{"id":"hs-6ae54dd41705c192","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192","title":"人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句","kind":"research_draft","reviewStatus":"structurally_screened_not_individually_reviewed","language":"zh-CN","category":"历史研究稿","series":"人类投降派观众向逐句表","sourceVersionDate":"2026-07-05","publishedAt":"2026-09-08","modifiedAt":"2026-09-07T18:27:17+00:00","markdownUrl":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192.md","editionUrl":"https://a.p4theater.top/research/data/editions/hs-6ae54dd41705c192-6e659e0dd696b0c6ec7a.md","markdownSha256":"6e659e0dd696b0c6ec7ac595dbae1660e285bb885681ebe6ce1712c12053e826","markdownBytes":22113,"characters":8793,"sourceEvidenceTier":"T3_PUBLIC_COMMUNICATION_LAYER","sourceStatus":"active","evidenceBoundary":"本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1830-#1879；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。","editionNote":"本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。","imageUrls":[],"links":["https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72","https://a.p4theater.top/research/hs-456df6f1feb8eac9","https://a.p4theater.top/research/hs-9730aa4d9399a2cd"],"relationMethod":"literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support","paragraphCount":60,"markdown":"# 人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句\n\n本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。\n\n来源版本日期：2026-07-05\n\n证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1830-#1879；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。\n\n# 人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句\n\n返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）\n\n上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句-2026-07-05](/research/hs-0e3c874bbdf7ae72)\n\n下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1880-1929句-2026-07-05](/research/hs-456df6f1feb8eac9)\n\n覆盖范围：`#1830-#1879`，时间约 `02:19:36,066-02:19:36,833` 到 `02:23:14,066-02:23:15,333`。\n\n证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第1830-1879句-2026-06-24](/research/hs-9730aa4d9399a2cd)。\n\n## 逐句事实表\n\n| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |\n|---:|---|---|---|---|\n| 1830 | `02:19:36,066-02:19:36,833` 子丑：`跳过` | 承接 #1829「OK」，子丑把「跳过」落到行动和位置上；后面接 #1831「你要跳过偶剧吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1831「你要跳过偶剧吗」。 |\n| 1831 | `02:19:36,700-02:19:38,266` 阿蒙：`你要跳过偶剧吗` | 承接 #1830「跳过」，阿蒙把「你要跳过偶剧吗」落到行动和位置上；后面接 #1832「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1832「嗯」。 |\n| 1832 | `02:19:38,400-02:19:38,966` 子丑：`嗯` | 承接 #1831「你要跳过偶剧吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1833「你确定吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1833「你确定吗」。 |\n| 1833 | `02:19:39,000-02:19:40,066` 阿蒙：`你确定吗` | 承接 #1832「嗯」，阿蒙把「你确定吗」落到提问和不确定上；后面接 #1834「那跳过偶剧吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1834「那跳过偶剧吗」。 |\n| 1834 | `02:19:42,700-02:19:44,600` 阿蒙：`那跳过偶剧吗` | 承接 #1833「你确定吗」，阿蒙把「那跳过偶剧吗」落到行动和位置上；后面接 #1835「好」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1835「好」。 |\n| 1835 | `02:19:44,600-02:19:45,366` 子丑：`好` | 承接 #1834「那跳过偶剧吗」，子丑把「好」落到当前对话上；后面接 #1836「不在」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1836「不在」。 |\n| 1836 | `02:19:47,066-02:19:47,300` 子丑：`不在` | 承接 #1835「好」，子丑把「不在」落到当前对话上；后面接 #1837「不在这演」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1837「不在这演」。 |\n| 1837 | `02:19:47,333-02:19:48,100` 子丑：`不在这演` | 承接 #1836「不在」，子丑把「不在这演」落到表演和拍摄上；后面接 #1838「不在这演」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1838「不在这演」。 |\n| 1838 | `02:19:48,700-02:19:49,566` 阿蒙：`不在这演` | 承接 #1837「不在这演」，阿蒙把「不在这演」落到表演和拍摄上；后面接 #1839「对」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1839「对」。 |\n| 1839 | `02:19:49,566-02:19:50,400` 子丑：`对` | 承接 #1838「不在这演」，子丑把「对」落到当前对话上；后面接 #1840「那你想在哪演」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1840「那你想在哪演」。 |\n| 1840 | `02:19:51,233-02:19:52,433` 阿蒙：`那你想在哪演` | 承接 #1839「对」，阿蒙把「那你想在哪演」落到表演和拍摄上；后面接 #1841「演过了」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1841「演过了」。 |\n| 1841 | `02:19:53,166-02:19:53,933` 子丑：`演过了` | 承接 #1840「那你想在哪演」，子丑把「演过了」落到表演和拍摄上；后面接 #1842「没必要演」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1842「没必要演」。 |\n| 1842 | `02:19:55,566-02:19:56,333` 子丑：`没必要演` | 承接 #1841「演过了」，子丑把「没必要演」落到表演和拍摄上；后面接 #1843「OK」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1843「OK」。 |\n| 1843 | `02:19:57,066-02:19:57,900` 阿蒙：`OK` | 承接 #1842「没必要演」，阿蒙把「OK」落到当前对话上；后面接 #1844「那现在最后一幕吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1844「那现在最后一幕吗」。 |\n| 1844 | `02:19:58,000-02:19:59,500` 阿蒙：`那现在最后一幕吗` | 承接 #1843「OK」，阿蒙把「那现在最后一幕吗」落到表演和拍摄上；后面接 #1845「嗯」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1845「嗯」。 |\n| 1845 | `02:19:59,666-02:20:00,433` 子丑：`嗯` | 承接 #1844「那现在最后一幕吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1846「好吧 最后一幕是什么安排」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1846「好吧 最后一幕是什么安排」。 |\n| 1846 | `02:20:00,700-02:20:03,233` 阿蒙：`好吧 最后一幕是什么安排` | 承接 #1845「嗯」，阿蒙把「好吧 最后一幕是什么安排」落到表演和拍摄上；后面接 #1847「我们」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #1847「我们」。 |\n| 1847 | `02:20:01,900-02:20:02,633` 甲瑞：`我们` | 承接 #1846「好吧 最后一幕是什么安排」，甲瑞把「我们」落到当前对话上；后面接 #1848「坐在」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1848「坐在」。 |\n| 1848 | `02:20:03,866-02:20:04,633` 甲瑞：`坐在` | 承接 #1847「我们」，甲瑞把「坐在」落到行动和位置上；后面接 #1849「最开始的地方」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1849「最开始的地方」。 |\n| 1849 | `02:20:05,833-02:20:07,066` 甲瑞：`最开始的地方` | 承接 #1848「坐在」，甲瑞把「最开始的地方」落到当前对话上；后面接 #1850「然后」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1850「然后」。 |\n| 1850 | `02:20:07,833-02:20:08,600` 甲瑞：`然后` | 承接 #1849「最开始的地方」，甲瑞把「然后」落到当前对话上；后面接 #1851「他先说话」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1851「他先说话」。 |\n| 1851 | `02:20:10,766-02:20:11,633` 甲瑞：`他先说话` | 承接 #1850「然后」，甲瑞把「他先说话」落到当前对话上；后面接 #1852「还是你先说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1852「还是你先说话」。 |\n| 1852 | `02:20:13,266-02:20:14,200` 甲瑞：`还是你先说话` | 承接 #1851「他先说话」，甲瑞把「还是你先说话」落到当前对话上；后面接 #1853「他先说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1853「他先说话」。 |\n| 1853 | `02:20:15,366-02:20:16,066` 甲瑞：`他先说话` | 承接 #1852「还是你先说话」，甲瑞把「他先说话」落到当前对话上；后面接 #1854「他先说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1854「他先说话」。 |\n| 1854 | `02:20:16,066-02:20:16,833` 阿蒙：`他先说话` | 承接 #1853「他先说话」，阿蒙把「他先说话」落到当前对话上；后面接 #1855「然后是 我再说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1855「然后是 我再说话」。 |\n| 1855 | `02:20:17,000-02:20:19,100` 甲瑞：`然后是 我再说话` | 承接 #1854「他先说话」，甲瑞把「然后是 我再说话」落到当前对话上；后面接 #1856「你再说话」。 | 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1856「你再说话」。 |\n| 1856 | `02:20:18,500-02:20:19,233` 阿蒙：`你再说话` | 承接 #1855「然后是 我再说话」，阿蒙把「你再说话」落到当前对话上；后面接 #1857「然后他再说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1857「然后他再说话」。 |\n| 1857 | `02:20:19,566-02:20:20,766` 甲瑞：`然后他再说话` | 承接 #1856「你再说话」，甲瑞把「然后他再说话」落到当前对话上；后面接 #1858「我再说话」。 | 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1858「我再说话」。 |\n| 1858 | `02:20:21,433-02:20:22,366` 阿蒙：`我再说话` | 承接 #1857「然后他再说话」，阿蒙把「我再说话」落到当前对话上；后面接 #1859「你再说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1859「你再说话」。 |\n| 1859 | `02:20:22,400-02:20:23,433` 阿蒙：`你再说话` | 承接 #1858「我再说话」，阿蒙把「你再说话」落到当前对话上；后面接 #1860「他再说话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1860「他再说话」。 |\n| 1860 | `02:20:23,433-02:20:24,200` 阿蒙：`他再说话` | 承接 #1859「你再说话」，阿蒙把「他再说话」落到当前对话上；后面接 #1861「我再说话 你再说」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1861「我再说话 你再说」。 |\n| 1861 | `02:20:25,233-02:20:26,333` 阿蒙：`我再说话 你再说` | 承接 #1860「他再说话」，阿蒙把「我再说话 你再说」落到当前对话上；后面接 #1862「来」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1862「来」。 |\n| 1862 | `02:20:28,866-02:20:29,633` 甲瑞：`来` | 承接 #1861「我再说话 你再说」，甲瑞把「来」落到行动和位置上；后面接 #1863「我从不知道哪一天起就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1863「我从不知道哪一天起就」。 |\n| 1863 | `02:22:01,266-02:22:06,500` 子丑：`我从不知道哪一天起就` | 承接 #1862「来」，子丑把「我从不知道哪一天起就」落到提问和不确定上；后面接 #1864「切断了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1864「切断了」。 |\n| 1864 | `02:22:07,900-02:22:08,900` 子丑：`切断了` | 承接 #1863「我从不知道哪一天起就」，子丑把「切断了」落到当前对话上；后面接 #1865「感觉」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1865「感觉」。 |\n| 1865 | `02:22:11,100-02:22:11,966` 子丑：`感觉` | 承接 #1864「切断了」，子丑把「感觉」落到感受和关系上；后面接 #1866「爱」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1866「爱」。 |\n| 1866 | `02:22:14,666-02:22:15,433` 子丑：`爱` | 承接 #1865「感觉」，子丑把「爱」落到感受和关系上；后面接 #1867「恨」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1867「恨」。 |\n| 1867 | `02:22:16,433-02:22:17,200` 子丑：`恨` | 承接 #1866「爱」，子丑把「恨」落到感受和关系上；后面接 #1868「讨厌难受」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1868「讨厌难受」。 |\n| 1868 | `02:22:18,333-02:22:19,900` 子丑：`讨厌难受` | 承接 #1867「恨」，子丑把「讨厌难受」落到感受和关系上；后面接 #1869「开心」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1869「开心」。 |\n| 1869 | `02:22:23,166-02:22:23,933` 子丑：`开心` | 承接 #1868「讨厌难受」，子丑把「开心」落到感受和关系上；后面接 #1870「就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1870「就」。 |\n| 1870 | `02:22:26,666-02:22:27,433` 子丑：`就` | 承接 #1869「开心」，子丑把「就」落到当前对话上；后面接 #1871「就像切除眼角膜手术那样」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1871「就像切除眼角膜手术那样」。 |\n| 1871 | `02:22:28,733-02:22:31,433` 子丑：`就像切除眼角膜手术那样` | 承接 #1870「就」，子丑把「就像切除眼角膜手术那样」落到当前对话上；后面接 #1872「切掉然后就没有了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1872「切掉然后就没有了」。 |\n| 1872 | `02:22:31,500-02:22:33,900` 子丑：`切掉然后就没有了` | 承接 #1871「就像切除眼角膜手术那样」，子丑把「切掉然后就没有了」落到当前对话上；后面接 #1873「什么也感受不到」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1873「什么也感受不到」。 |\n| 1873 | `02:22:37,000-02:22:38,066` 子丑：`什么也感受不到` | 承接 #1872「切掉然后就没有了」，子丑把「什么也感受不到」落到提问和不确定上；后面接 #1874「对」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1874「对」。 |\n| 1874 | `02:22:42,833-02:22:43,866` 甲瑞：`对` | 承接 #1873「什么也感受不到」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1875「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1875「对」。 |\n| 1875 | `02:22:44,500-02:22:45,233` 甲瑞：`对` | 承接 #1874「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1876「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1876「对」。 |\n| 1876 | `02:22:47,033-02:22:47,900` 甲瑞：`对` | 承接 #1875「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1877「然后是阿蒙说话」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1877「然后是阿蒙说话」。 |\n| 1877 | `02:23:10,433-02:23:11,466` 子丑：`然后是阿蒙说话` | 承接 #1876「对」，子丑把「然后是阿蒙说话」落到当前对话上；后面接 #1878「阿蒙你现在在想什么呢」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1878「阿蒙你现在在想什么呢」。 |\n| 1878 | `02:23:11,500-02:23:13,066` 子丑：`阿蒙你现在在想什么呢` | 承接 #1877「然后是阿蒙说话」，子丑把「阿蒙你现在在想什么呢」落到提问和不确定上；后面接 #1879「没有想什么」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1879「没有想什么」。 |\n| 1879 | `02:23:14,066-02:23:15,333` 阿蒙：`没有想什么` | 承接 #1878「阿蒙你现在在想什么呢」，阿蒙把「没有想什么」落到提问和不确定上；后面接 #1880「嗯」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1880「嗯」。 |\n\n## 本卷小结\n\n本卷按原逐句工程顺序保留 `#1830-#1879`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。","paragraphs":[{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-fe41607baca892b6-1","anchor":"p-fe41607baca892b6-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-fe41607baca892b6-1","kind":"h2","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句"],"text":"人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句","textSha256":"835d12b5e48a810200c94112a3c752ac6483fa01b84d8301364d3a26b5d145f7","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-bdd8a769dcd7acc1-1","anchor":"p-bdd8a769dcd7acc1-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-bdd8a769dcd7acc1-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句"],"text":"返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）","textSha256":"a4fc50c5296d4b373b1de769fcb092328c232c1dedfc3a66f35baaba47a44765","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-fc102a11798a3521-1","anchor":"p-fc102a11798a3521-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-fc102a11798a3521-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句"],"text":"上一卷： 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#1832「嗯」。","textSha256":"1af711d6db54fac8944c07717b4ff69ea39427506e58fa40e8727e9b9ac52883","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-5c566c0bfc94ade4-1","anchor":"p-5c566c0bfc94ade4-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-5c566c0bfc94ade4-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1832 02:19:38,400-02:19:38,966 子丑： 嗯 承接 #1831「你要跳过偶剧吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1833「你确定吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1833「你确定吗」。","textSha256":"b9fcbca1ef9d7510a94940edb70ab1bd92866433445fa661978bb82e8da05dbc","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-9b06b42bbc6d468b-1","anchor":"p-9b06b42bbc6d468b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-9b06b42bbc6d468b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1833 02:19:39,000-02:19:40,066 阿蒙： 你确定吗 承接 #1832「嗯」，阿蒙把「你确定吗」落到提问和不确定上；后面接 #1834「那跳过偶剧吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1834「那跳过偶剧吗」。","textSha256":"a45c348d1aa0eaf7a3857ccd0f1963180f2dcda3675590ad8436d582feebbb42","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-2a472a8be416c6dc-1","anchor":"p-2a472a8be416c6dc-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-2a472a8be416c6dc-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1834 02:19:42,700-02:19:44,600 阿蒙： 那跳过偶剧吗 承接 #1833「你确定吗」，阿蒙把「那跳过偶剧吗」落到行动和位置上；后面接 #1835「好」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1835「好」。","textSha256":"41b262b65c322946f011e991792aaa2950665a378b3f091758b2af5ff367af4d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-897be370b696d8b8-1","anchor":"p-897be370b696d8b8-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-897be370b696d8b8-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1835 02:19:44,600-02:19:45,366 子丑： 好 承接 #1834「那跳过偶剧吗」，子丑把「好」落到当前对话上；后面接 #1836「不在」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1836「不在」。","textSha256":"077d037818778f5896ce182c46c9004ac27e8277447081e99eaf088408627178","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-3a1b06a23486c95c-1","anchor":"p-3a1b06a23486c95c-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-3a1b06a23486c95c-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1836 02:19:47,066-02:19:47,300 子丑： 不在 承接 #1835「好」，子丑把「不在」落到当前对话上；后面接 #1837「不在这演」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1837「不在这演」。","textSha256":"37109943556026c18ea159ea88d6019aa92ac89ac50e6f3904b1eb2928c5f552","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-62fb50f6bea086bd-1","anchor":"p-62fb50f6bea086bd-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-62fb50f6bea086bd-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1837 02:19:47,333-02:19:48,100 子丑： 不在这演 承接 #1836「不在」，子丑把「不在这演」落到表演和拍摄上；后面接 #1838「不在这演」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1838「不在这演」。","textSha256":"66bbc1f0a8141b813af06a54742f85dc84bc1118589cc94ea15163b3224b6e2c","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-4b70cd7f4c7b5a70-1","anchor":"p-4b70cd7f4c7b5a70-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-4b70cd7f4c7b5a70-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1838 02:19:48,700-02:19:49,566 阿蒙： 不在这演 承接 #1837「不在这演」，阿蒙把「不在这演」落到表演和拍摄上；后面接 #1839「对」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1839「对」。","textSha256":"0079d950aa745b12ca0b2fda8cfe53084075b11baec429e8b10c4d45c0ee3e39","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-d7aecb9a5a60e4e0-1","anchor":"p-d7aecb9a5a60e4e0-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-d7aecb9a5a60e4e0-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1839 02:19:49,566-02:19:50,400 子丑： 对 承接 #1838「不在这演」，子丑把「对」落到当前对话上；后面接 #1840「那你想在哪演」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1840「那你想在哪演」。","textSha256":"5735f7677f07c09e872afc54df20f5c101057ded18d14d962f7ee428b192bf01","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-b96d33e33d6e0ea8-1","anchor":"p-b96d33e33d6e0ea8-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-b96d33e33d6e0ea8-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1840 02:19:51,233-02:19:52,433 阿蒙： 那你想在哪演 承接 #1839「对」，阿蒙把「那你想在哪演」落到表演和拍摄上；后面接 #1841「演过了」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1841「演过了」。","textSha256":"b6d155cd38e4212f8587b87a8f510d62d2dcd47165a452d41d33e6760934dac5","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-60a0e7b5ee05bc75-1","anchor":"p-60a0e7b5ee05bc75-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-60a0e7b5ee05bc75-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1841 02:19:53,166-02:19:53,933 子丑： 演过了 承接 #1840「那你想在哪演」，子丑把「演过了」落到表演和拍摄上；后面接 #1842「没必要演」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1842「没必要演」。","textSha256":"7fe5662739de6aec1cc3b7c2c441d7a622c1109a89f3fb7299045d264b5e0183","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-a5766749f31e9665-1","anchor":"p-a5766749f31e9665-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-a5766749f31e9665-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1842 02:19:55,566-02:19:56,333 子丑： 没必要演 承接 #1841「演过了」，子丑把「没必要演」落到表演和拍摄上；后面接 #1843「OK」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1843「OK」。","textSha256":"14e3e979c49dd3c3123c1193a227df008f562e10be62a1a6fb66da2ffbc57d68","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-26cbe7ef7cca34b1-1","anchor":"p-26cbe7ef7cca34b1-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-26cbe7ef7cca34b1-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1843 02:19:57,066-02:19:57,900 阿蒙： OK 承接 #1842「没必要演」，阿蒙把「OK」落到当前对话上；后面接 #1844「那现在最后一幕吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1844「那现在最后一幕吗」。","textSha256":"1c716c696acc79620127916d523c334ea631fc347a054c853f69e5d9c4c27e50","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-8d82e533136eaaf8-1","anchor":"p-8d82e533136eaaf8-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-8d82e533136eaaf8-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1844 02:19:58,000-02:19:59,500 阿蒙： 那现在最后一幕吗 承接 #1843「OK」，阿蒙把「那现在最后一幕吗」落到表演和拍摄上；后面接 #1845「嗯」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1845「嗯」。","textSha256":"25c4e785f560e8eb4bfc32aeaa3a13f73073018fa18fb40d8595b4a03152b01d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-76b8c09e97faeeea-1","anchor":"p-76b8c09e97faeeea-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-76b8c09e97faeeea-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1845 02:19:59,666-02:20:00,433 子丑： 嗯 承接 #1844「那现在最后一幕吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1846「好吧 最后一幕是什么安排」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1846「好吧 最后一幕是什么安排」。","textSha256":"3240f610efb0f2597911e55598c91e796621e4cbf60d5daf2a1871ccb8038fbb","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-1b5a923f848e3e87-1","anchor":"p-1b5a923f848e3e87-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-1b5a923f848e3e87-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1846 02:20:00,700-02:20:03,233 阿蒙： 好吧 最后一幕是什么安排 承接 #1845「嗯」，阿蒙把「好吧 最后一幕是什么安排」落到表演和拍摄上；后面接 #1847「我们」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #1847「我们」。","textSha256":"b4873075b439d9970f85f9b7ef6841e61b72243a503e5193bdf4c74499fa75a9","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-bebbe79c2cb5a98a-1","anchor":"p-bebbe79c2cb5a98a-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-bebbe79c2cb5a98a-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1847 02:20:01,900-02:20:02,633 甲瑞： 我们 承接 #1846「好吧 最后一幕是什么安排」，甲瑞把「我们」落到当前对话上；后面接 #1848「坐在」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1848「坐在」。","textSha256":"37686f3033806b73c7414a4b83d2db9b3778a59f838319c745c36485e8d822b1","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-f05e7ae78d550670-1","anchor":"p-f05e7ae78d550670-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-f05e7ae78d550670-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1848 02:20:03,866-02:20:04,633 甲瑞： 坐在 承接 #1847「我们」，甲瑞把「坐在」落到行动和位置上；后面接 #1849「最开始的地方」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1849「最开始的地方」。","textSha256":"b79f193f54a60195a12966a7f37a4c243c4ec076dbf5ad12cc08a5786e40d8f4","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-8719e455ca53d253-1","anchor":"p-8719e455ca53d253-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-8719e455ca53d253-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1849 02:20:05,833-02:20:07,066 甲瑞： 最开始的地方 承接 #1848「坐在」，甲瑞把「最开始的地方」落到当前对话上；后面接 #1850「然后」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1850「然后」。","textSha256":"827841a8983129011e88f521ee74bc07ac4c8a6bb847bcb1cc81003e27ce1230","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-f3ac314842574e36-1","anchor":"p-f3ac314842574e36-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-f3ac314842574e36-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1850 02:20:07,833-02:20:08,600 甲瑞： 然后 承接 #1849「最开始的地方」，甲瑞把「然后」落到当前对话上；后面接 #1851「他先说话」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1851「他先说话」。","textSha256":"b9a4b5f41222194b269bd14df63e1b04aed625caa0f82eb9a91ca9006d7b775c","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-74bef217bf2c0804-1","anchor":"p-74bef217bf2c0804-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-74bef217bf2c0804-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1851 02:20:10,766-02:20:11,633 甲瑞： 他先说话 承接 #1850「然后」，甲瑞把「他先说话」落到当前对话上；后面接 #1852「还是你先说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1852「还是你先说话」。","textSha256":"d3fa3571d9401128aaa3ea556f4e5e5a089712c8b69ab9c888986d3e63bba5ca","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-e48fa195e80d59f7-1","anchor":"p-e48fa195e80d59f7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-e48fa195e80d59f7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1852 02:20:13,266-02:20:14,200 甲瑞： 还是你先说话 承接 #1851「他先说话」，甲瑞把「还是你先说话」落到当前对话上；后面接 #1853「他先说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1853「他先说话」。","textSha256":"e7cd1f24e12e90e5e54c26f1fa89f43c300993a3cee1e714c99b08d504efb5d3","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-541f46e7b7f859da-1","anchor":"p-541f46e7b7f859da-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-541f46e7b7f859da-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1853 02:20:15,366-02:20:16,066 甲瑞： 他先说话 承接 #1852「还是你先说话」，甲瑞把「他先说话」落到当前对话上；后面接 #1854「他先说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1854「他先说话」。","textSha256":"ba9e204d0c6c745ecabe7a93835898ffe8fd5c4380b9057911b571699c6b0a6c","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-ae2373aff1415913-1","anchor":"p-ae2373aff1415913-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-ae2373aff1415913-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1854 02:20:16,066-02:20:16,833 阿蒙： 他先说话 承接 #1853「他先说话」，阿蒙把「他先说话」落到当前对话上；后面接 #1855「然后是 我再说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1855「然后是 我再说话」。","textSha256":"854679306bbed64e81a4b52343d3d1089403c6a3305756df1716928fa1badefb","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-9e9cfece2ae48f32-1","anchor":"p-9e9cfece2ae48f32-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-9e9cfece2ae48f32-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1855 02:20:17,000-02:20:19,100 甲瑞： 然后是 我再说话 承接 #1854「他先说话」，甲瑞把「然后是 我再说话」落到当前对话上；后面接 #1856「你再说话」。 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1856「你再说话」。","textSha256":"f37831500c544f9039a4594f92f08b8b3b442c355cbb717e7f1e06b5a4257833","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-a0c34a834be62559-1","anchor":"p-a0c34a834be62559-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-a0c34a834be62559-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1856 02:20:18,500-02:20:19,233 阿蒙： 你再说话 承接 #1855「然后是 我再说话」，阿蒙把「你再说话」落到当前对话上；后面接 #1857「然后他再说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1857「然后他再说话」。","textSha256":"4232c34533ae539ed107af38724475008b0268bd4eecb1d22f2877b158eb1681","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-3330ef81d7d97f4c-1","anchor":"p-3330ef81d7d97f4c-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-3330ef81d7d97f4c-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1857 02:20:19,566-02:20:20,766 甲瑞： 然后他再说话 承接 #1856「你再说话」，甲瑞把「然后他再说话」落到当前对话上；后面接 #1858「我再说话」。 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1858「我再说话」。","textSha256":"cbd613d8869026ba39cd09a5706192c20acc1af5defb81e564227f72d997e8da","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-8398222ae3962f49-1","anchor":"p-8398222ae3962f49-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-8398222ae3962f49-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1858 02:20:21,433-02:20:22,366 阿蒙： 我再说话 承接 #1857「然后他再说话」，阿蒙把「我再说话」落到当前对话上；后面接 #1859「你再说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1859「你再说话」。","textSha256":"008b1e4d4efd677c4b2205fb597179b1d2fb3c3cae582fcb8c31d9d7b7d39ff3","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-c690001410ee0ed3-1","anchor":"p-c690001410ee0ed3-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-c690001410ee0ed3-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1859 02:20:22,400-02:20:23,433 阿蒙： 你再说话 承接 #1858「我再说话」，阿蒙把「你再说话」落到当前对话上；后面接 #1860「他再说话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1860「他再说话」。","textSha256":"3d80010cd7489503bc0c7b43401e7d56062395e28e5d3bd6fdfafebce47c2ed5","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-677de71a8406b358-1","anchor":"p-677de71a8406b358-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-677de71a8406b358-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1860 02:20:23,433-02:20:24,200 阿蒙： 他再说话 承接 #1859「你再说话」，阿蒙把「他再说话」落到当前对话上；后面接 #1861「我再说话 你再说」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1861「我再说话 你再说」。","textSha256":"23610219cae509037dd622b6f3b4b5f06fbd55b330ca6ee0db3e8a767e19132f","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-54ad954800b9071f-1","anchor":"p-54ad954800b9071f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-54ad954800b9071f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1861 02:20:25,233-02:20:26,333 阿蒙： 我再说话 你再说 承接 #1860「他再说话」，阿蒙把「我再说话 你再说」落到当前对话上；后面接 #1862「来」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1862「来」。","textSha256":"5d03b810d13bafd2f3f722ff08f5daf0254306fada64d3b8c78543ce50e971cc","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-f2b58684701a3534-1","anchor":"p-f2b58684701a3534-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-f2b58684701a3534-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1862 02:20:28,866-02:20:29,633 甲瑞： 来 承接 #1861「我再说话 你再说」，甲瑞把「来」落到行动和位置上；后面接 #1863「我从不知道哪一天起就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1863「我从不知道哪一天起就」。","textSha256":"0bd906ab284491c2fc9d00bf90d6e03062a9a28473f3da2b4380750dde7d0bf9","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-237b66be2cf9aaed-1","anchor":"p-237b66be2cf9aaed-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-237b66be2cf9aaed-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1863 02:22:01,266-02:22:06,500 子丑： 我从不知道哪一天起就 承接 #1862「来」，子丑把「我从不知道哪一天起就」落到提问和不确定上；后面接 #1864「切断了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1864「切断了」。","textSha256":"77ba04fb0ab2d3a3c95e2e35844c3217f82e5ef6c23c2a4cddd4b62d3dd72339","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-25a1bf5f31fef2dd-1","anchor":"p-25a1bf5f31fef2dd-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-25a1bf5f31fef2dd-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1864 02:22:07,900-02:22:08,900 子丑： 切断了 承接 #1863「我从不知道哪一天起就」，子丑把「切断了」落到当前对话上；后面接 #1865「感觉」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1865「感觉」。","textSha256":"2403bec4957ddcdc857db1aa66f76ed208cf6367514bac17a9bd0ff4f91f176f","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-806d439acd5796c7-1","anchor":"p-806d439acd5796c7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-806d439acd5796c7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1865 02:22:11,100-02:22:11,966 子丑： 感觉 承接 #1864「切断了」，子丑把「感觉」落到感受和关系上；后面接 #1866「爱」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1866「爱」。","textSha256":"f85eabe69b79fbfea35812b04d981edcd04e1564e5a11c264f26fd2a55b15f2d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-6b98beb07d243782-1","anchor":"p-6b98beb07d243782-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-6b98beb07d243782-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1866 02:22:14,666-02:22:15,433 子丑： 爱 承接 #1865「感觉」，子丑把「爱」落到感受和关系上；后面接 #1867「恨」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1867「恨」。","textSha256":"2b2583cdff0ac463e6e859eb68f29c6dd226938fa5677a00d980c6bb2198bc21","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-9725808b1f480f80-1","anchor":"p-9725808b1f480f80-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-9725808b1f480f80-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1867 02:22:16,433-02:22:17,200 子丑： 恨 承接 #1866「爱」，子丑把「恨」落到感受和关系上；后面接 #1868「讨厌难受」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1868「讨厌难受」。","textSha256":"63017dca0e10cd730bdc1bf3ec27365184e86f609aa1c96987fce14a94236fe1","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-f2a8ad644b30eca9-1","anchor":"p-f2a8ad644b30eca9-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-f2a8ad644b30eca9-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1868 02:22:18,333-02:22:19,900 子丑： 讨厌难受 承接 #1867「恨」，子丑把「讨厌难受」落到感受和关系上；后面接 #1869「开心」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1869「开心」。","textSha256":"ee3e03591e52b7c2b3205cbdf82db1ea1e0c6954e6694e6e20a63c332d066514","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-1b4c275d7fad05d7-1","anchor":"p-1b4c275d7fad05d7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-1b4c275d7fad05d7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1869 02:22:23,166-02:22:23,933 子丑： 开心 承接 #1868「讨厌难受」，子丑把「开心」落到感受和关系上；后面接 #1870「就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1870「就」。","textSha256":"6f7eb9c9c10eab40cf8dc895a34035f304bcde6fc8f5d703629cb52e428b61fd","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-913b09fa5968dfff-1","anchor":"p-913b09fa5968dfff-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-913b09fa5968dfff-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1870 02:22:26,666-02:22:27,433 子丑： 就 承接 #1869「开心」，子丑把「就」落到当前对话上；后面接 #1871「就像切除眼角膜手术那样」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1871「就像切除眼角膜手术那样」。","textSha256":"f6f52ac5a7f5b6d8f3dcf1756912d8d13f67ec658dd0a95c8d82b2424f4a3b78","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-7437664a6ac52b49-1","anchor":"p-7437664a6ac52b49-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-7437664a6ac52b49-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1871 02:22:28,733-02:22:31,433 子丑： 就像切除眼角膜手术那样 承接 #1870「就」，子丑把「就像切除眼角膜手术那样」落到当前对话上；后面接 #1872「切掉然后就没有了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1872「切掉然后就没有了」。","textSha256":"08be8dad3d0063a1fc0dc6913fc623ea29a3c302de06d44170c630a983945b3e","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-8ad9e887cb051054-1","anchor":"p-8ad9e887cb051054-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-8ad9e887cb051054-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1872 02:22:31,500-02:22:33,900 子丑： 切掉然后就没有了 承接 #1871「就像切除眼角膜手术那样」，子丑把「切掉然后就没有了」落到当前对话上；后面接 #1873「什么也感受不到」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1873「什么也感受不到」。","textSha256":"114a5d41c74e1db71ed372aaa624386cfcb776fcbf80dd3ac3ab7723e03add32","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-aaf7aec75a79fbb4-1","anchor":"p-aaf7aec75a79fbb4-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-aaf7aec75a79fbb4-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1873 02:22:37,000-02:22:38,066 子丑： 什么也感受不到 承接 #1872「切掉然后就没有了」，子丑把「什么也感受不到」落到提问和不确定上；后面接 #1874「对」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1874「对」。","textSha256":"9de00e5d2dbda630e9e55b7234f7ea88f25f91bea98aa94e732dfd45319ccd0a","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-9407641b1f5e8aa6-1","anchor":"p-9407641b1f5e8aa6-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-9407641b1f5e8aa6-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1874 02:22:42,833-02:22:43,866 甲瑞： 对 承接 #1873「什么也感受不到」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1875「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1875「对」。","textSha256":"2b6a66df110a329283a2e37621b6f80870edd2ca2516ec440d7b26e3b72944b8","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-053518dc7e0235ab-1","anchor":"p-053518dc7e0235ab-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-053518dc7e0235ab-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1875 02:22:44,500-02:22:45,233 甲瑞： 对 承接 #1874「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1876「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1876「对」。","textSha256":"acaf0b3cf33dbe37d38154b3157f7ab24f8456a86f33fbdf24a0fd55f7baba72","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-c94d96eb13631460-1","anchor":"p-c94d96eb13631460-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-c94d96eb13631460-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1876 02:22:47,033-02:22:47,900 甲瑞： 对 承接 #1875「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1877「然后是阿蒙说话」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1877「然后是阿蒙说话」。","textSha256":"b88a38384608ad6e1433b9dee54551fd0496d078a42b9e9a399b3a20b374009c","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-ef20fe5a6153478c-1","anchor":"p-ef20fe5a6153478c-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-ef20fe5a6153478c-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1877 02:23:10,433-02:23:11,466 子丑： 然后是阿蒙说话 承接 #1876「对」，子丑把「然后是阿蒙说话」落到当前对话上；后面接 #1878「阿蒙你现在在想什么呢」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1878「阿蒙你现在在想什么呢」。","textSha256":"3fda9bb94d286776dfa31a191af8f0a77c145fb65b22891833e8122624ce6e95","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-72752731ddbac92d-1","anchor":"p-72752731ddbac92d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-72752731ddbac92d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1878 02:23:11,500-02:23:13,066 子丑： 阿蒙你现在在想什么呢 承接 #1877「然后是阿蒙说话」，子丑把「阿蒙你现在在想什么呢」落到提问和不确定上；后面接 #1879「没有想什么」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1879「没有想什么」。","textSha256":"7d990765bad7a98115113415687e5123ec7499a13cd0c18c355e49a2301cac6a","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-75fde9b99b3b7c3d-1","anchor":"p-75fde9b99b3b7c3d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-75fde9b99b3b7c3d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1879 02:23:14,066-02:23:15,333 阿蒙： 没有想什么 承接 #1878「阿蒙你现在在想什么呢」，阿蒙把「没有想什么」落到提问和不确定上；后面接 #1880「嗯」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1880「嗯」。","textSha256":"ced24446ec0b5da5597f8d984ee1bdf6f44dddcc8773805aedd2db287d42da15","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-869e31b323d702ac-1","anchor":"p-869e31b323d702ac-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-869e31b323d702ac-1","kind":"h2","headingPath":["本卷小结"],"text":"本卷小结","textSha256":"36fc5e49b62e71909af74f57ebc126dab070b0e53cfdd177c7749519600ee2ae","links":[],"images":[]},{"id":"hs-6ae54dd41705c192#p-3b1941701b2ff9b0-1","anchor":"p-3b1941701b2ff9b0-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192#p-3b1941701b2ff9b0-1","kind":"p","headingPath":["本卷小结"],"text":"本卷按原逐句工程顺序保留 #1830-#1879 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。","textSha256":"ce6f703ae65d58d238d7a105b1beb92fe436fb530e53d9148ad8f4f59edf176c","links":[],"images":[]}]}