布莱希特间离：被提醒在看，不等于被允许审判
形式对象
间离不是简单“打破第四堵墙”。
它更锋利的地方在于：
它不让观众舒服地忘记自己正在观看。
观众被从沉浸中拔出来。
但这个拔出不是为了让观众变成上帝。
而是让观众意识到：
我也在结构里。
我的观看也有位置。
人称动作
| 人称位 | 在间离里如何作用 |
|---|---|
| 第一人称 | 演员不完全消失进角色，表演者位置显影。 |
| 第二人称 | 观众被戏剧形式直接或间接叫住。 |
| 第三人称 | 角色和事件被放远，成为可被重新看待的对象。 |
| 第四人称 | 观众群体被组织成共同观看位置。 |
| 第六人称 | 标语、歌、说明、布景、表演方式等剧场装置显露权力。 |
关键机制
被提醒在看，不等于被允许审判。
这是间离进入《人类投降派》时最重要的刹车。
观众醒过来，不等于观众获得法槌。
观众被点名，不等于观众成为主人。
回到《人类投降派》
适用位置：
031 观看也会被看见。
032 电影给了我一只眼睛。
034 你被叫进来但法槌没有给你。
045 索引决定谁先开口。
它能帮助处理镜头入画、观看者显影、观众地址、后期整理和知识库审查。
尤其是：
看到结构，不等于站在结构之外。
可写硬句
被提醒在看，不等于被允许审判。
也可以写成：
你醒了。
但醒来不是登基。
不可越界
不能把《人类投降派》写成布莱希特式教学剧。
不能把所有直视、破墙、观众地址都叫间离。
只能迁移：
形式可以打断观看幻觉，并把观看责任退回给观众。
升降级判断
P1 强支撑。
它支撑卷四，但要始终压住“观众自封法官”的风险。