北风剧社招募｜我和来自戏剧荒漠的文豪

我和文豪的第一次交流发生在我回老家的高铁上，他加微信的时候发的朋友申请是这么写的，你好，我是编剧曲文豪，来自戏剧荒漠。后来我就把这句话当做了他的备注，每次聊起天来都有一种说不上来的既视感。

我和文豪在微信沟通了几次后，他就真的从山东来了北京，当时剧场还在筹划p4U所孵化的第八部戏剧《杀死那朵玫瑰花》，他和我聊了很多，说他的六个剧本也说了很多关于自己的故事，在大学里组建戏剧社团，写戏、排戏的故事。毕业后又转辗于一些地方的戏剧机构和各种的组织单位，在讲到他被一些黑心企业克扣工资的时候语调尤其强烈愤恨中又夹杂着心酸与无奈。我那个时候才慢慢理解到他的那片荒漠是如何形成的，他是不服的，他还再坚持着会有一片绿洲出现。

走的时候他下到楼梯到一半又折回递给了我一本书，然后就走了，我看着绿色的头发白色脸的joker拿着相机向我拍照的时候，我冥冥中意识到命运与戏剧的旋转门在那一刻又转动了。

我不喜欢戏剧，或许是穷吧，没看过太多戏，也不愿意花钱在上面，直到现在我自己花钱看的戏也屈指可数。一方面觉得“太高雅”了，一方面又会觉得大部分太粗制滥造，纯属浪费时间也浪费钱。体验完以后既和我的生活并没有什么关系，也并不能扭转我对事物的看法与理解，甚至连谈资都算不上。这些糟糕的、破旧的刻板印象直到我自己亲自在剧场里开始实践后才慢慢被打破。

p4剧场孵化了总共八部半的戏剧，分别是《影子对位法》、《Pixel Echo》、《哈姆雷特镜子》、《致幻》、《茧房》、《天台上的嚎叫者》、《被控诉爱情失败后的中间派自救指南》、《杀死那朵玫瑰花》，关于这些戏的生成的故事我以后如果有时间的话会慢慢的写成文章娓娓道来，当然也包括那最后的半部。

制作这些戏剧里让我感触最深的是生命与戏的纠缠，这些所有从p4诞生的戏都是由活生生的人自发发起招募组织起来的，是在p4所营造的场域中一点一滴实践出来的。戏从生活中来，再回生活中去，就这样让它慢慢长出来。不去用一套既定的标准来评价所谓的好与坏，但一定要质问自己是否真挚的去面对所有迎面而来的问题。先勇敢地用实践将自己全盘托出，再回过头来严肃地重新审视自己。

在今年六月份的时候剧场在雕塑台的场地也因为很多复杂的原因并不能再继续开放使用，变回了之前的摄影工作室，本打算该是文豪来当发起人的第九部戏剧也因此终止了计划。后来我在望京又租了一间很小的办公室，继续新的计划与社会实践创作。而关于“北风戏革”也慢慢开始了酝酿，我和文豪开始在办公室里开始招募新的朋友们准备筹划将文豪写的剧本《冰山》给拍出来。招募的过程极其惊喜，能感受到志同道合所带来的默契，剧组也很快进入状态，但当时的我同时得忙着几件事情，绝大部分的组织任务都交给了文豪，后来我也就逐渐淡出了。9月中旬，我突然接到了文豪电话，说准备的戏又遇到了困难，演出的场地又黄了，能感受到那种似成相识的无奈与懊恼再一次在电话那头冒了出来。

当我再次见到他的时候是在紫色行动的《决斗俱乐部》现场，看完演出后我和他在望京的一家早餐店一直聊到深夜。他还是那么执着的想去做戏，相信戏剧肯定能养活自己养活剧组，相信他的戏会被很多人欣赏，相信总有一天穷人的故事会在舞台上再次诉说，相信会有更加不一样的事情发生。凌晨三点，准备早餐的师傅在一遍遍熟练的揉着面团再一次次将其切割，我已经完全从他的对话中走神，看着面团发愣。

一个月后，文豪又问我，一起做戏吧？我说好啊，但这次做之前还是得先聊聊，你到底要做什么样的戏剧？他憋了半天说，我要做穷人的戏，给穷人看，给富人看，给中产看，但是是穷人的。我说好，那我们一起把宣言写一下吧，我们开始做个剧团，这次可别分什么专业业余啥的，素人更得来演，凡是认同剧团价值观的都欢迎，大家在共识下做事。

下面是文豪为剧团写的宣言，

我们需要这样的人：

不以戏剧抬高自己，标榜自己。

善于并乐于批判，自我批判。

拥有独立的审美。

尊重剧目发起人的冲动、欲望，并进行感染与传递。

借角色人物表达自己的诉求，将自身思考带入表演与创作。

不脱离群众。

用更自由，更不受约束的方式去热爱戏剧：逃离既定的规则。

影响戏剧，也会被戏剧影响。

从不隐瞒自己的观点和意图，从不回避矛盾。

我看了看，想了想，确实也没啥好改的，那么今天，文豪和我就以这九条基本原则向大家发出邀请，如果这些话对你有触动的话特别希望能加入我们，「北风剧社」将严格的要求自己与他人，在互相批评中成长、排练与做出更多的行动。