title: 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 009 / 019 · 公开分卷 1/3

category: 声画与理论笔记

series: 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10-分卷

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# 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 009 / 019 · 公开分卷 1/3

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 1/3 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-07-01

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# 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 009 / 019

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## 正文

批评者的风险：不能把 `女神 / 爱她 / 看她` 写成纯赞美；不能把 `沉默不语的男人消失` 写成现实伤害意图；不能把 `可以打 / 可以随便揍 / 谁要上来` 写成现实许可、授权事实或安全承诺；不能把 `这一切都是你产生出来的` 写成最终哲学真理；不能把 `顶替男演员位置` 提前并入后续完整围打/替换结论；也不能把画面中摄影/记录位置的显影直接等同于某个现实身份裁决。更稳妥写法是：`121:30-123:00` 让公演机器从可听性转向可见性，把黄蒙/阿蒙推入女神化和被看义务，把甲瑞推入责任和可打规则，把观众推到演员槽位边缘。

## 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

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整段工作音频 mean volume 约 `-32.2 dB`，max volume 约 `-9.6 dB`。它比 `120:00-121:30` 的 mean `-33.2 dB` 略厚，说明公演场没有退下去，而是在可见性、观看命令、观众问答和替换入口里继续加密。这里没有可确认的前景旋律性音乐接管；音乐性来自公共声场的组织：问句、复述、笑、短促粗口、观众声和规则语言交替出现，像一台把观看变成程序的机器。

`121:32-121:42` 的 `我不需要你们说话有这多么清楚 / 摒弃那些东西 / 让大家看到你们 / 就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们` mean 约 `-34.6 dB`，max 约 `-16.3 dB`。它不算厚，却很关键。声音规训撤回后，可见性规训进入；它没有以最高峰出现，而像换轨指令，平稳地把身体从“说清楚”推向“被看到”。

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`121:42-121:51` 的 `阿蒙像一个女神 / 我的女神 / 我超爱她 / 为什么不能爱爱她` mean 约 `-33.0 dB`，max 约 `-15.9 dB`。女神化的声场并不爆裂，反而保持在中等厚度。它像一种持续的抬高，而不是瞬间尖叫。也正因为不爆裂，它更像可接受的赞美话术，危险藏在顺滑里。

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`121:52-122:00` 的 `他们可能不喜欢你 / 为什么这个世界上 / 不能让沉默不语的男人消失呢` mean 约 `-31.8 dB`，max 约 `-11.2 dB`。这组比女神化更厚。声音在这里不是因为爱而变大，而是在“不喜欢你”和“沉默男人消失”之间变密。反击和修辞暴力挤到同一块声场里。

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`122:03-122:18` 的 `你快看吧 / 她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她 / 这什么颜料 / 这到底跟我有什么关系啊 / 这一切都是你产生出来的 / 为什么你不能看看她` mean 约 `-33.8 dB`，max 约 `-15.1 dB`。这一组平均没有最高，但层次最复杂：观看命令、身体材料、拒绝责任、强行归因都在里面。它不是声量压迫，而是关系压迫。

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`122:22-122:33` 的 `因为 会消失 / 我操 / 假如我们还要按着剧本走的话 / 假如你不想的话 / 说明你战胜了 / 你是今天的赢家` mean 约 `-34.1 dB`，max 约 `-9.8 dB`。平均偏低，峰值却很高。`会消失` 本身轻，后面的剧本/赢家把峰值抬起。声音像从一小句恐惧突然跳到规则宣布。

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`122:39-122:54` 的 `观众都好讲礼貌 / 有没有人上来打甲瑞的 / 快点举手 / 可以打吗 / 可以打 / 可以随便揍 是吗 / 可以 / 但是我会还手` mean 约 `-30.8 dB`，max 约 `-12.0 dB`。这是全段平均第二厚的声块。观众进入后，声场明显变得公共、密集、可交换。最厚的不是“爱她”，而是“可以打吗”的规则问答和甲瑞的身体边界。

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`122:57-123:00` 的 `谁觉得自己可以顶替 / 这一位男演员的位置` mean 约 `-30.1 dB`，max 约 `-14.5 dB`，是逐句标本里平均最厚的一组。只有三秒，却最密。声音告诉我，这段的终点不是打，而是位置。观众被问的不是只要不要做一个动作，而是能不能占据一位男演员的位置。替换入口在音量上最厚，像公演机器终于说出自己的下一道程序。

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本段没有前景音乐接管，但有强烈的公共节拍：Ricky 的转轨指令、女神化的持续中厚、黄蒙/阿蒙的小反击、消失修辞、观看命令、甲瑞粗口、观众问答、笑声、还手、顶替。声音结构支持一个判断：这段真正变厚的地方，不是赞美的高度，而是规则的入口。爱她、看她、可以打、会还手、顶替男演员位置，这些句子把“观看”一步步改造成“参与”和“替换”。

## 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-083-0123m00s-0124m30s-public-performance-i`，侧车时间码覆盖 `02:03:00-02:04:30`，工作片含前后缓冲。T0/V10 锁定：黄蒙/阿蒙从上一窗尾部接 `是你吗 长发那个`；观众/群体问 `怎么还手啊` 并笑；甲瑞回应 `能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊`；Ricky 再次问 `谁可以顶替这一位男演员的位置`；观众说 `一个打不过呀`；甲瑞说 `打得过 我操 我战斗力很弱的`；黄蒙/阿蒙转向 `完了 他去月球了 怎么办 / 他会提前去月球 / 怎么办`；甲瑞说 `杀了我`，子丑接 `完蛋`；Ricky 改判 `没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗`；黄蒙/阿蒙回应 `说了呀 / 我跟你说了 / 我跟你说了要带这些东西 / 你把这带来的`；Ricky 说 `梦里说的吧 / 我真的不知道 / 那可能不好意思 / 他跑出来了 / 不需要了`；子丑命名 `我刚才那个叫压迫者戏剧`，又解释 `就是有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演`；黄蒙/阿蒙说 `你不要这样`；Ricky 问 `甲瑞 你没了这些东西活不了吗`；子丑、甲瑞、黄蒙/阿蒙围绕 `一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 这是我重要的道具 / 甲瑞和你说过他需要这个 / 如果没有布的话 / 他还会找睡袋 / 还会找毯子` 继续。LocalForensics 将 `123:00-124:00` 概括为“还手、月球、杀了我和布置物争议”，将 `124:00-125:00` 概括为“假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位”。见 [2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核](/research/hs-9c7fe2e3e6e9d3da)、[2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核](/research/hs-9c7fe2e3e6e9d3da)。

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上一段停在 `顶替这一位男演员的位置`，这一段马上接出观众的 `怎么还手啊`。这个问题很怪，也很准。观众没有只问“能不能打”，而是问被打的人如何还手。也就是说，观众已经在想象规则的双向性：如果我们上来，身体会怎样反作用？这句问话把前一段的“可以打”从单向授权拉回身体现场。可它仍然是从观众席发出的，仍然带着一点游戏规则咨询的轻巧。

甲瑞的 `能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊` 把这份轻巧打断。他没有在这里成为纯粹受害对象，也没有温顺地接受可打规则。他说“我不是死了”。这句话不能只听成逞强，它是在告诉这台公演机器：你们可以把我放进可打、可替换、可顶替的位置，但我还有身体反应，我不是一个已经被处理完的物件。`来啊` 像把规则从纸面拉到皮肤上：你们说得这么轻，那就靠近一点。

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Ricky 再次问 `谁可以顶替这一位男演员的位置`。重复在这里不是复制，而是加压。第一次问，像打开门；第二次问，门开始变成程序。观众说 `一个打不过呀`，甲瑞回 `打得过 我操 我战斗力很弱的`。这组话又把可替换问题拉回身体强弱。男演员位置不是抽象空槽，它连着一个会还手、会弱、会跪伏、会找布的身体。

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然后黄蒙/阿蒙说 `完了 他去月球了 怎么办 / 他会提前去月球 / 怎么办`。月球在这里像一个突然打开的逃逸坐标。它不是现实地点，也不能被写成梦/现实层级的最终裁决。它更像现场为了处理失控身体而临时召唤出来的远处：如果甲瑞不留在这个可打、可顶替、可布置的位置，他就会去月球。月球听起来很轻，甚至荒诞，可它的功能很重：它把身体的逃离说成场面事故。

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甲瑞的 `杀了我` 是本段最危险的句子之一。它不能写成现实自伤愿望，也不能写成别人可以伤害他的许可。放在这里，它更像片内规则压力下的一句极端反话：如果你们不断把我推成可打、可替换、可顶替、可负担、可布置的对象，那不如把这个位置彻底结束。可是电影没有让这句话成为最终的黑洞。子丑接 `完蛋`，Ricky 立刻说 `没有任何人想杀了你`。这不是客观安全保证，而是把“杀了我”的极端话语重新拉回现场程序：没人想杀你，问题是这里的一切都是你们的负担。

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`这里的一切都是你们的负担` 很狠。它把死亡词转成负担词。刚才甲瑞说“杀了我”，Ricky 不让这句话停留在死亡边缘，而是把焦点移到“负担”。这像一种冷处理：你以为你在说生命的终止，场面却告诉你，你的问题其实是这些东西、这些布置、这些材料、这些角色结构由谁承担。`这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗` 更进一步，把负担转成布置责任。于是死亡词被流程化，情绪被道具化，身体被推到一堆物件和说明义务中间。

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黄蒙/阿蒙在这里反复说 `说了呀 / 我跟你说了 / 我跟你说了要带这些东西 / 你把这带来的`。这几句有一种很现实的片场争执质地：我说过，我告诉过你要带这些东西，是你带来的。它们把刚才的可打、顶替、月球、杀了我，突然拉回最具体的物料沟通。谁知道？谁没想到？谁负责？谁带来的？电影让公演不是飘在哲学上，而是落在带没带东西、说没说清楚、是不是梦里说的这些小而硬的账目上。

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Ricky 的 `梦里说的吧 / 我真的不知道 / 那可能不好意思 / 他跑出来了 / 不需要了` 也很微妙。`梦里说的吧` 把对方的说明推向不可靠层级；`我真的不知道` 是自我免责；`不好意思` 像很轻的歉意；`他跑出来了` 又把失控归到某个“他”的跑出；`不需要了` 则直接撤销物件需要。这里不是一个稳定权威在裁决，而是一个不断修补自己位置的人：不知道、可能不好意思、跑出来了、不需要了。控制语言看似强，其实也在漏。

子丑说 `我刚才那个叫压迫者戏剧`。这句像突然给刚才发生的一切贴上剧场方法名。它有一种知识化、命名化的力量：刚才不是混乱，不只是打和顶替，而是“压迫者戏剧”。可是命名不等于解决。它可能让现场获得解释，也可能把刚才的身体压力重新包装成一个可以被说出来的技术。随后子丑解释 `就是有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演`，这让 `顶替男演员位置` 变得更具体：不是简单找人上台，而是把“假甲瑞”换掉，让另一个人接着演。

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这里必须小心：`假甲瑞` 不是现实身份裁决。它是片内槽位语言。它说的是一个位置如何被标记为可换、一个表演者如何被说成“不是真正那一个”、一个角色如何能被另一个身体接上。黄蒙/阿蒙说 `你不要这样`，这句很轻，却像把命名机器按住一下。不要这样，可能是不要把人换成假和真；不要把还手、布、身体困境都纳入压迫者戏剧的解释；不要让现场继续往这个方向滑。

Ricky 问 `甲瑞 你没了这些东西活不了吗`。这句话又危险又现实。它表面像质问依赖：你没有这些东西就活不了吗？可是画面里，甲瑞的身体和布、塑料、道具、遮挡物之间确实有很强的连接。他赤膊、身上有黑线，贴近地面，处在观众和场地灯光之间。`活不了` 不能写成现实生命判断，它更像片内对表演条件的逼问：如果没有这些材料，你还能继续作为这个角色、这个演员、这个身体在场吗？

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子丑说 `甲瑞他需要一层布 / 一层那个`，甲瑞接 `对`，子丑又说 `因为甲瑞没穿衣服`，甲瑞说 `这是我重要的道具`。这几句让我很动。前面所有宏大的东西，观众、顶替、月球、压迫者戏剧、假甲瑞，最后落在一层布上。布不是单一象征，也不是心理诊断。它是遮蔽，是支撑，是角色接口，是身体继续被看时需要的一点边界。甲瑞说“重要的道具”，不是撒娇，也不只是借口。他在给自己的身体争一个材料条件。

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黄蒙/阿蒙说 `甲瑞和你说过他需要这个`，子丑继续 `如果没有布的话 / 他还会找睡袋 / 还会找毯子 / 还会找`。这几句把布扩成一组替代材料：睡袋、毯子、还会找。一个身体会不断寻找能覆盖、能包住、能让自己继续待在场里的东西。这里我不想把它解释得太快。它不是“他有某种心理问题”，也不是“布象征安全感”这么简单。更准确地说，电影让我们看到：当一个身体被公演机器推到可打、可换、可看、可负担的位置时，它会本能地寻找一层东西，哪怕只是布、睡袋、毯子，让自己不至于完全裸露在规则里。

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这一段的整体气氛，是规则语言不断被身体材料打断。观众问怎么还手，甲瑞说我不是死了；Ricky 问谁能顶替，黄蒙/阿蒙说他去月球了；甲瑞说杀了我，Ricky 说负担和布置物；子丑说压迫者戏剧和假甲瑞，黄蒙/阿蒙说你不要这样；Ricky 问没有东西活不了吗，甲瑞说重要道具。电影没有让任何一个层级取得最终胜利。它让行动、死亡词、方法名、道具、裸体、布、睡袋和毯子互相拖住。

台词与潜台词：

- `怎么还手啊`：表层是观众规则咨询，行为上把可打规则拉向身体反作用；潜台词是“如果我们进入，身体会怎样反抗”。
- `我他妈又不是死了 / 来啊`：表层是挑衅，行为上拒绝成为纯对象；潜台词是“我仍然会反应，你们不能把我当作已经处理完的东西”。
- `谁可以顶替这一位男演员的位置`：表层是再次招募，行为上把替换入口程序化；潜台词是“演员位置正在被持续打开”。
- `完了 他去月球了 怎么办`：表层是荒诞转场，行为上把身体逃离说成场面事故；潜台词是“他离开这个位置，现场就不知道怎么办”。
- `杀了我`：表层是极端话语，行为上把规则压力推到终止边缘；潜台词是“如果我只能被这样安排，不如让这个位置结束”。不能写成现实自伤/他伤事实或许可。
- `没有任何人想杀了你`：表层是否定，行为上把死亡词拉回程序；潜台词是“问题不在杀，而在你们要承担这里的一切”。不能写成客观安全保证。
- `这里的一切都是你们的负担`：表层是责任判定，行为上把生命边缘话语转成负担结构；潜台词是“你们必须背起这个被布置出来的现场”。
- `这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗`：表层是物料追问，行为上把公演压力落到布置责任；潜台词是“这些材料是否经过我的知情/同意”。
- `梦里说的吧 / 我真的不知道`：表层是推回说明，行为上削弱对方的沟通账；潜台词是“你说过也可能不算数，因为我这里没有登记”。
- `压迫者戏剧`：表层是方法命名，行为上把刚才的替换/上台规则理论化；潜台词是“这不是纯乱，它可以被命名为一种剧场机制”。
- `假甲瑞换掉 / 上来接着演`：表层是解释规则，行为上把角色槽位和演员身体分离；潜台词是“甲瑞这个位置可以被另一个身体接上”。不能写成现实身份裁决。
- `你不要这样`：表层是阻止，行为上短暂按住命名/替换机器；潜台词是“不要继续把人推向真假和可替换”。
- `你没了这些东西活不了吗`：表层是质问依赖，行为上逼问材料和在场条件；潜台词是“你的表演/身体是否必须靠这些东西才成立”。
- `一层布 / 重要的道具 / 睡袋 / 毯子`：表层是材料清单，行为上给赤裸身体建立边界；潜台词是“我需要一点东西把自己和公开规则隔开”。不能写成心理诊断或单一象征。

演员可能承受的压力：甲瑞在这里承受的是最直接的身体压力。他既要在语言里抗拒“可打”和“可替换”，又要让身体真的显出会还手、会弱、会找遮挡、会依赖道具的复杂状态。`我不是死了` 和 `重要的道具` 之间的跨度非常大：一个是粗暴反作用，一个是材料请求。黄蒙/阿蒙的压力在于，她/他一边把观众和月球这些规则维持下去，一边又替甲瑞争辩“说过要带这些东西”“他需要这个”，还用 `你不要这样` 试图截住假甲瑞的替换逻辑。子丑的压力则是把混乱命名为 `压迫者戏剧`，但这个命名本身会不会又压过人的身体，是他必须承受的风险。Ricky 的压力在于，他不断把失控话语转成程序和责任：杀了我变成没人想杀你，进而变成负担、布置物和不需要了。

电影的责任：本段的伦理重量在于，它把公演规则推进到非常靠近身体暴露的位置。观众可以问，演员可以还手，角色可以顶替，材料可以被撤销，布和毯子可以被说成道具。电影没有把这些说成幕后事实，也没有让它们单纯成为戏剧游戏；它让我们看见一套规则怎样逼近一个赤裸、有线条、有遮挡需求的身体。电影的残酷也在这里：它没有让布只做遮羞布，而让布成为一个人争取继续在场的最低条件。

批评者的风险：不能把 `杀了我` 写成现实自伤/他伤事实或许可；不能把 `没有任何人想杀了你` 写成客观安全保证；不能把 `压迫者戏剧` 当成现实方法论终判；不能把 `假甲瑞 / 男演员位置` 写成现实身份裁决；不能把 `布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具` 写成心理诊断或单一象征；也不能把 `梦里说的吧` 用来裁决梦/现实层级。更稳妥写法是：`123:00-124:30` 让上一段的可打和可替换被身体还手打断，又让“杀了我”被流程语言拉回负担和布置物，最后把角色能否继续在场压到布、睡袋、毯子这些材料条件上。

## 声音回听：123:00-124:30 最厚的是还手，不是杀了我；最硬的是材料仍然要说话

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整段工作音频 mean volume 约 `-32.6 dB`，max volume 约 `-11.1 dB`。它和上一段 `121:30-123:00` 的 mean `-32.2 dB` 接近，但峰值没有上一段高。也就是说，公演机器没有继续显著抬高，而是在相近声场里不断换题：还手、顶替、月球、杀了我、负担、布置物、压迫者戏剧、假甲瑞、布和道具。这里仍没有可确认的前景旋律性音乐接管；声音的音乐性来自人声轮换、观众笑声、粗口、短促否定和材料名的反复。

`123:02-123:09` 的 `怎么还手啊 / 哈哈哈 / 能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊` mean 约 `-29.4 dB`，max 约 `-11.0 dB`，是逐句标本里平均最厚的一组。这个结果很重要：最厚的不是 `杀了我`，而是身体还手。声场告诉我，本段真正顶起来的是甲瑞对可打规则的反作用。

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`123:09-123:17` 的 `谁可以顶替这一位男演员的位置 / 一个打不过呀 / 打得过 / 我战斗力很弱的` mean 约 `-30.4 dB`，max 约 `-11.3 dB`。它也很厚。顶替和战斗力被放在同一组声场里，说明替换不是抽象身份问题，而立刻被观众和甲瑞听成身体强弱、人数、打不打得过的问题。

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`123:18-123:29` 的 `完了 他去月球了 怎么办 / 叫什么来着 / 来了 / 他会提前去月球 / 怎么办 / 杀了我 / 完蛋` mean 约 `-32.6 dB`，max 约 `-13.3 dB`。它回到全段均值附近。`杀了我` 在字面上最重，但声音上没有成为最高点。这提醒我不要被词面吓得失去比例：它是极端词，但它嵌在月球、怎么办、完蛋的荒诞调度里。

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`123:30-123:41` 的 `没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗 / 说了呀` mean 约 `-33.1 dB`，max 约 `-13.8 dB`。它比还手组低，但语义转换很硬：从杀到负担，从生命边缘到布置责任。声音没有爆高，反而像把极端词冷却成流程问责。

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`123:42-123:59` 的 `梦里说的吧 / 我真的不知道 / 我跟你说了 / 我跟你说了要带这些东西 / 你把这带来的 / 那可能不好意思 / 他跑出来了 / 你不要这些东西了 / 不需要了` mean 约 `-35.3 dB`，max 约 `-14.0 dB`，是逐句标本里平均最低的一组。道具责任争执在声场里反而退低，像一段现实账目在喧闹之后被低声翻出来。低不等于不重要；它像底层行政声，把刚才的公演暴力落到“说过没有、带没带、需不需要”。

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`123:59-124:08` 的 `我刚才那个叫压迫者戏剧 / 都不需要啦 / 啊 / 有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演` mean 约 `-32.1 dB`，max 约 `-12.6 dB`。方法名和假甲瑞让声场重新抬起一点。命名带来秩序，也带来新的压力：一旦叫作压迫者戏剧，身体遭遇就可以被纳入机制；一旦出现假甲瑞，位置就可以继续被替换。

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`124:12-124:30` 的 `甲瑞你没了这些东西活不了吗 / 甲瑞他需要一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 这是我重要的道具 / 甲瑞和你说过他需要这个 / 如果没有布的话 / 他还会找睡袋 / 还会找毯子` mean 约 `-32.8 dB`，max 约 `-11.5 dB`。材料段没有退成轻声，它保持在全段均值附近，并有接近全段峰值的尖点。布、睡袋、毯子不是尾声碎语，而是还在用硬度说话。

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这一段的声音结构让我更确定：电影不是从“打”直线走向“杀”，也不是从“顶替”直线走向“假甲瑞”。它不断被身体和材料打断。最厚的是还手和不是死了，最低的是道具沟通账，材料段又重新保持硬度。声音像在告诉我们：真正的冲突不是一句极端台词，而是一个身体怎样在规则、角色和材料之间保住最低限度的反作用和遮蔽。

## 停留描述：124:30-126:00 男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-084-0124m30s-0126m00s-public-performance-i`，侧车时间码覆盖 `02:04:30-02:06:00`，工作片含前后缓冲。T0/V10 锁定：子丑上一窗尾部的 `还会找毯子 还会找` 被 Ricky 接成 `我知道 / 我只是没想到他今天还要这样`；Ricky 说 `所以我们的男主角 / 我们可以再来一次吗`，黄蒙/阿蒙答 `是`；子丑说 `我是导演 / 他是男主角`，黄蒙/阿蒙纠正 `就是他是你戏里的导演 / 你忘了啊`，子丑仍说 `他是男主角`，黄蒙/阿蒙又说 `他是你戏里的导演`；Ricky、子丑、黄蒙/阿蒙随后围绕 `你是男主 / 他是你戏里的男主角 / 我知道他是男主角 / 他们两个人都是 / 由你产生的 / 你是真正的男主角` 交错；甲瑞短促插入 `高鹏飞把我带走`；子丑说 `都是由那个 / 赵轩产生的`，Ricky 回 `可是赵轩她今天不在这 / 你在这`；黄蒙/阿蒙问 `所以我们现在是要开始第几幕 / 你告诉我`；Ricky 说 `我不知道你们内定的剧本`，子丑说 `没有剧本 / 剧本都没人背`，黄蒙/阿蒙说 `咱们有剧本`，子丑改口 `哦有剧本 / 但是没人背`；Ricky 随后说 `看起来你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了`，子丑接 `我爱你 爱你 爱你`，Ricky 回 `我没有感受到你们任何的爱 / 在刚刚 / 我坐在下面看着你们哭了很久`，黄蒙/阿蒙纠正/打断 `他们都没哭 只有`，Ricky 最后说 `所以我现在感到极度的愤怒`。LocalForensics 只稳定覆盖到本窗前半附近，将 `124:00-125:00` 概括为“假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位”；`125:00-126:00` 主要依赖 V10 字幕侧车和本次资产复核。见 [2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核](/research/hs-9c7fe2e3e6e9d3da)。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4fc658d6e3b7d96bc8ba.webp)

这一段一开始没有真正离开布。上一段还停在 `还会找睡袋 / 还会找毯子 / 还会找`，Ricky 接的是 `我知道`。这个“知道”很关键。他不是完全没听见甲瑞对材料的需要；可是下一句 `我只是没想到他今天还要这样` 又把知道变成一种疲惫的意外。它像在说：我承认你需要，但我不能接受今天又回到这个需要。于是布没有被理解成安稳的边界，而被听成又一次打断流程的东西。

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`所以我们的男主角 / 我们可以再来一次吗` 像一次努力重启。Ricky 试图把刚才的布、睡袋、毯子、还会找，重新折回“男主角”这个戏剧槽位里。可是这个重启没有清空现场，它只是把身体材料下面那团未处理的东西压住，然后说：那我们再来一次。截图里 Ricky 的身体站得很高，背对或侧对着镜头，腰间手臂形成一个硬的角；白布和低处身体还在画面深处。这个姿势让我感到一种很累的权威：不是完全稳固的权威，而是必须站起来、必须撑住流程、必须让场面继续的权威。

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接下来最迷人的地方，是角色槽位开始互相错认。子丑说 `我是导演 / 他是男主角`，黄蒙/阿蒙马上纠正 `他是你戏里的导演 / 你忘了啊`。这里不是简单的“谁记错了”。更像现场的几套角色表同时打开：一个人可以是导演，又可以是戏里的导演；一个人可以是男主角，又可以被别人说成导演；Ricky 可以说“你是男主”，又说“他是你戏里的男主角”。称谓像几张透明纸叠在一起，每一张上都有不同的箭头，叠起来以后反而看不清人。

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黄蒙/阿蒙的 `你忘了啊` 很轻，却有一种关系里的提醒感。她/他不是只在纠正台词表，而像在说：我们明明已经约定过一个戏内关系，你现在又把它弄乱了。这个“忘了”不只是记忆问题，而是现场共同结构的松动。谁是导演，谁是男主，谁是戏里的导演，谁在戏外说话，都没有稳定下来。电影在这里让“角色”不再是人物说明，而变成一种随时会压到演员身上的任务。

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`你是真正的男主角` 必须慢慢听。它听起来像赋权，也像压力。真正这两个字太重了，重到它一说出来，其他人立刻被放到“不真正”的边缘。可是我不想把它写成一句哲学结论。它首先是一句现场分配语：Ricky 正在把子丑从“你戏里的导演/男主角”这些交叉称谓里拽出来，重新按到“真正的男主角”上。真正不是真相揭示，而是压力地址。它把责任从缺席的赵轩、混乱的角色表、被带走的甲瑞，转移到此刻站在这里的人身上。

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甲瑞在这里插入 `高鹏飞把我带走`。它很短，几乎像从低处伸出的一只手。上一段他还在争布、争睡袋、争毯子，这一刻他没有跟着讨论谁是真正男主角，而是说“把我带走”。这句不能被过度解释成已经完成的救援，也不能把高鹏飞的现实身份往外裁决；它更像一种脱离请求或转移愿望，和前面的月球一样，是被困在场内身体对另一个地址的呼叫。可这次不是去月球，而是被一个名字带走。荒诞的远处变成了人名的远处。

随后子丑说 `都是由那个 / 赵轩产生的`，Ricky 回 `可是赵轩她今天不在这 / 你在这`。这一来一回非常残酷。子丑试图把产生关系推给一个不在场的名字，Ricky 则把责任拉回现场。`她今天不在这 / 你在这` 是全段最硬的现实句。它不讨论角色表，不讨论谁真正，它只确认在场。缺席的人可以产生某些东西，但承受和执行的人在这里。电影把缺席者的虚拟压力和在场者的身体责任叠在一起，像把一个看不见的人影压到一个正在说话的人背上。

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黄蒙/阿蒙问 `所以我们现在是要开始第几幕 / 你告诉我`。这句有一种很实际的求稳：如果角色乱了，导演乱了，男主乱了，赵轩不在了，那至少告诉我我们现在第几幕。她/他像在找一个能落脚的格子。第几幕不是文学结构，而是现场的站位扶手。可是 Ricky 回 `我不知道你们内定的剧本`，子丑说 `没有剧本 / 剧本都没人背`，黄蒙/阿蒙又说 `咱们有剧本`。剧本在这里变成了最不稳定的对象：有，又没有；有，但没人背；可能内定，又可能没人承认。

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`剧本都没人背` 这句有一种荒凉的喜剧感。剧本存在，但不能被身体承担；规则存在，但没人把它背在身上。于是现场只能靠不断的纠正、命名、询问、临时重启来维持。它不是没有秩序，而是秩序无法顺利进入演员身体。每个人都在试图引用一个共同文本，可那个文本要么缺席，要么没背，要么被说成内定。电影的痛感在这里很具体：痛不是没有剧本，而是有剧本也救不了现场。

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然后 Ricky 说 `看起来你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了`。这句突然把角色争执转成感情受伤。刚才还是导演/男主/第几幕/剧本，忽然变成“你们抛弃了我”。这不是逻辑跳跃，而是这套公演机器最深的暗流：角色不是冷冰冰的职能，角色意味着谁被承认、谁被需要、谁被替代、谁坐在下面看、谁以为自己被排除在爱之外。Ricky 的身体在画面里仍然高大、站立、控制流程，但声音开始说自己被抛弃。高位和受伤同时存在，这让他不再只是压迫性指令源，也成为一个在场内索求爱的人。

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子丑的 `我爱你 爱你 爱你` 像急救包，但太急了。它说得多，反而没有真正抵达。Ricky 回 `我没有感受到你们任何的爱 / 在刚刚`。这里最疼的是“感受到”。不是你们没有说爱，而是我没有感受到。语言已经无法当作证据。`爱你 爱你 爱你` 是口头修补，`没有感受到` 是身体证词。电影让爱从台词回到感受，而感受无法被别人立刻补交。

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Ricky 说 `我坐在下面看着你们哭了很久`。这句把他的位置说出来了：他不是一直在场中央，他也曾坐在下面看。观看不是中性的，观看积累委屈。坐在下面看别人哭，很久，这不是旁观者的客观记录，而是一个被排除感、无力感和愤怒慢慢沉淀的位置。黄蒙/阿蒙接 `他们都没哭 只有`，这像一次证据纠正，也像不让情绪叙述吞没事实。我们不能因此判定谁哭了、谁没哭；只能看到“哭了很久”这句话本身正在被现场挑战。

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最后 `所以我现在感到极度的愤怒` 把这段收成一块烧红的石头。愤怒不是突然来的，它是从布开始，从男主角开始，从真正开始，从赵轩不在你在这开始，从第几幕和剧本开始，从选定导演和抛弃开始，从爱没有被感受到开始，从坐在下面看很久开始。它不是单纯的权力爆发，也不是单纯的受害表达。它是一个同时想控制现场、又觉得自己没有被爱和没有被选中的人，把观看席上的伤带回了场中央。

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这一段的整体气氛，是角色表不断滑向情感账。导演和男主角不是身份牌，而是关系里的承认位置；剧本不是文本，而是现场能不能共同往下走的扶手；爱不是台词，而是是否被身体感到；愤怒不是单点爆炸，而是观看位置的回流。电影让我们看到一个可怕的转换：前一段甲瑞在争一层布，这一段 Ricky 在争一种被爱和被选中的感觉。一个身体要遮蔽，一个声音要承认。两种需要都不是纯粹合理，也都不是可以轻易嘲笑的。

台词与潜台词：

- `我知道 / 我只是没想到他今天还要这样`：表层是承认材料需要，行为上把需要标记为又一次扰动；潜台词是“我听见了，但我对它再次出现感到疲惫”。
- `我们的男主角 / 可以再来一次吗`：表层是重启，行为上把布和身体重新压回角色槽位；潜台词是“我们必须继续，不能停在材料上”。
- `我是导演 / 他是男主角`：表层是角色声明，行为上试图固定槽位；潜台词是“我需要一个可以说清的位置”。
- `他是你戏里的导演 / 你忘了啊`：表层是纠错，行为上恢复另一套戏内关系；潜台词是“我们曾经有过结构，你不能随便换掉它”。
- `你是真正的男主角`：表层像确认，行为上把责任压到在场者身上；潜台词是“别再躲进派生关系，你就是此刻要承担的位置”。不能写成现实身份终判。
- `高鹏飞把我带走`：表层是带走请求/呼叫，行为上从角色争夺旁边打开脱离地址；潜台词是“我不想继续被这个场固定住”。不能写成现实救援完成事实。
- `赵轩她今天不在这 / 你在这`：表层是缺席/在场区分，行为上把责任从缺席名拉回现场身体；潜台词是“产生关系可以指向别人，但承担发生在你身上”。
- `第几幕 / 内定的剧本 / 没有剧本 / 有剧本但是没人背`：表层是流程争执，行为上显露共同文本失效；潜台词是“我们都需要剧本，但没有人能让它真正接住现场”。
- `你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了`：表层是指控，行为上把角色争执转成关系伤害；潜台词是“我以为我被排除在你们的选择和爱之外”。
- `我爱你 爱你 爱你`：表层是补爱，行为上试图立刻修复抛弃感；潜台词是“请不要把我们说成没有爱你”。
- `我没有感受到你们任何的爱`：表层是否认，行为上把爱从台词证据转成身体感受；潜台词是“说出来不够，我刚才没有收到它”。
- `我坐在下面看着你们哭了很久`：表层是观看陈述，行为上把旁观位置转成伤害证词；潜台词是“我在下面被你们的痛和我的无位置感一起刺着”。
- `他们都没哭 只有`：表层是纠正，行为上阻止情绪叙述变成未经核实事实；潜台词是“不能让愤怒把所有人的状态都说死”。
- `极度的愤怒`：表层是情绪命名，行为上把观看积累带回场中央；潜台词是“我现在要让你们承认这份没有被爱到的伤”。

演员可能承受的压力：Ricky 在这一段承受的是高位控制和低位受伤的双重压力。他要不断重启、分配、纠错、追问剧本，却又把自己说成被抛弃、没有感受到爱、坐在下面看了很久的人。子丑的压力在于，他被推成“真正的男主角”，又试图用赵轩、剧本、没有剧本、爱你来分散或修补压力；他的每一次改口都像在找一个不会塌掉的台阶。黄蒙/阿蒙的压力尤其微妙：她/他既在维护戏内结构，又在找第几幕和剧本，又要纠正“都哭了”的叙述，还要面对爱是否被感受到的追问。甲瑞的压力则更像从上一段延续来的低处呼叫：当别人争夺导演和男主，他只短短说出“把我带走”。

电影的责任：本段把“角色”拍成一种会伤人的位置分配。导演、男主角、真正男主角、戏里的导演、赵轩、不在这、你在这，这些词不是信息牌，而是现场关系里的推力。电影没有让我们轻易站在某一边：Ricky 的话有控制性，也有受伤；子丑的爱有修补性，也有逃避；黄蒙/阿蒙的纠正有秩序感，也有疲惫；甲瑞的带走请求很短，却像低处的求离。看这段要保住这种复杂，不能因为某个人声音更大，就把别人更小的痛擦掉。

批评者的风险：不能把 `导演 / 男主角 / 真正的男主角` 写成现实身份裁决；不能把 `赵轩产生的` 写成确证的现实因果；不能把 `高鹏飞把我带走` 写成现实救援事实；不能把 `内定剧本 / 没有剧本 / 有剧本` 合并成单一真相；不能把 `我爱你` 当作爱已经完成，也不能把 `没有感受到爱` 当作所有人的客观动机裁决；不能把 `哭了很久` 写成未复核的全员哭泣事实；也不能把 `极度愤怒` 只写成失控或只写成正当控诉。更稳妥写法是：`124:30-126:00` 让男主角、导演和剧本从身份/文本问题滑向抛弃、爱感和观看位置的愤怒。

## 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

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整段工作音频 mean volume 约 `-32.2 dB`，max volume 约 `-9.5 dB`。它和 `121:30-123:00` 接近，也比上一段 `123:00-124:30` 略厚一点。这里仍没有可确认的前景旋律性音乐接管；声音的主要组织力来自角色称谓交叉、短促纠错、剧本争执、爱语失败和愤怒峰值。它像一段没有音乐的合奏：每个人都在抢一个能让自己站住的音。

`124:30-124:34` 的 `我知道 / 我只是没想到他今天还要这样` mean 约 `-31.9 dB`，max 约 `-14.1 dB`。开头不薄。Ricky 的知道不是温柔降落，而是带着疲惫的承认。声音没有先安静下来，而是直接把“今天还要这样”的负担接住。

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`124:38-124:44` 的 `所以我们的男主角 / 我们可以再来一次吗 / 是` mean 约 `-35.2 dB`，max 约 `-15.4 dB`。它反而偏低。重启不是以高峰出现，而像一种压低声音的程序修复：我们再来一次，把刚才那些材料争执暂时按下去。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0af28154d2aedc5cf992.webp)

`124:44-124:53` 的 `我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你是男主 / 他是你戏里的男主角 / 我知道他是男主角` mean 约 `-31.8 dB`，max 约 `-12.6 dB`。角色交叉一出现，声场马上变厚。导演和男主角不是信息，而是相互撞击的声音位置。

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`124:53-125:01` 的 `他们两个人都是 / 由你产生的对不对 / 高鹏飞把我带走 / 你是真正的男主角 / 都是由那个` mean 约 `-29.8 dB`，max 约 `-11.9 dB`，是逐句标本里平均最厚的一组。很重要：最厚的不是“抛弃”，也不是最后“愤怒”，而是产生关系、带走请求和真正男主角压在一起的地方。声音告诉我，槽位分配本身就是本段最密的痛点。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1aee9de7742fb2fcde4b.webp)

`125:02-125:11` 的 `都是由那个 / 赵轩产生的 / 可是赵轩她今天不在这 / 你在这 / 行` mean 约 `-36.1 dB`，max 约 `-16.4 dB`，是逐句标本里平均最低的一组。缺席/在场的硬句在音量上反而低。它像一句低处判决：赵轩不在，你在。声音没有喊出来，压力却更干。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6037d85d370dd8295875.webp)

`125:15-125:28` 的 `所以我们现在是要开始第几幕 / 你告诉我 / 你们可以 / 我不知道你们内定的剧本 / 没有剧本 / 剧本都没人背 / 咱们有剧本 / 哦有剧本 / 但是没人背 / 看起来你们自己选定了一个导演` mean 约 `-33.1 dB`，max 约 `-14.0 dB`。剧本争执维持在中低厚度，不爆，却一直磨。它像文件夹里找不到正确版本的剧本：有、没有、没人背、内定，这些词不断换手。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/cd55bd011d063364840c.webp)

`125:27-125:36` 的 `看起来你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 / 没有 / 我爱你 爱你 爱你 / 没有 / 我没有感受到你们任何的爱` mean 约 `-34.3 dB`，max 约 `-14.2 dB`。抛弃和爱没有在平均音量上成为最高点，这反而让它更疼：它不是通过喊叫压人，而是以较低的密度说明“说爱”已经无法补足“感到爱”的缺口。

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`125:40-125:50` 的 `我坐在下面看着你们哭了很久 / 他们都没哭 只有 / 所以我现在感到极度的愤怒` mean 约 `-31.5 dB`，max 约 `-10.5 dB`，是逐句标本里峰值最高的一组。平均不是最厚，但最尖。哭和愤怒不是持续铺开的厚毯，而是刺出来的尖点。声音像终于从观看席回到胸口。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9e0f842f4b42f266c1f2.webp)

所以这一段的声音结构可以这样听：最厚的平均值在 `他们两个人都是 / 由你产生的 / 高鹏飞把我带走 / 你是真正的男主角`，说明角色槽位和责任归属才是声场核心；最低的是 `赵轩不在 / 你在这`，说明最硬的在场判决反而低声；最高峰在 `哭了很久 / 极度愤怒`，说明情绪不是一直厚，而是在最后刺穿。没有音乐替它们和解，只有人声把角色、剧本、爱和愤怒互相推到对方身上。

## 停留描述：126:00-127:30 教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-085-0126m00s-0127m30s-public-performance-i`，侧车时间码覆盖 `02:06:00-02:07:30`，工作片含前后缓冲。T0/V10 锁定：Ricky 先问甲瑞 `抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞`；甲瑞立刻回 `卧槽 不要再教育我了 / 我他妈烦的要死`；黄蒙/阿蒙说 `甲瑞已经受不了了 / 还是做游戏比较好玩一点 / 我觉得 / 就不要说那么多话`；甲瑞复述 `不要说这么多话`，Ricky 接 `做游戏吧`；黄蒙/阿蒙问 `是吧 你觉得可以吧 导演`，Ricky 答 `可以`；黄蒙/阿蒙继续 `甲瑞 还行吧 / 导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们`，子丑说 `训就训`，黄蒙/阿蒙说 `我可不想被她训`，Ricky 回 `你们讲的我好像一个暴君`；黄蒙/阿蒙问 `那我们玩什么 / 还玩三个字 / 还是玩那个木头人`；Ricky 给出规则 `玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛 / 我们三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁`；子丑、黄蒙/阿蒙答 `好啊 / 行`；黄蒙/阿蒙提出 `那你先来做 / 做吗 / 要不咱们石头剪刀布比较公平一点 / 怎么着石头剪刀布还是怎么着`；Ricky 说 `没关系我来吧 / 我来`；窗尾 Ricky 说 `所以 / 我们现在是在致敬那个行为艺术吗 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情`。LocalForensics 将 `126:00-127:00` 稳写为“教育失败，游戏成为少说话程序”，将 `127:00-128:00` 稳写为“规则从语言变成空间”，并特别提醒：游戏取得场内/导演许可外观，但不能写成真实 consent；`行为艺术` 只作片内候选解释，不作外部艺术史事实闭合。见 [2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a)、[2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a)、[2026-05-13-第四部分蒙眼围打本地复核](/research/hs-5ff6f238440e9f00)。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c9bd38f4a91182fb2e2e.webp)

这一段一开口就很响，不是情绪上的响，而是声场真的被顶出来。Ricky 问 `抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞`，这句话把上一段的布、睡袋、毯子、道具，又往前推了一步：现在不只是这些“东西”，而是这些“声响”。声响是什么？可能是材料声，可能是动作声，可能是甲瑞依靠的外部支撑，也可能是现场里那些让身体还存在的杂音。Ricky 问的是“你没有这些就活不下去了吗”，听起来像要把甲瑞从依赖中拔出来，可这拔的动作本身又像一次新的教育。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/94165a811b7024fe00dc.webp)

甲瑞的 `不要再教育我了` 是这段的裂口。他没有说“我不同意这个理论”，也没有说“你说错了”，他说的是不要再教育我。教育在这里不是温柔的教学，而是持续被解释、被纠正、被逼着理解自己处境的疲劳。`我他妈烦的要死` 也不能只听成粗口。它是一种身体已经承受不了话语的状态：不是不懂，而是再懂一次、再被说一次、再被带回正确位置一次，已经让人烦到要死。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0a0a5cad5d1ab3629fd2.webp)

画面里甲瑞的脸靠得很近，光很低，黑线和皮肤在白塑料、暗场和黄绿色反光里显得又裸又硬。他不像一个正在轻松进入游戏的人。他更像一个已经在低处被说了太久的人，终于把脸抬起来，或者把手撑住身体，说：不要再来这一套了。电影在这里没有让反抗变得漂亮。它带着疲惫、粗糙、烦躁和一点被逼急的孩子气，但也正因为如此，它是真切的。

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text: 下一卷

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text: 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 009 / 019

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text: 上一卷：上一卷（馆内参考，未随本文公开）

text: 下一卷： 下一卷

text: 正文

text: 批评者的风险：不能把 女神 / 爱她 / 看她 写成纯赞美；不能把 沉默不语的男人消失 写成现实伤害意图；不能把 可以打 / 可以随便揍 / 谁要上来 写成现实许可、授权事实或安全承诺；不能把 这一切都是你产生出来的 写成最终哲学真理；不能把 顶替男演员位置 提前并入后续完整围打/替换结论；也不能把画面中摄影/记录位置的显影直接等同于某个现实身份裁决。更稳妥写法是： 121:30-123:00 让公演机器从可听性转向可见性，把黄蒙/阿蒙推入女神化和被看义务，把甲瑞推入责任和可打规则，把观众推到演员槽位边缘。

headingPath: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

text: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

headingPath: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

text: 整段工作音频 mean volume 约 -32.2 dB ，max volume 约 -9.6 dB 。它比 120:00-121:30 的 mean -33.2 dB 略厚，说明公演场没有退下去，而是在可见性、观看命令、观众问答和替换入口里继续加密。这里没有可确认的前景旋律性音乐接管；音乐性来自公共声场的组织：问句、复述、笑、短促粗口、观众声和规则语言交替出现，像一台把观看变成程序的机器。

headingPath: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

text: 121:32-121:42 的 我不需要你们说话有这多么清楚 / 摒弃那些东西 / 让大家看到你们 / 就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们 mean 约 -34.6 dB ，max 约 -16.3 dB 。它不算厚，却很关键。声音规训撤回后，可见性规训进入；它没有以最高峰出现，而像换轨指令，平稳地把身体从“说清楚”推向“被看到”。

headingPath: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

text: 121:42-121:51 的 阿蒙像一个女神 / 我的女神 / 我超爱她 / 为什么不能爱爱她 mean 约 -33.0 dB ，max 约 -15.9 dB 。女神化的声场并不爆裂，反而保持在中等厚度。它像一种持续的抬高，而不是瞬间尖叫。也正因为不爆裂，它更像可接受的赞美话术，危险藏在顺滑里。

headingPath: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

text: 121:52-122:00 的 他们可能不喜欢你 / 为什么这个世界上 / 不能让沉默不语的男人消失呢 mean 约 -31.8 dB ，max 约 -11.2 dB 。这组比女神化更厚。声音在这里不是因为爱而变大，而是在“不喜欢你”和“沉默男人消失”之间变密。反击和修辞暴力挤到同一块声场里。

headingPath: 声音回听：121:30-123:00 最厚的不是女神，而是观众和顶替入口

text: 122:03-122:18 的 你快看吧 / 她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她 / 这什么颜料 / 这到底跟我有什么关系啊 / 这一切都是你产生出来的 / 为什么你不能看看她 mean 约 -33.8 dB ，max 约 -15.1 dB 。这一组平均没有最高，但层次最复杂：观看命令、身体材料、拒绝责任、强行归因都在里面。它不是声量压迫，而是关系压迫。

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text: 122:22-122:33 的 因为 会消失 / 我操 / 假如我们还要按着剧本走的话 / 假如你不想的话 / 说明你战胜了 / 你是今天的赢家 mean 约 -34.1 dB ，max 约 -9.8 dB 。平均偏低，峰值却很高。 会消失 本身轻，后面的剧本/赢家把峰值抬起。声音像从一小句恐惧突然跳到规则宣布。

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text: 122:39-122:54 的 观众都好讲礼貌 / 有没有人上来打甲瑞的 / 快点举手 / 可以打吗 / 可以打 / 可以随便揍 是吗 / 可以 / 但是我会还手 mean 约 -30.8 dB ，max 约 -12.0 dB 。这是全段平均第二厚的声块。观众进入后，声场明显变得公共、密集、可交换。最厚的不是“爱她”，而是“可以打吗”的规则问答和甲瑞的身体边界。

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text: 122:57-123:00 的 谁觉得自己可以顶替 / 这一位男演员的位置 mean 约 -30.1 dB ，max 约 -14.5 dB ，是逐句标本里平均最厚的一组。只有三秒，却最密。声音告诉我，这段的终点不是打，而是位置。观众被问的不是只要不要做一个动作，而是能不能占据一位男演员的位置。替换入口在音量上最厚，像公演机器终于说出自己的下一道程序。

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headingPath: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

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text: 事实锚点：本窗对应 V10 v10-083-0123m00s-0124m30s-public-performance-i ，侧车时间码覆盖 02:03:00-02:04:30 ，工作片含前后缓冲。T0/V10 锁定：黄蒙/阿蒙从上一窗尾部接 是你吗 长发那个 ；观众/群体问 怎么还手啊 并笑；甲瑞回应 能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊 ；Ricky 再次问 谁可以顶替这一位男演员的位置 ；观众说 一个打不过呀 ；甲瑞说 打得过 我操 我战斗力很弱的 ；黄蒙/阿蒙转向 完了 他去月球了 怎么办 / 他会提前去月球 / 怎么办 ；甲瑞说 杀了我 ，子丑接 完蛋 ；Ricky 改判 没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗 ；黄蒙/阿蒙回应 说了呀 / 我跟你说了 / 我跟你说了要带这些东西 / 你把这带来的 ；Ricky 说 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 那可能不好意思 / 他跑出来了 / 不需要了 ；子丑命名 我刚才那个叫压迫者戏剧 ，又解释 就是有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演 ；黄蒙/阿蒙说 你不要这样 ；Ricky 问 甲瑞 你没了这些东西活不了吗 ；子丑、甲瑞、黄蒙/阿蒙围绕 一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 这是我重要的道具 / 甲瑞和你说过他需要这个 / 如果没有布的话 / 他还会找睡袋 / 还会找毯子 继续。LocalForensics 将 123:00-124:00 概括为“还手、月球、杀了我和布置物争议”，将 124:00-125:00 概括为“假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位”。见 2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核 。

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text: 上一段停在 顶替这一位男演员的位置 ，这一段马上接出观众的 怎么还手啊 。这个问题很怪，也很准。观众没有只问“能不能打”，而是问被打的人如何还手。也就是说，观众已经在想象规则的双向性：如果我们上来，身体会怎样反作用？这句问话把前一段的“可以打”从单向授权拉回身体现场。可它仍然是从观众席发出的，仍然带着一点游戏规则咨询的轻巧。

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text: 甲瑞的 能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊 把这份轻巧打断。他没有在这里成为纯粹受害对象，也没有温顺地接受可打规则。他说“我不是死了”。这句话不能只听成逞强，它是在告诉这台公演机器：你们可以把我放进可打、可替换、可顶替的位置，但我还有身体反应，我不是一个已经被处理完的物件。 来啊 像把规则从纸面拉到皮肤上：你们说得这么轻，那就靠近一点。

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text: Ricky 再次问 谁可以顶替这一位男演员的位置 。重复在这里不是复制，而是加压。第一次问，像打开门；第二次问，门开始变成程序。观众说 一个打不过呀 ，甲瑞回 打得过 我操 我战斗力很弱的 。这组话又把可替换问题拉回身体强弱。男演员位置不是抽象空槽，它连着一个会还手、会弱、会跪伏、会找布的身体。

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text: 然后黄蒙/阿蒙说 完了 他去月球了 怎么办 / 他会提前去月球 / 怎么办 。月球在这里像一个突然打开的逃逸坐标。它不是现实地点，也不能被写成梦/现实层级的最终裁决。它更像现场为了处理失控身体而临时召唤出来的远处：如果甲瑞不留在这个可打、可顶替、可布置的位置，他就会去月球。月球听起来很轻，甚至荒诞，可它的功能很重：它把身体的逃离说成场面事故。

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text: 甲瑞的 杀了我 是本段最危险的句子之一。它不能写成现实自伤愿望，也不能写成别人可以伤害他的许可。放在这里，它更像片内规则压力下的一句极端反话：如果你们不断把我推成可打、可替换、可顶替、可负担、可布置的对象，那不如把这个位置彻底结束。可是电影没有让这句话成为最终的黑洞。子丑接 完蛋 ，Ricky 立刻说 没有任何人想杀了你 。这不是客观安全保证，而是把“杀了我”的极端话语重新拉回现场程序：没人想杀你，问题是这里的一切都是你们的负担。

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text: 这里的一切都是你们的负担 很狠。它把死亡词转成负担词。刚才甲瑞说“杀了我”，Ricky 不让这句话停留在死亡边缘，而是把焦点移到“负担”。这像一种冷处理：你以为你在说生命的终止，场面却告诉你，你的问题其实是这些东西、这些布置、这些材料、这些角色结构由谁承担。 这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗 更进一步，把负担转成布置责任。于是死亡词被流程化，情绪被道具化，身体被推到一堆物件和说明义务中间。

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text: 黄蒙/阿蒙在这里反复说 说了呀 / 我跟你说了 / 我跟你说了要带这些东西 / 你把这带来的 。这几句有一种很现实的片场争执质地：我说过，我告诉过你要带这些东西，是你带来的。它们把刚才的可打、顶替、月球、杀了我，突然拉回最具体的物料沟通。谁知道？谁没想到？谁负责？谁带来的？电影让公演不是飘在哲学上，而是落在带没带东西、说没说清楚、是不是梦里说的这些小而硬的账目上。

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text: Ricky 的 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 那可能不好意思 / 他跑出来了 / 不需要了 也很微妙。 梦里说的吧 把对方的说明推向不可靠层级； 我真的不知道 是自我免责； 不好意思 像很轻的歉意； 他跑出来了 又把失控归到某个“他”的跑出； 不需要了 则直接撤销物件需要。这里不是一个稳定权威在裁决，而是一个不断修补自己位置的人：不知道、可能不好意思、跑出来了、不需要了。控制语言看似强，其实也在漏。

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text: 子丑说 我刚才那个叫压迫者戏剧 。这句像突然给刚才发生的一切贴上剧场方法名。它有一种知识化、命名化的力量：刚才不是混乱，不只是打和顶替，而是“压迫者戏剧”。可是命名不等于解决。它可能让现场获得解释，也可能把刚才的身体压力重新包装成一个可以被说出来的技术。随后子丑解释 就是有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演 ，这让 顶替男演员位置 变得更具体：不是简单找人上台，而是把“假甲瑞”换掉，让另一个人接着演。

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text: 这里必须小心： 假甲瑞 不是现实身份裁决。它是片内槽位语言。它说的是一个位置如何被标记为可换、一个表演者如何被说成“不是真正那一个”、一个角色如何能被另一个身体接上。黄蒙/阿蒙说 你不要这样 ，这句很轻，却像把命名机器按住一下。不要这样，可能是不要把人换成假和真；不要把还手、布、身体困境都纳入压迫者戏剧的解释；不要让现场继续往这个方向滑。

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text: Ricky 问 甲瑞 你没了这些东西活不了吗 。这句话又危险又现实。它表面像质问依赖：你没有这些东西就活不了吗？可是画面里，甲瑞的身体和布、塑料、道具、遮挡物之间确实有很强的连接。他赤膊、身上有黑线，贴近地面，处在观众和场地灯光之间。 活不了 不能写成现实生命判断，它更像片内对表演条件的逼问：如果没有这些材料，你还能继续作为这个角色、这个演员、这个身体在场吗？

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text: 子丑说 甲瑞他需要一层布 / 一层那个 ，甲瑞接 对 ，子丑又说 因为甲瑞没穿衣服 ，甲瑞说 这是我重要的道具 。这几句让我很动。前面所有宏大的东西，观众、顶替、月球、压迫者戏剧、假甲瑞，最后落在一层布上。布不是单一象征，也不是心理诊断。它是遮蔽，是支撑，是角色接口，是身体继续被看时需要的一点边界。甲瑞说“重要的道具”，不是撒娇，也不只是借口。他在给自己的身体争一个材料条件。

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text: 黄蒙/阿蒙说 甲瑞和你说过他需要这个 ，子丑继续 如果没有布的话 / 他还会找睡袋 / 还会找毯子 / 还会找 。这几句把布扩成一组替代材料：睡袋、毯子、还会找。一个身体会不断寻找能覆盖、能包住、能让自己继续待在场里的东西。这里我不想把它解释得太快。它不是“他有某种心理问题”，也不是“布象征安全感”这么简单。更准确地说，电影让我们看到：当一个身体被公演机器推到可打、可换、可看、可负担的位置时，它会本能地寻找一层东西，哪怕只是布、睡袋、毯子，让自己不至于完全裸露在规则里。

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text: 台词与潜台词：

kind: li

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text: 怎么还手啊 ：表层是观众规则咨询，行为上把可打规则拉向身体反作用；潜台词是“如果我们进入，身体会怎样反抗”。

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text: 我他妈又不是死了 / 来啊 ：表层是挑衅，行为上拒绝成为纯对象；潜台词是“我仍然会反应，你们不能把我当作已经处理完的东西”。

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text: 谁可以顶替这一位男演员的位置 ：表层是再次招募，行为上把替换入口程序化；潜台词是“演员位置正在被持续打开”。

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text: 完了 他去月球了 怎么办 ：表层是荒诞转场，行为上把身体逃离说成场面事故；潜台词是“他离开这个位置，现场就不知道怎么办”。

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text: 杀了我 ：表层是极端话语，行为上把规则压力推到终止边缘；潜台词是“如果我只能被这样安排，不如让这个位置结束”。不能写成现实自伤/他伤事实或许可。

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text: 没有任何人想杀了你 ：表层是否定，行为上把死亡词拉回程序；潜台词是“问题不在杀，而在你们要承担这里的一切”。不能写成客观安全保证。

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text: 这里的一切都是你们的负担 ：表层是责任判定，行为上把生命边缘话语转成负担结构；潜台词是“你们必须背起这个被布置出来的现场”。

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text: 这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗 ：表层是物料追问，行为上把公演压力落到布置责任；潜台词是“这些材料是否经过我的知情/同意”。

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text: 梦里说的吧 / 我真的不知道 ：表层是推回说明，行为上削弱对方的沟通账；潜台词是“你说过也可能不算数，因为我这里没有登记”。

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text: 压迫者戏剧 ：表层是方法命名，行为上把刚才的替换/上台规则理论化；潜台词是“这不是纯乱，它可以被命名为一种剧场机制”。

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text: 假甲瑞换掉 / 上来接着演 ：表层是解释规则，行为上把角色槽位和演员身体分离；潜台词是“甲瑞这个位置可以被另一个身体接上”。不能写成现实身份裁决。

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text: 你不要这样 ：表层是阻止，行为上短暂按住命名/替换机器；潜台词是“不要继续把人推向真假和可替换”。

headingPath: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 你没了这些东西活不了吗 ：表层是质问依赖，行为上逼问材料和在场条件；潜台词是“你的表演/身体是否必须靠这些东西才成立”。

headingPath: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 一层布 / 重要的道具 / 睡袋 / 毯子 ：表层是材料清单，行为上给赤裸身体建立边界；潜台词是“我需要一点东西把自己和公开规则隔开”。不能写成心理诊断或单一象征。

headingPath: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 演员可能承受的压力：甲瑞在这里承受的是最直接的身体压力。他既要在语言里抗拒“可打”和“可替换”，又要让身体真的显出会还手、会弱、会找遮挡、会依赖道具的复杂状态。 我不是死了 和 重要的道具 之间的跨度非常大：一个是粗暴反作用，一个是材料请求。黄蒙/阿蒙的压力在于，她/他一边把观众和月球这些规则维持下去，一边又替甲瑞争辩“说过要带这些东西”“他需要这个”，还用 你不要这样 试图截住假甲瑞的替换逻辑。子丑的压力则是把混乱命名为 压迫者戏剧 ，但这个命名本身会不会又压过人的身体，是他必须承受的风险。Ricky 的压力在于，他不断把失控话语转成程序和责任：杀了我变成没人想杀你，进而变成负担、布置物和不需要了。

headingPath: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

headingPath: 停留描述：123:00-124:30 还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 批评者的风险：不能把 杀了我 写成现实自伤/他伤事实或许可；不能把 没有任何人想杀了你 写成客观安全保证；不能把 压迫者戏剧 当成现实方法论终判；不能把 假甲瑞 / 男演员位置 写成现实身份裁决；不能把 布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具 写成心理诊断或单一象征；也不能把 梦里说的吧 用来裁决梦/现实层级。更稳妥写法是： 123:00-124:30 让上一段的可打和可替换被身体还手打断，又让“杀了我”被流程语言拉回负担和布置物，最后把角色能否继续在场压到布、睡袋、毯子这些材料条件上。

headingPath: 声音回听：123:00-124:30 最厚的是还手，不是杀了我；最硬的是材料仍然要说话

text: 声音回听：123:00-124:30 最厚的是还手，不是杀了我；最硬的是材料仍然要说话

text: 整段工作音频 mean volume 约 -32.6 dB ，max volume 约 -11.1 dB 。它和上一段 121:30-123:00 的 mean -32.2 dB 接近，但峰值没有上一段高。也就是说，公演机器没有继续显著抬高，而是在相近声场里不断换题：还手、顶替、月球、杀了我、负担、布置物、压迫者戏剧、假甲瑞、布和道具。这里仍没有可确认的前景旋律性音乐接管；声音的音乐性来自人声轮换、观众笑声、粗口、短促否定和材料名的反复。

text: 123:02-123:09 的 怎么还手啊 / 哈哈哈 / 能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊 mean 约 -29.4 dB ，max 约 -11.0 dB ，是逐句标本里平均最厚的一组。这个结果很重要：最厚的不是 杀了我 ，而是身体还手。声场告诉我，本段真正顶起来的是甲瑞对可打规则的反作用。

text: 123:09-123:17 的 谁可以顶替这一位男演员的位置 / 一个打不过呀 / 打得过 / 我战斗力很弱的 mean 约 -30.4 dB ，max 约 -11.3 dB 。它也很厚。顶替和战斗力被放在同一组声场里，说明替换不是抽象身份问题，而立刻被观众和甲瑞听成身体强弱、人数、打不打得过的问题。

text: 123:18-123:29 的 完了 他去月球了 怎么办 / 叫什么来着 / 来了 / 他会提前去月球 / 怎么办 / 杀了我 / 完蛋 mean 约 -32.6 dB ，max 约 -13.3 dB 。它回到全段均值附近。 杀了我 在字面上最重，但声音上没有成为最高点。这提醒我不要被词面吓得失去比例：它是极端词，但它嵌在月球、怎么办、完蛋的荒诞调度里。

text: 123:30-123:41 的 没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 / 跟我说了吗 / 说了呀 mean 约 -33.1 dB ，max 约 -13.8 dB 。它比还手组低，但语义转换很硬：从杀到负担，从生命边缘到布置责任。声音没有爆高，反而像把极端词冷却成流程问责。

text: 123:42-123:59 的 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 我跟你说了 / 我跟你说了要带这些东西 / 你把这带来的 / 那可能不好意思 / 他跑出来了 / 你不要这些东西了 / 不需要了 mean 约 -35.3 dB ，max 约 -14.0 dB ，是逐句标本里平均最低的一组。道具责任争执在声场里反而退低，像一段现实账目在喧闹之后被低声翻出来。低不等于不重要；它像底层行政声，把刚才的公演暴力落到“说过没有、带没带、需不需要”。

text: 123:59-124:08 的 我刚才那个叫压迫者戏剧 / 都不需要啦 / 啊 / 有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演 mean 约 -32.1 dB ，max 约 -12.6 dB 。方法名和假甲瑞让声场重新抬起一点。命名带来秩序，也带来新的压力：一旦叫作压迫者戏剧，身体遭遇就可以被纳入机制；一旦出现假甲瑞，位置就可以继续被替换。

text: 124:12-124:30 的 甲瑞你没了这些东西活不了吗 / 甲瑞他需要一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 这是我重要的道具 / 甲瑞和你说过他需要这个 / 如果没有布的话 / 他还会找睡袋 / 还会找毯子 mean 约 -32.8 dB ，max 约 -11.5 dB 。材料段没有退成轻声，它保持在全段均值附近，并有接近全段峰值的尖点。布、睡袋、毯子不是尾声碎语，而是还在用硬度说话。

text: 这一段的声音结构让我更确定：电影不是从“打”直线走向“杀”，也不是从“顶替”直线走向“假甲瑞”。它不断被身体和材料打断。最厚的是还手和不是死了，最低的是道具沟通账，材料段又重新保持硬度。声音像在告诉我们：真正的冲突不是一句极端台词，而是一个身体怎样在规则、角色和材料之间保住最低限度的反作用和遮蔽。

headingPath: 停留描述：124:30-126:00 男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 停留描述：124:30-126:00 男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 事实锚点：本窗对应 V10 v10-084-0124m30s-0126m00s-public-performance-i ，侧车时间码覆盖 02:04:30-02:06:00 ，工作片含前后缓冲。T0/V10 锁定：子丑上一窗尾部的 还会找毯子 还会找 被 Ricky 接成 我知道 / 我只是没想到他今天还要这样 ；Ricky 说 所以我们的男主角 / 我们可以再来一次吗 ，黄蒙/阿蒙答 是 ；子丑说 我是导演 / 他是男主角 ，黄蒙/阿蒙纠正 就是他是你戏里的导演 / 你忘了啊 ，子丑仍说 他是男主角 ，黄蒙/阿蒙又说 他是你戏里的导演 ；Ricky、子丑、黄蒙/阿蒙随后围绕 你是男主 / 他是你戏里的男主角 / 我知道他是男主角 / 他们两个人都是 / 由你产生的 / 你是真正的男主角 交错；甲瑞短促插入 高鹏飞把我带走 ；子丑说 都是由那个 / 赵轩产生的 ，Ricky 回 可是赵轩她今天不在这 / 你在这 ；黄蒙/阿蒙问 所以我们现在是要开始第几幕 / 你告诉我 ；Ricky 说 我不知道你们内定的剧本 ，子丑说 没有剧本 / 剧本都没人背 ，黄蒙/阿蒙说 咱们有剧本 ，子丑改口 哦有剧本 / 但是没人背 ；Ricky 随后说 看起来你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 ，子丑接 我爱你 爱你 爱你 ，Ricky 回 我没有感受到你们任何的爱 / 在刚刚 / 我坐在下面看着你们哭了很久 ，黄蒙/阿蒙纠正/打断 他们都没哭 只有 ，Ricky 最后说 所以我现在感到极度的愤怒 。LocalForensics 只稳定覆盖到本窗前半附近，将 124:00-125:00 概括为“假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位”； 125:00-126:00 主要依赖 V10 字幕侧车和本次资产复核。见 2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核 。

text: 这一段一开始没有真正离开布。上一段还停在 还会找睡袋 / 还会找毯子 / 还会找 ，Ricky 接的是 我知道 。这个“知道”很关键。他不是完全没听见甲瑞对材料的需要；可是下一句 我只是没想到他今天还要这样 又把知道变成一种疲惫的意外。它像在说：我承认你需要，但我不能接受今天又回到这个需要。于是布没有被理解成安稳的边界，而被听成又一次打断流程的东西。

text: 所以我们的男主角 / 我们可以再来一次吗 像一次努力重启。Ricky 试图把刚才的布、睡袋、毯子、还会找，重新折回“男主角”这个戏剧槽位里。可是这个重启没有清空现场，它只是把身体材料下面那团未处理的东西压住，然后说：那我们再来一次。截图里 Ricky 的身体站得很高，背对或侧对着镜头，腰间手臂形成一个硬的角；白布和低处身体还在画面深处。这个姿势让我感到一种很累的权威：不是完全稳固的权威，而是必须站起来、必须撑住流程、必须让场面继续的权威。

text: 接下来最迷人的地方，是角色槽位开始互相错认。子丑说 我是导演 / 他是男主角 ，黄蒙/阿蒙马上纠正 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 。这里不是简单的“谁记错了”。更像现场的几套角色表同时打开：一个人可以是导演，又可以是戏里的导演；一个人可以是男主角，又可以被别人说成导演；Ricky 可以说“你是男主”，又说“他是你戏里的男主角”。称谓像几张透明纸叠在一起，每一张上都有不同的箭头，叠起来以后反而看不清人。

text: 黄蒙/阿蒙的 你忘了啊 很轻，却有一种关系里的提醒感。她/他不是只在纠正台词表，而像在说：我们明明已经约定过一个戏内关系，你现在又把它弄乱了。这个“忘了”不只是记忆问题，而是现场共同结构的松动。谁是导演，谁是男主，谁是戏里的导演，谁在戏外说话，都没有稳定下来。电影在这里让“角色”不再是人物说明，而变成一种随时会压到演员身上的任务。

text: 你是真正的男主角 必须慢慢听。它听起来像赋权，也像压力。真正这两个字太重了，重到它一说出来，其他人立刻被放到“不真正”的边缘。可是我不想把它写成一句哲学结论。它首先是一句现场分配语：Ricky 正在把子丑从“你戏里的导演/男主角”这些交叉称谓里拽出来，重新按到“真正的男主角”上。真正不是真相揭示，而是压力地址。它把责任从缺席的赵轩、混乱的角色表、被带走的甲瑞，转移到此刻站在这里的人身上。

text: 甲瑞在这里插入 高鹏飞把我带走 。它很短，几乎像从低处伸出的一只手。上一段他还在争布、争睡袋、争毯子，这一刻他没有跟着讨论谁是真正男主角，而是说“把我带走”。这句不能被过度解释成已经完成的救援，也不能把高鹏飞的现实身份往外裁决；它更像一种脱离请求或转移愿望，和前面的月球一样，是被困在场内身体对另一个地址的呼叫。可这次不是去月球，而是被一个名字带走。荒诞的远处变成了人名的远处。

text: 随后子丑说 都是由那个 / 赵轩产生的 ，Ricky 回 可是赵轩她今天不在这 / 你在这 。这一来一回非常残酷。子丑试图把产生关系推给一个不在场的名字，Ricky 则把责任拉回现场。 她今天不在这 / 你在这 是全段最硬的现实句。它不讨论角色表，不讨论谁真正，它只确认在场。缺席的人可以产生某些东西，但承受和执行的人在这里。电影把缺席者的虚拟压力和在场者的身体责任叠在一起，像把一个看不见的人影压到一个正在说话的人背上。

text: 黄蒙/阿蒙问 所以我们现在是要开始第几幕 / 你告诉我 。这句有一种很实际的求稳：如果角色乱了，导演乱了，男主乱了，赵轩不在了，那至少告诉我我们现在第几幕。她/他像在找一个能落脚的格子。第几幕不是文学结构，而是现场的站位扶手。可是 Ricky 回 我不知道你们内定的剧本 ，子丑说 没有剧本 / 剧本都没人背 ，黄蒙/阿蒙又说 咱们有剧本 。剧本在这里变成了最不稳定的对象：有，又没有；有，但没人背；可能内定，又可能没人承认。

text: 剧本都没人背 这句有一种荒凉的喜剧感。剧本存在，但不能被身体承担；规则存在，但没人把它背在身上。于是现场只能靠不断的纠正、命名、询问、临时重启来维持。它不是没有秩序，而是秩序无法顺利进入演员身体。每个人都在试图引用一个共同文本，可那个文本要么缺席，要么没背，要么被说成内定。电影的痛感在这里很具体：痛不是没有剧本，而是有剧本也救不了现场。

text: 然后 Ricky 说 看起来你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 。这句突然把角色争执转成感情受伤。刚才还是导演/男主/第几幕/剧本，忽然变成“你们抛弃了我”。这不是逻辑跳跃，而是这套公演机器最深的暗流：角色不是冷冰冰的职能，角色意味着谁被承认、谁被需要、谁被替代、谁坐在下面看、谁以为自己被排除在爱之外。Ricky 的身体在画面里仍然高大、站立、控制流程，但声音开始说自己被抛弃。高位和受伤同时存在，这让他不再只是压迫性指令源，也成为一个在场内索求爱的人。

text: 子丑的 我爱你 爱你 爱你 像急救包，但太急了。它说得多，反而没有真正抵达。Ricky 回 我没有感受到你们任何的爱 / 在刚刚 。这里最疼的是“感受到”。不是你们没有说爱，而是我没有感受到。语言已经无法当作证据。 爱你 爱你 爱你 是口头修补， 没有感受到 是身体证词。电影让爱从台词回到感受，而感受无法被别人立刻补交。

text: Ricky 说 我坐在下面看着你们哭了很久 。这句把他的位置说出来了：他不是一直在场中央，他也曾坐在下面看。观看不是中性的，观看积累委屈。坐在下面看别人哭，很久，这不是旁观者的客观记录，而是一个被排除感、无力感和愤怒慢慢沉淀的位置。黄蒙/阿蒙接 他们都没哭 只有 ，这像一次证据纠正，也像不让情绪叙述吞没事实。我们不能因此判定谁哭了、谁没哭；只能看到“哭了很久”这句话本身正在被现场挑战。

text: 最后 所以我现在感到极度的愤怒 把这段收成一块烧红的石头。愤怒不是突然来的，它是从布开始，从男主角开始，从真正开始，从赵轩不在你在这开始，从第几幕和剧本开始，从选定导演和抛弃开始，从爱没有被感受到开始，从坐在下面看很久开始。它不是单纯的权力爆发，也不是单纯的受害表达。它是一个同时想控制现场、又觉得自己没有被爱和没有被选中的人，把观看席上的伤带回了场中央。

text: 台词与潜台词：

text: 我知道 / 我只是没想到他今天还要这样 ：表层是承认材料需要，行为上把需要标记为又一次扰动；潜台词是“我听见了，但我对它再次出现感到疲惫”。

text: 我们的男主角 / 可以再来一次吗 ：表层是重启，行为上把布和身体重新压回角色槽位；潜台词是“我们必须继续，不能停在材料上”。

text: 我是导演 / 他是男主角 ：表层是角色声明，行为上试图固定槽位；潜台词是“我需要一个可以说清的位置”。

text: 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 ：表层是纠错，行为上恢复另一套戏内关系；潜台词是“我们曾经有过结构，你不能随便换掉它”。

text: 你是真正的男主角 ：表层像确认，行为上把责任压到在场者身上；潜台词是“别再躲进派生关系，你就是此刻要承担的位置”。不能写成现实身份终判。

text: 高鹏飞把我带走 ：表层是带走请求/呼叫，行为上从角色争夺旁边打开脱离地址；潜台词是“我不想继续被这个场固定住”。不能写成现实救援完成事实。

text: 赵轩她今天不在这 / 你在这 ：表层是缺席/在场区分，行为上把责任从缺席名拉回现场身体；潜台词是“产生关系可以指向别人，但承担发生在你身上”。

text: 第几幕 / 内定的剧本 / 没有剧本 / 有剧本但是没人背 ：表层是流程争执，行为上显露共同文本失效；潜台词是“我们都需要剧本，但没有人能让它真正接住现场”。

text: 你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 ：表层是指控，行为上把角色争执转成关系伤害；潜台词是“我以为我被排除在你们的选择和爱之外”。

text: 我爱你 爱你 爱你 ：表层是补爱，行为上试图立刻修复抛弃感；潜台词是“请不要把我们说成没有爱你”。

text: 我没有感受到你们任何的爱 ：表层是否认，行为上把爱从台词证据转成身体感受；潜台词是“说出来不够，我刚才没有收到它”。

text: 我坐在下面看着你们哭了很久 ：表层是观看陈述，行为上把旁观位置转成伤害证词；潜台词是“我在下面被你们的痛和我的无位置感一起刺着”。

text: 他们都没哭 只有 ：表层是纠正，行为上阻止情绪叙述变成未经核实事实；潜台词是“不能让愤怒把所有人的状态都说死”。

text: 极度的愤怒 ：表层是情绪命名，行为上把观看积累带回场中央；潜台词是“我现在要让你们承认这份没有被爱到的伤”。

text: 批评者的风险：不能把 导演 / 男主角 / 真正的男主角 写成现实身份裁决；不能把 赵轩产生的 写成确证的现实因果；不能把 高鹏飞把我带走 写成现实救援事实；不能把 内定剧本 / 没有剧本 / 有剧本 合并成单一真相；不能把 我爱你 当作爱已经完成，也不能把 没有感受到爱 当作所有人的客观动机裁决；不能把 哭了很久 写成未复核的全员哭泣事实；也不能把 极度愤怒 只写成失控或只写成正当控诉。更稳妥写法是： 124:30-126:00 让男主角、导演和剧本从身份/文本问题滑向抛弃、爱感和观看位置的愤怒。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 整段工作音频 mean volume 约 -32.2 dB ，max volume 约 -9.5 dB 。它和 121:30-123:00 接近，也比上一段 123:00-124:30 略厚一点。这里仍没有可确认的前景旋律性音乐接管；声音的主要组织力来自角色称谓交叉、短促纠错、剧本争执、爱语失败和愤怒峰值。它像一段没有音乐的合奏：每个人都在抢一个能让自己站住的音。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 124:30-124:34 的 我知道 / 我只是没想到他今天还要这样 mean 约 -31.9 dB ，max 约 -14.1 dB 。开头不薄。Ricky 的知道不是温柔降落，而是带着疲惫的承认。声音没有先安静下来，而是直接把“今天还要这样”的负担接住。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 124:38-124:44 的 所以我们的男主角 / 我们可以再来一次吗 / 是 mean 约 -35.2 dB ，max 约 -15.4 dB 。它反而偏低。重启不是以高峰出现，而像一种压低声音的程序修复：我们再来一次，把刚才那些材料争执暂时按下去。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 124:44-124:53 的 我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你是男主 / 他是你戏里的男主角 / 我知道他是男主角 mean 约 -31.8 dB ，max 约 -12.6 dB 。角色交叉一出现，声场马上变厚。导演和男主角不是信息，而是相互撞击的声音位置。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 124:53-125:01 的 他们两个人都是 / 由你产生的对不对 / 高鹏飞把我带走 / 你是真正的男主角 / 都是由那个 mean 约 -29.8 dB ，max 约 -11.9 dB ，是逐句标本里平均最厚的一组。很重要：最厚的不是“抛弃”，也不是最后“愤怒”，而是产生关系、带走请求和真正男主角压在一起的地方。声音告诉我，槽位分配本身就是本段最密的痛点。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 125:02-125:11 的 都是由那个 / 赵轩产生的 / 可是赵轩她今天不在这 / 你在这 / 行 mean 约 -36.1 dB ，max 约 -16.4 dB ，是逐句标本里平均最低的一组。缺席/在场的硬句在音量上反而低。它像一句低处判决：赵轩不在，你在。声音没有喊出来，压力却更干。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 125:15-125:28 的 所以我们现在是要开始第几幕 / 你告诉我 / 你们可以 / 我不知道你们内定的剧本 / 没有剧本 / 剧本都没人背 / 咱们有剧本 / 哦有剧本 / 但是没人背 / 看起来你们自己选定了一个导演 mean 约 -33.1 dB ，max 约 -14.0 dB 。剧本争执维持在中低厚度，不爆，却一直磨。它像文件夹里找不到正确版本的剧本：有、没有、没人背、内定，这些词不断换手。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 125:27-125:36 的 看起来你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 / 没有 / 我爱你 爱你 爱你 / 没有 / 我没有感受到你们任何的爱 mean 约 -34.3 dB ，max 约 -14.2 dB 。抛弃和爱没有在平均音量上成为最高点，这反而让它更疼：它不是通过喊叫压人，而是以较低的密度说明“说爱”已经无法补足“感到爱”的缺口。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 125:40-125:50 的 我坐在下面看着你们哭了很久 / 他们都没哭 只有 / 所以我现在感到极度的愤怒 mean 约 -31.5 dB ，max 约 -10.5 dB ，是逐句标本里峰值最高的一组。平均不是最厚，但最尖。哭和愤怒不是持续铺开的厚毯，而是刺出来的尖点。声音像终于从观看席回到胸口。

headingPath: 声音回听：124:30-126:00 最厚的是“真正男主角”，最尖的是哭与愤怒

text: 所以这一段的声音结构可以这样听：最厚的平均值在 他们两个人都是 / 由你产生的 / 高鹏飞把我带走 / 你是真正的男主角 ，说明角色槽位和责任归属才是声场核心；最低的是 赵轩不在 / 你在这 ，说明最硬的在场判决反而低声；最高峰在 哭了很久 / 极度愤怒 ，说明情绪不是一直厚，而是在最后刺穿。没有音乐替它们和解，只有人声把角色、剧本、爱和愤怒互相推到对方身上。

headingPath: 停留描述：126:00-127:30 教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 停留描述：126:00-127:30 教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 事实锚点：本窗对应 V10 v10-085-0126m00s-0127m30s-public-performance-i ，侧车时间码覆盖 02:06:00-02:07:30 ，工作片含前后缓冲。T0/V10 锁定：Ricky 先问甲瑞 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 ；甲瑞立刻回 卧槽 不要再教育我了 / 我他妈烦的要死 ；黄蒙/阿蒙说 甲瑞已经受不了了 / 还是做游戏比较好玩一点 / 我觉得 / 就不要说那么多话 ；甲瑞复述 不要说这么多话 ，Ricky 接 做游戏吧 ；黄蒙/阿蒙问 是吧 你觉得可以吧 导演 ，Ricky 答 可以 ；黄蒙/阿蒙继续 甲瑞 还行吧 / 导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们 ，子丑说 训就训 ，黄蒙/阿蒙说 我可不想被她训 ，Ricky 回 你们讲的我好像一个暴君 ；黄蒙/阿蒙问 那我们玩什么 / 还玩三个字 / 还是玩那个木头人 ；Ricky 给出规则 玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛 / 我们三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁 ；子丑、黄蒙/阿蒙答 好啊 / 行 ；黄蒙/阿蒙提出 那你先来做 / 做吗 / 要不咱们石头剪刀布比较公平一点 / 怎么着石头剪刀布还是怎么着 ；Ricky 说 没关系我来吧 / 我来 ；窗尾 Ricky 说 所以 / 我们现在是在致敬那个行为艺术吗 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情 。LocalForensics 将 126:00-127:00 稳写为“教育失败，游戏成为少说话程序”，将 127:00-128:00 稳写为“规则从语言变成空间”，并特别提醒：游戏取得场内/导演许可外观，但不能写成真实 consent； 行为艺术 只作片内候选解释，不作外部艺术史事实闭合。见 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-13-第四部分蒙眼围打本地复核 。

text: 这一段一开口就很响，不是情绪上的响，而是声场真的被顶出来。Ricky 问 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 ，这句话把上一段的布、睡袋、毯子、道具，又往前推了一步：现在不只是这些“东西”，而是这些“声响”。声响是什么？可能是材料声，可能是动作声，可能是甲瑞依靠的外部支撑，也可能是现场里那些让身体还存在的杂音。Ricky 问的是“你没有这些就活不下去了吗”，听起来像要把甲瑞从依赖中拔出来，可这拔的动作本身又像一次新的教育。

text: 甲瑞的 不要再教育我了 是这段的裂口。他没有说“我不同意这个理论”，也没有说“你说错了”，他说的是不要再教育我。教育在这里不是温柔的教学，而是持续被解释、被纠正、被逼着理解自己处境的疲劳。 我他妈烦的要死 也不能只听成粗口。它是一种身体已经承受不了话语的状态：不是不懂，而是再懂一次、再被说一次、再被带回正确位置一次，已经让人烦到要死。


title: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第351-400句

category: 历史研究稿

series: 阿蒙黄蒙逐句声画标注库

markdown:
# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第351-400句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T0 决定本卷 A351-A400 的句号、时间码、说话人和文本；T1 以 95-100 与 100-105 分钟本地复核、P3 慢扫、既有窄窗页和本次 exact-line 音频指标约束可见可听事实；口型不终裁，不把强声、低声、胆小鬼、真的东西、假的、洞口、回地球、磕头、小孩、感谢、发呆、戏或演戏写成真实心理、现实诊断、真实对象、真相胜诉、完整同意、片外制作真相或画面动作完成。本卷视觉表已接入 A301-A400 首轮细视觉复核；仍不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。

# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第351-400句

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## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | A351-A400 |
| 全片句号 | #1106-#1208 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-1138 到 HS4G-SUB-1187；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `01:38:40,100-01:44:15,266` |
| 片段范围 | 98 到 104 分钟；戏/戏剧/演戏、真的东西、说话呀、发呆、后边小孩、感谢、大家看什么。 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | [2026-07-04-4K无字幕母文件98到104分阿蒙第351到400句exact-line复核](/research/hs-d482a9f91ad06134)；[2026-05-21-95到100分钟级接触表与clip复核](/research/hs-7d6acdeba5ca32a6)；2026-05-21-100到105分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）；[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫100到105分钟洞口发呆心理监测复核](/research/hs-1a0e44b6bf4a5717)；[2026-07-04-4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核](/research/hs-f251c3937ddfe2e9) |

## 快速总读

本卷把阿蒙/黄蒙放在 `JA-P0-G` 的中段读：敢看/胆小鬼防御被反打成不敢看说问，假也没有把真假法庭清空，随后洞口、回地球、继续解释、磕头代偿、戏框扩张、小孩干扰和发呆观看任务连续接管现场。exact-line 声音列已补齐 50 行；视觉列已接入首轮细视觉边界，不做逐帧口型终裁。核心边界是：戏、洞、回地球、磕头、小孩和发呆都先是现场机制，不能升级为片外事实、动作完成、心理诊断或完整授权。

## 逐句视觉标注

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A351 | #1106 `01:38:40,100-01:38:42,366` `你以为都和你一样就是胆小鬼` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A352 | #1107 `01:38:42,400-01:38:43,433` `什么也不敢看` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A353 | #1108 `01:38:43,566-01:38:44,400` `什么也不敢说` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A354 | #1109 `01:38:44,400-01:38:45,333` `什么也不敢问` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A355 | #1113 `01:38:54,000-01:38:56,166` `那你总得让生活变得有意思` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A356 | #1115 `01:38:58,500-01:39:00,433` `所以就要一直这样活下去` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A357 | #1116 `01:39:06,666-01:39:08,100` `为什么要画画呀` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A358 | #1117 `01:39:08,733-01:39:09,633` `这很无聊啊` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A359 | #1118 `01:39:09,700-01:39:12,233` `干嘛要按照之前设定的东西来做呢` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A360 | #1119 `01:39:12,233-01:39:13,500` `这不傻逼吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A361 | #1120 `01:39:13,533-01:39:15,466` `都到这了还要这样做吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A362 | #1122 `01:39:16,233-01:39:17,433` `你们在干嘛呀` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A363 | #1123 `01:39:17,833-01:39:18,600` `这是戏` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A364 | #1124 `01:39:19,100-01:39:20,266` `不是 这是戏剧吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A365 | #1125 `01:39:20,266-01:39:21,033` `是吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A366 | #1126 `01:39:21,366-01:39:22,466` `我们在演戏呢` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A367 | #1127 `01:39:24,666-01:39:25,933` `真的东西你看不到` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A368 | #1128 `01:39:26,233-01:39:27,566` `你就只能看到假的` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A369 | #1129 `01:39:28,733-01:39:30,233` `反正这是最后一次` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A370 | #1131 `01:39:32,400-01:39:33,600` `以后可什么也没有` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A371 | #1133 `01:39:34,000-01:39:35,433` `你想要假的都没有` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A372 | #1148 `01:40:35,900-01:40:37,266` `那你跳进这个洞里` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A373 | #1151 `01:41:21,233-01:41:23,000` `所以呢 你要回地球啦` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A374 | #1167 `01:42:01,733-01:42:03,633` `所以那你接着继续说呀` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A375 | #1168 `01:42:03,833-01:42:04,600` `甲瑞` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A376 | #1170 `01:42:09,933-01:42:10,700` `然后呢` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A377 | #1174 `01:42:18,233-01:42:19,133` `那要怎么办` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A378 | #1176 `01:42:24,733-01:42:27,166` `所以你要替何发磕十个响头吗` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A379 | #1177 `01:42:29,000-01:42:29,766` `啊？` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A380 | #1178 `01:42:31,066-01:42:32,233` `你要替何发` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A381 | #1179 `01:42:32,266-01:42:33,433` `磕十个响头吗` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A382 | #1180 `01:42:37,233-01:42:38,300` `你要磕吗` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A383 | #1181 `01:42:51,500-01:42:52,233` `你继续说呀` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A384 | #1182 `01:42:52,233-01:42:53,100` `我在听呢` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A385 | #1183 `01:43:01,066-01:43:01,900` `你说呀` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A386 | #1184 `01:43:04,033-01:43:05,233` `说呀 说呀 说呀` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A387 | #1186 `01:43:08,566-01:43:10,466` `是啊 这是戏呀` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A388 | #1187 `01:43:11,400-01:43:12,833` `啥不是戏呢` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A389 | #1188 `01:43:15,733-01:43:20,000` `这世上还有难道没有在演戏的时刻吗` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A390 | #1189 `01:43:20,033-01:43:21,966` `大家不都在演戏吗` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A391 | #1190 `01:43:31,433-01:43:32,166` `你说话呀` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A392 | #1191 `01:43:32,200-01:43:33,266` `你咋不说话呢` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A393 | #1194 `01:43:45,000-01:43:46,000` `那你要和他们说` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A394 | #1195 `01:43:46,000-01:43:47,066` `他们才会安心` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A395 | #1196 `01:43:47,733-01:43:49,166` `但你只有一次记性` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A396 | #1199 `01:43:53,066-01:43:54,433` `那你应该感谢` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A397 | #1200 `01:43:59,033-01:44:00,366` `你又在想什么` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A398 | #1206 `01:44:11,333-01:44:12,600` `你不能话发呆啊` | 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 | 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。 |
| A399 | #1207 `01:44:12,600-01:44:14,200` `如果你发呆大家看什么` | 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 | 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。 |
| A400 | #1208 `01:44:14,233-01:44:15,266` `看你发呆啊` | 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 | 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。 |
## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| A351 | `你以为都和你一样就是胆小鬼` | exact-line `duration=2.266s` mean=`-24.3dBFS` max=`-6.4dBFS`；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。 |
| A352 | `什么也不敢看` | exact-line `duration=1.033s` mean=`-29.4dBFS` max=`-12.4dBFS`；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。 |
| A353 | `什么也不敢说` | exact-line `duration=0.834s` mean=`-28.0dBFS` max=`-13.9dBFS`；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。 |
| A354 | `什么也不敢问` | exact-line `duration=0.933s` mean=`-31.6dBFS` max=`-11.4dBFS`；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。 |
| A355 | `那你总得让生活变得有意思` | exact-line `duration=2.166s` mean=`-26.2dBFS` max=`-8.6dBFS`；继续生活要求在低可见场中推进；不写成心理治疗、未来救援或关系修复。 |
| A356 | `所以就要一直这样活下去` | exact-line `duration=1.933s` mean=`-23.2dBFS` max=`-6.9dBFS`；继续生活要求在低可见场中推进；不写成心理治疗、未来救援或关系修复。 |
| A357 | `为什么要画画呀` | exact-line `duration=1.434s` mean=`-18.8dBFS` max=`-2.3dBFS`；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。 |
| A358 | `这很无聊啊` | exact-line `duration=0.900s` mean=`-22.3dBFS` max=`-7.8dBFS`；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。 |
| A359 | `干嘛要按照之前设定的东西来做呢` | exact-line `duration=2.533s` mean=`-24.3dBFS` max=`-8.1dBFS`；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。 |
| A360 | `这不傻逼吗` | exact-line `duration=1.267s` mean=`-22.9dBFS` max=`-8.3dBFS`；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。 |
| A361 | `都到这了还要这样做吗` | exact-line `duration=1.933s` mean=`-19.5dBFS` max=`-3.0dBFS`；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。 |
| A362 | `你们在干嘛呀` | exact-line `duration=1.200s` mean=`-21.5dBFS` max=`-6.0dBFS`；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。 |
| A363 | `这是戏` | exact-line `duration=0.767s` mean=`-20.5dBFS` max=`-3.4dBFS`；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。 |
| A364 | `不是 这是戏剧吗` | exact-line `duration=1.166s` mean=`-22.5dBFS` max=`-6.4dBFS`；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。 |
| A365 | `是吗` | exact-line `duration=0.767s` mean=`-35.3dBFS` max=`-20.1dBFS`；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。 |
| A366 | `我们在演戏呢` | exact-line `duration=1.100s` mean=`-26.7dBFS` max=`-11.9dBFS`；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。 |
| A367 | `真的东西你看不到` | exact-line `duration=1.267s` mean=`-27.3dBFS` max=`-11.6dBFS`；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。 |
| A368 | `你就只能看到假的` | exact-line `duration=1.333s` mean=`-29.0dBFS` max=`-14.1dBFS`；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。 |
| A369 | `反正这是最后一次` | exact-line `duration=1.500s` mean=`-23.9dBFS` max=`-5.9dBFS`；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。 |
| A370 | `以后可什么也没有` | exact-line `duration=1.200s` mean=`-32.7dBFS` max=`-17.1dBFS`；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。 |
| A371 | `你想要假的都没有` | exact-line `duration=1.433s` mean=`-20.5dBFS` max=`0.0dBFS`；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。 |
| A372 | `那你跳进这个洞里` | exact-line `duration=1.366s` mean=`-28.5dBFS` max=`-8.7dBFS`；洞口指令低声进入；不写成真实洞、跳入动作或现实自伤指令。 |
| A373 | `所以呢 你要回地球啦` | exact-line `duration=1.767s` mean=`-28.7dBFS` max=`-10.1dBFS`；回地球声音偏低；不写成外部宇宙地点、成功离场或旅行事实。 |
| A374 | `所以那你接着继续说呀` | exact-line `duration=1.900s` mean=`-30.9dBFS` max=`-15.3dBFS`；继续说/点名/然后呢均为低位接续；低能不是退败，也不是解释已完成。 |
| A375 | `甲瑞` | exact-line `duration=0.767s` mean=`-35.2dBFS` max=`-19.9dBFS`；继续说/点名/然后呢均为低位接续；低能不是退败，也不是解释已完成。 |
| A376 | `然后呢` | exact-line `duration=0.767s` mean=`-32.0dBFS` max=`-16.1dBFS`；继续说/点名/然后呢均为低位接续；低能不是退败，也不是解释已完成。 |
| A377 | `那要怎么办` | exact-line `duration=0.900s` mean=`-23.0dBFS` max=`-3.8dBFS`；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。 |
| A378 | `所以你要替何发磕十个响头吗` | exact-line `duration=2.433s` mean=`-28.0dBFS` max=`-4.6dBFS`；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。 |
| A379 | `啊？` | exact-line `duration=0.766s` mean=`-36.0dBFS` max=`-8.5dBFS`；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。 |
| A380 | `你要替何发` | exact-line `duration=1.167s` mean=`-36.0dBFS` max=`-19.9dBFS`；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。 |
| A381 | `磕十个响头吗` | exact-line `duration=1.167s` mean=`-40.9dBFS` max=`-22.0dBFS`；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。 |
| A382 | `你要磕吗` | exact-line `duration=1.067s` mean=`-35.9dBFS` max=`-18.4dBFS`；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。 |
| A383 | `你继续说呀` | exact-line `duration=0.733s` mean=`-25.0dBFS` max=`-11.9dBFS`；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。 |
| A384 | `我在听呢` | exact-line `duration=0.867s` mean=`-28.4dBFS` max=`-14.0dBFS`；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。 |
| A385 | `你说呀` | exact-line `duration=0.834s` mean=`-29.7dBFS` max=`-8.4dBFS`；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。 |
| A386 | `说呀 说呀 说呀` | exact-line `duration=1.200s` mean=`-18.6dBFS` max=`-2.5dBFS`；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。 |
| A387 | `是啊 这是戏呀` | exact-line `duration=1.900s` mean=`-26.0dBFS` max=`-9.5dBFS`；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。 |
| A388 | `啥不是戏呢` | exact-line `duration=1.433s` mean=`-23.3dBFS` max=`-5.6dBFS`；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。 |
| A389 | `这世上还有难道没有在演戏的时刻吗` | exact-line `duration=4.267s` mean=`-17.3dBFS` max=`-3.3dBFS`；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。 |
| A390 | `大家不都在演戏吗` | exact-line `duration=1.933s` mean=`-17.1dBFS` max=`-3.4dBFS`；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。 |
| A391 | `你说话呀` | exact-line `duration=0.733s` mean=`-23.6dBFS` max=`-9.4dBFS`；说话债短促回压；不把短句写成绝对静默后的胜利或对方心理透明。 |
| A392 | `你咋不说话呢` | exact-line `duration=1.066s` mean=`-27.5dBFS` max=`-12.5dBFS`；说话债短促回压；不把短句写成绝对静默后的胜利或对方心理透明。 |
| A393 | `那你要和他们说` | exact-line `duration=1.000s` mean=`-20.5dBFS` max=`-5.8dBFS`；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。 |
| A394 | `他们才会安心` | exact-line `duration=1.066s` mean=`-34.4dBFS` max=`-16.5dBFS`；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。 |
| A395 | `但你只有一次记性` | exact-line `duration=1.433s` mean=`-29.6dBFS` max=`-11.8dBFS`；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。 |
| A396 | `那你应该感谢` | exact-line `duration=1.367s` mean=`-29.6dBFS` max=`-13.8dBFS`；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。 |
| A397 | `你又在想什么` | exact-line `duration=1.333s` mean=`-26.1dBFS` max=`-8.9dBFS`；想法追问为中低声；不把想什么写成可听见的内心事实。 |
| A398 | `你不能话发呆啊` | exact-line `duration=1.267s` mean=`-17.1dBFS` max=`-3.1dBFS`；发呆禁令 A398 声能很强，A400 尾部峰值靠前；强声不等于心理诊断、观看授权或问题解决。 |
| A399 | `如果你发呆大家看什么` | exact-line `duration=1.600s` mean=`-20.2dBFS` max=`-3.5dBFS`；发呆禁令 A398 声能很强，A400 尾部峰值靠前；强声不等于心理诊断、观看授权或问题解决。 |
| A400 | `看你发呆啊` | exact-line `duration=1.033s` mean=`-26.2dBFS` max=`-2.4dBFS`；发呆禁令 A398 声能很强，A400 尾部峰值靠前；强声不等于心理诊断、观看授权或问题解决。 |

## 本卷可直接回收的角色理解

- `AS20` 假也没有的元戏问责者（`98:40-99:35`）：把敢看/胆小鬼反打成不敢看说问，再把真不可见、假也不可得压成现场门槛；不能误读为真相显形、胆小鬼证明或影片哲学终局。
- `AS21` 洞口后继续说话债办理者（`100:35-103:05`）：虚无被转成低处洞口绘制，坠落后又被接着继续说、磕头代偿和我在听接走；不能误读为真实洞口、真实自伤、磕头动作完成或完整授权。
- `AS22` 发呆观看任务转交者（`103:08-104:15`）：把“戏”扩成所有人/所有时刻，再把小孩干扰、想法和发呆撤回公共观看任务；不能误读为戏外出口、外部小孩确证、心理诊断或观众授权。

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成阿蒙/黄蒙在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

## 2026-07-04 A351-A400 exact-line 回填说明

本次新增 [2026-07-04-4K无字幕母文件98到104分阿蒙第351到400句exact-line复核](/research/hs-d482a9f91ad06134)，并回填本卷 50 行逐句视觉标注与 50 行声音/语气语调补列。`mean/max` 来自 4K 无字幕母文件对应 T0 时间窗的 `volumedetect`；视觉列已接入首轮细视觉边界，不做逐帧口型终裁。强声不等于真相胜利，低声不等于退败；胆小鬼、真的东西、假的、洞口、回地球、磕头、小孩、感谢、发呆、戏和演戏均不得升级为真实心理、现实诊断、真实对象、真相胜诉、完整同意、片外制作真相或动作完成。

## 2026-07-04 A351-A400 首轮细视觉回填说明

本次新增 [2026-07-04-4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核](/research/hs-f251c3937ddfe2e9)，并将本卷 `逐句视觉标注` 从 broad T1 边界升级为首轮细视觉行。帧证据来自 `raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a301-a400-truth-fake-hole-daze-fine` 的中点帧、接触表和三联帧；仍不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。

headingPath: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第351-400句

text: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第351-400句

headingPath: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第351-400句

text:
返回：阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
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text: 本卷范围

kind: tr

text: 字段 内容

text: 本地句号 A351-A400

text: 全片句号 #1106-#1208

text: 字幕内部 ID HS4G-SUB-1138 到 HS4G-SUB-1187；不作为本卷全片句号

text: 时间范围 01:38:40,100-01:44:15,266

text: 片段范围 98 到 104 分钟；戏/戏剧/演戏、真的东西、说话呀、发呆、后边小孩、感谢、大家看什么。

text: T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

text: T1 底盘 2026-07-04-4K无字幕母文件98到104分阿蒙第351到400句exact-line复核 ； 2026-05-21-95到100分钟级接触表与clip复核 ；2026-05-21-100到105分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）； 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫100到105分钟洞口发呆心理监测复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核

text: 快速总读

text: 本卷把阿蒙/黄蒙放在 JA-P0-G 的中段读：敢看/胆小鬼防御被反打成不敢看说问，假也没有把真假法庭清空，随后洞口、回地球、继续解释、磕头代偿、戏框扩张、小孩干扰和发呆观看任务连续接管现场。exact-line 声音列已补齐 50 行；视觉列已接入首轮细视觉边界，不做逐帧口型终裁。核心边界是：戏、洞、回地球、磕头、小孩和发呆都先是现场机制，不能升级为片外事实、动作完成、心理诊断或完整授权。

text: 逐句视觉标注

text: ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

text: A351 #1106 01:38:40,100-01:38:42,366 你以为都和你一样就是胆小鬼 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

text: A352 #1107 01:38:42,400-01:38:43,433 什么也不敢看 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

text: A353 #1108 01:38:43,566-01:38:44,400 什么也不敢说 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

text: A354 #1109 01:38:44,400-01:38:45,333 什么也不敢问 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

text: A355 #1113 01:38:54,000-01:38:56,166 那你总得让生活变得有意思 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

text: A356 #1115 01:38:58,500-01:39:00,433 所以就要一直这样活下去 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

text: A357 #1116 01:39:06,666-01:39:08,100 为什么要画画呀 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A358 #1117 01:39:08,733-01:39:09,633 这很无聊啊 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A359 #1118 01:39:09,700-01:39:12,233 干嘛要按照之前设定的东西来做呢 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A360 #1119 01:39:12,233-01:39:13,500 这不傻逼吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A361 #1120 01:39:13,533-01:39:15,466 都到这了还要这样做吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A362 #1122 01:39:16,233-01:39:17,433 你们在干嘛呀 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A363 #1123 01:39:17,833-01:39:18,600 这是戏 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A364 #1124 01:39:19,100-01:39:20,266 不是 这是戏剧吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A365 #1125 01:39:20,266-01:39:21,033 是吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A366 #1126 01:39:21,366-01:39:22,466 我们在演戏呢 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

text: A367 #1127 01:39:24,666-01:39:25,933 真的东西你看不到 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

text: A368 #1128 01:39:26,233-01:39:27,566 你就只能看到假的 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

text: A369 #1129 01:39:28,733-01:39:30,233 反正这是最后一次 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

text: A370 #1131 01:39:32,400-01:39:33,600 以后可什么也没有 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

text: A371 #1133 01:39:34,000-01:39:35,433 你想要假的都没有 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

text: A372 #1148 01:40:35,900-01:40:37,266 那你跳进这个洞里 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A373 #1151 01:41:21,233-01:41:23,000 所以呢 你要回地球啦 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A374 #1167 01:42:01,733-01:42:03,633 所以那你接着继续说呀 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A375 #1168 01:42:03,833-01:42:04,600 甲瑞 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A376 #1170 01:42:09,933-01:42:10,700 然后呢 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A377 #1174 01:42:18,233-01:42:19,133 那要怎么办 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A378 #1176 01:42:24,733-01:42:27,166 所以你要替何发磕十个响头吗 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A379 #1177 01:42:29,000-01:42:29,766 啊？ 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A380 #1178 01:42:31,066-01:42:32,233 你要替何发 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

text: A381 #1179 01:42:32,266-01:42:33,433 磕十个响头吗 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

text: A382 #1180 01:42:37,233-01:42:38,300 你要磕吗 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

text: A383 #1181 01:42:51,500-01:42:52,233 你继续说呀 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

text: A384 #1182 01:42:52,233-01:42:53,100 我在听呢 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

text: A385 #1183 01:43:01,066-01:43:01,900 你说呀 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

text: A386 #1184 01:43:04,033-01:43:05,233 说呀 说呀 说呀 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

text: A387 #1186 01:43:08,566-01:43:10,466 是啊 这是戏呀 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

text: A388 #1187 01:43:11,400-01:43:12,833 啥不是戏呢 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

text: A389 #1188 01:43:15,733-01:43:20,000 这世上还有难道没有在演戏的时刻吗 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句有前中后三帧可复核。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

text: A390 #1189 01:43:20,033-01:43:21,966 大家不都在演戏吗 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句有前中后三帧可复核。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

text: A391 #1190 01:43:31,433-01:43:32,166 你说话呀 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句有前中后三帧可复核。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A392 #1191 01:43:32,200-01:43:33,266 你咋不说话呢 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A393 #1194 01:43:45,000-01:43:46,000 那你要和他们说 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A394 #1195 01:43:46,000-01:43:47,066 他们才会安心 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A395 #1196 01:43:47,733-01:43:49,166 但你只有一次记性 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A396 #1199 01:43:53,066-01:43:54,433 那你应该感谢 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A397 #1200 01:43:59,033-01:44:00,366 你又在想什么 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

text: A398 #1206 01:44:11,333-01:44:12,600 你不能话发呆啊 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 本句有前中后三帧可复核。 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。

text: A399 #1207 01:44:12,600-01:44:14,200 如果你发呆大家看什么 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。

text: A400 #1208 01:44:14,233-01:44:15,266 看你发呆啊 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 本句有前中后三帧可复核。 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。

text: ## 逐句声音 / 语气语调补列

text: ID 台词 声音 / 语气语调

text: A351 你以为都和你一样就是胆小鬼 exact-line duration=2.266s mean= -24.3dBFS max= -6.4dBFS ；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。

text: A352 什么也不敢看 exact-line duration=1.033s mean= -29.4dBFS max= -12.4dBFS ；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。

text: A353 什么也不敢说 exact-line duration=0.834s mean= -28.0dBFS max= -13.9dBFS ；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。

text: A354 什么也不敢问 exact-line duration=0.933s mean= -31.6dBFS max= -11.4dBFS ；胆小鬼/不敢看说问连续走低；强弱只说明声学压力和尾撤，不证明人格事实或观看完成。

text: A355 那你总得让生活变得有意思 exact-line duration=2.166s mean= -26.2dBFS max= -8.6dBFS ；继续生活要求在低可见场中推进；不写成心理治疗、未来救援或关系修复。

text: A356 所以就要一直这样活下去 exact-line duration=1.933s mean= -23.2dBFS max= -6.9dBFS ；继续生活要求在低可见场中推进；不写成心理治疗、未来救援或关系修复。

text: A357 为什么要画画呀 exact-line duration=1.434s mean= -18.8dBFS max= -2.3dBFS ；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。

text: A358 这很无聊啊 exact-line duration=0.900s mean= -22.3dBFS max= -7.8dBFS ；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。

text: A359 干嘛要按照之前设定的东西来做呢 exact-line duration=2.533s mean= -24.3dBFS max= -8.1dBFS ；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。

text: A360 这不傻逼吗 exact-line duration=1.267s mean= -22.9dBFS max= -8.3dBFS ；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。

text: A361 都到这了还要这样做吗 exact-line duration=1.933s mean= -19.5dBFS max= -3.0dBFS ；画画/设定问责中 A357/A361 声能靠前；流程评价不等于片外制作真相或现实伤害。

text: A362 你们在干嘛呀 exact-line duration=1.200s mean= -21.5dBFS max= -6.0dBFS ；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。

text: A363 这是戏 exact-line duration=0.767s mean= -20.5dBFS max= -3.4dBFS ；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。

text: A364 不是 这是戏剧吗 exact-line duration=1.166s mean= -22.5dBFS max= -6.4dBFS ；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。

text: A365 是吗 exact-line duration=0.767s mean= -35.3dBFS max= -20.1dBFS ；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。

text: A366 我们在演戏呢 exact-line duration=1.100s mean= -26.7dBFS max= -11.9dBFS ；元戏命名短促进入，A365 极低短回声；戏/戏剧不等于影片终局真理。

text: A367 真的东西你看不到 exact-line duration=1.267s mean= -27.3dBFS max= -11.6dBFS ；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。

text: A368 你就只能看到假的 exact-line duration=1.333s mean= -29.0dBFS max= -14.1dBFS ；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。

text: A369 反正这是最后一次 exact-line duration=1.500s mean= -23.9dBFS max= -5.9dBFS ；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。

text: A370 以后可什么也没有 exact-line duration=1.200s mean= -32.7dBFS max= -17.1dBFS ；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。

text: A371 你想要假的都没有 exact-line duration=1.433s mean= -20.5dBFS max= 0.0dBFS ；真/假/最后一次链整体偏低，A371 峰值到 0.0dB；峰值不等于真伪胜诉或假物显形。

text: A372 那你跳进这个洞里 exact-line duration=1.366s mean= -28.5dBFS max= -8.7dBFS ；洞口指令低声进入；不写成真实洞、跳入动作或现实自伤指令。

text: A373 所以呢 你要回地球啦 exact-line duration=1.767s mean= -28.7dBFS max= -10.1dBFS ；回地球声音偏低；不写成外部宇宙地点、成功离场或旅行事实。

text: A374 所以那你接着继续说呀 exact-line duration=1.900s mean= -30.9dBFS max= -15.3dBFS ；继续说/点名/然后呢均为低位接续；低能不是退败，也不是解释已完成。

text: A375 甲瑞 exact-line duration=0.767s mean= -35.2dBFS max= -19.9dBFS ；继续说/点名/然后呢均为低位接续；低能不是退败，也不是解释已完成。

text: A376 然后呢 exact-line duration=0.767s mean= -32.0dBFS max= -16.1dBFS ；继续说/点名/然后呢均为低位接续；低能不是退败，也不是解释已完成。

text: A377 那要怎么办 exact-line duration=0.900s mean= -23.0dBFS max= -3.8dBFS ；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。

text: A378 所以你要替何发磕十个响头吗 exact-line duration=2.433s mean= -28.0dBFS max= -4.6dBFS ；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。

text: A379 啊？ exact-line duration=0.766s mean= -36.0dBFS max= -8.5dBFS ；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。

text: A380 你要替何发 exact-line duration=1.167s mean= -36.0dBFS max= -19.9dBFS ；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。

text: A381 磕十个响头吗 exact-line duration=1.167s mean= -40.9dBFS max= -22.0dBFS ；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。

text: A382 你要磕吗 exact-line duration=1.067s mean= -35.9dBFS max= -18.4dBFS ；代偿惩罚链多处低声，A379 峰值突出但均不证明磕头动作、伤害授权或何发责任清空。

text: A383 你继续说呀 exact-line duration=0.733s mean= -25.0dBFS max= -11.9dBFS ；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。

text: A384 我在听呢 exact-line duration=0.867s mean= -28.4dBFS max= -14.0dBFS ；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。

text: A385 你说呀 exact-line duration=0.834s mean= -29.7dBFS max= -8.4dBFS ；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。

text: A386 说呀 说呀 说呀 exact-line duration=1.200s mean= -18.6dBFS max= -2.5dBFS ；继续说和听位先低，A386 说呀明显抬高；催促不是温柔让话或完整授权。

text: A387 是啊 这是戏呀 exact-line duration=1.900s mean= -26.0dBFS max= -9.5dBFS ；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。

text: A388 啥不是戏呢 exact-line duration=1.433s mean= -23.3dBFS max= -5.6dBFS ；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。

text: A389 这世上还有难道没有在演戏的时刻吗 exact-line duration=4.267s mean= -17.3dBFS max= -3.3dBFS ；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。

text: A390 大家不都在演戏吗 exact-line duration=1.933s mean= -17.1dBFS max= -3.4dBFS ；A389/A390 是本卷最强组之一；强声只说明戏框扩张的声学前景，不是最终哲学胜利。

text: A391 你说话呀 exact-line duration=0.733s mean= -23.6dBFS max= -9.4dBFS ；说话债短促回压；不把短句写成绝对静默后的胜利或对方心理透明。

text: A392 你咋不说话呢 exact-line duration=1.066s mean= -27.5dBFS max= -12.5dBFS ；说话债短促回压；不把短句写成绝对静默后的胜利或对方心理透明。

text: A393 那你要和他们说 exact-line duration=1.000s mean= -20.5dBFS max= -5.8dBFS ；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。

text: A394 他们才会安心 exact-line duration=1.066s mean= -34.4dBFS max= -16.5dBFS ；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。

text: A395 但你只有一次记性 exact-line duration=1.433s mean= -29.6dBFS max= -11.8dBFS ；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。

text: A396 那你应该感谢 exact-line duration=1.367s mean= -29.6dBFS max= -13.8dBFS ；沟通/安心/记性/感谢高低交错；不把他们、小孩或感谢写成画面确认和道德结案。

text: A397 你又在想什么 exact-line duration=1.333s mean= -26.1dBFS max= -8.9dBFS ；想法追问为中低声；不把想什么写成可听见的内心事实。

text: A398 你不能话发呆啊 exact-line duration=1.267s mean= -17.1dBFS max= -3.1dBFS ；发呆禁令 A398 声能很强，A400 尾部峰值靠前；强声不等于心理诊断、观看授权或问题解决。

text: A399 如果你发呆大家看什么 exact-line duration=1.600s mean= -20.2dBFS max= -3.5dBFS ；发呆禁令 A398 声能很强，A400 尾部峰值靠前；强声不等于心理诊断、观看授权或问题解决。

text: A400 看你发呆啊 exact-line duration=1.033s mean= -26.2dBFS max= -2.4dBFS ；发呆禁令 A398 声能很强，A400 尾部峰值靠前；强声不等于心理诊断、观看授权或问题解决。

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text: 本卷可直接回收的角色理解

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text: AS20 假也没有的元戏问责者（ 98:40-99:35 ）：把敢看/胆小鬼反打成不敢看说问，再把真不可见、假也不可得压成现场门槛；不能误读为真相显形、胆小鬼证明或影片哲学终局。

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text: AS21 洞口后继续说话债办理者（ 100:35-103:05 ）：虚无被转成低处洞口绘制，坠落后又被接着继续说、磕头代偿和我在听接走；不能误读为真实洞口、真实自伤、磕头动作完成或完整授权。

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text: AS22 发呆观看任务转交者（ 103:08-104:15 ）：把“戏”扩成所有人/所有时刻，再把小孩干扰、想法和发呆撤回公共观看任务；不能误读为戏外出口、外部小孩确证、心理诊断或观众授权。

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text: 本卷回到演员库时，只能把这些状态写成阿蒙/黄蒙在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

text: 2026-07-04 A351-A400 exact-line 回填说明

text: 本次新增 2026-07-04-4K无字幕母文件98到104分阿蒙第351到400句exact-line复核 ，并回填本卷 50 行逐句视觉标注与 50 行声音/语气语调补列。 mean/max 来自 4K 无字幕母文件对应 T0 时间窗的 volumedetect ；视觉列已接入首轮细视觉边界，不做逐帧口型终裁。强声不等于真相胜利，低声不等于退败；胆小鬼、真的东西、假的、洞口、回地球、磕头、小孩、感谢、发呆、戏和演戏均不得升级为真实心理、现实诊断、真实对象、真相胜诉、完整同意、片外制作真相或动作完成。

text: 2026-07-04 A351-A400 首轮细视觉回填说明

text: 本次新增 2026-07-04-4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核 ，并将本卷 逐句视觉标注 从 broad T1 边界升级为首轮细视觉行。帧证据来自 raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a301-a400-truth-fake-hole-daze-fine 的中点帧、接触表和三联帧；仍不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。