P4 剧场主档案

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一开始，只有一个声音。
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一个人在天台上不断喊：‘啊。’
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没有解释，没有口号，也没有诉求。
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《天台上的嚎叫者》于2021年1月2日在P4 剧场以一次性演出的方式呈现。
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在这部作品里，这个尚未被任何人占有的声音，却成了全场最拥挤的东西。
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刘杜追查声音的来源，因为它让他无法入睡、无法工作，也无法独自面对自己的野心。
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当他终于登上天台时，他没有遇见一个答案。
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他遇见的是一个声音拒绝成为句子的人。
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这个声音本来可以继续保持开放。
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但每个人都急着将它封闭起来。
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工人说，嚎叫者在为工人嚎叫。
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画家认领了艺术，音乐人认领了音乐，作家认领了文学，律师认领了法律。
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邻居把它叫作噪音，警察把它叫作扰民，记者把它叫作头条新闻。
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声音没有改变。
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改变的是听者。
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每个人都把它当成了自己的镜子。
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这正是这部作品中心的陷阱。
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一个没有语言的声音，看起来似乎可以被任何人解释，于是每个人都以为它属于自己。
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他们没有询问嚎叫者需要什么。
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他们只是赋予嚎叫一种能够证明自身立场的意义。
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倾听就这样变成了借别人的声音替自己说话。
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随后，这座城市开始采用它最熟悉的处理方式。
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它给声音分类、传播它、崇拜它，然后试图让它安静下来。
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城市做不到的，是陪伴一个声音，却不急着把它改造成某种有用的东西。
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就连同情，也可能变成另一种占有。
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这部作品的生产过程没有让问题变得简单，反而让它更加困难。
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P4U通过一段短时间的排练，让一群陌生人共同工作；3P小组则记录了作品周围的采访和反馈。
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留存下来的叙述彼此并不一致。
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有人热爱这里的自由，也喜欢自己遇见的人。
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另一些人谈到混乱、不安全感、压力，或者想要离开的念头。
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一位参与者说，这个项目更像一次行动，而不是一部戏。
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另一位参与者则追问：当排练不断要求即兴时，经验不同的人是否真的拥有同样的发言机会？
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这些分歧不是应该从成片中删除的瑕疵。
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它们就是第二声嚎叫。
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舞台追问的是：一个没有语言的声音会遭遇什么？
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档案追问的是：当一个声音已经有了语言，也已经被记录，却仍未必能够改变下一次决定时，又会发生什么？
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麦克风可以保存异议，却不能仅凭记录本身回应异议。
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到了作品结尾，嚎叫已经不再牢固地属于某一个身体。
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它开始由整个演出群体共同发出。
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暴力没有终结它的意义。
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声音仍然存在，因为问题仍然存在。
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真正的问题并不是：嚎叫者代表了什么？
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在把一个声音变成所有人的象征以前，一个共同体能否先允许它仍然属于那个发出声音的人？
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一个声音所需要的，不只是可见性。
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它需要一个能够克制自己、不急着替它说话的听者。
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如果倾听是真实的，那么倾听之后必须允许某些东西发生变化：一次排练、一条规则、一段关系，或者一个人离开的权利。
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否则，这个声音并没有被听见。
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它只是被使用了。

What Happens When a Voice Has Nowhere to Go? | P4 Theater

Context and introduction