{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2","title":"人类投降派观众向逐句表-第101-150句","kind":"research_draft","reviewStatus":"structurally_screened_not_individually_reviewed","language":"zh-CN","category":"历史研究稿","series":"人类投降派观众向逐句表","sourceVersionDate":"2026-07-05","publishedAt":"2026-09-08","modifiedAt":"2026-09-07T18:27:17+00:00","markdownUrl":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2.md","editionUrl":"https://a.p4theater.top/research/data/editions/hs-43beb79c6a4d64d2-f0026169a6b696726c59.md","markdownSha256":"f0026169a6b696726c59cef25d8eabf9f8c8b417177750f0eb87752a2621914f","markdownBytes":22783,"characters":8287,"sourceEvidenceTier":"T3_PUBLIC_COMMUNICATION_LAYER","sourceStatus":"active","evidenceBoundary":"本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #101-#150；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。","editionNote":"本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。","imageUrls":[],"links":["https://a.p4theater.top/research/hs-5eaf793fdb6be265","https://a.p4theater.top/research/hs-967105c6f1f1b09a","https://a.p4theater.top/research/hs-b252088105f8e13a"],"relationMethod":"literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support","paragraphCount":60,"markdown":"# 人类投降派观众向逐句表-第101-150句\n\n本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。\n\n来源版本日期：2026-07-05\n\n证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #101-#150；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。\n\n# 人类投降派观众向逐句表-第101-150句\n\n返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）\n\n上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第051-100句-2026-07-05](/research/hs-5eaf793fdb6be265)\n\n下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第151-200句-2026-07-05](/research/hs-967105c6f1f1b09a)\n\n覆盖范围：`#101-#150`，时间约 `00:14:10` 到 `00:21:28`。\n\n证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第101-150句-2026-06-20](/research/hs-b252088105f8e13a)。\n\n## 逐句事实表\n\n| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |\n|---:|---|---|---|---|\n| 101 | `00:14:10` 阿蒙：`那摄影机他开着呢` | 承接 #100「你可真的少在这开玩笑啊」，阿蒙把「那摄影机他开着呢」落到提问和不确定上；后面接 #102「等一下看素材」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #102「等一下看素材」。 |\n| 102 | `00:14:13` 阿蒙：`等一下看素材` | 承接 #101「那摄影机他开着呢」，阿蒙把「等一下看素材」落到观看和显影上；后面接 #103「崩溃了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #103「崩溃了」。 |\n| 103 | `00:14:14` 阿蒙：`崩溃了` | 承接 #102「等一下看素材」，阿蒙把「崩溃了」落到当前对话上；后面接 #104「刚刚他发脾气我看见我们在这说...」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #104「刚刚他发脾气我看见我们在这说...」。 |\n| 104 | `00:14:14` 阿蒙：`刚刚他发脾气我看见我们在这说这些` | 承接 #103「崩溃了」，阿蒙把「刚刚他发脾气我看见我们在这说这些」落到观看和显影上；后面接 #105「我不想管他了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #105「我不想管他了」。 |\n| 105 | `00:14:18` 甲瑞：`我不想管他了` | 承接 #104「刚刚他发脾气我看见我们在这说...」，甲瑞把「我不想管他了」落到当前对话上；后面接 #106「那不就啊」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #106「那不就啊」。 |\n| 106 | `00:14:20` 阿蒙：`那不就啊` | 承接 #105「我不想管他了」，阿蒙把「那不就啊」落到当前对话上；后面接 #107「可能就那个越来越发火」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #107「可能就那个越来越发火」。 |\n| 107 | `00:14:21` 阿蒙：`可能就那个越来越发火` | 承接 #106「那不就啊」，阿蒙把「可能就那个越来越发火」落到行动和位置上；后面接 #108「不知道哎」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #108「不知道哎」。 |\n| 108 | `00:14:24` 阿蒙：`不知道哎` | 承接 #107「可能就那个越来越发火」，阿蒙把「不知道哎」落到提问和不确定上；后面接 #109「我觉得就是不要想太多就好了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #109「我觉得就是不要想太多就好了」。 |\n| 109 | `00:14:26` 阿蒙：`我觉得就是不要想太多就好了` | 承接 #108「不知道哎」，阿蒙把「我觉得就是不要想太多就好了」落到当前对话上；后面接 #110「不然话大家都搞得不好受我觉得」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #110「不然话大家都搞得不好受我觉得」。 |\n| 110 | `00:14:30` 阿蒙：`不然话大家都搞得不好受我觉得` | 承接 #109「我觉得就是不要想太多就好了」，阿蒙把「不然话大家都搞得不好受我觉得」落到当前对话上；后面接 #111「但是呢我觉得就是」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #111「但是呢我觉得就是」。 |\n| 111 | `00:14:37` 阿蒙：`但是呢我觉得就是` | 承接 #110「不然话大家都搞得不好受我觉得」，阿蒙把「但是呢我觉得就是」落到提问和不确定上；后面接 #112「你刚才可能就有些地方」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #112「你刚才可能就有些地方」。 |\n| 112 | `00:14:40` 阿蒙：`你刚才可能就有些地方` | 承接 #111「但是呢我觉得就是」，阿蒙把「你刚才可能就有些地方」落到当前对话上；后面接 #113「确实演的有点太假了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #113「确实演的有点太假了」。 |\n| 113 | `00:14:42` 阿蒙：`确实演的有点太假了` | 承接 #112「你刚才可能就有些地方」，阿蒙把「确实演的有点太假了」落到表演和拍摄上；后面接 #114「就我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #114「就我」。 |\n| 114 | `00:14:45` 阿蒙：`就我` | 承接 #113「确实演的有点太假了」，阿蒙把「就我」落到当前对话上；后面接 #115「我会觉得没有怎么太跟上那个情...」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #115「我会觉得没有怎么太跟上那个情...」。 |\n| 115 | `00:14:46` 阿蒙：`我会觉得没有怎么太跟上那个情绪` | 承接 #114「就我」，阿蒙把「我会觉得没有怎么太跟上那个情绪」落到感受和关系上；后面接 #116「所以他可能会发火吧」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #116「所以他可能会发火吧」。 |\n| 116 | `00:14:50` 阿蒙：`所以他可能会发火吧` | 承接 #115「我会觉得没有怎么太跟上那个情...」，阿蒙把「所以他可能会发火吧」落到当前对话上；后面接 #117「就你稍微可能就用点心啥的」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #117「就你稍微可能就用点心啥的」。 |\n| 117 | `00:14:51` 阿蒙：`就你稍微可能就用点心啥的` | 承接 #116「所以他可能会发火吧」，阿蒙把「就你稍微可能就用点心啥的」落到提问和不确定上；后面接 #118「应该会比较好」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #118「应该会比较好」。 |\n| 118 | `00:14:54` 阿蒙：`应该会比较好` | 承接 #117「就你稍微可能就用点心啥的」，阿蒙把「应该会比较好」落到当前对话上；后面接 #119「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #119「嗯」。 |\n| 119 | `00:14:56` 阿蒙：`嗯` | 承接 #118「应该会比较好」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #120「应该是这样」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #120「应该是这样」。 |\n| 120 | `00:14:57` 阿蒙：`应该是这样` | 承接 #119「嗯」，阿蒙把「应该是这样」落到当前对话上；后面接 #121「太焦虑」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #121「太焦虑」。 |\n| 121 | `00:15:01` 甲瑞：`太焦虑` | 承接 #120「应该是这样」，甲瑞把「太焦虑」落到当前对话上；后面接 #122「从毕业到现在一直演一分钱也没...」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #122「从毕业到现在一直演一分钱也没...」。 |\n| 122 | `00:15:06` 甲瑞：`从毕业到现在一直演一分钱也没挣过` | 承接 #121「太焦虑」，甲瑞把「从毕业到现在一直演一分钱也没挣过」落到表演和拍摄上；后面接 #123「还让我爱情」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #123「还让我爱情」。 |\n| 123 | `00:15:12` 甲瑞：`还让我爱情` | 承接 #122「从毕业到现在一直演一分钱也没...」，甲瑞把「还让我爱情」落到感受和关系上；后面接 #124「每天晚上吃安眠药」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #124「每天晚上吃安眠药」。 |\n| 124 | `00:15:20` 甲瑞：`每天晚上吃安眠药` | 承接 #123「还让我爱情」，甲瑞把「每天晚上吃安眠药」落到当前对话上；后面接 #125「还是睡不着」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #125「还是睡不着」。 |\n| 125 | `00:15:24` 甲瑞：`还是睡不着` | 承接 #124「每天晚上吃安眠药」，甲瑞把「还是睡不着」落到当前对话上；后面接 #126「没事没事」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #126「没事没事」。 |\n| 126 | `00:15:25` 阿蒙：`没事没事` | 承接 #125「还是睡不着」，阿蒙把「没事没事」落到当前对话上；后面接 #127「我去上厕所」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #127「我去上厕所」。 |\n| 127 | `00:15:26` 甲瑞：`我去上厕所` | 承接 #126「没事没事」，甲瑞把「我去上厕所」落到行动和位置上；后面接 #128「好」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #128「好」。 |\n| 128 | `00:15:27` 阿蒙：`好` | 承接 #127「我去上厕所」，阿蒙把「好」落到当前对话上；后面接 #129「你有烟吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #129「你有烟吗」。 |\n| 129 | `00:15:48` 阿蒙：`你有烟吗` | 承接 #128「好」，阿蒙把「你有烟吗」落到提问和不确定上；后面接 #130「你有烟吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #130「你有烟吗」。 |\n| 130 | `00:16:12` 阿蒙：`你有烟吗` | 承接 #129「你有烟吗」，阿蒙把「你有烟吗」落到提问和不确定上；后面接 #131「妈的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #131「妈的」。 |\n| 131 | `00:16:59` 子丑：`妈的` | 承接 #130「你有烟吗」，子丑把「妈的」落到当前对话上；后面接 #132「我为什么没有办法爱上一个女人」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #132「我为什么没有办法爱上一个女人」。 |\n| 132 | `00:17:04` 子丑：`我为什么没有办法爱上一个女人` | 承接 #131「妈的」，子丑把「我为什么没有办法爱上一个女人」落到感受和关系上；后面接 #133「可是这戏还能继续做下去吗」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #133「可是这戏还能继续做下去吗」。 |\n| 133 | `00:17:18` 子丑：`可是这戏还能继续做下去吗` | 承接 #132「我为什么没有办法爱上一个女人」，子丑把「可是这戏还能继续做下去吗」落到表演和拍摄上；后面接 #134「我必须要砸碎你」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #134「我必须要砸碎你」。 |\n| 134 | `00:18:43` 子丑：`我必须要砸碎你` | 承接 #133「可是这戏还能继续做下去吗」，子丑把「我必须要砸碎你」落到当前对话上；后面接 #135「让漆黑的夜蒙蔽」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #135「让漆黑的夜蒙蔽」。 |\n| 135 | `00:18:51` 子丑：`让漆黑的夜蒙蔽` | 承接 #134「我必须要砸碎你」，子丑把「让漆黑的夜蒙蔽」落到当前对话上；后面接 #136「灵魂烧沸一座座枯城」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #136「灵魂烧沸一座座枯城」。 |\n| 136 | `00:19:03` 子丑：`灵魂烧沸一座座枯城` | 承接 #135「让漆黑的夜蒙蔽」，子丑把「灵魂烧沸一座座枯城」落到当前对话上；后面接 #137「钻井的石头」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #137「钻井的石头」。 |\n| 137 | `00:19:14` 子丑：`钻井的石头` | 承接 #136「灵魂烧沸一座座枯城」，子丑把「钻井的石头」落到当前对话上；后面接 #138「敲打坚硬的地」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #138「敲打坚硬的地」。 |\n| 138 | `00:19:19` 子丑：`敲打坚硬的地` | 承接 #137「钻井的石头」，子丑把「敲打坚硬的地」落到身体和风险上；后面接 #139「干嘛」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #139「干嘛」。 |\n| 139 | `00:19:58` 子丑：`干嘛` | 承接 #138「敲打坚硬的地」，子丑把「干嘛」落到当前对话上；后面接 #140「你觉得徐锦江这人怎么样」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #140「你觉得徐锦江这人怎么样」。 |\n| 140 | `00:20:00` 子丑：`你觉得徐锦江这人怎么样` | 承接 #139「干嘛」，子丑把「你觉得徐锦江这人怎么样」落到提问和不确定上；后面接 #141「挺好的」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #141「挺好的」。 |\n| 141 | `00:20:06` 阿蒙：`挺好的` | 承接 #140「你觉得徐锦江这人怎么样」，阿蒙把「挺好的」落到当前对话上；后面接 #142「还行啊没有你说那么差的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #142「还行啊没有你说那么差的」。 |\n| 142 | `00:20:10` 阿蒙：`还行啊没有你说那么差的` | 承接 #141「挺好的」，阿蒙把「还行啊没有你说那么差的」落到当前对话上；后面接 #143「我这剧本就是为他写的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #143「我这剧本就是为他写的」。 |\n| 143 | `00:20:18` 子丑：`我这剧本就是为他写的` | 承接 #142「还行啊没有你说那么差的」，子丑把「我这剧本就是为他写的」落到表演和拍摄上；后面接 #144「知道」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #144「知道」。 |\n| 144 | `00:20:21` 阿蒙：`知道` | 承接 #143「我这剧本就是为他写的」，阿蒙把「知道」落到当前对话上；后面接 #145「然后他就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #145「然后他就」。 |\n| 145 | `00:20:26` 子丑：`然后他就` | 承接 #144「知道」，子丑把「然后他就」落到当前对话上；后面接 #146「麻木的像一块石碑似的」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #146「麻木的像一块石碑似的」。 |\n| 146 | `00:20:31` 子丑：`麻木的像一块石碑似的` | 承接 #145「然后他就」，子丑把「麻木的像一块石碑似的」落到当前对话上；后面接 #147「可能得需要等等吧」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #147「可能得需要等等吧」。 |\n| 147 | `00:20:39` 阿蒙：`可能得需要等等吧` | 承接 #146「麻木的像一块石碑似的」，阿蒙把「可能得需要等等吧」落到当前对话上；后面接 #148「不要着急」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #148「不要着急」。 |\n| 148 | `00:21:04` 阿蒙：`不要着急` | 承接 #147「可能得需要等等吧」，阿蒙把「不要着急」落到当前对话上；后面接 #149「你说刚才那吻戏」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #149「你说刚才那吻戏」。 |\n| 149 | `00:21:24` 子丑：`你说刚才那吻戏` | 承接 #148「不要着急」，子丑把「你说刚才那吻戏」落到表演和拍摄上；后面接 #150「怎么样」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #150「怎么样」。 |\n| 150 | `00:21:28` 子丑：`怎么样` | 承接 #149「你说刚才那吻戏」，子丑把「怎么样」落到提问和不确定上；后面接 #151「还行啊」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #151「还行啊」。 |\n\n## 本卷小结\n\n本卷按原逐句工程顺序保留 `#101-#150`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。","paragraphs":[{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-28964b6f26db4703-1","anchor":"p-28964b6f26db4703-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-28964b6f26db4703-1","kind":"h2","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第101-150句"],"text":"人类投降派观众向逐句表-第101-150句","textSha256":"72cc6d2d7125407f11484ccd48c7d81c7b0ce24b3e5937dc8960298ce745c4b5","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-bdd8a769dcd7acc1-1","anchor":"p-bdd8a769dcd7acc1-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-bdd8a769dcd7acc1-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第101-150句"],"text":"返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）","textSha256":"a4fc50c5296d4b373b1de769fcb092328c232c1dedfc3a66f35baaba47a44765","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-8894f274886eceeb-1","anchor":"p-8894f274886eceeb-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-8894f274886eceeb-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第101-150句"],"text":"上一卷： 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#103「崩溃了」。","textSha256":"0d5f07d470cb1eaa5a730ca1b438aacd20f83ca446633fcf6997fa94b3f2f35d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-2ded4bf26c464921-1","anchor":"p-2ded4bf26c464921-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-2ded4bf26c464921-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"103 00:14:14 阿蒙： 崩溃了 承接 #102「等一下看素材」，阿蒙把「崩溃了」落到当前对话上；后面接 #104「刚刚他发脾气我看见我们在这说...」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #104「刚刚他发脾气我看见我们在这说...」。","textSha256":"07d31146ad1077e7c84487353483332d647e6725ebf162a8d8c3f55aa651afa0","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-0ca6c9c103c36e8b-1","anchor":"p-0ca6c9c103c36e8b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-0ca6c9c103c36e8b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"104 00:14:14 阿蒙： 刚刚他发脾气我看见我们在这说这些 承接 #103「崩溃了」，阿蒙把「刚刚他发脾气我看见我们在这说这些」落到观看和显影上；后面接 #105「我不想管他了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #105「我不想管他了」。","textSha256":"48d3dd9c881d0356268afda21f4a7f5c6c8c2af3db681770c171b612a432d081","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-870e893c5e8c2e02-1","anchor":"p-870e893c5e8c2e02-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-870e893c5e8c2e02-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"105 00:14:18 甲瑞： 我不想管他了 承接 #104「刚刚他发脾气我看见我们在这说...」，甲瑞把「我不想管他了」落到当前对话上；后面接 #106「那不就啊」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #106「那不就啊」。","textSha256":"b82eb265114d1204dd1aac45ff8fd200f4dc7a5e9958b73d57615e835a44f267","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-f010acf8ea9e6458-1","anchor":"p-f010acf8ea9e6458-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-f010acf8ea9e6458-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"106 00:14:20 阿蒙： 那不就啊 承接 #105「我不想管他了」，阿蒙把「那不就啊」落到当前对话上；后面接 #107「可能就那个越来越发火」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #107「可能就那个越来越发火」。","textSha256":"41e1589c496e0f9bfd893e32671264991045bd5813688df5a103b3429705c836","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-ca688d7423aa4e46-1","anchor":"p-ca688d7423aa4e46-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-ca688d7423aa4e46-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"107 00:14:21 阿蒙： 可能就那个越来越发火 承接 #106「那不就啊」，阿蒙把「可能就那个越来越发火」落到行动和位置上；后面接 #108「不知道哎」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #108「不知道哎」。","textSha256":"3e886f7806341afb6d4bbe17ebb15acfae4d08a0876e01d51c1dc89155d64933","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-75a83991dbca5b75-1","anchor":"p-75a83991dbca5b75-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-75a83991dbca5b75-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"108 00:14:24 阿蒙： 不知道哎 承接 #107「可能就那个越来越发火」，阿蒙把「不知道哎」落到提问和不确定上；后面接 #109「我觉得就是不要想太多就好了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #109「我觉得就是不要想太多就好了」。","textSha256":"e1eca111f50d305d241d1a562fea02156465b7bc90e12e7d5727821bcbb66ff5","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-8740cbe3e59eff9d-1","anchor":"p-8740cbe3e59eff9d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-8740cbe3e59eff9d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"109 00:14:26 阿蒙： 我觉得就是不要想太多就好了 承接 #108「不知道哎」，阿蒙把「我觉得就是不要想太多就好了」落到当前对话上；后面接 #110「不然话大家都搞得不好受我觉得」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #110「不然话大家都搞得不好受我觉得」。","textSha256":"b98c761ae921fd7788ca3da51110b90a70a126838a3e3b3a647152858b3a8f68","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-c6e3fb152d3e9176-1","anchor":"p-c6e3fb152d3e9176-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-c6e3fb152d3e9176-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"110 00:14:30 阿蒙： 不然话大家都搞得不好受我觉得 承接 #109「我觉得就是不要想太多就好了」，阿蒙把「不然话大家都搞得不好受我觉得」落到当前对话上；后面接 #111「但是呢我觉得就是」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #111「但是呢我觉得就是」。","textSha256":"df10b994748756fa252c4f442f7e7ef5b1e30b56a372918b1036fd4f9aa484aa","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-9403a932ea2e5b11-1","anchor":"p-9403a932ea2e5b11-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-9403a932ea2e5b11-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"111 00:14:37 阿蒙： 但是呢我觉得就是 承接 #110「不然话大家都搞得不好受我觉得」，阿蒙把「但是呢我觉得就是」落到提问和不确定上；后面接 #112「你刚才可能就有些地方」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #112「你刚才可能就有些地方」。","textSha256":"1f889d000740a7e0007ff6cb7e98943fac39b8292743b37432236e1d9011e3bb","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-46d537f6af14f667-1","anchor":"p-46d537f6af14f667-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-46d537f6af14f667-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"112 00:14:40 阿蒙： 你刚才可能就有些地方 承接 #111「但是呢我觉得就是」，阿蒙把「你刚才可能就有些地方」落到当前对话上；后面接 #113「确实演的有点太假了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #113「确实演的有点太假了」。","textSha256":"79f61f92f6206e45606b02d7d32f9db54a34d2aade537bacd406303dd9973443","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-9d6ebf18c8175335-1","anchor":"p-9d6ebf18c8175335-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-9d6ebf18c8175335-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"113 00:14:42 阿蒙： 确实演的有点太假了 承接 #112「你刚才可能就有些地方」，阿蒙把「确实演的有点太假了」落到表演和拍摄上；后面接 #114「就我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #114「就我」。","textSha256":"ad461181fc88ea6b6513a90cff26e958da43c7db1684bcec9519cf910ea3daee","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-0d9225efb87b125b-1","anchor":"p-0d9225efb87b125b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-0d9225efb87b125b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"114 00:14:45 阿蒙： 就我 承接 #113「确实演的有点太假了」，阿蒙把「就我」落到当前对话上；后面接 #115「我会觉得没有怎么太跟上那个情...」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #115「我会觉得没有怎么太跟上那个情...」。","textSha256":"088c31adacb8f5c1807db168e45b71ada6f1c3e3cc1c26688b091ee627f1461e","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-d56fadad8d2bcfe6-1","anchor":"p-d56fadad8d2bcfe6-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-d56fadad8d2bcfe6-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"115 00:14:46 阿蒙： 我会觉得没有怎么太跟上那个情绪 承接 #114「就我」，阿蒙把「我会觉得没有怎么太跟上那个情绪」落到感受和关系上；后面接 #116「所以他可能会发火吧」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #116「所以他可能会发火吧」。","textSha256":"02537425bcc2c88e6ba7cf66829cc721dddf1128dfa4ee3125f161af78074f64","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-d424c9470b4816cb-1","anchor":"p-d424c9470b4816cb-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-d424c9470b4816cb-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"116 00:14:50 阿蒙： 所以他可能会发火吧 承接 #115「我会觉得没有怎么太跟上那个情...」，阿蒙把「所以他可能会发火吧」落到当前对话上；后面接 #117「就你稍微可能就用点心啥的」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #117「就你稍微可能就用点心啥的」。","textSha256":"44fe9c0531579bc6a88ea4a5578c684167cc3572a5f886215af8162661d086a6","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-51234d7fec36744f-1","anchor":"p-51234d7fec36744f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-51234d7fec36744f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"117 00:14:51 阿蒙： 就你稍微可能就用点心啥的 承接 #116「所以他可能会发火吧」，阿蒙把「就你稍微可能就用点心啥的」落到提问和不确定上；后面接 #118「应该会比较好」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #118「应该会比较好」。","textSha256":"0b917cb9d9dbcd94c068d27d98c1d83f3fc35e2bf4433c24fde7c0d3531a45cf","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-2170352a1120f19d-1","anchor":"p-2170352a1120f19d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-2170352a1120f19d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"118 00:14:54 阿蒙： 应该会比较好 承接 #117「就你稍微可能就用点心啥的」，阿蒙把「应该会比较好」落到当前对话上；后面接 #119「嗯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #119「嗯」。","textSha256":"64b208214ebd2aa8aa6ab3341cea80ed0cf23a5da11e8a016c05d863b23244da","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-d15c1d63600c741b-1","anchor":"p-d15c1d63600c741b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-d15c1d63600c741b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"119 00:14:56 阿蒙： 嗯 承接 #118「应该会比较好」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #120「应该是这样」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #120「应该是这样」。","textSha256":"ac3efbf5c9605f347882f6e9f56447a0fbb4ed3f2e8c51d90e37471149202b6f","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-d70411dcf7aa0159-1","anchor":"p-d70411dcf7aa0159-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-d70411dcf7aa0159-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"120 00:14:57 阿蒙： 应该是这样 承接 #119「嗯」，阿蒙把「应该是这样」落到当前对话上；后面接 #121「太焦虑」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #121「太焦虑」。","textSha256":"d84e2553d94c18566961fc69d8164701f4a39cfad736db8ce011f760bcdf98a4","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-fff24b81c58bd11f-1","anchor":"p-fff24b81c58bd11f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-fff24b81c58bd11f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"121 00:15:01 甲瑞： 太焦虑 承接 #120「应该是这样」，甲瑞把「太焦虑」落到当前对话上；后面接 #122「从毕业到现在一直演一分钱也没...」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #122「从毕业到现在一直演一分钱也没...」。","textSha256":"8811554342fe90bfd9164b292d17c646339858a3139d9bf4832eef10c9127212","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-c5af22077ace9d13-1","anchor":"p-c5af22077ace9d13-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-c5af22077ace9d13-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"122 00:15:06 甲瑞： 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过 承接 #121「太焦虑」，甲瑞把「从毕业到现在一直演一分钱也没挣过」落到表演和拍摄上；后面接 #123「还让我爱情」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #123「还让我爱情」。","textSha256":"05582d6fd4af0dea650c8eaebcf39e6a32de2854a807e1618591269d54bc52f9","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-b5208d9fae5123d8-1","anchor":"p-b5208d9fae5123d8-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-b5208d9fae5123d8-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"123 00:15:12 甲瑞： 还让我爱情 承接 #122「从毕业到现在一直演一分钱也没...」，甲瑞把「还让我爱情」落到感受和关系上；后面接 #124「每天晚上吃安眠药」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #124「每天晚上吃安眠药」。","textSha256":"c51b0949b8f00d1470d9c779f0c8bd9fbcb8a55166b8d231b4ff586fbbf35c93","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-ac8e0aad863c8cf1-1","anchor":"p-ac8e0aad863c8cf1-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-ac8e0aad863c8cf1-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"124 00:15:20 甲瑞： 每天晚上吃安眠药 承接 #123「还让我爱情」，甲瑞把「每天晚上吃安眠药」落到当前对话上；后面接 #125「还是睡不着」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #125「还是睡不着」。","textSha256":"8b86121fcc33afcccc99314909678dfe75b5ac238c5ebb4ba69667014a3f6fe2","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-a2b9d748fcf08dc5-1","anchor":"p-a2b9d748fcf08dc5-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-a2b9d748fcf08dc5-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"125 00:15:24 甲瑞： 还是睡不着 承接 #124「每天晚上吃安眠药」，甲瑞把「还是睡不着」落到当前对话上；后面接 #126「没事没事」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #126「没事没事」。","textSha256":"4a701513a830f11d1641e225fa382fd4a48da42b18e7a5c5da3a9c3e39ee0345","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-4785a68d06909363-1","anchor":"p-4785a68d06909363-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-4785a68d06909363-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"126 00:15:25 阿蒙： 没事没事 承接 #125「还是睡不着」，阿蒙把「没事没事」落到当前对话上；后面接 #127「我去上厕所」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #127「我去上厕所」。","textSha256":"a1d819740060a3cfc1ad15cd3ea0be0b792e6c46038ccffc11544abb6c7c1739","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-62e19501dd201338-1","anchor":"p-62e19501dd201338-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-62e19501dd201338-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"127 00:15:26 甲瑞： 我去上厕所 承接 #126「没事没事」，甲瑞把「我去上厕所」落到行动和位置上；后面接 #128「好」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #128「好」。","textSha256":"84eb61a8946ecde8035febf1365aa6035ccaedc05a3f6e99b542432254a7f1e9","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-bcf1530fc8a694c0-1","anchor":"p-bcf1530fc8a694c0-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-bcf1530fc8a694c0-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"128 00:15:27 阿蒙： 好 承接 #127「我去上厕所」，阿蒙把「好」落到当前对话上；后面接 #129「你有烟吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #129「你有烟吗」。","textSha256":"ba6f1acd111f0fe579203cae52b56486c5ac932eec1b71924d9e4d24f73eee35","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-916e9715d2cba3cb-1","anchor":"p-916e9715d2cba3cb-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-916e9715d2cba3cb-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"129 00:15:48 阿蒙： 你有烟吗 承接 #128「好」，阿蒙把「你有烟吗」落到提问和不确定上；后面接 #130「你有烟吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #130「你有烟吗」。","textSha256":"2e65505134403a0ff7d44625efbeefe87369393e6dead00feb1ce6a2fade0770","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-80a4a2c7cafc2bd9-1","anchor":"p-80a4a2c7cafc2bd9-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-80a4a2c7cafc2bd9-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"130 00:16:12 阿蒙： 你有烟吗 承接 #129「你有烟吗」，阿蒙把「你有烟吗」落到提问和不确定上；后面接 #131「妈的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #131「妈的」。","textSha256":"1c3c564832cb06912476faf9414b8cc16d3d8314f680b2cbe9bf82e32f7037a4","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-369511b29f83382c-1","anchor":"p-369511b29f83382c-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-369511b29f83382c-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"131 00:16:59 子丑： 妈的 承接 #130「你有烟吗」，子丑把「妈的」落到当前对话上；后面接 #132「我为什么没有办法爱上一个女人」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #132「我为什么没有办法爱上一个女人」。","textSha256":"f2286769ee1d43e92259dac2b078884889f8e0b4d16c8bd9b10395f52f6a0b39","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-78f468bf81d90630-1","anchor":"p-78f468bf81d90630-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-78f468bf81d90630-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"132 00:17:04 子丑： 我为什么没有办法爱上一个女人 承接 #131「妈的」，子丑把「我为什么没有办法爱上一个女人」落到感受和关系上；后面接 #133「可是这戏还能继续做下去吗」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #133「可是这戏还能继续做下去吗」。","textSha256":"177fb94c92235d09f67142a1a6b64759344662f7feefb2af16113a38790632bc","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-7e145d27225516c4-1","anchor":"p-7e145d27225516c4-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-7e145d27225516c4-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"133 00:17:18 子丑： 可是这戏还能继续做下去吗 承接 #132「我为什么没有办法爱上一个女人」，子丑把「可是这戏还能继续做下去吗」落到表演和拍摄上；后面接 #134「我必须要砸碎你」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #134「我必须要砸碎你」。","textSha256":"cf86375e4d8f95d2e1f46305811087e9b47b60d4fcd9bbb85caaddd5ca908b95","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-7d34fafb6aeed85e-1","anchor":"p-7d34fafb6aeed85e-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-7d34fafb6aeed85e-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"134 00:18:43 子丑： 我必须要砸碎你 承接 #133「可是这戏还能继续做下去吗」，子丑把「我必须要砸碎你」落到当前对话上；后面接 #135「让漆黑的夜蒙蔽」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #135「让漆黑的夜蒙蔽」。","textSha256":"f097d12fd000af4f96169b5be07b7a42789d629e4050063946fbbe334ae7db63","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-a655c70da8f90e3b-1","anchor":"p-a655c70da8f90e3b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-a655c70da8f90e3b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"135 00:18:51 子丑： 让漆黑的夜蒙蔽 承接 #134「我必须要砸碎你」，子丑把「让漆黑的夜蒙蔽」落到当前对话上；后面接 #136「灵魂烧沸一座座枯城」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #136「灵魂烧沸一座座枯城」。","textSha256":"abfd3e77e7df34ed526c3ce8c11c736ec54d0520eb9ab6b2dbdec345d6b9d926","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-734f55d467e34744-1","anchor":"p-734f55d467e34744-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-734f55d467e34744-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"136 00:19:03 子丑： 灵魂烧沸一座座枯城 承接 #135「让漆黑的夜蒙蔽」，子丑把「灵魂烧沸一座座枯城」落到当前对话上；后面接 #137「钻井的石头」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #137「钻井的石头」。","textSha256":"01f0b77847baafe571344ae597a8850e3f8ec8174b8a51d8aa8cbc83bbe647f6","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-642958a0080afa00-1","anchor":"p-642958a0080afa00-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-642958a0080afa00-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"137 00:19:14 子丑： 钻井的石头 承接 #136「灵魂烧沸一座座枯城」，子丑把「钻井的石头」落到当前对话上；后面接 #138「敲打坚硬的地」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #138「敲打坚硬的地」。","textSha256":"36393582f87a3428d3f63e606c1134a987f75e82708a47dcecbe203e5862420f","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-aecf3480b24e7cba-1","anchor":"p-aecf3480b24e7cba-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-aecf3480b24e7cba-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"138 00:19:19 子丑： 敲打坚硬的地 承接 #137「钻井的石头」，子丑把「敲打坚硬的地」落到身体和风险上；后面接 #139「干嘛」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #139「干嘛」。","textSha256":"dd1bfd83810df8b7ed2127e9c9e465d26e536d0dfc735cdc34f188f908d3e105","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-7a7f268632237e09-1","anchor":"p-7a7f268632237e09-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-7a7f268632237e09-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"139 00:19:58 子丑： 干嘛 承接 #138「敲打坚硬的地」，子丑把「干嘛」落到当前对话上；后面接 #140「你觉得徐锦江这人怎么样」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #140「你觉得徐锦江这人怎么样」。","textSha256":"e6b480a3fba16abd0eecab9c5101c5188ed1a27427422a9aec6af5e7bd0d0113","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-00be08a8d7fe28e2-1","anchor":"p-00be08a8d7fe28e2-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-00be08a8d7fe28e2-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"140 00:20:00 子丑： 你觉得徐锦江这人怎么样 承接 #139「干嘛」，子丑把「你觉得徐锦江这人怎么样」落到提问和不确定上；后面接 #141「挺好的」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #141「挺好的」。","textSha256":"7b2ccb4bef2ae3e0d22c475ad6a194d1515b5fe2721755f83179c0e2561e4c08","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-fcc03eb08c37bfb7-1","anchor":"p-fcc03eb08c37bfb7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-fcc03eb08c37bfb7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"141 00:20:06 阿蒙： 挺好的 承接 #140「你觉得徐锦江这人怎么样」，阿蒙把「挺好的」落到当前对话上；后面接 #142「还行啊没有你说那么差的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #142「还行啊没有你说那么差的」。","textSha256":"12e5f014cfa98ff5ed79fdbde3579e1e51b31a8042d54d0a996412ed8f4c854d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-f899ce157aa5f105-1","anchor":"p-f899ce157aa5f105-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-f899ce157aa5f105-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"142 00:20:10 阿蒙： 还行啊没有你说那么差的 承接 #141「挺好的」，阿蒙把「还行啊没有你说那么差的」落到当前对话上；后面接 #143「我这剧本就是为他写的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #143「我这剧本就是为他写的」。","textSha256":"7f46205d0b924a427407dcb50e17ef090b4c283e131771ef0c49ec4478638130","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-7a862b130bbe21bf-1","anchor":"p-7a862b130bbe21bf-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-7a862b130bbe21bf-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"143 00:20:18 子丑： 我这剧本就是为他写的 承接 #142「还行啊没有你说那么差的」，子丑把「我这剧本就是为他写的」落到表演和拍摄上；后面接 #144「知道」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #144「知道」。","textSha256":"182510daad8401587c57dee48a22c1f940457fbff5234ed6db021d656319c61e","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-83f6cf56594de6d2-1","anchor":"p-83f6cf56594de6d2-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-83f6cf56594de6d2-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"144 00:20:21 阿蒙： 知道 承接 #143「我这剧本就是为他写的」，阿蒙把「知道」落到当前对话上；后面接 #145「然后他就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #145「然后他就」。","textSha256":"3b8857c3edbbda39c2b2dd7198633e310ef5528dccc5e8cf6197282b51afdb53","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-c6d941d25c033099-1","anchor":"p-c6d941d25c033099-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-c6d941d25c033099-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"145 00:20:26 子丑： 然后他就 承接 #144「知道」，子丑把「然后他就」落到当前对话上；后面接 #146「麻木的像一块石碑似的」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #146「麻木的像一块石碑似的」。","textSha256":"0607fb7a0a201a33448ba3cce4ea3e5676100d5fc757ab27e5725ed225dc994b","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-775a74ba5c4bcb6b-1","anchor":"p-775a74ba5c4bcb6b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-775a74ba5c4bcb6b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"146 00:20:31 子丑： 麻木的像一块石碑似的 承接 #145「然后他就」，子丑把「麻木的像一块石碑似的」落到当前对话上；后面接 #147「可能得需要等等吧」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #147「可能得需要等等吧」。","textSha256":"4b11b1cc1b110d2971cb0f6ed518c2944efb54b8ab5b0828b84cc8bf9d5d94c0","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-6013bb150aded475-1","anchor":"p-6013bb150aded475-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-6013bb150aded475-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"147 00:20:39 阿蒙： 可能得需要等等吧 承接 #146「麻木的像一块石碑似的」，阿蒙把「可能得需要等等吧」落到当前对话上；后面接 #148「不要着急」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #148「不要着急」。","textSha256":"09654838410120f686ed0e28f3887ccebcb096a1e54d50f5f93b71d0a373a619","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-60636a347fd39882-1","anchor":"p-60636a347fd39882-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-60636a347fd39882-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"148 00:21:04 阿蒙： 不要着急 承接 #147「可能得需要等等吧」，阿蒙把「不要着急」落到当前对话上；后面接 #149「你说刚才那吻戏」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #149「你说刚才那吻戏」。","textSha256":"472308fff26ee66f110857ab997bca4c62983ff5e15de928777a21b7a068efb1","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-b8cd05b75f73bec8-1","anchor":"p-b8cd05b75f73bec8-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-b8cd05b75f73bec8-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"149 00:21:24 子丑： 你说刚才那吻戏 承接 #148「不要着急」，子丑把「你说刚才那吻戏」落到表演和拍摄上；后面接 #150「怎么样」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #150「怎么样」。","textSha256":"0135e6afd3f5eda6964f7c4bef5a725d842233c611edfd4e6f2273f098d8ce8b","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-db2f5a10956c3996-1","anchor":"p-db2f5a10956c3996-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-db2f5a10956c3996-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"150 00:21:28 子丑： 怎么样 承接 #149「你说刚才那吻戏」，子丑把「怎么样」落到提问和不确定上；后面接 #151「还行啊」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #151「还行啊」。","textSha256":"b26cdf801e2777c1742f8df162a97c07b357236ce50ce1a62ee4ee10d7ffb252","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-869e31b323d702ac-1","anchor":"p-869e31b323d702ac-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-869e31b323d702ac-1","kind":"h2","headingPath":["本卷小结"],"text":"本卷小结","textSha256":"36fc5e49b62e71909af74f57ebc126dab070b0e53cfdd177c7749519600ee2ae","links":[],"images":[]},{"id":"hs-43beb79c6a4d64d2#p-bb1feda3fd8eab08-1","anchor":"p-bb1feda3fd8eab08-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-43beb79c6a4d64d2#p-bb1feda3fd8eab08-1","kind":"p","headingPath":["本卷小结"],"text":"本卷按原逐句工程顺序保留 #101-#150 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。","textSha256":"42b0957a6d0e9db45345fc4088e0268beb4345fa6a96645ffc9fd5a9a7e80d3f","links":[],"images":[]}]}