附录 C：P4 生产史矩阵
本附录把 P4 公开文本、项目链和《人类投降派》论文中的位置摄影问题接起来。它服务第三章和第十一章：P4 不是背景资料，而是电影方法的生产母体。
但边界必须清楚：P4 公开文本证明的是项目自我描述、历史脉络和方法环境；具体画面、台词、人物身份、声音归属仍回到影片时间码、Owner/T0、本地 T1 和模型 T2 辅证。
C.1 生产史总链
实像 / 摄影戏剧
-> P4 长期招募与关系工程
-> 《人类投降派》招募文
-> Last Rehearsal / 最后的排练
-> 公演与 P4 终章
-> 演后回响
-> 十年回看与从位置到关系
-> 位置摄影论文
这条链说明，《人类投降派》的电影性不是从电影工业内部自然长出，而是从 P4 长期处理现场、摄影、真实、关系、排练、观众和写作的实践中被逼出来。
C.2 关键公开文本矩阵
| 日期 | 来源 | 节点 | 可支持的论文判断 | 证据边界 |
|---|---|---|---|---|
| 2020-04-08 | 2020-04-08-p4剧场-再见自己-来-p4剧场开启一场摄影戏剧“实像”之旅!-9e05ee92 | 摄影戏剧 / 实像 | P4 早已把相机放进剧场，把摄影从记录工具变成关系行动者。 | 支持生产前史，不直接证明影片镜头。 |
| 2020-04-19 | 2020-04-19-p4剧场-“实像”前史-遇见摄影,就像命运击中了我们-a48aa4ee | 摄影前史 | 摄影在 P4 中承担观看、被观看、自我显影和命运触发功能。 | 作为方法前史。 |
| 2023-06-03 | 2023-06-03-p4剧场-这是一篇关于《人类投降派》的招募文案-7e7a17a8 | 招募文 | 电影被写成诗歌、戏剧、摄影、当代艺术之后的必要出口。 | 证明项目自我叙述，不替代成片分析。 |
| 2023-06-04 | P4 入口号招募文，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 招募承接 | 双账号分工：母体定义世界，入口号把人带进世界。 | 需后续逐篇 source card。 |
| 2023-08-14 | 2023-08-14-p4剧场-Last-Rehearsal-人类投降派之《最后的排练》-fd7409a2 | Last Rehearsal | “不是戏剧/不是电影”的媒介宣言，支持少数电影容器判断。 | 公开文本；不等于全部创作意图。 |
| 2023-08-18 | P4 公演文，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 公演始末 | 公演被描述为戏剧表演、行为艺术、声音现场、装置等复合现场。 | 待逐篇 source card。 |
| 2023-08-19 至 2023-08-24 | B/C/A/R/K/S/D 系列，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 参与者文本 | 表演者、记录者、声音、摄影、角色经验共同进入项目文本层。 | 待逐篇抽取，不宜过度概括。 |
| 2023-08-25 | P4 终章公演文，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 终章 / 杀青演出 | P4 终章不是结束，而是把多年关系压进电影和公演节点。 | 公开文本；与片尾归档可类比。 |
| 2023-09-02 | 演后回响文，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 演后余震 | 现场失败、救场、献祭和感谢被写作保存，说明 P4 写作是生产层。 | 涉及个人经验时公开版需谨慎。 |
| 2024-05-12 / 05-13 | “一所生成的大学”相关文，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 十年结构回看 | 《人类投降派》被放回 P4 十年生成结构。 | 后见理论化，不能倒推成唯一意图。 |
| 2025-03-08 / 03-10 | “p4剧场，十年”相关文，见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） | 十年档案化 | P4 把自己理解为长期实践和档案系统。 | 支持水晶归档/硬盘机制类比。 |
| 2025-08-01 | 2025-08-01-p4剧场-从位置到关系-p4剧场十年实践的行动者网络拓扑学研究-e15f97ea | 从位置到关系 / AGT | 可作为位置摄影的后见理论支撑：位置变化生产关系变化。 | 后出理论工具，不能直接当作拍摄时意图。 |
C.3 705 篇语料的统计入口
来源总页 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开） 已给出宏观统计：
| 维度 | 数值 | 论文用途 |
|---|---|---|
| 文章总数 | 705 | 证明 P4 是长期写作和行动系统，不是单一项目。 |
| 理论与方法 | 304 | 证明 P4 写作承担方法生产功能。 |
| 招募与转化 | 165 | 证明“招募”是 P4 的核心生产机制。 |
| 人类投降派系列 | 23 | 证明该片有直接公开文本谱系。 |
| 关系命中 | 239/240 左右 | 说明 P4 长期把关系作为处理对象。 |
| 现场命中 | 133/135 左右 | 说明 P4 以现场为发生场。 |
| 摄影/电影/纪录相关命中 | 摄影约 139，电影约 140，纪录片约 35 | 说明电影不是突发跨媒介，而是长期媒介转译结果。 |
这些数字只能作为结构性语料证据。终稿如采用，应说明统计口径、来源文件、检索方法和不确定性，避免把它写成严格社会科学定量结论。
C.4 与位置摄影的关系
| P4 方法 | 在影片中如何变成位置摄影 | 对应章节 |
|---|---|---|
| 招募 | 人被带入一个无法只以作品身份退出的关系现场。 | 第三章 / 第十一章 |
| 摄影戏剧 | 相机不是记录工具，而是使人被看见、尴尬和自我显影的行动者。 | 第四章 / 第五章 |
| 排练 | 失败、停顿和动作失效不再是准备阶段，而是作品材料。 | 第五章 |
| 公演 | 观众、流程、身体标记和导演位组成公开观察机器。 | 第八章 |
| 写作 | 招募文、演后文和十年回看把现场延长为历史与档案。 | 第十一章 |
| 归档 | 片尾、Wiki、source card 和概念页共同构成第二现场。 | 第九章 / 第十章 |
C.5 公开版边界
- P4 公开文章可作为公开版材料，但不应堆满后台证据。
- Owner/T0 生产史与未公开关系材料不能借 P4 公开文本偷渡公开。
- P4 统计适合放入脚注或附录，不适合压过影片声画分析。
- AGT 和“从位置到关系”适合写成后见理论工具，不写成 2023 拍摄时的唯一意图。
- P4 生产史的作用是解释《人类投降派》为什么会长成这个样子，而不是替每个镜头找外部答案。