递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-G——《小福尔摩斯》《偷窥狂》《不散》装置/放映/影院递归

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前序回读：P1-A 至 P1-F 来源卡承重回读总校

0. 本批目标

P1-G 处理 D / S 装置、放映、银幕、摄影机、影院与观众位置的三个不同层级：《小福尔摩斯》、《偷窥狂》、《不散》。

这一批不是为了证明“只要电影里出现电影院或摄影机，就递归”。恰恰相反，它要把 D / S 端口切得更细：

银幕边界穿越：银幕从表面变成现实/影像阈限。
摄影机窥视暴力：摄影机从记录工具变成欲望和暴力装置。
影院死亡仪式：影院从背景场所变成观看方式和时间结构。

因此，P1-G 的真正成果不是新增三个片名，而是给装置/观看端口安装三个不同方向的分辨率：银幕、摄影机、影院，都可以成为递归条件；但它们不能因为“被看见”就自动递归，必须证明它们改变了 Vis 或 View。

影片	来源卡	主要端口	当前用途	保守三轴暂判
《小福尔摩斯》	2026-07-07-小福尔摩斯基础事实来源卡	`D / S`	银幕边界穿越，作为放映/影像阈限样本	`Gen1 / Vis2 / View1`
《偷窥狂》	2026-07-07-偷窥狂基础事实来源卡	`D / P / S`	摄影机窥视暴力，作为装置欲望化候选	`Gen1 / Vis2 / View1`
《不散》	2026-07-07-不散基础事实来源卡	`S / D`	影院死亡仪式，作为观看空间/影院消逝样本	`Gen1 / Vis1 / View2`

统一限制：三张来源卡只证明它们可以进入谱系讨论，不替代逐场景时码、装置理论研究、影院史研究或强递归终裁。

《小福尔摩斯》补的是 D 端口里经常被忽略的一环：放映和银幕。

电影装置并不只等于摄影机。摄影机决定世界如何被捕捉，剪辑决定影像如何被连接，放映和银幕则决定影像如何成为可进入、可观看、可投射的空间。《小福尔摩斯》的意义就在这里：主人公不是单纯坐在影院里看电影，而是在梦中进入银幕侦探故事。银幕不再是观看对象，而是现实空间和影像空间之间的阈限机器。

因此，本片给 D / S 端口提供一条清晰路径：

放映员 → 银幕 → 影像空间 → 现实/影像边界被喜剧化重组。

最低判定：它不是“电影院背景”，而是“银幕边界型”装置样本。

《偷窥狂》补的是 D 端口的阴面。

很多装置分析会把摄影机理解为“让世界可见”的机器。《偷窥狂》提醒我们：摄影机也可以是欲望、恐惧和暴力的执行器。片中摄影机不只是被展示出来，它和谋杀、受害者恐惧、主体欲望以及观众不安互相绑定。这里的关键不是摄影机入画，而是摄影机承担行动因果。

因此，本片给 D / P / S 端口提供一条危险路径：

摄影机 → 窥视欲望 → 暴力执行 → 观众观看位置被污染。

最低判定：它不是“有摄影机的惊悚片”，而是“摄影机欲望化/暴力化”的装置候选。

《不散》补的是 S 端口的空间维度。

此前观看端口主要处理观众误判、欲望、共谋和解释污染。P1-G 后必须补充：观众也不是一个抽象大脑，而是被影院空间组织出来的人。银幕、座椅、走廊、放映、等待、空场、影迷记忆和散场时间，都会改变观看本身。

《不散》的关键，不是“它怀念电影院”，而是影院之死成为影片显现的条件。影院空间的空旷、缓慢、等待和幽灵感，不是故事的附属布景，而是观众感知这部电影的方式。

因此，本片给 S / D 端口提供一条空间仪式路径：

老影院 → 放映仪式 → 稀薄观众 → 电影记忆 → 观看本身被哀悼。

最低判定：它不是一般怀旧片，而是“影院观看消逝”的空间递归候选。

P1-G 后，第九章的 D / S 端口不应只写成“摄影机和观众”。它至少要拆成四层：

这样，第九章可以更严谨地区分：

装置出现 ≠ 装置递归；
银幕出现 ≠ 银幕边界回流；
影院出现 ≠ 影院观看递归；
摄影机入画 ≠ 摄影机改变观看伦理。

真正需要问的是：装置有没有改变可见性？观看位置有没有被重新组织？如果没有，它只是题材或布景；如果有，才进入 D / S 回流。

本轮应同步更新四处：

P1-G 完成后，最稳妥的下一步是做一次 P1-G 后回读总校：检查第九章、附录 B、索引和发布页是否把三片都放回“可引用锚点 / 端口示范”位置，而不是把它们误写成正文强案例。

若继续补证，下一批可以进入 P1-H：表演/影迷/动画/身份端口候选，例如《千年女优》《完美蓝》《假面》《神圣车行》等。但仍应保持同一条纪律：来源卡先让影片可以被引用，不让影片自动被判完。