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# 2026-06-29-4K无字幕母文件120分55秒第1506甲瑞教教腹式发声法怎么发声技术请求转交复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页锁定 #1506 子丑 `甲瑞教教腹式发声法怎么发声` 为 #1505 `是来演戏的` 后的技术请求转交。可写为把演戏目的再次误译成发声方法，并把技术修复任务转交给甲瑞；不支持写成腹式发声教学已经有效发生、甲瑞真实掌握专业训练、技术修复成功、具体预期已说清、设备声、无线电、独立配乐或声道空间打开。

# 2026-06-29-4K无字幕母文件120分55秒第1506甲瑞教教腹式发声法怎么发声技术请求转交复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

资产目录：

```text
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```

本页新增/复用资产：

```text
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```

## T0 台词链

```text
#1503 子丑：腹式发声
#1504 Ricky：我请你们过来
#1505 Ricky：是来演戏的
#1506 子丑：甲瑞教教腹式发声法怎么发声
#1507 阿蒙：行知道了
```

时间窗：

```text
#1505 02:00:52.233-02:00:53.633
#1506 02:00:55.233-02:00:59.566
#1507 02:00:59.766-02:01:01.200
```

T0 接缝口径：#1505 到 #1506 有约 `1.600s` 低能非静音间隔；#1506 到 #1507 有约 `0.200s` 非静音短接缝。#1506 自身是长句，不与 #1505 或 #1507 重叠。

## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1505->#1506 gap | 1.600s | -39.241dBFS | -23.082dBFS | 0.000000 | 目的句后的低能非静音悬置 |
| #1506 exact | 4.333s | -26.105dBFS | -4.838dBFS | 0.000000 | 技术请求长句，低位断续峰值 |
| #1506->#1507 gap | 0.200s | -32.259dBFS | -18.889dBFS | 0.000000 | 到 #1507 的短非静音接缝 |
| #1507 exact ref | 1.434s | -30.616dBFS | -13.581dBFS | 0.000000 | 后句 `行知道了` 参照 |

#1506 exact 的 100ms 曲线：

```text
-26.071 / -22.484 / -23.156 / -31.570 / -36.293 /
-24.113 / -21.232 / -22.889 / -30.334 / -38.446 /
-35.272 / -20.800 / -19.448 / -18.207 / -26.598 /
-33.216 / -35.458 / -20.368 / -25.393 / -24.968 /
-25.177 / -32.529 / -39.046 / -38.243 / -37.907 /
-37.585 / -39.461 / -41.243 / -41.448 / -34.861 /
-39.148 / -39.679 / -41.038 / -40.918 / -42.532 /
-32.053 / -24.717 / -30.392 / -22.092 / -27.174 /
-26.221 / -33.193 / -35.867 / -36.104dBFS
```

#1506->#1507 gap 的 20ms 曲线：

```text
-35.109 / -34.544 / -33.323 / -32.128 / -30.101 /
-30.777 / -31.641 / -31.549 / -32.682 / -33.286dBFS
```

频谱/空间补充：

| segment | centroid | rolloff95 | 250-1000Hz ratio | 1000-4000Hz ratio | 8000-12000Hz ratio | 12000-20000Hz ratio | L/R corr | side/mid | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1506 exact | 1441Hz | 10621Hz | 0.693410 | 0.067435 | 0.020212 | 0.037931 | 1.000000 | 0.000000 | 低中频为主，同相居中人声 |
| #1506->#1507 gap | 9276Hz | 17757Hz | 0.014872 | 0.022282 | 0.225449 | 0.204555 | mono | mono | 短接缝高频边缘，非音乐证据 |
| #1507 exact ref | 1891Hz | 12951Hz | 0.586827 | 0.122823 | 0.023020 | 0.050845 | mono | mono | 后句仍偏低中频 |

## 画面指标

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0e3884ca7b1b42f36720.webp)

| frame | mean luma | dark <40 | bright >180 | visible note |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1505->#1506 gap | 51.918 | 0.381518 | 0.000000 | 目的句后同场悬置 |
| #1506 start | 50.303 | 0.387309 | 0.000000 | 技术请求入口 |
| #1506 mid | 49.636 | 0.437011 | 0.000000 | 技术请求中段更暗 |
| #1506 tail | 52.114 | 0.375978 | 0.000000 | 技术请求尾部 |
| #1507 start | 52.281 | 0.380494 | 0.000000 | `行知道了` 入口 |
| #1507 mid | 38.502 | 0.636904 | 0.000000 | 后句中段明显压暗 |
| #1507 tail | 51.237 | 0.420087 | 0.000000 | 后句尾部回到同场 |

画面支持同一公开观看/表演场连续，不支持真实发声课、腹部动作、教师示范、训练姿势、教室、规则板、音量表或设备界面。#1506 的台词在画面中没有被兑现成可见教学，只是把“发声法”这个词进一步展开。

## 稳定支持

- #1506 是技术请求转交，不是技术修复成功。它把 #1504/#1505 的 `我请你们过来 / 是来演戏的` 再次翻译成 `腹式发声法怎么发声`，并把教学责任转给甲瑞。
- 句子结构里 `甲瑞教教` 把甲瑞推成临时教师，`腹式发声法怎么发声` 则把一个名词标签展开成方法追问。它不是已经在发声，而是在问如何发声。
- 声音上 #1506 exact RMS=`-26.105dBFS`，明显低于 #1505 exact 的 `-13.466dBFS`；长句内部有若干峰值，但整体是低位、断续、带等待感的请求，不是强势夺权。
- 频谱/空间上 #1506 exact L/R correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，支持同相居中人声；不支持声道空间打开、设备声、无线电或独立配乐。
- 画面没有教学兑现，不支持腹部呼吸、专业训练、真实课堂或甲瑞已经完成示范。

## 不支持

- 不支持把 `甲瑞教教腹式发声法怎么发声` 写成腹式发声教学已经有效发生、技术修复成功或表演问题解决。
- 不支持把甲瑞写成片内已由 T1 证明的真实发声教师、专业训练者或技术权威。
- 不支持把 #1506 写成对 #1498 的有效回答；它继续回避具体预期，只把问题转成发声方法。
- 不支持把 #1506->#1507 接缝高频边缘写成配乐、电子声、无线电、设备提示音、系统 UI 或音乐桥。
- 不支持根据本窗画面裁决口型、精确声源位置、腹部动作、真实教学空间或导演席界面。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1505_to1506_gap_mid.jpg](/research/images/43e8707f187bfda8640c.webp)

![1506_start_jia_rui_jiao_jiao_fu_shi_fa_sheng_ref.jpg](/research/images/d5ed622339be79568655.webp)

![1506_mid_jia_rui_jiao_jiao_fu_shi_fa_sheng_ref.jpg](/research/images/f74efe8514c6a3adc07d.webp)

![1506_tail_jia_rui_jiao_jiao_fu_shi_fa_sheng_ref.jpg](/research/images/f369741e534a7d0cb337.webp)

![1507_start_xing_zhi_dao_le_ref.jpg](/research/images/a1f85e4c6899240af2df.webp)

![1507_mid_xing_zhi_dao_le_ref.jpg](/research/images/712a01a3e6da3df1b609.webp)

![1507_tail_xing_zhi_dao_le_ref.jpg](/research/images/6e2e4bb44ce559a88781.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

本页新增/复用资产：

T0 台词链

时间窗：

T0 接缝口径：#1505 到 #1506 有约 1.600s 低能非静音间隔；#1506 到 #1507 有约 0.200s 非静音短接缝。#1506 自身是长句，不与 #1505 或 #1507 重叠。

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio 说明

#1505->#1506 gap 1.600s -39.241dBFS -23.082dBFS 0.000000 目的句后的低能非静音悬置

#1506 exact 4.333s -26.105dBFS -4.838dBFS 0.000000 技术请求长句，低位断续峰值

#1506->#1507 gap 0.200s -32.259dBFS -18.889dBFS 0.000000 到 #1507 的短非静音接缝

#1507 exact ref 1.434s -30.616dBFS -13.581dBFS 0.000000 后句 行知道了 参照

1506 exact 的 100ms 曲线：

1506->#1507 gap 的 20ms 曲线：

频谱/空间补充：

segment centroid rolloff95 250-1000Hz ratio 1000-4000Hz ratio 8000-12000Hz ratio 12000-20000Hz ratio L/R corr side/mid 说明

#1506 exact 1441Hz 10621Hz 0.693410 0.067435 0.020212 0.037931 1.000000 0.000000 低中频为主，同相居中人声

#1506->#1507 gap 9276Hz 17757Hz 0.014872 0.022282 0.225449 0.204555 mono mono 短接缝高频边缘，非音乐证据

#1507 exact ref 1891Hz 12951Hz 0.586827 0.122823 0.023020 0.050845 mono mono 后句仍偏低中频

画面指标

frame mean luma dark <40 bright >180 visible note

#1505->#1506 gap 51.918 0.381518 0.000000 目的句后同场悬置

#1506 start 50.303 0.387309 0.000000 技术请求入口

#1506 mid 49.636 0.437011 0.000000 技术请求中段更暗

#1506 tail 52.114 0.375978 0.000000 技术请求尾部

#1507 start 52.281 0.380494 0.000000 行知道了 入口

#1507 mid 38.502 0.636904 0.000000 后句中段明显压暗

#1507 tail 51.237 0.420087 0.000000 后句尾部回到同场

稳定支持

1506 是技术请求转交，不是技术修复成功。它把 #1504/#1505 的 我请你们过来 / 是来演戏的 再次翻译成 腹式发声法怎么发声 ，并把教学责任转给甲瑞。

句子结构里 甲瑞教教 把甲瑞推成临时教师， 腹式发声法怎么发声 则把一个名词标签展开成方法追问。它不是已经在发声，而是在问如何发声。

声音上 #1506 exact RMS= -26.105dBFS ，明显低于 #1505 exact 的 -13.466dBFS ；长句内部有若干峰值，但整体是低位、断续、带等待感的请求，不是强势夺权。

频谱/空间上 #1506 exact L/R correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，支持同相居中人声；不支持声道空间打开、设备声、无线电或独立配乐。

画面没有教学兑现，不支持腹部呼吸、专业训练、真实课堂或甲瑞已经完成示范。

不支持

不支持把 甲瑞教教腹式发声法怎么发声 写成腹式发声教学已经有效发生、技术修复成功或表演问题解决。

不支持把甲瑞写成片内已由 T1 证明的真实发声教师、专业训练者或技术权威。

不支持根据本窗画面裁决口型、精确声源位置、腹部动作、真实教学空间或导演席界面。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


散场以后，话还没有死 · 公开分卷 2/6

# 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 2/6

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 2/6 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：这次写作为 T3 对话体综合长文；正文以感性、文学化、偏执式人声推进，不做真实人物临床诊断，不覆盖 T0 人工确信与 T1 可见/可听事实；MiMo/OpenClaw/Hermes 只作为 T2 候选或证据入口。

[首卷](/research/hs-945d574dbc8f6e15) | [上一卷](/research/hs-945d574dbc8f6e15) | [下一卷](/research/hs-acb259ce2e0278de)

乙：好，不漂亮。是它贴得太近，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，塑料不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是皮肤、透明、褶皱这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被半个无法拥抱的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。透明也会隔开，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到塑料，绕到透明，绕到汗，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。亲密变成材料，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，塑料就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得塑料不只是道具，记得汗，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得塑料在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：塑料、皮肤、透明、那句 塑料不只是道具，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说塑料，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到塑料，长到半个无法拥抱的人，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d15]

## 身体上长出路线

甲：那些线不是装饰，它们像有人在身体上偷偷修路。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在线和点吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。那些线不是装饰，它们像有人在身体上偷偷修路。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。黑线、黄点、皮肤地图，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。身体不是身体了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手臂，还有胸口，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是线在替肉说，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，黑线不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是黄点、皮肤地图、手臂这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被画出来的路摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。点像坏掉的星星，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到黑线，绕到皮肤地图，绕到胸口，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。人被画成路线，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，线和点就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得身体不是身体了，记得胸口，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得线和点在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。那些线不是装饰，它们像有人在身体上偷偷修路。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：黑线、黄点、皮肤地图、那句 身体不是身体了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说线和点，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到黑线，长到被画出来的路，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d16]

## 帮他说的人

甲：有人替你说话，不一定是救你，也可能让你的沉默再也找不到自己的形状。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在帮说吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。有人替你说话，不一定是救你，也可能让你的沉默再也找不到自己的形状。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。帮说、口语、停顿，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。帮他说 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有替代，还有急出来的温柔，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是帮说不是简单善良，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，帮说不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是口语、停顿、替代这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被扶住的句子摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。替代也会疼，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到帮说，绕到停顿，绕到急出来的温柔，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。温柔有时候太快，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，帮说就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得帮他说，记得急出来的温柔，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得帮说在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。有人替你说话，不一定是救你，也可能让你的沉默再也找不到自己的形状。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：帮说、口语、停顿、那句 帮他说，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说帮说，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到帮说，长到被扶住的句子，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d17]

## 脑子空了

甲：“脑子空了”不是没有内容，是内容突然没有门了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在空吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。“脑子空了”不是没有内容，是内容突然没有门了。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。脑子空了、空白、白噪，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。脑子空了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手心，还有被抽走的词，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是空不是没东西，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，脑子空了不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是空白、白噪、手心这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被还在运转的流程摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。空也被登记，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到脑子空了，绕到白噪，绕到被抽走的词，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。流程连空都吃，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，空就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得脑子空了，记得被抽走的词，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得空在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“脑子空了”不是没有内容，是内容突然没有门了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：脑子空了、空白、白噪、那句 脑子空了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说空，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到脑子空了，长到还在运转的流程，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d18]

## 主演

甲：“主演”两个字一出来，人好像被抬高了，也被钉住了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我看见“主演”时忽然不舒服。它像奖赏，也像刑具。

乙：名字被抬上去的时候，就不能再随便躲回身体里了。

甲：可人为什么要被抬上去？也许他只是想被看见一秒，不想被钉成永远。

甲：你知道我为什么一直卡在名字被抬上去吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。“主演”两个字一出来，人好像被抬高了，也被钉住了。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。主演、字幕、名字，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。主演 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有黑底，还有一秒钟的抬高，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是名字不是名字，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，主演不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是字幕、名字、黑底这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被身份的冷金属摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。片尾在重新分配人，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到主演，绕到名字，绕到一秒钟的抬高，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。字幕也会咬人，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，名字被抬上去就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得主演，记得一秒钟的抬高，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得名字被抬上去在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“主演”两个字一出来，人好像被抬高了，也被钉住了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：主演、字幕、名字、那句 主演，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说名字被抬上去，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到主演，长到身份的冷金属，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d19]

## 四不是四，五不是五

甲：`4/5` 像一个小裂口，数字在那里假装自己会数人。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：`4/5` 那个地方像牙缝。小得要命，可舌头一直去碰。

乙：数字本来应该让事情稳下来，可这里数字反而把不稳暴露出来。

甲：因为人不能被数稳。数的时候，人已经开始从数字边上漏出去了。

甲：你知道我为什么一直卡在4/5吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。`4/5` 像一个小裂口，数字在那里假装自己会数人。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。4/5、数字、口误，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。4/5 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有人数，还有修正，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是四不是四，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，4/5不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是数字、口误、人数这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被算不稳的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。五也不肯安静，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到4/5，绕到口误，绕到修正，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。数字在漏气，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，4/5就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得4/5，记得修正，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得4/5在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。`4/5` 像一个小裂口，数字在那里假装自己会数人。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：4/5、数字、口误、那句 4/5，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说4/5，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到4/5，长到算不稳的人，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d20]

## 片尾还在漏

甲：片尾不是把门关上，是让我们听见门缝里还有水。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在黑底之后吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。片尾不是把门关上，是让我们听见门缝里还有水。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。片尾、残声、黑底，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。片尾还在漏 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有名单，还有厕所一样的回声，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是结束没有关门，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，片尾不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是残声、黑底、名单这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被关不掉的边缘摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。名单像止血布，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到片尾，绕到黑底，绕到厕所一样的回声，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。残声不肯归队，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，黑底之后就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得片尾还在漏，记得厕所一样的回声，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得黑底之后在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。片尾不是把门关上，是让我们听见门缝里还有水。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：片尾、残声、黑底、那句 片尾还在漏，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说黑底之后，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到片尾，长到关不掉的边缘，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d21]

## 硬盘梦见自己

甲：硬盘不是仓库，它像一块替人失眠的器官。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在硬盘吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。硬盘不是仓库，它像一块替人失眠的器官。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。硬盘、文件夹、噪点，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。硬盘也会做梦 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有命名，还有夜里发亮的目录，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是保存不是平静，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，硬盘不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是文件夹、噪点、命名这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一块替人失眠的东西摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。文件名在发热，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到硬盘，绕到噪点，绕到夜里发亮的目录，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。东西越存越不肯结束，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，硬盘就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得硬盘也会做梦，记得夜里发亮的目录，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得硬盘在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。硬盘不是仓库，它像一块替人失眠的器官。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：硬盘、文件夹、噪点、那句 硬盘也会做梦，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说硬盘，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到硬盘，长到一块替人失眠的东西，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d22]

## Wiki 的夜

甲：Wiki 看起来很冷，其实它也在发烧，只是发烧的方式叫回链。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：Wiki 很像病历，又不像。病历想把人收起来，Wiki 这里反而越收越散。

乙：双链像神经。它把一个词接到另一个词，接着接着，电影就不再只在影片里。

甲：所以我们也被接进去了。烦。我们本来只是看电影，后来成了它的一个目录。

甲：你知道我为什么一直卡在Wiki吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。Wiki 看起来很冷，其实它也在发烧，只是发烧的方式叫回链。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。Wiki、双链、脚注，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。Wiki 不是外面 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有source card，还有修正，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是双链像神经，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，Wiki不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是双链、脚注、source card这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一张越补越漏的网摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。保存也在偏执，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到Wiki，绕到脚注，绕到修正，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。越清楚越不安，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，Wiki就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得Wiki 不是外面，记得修正，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得Wiki在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。Wiki 看起来很冷，其实它也在发烧，只是发烧的方式叫回链。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：Wiki、双链、脚注、那句 Wiki 不是外面，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说Wiki，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到Wiki，长到一张越补越漏的网，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d23]

## 别把它弄干净

甲：两个人终于吵起来，因为有些电影一被说顺，就像被第二次杀掉。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在争执吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。两个人终于吵起来，因为有些电影一被说顺，就像被第二次杀掉。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。桌面、茶水、一句太顺的话，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。你又把它弄干净了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被擦掉的脏，还有又一次停顿，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是别说得那么会，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，桌面不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是茶水、一句太顺的话、被擦掉的脏这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被发紧的喉咙摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。它不想被擦亮，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到桌面，绕到一句太顺的话，绕到又一次停顿，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。脏处才是活的，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，争执就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得你又把它弄干净了，记得又一次停顿，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得争执在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。两个人终于吵起来，因为有些电影一被说顺，就像被第二次杀掉。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：桌面、茶水、一句太顺的话、那句 你又把它弄干净了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说争执，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到桌面，长到发紧的喉咙，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d24]

## 投降

甲：投降不是跪下，是终于承认自己从来不是一个人做成的。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我以前以为投降很难听。像输了，像把旗放下。

乙：这里不是那种输。更像一个人终于承认：我不是自己把自己拧出来的。

甲：可承认也不轻松。承认以后，人会更软，也更危险。

甲：你知道我为什么一直卡在最后那个词吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。投降不是跪下，是终于承认自己从来不是一个人做成的。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。投降、手、肩膀，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。投降不是失败 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有夜，还有没有一个人的自己，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是人不是一个人做成的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，投降不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是手、肩膀、夜这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被还在说的话摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。我把自己交出去，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到投降，绕到肩膀，绕到没有一个人的自己，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。话还没有死，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，最后那个词就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得投降不是失败，记得没有一个人的自己，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得最后那个词在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。投降不是跪下，是终于承认自己从来不是一个人做成的。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：投降、手、肩膀、那句 投降不是失败，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说最后那个词，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到投降，长到还在说的话，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d25]

## 话还没有死

甲：你有没有觉得，我们说到最后，电影反而更近了。不是被我们懂了，是靠近。靠近很烦，像一个人站得太近，你闻到他的衣服，但你不能说什么。

乙：我宁愿它近一点。远了就会被做成观点，被放进格子，被拿去证明我们很会看。

甲：我不想证明会看。我想证明我还活着。很丢人吧，看一部电影看到最后，想证明的不是电影，而是自己还活着。

乙：不丢人。也许这部电影一直在问这个：一个人怎么证明自己发生过。

甲：又来了，你又准了。

乙：那我说歪一点。它像一只没有盖好的锅，里面不是汤，是名字、眼睛、水、塑料、话筒、脚步、片尾、硬盘、双链，全部慢慢沸，沸得不响。

甲：这个我喜欢。不响。它最可怕就是不响。很多东西已经烧焦了，可现场还在继续，流程还在继续，观众还坐着，片尾还在数人。

乙：而投降也许不是对谁跪下。

甲：你别把投降说得高贵。

乙：我不说高贵。我说投降很脏。投降是人终于发现自己不是铁，是布，是水，是声音，是被别人叫出来又被别人弄丢的东西。

甲：也是文件夹。

乙：也是文件夹。

甲：也是一个错的数字。

乙：也是。

甲：也是别人帮你说的一句话。

乙：也是。

甲：也是你不想说话的时候，有人还在等你输出。

乙：也是。

甲：那投降就是承认自己已经被做成很多份。

乙：承认自己不是一个人做成的。

甲：听起来很温柔。

乙：其实不温柔。一个人承认自己不是自己做成的，会失去很多骄傲，也会失去很多谎。

甲：那剩下什么？

乙：剩下话。剩下一点不肯死的话。

甲：话还没有死。

乙：嗯。散场以后，话还没有死。[^d99]

## 后半夜，话开始返潮

甲：别关。

乙：没关。

甲：我是说别把这个文件关了，也别把电影关了。关上以后它会在里面敲。

乙：那就让它敲。

甲：敲久了会像心跳。

乙：也可能就是心跳。

甲：你别温柔。温柔会让人以为已经没事了。

乙：那我不温柔。我只把灯留着。

## 刚散场又回来

甲：我以为我们已经说过“刚散场”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是门口的冷光，是门口旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，冷光、楼梯、手机屏，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。嗓子里的灰替人紧张，片尾替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。门口的冷光也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是门口的冷光，是门口旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，冷光、楼梯、手机屏，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。嗓子里的灰替人紧张，片尾替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。门口的冷光也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我想把门口的冷光从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着手机屏，粘着嗓子里的灰，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是门口的冷光，是门口旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，冷光、楼梯、手机屏，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。嗓子里的灰替人紧张，片尾替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。门口的冷光也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是门口的冷光，是门口旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，冷光、楼梯、手机屏，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。嗓子里的灰替人紧张，片尾替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。门口的冷光也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我想把门口的冷光从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着片尾，粘着门口，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是门口的冷光，是门口旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，冷光、楼梯、手机屏，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。嗓子里的灰替人紧张，片尾替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。门口的冷光也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是门口的冷光，是门口旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，冷光、楼梯、手机屏，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。嗓子里的灰替人紧张，片尾替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。门口的冷光也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我想把门口的冷光从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着冷光，粘着楼梯，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

甲：所以刚散场没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 必须见你又回来

甲：我以为我们已经说过“必须见你”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是那句必须，是必须旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，见面、嘴唇、电话一样的空气，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。等人的身体替人紧张，被叫来的夜替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。那句必须也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是那句必须，是必须旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，见面、嘴唇、电话一样的空气，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。等人的身体替人紧张，被叫来的夜替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。那句必须也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我想把那句必须从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着电话一样的空气，粘着等人的身体，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是那句必须，是必须旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，见面、嘴唇、电话一样的空气，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。等人的身体替人紧张，被叫来的夜替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。那句必须也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是那句必须，是必须旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，见面、嘴唇、电话一样的空气，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。等人的身体替人紧张，被叫来的夜替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。那句必须也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我想把那句必须从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着被叫来的夜，粘着必须，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是那句必须，是必须旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，见面、嘴唇、电话一样的空气，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。等人的身体替人紧张，被叫来的夜替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。那句必须也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是那句必须，是必须旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，见面、嘴唇、电话一样的空气，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。等人的身体替人紧张，被叫来的夜替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。那句必须也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我想把那句必须从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着见面，粘着嘴唇，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：所以必须见你没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 漂亮不是漂亮又回来

甲：我以为我们已经说过“漂亮不是漂亮”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是漂亮这个坏词，是镜子旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。别人的眼替人紧张，借来的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

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乙：好，不漂亮。是它贴得太近，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，塑料不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是皮肤、透明、褶皱这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被半个无法拥抱的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。透明也会隔开，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到塑料，绕到透明，绕到汗，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。亲密变成材料，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，塑料就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得塑料不只是道具，记得汗，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得塑料在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：塑料、皮肤、透明、那句 塑料不只是道具，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d15]

身体上长出路线

甲：那些线不是装饰，它们像有人在身体上偷偷修路。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在线和点吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。黑线、黄点、皮肤地图，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。身体不是身体了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手臂，还有胸口，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是线在替肉说，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，黑线不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被画出来的路摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。点像坏掉的星星，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到黑线，绕到皮肤地图，绕到胸口，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。人被画成路线，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，线和点就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得身体不是身体了，记得胸口，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得线和点在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。那些线不是装饰，它们像有人在身体上偷偷修路。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：黑线、黄点、皮肤地图、那句 身体不是身体了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d16]

帮他说的人

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在帮说吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。帮说、口语、停顿，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。帮他说 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有替代，还有急出来的温柔，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是帮说不是简单善良，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，帮说不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是口语、停顿、替代这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被扶住的句子摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。替代也会疼，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到帮说，绕到停顿，绕到急出来的温柔，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。温柔有时候太快，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，帮说就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得帮他说，记得急出来的温柔，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得帮说在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：帮说、口语、停顿、那句 帮他说，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d17]

脑子空了

甲：“脑子空了”不是没有内容，是内容突然没有门了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在空吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。脑子空了、空白、白噪，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。脑子空了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手心，还有被抽走的词，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是空不是没东西，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是空白、白噪、手心这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被还在运转的流程摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。空也被登记，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到脑子空了，绕到白噪，绕到被抽走的词，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。流程连空都吃，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，空就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得脑子空了，记得被抽走的词，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得空在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“脑子空了”不是没有内容，是内容突然没有门了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：脑子空了、空白、白噪、那句 脑子空了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d18]

主演

甲：“主演”两个字一出来，人好像被抬高了，也被钉住了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我看见“主演”时忽然不舒服。它像奖赏，也像刑具。

乙：名字被抬上去的时候，就不能再随便躲回身体里了。

甲：可人为什么要被抬上去？也许他只是想被看见一秒，不想被钉成永远。

甲：你知道我为什么一直卡在名字被抬上去吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。主演、字幕、名字，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。主演 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有黑底，还有一秒钟的抬高，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是名字不是名字，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，主演不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是字幕、名字、黑底这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被身份的冷金属摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。片尾在重新分配人，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到主演，绕到名字，绕到一秒钟的抬高，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。字幕也会咬人，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，名字被抬上去就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得主演，记得一秒钟的抬高，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得名字被抬上去在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“主演”两个字一出来，人好像被抬高了，也被钉住了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：主演、字幕、名字、那句 主演，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d19]

四不是四，五不是五

甲： 4/5 像一个小裂口，数字在那里假装自己会数人。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲： 4/5 那个地方像牙缝。小得要命，可舌头一直去碰。

乙：数字本来应该让事情稳下来，可这里数字反而把不稳暴露出来。

甲：因为人不能被数稳。数的时候，人已经开始从数字边上漏出去了。

甲：你知道我为什么一直卡在4/5吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。 4/5 像一个小裂口，数字在那里假装自己会数人。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。4/5、数字、口误，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。4/5 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有人数，还有修正，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是四不是四，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，4/5不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是数字、口误、人数这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被算不稳的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。五也不肯安静，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到4/5，绕到口误，绕到修正，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。数字在漏气，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，4/5就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得4/5，记得修正，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得4/5在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。 4/5 像一个小裂口，数字在那里假装自己会数人。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：4/5、数字、口误、那句 4/5，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d20]

片尾还在漏

甲：片尾不是把门关上，是让我们听见门缝里还有水。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在黑底之后吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。片尾、残声、黑底，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。片尾还在漏 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有名单，还有厕所一样的回声，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是结束没有关门，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，片尾不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是残声、黑底、名单这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被关不掉的边缘摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。名单像止血布，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到片尾，绕到黑底，绕到厕所一样的回声，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。残声不肯归队，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，黑底之后就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得片尾还在漏，记得厕所一样的回声，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得黑底之后在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。片尾不是把门关上，是让我们听见门缝里还有水。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：片尾、残声、黑底、那句 片尾还在漏，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d21]

硬盘梦见自己

甲：硬盘不是仓库，它像一块替人失眠的器官。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在硬盘吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。硬盘不是仓库，它像一块替人失眠的器官。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。硬盘、文件夹、噪点，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。硬盘也会做梦 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有命名，还有夜里发亮的目录，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是保存不是平静，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，硬盘不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是文件夹、噪点、命名这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一块替人失眠的东西摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。文件名在发热，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到硬盘，绕到噪点，绕到夜里发亮的目录，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。东西越存越不肯结束，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，硬盘就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得硬盘也会做梦，记得夜里发亮的目录，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得硬盘在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。硬盘不是仓库，它像一块替人失眠的器官。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：硬盘、文件夹、噪点、那句 硬盘也会做梦，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d22]

Wiki 的夜

甲：Wiki 看起来很冷，其实它也在发烧，只是发烧的方式叫回链。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：Wiki 很像病历，又不像。病历想把人收起来，Wiki 这里反而越收越散。

乙：双链像神经。它把一个词接到另一个词，接着接着，电影就不再只在影片里。

甲：所以我们也被接进去了。烦。我们本来只是看电影，后来成了它的一个目录。

甲：你知道我为什么一直卡在Wiki吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。Wiki、双链、脚注，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。Wiki 不是外面 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是双链像神经，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，Wiki不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一张越补越漏的网摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。保存也在偏执，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到Wiki，绕到脚注，绕到修正，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。越清楚越不安，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，Wiki就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得Wiki 不是外面，记得修正，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得Wiki在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：Wiki、双链、脚注、那句 Wiki 不是外面，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d23]

别把它弄干净

甲：两个人终于吵起来，因为有些电影一被说顺，就像被第二次杀掉。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在争执吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。桌面、茶水、一句太顺的话，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。你又把它弄干净了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被擦掉的脏，还有又一次停顿，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是别说得那么会，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，桌面不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被发紧的喉咙摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。它不想被擦亮，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到桌面，绕到一句太顺的话，绕到又一次停顿，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。脏处才是活的，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，争执就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得你又把它弄干净了，记得又一次停顿，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得争执在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。两个人终于吵起来，因为有些电影一被说顺，就像被第二次杀掉。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d24]

投降

甲：投降不是跪下，是终于承认自己从来不是一个人做成的。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我以前以为投降很难听。像输了，像把旗放下。

乙：这里不是那种输。更像一个人终于承认：我不是自己把自己拧出来的。

甲：可承认也不轻松。承认以后，人会更软，也更危险。

甲：你知道我为什么一直卡在最后那个词吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。投降、手、肩膀，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。投降不是失败 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有夜，还有没有一个人的自己，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是人不是一个人做成的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，投降不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是手、肩膀、夜这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被还在说的话摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。我把自己交出去，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到投降，绕到肩膀，绕到没有一个人的自己，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。话还没有死，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，最后那个词就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得投降不是失败，记得没有一个人的自己，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得最后那个词在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。投降不是跪下，是终于承认自己从来不是一个人做成的。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：投降、手、肩膀、那句 投降不是失败，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d25]

话还没有死

乙：我宁愿它近一点。远了就会被做成观点，被放进格子，被拿去证明我们很会看。

甲：我不想证明会看。我想证明我还活着。很丢人吧，看一部电影看到最后，想证明的不是电影，而是自己还活着。

乙：不丢人。也许这部电影一直在问这个：一个人怎么证明自己发生过。

甲：又来了，你又准了。

乙：而投降也许不是对谁跪下。

甲：你别把投降说得高贵。

甲：也是文件夹。

乙：也是文件夹。

甲：也是一个错的数字。

乙：也是。

甲：也是别人帮你说的一句话。

乙：也是。

甲：也是你不想说话的时候，有人还在等你输出。

乙：也是。

甲：那投降就是承认自己已经被做成很多份。

乙：承认自己不是一个人做成的。

甲：听起来很温柔。

乙：其实不温柔。一个人承认自己不是自己做成的，会失去很多骄傲，也会失去很多谎。

甲：那剩下什么？

乙：剩下话。剩下一点不肯死的话。

甲：话还没有死。

乙：嗯。散场以后，话还没有死。[^d99]

后半夜，话开始返潮

甲：别关。

乙：没关。

甲：我是说别把这个文件关了，也别把电影关了。关上以后它会在里面敲。

乙：那就让它敲。

甲：敲久了会像心跳。

乙：也可能就是心跳。

甲：你别温柔。温柔会让人以为已经没事了。

乙：那我不温柔。我只把灯留着。

刚散场又回来

甲：我以为我们已经说过“刚散场”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。门口不肯安静，冷光不肯透明，楼梯不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。门口的冷光也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。门口的冷光也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。门口的冷光也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。门口的冷光也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。门口的冷光也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。门口的冷光也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

必须见你又回来

甲：我以为我们已经说过“必须见你”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。必须不肯安静，见面不肯透明，嘴唇不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。那句必须也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。那句必须也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。那句必须也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。那句必须也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。那句必须也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。那句必须也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

漂亮不是漂亮又回来

甲：我以为我们已经说过“漂亮不是漂亮”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。


电影观看情境模型与连续性建构证据来源卡

# 电影观看情境模型与连续性建构证据来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-10

证据边界：本页只支持特定电影／故事任务中的情境建模、事件分段、有限细节保存和解释框架差异；理论文献与实验材料分开记录，不把共同线索写成共同意义，不把通用机制直接套成某部影片每位观众的实际心理效果，也不由单次理解更新直接确认至少两轮同类处理的递归。

# 电影观看情境模型与连续性建构证据来源卡

## 来源边界

本页汇集叙事理解的理论模型与自然情境实验。Bordwell 的著作提供认知电影理论框架；Magliano、Zacks、Levin、Simons 与 Yeshurun 等人的研究提供可测的局部机制。理论提出什么、实验在什么任务中观察到什么，必须分开陈述。

## 准确来源

| 来源 | 材料与任务 | 本页使用位置 |
|---|---|---|
| David Bordwell, *Narration in the Fiction Film*（1985） | 认知电影理论著作，不是观众实验 | 观众依据线索、知识与假设主动建构故事的理论入口 |
| Magliano, Miller & Zwaan, “Indexing Space and Time in Film Understanding”（2001） | 参与者观看长片并标记情境变化 | 时间跳跃、场景区域变化与人物空间移动会影响情境变化判断 |
| Magliano & Zacks, “The Impact of Continuity Editing in Narrative Film on Event Segmentation”（2011） | 连续性剪辑的行为分段与脑成像研究 | 行动连续性比单纯时空变化更深地影响事件分段 |
| Zacks et al., “Event Perception: A Mind–Brain Perspective”（2007） | 事件分段理论综述 | 预测误差上升与事件边界感知的理论关系 |
| Levin & Simons, “Failure to Detect Changes to Attended Objects in Motion Pictures”（1997） | 电影材料中的跨镜头变化检测 | 连续感不等于所有受注意细节都被精确保存 |
| Yeshurun et al., “Same Story, Different Story”（2017） | 两组参与者听取同一暧昧故事，但先获不同背景框架 | 相同感官输入可被组织成不同人物信念、情绪与意图解释 |

## 最小可支持主张

1. 电影理解不是逐帧被动累加；观看者会维持关于人物、地点、目标、时间与因果的暂时情境模型。
2. 在相应实验任务中，时间跳跃、场景区域变化、人物空间移动及行动连续性会影响观众何时感到一个事件结束、另一个事件开始。
3. 连续观看的主观丰富感不保证每一项细节都被保存；注意任务和当前情境模型会影响哪些差异被发现。
4. 相同材料在不同先验解释框架下可以产生不同人物与事件判断。因此，影片提供共同线索，不等于所有观众形成同一意义。
5. 这些结果允许把观看写成“持续建模、预测与修正”，但不能单独确认递归；递归还须由材料证明前一轮解释返回并产生新结果，而且该结果又实际进入同类理解或判断。

## 禁止外推

- 不把情境模型说成大脑保存的一份完整电影副本。
- 不把事件分段研究写成“观众已经发生递归”；分段是观看机制，递归还要求至少两轮同类处理。“更新后的理解理论上还能继续使用”不算证据。
- 不把连续性剪辑写成必然制造同一理解或虚假记忆。
- 不以眼动或脑活动的时间同步推断观众具有相同意义、情感或立场。
- 不把通用实验直接升级为《摄影机不要停！》《搏击俱乐部》或其他未被直接研究影片的实际效果。

## 证据缺口与使用规则

若要判断某部具体影片实际怎样改变观众的情境模型，仍需该片的回忆、访谈、逐次判断、信心报告或其他观众材料。成片细读最多支持“影片提供了怎样的重释路径”。

电影观看情境模型与连续性建构证据来源卡

电影观看情境模型与连续性建构证据来源卡

来源边界

准确来源

来源 材料与任务 本页使用位置

David Bordwell, Narration in the Fiction Film （1985） 认知电影理论著作，不是观众实验 观众依据线索、知识与假设主动建构故事的理论入口

Magliano, Miller & Zwaan, “Indexing Space and Time in Film Understanding”（2001） 参与者观看长片并标记情境变化 时间跳跃、场景区域变化与人物空间移动会影响情境变化判断

Magliano & Zacks, “The Impact of Continuity Editing in Narrative Film on Event Segmentation”（2011） 连续性剪辑的行为分段与脑成像研究 行动连续性比单纯时空变化更深地影响事件分段

Zacks et al., “Event Perception: A Mind–Brain Perspective”（2007） 事件分段理论综述 预测误差上升与事件边界感知的理论关系

Levin & Simons, “Failure to Detect Changes to Attended Objects in Motion Pictures”（1997） 电影材料中的跨镜头变化检测 连续感不等于所有受注意细节都被精确保存

Yeshurun et al., “Same Story, Different Story”（2017） 两组参与者听取同一暧昧故事，但先获不同背景框架 相同感官输入可被组织成不同人物信念、情绪与意图解释

最小可支持主张

禁止外推

不把情境模型说成大脑保存的一份完整电影副本。

不把连续性剪辑写成必然制造同一理解或虚假记忆。

不以眼动或脑活动的时间同步推断观众具有相同意义、情感或立场。

证据缺口与使用规则


人类投降派 23 篇公众号细读矩阵 2026-05-05

# 人类投降派 23 篇公众号细读矩阵 2026-05-05

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 人类投降派 23 篇公众号细读矩阵 2026-05-05

## 目的

本页把 P4 文章库中 `series == 人类投降派` 的 23 篇文章做成细读矩阵。目标不是重复标题，而是识别每篇文章在项目生成中的功能：它是招募、世界观、角色文本、观众召唤、演后余震，还是十年后的档案化回看。

## 总体阶段

```text
电影宣言
-> 公演世界观
-> 角色/参与者文本
-> P4 终章
-> 演后消失
-> 子丑后续做戏 / 烧月亮改名破月
-> 甲瑞新电影分支
-> P4 十年硬盘化
```

这说明《人类投降派》不是单一影片，而是一个持续写作的项目生命体。每篇文章都在给它增加一层身份。

## 逐篇矩阵

| 日期 | 文章 | 阶段 | 核心功能 | 图谱边 |
|---|---|---|---|---|
| 2023-06-03 | [2023-06-03-p4剧场-这是一篇关于《人类投降派》的招募文案-7e7a17a8](/research/hs-0c843d45ac19ebfc) | 电影宣言 | 明确“只有电影这最后一条路”；把诗歌/戏剧/摄影/当代艺术压缩进电影 | P4方法 -> 电影容器 |
| 2023-06-04 | [2023-06-04-p4剧场和你-演员招募-《人类投降派》-a41e7978](/research/hs-4e675e91957d2a33) | 招募转译 | 把母号电影宣言转译为参与入口 | 写作机器 -> 人进入现场 |
| 2023-08-14 | [2023-08-14-p4剧场-Last-Rehearsal-人类投降派之《最后的排练》-fd7409a2](/research/hs-e6b016e6623dc65b) | 世界观/媒介宣言 | “这不是戏剧，这不是电影，这是一个东西” | 非戏剧非电影 -> 复合现场 |
| 2023-08-15 | 2023-08-15-p4剧场和你-人类投降派-8月26日《最后的排练》-9c6e4f4b（馆内参考，未随本文公开） | 公演邀请 | 把 Last Rehearsal 转为具体观看事件 | 观众 -> 最后的排练 |
| 2023-08-17 | 2023-08-17-p4剧场和你-Last-Rehearsal-人类投降派之《最后的排练》-4a65933c（馆内参考，未随本文公开） | 世界观复制 | 双号重复世界观，扩大入口 | 母体定义 -> 入口号传播 |
| 2023-08-18 | [2023-08-18-p4剧场和你-艺术公演-《人类投降派》始末——外星人还会再次降临吗-76791e9e](/research/hs-f4ad2d10ef8225b0) | 始末/系统说明 | 连接电影、戏剧、行为艺术、声音现场、装置和观众 | 复合媒介 -> P4 总系统 |
| 2023-08-19 | 2023-08-19-p4剧场和你-人类投降派-这是最后的排演!是真的!都是真的!-0f7426ff（馆内参考，未随本文公开） | 参与者/真实性 | 强调“是真的”，把公演推向真实事件 | 表演 -> 真实 |
| 2023-08-21 | [2023-08-21-p4剧场和你-人类投降派-让我成为鲸落吧,我拥有的太少了,太少了-bcf3c461](/research/hs-7411bdaf27d98f8e) | 角色文本/献祭 | 把参与者经验推向鲸落、匮乏、被消耗 | 角色 -> 牺牲/绝境 |
| 2023-08-22 | [2023-08-22-p4剧场和你-人类投降派-A-...然后你又变成了小女孩-5752653b](/research/hs-5479dcdcb1cf1029) | A 文本 | 个人生命史进入项目文本 | 私人记忆 -> 角色槽 |
| 2023-08-23 | 2023-08-23-p4剧场和你-人类投降派-R-“-北京第一实验-”-424c3a77（馆内参考，未随本文公开） | R 文本 | “投降”作为命令/口号/密钥 | 投降 -> 程序语言 |
| 2023-08-24 | [2023-08-24-p4剧场和你-人类投降派-D-再来一次-316626b0](/research/hs-c8e9d0e53e1a295f) | D 文本 | 重复、状态、永恒/一时的不确定 | 再来一次 -> 排练循环 |
| 2023-08-24 | [2023-08-24-p4剧场和你-人类投降派-K-耳膜撕裂者-d18e0eb4](/research/hs-bc7dba3622f2e09f) | K/声音文本 | 耳膜、尖叫、人群、快乐，声音作为暴力和欲望 | 声音 -> 身体破裂 |
| 2023-08-24 | [2023-08-24-p4剧场和你-人类投降派-S-一切都是新次元-49977595](/research/hs-16e460bf9d93d60c) | S 文本 | 空间/地域/漂移文本，扩张项目维度 | 角色文本 -> 次元转换 |
| 2023-08-25 | [2023-08-25-p4剧场-p4终章-最后的排练公演-爱、死亡、人类投降派-7fc3f2ef](/research/hs-00fa4fe4c167c296) | P4 终章 | 把爱、死亡、投降和 P4 终章压到同一公演 | 终章 -> 压缩而非结束 |
| 2023-09-02 | [2023-09-02-p4剧场和你-人类投降派-我消失了-——-在演完《最后的排练》之后-50a18864](/research/hs-a1fb88214617da8a) | 演后回响 | 甲瑞/角色/献祭/救场/听不懂感谢，演后成为第二现场 | 公演后 -> 消失/献祭 |
| 2023-11-27 | 2023-11-27-p4剧场和你-关于烧月亮,或是关于爱是什么,或是关于破碎的与完整的幻觉-75feb6fa（馆内参考，未随本文公开） | 子丑后续分支 | 烧月亮、破月、爱、破碎/完整幻觉接续电影母题，并明确进入子丑演后继续做戏的生产史 | 子丑 -> 烧月亮/破月 |
| 2023-12-20 | 2023-12-20-p4剧场和你-圣诞夜现场-来亲临体验一场被蒙住的梦吧!-3169c186（馆内参考，未随本文公开） | 梦/声音现场 | 被蒙住的梦、入梦/现场，延伸声音和梦线 | 入梦 -> 现场感官实验 |
| 2024-01-08 | 2024-01-08-p4剧场和你-甲瑞招募-新年快乐,我的新电影,和我一起来玩吧!-945bcf30（馆内参考，未随本文公开） | 甲瑞分支 | 甲瑞新电影招募，说明人物/创作者继续向电影分裂 | 人类投降派 -> 新电影枝杈 |
| 2024-05-12 | [2024-05-12-p4剧场-p4-剧场-一所生成的大学,一条蜿蜒的迷宫,一块铭刻生命的硬盘-5a353254](/research/hs-7694205f2de20f6a) | 十年回看 | P4 自命名为大学、迷宫、硬盘；把项目历史化 | P4 -> 知识库/硬盘 |
| 2024-05-13 | 2024-05-13-p4剧场和你-p4剧场的自白-一所生成的大学,一条蜿蜒的迷宫,一块铭刻生命的硬盘-92dc3f58（馆内参考，未随本文公开） | 十年回看转译 | 入口号同步 P4 自白 | 历史化 -> 社群承接 |
| 2025-03-08 | [2025-03-08-p4剧场-p4剧场,十年-7455016c](/research/hs-df8bb1201fd458af) | 十年档案 | 把《人类投降派》《最后的排练》列入十年总体硬盘 | 项目 -> P4 十年证据 |
| 2025-03-09 | 2025-03-09-p4剧场和你-《p4剧场-一个实验性艺术空间的生成与重构》——-用deepseek来书写总结-2bc7b12f（馆内参考，未随本文公开） | 外部/AI 回看 | 以实验艺术空间框架总结 P4 未完成性 | P4 -> 理论对象 |
| 2025-03-10 | [2025-03-10-p4剧场和你-p4剧场,十年档案记录(部分)-08589696](/research/hs-2bf49ddd5f94a76e) | 档案记录 | 双号十年档案化，巩固《人类投降派》在 P4 总史中的位置 | 电影 -> 档案硬盘 |

## 更细的发现

### 1. 2023-06 到 2023-08 是从电影到“东西”的转化

6 月文章说“电影是最后一条路”；8 月文章却说“这不是戏剧，这不是电影，这是一个东西”。这不是矛盾，而是升级：

```text
电影 = 最后容器
东西 = 电影已经无法被传统电影概念完全解释
```

所以《人类投降派》的电影性一开始就带着自我超出。它需要电影，但不愿意只成为电影。

### 2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

8 月 22-24 的 A/R/D/K/S 系列像把一个整体项目切成不同器官：

- A：记忆和退行。
- R：投降作为命令/口号/密钥。
- D：再来一次，循环和复演。
- K：耳膜、尖叫、声音暴力。
- S：次元、空间漂移。

这些文本不是解释角色，而是让角色在公众号空间里继续表演。

### 3. 终章不是结束，而是压缩

2023-08-25 的 `p4终章` 把公演称为终章，但后面立刻出现演后消失、烧月亮、甲瑞新电影和十年回看。终章因此不是关闭，而是把 P4 多年方法压入一个事件后，再向其他方向裂开。

2026-05-05 校正后，`烧月亮 / 破月` 不再只是“月亮余震”，而是 [子丑](/research/hs-203eaf80e3685293) 在《人类投降派》/《最后的排练》之后继续做的戏。这个变化强化了“终章不是结束，而是分叉器”的判断。

### 4. 演后文本证明电影没有在公演结束

2023-09-02 的“我消失了”让《最后的排练》继续发生。重要的不是“演完了”，而是演完以后，甲瑞仍在处理献祭、感谢、救场、听不懂、被心疼。电影的事件性在演后文本里继续发酵。

## 与影片分析的连接

这 23 篇文章给影片提供了四条外部证据链：

| 文章链 | 影片中对应机制 |
|---|---|
| 电影宣言链 | 电影作为最后容器，解释 `[Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf)` 的媒介压力 |
| Last Rehearsal 链 | 戏中戏、公演、观众、现场和非戏剧非电影状态 |
| 角色文本链 | 角色名、人物经验、声音、投降口令、次元分裂 |
| 演后/十年链 | 电影作为硬盘，保存失败、消失、献祭和后设理论化 |

## 证据边界

本页使用的是 P4 公众号文本。它证明项目如何自我组织、自我命名、自我延展；具体镜头和台词仍需回到影片时间码与导演 canon。

人类投降派 23 篇公众号细读矩阵 2026-05-05

人类投降派 23 篇公众号细读矩阵 2026-05-05

目的

本页把 P4 文章库中 series == 人类投降派 的 23 篇文章做成细读矩阵。目标不是重复标题，而是识别每篇文章在项目生成中的功能：它是招募、世界观、角色文本、观众召唤、演后余震，还是十年后的档案化回看。

总体阶段

逐篇矩阵

日期 文章 阶段 核心功能 图谱边

2023-06-03 2023-06-03-p4剧场-这是一篇关于《人类投降派》的招募文案-7e7a17a8 电影宣言 明确“只有电影这最后一条路”；把诗歌/戏剧/摄影/当代艺术压缩进电影 P4方法 -> 电影容器

2023-06-04 2023-06-04-p4剧场和你-演员招募-《人类投降派》-a41e7978 招募转译 把母号电影宣言转译为参与入口 写作机器 -> 人进入现场

2023-08-14 2023-08-14-p4剧场-Last-Rehearsal-人类投降派之《最后的排练》-fd7409a2 世界观/媒介宣言 “这不是戏剧，这不是电影，这是一个东西” 非戏剧非电影 -> 复合现场

2023-08-15 2023-08-15-p4剧场和你-人类投降派-8月26日《最后的排练》-9c6e4f4b（馆内参考，未随本文公开） 公演邀请 把 Last Rehearsal 转为具体观看事件 观众 -> 最后的排练

2023-08-17 2023-08-17-p4剧场和你-Last-Rehearsal-人类投降派之《最后的排练》-4a65933c（馆内参考，未随本文公开） 世界观复制 双号重复世界观，扩大入口 母体定义 -> 入口号传播

2023-08-18 2023-08-18-p4剧场和你-艺术公演-《人类投降派》始末——外星人还会再次降临吗-76791e9e 始末/系统说明 连接电影、戏剧、行为艺术、声音现场、装置和观众 复合媒介 -> P4 总系统

2023-08-19 2023-08-19-p4剧场和你-人类投降派-这是最后的排演!是真的!都是真的!-0f7426ff（馆内参考，未随本文公开） 参与者/真实性 强调“是真的”，把公演推向真实事件 表演 -> 真实

2023-08-21 2023-08-21-p4剧场和你-人类投降派-让我成为鲸落吧,我拥有的太少了,太少了-bcf3c461 角色文本/献祭 把参与者经验推向鲸落、匮乏、被消耗 角色 -> 牺牲/绝境

2023-08-22 2023-08-22-p4剧场和你-人类投降派-A-...然后你又变成了小女孩-5752653b A 文本 个人生命史进入项目文本 私人记忆 -> 角色槽

2023-08-23 2023-08-23-p4剧场和你-人类投降派-R-“-北京第一实验-”-424c3a77（馆内参考，未随本文公开） R 文本 “投降”作为命令/口号/密钥 投降 -> 程序语言

2023-08-24 2023-08-24-p4剧场和你-人类投降派-D-再来一次-316626b0 D 文本 重复、状态、永恒/一时的不确定 再来一次 -> 排练循环

2023-08-24 2023-08-24-p4剧场和你-人类投降派-K-耳膜撕裂者-d18e0eb4 K/声音文本 耳膜、尖叫、人群、快乐，声音作为暴力和欲望 声音 -> 身体破裂

2023-08-24 2023-08-24-p4剧场和你-人类投降派-S-一切都是新次元-49977595 S 文本 空间/地域/漂移文本，扩张项目维度 角色文本 -> 次元转换

2023-08-25 2023-08-25-p4剧场-p4终章-最后的排练公演-爱、死亡、人类投降派-7fc3f2ef P4 终章 把爱、死亡、投降和 P4 终章压到同一公演 终章 -> 压缩而非结束

2023-09-02 2023-09-02-p4剧场和你-人类投降派-我消失了-——-在演完《最后的排练》之后-50a18864 演后回响 甲瑞/角色/献祭/救场/听不懂感谢，演后成为第二现场 公演后 -> 消失/献祭

2023-11-27 2023-11-27-p4剧场和你-关于烧月亮,或是关于爱是什么,或是关于破碎的与完整的幻觉-75feb6fa（馆内参考，未随本文公开） 子丑后续分支 烧月亮、破月、爱、破碎/完整幻觉接续电影母题，并明确进入子丑演后继续做戏的生产史 子丑 -> 烧月亮/破月

2023-12-20 2023-12-20-p4剧场和你-圣诞夜现场-来亲临体验一场被蒙住的梦吧!-3169c186（馆内参考，未随本文公开） 梦/声音现场 被蒙住的梦、入梦/现场，延伸声音和梦线 入梦 -> 现场感官实验

2024-01-08 2024-01-08-p4剧场和你-甲瑞招募-新年快乐,我的新电影,和我一起来玩吧!-945bcf30（馆内参考，未随本文公开） 甲瑞分支 甲瑞新电影招募，说明人物/创作者继续向电影分裂 人类投降派 -> 新电影枝杈

2024-05-12 2024-05-12-p4剧场-p4-剧场-一所生成的大学,一条蜿蜒的迷宫,一块铭刻生命的硬盘-5a353254 十年回看 P4 自命名为大学、迷宫、硬盘；把项目历史化 P4 -> 知识库/硬盘

2024-05-13 2024-05-13-p4剧场和你-p4剧场的自白-一所生成的大学,一条蜿蜒的迷宫,一块铭刻生命的硬盘-92dc3f58（馆内参考，未随本文公开） 十年回看转译 入口号同步 P4 自白 历史化 -> 社群承接

2025-03-08 2025-03-08-p4剧场-p4剧场,十年-7455016c 十年档案 把《人类投降派》《最后的排练》列入十年总体硬盘 项目 -> P4 十年证据

2025-03-09 2025-03-09-p4剧场和你-《p4剧场-一个实验性艺术空间的生成与重构》——-用deepseek来书写总结-2bc7b12f（馆内参考，未随本文公开） 外部/AI 回看 以实验艺术空间框架总结 P4 未完成性 P4 -> 理论对象

2025-03-10 2025-03-10-p4剧场和你-p4剧场,十年档案记录(部分)-08589696 档案记录 双号十年档案化，巩固《人类投降派》在 P4 总史中的位置 电影 -> 档案硬盘

更细的发现

更细的发现
1. 2023-06 到 2023-08 是从电影到“东西”的转化

1. 2023-06 到 2023-08 是从电影到“东西”的转化

更细的发现
1. 2023-06 到 2023-08 是从电影到“东西”的转化

更细的发现
1. 2023-06 到 2023-08 是从电影到“东西”的转化

电影 = 最后容器
东西 = 电影已经无法被传统电影概念完全解释

更细的发现
1. 2023-06 到 2023-08 是从电影到“东西”的转化

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

8 月 22-24 的 A/R/D/K/S 系列像把一个整体项目切成不同器官：

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

A：记忆和退行。

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

R：投降作为命令/口号/密钥。

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

D：再来一次，循环和复演。

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

K：耳膜、尖叫、声音暴力。

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

S：次元、空间漂移。

更细的发现
2. A/R/D/K/S 不是宣传素材，是角色剥离出的器官

这些文本不是解释角色，而是让角色在公众号空间里继续表演。

更细的发现
3. 终章不是结束，而是压缩

3. 终章不是结束，而是压缩

更细的发现
3. 终章不是结束，而是压缩

2023-08-25 的 p4终章 把公演称为终章，但后面立刻出现演后消失、烧月亮、甲瑞新电影和十年回看。终章因此不是关闭，而是把 P4 多年方法压入一个事件后，再向其他方向裂开。

更细的发现
3. 终章不是结束，而是压缩

2026-05-05 校正后， 烧月亮 / 破月 不再只是“月亮余震”，而是 子丑 在《人类投降派》/《最后的排练》之后继续做的戏。这个变化强化了“终章不是结束，而是分叉器”的判断。

更细的发现
4. 演后文本证明电影没有在公演结束

4. 演后文本证明电影没有在公演结束

更细的发现
4. 演后文本证明电影没有在公演结束

与影片分析的连接

这 23 篇文章给影片提供了四条外部证据链：

文章链 影片中对应机制

电影宣言链 电影作为最后容器，解释 [Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf) 的媒介压力

Last Rehearsal 链 戏中戏、公演、观众、现场和非戏剧非电影状态

角色文本链 角色名、人物经验、声音、投降口令、次元分裂

演后/十年链 电影作为硬盘，保存失败、消失、献祭和后设理论化

证据边界


二百九十块漂流物页边回流语

# 二百九十块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 二百九十块漂流物页边回流语

## 0. 页边规则

这些句子只放在页边。

不要解释。

不要收成完整全貌。

不要把它们变成终局。

它们像页外阶旁边的一点灰。

读者看到它们时，全还没有从书里站起来。

不成全，书才继续漂。

## 1. 第三十六片页边语

```text
总后潮。
上外雾。
远合沙。
回桥白。
岸后声。
页外阶。
无总灰。
仍未成全。
```

## 2. 低声回流

```text
总不在前面。
潮也不是它的余波。

雾让上方不能成为位置。

看上去要合。
摸上去仍散。

白回来了。
桥仍没有通。

声音在岸后。
但不归岸。

脚可以停在上面。
但不能因此抵达。

灰不为总作证。

全也没有立刻成立。
```

## 3. 可散入的短句

```text
全还没来。
总后仍有潮。
上外仍有雾。
远处的沙仍散。
白在桥边折回。
岸后漏声。
页外有一小阶。
无总之处落灰。
```

## 4. 回到总句

页边语最终回到一句：

```text
全也没有立刻成立。
```

这句不要放成完整。

它应该落在页外阶旁边。

像脚已经停住，但地面还没有承认抵达。

二百九十块漂流物页边回流语

二百九十块漂流物页边回流语

0. 页边规则

这些句子只放在页边。

不要解释。

不要收成完整全貌。

不要把它们变成终局。

它们像页外阶旁边的一点灰。

读者看到它们时，全还没有从书里站起来。

不成全，书才继续漂。

1. 第三十六片页边语

2. 低声回流

3. 可散入的短句

4. 回到总句

页边语最终回到一句：

全也没有立刻成立。

这句不要放成完整。

它应该落在页外阶旁边。

像脚已经停住，但地面还没有承认抵达。


迟滞抵抗：跳过时代为什么需要慢证据

# 迟滞抵抗：跳过时代为什么需要慢证据

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本文是方法论文；以 T0/T1 为底盘，MiMo 仅作 T2 候选；理论综合为 T3，不覆盖原始证据。

# 迟滞抵抗：跳过时代为什么需要慢证据

## 摘要

`[迟滞抵抗](/research/hs-74e50270c13ef23b)` 指现场和研究中抵抗加速、跳过、快速概念化和模型摘要的慢证据能力。

它借 Virilio 的速度政治问题意识，但不把慢浪漫化。

```text
现场加速
-> 研究迟滞
-> 证据条件恢复
```

## 一、跳过是速度按钮

`跳过` 让流程继续，让未演段落被越过，让观众时间被重新安排。

它是现场里的速度按钮。

但影片没有让速度完全胜利。发呆、停顿、说不出口、帮说前的等待、流程声重锁定后的人工复核，都在抵抗“马上给出结果”的压力。

## 二、发呆是低速事件

`我什么也没想 / 只是在发呆` 让现场卡住。

它不是高效表演，但它让时间显形。黄蒙追问 `如果你发呆大家看什么`，说明这个低速事件已经改变了观众和现场。

## 三、MiMo 快，人工慢

MiMo 可以高速复扫，生成候选观察。
Owner/T0/T1 则要求慢慢听、慢慢看、慢慢锁定、慢慢纠错。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究必须同时使用速度和迟滞：让机器补盲，但不让机器裁决。

## 四、和迟滞证据的区别

[迟滞证据](/research/hs-c570553409367a7a) 是具体证据方法。
`[迟滞抵抗](/research/hs-74e50270c13ef23b)` 是更大的速度政治判断：为什么我们必须慢下来。

```text
迟滞抵抗：反对加速吞掉现场。
迟滞证据：用证据层级执行这种反对。
```

## 五、反读

慢不天然是善。慢也可能是卡死、疲惫、拖延或被迫等待。

[迟滞抵抗](/research/hs-74e50270c13ef23b)只在它保护证据、保护他者、保护缺口时成立。

## 六、结论

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)不是反效率，而是反对让效率替现场做最后裁决。

```text
跳过可以推进现场；
慢证据保护现场。
```

迟滞抵抗：跳过时代为什么需要慢证据

迟滞抵抗：跳过时代为什么需要慢证据

摘要

[迟滞抵抗](/research/hs-74e50270c13ef23b) 指现场和研究中抵抗加速、跳过、快速概念化和模型摘要的慢证据能力。

它借 Virilio 的速度政治问题意识，但不把慢浪漫化。

现场加速
-> 研究迟滞
-> 证据条件恢复

一、跳过是速度按钮

跳过 让流程继续，让未演段落被越过，让观众时间被重新安排。

它是现场里的速度按钮。

二、发呆是低速事件

我什么也没想 / 只是在发呆 让现场卡住。

它不是高效表演，但它让时间显形。黄蒙追问 如果你发呆大家看什么 ，说明这个低速事件已经改变了观众和现场。

三、MiMo 快，人工慢

三、MiMo 快，人工慢

三、MiMo 快，人工慢

三、MiMo 快，人工慢

现场流 研究必须同时使用速度和迟滞：让机器补盲，但不让机器裁决。

四、和迟滞证据的区别

迟滞证据 是具体证据方法。 [迟滞抵抗](/research/hs-74e50270c13ef23b) 是更大的速度政治判断：为什么我们必须慢下来。

迟滞抵抗：反对加速吞掉现场。
迟滞证据：用证据层级执行这种反对。

五、反读

慢不天然是善。慢也可能是卡死、疲惫、拖延或被迫等待。

迟滞抵抗 只在它保护证据、保护他者、保护缺口时成立。

六、结论

现场流 不是反效率，而是反对让效率替现场做最后裁决。

跳过可以推进现场；
慢证据保护现场。


独白与旁白：内心一上台，就不再私有

P19-戏剧剧场内部人称技术第八批

# 独白与旁白：内心一上台，就不再私有

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论独白、旁白、戏剧独白和公开化内心如何把第一人称从私人表达转为公共事件，作为《哈姆雷特》独白和抒情呼告的 T4 形式参照；不把独白形式反向用于裁决《人类投降派》片内人物心理、真实关系、现实伤害、导演意图或全片终极解释。

# 独白与旁白：内心一上台，就不再私有

## 基本对象

独白看起来最接近内心。

一个人站出来，说自己的想法、恐惧、怀疑、欲望、秘密。

但剧场里的独白一旦说出，就不再是内心。

它已经被舞台、灯光、观众、节奏和声音形式接管。

所以硬句是：

```text
内心一上台，就不再私有。
```

## 人称机制

第一人称在独白里最强，也最不稳。

人越说“我”，越暴露这个“我”不是完整源头。

它被下列东西挤出来：

```text
沉默太久。
必须解释。
被命令。
被观看。
被死者压住。
被观众偷听。
被语言带走。
```

第二人称也暗中存在。

独白从来不是没有听者。

它可能说给自己，说给神，说给死者，说给观众，说给一个永远不会回答的对象。

这就是独白的危险：

```text
我说我。
其实我已经把自己交给了某个听不见、看不见、不能确认的你。
```

## 回到《人类投降派》

这能直接支撑文章主体问题。

文章里的“我”不是作者私我。

它更接近独白位置：

```text
被现场逼出来。
被观看位置打开。
被语言临时借用。
说完以后也不能完全收回。
```

所以写法不能是“我表达我的观点”。

更准确是：

```text
现场让我不得不开口。
我开口以后，才发现这个我不是我的私产。
```

## 可写硬句

```text
独白不是把人送回内心。
独白是把内心交到众人耳边。
```

```text
一个人说我，不代表他拥有自己。
有时这正说明他已经被公开。
```

## 风险边界

不能把独白当事实终点。

不能把第一人称当心理证明。

不能替沉默听者回答。

更稳的写法是：

```text
独白只证明第一人称会被公开化。
公开化不等于可占有。
```

独白与旁白：内心一上台，就不再私有

独白与旁白：内心一上台，就不再私有

基本对象

独白看起来最接近内心。

一个人站出来，说自己的想法、恐惧、怀疑、欲望、秘密。

但剧场里的独白一旦说出，就不再是内心。

它已经被舞台、灯光、观众、节奏和声音形式接管。

所以硬句是：

内心一上台，就不再私有。

人称机制

第一人称在独白里最强，也最不稳。

人越说“我”，越暴露这个“我”不是完整源头。

它被下列东西挤出来：

第二人称也暗中存在。

独白从来不是没有听者。

它可能说给自己，说给神，说给死者，说给观众，说给一个永远不会回答的对象。

这就是独白的危险：

我说我。
其实我已经把自己交给了某个听不见、看不见、不能确认的你。

回到《人类投降派》

这能直接支撑文章主体问题。

文章里的“我”不是作者私我。

它更接近独白位置：

被现场逼出来。
被观看位置打开。
被语言临时借用。
说完以后也不能完全收回。

所以写法不能是“我表达我的观点”。

更准确是：

现场让我不得不开口。
我开口以后，才发现这个我不是我的私产。

可写硬句

独白不是把人送回内心。
独白是把内心交到众人耳边。

一个人说我，不代表他拥有自己。
有时这正说明他已经被公开。

风险边界

不能把独白当事实终点。

不能把第一人称当心理证明。

不能替沉默听者回答。

更稳的写法是：

独白只证明第一人称会被公开化。
公开化不等于可占有。


# 2026-06-29-4K无字幕母文件120分38秒第1497不太符合我的预期预期私有化与标准未交出复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页锁定 #1497 Ricky `不太符合我的预期` 为 #1496 贴入追问后的预期私有化回答。可写为把标准债转入 `我的预期`，但仍未交出预期内容；不支持把 #1497 写成标准已经说清、预期内容已经明示、片外导演事实、口型/声源裁决、设备声、无线电或独立配乐。

# 2026-06-29-4K无字幕母文件120分38秒第1497不太符合我的预期预期私有化与标准未交出复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

资产目录：

```text
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```

本页新增/复用资产：

```text
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```

## T0 台词链

```text
#1494 阿蒙：导演这不好了吗
#1495 Ricky：不太好
#1496 阿蒙：那你觉得怎么样
#1497 Ricky：不太符合我的预期
#1498 阿蒙：那你没把预期给说清楚
#1499 Ricky：我都听不到你们在说什么
#1500 Ricky：我跟你们说了800遍了
```

时间窗：

```text
#1496 02:00:37.266-02:00:38.333
#1497 02:00:38.266-02:00:39.833
#1498 02:00:40.900-02:00:42.600
```

T0 重叠与间隙口径：#1497 起点早于 #1496 终点约 `0.067s`，但本地声音指标显示该重叠为近静默接缝；#1497 结束到 #1498 开始有约 `1.067s` 等待。因此 #1497 既不是抢答，也不是被 #1498 立即压掉，而是在 #1496 撤空后给出一个仍不说明内容的预期回答。

## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1496/#1497 overlap prev | 0.067s | -50.233dBFS | -39.305dBFS | 1.000000 | T0 重叠存在，但声能近静默 |
| #1496->#1497 boundary prev | 0.200s | -49.030dBFS | -35.376dBFS | 0.950000 | #1496 追问尾部撤空后让出回答位 |
| #1497 exact | 1.567s | -34.205dBFS | -15.333dBFS | 0.248408 | Ricky `不太符合我的预期` |
| #1497->#1498 gap | 1.067s | -47.986dBFS | -35.146dBFS | 0.981308 | #1497 后到 #1498 前的近静默等待 |
| #1497->#1498 boundary 200ms | 0.200s | -48.346dBFS | -37.016dBFS | 1.000000 | #1497 尾部到后续等待没有强声桥 |
| #1498 exact ref | 1.700s | -25.392dBFS | -10.713dBFS | 0.047059 | 后句阿蒙 `那你没把预期给说清楚` 参照，明显更响 |
| #1497-#1498 chain | 4.334s | -28.947dBFS | -10.713dBFS | 0.347926 | 预期回答、等待、反咬的短链 |

#1497 exact 的 100ms 曲线：

```text
-49.995 / -40.433 / -35.529 / -25.018 / -30.363 /
-38.072 / -42.299 / -35.063 / -33.298 / -40.506 /
-38.759 / -39.156 / -40.003 / -44.102 / -47.869 /
-48.792dBFS
```

#1497->#1498 gap 的 100ms 曲线：

```text
-48.217 / -47.492 / -46.853 / -47.184 / -47.691 /
-47.648 / -49.318 / -49.079 / -47.686 / -49.017 /
-48.654dBFS
```

#1497->#1498 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

```text
-48.811 / -47.538 / -47.827 / -50.019 / -48.621 /
-47.386 / -47.927 / -49.369 / -48.362 / -48.276dBFS
```

这三条曲线给出本句的声学形状：#1497 开头几乎从低处进入，`0.3-0.4s` 抬到 `-25.018dBFS`，随后在 `-30` 到 `-42dBFS` 之间回落，尾部沉到 `-47/-48dBFS`。它不是高压解释，也不是把标准讲清的完整说明。更关键的是，#1497 后面有一整段接近静默的等待；#1498 才以 RMS=`-25.392dBFS`、peak=`-10.713dBFS` 的更强声压进入，把这个未交出的预期反咬出来。

频谱/空间补充：

| segment | centroid | rolloff95 | 80-250Hz ratio | 250-1000Hz ratio | 1000-4000Hz ratio | L/R corr | side/mid | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1496/#1497 overlap prev | 4030Hz | 19104Hz | 0.279335 | 0.366092 | 0.058352 | 1.000000 | 0.000000 | 近静默残留，不足以确认音乐或设备声 |
| #1496->#1497 boundary prev | 3098Hz | 17585Hz | 0.388409 | 0.338017 | 0.052295 | 1.000000 | 0.000000 | 低能接缝，仍为居中残留 |
| #1497 exact | 922Hz | 1398Hz | 0.039249 | 0.858389 | 0.073644 | 1.000000 | 0.000000 | 以 250-1000Hz 人声中频为主，不见空间打开 |
| #1497->#1498 gap | 4062Hz | 18511Hz | 0.396396 | 0.272717 | 0.041364 | 1.000000 | 0.000000 | 高 rolloff 来自近静默纹理，不可升级为配乐 |
| #1497->#1498 boundary | 3802Hz | 18305Hz | 0.376052 | 0.312719 | 0.037096 | 1.000000 | 0.000000 | 等待边界不是音乐桥 |
| #1498 exact ref | 2252Hz | 11196Hz | 0.031555 | 0.731401 | 0.050812 | 1.000000 | 0.000000 | 后句更强更亮，但仍是居中人声 |

## 画面指标

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f10ee3f0ec2462078f73.webp)

| frame | mean luma | dark <40 | bright >180 | visible note |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1496/#1497 overlap mid | 50.684 | 0.297831 | 0.000026 | #1497 入声前后仍为观看区全景 |
| #1497 start | 50.258 | 0.302130 | 0.000025 | 起点未见新空间或清晰口型裁决 |
| #1497 mid | 54.741 | 0.239741 | 0.000035 | 回答中段稍亮，观众横排继续可见 |
| #1497 tail | 56.034 | 0.220340 | 0.000041 | 尾部继续抬亮，预期内容没有画面兑现 |
| #1497->#1498 gap mid | 57.211 | 0.208438 | 0.000044 | 等待中同一公开观看场维持 |
| #1498 start ref | 57.217 | 0.203930 | 0.000047 | 后句起点仍在同一观看区 |
| #1498 mid ref | 58.215 | 0.217706 | 0.000030 | 阿蒙反咬时前排身体/头部更参与画面 |
| #1498 tail ref | 58.994 | 0.238215 | 0.000055 | 尾部更亮但仍无标准内容画面化 |

## 稳定支持

- #1497 是预期私有化回答。它把 #1496 追问出的 `你觉得怎么样` 接成 `我的预期`，把评价标准从外在“好/不好”移回评价者自己的期待位置。
- #1497 仍未交出预期内容。句子只有“不太符合”和“我的预期”之间的关系，没有说明预期是什么、谁设定预期、现场如何知道预期、哪些动作偏离预期。因此它能解释“不好”来自预期落差，但不能完成标准说明。
- 声音支持“低位说明但非高压结案”。#1497 exact RMS=`-34.205dBFS`，100ms 曲线只在 `0.3-0.4s` 抬到 `-25.018dBFS`，尾部撤到 `-47/-48dBFS`。它不像 #1498 那样以更强声压反咬，也不像完整规训段那样持续压住场面。
- #1497 后的等待很重要。#1497->#1498 gap duration=`1.067s`，RMS=`-47.986dBFS`，silence ratio=`0.981308`，说明 #1497 说完后并没有立刻把预期解释补上；空位被保留，才让 #1498 的 `你没把预期给说清楚` 成立。
- 画面仍是公开观看区：白布/塑料背景、观众横排、前景遮挡、左侧前景人物和中后排观众维持。它支持“评价在同一公开场中继续”，不支持画面已经展示 Ricky 的具体预期或口型声源裁决。
- 频谱/声道不支持音乐、设备声、无线电或声道空间打开。#1497 exact L/R correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，主能量集中在 250-1000Hz 人声中频；gap 和 boundary 的高频只发生在低能近静默层。

## 不支持

- 不支持把 #1497 写成标准已经说清、预期内容已经明示或评价体系已经自洽。
- 不支持把 #1498 的 `你没把预期给说清楚` 倒灌为 #1497 已经自我解释完成；#1498 是后句反咬，不是 #1497 的内在补充。
- 不支持把 `我的预期` 写成现实导演要求、片外创作标准、真实排练标准或客观戏剧原则；本页只能确认片内评价者把标准移入私人预期位置。
- 不支持根据观看区全景裁决 Ricky、阿蒙、左侧前景人物或其他观众的口型、眼神、声源位置和现实身份。
- 不支持把 #1496/#1497 接缝、#1497->#1498 等待或高频残留写成设备声、无线电、系统 UI、独立配乐、音乐桥或声道空间打开。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

本页新增/复用资产：

T0 台词链

时间窗：

T0 重叠与间隙口径：#1497 起点早于 #1496 终点约 0.067s ，但本地声音指标显示该重叠为近静默接缝；#1497 结束到 #1498 开始有约 1.067s 等待。因此 #1497 既不是抢答，也不是被 #1498 立即压掉，而是在 #1496 撤空后给出一个仍不说明内容的预期回答。

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio 说明

#1496/#1497 overlap prev 0.067s -50.233dBFS -39.305dBFS 1.000000 T0 重叠存在，但声能近静默

#1496->#1497 boundary prev 0.200s -49.030dBFS -35.376dBFS 0.950000 #1496 追问尾部撤空后让出回答位

#1497 exact 1.567s -34.205dBFS -15.333dBFS 0.248408 Ricky 不太符合我的预期

#1497->#1498 gap 1.067s -47.986dBFS -35.146dBFS 0.981308 #1497 后到 #1498 前的近静默等待

#1497->#1498 boundary 200ms 0.200s -48.346dBFS -37.016dBFS 1.000000 #1497 尾部到后续等待没有强声桥

#1498 exact ref 1.700s -25.392dBFS -10.713dBFS 0.047059 后句阿蒙 那你没把预期给说清楚 参照，明显更响

#1497-#1498 chain 4.334s -28.947dBFS -10.713dBFS 0.347926 预期回答、等待、反咬的短链

1497 exact 的 100ms 曲线：

1497->#1498 gap 的 100ms 曲线：

1497->#1498 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

这三条曲线给出本句的声学形状：#1497 开头几乎从低处进入， 0.3-0.4s 抬到 -25.018dBFS ，随后在 -30 到 -42dBFS 之间回落，尾部沉到 -47/-48dBFS 。它不是高压解释，也不是把标准讲清的完整说明。更关键的是，#1497 后面有一整段接近静默的等待；#1498 才以 RMS= -25.392dBFS 、peak= -10.713dBFS 的更强声压进入，把这个未交出的预期反咬出来。

频谱/空间补充：

segment centroid rolloff95 80-250Hz ratio 250-1000Hz ratio 1000-4000Hz ratio L/R corr side/mid 说明

#1496/#1497 overlap prev 4030Hz 19104Hz 0.279335 0.366092 0.058352 1.000000 0.000000 近静默残留，不足以确认音乐或设备声

#1496->#1497 boundary prev 3098Hz 17585Hz 0.388409 0.338017 0.052295 1.000000 0.000000 低能接缝，仍为居中残留

#1497 exact 922Hz 1398Hz 0.039249 0.858389 0.073644 1.000000 0.000000 以 250-1000Hz 人声中频为主，不见空间打开

#1497->#1498 gap 4062Hz 18511Hz 0.396396 0.272717 0.041364 1.000000 0.000000 高 rolloff 来自近静默纹理，不可升级为配乐

#1497->#1498 boundary 3802Hz 18305Hz 0.376052 0.312719 0.037096 1.000000 0.000000 等待边界不是音乐桥

#1498 exact ref 2252Hz 11196Hz 0.031555 0.731401 0.050812 1.000000 0.000000 后句更强更亮，但仍是居中人声

画面指标

frame mean luma dark <40 bright >180 visible note

#1496/#1497 overlap mid 50.684 0.297831 0.000026 #1497 入声前后仍为观看区全景

#1497 start 50.258 0.302130 0.000025 起点未见新空间或清晰口型裁决

#1497 mid 54.741 0.239741 0.000035 回答中段稍亮，观众横排继续可见

#1497 tail 56.034 0.220340 0.000041 尾部继续抬亮，预期内容没有画面兑现

#1497->#1498 gap mid 57.211 0.208438 0.000044 等待中同一公开观看场维持

#1498 start ref 57.217 0.203930 0.000047 后句起点仍在同一观看区

#1498 mid ref 58.215 0.217706 0.000030 阿蒙反咬时前排身体/头部更参与画面

#1498 tail ref 58.994 0.238215 0.000055 尾部更亮但仍无标准内容画面化

稳定支持

1497 是预期私有化回答。它把 #1496 追问出的 你觉得怎么样 接成 我的预期 ，把评价标准从外在“好/不好”移回评价者自己的期待位置。

声音支持“低位说明但非高压结案”。#1497 exact RMS= -34.205dBFS ，100ms 曲线只在 0.3-0.4s 抬到 -25.018dBFS ，尾部撤到 -47/-48dBFS 。它不像 #1498 那样以更强声压反咬，也不像完整规训段那样持续压住场面。

1497 后的等待很重要。#1497->#1498 gap duration= 1.067s ，RMS= -47.986dBFS ，silence ratio= 0.981308 ，说明 #1497 说完后并没有立刻把预期解释补上；空位被保留，才让 #1498 的 你没把预期给说清楚 成立。

频谱/声道不支持音乐、设备声、无线电或声道空间打开。#1497 exact L/R correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，主能量集中在 250-1000Hz 人声中频；gap 和 boundary 的高频只发生在低能近静默层。

不支持

不支持把 #1497 写成标准已经说清、预期内容已经明示或评价体系已经自洽。

不支持把 #1498 的 你没把预期给说清楚 倒灌为 #1497 已经自我解释完成；#1498 是后句反咬，不是 #1497 的内在补充。

不支持把 我的预期 写成现实导演要求、片外创作标准、真实排练标准或客观戏剧原则；本页只能确认片内评价者把标准移入私人预期位置。


《嚎叫者》幕后谈 6 | “如果没有记录，那就真的是消失了”

# 《嚎叫者》幕后谈 6 | “如果没有记录，那就真的是消失了”

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2021-03-28-b9cde57a68)

## 来源结构

```mermaid
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# 《嚎叫者》幕后谈 6 | “如果没有记录，那就真的是消失了”

## 来源信息
- 账号：p4剧场
- 日期：2021-03-28
- 主题：招募与转化
- 系列：幕后谈
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/XVP4kKNWztAeoHBz9HdYlw
- 全文索引：`corpus-enriched.json[112]`

## 摘要入口
这篇文字记录了开演还有3天时的3个采访尚未明了剧本的路人乙、路人丙以及超级喜欢剧本的舞美大喵

## 系统摘要
这是一篇招募与转化向的中篇分析文章，图文形态偏图集/记录型（10图，4571字）。核心切入口：这篇文字记录了开演还有3天时的3个采访尚未明了剧本的路人乙、路人丙以及超级喜欢剧本的舞美大喵。内部结构重点：01 / 哪天我要给你定制一个财神爷的logo送过来!。

## 结构线索
- 01
- 哪天我要给你定制一个财神爷的logo送过来!
- 对于戏的感觉
- 关于“沉浸式”
- 关于戏与表达
- 关于“嚎叫”

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：P4、剧场、戏剧、参与、招募、排练、表演、观众、真实、入梦、声音

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

阅读对应的历史文章全文

来源结构

《嚎叫者》幕后谈 6 | “如果没有记录，那就真的是消失了”

《嚎叫者》幕后谈 6 | “如果没有记录，那就真的是消失了”

来源信息

账号：p4剧场

主题：招募与转化

系列：幕后谈

全文索引： corpus-enriched.json[112]

摘要入口

系统摘要

结构线索

哪天我要给你定制一个财神爷的logo送过来!

对于戏的感觉

关于“沉浸式”

关于戏与表达

关于“嚎叫”

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：P4、剧场、戏剧、参与、招募、排练、表演、观众、真实、入梦、声音

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


人类投降派 Day1 首发可复制物料包

# 人类投降派 Day1 首发可复制物料包

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-22

证据边界：本页为基于现有 Wiki 与文明级首发传播包生成的 Day1 可复制发布物料，不新增影片事实裁决；片内锚点、台词、说话人、画面、声音、人物心理、生产史、传播效果和公共影响判断仍服从 T0/T1/T2/T3 证据层级。平台发布建议只作为人工复核前草案，不等同于已经发布或平台效果事实。

# 人类投降派 Day1 首发可复制物料包

## 定位

[人类投降派文明级首发传播包-2026-05-22](/research/hs-d38cec1b73df5cf2)已经规定 Day1 的任务：

```text
建立主视觉和最高命题。
当天只讲一件事：
这不是难懂电影，而是当代观看危机。
```

本页继续往下压，把 Day1 变成可以复制发布的成套物料。它不是最终定稿，也不替代人工平台复核；它是第一版“可上手发布稿”。

Day1 统一主线：

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？
```

Day1 统一底线：

```text
不要把电影神坛化。
不要把痛苦卖点化。
不要把 Wiki、MiMo 或 AI 写成真理机器。
所有强句都要能回到片内锚点、反读和证据边界。
```

## Day1 发布矩阵

| 渠道 | 任务 | 发布物料 | 决策 |
|---|---|---|---|
| 公众号 / 官网 | 建立文明级母题 | 长文首稿 | 人工编辑后发布 |
| 微博 | 制造转发把手 | 长微博 + 短微博 | 可发布，需配主视觉 |
| 小红书 | 手机端入口 | 8 卡图文 + 正文 | manual review，不直接自动发布 |
| 短视频 / B 站 / 抖音 | 口语化破圈 | 60 秒口播 + 90 秒字幕版 | 需匹配授权画面 |
| 媒体 / 策展人私信 | 找到二次传播节点 | 私信短版 + 邮件长版 | 人工发送 |

## 统一标题与封面

Day1 推荐主标题：

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？
```

副标题：

```text
《人类投降派》要求我们重新学习一种不占有人的观看。
```

封面脚注：

```text
不要只看画面，要看现场怎样把人变成画面。
```

备用标题：

1. **我们已经学会怀疑现实，现在该学会怀疑现场**
2. **所有人都在看，却没人真正看见**
3. **《人类投降派》：内心不再私有之后的新观看**
4. **一部电影，逼我们重新学习怎样看见人**
5. **如果现实已经变成现场，谁还拥有自己？**

## 公众号 / 官网长文首稿

推荐标题：

```text
现实已经变成现场，你还拥有自己吗？
```

副标题：

```text
《人类投降派》不是一部等你看懂的电影，而是一场逼你重新学习观看人的事件。
```

正文：

```text
我们已经学会怀疑现实。

但今天，更危险的问题可能已经不是“现实是不是真的”。

更危险的问题是：现实正在由谁继续组织？

你说了一句话，会议纪要会替你总结。你停顿了一下，别人会替你补完。你沉默，聊天记录还在。你被截图、被转述、被评论、被归档、被 AI 摘要，你以为自己只是没有说清楚，但世界会继续替你发生。

我们从来没有这么频繁地被看见，也从来没有这么深地感到没人真正看见。

《人类投降派》真正惊人的地方，不是它复杂，不是它难懂，也不是它把人的痛苦拍得更极端。

它把这个时代最根本的观看危机推到我们面前：

当一个人的沉默、发呆、空白、身体、语言和档案都不再只属于他自己，人类还能不能学会一种不占有人的观看？

片中有一个极刺人的时刻。

一个人说，自己什么也没想，只是在发呆。

另一个声音问：

“如果你发呆，大家看什么？”

这句话之所以刺人，不是因为它责怪一个人不够努力、不够清醒、不够会表达。它刺人的地方在于：连发呆这样轻微、私人、没有内容的状态，都被现场推到了公共观看压力里。

发呆本来应该是不生产内容。

可是在这里，发呆也要回答别人看什么。

这就是《人类投降派》要我们面对的时代问题。

旧的电影问题常常是：这个人到底在想什么？

《人类投降派》问得更冷：

当一个人想不出来、说不出来、演不下去、跳不过去、也无法被完整解释时，谁会继续组织他？

镜头会组织他。
观众会组织他。
流程会组织他。
字幕会组织他。
档案会组织他。
后来的解释、转发、截图、评论和研究也会继续组织他。

这就是现场流。

现场流不是“现场感”，不是即兴感，也不是粗糙真实感。

它指的是：人的内在状态、身体行动、声音语言、材料、观众、流程、记录技术和后续档案共同取得事件组织权。

意识流让内心不再线性。

现场流让内心不再私有。

这句话不是为了取消人的边界。恰恰相反，它是为了重新学习边界。

因为只有承认现场会共同生产一个人，我们才会意识到：看见人，并不等于拥有他。保存一个人，也不等于已经理解他。帮他说话，也不等于可以替代他。

如果《黑客帝国》曾经让人怀疑现实是否真实，那么《人类投降派》追问的是今天另一个问题：

如果现实已经变成一个会记录、解释、归档和二次传播的现场，谁还拥有自己？

这不是把两部电影做影史地位比较。

这是说，一个时代需要自己的巨大问题。

曾经，我们害怕现实是假的。

现在，我们更应该害怕的是：现实太会保存我们、解释我们、传播我们，以至于我们开始忘记，一个人仍然有不能被占有的部分。

所以《人类投降派》不是一座要求膜拜的神坛。

它更像一次观看能力的压力测试。

你不是来旁观这部电影的。

你是来确认自己是否还会看见人，而不是立刻把人变成判断、内容、证据和结论。

这部电影值得被珍惜、被反复观看、被郑重对待，不是因为它完美，也不是因为它已经证明了什么伟大地位。

而是因为它保存了一个时代正在失去的能力：

在一个人还没有被解释干净之前，继续承认他的不可占有。

不要只看画面。

要看现场怎样把人变成画面。

更要看人怎样在被变成画面之后，仍然保留没有被解释干净的空白。

现实已经变成现场。

你还拥有自己吗？
```

## 微博发布稿

### 长微博版

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

我们从来没有这么频繁地被看见，也从来没有这么深地感到没人真正看见。

你说了一句话，会议纪要会替你总结。
你沉默，别人会替你解释。
你发呆，现场会问：大家看什么？
你说不出来，流程、镜头、字幕、档案和后来的观看，都会继续让你发生。

《人类投降派》真正惊人的地方，不是它复杂，不是它难懂，也不是它把痛苦拍得更极端。

它问的是另一个时代问题：

当一个人的沉默、发呆、空白和说不出来，都能被记录、解释、归档和二次传播，人类还能不能学会一种不占有人的观看？

意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。

这部电影不是一座要求膜拜的神坛。
它更像一次观看能力的压力测试。

你不是来旁观它的。
你是来确认自己是否还会看见人，而不是立刻把人变成判断、内容、证据和结论。

不要只看画面。
要看现场怎样把人变成画面。

《人类投降派》
重新学习一种不占有人的观看。
```

### 短微博版

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

《人类投降派》不是一部等你看懂的电影。
它是一场逼你承认自己也在现场的观看事件。

你发呆，现场会问大家看什么。
你沉默，别人会替你解释。
你说不出来，档案和后来的观看还会继续让你发生。

不要只看画面。
要看现场怎样把人变成画面。
```

### 置顶评论

```text
这不是“看不懂才高级”的宣传。

第一波只想邀请大家带着一个问题进入：
当一个人说不出来、发呆、沉默、空白或想要不可见时，现场会怎样继续组织他？

看见不等于占有，保存不等于救赎。
```

## 小红书发布包

### 版本定位

格式：收藏卡片型 + 软入口型
适合发布：电影推荐、电影分析、第一波公共入口
目标读者：对艺术电影、亲密关系、被误解、被观看压力有感的人
搜索关键词：人类投降派、电影推荐、电影分析、现场流、被看见
第一屏钩子：`现实已经变成现场。你还拥有自己吗？`
具体锚点：`01:44:03-14` 发呆段，“如果你发呆，大家看什么？”
共鸣桥：你只是停了一下，别人已经开始替你解释
风险等级：green-yellow；建议人工复核后发布，不直接自动发布

### 标题组

口语型：

```text
你只是发了个呆，为什么也要被解释？
```

电影感：

```text
《人类投降派》：现实变成现场以后
```

搜索型：

```text
电影《人类投降派》到底在问什么？
```

系列型：

```text
人类投降派 01｜如果你发呆，大家看什么？
```

保守型：

```text
推荐一部关于“被看见”的电影：《人类投降派》
```

### 封面方案

比例：3:4
画面：低处公共现场、空场、观众轮廓、白布或反光地面，避免单一痛苦脸大特写
主标题：

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？
```

副标题：

```text
《人类投降派》
```

字体/层级：主标题最大，片名次级，脚注最小
安全区：标题避开人物眼睛、字幕、平台按钮区域
不做：不写“封神”“必看神作”“下一个《黑客帝国》”，不做惊悚猎奇风

### 多图脚本

P1 封面：

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

《人类投降派》
```

P2：

```text
我们从来没有这么频繁地被看见，
也从来没有这么深地感到没人真正看见。
```

P3：

```text
片中有人说：
我什么也没想，只是在发呆。

然后现场问：
如果你发呆，大家看什么？
```

P4：

```text
最刺的不是“发呆”。
而是连发呆这种没有内容的状态，
也要回答别人看什么。
```

P5：

```text
你沉默，别人会解释。
你说不出来，流程会继续。
你想消失，记录还会留下。
```

P6：

```text
意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。
```

P7：

```text
看见不等于占有。
保存不等于救赎。
帮说不等于替代。
```

P8：

```text
不要只看画面，
要看现场怎样把人变成画面。
```

### 正文

```text
你有没有过那种时刻：

你只是停了一下，还没想好怎么说，别人已经开始替你解释。

你只是沉默，气氛已经把你推到一个位置上。

《人类投降派》里有一句话很刺：

“如果你发呆，大家看什么？”

我后来才反应过来，最可怕的不是“发呆”本身。

发呆本来应该是不生产内容。
没有观点，没有表演，没有结论，甚至没有一个清楚的“我”。

可是在这个现场里，发呆也要被观看，也要被解释，也要被继续组织。

这就是这部电影真正让我停住的地方。

它不是只讲“有没有被看见”。

它问的是：当你沉默、空白、说不出来，甚至只是发呆时，谁还在继续让你发生？

镜头会。
观众会。
流程会。
字幕会。
档案和后来所有解释也会。

所以我更愿意把《人类投降派》看成一次观看能力的测试。

它不是叫你崇拜一部电影。

它是在问：我们还能不能看见一个人，但不立刻占有他？

看见不等于占有。
保存不等于救赎。
帮说不等于替代。

这大概就是我会郑重推荐它的原因。

不是因为它好“懂”。
而是因为它让人重新意识到：一个人没有被解释干净的部分，也值得被珍惜。
```

### 话题建议

真实话题优先：

```text
人类投降派
电影推荐
电影分析
小众电影
电影台词
被看见
边界感
```

发布决策：`manual review`。正文可作为草稿保存；发布前确认话题为平台真实 topic chips，图片无后台提示词、文件名、草稿标识或伪证据截图。

## 短视频口播稿

### 60 秒版

```text
我们已经学会怀疑现实。

但今天更危险的问题可能是：现实正在由谁继续组织？

你说一句话，会议纪要会替你总结。
你沉默，别人会替你解释。
你发呆，现场会问：大家看什么？

《人类投降派》真正惊人的地方，不是它复杂，也不是它难懂。

它问的是：
当一个人的沉默、发呆、空白和说不出来，都能被记录、解释和归档，人类还能不能学会一种不占有人的观看？

意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。

这部电影不是一座神坛。
它更像一次观看能力的压力测试。

不要只看画面。
要看现场怎样把人变成画面。
```

### 90 秒字幕版

```text
我们已经学会怀疑现实。

但今天更危险的问题，也许不是“现实是不是真的”。

更危险的问题是：
现实正在由谁继续组织？

你说了一句话，会议纪要会替你总结。
你停顿了一下，别人会替你补完。
你沉默，聊天记录还在。
你被截图、被转述、被评论、被归档、被 AI 摘要。

你以为自己只是没有说清楚。
但世界会继续替你发生。

《人类投降派》里有一句话：

如果你发呆，大家看什么？

这句话刺人的地方在于：
连发呆这样轻微、私人、没有内容的状态，都被现场推到了公共观看压力里。

发呆本来应该是不生产内容。
可是在这里，发呆也要回答别人看什么。

所以这部电影不是只关于“被看见”。

它关于一个更大的问题：
当人的内心、沉默、空白、身体、语言和档案都不再只属于他自己，我们还能不能看见人，但不立刻占有人？

意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。

不要只看画面。
要看现场怎样把人变成画面。
```

### 视频字幕卡

1. `我们已经学会怀疑现实。`
2. `但今天更危险的问题是：现实正在由谁继续组织？`
3. `如果你发呆，大家看什么？`
4. `发呆本来应该是不生产内容。`
5. `可是在这里，发呆也要回答别人看什么。`
6. `意识流让内心不再线性。`
7. `现场流让内心不再私有。`
8. `看见人，但不占有人。`

## 媒体 / 策展人触达文案

### 私信短版

```text
你好，我们正在做电影《人类投降派》的第一波公开传播。

这次不把它宣传成“复杂艺术电影”，而是从一个更大的时代问题进入：

现实已经变成现场，你还拥有自己吗？

核心判断是：当人的发呆、沉默、空白和说不出来，都能被镜头、观众、流程、字幕、档案和二次传播继续组织，我们需要重新学习一种不占有人的观看。

如果你愿意，我可以发一份首发长文和 8 卡传播包给你参考。
```

### 邮件长版

```text
标题建议：
《人类投降派》首发传播提案：现实已经变成现场，你还拥有自己吗？

你好，

我们正在启动电影《人类投降派》的第一波公开传播，希望把它从“复杂艺术电影”的狭窄入口中释放出来，放到一个更大的时代问题里：

现实已经变成现场，你还拥有自己吗？

这部电影最值得被讨论的地方，不只是它的形式复杂，而是它逼观众面对一种当代观看危机：当人的沉默、发呆、空白、说不出来和想要不可见，都能被镜头、观众、流程、字幕、档案和后来的解释继续组织，人类还能不能学会一种不占有人的观看？

我们会把第一波传播集中在几个可公开讨论的入口：

1. “如果你发呆，大家看什么？”：私人空白如何变成公共观看压力。
2. “意识流让内心不再线性，现场流让内心不再私有”：一种新的观看方法。
3. “看见不等于占有，保存不等于救赎”：传播与观看的伦理底线。
4. “现实已经变成现场”：从电影问题延伸到会议、直播、截图、AI 摘要、评论区和亲密关系。

我们不把它写成“必须膜拜的神作”，也不把痛苦、空白和不可见包装成猎奇卖点。更准确的说法是：这部电影值得被珍惜、被反复观看、被郑重对待，因为它保存了一个人还没有被系统解释干净的部分。

如果你有兴趣，我们可以继续提供：

- 首发长文
- 8 卡图文传播包
- 60-90 秒视频脚本
- 片内证据锚点表
- 映后讨论问题

谢谢。
```

## 平台安全审查

### 小红书风险结果

风险等级：`green-yellow`

具体风险：

- `现实已经变成现场` 较抽象，但不违规。
- `发呆也要被观看` 有压力感，但属于电影解读。
- `不占有人` 表达伦理明确，风险低。
- 未使用 “封神 / 必火 / 必看神作 / 下一个《黑客帝国》 / 尺度 / 刺激 / 猎奇”等高风险或低质词。

安全替换：

| 原风险方向 | 替换口径 |
|---|---|
| `必须膜拜` | `值得被珍惜、被反复观看、被郑重对待` |
| `下一个《黑客帝国》` | `与《黑客帝国》共享一种问题结构参照` |
| `痛苦很震撼` | `电影保留了人没有被解释干净的部分` |
| `看完都崩溃` | `它让人重新意识到观看的责任` |

发布决策：

```text
manual review。
可以保存草稿，不建议自动直发。
发布前检查图片、话题 chip、标题和正文是否一致。
```

## Day1 人工复核清单

1. 标题里是否明确出现《人类投降派》或“现实已经变成现场”？
2. 正文前三分之一是否出现片内锚点“如果你发呆，大家看什么？”？
3. 是否避免“封神、必看神作、膜拜、下一个《黑客帝国》”？
4. 是否避免把痛苦、空白、不可见写成猎奇卖点？
5. 是否明确《黑客帝国》只是问题结构参照？
6. 小红书图片上是否没有后台文字、文件名、草稿标识和伪证据截图？
7. 话题是否使用真实平台 topic chips，而不是只粘贴一串 `#`？
8. 所有发布是否能回到 `01:44:03-14` 发呆段或其他证据锚点？

## 最小发布顺序

推荐 Day1 不要同时铺太多内容。最小顺序：

1. 先发公众号 / 官网长文，立最高口径。
2. 1-2 小时后发微博长版，带主视觉。
3. 同日稍晚发小红书 8 卡草稿，人工复核后发布。
4. 短视频可以次日或 Day1 晚间发布，避免同一小时内多平台重复刷屏。

如果只发一条，优先发：

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

《人类投降派》不是一部等你看懂的电影。
它是一场逼你承认自己也在现场的观看事件。
```

人类投降派 Day1 首发可复制物料包

人类投降派 Day1 首发可复制物料包

定位

人类投降派文明级首发传播包-2026-05-22 已经规定 Day1 的任务：

建立主视觉和最高命题。
当天只讲一件事：
这不是难懂电影，而是当代观看危机。

Day1 统一主线：

现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

Day1 统一底线：

Day1 发布矩阵

渠道 任务 发布物料 决策

公众号 / 官网 建立文明级母题 长文首稿 人工编辑后发布

微博 制造转发把手 长微博 + 短微博 可发布，需配主视觉

小红书 手机端入口 8 卡图文 + 正文 manual review，不直接自动发布

短视频 / B 站 / 抖音 口语化破圈 60 秒口播 + 90 秒字幕版 需匹配授权画面

媒体 / 策展人私信 找到二次传播节点 私信短版 + 邮件长版 人工发送

统一标题与封面

Day1 推荐主标题：

现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

副标题：

《人类投降派》要求我们重新学习一种不占有人的观看。

封面脚注：

不要只看画面，要看现场怎样把人变成画面。

备用标题：

我们已经学会怀疑现实，现在该学会怀疑现场

所有人都在看，却没人真正看见

《人类投降派》：内心不再私有之后的新观看

一部电影，逼我们重新学习怎样看见人

如果现实已经变成现场，谁还拥有自己？

公众号 / 官网长文首稿

公众号 / 官网长文首稿

公众号 / 官网长文首稿

推荐标题：

公众号 / 官网长文首稿

现实已经变成现场，你还拥有自己吗？

公众号 / 官网长文首稿

副标题：

公众号 / 官网长文首稿

《人类投降派》不是一部等你看懂的电影，而是一场逼你重新学习观看人的事件。

公众号 / 官网长文首稿

正文：

公众号 / 官网长文首稿

微博发布稿

长微博版

短微博版

置顶评论

小红书发布包

版本定位

格式：收藏卡片型 + 软入口型 适合发布：电影推荐、电影分析、第一波公共入口 目标读者：对艺术电影、亲密关系、被误解、被观看压力有感的人 搜索关键词：人类投降派、电影推荐、电影分析、现场流、被看见 第一屏钩子： 现实已经变成现场。你还拥有自己吗？ 具体锚点： 01:44:03-14 发呆段，“如果你发呆，大家看什么？” 共鸣桥：你只是停了一下，别人已经开始替你解释 风险等级：green-yellow；建议人工复核后发布，不直接自动发布

标题组

口语型：

你只是发了个呆，为什么也要被解释？

电影感：

《人类投降派》：现实变成现场以后

搜索型：

电影《人类投降派》到底在问什么？

系列型：

人类投降派 01｜如果你发呆，大家看什么？

保守型：

推荐一部关于“被看见”的电影：《人类投降派》

封面方案

现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

副标题：

《人类投降派》

多图脚本

P1 封面：

现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

《人类投降派》

我们从来没有这么频繁地被看见，
也从来没有这么深地感到没人真正看见。

最刺的不是“发呆”。
而是连发呆这种没有内容的状态，
也要回答别人看什么。

你沉默，别人会解释。
你说不出来，流程会继续。
你想消失，记录还会留下。

意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。

看见不等于占有。
保存不等于救赎。
帮说不等于替代。

不要只看画面，
要看现场怎样把人变成画面。

正文

话题建议

真实话题优先：

人类投降派
电影推荐
电影分析
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电影台词
被看见
边界感

发布决策： manual review 。正文可作为草稿保存；发布前确认话题为平台真实 topic chips，图片无后台提示词、文件名、草稿标识或伪证据截图。

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90 秒字幕版

短视频口播稿 视频字幕卡

视频字幕卡

短视频口播稿 视频字幕卡

我们已经学会怀疑现实。

短视频口播稿 视频字幕卡

但今天更危险的问题是：现实正在由谁继续组织？

短视频口播稿 视频字幕卡

如果你发呆，大家看什么？

短视频口播稿 视频字幕卡

发呆本来应该是不生产内容。

短视频口播稿 视频字幕卡

可是在这里，发呆也要回答别人看什么。

短视频口播稿 视频字幕卡

意识流让内心不再线性。

短视频口播稿 视频字幕卡

现场流让内心不再私有。

短视频口播稿 视频字幕卡

看见人，但不占有人。

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平台安全审查

平台安全审查 小红书风险结果

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平台安全审查 小红书风险结果

风险等级： green-yellow

平台安全审查 小红书风险结果

具体风险：

平台安全审查 小红书风险结果

现实已经变成现场 较抽象，但不违规。

平台安全审查 小红书风险结果

发呆也要被观看 有压力感，但属于电影解读。

平台安全审查 小红书风险结果

不占有人 表达伦理明确，风险低。

平台安全审查 小红书风险结果

平台安全审查 小红书风险结果

安全替换：

平台安全审查 小红书风险结果

原风险方向 替换口径

平台安全审查 小红书风险结果

必须膜拜 值得被珍惜、被反复观看、被郑重对待

平台安全审查 小红书风险结果

下一个《黑客帝国》 与《黑客帝国》共享一种问题结构参照

平台安全审查 小红书风险结果

痛苦很震撼 电影保留了人没有被解释干净的部分

平台安全审查 小红书风险结果

看完都崩溃 它让人重新意识到观看的责任

平台安全审查 小红书风险结果

发布决策：

平台安全审查 小红书风险结果

Day1 人工复核清单

标题里是否明确出现《人类投降派》或“现实已经变成现场”？

正文前三分之一是否出现片内锚点“如果你发呆，大家看什么？”？

是否避免“封神、必看神作、膜拜、下一个《黑客帝国》”？

是否避免把痛苦、空白、不可见写成猎奇卖点？

是否明确《黑客帝国》只是问题结构参照？

小红书图片上是否没有后台文字、文件名、草稿标识和伪证据截图？

话题是否使用真实平台 topic chips，而不是只粘贴一串 # ？

所有发布是否能回到 01:44:03-14 发呆段或其他证据锚点？

最小发布顺序

推荐 Day1 不要同时铺太多内容。最小顺序：

先发公众号 / 官网长文，立最高口径。

1-2 小时后发微博长版，带主视觉。

同日稍晚发小红书 8 卡草稿，人工复核后发布。

短视频可以次日或 Day1 晚间发布，避免同一小时内多平台重复刷屏。

如果只发一条，优先发：


主义主义网络定义与注释总账

# 主义主义网络定义与注释总账

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-17-主义主义网络定义与注释总账"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 主义主义网络定义与注释总账

## 来源谱系

本页汇总 2026-05-17 针对“未明子 主义主义”的网络检索结果。材料大致分四类：

1. **总纲/总论型材料**：如 B 站总纲备份/笔记，明确给出四个框架、四种运动、四大类。
2. **手册/索引型材料**：如“主义主义手册（1版）”与 `ismismcube-frontend/public/ism.json`，按编号列出大量主义条目，并为每个条目给出场域论、本体论、认识论、目的论和评价。
3. **学习笔记/转述型材料**：如 Arbel000 的“未明子哲学观点记录”，对总纲、1-1、1-1-1-1、四大类等有长篇整理。
4. **条目级注释材料**：如本真主义、在场形而上学、无限的有限主义、现代性、宗教实在论、伪唯心主义等单条视频笔记。

## 主证据：主义主义魔方 `ism.json`

本轮最稳定的网络材料是 `ismismcube-frontend` GitHub 仓库公开的 `public/ism.json`。README 说明该项目是“主义主义简要总结可视化网站”，对应网站为 `ismismtag.com`。

`ism.json` 当前包含：

| 深度 | 理论层级 | 条目总数 | 有名称 | 有特征说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|
| 1 | 场域论大类 | 4 | 4 | 3 |
| 2 | 场域-本体 | 16 | 16 | 10 |
| 3 | 场域-本体-认识 | 64 | 64 | 40 |
| 4 | 场域-本体-认识-目的 | 256 | 256 | 160 |

总计 340 个编号条目，另有一个 `introduction`。这说明“主义主义魔方”不是零散摘抄，而是完整覆盖 `4 + 16 + 64 + 256` 的四层立方体/超立方体索引。

`introduction` 明确说明：前三格“场域论、本体论、认识论”哲学性更强，第四格“目的论”伦理学性更强；网页把前三格作为主立方体轴，第四格单独设为 `i` 轴。

## 主义主义的最小定义

综合网络材料，可以把“主义主义”定义为：

```text
一种把哲学流派和意识形态放入四位矩阵中分析的二阶分类法。
```

它不是一个普通主义，而是一个“关于主义的主义”：不先判断某个主义是否正确，而是先拆它如何组织意义场、承认哪些存在、怎样授权知识、把行动推向何种目的。

## 四个框架

主义主义魔方 introduction、总纲备份/笔记与多个学习笔记共同确认，主义主义把所有思想拆成四个框架：

```text
场域论：本体论框架、意义存在的维度。
本体论：存在性内容、存有论。
认识论：主体性感知、现象学。
目的论：运动方向、伦理学。
```

对应编码形式是：

```text
场域 - 本体 - 现象/认识 - 目的
```

常写作 `1-3-2-4` 这类四位数。较短编号表示只展开到前几层，例如 `1-1` 是前两层，`2-1-1` 是前三层。

## 四种运动

主义主义魔方 introduction 对四个数字的解释很清楚，可整理为：

```text
1：整全、均质、同一性、一致性、无限循环、空转。
2：分裂、对抗、外在不一致性、冲突分裂、二元分裂。
3：妥协、调和、中介性、中心化的下坠运动、垂直下坠。
4：虚无、不可能性、内在不一致性、开放性、敞开的运动、未知。
```

因此，数字不是简单序号，而是“运动模式”。同一个数字放在不同格位上，含义会随格位改变：例如场域论上的 `1` 指稳定闭合的意义场，本体论上的 `1` 指稳定在场/实体，目的论上的 `1` 则可能指回到和谐、有序、循环或同一。

## 四大类

主义主义魔方 introduction 把第一位“场域论”说成决定性格位，并给出最高层分类：

```text
1：形而下学 / 实在论，不反思，场域秩序的统治。
2：形而上学，不彻底的反思，场域的二重化、冲突与对立。
3：观念论，彻底的反思，场域的中心化。
4：实践，反思的失败，场域的敞开。
```

更细的解释如下：

- `1` 字头：默认场域闭合、有序、完整，常把世界、自然、宇宙、科学、神、常识、本真自我等当成自明背景。
- `2` 字头：发现背景场与存在内容之间有分裂，进入形而上学式的有/无、在场/缺失、历史/逻各斯等对抗。
- `3` 字头：主体、精神或自我意识成为调和矛盾的中介，进入观念论、现象学、存在主义、结构主义等现代问题域。
- `4` 字头：不再信赖稳定场域，实践、否定性和开放冲突成为场域生成的方式；网络材料常把它称为辩证唯物主义方向。

## `$` 与现代性

条目材料中还出现 `$`，通常被解释为“没有场域论”或现代性问题域。

这不是普通的 `4` 字头。`4` 字头仍有实践生成场域；`$` 更像场域论缺位、孤独意志、现代性断裂或本体论/自然秩序来源问题。

网络材料把 `$` 分为 `$-1`、`$-2`、`$-3`、`$-4` 等方向，常接到黑格尔《逻辑学》《自然哲学》、晚期谢林、海德格尔、马克思、弗洛伊德等现代性问题。

## 具体编号样本

### 顶层四类

- `1`：实在论/形而下学，轴描述为“场域论1 实在的世界”。特征是场域论闭合，不反思日常背景秩序。
- `2`：形而上学，轴描述为“场域论2 场域的二重化”。特征是符号秩序与无法符号化剩余之间的对立。
- `3`：观念论，轴描述为“场域论3 自我意识/主体的踌躇”。特征是悬置背景秩序，讨论主体如何在形而下经验与形而上真理之间踌躇。
- `4`：实践，`ism.json` 中已列名但尚缺特征说明。

### 二层十六类

`ism.json` 的二层条目给出了 16 个大分支：

| 编号 | 名称 |
|---|---|
| `1-1` | 科学实在论 |
| `1-2` | 宗教实在论 |
| `1-3` | 庸俗唯我论 |
| `1-4` | 平庸主义 |
| `2-1` | 在场形而上学 |
| `2-2` | 辩证形而上学 |
| `2-3` | 我思形而上学 |
| `2-4` | 反形而上学 |
| `3-1` | 现象学 |
| `3-2` | 德国观念论 |
| `3-3` | 生存论 |
| `3-4` | 符号学 |
| `4-1` | 政治经济意识形态批判 |
| `4-2` | 现实的正统化 |
| `4-3` | 建设理想社会 |
| `4-4` | 不可能的乌托邦 |

### `1-1` 科学实在论

`ism.json` 轴描述为：场域论1“科学化的宇宙”，本体论1“基本粒子”。特征包括主体性被压抑、现代科学生产的必要阶段、现代知识生产体系的奴隶制。

### `1-1-1-1` 科学独断论

`ism.json` 轴描述为：科学化的宇宙、科学实在、科学秩序的表象化、秩序的永恒统御。特征包括对“知识就是力量”的误解、对生存志趣/自由/偶然的否定、庸俗版“永恒轮回”。

### `1-2` 宗教实在论

`ism.json` 轴描述为：整全的宇宙、创造者与被创造者的对立。特征包括创造者与被创造者同属一个叙事场，创造者可跨越位面，被创造者受低位面束缚。

### `1-3-1` 伪唯心主义

`ism.json` 对 `1-3` 给出的名称是“庸俗唯我论”，对 `1-3-1` 给出的名称是“伪唯心主义”。这条线的共同点是：场域仍是闭合秩序场，本体论上却把自我/我思抬到调和位置。

### `1-3-2` 本真主义

`ism.json` 也收录 `1-3-2` 为“本真主义”。外部条目笔记常把它称为庸俗存在主义或文青病：场域论上默认有稳定宇宙，本体论上用本真自我调和存在/存在者，认识论上把体验分成本真/非本真。

### `2-1` 在场形而上学

`ism.json` 轴描述为：历史/现实时空与逻各斯/理性的对立，本体论1 为“在场”。特征强调：形而上学试图在思维中暂停时空、把握本源，但尚未反思符号意义依赖差异关系。

### `3` 观念论

`ism.json` 对 `3` 的说明强调：观念论不是简单“精神创造世界”，而是自我意识/主体在形而下经验与形而上真理之间踌躇，并通过不同生存姿态给出答案。

### `3-2-1-1` 无限的有限主义

条目笔记将其对应康德：场域论为自由意志调和经验与先天，本体论为先验框架与超验物自体的分裂，认识论为判断，目的论为有限者趋向无限。

### `4-4-4-4` 再生

`ism.json` 将 `4-4-4-4` 命名为“再生”，轴描述为场域论4、本体论4、认识论4、目的论4，但特征说明目前为空。因此只能确认名称和编号，不能从该 JSON 单独推出完整论证。

## 材料边界

- `ism.json` 是目前最完整、最结构化的网络索引，但 README 明确它是“简要总结可视化网站”，仍不等同于未明子逐字文本。
- 其他材料多为视频笔记、转述、整理或粉丝手册，不等同于未明子逐字文本。
- B 站网页和搜索抓取存在风控、截断和版本差异，不能把每一条笔记都当成完全可靠原典。
- 对本库而言，主义主义应优先作为“结构拆分工具”使用，而不是作为未经验证的哲学史裁判表。

来源结构

主义主义网络定义与注释总账

主义主义网络定义与注释总账

来源谱系

总纲/总论型材料 ：如 B 站总纲备份/笔记，明确给出四个框架、四种运动、四大类。

手册/索引型材料 ：如“主义主义手册（1版）”与 ismismcube-frontend/public/ism.json ，按编号列出大量主义条目，并为每个条目给出场域论、本体论、认识论、目的论和评价。

学习笔记/转述型材料 ：如 Arbel000 的“未明子哲学观点记录”，对总纲、1-1、1-1-1-1、四大类等有长篇整理。

条目级注释材料 ：如本真主义、在场形而上学、无限的有限主义、现代性、宗教实在论、伪唯心主义等单条视频笔记。

主证据：主义主义魔方 ism.json

主证据：主义主义魔方 ism.json

主证据：主义主义魔方 ism.json

本轮最稳定的网络材料是 ismismcube-frontend GitHub 仓库公开的 public/ism.json 。README 说明该项目是“主义主义简要总结可视化网站”，对应网站为 ismismtag.com 。

主证据：主义主义魔方 ism.json

ism.json 当前包含：

主证据：主义主义魔方 ism.json

深度 理论层级 条目总数 有名称 有特征说明

主证据：主义主义魔方 ism.json

1 场域论大类 4 4 3

主证据：主义主义魔方 ism.json

2 场域-本体 16 16 10

主证据：主义主义魔方 ism.json

3 场域-本体-认识 64 64 40

主证据：主义主义魔方 ism.json

4 场域-本体-认识-目的 256 256 160

主证据：主义主义魔方 ism.json

总计 340 个编号条目，另有一个 introduction 。这说明“主义主义魔方”不是零散摘抄，而是完整覆盖 4 + 16 + 64 + 256 的四层立方体/超立方体索引。

主证据：主义主义魔方 ism.json

introduction 明确说明：前三格“场域论、本体论、认识论”哲学性更强，第四格“目的论”伦理学性更强；网页把前三格作为主立方体轴，第四格单独设为 i 轴。

主义主义的最小定义

综合网络材料，可以把“主义主义”定义为：

一种把哲学流派和意识形态放入四位矩阵中分析的二阶分类法。

四个框架

对应编码形式是：

场域 - 本体 - 现象/认识 - 目的

常写作 1-3-2-4 这类四位数。较短编号表示只展开到前几层，例如 1-1 是前两层， 2-1-1 是前三层。

四种运动

主义主义魔方 introduction 对四个数字的解释很清楚，可整理为：

因此，数字不是简单序号，而是“运动模式”。同一个数字放在不同格位上，含义会随格位改变：例如场域论上的 1 指稳定闭合的意义场，本体论上的 1 指稳定在场/实体，目的论上的 1 则可能指回到和谐、有序、循环或同一。

四大类

更细的解释如下：

1 字头：默认场域闭合、有序、完整，常把世界、自然、宇宙、科学、神、常识、本真自我等当成自明背景。

2 字头：发现背景场与存在内容之间有分裂，进入形而上学式的有/无、在场/缺失、历史/逻各斯等对抗。

3 字头：主体、精神或自我意识成为调和矛盾的中介，进入观念论、现象学、存在主义、结构主义等现代问题域。

4 字头：不再信赖稳定场域，实践、否定性和开放冲突成为场域生成的方式；网络材料常把它称为辩证唯物主义方向。

$ 与现代性

条目材料中还出现 $ ，通常被解释为“没有场域论”或现代性问题域。

这不是普通的 4 字头。 4 字头仍有实践生成场域； $ 更像场域论缺位、孤独意志、现代性断裂或本体论/自然秩序来源问题。

网络材料把 $ 分为 $-1 、 $-2 、 $-3 、 $-4 等方向，常接到黑格尔《逻辑学》《自然哲学》、晚期谢林、海德格尔、马克思、弗洛伊德等现代性问题。

具体编号样本

顶层四类

1 ：实在论/形而下学，轴描述为“场域论1 实在的世界”。特征是场域论闭合，不反思日常背景秩序。

2 ：形而上学，轴描述为“场域论2 场域的二重化”。特征是符号秩序与无法符号化剩余之间的对立。

3 ：观念论，轴描述为“场域论3 自我意识/主体的踌躇”。特征是悬置背景秩序，讨论主体如何在形而下经验与形而上真理之间踌躇。

4 ：实践， ism.json 中已列名但尚缺特征说明。

具体编号样本 二层十六类

二层十六类

具体编号样本 二层十六类

ism.json 的二层条目给出了 16 个大分支：

具体编号样本 二层十六类

编号 名称

具体编号样本 二层十六类

1-1 科学实在论

具体编号样本 二层十六类

1-2 宗教实在论

具体编号样本 二层十六类

1-3 庸俗唯我论

具体编号样本 二层十六类

1-4 平庸主义

具体编号样本 二层十六类

2-1 在场形而上学

具体编号样本 二层十六类

2-2 辩证形而上学

具体编号样本 二层十六类

2-3 我思形而上学

具体编号样本 二层十六类

2-4 反形而上学

具体编号样本 二层十六类

3-1 现象学

具体编号样本 二层十六类

3-2 德国观念论

具体编号样本 二层十六类

3-3 生存论

具体编号样本 二层十六类

3-4 符号学

具体编号样本 二层十六类

4-1 政治经济意识形态批判

具体编号样本 二层十六类

4-2 现实的正统化

具体编号样本 二层十六类

4-3 建设理想社会

具体编号样本 二层十六类

4-4 不可能的乌托邦

具体编号样本
1-1 科学实在论

1-1 科学实在论

具体编号样本
1-1 科学实在论

ism.json 轴描述为：场域论1“科学化的宇宙”，本体论1“基本粒子”。特征包括主体性被压抑、现代科学生产的必要阶段、现代知识生产体系的奴隶制。

具体编号样本
1-1-1-1 科学独断论

1-1-1-1 科学独断论

具体编号样本
1-1-1-1 科学独断论

ism.json 轴描述为：科学化的宇宙、科学实在、科学秩序的表象化、秩序的永恒统御。特征包括对“知识就是力量”的误解、对生存志趣/自由/偶然的否定、庸俗版“永恒轮回”。

具体编号样本
1-2 宗教实在论

1-2 宗教实在论

具体编号样本
1-2 宗教实在论

ism.json 轴描述为：整全的宇宙、创造者与被创造者的对立。特征包括创造者与被创造者同属一个叙事场，创造者可跨越位面，被创造者受低位面束缚。

具体编号样本
1-3-1 伪唯心主义

1-3-1 伪唯心主义

具体编号样本
1-3-1 伪唯心主义

ism.json 对 1-3 给出的名称是“庸俗唯我论”，对 1-3-1 给出的名称是“伪唯心主义”。这条线的共同点是：场域仍是闭合秩序场，本体论上却把自我/我思抬到调和位置。

具体编号样本
1-3-2 本真主义

1-3-2 本真主义

具体编号样本
1-3-2 本真主义

ism.json 也收录 1-3-2 为“本真主义”。外部条目笔记常把它称为庸俗存在主义或文青病：场域论上默认有稳定宇宙，本体论上用本真自我调和存在/存在者，认识论上把体验分成本真/非本真。

具体编号样本
2-1 在场形而上学

2-1 在场形而上学

具体编号样本
2-1 在场形而上学

ism.json 轴描述为：历史/现实时空与逻各斯/理性的对立，本体论1 为“在场”。特征强调：形而上学试图在思维中暂停时空、把握本源，但尚未反思符号意义依赖差异关系。

具体编号样本
3 观念论

3 观念论

具体编号样本
3 观念论

ism.json 对 3 的说明强调：观念论不是简单“精神创造世界”，而是自我意识/主体在形而下经验与形而上真理之间踌躇，并通过不同生存姿态给出答案。

具体编号样本
3-2-1-1 无限的有限主义

3-2-1-1 无限的有限主义

具体编号样本
3-2-1-1 无限的有限主义

具体编号样本
4-4-4-4 再生

4-4-4-4 再生

具体编号样本
4-4-4-4 再生

ism.json 将 4-4-4-4 命名为“再生”，轴描述为场域论4、本体论4、认识论4、目的论4，但特征说明目前为空。因此只能确认名称和编号，不能从该 JSON 单独推出完整论证。

材料边界

ism.json 是目前最完整、最结构化的网络索引，但 README 明确它是“简要总结可视化网站”，仍不等同于未明子逐字文本。

其他材料多为视频笔记、转述、整理或粉丝手册，不等同于未明子逐字文本。