{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72","title":"人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句","kind":"research_draft","reviewStatus":"structurally_screened_not_individually_reviewed","language":"zh-CN","category":"历史研究稿","series":"人类投降派观众向逐句表","sourceVersionDate":"2026-07-05","publishedAt":"2026-09-08","modifiedAt":"2026-09-07T18:27:17+00:00","markdownUrl":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72.md","editionUrl":"https://a.p4theater.top/research/data/editions/hs-0e3c874bbdf7ae72-26705c69ba445d7f05a1.md","markdownSha256":"26705c69ba445d7f05a11641119bb383a7f88878e6350d93f656de24faa64ff5","markdownBytes":22604,"characters":9128,"sourceEvidenceTier":"T3_PUBLIC_COMMUNICATION_LAYER","sourceStatus":"active","evidenceBoundary":"本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1780-#1829；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。","editionNote":"本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。","imageUrls":[],"links":["https://a.p4theater.top/research/hs-08307b09a14da92a","https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192","https://a.p4theater.top/research/hs-a58ffaccef741f60"],"relationMethod":"literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support","paragraphCount":60,"markdown":"# 人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句\n\n本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。\n\n来源版本日期：2026-07-05\n\n证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1780-#1829；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。\n\n# 人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句\n\n返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）\n\n上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句-2026-07-05](/research/hs-a58ffaccef741f60)\n\n下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句-2026-07-05](/research/hs-6ae54dd41705c192)\n\n覆盖范围：`#1780-#1829`，时间约 `02:13:08,766-02:13:09,166` 到 `02:19:33,566-02:19:34,400`。\n\n证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第1780-1829句-2026-06-24](/research/hs-08307b09a14da92a)。\n\n## 逐句事实表\n\n| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |\n|---:|---|---|---|---|\n| 1780 | `02:13:08,766-02:13:09,166` 何发 / 真正导演：`真的` | 承接 #1779「演 演的实在是太差了」，何发 / 真正导演把「真的」落到当前对话上；后面接 #1781「演不下去了」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1781「演不下去了」。 |\n| 1781 | `02:13:09,200-02:13:10,033` 何发 / 真正导演：`演不下去了` | 承接 #1780「真的」，何发 / 真正导演把「演不下去了」落到表演和拍摄上；后面接 #1782「直接下去吧做个观众」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1782「直接下去吧做个观众」。 |\n| 1782 | `02:13:10,433-02:13:11,700` 何发 / 真正导演：`直接下去吧做个观众` | 承接 #1781「演不下去了」，何发 / 真正导演把「直接下去吧做个观众」落到表演和拍摄上；后面接 #1783「好吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1783「好吧」。 |\n| 1783 | `02:13:12,066-02:13:12,566` 何发 / 真正导演：`好吧` | 承接 #1782「直接下去吧做个观众」，何发 / 真正导演把「好吧」落到当前对话上；后面接 #1784「为啥 我就不下」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1784「为啥 我就不下」。 |\n| 1784 | `02:13:12,733-02:13:13,900` Ricky：`为啥 我就不下` | 承接 #1783「好吧」，Ricky把「为啥 我就不下」落到提问和不确定上；后面接 #1785「你让他们三个继续 真的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1785「你让他们三个继续 真的」。 |\n| 1785 | `02:13:13,900-02:13:15,433` 何发 / 真正导演：`你让他们三个继续 真的` | 承接 #1784「为啥 我就不下」，何发 / 真正导演把「你让他们三个继续 真的」落到当前对话上；后面接 #1786「Ricky 你下去吧 下去吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1786「Ricky 你下去吧 下去吧」。 |\n| 1786 | `02:13:16,733-02:13:18,300` 何发 / 真正导演：`Ricky 你下去吧 下去吧` | 承接 #1785「你让他们三个继续 真的」，何发 / 真正导演把「Ricky 你下去吧 下去吧」落到行动和位置上；后面接 #1787「找要是就不下呢」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1787「找要是就不下呢」。 |\n| 1787 | `02:13:18,700-02:13:19,966` Ricky：`找要是就不下呢` | 承接 #1786「Ricky 你下去吧 下去吧」，Ricky把「找要是就不下呢」落到观看和显影上；后面接 #1788「演 演太差了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在观看和显影线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1788「演 演太差了」。 |\n| 1788 | `02:13:20,333-02:13:21,500` 何发 / 真正导演：`演 演太差了` | 承接 #1787「找要是就不下呢」，何发 / 真正导演把「演 演太差了」落到表演和拍摄上；后面接 #1789「实在太差」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1789「实在太差」。 |\n| 1789 | `02:13:21,500-02:13:23,033` 何发 / 真正导演：`实在太差` | 承接 #1788「演 演太差了」，何发 / 真正导演把「实在太差」落到当前对话上；后面接 #1790「我知道演的太差了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1790「我知道演的太差了」。 |\n| 1790 | `02:13:21,700-02:13:23,200` Ricky：`我知道演的太差了` | 承接 #1789「实在太差」，Ricky把「我知道演的太差了」落到表演和拍摄上；后面接 #1791「可是你就是让我演这戏才来的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1791「可是你就是让我演这戏才来的」。 |\n| 1791 | `02:13:23,200-02:13:25,266` Ricky：`可是你就是让我演这戏才来的` | 承接 #1790「我知道演的太差了」，Ricky把「可是你就是让我演这戏才来的」落到表演和拍摄上；后面接 #1792「OK OK OK」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1792「OK OK OK」。 |\n| 1792 | `02:13:26,533-02:13:27,433` 何发 / 真正导演：`OK OK OK` | 承接 #1791「可是你就是让我演这戏才来的」，何发 / 真正导演把「OK OK OK」落到当前对话上；后面接 #1793「我把你们全杀了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1793「我把你们全杀了」。 |\n| 1793 | `02:14:39,266-02:14:40,266` 甲瑞：`我把你们全杀了` | 承接 #1792「OK OK OK」，甲瑞把「我把你们全杀了」落到身体和风险上；后面接 #1794「杀了我吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1794「杀了我吧」。 |\n| 1794 | `02:14:55,900-02:14:56,900` Ricky：`杀了我吧` | 承接 #1793「我把你们全杀了」，Ricky把「杀了我吧」落到身体和风险上；后面接 #1795「有本事就杀了我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1795「有本事就杀了我」。 |\n| 1795 | `02:15:02,533-02:15:04,200` Ricky：`有本事就杀了我` | 承接 #1794「杀了我吧」，Ricky把「有本事就杀了我」落到身体和风险上；后面接 #1796「啊啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1796「啊啊」。 |\n| 1796 | `02:15:11,433-02:15:12,200` 子丑：`啊啊` | 承接 #1795「有本事就杀了我」，子丑把「啊啊」落到当前对话上；后面接 #1797「不要这样」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1797「不要这样」。 |\n| 1797 | `02:15:42,600-02:15:43,366` 阿蒙：`不要这样` | 承接 #1796「啊啊」，阿蒙把「不要这样」落到当前对话上；后面接 #1798「真不要这样」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1798「真不要这样」。 |\n| 1798 | `02:15:44,066-02:15:45,000` 阿蒙：`真不要这样` | 承接 #1797「不要这样」，阿蒙把「真不要这样」落到当前对话上；后面接 #1799「下一幕」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1799「下一幕」。 |\n| 1799 | `02:16:37,000-02:16:37,766` 甲瑞：`下一幕` | 承接 #1798「真不要这样」，甲瑞把「下一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1800「下一幕」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1800「下一幕」。 |\n| 1800 | `02:16:44,233-02:16:45,000` 甲瑞：`下一幕` | 承接 #1799「下一幕」，甲瑞把「下一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1801「啥来着」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1801「啥来着」。 |\n| 1801 | `02:16:48,833-02:16:49,600` 子丑：`啥来着` | 承接 #1800「下一幕」，子丑把「啥来着」落到行动和位置上；后面接 #1802「对」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #1802「对」。 |\n| 1802 | `02:16:55,166-02:16:55,933` 甲瑞：`对` | 承接 #1801「啥来着」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1803「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1803「对」。 |\n| 1803 | `02:16:56,066-02:16:56,900` 甲瑞：`对` | 承接 #1802「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1804「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1804「对」。 |\n| 1804 | `02:16:58,066-02:16:58,833` 甲瑞：`对` | 承接 #1803「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1805「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1805「对」。 |\n| 1805 | `02:17:02,000-02:17:02,766` 甲瑞：`对` | 承接 #1804「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1806「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1806「对」。 |\n| 1806 | `02:17:04,700-02:17:05,466` 甲瑞：`对` | 承接 #1805「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1807「你先说话」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1807「你先说话」。 |\n| 1807 | `02:17:13,100-02:17:14,000` 甲瑞：`你先说话` | 承接 #1806「对」，甲瑞把「你先说话」落到当前对话上；后面接 #1808「然后是我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1808「然后是我」。 |\n| 1808 | `02:17:15,233-02:17:16,066` 甲瑞：`然后是我` | 承接 #1807「你先说话」，甲瑞把「然后是我」落到当前对话上；后面接 #1809「然后是她」。 | 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1809「然后是她」。 |\n| 1809 | `02:17:17,766-02:17:18,533` 甲瑞：`然后是她` | 承接 #1808「然后是我」，甲瑞把「然后是她」落到当前对话上；后面接 #1810「这里不能抽烟」。 | 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1810「这里不能抽烟」。 |\n| 1810 | `02:17:36,166-02:17:37,400` 阿蒙：`这里不能抽烟` | 承接 #1809「然后是她」，阿蒙把「这里不能抽烟」落到当前对话上；后面接 #1811「我知道 我不想跟你们出现在一...」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1811「我知道 我不想跟你们出现在一...」。 |\n| 1811 | `02:17:37,400-02:17:40,100` Ricky：`我知道 我不想跟你们出现在一起了` | 承接 #1810「这里不能抽烟」，Ricky把「我知道 我不想跟你们出现在一起了」落到当前对话上；后面接 #1812「你好点了吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1812「你好点了吗」。 |\n| 1812 | `02:17:58,933-02:18:00,500` 阿蒙：`你好点了吗` | 承接 #1811「我知道 我不想跟你们出现在一...」，阿蒙把「你好点了吗」落到提问和不确定上；后面接 #1813「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1813「嗯」。 |\n| 1813 | `02:18:02,033-02:18:02,466` 阿蒙：`嗯` | 承接 #1812「你好点了吗」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1814「就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1814「就」。 |\n| 1814 | `02:18:28,500-02:18:29,266` 甲瑞：`就` | 承接 #1813「嗯」，甲瑞把「就」落到当前对话上；后面接 #1815「最后一幕是」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1815「最后一幕是」。 |\n| 1815 | `02:19:06,833-02:19:08,733` 甲瑞：`最后一幕是` | 承接 #1814「就」，甲瑞把「最后一幕是」落到表演和拍摄上；后面接 #1816「鲸落」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1816「鲸落」。 |\n| 1816 | `02:19:08,900-02:19:09,733` 甲瑞：`鲸落` | 承接 #1815「最后一幕是」，甲瑞把「鲸落」落到当前对话上；后面接 #1817「啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1817「啊」。 |\n| 1817 | `02:19:09,933-02:19:10,366` 子丑：`啊` | 承接 #1816「鲸落」，子丑把「啊」落到当前对话上；后面接 #1818「对」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1818「对」。 |\n| 1818 | `02:19:10,400-02:19:11,100` 甲瑞：`对` | 承接 #1817「啊」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1819「然后啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1819「然后啊」。 |\n| 1819 | `02:19:11,100-02:19:13,633` 甲瑞：`然后啊` | 承接 #1818「对」，甲瑞把「然后啊」落到当前对话上；后面接 #1820「然后就导演下场」。 | 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1820「然后就导演下场」。 |\n| 1820 | `02:19:14,233-02:19:15,633` 甲瑞：`然后就导演下场` | 承接 #1819「然后啊」，甲瑞把「然后就导演下场」落到表演和拍摄上；后面接 #1821「然后我们跳过了很多」。 | 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1821「然后我们跳过了很多」。 |\n| 1821 | `02:19:16,066-02:19:17,400` 阿蒙：`然后我们跳过了很多` | 承接 #1820「然后就导演下场」，阿蒙把「然后我们跳过了很多」落到行动和位置上；后面接 #1822「我们跳过了很多」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1822「我们跳过了很多」。 |\n| 1822 | `02:19:17,400-02:19:18,900` 阿蒙：`我们跳过了很多` | 承接 #1821「然后我们跳过了很多」，阿蒙把「我们跳过了很多」落到行动和位置上；后面接 #1823「没有」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1823「没有」。 |\n| 1823 | `02:19:19,700-02:19:20,266` 子丑：`没有` | 承接 #1822「我们跳过了很多」，子丑把「没有」落到当前对话上；后面接 #1824「中间还有 中间还有」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1824「中间还有 中间还有」。 |\n| 1824 | `02:19:19,700-02:19:22,100` 阿蒙：`中间还有 中间还有` | 承接 #1823「没有」，阿蒙把「中间还有 中间还有」落到当前对话上；后面接 #1825「还有」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1825「还有」。 |\n| 1825 | `02:19:22,566-02:19:23,166` 阿蒙：`还有` | 承接 #1824「中间还有 中间还有」，阿蒙把「还有」落到当前对话上；后面接 #1826「还有一幕好吧」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1826「还有一幕好吧」。 |\n| 1826 | `02:19:23,200-02:19:24,400` 阿蒙：`还有一幕好吧` | 承接 #1825「还有」，阿蒙把「还有一幕好吧」落到表演和拍摄上；后面接 #1827「哪一幕」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1827「哪一幕」。 |\n| 1827 | `02:19:24,600-02:19:25,366` 甲瑞：`哪一幕` | 承接 #1826「还有一幕好吧」，甲瑞把「哪一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1828「偶剧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1828「偶剧」。 |\n| 1828 | `02:19:27,500-02:19:28,266` 阿蒙：`偶剧` | 承接 #1827「哪一幕」，阿蒙把「偶剧」落到当前对话上；后面接 #1829「OK」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1829「OK」。 |\n| 1829 | `02:19:33,566-02:19:34,400` 甲瑞：`OK` | 承接 #1828「偶剧」，甲瑞把「OK」落到当前对话上；后面接 #1830「跳过」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1830「跳过」。 |\n\n## 本卷小结\n\n本卷按原逐句工程顺序保留 `#1780-#1829`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。","paragraphs":[{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-cc7b2409f88b155f-1","anchor":"p-cc7b2409f88b155f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-cc7b2409f88b155f-1","kind":"h2","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句"],"text":"人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句","textSha256":"1d9c4782a11a0f4716de691e68e23d17c7fe9577077662eacd17223e5e0b86ed","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-bdd8a769dcd7acc1-1","anchor":"p-bdd8a769dcd7acc1-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-bdd8a769dcd7acc1-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句"],"text":"返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）","textSha256":"a4fc50c5296d4b373b1de769fcb092328c232c1dedfc3a66f35baaba47a44765","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-ba1cc41f2e364d0c-1","anchor":"p-ba1cc41f2e364d0c-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-ba1cc41f2e364d0c-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句"],"text":"上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句-2026-07-05","textSha256":"20adc1267dbe140b9ed93ff62cef6d88bb59898d3feb936d683105fceb919f39","links":["https://a.p4theater.top/research/hs-a58ffaccef741f60"],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-5a834d087f81cde8-1","anchor":"p-5a834d087f81cde8-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-5a834d087f81cde8-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句"],"text":"下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1830-1879句-2026-07-05","textSha256":"e7eaba8a32efae3f6ea53f91eb302192324240446832c47ec7e2896aea4fce0f","links":["https://a.p4theater.top/research/hs-6ae54dd41705c192"],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-d7c9992cd3da76dd-1","anchor":"p-d7c9992cd3da76dd-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-d7c9992cd3da76dd-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句"],"text":"覆盖范围： #1780-#1829 ，时间约 02:13:08,766-02:13:09,166 到 02:19:33,566-02:19:34,400 。","textSha256":"0a672045c4c1b793f00309a8ab9c4d492f7387c494c93e57e6b8a37c10a2bed5","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-329557a56f4fa68b-1","anchor":"p-329557a56f4fa68b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-329557a56f4fa68b-1","kind":"p","headingPath":["人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句"],"text":"证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第1780-1829句-2026-06-24 。","textSha256":"5b20c9d3a634493b0bfb4a4590a252c9afb4edc004f4b583842f98b5939ef0da","links":["https://a.p4theater.top/research/hs-08307b09a14da92a"],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-8155275e89adeeb4-1","anchor":"p-8155275e89adeeb4-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-8155275e89adeeb4-1","kind":"h2","headingPath":["逐句事实表"],"text":"逐句事实表","textSha256":"64a221233f1fcea6217bf5d322a7baeedca8ab129235e0bbc55804208fe80e17","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-e3932d25582e8dfb-1","anchor":"p-e3932d25582e8dfb-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-e3932d25582e8dfb-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用","textSha256":"cc548a9a47b17cef79538c6443c6ba7a025b5840b94b72989ee3c6ada56d9dd7","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-a569c5eee04a4a96-1","anchor":"p-a569c5eee04a4a96-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-a569c5eee04a4a96-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1780 02:13:08,766-02:13:09,166 何发 / 真正导演： 真的 承接 #1779「演 演的实在是太差了」，何发 / 真正导演把「真的」落到当前对话上；后面接 #1781「演不下去了」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1781「演不下去了」。","textSha256":"d801fd8b144a31008c24f70b62c71c2c1cb7f2ceac6045b58d5c907c8bacf96f","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-15e2c8d986c0cfa4-1","anchor":"p-15e2c8d986c0cfa4-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-15e2c8d986c0cfa4-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1781 02:13:09,200-02:13:10,033 何发 / 真正导演： 演不下去了 承接 #1780「真的」，何发 / 真正导演把「演不下去了」落到表演和拍摄上；后面接 #1782「直接下去吧做个观众」。 把前一轮说法退回、切断或改口；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1782「直接下去吧做个观众」。","textSha256":"595a864fc8cc0573569dfd04d6833b7eb324d480916069b4dd82f59351f5cdfb","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-ea6e98f8b7395bee-1","anchor":"p-ea6e98f8b7395bee-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-ea6e98f8b7395bee-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1782 02:13:10,433-02:13:11,700 何发 / 真正导演： 直接下去吧做个观众 承接 #1781「演不下去了」，何发 / 真正导演把「直接下去吧做个观众」落到表演和拍摄上；后面接 #1783「好吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1783「好吧」。","textSha256":"d6ce6f0351e8d9973643021e0ccb34a9000b39c864a579e01f37ac5628761692","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-f935a99547d7d45f-1","anchor":"p-f935a99547d7d45f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-f935a99547d7d45f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1783 02:13:12,066-02:13:12,566 何发 / 真正导演： 好吧 承接 #1782「直接下去吧做个观众」，何发 / 真正导演把「好吧」落到当前对话上；后面接 #1784「为啥 我就不下」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1784「为啥 我就不下」。","textSha256":"13daf21816ea7ce4ac9322fc63c54c1c9053bc01c201af34204278d25a1f22df","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-895cce184188063d-1","anchor":"p-895cce184188063d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-895cce184188063d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1784 02:13:12,733-02:13:13,900 Ricky： 为啥 我就不下 承接 #1783「好吧」，Ricky把「为啥 我就不下」落到提问和不确定上；后面接 #1785「你让他们三个继续 真的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1785「你让他们三个继续 真的」。","textSha256":"3bdbcec8227bd5134b76b72cfb052ee1f36867cc1a28f5e694e0714b49eabc63","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-123ce2ecf13f8814-1","anchor":"p-123ce2ecf13f8814-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-123ce2ecf13f8814-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1785 02:13:13,900-02:13:15,433 何发 / 真正导演： 你让他们三个继续 真的 承接 #1784「为啥 我就不下」，何发 / 真正导演把「你让他们三个继续 真的」落到当前对话上；后面接 #1786「Ricky 你下去吧 下去吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1786「Ricky 你下去吧 下去吧」。","textSha256":"8e557a54fba3a148213bd0dc348f6ded21b9b741e50ea9887d048356e083512d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-de11ff299f3e190b-1","anchor":"p-de11ff299f3e190b-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-de11ff299f3e190b-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1786 02:13:16,733-02:13:18,300 何发 / 真正导演： Ricky 你下去吧 下去吧 承接 #1785「你让他们三个继续 真的」，何发 / 真正导演把「Ricky 你下去吧 下去吧」落到行动和位置上；后面接 #1787「找要是就不下呢」。 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1787「找要是就不下呢」。","textSha256":"77fe96dbb2ef057cda3c875360cfdbe8e1887bfe033d35473843c2a74ad96466","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-33322ca38381cc86-1","anchor":"p-33322ca38381cc86-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-33322ca38381cc86-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1787 02:13:18,700-02:13:19,966 Ricky： 找要是就不下呢 承接 #1786「Ricky 你下去吧 下去吧」，Ricky把「找要是就不下呢」落到观看和显影上；后面接 #1788「演 演太差了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在观看和显影线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1788「演 演太差了」。","textSha256":"78f4a041d2795be442bc077179e01664372597d6ffb417dcdd94abe215779efa","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-660902349f74595f-1","anchor":"p-660902349f74595f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-660902349f74595f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1788 02:13:20,333-02:13:21,500 何发 / 真正导演： 演 演太差了 承接 #1787「找要是就不下呢」，何发 / 真正导演把「演 演太差了」落到表演和拍摄上；后面接 #1789「实在太差」。 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1789「实在太差」。","textSha256":"d07efd54d8095b00aed3708404722497420435d5c753560710c2dad5c9fa2ded","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-69497e9ec594b535-1","anchor":"p-69497e9ec594b535-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-69497e9ec594b535-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1789 02:13:21,500-02:13:23,033 何发 / 真正导演： 实在太差 承接 #1788「演 演太差了」，何发 / 真正导演把「实在太差」落到当前对话上；后面接 #1790「我知道演的太差了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1790「我知道演的太差了」。","textSha256":"2483741b539ad7e20b0583df82ed840c1d747ce1cdf1e6ede38176d36428fff6","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-c78da57aaaaa3c6e-1","anchor":"p-c78da57aaaaa3c6e-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-c78da57aaaaa3c6e-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1790 02:13:21,700-02:13:23,200 Ricky： 我知道演的太差了 承接 #1789「实在太差」，Ricky把「我知道演的太差了」落到表演和拍摄上；后面接 #1791「可是你就是让我演这戏才来的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1791「可是你就是让我演这戏才来的」。","textSha256":"942c91f75ca2ed790217c7301c5c21c5bf665a6ccf40bc05bbc4724a304a3b03","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-4bd0b8abacf312c7-1","anchor":"p-4bd0b8abacf312c7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-4bd0b8abacf312c7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1791 02:13:23,200-02:13:25,266 Ricky： 可是你就是让我演这戏才来的 承接 #1790「我知道演的太差了」，Ricky把「可是你就是让我演这戏才来的」落到表演和拍摄上；后面接 #1792「OK OK OK」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1792「OK OK OK」。","textSha256":"a6343f0a19b748aead9e5cc35853dae647e1c39b77497f76fc969d532f6fb9fe","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-5fca55b88e59f7a7-1","anchor":"p-5fca55b88e59f7a7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-5fca55b88e59f7a7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1792 02:13:26,533-02:13:27,433 何发 / 真正导演： OK OK OK 承接 #1791「可是你就是让我演这戏才来的」，何发 / 真正导演把「OK OK OK」落到当前对话上；后面接 #1793「我把你们全杀了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1793「我把你们全杀了」。","textSha256":"76194058e6a0a2c652f306f3aef84b2b2a7fbfa6b7d9093bd3e48233b45bfe93","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-79316c52552f9a03-1","anchor":"p-79316c52552f9a03-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-79316c52552f9a03-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1793 02:14:39,266-02:14:40,266 甲瑞： 我把你们全杀了 承接 #1792「OK OK OK」，甲瑞把「我把你们全杀了」落到身体和风险上；后面接 #1794「杀了我吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1794「杀了我吧」。","textSha256":"4d6e9e9930eb548eb67235e5ca50efc4ca297d5d8a93579715bb2f82fd02f50c","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-beeb16eebe9aed89-1","anchor":"p-beeb16eebe9aed89-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-beeb16eebe9aed89-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1794 02:14:55,900-02:14:56,900 Ricky： 杀了我吧 承接 #1793「我把你们全杀了」，Ricky把「杀了我吧」落到身体和风险上；后面接 #1795「有本事就杀了我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1795「有本事就杀了我」。","textSha256":"e67d048fb511bcf2a779630b0a6d4a00324954b12d5fb1c4703adbb8e101d459","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-846d10e624c3a4eb-1","anchor":"p-846d10e624c3a4eb-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-846d10e624c3a4eb-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1795 02:15:02,533-02:15:04,200 Ricky： 有本事就杀了我 承接 #1794「杀了我吧」，Ricky把「有本事就杀了我」落到身体和风险上；后面接 #1796「啊啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1796「啊啊」。","textSha256":"63b7722d129a484210173154447c3c186ba18d8cc8cc06c4b39c1355c36afe33","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-ce7629d1770ee203-1","anchor":"p-ce7629d1770ee203-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-ce7629d1770ee203-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1796 02:15:11,433-02:15:12,200 子丑： 啊啊 承接 #1795「有本事就杀了我」，子丑把「啊啊」落到当前对话上；后面接 #1797「不要这样」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1797「不要这样」。","textSha256":"35580c20027dceefa74466a4fb237810aac454ad9723b2453259ab2d537582c3","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-2e1a83ddb9121d6c-1","anchor":"p-2e1a83ddb9121d6c-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-2e1a83ddb9121d6c-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1797 02:15:42,600-02:15:43,366 阿蒙： 不要这样 承接 #1796「啊啊」，阿蒙把「不要这样」落到当前对话上；后面接 #1798「真不要这样」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1798「真不要这样」。","textSha256":"10907ba6acdab5f8e1591988715ba5ccca772c5c21179a46738410dd09fc4124","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-9f6ca5e331ef49bc-1","anchor":"p-9f6ca5e331ef49bc-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-9f6ca5e331ef49bc-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1798 02:15:44,066-02:15:45,000 阿蒙： 真不要这样 承接 #1797「不要这样」，阿蒙把「真不要这样」落到当前对话上；后面接 #1799「下一幕」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1799「下一幕」。","textSha256":"7dc5e7a46b45f9b4ec35c85d36838fafc2ab894b03fd4d5e81d9f227cfa86af8","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-b714554146e6e82d-1","anchor":"p-b714554146e6e82d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-b714554146e6e82d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1799 02:16:37,000-02:16:37,766 甲瑞： 下一幕 承接 #1798「真不要这样」，甲瑞把「下一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1800「下一幕」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1800「下一幕」。","textSha256":"da6e408e728c256d2ab352a8b48897c9d4675ed7e20796ae1c068757b9d21c65","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-f88fdd5143fcb950-1","anchor":"p-f88fdd5143fcb950-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-f88fdd5143fcb950-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1800 02:16:44,233-02:16:45,000 甲瑞： 下一幕 承接 #1799「下一幕」，甲瑞把「下一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1801「啥来着」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1801「啥来着」。","textSha256":"011fc590a97a4dd0e4dbfce99d8faa7049a367a8c3ab61707de2718d1ba7d1ca","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-dfeafedf3b0b6cdf-1","anchor":"p-dfeafedf3b0b6cdf-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-dfeafedf3b0b6cdf-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1801 02:16:48,833-02:16:49,600 子丑： 啥来着 承接 #1800「下一幕」，子丑把「啥来着」落到行动和位置上；后面接 #1802「对」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #1802「对」。","textSha256":"903ed43450e8a1e36efcdbdb4736aa18c311e5226aeefcbce25d890a8079a618","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-c6f8ef6ba0df33dc-1","anchor":"p-c6f8ef6ba0df33dc-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-c6f8ef6ba0df33dc-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1802 02:16:55,166-02:16:55,933 甲瑞： 对 承接 #1801「啥来着」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1803「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1803「对」。","textSha256":"266e2bc4f856495d15e13b6eaf5e20cda3b07eae0a06cce1ffd2b8df670d6d4b","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-1ad1d5872740bb85-1","anchor":"p-1ad1d5872740bb85-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-1ad1d5872740bb85-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1803 02:16:56,066-02:16:56,900 甲瑞： 对 承接 #1802「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1804「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1804「对」。","textSha256":"fb84db63c6d584846db6fbe5c560d669984c86add7a3b8f3a564b1aa72651667","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-7d0472622904b050-1","anchor":"p-7d0472622904b050-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-7d0472622904b050-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1804 02:16:58,066-02:16:58,833 甲瑞： 对 承接 #1803「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1805「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1805「对」。","textSha256":"8772a305c79bd80016cb7566b7b5c2e2b8029db9b23a84785fb737cc1ec22c05","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-94d4dea61f58f0b7-1","anchor":"p-94d4dea61f58f0b7-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-94d4dea61f58f0b7-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1805 02:17:02,000-02:17:02,766 甲瑞： 对 承接 #1804「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1806「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1806「对」。","textSha256":"9c5512bf2a6da092b4f457d0dd8bd11cbebbc934aaf911db48ee294d4d89480d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-cf4fb4222a7e9a2f-1","anchor":"p-cf4fb4222a7e9a2f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-cf4fb4222a7e9a2f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1806 02:17:04,700-02:17:05,466 甲瑞： 对 承接 #1805「对」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1807「你先说话」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1807「你先说话」。","textSha256":"5cc43ba6e4ac7d5343095e557256d9c2a8b43a0950dcc9ecb07f290c8618a52f","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-922ff0fc91d4165e-1","anchor":"p-922ff0fc91d4165e-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-922ff0fc91d4165e-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1807 02:17:13,100-02:17:14,000 甲瑞： 你先说话 承接 #1806「对」，甲瑞把「你先说话」落到当前对话上；后面接 #1808「然后是我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1808「然后是我」。","textSha256":"507c2e52f75ac7a5f99f325454274eb936edfe873940e73a3c02a5aa8eab8c23","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-035b1f5e7a4e6c35-1","anchor":"p-035b1f5e7a4e6c35-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-035b1f5e7a4e6c35-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1808 02:17:15,233-02:17:16,066 甲瑞： 然后是我 承接 #1807「你先说话」，甲瑞把「然后是我」落到当前对话上；后面接 #1809「然后是她」。 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1809「然后是她」。","textSha256":"61fd012ee406a53aadb202fb9087e86b3571998edea54d2ef528e3fe4ab52a49","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-6f27a78d6b1b2869-1","anchor":"p-6f27a78d6b1b2869-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-6f27a78d6b1b2869-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1809 02:17:17,766-02:17:18,533 甲瑞： 然后是她 承接 #1808「然后是我」，甲瑞把「然后是她」落到当前对话上；后面接 #1810「这里不能抽烟」。 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1810「这里不能抽烟」。","textSha256":"a6fdd0630bc35776d2055318c1a2f9c1a368e40f8eb8a66801b7290740638f38","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-691acf7d31b66d1a-1","anchor":"p-691acf7d31b66d1a-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-691acf7d31b66d1a-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1810 02:17:36,166-02:17:37,400 阿蒙： 这里不能抽烟 承接 #1809「然后是她」，阿蒙把「这里不能抽烟」落到当前对话上；后面接 #1811「我知道 我不想跟你们出现在一...」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1811「我知道 我不想跟你们出现在一...」。","textSha256":"ccb5eaf3e4033751c4a261efc3849bf5a5570a465f577363631809cbf449a99a","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-0a1314464eab8e11-1","anchor":"p-0a1314464eab8e11-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-0a1314464eab8e11-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1811 02:17:37,400-02:17:40,100 Ricky： 我知道 我不想跟你们出现在一起了 承接 #1810「这里不能抽烟」，Ricky把「我知道 我不想跟你们出现在一起了」落到当前对话上；后面接 #1812「你好点了吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1812「你好点了吗」。","textSha256":"6b2250e137c595d2c1f6be340f1caa782cd551d7024367e314f3e90d9ac19285","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-85453efa3b7fe7a0-1","anchor":"p-85453efa3b7fe7a0-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-85453efa3b7fe7a0-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1812 02:17:58,933-02:18:00,500 阿蒙： 你好点了吗 承接 #1811「我知道 我不想跟你们出现在一...」，阿蒙把「你好点了吗」落到提问和不确定上；后面接 #1813「嗯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1813「嗯」。","textSha256":"6c943dd4fa0e6a3ca2632b1b264cac823913743ee57d9852ec14754e991e66d0","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-06cee1b4cf466a6f-1","anchor":"p-06cee1b4cf466a6f-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-06cee1b4cf466a6f-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1813 02:18:02,033-02:18:02,466 阿蒙： 嗯 承接 #1812「你好点了吗」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1814「就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1814「就」。","textSha256":"a83a117d0c9f5d1b1c9d5d3965d90b45aac5be42dc7617e122fb789ac158f914","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-618746d02d4c4fef-1","anchor":"p-618746d02d4c4fef-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-618746d02d4c4fef-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1814 02:18:28,500-02:18:29,266 甲瑞： 就 承接 #1813「嗯」，甲瑞把「就」落到当前对话上；后面接 #1815「最后一幕是」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1815「最后一幕是」。","textSha256":"e22edbc7d77679f6f4bbce3182ddf3c9ed457099aa7669da9b9499242d15ce0d","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-815e0b73ee4d1dea-1","anchor":"p-815e0b73ee4d1dea-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-815e0b73ee4d1dea-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1815 02:19:06,833-02:19:08,733 甲瑞： 最后一幕是 承接 #1814「就」，甲瑞把「最后一幕是」落到表演和拍摄上；后面接 #1816「鲸落」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1816「鲸落」。","textSha256":"df6140772b3899c2b5e8b08755f8247c4ef058c7325dc71e5354c31dd09eed44","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-73d1229dfe4bd394-1","anchor":"p-73d1229dfe4bd394-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-73d1229dfe4bd394-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1816 02:19:08,900-02:19:09,733 甲瑞： 鲸落 承接 #1815「最后一幕是」，甲瑞把「鲸落」落到当前对话上；后面接 #1817「啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1817「啊」。","textSha256":"3806fd0429927fea78965930c8652a8e5164f391d84ac210512382689a3873d7","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-bcf13f9bff84bdc4-1","anchor":"p-bcf13f9bff84bdc4-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-bcf13f9bff84bdc4-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1817 02:19:09,933-02:19:10,366 子丑： 啊 承接 #1816「鲸落」，子丑把「啊」落到当前对话上；后面接 #1818「对」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1818「对」。","textSha256":"1b2510477dd82218bb1f98a6c41a3b01dfafe8ffe3329ed311a9dd07b0cbfbf4","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-6e1433ef03dbbce2-1","anchor":"p-6e1433ef03dbbce2-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-6e1433ef03dbbce2-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1818 02:19:10,400-02:19:11,100 甲瑞： 对 承接 #1817「啊」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1819「然后啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1819「然后啊」。","textSha256":"f1052e97d87bb4363cb5d1e2871872c0688b8faa6017c4a9a5410386bdab1c67","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-722c050441fdc0cb-1","anchor":"p-722c050441fdc0cb-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-722c050441fdc0cb-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1819 02:19:11,100-02:19:13,633 甲瑞： 然后啊 承接 #1818「对」，甲瑞把「然后啊」落到当前对话上；后面接 #1820「然后就导演下场」。 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1820「然后就导演下场」。","textSha256":"65298200206f98dd2841e4a0accba12f6637e6e1579b8213aea68632e2b485ce","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-6d7a7e4420fb4d34-1","anchor":"p-6d7a7e4420fb4d34-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-6d7a7e4420fb4d34-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1820 02:19:14,233-02:19:15,633 甲瑞： 然后就导演下场 承接 #1819「然后啊」，甲瑞把「然后就导演下场」落到表演和拍摄上；后面接 #1821「然后我们跳过了很多」。 把话题从上一层带到下一层；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1821「然后我们跳过了很多」。","textSha256":"50f4cfaf2cfa0f20f28aeab3520cb53e075a4c9322e639494cbe92e8157b3d67","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-57b7b26ca41226b0-1","anchor":"p-57b7b26ca41226b0-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-57b7b26ca41226b0-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1821 02:19:16,066-02:19:17,400 阿蒙： 然后我们跳过了很多 承接 #1820「然后就导演下场」，阿蒙把「然后我们跳过了很多」落到行动和位置上；后面接 #1822「我们跳过了很多」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1822「我们跳过了很多」。","textSha256":"4a5e9d1c631eb810c7eca495fccf31c3f2d437a69adf2930b69e90c6f88a8468","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-7641714a8899625a-1","anchor":"p-7641714a8899625a-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-7641714a8899625a-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1822 02:19:17,400-02:19:18,900 阿蒙： 我们跳过了很多 承接 #1821「然后我们跳过了很多」，阿蒙把「我们跳过了很多」落到行动和位置上；后面接 #1823「没有」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1823「没有」。","textSha256":"29db56051c0414f06216480ffb724652d859c036b859b4b36ba7b69d1af5db39","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-9c94c5d4663c2b0d-1","anchor":"p-9c94c5d4663c2b0d-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-9c94c5d4663c2b0d-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1823 02:19:19,700-02:19:20,266 子丑： 没有 承接 #1822「我们跳过了很多」，子丑把「没有」落到当前对话上；后面接 #1824「中间还有 中间还有」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1824「中间还有 中间还有」。","textSha256":"958bfb8dcd394887d2bdb1c522ee8f56f467b94b1517fa50e4ab1208daaf5338","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-c9f162bd04a6fb02-1","anchor":"p-c9f162bd04a6fb02-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-c9f162bd04a6fb02-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1824 02:19:19,700-02:19:22,100 阿蒙： 中间还有 中间还有 承接 #1823「没有」，阿蒙把「中间还有 中间还有」落到当前对话上；后面接 #1825「还有」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1825「还有」。","textSha256":"1caa46d1e395fc4bab1ab5f2e3cd4d36378e04b86fdddc19f0ad63964df11519","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-089bd591d38e9f29-1","anchor":"p-089bd591d38e9f29-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-089bd591d38e9f29-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1825 02:19:22,566-02:19:23,166 阿蒙： 还有 承接 #1824「中间还有 中间还有」，阿蒙把「还有」落到当前对话上；后面接 #1826「还有一幕好吧」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1826「还有一幕好吧」。","textSha256":"a8607ae338aed6411564d9936e3cb08e5d241f554fe28d7227d97d1c44f8e8fe","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-cbb1d420c1ec1e16-1","anchor":"p-cbb1d420c1ec1e16-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-cbb1d420c1ec1e16-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1826 02:19:23,200-02:19:24,400 阿蒙： 还有一幕好吧 承接 #1825「还有」，阿蒙把「还有一幕好吧」落到表演和拍摄上；后面接 #1827「哪一幕」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1827「哪一幕」。","textSha256":"3204420136f61bcc75f7318f3ddef4e2e7d7608f20cb2dbbe996b2b91d8d69b4","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-d96b9684839cea06-1","anchor":"p-d96b9684839cea06-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-d96b9684839cea06-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1827 02:19:24,600-02:19:25,366 甲瑞： 哪一幕 承接 #1826「还有一幕好吧」，甲瑞把「哪一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1828「偶剧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1828「偶剧」。","textSha256":"e4b125f7fac3ca4d65af1f3d7520b39ef32fd19057ce5569d741e9fe024c737c","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-a42276cfbdbdb828-1","anchor":"p-a42276cfbdbdb828-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-a42276cfbdbdb828-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1828 02:19:27,500-02:19:28,266 阿蒙： 偶剧 承接 #1827「哪一幕」，阿蒙把「偶剧」落到当前对话上；后面接 #1829「OK」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1829「OK」。","textSha256":"73e5a8ed29f3ca5bcadeb3f81b395cb2323193c5f6f80a03dfd14bd6b0b427fc","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-23b5050e8776c7a3-1","anchor":"p-23b5050e8776c7a3-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-23b5050e8776c7a3-1","kind":"tr","headingPath":["逐句事实表"],"text":"1829 02:19:33,566-02:19:34,400 甲瑞： OK 承接 #1828「偶剧」，甲瑞把「OK」落到当前对话上；后面接 #1830「跳过」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1830「跳过」。","textSha256":"2d23aeef3f8b24c7b562b43370161f73de6af57491c5b8182353868201d14ef2","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-869e31b323d702ac-1","anchor":"p-869e31b323d702ac-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-869e31b323d702ac-1","kind":"h2","headingPath":["本卷小结"],"text":"本卷小结","textSha256":"36fc5e49b62e71909af74f57ebc126dab070b0e53cfdd177c7749519600ee2ae","links":[],"images":[]},{"id":"hs-0e3c874bbdf7ae72#p-0cb01b4bc1e1631a-1","anchor":"p-0cb01b4bc1e1631a-1","url":"https://a.p4theater.top/research/hs-0e3c874bbdf7ae72#p-0cb01b4bc1e1631a-1","kind":"p","headingPath":["本卷小结"],"text":"本卷按原逐句工程顺序保留 #1780-#1829 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。","textSha256":"996380e17862609a7cc79ed236a17f53e2925897f9270d55b83c6297879f2cf1","links":[],"images":[]}]}