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Face / Identity Ledger V1 — HS4G
来源结构 flowchart LR SRC["FACE-IDENTITY-LEDGER-V1-2"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 Face /
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《人类投降派》研究文库
从一部电影进入现场、人物、摄影与声音。这里保存 5145 篇／卷研究资料全文，约 2552 万字符，供连续阅读、全文检索与引用。
建议先读《谁能让一次完成算数？》《正式生活已经取消》和《没有外部的电影》，再按人物、场面或台词进入细读。历史研究与新修订并存，解释有分歧时请比较各自日期与证据范围。
找到 239 篇／卷
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HS4G 03:10-07:00 Role Action Dialogue Ledger
该 ledger 把 03:10-07:00 从“桥接段”升级为角色-动作-台词链：阿蒙、甲瑞、子丑不再只是候选功能位，而是 owner-confirmed 的角色节点。链条从 opening display / self-shoot / 三人审视场进入 演的太差了 、 不对劲 、 那种感觉 、手腕电路、 你们不明白
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HS4G 06:00-06:30 Local Handlink Frame Check
来源结构 flowchart LR SRC["HS4G-0600-0630-LOCAL-HAND"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 HS4G 06
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HS4G Director Answer Canon V1 20260505
本页把 2026-05-05 导演回答压缩成可长期引用的 canon。它的功能不是提供影评，而是为后续 Wiki、MiMo queue 和写作 surface 提供“哪些说法必须修正、哪些说法可以继续开放”的标准。
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HS4G First40 Director Answers 20260505 0101
这是本轮最高优先级来源。它把 first40 分钟的许多旧读法重新分级：导演确认项目形态应是电影百科/词典/图书馆，而不是单篇终稿；确认 子丑 在 04:20-12:20 不是躺下，而是拍地/身体降到地面焦虑；确认 35-40 分钟已进入数字 1 之后的第三部分，且有 Ricky 作为新关系节点。
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HS4G MiMo 06:00-06:30 Handlink Onset Brief
原 brief 中对 就是 有“装置声/画外声”解释倾向；后续 HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md 已根据 owner correction 把 就是 归属为 子丑 。因此图谱中采用“子丑语言仍在继续，同时身体被接入程序”的读法。
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HS4G Opening 00:00-07:00 Canonical Dialogue Map
该表以中文校对字幕为 canonical base，覆盖 00:00-07:00 每条字幕事件，并应用 owner correction：阿蒙说第一句，甲瑞说第二句，子丑负责 演的太差了 、调试语言、 就是 、 你们不明白 等后续线。它是 06:00-07:00 图谱校正的关键来源。
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HS4G Opening 07:00-12:20 Canonical Dialogue Map
若要提升 canonical 等级，需继续复核 爱欲 、 怎么办啊 、 是不是疯了我草 等短句声线。
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HS4G Opening 12:20-20:00 Canonical Dialogue Map V2
该表应用 owner correction：甲瑞承担崩溃短句和表演自评，阿蒙承担安抚/修复与评价回应。 13:42-13:59 形成甲瑞与阿蒙的表演评价对话，并落到 你好漂亮 ，为 漂亮链条 提供更厚的角色上下文。
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HS4G Opening Part1 Part2 Deep Analysis Questions
这份深度分析把 intro 到甲瑞躺地之前的两部分概括为观看机制、排练机制、身份错位机制和身体失控机制的初始化。它最强的判断是：排练不是假的外壳，而是真相泄露的机器；手腕连接不是理解成功，而是语言失败后的身体接线；子丑躺下意味着解释/评价系统先被放倒。
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HS4G Opening Part1 Part2 Deep Analysis V2 Skeleton
这页是本轮 Wiki 更新的结构骨架。它把零散证据组织成 12 个章节入口，尤其适合支撑：
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HS4G Opening Part1 Part2 Director Answers Continued
导演明确说 徐锦江 不应被过度神秘化。它的价值在于暴露演员名/角色名/排练层的错位，而不是提供外部实名闭合。
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HS4G Opening Part1 Part2 Director Answers Partial
来源结构 flowchart LR SRC["HS4G-OPENING-PART1-PART2-"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 HS4G Op
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HS4G Opening Part1 Part2 V1A Director Answers 1-7
本页应作为 00:00-12:20 的 canonical 校准源，与 HS4G-OPENING-PART2-0420-1220-ANALYSIS-V1-20260504--md 一起使用。
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HS4G Opening Part2 04:20-12:20 Analysis V1
本页专门分析 04:20-12:20 ，把子丑拆成四个阶段：评判者、即兴连接者、方法导演、爱情/爱欲的索取者。它最重要的推进是：手腕连接不是亲密成功，而是语言无法传递 那种感觉 后的身体接线；身体接线失败后，子丑把问题改写为“怎么解决 / 怎么拍出来”；最终 崩溃的欣喜 成为方法崩溃后的悖论情绪。
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HS4G Role Actor Name Registry V1 20260505
本页建立 role / actor / name 的 registry 规则。它把 子丑 、 甲瑞 、 阿蒙/黄蒙 、 徐锦江 、 Ricky 、 恽剑辉 、 入梦 、P4/《 波菲利亚 》与《 冰山 》接入同一个命名系统。
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HS4G Sound Music Atlas V1 20260505
本页将声音/音乐从“氛围说明”升级为 first-class evidence。导演校正后，不能再把本片写成“几乎无音乐”或“只是环境噪声”：几乎所有声音是现场录制，剪辑后又由 入梦 为全片 2h40 做完整声音/音乐设计。
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HS4G Third Part Accident / Water / Theatre System Deep Analysis 53:59–60:05 V1
Date: 2026-05-05 12:00 +08:00 Status: essay-grade synthesis / subtitle-canonical / MiMo-supported audiovisual analysis Scope: post-bathtub accident setup, betra
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HS4G Third Part Dialogue Ledger 33:50–60:05 V1
Source: full_film_dialogue_speaker_base_v2.csv + prior 40–60 coarse digest Evidence level: ASR/speaker-base candidate; not director-locked transcript.
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HS4G Timeline Ledger 0000-4000 V2 Corrected 20260505
这是 00:00-40:00 的 corrected timeline spine。它不替代详细 clip table，而是给后续 Wiki surface 提供正确边界和路由。
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MIMO V2 Part1 Intro Rotation Title Audiovisual
MiMo V2 把片名出现前的开头读成显示机器的执行：黑场、低频脉冲、红黑面孔、机械横摇、边界宣言、旋转、恽剑辉持相机显影、中英文片名共同启动 [Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf) 。它提出“旋转不是转场，而是观看机制显影”这一高价值判断。
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MIMO V2 Part2 20:00-25:00 Ghost POV Xujinjiang Audiovisual
MiMo 对个别说话人和触摸精确动作仍有不确定性；导演确认的部分优先级高于 MiMo。
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MIMO V2 Part2 29:00-33:50 Innerplay Mirror Lying Audiovisual
这份 MiMo V2 把 29:00-33:50 解释为 戏中戏中戏 进入、双层摄影、镜像验证失败和甲瑞躺地的结构段。叠化、换装、甲瑞主观持相机与外部镜头拍甲瑞的双层结构，使甲瑞同时成为拍摄者和被拍身体；随后 你还能感受到我吗 / 我在你的眼睛里看不到自己 / 我消失了 / 为什么不是我 将眼睛从情感器官变成失败的验证
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Timeline Role-Lock 40–60min Synthesis V1
来源结构 flowchart LR SRC["TIMELINE-ROLELOCK-40TO60-"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 Timelin
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《人类投降派》与“绝境电影”：一个从微观机制到电影史、艺术史、戏剧史的定位推演
来源结构 flowchart LR SRC["THEORY-POSITIONING-人类投降派与"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 《人类投降派》
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《人类投降派》总组合归档与深度分析报告 V1
来源结构 flowchart LR SRC["MASTER-ARCHIVE-AND-DEEP-A"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 《人类投降派》
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《人类投降派》概念—证据矩阵 V1
来源结构 flowchart LR SRC["CONCEPT-EVIDENCE-MATRIX-V"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 《人类投降派》
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发呆也不再属于自己——《人类投降派》里的空白、观看与绝境电影
来源结构 flowchart LR SRC["NEW-ARTICLE-发呆也不再属于自己-空白观"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 发呆也不再属于
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在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索
来源结构 flowchart LR SRC["NEW-ARTICLE-在门口停留的人-隐秘线索深"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 在门口停留的人
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绝境电影宣言：为什么我们需要“人类投降派”
来源结构 flowchart LR SRC["NEW-ARTICLE-绝境电影宣言-人类投降派概"] SRC --> EVD["证据"] SRC --> CTX["上下文"] style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000 绝境电影宣言：
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Argyris：纠正表演，还是修改产生失败的规则
排练遇到失败时，最容易发生的是单环纠错：再说准一点，再有感觉一点，再坚持一次，把表演拉回预设目标。双环追问更难：目标本身是否错了，谁有权定义“演对”，时间、角色、摄影机和报酬条件是否使任务不可执行，一个人的失败是否在替组织的规则付账。
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Bateson与Schön：失败以后，改动作、改框架，还是与情境重新对话
技术中断、关系冲突或投稿失败只说明预期没有实现。它们是否成为方法，要看失败留下的具体痕迹是否被取得，下一轮又因此改变了什么。
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Guattari：分析对象不只是一颗孤立的心
这两页是出版社对书稿的概述，不等于原著逐章精读。它们足以限定本书的方法方向，不足以承担概念史上的细密争论。
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Shannon Jackson：参与式艺术不仅有台前行动，还有让行动得以发生的支持系统
出版社介绍显示，本书把表演、视觉艺术和社会实践放在同一研究框架中，强调社会参与项目同时具有美学、政治、制度和支持条件；目录还把维护、管理、技术支持与劳动直接纳入分析。
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Tagg、Sekula与Azoulay：照片不是事实本身，档案也不是中立仓库
照片被当作真实记录，不只是因为它“拍到了”。说明文字、分类、机构权限、法律程序和调用场景共同决定它能证明什么。V2因此不能用一张照片或一段成片单独证明制作因果、完整经验或共同授权。
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博瓦尔的“观演者”：打破演员／观众分工之后，还要追问谁能拒绝上场
博瓦尔使“观众参与”不再只是热场技巧。观众位置可以改变，观看者可以进入场景、提出行动方案并检验压迫关系是否可能被改写。这为《人类投降派》中 谁要上来 、 谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置 提供了明确的剧场史接口。
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实践研究不是“做过即知道”
奥塔哥指南同时设置了一道必要闸门：创作实践无论艺术评价多高，都不因“已经发生”而自动变成研究。它还需要一项调查性追问、可明示和有效分享的新见解、协作者贡献的标注，以及对过程的文档化和批判反思。
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布莱希特与朗西埃：让条件显形，但不要替观众宣布解放
布莱希特传统帮助V2解释P4为什么反复让指令、摄影机、演员角色和观众位置进入现场：剧场可以中断自然化的连续性，使一个原本被接受的关系重新变成判断对象。
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本雅明与哈拉维：作品说得激进还不够，还要问谁生产、谁判断
正式出版时，Benjamin文本和Haraway论文均须取得可核页码的正式版本。本页先建立V2的最小研究接口。
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温尼科特“不沟通的权利”：共同实践不能把每个沉默都变成材料
沟通理论深度分析报告-2026-05-25 借 Watzlawick 的“不能不沟通”解释《人类投降派》中沉默、发呆、跳过和不可见愿望为什么仍会被现场吸收为信息。温尼科特提供了必要的伦理反向：
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福柯：不要只问导演是否善意，要画出组织现场的条件网络
这里的“装置”只作为工作性地图：它要求把异质条件及其关系列出来，而不是把一切压成某个人的意图。
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英文论文电影六理论引文核验源卡
英文论文电影六理论引文核验源卡 来源信息 Susan Sontag， On Photography 官方节选 ，Susan Sontag Estate。 Ariella Azoulay， The Civil Contract of Photography ，Zone Books。 Judith Butler， “Pre
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马克思与杜威：观点必须进入现实，组织实验者也必须接受结果
这里不把马克思与杜威合并成同一理论。二者只在一个问题上形成互补：马克思把认识和改变世界放回感性实践，并提醒改变环境的人也必须接受改变；杜威把这条方向展开为较具体的探究过程——从不确定情境出发，在行动与后果之间往返，让所得成为下一次探究的资源。
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2026-05-05 正片母文件与字幕音频资产
桌面原件与外置盘副本 SHA256 一致。这个副本之后应作为 MiMo 切片、ffmpeg 复核、截图重抽、字幕校准的默认母文件。
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《提炼价值概念》多轮对话稿
最终相对稳定的判断是：递归媒介学研究的不是作品如何谈论自己，而是媒介过程如何再次作用于一个已经被自身改变的状态，使前一结果成为下一次操作条件。
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《提炼价值概念（1）》增补对话稿
它的稳定推进，是从“作品指向自身”转向“前一轮结果被重新取得，并改变下一轮条件”。它的主要问题，是经常先设定一套递归理论，再把 P4 安置为电影史与平台体制之间的例证或实验室，尚未充分从 P4 多年实践中的具体动作、冲突、规则变化与权利分配反向抽象概念。
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《递归指称机器》第六稿
稿件用 W = F(C₀ ⊕ ρ(W)) 概括一类作品：先在条件生成作品，作品造成的新状态又被取得并投入后续生产、观看或制度运作。围绕这一发动机，稿件建立四级阶梯、三公理、三项测试、七端口、递归深度与耦合评分，并在后续版本补入物质／制度／符号层、文本／回路边界、回流方向与关闭伦理。
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从规训到递归：P4剧场的工作方法及《人类投降派》的媒介实验模型
第一部分以福柯、德勒兹、拉图尔和卢曼解释 P4 的空间组织、连续调制、异质行动网络和自我再生产；第二部分把《人类投降派》写成从招募、黑箱排练、生活拍摄、公开演出、剪辑、档案到理论再注入的连续生产模型。结尾提出五种边界权，并以“手工运行的递归媒介机器”概括 P4。
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《人类投降派》预告片（Vimeo）
来源： Vimeo 上传者：何发 | 日期：2024-04-16 | 时长：02:24 | 1920×1080 | 标签：Documentary, Experimental film, Psychological drama
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Deamer《A Deleuzian Cineosis》来源卡
这是 David Deamer 2011 年发表于 Deleuze Studies 的论文。它不是德勒兹原典，也不是一般性的《电影2》导读，而是在做一项明确的逆向工程：运动影像的分类可见地借助柏格森与皮尔士展开，时间影像的诸符号却缺少同样外显的统一骨架；Deamer 因而尝试用《差异与重复》的三重时间综合，重构《电影2
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Deamer《Deleuze's Cinema Books》来源卡
David Deamer 2016 年的专著把 2011 年论文中的时间综合假说扩成三套互相校正、又必须保持方法差异的导论：
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《不散》基础事实来源卡
本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Tsai Ming-liang《不散》（Goodbye, Dragon Inn, 2003）的基础定位：它是 S / D 影院、放映、观众仪式与影院死亡端口的候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、放映《龙门客栈》的旧影院设置、最后一场/将要关闭的影院语境和观
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《主竞赛》基础事实来源卡
本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Gastón Duprat / Mariano Cohn《主竞赛》（Competencia oficial / Official Competition, 2021）的基础定位：它是 A / K / P 作者、资本、表演和艺术声望仪式耦合的候选。本文只使用公开资
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《五道障碍》操作性递归证据来源卡
本页以 Carole Nahra 的同期访谈／报道和 Claire Perkins 的纪录片研究为主要入口。二者可与影片中的版本、会谈和任务设定交叉阅读；未剪会谈、完整制作文件及每轮规则草案仍是证据缺口。成片把会谈组织为程序链，但剪辑后的程序时间不能无条件替代真实形成时间。
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《假面》基础事实来源卡
本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章对 Ingmar Bergman《假面》（Persona, 1966）的基础定位：它是 P / D / S 面孔、沉默、表演停止、人格互侵和胶片断裂端口的候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、女演员 Elisabet Vogler 停止说话、护士 Alma 与她共同生活、身
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《偷窥狂》基础事实来源卡
本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Michael Powell《偷窥狂》（Peeping Tom, 1960）的基础定位：它是 D / P / S 摄影机、窥视与观看暴力端口的关键候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、摄影机与谋杀结构、观看/恐惧被拍摄的设置和后续经典化位置，不在此页完成精神
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《八部半》基础事实来源卡
本页用于支持论文第七章对 Federico Fellini《八部半》（8½ / Otto e mezzo）的基础事实说明。它只沉淀案例分析必要事实，不做影片逐镜头事实裁决。
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《共生心理分类学：第一辑》制作反馈证据来源卡
Library of Congress 的影片说明、Criterion 文章与 Torralba 的研究共同提供公开事件轮廓，但关于格里夫斯“有意制造摩擦而未预定反叛内容”的命题仍高度依赖导演自述。早期剪辑、胶片卷号、拍摄日期和工作人员多方证词尚未闭合。
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《千年女优》基础事实来源卡
本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对今敏《千年女优》（Millennium Actress, 2001）的基础定位：它是 P / S / Re 表演、影迷追忆、电影史记忆与主体追逐端口的候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、纪录采访框架、退隐女演员 Chiyoko Fujiwara、电影生涯与记
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《夏日纪事》构成性回流候选证据来源卡
本页以 Sarah Di Iorio 的 Criterion 文章和让·鲁什关于反馈放映的方法说明为主要公开证据入口。Criterion 文本是后出的研究性叙述；鲁什文本是当事人方法论自述。二者能够支持事件轮廓，但不替代完整版本史、剪辑日志或参与者档案。
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