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神说， 要有 光 ， 就有了 光 。 《圣经·创世纪 1：3》
《理想国》第七卷中，柏拉图讲述了著名的洞穴故事。在一个山洞里，只有一条狭长的穴道通向外部世界，有微弱的 光 从穴道进入洞里。有一群人居住在洞里，他们的身后有一团火。这群人的身体被束缚住，无法动弹。穴道外的世界里，形色色的人在活动，洞中人却只能在洞内的墙壁上看着火 光 映出的洞外人的影子，以为影子即真实。
“洞穴”示意图
直到有一个人被解除了桎梏，他站起来走出了洞穴，在外部的 光 明中，他惊愕地意识到原先所见皆为假象。
这个洞穴我们可以把它看作成一台照相机。你看到的是影，却燃起了寻找真正的 光 的欲望。在对 光 的追寻中，摄影试图引导我们走向真实。
01 捕获灵 光
如果我们有兴趣考察一下摄影术这一概念的词源，不难发现英文中“photon n.<物> 光 子， 光 量子”与“graphy n.传记, 描记法”的组合命名的是一项着力捕绘“ 光 ”的活动。
中文将photography翻译为摄“影”，而影不过是肉眼可见的 光 的显现罢了。作为 光 的反面——它印证了 光 的存在。可以说，摄影的实质是摄“ 光 ”。
《摄影小史》
在写于1931年的《摄影小史》一文中，本雅明提及卡夫卡幼年时的一张肖像照时，称“早期的人像，有一道“灵 光 ”（aura）环绕着他们，如一种灵媒物，潜入他们的眼神中，使他们有充实与安定感。”这种灵 光 是一种“一种时空的奇异纠缠，遥远之物的独一显现，虽远，犹如近在眼前，总是带有距离感的表象或外观”。
卡夫卡童年肖像 本雅明自藏 拍者不详
灵 光 存在于每个与相机对视的生命体中，近似于一种精神实存，一种凝聚了生命意志的神圣气场。
本雅明曾描绘灵光给人的体验——“夏日午后休息，对着天尽头的山峦的弧线，或顺着投影在观者身上的一截树枝凝神追思，直至这个凝思的时刻与之所关照的事物的物象溶为一体——这就可谓在呼吸远山、那树枝的灵光。”
这个精妙的举例涉及灵 光 的两个特质：灵 光 存在于距离之中，不可直接接触；灵光是“看”的相互作用，能够看到一个事物的 光 晕意味着赋予它以回眸看我们的能力。
对本雅明而言，逐渐泛化为一种复制技术的摄影无可挽回地将人类领入了灵 光 消逝的年代。可相机究竟把灵 光 带去了哪儿，今天我们真的看不到它了吗？
02 认识 光 ， 也就认识了 我们自己
对 光 的探索史就是一部人类文明的发展史。自人类有意识起，我们探究 光 的历程就没有停止过。在《圣经·创世纪》开篇，神造天地初始时，世界本是一片黑暗。神所塑造、命名、指认的第一件事物就是 光 。在创世第一天， 光 让黑暗散去，世界图景显形。
夸父逐日 明代 蒋应科绘图本
在各种文明起源的神话故事中， 光 也扮演了颇为重要的角色。例如《山海经》中我们耳熟能详的夸父逐日的故事，就象征着人类对 光 孜孜求索的追寻精神。同时，它也显示出光对人类的重大意义：它给予人类能量、激发斗志，引领我们不断突破自我的极限。
光引导着哲学家开始了对真理的追寻。从柏拉图《理想国》中著名的“ 光 喻”，到赫拉克利特“ 光 是燃烧的过程，而非燃烧的东西”的论断，再到海德格尔“绝对认识的 光 线，是照耀我们的真理本身的 光 ”，自然之 光 渐成为理性的象征。
《理想国》光喻
对光的思考指引着科学对认知的探索。早在战国时，《墨子》中就记载了小孔成像的理论——“景， 光 之人煦若射。下者之人也高，高者之人也下。足敝下 光 ，故景障内也。”17世纪，牛顿提出 光 的微粒说。19世纪，赫兹发现了光电效应。进入20世纪，爱因斯坦提出 光 量子假说（E=hv）、德布罗意提出波粒二象性（λ=h/P）……随着一步步接近 光 的本质，人类的智慧也实现着一次次飞跃。
爱因斯坦完成 光电效应论文，提出 狭义相对论，改变人类对 宇宙的认知
光同样也影响着我们的生活， 光 是生命之源，给予自然界能量和热量。在我们的视线中，美妙的 光 线亦无处不在。日落的暮色，深夜的月 光 ，微曦的晨 光 ——多样的 光 线塑造了我们每个人眼中的世界。没有 光 ，万物就没有轮廓，没有色彩，我们也无法感知周遭的一切。
柯布西耶的遗作 “星空教堂” 用光在简洁的空间注入神性和灵性
03 摄影中的 光 带我们走向真实
摄影术的发明，把人类对于留住时 光 的渴望变为现实。具有感 光 性能的卤化银颗粒均匀散布在胶片片基上，光遵循小孔成像的原理透过镜头映到底片上——完成的是一次特殊又直接的物理化学反应。
随着时间流逝，胶片会斑驳剥落，与 光 的相遇让它成为了有生命的物件。
Le Gras 1826或1827年的 窗外风景，被认为是现存的最早的相机照片
人造 光 源在摄影中的运用，使得这种纪录更具丰富性。摄影剧场中的闪 光 灯与舞台灯，是两件可以制造魔法的法器。
闪 光 灯在高速曝 光 的瞬间具有极强的超现实感。钨丝灯由昏暗至高亮的瞬间激活，是一次能量爆炸的聚集反应。这种抽离式的巅峰快感，让人如触电一般，从安全的暗黄 光 线惊厥，被超现实的一刻击中——无意识的真相被即时揭示。
早期的闪 光 灯
持续发亮的舞台灯给人透明感。步入舞台 光 线，就踏入了剧场空间的持续注视之中。作为此时此刻被炽热炙烤的焦点，在舞台灯 光 下，“我”是透明的。这是个人的高 光 时刻——身体被激活，我可以安全地赤裸，松弛地打开灵魂。
舞台上的聚 光 灯
相机与灯 光 碰撞的瞬间也是灵 光 映射的瞬间，它在闪 光 灯抽离的片刻间登场又退下，亦在舞台 光 的温暖中献出自身。历经暗房的洗礼，灵 光 也可以在照片的“回看”中的复现。当胶片被冲洗出来时，照片中的人在回看中重新回忆起那个瞬间。灵 光 亦存在于这一关系里，当照片被观看时，它在彼处，它被召唤，被确认，它存在。
摄影所召集的 光 ，引导着我们对内心的探索，引导我们走向 光 明。
“山有小口，仿佛若有 光 。”
你是趋 光 的生物吗？
p4剧场的舞台
把梦照进现实 两个人的戏剧，只为 再见你
好看的人都“ 在看 ”～
