4K无字幕第968：空气中

# 4K无字幕第968：空气中

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-22

证据边界：T0 台词账锁定 #968 阿蒙 `空气中` 为 01:31:39.266-01:31:39.833，#969 阿蒙 `弥漫着一股特别特别奇怪的东西` 为 01:31:39.866-01:31:42.466。本页只使用 4K 无字幕母文件无偏移时间轴抽帧、音频、密帧、波形、频谱和本地指标。#968 可写为 #967 `这空气中` 的重复抬亮和 #969 `弥漫着...` 前的介质加压；不得写成可见口型同步、声源透明、音乐转场、风声/气流声、空气声效、硬切换场、心理事实、`奇怪的东西` 已在 #968 精确窗显影，或由画面可见人物反推说话人。

# 4K无字幕第968：空气中

本页复核工程 #968（T0 台词账 #968）阿蒙：

```text
#967  01:31:34.733-01:31:35.766  阿蒙：这空气中
间隙   01:31:35.766-01:31:39.266  无新 T0，低能高频底噪/材料间隙
#968  01:31:39.266-01:31:39.833  阿蒙：空气中
微间隙 01:31:39.833-01:31:39.866  约 0.033s，低频承接，不作语义断裂
#969  01:31:39.866-01:31:42.466  阿蒙：弥漫着一股特别特别奇怪的东西
```

#968 不是一个新的叙事答案，而是 #967 `这空气中` 的重复与加压。它删掉了 `这`，保留 `空气中`，使指示词退后，介质本身被推到前景。它又紧贴 #969，几乎把 `空气中` 和 `弥漫着` 连成一条语音流。

## 证据资产

核心目录：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260622/968-air-repeat-nooffset/`

主要素材：

- `clips/968_exact_5499.266_5499.833_720p_audio.mp4`
- `clips/968_exact_5499.266_5499.833_720p_audio_mimo_clean.mp4`
- `clips/967_to969_context_5494.733_5502.466_720p_audio.mp4`
- `clips/968_context_pre2_to969_5497.266_5502.466_720p_audio.mp4`
- `audio/968_pre2_5497.266_5499.266_stereo.wav`
- `audio/968_exact_5499.266_5499.833_stereo.wav`
- `audio/968_to969_microgap_5499.833_5499.866_stereo.wav`
- `audio/969_exact_5499.866_5502.466_stereo.wav`
- `frames/exact_dense/frame_0001.jpg` 到 `frame_0015.jpg`
- `frames/stills/968_start_5499.266.jpg`
- `frames/stills/968_mid_5499.549.jpg`
- `frames/stills/968_end_5499.832.jpg`
- `frames/stills/969_mid_5501.166.jpg`
- `metrics/audio_summary_968.json`
- `metrics/visual_summary_968.json`
- `metrics/local_metrics_summary_968.md`
- `metrics/contact_sheet_968_exact.jpg`
- `metrics/audio_waveform_rms_context_968.jpg`
- `metrics/audio_spectrogram_context_968.jpg`

## T0 边界

逐时轴账锁定：

```text
967  01:31:34,733-01:31:35,766  ACT-AMENG  阿蒙  这空气中  T0_OWNER_CONFIRMED
968  01:31:39,266-01:31:39,833  ACT-AMENG  阿蒙  空气中  T0_OWNER_CONFIRMED
969  01:31:39,866-01:31:42,466  ACT-AMENG  阿蒙  弥漫着一股特别特别奇怪的东西  T0_OWNER_CONFIRMED
```

因此，本页不能从画面中可见的人物反推说话人。#968 精确窗可见一个白衣黑下装的人体，脸部有侧面轮廓，但这不等于声源透明，也不等于口型同步成立。

## 声音复核

#968 入声前 2 秒并非干净静音，而是低能高频底噪/材料场：

```text
968_pre2  01:31:37.266-01:31:39.266
RMS=-38.9311dBFS
Peak=-20.6916dBFS
centroid=11112.9197Hz
4-12kHz=0.224862
12-20kHz=0.274114
50ms below -35dBFS ratio=0.975
```

#968 一入声，能量突然抬起：

```text
#968 exact  01:31:39.266-01:31:39.833
duration=0.567s
RMS=-23.0530dBFS
Peak=-7.2626dBFS
centroid=8632.9184Hz
20-250Hz=0.011743
250-1000Hz=0.570367
1000-4000Hz=0.016477
4000-12000Hz=0.358668
12000-20000Hz=0.040703
```

比较值更能说明它的功能：

```text
#968 exact - 968_pre2   = +15.8781dB
#968 exact - #967 exact = +3.4883dB
#968 exact - #969 exact = +5.0550dB
#968 4-12kHz - #967 4-12kHz = +0.299564
```

这说明 #968 不是平平重复。它比 #967 更前景、更亮、更尖，像把 #967 说出的介质词再次推到声场前面。它不是风声、气流声、空气声效或音乐托举；它仍然是人声里的 `空气中`。

#968 到 #969 之间只有约 `0.033s`：

```text
01:31:39.833-01:31:39.866
RMS=-22.5485dBFS
Peak=-15.1824dBFS
centroid=2053.7936Hz
20-250Hz=0.638316
250-1000Hz=0.346403
4-12kHz=0.000265
```

这个微间隙能量不低，而且低频/低中频占比很高。它不适合写成一次语义断裂，更稳是写成尾音、气口、低频承接或语流中的极短自然收束。#969 不是另起炉灶，而是接住 #968 的介质词，补上 `弥漫着一股特别特别奇怪的东西`。

## 画面复核

#968 精确窗 15 帧显示：画面已经从 #967 的脚、平台、下身局部，变成白衣黑下装的人体站在低顶空间中。右侧是大面积透明塑料/薄膜和暖橙光，左侧是灰暗空间和薄膜/反光材料，上方有绿色标识。画面可见脸部侧面，但不能据此确认口型同步。

精确窗首尾指标：

```text
frames=15
luma_mean:     60.2551 -> 53.3847   delta=-6.8704
dark_ratio:    0.231988 -> 0.273261 delta=+0.041273
warm_ratio:    0.558509 -> 0.058996 delta=-0.499513
orange_ratio:  0.071927 -> 0.000000 delta=-0.071927
neutral_grey:  0.358349 -> 0.512856 delta=+0.154507
max_motion_frame_index=4
max_motion_mean_abs_diff=2.1841
```

这里最重要的是“暖一下，又退回去”。#968 入声点右侧暖橙/薄膜很强，warm_ratio=`0.558509`；到 #968 末尾，暖橙几乎退回灰暗，warm_ratio=`0.058996`。这不是硬切，也不是新物出现，而是介质光在半秒内从强显影退向遮蔽。

与 #969 相比，梯度更明显：

```text
968_start  warm=0.558509  orange=0.071927
968_mid    warm=0.345158  orange=0.000030
968_end    warm=0.058996  orange=0.000000
969_start  warm=0.245315  orange=0.000000
969_mid    warm=0.734858  orange=0.218362
969_end    warm=0.771000  orange=0.231368
```

所以 #968 不是 #969 的完成，而是一个前置脉冲：先把暖橙和薄膜推亮，再让它们退暗，随后 #969 才把暖光/塑料/人体/低顶空间重新推成更持续的弥漫场。

## 稳定判断

可写：

- #968 是 T0 阿蒙声道 `空气中`；
- #968 比前 2 秒抬高约 `15.8781dB`，比 #967 高约 `3.4883dB`；
- #968 的 4-12kHz 占比明显高于 #967，声音更亮、更刺、更前景；
- #968 前不是静音，后面也不是语义断裂，而是接向 #969 的低频微承接；
- 画面可见白衣黑下装人体、低顶空间、透明塑料/薄膜、右侧暖橙光和上方绿色标识；
- #968 句首暖橙/薄膜强显影，句尾迅速退暗；
- #968 是 #967 的重复抬亮和 #969 前的介质加压。

不可写：

- #968 可见口型同步或声源透明；
- #968 的说话人可以由画面人物改派；
- #968 出现音乐、旋律、节拍、风声、气流声或空气声效；
- #968 已经交出 `奇怪的东西` 的视觉实体；
- #968 与 #969 之间存在明确语义断裂；
- 绿色标识、塑料薄膜或暖光的象征意义可以直接升级为事实；
- 画面中的人物心理状态可以被裁决。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![968_start_5499.266.jpg](/research/images/259111aece9450afe50f.webp)

![968_mid_5499.549.jpg](/research/images/6549a21f486b6b495fbc.webp)

![968_end_5499.832.jpg](/research/images/e129db0c66e4f029d750.webp)

![969_mid_5501.166.jpg](/research/images/33d3e8ab94d6358af3b2.webp)

![contact_sheet_968_exact.jpg](/research/images/f86f1bdbfde7d5caf5be.webp)

![audio_waveform_rms_context_968.jpg](/research/images/afe00860c2e41f79019a.webp)

![audio_spectrogram_context_968.jpg](/research/images/b77b3695d84177f7cd1b.webp)

4K无字幕第968：空气中

4K无字幕第968：空气中

4K无字幕第968：空气中

本页复核工程 #968（T0 台词账 #968）阿蒙：

4K无字幕第968：空气中

968 不是一个新的叙事答案，而是 #967 这空气中 的重复与加压。它删掉了 这 ，保留 空气中 ，使指示词退后，介质本身被推到前景。它又紧贴 #969，几乎把 空气中 和 弥漫着 连成一条语音流。

证据资产

核心目录：

主要素材：

frames/exact_dense/frame_0001.jpg 到 frame_0015.jpg

T0 边界

逐时轴账锁定：

声音复核

968 入声前 2 秒并非干净静音，而是低能高频底噪/材料场：

968 入声前 2 秒并非干净静音，而是低能高频底噪/材料场：

968 入声前 2 秒并非干净静音，而是低能高频底噪/材料场：

968 一入声，能量突然抬起：

968 一入声，能量突然抬起：

968 一入声，能量突然抬起：

968 一入声，能量突然抬起：

比较值更能说明它的功能：

968 一入声，能量突然抬起：

968 一入声，能量突然抬起：

这说明 #968 不是平平重复。它比 #967 更前景、更亮、更尖，像把 #967 说出的介质词再次推到声场前面。它不是风声、气流声、空气声效或音乐托举；它仍然是人声里的 空气中 。

968 到 #969 之间只有约 0.033s ：

这个微间隙能量不低，而且低频/低中频占比很高。它不适合写成一次语义断裂，更稳是写成尾音、气口、低频承接或语流中的极短自然收束。#969 不是另起炉灶，而是接住 #968 的介质词，补上 弥漫着一股特别特别奇怪的东西 。

画面复核

精确窗首尾指标：

这里最重要的是“暖一下，又退回去”。#968 入声点右侧暖橙/薄膜很强，warm_ratio= 0.558509 ；到 #968 末尾，暖橙几乎退回灰暗，warm_ratio= 0.058996 。这不是硬切，也不是新物出现，而是介质光在半秒内从强显影退向遮蔽。

与 #969 相比，梯度更明显：

稳定判断

可写：

968 是 T0 阿蒙声道 空气中 ；

968 比前 2 秒抬高约 15.8781dB ，比 #967 高约 3.4883dB ；

968 的 4-12kHz 占比明显高于 #967，声音更亮、更刺、更前景；

968 前不是静音，后面也不是语义断裂，而是接向 #969 的低频微承接；

画面可见白衣黑下装人体、低顶空间、透明塑料/薄膜、右侧暖橙光和上方绿色标识；

968 句首暖橙/薄膜强显影，句尾迅速退暗；

968 是 #967 的重复抬亮和 #969 前的介质加压。

不可写：

968 可见口型同步或声源透明；

968 的说话人可以由画面人物改派；

968 出现音乐、旋律、节拍、风声、气流声或空气声效；

968 已经交出 奇怪的东西 的视觉实体；

968 与 #969 之间存在明确语义断裂；

绿色标识、塑料薄膜或暖光的象征意义可以直接升级为事实；

画面中的人物心理状态可以被裁决。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 2026-05-05 Hermes 全片 312 段与 film-deep-analysis 方法论

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-05-Hermes全片312段与f"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-05 Hermes 全片 312 段与 film-deep-analysis 方法论

## 来源信息

本页汇总本机 Hermes 生成的全片分析报告与 `film-deep-analysis` skill。

原始镜像：

- 全片分析完整报告
- film-deep-analysis-SKILL
- audio_loudness.json（馆内参考，未随本文公开）
- 字幕完整时间轴
- 全片响度曲线.html（馆内参考，未随本文公开）
- 全片深度综合分析.html（馆内参考，未随本文公开）

未镜像的大体积材料：`〔本地资料路径省略〕` 中 312 个视频切片约 `512MB`，当前只保留本机路径和方法，不复制进 Wiki。

2026-05-06 补充镜像：新增 `raw/processed/hermes-fullfilm-mimo-pipeline-20260505/`，复制 319 个报告/JSON/HTML/字幕/manifest 文件，大小约 `3.6M`；继续跳过 `.mp4` 分段视频。见 raw-mirror-manifest-2026-05-06-hermes-public-and-fullfilm。

## 核心摘要

Hermes 已经把《人类投降派》切成 312 个 30 秒片段，使用 MiMo 做全片覆盖式视频理解，并补入 EBU R128 响度扫描、过滤段恢复策略、HTML 报告和 Wiki 四层写入方案。

这套工作流真正有价值的不是“437,511 字自然语言报告”，而是覆盖率、失败地图、声音地图和方法地图。

## 可用事实

| 项 | 数值 / 状态 |
|---|---|
| 片长覆盖 | 312 个 30 秒片段，覆盖约 156 分钟 |
| 正常分析段 | 266 段 |
| 政策拒绝段 | 46 段 |
| 正常段平均字数 | 约 1634 字/段 |
| 总自然语言产出 | 约 43.7 万字 |
| 并发方式 | 10 workers，后段批量完成 |
| 音频分析 | EBU R128 / loudness scan |
| 输出结构 | raw report / segments / html / wiki layers |

## 方法论升级

### 1. 从“更多分析”升级为“证据分层”

全片模型报告不能直接进入结论层，因为它会混入模型自述、身份误判和类型化误读。正确用法是：

```text
MiMo/Hermes 原始观察
-> 来源卡摘要
-> 用户校正/字幕/人工截图复核
-> 实体和概念页
-> 综合页
-> 图谱关系页
```

### 2. 从“片段报告”升级为“缺口地图”

被拒绝、过短、模板错误、语言漂移和身份不确定的段落，反而能指示影片的高压区。它们不支持强结论，但支持下一轮复跑优先级。

### 3. 从“角色抽取”升级为“四主角锁定”

Hermes skill 中已经明确警告：不能使用 `Lover / Ricky / Parents` 这类粗分类。对本片来说，[四主角说话人归属](/research/hs-f6a49c1ddd72954c) 是所有深度解释之前的地基。

### 4. 从“内容描述”升级为“形式安全复跑”

对拒绝段应优先使用低 fps、形式分析、声音拆分、边缘帧、超短切片和人工校验；目标是救出空间、光、声音、遮挡、道具、节奏这些形式证据。

## 主要风险

- 312 段报告中有大量“用户现在需要我……”式模型自述，应清洗后再进入 source card。
- `mimo-v2.5` 会把部分片段误读成惊悚、施暴或灾难叙事；这些不能直接支持电影解释。
- 角色身份、说话人、动机归属必须以 [2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正](/research/hs-fa4cfa0cf37fa42f)、字幕和人工复核为准。
- 2026-05-06 以后，Hermes 全片报告必须服从 [2026-05-06-全片字幕RoleLock工程与前60完成](/research/hs-1b56e035c2eba916) 与 [2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认](/research/hs-d6471ba9c6c322a7)：前 60 分钟说话人以 Owner/human role-lock 为准，no-eyes 三句全部甲瑞。

## 当前评价

这套 Hermes 报告不是粗制滥造，但也不能当成“整部电影已经被分析完”。它的真正价值是三件事：

1. 建立全片覆盖地图，告诉我们哪里被模型看过、哪里被过滤、哪里需要复跑。
2. 建立失败地图，把 high risk / rejected / short / identity drift 变成下一轮人工和 MiMo micro-pass 队列。
3. 建立工作流模板，证明 156 分钟长片可以被快速拆成可查询的候选证据库。

它的弱点也很明确：身份、说话人、因果和深层方法论必须交给人工确信、OpenClaw role-lock、P4 历史语料和 Wiki 图谱共同裁决。

## 下一轮行动

- 针对 `seg95 / seg100 / seg130 / 40:00白光 / 50:50面包` 做高 fps 复跑和人工帧检。
- 把 312 段 manifest 转成只含时间码、状态、关键词、风险标记的轻量索引，而不是整份自然语言报告。
- 将 EBU R128 音频地图和剧情图谱合并，寻找“静音/爆发/表演断裂/剧场系统显影”的结构对应。

来源结构

来源信息

本页汇总本机 Hermes 生成的全片分析报告与 film-deep-analysis skill。

原始镜像：

全片分析完整报告

film-deep-analysis-SKILL

字幕完整时间轴

全片响度曲线.html（馆内参考，未随本文公开）

全片深度综合分析.html（馆内参考，未随本文公开）

未镜像的大体积材料： 〔本地资料路径省略〕 中 312 个视频切片约 512MB ，当前只保留本机路径和方法，不复制进 Wiki。

2026-05-06 补充镜像：新增 raw/processed/hermes-fullfilm-mimo-pipeline-20260505/ ，复制 319 个报告/JSON/HTML/字幕/manifest 文件，大小约 3.6M ；继续跳过 .mp4 分段视频。见 raw-mirror-manifest-2026-05-06-hermes-public-and-fullfilm。

核心摘要

可用事实

项 数值 / 状态

片长覆盖 312 个 30 秒片段，覆盖约 156 分钟

正常分析段 266 段

政策拒绝段 46 段

正常段平均字数 约 1634 字/段

总自然语言产出 约 43.7 万字

并发方式 10 workers，后段批量完成

音频分析 EBU R128 / loudness scan

输出结构 raw report / segments / html / wiki layers

方法论升级

方法论升级
1. 从“更多分析”升级为“证据分层”

1. 从“更多分析”升级为“证据分层”

方法论升级
1. 从“更多分析”升级为“证据分层”

方法论升级
1. 从“更多分析”升级为“证据分层”

方法论升级
2. 从“片段报告”升级为“缺口地图”

2. 从“片段报告”升级为“缺口地图”

方法论升级
2. 从“片段报告”升级为“缺口地图”

方法论升级
3. 从“角色抽取”升级为“四主角锁定”

3. 从“角色抽取”升级为“四主角锁定”

方法论升级
3. 从“角色抽取”升级为“四主角锁定”

Hermes skill 中已经明确警告：不能使用 Lover / Ricky / Parents 这类粗分类。对本片来说， 四主角说话人归属 是所有深度解释之前的地基。

方法论升级
4. 从“内容描述”升级为“形式安全复跑”

4. 从“内容描述”升级为“形式安全复跑”

方法论升级
4. 从“内容描述”升级为“形式安全复跑”

主要风险

mimo-v2.5 会把部分片段误读成惊悚、施暴或灾难叙事；这些不能直接支持电影解释。

角色身份、说话人、动机归属必须以 2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正 、字幕和人工复核为准。

2026-05-06 以后，Hermes 全片报告必须服从 2026-05-06-全片字幕RoleLock工程与前60完成 与 2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认 ：前 60 分钟说话人以 Owner/human role-lock 为准，no-eyes 三句全部甲瑞。

当前评价

建立全片覆盖地图，告诉我们哪里被模型看过、哪里被过滤、哪里需要复跑。

建立工作流模板，证明 156 分钟长片可以被快速拆成可查询的候选证据库。

下一轮行动

针对 seg95 / seg100 / seg130 / 40:00白光 / 50:50面包 做高 fps 复跑和人工帧检。


人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

# 人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1630-#1679；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1580-1629句-2026-07-05](/research/hs-12b058b2cebc8823)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1680-1729句-2026-07-05](/research/hs-e2101897a3751b9a)

覆盖范围：`#1630-#1679`，时间约 `02:04:57,600-02:04:58,866` 到 `02:06:50,066-02:06:52,000`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24](/research/hs-7ba1780a70dfc015)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 1630 | `02:04:57,600-02:04:58,866` 子丑：`都是由那个` | 承接 #1629「你是真正的男主角」，子丑把「都是由那个」落到当前对话上；后面接 #1631「都是由那个」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1631「都是由那个」。 |
| 1631 | `02:05:02,833-02:05:04,166` 子丑：`都是由那个` | 承接 #1630「都是由那个」，子丑把「都是由那个」落到当前对话上；后面接 #1632「赵轩产生的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1632「赵轩产生的」。 |
| 1632 | `02:05:06,033-02:05:07,300` 子丑：`赵轩产生的` | 承接 #1631「都是由那个」，子丑把「赵轩产生的」落到当前对话上；后面接 #1633「可是赵轩她今天不在这」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1633「可是赵轩她今天不在这」。 |
| 1633 | `02:05:07,500-02:05:09,066` Ricky：`可是赵轩她今天不在这` | 承接 #1632「赵轩产生的」，Ricky把「可是赵轩她今天不在这」落到当前对话上；后面接 #1634「你在这」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1634「你在这」。 |
| 1634 | `02:05:09,066-02:05:10,000` Ricky：`你在这` | 承接 #1633「可是赵轩她今天不在这」，Ricky把「你在这」落到当前对话上；后面接 #1635「行」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1635「行」。 |
| 1635 | `02:05:11,233-02:05:12,066` 阿蒙：`行` | 承接 #1634「你在这」，阿蒙把「行」落到当前对话上；后面接 #1636「所以我们现在是要开始第几幕」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1636「所以我们现在是要开始第几幕」。 |
| 1636 | `02:05:14,900-02:05:16,733` 阿蒙：`所以我们现在是要开始第几幕` | 承接 #1635「行」，阿蒙把「所以我们现在是要开始第几幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1637「你告诉我」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1637「你告诉我」。 |
| 1637 | `02:05:16,733-02:05:17,966` 阿蒙：`你告诉我` | 承接 #1636「所以我们现在是要开始第几幕」，阿蒙把「你告诉我」落到当前对话上；后面接 #1638「你们可以」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1638「你们可以」。 |
| 1638 | `02:05:18,000-02:05:18,700` 阿蒙：`你们可以` | 承接 #1637「你告诉我」，阿蒙把「你们可以」落到当前对话上；后面接 #1639「我不知道你们内定的剧本」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1639「我不知道你们内定的剧本」。 |
| 1639 | `02:05:18,666-02:05:20,366` Ricky：`我不知道你们内定的剧本` | 承接 #1638「你们可以」，Ricky把「我不知道你们内定的剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1640「没有剧本」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1640「没有剧本」。 |
| 1640 | `02:05:21,400-02:05:22,233` 子丑：`没有剧本` | 承接 #1639「我不知道你们内定的剧本」，子丑把「没有剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1641「剧本都没人背」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1641「剧本都没人背」。 |
| 1641 | `02:05:22,333-02:05:23,233` 子丑：`剧本都没人背` | 承接 #1640「没有剧本」，子丑把「剧本都没人背」落到表演和拍摄上；后面接 #1642「咱们有剧本」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1642「咱们有剧本」。 |
| 1642 | `02:05:24,266-02:05:25,200` 阿蒙：`咱们有剧本` | 承接 #1641「剧本都没人背」，阿蒙把「咱们有剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1643「哦有剧本」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1643「哦有剧本」。 |
| 1643 | `02:05:25,900-02:05:26,500` 子丑：`哦有剧本` | 承接 #1642「咱们有剧本」，子丑把「哦有剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1644「但是没人背」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1644「但是没人背」。 |
| 1644 | `02:05:26,533-02:05:27,300` 子丑：`但是没人背` | 承接 #1643「哦有剧本」，子丑把「但是没人背」落到当前对话上；后面接 #1645「看起来你们自己选定了一个导演」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1645「看起来你们自己选定了一个导演」。 |
| 1645 | `02:05:27,400-02:05:29,466` Ricky：`看起来你们自己选定了一个导演` | 承接 #1644「但是没人背」，Ricky把「看起来你们自己选定了一个导演」落到观看和显影上；后面接 #1646「然后把我抛弃了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1646「然后把我抛弃了」。 |
| 1646 | `02:05:29,500-02:05:30,833` Ricky：`然后把我抛弃了` | 承接 #1645「看起来你们自己选定了一个导演」，Ricky把「然后把我抛弃了」落到当前对话上；后面接 #1647「没有」。 | 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1647「没有」。 |
| 1647 | `02:05:30,833-02:05:31,400` 阿蒙：`没有` | 承接 #1646「然后把我抛弃了」，阿蒙把「没有」落到当前对话上；后面接 #1648「没有」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1648「没有」。 |
| 1648 | `02:05:31,233-02:05:31,600` 子丑：`没有` | 承接 #1647「没有」，子丑把「没有」落到当前对话上；后面接 #1649「我爱你 爱你 爱你」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1649「我爱你 爱你 爱你」。 |
| 1649 | `02:05:31,600-02:05:33,200` 子丑：`我爱你 爱你 爱你` | 承接 #1648「没有」，子丑把「我爱你 爱你 爱你」落到感受和关系上；后面接 #1650「没有」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1650「没有」。 |
| 1650 | `02:05:33,233-02:05:33,800` 阿蒙：`没有` | 承接 #1649「我爱你 爱你 爱你」，阿蒙把「没有」落到当前对话上；后面接 #1651「我没有感受到你们任何的爱」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1651「我没有感受到你们任何的爱」。 |
| 1651 | `02:05:33,833-02:05:35,500` Ricky：`我没有感受到你们任何的爱` | 承接 #1650「没有」，Ricky把「我没有感受到你们任何的爱」落到感受和关系上；后面接 #1652「在刚刚」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1652「在刚刚」。 |
| 1652 | `02:05:35,500-02:05:36,266` Ricky：`在刚刚` | 承接 #1651「我没有感受到你们任何的爱」，Ricky把「在刚刚」落到当前对话上；后面接 #1653「我坐在下面看着你们哭了很久」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1653「我坐在下面看着你们哭了很久」。 |
| 1653 | `02:05:40,266-02:05:42,533` Ricky：`我坐在下面看着你们哭了很久` | 承接 #1652「在刚刚」，Ricky把「我坐在下面看着你们哭了很久」落到观看和显影上；后面接 #1654「他们都没哭 只有」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1654「他们都没哭 只有」。 |
| 1654 | `02:05:44,100-02:05:45,500` 阿蒙：`他们都没哭 只有` | 承接 #1653「我坐在下面看着你们哭了很久」，阿蒙把「他们都没哭 只有」落到当前对话上；后面接 #1655「所以我现在感到极度的愤怒」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1655「所以我现在感到极度的愤怒」。 |
| 1655 | `02:05:47,766-02:05:49,600` Ricky：`所以我现在感到极度的愤怒` | 承接 #1654「他们都没哭 只有」，Ricky把「所以我现在感到极度的愤怒」落到当前对话上；后面接 #1656「抛弃这些声响你就活不下去了吗...」。 | 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1656「抛弃这些声响你就活不下去了吗...」。 |
| 1656 | `02:06:03,233-02:06:06,066` Ricky：`抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞` | 承接 #1655「所以我现在感到极度的愤怒」，Ricky把「抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞」落到行动和位置上；后面接 #1657「卧槽 不要再教育我了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1657「卧槽 不要再教育我了」。 |
| 1657 | `02:06:06,700-02:06:08,566` 甲瑞：`卧槽 不要再教育我了` | 承接 #1656「抛弃这些声响你就活不下去了吗...」，甲瑞把「卧槽 不要再教育我了」落到当前对话上；后面接 #1658「我他妈烦的要死」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1658「我他妈烦的要死」。 |
| 1658 | `02:06:09,433-02:06:11,366` 甲瑞：`我他妈烦的要死` | 承接 #1657「卧槽 不要再教育我了」，甲瑞把「我他妈烦的要死」落到身体和风险上；后面接 #1659「甲瑞已经受不了了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1659「甲瑞已经受不了了」。 |
| 1659 | `02:06:12,866-02:06:14,566` 阿蒙：`甲瑞已经受不了了` | 承接 #1658「我他妈烦的要死」，阿蒙把「甲瑞已经受不了了」落到当前对话上；后面接 #1660「还是做游戏比较好玩一点」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1660「还是做游戏比较好玩一点」。 |
| 1660 | `02:06:16,333-02:06:18,233` 阿蒙：`还是做游戏比较好玩一点` | 承接 #1659「甲瑞已经受不了了」，阿蒙把「还是做游戏比较好玩一点」落到表演和拍摄上；后面接 #1661「我觉得」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1661「我觉得」。 |
| 1661 | `02:06:18,233-02:06:19,066` 阿蒙：`我觉得` | 承接 #1660「还是做游戏比较好玩一点」，阿蒙把「我觉得」落到当前对话上；后面接 #1662「就不要说那么多话」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1662「就不要说那么多话」。 |
| 1662 | `02:06:19,600-02:06:21,366` 阿蒙：`就不要说那么多话` | 承接 #1661「我觉得」，阿蒙把「就不要说那么多话」落到当前对话上；后面接 #1663「不要说这么多话」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1663「不要说这么多话」。 |
| 1663 | `02:06:22,066-02:06:23,400` 甲瑞：`不要说这么多话` | 承接 #1662「就不要说那么多话」，甲瑞把「不要说这么多话」落到当前对话上；后面接 #1664「做游戏吧」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1664「做游戏吧」。 |
| 1664 | `02:06:22,333-02:06:23,233` Ricky：`做游戏吧` | 承接 #1663「不要说这么多话」，Ricky把「做游戏吧」落到表演和拍摄上；后面接 #1665「是吧 你觉得可以吧 导演」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1665「是吧 你觉得可以吧 导演」。 |
| 1665 | `02:06:24,066-02:06:26,066` 阿蒙：`是吧 你觉得可以吧 导演` | 承接 #1664「做游戏吧」，阿蒙把「是吧 你觉得可以吧 导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1666「我操」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1666「我操」。 |
| 1666 | `02:06:25,666-02:06:26,400` 甲瑞：`我操` | 承接 #1665「是吧 你觉得可以吧 导演」，甲瑞把「我操」落到当前对话上；后面接 #1667「可以」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1667「可以」。 |
| 1667 | `02:06:25,866-02:06:26,733` Ricky：`可以` | 承接 #1666「我操」，Ricky把「可以」落到当前对话上；后面接 #1668「甲瑞 还行吧」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1668「甲瑞 还行吧」。 |
| 1668 | `02:06:26,866-02:06:29,066` 阿蒙：`甲瑞 还行吧` | 承接 #1667「可以」，阿蒙把「甲瑞 还行吧」落到当前对话上；后面接 #1669「来」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1669「来」。 |
| 1669 | `02:06:28,733-02:06:29,566` 甲瑞：`来` | 承接 #1668「甲瑞 还行吧」，甲瑞把「来」落到行动和位置上；后面接 #1670「导演说咱们可以做游戏」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1670「导演说咱们可以做游戏」。 |
| 1670 | `02:06:29,066-02:06:31,100` 阿蒙：`导演说咱们可以做游戏` | 承接 #1669「来」，阿蒙把「导演说咱们可以做游戏」落到表演和拍摄上；后面接 #1671「来」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1671「来」。 |
| 1671 | `02:06:30,833-02:06:31,600` 甲瑞：`来` | 承接 #1670「导演说咱们可以做游戏」，甲瑞把「来」落到行动和位置上；后面接 #1672「你可以开开心点吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1672「你可以开开心点吗」。 |
| 1672 | `02:06:31,100-02:06:32,933` 阿蒙：`你可以开开心点吗` | 承接 #1671「来」，阿蒙把「你可以开开心点吗」落到感受和关系上；后面接 #1673「不然导演等下又训我们」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1673「不然导演等下又训我们」。 |
| 1673 | `02:06:33,400-02:06:35,100` 阿蒙：`不然导演等下又训我们` | 承接 #1672「你可以开开心点吗」，阿蒙把「不然导演等下又训我们」落到表演和拍摄上；后面接 #1674「训就训」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1674「训就训」。 |
| 1674 | `02:06:35,266-02:06:36,033` 子丑：`训就训` | 承接 #1673「不然导演等下又训我们」，子丑把「训就训」落到当前对话上；后面接 #1675「我可不想被她训」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1675「我可不想被她训」。 |
| 1675 | `02:06:36,066-02:06:37,733` 阿蒙：`我可不想被她训` | 承接 #1674「训就训」，阿蒙把「我可不想被她训」落到当前对话上；后面接 #1676「你们讲的我好像一个暴君」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1676「你们讲的我好像一个暴君」。 |
| 1676 | `02:06:38,233-02:06:39,766` Ricky：`你们讲的我好像一个暴君` | 承接 #1675「我可不想被她训」，Ricky把「你们讲的我好像一个暴君」落到当前对话上；后面接 #1677「那我们玩什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1677「那我们玩什么」。 |
| 1677 | `02:06:40,900-02:06:42,066` 阿蒙：`那我们玩什么` | 承接 #1676「你们讲的我好像一个暴君」，阿蒙把「那我们玩什么」落到提问和不确定上；后面接 #1678「还玩三个字？」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1678「还玩三个字？」。 |
| 1678 | `02:06:46,600-02:06:47,800` 阿蒙：`还玩三个字？` | 承接 #1677「那我们玩什么」，阿蒙把「还玩三个字？」落到提问和不确定上；后面接 #1679「还是玩那个木头人」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1679「还是玩那个木头人」。 |
| 1679 | `02:06:50,066-02:06:52,000` 阿蒙：`还是玩那个木头人` | 承接 #1678「还玩三个字？」，阿蒙把「还是玩那个木头人」落到当前对话上；后面接 #1680「玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1680「玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#1630-#1679`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1580-1629句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1680-1729句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

覆盖范围： #1630-#1679 ，时间约 02:04:57,600-02:04:58,866 到 02:06:50,066-02:06:52,000 。

人类投降派观众向逐句表-第1630-1679句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

1630 02:04:57,600-02:04:58,866 子丑： 都是由那个 承接 #1629「你是真正的男主角」，子丑把「都是由那个」落到当前对话上；后面接 #1631「都是由那个」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1631「都是由那个」。

1631 02:05:02,833-02:05:04,166 子丑： 都是由那个 承接 #1630「都是由那个」，子丑把「都是由那个」落到当前对话上；后面接 #1632「赵轩产生的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1632「赵轩产生的」。

1632 02:05:06,033-02:05:07,300 子丑： 赵轩产生的 承接 #1631「都是由那个」，子丑把「赵轩产生的」落到当前对话上；后面接 #1633「可是赵轩她今天不在这」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1633「可是赵轩她今天不在这」。

1633 02:05:07,500-02:05:09,066 Ricky： 可是赵轩她今天不在这 承接 #1632「赵轩产生的」，Ricky把「可是赵轩她今天不在这」落到当前对话上；后面接 #1634「你在这」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1634「你在这」。

1634 02:05:09,066-02:05:10,000 Ricky： 你在这 承接 #1633「可是赵轩她今天不在这」，Ricky把「你在这」落到当前对话上；后面接 #1635「行」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1635「行」。

1635 02:05:11,233-02:05:12,066 阿蒙： 行 承接 #1634「你在这」，阿蒙把「行」落到当前对话上；后面接 #1636「所以我们现在是要开始第几幕」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1636「所以我们现在是要开始第几幕」。

1636 02:05:14,900-02:05:16,733 阿蒙： 所以我们现在是要开始第几幕 承接 #1635「行」，阿蒙把「所以我们现在是要开始第几幕」落到表演和拍摄上；后面接 #1637「你告诉我」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1637「你告诉我」。

1637 02:05:16,733-02:05:17,966 阿蒙： 你告诉我 承接 #1636「所以我们现在是要开始第几幕」，阿蒙把「你告诉我」落到当前对话上；后面接 #1638「你们可以」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1638「你们可以」。

1638 02:05:18,000-02:05:18,700 阿蒙： 你们可以 承接 #1637「你告诉我」，阿蒙把「你们可以」落到当前对话上；后面接 #1639「我不知道你们内定的剧本」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1639「我不知道你们内定的剧本」。

1639 02:05:18,666-02:05:20,366 Ricky： 我不知道你们内定的剧本 承接 #1638「你们可以」，Ricky把「我不知道你们内定的剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1640「没有剧本」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1640「没有剧本」。

1640 02:05:21,400-02:05:22,233 子丑： 没有剧本 承接 #1639「我不知道你们内定的剧本」，子丑把「没有剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1641「剧本都没人背」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1641「剧本都没人背」。

1641 02:05:22,333-02:05:23,233 子丑： 剧本都没人背 承接 #1640「没有剧本」，子丑把「剧本都没人背」落到表演和拍摄上；后面接 #1642「咱们有剧本」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1642「咱们有剧本」。

1642 02:05:24,266-02:05:25,200 阿蒙： 咱们有剧本 承接 #1641「剧本都没人背」，阿蒙把「咱们有剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1643「哦有剧本」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1643「哦有剧本」。

1643 02:05:25,900-02:05:26,500 子丑： 哦有剧本 承接 #1642「咱们有剧本」，子丑把「哦有剧本」落到表演和拍摄上；后面接 #1644「但是没人背」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1644「但是没人背」。

1644 02:05:26,533-02:05:27,300 子丑： 但是没人背 承接 #1643「哦有剧本」，子丑把「但是没人背」落到当前对话上；后面接 #1645「看起来你们自己选定了一个导演」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1645「看起来你们自己选定了一个导演」。

1645 02:05:27,400-02:05:29,466 Ricky： 看起来你们自己选定了一个导演 承接 #1644「但是没人背」，Ricky把「看起来你们自己选定了一个导演」落到观看和显影上；后面接 #1646「然后把我抛弃了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1646「然后把我抛弃了」。

1646 02:05:29,500-02:05:30,833 Ricky： 然后把我抛弃了 承接 #1645「看起来你们自己选定了一个导演」，Ricky把「然后把我抛弃了」落到当前对话上；后面接 #1647「没有」。 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1647「没有」。

1647 02:05:30,833-02:05:31,400 阿蒙： 没有 承接 #1646「然后把我抛弃了」，阿蒙把「没有」落到当前对话上；后面接 #1648「没有」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1648「没有」。

1648 02:05:31,233-02:05:31,600 子丑： 没有 承接 #1647「没有」，子丑把「没有」落到当前对话上；后面接 #1649「我爱你 爱你 爱你」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1649「我爱你 爱你 爱你」。

1649 02:05:31,600-02:05:33,200 子丑： 我爱你 爱你 爱你 承接 #1648「没有」，子丑把「我爱你 爱你 爱你」落到感受和关系上；后面接 #1650「没有」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1650「没有」。

1650 02:05:33,233-02:05:33,800 阿蒙： 没有 承接 #1649「我爱你 爱你 爱你」，阿蒙把「没有」落到当前对话上；后面接 #1651「我没有感受到你们任何的爱」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1651「我没有感受到你们任何的爱」。

1651 02:05:33,833-02:05:35,500 Ricky： 我没有感受到你们任何的爱 承接 #1650「没有」，Ricky把「我没有感受到你们任何的爱」落到感受和关系上；后面接 #1652「在刚刚」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1652「在刚刚」。

1652 02:05:35,500-02:05:36,266 Ricky： 在刚刚 承接 #1651「我没有感受到你们任何的爱」，Ricky把「在刚刚」落到当前对话上；后面接 #1653「我坐在下面看着你们哭了很久」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1653「我坐在下面看着你们哭了很久」。

1653 02:05:40,266-02:05:42,533 Ricky： 我坐在下面看着你们哭了很久 承接 #1652「在刚刚」，Ricky把「我坐在下面看着你们哭了很久」落到观看和显影上；后面接 #1654「他们都没哭 只有」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1654「他们都没哭 只有」。

1654 02:05:44,100-02:05:45,500 阿蒙： 他们都没哭 只有 承接 #1653「我坐在下面看着你们哭了很久」，阿蒙把「他们都没哭 只有」落到当前对话上；后面接 #1655「所以我现在感到极度的愤怒」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1655「所以我现在感到极度的愤怒」。

1655 02:05:47,766-02:05:49,600 Ricky： 所以我现在感到极度的愤怒 承接 #1654「他们都没哭 只有」，Ricky把「所以我现在感到极度的愤怒」落到当前对话上；后面接 #1656「抛弃这些声响你就活不下去了吗...」。 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1656「抛弃这些声响你就活不下去了吗...」。

1656 02:06:03,233-02:06:06,066 Ricky： 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 承接 #1655「所以我现在感到极度的愤怒」，Ricky把「抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞」落到行动和位置上；后面接 #1657「卧槽 不要再教育我了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1657「卧槽 不要再教育我了」。

1657 02:06:06,700-02:06:08,566 甲瑞： 卧槽 不要再教育我了 承接 #1656「抛弃这些声响你就活不下去了吗...」，甲瑞把「卧槽 不要再教育我了」落到当前对话上；后面接 #1658「我他妈烦的要死」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1658「我他妈烦的要死」。

1658 02:06:09,433-02:06:11,366 甲瑞： 我他妈烦的要死 承接 #1657「卧槽 不要再教育我了」，甲瑞把「我他妈烦的要死」落到身体和风险上；后面接 #1659「甲瑞已经受不了了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1659「甲瑞已经受不了了」。

1659 02:06:12,866-02:06:14,566 阿蒙： 甲瑞已经受不了了 承接 #1658「我他妈烦的要死」，阿蒙把「甲瑞已经受不了了」落到当前对话上；后面接 #1660「还是做游戏比较好玩一点」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1660「还是做游戏比较好玩一点」。

1660 02:06:16,333-02:06:18,233 阿蒙： 还是做游戏比较好玩一点 承接 #1659「甲瑞已经受不了了」，阿蒙把「还是做游戏比较好玩一点」落到表演和拍摄上；后面接 #1661「我觉得」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1661「我觉得」。

1661 02:06:18,233-02:06:19,066 阿蒙： 我觉得 承接 #1660「还是做游戏比较好玩一点」，阿蒙把「我觉得」落到当前对话上；后面接 #1662「就不要说那么多话」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1662「就不要说那么多话」。

1662 02:06:19,600-02:06:21,366 阿蒙： 就不要说那么多话 承接 #1661「我觉得」，阿蒙把「就不要说那么多话」落到当前对话上；后面接 #1663「不要说这么多话」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1663「不要说这么多话」。

1663 02:06:22,066-02:06:23,400 甲瑞： 不要说这么多话 承接 #1662「就不要说那么多话」，甲瑞把「不要说这么多话」落到当前对话上；后面接 #1664「做游戏吧」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1664「做游戏吧」。

1664 02:06:22,333-02:06:23,233 Ricky： 做游戏吧 承接 #1663「不要说这么多话」，Ricky把「做游戏吧」落到表演和拍摄上；后面接 #1665「是吧 你觉得可以吧 导演」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1665「是吧 你觉得可以吧 导演」。

1665 02:06:24,066-02:06:26,066 阿蒙： 是吧 你觉得可以吧 导演 承接 #1664「做游戏吧」，阿蒙把「是吧 你觉得可以吧 导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1666「我操」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1666「我操」。

1666 02:06:25,666-02:06:26,400 甲瑞： 我操 承接 #1665「是吧 你觉得可以吧 导演」，甲瑞把「我操」落到当前对话上；后面接 #1667「可以」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1667「可以」。

1667 02:06:25,866-02:06:26,733 Ricky： 可以 承接 #1666「我操」，Ricky把「可以」落到当前对话上；后面接 #1668「甲瑞 还行吧」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1668「甲瑞 还行吧」。

1668 02:06:26,866-02:06:29,066 阿蒙： 甲瑞 还行吧 承接 #1667「可以」，阿蒙把「甲瑞 还行吧」落到当前对话上；后面接 #1669「来」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1669「来」。

1669 02:06:28,733-02:06:29,566 甲瑞： 来 承接 #1668「甲瑞 还行吧」，甲瑞把「来」落到行动和位置上；后面接 #1670「导演说咱们可以做游戏」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1670「导演说咱们可以做游戏」。

1670 02:06:29,066-02:06:31,100 阿蒙： 导演说咱们可以做游戏 承接 #1669「来」，阿蒙把「导演说咱们可以做游戏」落到表演和拍摄上；后面接 #1671「来」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1671「来」。

1671 02:06:30,833-02:06:31,600 甲瑞： 来 承接 #1670「导演说咱们可以做游戏」，甲瑞把「来」落到行动和位置上；后面接 #1672「你可以开开心点吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1672「你可以开开心点吗」。

1672 02:06:31,100-02:06:32,933 阿蒙： 你可以开开心点吗 承接 #1671「来」，阿蒙把「你可以开开心点吗」落到感受和关系上；后面接 #1673「不然导演等下又训我们」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1673「不然导演等下又训我们」。

1673 02:06:33,400-02:06:35,100 阿蒙： 不然导演等下又训我们 承接 #1672「你可以开开心点吗」，阿蒙把「不然导演等下又训我们」落到表演和拍摄上；后面接 #1674「训就训」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1674「训就训」。

1674 02:06:35,266-02:06:36,033 子丑： 训就训 承接 #1673「不然导演等下又训我们」，子丑把「训就训」落到当前对话上；后面接 #1675「我可不想被她训」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1675「我可不想被她训」。

1675 02:06:36,066-02:06:37,733 阿蒙： 我可不想被她训 承接 #1674「训就训」，阿蒙把「我可不想被她训」落到当前对话上；后面接 #1676「你们讲的我好像一个暴君」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1676「你们讲的我好像一个暴君」。

1676 02:06:38,233-02:06:39,766 Ricky： 你们讲的我好像一个暴君 承接 #1675「我可不想被她训」，Ricky把「你们讲的我好像一个暴君」落到当前对话上；后面接 #1677「那我们玩什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1677「那我们玩什么」。

1677 02:06:40,900-02:06:42,066 阿蒙： 那我们玩什么 承接 #1676「你们讲的我好像一个暴君」，阿蒙把「那我们玩什么」落到提问和不确定上；后面接 #1678「还玩三个字？」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1678「还玩三个字？」。

1678 02:06:46,600-02:06:47,800 阿蒙： 还玩三个字？ 承接 #1677「那我们玩什么」，阿蒙把「还玩三个字？」落到提问和不确定上；后面接 #1679「还是玩那个木头人」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1679「还是玩那个木头人」。

1679 02:06:50,066-02:06:52,000 阿蒙： 还是玩那个木头人 承接 #1678「还玩三个字？」，阿蒙把「还是玩那个木头人」落到当前对话上；后面接 #1680「玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1680「玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #1630-#1679 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


捕获游戏：论《人类投降派》中反总捕获的本体论

# 捕获游戏：论《人类投降派》中反总捕获的本体论

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-22

证据边界：本页为 T3 策展综合论文，基于现有 wiki 概念页、来源页和 MiMo 深度分析构建理论框架，不新增影片事实裁决。所有具体镜头、时间码和声画判断仍按 T0/T1/T2 证据层级使用。

# 捕获游戏：论《人类投降派》中反总捕获的本体论

> 本文为 T3 策展综合论文，基于 [捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656)（395 行，七种捕获动作，20 轮深描）和全片 MiMo 深度分析（105 clip，3.41M tokens）。不新增影片事实裁决。

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## 一、引言：你不能每次都找到我

`你不能每次都找到我 / 你不能每次都照到我`——这句台词不是反抗宣言，也不是受害者控诉。它是一个关于捕获的本体论命题：**总捕获不可能。**

在日常语义中，"捕获"意味着"抓住了"或"没抓住"——二元结果，非此即彼。《人类投降派》中的捕获游戏拒绝这种二元结构。它展示的不是"能不能抓住"的问题，而是"每一次捕获尝试都改变捕获对象、使总捕获不可能"的问题。

本文的核心论题是：**《人类投降派》构建了一套"捕获游戏—反总捕获"的双重机制：捕获是事件发生的方式（没有捕获就没有公开事件），但每一次捕获都包含自己的失败（捕获改变对象、制造逃逸、产生不可捕获的残余）。反总捕获不是捕获的对立面，而是捕获的内在条件。**

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## 二、七种捕获动作

`[捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656)` 概念页沉淀了七种捕获动作，每一种都是不同形态的权力行使：

### 2.1 判定逃逸

捕获从判定对方在逃逸开始。`你跑出来` 不是中性描述，而是一种捕获语法——它把对方的移动定义为"逃逸"，从而为追捕创造合法性。

### 2.2 温柔带走

`跟我走` 是捕获的温柔形式。它不使用暴力，而是使用邀请。但邀请本身就是一种捕获——它把对方的"跟着走"定义为自愿，从而掩盖捕获结构。

### 2.3 救援撤回

`会有人来救你 / 但那个人不是我` 是捕获游戏中的关键动作：它先制造救援希望，然后撤回。救援位置被说出但不被占据——这让被捕获者持续处于"可能会被救、但不是现在"的悬置态。

### 2.4 每次结构

`你不能每次都找到我` 不是说"你永远找不到我"，而是说"你能找到我一次、两次，但不能每次"。这是反总捕获的核心公式：**捕获是可能的，总捕获是不可能的。**

每次结构把捕获从二元（抓住/没抓住）改为概率（每次都有不同结果）。这改变了捕获的本体论地位：捕获不是"成功或失败"，而是"在每次尝试中重新配置自己"。

### 2.5 抵抗增值

`你越这样我越喜欢` 是捕获游戏最阴险的机制：抵抗不是逃脱捕获的手段，而是增加捕获乐趣的燃料。被捕获者的每一次拖延、逃逸、拒绝，都被捕获者重新编码为"有趣的"。

这意味着抵抗不能作为反捕获的策略——在抵抗增值的逻辑中，抵抗已经被预判为捕获系统的增益部分。

### 2.6 执行许可

`你准备好了` 是捕获的表面合法化：外部声音替主体判定"已经准备好"，从而为后续动作制造许可表面。这不是真正的同意——同意需要主体自主发出，而"你准备好了"是外部替主体做出的判定。

### 2.7 偏好代签

`你最喜欢玩这个了` 是捕获的最终形式：捕获者替被捕获者署名"你喜欢"。这不只是"强迫你做"，而是"替你说你喜欢做"。偏好代签把捕获从物理层面（身体被抓到）推进到认识论层面（你的偏好也被捕获了）。

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## 三、反总捕获：捕获的内在失败

### 3.1 不是反抗，是内在裂缝

反总捕获不是被压迫者的英雄式反抗。它不是"我站起来反抗你"的叙事，而是捕获系统自身的内在裂缝：无论捕获装置多么精密，它都不能捕获"每一次"。

`你不能每次都找到我` 说的不是"你永远找不到我"（那是不可能的——捕获确实发生了），而是"你找到我的方式每次都不同，而这种不同本身就是不可捕获的残余"。

### 3.2 残余的本体论

每次捕获之后都有残余：身体被找到了，但逃跑的欲望没被找到；语言被捕获了，但沉默没被捕获；表演被公开了，但发呆没被公开；名字被写进名单了，但叫法没被写进名单。

这些残余不是"还没被捕获的东西"（等待下一次捕获），而是"结构性不可捕获的东西"——它们是捕获动作本身的产物，不能被捕获装置回收。

### 3.3 从捕获到归档

影片后半段，捕获游戏的七种动作被公开观察机器、字幕摄影机和归档意识逐步接管。但归档不是"终于把一切都捕获了"——归档是捕获的另一种形式，它有自己的残余。

`主演 黄蒙` 捕获了名字，但没捕获"阿蒙"这个叫法。`摄影 恽剑辉` 捕获了职能，但没捕获拍摄时的身体体验。片尾 `p4 theater` 捕获了机构名，但没捕获那晚的沉默。

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## 四、捕获游戏与公开观察机器的关系

捕获游戏是公开观察机器的前史。在数字 `3` 之前，捕获游戏在私密空间中完成训练：`跑出来 -> 跟我走 -> 替我在这呆着 -> 找到/照到 -> 你越这样我越喜欢 -> 睡吧/去死 -> 你准备好了 -> 玩这个`。

数字 `3` 把这套训练过的规则投射到公开空间。公开观察机器接收的不是无规则的身体现场，而是已经被捕获游戏预处理过的主体——已经被定位、照射、安排、命名、代签和代管过的主体。

但公开化不能取消 `不能每次`。公开观察机器继续扩大捕获条件（加入观众、屏障、反光地面、流程、字幕和归档），但 `跳过`、空白、帮说、口误和片尾泄漏仍被保存为捕获失败的证据。

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## 五、抵抗增值的困境

### 5.1 为什么"说不"不够

在抵抗增值的逻辑中，`不` 不是逃脱捕获的出口，而是捕获系统的增益。`你越这样我越喜欢` 把抵抗从"拒绝"重新编码为"增加趣味"。

这意味着传统的抵抗叙事（"我勇敢地说不，所以我逃脱了"）在捕获游戏中失效。说不不是终点，而是游戏的下一轮输入。

### 5.2 那什么是够的？

影片没有给出"有效抵抗"的方案。它给出的是：**承认总捕获不可能本身就是一种本体论层面的反捕获**。

`你不能每次都找到我` 不是行动层面的抵抗（"我跑掉了"），而是本体论层面的声明（"你的捕获装置在结构上不能捕获全部"）。这不是反抗者的胜利宣言，而是捕获者的失败自白——被被捕获者说出来的。

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## 六、捕获游戏的性别与权力维度

捕获游戏不是性别中立的。在影片的证据链中，捕获的发出者主要是男性位置（Ricky、何发、导演位），被捕获者主要是女性位置（黄蒙/阿蒙）和非二元位置（O）。

但影片拒绝把捕获游戏简化为"男性压迫女性"的二元叙事。捕获游戏展示的是：**捕获是一种结构性装置，它不完全取决于捕获者的"恶意"——即使捕获者自以为在"玩耍"、在"邀请"、在"帮助"，捕获装置仍然在运行。**

`你最喜欢玩这个了` 是这种结构性捕获的最精炼形式：捕获者真心相信对方"喜欢玩"——这种信念本身就是偏好代签的产物。

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## 七、结论：不可能的总捕获

《人类投降派》的捕获游戏最终证明的是：

1. **捕获是不可避免的**——只要有人在场、有观看、有语言、有身体接触，捕获就在发生。
2. **总捕获是不可能的**——每一次捕获都制造不可捕获的残余。
3. **抵抗被预判为增益**——在捕获游戏中，说不不能逃脱捕获。
4. **反总捕获不是行动而是本体论**——它是捕获装置的内在裂缝，不是被压迫者的英雄壮举。

影片停在 `p4 theater` 的静默里。捕获游戏没有"结束"——它只是换了一种运行方式。名单在捕获名字，Wiki 在捕获链接，概念页在捕获定义。但每一次捕获都在制造新的残余，每一次归档都在制造新的 `名单之外`。

这就是反总捕获的最终形态：不是"我逃脱了"，而是"你不可能全部抓住"。

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## 相关页面

- [投降作为认识论行动-从眼睛失败到空白提交](/research/hs-6b805e3dd2302c25)

## 支持证据

- [捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656)（概念页，395 行，七种捕获动作）。
- [2026-05-13-阿蒙Ricky数字3门槛硬切本地复核](/research/hs-c3547937cea30e94)（数字 3 门槛）。
- [深度综合分析](/research/hs-8c871de0d75b2f58)（全片综合）。
- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)（捕获的公开化）。
- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)（捕获的归档化）。

本页为 T3 策展综合，不新增影片事实裁决。
## 相关综合

- [阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13](/research/hs-672df15eaeba2e80)（捕获游戏前史与公开化）。

捕获游戏：论《人类投降派》中反总捕获的本体论

捕获游戏：论《人类投降派》中反总捕获的本体论

捕获游戏：论《人类投降派》中反总捕获的本体论

本文为 T3 策展综合论文，基于 捕获游戏 （395 行，七种捕获动作，20 轮深描）和全片 MiMo 深度分析（105 clip，3.41M tokens）。不新增影片事实裁决。

一、引言：你不能每次都找到我

一、引言：你不能每次都找到我

一、引言：你不能每次都找到我

你不能每次都找到我 / 你不能每次都照到我 ——这句台词不是反抗宣言，也不是受害者控诉。它是一个关于捕获的本体论命题： 总捕获不可能。

一、引言：你不能每次都找到我

一、引言：你不能每次都找到我

本文的核心论题是： 《人类投降派》构建了一套"捕获游戏—反总捕获"的双重机制：捕获是事件发生的方式（没有捕获就没有公开事件），但每一次捕获都包含自己的失败（捕获改变对象、制造逃逸、产生不可捕获的残余）。反总捕获不是捕获的对立面，而是捕获的内在条件。

二、七种捕获动作

[捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656) 概念页沉淀了七种捕获动作，每一种都是不同形态的权力行使：

二、七种捕获动作
2.1 判定逃逸

2.1 判定逃逸

二、七种捕获动作
2.1 判定逃逸

捕获从判定对方在逃逸开始。 你跑出来 不是中性描述，而是一种捕获语法——它把对方的移动定义为"逃逸"，从而为追捕创造合法性。

二、七种捕获动作
2.2 温柔带走

2.2 温柔带走

二、七种捕获动作
2.2 温柔带走

跟我走 是捕获的温柔形式。它不使用暴力，而是使用邀请。但邀请本身就是一种捕获——它把对方的"跟着走"定义为自愿，从而掩盖捕获结构。

二、七种捕获动作
2.3 救援撤回

2.3 救援撤回

二、七种捕获动作
2.3 救援撤回

会有人来救你 / 但那个人不是我 是捕获游戏中的关键动作：它先制造救援希望，然后撤回。救援位置被说出但不被占据——这让被捕获者持续处于"可能会被救、但不是现在"的悬置态。

二、七种捕获动作
2.4 每次结构

2.4 每次结构

二、七种捕获动作
2.4 每次结构

你不能每次都找到我 不是说"你永远找不到我"，而是说"你能找到我一次、两次，但不能每次"。这是反总捕获的核心公式： 捕获是可能的，总捕获是不可能的。

二、七种捕获动作
2.4 每次结构

二、七种捕获动作
2.5 抵抗增值

2.5 抵抗增值

二、七种捕获动作
2.5 抵抗增值

你越这样我越喜欢 是捕获游戏最阴险的机制：抵抗不是逃脱捕获的手段，而是增加捕获乐趣的燃料。被捕获者的每一次拖延、逃逸、拒绝，都被捕获者重新编码为"有趣的"。

二、七种捕获动作
2.5 抵抗增值

二、七种捕获动作
2.6 执行许可

2.6 执行许可

二、七种捕获动作
2.6 执行许可

你准备好了 是捕获的表面合法化：外部声音替主体判定"已经准备好"，从而为后续动作制造许可表面。这不是真正的同意——同意需要主体自主发出，而"你准备好了"是外部替主体做出的判定。

二、七种捕获动作
2.7 偏好代签

2.7 偏好代签

二、七种捕获动作
2.7 偏好代签

你最喜欢玩这个了 是捕获的最终形式：捕获者替被捕获者署名"你喜欢"。这不只是"强迫你做"，而是"替你说你喜欢做"。偏好代签把捕获从物理层面（身体被抓到）推进到认识论层面（你的偏好也被捕获了）。

三、反总捕获：捕获的内在失败

三、反总捕获：捕获的内在失败

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.1 不是反抗，是内在裂缝

3.1 不是反抗，是内在裂缝

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.1 不是反抗，是内在裂缝

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.1 不是反抗，是内在裂缝

你不能每次都找到我 说的不是"你永远找不到我"（那是不可能的——捕获确实发生了），而是"你找到我的方式每次都不同，而这种不同本身就是不可捕获的残余"。

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.2 残余的本体论

3.2 残余的本体论

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.2 残余的本体论

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.2 残余的本体论

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.3 从捕获到归档

3.3 从捕获到归档

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.3 从捕获到归档

三、反总捕获：捕获的内在失败
3.3 从捕获到归档

主演 黄蒙 捕获了名字，但没捕获"阿蒙"这个叫法。 摄影 恽剑辉 捕获了职能，但没捕获拍摄时的身体体验。片尾 p4 theater 捕获了机构名，但没捕获那晚的沉默。

四、捕获游戏与公开观察机器的关系

四、捕获游戏与公开观察机器的关系

四、捕获游戏与公开观察机器的关系

捕获游戏是公开观察机器的前史。在数字 3 之前，捕获游戏在私密空间中完成训练： 跑出来 -> 跟我走 -> 替我在这呆着 -> 找到/照到 -> 你越这样我越喜欢 -> 睡吧/去死 -> 你准备好了 -> 玩这个 。

四、捕获游戏与公开观察机器的关系

数字 3 把这套训练过的规则投射到公开空间。公开观察机器接收的不是无规则的身体现场，而是已经被捕获游戏预处理过的主体——已经被定位、照射、安排、命名、代签和代管过的主体。

四、捕获游戏与公开观察机器的关系

但公开化不能取消 不能每次 。公开观察机器继续扩大捕获条件（加入观众、屏障、反光地面、流程、字幕和归档），但 跳过 、空白、帮说、口误和片尾泄漏仍被保存为捕获失败的证据。

五、抵抗增值的困境

五、抵抗增值的困境
5.1 为什么"说不"不够

5.1 为什么"说不"不够

五、抵抗增值的困境
5.1 为什么"说不"不够

在抵抗增值的逻辑中， 不 不是逃脱捕获的出口，而是捕获系统的增益。 你越这样我越喜欢 把抵抗从"拒绝"重新编码为"增加趣味"。

五、抵抗增值的困境
5.1 为什么"说不"不够

五、抵抗增值的困境
5.2 那什么是够的？

5.2 那什么是够的？

五、抵抗增值的困境
5.2 那什么是够的？

影片没有给出"有效抵抗"的方案。它给出的是： 承认总捕获不可能本身就是一种本体论层面的反捕获 。

五、抵抗增值的困境
5.2 那什么是够的？

你不能每次都找到我 不是行动层面的抵抗（"我跑掉了"），而是本体论层面的声明（"你的捕获装置在结构上不能捕获全部"）。这不是反抗者的胜利宣言，而是捕获者的失败自白——被被捕获者说出来的。

六、捕获游戏的性别与权力维度

六、捕获游戏的性别与权力维度

六、捕获游戏的性别与权力维度

六、捕获游戏的性别与权力维度

但影片拒绝把捕获游戏简化为"男性压迫女性"的二元叙事。捕获游戏展示的是： 捕获是一种结构性装置，它不完全取决于捕获者的"恶意"——即使捕获者自以为在"玩耍"、在"邀请"、在"帮助"，捕获装置仍然在运行。

六、捕获游戏的性别与权力维度

你最喜欢玩这个了 是这种结构性捕获的最精炼形式：捕获者真心相信对方"喜欢玩"——这种信念本身就是偏好代签的产物。

七、结论：不可能的总捕获

七、结论：不可能的总捕获

七、结论：不可能的总捕获

《人类投降派》的捕获游戏最终证明的是：

七、结论：不可能的总捕获

捕获是不可避免的 ——只要有人在场、有观看、有语言、有身体接触，捕获就在发生。

七、结论：不可能的总捕获

总捕获是不可能的 ——每一次捕获都制造不可捕获的残余。

七、结论：不可能的总捕获

抵抗被预判为增益 ——在捕获游戏中，说不不能逃脱捕获。

七、结论：不可能的总捕获

反总捕获不是行动而是本体论 ——它是捕获装置的内在裂缝，不是被压迫者的英雄壮举。

七、结论：不可能的总捕获

影片停在 p4 theater 的静默里。捕获游戏没有"结束"——它只是换了一种运行方式。名单在捕获名字，Wiki 在捕获链接，概念页在捕获定义。但每一次捕获都在制造新的残余，每一次归档都在制造新的 名单之外 。

七、结论：不可能的总捕获

这就是反总捕获的最终形态：不是"我逃脱了"，而是"你不可能全部抓住"。

相关页面

投降作为认识论行动-从眼睛失败到空白提交

支持证据

捕获游戏 （概念页，395 行，七种捕获动作）。

2026-05-13-阿蒙Ricky数字3门槛硬切本地复核 （数字 3 门槛）。

深度综合分析 （全片综合）。

公开观察机器 （捕获的公开化）。

字幕摄影机 （捕获的归档化）。

本页为 T3 策展综合，不新增影片事实裁决。

相关综合

阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13 （捕获游戏前史与公开化）。


人类投降派全片 P2 快速完成版

# 人类投降派全片 P2 快速完成版

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是用户要求尽快完成整部电影后的全片 P2 快速完成版。它建立在 #5-#2037 T0 台词账、4K 无字幕母文件全片十六段 T1 视觉/声音骨架、既有 P1 六锚点和全片 P1 快速完成版之上；它不是逐句分卷正文，不替代后续显微镜复核。

# 人类投降派全片 P2 快速完成版

本页把“尽快完成整个电影”落实为二轮快速闭环：不是假装已经对每一秒做完显微镜，而是把全片按十六个十分钟段重新跑通，让后续任何局部加厚都有全片坐标。

当前口径可以明确改成：

```text
全片 P0 已有逐句可读骨架；
全片 P1 已完成六个高清声画/声音锚点；
全片 P2 快速版已完成十六段声画骨架和连贯线索闭环；
后续不是“还没看完整部电影”，而是“在已完成全片骨架上做显微修订”。
```

## 总判断

《人类投降派》的全片运动不是从爱情走向崩溃，而是从“关系需要被看见”走向“关系只能被一层层装置处理，再被降低占有强度地归档”。

二轮快速扫描补出一个更清楚的公式：

```text
方位地址
-> 排练评价
-> 身体/感官证明
-> 观看席进入
-> 游戏和规则接管
-> 真假/感受门槛
-> 公开法庭和导演位增殖
-> 白布代说和不可见愿望
-> 片尾档案和低处残余
```

每当一个接口失败，电影没有让它自然停止，而是把失败交给下一种接口：眼睛、手、身体、麦克风、观众、游戏、规则、白布、导演、字幕、名单和黑场。

## 本轮新增的六个快速发现

1. 声音能量有全片坡度。前六段整体偏低，S07 以后明显抬升，S13-S16 进入高密度公开/归档声场。公开性不是只由画面给出，声音也在把现场越推越满。
2. 低能等待主要在开头和片尾。S01/S02 的低能总长最高，S16 重新出现最长低能口袋；中段大多不是沉默，而是持续运行的非静音现场。
3. 画面阶段从暗场和排练低位，转到外部夜景、剧场座席、床/水/梦、白膜、观众、白布平台和片尾字幕。全片不是一个地点重复，而是不断更换“让人出现的装置”。
4. `偷入`、`回返` 从一开始就是主逻辑，不是后段才出现；S13/S14 的 `流程规则`、`声音代说` 和 `退出反证` 只是把早已存在的机制推到公开强度。
5. Ricky、观众、何发/真正导演等位置不是插曲人物，而是接口转移点。它们让关系从二人、三人排练转成公共场、法庭、导演位和档案条件。
6. 片尾不是解释完成，而是归档失败也被保存。S16 声音最强、同时又含最长低能口袋；这说明片尾既公开又撤空，既归档又不洗净现场。

## 十六段快速完成表

| 段 | 时间 | 二轮功能句 | 声音/画面线索 |
|---:|---|---|---|
| S01 | `00:00-10:00` | 开场先制造地址，再把爱语交给评价、理解和失败问题。 | mean `-29.7dB`，低能 `46.47s`；黄绿持麦/暗场排练。 |
| S02 | `10:00-20:00` | `毛病/怎么办` 把表演失败改写为机制故障，材料诗开始接管心理解释；已完成 [全片二轮慢扫第一显微窗-10到20分钟-从毛病爱情到石头回场-2026-06-25](/research/hs-6d19660636e5a966)。 | mean `-27.4dB`，低能 `67.42s`；低位身体、暖灯、空场设备、夜景和后台回场。 |
| S03 | `20:00-30:00` | 戏剧条件、剧本和颜色/亮处问题，把人推进可见性协议。 | mean `-25.8dB`；叠化近身和桌面/手部材料。 |
| S04 | `30:00-40:00` | `还能感受到我吗` 以后，Ricky 的漂亮/观看问题把关系推向第三人和表面。 | mean `-26.0dB`；外部夜景与暗场切换。 |
| S05 | `40:00-50:00` | 记忆差、图像文字味道、聊天记录、红衣、烧房子，把过去推入无界面证明和感官占据；已完成 [全片二轮慢扫第二显微窗-40到50分钟-从无界面证明到鱼缸火与进食硬切-2026-06-25](/research/hs-32ea1c1a32778e74)。 | mean `-26.0dB`，无 `-45dB/0.25s` 静音；唯一 `-35dB/2s` 低能口袋在 `48:00-49:00`，剧场座席强显影并在 `49:52.75` 左右切到外景进食。 |
| S06 | `50:00-60:00` | 求救、蛀掉、摘眼镜看见，把照看和观看压到床/身体近距。 | mean `-26.6dB`，无低能事件；床面/身体重影。 |
| S07 | `60:00-70:00` | 看见、模糊、散光、白光、拥抱、梦和恐惧清单，把关系改成观看参数、身体调试和状态问卷；已完成 全片二轮慢扫第三显微窗-60到70分钟-从观看参数化到梦和恐惧清单-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 | mean `-20.1dB`，无 `-45dB/0.25s` 静音和 `-35dB/2s` 低能等待；床面、LED/设备候选、水池/浴场、公共厅堂/风扇和极近身体持续接力。 |
| S08 | `70:00-80:00` | 做梦、克制、照看，开始转入安眠曲/哄睡声场。 | mean `-21.7dB`；紫粉近脸与重影。 |
| S09 | `80:00-90:00` | `睡吧/去死/妈妈喜欢你` 把照顾推成捕获和偏好代签。 | mean `-21.6dB`；白膜和低位身体出现。 |
| S10 | `90:00-100:00` | 桃子、开心、爱、感受不到、假的，把生活清单推入真实感受门槛。 | mean `-22.3dB`；低位手、身体和布料。 |
| S11 | `100:00-110:00` | 虚无、怎么演、你告诉我，把真假问题转成戏剧方法和观众条件。 | mean `-23.6dB`；观众正面进入画面。 |
| S12 | `110:00-120:00` | 外星人、说出口、游戏和抑郁症朋友三句话，把戏剧补丁、程序补丁和坏帮助话术接成一条失败链；已完成 [全片二轮慢扫第四显微窗-110到120分钟-从外星人补丁到坏帮助话术-2026-06-25](/research/hs-98fc4ce98245b0da)。 | mean `-23.0dB`；外星人/然后组短暂变厚到 `-21.8dB`，`你想好了吗` 冷却到 `-32.6dB`，坏帮助段退到 `-30.1dB`；低处白布/塑料、观众、黑线身体、红色物体候选和前景红色手臂候选。 |
| S13 | `120:00-130:00` | 全片台词最密段之一：表演法庭、游戏、观众和身体规则同时开机。 | mean `-18.7dB`；白布、平台、观众公开化。 |
| S14 | `130:00-140:00` | 朋友/改悔、伤疤揭开、真正导演/四个导演、Ricky 不下去、杀意挑战、下一幕、鲸落、偶剧跳过，把公演危机折成导演位增殖和伪过去制造；已完成 [全片二轮慢扫第五显微窗-130到140分钟-从导演位增殖到鲸落和跳过伪过去-2026-06-25](/research/hs-3c1baefe6022f905)。 | mean `-13.0dB`；`134:00-136:00` 压力最高（`-9.2/-8.1dB`），`139:00-140:05` 退到 `-22.0dB`；低处白布平台、灰隔断、观众和三角讨论持续在场，跳过协商可见。 |
| S15 | `140:00-150:00` | “最开始的地方”不是回到开头，而是把不可见愿望带回公开结构。 | mean `-16.0dB`；白布前人物和观众继续在场。 |
| S16 | `150:00-156:32` | `谁也看不见你`、演出结束、人数修正、残余声轨、最后一句和台词后片尾共同完成归档失败；台词后余段已完成 [全片二轮慢扫第六显微窗-153分28到156分32-从台词后残响到黑场标志归档-2026-06-25](/research/hs-60d1b03d4b204304)。 | S16 mean `-12.5dB`，低能 `42.01s`；台词后 `153:28-156:32.49` mean `-20.8dB`，末句后 `153:28-154:00` 退到 `-37.9dB`，演员表/制作名单 `154:40-155:30` 抬到 `-16.0dB`，最终黑底标志尾段 `156:00-156:32.49` 降到 `-43.6dB`。 |

## 全片连贯线索的二轮修正

### 1. 看见线不是只在首尾

P1 已经把 `我必须见你 -> 谁也看不见你` 建成主链。P2 快速扫描补充：看见线在中段不断换壳。S07 的散光/模糊，S10 的感受不到，S11 的观众正面进入，S13-S15 的白布和公开平台，都说明“看见”一直在从关系愿望变成观看制度。

因此更稳的写法是：

```text
全片不是从看见到看不见，
而是从“看见能解决关系”
走向“看见本身成为一种过度处理”。
```

### 2. 声音线不是配乐层，而是现场密度层

本轮十六段声音表显示，全片平均能量整体向后抬升。尤其 S13-S16，公开现场、导演介入、白布不可见和片尾归档并不是低声退隐，而是更强、更满、更公开的声场。

这让声音/音乐方法进一步收紧：不要急着说“音乐烘托情绪”。本轮只确认声音密度、低能等待和非静音现场的结构变化；配乐、设备声、声道空间仍需逐窗复核。

### 3. 身体线从手腕到白布，不是象征链，而是接口链

前十分钟已经有手腕/手臂身体电路；中段转到床、水、眼镜、身体表面标记；后段进入蒙眼围打、白布发声壳和片尾低处残响。身体不是内心的外壳，而是现场用来继续处理失败的接口。

更短的说法是：

```text
说不清，就接身体；
身体也说不清，就接材料；
材料仍说不清，就接白布和档案。
```

### 4. 观众不是最后才出现

中点图显示 S05 已经有剧场座席，S11 观众正面进入，S13-S15 观众成为公开平台的一部分。也就是说，第四部分公开现场不是突然打开，而是前面已经多次预埋观看席。

这可以解释为什么后段的表演法庭能迅速成立：观众不是新来的外部群众，而是早已被电影慢慢安放好的接口。

### 5. 片尾不是低声退场，而是强声归档后留一个低声尾音

S16 的整体 mean 是 `-12.5dB`，全片最高之一，同时又出现 `42.01s` 低能等待和最长 `26.53s` 低能口袋。这个组合很关键：片尾一边把演出、人数、演员、字幕、标志和残余声轨公开保存，一边又让最后的解释力撤空。

所以 #2037 `我就是什么也不在乎` 不能写成胜利宣告。它更像强声归档之后留下的低声尾音：不再继续给现场一个可占有的解释。

## 现在可以怎样说“完成整部电影”

可以说：

```text
《人类投降派》全片已经完成 P2 快速闭环。
我们已经有：
1. #5-#2037 的 T0 台词骨架；
2. P1 六个高清声画/声音锚点；
3. 全片十六个十分钟段的 T1 视觉与声音骨架；
4. 一条从方位地址到片尾归档的完整解释链。
```

不能说：

```text
每个镜头、每一句、每个声音事件都已经最终显微确认。
```

后续如果继续推进，工作名称应改成“P2/P3 局部显微加厚”，而不是“还没完成整部电影”。

## 下一轮只需要补的高价值窗口

为了不再次无限展开，本轮显微镜只优先补六类窗口。`10:00-20:00`、`40:00-50:00`、`60:00-70:00`、`110:00-120:00`、`130:00-140:00` 和 `02:33:28-02:36:32.49` 已全部完成加厚：

| 优先级 | 窗口 | 状态/为什么还值得细抠 |
|---:|---|---|
| 1 | `10:00-20:00` 毛病/怎么办/石头钻井 | 已完成第一显微窗：[全片二轮慢扫第一显微窗-10到20分钟-从毛病爱情到石头回场-2026-06-25](/research/hs-6d19660636e5a966)。 |
| 2 | `40:00-50:00` 记忆差/红衣/烧房子 | 已完成第二显微窗：[全片二轮慢扫第二显微窗-40到50分钟-从无界面证明到鱼缸火与进食硬切-2026-06-25](/research/hs-32ea1c1a32778e74)。 |
| 3 | `60:00-70:00` 看见/模糊/恐惧 | 已完成第三显微窗：全片二轮慢扫第三显微窗-60到70分钟-从观看参数化到梦和恐惧清单-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 |
| 4 | `110:00-120:00` 外星人/抑郁症朋友三句话 | 已完成第四显微窗：[全片二轮慢扫第四显微窗-110到120分钟-从外星人补丁到坏帮助话术-2026-06-25](/research/hs-98fc4ce98245b0da)。 |
| 5 | `130:00-140:00` 导演介入/最后一幕 | 已完成第五显微窗：[全片二轮慢扫第五显微窗-130到140分钟-从导演位增殖到鲸落和跳过伪过去-2026-06-25](/research/hs-3c1baefe6022f905)。 |
| 6 | `02:33:28-02:36:32.49` 台词后片尾余段 | 已完成第六显微窗：[全片二轮慢扫第六显微窗-153分28到156分32-从台词后残响到黑场标志归档-2026-06-25](/research/hs-60d1b03d4b204304)。 |

这六个窗口完成后，当前 P2 快速完成版不再只是“十六段骨架”，而是已经补过六个高价值显微窗口。后续若继续推进，应进入 P3 逐镜/逐句/逐声音事件级别的局部精修。

## 最短总句

```text
《人类投降派》不是一部把关系讲完的电影，
而是一部把“讲不完”交给方位、身体、观众、游戏、白布、导演、字幕和黑场轮流处理的电影。
整部片的残酷不在于没人说话，
而在于每次说不下去，现场都会再发明一个让它继续说下去的装置。
```

人类投降派全片 P2 快速完成版

人类投降派全片 P2 快速完成版

人类投降派全片 P2 快速完成版

人类投降派全片 P2 快速完成版

当前口径可以明确改成：

人类投降派全片 P2 快速完成版

总判断

二轮快速扫描补出一个更清楚的公式：

本轮新增的六个快速发现

偷入 、 回返 从一开始就是主逻辑，不是后段才出现；S13/S14 的 流程规则 、 声音代说 和 退出反证 只是把早已存在的机制推到公开强度。

十六段快速完成表

段 时间 二轮功能句 声音/画面线索

S01 00:00-10:00 开场先制造地址，再把爱语交给评价、理解和失败问题。 mean -29.7dB ，低能 46.47s ；黄绿持麦/暗场排练。

S02 10:00-20:00 毛病/怎么办 把表演失败改写为机制故障，材料诗开始接管心理解释；已完成 全片二轮慢扫第一显微窗-10到20分钟-从毛病爱情到石头回场-2026-06-25 。 mean -27.4dB ，低能 67.42s ；低位身体、暖灯、空场设备、夜景和后台回场。

S03 20:00-30:00 戏剧条件、剧本和颜色/亮处问题，把人推进可见性协议。 mean -25.8dB ；叠化近身和桌面/手部材料。

S04 30:00-40:00 还能感受到我吗 以后，Ricky 的漂亮/观看问题把关系推向第三人和表面。 mean -26.0dB ；外部夜景与暗场切换。

S05 40:00-50:00 记忆差、图像文字味道、聊天记录、红衣、烧房子，把过去推入无界面证明和感官占据；已完成 全片二轮慢扫第二显微窗-40到50分钟-从无界面证明到鱼缸火与进食硬切-2026-06-25 。 mean -26.0dB ，无 -45dB/0.25s 静音；唯一 -35dB/2s 低能口袋在 48:00-49:00 ，剧场座席强显影并在 49:52.75 左右切到外景进食。

S06 50:00-60:00 求救、蛀掉、摘眼镜看见，把照看和观看压到床/身体近距。 mean -26.6dB ，无低能事件；床面/身体重影。

S07 60:00-70:00 看见、模糊、散光、白光、拥抱、梦和恐惧清单，把关系改成观看参数、身体调试和状态问卷；已完成 全片二轮慢扫第三显微窗-60到70分钟-从观看参数化到梦和恐惧清单-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 mean -20.1dB ，无 -45dB/0.25s 静音和 -35dB/2s 低能等待；床面、LED/设备候选、水池/浴场、公共厅堂/风扇和极近身体持续接力。

S08 70:00-80:00 做梦、克制、照看，开始转入安眠曲/哄睡声场。 mean -21.7dB ；紫粉近脸与重影。

S09 80:00-90:00 睡吧/去死/妈妈喜欢你 把照顾推成捕获和偏好代签。 mean -21.6dB ；白膜和低位身体出现。

S10 90:00-100:00 桃子、开心、爱、感受不到、假的，把生活清单推入真实感受门槛。 mean -22.3dB ；低位手、身体和布料。

S11 100:00-110:00 虚无、怎么演、你告诉我，把真假问题转成戏剧方法和观众条件。 mean -23.6dB ；观众正面进入画面。

S12 110:00-120:00 外星人、说出口、游戏和抑郁症朋友三句话，把戏剧补丁、程序补丁和坏帮助话术接成一条失败链；已完成 全片二轮慢扫第四显微窗-110到120分钟-从外星人补丁到坏帮助话术-2026-06-25 。 mean -23.0dB ；外星人/然后组短暂变厚到 -21.8dB ， 你想好了吗 冷却到 -32.6dB ，坏帮助段退到 -30.1dB ；低处白布/塑料、观众、黑线身体、红色物体候选和前景红色手臂候选。

S13 120:00-130:00 全片台词最密段之一：表演法庭、游戏、观众和身体规则同时开机。 mean -18.7dB ；白布、平台、观众公开化。

S14 130:00-140:00 朋友/改悔、伤疤揭开、真正导演/四个导演、Ricky 不下去、杀意挑战、下一幕、鲸落、偶剧跳过，把公演危机折成导演位增殖和伪过去制造；已完成 全片二轮慢扫第五显微窗-130到140分钟-从导演位增殖到鲸落和跳过伪过去-2026-06-25 。 mean -13.0dB ； 134:00-136:00 压力最高（ -9.2/-8.1dB ）， 139:00-140:05 退到 -22.0dB ；低处白布平台、灰隔断、观众和三角讨论持续在场，跳过协商可见。

S15 140:00-150:00 “最开始的地方”不是回到开头，而是把不可见愿望带回公开结构。 mean -16.0dB ；白布前人物和观众继续在场。

S16 150:00-156:32 谁也看不见你 、演出结束、人数修正、残余声轨、最后一句和台词后片尾共同完成归档失败；台词后余段已完成 全片二轮慢扫第六显微窗-153分28到156分32-从台词后残响到黑场标志归档-2026-06-25 。 S16 mean -12.5dB ，低能 42.01s ；台词后 153:28-156:32.49 mean -20.8dB ，末句后 153:28-154:00 退到 -37.9dB ，演员表/制作名单 154:40-155:30 抬到 -16.0dB ，最终黑底标志尾段 156:00-156:32.49 降到 -43.6dB 。

全片连贯线索的二轮修正

全片连贯线索的二轮修正
1. 看见线不是只在首尾

1. 看见线不是只在首尾

全片连贯线索的二轮修正
1. 看见线不是只在首尾

P1 已经把 我必须见你 -> 谁也看不见你 建成主链。P2 快速扫描补充：看见线在中段不断换壳。S07 的散光/模糊，S10 的感受不到，S11 的观众正面进入，S13-S15 的白布和公开平台，都说明“看见”一直在从关系愿望变成观看制度。

全片连贯线索的二轮修正
1. 看见线不是只在首尾

因此更稳的写法是：

全片连贯线索的二轮修正
1. 看见线不是只在首尾

全片连贯线索的二轮修正
2. 声音线不是配乐层，而是现场密度层

2. 声音线不是配乐层，而是现场密度层

全片连贯线索的二轮修正
2. 声音线不是配乐层，而是现场密度层

全片连贯线索的二轮修正
2. 声音线不是配乐层，而是现场密度层

全片连贯线索的二轮修正
3. 身体线从手腕到白布，不是象征链，而是接口链

3. 身体线从手腕到白布，不是象征链，而是接口链

全片连贯线索的二轮修正
3. 身体线从手腕到白布，不是象征链，而是接口链

全片连贯线索的二轮修正
3. 身体线从手腕到白布，不是象征链，而是接口链

更短的说法是：

全片连贯线索的二轮修正
3. 身体线从手腕到白布，不是象征链，而是接口链

说不清，就接身体；
身体也说不清，就接材料；
材料仍说不清，就接白布和档案。

全片连贯线索的二轮修正
4. 观众不是最后才出现

4. 观众不是最后才出现

全片连贯线索的二轮修正
4. 观众不是最后才出现

全片连贯线索的二轮修正
4. 观众不是最后才出现

全片连贯线索的二轮修正
5. 片尾不是低声退场，而是强声归档后留一个低声尾音

5. 片尾不是低声退场，而是强声归档后留一个低声尾音

全片连贯线索的二轮修正
5. 片尾不是低声退场，而是强声归档后留一个低声尾音

S16 的整体 mean 是 -12.5dB ，全片最高之一，同时又出现 42.01s 低能等待和最长 26.53s 低能口袋。这个组合很关键：片尾一边把演出、人数、演员、字幕、标志和残余声轨公开保存，一边又让最后的解释力撤空。

全片连贯线索的二轮修正
5. 片尾不是低声退场，而是强声归档后留一个低声尾音

所以 #2037 我就是什么也不在乎 不能写成胜利宣告。它更像强声归档之后留下的低声尾音：不再继续给现场一个可占有的解释。

现在可以怎样说“完成整部电影”

现在可以怎样说“完成整部电影”

现在可以怎样说“完成整部电影”

可以说：

现在可以怎样说“完成整部电影”

现在可以怎样说“完成整部电影”

不能说：

现在可以怎样说“完成整部电影”

每个镜头、每一句、每个声音事件都已经最终显微确认。

现在可以怎样说“完成整部电影”

下一轮只需要补的高价值窗口

下一轮只需要补的高价值窗口

下一轮只需要补的高价值窗口

为了不再次无限展开，本轮显微镜只优先补六类窗口。 10:00-20:00 、 40:00-50:00 、 60:00-70:00 、 110:00-120:00 、 130:00-140:00 和 02:33:28-02:36:32.49 已全部完成加厚：

下一轮只需要补的高价值窗口

优先级 窗口 状态/为什么还值得细抠

下一轮只需要补的高价值窗口

1 10:00-20:00 毛病/怎么办/石头钻井 已完成第一显微窗： 全片二轮慢扫第一显微窗-10到20分钟-从毛病爱情到石头回场-2026-06-25 。

下一轮只需要补的高价值窗口

2 40:00-50:00 记忆差/红衣/烧房子 已完成第二显微窗： 全片二轮慢扫第二显微窗-40到50分钟-从无界面证明到鱼缸火与进食硬切-2026-06-25 。

下一轮只需要补的高价值窗口

3 60:00-70:00 看见/模糊/恐惧 已完成第三显微窗：全片二轮慢扫第三显微窗-60到70分钟-从观看参数化到梦和恐惧清单-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。

下一轮只需要补的高价值窗口

4 110:00-120:00 外星人/抑郁症朋友三句话 已完成第四显微窗： 全片二轮慢扫第四显微窗-110到120分钟-从外星人补丁到坏帮助话术-2026-06-25 。

下一轮只需要补的高价值窗口

5 130:00-140:00 导演介入/最后一幕 已完成第五显微窗： 全片二轮慢扫第五显微窗-130到140分钟-从导演位增殖到鲸落和跳过伪过去-2026-06-25 。

下一轮只需要补的高价值窗口

6 02:33:28-02:36:32.49 台词后片尾余段 已完成第六显微窗： 全片二轮慢扫第六显微窗-153分28到156分32-从台词后残响到黑场标志归档-2026-06-25 。

下一轮只需要补的高价值窗口

最短总句


总体形式分析：从概念仓库到复调事件字典

人类投降派字典-证据安全新版-2026-06-13

# 总体形式分析：从概念仓库到复调事件字典

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-13

证据边界：本页是整书形式与编辑策略的 T3 综合，不新增影片事实裁决。具体台词、时间码、身体动作、声源、人物身份和生产史仍回 T0/T1 来源；旧词典中的无证据场景不得作为形式论证。

# 总体形式分析：从概念仓库到复调事件字典

## 一、先说结论

《人类投降派》字典不应该成为以下任何一种单一书型：

- 不是 470 个概念的缩写版 Wiki。
- 不是按拼音排列的术语工具书。
- 不是借“字典”之名写成的十二篇理论论文。
- 不是只靠碎片、白布、海面和黑页维持气氛的文学物件。
- 也不是一部顺着六部分重新讲电影的章节分析。

最适合它的形式是：

> [!important] 推荐书型
> **一部以问题簇组织、以场面启动、以人物承重、以概念区分、以证据限权、以回声网络供检索的复调事件字典。**

“复调”不是让文体变花，而是让四种声音在每个词条里保持相互限制：

```text
场面的声音：究竟发生了什么？
人物的声音：谁的身体和关系为这个词付账？
概念的声音：这个词区分了什么机制？
证据的声音：我们凭什么这样说，又必须在哪里停下？
```

如果缺少其中任何一声，书都会偏：

- 只有场面，会变成影评或剧情细读。
- 只有人物，会滑向心理故事和现实关系裁决。
- 只有概念，会把人压成术语例子。
- 只有证据，会变成研究手册而不是书。

## 二、为什么当前 0.1 稿还不够

当前 00-字典总入口（馆内参考，未随本文公开）、导言、体例和首批八词完成了最重要的地基：它们建立了四个母概念、五词方法链、证据纪律和旧稿纠错。这一层应保留。

但它们目前更接近“编辑宪法”，还不是最终阅读形态。

### 1. 定义先于受伤

读者先遇到“一句话定义”“核心机制”“相邻概念”，能够理解，却不一定知道为什么非得有这个词。

《人类投降派》的概念不是从分类冲动中长出来的。它们来自一些无法被普通语言轻易容纳的时刻：一句“你怎么来了”成为门槛；一句“你给我吗”让爱情变成供给题；一句“不想说”被推到代说接口；结束宣告之后，声音和名单仍在继续。

词条应该先让读者抵达伤口，再提供概念。

### 2. 机制比人物更响

[角色是什么逐时轴总控-幽灵欲望三层台词复读-2026-06-03](/research/hs-ad699bfc3f24981d) 已经证明，角色不是概念的被动样本，而是说话权、观看权、进入权、退出权和归档权的临时承重面。

阿蒙不是“程序化关怀”的例子。她是反复被现场调用来让事情继续的人。子丑不是“事件组织权”的例子。组织权在他身上变成依赖、评价、导演位裂开和最后的反噬。甲瑞不是“回执失败”的例子。他一直在“你”里寻找一个能返回自己的地址。Ricky 也不是“越界”的例子。他是迟到进入关系、又无法退回安全外部的规则身体。

字典必须建立一条规则：

```text
任何核心概念，都必须回答：
在这部电影里，谁为这个词付账？
```

### 3. “普遍应用”容易把词条变成自媒体知识

把概念延伸到会议、直播、平台和亲密关系有价值，但如果每个词条都机械加入日常例子，书会逐渐像社会观察手册或“现代关系内耗词典”。

更稳妥的办法是把“日常迁移”降为可选模块，只在概念真的能跨场域工作时使用。电影必须始终是发生地，不是为普遍理论提供例子的矿场。

### 4. 十二簇目前是并列抽屉

旧词典的十二个问题簇仍然有效，但并列排列缺少压力增长。读者知道有十二类问题，却不知道为什么从这一类走向下一类。

电影自身具有明确运动：

```text
条件先于人
-> 人进入关系并承担压力
-> 声音、观看和技术接管
-> 档案保存并学习停手
```

字典需要把十二簇编成一条发生学，而不是十二个仓库。

### 5. 证据警告太容易重复

每条都写“不裁决心理、不裁决现实关系、不裁决 consent”，虽然正确，却会破坏正文节奏。证据纪律应保留，但应从正文中的重复警告变成稳定的版式语言：页边符号、词条末尾的“证据位置”、卷首方法说明和书末证据索引。

### 6. 书还没有真正的情感脊柱

[人类投降派悲凉核心-从未存在但真实存在的东西-2026-06-01](/research/hs-31f2334eca688194) 提供了比“现场流”更接近读者心脏的脊柱：

```text
有些东西从未稳定存在，
却真真实实发生过。

发生过，
却不能被继承。

被保存，
却不能被带回生活。
```

现场流是理论脊柱；“发生但不可继承”是情感脊柱。两者必须同时在书中工作。

## 三、库里已经试过的五种形式

旧工程 五方案总览与对比（馆内参考，未随本文公开） 实际上提供了一次珍贵的形式实验。

| 形式 | 最强能力 | 主要风险 | 新版应如何继承 |
|---|---|---|---|
| 现场流宣言 | 立场强，能提出原创理论 | 容易让电影成为理论证明 | 用于卷首短宣言，不统治全书 |
| 活的正典 | 多入口、可反复翻阅 | 容易制造封闭体系和“神作”姿态 | 保留多速阅读和交叉索引 |
| 457 概念词典 | 可检索、可迁移、概念丰富 | 平铺、重复、机械生产、失去人 | 只保留少量核心词，470 词沉到附录 |
| 个人叙事 | 有温度，理论从经历生长 | 私人经验可能抢走电影和演员 | 只保留少量“编者回声”，不做每簇标配 |
| 六部分分析 | 证据稳定，电影结构清楚 | 容易变成一本普通电影专著 | 用作隐藏时间轴和场面索引 |

另一个书稿工程发展出的“漂流物 / 海域 / 黑页”形式，也揭示了重要可能：书可以有湿度、呼吸、停顿和非线性。但 [00-P17第一章主文样章-v1-把海面弄湿](/research/hs-1902e90c27519d29) 同时暴露风险：当材料物性完全脱离可复核场面时，语言会越来越美，电影却越来越远。

因此新版不选择其中一个方案，而是分配职责：

```text
宣言负责立场。
场面散文负责让读者进入。
词典负责区分和检索。
六部分负责事实地面。
人物线负责身体与代价。
漂流物负责呼吸和停手。
证据后台负责限权。
```

## 四、推荐的整书架构

## 前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

前室控制在全书的 8%-10%。

1. 短导言：《投降不是认输》
2. 一篇场面序章：从一个可复核的微场面进入，不先解释理论
3. 四个母概念：[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)、[条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f)、[事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d)、[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)
4. 一页“五词方法链”
5. 一页“怎样使用这本字典”

四个母概念不应写成与普通词条同样长度。它们是方向盘，每个控制在 4-6 页，并给出后续所有问题簇的入口。

## 第一乐章：人还没来，条件已经开始

这一乐章处理“人不是一切的起点”。

1. 空间如何先于人物
2. 事件如何继续
3. 失败如何成为材料

运动是：

```text
位置先写下可能
-> 人进入后事件开始流动
-> 功能失效却没有被删除
```

核心问题不是“人物想做什么”，而是“什么已经在人物行动前开始工作”。

## 第二乐章：人来了，关系开始承重

1. 关系如何失败
2. 身体如何承重
3. 债务如何组织关系
4. 关怀如何变成控制

这是全书最具人物性、也最需要感受式写作的一部分。应大量调用 [人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10](/research/hs-ba4271daaac79dc4) 和人物逐时轴，不让概念盖过脸、声音、姿态和等待。

运动是：

```text
关系没有闭合
-> 后果寻找身体
-> 剩余变成债务
-> 照顾开始承担，也可能开始接管
```

## 第三乐章：人被看见，技术开始接管

1. 声音如何退场
2. 观看如何成为责任
3. 时间如何站起来

这一乐章需要由 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) 形成一条斜线，而不是把它只放在某个词条里。

摄影、长镜头、手持、广角、未来观看者、字幕、屏幕、模型复扫和 Wiki 共同提出：

```text
一个不在场的人，
为什么已经参与了现场？
```

这里也是字典自反的地方：读者正在通过一本书迟到地进入电影；字典本身就是第二现场和技术幽灵装置。它必须承认自己的进入方式，而不能假装透明。

## 第四乐章：人离开，档案必须停手

1. 档案如何结束
2. 投降如何成为认识论

最后一乐章不是总结，而是降温。

运动是：

```text
现场被保存
-> 保存暴露自己的压缩与遗漏
-> 观看撤回所有权
-> 书停止继续占有
```

结尾不能再增加一个宏大结论。应以名单、未决词、黑页或留白结束，让 [停手能力](/research/hs-26fd1600958c6d3e)成为书的形式，而不只是书中一个定义。

## 五、词条不再是一篇小论文

推荐把核心词条改造成“双开页 / 六声部”单位。

### 左页：让词从场面里长出来

#### 1. 刺点

用一个经过核验的台词、动作、声音或空间关系开场。约 80-150 字。不是“电影时刻”的虚构叙事，而是可回到 T0/T1 的感知入口。

#### 2. 停留

用 200-400 字描述脸、身体、声音、等待、空间和观看压力。概念暂不出现。

#### 3. 谁在付账

指出这个机制落在谁的身体、关系或退出权上。它可以不是单个人，也可以是材料、观众或后台劳动，但必须说明代价如何分配。

### 右页：概念开始工作

#### 4. 定义与机制

一句定义，加一条过程链。定义必须具有区分力，机制必须可以被反例检验。

#### 5. 反词与边界

不只写“与相邻概念区别”，还要给每个核心词配置一个反向词或限权词：

| 正向概念 | 反向 / 限权概念 |
|---|---|
| [继续权漂移](/research/hs-8e4b0352e3eda08c) | [不继续权](/research/hs-5f47dfb14832e2f4) |
| [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb) | [可见性后的非所有权](/research/hs-884ed206c4b3665a) |
| [空白代管](/research/hs-1024f9236b469301) | [空白不可转让](/research/hs-721da68ebff6af56) |
| [换载生成](/research/hs-548156e79253373b) | [停手能力](/research/hs-26fd1600958c6d3e) |
| [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74) | [归档泄漏](/research/hs-eb7bc49a7466d83a) |
| [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0) | 拒绝、分寸与不可代签 |

这使体系不会只擅长解释“如何继续”，也能解释“为何不能继续”。

#### 6. 回声与证据位置

词条末尾只保留紧凑信息：

```text
回声：相关词条 3-5 个
人物：主要承重者
场面：时间段或章节
证据：T0 / T1 / T2 / T3
停手线：本词不能裁决什么
```

这样证据纪律不会反复打断正文，却始终可见。

## 六、词条数量应该主动收缩

470 个概念是研究资产，不是一本纸质书的正文规模。

建议形成三层：

### 正文核心词：36-48 个

由以下部分组成：

- 4 个母概念
- 5 个方法词
- 每个问题簇 2-3 个真正不可替代的核心词
- 少数跨簇极限词，如 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944)、[可见性后的非所有权](/research/hs-884ed206c4b3665a)、[空白不可转让](/research/hs-721da68ebff6af56)

### 页边回声词：60-90 个

不独立成大词条，用 80-250 字短释、页边注或簇末回声网保存。它们负责精度，不抢主轴。

### 全量研究索引：470 个

放入书末索引和数字伴生版。保留概念名、最短定义、所属簇、对应核心词和 Wiki 路径。它证明研究规模，但不要求普通读者逐条承担。

最重要的编辑判断是：

```text
不是每个被发现的词，
都必须在纸质书中获得同等篇幅。
```

## 七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

六部分结构不能丢失，因为它是概念的事实地面；但它不宜直接成为全书一级目录，否则字典会退回顺片分析。

推荐做三种隐藏接线：

1. 每个词条标注主要落点：方位 / 排练 / 感官 / 公开 / 后台 / 档案。
2. 书末设置“按影片时间阅读”索引。
3. 每个乐章开头用一张六部分热力图，显示本乐章的概念在哪些部分升温或退场。

这样读者既能按问题读，也能回到电影。

## 八、人物不能只出现在例子里

建议增加“人物回声页”，但不把人物写成心理档案。

可以在四个乐章之间插入短页：

- 阿蒙：让事情继续的人，什么时候也有权不继续
- 子丑：组织权如何变成依赖并反噬自身
- 甲瑞：一个人在“你”里为什么回不到自己
- Ricky：迟到进入关系的人为什么也无法安全退出
- 何发与后台劳动：结束权为何总是迟到且有限

这些页面不是人物小传，而是把多个概念重新放回同一具身体和时间线。它们防止读者以为“程序化关怀”“回执失败”“规则身体”是彼此无关的抽象词。

## 九、这本书需要三条隐藏斜线

十二问题簇是横向结构，四乐章是纵向结构，还需要三条斜线贯穿全书。

### 人的承重线

谁承担语言、关系、规则、观看和结束的后果？

### 技术幽灵线

未来观看者怎样提前进入现场？摄影、字幕、屏幕、AI、Wiki 和字典怎样成为第二现场？

### 非所有权与停手线

被看见、被保存、被解释以后，什么仍然不能被拿走？

这三条斜线让全书不只是分类系统，而是不断回到三种压力：

```text
谁在承受？
谁在迟到地看？
谁有权把手收回来？
```

## 十、读者路径应至少有五条

一本真正的字典不要求只有一种正确读法。

### 20 分钟路径

导言 -> 四母概念 -> 十二问题门 -> 结尾停手页。

### 顺读路径

四个乐章依次阅读，获得从条件、关系、技术到档案的发生学。

### 查词路径

拼音索引、英文索引、问题簇索引。

### 重看电影路径

按六部分和时间段索引阅读。

### 人物路径

按阿蒙、子丑、甲瑞、Ricky、何发、恽剑辉、入梦、观众和装置声寻找相关词条。

还可以增加研究者路径：按证据层级和来源类型进入。

## 十一、纸质书与数字版应分工

### 纸质书

负责阅读经验：

- 36-48 个核心词
- 四个乐章
- 场面与人物
- 黑页、留白、页边回声
- 精简证据标记

### 数字伴生版

负责研究深度：

- 470 词全索引
- 完整双链
- T0/T1/T2/T3 来源入口
- 时间码与人物检索
- 版本更新
- 读者从一个词跳到另一个词的回声网络

纸质书不应假装自己是 Wiki；数字版也不应只是 PDF 的复制品。

## 十二、版式不是装饰，而是理论

推荐使用四种稳定版式信号：

| 版式信号 | 功能 |
|---|---|
| 正文黑字 | 场面、人物与概念论述 |
| 灰色页边 | 回声词、相邻词、反词 |
| 小号证据栏 | 时间段、来源层级、停手线 |
| 黑页 / 空页 | 乐章之间的降温与停止 |

不建议每条都放复杂流程图。图只用于真正能帮助读者理解迁移关系的地方。概念系统不是靠图越多越显得完整。

## 十三、推荐标题系统

主标题仍可保持：

```text
《人类投降派字典》
```

副标题需要告诉陌生读者这不是普通术语书。当前较稳的方向：

1. **一本关于如何继续、如何被看见、如何停手的书**
2. **发生过却不能被继承的 48 个词**
3. **从现场流到非所有权**
4. **人在失去完整主权以后**

其中第一种最清楚，第二种最有情感刺点，第三种偏理论，第四种最接近“投降”的认识论。

## 十四、下一阶段不该立刻做什么

- 不应马上扩写 60 或 108 个词条。
- 不应先锁死每簇固定数量。
- 不应继续从 470 词中平均抽样。
- 不应为了证明“字典”而坚持所有词条同一模板。
- 不应立刻做英文版、PDF 或正式版式。

下一阶段最有价值的是制作一个真正能代表全书的“小型异质样章”：

```text
一个乐章导言
+ 三个不同类型的核心词条
+ 一个人物回声页
+ 一张回声网络
+ 一页黑页 / 停手页
```

三个测试词应故意不同：

1. [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)：母概念型。
2. [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)或[空白不可转让](/research/hs-721da68ebff6af56)：人物伦理型。
3. [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944)：技术与观看型。

只有这组三词能在同一本书里保持统一而不被压平，整书形式才算真正成立。

## 十五、当前总体判断

这本书最深的主题不是“《人类投降派》产生了多少概念”，而是：

```text
当人不再拥有完整主权，
事件怎样继续，
关系怎样留下后果，
技术怎样让迟到者进入，
档案怎样保存，
而观看又怎样学会把手收回来。
```

因此，字典的真正对象不是词，而是**人失去主权以后出现的关系机制**。

字典的真正形式也不应是封闭体系，而应是一次受限的第二现场：

```text
它让电影再次发生，
但不假装把电影带回来。

它让人物再次被听见，
但不替他们说完。

它建立概念，
也为概念设置反词和停手线。

它保存研究，
但把完整占有判为失败。
```

这才是一本与《人类投降派》形式相称的字典。

返回：00-字典总入口（馆内参考，未随本文公开）

总体形式分析：从概念仓库到复调事件字典

总体形式分析：从概念仓库到复调事件字典

一、先说结论

《人类投降派》字典不应该成为以下任何一种单一书型：

不是 470 个概念的缩写版 Wiki。

不是按拼音排列的术语工具书。

不是借“字典”之名写成的十二篇理论论文。

不是只靠碎片、白布、海面和黑页维持气氛的文学物件。

也不是一部顺着六部分重新讲电影的章节分析。

最适合它的形式是：

[!important] 推荐书型 一部以问题簇组织、以场面启动、以人物承重、以概念区分、以证据限权、以回声网络供检索的复调事件字典。

“复调”不是让文体变花，而是让四种声音在每个词条里保持相互限制：

如果缺少其中任何一声，书都会偏：

只有场面，会变成影评或剧情细读。

只有人物，会滑向心理故事和现实关系裁决。

只有概念，会把人压成术语例子。

只有证据，会变成研究手册而不是书。

二、为什么当前 0.1 稿还不够

二、为什么当前 0.1 稿还不够

二、为什么当前 0.1 稿还不够

二、为什么当前 0.1 稿还不够

但它们目前更接近“编辑宪法”，还不是最终阅读形态。

二、为什么当前 0.1 稿还不够
1. 定义先于受伤

1. 定义先于受伤

二、为什么当前 0.1 稿还不够
1. 定义先于受伤

二、为什么当前 0.1 稿还不够
1. 定义先于受伤

二、为什么当前 0.1 稿还不够
1. 定义先于受伤

词条应该先让读者抵达伤口，再提供概念。

二、为什么当前 0.1 稿还不够
2. 机制比人物更响

2. 机制比人物更响

二、为什么当前 0.1 稿还不够
2. 机制比人物更响

角色是什么逐时轴总控-幽灵欲望三层台词复读-2026-06-03 已经证明，角色不是概念的被动样本，而是说话权、观看权、进入权、退出权和归档权的临时承重面。

二、为什么当前 0.1 稿还不够
2. 机制比人物更响

二、为什么当前 0.1 稿还不够
2. 机制比人物更响

字典必须建立一条规则：

二、为什么当前 0.1 稿还不够
2. 机制比人物更响

任何核心概念，都必须回答：
在这部电影里，谁为这个词付账？

二、为什么当前 0.1 稿还不够
3. “普遍应用”容易把词条变成自媒体知识

3. “普遍应用”容易把词条变成自媒体知识

二、为什么当前 0.1 稿还不够
3. “普遍应用”容易把词条变成自媒体知识

二、为什么当前 0.1 稿还不够
3. “普遍应用”容易把词条变成自媒体知识

二、为什么当前 0.1 稿还不够
4. 十二簇目前是并列抽屉

4. 十二簇目前是并列抽屉

二、为什么当前 0.1 稿还不够
4. 十二簇目前是并列抽屉

二、为什么当前 0.1 稿还不够
4. 十二簇目前是并列抽屉

电影自身具有明确运动：

二、为什么当前 0.1 稿还不够
4. 十二簇目前是并列抽屉

二、为什么当前 0.1 稿还不够
4. 十二簇目前是并列抽屉

字典需要把十二簇编成一条发生学，而不是十二个仓库。

二、为什么当前 0.1 稿还不够
5. 证据警告太容易重复

5. 证据警告太容易重复

二、为什么当前 0.1 稿还不够
5. 证据警告太容易重复

二、为什么当前 0.1 稿还不够
6. 书还没有真正的情感脊柱

6. 书还没有真正的情感脊柱

二、为什么当前 0.1 稿还不够
6. 书还没有真正的情感脊柱

人类投降派悲凉核心-从未存在但真实存在的东西-2026-06-01 提供了比“现场流”更接近读者心脏的脊柱：

二、为什么当前 0.1 稿还不够
6. 书还没有真正的情感脊柱

二、为什么当前 0.1 稿还不够
6. 书还没有真正的情感脊柱

现场流是理论脊柱；“发生但不可继承”是情感脊柱。两者必须同时在书中工作。

三、库里已经试过的五种形式

三、库里已经试过的五种形式

三、库里已经试过的五种形式

三、库里已经试过的五种形式

形式 最强能力 主要风险 新版应如何继承

三、库里已经试过的五种形式

现场流宣言 立场强，能提出原创理论 容易让电影成为理论证明 用于卷首短宣言，不统治全书

三、库里已经试过的五种形式

活的正典 多入口、可反复翻阅 容易制造封闭体系和“神作”姿态 保留多速阅读和交叉索引

三、库里已经试过的五种形式

457 概念词典 可检索、可迁移、概念丰富 平铺、重复、机械生产、失去人 只保留少量核心词，470 词沉到附录

三、库里已经试过的五种形式

个人叙事 有温度，理论从经历生长 私人经验可能抢走电影和演员 只保留少量“编者回声”，不做每簇标配

三、库里已经试过的五种形式

六部分分析 证据稳定，电影结构清楚 容易变成一本普通电影专著 用作隐藏时间轴和场面索引

三、库里已经试过的五种形式

另一个书稿工程发展出的“漂流物 / 海域 / 黑页”形式，也揭示了重要可能：书可以有湿度、呼吸、停顿和非线性。但 00-P17第一章主文样章-v1-把海面弄湿 同时暴露风险：当材料物性完全脱离可复核场面时，语言会越来越美，电影却越来越远。

三、库里已经试过的五种形式

因此新版不选择其中一个方案，而是分配职责：

三、库里已经试过的五种形式

四、推荐的整书架构

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

前室控制在全书的 8%-10%。

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

短导言：《投降不是认输》

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

一篇场面序章：从一个可复核的微场面进入，不先解释理论

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

四个母概念： 现场流 、 条件视觉 、 事件组织权 、 证据层级

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

一页“五词方法链”

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

一页“怎样使用这本字典”

前室：读者先取得方向，但不被术语淹没

第一乐章：人还没来，条件已经开始

第一乐章：人还没来，条件已经开始

第一乐章：人还没来，条件已经开始

这一乐章处理“人不是一切的起点”。

第一乐章：人还没来，条件已经开始

空间如何先于人物

第一乐章：人还没来，条件已经开始

事件如何继续

第一乐章：人还没来，条件已经开始

失败如何成为材料

第一乐章：人还没来，条件已经开始

运动是：

第一乐章：人还没来，条件已经开始

位置先写下可能
-> 人进入后事件开始流动
-> 功能失效却没有被删除

第一乐章：人还没来，条件已经开始

核心问题不是“人物想做什么”，而是“什么已经在人物行动前开始工作”。

第二乐章：人来了，关系开始承重

第二乐章：人来了，关系开始承重

第二乐章：人来了，关系开始承重

关系如何失败

第二乐章：人来了，关系开始承重

身体如何承重

第二乐章：人来了，关系开始承重

债务如何组织关系

第二乐章：人来了，关系开始承重

关怀如何变成控制

第二乐章：人来了，关系开始承重

这是全书最具人物性、也最需要感受式写作的一部分。应大量调用 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 和人物逐时轴，不让概念盖过脸、声音、姿态和等待。

第二乐章：人来了，关系开始承重

运动是：

第二乐章：人来了，关系开始承重

第三乐章：人被看见，技术开始接管

第三乐章：人被看见，技术开始接管

第三乐章：人被看见，技术开始接管

声音如何退场

第三乐章：人被看见，技术开始接管

观看如何成为责任

第三乐章：人被看见，技术开始接管

时间如何站起来

第三乐章：人被看见，技术开始接管

这一乐章需要由 技术幽灵性 形成一条斜线，而不是把它只放在某个词条里。

第三乐章：人被看见，技术开始接管

第三乐章：人被看见，技术开始接管

一个不在场的人，
为什么已经参与了现场？

第三乐章：人被看见，技术开始接管

第四乐章：人离开，档案必须停手

第四乐章：人离开，档案必须停手

第四乐章：人离开，档案必须停手

档案如何结束

第四乐章：人离开，档案必须停手

投降如何成为认识论

第四乐章：人离开，档案必须停手

最后一乐章不是总结，而是降温。

第四乐章：人离开，档案必须停手

运动是：

第四乐章：人离开，档案必须停手

第四乐章：人离开，档案必须停手

结尾不能再增加一个宏大结论。应以名单、未决词、黑页或留白结束，让 停手能力 成为书的形式，而不只是书中一个定义。

五、词条不再是一篇小论文

五、词条不再是一篇小论文

五、词条不再是一篇小论文

推荐把核心词条改造成“双开页 / 六声部”单位。

五、词条不再是一篇小论文 左页：让词从场面里长出来

左页：让词从场面里长出来

五、词条不再是一篇小论文
左页：让词从场面里长出来
1. 刺点

1. 刺点

五、词条不再是一篇小论文
左页：让词从场面里长出来
1. 刺点

五、词条不再是一篇小论文
左页：让词从场面里长出来
2. 停留

2. 停留

五、词条不再是一篇小论文
左页：让词从场面里长出来
2. 停留

用 200-400 字描述脸、身体、声音、等待、空间和观看压力。概念暂不出现。

五、词条不再是一篇小论文
左页：让词从场面里长出来
3. 谁在付账

3. 谁在付账

五、词条不再是一篇小论文
左页：让词从场面里长出来
3. 谁在付账

五、词条不再是一篇小论文 右页：概念开始工作

右页：概念开始工作

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
4. 定义与机制

4. 定义与机制

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
4. 定义与机制

一句定义，加一条过程链。定义必须具有区分力，机制必须可以被反例检验。

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

5. 反词与边界

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

不只写“与相邻概念区别”，还要给每个核心词配置一个反向词或限权词：

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

正向概念 反向 / 限权概念

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

继续权漂移 不继续权

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

观看责任 可见性后的非所有权

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

空白代管 空白不可转让

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

换载生成 停手能力

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

档案静默 归档泄漏

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

程序化关怀 拒绝、分寸与不可代签

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
5. 反词与边界

这使体系不会只擅长解释“如何继续”，也能解释“为何不能继续”。

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
6. 回声与证据位置

6. 回声与证据位置

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
6. 回声与证据位置

词条末尾只保留紧凑信息：

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
6. 回声与证据位置

五、词条不再是一篇小论文
右页：概念开始工作
6. 回声与证据位置

这样证据纪律不会反复打断正文，却始终可见。

六、词条数量应该主动收缩

六、词条数量应该主动收缩

六、词条数量应该主动收缩

470 个概念是研究资产，不是一本纸质书的正文规模。

六、词条数量应该主动收缩

建议形成三层：

六、词条数量应该主动收缩
正文核心词：36-48 个

正文核心词：36-48 个

六、词条数量应该主动收缩
正文核心词：36-48 个

由以下部分组成：

六、词条数量应该主动收缩
正文核心词：36-48 个

4 个母概念

六、词条数量应该主动收缩
正文核心词：36-48 个

5 个方法词

六、词条数量应该主动收缩
正文核心词：36-48 个

每个问题簇 2-3 个真正不可替代的核心词

六、词条数量应该主动收缩
正文核心词：36-48 个

少数跨簇极限词，如 技术幽灵性 、 可见性后的非所有权 、 空白不可转让

六、词条数量应该主动收缩
页边回声词：60-90 个

页边回声词：60-90 个

六、词条数量应该主动收缩
页边回声词：60-90 个

六、词条数量应该主动收缩
全量研究索引：470 个

全量研究索引：470 个

六、词条数量应该主动收缩
全量研究索引：470 个

六、词条数量应该主动收缩
全量研究索引：470 个

最重要的编辑判断是：

六、词条数量应该主动收缩
全量研究索引：470 个

不是每个被发现的词，
都必须在纸质书中获得同等篇幅。

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

推荐做三种隐藏接线：

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

每个词条标注主要落点：方位 / 排练 / 感官 / 公开 / 后台 / 档案。

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

书末设置“按影片时间阅读”索引。

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

每个乐章开头用一张六部分热力图，显示本乐章的概念在哪些部分升温或退场。

七、六部分不做目录，但做隐藏脊柱

这样读者既能按问题读，也能回到电影。

八、人物不能只出现在例子里

八、人物不能只出现在例子里

八、人物不能只出现在例子里

建议增加“人物回声页”，但不把人物写成心理档案。

八、人物不能只出现在例子里

可以在四个乐章之间插入短页：

八、人物不能只出现在例子里

阿蒙：让事情继续的人，什么时候也有权不继续

八、人物不能只出现在例子里

子丑：组织权如何变成依赖并反噬自身

八、人物不能只出现在例子里

甲瑞：一个人在“你”里为什么回不到自己

八、人物不能只出现在例子里

Ricky：迟到进入关系的人为什么也无法安全退出

八、人物不能只出现在例子里

何发与后台劳动：结束权为何总是迟到且有限

八、人物不能只出现在例子里

九、这本书需要三条隐藏斜线

九、这本书需要三条隐藏斜线

九、这本书需要三条隐藏斜线

十二问题簇是横向结构，四乐章是纵向结构，还需要三条斜线贯穿全书。

九、这本书需要三条隐藏斜线 人的承重线

人的承重线

九、这本书需要三条隐藏斜线 人的承重线

谁承担语言、关系、规则、观看和结束的后果？

九、这本书需要三条隐藏斜线 技术幽灵线

技术幽灵线

九、这本书需要三条隐藏斜线 技术幽灵线

九、这本书需要三条隐藏斜线 非所有权与停手线

非所有权与停手线

九、这本书需要三条隐藏斜线 非所有权与停手线

被看见、被保存、被解释以后，什么仍然不能被拿走？

九、这本书需要三条隐藏斜线 非所有权与停手线

这三条斜线让全书不只是分类系统，而是不断回到三种压力：

九、这本书需要三条隐藏斜线 非所有权与停手线

谁在承受？
谁在迟到地看？
谁有权把手收回来？

十、读者路径应至少有五条

十、读者路径应至少有五条

十、读者路径应至少有五条

一本真正的字典不要求只有一种正确读法。

十、读者路径应至少有五条
20 分钟路径

20 分钟路径

十、读者路径应至少有五条
20 分钟路径

导言 -> 四母概念 -> 十二问题门 -> 结尾停手页。

十、读者路径应至少有五条 顺读路径

顺读路径

十、读者路径应至少有五条 顺读路径

四个乐章依次阅读，获得从条件、关系、技术到档案的发生学。

十、读者路径应至少有五条 查词路径

查词路径

十、读者路径应至少有五条 查词路径

拼音索引、英文索引、问题簇索引。

十、读者路径应至少有五条 重看电影路径

重看电影路径

十、读者路径应至少有五条 重看电影路径

按六部分和时间段索引阅读。

十、读者路径应至少有五条 人物路径

人物路径

十、读者路径应至少有五条 人物路径

按阿蒙、子丑、甲瑞、Ricky、何发、恽剑辉、入梦、观众和装置声寻找相关词条。

十、读者路径应至少有五条 人物路径

还可以增加研究者路径：按证据层级和来源类型进入。

十一、纸质书与数字版应分工

十一、纸质书与数字版应分工

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

纸质书

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

负责阅读经验：

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

36-48 个核心词

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

四个乐章

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

场面与人物

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

黑页、留白、页边回声

十一、纸质书与数字版应分工 纸质书

精简证据标记

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

数字伴生版

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

负责研究深度：

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

470 词全索引

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

完整双链

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

T0/T1/T2/T3 来源入口

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

时间码与人物检索

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

版本更新

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

读者从一个词跳到另一个词的回声网络

十一、纸质书与数字版应分工 数字伴生版

纸质书不应假装自己是 Wiki；数字版也不应只是 PDF 的复制品。

十二、版式不是装饰，而是理论

十二、版式不是装饰，而是理论

十二、版式不是装饰，而是理论

推荐使用四种稳定版式信号：

十二、版式不是装饰，而是理论

版式信号 功能

十二、版式不是装饰，而是理论

正文黑字 场面、人物与概念论述

十二、版式不是装饰，而是理论

灰色页边 回声词、相邻词、反词

十二、版式不是装饰，而是理论

小号证据栏 时间段、来源层级、停手线

十二、版式不是装饰，而是理论

黑页 / 空页 乐章之间的降温与停止

十二、版式不是装饰，而是理论

十三、推荐标题系统

主标题仍可保持：

《人类投降派字典》

副标题需要告诉陌生读者这不是普通术语书。当前较稳的方向：

一本关于如何继续、如何被看见、如何停手的书

发生过却不能被继承的 48 个词

从现场流到非所有权

人在失去完整主权以后

十四、下一阶段不该立刻做什么

十四、下一阶段不该立刻做什么

十四、下一阶段不该立刻做什么

不应马上扩写 60 或 108 个词条。

十四、下一阶段不该立刻做什么

不应先锁死每簇固定数量。

十四、下一阶段不该立刻做什么

不应继续从 470 词中平均抽样。

十四、下一阶段不该立刻做什么

不应为了证明“字典”而坚持所有词条同一模板。

十四、下一阶段不该立刻做什么

不应立刻做英文版、PDF 或正式版式。

十四、下一阶段不该立刻做什么

下一阶段最有价值的是制作一个真正能代表全书的“小型异质样章”：

十四、下一阶段不该立刻做什么

十四、下一阶段不该立刻做什么

三个测试词应故意不同：

十四、下一阶段不该立刻做什么

现场流 ：母概念型。

十四、下一阶段不该立刻做什么

程序化关怀 或 空白不可转让 ：人物伦理型。

十四、下一阶段不该立刻做什么

技术幽灵性 ：技术与观看型。

十四、下一阶段不该立刻做什么

只有这组三词能在同一本书里保持统一而不被压平，整书形式才算真正成立。

十五、当前总体判断

这本书最深的主题不是“《人类投降派》产生了多少概念”，而是：

因此，字典的真正对象不是词，而是 人失去主权以后出现的关系机制 。

字典的真正形式也不应是封闭体系，而应是一次受限的第二现场：

这才是一本与《人类投降派》形式相称的字典。

返回：00-字典总入口（馆内参考，未随本文公开）


p4U采访 | “我今天才想，结束了。你懂吗？”

# p4U采访 | “我今天才想，结束了。你懂吗？”

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2021-01-19-e49e21dfa0)

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2021-01-19-p4剧场和你-p4U采访-“"]
    SRC --> EVD["证据"]
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    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# p4U采访 | “我今天才想，结束了。你懂吗？”

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2021-01-19
- 主题：活动与演出
- 系列：p4U采访|“我今天才想，结束了。你懂吗？”
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/GApoIa7AicZBFcbT6GbSfA
- 全文索引：`corpus-enriched.json[648]`

## 摘要入口
天台上的嚎叫者——梦龙（音乐人）

## 系统摘要
这是一篇活动与演出向的长文论述文章，图文形态偏图文并重型（7图，12649字）。核心切入口：天台上的嚎叫者——梦龙（音乐人）。内部结构重点：采访之前 / Q：从第一天踏入剧场大门到现在，你的感受是什么样的？心路历程能不能给我们讲一下？。

## 结构线索
- 采访之前
- Q：从第一天踏入剧场大门到现在，你的感受是什么样的？心路历程能不能给我们讲一下？
- Q：你觉得这个过程是快乐的还是漫长的 ？
- 梦龙对电影的理解
- 关于
- “有病”

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：p4、P4、剧场、关系、参与、排练、表演、真实、电影、摄影、入梦、音乐

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

阅读对应的历史文章全文

来源结构

p4U采访 | “我今天才想，结束了。你懂吗？”

p4U采访 | “我今天才想，结束了。你懂吗？”

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：活动与演出

系列：p4U采访|“我今天才想，结束了。你懂吗？”

全文索引： corpus-enriched.json[648]

摘要入口

天台上的嚎叫者——梦龙（音乐人）

系统摘要

结构线索

采访之前

Q：你觉得这个过程是快乐的还是漫长的 ？

梦龙对电影的理解

关于

“有病”

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


# 2026-06-23-4K无字幕母文件开场94分32秒到94分50秒第1019我是焦躁症第二自我标签与纠正式关怀链复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：T0 台词账锁定 #1019 子丑 `我是焦躁症`，时间 01:34:32.266-01:34:35.200；本页只复核它如何作为 #1018 `我是自大狂` 后的第二条自我标签接续，并如何被 #1020 `然后我不擅长团队协作`、#1021 `然后呢` 与 #1022 `你应该更开心一点` 接走。不得把 #1019 写成现实心理诊断、临床症状发作、真实报告上传完成、可见人物身份/口型裁决、可确认音乐、声道空间打开、无线电/对讲机空间、真实设备或新任务空间。

# 2026-06-23-4K无字幕母文件开场94分32秒到94分50秒第1019我是焦躁症第二自我标签与纠正式关怀链复核

## 取证范围

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 时间轴：无偏移文件时间轴。
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1019-self-label-anxiety-nooffset`
- 目标句：#1019 子丑 `我是焦躁症`，`01:34:32.266-01:34:35.200`。
- 前置标签：#1018 子丑 `我是自大狂`，`01:34:30.866-01:34:32.266`。
- 后续标签/解释：#1020 子丑 `然后我不擅长团队协作`。
- 后续索取与纠正：#1021 阿蒙 `然后呢`；#1022 甲瑞 `你应该更开心一点`。

核心资产：

```text
audio/1019_exact_mono.wav
audio/1019_to1020_gap_mono.wav
audio/1019_to1020_selflabel_tail_chain_mono.wav
audio/1019_to1021_afterquestion_chain_mono.wav
audio/1019_to1022_correction_chain_mono.wav
audio/1018_to1022_full_context_chain_mono.wav
audio_stereo/1019_exact_stereo.wav
audio_stereo/1019_to1022_correction_chain_stereo.wav
clips/1019_exact_720p.mp4
clips/1019_to1020_selflabel_tail_chain_720p.mp4
clips/1019_to1021_afterquestion_chain_720p.mp4
clips/1019_to1022_correction_chain_720p.mp4
frames/contact_sheet_1019_chain.png
metrics/audio_summary_metrics.tsv
metrics/audio_comparisons.tsv
metrics/audio_micro_segments.tsv
metrics/audio_top_windows.tsv
metrics/audio_frequency_bands.tsv
metrics/stereo_channel_metrics.tsv
metrics/frame_color_metrics.tsv
waveforms/1019_exact_mono_waveform.png
spectrograms/1019_exact_mono_spectrogram.png
```

## T0 链条

```text
#1018 01:34:30.866-01:34:32.266  ACT-ZICHOU / 子丑  我是自大狂
#1019 01:34:32.266-01:34:35.200  ACT-ZICHOU / 子丑  我是焦躁症
#1020 01:34:35.266-01:34:39.700  ACT-ZICHOU / 子丑  然后我不擅长团队协作
#1021 01:34:43.433-01:34:44.366  ACT-AMENG / 阿蒙  然后呢
#1022 01:34:48.700-01:34:50.233  ACT-JIARUI / 甲瑞  你应该更开心一点
```

#1019 必须从 #1018 读入。它紧贴 #1018 的结束点起句，是第二条 `我是...` 标签，但声学强度和表演形态都不能写成与 #1018 同等的诊断清单。

## 声音事实：#1019 是降声的第二标签

核心 RMS：

```text
1018_exact RMS=-12.0748dBFS  Peak=0.0000dBFS
1019_exact RMS=-17.1448dBFS  Peak=-0.1998dBFS
1020_exact RMS=-19.0618dBFS  Peak=-0.4776dBFS
1021_exact RMS=-23.5672dBFS  Peak=-6.9143dBFS
1022_exact RMS=-12.4001dBFS  Peak=-0.1892dBFS
```

关键差值：

```text
1019 比 1018 低 5.0700dB
1019 比 1020 高 1.9171dB
1019 比 1021 高 6.4224dB
1019 比 1022 低 4.7446dB
1019 比 1019_to1020_gap 高 15.8675dB
1019 比 1021_to1022_gap 高 20.9886dB
```

因此 #1019 不是继 #1018 之后同等强度的第二个诊断锤。更稳的写法是：#1018 是第一条强标签，#1019 是第二条明显降声的标签，#1020 再把标签拖成长句解释，而 #1022 又以更强的纠正式关怀回到前景。

## #1019 内部结构：前低、中空、尾部局部抬起

#1019 前后半：

```text
first_half RMS=-24.1536dBFS
tail_half  RMS=-14.5899dBFS
```

四分段：

```text
q1 RMS=-21.2998dBFS
q2 RMS=-35.6542dBFS
q3 RMS=-13.4392dBFS
q4 RMS=-16.1599dBFS
```

八分段和十六分段显示，这句不是均匀低声，而是中段空落、后段局部抬起：

```text
8part_1 RMS=-24.4134dBFS
8part_2 RMS=-19.5050dBFS
8part_3 RMS=-35.1129dBFS
8part_4 RMS=-36.2726dBFS
8part_5 RMS=-35.1516dBFS
8part_6 RMS=-10.4436dBFS
8part_7 RMS=-20.3481dBFS
8part_8 RMS=-14.0681dBFS
16part_11 RMS=-12.5392dBFS
16part_12 RMS=-9.0360dBFS
16part_15 RMS=-11.1353dBFS
```

最高短窗：

```text
20ms  01:34:34.430-01:34:34.450 RMS=-6.3330dBFS
50ms  01:34:34.378-01:34:34.428 RMS=-7.0186dBFS
100ms 01:34:34.371-01:34:34.471 RMS=-7.2903dBFS
250ms 01:34:34.225-01:34:34.475 RMS=-9.5894dBFS
500ms 01:34:34.122-01:34:34.622 RMS=-11.3807dBFS
```

这些峰值都在 #1019 后段附近。不能把它硬裁给 `焦 / 躁 / 症` 的某个字，但可写的结构很清楚：#1019 的前半很弱，中间近乎空落，后段局部抬起。它说的是 `焦躁症`，声音形态却不是持续急躁、持续高压或失控爆发。

## 与 #1022 的重心关系

在 #1019 到 #1022 连续窗中，最高短窗全部落到 #1022 附近：

```text
1019_to1022_chain 20ms  01:34:49.065-01:34:49.086 RMS=-4.5180dBFS
1019_to1022_chain 50ms  01:34:49.042-01:34:49.092 RMS=-5.3574dBFS
1019_to1022_chain 100ms 01:34:49.012-01:34:49.112 RMS=-6.8564dBFS
1019_to1022_chain 250ms 01:34:48.864-01:34:49.114 RMS=-7.8738dBFS
```

这说明 #1019 的标签没有成为这段的最终声学重心。`你应该更开心一点` 比 #1019 更强、更前景，结构上把第二条自我标签重新交给外部情绪校正。

## 频谱、声道和音乐边界

#1019 精确句：

```text
low20_300_ratio=0.090052
low_80_250_ratio=0.082890
voice_250_4000_ratio=0.914384
high_4000_12000_ratio=0.002283
centroid=614.7358Hz
```

#1019 到 #1020 自我标签尾链：

```text
low20_300_ratio=0.118985
voice_250_4000_ratio=0.896311
```

#1019 到 #1022 纠正链：

```text
low20_300_ratio=0.227406
voice_250_4000_ratio=0.842062
```

可确认的是：#1019 精确句以人声为主，voice ratio 高于 `0.91`。#1019 到 #1020 的 `0.066s` 极短间隙低频占比高：

```text
1019_to1020_gap low20_300_ratio=0.881925
```

但该间隙太短，只能写成低频接缝、材料声或环境底噪候选，不能写成配乐段落。#1020 到 #1021 的间隙有较高频率质感：

```text
1020_to1021_gap high_4000_12000_ratio=0.170074
centroid=3407.1814Hz
```

这更适合写成材料/摩擦/环境纹理候选，不宜升级为音乐。

声道：

```text
1019_exact corr=1.000000
1019_to1022_correction_chain corr=1.000000
```

所有精确句、间隙和长链均无 `silencedetect -45dB:d=0.3` silence event。稳定边界是：这段没有真正静默，也没有左右声道空间打开；可确认持续低能声床、低频底噪、材料摩擦和人声，不能确认旋律、节拍、和声、乐器、合成器序列、无线电、对讲机或设备提示音。

## 画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

接触图显示：

- #1018 尾部和 #1019 起点仍是白衣近脸在半透明塑料/膜面下；
- #1019 中段同一近脸继续，口部和眼神有细小变化，膜面上方有明亮斜线；
- #1019 尾部画面明显变暗，脸更低、更靠近画面左中，仍在同一膜面空间；
- #1020 开始延续暗部近脸，随后暖橙光逐渐回到膜面；
- #1021 是亮度更高、低饱和的膜面近脸；
- #1022 开始有另一张近脸在右侧进入纠正式关怀，但仍是同一膜面/近身环境。

关键亮度指标：

```text
1018_tail  luma=0.324691 warm=0.559441 sat=0.074553
1019_start luma=0.331280 warm=0.557387 sat=0.073129
1019_mid   luma=0.347249 warm=0.528667 sat=0.035385
1019_tail  luma=0.224659 warm=0.543029 sat=0.039016
1020_start luma=0.221508 warm=0.539249 sat=0.034435
1020_mid   luma=0.238023 warm=0.571034 sat=0.071548
1020_tail  luma=0.260120 warm=0.609051 sat=0.120652
1021_start luma=0.366000 warm=0.513993 sat=0.019401
1022_start luma=0.202844 warm=0.543261 sat=0.034584
```

在本资产内部看，#1019 开始和中段略亮，尾部明显暗下去，并把暗度交给 #1020 起点。画面不支持“焦躁症”被演成身体躁动、挣扎或加速；更像同一近脸在膜面下继续念出第二条自我分类。

## 场景检测边界

高阈值 `scene>0.04`：

```text
1019_exact: 1
1019_to1020_selflabel_tail_chain: 1
1019_to1021_afterquestion_chain: 2
1019_to1022_correction_chain: 2
1018_to1022_full_context_chain: 2
```

#1019 精确窗的高阈值命中在窗口内 `2.457682s`，约 `01:34:34.724`；低阈值 `scene>0.015` 还在约 `01:34:34.765` 有命中。它落在 #1019 后段，不在 #1019 起点。结合接触图，只能写作近脸、膜面、光线、位置或压缩关键帧变化，不能写成新报告空间、真实设备界面或硬切到上传系统。

后续链条的高阈值命中约在 `01:34:41.599`，低阈值还可见约 `01:34:44.599` 的变化。它们位于 #1020 之后的间隙与 #1021 之后，不应倒推成 #1019 自身已经切换空间。

## 稳定读法

```text
我是自大狂
-> 我是焦躁症
-> 然后我不擅长团队协作
-> 然后呢
-> 你应该更开心一点
```

#1019 的重点不是“焦躁症”作为诊断，而是它的形式反差：词义指向躁动，声画却呈现低落、平稳、膜面近脸和后段局部抬起。它是第二条自我标签，不是可见症状发作；它没有把主体带回关系，只是让 `我` 继续以可报告的分类词出现，并最终被 #1022 的纠正式关怀覆盖。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact_sheet_1019_chain.png](/research/images/ad1bf872dd009acbe8bb.webp)

![1019_exact_mono_waveform.png](/research/images/022a615350e53394f85b.webp)

![1019_exact_mono_spectrogram.png](/research/images/4be971a146538a40fc06.webp)

取证范围

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

时间轴：无偏移文件时间轴。

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1019-self-label-anxiety-nooffset

目标句：#1019 子丑 我是焦躁症 ， 01:34:32.266-01:34:35.200 。

前置标签：#1018 子丑 我是自大狂 ， 01:34:30.866-01:34:32.266 。

后续标签/解释：#1020 子丑 然后我不擅长团队协作 。

后续索取与纠正：#1021 阿蒙 然后呢 ；#1022 甲瑞 你应该更开心一点 。

核心资产：

T0 链条

1019 必须从 #1018 读入。它紧贴 #1018 的结束点起句，是第二条 我是... 标签，但声学强度和表演形态都不能写成与 #1018 同等的诊断清单。

声音事实：#1019 是降声的第二标签

声音事实：#1019 是降声的第二标签

声音事实：#1019 是降声的第二标签

核心 RMS：

声音事实：#1019 是降声的第二标签

声音事实：#1019 是降声的第二标签

关键差值：

声音事实：#1019 是降声的第二标签

声音事实：#1019 是降声的第二标签

#1019 内部结构：前低、中空、尾部局部抬起

#1019 内部结构：前低、中空、尾部局部抬起

1019 前后半：

四分段：

八分段和十六分段显示，这句不是均匀低声，而是中段空落、后段局部抬起：

最高短窗：

这些峰值都在 #1019 后段附近。不能把它硬裁给 焦 / 躁 / 症 的某个字，但可写的结构很清楚：#1019 的前半很弱，中间近乎空落，后段局部抬起。它说的是 焦躁症 ，声音形态却不是持续急躁、持续高压或失控爆发。

与 #1022 的重心关系

与 #1022 的重心关系

与 #1022 的重心关系

在 #1019 到 #1022 连续窗中，最高短窗全部落到 #1022 附近：

与 #1022 的重心关系

与 #1022 的重心关系

这说明 #1019 的标签没有成为这段的最终声学重心。 你应该更开心一点 比 #1019 更强、更前景，结构上把第二条自我标签重新交给外部情绪校正。

频谱、声道和音乐边界

1019 精确句：

1019 到 #1020 自我标签尾链：

1019 到 #1022 纠正链：

可确认的是：#1019 精确句以人声为主，voice ratio 高于 0.91 。#1019 到 #1020 的 0.066s 极短间隙低频占比高：

这更适合写成材料/摩擦/环境纹理候选，不宜升级为音乐。

声道：

所有精确句、间隙和长链均无 silencedetect -45dB:d=0.3 silence event。稳定边界是：这段没有真正静默，也没有左右声道空间打开；可确认持续低能声床、低频底噪、材料摩擦和人声，不能确认旋律、节拍、和声、乐器、合成器序列、无线电、对讲机或设备提示音。

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

接触图显示：

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

1018 尾部和 #1019 起点仍是白衣近脸在半透明塑料/膜面下；

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

1019 中段同一近脸继续，口部和眼神有细小变化，膜面上方有明亮斜线；

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

1019 尾部画面明显变暗，脸更低、更靠近画面左中，仍在同一膜面空间；

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

1020 开始延续暗部近脸，随后暖橙光逐渐回到膜面；

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

1021 是亮度更高、低饱和的膜面近脸；

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

1022 开始有另一张近脸在右侧进入纠正式关怀，但仍是同一膜面/近身环境。

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

关键亮度指标：

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

画面事实：说“焦躁”，但身体不躁动

场景检测边界

高阈值 scene>0.04 ：

1019 精确窗的高阈值命中在窗口内 2.457682s ，约 01:34:34.724 ；低阈值 scene>0.015 还在约 01:34:34.765 有命中。它落在 #1019 后段，不在 #1019 起点。结合接触图，只能写作近脸、膜面、光线、位置或压缩关键帧变化，不能写成新报告空间、真实设备界面或硬切到上传系统。

后续链条的高阈值命中约在 01:34:41.599 ，低阈值还可见约 01:34:44.599 的变化。它们位于 #1020 之后的间隙与 #1021 之后，不应倒推成 #1019 自身已经切换空间。

稳定读法

1019 的重点不是“焦躁症”作为诊断，而是它的形式反差：词义指向躁动，声画却呈现低落、平稳、膜面近脸和后段局部抬起。它是第二条自我标签，不是可见症状发作；它没有把主体带回关系，只是让 我 继续以可报告的分类词出现，并最终被 #1022 的纠正式关怀覆盖。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


人类投降派：100 首候选歌名与对白式核心唱句

# 人类投降派：100 首候选歌名与对白式核心唱句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-13

证据边界：本页是基于全片结构、人物线、物件与片尾伦理创作的 100 首候选歌名及对白式核心唱句。仅少量极短片内语言作为锚点，其余均为改写或原创，不把创作句当作片内原台词、现实人物心理或关系事实。

# 人类投降派：100 首候选歌名与对白式核心唱句

## 使用说明

- `片内锚点`：保留极短片内语言，用作进入电影的门。
- `变形`：从片内语言、动作或物件转写成可唱句。
- `原创`：基于全片机制重新创作，不是影片原对白。

这些句子可作为副歌 Hook、开场耳语、桥段对白或歌名下的宣传短句。

## 一、光比人先到：开场与方位

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 001 | 《你怎么来了》 | “你还没有回答，光已经替你坐下。” | 片内锚点 + 原创 |
| 002 | 《必须见你》 | “我的必须，不能替你把门打开。” | 变形 |
| 003 | 《我爱你以后，镜头继续旋转》 | “我把爱交给你，房间却把它分给所有人。” | 原创 |
| 004 | 《光比人先到》 | “在我们成为谁以前，位置已经记住了我们。” | 原创 |
| 005 | 《房间先叫出我的名字》 | “我还没有出生，方位已经替我回答。” | 原创 |
| 006 | 《一圈半》 | “转过你，转过我，再转回没人拥有的中央。” | 变形 |
| 007 | 《正南的红暗》 | “你从明处爱我，我在暗处看见爱失去主人。” | 原创 |
| 008 | 《谁在拍我》 | “我回头寻找眼睛，只看见另一台摄影机。” | 原创 |
| 009 | 《爱情句子的旁观者》 | “我们以为是两个人，其实全世界已经入镜。” | 原创 |
| 010 | 《拍摄者也在画面里》 | “你举起摄影机的那一刻，也把自己交了出来。” | 原创 |

## 二、排练没有浪费失败

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 011 | 《演得太差了》 | “你说我演得不像，可我已经真的疼了。” | 片内锚点 + 原创 |
| 012 | 《手腕电路》 | “手腕接上手腕，感觉仍在中途断电。” | 变形 |
| 013 | 《你们不明白》 | “身体靠得再近，也没有一条路能把我传给你。” | 变形 |
| 014 | 《验证失败》 | “门锁说失败，门却还是为第三个人打开。” | 变形 |
| 015 | 《解锁以后》 | “进入房间的人，没有一个真正进入彼此。” | 原创 |
| 016 | 《你有烟吗》 | “我向镜头后问了一句，黑暗忽然有了身体。” | 片内锚点 + 原创 |
| 017 | 《镜头背面》 | “你以为那里什么都没有，那里站着所有未来观众。” | 原创 |
| 018 | 《第四幕》 | “我们还没活明白，就被叫回下一场排练。” | 变形 |
| 019 | 《好好演》 | “越要求我演好，越像有人正在从我里面离开。” | 变形 |
| 020 | 《叫错我的名字》 | “你喊出另一个人，我的身体仍替他答到。” | 原创 |

## 三、在线回执与月亮

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 021 | 《你在吗》 | “你在吗？” | 片内锚点 |
| 022 | 《我在》 | “我在，可在场从来不是圆满。” | 片内锚点 + 原创 |
| 023 | 《月亮是排练借给我们的》 | “今夜可以相信，明天没有角色继续。” | 原创 |
| 024 | 《我画它》 | “得不到的东西，最后都被画成可以失去的样子。” | 片内锚点 + 原创 |
| 025 | 《所有颜色都在上面》 | “颜色全都留下了，只有我们没有留下。” | 变形 |
| 026 | 《一直在是一句危险的话》 | “你答应永远时，灯已经开始准备熄灭。” | 原创 |
| 027 | 《没有掉下来的月亮》 | “月亮没有掉下来，掉下来的是相信过的我。” | 原创 |
| 028 | 《不可得之物》 | “人给不了的承诺，最后都抬头交给天体。” | 原创 |
| 029 | 《在线，但不能调用》 | “我回应你，不代表你可以永远使用我。” | 原创 |
| 030 | 《把我画成留下》 | “请别把画像当作我终于没有离开。” | 原创 |

## 四、眼睛不能归还我

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 031 | 《我在你眼里看不到自己》 | “你的眼睛开着，我回来的路却关了。” | 变形 |
| 032 | 《没有眼睛》 | “最靠近我的脸，没有一扇窗能让我回家。” | 片内锚点 + 原创 |
| 033 | 《眼眶是空的》 | “空洞不是没有看见，是看见以后没有归还。” | 变形 |
| 034 | 《我消失了》 | “我不是突然不见，我是在你的回执里一点点耗尽。” | 片内锚点 + 原创 |
| 035 | 《镜子不能归还》 | “镜子保存了表面，丢失了回来的人。” | 原创 |
| 036 | 《第二人称失效》 | “我叫你一声，你却把我转交给摄影机。” | 原创 |
| 037 | 《蓝色眼睛不能看》 | “它们被画在身体上，却没有一双认识身体。” | 变形 |
| 038 | 《你只能是我》 | “当我不能从你那里回来，我开始要求你变成我。” | 变形 |
| 039 | 《看见的债》 | “你看见我一次，我却为这一眼偿还多年。” | 原创 |
| 040 | 《谁把我从眼睛里带走》 | “不是黑暗夺走我，是你的目光没有出口。” | 原创 |

## 五、水、床、体温与漂亮压力

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 041 | 《床单里的海》 | “房间没有下雨，我们却在彼此里面淹死。” | 原创 |
| 042 | 《我在里面》 | “你知道我在里面，却不知道怎样让我出来。” | 变形 |
| 043 | 《漂亮吗》 | “我不是要赞美，我只是要你证明我还存在。” | 片内锚点 + 原创 |
| 044 | 《抱我》 | “拥抱碰到了体温，没有碰到关系。” | 变形 |
| 045 | 《还会觉得热吗》 | “你把爱问成温度，身体只好替我们作证。” | 变形 |
| 046 | 《恐惧清单》 | “死亡、爱情、朋友和世界，最后都写在同一张表上。” | 变形 |
| 047 | 《爱接近淹死》 | “越想进入你，越失去呼吸的介质。” | 变形 |
| 048 | 《最后一次见》 | “我们说最后一次时，还不知道哪一次真的结束。” | 变形 |
| 049 | 《体温不是证明》 | “温暖可以发生，不能因此证明我们属于彼此。” | 原创 |
| 050 | 《鱼缸外的人》 | “我隔着玻璃爱你，水替我承担无法进入。” | 原创 |

## 六、梦、捕获与数字三

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 051 | 《梦离开母语》 | “我换一种语言说梦，仍没有一句属于我。” | 原创 |
| 052 | 《祈祷落到脚边》 | “声音在高处祈祷，身体在低处替它相信。” | 原创 |
| 053 | 《你做梦了啊》 | “你只叫出我的状态，没有闯进我的梦。” | 片内锚点 + 原创 |
| 054 | 《跟我走》 | “你说带我离开，却先决定我要去哪里。” | 变形 |
| 055 | 《替我在这呆着》 | “你把位置留给我，也把离开的权利带走。” | 变形 |
| 056 | 《救你的人不是我》 | “希望被说出来，又在同一句里撤回。” | 变形 |
| 057 | 《不能每次找到我》 | “你可以找到我一次，不能把一次变成永久。” | 片内锚点 + 原创 |
| 058 | 《不能每次照到我》 | “光照见了身体，没有取得身体的所有权。” | 片内锚点 + 原创 |
| 059 | 《你越这样》 | “连我的抵抗，也被你说成继续爱我的理由。” | 变形 |
| 060 | 《数字三以后》 | “倒数结束，私人梦境被推给了所有观众。” | 原创 |

## 七、公开梦像与回地球

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 061 | 《公开等待》 | “所有人都在等一句话，沉默先成了表演。” | 原创 |
| 062 | 《更大的东西》 | “我们不断想象远方，只为避开眼前的身体。” | 变形 |
| 063 | 《黑的地方》 | “黑暗原本可以躲藏，后来也被投到幕布上。” | 变形 |
| 064 | 《一双眼睛一直看着我》 | “梦走得越远，越发现观看早已在里面。” | 变形 |
| 065 | 《每一双眼睛》 | “当所有人都看见我，没有一个人能替我活。” | 变形 |
| 066 | 《没有人说出来》 | “话堆满了房间，真正那一句仍没有主人。” | 变形 |
| 067 | 《你说话呀》 | “你催我开口时，我的沉默已经被所有人听见。” | 片内锚点 + 原创 |
| 068 | 《回地球》 | “不是梦醒了，是戏借给我的爱情到期了。” | 片内锚点 + 原创 |
| 069 | 《你是我幻想出来的》 | “幻想是真的，只是它没有现实居留权。” | 变形 |
| 070 | 《塔台呼叫七号宇航员》 | “报告一切正常的人，正在从世界边缘坠落。” | 变形 |

## 八、真的、假的与无法放出

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 071 | 《可是你要走》 | “相信没有留下你，相信只让离开变得更清楚。” | 变形 |
| 072 | 《我感受不到》 | “爱已经说到最大声，身体仍然没有收到。” | 片内锚点 + 原创 |
| 073 | 《可我是真的》 | “我是真的，不代表你能把我解释成答案。” | 片内锚点 + 原创 |
| 074 | 《胸口压着什么》 | “它没有名字，所以每一种名字都压得更重。” | 变形 |
| 075 | 《放不出来》 | “我不是没有话，是出口已经被太多人守住。” | 变形 |
| 076 | 《假也没有》 | “当假的也消失，真实失去了可以发生的舞台。” | 变形 |
| 077 | 《跳进这个洞》 | “你叫它出口，我只听见一次更深的下坠。” | 变形 |
| 078 | 《减速和下坠》 | “回地球不是回来，是关系被重力收回。” | 原创 |
| 079 | 《真实没有居留证》 | “它改变过身体，却不能住进生活。” | 原创 |
| 080 | 《发生以后无法继承》 | “我们不是失去了爱情，是从未获得继续它的身份。” | 原创 |

## 九、身体、材料与代说

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 081 | 《发呆给谁看》 | “连不做什么，也必须交给观众解释。” | 变形 |
| 082 | 《黄点脸》 | “颜色替我被看见，脸却越来越不像我的脸。” | 变形 |
| 083 | 《我闭着眼睛》 | “闭眼没有结束观看，只把观看交给别人。” | 变形 |
| 084 | 《身体替语言还债》 | “每一句轻轻的继续，最后都落在肉身上。” | 原创 |
| 085 | 《不要再教育我》 | “你说这是为了我，我的身体只听见继续。” | 片内锚点 + 原创 |
| 086 | 《白布落下》 | “遮住我不是让我消失，是让消失也被拍下来。” | 原创 |
| 087 | 《塑料贴近肩膀》 | “语言终于退场，材料接过没有说完的疼。” | 原创 |
| 088 | 《我不想说》 | “拒绝没有让现场停止，却让停止第一次留下痕迹。” | 片内锚点 + 原创 |
| 089 | 《需要我帮你说吗》 | “帮助向前一步，就可能站上我的声音。” | 片内锚点 + 原创 |
| 090 | 《说》 | “一个字打开了流程，也保存了我没有完全答应。” | 片内锚点 + 原创 |

## 十、演出结束以后

| # | 歌名 | 对白式核心唱句 | 性质 |
|---|---|---|---|
| 091 | 《谁也看不见你》 | “这句安慰被灯光、字幕和观众一起看见。” | 片内锚点 + 原创 |
| 092 | 《演出结束了》 | “结束被说出口以后，声音仍从后台回来。” | 片内锚点 + 原创 |
| 093 | 《三位、四位、五位》 | “人数不断改口，因为现场从来没有被数清。” | 变形 |
| 094 | 《五位演员的伟大表演》 | “一句伟大，压不平每具身体留下的拒绝。” | 变形 |
| 095 | 《片尾低处残响》 | “名字在高处排列，没说完的话从脚边漏出。” | 原创 |
| 096 | 《主演字幕压住最后一张脸》 | “专名保存了我，也把活着的我压成一行。” | 原创 |
| 097 | 《名单之外》 | “没有被写下的人，也曾替这场电影承重。” | 变形 |
| 098 | 《保存但不要拥有》 | “请证明我来过，不要证明我属于谁。” | 原创 |
| 099 | 《最后一束光完成签名》 | “电影说明了自己，然后终于不再索取。” | 原创 |
| 100 | 《把黑暗还给黑暗》 | “当所有名字都退场，请允许我们不再回答。” | 原创 |

## 优先级初筛

### 最适合正式主题曲

1. 《不能每次找到我》
2. 《我爱你以后，镜头继续旋转》
3. 《我在你眼里看不到自己》
4. 《光比人先到》
5. 《保存但不要拥有》

### 最痛的关系歌曲

1. 《回地球》
2. 《真实没有居留证》
3. 《发生以后无法继承》
4. 《月亮是排练借给我们的》
5. 《我在你眼里消失》

### 最适合片尾

1. 《名单之外》
2. 《演出结束了》
3. 《片尾低处残响》
4. 《最后一束光完成签名》
5. 《把黑暗还给黑暗》

### 最适合传播单曲

1. 《你在吗》
2. 《我在》
3. 《漂亮吗》
4. 《我不想说》
5. 《谁也看不见你》

人类投降派：100 首候选歌名与对白式核心唱句

人类投降派：100 首候选歌名与对白式核心唱句

使用说明

片内锚点 ：保留极短片内语言，用作进入电影的门。

变形 ：从片内语言、动作或物件转写成可唱句。

原创 ：基于全片机制重新创作，不是影片原对白。

这些句子可作为副歌 Hook、开场耳语、桥段对白或歌名下的宣传短句。

一、光比人先到：开场与方位

一、光比人先到：开场与方位

一、光比人先到：开场与方位

# 歌名 对白式核心唱句 性质

一、光比人先到：开场与方位

001 《你怎么来了》 “你还没有回答，光已经替你坐下。” 片内锚点 + 原创

一、光比人先到：开场与方位

002 《必须见你》 “我的必须，不能替你把门打开。” 变形

一、光比人先到：开场与方位

003 《我爱你以后，镜头继续旋转》 “我把爱交给你，房间却把它分给所有人。” 原创

一、光比人先到：开场与方位

004 《光比人先到》 “在我们成为谁以前，位置已经记住了我们。” 原创

一、光比人先到：开场与方位

005 《房间先叫出我的名字》 “我还没有出生，方位已经替我回答。” 原创

一、光比人先到：开场与方位

006 《一圈半》 “转过你，转过我，再转回没人拥有的中央。” 变形

一、光比人先到：开场与方位

007 《正南的红暗》 “你从明处爱我，我在暗处看见爱失去主人。” 原创

一、光比人先到：开场与方位

008 《谁在拍我》 “我回头寻找眼睛，只看见另一台摄影机。” 原创

一、光比人先到：开场与方位

009 《爱情句子的旁观者》 “我们以为是两个人，其实全世界已经入镜。” 原创

一、光比人先到：开场与方位

010 《拍摄者也在画面里》 “你举起摄影机的那一刻，也把自己交了出来。” 原创

二、排练没有浪费失败

# 歌名 对白式核心唱句 性质

011 《演得太差了》 “你说我演得不像，可我已经真的疼了。” 片内锚点 + 原创

012 《手腕电路》 “手腕接上手腕，感觉仍在中途断电。” 变形

013 《你们不明白》 “身体靠得再近，也没有一条路能把我传给你。” 变形

014 《验证失败》 “门锁说失败，门却还是为第三个人打开。” 变形

015 《解锁以后》 “进入房间的人，没有一个真正进入彼此。” 原创

016 《你有烟吗》 “我向镜头后问了一句，黑暗忽然有了身体。” 片内锚点 + 原创

017 《镜头背面》 “你以为那里什么都没有，那里站着所有未来观众。” 原创

018 《第四幕》 “我们还没活明白，就被叫回下一场排练。” 变形

019 《好好演》 “越要求我演好，越像有人正在从我里面离开。” 变形

020 《叫错我的名字》 “你喊出另一个人，我的身体仍替他答到。” 原创

三、在线回执与月亮

# 歌名 对白式核心唱句 性质

021 《你在吗》 “你在吗？” 片内锚点

022 《我在》 “我在，可在场从来不是圆满。” 片内锚点 + 原创

023 《月亮是排练借给我们的》 “今夜可以相信，明天没有角色继续。” 原创

024 《我画它》 “得不到的东西，最后都被画成可以失去的样子。” 片内锚点 + 原创

025 《所有颜色都在上面》 “颜色全都留下了，只有我们没有留下。” 变形

026 《一直在是一句危险的话》 “你答应永远时，灯已经开始准备熄灭。” 原创

027 《没有掉下来的月亮》 “月亮没有掉下来，掉下来的是相信过的我。” 原创

028 《不可得之物》 “人给不了的承诺，最后都抬头交给天体。” 原创

029 《在线，但不能调用》 “我回应你，不代表你可以永远使用我。” 原创

030 《把我画成留下》 “请别把画像当作我终于没有离开。” 原创

四、眼睛不能归还我

# 歌名 对白式核心唱句 性质

031 《我在你眼里看不到自己》 “你的眼睛开着，我回来的路却关了。” 变形

032 《没有眼睛》 “最靠近我的脸，没有一扇窗能让我回家。” 片内锚点 + 原创

033 《眼眶是空的》 “空洞不是没有看见，是看见以后没有归还。” 变形

034 《我消失了》 “我不是突然不见，我是在你的回执里一点点耗尽。” 片内锚点 + 原创

035 《镜子不能归还》 “镜子保存了表面，丢失了回来的人。” 原创

036 《第二人称失效》 “我叫你一声，你却把我转交给摄影机。” 原创

037 《蓝色眼睛不能看》 “它们被画在身体上，却没有一双认识身体。” 变形

038 《你只能是我》 “当我不能从你那里回来，我开始要求你变成我。” 变形

039 《看见的债》 “你看见我一次，我却为这一眼偿还多年。” 原创

040 《谁把我从眼睛里带走》 “不是黑暗夺走我，是你的目光没有出口。” 原创

五、水、床、体温与漂亮压力

五、水、床、体温与漂亮压力

五、水、床、体温与漂亮压力

# 歌名 对白式核心唱句 性质

五、水、床、体温与漂亮压力

041 《床单里的海》 “房间没有下雨，我们却在彼此里面淹死。” 原创

五、水、床、体温与漂亮压力

042 《我在里面》 “你知道我在里面，却不知道怎样让我出来。” 变形

五、水、床、体温与漂亮压力

043 《漂亮吗》 “我不是要赞美，我只是要你证明我还存在。” 片内锚点 + 原创

五、水、床、体温与漂亮压力

044 《抱我》 “拥抱碰到了体温，没有碰到关系。” 变形

五、水、床、体温与漂亮压力

045 《还会觉得热吗》 “你把爱问成温度，身体只好替我们作证。” 变形

五、水、床、体温与漂亮压力

046 《恐惧清单》 “死亡、爱情、朋友和世界，最后都写在同一张表上。” 变形

五、水、床、体温与漂亮压力

047 《爱接近淹死》 “越想进入你，越失去呼吸的介质。” 变形

五、水、床、体温与漂亮压力

048 《最后一次见》 “我们说最后一次时，还不知道哪一次真的结束。” 变形

五、水、床、体温与漂亮压力

049 《体温不是证明》 “温暖可以发生，不能因此证明我们属于彼此。” 原创

五、水、床、体温与漂亮压力

050 《鱼缸外的人》 “我隔着玻璃爱你，水替我承担无法进入。” 原创

六、梦、捕获与数字三

# 歌名 对白式核心唱句 性质

051 《梦离开母语》 “我换一种语言说梦，仍没有一句属于我。” 原创

052 《祈祷落到脚边》 “声音在高处祈祷，身体在低处替它相信。” 原创

053 《你做梦了啊》 “你只叫出我的状态，没有闯进我的梦。” 片内锚点 + 原创

054 《跟我走》 “你说带我离开，却先决定我要去哪里。” 变形

055 《替我在这呆着》 “你把位置留给我，也把离开的权利带走。” 变形

056 《救你的人不是我》 “希望被说出来，又在同一句里撤回。” 变形

057 《不能每次找到我》 “你可以找到我一次，不能把一次变成永久。” 片内锚点 + 原创

058 《不能每次照到我》 “光照见了身体，没有取得身体的所有权。” 片内锚点 + 原创

059 《你越这样》 “连我的抵抗，也被你说成继续爱我的理由。” 变形

060 《数字三以后》 “倒数结束，私人梦境被推给了所有观众。” 原创

七、公开梦像与回地球

# 歌名 对白式核心唱句 性质

061 《公开等待》 “所有人都在等一句话，沉默先成了表演。” 原创

062 《更大的东西》 “我们不断想象远方，只为避开眼前的身体。” 变形

063 《黑的地方》 “黑暗原本可以躲藏，后来也被投到幕布上。” 变形

064 《一双眼睛一直看着我》 “梦走得越远，越发现观看早已在里面。” 变形

065 《每一双眼睛》 “当所有人都看见我，没有一个人能替我活。” 变形

066 《没有人说出来》 “话堆满了房间，真正那一句仍没有主人。” 变形

067 《你说话呀》 “你催我开口时，我的沉默已经被所有人听见。” 片内锚点 + 原创

068 《回地球》 “不是梦醒了，是戏借给我的爱情到期了。” 片内锚点 + 原创

069 《你是我幻想出来的》 “幻想是真的，只是它没有现实居留权。” 变形

070 《塔台呼叫七号宇航员》 “报告一切正常的人，正在从世界边缘坠落。” 变形

八、真的、假的与无法放出

八、真的、假的与无法放出

八、真的、假的与无法放出

# 歌名 对白式核心唱句 性质

八、真的、假的与无法放出

071 《可是你要走》 “相信没有留下你，相信只让离开变得更清楚。” 变形

八、真的、假的与无法放出

072 《我感受不到》 “爱已经说到最大声，身体仍然没有收到。” 片内锚点 + 原创

八、真的、假的与无法放出

073 《可我是真的》 “我是真的，不代表你能把我解释成答案。” 片内锚点 + 原创

八、真的、假的与无法放出

074 《胸口压着什么》 “它没有名字，所以每一种名字都压得更重。” 变形

八、真的、假的与无法放出

075 《放不出来》 “我不是没有话，是出口已经被太多人守住。” 变形

八、真的、假的与无法放出

076 《假也没有》 “当假的也消失，真实失去了可以发生的舞台。” 变形

八、真的、假的与无法放出

077 《跳进这个洞》 “你叫它出口，我只听见一次更深的下坠。” 变形

八、真的、假的与无法放出

078 《减速和下坠》 “回地球不是回来，是关系被重力收回。” 原创

八、真的、假的与无法放出

079 《真实没有居留证》 “它改变过身体，却不能住进生活。” 原创

八、真的、假的与无法放出

080 《发生以后无法继承》 “我们不是失去了爱情，是从未获得继续它的身份。” 原创

九、身体、材料与代说

# 歌名 对白式核心唱句 性质

081 《发呆给谁看》 “连不做什么，也必须交给观众解释。” 变形

082 《黄点脸》 “颜色替我被看见，脸却越来越不像我的脸。” 变形

083 《我闭着眼睛》 “闭眼没有结束观看，只把观看交给别人。” 变形

084 《身体替语言还债》 “每一句轻轻的继续，最后都落在肉身上。” 原创

085 《不要再教育我》 “你说这是为了我，我的身体只听见继续。” 片内锚点 + 原创

086 《白布落下》 “遮住我不是让我消失，是让消失也被拍下来。” 原创

087 《塑料贴近肩膀》 “语言终于退场，材料接过没有说完的疼。” 原创

088 《我不想说》 “拒绝没有让现场停止，却让停止第一次留下痕迹。” 片内锚点 + 原创

089 《需要我帮你说吗》 “帮助向前一步，就可能站上我的声音。” 片内锚点 + 原创

090 《说》 “一个字打开了流程，也保存了我没有完全答应。” 片内锚点 + 原创

十、演出结束以后

# 歌名 对白式核心唱句 性质

091 《谁也看不见你》 “这句安慰被灯光、字幕和观众一起看见。” 片内锚点 + 原创

092 《演出结束了》 “结束被说出口以后，声音仍从后台回来。” 片内锚点 + 原创

093 《三位、四位、五位》 “人数不断改口，因为现场从来没有被数清。” 变形

094 《五位演员的伟大表演》 “一句伟大，压不平每具身体留下的拒绝。” 变形

095 《片尾低处残响》 “名字在高处排列，没说完的话从脚边漏出。” 原创

096 《主演字幕压住最后一张脸》 “专名保存了我，也把活着的我压成一行。” 原创

097 《名单之外》 “没有被写下的人，也曾替这场电影承重。” 变形

098 《保存但不要拥有》 “请证明我来过，不要证明我属于谁。” 原创

099 《最后一束光完成签名》 “电影说明了自己，然后终于不再索取。” 原创

100 《把黑暗还给黑暗》 “当所有名字都退场，请允许我们不再回答。” 原创

优先级初筛

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最适合正式主题曲

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《不能每次找到我》

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《我爱你以后，镜头继续旋转》

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《我在你眼里看不到自己》

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《光比人先到》

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《保存但不要拥有》

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最痛的关系歌曲

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《回地球》

优先级初筛 最痛的关系歌曲

《真实没有居留证》

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《发生以后无法继承》

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《月亮是排练借给我们的》

优先级初筛 最痛的关系歌曲

《我在你眼里消失》

最适合片尾

《名单之外》

《演出结束了》

《片尾低处残响》

《最后一束光完成签名》

《把黑暗还给黑暗》

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《你在吗》

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《我在》

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《漂亮吗》

优先级初筛 最适合传播单曲

《我不想说》

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《谁也看不见你》