title: 意识流到现场流：概念证据矩阵

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# 意识流到现场流：概念证据矩阵

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页是概念证据矩阵。T0/V10、用户纠偏、本地可见事实优先；MiMo Wave27/28 只作 T2 候选和反读。

# 意识流到现场流：概念证据矩阵

本页把“意识流”拆成一组更具体的[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)概念。它的目标不是证明《人类投降派》属于意识流电影，而是判断：哪些内在经验被现场条件外翻了，哪些只是普通心理、普通排练或普通技术调度。

## 判定规则

一个意识流材料要升级为[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)，至少要满足三项：

1. 有内在材料：发呆、空白、回忆、感官触发、主观时间、无法说出。
2. 有外部媒介：观众、摄影机、流程词、材料、设备、字幕、片尾、Wiki。
3. 有组织权转移：内在状态不再只属于人物，而被现场处理、分配、代说、跳过、保存或反复核验。
4. 有可核查锚点：T0 台词、T1 可见事实、T2 复扫报告或 T3 已有论证链。

## 总矩阵

| 概念 | 意识流源头 | 现场化媒介 | T0/T1 锚点 | T2/MiMo 锚点 | [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)转译 | 反读风险 | 当前强度 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12) | 没想什么、发呆、脑子空白、不想说。 | 追问、观众、帮说、流程继续。 | `01:44:03` 子丑：`我什么也没想`；`01:44:04`：`只是在发呆`；`02:28:34` 黄蒙：`你不是脑子一片空白吗`；`02:28:37/43`：`需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗`。 | Wave28 `01:43:50-01:44:30` clean：发呆被问成“大家看什么”，并被“心理监测报告”物化；Wave27 `02:28:20-02:31:45` 支持空白/帮说/不可见链。 | 空白不再是无内容，而是现场必须处理的输出。 | 可能只是忘词、停顿、疲惫或普通排练卡顿。 | 强 |
| [主观时间公共化](/research/hs-dbcda70f0347709d) | 发呆时间、等待时间、跳过后的缺失时间、已演的伪过去。 | 观众等待、倒计时、下一幕、跳过、演过了、片尾数字。 | `01:44:11-14` 黄蒙：`你不能发呆啊 / 如果你发呆大家看什么`；`02:19:16-17` 黄蒙旧标签：`我们跳过了很多`；`02:19:53` 子丑：`演过了`；`02:20:05` 甲瑞：`最开始的地方`。 | Wave28 `01:43:50-01:44:30`、`02:19:00-02:20:35`；Wave27 `02:16:30-02:20:40`。 | 私人时间被公开校对、删改和重排。 | 单听音频时可能只是排练进度交流。 | 强 |
| [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a) | 思绪断裂、记忆缺口、剧情缺口。 | 下一幕、最后一幕、跳过、不在这演、演过了、谁先说、来。 | `02:16:37/44`：`下一幕`；`02:17:13-18`：`你先说话 / 然后是我 / 然后是她`；`02:19:36` 子丑：`跳过`；`02:19:47` 子丑：`不在这演`；`02:19:53/55` 子丑：`演过了 / 没必要演`；`02:20:28`：`来`。 | Wave27 `02:16:30-02:20:40` 支持；Wave28 主跑 `02:19:00-02:20:35` 支持；Wave28 音频复跑 `02:16:30-02:17:45` 给出降级：单听像普通排练/技术交流。 | 后期剪辑前置到现场语言：一段未演内容通过“跳过/演过了”进入影片事实。 | 最大风险是把所有排练调度都叫[现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)；必须绑定 T1 公共场域和身体执行。 | 强但需带反读 |
| [排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30) | 情绪试演、关系试演、状态试演。 | 指导、纠正、评价、重复、重置、说话顺序。 | 早段 `演得太差了 / 不对劲 / 那种感觉` 由 Wave27 锚定；本地证据 `02:16-02:20` 说话顺序和流程按钮；`02:31:55` 后结束仍有流程泄漏。 | Wave27 `04:20-06:00`、`02:16:30-02:20:40`；Wave28 音频反读确认单独音频可降级为普通排练。 | 意识不是自然流出，而是在排练机器中被塑形。 | 容易把普通排练浪漫化；必须要求它被保留为作品结构。 | 中强 |
| [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012) | 不可见欲望、感官阻断、看不见才安全。 | 半透明塑料、覆盖物、摄影机、观众、揭开动作。 | `01:54:02` 子丑：`看不见就不痛苦了`；`02:30:04` 黄蒙：`因为什么也 谁也看不见你`；`02:31:06` 黄蒙：`谁也看不见你`；本地复核确认塑料、观众、设备、覆盖物作为公演材料。 | Wave27 `02:28:20-02:31:45`；Wave28 `02:29:55-02:31:15` clean：覆盖物内部私人时间被揭开，转为公共事件。 | 想不可见的欲望被塑料布做成可见的现场事件。 | 塑料可能只是低成本布景、防护或声学材料。 | 强 |
| [内在性外翻](/research/hs-2ce1756e3ba28da1) | 我在想什么、我没想什么、我怕什么、我看不见。 | 追问、帮说、观众、材料揭开、字幕归档。 | `01:44:03` 空白；`02:28:34-43` 脑子空白/帮说；`02:30:04-02:31:09` 谁也看不见你/对。 | Wave27 空白/塑料窗；Wave28 `02:29:55-02:31:15` 标记为中等，需谨慎。 | 内在不是被表达，而是被现场拿到外部处理。 | 解释性强，不能脱离具体机制。 | 中强 |
| [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1) | 热、温暖、亲密距离、呼吸、视觉缺失、材质贴近。 | 极近景、声音特写、覆盖物内部视角、材料摩擦。 | 第三部分/亲密段 T0 需继续接入；现有课程链提示 `67:10-68:40` 容纳恐惧、死亡、社会和“一切的一切”。 | Wave27 `01:07:42-01:08:55` 支持亲密/温度/投降；Wave28 `02:29:55-02:31:15` 支持覆盖物内部感官阈限。 | 感官不是心理入口，而成为现场强度的边界。 | 容易滑向纯氛围分析，需补更硬 T0。 | 中 |
| [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) | 意识流的残余、未完成、模糊过程。 | 结束致谢、人数纠正、数字、片尾名单、时间码、Wiki。 | `02:31:57` 何发：`感谢各位`；`02:31:59`：`来看我们的演出`；本地复核：数字进入时现场仍有身体和空间残留。 | Wave27 `02:33:00-02:36:00`；Wave28 `02:31:50-02:33:15` clean。 | 现场不是结束，而被文字、数字、名单和 Wiki 变成第二现场。 | 演职员表是常规电影流程，不能自动升级。 | 强 |
| [意识触发器](/research/hs-a158f5136c33ef54) | 水、眼睛、光、月亮、吻、温度、声音、触摸。 | 镜头、声音、反复、叠影、身体近距。 | 第三部分 T0/T1 待继续补齐；已有 Wave27 覆盖月亮、眼睛、亲密温度。 | Wave27 `44:05-47:20`、`53:35-56:25`、`67:42-68:55`。 | 感官触发意识流入口，但不自动构成[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)。 | 如果没有观众/流程/材料接手，只能算意识流材料。 | 中 |
| [现场触发器](/research/hs-5c2e5d8a12ea9da7) | 注意力漂移、感受被外部打断。 | 观众、流程词、话筒、塑料、后台设备、字幕、片尾。 | `01:44` “大家看什么”；`02:16-02:20` 下一幕/跳过/来；`02:30` 谁也看不见你；`02:31` 感谢各位。 | Wave27/28 多窗共同支持。 | 触发意识的不是感官物，而是现场制度和媒介条件。 | 概念范围大，需每次指明具体触发器。 | 中强 |
| [感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1) | 我是否痛苦、是否想说、是否安全，不再只由自己定义。 | 追问、帮说、替别人定义感受、对/确认。 | `01:54:06-08` 黄蒙：`你看起来很痛苦啊`；`02:28:37/43` 黄蒙：`需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗`；`02:30:04` 黄蒙：`谁也看不见你`，`02:30:07` 子丑：`对`。 | Wave27 空白/帮说窗；Wave28 音频 `01:53:55-01:54:25` 过短，只作低置信提示。 | 感受的解释权从主体转移到现场问答系统。 | 风险是把关怀误读成控制；需逐句看语气和后果。 | 候选待建 |
| 记忆被公演化 | 过去关系、证明、感觉、片段记忆回返。 | 问话、重演、证明、排练、观众、归档。 | 需从既有[关系后证据机器](/research/hs-c0c54126f7ea399b)和第三部分细读继续补 T0。当前以 Wave27 月亮重复、亲密温度和片尾回流为入口。 | Wave27 `44:05-47:20`、`67:42-68:55`、`153:00-156:00`。 | 记忆不只被回忆，而被现场要求展示、解释或保存。 | 目前 T0 不够集中，暂不建强概念页。 | 待补 |
| [现场宇宙技术](/research/hs-7608a77195a8abc8) | 意识被技术现场访问，而非只在内心流动。 | 摄影机、观众、塑料、字幕、Wiki、MiMo、人工核验。 | T1：P4 现场中塑料、观众、设备、字幕、流程和归档同时进入事件生产；T0/T1/T2/T3 分层已经成为 Wiki 的第二现场结构。 | 理论源卡：[2026-05-12-许煜宇宙技术与现场流理论接入总账](/research/hs-14bec42050e18054)；Wave27/28 支持材料、流程、归档链。 | 现场技术不是工具，而是生产“内心如何出现”的事件世界。 | 风险是理论过大，必须回到具体技术/材料如何改变可见性、说话权、时间或归档。 | 理论支架 |

## 概念强弱分层

### 第一层：可以继续写入论文核心

- [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12)
- [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)
- [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012)
- [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)
- [主观时间公共化](/research/hs-dbcda70f0347709d)

这些概念已经有 T0/T1/T2 多层锚点，且能明确回答“意识流如何被[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)接管”。

### 第二层：适合放入章节工具箱

- [内在性外翻](/research/hs-2ce1756e3ba28da1)
- [排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)
- [现场触发器](/research/hs-5c2e5d8a12ea9da7)
- [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1)
- [现场宇宙技术](/research/hs-7608a77195a8abc8)

这些概念有解释力，但要避免泛化。每次使用都要绑定具体物、具体声音或具体流程词。

### 第三层：继续挖掘

- [感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1)
- 记忆被公演化
- 归档性意识流
- 现场化联想

这些可以成为后续页面，但现在不宜过早升格。需要先把 T0/T1 证据补硬。

## Owner Review 待复核队列

| queue_id | time | 概念 | 窄问题 | 优先级 |
|---|---|---|---|---|
| `CSF-0144-BLANK` | `01:44:02-01:44:14` | [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12) | `我什么也没想 / 发呆 / 大家看什么` 的说话顺序和现场反应是否与 Wave28 描述一致？ | 高 |
| `CSF-0144-REPORT` | `01:44:19-01:44:30` | [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12) | “心理监测报告”是什么物：纸张、道具、剧本页还是临时文件？ | 中 |
| `CSF-0154-UNSEEN` | `01:54:00-01:54:16` | [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012)/[感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1) | “看不见就不痛苦了”与“你看起来很痛苦”的问答，是否能形成不可见-痛苦悖论？ | 高 |
| `CSF-0217-DOWNGRADE` | `02:16:37-02:17:18` | [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a) | 单独音频像普通排练；画面和观众是否足以把它升级为[现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)？ | 高 |
| `CSF-0219-PSEUDOPAST` | `02:19:36-02:19:56` | [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a) | `跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演` 是否可锁为子丑流程裁决强证据？ | 高 |
| `CSF-0228-HELP` | `02:28:34-02:28:43` | [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12)/[感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1) | `脑子一片空白 / 需要我帮你说吗` 是否构成说话权外包，而非单纯提示台词？ | 高 |
| `CSF-0230-UNSEEN` | `02:30:04-02:31:09` | [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012) | `谁也看不见你 / 对` 是否与覆盖物揭开、观众可见形成稳定矛盾？ | 高 |
| `CSF-0232-ARCHIVE` | `02:31:55-02:33:15` | [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) | 结束致谢、人数纠正、数字片尾和叠化背景的层级关系如何分开？ | 中 |

## 写作原则

以后写“[意识流到现场流](/research/hs-02d254c0cf942c28)”，可以用这句作为总公式：

```text
意识流让内心不再排队；现场流让内心不再私有。
```

但论文正文必须更硬：

```text
当人物说自己没想什么，现场并不让这个“没有”消失；
它被追问、被观看、被道具化、被代说、被跳过、被片尾保存。
这才是《人类投降派》从意识流走向现场流的地方。
```

## 相关页面

- [01-空白被提交-意识流如何被现场接走](/research/hs-27c107c771dd829f)
- [02-现场剪辑-跳过如何制造现实](/research/hs-86e8fe3cc9d43c5e)
- [03-归档意识-片尾怎样变成第二现场](/research/hs-4e574f5439cfa234)
- [04-感受权外包-谁替你定义痛苦与安全](/research/hs-47a8424a9b7bebe9)
- [05-现场宇宙技术-技术怎样把世界做成事件](/research/hs-570ffa15412522ac)
- [06-递归现场流-保存后怎样再返回现场](/research/hs-87edf603a9bb3a2f)
- [07-组织权主权化-谁决定事件继续停止与跳过](/research/hs-c1dd68fc76429e50)
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- [11-真从假里发生-假表演怎样逼出真实](/research/hs-29b509958e148432)
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- [20-内在性外翻-为什么内部会被推出现场](/research/hs-9443c76d80e0a2d2)
- [21-塑料布意识-看不见怎样变成一种材料安全](/research/hs-63e75cc49649a146)
- [22-排练流-为什么排练会变成作品结构](/research/hs-9d158afa73b2ba5e)
- [23-投降作为认识论行动-停止假装完整](/research/hs-627a3effb90cdeed)
- [24-意识触发器-感官物怎样把意识拉回现场](/research/hs-482688f3b2162107)
- [25-感受状态证据化-痛苦怎样变成可复核材料](/research/hs-724bb525ffde7522)
- [55-现场流总论再收束-从54个概念回到一个定义](/research/hs-bd6843300468ec0f)
- [56-现场流公开论文一稿-条件视觉与事件组织权](/research/hs-d286741e5dd4fc80)
- [57-现场流可发布二稿-从内心河流到条件视觉](/research/hs-5bbf206f75234426)
- [00-论文工程中枢](/research/hs-c0331a863aba509d)
- [03-论证链与概念梯](/research/hs-2022aa449fea050f)
- 04-证据索引与时间码锚点（馆内参考，未随本文公开）
- [08-论文初稿-v1](/research/hs-e58f8f529c976e13)
- [14-现场流论文三稿-终稿候选](/research/hs-b1599640e3360cef)

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text: 本页把“意识流”拆成一组更具体的 现场流 概念。它的目标不是证明《人类投降派》属于意识流电影，而是判断：哪些内在经验被现场条件外翻了，哪些只是普通心理、普通排练或普通技术调度。

text: 判定规则

text: 一个意识流材料要升级为 现场流 ，至少要满足三项：

text: 有内在材料：发呆、空白、回忆、感官触发、主观时间、无法说出。

text: 有外部媒介：观众、摄影机、流程词、材料、设备、字幕、片尾、Wiki。

text: 有可核查锚点：T0 台词、T1 可见事实、T2 复扫报告或 T3 已有论证链。

text: 总矩阵

text: 概念 意识流源头 现场化媒介 T0/T1 锚点 T2/MiMo 锚点 现场流 转译 反读风险 当前强度

text: 空白被提交 没想什么、发呆、脑子空白、不想说。 追问、观众、帮说、流程继续。 01:44:03 子丑： 我什么也没想 ； 01:44:04 ： 只是在发呆 ； 02:28:34 黄蒙： 你不是脑子一片空白吗 ； 02:28:37/43 ： 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗 。 Wave28 01:43:50-01:44:30 clean：发呆被问成“大家看什么”，并被“心理监测报告”物化；Wave27 02:28:20-02:31:45 支持空白/帮说/不可见链。 空白不再是无内容，而是现场必须处理的输出。 可能只是忘词、停顿、疲惫或普通排练卡顿。 强

text: 主观时间公共化 发呆时间、等待时间、跳过后的缺失时间、已演的伪过去。 观众等待、倒计时、下一幕、跳过、演过了、片尾数字。 01:44:11-14 黄蒙： 你不能发呆啊 / 如果你发呆大家看什么 ； 02:19:16-17 黄蒙旧标签： 我们跳过了很多 ； 02:19:53 子丑： 演过了 ； 02:20:05 甲瑞： 最开始的地方 。 Wave28 01:43:50-01:44:30 、 02:19:00-02:20:35 ；Wave27 02:16:30-02:20:40 。 私人时间被公开校对、删改和重排。 单听音频时可能只是排练进度交流。 强

text: 现场剪辑 思绪断裂、记忆缺口、剧情缺口。 下一幕、最后一幕、跳过、不在这演、演过了、谁先说、来。 02:16:37/44 ： 下一幕 ； 02:17:13-18 ： 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 ； 02:19:36 子丑： 跳过 ； 02:19:47 子丑： 不在这演 ； 02:19:53/55 子丑： 演过了 / 没必要演 ； 02:20:28 ： 来 。 Wave27 02:16:30-02:20:40 支持；Wave28 主跑 02:19:00-02:20:35 支持；Wave28 音频复跑 02:16:30-02:17:45 给出降级：单听像普通排练/技术交流。 后期剪辑前置到现场语言：一段未演内容通过“跳过/演过了”进入影片事实。 最大风险是把所有排练调度都叫 现场剪辑 ；必须绑定 T1 公共场域和身体执行。 强但需带反读

text: 排练流 情绪试演、关系试演、状态试演。 指导、纠正、评价、重复、重置、说话顺序。 早段 演得太差了 / 不对劲 / 那种感觉 由 Wave27 锚定；本地证据 02:16-02:20 说话顺序和流程按钮； 02:31:55 后结束仍有流程泄漏。 Wave27 04:20-06:00 、 02:16:30-02:20:40 ；Wave28 音频反读确认单独音频可降级为普通排练。 意识不是自然流出，而是在排练机器中被塑形。 容易把普通排练浪漫化；必须要求它被保留为作品结构。 中强

text: 塑料布意识 不可见欲望、感官阻断、看不见才安全。 半透明塑料、覆盖物、摄影机、观众、揭开动作。 01:54:02 子丑： 看不见就不痛苦了 ； 02:30:04 黄蒙： 因为什么也 谁也看不见你 ； 02:31:06 黄蒙： 谁也看不见你 ；本地复核确认塑料、观众、设备、覆盖物作为公演材料。 Wave27 02:28:20-02:31:45 ；Wave28 02:29:55-02:31:15 clean：覆盖物内部私人时间被揭开，转为公共事件。 想不可见的欲望被塑料布做成可见的现场事件。 塑料可能只是低成本布景、防护或声学材料。 强

text: 内在性外翻 我在想什么、我没想什么、我怕什么、我看不见。 追问、帮说、观众、材料揭开、字幕归档。 01:44:03 空白； 02:28:34-43 脑子空白/帮说； 02:30:04-02:31:09 谁也看不见你/对。 Wave27 空白/塑料窗；Wave28 02:29:55-02:31:15 标记为中等，需谨慎。 内在不是被表达，而是被现场拿到外部处理。 解释性强，不能脱离具体机制。 中强

text: 感官阈限特写 热、温暖、亲密距离、呼吸、视觉缺失、材质贴近。 极近景、声音特写、覆盖物内部视角、材料摩擦。 第三部分/亲密段 T0 需继续接入；现有课程链提示 67:10-68:40 容纳恐惧、死亡、社会和“一切的一切”。 Wave27 01:07:42-01:08:55 支持亲密/温度/投降；Wave28 02:29:55-02:31:15 支持覆盖物内部感官阈限。 感官不是心理入口，而成为现场强度的边界。 容易滑向纯氛围分析，需补更硬 T0。 中

text: 归档意识 意识流的残余、未完成、模糊过程。 结束致谢、人数纠正、数字、片尾名单、时间码、Wiki。 02:31:57 何发： 感谢各位 ； 02:31:59 ： 来看我们的演出 ；本地复核：数字进入时现场仍有身体和空间残留。 Wave27 02:33:00-02:36:00 ；Wave28 02:31:50-02:33:15 clean。 现场不是结束，而被文字、数字、名单和 Wiki 变成第二现场。 演职员表是常规电影流程，不能自动升级。 强

text: 意识触发器 水、眼睛、光、月亮、吻、温度、声音、触摸。 镜头、声音、反复、叠影、身体近距。 第三部分 T0/T1 待继续补齐；已有 Wave27 覆盖月亮、眼睛、亲密温度。 Wave27 44:05-47:20 、 53:35-56:25 、 67:42-68:55 。 感官触发意识流入口，但不自动构成 现场流 。 如果没有观众/流程/材料接手，只能算意识流材料。 中

text: 现场触发器 注意力漂移、感受被外部打断。 观众、流程词、话筒、塑料、后台设备、字幕、片尾。 01:44 “大家看什么”； 02:16-02:20 下一幕/跳过/来； 02:30 谁也看不见你； 02:31 感谢各位。 Wave27/28 多窗共同支持。 触发意识的不是感官物，而是现场制度和媒介条件。 概念范围大，需每次指明具体触发器。 中强

text: 感受权外包 我是否痛苦、是否想说、是否安全，不再只由自己定义。 追问、帮说、替别人定义感受、对/确认。 01:54:06-08 黄蒙： 你看起来很痛苦啊 ； 02:28:37/43 黄蒙： 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗 ； 02:30:04 黄蒙： 谁也看不见你 ， 02:30:07 子丑： 对 。 Wave27 空白/帮说窗；Wave28 音频 01:53:55-01:54:25 过短，只作低置信提示。 感受的解释权从主体转移到现场问答系统。 风险是把关怀误读成控制；需逐句看语气和后果。 候选待建

text: 记忆被公演化 过去关系、证明、感觉、片段记忆回返。 问话、重演、证明、排练、观众、归档。 需从既有 关系后证据机器 和第三部分细读继续补 T0。当前以 Wave27 月亮重复、亲密温度和片尾回流为入口。 Wave27 44:05-47:20 、 67:42-68:55 、 153:00-156:00 。 记忆不只被回忆，而被现场要求展示、解释或保存。 目前 T0 不够集中，暂不建强概念页。 待补

text: 现场宇宙技术 意识被技术现场访问，而非只在内心流动。 摄影机、观众、塑料、字幕、Wiki、MiMo、人工核验。 T1：P4 现场中塑料、观众、设备、字幕、流程和归档同时进入事件生产；T0/T1/T2/T3 分层已经成为 Wiki 的第二现场结构。 理论源卡： 2026-05-12-许煜宇宙技术与现场流理论接入总账 ；Wave27/28 支持材料、流程、归档链。 现场技术不是工具，而是生产“内心如何出现”的事件世界。 风险是理论过大，必须回到具体技术/材料如何改变可见性、说话权、时间或归档。 理论支架

text: 概念强弱分层

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 第一层：可以继续写入论文核心

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 空白被提交

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 现场剪辑

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 塑料布意识

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 归档意识

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 主观时间公共化

headingPath: 概念强弱分层 第一层：可以继续写入论文核心

text: 这些概念已经有 T0/T1/T2 多层锚点，且能明确回答“意识流如何被 现场流 接管”。

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 第二层：适合放入章节工具箱

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 内在性外翻

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 排练流

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 现场触发器

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 感官阈限特写

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 现场宇宙技术

headingPath: 概念强弱分层 第二层：适合放入章节工具箱

text: 这些概念有解释力，但要避免泛化。每次使用都要绑定具体物、具体声音或具体流程词。

headingPath: 概念强弱分层 第三层：继续挖掘

text: 第三层：继续挖掘

headingPath: 概念强弱分层 第三层：继续挖掘

text: 感受权外包

headingPath: 概念强弱分层 第三层：继续挖掘

text: 记忆被公演化

headingPath: 概念强弱分层 第三层：继续挖掘

text: 归档性意识流

headingPath: 概念强弱分层 第三层：继续挖掘

text: 现场化联想

headingPath: 概念强弱分层 第三层：继续挖掘

text: 这些可以成为后续页面，但现在不宜过早升格。需要先把 T0/T1 证据补硬。

text: Owner Review 待复核队列

text: queue_id time 概念 窄问题 优先级

text: CSF-0144-BLANK 01:44:02-01:44:14 空白被提交 我什么也没想 / 发呆 / 大家看什么 的说话顺序和现场反应是否与 Wave28 描述一致？ 高

text: CSF-0144-REPORT 01:44:19-01:44:30 空白被提交 “心理监测报告”是什么物：纸张、道具、剧本页还是临时文件？ 中

text: CSF-0154-UNSEEN 01:54:00-01:54:16 塑料布意识 / 感受权外包 “看不见就不痛苦了”与“你看起来很痛苦”的问答，是否能形成不可见-痛苦悖论？ 高

text: CSF-0217-DOWNGRADE 02:16:37-02:17:18 现场剪辑 单独音频像普通排练；画面和观众是否足以把它升级为 现场剪辑 ？ 高

text: CSF-0219-PSEUDOPAST 02:19:36-02:19:56 现场剪辑 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 是否可锁为子丑流程裁决强证据？ 高

text: CSF-0228-HELP 02:28:34-02:28:43 空白被提交 / 感受权外包 脑子一片空白 / 需要我帮你说吗 是否构成说话权外包，而非单纯提示台词？ 高

text: CSF-0230-UNSEEN 02:30:04-02:31:09 塑料布意识 谁也看不见你 / 对 是否与覆盖物揭开、观众可见形成稳定矛盾？ 高

text: CSF-0232-ARCHIVE 02:31:55-02:33:15 归档意识 结束致谢、人数纠正、数字片尾和叠化背景的层级关系如何分开？ 中

text: 写作原则

text: 以后写“ 意识流到现场流 ”，可以用这句作为总公式：

text: 意识流让内心不再排队；现场流让内心不再私有。

text: 但论文正文必须更硬：

text: 相关页面

text: 01-空白被提交-意识流如何被现场接走

text: 02-现场剪辑-跳过如何制造现实

text: 03-归档意识-片尾怎样变成第二现场

text: 04-感受权外包-谁替你定义痛苦与安全

text: 05-现场宇宙技术-技术怎样把世界做成事件

text: 06-递归现场流-保存后怎样再返回现场

text: 07-组织权主权化-谁决定事件继续停止与跳过

text: 08-公开观察机器-谁被看见谁来定夺

text: 09-分布式公演控制-控制如何散在现场里

text: 10-主观时间公共化-等待怎样变成公共时间

text: 11-真从假里发生-假表演怎样逼出真实

text: 12-说话权被系统接管-语言怎样变成流程按钮

text: 13-空见证位-证明为什么先空着

text: 14-低处材料-脚边为什么先成为证据

text: 15-身体电路-手腕怎样把亲密变成线路

text: 16-程序接手-痛苦怎样被流程继续运行

text: 17-现场触发器-什么把内在状态推到公共处理

text: 18-感官阈限特写-镜头怎样逼人回到皮肤边界

text: 19-空白代管-谁替谁保管不能说

text: 20-内在性外翻-为什么内部会被推出现场

text: 21-塑料布意识-看不见怎样变成一种材料安全

text: 22-排练流-为什么排练会变成作品结构

text: 23-投降作为认识论行动-停止假装完整

text: 24-意识触发器-感官物怎样把意识拉回现场

text: 25-感受状态证据化-痛苦怎样变成可复核材料

text: 55-现场流总论再收束-从54个概念回到一个定义

text: 56-现场流公开论文一稿-条件视觉与事件组织权

text: 57-现场流可发布二稿-从内心河流到条件视觉

text: 00-论文工程中枢

text: 03-论证链与概念梯

text: 04-证据索引与时间码锚点（馆内参考，未随本文公开）

text: 14-现场流论文三稿-终稿候选


title: 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-24

证据边界：本页是 `蘑菇游戏` 与《人类投降派》正片关系的四表接线账。台词、说话人和部分代词指向以 T0 Owner UI 确认表为准；画面段落以 T1 本地接触表为准；MiMo 只作 T2 候选；所有正片接线、机制命名和关系判断均为 T3 综合，不反写为正片原始时序、素材来源、同期声事实或人物真实心理。

# 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

## 用途

上一页已经把 `蘑菇游戏` 和正片的关系命名为：

```text
预告片把电影变成入口。
正片把入口变成代价。
第六部分把代价放回安静。
```

本页继续把这个判断拆成可校对的四张表：

```text
1. 39 条台词如何接到正片机制。
2. 5 个画面段如何接到正片六部分。
3. 预告片如何提前使用第五部分后台声场的方法。
4. 预告片结尾如何被第六部分片尾伦理纠偏。
```

这页不是最终解释，而是接线账。它的用法是：以后你人工确认某句台词原始场景、某段画面来源、某个声音是否来自入梦现场配乐，直接回到对应行升级证据层级。

## 表一：39 条台词接线账

### A. 雨窗、真菌、片名 `00:00-00:31`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 1 | 甲瑞/孙甲瑞：`風中有朵雨做的雲` | 用甲瑞现场唱出的歌词、天气和雨云打开声音层，把入口放在湿气里 | 接第一部分的观看入口，也接第三部分水和身体介质；声音先于人物解释世界；外部歌史可另接孟庭苇/齐秦版本争议和娄烨同名电影 | 片内声源已由 T0 确认为甲瑞现场唱；外部原唱/版本史不在本页闭合 |
| 2 | 子丑 -> 何发：`蘑菇能活幾天` | 把问题从人物关系移到生命期限 | 接全片“事件会不会死”的问题：一句话、一次动作、一个错误能否继续扩散 | 不能把蘑菇直接固定成死亡或生命单一象征 |
| 3 | 何发 -> 子丑：`蘑菇沒幾天就死了吧` | 先承认个体短命 | 接正片中很多短暂动作：问烟、打火机、跳过、空白，动作短但后果长 | 不能把这句当成对人物命运的直接预言 |
| 4 | 何发 -> 子丑：`它是真菌` | 从可见蘑菇转入不可见网络 | 接全片从人到声画网络的转移：人说话，但话会离开人 | 不把真菌写成纯主题词；它首先是传播方式 |
| 5 | 何发 -> 子丑：`它就是它不會死` | 把死亡问题翻成延续问题 | 接第五部分后台声场和第六部分档案：事件不在台前结束处死掉 | 不等于所有关系都被保存完整，只能说残余会继续 |
| 6 | 何发 -> 未确认：`它只會不斷的繁殖擴散` | 第一次明说预告片的剪辑方法 | 接声画扩散、字幕复核、Wiki 回写：发生被复制到新媒介 | 不把扩散写成事实完成；它是方法候选 |
| 7 | 何发 -> 未确认：`繁殖擴散` | 重复让“扩散”自己开始扩散 | 接正片重复词、重复动作和重复问题：不能去、相信、跳过、说 | 不把重复都解释成同一原因 |
| 8 | 标题/非台词：`人類投降派` | 片名像命名机器压入画面 | 接第一部分片名进入和第六部分片尾命名；文字不是说明，而会分配观看 | 不是角色台词，不归属任何人物 |

### B. 选择仪式 `00:37-00:39`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 9 | 黄蒙/阿蒙 -> 子丑：`我選擇你` | 像游戏启动语和角色绑定，不只是情话 | 接第二部分排练机器：被选择意味着进入剧本、身体、摄影和程序 | 不能裁决现实关系真相，也不能写成完整同意 |

### C. 月球争夺 `01:04-01:34`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 10 | 子丑 -> 阿蒙：`我要去月球了` | 建立离开方向 | 接第四部分高处词和回地球线：离开不是旅行，而是关系压力的外化 | 不把月球固定为死亡、理想或逃跑的单一代号 |
| 11 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去` | 第一层阻止 | 接第四部分公开现场的阻止/追问，也接第二部分程序被打断 | 不能把阻止写成单纯控制；它也可能是报警 |
| 12 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去月球 他在骗你` | 阻止和骗局第一次并联 | 接正片中“关系被机制带走”的问题；月球开始带危险 | 此处代词未全闭合，不硬写最终指向 |
| 13 | 阿蒙 -> 子丑：`你你不能去月球` | 重复和口吃让阻止变成急促报警 | 接第四部分期待压力和说话失败；越重复越像现场无法稳住 | 不诊断人物心理 |
| 14 | 子丑 -> 阿蒙：`我要去月球` | 抵抗阻止，重申远方 | 接第四部分“理想/主张”变成公开位置 | 不把重申写成真实信念最终事实 |
| 15 | 阿蒙 -> 子丑：`不能去月球` | 阻止从句子缩短成禁令 | 接正片流程词如何压缩复杂关系：不能、跳过、说、来 | 不把禁令理解成单一权力来源 |
| 16 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去` | 再次阻断 | 接正片里停顿被现场继续处理的结构 | 不单独升级为事实锚点 |
| 17 | 阿蒙 -> 子丑：`他在骗你`；代词指向甲瑞/孙甲瑞 | 骗局暂时落到人物 | 接甲瑞/门/科学链的开端：人物提供路径，路径可能带诱导 | 只在此处按 T0 写甲瑞，不反推所有 `他` 都是甲瑞 |
| 18 | 子丑 -> 阿蒙：`你就是這樣對待我的理想的嗎` | 把阻止改写成对理想的伤害 | 接第四部分公开现场中的立场化：关系问题升级为价值问题 | 不把理想当作单纯崇高词 |
| 19 | 阿蒙 -> 子丑：`我说了他在骗你`；代词指向门/科学叙述者 | 骗局从人物漂移到机制 | 接全片最重要的代词漂移：危险可能不是一个人，而是一套路径语言 | 不能回填为人物真相 |
| 20 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去` | 在机制层继续阻断 | 接正片中人被规则推走时，另一个声音试图拉回 | 不作为单独因果闭环 |
| 21 | 子丑 -> 阿蒙：`你就这样对待我的主张` | 理想进一步硬化为主张 | 接第四部分“话一说出就变成位置”；主张让关系更难退回私密 | 不把主张写成影片认可的政治宣言 |

### D. 门、科学接管 `01:34-01:54`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 22 | 甲瑞/孙甲瑞：`打开这扇门` | 月球被改写成入口/阈值 | 接第二部分门、密码、系统声，也接第五/第六部分数字门槛 | 不裁决画面中必须出现真实门 |
| 23 | 甲瑞/孙甲瑞：`前面是悬崖` | 危险被承认 | 接第四部分“高处词必须付材料账”：远方需要低处身体承受 | 不裁决真实危险或现实行为 |
| 24 | 甲瑞/孙甲瑞：`但是根据科学的推断` | 用权威词包住危险 | 接正片里程序词、证明词、科学词如何取得组织权 | 不写成影片反科学；它反的是权威词被滥用 |
| 25 | 甲瑞/孙甲瑞：`只要你踏过去就可以到达月球` | 把风险变成通关动作 | 接第三/四部分身体付账：语言说踏过去，身体必须承担 | 不把它写成真实可执行方案 |
| 26 | 阿蒙：`你不能去` | 在科学链中插入阻止 | 接正片中关怀/阻止/报警在程序压力下变弱 | 不把阿蒙写成单一反科学位置 |
| 27 | 阿蒙：`他在骗你`；代词叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及其背后的精神/信仰诱导 | 骗局缝隙从人物扩展到信仰机制 | 接《拓越》或当时未定名剧本中的宣告者：跨过门/跳下悬崖/肉身死亡后到达月球的诱导逻辑 | 不把它简化成现实甲瑞本人，也不把“精神/信仰”写成单一事实主体 |
| 28 | 甲瑞/孙甲瑞：`所有的东西我都已经安排妥当了` | 路径提供者宣称系统完整 | 接第二部分程序接手、第四部分流程重锁定、第五部分后台组织 | 不把“安排妥当”写成事实完成 |
| 29 | 甲瑞/孙甲瑞：`只要你踏过那扇门` | 重复门槛，强化通关 | 接数字系统和门槛逻辑：每次过门都换组织者 | 不裁决原始场景对应 |

### E. 回到那天、崩溃、相信、等待 `01:54-02:24.75`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 30 | 子丑：`咱们去散个步` | 月球远方突然日常化 | 接第二部分/第四部分的关系回落：宏大词最终要回到两个人怎样走路 | 不能裁决它来自同一正片段落 |
| 31 | 子丑：`然后回到那天` | 倒带愿望 | 接全片回忆、重演、排练和伪过去问题 | 不把“回到”写成真实可逆时间 |
| 32 | 子丑：`然後回到那天` | 字幕/声音重复，加强回返 | 接字幕层和复放层：同一句会以不同文本形态重现 | 不裁决是否为重复字幕错误或刻意重叠 |
| 33 | 子丑：`第一次相見的情景` | 制造起点神话 | 接正片中排练如何制造关系起点、又如何让起点失效 | 不把第一次相见当作未证事实 |
| 34 | Ricky：`我不行了` | 身体极限打断浪漫回返 | T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；也继续接身体证明/捕获游戏 | 不诊断现实心理；精确正片时间码仍需另行 T1/T0 复核 |
| 35 | Ricky：`我想死` | 崩溃把月球/回忆链撕开 | T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境；说明身体极限不能被回忆、月球或科学台词美化 | 不把这句当作现实状态裁决；不把“可能第三部分”写成已锁时间码 |
| 36 | 甲瑞/孙甲瑞：`只需要你跨過那道門` | 门链回返，通关继续诱导 | 接前面门/科学链的真菌式复现 | 不裁决声源是否来自同一原始段 |
| 37 | 子丑：`相信他相信他`；代词指向门/科学叙述者 | 语言感染完成：子丑替机制说服别人/自己 | 接全片“话语占领”：方案提供者的话进入想抵达者的嘴 | 不把它写成子丑真实信念最终事实 |
| 38 | 子丑：`相信科學好不好` | 科学词从甲瑞转到子丑 | 接程序语言如何从外部命令变成内部请求 | 不写成影片反科学 |
| 39 | 子丑：`我去月球等你啊` | 不封盘召唤，预告片把观众留在等待中 | 接第六部分反差：正片不用等待收尾，而用名单、`p4 theater` 和静默收声 | 不把预告片结尾写成正片结尾伦理 |

## 表二：五段画面接线账

| 预告片画面段 | T1 可见事实 | 正片主要接线 | 关系类型 | 不能越界 |
|---|---|---|---|---|
| 雨窗 / 蘑菇 / 水池 / 片名 `00:00-00:31` | 雨窗、背影、窗外植物、室内悬挂物、蘑菇草丛、水池身体、巨大片名 | 第一部分观看入口；第三部分水/身体介质；第五部分声画扩散；第六部分命名/归档 | 把“人”推迟出现，先让介质出现 | 不裁决开头全新材料是否来自正片 |
| 白衣身体 / 手部 / 选择仪式 `00:31-01:04` | 白衣身体、手部揉搓/检查、两人面对面掌心贴合、重影 | 第二部分排练机器；身体接口；程序绑定 | 选择不是自由情话，而是进入规则 | 不裁决现实关系和同意 |
| 帐篷 / 月球 / 观众 / 环形结构 `01:04-01:34` | 树林/帐篷/剧场、围坐的人、身体线条、观众、蓝紫环形穹顶、仰头男子 | 第四部分公开现场；高处词；观众压力；现场制造远方 | 月球被剧场替代 | 不写成画面中出现真实月球 |
| 粉紫亲密 / 门 / 科学 / 悬崖 `01:34-01:54` | 粉紫/暖色亲密身体、床/睡袋/地面姿态、剧场空间叠加 | 第二部分程序切入；第三部分身体证明；第四部分身体付账 | 程序语言占用身体，身体被说成通道 | 不裁决画面为某一正片段落事实 |
| 礼堂 / 回到那天 / Ricky 崩溃 / 夜路月球 `01:54-02:24.75` | 红色座椅、礼堂、两人面对面、Ricky 崩溃句、夜路/树林/远处人影、仰头男子 | 第三部分身体极限；第三部分树林夜路/子丑独白与持灯行走材料；第四部分关系倒计时；第五部分声场后效；第六部分反差 | 初见神话被崩溃打断，等待拒绝封盘；第三部分夜路材料被预告片重组为召唤结尾 | 不把预告片结尾写成新拍独立事实；仍需逐镜头 T1 对应正片段落 |

这五段画面显示出一个稳定规律：预告片的画面不是给台词配图，而是给台词制造另一个身体。它让台词失去单一含义，也让观众提前适应正片的观看难度。

## 表三：预告片和第五部分后台声场对照

| 维度 | `蘑菇游戏` 中的表现 | 正片第五部分 `4-5` 的表现 | 关系判断 | 边界 |
|---|---|---|---|---|
| 时间位置 | 正片开始前的入口 | 数字 `4` 后、数字 `5` 前 | 一前一后，构成倒置关系 | 不把预告片反写成第五部分事实 |
| 声音位置 | 声音常像画外音、混响、叠化声场，不稳贴嘴 | 何发报幕后，话外音、后台声、配乐、残余声轨继续生成 | 预告片提前训练观众听后台 | 不用 MiMo 裁决声源归属 |
| 屏幕/剧场感 | 帐篷、剧场、环形穹顶、观众、片名、重影 | 屏幕、幕后、入梦现场配乐、后台空间 | 都让台前行动不再独占电影 | 不能把帐篷/剧场镜头全部并入第五部分 |
| 配乐/低频 | MiMo T2 提示低频、电子脉冲、混响、声画分离；T0 确认为入梦全片配乐被截取并放入预告片 | 用户 T0 确认第五部分涉及入梦现场配乐和幕后 | 不只是方法同构，而是配乐素材同源并经预告片后期重组；预告片具有整片剪完后的后置性 | 不把每个具体声音点都自动归给入梦，仍需短窗音频复核 |
| 新内容 | 预告片头有大量正片之外的新内容 | 第五部分是正片内部后台段 | 预告片不是摘录，而是另造入口空间 | 新内容不能当正片事实 |
| 组织动作 | 把观众推入电影 | 让公开现场退到后台继续发声 | 预告片是外置后台入口，第五部分是内置后台声场 | “入口后台”是 T3 命名 |

第五部分是这整套关系的铰链。没有第五部分，预告片只像一个漂亮的声画浓缩；有了第五部分，预告片变成正片外部的后台入口。它提前让观众学会：后台不一定在后面，声音不一定来自眼前的嘴，结束也不一定能立刻安静。

## 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

| 维度 | `蘑菇游戏` 结尾 | 正片第六部分 `5-结束` | 关系判断 |
|---|---|---|---|
| 结尾句 | 子丑：`我去月球等你啊` | 名单、场地、特别鸣谢、观众感谢、`p4 theater`、黑场、静默 | 预告片用等待打开，正片用名单和静默收住 |
| 观众位置 | 被召唤进入 | 被感谢并放回 | 预告片索取观看，正片停止继续索取 |
| 空间 | 夜路、树林、远处人影、未抵达 | 片尾文字、近黑、logo、连续静默 | 一个把路留开，一个把路收束 |
| 声音 | 继续说、继续等 | 声音逐渐撤出，静默接管 | 一个放声，一个收声 |
| 时间 | 未来等待 | 过去发生被归档 | 一个指向未完成，一个承认已经发生 |
| 伦理 | 让观众愿意进入游戏 | 不再把观众继续困在游戏里 | 第六部分纠偏预告片的召唤性 |

这张表能把结尾关系说清楚：预告片不能像第六部分那样结束，因为预告片必须打开观看；正片不能像预告片那样结束，因为正片不能永远用等待继续索取观众。

因此 `p4 theater` 的重要性不只是 logo 正确读法。它是正片最后的刹车。它把 `我去月球等你啊` 打开的召唤，收回到一个能停下来的标识和静默里。

## 四表合并后的总图

```mermaid
flowchart TD
  T0["T0 台词：39 条声音链"] --> A["语言感染：真菌 / 月球 / 门 / 科学 / 等你"]
  T1["T1 画面：5 段声画链"] --> B["画面替换：雨窗 / 掌心 / 帐篷 / 粉紫身体 / 夜路"]
  A --> C["预告片：正片方法的外置预演"]
  B --> C
  C --> D["正片六部分：展开、加重、纠偏"]
  D --> E["第五部分：后台声场把入口方法变成内部后果"]
  D --> F["第六部分：档案静默把等待召唤降下来"]
```

四张表合在一起后，`蘑菇游戏` 和正片的关系可以更精确地说成：

```text
预告片把正片的方法先压成声画孢子。
正片把这些孢子放回长时间现场，让它们付身体、观众、后台和档案的账。
第六部分不再让孢子继续无限扩散，而把它们交给名单、p4 theater 和静默。
```

## 2026-05-25 五个钩子 T0 重锁

见 [2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正](/research/hs-1bd2eaed44d88a9f)。此前五个待确认点现已升级：

1. `風中有朵雨做的雲`：片内为甲瑞现场唱出的一句歌词；外部歌曲版本史另查，不覆盖片内声源。
2. `01:44-01:46` 阿蒙 `他在骗你`：叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及这个宣告者背后的精神/信仰诱导。
3. Ricky `我不行了 / 我想死`：T0 倾向第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；精确时间码仍待复核。
4. 夜路/树林/等你镜头：接入正片第三部分树林夜路材料，包括子丑独白和持灯行走。
5. 低频/混响/电子声场：来自入梦为全片编配的配乐，被剪完整片后截取并重组进预告片。

这使 `蘑菇游戏` 的后置性更明确：它不是拍摄前的宣传入口，而是在整片剪完之后，把全片配乐、第三部分夜路、剧本排练和第五部分后台方法重新剪成外置入口。

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headingPath: 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

text: 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

text: 用途

kind: p

text: 上一页已经把 蘑菇游戏 和正片的关系命名为：

kind: pre

text:
预告片把电影变成入口。
正片把入口变成代价。
第六部分把代价放回安静。

text: 本页继续把这个判断拆成可校对的四张表：

headingPath: 表一：39 条台词接线账

text: 表一：39 条台词接线账

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

kind: tr

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: # T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 1 甲瑞/孙甲瑞： 風中有朵雨做的雲 用甲瑞现场唱出的歌词、天气和雨云打开声音层，把入口放在湿气里 接第一部分的观看入口，也接第三部分水和身体介质；声音先于人物解释世界；外部歌史可另接孟庭苇/齐秦版本争议和娄烨同名电影 片内声源已由 T0 确认为甲瑞现场唱；外部原唱/版本史不在本页闭合

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 2 子丑 -> 何发： 蘑菇能活幾天 把问题从人物关系移到生命期限 接全片“事件会不会死”的问题：一句话、一次动作、一个错误能否继续扩散 不能把蘑菇直接固定成死亡或生命单一象征

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 3 何发 -> 子丑： 蘑菇沒幾天就死了吧 先承认个体短命 接正片中很多短暂动作：问烟、打火机、跳过、空白，动作短但后果长 不能把这句当成对人物命运的直接预言

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 4 何发 -> 子丑： 它是真菌 从可见蘑菇转入不可见网络 接全片从人到声画网络的转移：人说话，但话会离开人 不把真菌写成纯主题词；它首先是传播方式

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A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 5 何发 -> 子丑： 它就是它不會死 把死亡问题翻成延续问题 接第五部分后台声场和第六部分档案：事件不在台前结束处死掉 不等于所有关系都被保存完整，只能说残余会继续

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A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 6 何发 -> 未确认： 它只會不斷的繁殖擴散 第一次明说预告片的剪辑方法 接声画扩散、字幕复核、Wiki 回写：发生被复制到新媒介 不把扩散写成事实完成；它是方法候选

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 7 何发 -> 未确认： 繁殖擴散 重复让“扩散”自己开始扩散 接正片重复词、重复动作和重复问题：不能去、相信、跳过、说 不把重复都解释成同一原因

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表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

text: 8 标题/非台词： 人類投降派 片名像命名机器压入画面 接第一部分片名进入和第六部分片尾命名；文字不是说明，而会分配观看 不是角色台词，不归属任何人物

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表一：39 条台词接线账
B. 选择仪式 00:37-00:39

text: B. 选择仪式 00:37-00:39

text: # T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

text: 9 黄蒙/阿蒙 -> 子丑： 我選擇你 像游戏启动语和角色绑定，不只是情话 接第二部分排练机器：被选择意味着进入剧本、身体、摄影和程序 不能裁决现实关系真相，也不能写成完整同意

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表一：39 条台词接线账
C. 月球争夺 01:04-01:34

text: C. 月球争夺 01:04-01:34

text: # T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

text: 10 子丑 -> 阿蒙： 我要去月球了 建立离开方向 接第四部分高处词和回地球线：离开不是旅行，而是关系压力的外化 不把月球固定为死亡、理想或逃跑的单一代号

text: 11 阿蒙 -> 子丑： 你不能去 第一层阻止 接第四部分公开现场的阻止/追问，也接第二部分程序被打断 不能把阻止写成单纯控制；它也可能是报警

text: 12 阿蒙 -> 子丑： 你不能去月球 他在骗你 阻止和骗局第一次并联 接正片中“关系被机制带走”的问题；月球开始带危险 此处代词未全闭合，不硬写最终指向

text: 13 阿蒙 -> 子丑： 你你不能去月球 重复和口吃让阻止变成急促报警 接第四部分期待压力和说话失败；越重复越像现场无法稳住 不诊断人物心理

text: 14 子丑 -> 阿蒙： 我要去月球 抵抗阻止，重申远方 接第四部分“理想/主张”变成公开位置 不把重申写成真实信念最终事实

text: 15 阿蒙 -> 子丑： 不能去月球 阻止从句子缩短成禁令 接正片流程词如何压缩复杂关系：不能、跳过、说、来 不把禁令理解成单一权力来源

text: 16 阿蒙 -> 子丑： 你不能去 再次阻断 接正片里停顿被现场继续处理的结构 不单独升级为事实锚点

text: 17 阿蒙 -> 子丑： 他在骗你 ；代词指向甲瑞/孙甲瑞 骗局暂时落到人物 接甲瑞/门/科学链的开端：人物提供路径，路径可能带诱导 只在此处按 T0 写甲瑞，不反推所有 他 都是甲瑞

text: 18 子丑 -> 阿蒙： 你就是這樣對待我的理想的嗎 把阻止改写成对理想的伤害 接第四部分公开现场中的立场化：关系问题升级为价值问题 不把理想当作单纯崇高词

text: 19 阿蒙 -> 子丑： 我说了他在骗你 ；代词指向门/科学叙述者 骗局从人物漂移到机制 接全片最重要的代词漂移：危险可能不是一个人，而是一套路径语言 不能回填为人物真相

text: 20 阿蒙 -> 子丑： 你不能去 在机制层继续阻断 接正片中人被规则推走时，另一个声音试图拉回 不作为单独因果闭环

text: 21 子丑 -> 阿蒙： 你就这样对待我的主张 理想进一步硬化为主张 接第四部分“话一说出就变成位置”；主张让关系更难退回私密 不把主张写成影片认可的政治宣言

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: D. 门、科学接管 01:34-01:54

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: # T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 22 甲瑞/孙甲瑞： 打开这扇门 月球被改写成入口/阈值 接第二部分门、密码、系统声，也接第五/第六部分数字门槛 不裁决画面中必须出现真实门

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 23 甲瑞/孙甲瑞： 前面是悬崖 危险被承认 接第四部分“高处词必须付材料账”：远方需要低处身体承受 不裁决真实危险或现实行为

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 24 甲瑞/孙甲瑞： 但是根据科学的推断 用权威词包住危险 接正片里程序词、证明词、科学词如何取得组织权 不写成影片反科学；它反的是权威词被滥用

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 25 甲瑞/孙甲瑞： 只要你踏过去就可以到达月球 把风险变成通关动作 接第三/四部分身体付账：语言说踏过去，身体必须承担 不把它写成真实可执行方案

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 26 阿蒙： 你不能去 在科学链中插入阻止 接正片中关怀/阻止/报警在程序压力下变弱 不把阿蒙写成单一反科学位置

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 27 阿蒙： 他在骗你 ；代词叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及其背后的精神/信仰诱导 骗局缝隙从人物扩展到信仰机制 接《拓越》或当时未定名剧本中的宣告者：跨过门/跳下悬崖/肉身死亡后到达月球的诱导逻辑 不把它简化成现实甲瑞本人，也不把“精神/信仰”写成单一事实主体

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 28 甲瑞/孙甲瑞： 所有的东西我都已经安排妥当了 路径提供者宣称系统完整 接第二部分程序接手、第四部分流程重锁定、第五部分后台组织 不把“安排妥当”写成事实完成

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表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

text: 29 甲瑞/孙甲瑞： 只要你踏过那扇门 重复门槛，强化通关 接数字系统和门槛逻辑：每次过门都换组织者 不裁决原始场景对应

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表一：39 条台词接线账
E. 回到那天、崩溃、相信、等待 01:54-02:24.75

text: E. 回到那天、崩溃、相信、等待 01:54-02:24.75

text: # T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

text: 30 子丑： 咱们去散个步 月球远方突然日常化 接第二部分/第四部分的关系回落：宏大词最终要回到两个人怎样走路 不能裁决它来自同一正片段落

text: 31 子丑： 然后回到那天 倒带愿望 接全片回忆、重演、排练和伪过去问题 不把“回到”写成真实可逆时间

text: 32 子丑： 然後回到那天 字幕/声音重复，加强回返 接字幕层和复放层：同一句会以不同文本形态重现 不裁决是否为重复字幕错误或刻意重叠

text: 33 子丑： 第一次相見的情景 制造起点神话 接正片中排练如何制造关系起点、又如何让起点失效 不把第一次相见当作未证事实

text: 34 Ricky： 我不行了 身体极限打断浪漫回返 T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；也继续接身体证明/捕获游戏 不诊断现实心理；精确正片时间码仍需另行 T1/T0 复核

text: 35 Ricky： 我想死 崩溃把月球/回忆链撕开 T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境；说明身体极限不能被回忆、月球或科学台词美化 不把这句当作现实状态裁决；不把“可能第三部分”写成已锁时间码

text: 36 甲瑞/孙甲瑞： 只需要你跨過那道門 门链回返，通关继续诱导 接前面门/科学链的真菌式复现 不裁决声源是否来自同一原始段

text: 37 子丑： 相信他相信他 ；代词指向门/科学叙述者 语言感染完成：子丑替机制说服别人/自己 接全片“话语占领”：方案提供者的话进入想抵达者的嘴 不把它写成子丑真实信念最终事实

text: 38 子丑： 相信科學好不好 科学词从甲瑞转到子丑 接程序语言如何从外部命令变成内部请求 不写成影片反科学

text: 39 子丑： 我去月球等你啊 不封盘召唤，预告片把观众留在等待中 接第六部分反差：正片不用等待收尾，而用名单、 p4 theater 和静默收声 不把预告片结尾写成正片结尾伦理

text: 表二：五段画面接线账

text: 预告片画面段 T1 可见事实 正片主要接线 关系类型 不能越界

text: 雨窗 / 蘑菇 / 水池 / 片名 00:00-00:31 雨窗、背影、窗外植物、室内悬挂物、蘑菇草丛、水池身体、巨大片名 第一部分观看入口；第三部分水/身体介质；第五部分声画扩散；第六部分命名/归档 把“人”推迟出现，先让介质出现 不裁决开头全新材料是否来自正片

text: 白衣身体 / 手部 / 选择仪式 00:31-01:04 白衣身体、手部揉搓/检查、两人面对面掌心贴合、重影 第二部分排练机器；身体接口；程序绑定 选择不是自由情话，而是进入规则 不裁决现实关系和同意

text: 帐篷 / 月球 / 观众 / 环形结构 01:04-01:34 树林/帐篷/剧场、围坐的人、身体线条、观众、蓝紫环形穹顶、仰头男子 第四部分公开现场；高处词；观众压力；现场制造远方 月球被剧场替代 不写成画面中出现真实月球

text: 粉紫亲密 / 门 / 科学 / 悬崖 01:34-01:54 粉紫/暖色亲密身体、床/睡袋/地面姿态、剧场空间叠加 第二部分程序切入；第三部分身体证明；第四部分身体付账 程序语言占用身体，身体被说成通道 不裁决画面为某一正片段落事实

text: 礼堂 / 回到那天 / Ricky 崩溃 / 夜路月球 01:54-02:24.75 红色座椅、礼堂、两人面对面、Ricky 崩溃句、夜路/树林/远处人影、仰头男子 第三部分身体极限；第三部分树林夜路/子丑独白与持灯行走材料；第四部分关系倒计时；第五部分声场后效；第六部分反差 初见神话被崩溃打断，等待拒绝封盘；第三部分夜路材料被预告片重组为召唤结尾 不把预告片结尾写成新拍独立事实；仍需逐镜头 T1 对应正片段落

headingPath: 表三：预告片和第五部分后台声场对照

text: 表三：预告片和第五部分后台声场对照

headingPath: 表三：预告片和第五部分后台声场对照

text: 维度 蘑菇游戏 中的表现 正片第五部分 4-5 的表现 关系判断 边界

headingPath: 表三：预告片和第五部分后台声场对照

text: 时间位置 正片开始前的入口 数字 4 后、数字 5 前 一前一后，构成倒置关系 不把预告片反写成第五部分事实

headingPath: 表三：预告片和第五部分后台声场对照

text: 声音位置 声音常像画外音、混响、叠化声场，不稳贴嘴 何发报幕后，话外音、后台声、配乐、残余声轨继续生成 预告片提前训练观众听后台 不用 MiMo 裁决声源归属

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text: 屏幕/剧场感 帐篷、剧场、环形穹顶、观众、片名、重影 屏幕、幕后、入梦现场配乐、后台空间 都让台前行动不再独占电影 不能把帐篷/剧场镜头全部并入第五部分

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text: 配乐/低频 MiMo T2 提示低频、电子脉冲、混响、声画分离；T0 确认为入梦全片配乐被截取并放入预告片 用户 T0 确认第五部分涉及入梦现场配乐和幕后 不只是方法同构，而是配乐素材同源并经预告片后期重组；预告片具有整片剪完后的后置性 不把每个具体声音点都自动归给入梦，仍需短窗音频复核

headingPath: 表三：预告片和第五部分后台声场对照

text: 新内容 预告片头有大量正片之外的新内容 第五部分是正片内部后台段 预告片不是摘录，而是另造入口空间 新内容不能当正片事实

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text: 组织动作 把观众推入电影 让公开现场退到后台继续发声 预告片是外置后台入口，第五部分是内置后台声场 “入口后台”是 T3 命名

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headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 维度 蘑菇游戏 结尾 正片第六部分 5-结束 关系判断

headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 结尾句 子丑： 我去月球等你啊 名单、场地、特别鸣谢、观众感谢、 p4 theater 、黑场、静默 预告片用等待打开，正片用名单和静默收住

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text: 观众位置 被召唤进入 被感谢并放回 预告片索取观看，正片停止继续索取

headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 空间 夜路、树林、远处人影、未抵达 片尾文字、近黑、logo、连续静默 一个把路留开，一个把路收束

headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 声音 继续说、继续等 声音逐渐撤出，静默接管 一个放声，一个收声

headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 时间 未来等待 过去发生被归档 一个指向未完成，一个承认已经发生

headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 伦理 让观众愿意进入游戏 不再把观众继续困在游戏里 第六部分纠偏预告片的召唤性

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headingPath: 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

text: 因此 p4 theater 的重要性不只是 logo 正确读法。它是正片最后的刹车。它把 我去月球等你啊 打开的召唤，收回到一个能停下来的标识和静默里。

text: 四表合并后的总图

text: 四张表合在一起后， 蘑菇游戏 和正片的关系可以更精确地说成：

text: 2026-05-25 五个钩子 T0 重锁

text: 见 2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正 。此前五个待确认点现已升级：

kind: li

text: 風中有朵雨做的雲 ：片内为甲瑞现场唱出的一句歌词；外部歌曲版本史另查，不覆盖片内声源。

text: 01:44-01:46 阿蒙 他在骗你 ：叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及这个宣告者背后的精神/信仰诱导。

text: Ricky 我不行了 / 我想死 ：T0 倾向第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；精确时间码仍待复核。

text: 夜路/树林/等你镜头：接入正片第三部分树林夜路材料，包括子丑独白和持灯行走。

text: 低频/混响/电子声场：来自入梦为全片编配的配乐，被剪完整片后截取并重组进预告片。

text: 这使 蘑菇游戏 的后置性更明确：它不是拍摄前的宣传入口，而是在整片剪完之后，把全片配乐、第三部分夜路、剧本排练和第五部分后台方法重新剪成外置入口。

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