六个新概念深挖：白布发声壳、身体证词反噬、外置眼睛、缺席追责器、游戏压榨机、剧本幽灵

六个新概念深挖：白布发声壳、身体证词反噬、外置眼睛、缺席追责器、游戏压榨机、剧本幽灵

起点：这六个概念为什么值得单独立住

这六个命名很重要，因为它们不是把旧概念换一个更漂亮的名字。它们更像从具体声画伤口里长出来的局部机器。

2026-05-27 已将六个命名拆成正式概念页：白布发声壳、身体证词反噬、外置眼睛、缺席追责器、游戏压榨机、剧本幽灵。本页保留总链和整体说明；六个概念页用于后续论文、逐段分析和全片方法论调用。

空白代管 说的是空白被他人声音托管；白布发声壳 说得更窄：当白布遮住脸和身体边界以后，遮挡本身如何把身体改造成一个可被敲响的壳。

身体标记 说的是身体被图案和材料写入；身体证词反噬 说得更尖：当身体出来证明“我是真的”时，身体自身已经被画过，于是证明反咬真实。

被观看 说的是观看压力；外置眼睛 说得更具体：眼睛从观看者身上脱落，成为贴在黄蒙/阿蒙身体表面的外置器官。

被命名 说的是名字和责任如何落到人身上；缺席追责器 则指出一种反直觉机制：缺席者不让责任消失，反而把责任弹回在场者。

蒙眼围打 说的是规则形态；游戏压榨机 说的是规则运行以后吐出的脏词、硬词和危险词。

无法扮演的表演 和 出入转化排练 说的是剧本与即兴如何互相污染；剧本幽灵 则专门抓住：剧本即使不在手里、无人背熟、甚至被否认，也会像一个幽灵一样给行动套来源、套命运、套罪名。

所以这六个概念可以组成一组新的后段词典：

遮挡如何发声。
身体如何反证自己。
眼睛如何被装到身体上。
缺席如何追责。
游戏如何压榨。
剧本如何阴魂不散。

它们共同说明，第四部分不是单纯“公开现场很强”。它强在每一种本来应该让事件降温的东西，都会反过来制造更具体的压力：白布、身体、眼睛、缺席、游戏、剧本，全部如此。

一、白布发声壳

窄定义

白布发声壳 指 02:28:00-02:29:00 前后，白布/白色材料覆盖身体以后，身体并没有消失，而是被改造成一个不可读但可发声的壳。

脸、表情、身体边界被遮住；布料褶皱、块面、锥形和不规则轮廓成为画面主体；但声音没有退下去，反而被集中出来。黄蒙/阿蒙问 你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗，甲瑞只答一个字：说。这个字不是完整授权，也不是完整被迫；它只是让发声机器启动。

最短公式：

白布遮脸
-> 身体不可读
-> 壳体形成
-> 一个字敲开壳
-> 外部声音进入第一人称

片内发生

2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 已经把这段钉得很硬。148:00-149:00 可见白布大面积包裹身体，形成锥形、块面和不规则轮廓；观众、白塑料、阶梯、灰色平台和绿色出口灯仍在背景里。也就是说，遮挡不是退出公共空间，而是在公共空间里改变观看对象。

同一页的 T0 字幕锁定：黄蒙/阿蒙连续问“需要我帮你说吗”，甲瑞回答“说”。随后黄蒙/阿蒙开始代说一段第一人称身体/意识文本。这里最关键的不是“她替他说了什么”，而是白布把身体变成了一个声学容器：布面不让我们读脸，声音却开始替布下不可读区域工作。

白布不可读状态 已经说明：白布不能被写成万能象征，也不能倒推布下真实表情、心理或动作意图。白布发声壳 在这个基础上再推进一步：不可读不等于静默，不可读会生成一种壳体声学。

全片回路

这个概念能回接第二部分和第三部分。

第二部分里，身体还在“低位三角”“手腕连接”“你在吗 / 我在”这些接口中通电。身体像电路，能接线，能失败，能返回最小值。

第三部分里，身体进入证明危机。床、水、光、眼睛、风扇、梦和游戏都试图替语言证明关系还在。身体不是单纯主体，而是被感官和介质反复调用的证据面。

到第四部分后段，身体已经被公开推到极限。它不能再顺利作为脸、表情、眼神、姿态被读，于是白布把它改造成壳。壳不是主体，也不是物体；壳是一个中间状态：它保护里面，又把里面变成可被敲响的空腔。

这也是第六部分档案静默的前史。片尾名单把人写成名字，黑场把声音收走。白布发声壳则是在片尾之前最后一次问：当人被遮住，还能不能被声音继续占用？

和旧概念的区别

和 空白代管 的区别：

空白代管：谁替谁保管说不出的内容。
白布发声壳：遮挡如何把身体改造成可被外部声音敲开的壳。

和 白布不可读状态 的区别：

白布不可读状态：不能读布下身体。
白布发声壳：正因为不能读，声音才集中到壳体上。

和 代说 的区别：

代说：另一个声音替第一人称输出。
白布发声壳：代说发生时的材料声腔和遮挡形态。

写作用法

写这个概念时，重点不要写“白布象征消失”。它更准确的是：

白布不是让身体消失，
而是让身体从可读的人，变成可发声的壳。

这个壳很冷，也很残酷。它不像脸那样能反抗解释，也不像纯物那样完全沉默。它介于人和物之间，正好适合被公开现场继续使用。

不能越界

• 不把 说 写成完整授权、完整自愿或完整被迫。
• 不用代说内容倒推布下真实心理。
• 不把白布写成真正不可见；画面中观众、出口灯、摄影和字幕仍在。
• 不把白布发声壳写成替代 空白代管 的总概念；它是更窄、更具体的材料-声音机制。

二、身体证词反噬

窄定义

身体证词反噬 指 01:36:10-01:37:20 前后，黄蒙/阿蒙说 这不是假的 / 可我是真的 时，身体被推出来作证；但这个身体已经被甲瑞绘制蓝色眼睛状图案，已经被材料、作画、公共观看和镜头改造过。于是身体作为“真实证据”出现的同时，也暴露自己并不干净。

最短公式：

身体出来作证
-> 身体已经被写过
-> 证据反咬真实

片内发生

2026-05-21-95到100分钟级接触表与clip复核 的 T0 字幕锁定了这一组争论：黄蒙/阿蒙说 我想让你过得好一点 / 让你更开心一点 / 让你觉得爱更多一点，子丑回答 我感受不到 没有；随后他说拍电影、滑冰、体验约会“都是假的”，黄蒙/阿蒙反驳 这不是假的，又说 可我是真的。

同一来源的 T1 复核和 2026-05-26-第四部分角色画面人工裁决回执（馆内参考，未随本文公开） 共同锁定：96:00-97:00 给黄蒙/阿蒙胸口、前臂补画蓝色眼睛状图案的黑衣持笔者是甲瑞。黄蒙/阿蒙的关键锚点包括短袖、露肩、白色连衣裙、短发、蓝色眼形身体图案。

于是“可我是真的”不是在一具未经处理的自然身体上说出来的。它发生在已经被画、被看、被公开、被流程调度的身体上。

全片回路

第一部分的人先被方位显影。身体还很薄：光照出来，人就出现。

第二部分的身体开始成为电路。手腕、手臂、低位三角、倒下、跑掉、被拉回，身体开始承担语言不能承担的东西。

第三部分把证明送进身体和感官。床、水、光、眼镜、风扇、梦都在问：身体能不能替关系证明？

第四部分回答：身体当然能证明，但身体证明并不纯。因为身体已经被写过，被布置过，被他人手势处理过，被观众看过。它不是法庭上的干净证人，而是已经站在案发现场里的证人。它一开口，就带着现场给它留下的痕迹。

这就是反噬：身体越想证明真实，越显示真实已经被电影和材料改造过。

和旧概念的区别

和 身体标记 的区别：

身体标记：身体被图案、材料和动作写入。
身体证词反噬：被写过的身体再出来证明真实，于是证明反咬自己。

和 真实感受门槛 的区别：

真实感受门槛：真实是否能被对方感受到。
身体证词反噬：身体作为真实证据时，它自身已经不再纯粹。

和 证明外包 的区别：

证明外包：语言不能证明，交给身体/介质。
身体证词反噬：被外包的身体证据也会失败，因为身体已经被介质写过。

写作用法

这不是“身体不真实”。更准确是：身体真实地带着被改造的痕迹。它的证词不是无效，而是复杂。它证明的不是“我纯粹是真的”，而是：

我是真的，
但我的真实已经被你们画过、拍过、安排过、观看过。

这使第四部分的身体非常有力量。它不是美丽的身体，不是受害身体，也不是表演身体这么简单。它是被证据系统使用过以后仍然发出证词的身体。

不能越界

• 不把 可我是真的 写成影片最终真相。
• 不把身体绘制写成片外伤害事实。
• 不把蓝色眼睛状图案单一解释为压迫、装饰或凝视；它首先是 T1/T0 锚定的身体标记。
• 不把“反噬”写成身体说谎；它是证据复杂化，不是证据取消。

三、外置眼睛

窄定义

外置眼睛 指眼睛链在第四部分中的一次物质化：眼睛先作为声音里的观看压力出现，随后作为身体表面的蓝色眼形图案出现。观看者的眼睛仿佛从观看者身上脱落，被移植到黄蒙/阿蒙的身体表面。

最短公式：

眼睛在声音里看
-> 眼睛在空气里施压
-> 眼睛被画到身体上
-> 身体装上观看的形状

片内发生

在 01:28:52，黄蒙/阿蒙说 有一双眼睛一直在看着我；到 01:32:00，她说 每一双眼睛都在看着我。2026-05-21-90到95分钟级接触表与clip复核 显示，这组台词发生在公开装置、塑料空间、观众和平台关系中。眼睛没有被画面兑现为某一双具体眼睛，而是变成空气里的压力。

随后，95:00-100:00 中，蓝色眼睛状图案被画到黄蒙/阿蒙胸口、前臂等身体表面；2026-05-26-第四部分角色画面人工裁决回执（馆内参考，未随本文公开） 锁定绘制者为甲瑞。

于是眼睛从三种状态移动：

一双眼睛：不被画面兑现的声源压力。
每一双眼睛：公共观看压力。
身体蓝眼：观看形状被贴到身体上。

全片回路

这条线可以回到第二部分末尾：我在你的眼睛里看不到自己 / 我消失了。那时眼睛还是承认器官。对方眼睛里没有我，我就消失。

第三部分让眼睛进一步失败。看见、照到、找到都不能保证理解和拥有。

第四部分则把眼睛外置化。眼睛不再只在别人脸上，不再只在观众席里，也不再只是承认器官。它被画到身体上，变成身体携带的观看装置。黄蒙/阿蒙不是单纯被很多眼睛看；她的身体被装上了眼睛形状。

这比“凝视”更具体。凝视容易变成大词，外置眼睛则有材料、位置、颜色和角色锚点：蓝色眼形图案，短袖露肩白衣身体，甲瑞绘制，公开空间，真假争论。

和旧概念的区别

和 被观看 的区别：

被观看：一个人处于观看压力下。
外置眼睛：观看器官被移植到被观看者身体表面。

和 身体标记 的区别：

身体标记：身体上出现可读图案。
外置眼睛：图案不是任意图案，而是观看器官的外置化。

和 观看参数化 的区别：

观看参数化：看见被光、眼镜、散光、呼吸等条件调节。
外置眼睛：观看条件被做成身体器官形状。

写作用法

外置眼睛最锋利的地方是：它让黄蒙/阿蒙同时成为被看者和携带观看形状的人。她不是掌握观看权的人，也不是纯粹被观看的人。她的身体变成观看压力的载体。

可以这样写：

眼睛不再属于观看者。
眼睛被摘下来，画到被观看者身上。
她不是拥有眼睛，她是被装上眼睛。

不能越界

• 不把塑料布上的线条都确认为眼睛；90-95 塑料布线条只能写眼/脸状候选。
• 黄蒙/阿蒙身体蓝眼图案有 T0/T1 支撑，但图案含义仍是 T3 解释。
• 不把外置眼睛写成角色真实心理。
• 不把它泛化成所有观看关系；它专指这条声画链。

四、缺席追责器

窄定义

缺席追责器 指 02:05:00-02:06:00 中，子丑把事情推向赵轩，Ricky 回答 赵轩今天不在这 / 你在这 的机制：缺席者不是让责任变空，而是让责任回弹到在场者身上。

最短公式：

把来源推向缺席者
-> 缺席者不在
-> 责任不能抵达缺席者
-> 责任弹回在场身体

片内发生

2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 的 T0 字幕锁定：子丑说 都是由那个 / 赵轩产生的，Ricky 接 可是赵轩她今天不在这 / 你在这。

这几句很短，但非常锋利。它把表演法庭从“来源解释”拉回“现场承担”。赵轩可以作为缺席者、来源、起因、外部责任口被提起，但她不在场；不在场就不能承受现场审理。于是责任回到在场的人身上。

这不是简单的“被命名”。被命名通常把一个名字放进现场；缺席追责器则让一个不在现场的名字反过来加压现场。

全片回路

第一部分里，镜头转出子丑和恽剑辉，说明没有任何亲密句子只属于在场二人。第三人总会进入。

第二部分里，摄影机背面、门、烟、恽剑辉窗口抽烟不断说明：不在画面中心的人也会成为事件条件。

第三部分里，找不到、照不到、跟我走、替我在这呆着，让缺席和代位成为关系运行的一部分。

第四部分这句 赵轩不在 / 你在这 则把缺席推到审理层：缺席者不是空洞，而是一个追责机关。她越不在，现场越不能把责任寄出去。

第六部分名单和特别鸣谢可以反向限制这个机制：名单承认有很多人参与，但也承认名单之外不能被完全列尽。缺席追责器如果无限运行，会把每个不在场者都拉回问责；档案静默则必须给不在场留边界。

和旧概念的区别

和 被命名 的区别：

被命名：一个名字进入现场并改变身份槽。
缺席追责器：一个不在场的名字被提起，反而把责任弹回在场者。

和 导演位增殖 的区别：

导演位增殖：导演/真正导演/戏里导演等权力槽裂开。
缺席追责器：责任试图逃向不在场者时，被缺席状态反弹。

和 表演法庭 的区别：

表演法庭：公开现场审理角色、剧本、表演、观众。
缺席追责器：表演法庭内部的一种回弹装置。

写作用法

可以把它写成第四部分公开逻辑的一个冷酷规则：

不在，不等于无关。
不在，反而让在场的人更难逃开。

但要注意，这不是现实责任裁决。它是片内话语机制：一个名字被提起，一个人不在场，一个现场立刻把责任重新扣到眼前的人身上。

不能越界

• 不裁决赵轩真实责任。
• 不把 Ricky 的句子写成最终真理；它是片内追责动作。
• 不把缺席追责器泛化成所有缺席人物都应被追责。
• 不把“你在这”写成完整罪责确认；它只是把审理重新拉回现场。

五、游戏压榨机

窄定义

游戏压榨机 指 02:06:59-02:09:00 中，游戏本来被提出为“少说话”“轻松一点”的出口，但一旦运行，吐出的不是轻松，而是 被迫、出卖、杀、原来的剧本、背叛 等硬词和危险词。

最短公式：

语言太多
-> 改做游戏
-> 游戏执行
-> 身体接触
-> 被迫/出卖/杀/背叛被挤出

片内发生

2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 清楚记录了这条链。甲瑞先拒绝 Ricky 的教育：不要再教育我了 / 我他妈烦的要死。黄蒙/阿蒙接：甲瑞已经受不了了 / 还是做游戏比较好玩一点 / 就不要说那么多话。甲瑞复述 不要说这么多话，Ricky 说 做游戏吧 / 可以。

于是游戏不是娱乐，而是语言失败后的降级协议。

但规则一执行，Ricky 给出“蒙眼、周围打、抓到谁”的结构；随后出现 抓到你了，黄蒙/阿蒙说 我被迫，Ricky 说 你被他出卖了，甲瑞说 我想把你们全杀了，Ricky 追问 原来的剧本是什么样，黄蒙/阿蒙复述 甲瑞要把我们全部都杀了，Ricky 再说 杀了 / 背叛 / 闭眼。

这就是压榨。游戏像一个看起来更简单的程序，但它把底层词汇挤出来了。

全片回路

第三部分已经训练过游戏机制：找到我 / 照到我 / 跟我走 / 睡吧 / 去死 / 玩这个。那里的游戏还有亲密、救援、睡眠和捕获的混合味道。

第四部分的游戏则变硬。它不再只是捕获一个人，而是把公开现场里堆积的怨恨、抛弃、剧本、导演、教育、爱没有被感受到全部压进身体规则里。游戏本来说“不要说那么多话”，结果它让不能说的话变得更脏、更短、更难收回。

第五、第六部分之所以必须接住这里，是因为游戏压榨机不会自动停。它只会继续把关系压成更硬的词。后台声场和档案静默不是弱化电影，而是给这种压榨机制设后端。

和旧概念的区别

和 蒙眼围打 的区别：

蒙眼围打：游戏规则的身体形态。
游戏压榨机：规则运行以后挤出的语言产物。

和 抓人裁决 的区别：

抓人裁决：抓到/没抓到如何转成裁判。
游戏压榨机：抓捕之后如何吐出被迫、出卖、杀意、背叛。

和 力的吸收回路 的区别：

力的吸收回路：爆发如何被现场吸收进下一流程。
游戏压榨机：游戏作为流程时，如何把更危险的词压出来。

写作用法

这个概念最好写得很物质，不要抽象成“游戏暴露潜意识”。它更像一个现场机器：

大家说太多了，于是决定玩。
可游戏不是休息。
游戏把身体推到一起，
身体一挤，词就出来了。

这里的词不是润滑剂，而是碎片：被迫、出卖、杀、背叛。这些词都很短，像被机器压出的硬块。

不能越界

• 不把 杀 写成片外真实暴力意图。
• 不把 发疯 / 咬人 写成临床诊断或片外事实。
• 不把 好啊 / 行 / 可以 写成真实安全或完整授权。
• 不把游戏压榨机写成某个人单独操控；它由 Ricky、黄蒙/阿蒙、甲瑞、子丑、观众、三角形演区和材料共同运行。

六、剧本幽灵

窄定义

剧本幽灵 指一种特殊状态：剧本不一定作为纸本出现，甚至可能被说成 没有剧本，也可能 有剧本 / 但没人背，但它仍然在关键时刻回到现场，给行动套来源、套解释、套命运。

最短公式：

剧本不稳定
-> 有/没有/没人背
-> 但行动一危险
-> 剧本立刻回来问：原来写的是什么？

片内发生

02:05 的 T0 链很清楚：黄蒙/阿蒙问 现在是要开始第几幕；Ricky 说 我不知道你们内定的剧本；子丑说 没有剧本 / 剧本都没人背；黄蒙/阿蒙说 咱们有剧本；子丑修正为 但是没人背。

这不是普通排练混乱，而是剧本失去实体却保留权力。它既不能真正组织现场，又不能真正消失。

到游戏吐出杀意时，Ricky 马上问：原来的剧本是什么样啊。这句很关键。杀意没有被当作纯即兴，也没有被当作纯真实，而是立刻被拉回“原来的剧本”。剧本像幽灵一样从地板下冒出来，追问这个动作是否早就写好了。

全片回路

这里必须回到 2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图。用户/Owner 已经确认：第一部分到第二部分，即 0 到 2，都有较具体的剧本；第二部分是“罗拉快跑式排练”，是在既定程序中逼演员进入角色，又让他们从程序里跑出来。最终呈现与剧本有大量差别。

所以剧本幽灵不是第四部分才出现。它从全片最早就存在。

第一部分：剧本和方位还像出生装置，人物按设计被叫出来。

第二部分：剧本最具体，但也最会逃逸。人去厕所、问烟、打火机、第一人称、恽剑辉窗口抽烟、密码锁、命名事故，都让剧本不再干净。

第三部分：剧本退到感官和梦后面，关系被床、水、光、眼镜、风扇、捕获游戏处理。

第四部分：剧本回魂。它不再是手上的纸，而是现场的追问：你们是不是有剧本？没人背是不是仍然算剧本？杀意是不是原来的剧本？谁选了导演？谁被抛弃？

第五、第六部分：剧本幽灵被后台和档案重新冷却。片尾会写排练脚本、制作职能、名单和场地，但它不会把所有动作还原成“其实早就写好”。档案保存剧本痕迹，也保存剧本失败。

和旧概念的区别

和 出入转化排练 的区别：

出入转化排练：人物进入剧本、跑出剧本、被重新拉回剧本。
剧本幽灵：即便剧本不在手里，它仍然追问行动来源。

和 无法扮演的表演 的区别：

无法扮演的表演：身体演不了剧本要求。
剧本幽灵：演不了之后，剧本仍然阴魂不散地解释身体。

和 表演法庭 的区别：

表演法庭：公开现场审理表演和角色。
剧本幽灵：表演法庭背后那个永远被召回的文本影子。

写作用法

剧本幽灵最适合写成一种半透明的东西。它不是硬法律，也不是不存在。它像一张没拿在手里的纸，一直贴在每个人背后。

可以这样写：

没人背，不等于没剧本。
没剧本，不等于没剧本的鬼。
一旦行动变危险，现场马上要问：
这是不是原来写好的？

这个概念能很好地贯穿全片，因为《人类投降派》最迷人的地方之一就是：它不让我们轻松区分剧本和即兴。剧本在场时，真会逃出来；剧本不在时，剧本又像幽灵回来。

不能越界

• 不用剧本幽灵裁决某个动作“真实早就写好”或“完全即兴”。
• 不把“原来的剧本”写成可直接还原的幕后事实。
• 不取消 T0 设计意图：0-2 有较具体剧本，但最终呈现包含大量排练、现场和即兴偏移。
• 不把剧本幽灵写成单纯操控；它也是失败、遗忘、没人背和跑偏的残余。

七、六个概念之间的总链

这六个概念不是并排的六张卡。它们可以连成一条第四部分后段的生产链：

眼睛先作为外部压力出现
-> 被画到黄蒙/阿蒙身体上，成为外置眼睛
-> 身体以“可我是真的”作证，但证词被身体标记反噬
-> 责任试图推给缺席者赵轩，又被缺席追责器弹回现场
-> 说话和教育失败，游戏作为少说话程序启动
-> 游戏压榨出被迫、出卖、杀、背叛和原剧本
-> 剧本作为幽灵回来追问行动来源
-> 后段白布把身体改造成发声壳
-> 一个“说”让代说机器启动

再放回全片，可以看到更大的循环：

第一部分：位置生产人。
第二部分：剧本生产逃逸。
第三部分：感官生产证明。
第四部分：公开现场生产压榨。
第五部分：后台生产续声。
第六部分：档案生产停手。

六个新概念集中在第四部分，但它们不是第四部分的局部装饰。它们分别从全片六部分里接线：

• 白布发声壳 接第二部分身体电路、第三部分身体证明、第六部分静默边界。
• 身体证词反噬 接第三部分证明危机和第四部分身体公开化。
• 外置眼睛 接第二部分眼睛承认失败、第三部分观看参数化、第四部分身体标记。
• 缺席追责器 接第一部分第三者显影、第二部分摄影机背面、第三部分代位和第四部分表演法庭。
• 游戏压榨机 接第三部分捕获游戏和第四部分蒙眼围打。
• 剧本幽灵 接第一/第二部分具体剧本、第二部分出入转化和第四部分公开审理。

它们共同把第四部分从“大混乱”里救出来。第四部分不是混乱，而是这些微型机器高速运转：遮挡机器、证词机器、眼睛机器、追责机器、游戏机器、剧本机器。每一台机器都以为自己能解决一点问题，结果每一台都生产出新的问题。

八、这六个概念的写作优先级

如果后续拆成正式概念页，建议优先顺序如下：

1. 白布发声壳：最强，最窄，最有声画特异性，能直接升级白布/代说/空白系统。
2. 游戏压榨机：能把 125-130 从蒙眼围打的规则描述推进到语言产物分析。
3. 身体证词反噬：能把身体标记、真实感受门槛和第三部分证明危机真正接起来。
4. 剧本幽灵：能把第二部分 T0 设计意图和第四部分后段公开审理接起来，是全片方法论概念。
5. 外置眼睛：非常有视觉力，可与蓝眼身体图案、观看参数化、身体代视继续深挖。
6. 缺席追责器：短小但锋利，适合作为表演法庭内部机制页。

九、总边界

• 六个概念都是 T3 综合命名，不能替代 T0/T1 声画事实。
• 白布发声壳 不倒推布下真实状态。
• 身体证词反噬 不否认身体真实，只指出身体证据已经被写过。
• 外置眼睛 不把所有线条都裁成眼睛；身体蓝眼图案和塑料布候选线条要分开。
• 缺席追责器 不裁决赵轩或任何缺席者现实责任。
• 游戏压榨机 不把片内杀意、咬人、发疯写成片外事实。
• 剧本幽灵 不裁决某个动作到底是剧本还是即兴；它只命名剧本在不稳定状态下继续追问行动来源的方式。