# 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

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来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以 T0 台词账本锁定甲瑞 J351-J400，以本地 4K 中点帧和联系表标注可见事实，以本地 4K 音频指标和 2026-07-04 exact-line 来源页标注声音、语气、语调、duration、n_samples、mean/max 响度趋势，并以 2026-07-05 首轮细视觉来源页压实教育/全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始/揭示门槛的材料边界；2026-07-05 三轮窄窗来源页进一步复核 J351-J400 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛。中点帧不能单独裁决整句口型同步；RMS/peak/mean/max/前后半句能量差不能直接裁决心理状态、真实情绪强度、真实杀戮、真实死亡、现实伤害、正式戏剧场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、叙事时间回到开头、被揭示对象实体化、配乐、设备声或真实带离完成。

# 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

上接：[甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-a8c726f5803007fc)。  
总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。  
下接：[甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27](/research/hs-3330d7e9e6b8e5d1)。

## 本卷范围

| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 甲瑞句号 | J351-J400 |
| 全片句号 | #1657-#1890 |
| 时间范围 | `02:06:06,700-02:24:07,866` |
| 片段范围 | 不要再教育、烦躁、全杀/死亡话语、下一幕调度、最后一幕/鲸落/导演下场、最开始的地方、发言顺序、揭示出来 |
| 视觉证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核](/research/hs-6bb85fd278decc10)；[2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f) |
| 声音证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核](/research/hs-605f97ccfb35b5de)；[2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c) |
| 三轮窄窗 | [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9) |

## 快速总读

这一卷从 `不要再教育我了` 开始，说明上一卷的游戏/道具/带走并没有把甲瑞带出现场规训，反而把他推向更直接的拒绝解释：`我他妈烦的要死 / 不要说这么多话 / 我想把你们全杀了 / 我要死了 / 都他妈还没死`。

但本地 4K 中点帧显示，这些句子仍在白布床面、半透明屏障、观众围观、裸露上身/白衣/黑衣人物和近身讨论中发生。它们是公开装置里的对抗语言，不是现实杀戮或死亡事件。

J367 `我把你们全杀了` 是本卷声学最强，RMS `-8.60dBFS`，Peak 到 `0.00dBFS`。但它强，不等于真实杀戮成立。强声只说明这一句把对抗推到声场前景。

随后甲瑞开始把场面重新排成戏：`下一幕 / 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 / 最后一幕是 / 鲸落 / 然后就导演下场 / 我们坐在最开始的地方 / 他先说话 / 还是你先说话 / 我再说话`。这是一种排演秩序重建：他把崩溃、杀人话语和死亡话语重新塞回“谁先说话、哪一幕、最后一幕”的流程里。

卷尾 J400 `对 它应该 应该被揭示出来` 是下一卷的门槛。这里还没有把对象揭示出来，只是提出“应该被揭示”。因此下卷 J401-J425 要特别谨慎：不要把“揭示”提前写成已经完成的显影。

## 逐句视觉标注

| J号 | 全片# / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料与证据 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J351 | #1657 `02:06:06,700-02:06:08,566` 卧槽 不要再教育我了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | #1658 `02:06:09,433-02:06:11,366` 我他妈烦的要死 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | #1663 `02:06:22,066-02:06:23,400` 不要说这么多话 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | #1666 `02:06:25,666-02:06:26,400` 我操 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | #1669 `02:06:28,733-02:06:29,566` 来 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | #1671 `02:06:30,833-02:06:31,600` 来 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | #1710 `02:08:38,066-02:08:39,433` 我想把你们全杀了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | #1726 `02:09:15,166-02:09:16,566` 我把你们全杀了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | #1728 `02:09:39,033-02:09:41,433` 卧槽 别他妈说 我他妈 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | #1730 `02:09:46,166-02:09:46,933` 谢谢你 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | #1731 `02:09:53,333-02:09:54,533` 你觉得重要吗 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | #1744 `02:10:34,266-02:10:35,033` 我要死了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | #1749 `02:10:42,500-02:10:43,266` 哼 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | #1750 `02:11:08,733-02:11:09,833` 都他妈还没死 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | #1751 `02:11:37,266-02:11:38,266` 你太过分了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | #1756 `02:11:45,900-02:11:46,566` OK OK OK | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | #1793 `02:14:39,266-02:14:40,266` 我把你们全杀了 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J368 | #1799 `02:16:37,000-02:16:37,766` 下一幕 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J369 | #1800 `02:16:44,233-02:16:45,000` 下一幕 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J370 | #1802 `02:16:55,166-02:16:55,933` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J371 | #1803 `02:16:56,066-02:16:56,900` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J372 | #1804 `02:16:58,066-02:16:58,833` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J373 | #1805 `02:17:02,000-02:17:02,766` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J374 | #1806 `02:17:04,700-02:17:05,466` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J375 | #1807 `02:17:13,100-02:17:14,000` 你先说话 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J376 | #1808 `02:17:15,233-02:17:16,066` 然后是我 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J377 | #1809 `02:17:17,766-02:17:18,533` 然后是她 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J378 | #1814 `02:18:28,500-02:18:29,266` 就 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J379 | #1815 `02:19:06,833-02:19:08,733` 最后一幕是 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J380 | #1816 `02:19:08,900-02:19:09,733` 鲸落 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J381 | #1818 `02:19:10,400-02:19:11,100` 对 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J382 | #1819 `02:19:11,100-02:19:13,633` 然后啊 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J383 | #1820 `02:19:14,233-02:19:15,633` 然后就导演下场 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J384 | #1827 `02:19:24,600-02:19:25,366` 哪一幕 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J385 | #1829 `02:19:33,566-02:19:34,400` OK | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J386 | #1847 `02:20:01,900-02:20:02,633` 我们 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J387 | #1848 `02:20:03,866-02:20:04,633` 坐在 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J388 | #1849 `02:20:05,833-02:20:07,066` 最开始的地方 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J389 | #1850 `02:20:07,833-02:20:08,600` 然后 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J390 | #1851 `02:20:10,766-02:20:11,633` 他先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J391 | #1852 `02:20:13,266-02:20:14,200` 还是你先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J392 | #1853 `02:20:15,366-02:20:16,066` 他先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J393 | #1855 `02:20:17,000-02:20:19,100` 然后是 我再说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J394 | #1857 `02:20:19,566-02:20:20,766` 然后他再说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J395 | #1862 `02:20:28,866-02:20:29,633` 来 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J396 | #1874 `02:22:42,833-02:22:43,866` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J397 | #1875 `02:22:44,500-02:22:45,233` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J398 | #1876 `02:22:47,033-02:22:47,900` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J399 | #1889 `02:24:02,900-02:24:03,666` 我操 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J400 | #1890 `02:24:05,933-02:24:07,866` 对 它应该 应该被揭示出来 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 [2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c)。`mean/max` 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

| J号 | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| J351 | 卧槽 不要再教育我了 | exact-line `1.866s / 179136 samples / mean -12.8dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | 我他妈烦的要死 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | 不要说这么多话 | exact-line `1.334s / 128064 samples / mean -17.1dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | 我操 | exact-line `0.734s / 70464 samples / mean -27.0dB / max -10.9dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | 来 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -22.3dB / max -3.6dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | 来 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | 我想把你们全杀了 | exact-line `1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | 我把你们全杀了 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -13.3dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | 卧槽 别他妈说 我他妈 | exact-line `2.400s / 230400 samples / mean -13.5dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | 谢谢你 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -16.9dB / max -4.3dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | 你觉得重要吗 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -9.8dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | 我要死了 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.3dB / max -6.3dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | 哼 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -19.1dB / max -1.5dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | 都他妈还没死 | exact-line `1.100s / 105600 samples / mean -17.8dB / max -4.6dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | 你太过分了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -19.4dB / max -4.2dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | OK OK OK | exact-line `0.666s / 63936 samples / mean -15.3dB / max -2.2dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | 我把你们全杀了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -8.6dB / max 0.0dB`；本卷最强声学点之一，不能被降成轻句，也不能升成真实杀戮。 |
| J368 | 下一幕 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -32.8dB / max -15.4dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J369 | 下一幕 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J370 | 对 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -37.1dB / max -24.5dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J371 | 对 | exact-line `0.834s / 80064 samples / mean -36.3dB / max -20.4dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J372 | 对 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -35.4dB / max -18.3dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J373 | 对 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -34.8dB / max -18.3dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J374 | 对 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -29.6dB / max -12.8dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J375 | 你先说话 | exact-line `0.900s / 86400 samples / mean -18.6dB / max -6.5dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J376 | 然后是我 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -20.7dB / max -8.7dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J377 | 然后是她 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -30.1dB / max -16.2dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J378 | 就 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.4dB / max -6.2dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J379 | 最后一幕是 | exact-line `1.900s / 182400 samples / mean -23.8dB / max -9.1dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J380 | 鲸落 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -16.7dB / max -3.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J381 | 对 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -29.3dB / max -11.8dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J382 | 然后啊 | exact-line `2.533s / 243168 samples / mean -29.5dB / max -13.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J383 | 然后就导演下场 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -22.2dB / max -3.4dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J384 | 哪一幕 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -33.3dB / max -16.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J385 | OK | exact-line `0.834s / 80064 samples / mean -11.4dB / max 0.0dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J386 | 我们 | exact-line `0.733s / 70368 samples / mean -26.6dB / max -14.2dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J387 | 坐在 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -25.9dB / max -11.3dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J388 | 最开始的地方 | exact-line `1.233s / 118368 samples / mean -26.3dB / max -8.2dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J389 | 然后 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.5dB / max -6.6dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J390 | 他先说话 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -27.4dB / max -12.9dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J391 | 还是你先说话 | exact-line `0.934s / 89664 samples / mean -31.7dB / max -16.8dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J392 | 他先说话 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -24.7dB / max -11.4dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J393 | 然后是 我再说话 | exact-line `2.100s / 201600 samples / mean -25.4dB / max -11.1dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J394 | 然后他再说话 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -20.2dB / max -3.3dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J395 | 来 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -26.5dB / max -11.5dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J396 | 对 | exact-line `1.033s / 99168 samples / mean -32.6dB / max -14.5dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J397 | 对 | exact-line `0.733s / 70368 samples / mean -34.2dB / max -11.7dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J398 | 对 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -29.9dB / max -9.9dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J399 | 我操 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -16.1dB / max -2.4dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J400 | 对 它应该 应该被揭示出来 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -15.6dB / max 0.0dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |

## 2026-07-04 第八卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 [2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c)，把 `J351-J400` 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐 `JA-P0-D` 的中段：教育/烦躁、全杀/死亡话语、下一幕、鲸落、说话顺序和揭示门槛；这些都不能升级为真实杀戮、死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象实体化。

## 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f) 的前半段判断，归档 `J351-J400` 对应的中点帧、联系表和重点三联帧。它确认暗场近身、画痕身体、白布/床面、观众边缘、多人围坐、粉紫光与全景/中景白布公开场；仍不把全杀、我要死、下一幕、鲸落、导演下场、最开始或揭示写成真实杀戮、真实死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象显影完成。

## 2026-07-05 P3-FINE-J-06 三轮窄窗接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9) 的后半段判断，归档 `J351-J400` 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛窄窗。三轮结果确认：W5/W6 为强声长窗，但仍是居中同相声场，无独立设备声、无线电、配乐或声道空间打开；全杀/死亡话语只证明对抗声压，不证明现实杀戮或死亡；下一幕/说话顺序只是排演调度；鲸落不兑现真实鲸海洋；导演下场不裁决现实导演身份；J400 仍只是提出“应该被揭示”，不等于对象已经显影完成。


## 本卷可直接回收的角色理解

- J351-J366 是“被教育/烦躁/杀/死”的反规训段。它很强，但仍是现场装置中的语言对抗。
- J367 是本卷最强声学点，`我把你们全杀了` 不能被降成轻句，也不能被升成真实杀戮。
- J368-J377 以后，甲瑞重新把场面排成“下一幕/谁先说话”的顺序系统，像是在把崩溃拉回排演流程。
- `鲸落` 是末幕意象，不是画面出现真实鲸或海洋。
- `导演下场` 是台词/排演结构中的动作名，不裁决现实导演身份或真实下场完成。
- J400 `它应该被揭示出来` 只是提出揭示动作，下卷才能判断“她/它/现实”是否真的被画面或声音推进到更明确的位置。