# 第四部分 81-110 逐分钟角色表情空间账 本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 来源版本日期：2026-05-26 证据边界：本页为 T3 逐分钟综合，不新增独立影片事实。角色身份以 2026-05-26 Owner/T0 裁决为最高优先级；T1 LocalForensics 支撑可见/可听事实；旧 LocalForensics 中尚未完成角色裁定的早期说法在本页按 2026-05-26 T0 回执重写。表情、脸部、眼睛、嘴、低头、闭眼、静止、泪光候选必须先黏着到角色视觉锚点和空间位置，不能写成匿名心理事实。 # 第四部分 81-110 逐分钟角色表情空间账 ## 使用口径 本页只做一件事：把第四部分开头 `81-110` 的空间、角色、表情、声音和材料连续性钉牢。 每一分钟都按同一格式读： ```text 空间在哪 -> 角色是谁 -> 脸/表情/视线/嘴部能不能写，属于谁 -> 声音和材料怎样工作 -> 这一分钟把现场推向哪里 ``` 这一段最容易出错的地方，是旧接触表还保留了若干角色未锁时的早期谨慎说法。2026-05-26 后，下面这些已经升为 T0： ```text 81-91 右侧白色包裹/白衣身体 = 黄蒙/阿蒙连续锚点。 90-105 黑衣进入、黑衣近景、黑衣持笔、塑料布画粗黑线链 = 甲瑞。 91-95 多处白衣/白上衣黑裙裤/白色条纹男性衬衫 = 子丑。 96-100 黄蒙/阿蒙蓝眼身体旁黑衣持笔/移动/靠近者 = 甲瑞。 100-102 白色塑料/布面画黑线的黑衣甲瑞 = 甲瑞。 102-104 公开空间白衣站立者 = 子丑。 104-105:10 黑衣/高领近景人物 = 甲瑞。 ``` 所以本页不再把黑衣作画链或白衣站位写成悬空身份。只在 T0 没锁的局部材料、手臂或遮挡处保留“局部候选”口径。 ## 81-85：数字 3 后，黄蒙/阿蒙被安置进公开等待 ### 81:00-82:00 空间：数字 `3` 叠入低机位公开空间。反光地面、白色半透明屏障、观众席剪影和右侧白色包裹/白衣身体同时出现。 角色：2026-05-26 T0 锁定右侧白色包裹/白衣身体为黄蒙/阿蒙，延续 `81-91` 连续锚点。此时不是普通白色物体，而是黄蒙/阿蒙身体被放进公开空间。 表情：本分钟不适合写黄蒙/阿蒙具体表情。可写“被安置的白色身体/衣物体块”，不能写她的心理状态或表情。 声音/材料：上一段 `最喜欢玩这个了` 的规则语言刚刚被数字 `3` 接住。数字 `3` 不是黑底章节牌，而是把捕获游戏之后的规则投到公开观看装置里。 推向：私密游戏进入公开等待。第四部分从一开始就不是人物自由开口，而是身体先被空间摆出。 ### 82:00-83:00 空间：镜头保持低机位，反光地面占据下半画面，白色半透明屏障横向切开空间，后方观众/人群形成暗部剪影。 角色：黄蒙/阿蒙仍是右侧白色身体连续锚点。观众是三角形外/观看区的早期压力面。 表情：仍不能写具体脸部。她在画面里更像被安置的白色体块；可写身体/衣物/反光地面关系。 声音/材料：声床持续，窗口不是沉默。公开等待由房间声、低频声、屏障、观众和白色身体共同维持。 推向：第四部分先建立“可被观看但还没有解释”的时间。 ### 83:00-84:00 空间：低机位公开空间不变。右侧白色身体继续占据前景，地面倒影复制屏障和身体。 角色：黄蒙/阿蒙仍锁定。其他后方人群优先写观众/观看区，不硬锁具体身份。 表情：不能从远处白色身体反推表情。可写“脸部不可读/被衣物和距离转成体块”。 声音/材料：`OFFSCREEN_APPARATUS` 开始返回，先于人物之间的清楚解释。装置声不是背景噪音，而是第四部分开机的一部分。 推向：人物语言还没有稳定接管，装置声先让现场继续运行。 ### 84:00-85:00 空间：红色杯状/桶状前景物和橙色暖光进入冷白空间，反光地面继续放大材料差异。 角色：黄蒙/阿蒙仍是右侧白色身体；观众仍在后方。 表情：仍不写脸，只写被安置、被观看、被屏障和反光地面固定。 声音/材料：`哎呀 / 啊 / 哈哈` 等装置/画外声让等待不是静默。红色前景物和暖光把冷白公开空间染出新的材料锚点。 推向：等待从“静置”转成可以接纳梦像和声场的容器。 ## 85-90：公共梦像接力，声音飞出去，画面把人留住 ### 85:00-86:00 空间：同一个低机位公开装置继续运行。黑色反光地面、白色屏障、观众剪影、右侧黄蒙/阿蒙白色身体和右侧暖橙光稳定在场。 角色：黄蒙/阿蒙是右侧白色身体；甲瑞、子丑、黄蒙/阿蒙和恽剑辉的声音开始轮流提交图像，但画面没有跟随切换。 表情：不能写黄蒙/阿蒙脸部，只能写她作为白色身体在公开空间中承压。 声音/材料：声音说“更大的东西”“很黑的地方”，但画面不出现宏大对象或黑处。这里是声音扩张、画面扣留。 推向：梦像进入公共空间，但不归还给单一人物内心。 ### 86:00-87:00 空间：屏障、观众、黄蒙/阿蒙白色身体、红色前景物、反光地面和冷/暖光对分持续存在。 角色：子丑与黄蒙/阿蒙的声音提交卡车、向日葵、麦田、海、按钮、糖果、鲸鱼等外部图像。 表情：没有可写的角色脸部表情。重点是声音的图像量和画面的固定性之间的错位。 声音/材料：所有外部物象都没有被画面兑现为可见物。它们被压在白塑料、观众和黄蒙/阿蒙白色身体所在的公开装置上。 推向：第四部分的画面规则变清楚：声音可以无限扩张，画面拒绝插图。 ### 87:00-88:00 空间：右侧暖光和地面倒影更明显，但现场仍重、低、固定。 角色：声音里出现森林、光、风、变轻、飞、硬币、花、信、房间等链条。画面中角色仍被公开空间留住。 表情：不能写“轻盈表情”或“梦游状态”。角色的脸不作为证据，固定空间才是证据。 声音/材料：声层很轻、很会飞，画面却沉重、反光、横向封住。这是“轻/飞/跑”与“地面/屏障/观看”的正面相撞。 推向：梦像越飞，第四部分越强调身体无法离开场地。 ### 88:00-89:00 空间：白色屏障/白布、观众剪影、黄蒙/阿蒙白色身体、反光地面和暖光不变。 角色：甲瑞说白床单，恽剑辉说大括号小括号，甲瑞说要下雨，黄蒙/阿蒙说眼睛一直看着她。 表情：黄蒙/阿蒙的“被眼睛看着”此时主要是声音事实，还不能写她脸上有什么表情。 声音/材料：白色屏障/织物可以和“白床单”形成弱材料呼应，但不能写成客厅床单事实。眼睛在这里先是声音中的观看压力。 推向：梦像从外部风景收紧到观看器官。 ### 89:00-90:00 空间：公开装置仍在。右侧暖光更浓，观众和黄蒙/阿蒙白色身体仍在场。 角色：黄蒙/阿蒙说“被眼睛吸进去”“飞呀”“蝴蝶”。角色身份在声音层明确，但画面仍不给眼睛、吸入、飞行和蝴蝶的插图。 表情：不能写她真的被吸入，也不能写具体表情。可写“黄蒙/阿蒙的声部把观看压力推成吸入和飞行，而她的身体仍被公开空间留住”。 声音/材料：声层把观看压力推到最高，画面保持装置。这个错位直接接到下一段的“眼睛落到身体表面”。 推向：眼睛从公共梦像进入身体标记的前奏。 ## 90-95：眼睛变成说话压力，甲瑞作画链启动，子丑进入报告系统 ### 90:00-91:00 空间：低机位公开装置延续，`90:50` 左右甲瑞从背景/平台区域进入，固定等待开始被人物动作打破。 角色：右侧白色身体仍延续黄蒙/阿蒙；`90:50-91:00` 从背景/平台进入的黑衣甲瑞按 T0 锁甲瑞。 表情：黄蒙/阿蒙右侧白色身体仍不可写具体表情。甲瑞进入时可写黑衣身体/平台动作，不写脸部心理。 声音/材料：子丑说桃子、车站、情侣，但画面没有兑现。旧梦像仍被公开装置吸收。 推向：人物开始占用空间，公共梦像将转为平台关系。 ### 91:00-92:00 空间：镜头从公开全貌转入更近的人物和平台，白塑料、观众和平台高低关系显影。 角色：黑衣近景人物按 T0 锁甲瑞；同场白衣/黑裙裤按 T0 锁子丑。 表情：甲瑞脸部强反光/闪粉状高光候选可以写，但必须写成甲瑞进入作画链时的脸部反光，不写成心理。子丑的白衣/黑裙裤位置可写身份，不因白衣误归黄蒙。 声音/材料：黄蒙/阿蒙说空气中奇怪的东西和期待。塑料、背光、平台移动让“空气”变成可见压力介质。 推向：眼睛和期待从梦像转成平台内的说话压力。 ### 92:00-93:00 空间：平台、塑料布、观众和低角度近景交错。塑料布从屏障变成画布。 角色：低角度白衣/浅色人物按 T0 锁子丑；`92:25` 后塑料布前持笔画粗黑线的黑衣甲瑞按 T0 锁甲瑞。 表情：子丑的脸部若不可见，就不写表情；甲瑞此分钟重点是手、笔、黑线、俯身和材料，不写表情。 声音/材料：黄蒙/阿蒙说“每一双眼睛都在看着我”“没人说出来”“压力驱动我”。说话压力没有立刻成为对白，而被甲瑞的画线动作接走。 推向：眼睛第一次从声音压力转入材料痕迹。 ### 93:00-94:00 空间：甲瑞仍在塑料布前作画，平台下方观众清楚可见。塑料线条、观众和平台共同构成公开观看关系。 角色：平台白衣/浅色身体按 T0 锁子丑；黑衣作画链仍锁甲瑞；黄蒙/阿蒙以声部催促子丑。 表情：子丑如果进入说话位置，只写其被催说和平台位置；不以白衣误判黄蒙。甲瑞仍以作画动作而非表情为主。 声音/材料：黄蒙/阿蒙催“你说话呀”。子丑逃向回地球、编剧、小说、幻想；甲瑞接“塔台呼叫7号宇航员”。 推向：说话压力没有生成自白，而生成叙事层逃逸和通信协议。 ### 94:00-95:00 空间：平台三角成形，观众、塑料布、线条、冷暖混合光仍在背景。近景让公共装置退后，但没有消失。 角色：白衣/浅色平台身体按 T0 锁子丑；平台上黑衣作画者/背景观察位置按 T0 锁甲瑞；黄蒙/阿蒙在近距离对话中追问。 表情：可以写子丑脸部极近景和阿蒙脸部/上身，但只能接片内报告语言和纠正式关怀，不能写真实诊断或真实心理。 声音/材料：子丑说 `我在 / 我是自大狂 / 我是焦躁症 / 不擅长团队协作`；甲瑞要求上传心理监测报告；黄蒙/阿蒙给出“更开心/更快乐/更自在/不要紧张/不要害怕”的程序化关怀。 推向：关系被转成报告、上传、标签和校正语言。 ## 95-100：黄蒙/阿蒙蓝眼身体、甲瑞作画、子丑感受不到 ### 95:00-96:00 空间：公开平台与观众关系仍在，随后退入更近的低位近身空间。 角色：子丑说话位置背后的黑衣甲瑞按 T0 锁甲瑞；黄蒙/阿蒙为白色露肩/系带衣物身体；子丑在说话链中承接报告和否定。 表情：可写黄蒙/阿蒙从平台进入近身控诉，但本分钟脸部细节不足时不要写痛苦表情。甲瑞在背后不写心理。 声音/材料：`不要害怕` 翻成 `我有多难受 / 你的情绪让我变成痛苦`。程序化关怀开始反噬。 推向：关怀语言从校正变成归责和痛苦压力。 ### 96:00-97:00 空间：低位近景，身体、笔、衣物、塑料和观众压力同场。 角色：黄蒙/阿蒙胸口、前臂出现蓝色眼形身体图案；给她补画蓝眼图案的黑衣持笔者按 T0 锁甲瑞。 表情：黄蒙/阿蒙多次闭眼、低头或保持静止，可写为她的可见表面；不能写成真实痛苦诊断。甲瑞的手/笔/袖口可写，不写成匿名黑衣。 声音/材料：黄蒙/阿蒙说想让子丑过得好一点，子丑回答感受不到。真实开始接受感受门槛测试。 推向：空气里的眼睛落到黄蒙/阿蒙身体表面。 ### 97:00-98:00 空间：黄蒙/阿蒙胸口大蓝眼占据中心，镜头在脸、胸口、前臂、手、笔、衣物系带和观众空间之间来回。 角色：黄蒙/阿蒙是蓝眼身体和脸部反光/泪光/妆面光泽候选的归属者；同场黑衣甲瑞按 T0 延续甲瑞。 表情：黄蒙/阿蒙脸部反光、眼睛闭合/下垂候选可写，但只能说真假争论落到她的脸和身体表面。不能写“她真的崩溃”。 声音/材料：`可我是真的 / 这都不是演的 / 压在胸口` 刚要成为情绪核心，子丑的 `偏台` 和甲瑞的 `往中间坐一坐 / 第二幕要画画了` 把它接回调度和流程。 推向：表情被流程切开，痛苦进入“画画/坐中间”的程序。 ### 98:00-99:00 空间：暗场、绿光、青绿色光束、裸灯、半明半暗人脸和塑料遮挡显著增加。 角色：暗场中在旁移动的黑衣甲瑞按 T0 锁甲瑞；黄蒙/阿蒙蓝眼身体仍同场；子丑承担 `真的东西你敢看吗` 的问句。 表情：由于条件视觉变差，少写具体表情，多写可见性下降。黄蒙/阿蒙的反击是声部，子丑的“敢看”是语言动作。 声音/材料：真/假问题从“感受不到”转成“敢不敢看”。但画面同步变暗、遮挡、变绿，让观看门槛变成实际视觉条件。 推向：真实观看门槛打开，马上被虚无威胁。 ### 99:00-100:00 空间：青绿/蓝绿/紫光暗场，人物成为剪影或轮廓，观众退成暗影。 角色：靠近黄蒙/阿蒙蓝眼身体的黑衣甲瑞按 T0 锁甲瑞；黄蒙/阿蒙继续质疑戏剧和真假；子丑进入垃圾桶、虚无、坐等链。 表情：本分钟不应强写脸部表情。可写可见性下降使“敢看”转成“看不清/只能看光与轮廓”。 声音/材料：黄蒙/阿蒙说 `真的东西你看不到 / 假的都没有`；子丑把残余推向遗忘、垃圾桶、虚无和坐着等。 推向：真假争论进入假也没有、虚无等待，准备被洞口和低处材料接走。 ## 100-105：虚无被洞口和发呆收编，子丑黄点脸成为观看内容 ### 100:00-101:00 空间：暗绿/暗蓝近身空间下降到低处塑料、白色表面、弯身身体和手部动作。 角色：黄蒙/阿蒙白色露肩衣物和胸口蓝眼清楚可见；她身旁/身后的黑衣身体按 T0 锁甲瑞。 表情：黄蒙/阿蒙蓝眼身体可写，但本分钟重点是洞口转译，不强写脸。甲瑞仍以靠近/作画/材料位置写。 声音/材料：子丑说虚无、等死；黄蒙/阿蒙给出“跳进这个洞里”。虚无被转成一个低处、一个洞、一个塑料地形。 推向：虚无不再是终点，现场把它变成可执行空间。 ### 101:00-102:00 空间：塑料近景扩到公开空间，观众、白色膜面、蓝紫光和低位身体同场。 角色：白色塑料/布面画黑线的黑衣甲瑞按 T0 锁甲瑞；若有白衣蓝眼锚点则接黄蒙/阿蒙，否则看 T0 裁决。 表情：甲瑞作画链仍重在手、笔、黑线和俯身。不要从背影或遮挡处写心理。 声音/材料：回地球被拆成加速、减速、下坠。画面不给地球，而给塑料、低位身体、观众和点状光源。 推向：回地球不是出口，而是坠落和被地面抓住。 ### 102:00-103:00 空间：甲瑞俯身/跪地在白色塑料/布面画黑线，观众、强光、塑料和低位装置在背景。 角色：甲瑞是画线者；公开空间走动/站立白衣子丑按 T0 锁子丑。 表情：甲瑞脸不作为主要证据；子丑若只作为白衣站立者出现，不写表情，只写位置和动作。 声音/材料：坠落后不是结束，而是黄蒙/阿蒙和甲瑞要求继续说、继续解释，并把演不出来转成磕头代价。 推向：坠落被收编为解释义务。 ### 103:00-104:00 空间：画面回到更亮的公开空间，并切入人物近景。紫粉光、强光、塑料和观众同场。 角色：背景白衣站立者按 T0 锁子丑；子丑黄点脸正面近景出现；黄蒙/阿蒙胸口蓝眼再次成为前景；甲瑞仍在低处画。 表情：子丑黄点脸可以写，但此分钟应接“想一下/小孩/说话”压力，不写真实心理。黄蒙/阿蒙蓝眼身体是她的可见表面。 声音/材料：甲瑞说这是戏，黄蒙/阿蒙扩张为大家都在演戏；子丑试图用想一下和后排小孩打开出口，黄蒙/阿蒙又让他去说。 推向：戏、噪音、思考都不能成为逃离现场的出口。 ### 104:00-105:10 空间：子丑黄点脸正面近景持续占据画面，白光、暗红、冷绿和灰暗变化；黄蒙/阿蒙蓝眼身体、观众、甲瑞黑衣/高领近景和红黄身体标记同窗。 角色：子丑黄点脸是本分钟表情主体；黑衣/高领近景人物按 T0 锁甲瑞；黄蒙/阿蒙继续接蓝眼身体。 表情：子丑黄点脸表情相对静止，必须写成子丑的表情。它的作用不是证明他真实空洞，而是被黄蒙/阿蒙用 `如果你发呆大家看什么 / 看你发呆啊` 改造成公开观看内容。 声音/材料：子丑说“编的 / 什么也没想 / 只是在发呆”；黄蒙/阿蒙把发呆提交给观众；甲瑞接心理监测报告、妄想症、理想爱情和蜕变。 推向：没有内容也会被现场转成可观看内容。 ## 105-110：发呆之后，外界推力落成材料法庭 ### 105:00-106:00 空间：近身脸部/手部、红色颜料/痕迹、擦拭/触碰、塑料布、强光、观众背景和子丑黄点脸共同出现。 角色：子丑仍由黄点脸锁定；甲瑞以第三幕/蜕变语言把戏拉回结构；黄蒙/阿蒙以白衣蓝眼位置回答“什么也不想/坐着”。 表情：子丑黄点脸可写为被剧本大词和公开观众压住的脸。黄蒙/阿蒙如果只说“坐着/什么也不想”，不写真实空白心理。 声音/材料：第三幕、蜕变、两难抉择与观众看什么同场。大词贴着脸、皮肤、标记和观众出现。 推向：剧本需要蜕变，但身体和观众没有自动提供动力，于是外界推力被召唤。 ### 106:00-107:00 空间：手部、手腕、白色袖口/手臂、黑线、红光、塑料低处、观众高位和黑裙/衣物拖行同场。 角色：子丑优先接黄点脸与白色长袖/白衬衫链；甲瑞进入脱衣/黑线身体链；黄蒙/阿蒙维持白衣蓝眼与问答位置。 表情：本分钟重点不是脸，而是手腕、黑线、裙摆、低处和观众高度差。不能从“变态”等词反推表情或人格。 声音/材料：子丑说遇不见、不属于我；阿蒙问想说什么；子丑说破裙子让他不会走路。说话问题被衣物和行走能力接走。 推向：外界推力开始落成材料法庭。 ### 107:00-108:00 空间：白布/塑料平台、手背、手指、手腕、小臂黑线，透明塑料隔开表演区和观众区。 角色：甲瑞的身体状态从黑衣作画链转向脱衣/赤膊/黑线身体链；黄蒙/阿蒙提出脱掉和变轻测试；子丑处于被迫选择语言链中。 表情：不要写“脱掉后轻松的表情”。本分钟只能写身体被检查、重量被问、材料持续被镜头看见。 声音/材料：`你可以选择把它脱掉` 马上被 `变轻了吗` 检查。选择不是自由，而是重量测试。 推向：脱衣不是解放，反而让身体进入更强的可见审问。 ### 108:00-109:00 空间：低处塑料/白布、暖黄光、狭长下沉表演区、半透明材料和相对静坐的后方人物同场。塑料摩擦成为声音主角之一。 角色：甲瑞说高强度台词和回家地铁/7号宇航员；黄蒙/阿蒙问是否要走；子丑接回“我一定要回去”。 表情：不写甲瑞真实杀意表情。可写甲瑞低处材料空间中的声部强度和身体状态。`在吗` 依 T0 保持 OFFSCREEN_APPARATUS，不派给可见人。 声音/材料：`我应该把他们全杀了` 只写片内高强度表演/排练台词；宇宙通信和地铁日常被塞进同一个低处材料空间。 推向：离场想象被材料、宇航员协议和地铁现实同时拖住。 ### 109:00-110:00 空间：低处身体、黑线、白布/塑料、阶梯观众、暖光、绿光、紫红光变化同窗。 角色：子丑收成“被迫的选择”；黄蒙/阿蒙给出“好/行/都可以/我知道/你走吧”的最小允许；甲瑞指出没有戏剧冲突。 表情：不把“好/行/都可以”写成完整同意，也不从甲瑞一句话写真实情绪。只写声部和流程位置。 声音/材料：允许离开没有解决戏，反而暴露“没有戏剧冲突”。戏的冲突已经从剧情选择转移到材料、身体和现场条件里。 推向：`110-115` 的说出口门槛和童年/痛苦问卷。 ## 81-110 总连续性 这一段的连续性可以压成一条链： ```text 数字 3 -> 黄蒙/阿蒙白色身体被放进公开等待 -> 公共梦像接力让声音飞出去 -> 画面把身体留在低机位公开装置 -> 眼睛从梦像变成空气里的观看压力 -> 甲瑞作画，塑料布成为画布 -> 子丑被说话压力推入回地球、塔台和报告系统 -> 黄蒙/阿蒙蓝眼身体成为真假争论的可见表面 -> 子丑黄点脸发呆被改造成观看内容 -> 第三幕/蜕变召唤外界推力 -> 黑线、裙子、脱衣、变轻和低处材料把选择变成材料法庭 ``` 最关键的不是概念，而是角色不能再糊： ```text 黄蒙/阿蒙：从数字 3 后右侧白色身体，到蓝眼身体和闭眼/低头/脸部反光候选。 子丑：从白衣/白衬衫/白上衣黑裙裤，到黄点脸正面近景和发呆。 甲瑞：从黑衣进入、黑衣近景、持笔作画，到脱衣/赤膊/黑线身体链。 ``` 这三个身体线同时运行，第四部分才成立。黄蒙/阿蒙不是“白衣”，子丑不是匿名黄脸，甲瑞不是匿名黑衣或赤裸身体。他们每个人的脸、手、衣物、线条、位置和声部都在把现场推向下一步。 ## 不能越界 - 不把 `81-91` 右侧白色身体再写成未锁状态；2026-05-26 T0 已锁黄蒙/阿蒙。 - 不把 `90-105` 黑衣作画/持笔/塑料布黑线链再写成未锁状态；2026-05-26 T0 已锁甲瑞。 - 不把 `91-95` 多处白衣/白上衣黑裙裤/白色条纹男性衬衫自动写黄蒙；这些窗口已多处锁子丑。 - 不把黄蒙/阿蒙闭眼、低头、脸部反光/泪光候选写成真实痛苦诊断。 - 不把子丑黄点脸相对静止写成真实空洞心理；它是被现场改造成可观看内容。 - 不把甲瑞高强度杀意台词写成片外意图。 - 不把 `你可以选择把它脱掉` 写成自由事实、授权事实或解放事实；后续 `变轻了吗` 正在检查它。 - 不把 `OFFSCREEN_APPARATUS` 的 `在吗` 派给可见角色。 ## 相关页面 - [第四部分100到155十秒级角色表情情绪密账](/research/hs-bd72c963e2b799e4)