蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

# 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-24

证据边界：本页是 `蘑菇游戏` 与《人类投降派》正片关系的四表接线账。台词、说话人和部分代词指向以 T0 Owner UI 确认表为准；画面段落以 T1 本地接触表为准；MiMo 只作 T2 候选；所有正片接线、机制命名和关系判断均为 T3 综合，不反写为正片原始时序、素材来源、同期声事实或人物真实心理。

# 蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

## 用途

上一页已经把 `蘑菇游戏` 和正片的关系命名为：

```text
预告片把电影变成入口。
正片把入口变成代价。
第六部分把代价放回安静。
```

本页继续把这个判断拆成可校对的四张表：

```text
1. 39 条台词如何接到正片机制。
2. 5 个画面段如何接到正片六部分。
3. 预告片如何提前使用第五部分后台声场的方法。
4. 预告片结尾如何被第六部分片尾伦理纠偏。
```

这页不是最终解释，而是接线账。它的用法是：以后你人工确认某句台词原始场景、某段画面来源、某个声音是否来自入梦现场配乐，直接回到对应行升级证据层级。

## 表一：39 条台词接线账

### A. 雨窗、真菌、片名 `00:00-00:31`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 1 | 甲瑞/孙甲瑞：`風中有朵雨做的雲` | 用甲瑞现场唱出的歌词、天气和雨云打开声音层，把入口放在湿气里 | 接第一部分的观看入口，也接第三部分水和身体介质；声音先于人物解释世界；外部歌史可另接孟庭苇/齐秦版本争议和娄烨同名电影 | 片内声源已由 T0 确认为甲瑞现场唱；外部原唱/版本史不在本页闭合 |
| 2 | 子丑 -> 何发：`蘑菇能活幾天` | 把问题从人物关系移到生命期限 | 接全片“事件会不会死”的问题：一句话、一次动作、一个错误能否继续扩散 | 不能把蘑菇直接固定成死亡或生命单一象征 |
| 3 | 何发 -> 子丑：`蘑菇沒幾天就死了吧` | 先承认个体短命 | 接正片中很多短暂动作：问烟、打火机、跳过、空白，动作短但后果长 | 不能把这句当成对人物命运的直接预言 |
| 4 | 何发 -> 子丑：`它是真菌` | 从可见蘑菇转入不可见网络 | 接全片从人到声画网络的转移：人说话，但话会离开人 | 不把真菌写成纯主题词；它首先是传播方式 |
| 5 | 何发 -> 子丑：`它就是它不會死` | 把死亡问题翻成延续问题 | 接第五部分后台声场和第六部分档案：事件不在台前结束处死掉 | 不等于所有关系都被保存完整，只能说残余会继续 |
| 6 | 何发 -> 未确认：`它只會不斷的繁殖擴散` | 第一次明说预告片的剪辑方法 | 接声画扩散、字幕复核、Wiki 回写：发生被复制到新媒介 | 不把扩散写成事实完成；它是方法候选 |
| 7 | 何发 -> 未确认：`繁殖擴散` | 重复让“扩散”自己开始扩散 | 接正片重复词、重复动作和重复问题：不能去、相信、跳过、说 | 不把重复都解释成同一原因 |
| 8 | 标题/非台词：`人類投降派` | 片名像命名机器压入画面 | 接第一部分片名进入和第六部分片尾命名；文字不是说明，而会分配观看 | 不是角色台词，不归属任何人物 |

### B. 选择仪式 `00:37-00:39`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 9 | 黄蒙/阿蒙 -> 子丑：`我選擇你` | 像游戏启动语和角色绑定，不只是情话 | 接第二部分排练机器：被选择意味着进入剧本、身体、摄影和程序 | 不能裁决现实关系真相，也不能写成完整同意 |

### C. 月球争夺 `01:04-01:34`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 10 | 子丑 -> 阿蒙：`我要去月球了` | 建立离开方向 | 接第四部分高处词和回地球线：离开不是旅行，而是关系压力的外化 | 不把月球固定为死亡、理想或逃跑的单一代号 |
| 11 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去` | 第一层阻止 | 接第四部分公开现场的阻止/追问，也接第二部分程序被打断 | 不能把阻止写成单纯控制；它也可能是报警 |
| 12 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去月球 他在骗你` | 阻止和骗局第一次并联 | 接正片中“关系被机制带走”的问题；月球开始带危险 | 此处代词未全闭合，不硬写最终指向 |
| 13 | 阿蒙 -> 子丑：`你你不能去月球` | 重复和口吃让阻止变成急促报警 | 接第四部分期待压力和说话失败；越重复越像现场无法稳住 | 不诊断人物心理 |
| 14 | 子丑 -> 阿蒙：`我要去月球` | 抵抗阻止，重申远方 | 接第四部分“理想/主张”变成公开位置 | 不把重申写成真实信念最终事实 |
| 15 | 阿蒙 -> 子丑：`不能去月球` | 阻止从句子缩短成禁令 | 接正片流程词如何压缩复杂关系：不能、跳过、说、来 | 不把禁令理解成单一权力来源 |
| 16 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去` | 再次阻断 | 接正片里停顿被现场继续处理的结构 | 不单独升级为事实锚点 |
| 17 | 阿蒙 -> 子丑：`他在骗你`；代词指向甲瑞/孙甲瑞 | 骗局暂时落到人物 | 接甲瑞/门/科学链的开端：人物提供路径，路径可能带诱导 | 只在此处按 T0 写甲瑞，不反推所有 `他` 都是甲瑞 |
| 18 | 子丑 -> 阿蒙：`你就是這樣對待我的理想的嗎` | 把阻止改写成对理想的伤害 | 接第四部分公开现场中的立场化：关系问题升级为价值问题 | 不把理想当作单纯崇高词 |
| 19 | 阿蒙 -> 子丑：`我说了他在骗你`；代词指向门/科学叙述者 | 骗局从人物漂移到机制 | 接全片最重要的代词漂移：危险可能不是一个人，而是一套路径语言 | 不能回填为人物真相 |
| 20 | 阿蒙 -> 子丑：`你不能去` | 在机制层继续阻断 | 接正片中人被规则推走时，另一个声音试图拉回 | 不作为单独因果闭环 |
| 21 | 子丑 -> 阿蒙：`你就这样对待我的主张` | 理想进一步硬化为主张 | 接第四部分“话一说出就变成位置”；主张让关系更难退回私密 | 不把主张写成影片认可的政治宣言 |

### D. 门、科学接管 `01:34-01:54`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 22 | 甲瑞/孙甲瑞：`打开这扇门` | 月球被改写成入口/阈值 | 接第二部分门、密码、系统声，也接第五/第六部分数字门槛 | 不裁决画面中必须出现真实门 |
| 23 | 甲瑞/孙甲瑞：`前面是悬崖` | 危险被承认 | 接第四部分“高处词必须付材料账”：远方需要低处身体承受 | 不裁决真实危险或现实行为 |
| 24 | 甲瑞/孙甲瑞：`但是根据科学的推断` | 用权威词包住危险 | 接正片里程序词、证明词、科学词如何取得组织权 | 不写成影片反科学；它反的是权威词被滥用 |
| 25 | 甲瑞/孙甲瑞：`只要你踏过去就可以到达月球` | 把风险变成通关动作 | 接第三/四部分身体付账：语言说踏过去，身体必须承担 | 不把它写成真实可执行方案 |
| 26 | 阿蒙：`你不能去` | 在科学链中插入阻止 | 接正片中关怀/阻止/报警在程序压力下变弱 | 不把阿蒙写成单一反科学位置 |
| 27 | 阿蒙：`他在骗你`；代词叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及其背后的精神/信仰诱导 | 骗局缝隙从人物扩展到信仰机制 | 接《拓越》或当时未定名剧本中的宣告者：跨过门/跳下悬崖/肉身死亡后到达月球的诱导逻辑 | 不把它简化成现实甲瑞本人，也不把“精神/信仰”写成单一事实主体 |
| 28 | 甲瑞/孙甲瑞：`所有的东西我都已经安排妥当了` | 路径提供者宣称系统完整 | 接第二部分程序接手、第四部分流程重锁定、第五部分后台组织 | 不把“安排妥当”写成事实完成 |
| 29 | 甲瑞/孙甲瑞：`只要你踏过那扇门` | 重复门槛，强化通关 | 接数字系统和门槛逻辑：每次过门都换组织者 | 不裁决原始场景对应 |

### E. 回到那天、崩溃、相信、等待 `01:54-02:24.75`

| # | T0 台词事实 | 预告片里的功能 | 正片接线 | 不能越界 |
|---:|---|---|---|---|
| 30 | 子丑：`咱们去散个步` | 月球远方突然日常化 | 接第二部分/第四部分的关系回落：宏大词最终要回到两个人怎样走路 | 不能裁决它来自同一正片段落 |
| 31 | 子丑：`然后回到那天` | 倒带愿望 | 接全片回忆、重演、排练和伪过去问题 | 不把“回到”写成真实可逆时间 |
| 32 | 子丑：`然後回到那天` | 字幕/声音重复，加强回返 | 接字幕层和复放层：同一句会以不同文本形态重现 | 不裁决是否为重复字幕错误或刻意重叠 |
| 33 | 子丑：`第一次相見的情景` | 制造起点神话 | 接正片中排练如何制造关系起点、又如何让起点失效 | 不把第一次相见当作未证事实 |
| 34 | Ricky：`我不行了` | 身体极限打断浪漫回返 | T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；也继续接身体证明/捕获游戏 | 不诊断现实心理；精确正片时间码仍需另行 T1/T0 复核 |
| 35 | Ricky：`我想死` | 崩溃把月球/回忆链撕开 | T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境；说明身体极限不能被回忆、月球或科学台词美化 | 不把这句当作现实状态裁决；不把“可能第三部分”写成已锁时间码 |
| 36 | 甲瑞/孙甲瑞：`只需要你跨過那道門` | 门链回返，通关继续诱导 | 接前面门/科学链的真菌式复现 | 不裁决声源是否来自同一原始段 |
| 37 | 子丑：`相信他相信他`；代词指向门/科学叙述者 | 语言感染完成：子丑替机制说服别人/自己 | 接全片“话语占领”：方案提供者的话进入想抵达者的嘴 | 不把它写成子丑真实信念最终事实 |
| 38 | 子丑：`相信科學好不好` | 科学词从甲瑞转到子丑 | 接程序语言如何从外部命令变成内部请求 | 不写成影片反科学 |
| 39 | 子丑：`我去月球等你啊` | 不封盘召唤，预告片把观众留在等待中 | 接第六部分反差：正片不用等待收尾，而用名单、`p4 theater` 和静默收声 | 不把预告片结尾写成正片结尾伦理 |

## 表二：五段画面接线账

| 预告片画面段 | T1 可见事实 | 正片主要接线 | 关系类型 | 不能越界 |
|---|---|---|---|---|
| 雨窗 / 蘑菇 / 水池 / 片名 `00:00-00:31` | 雨窗、背影、窗外植物、室内悬挂物、蘑菇草丛、水池身体、巨大片名 | 第一部分观看入口；第三部分水/身体介质；第五部分声画扩散；第六部分命名/归档 | 把“人”推迟出现，先让介质出现 | 不裁决开头全新材料是否来自正片 |
| 白衣身体 / 手部 / 选择仪式 `00:31-01:04` | 白衣身体、手部揉搓/检查、两人面对面掌心贴合、重影 | 第二部分排练机器；身体接口；程序绑定 | 选择不是自由情话，而是进入规则 | 不裁决现实关系和同意 |
| 帐篷 / 月球 / 观众 / 环形结构 `01:04-01:34` | 树林/帐篷/剧场、围坐的人、身体线条、观众、蓝紫环形穹顶、仰头男子 | 第四部分公开现场；高处词；观众压力；现场制造远方 | 月球被剧场替代 | 不写成画面中出现真实月球 |
| 粉紫亲密 / 门 / 科学 / 悬崖 `01:34-01:54` | 粉紫/暖色亲密身体、床/睡袋/地面姿态、剧场空间叠加 | 第二部分程序切入；第三部分身体证明；第四部分身体付账 | 程序语言占用身体，身体被说成通道 | 不裁决画面为某一正片段落事实 |
| 礼堂 / 回到那天 / Ricky 崩溃 / 夜路月球 `01:54-02:24.75` | 红色座椅、礼堂、两人面对面、Ricky 崩溃句、夜路/树林/远处人影、仰头男子 | 第三部分身体极限；第三部分树林夜路/子丑独白与持灯行走材料；第四部分关系倒计时；第五部分声场后效；第六部分反差 | 初见神话被崩溃打断，等待拒绝封盘；第三部分夜路材料被预告片重组为召唤结尾 | 不把预告片结尾写成新拍独立事实；仍需逐镜头 T1 对应正片段落 |

这五段画面显示出一个稳定规律：预告片的画面不是给台词配图，而是给台词制造另一个身体。它让台词失去单一含义，也让观众提前适应正片的观看难度。

## 表三：预告片和第五部分后台声场对照

| 维度 | `蘑菇游戏` 中的表现 | 正片第五部分 `4-5` 的表现 | 关系判断 | 边界 |
|---|---|---|---|---|
| 时间位置 | 正片开始前的入口 | 数字 `4` 后、数字 `5` 前 | 一前一后，构成倒置关系 | 不把预告片反写成第五部分事实 |
| 声音位置 | 声音常像画外音、混响、叠化声场，不稳贴嘴 | 何发报幕后，话外音、后台声、配乐、残余声轨继续生成 | 预告片提前训练观众听后台 | 不用 MiMo 裁决声源归属 |
| 屏幕/剧场感 | 帐篷、剧场、环形穹顶、观众、片名、重影 | 屏幕、幕后、入梦现场配乐、后台空间 | 都让台前行动不再独占电影 | 不能把帐篷/剧场镜头全部并入第五部分 |
| 配乐/低频 | MiMo T2 提示低频、电子脉冲、混响、声画分离；T0 确认为入梦全片配乐被截取并放入预告片 | 用户 T0 确认第五部分涉及入梦现场配乐和幕后 | 不只是方法同构，而是配乐素材同源并经预告片后期重组；预告片具有整片剪完后的后置性 | 不把每个具体声音点都自动归给入梦，仍需短窗音频复核 |
| 新内容 | 预告片头有大量正片之外的新内容 | 第五部分是正片内部后台段 | 预告片不是摘录，而是另造入口空间 | 新内容不能当正片事实 |
| 组织动作 | 把观众推入电影 | 让公开现场退到后台继续发声 | 预告片是外置后台入口，第五部分是内置后台声场 | “入口后台”是 T3 命名 |

第五部分是这整套关系的铰链。没有第五部分，预告片只像一个漂亮的声画浓缩；有了第五部分，预告片变成正片外部的后台入口。它提前让观众学会：后台不一定在后面，声音不一定来自眼前的嘴，结束也不一定能立刻安静。

## 表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

| 维度 | `蘑菇游戏` 结尾 | 正片第六部分 `5-结束` | 关系判断 |
|---|---|---|---|
| 结尾句 | 子丑：`我去月球等你啊` | 名单、场地、特别鸣谢、观众感谢、`p4 theater`、黑场、静默 | 预告片用等待打开，正片用名单和静默收住 |
| 观众位置 | 被召唤进入 | 被感谢并放回 | 预告片索取观看，正片停止继续索取 |
| 空间 | 夜路、树林、远处人影、未抵达 | 片尾文字、近黑、logo、连续静默 | 一个把路留开，一个把路收束 |
| 声音 | 继续说、继续等 | 声音逐渐撤出，静默接管 | 一个放声，一个收声 |
| 时间 | 未来等待 | 过去发生被归档 | 一个指向未完成，一个承认已经发生 |
| 伦理 | 让观众愿意进入游戏 | 不再把观众继续困在游戏里 | 第六部分纠偏预告片的召唤性 |

这张表能把结尾关系说清楚：预告片不能像第六部分那样结束，因为预告片必须打开观看；正片不能像预告片那样结束，因为正片不能永远用等待继续索取观众。

因此 `p4 theater` 的重要性不只是 logo 正确读法。它是正片最后的刹车。它把 `我去月球等你啊` 打开的召唤，收回到一个能停下来的标识和静默里。

## 四表合并后的总图

```mermaid
flowchart TD
  T0["T0 台词：39 条声音链"] --> A["语言感染：真菌 / 月球 / 门 / 科学 / 等你"]
  T1["T1 画面：5 段声画链"] --> B["画面替换：雨窗 / 掌心 / 帐篷 / 粉紫身体 / 夜路"]
  A --> C["预告片：正片方法的外置预演"]
  B --> C
  C --> D["正片六部分：展开、加重、纠偏"]
  D --> E["第五部分：后台声场把入口方法变成内部后果"]
  D --> F["第六部分：档案静默把等待召唤降下来"]
```

四张表合在一起后，`蘑菇游戏` 和正片的关系可以更精确地说成：

```text
预告片把正片的方法先压成声画孢子。
正片把这些孢子放回长时间现场，让它们付身体、观众、后台和档案的账。
第六部分不再让孢子继续无限扩散，而把它们交给名单、p4 theater 和静默。
```

## 2026-05-25 五个钩子 T0 重锁

见 [2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正](/research/hs-1bd2eaed44d88a9f)。此前五个待确认点现已升级：

1. `風中有朵雨做的雲`：片内为甲瑞现场唱出的一句歌词；外部歌曲版本史另查，不覆盖片内声源。
2. `01:44-01:46` 阿蒙 `他在骗你`：叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及这个宣告者背后的精神/信仰诱导。
3. Ricky `我不行了 / 我想死`：T0 倾向第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；精确时间码仍待复核。
4. 夜路/树林/等你镜头：接入正片第三部分树林夜路材料，包括子丑独白和持灯行走。
5. 低频/混响/电子声场：来自入梦为全片编配的配乐，被剪完整片后截取并重组进预告片。

这使 `蘑菇游戏` 的后置性更明确：它不是拍摄前的宣传入口，而是在整片剪完之后，把全片配乐、第三部分夜路、剧本排练和第五部分后台方法重新剪成外置入口。

## 相关页面

- [Ricky全片线-从亲密债务到捕获游戏再到观看区越界](/research/hs-513d507bb6344d91)

蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

蘑菇游戏与正片四表接线账：台词、画面、后台、片尾

用途

上一页已经把 蘑菇游戏 和正片的关系命名为：

预告片把电影变成入口。
正片把入口变成代价。
第六部分把代价放回安静。

本页继续把这个判断拆成可校对的四张表：

表一：39 条台词接线账

表一：39 条台词接线账

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

# T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

1 甲瑞/孙甲瑞： 風中有朵雨做的雲 用甲瑞现场唱出的歌词、天气和雨云打开声音层，把入口放在湿气里 接第一部分的观看入口，也接第三部分水和身体介质；声音先于人物解释世界；外部歌史可另接孟庭苇/齐秦版本争议和娄烨同名电影 片内声源已由 T0 确认为甲瑞现场唱；外部原唱/版本史不在本页闭合

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

2 子丑 -> 何发： 蘑菇能活幾天 把问题从人物关系移到生命期限 接全片“事件会不会死”的问题：一句话、一次动作、一个错误能否继续扩散 不能把蘑菇直接固定成死亡或生命单一象征

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

3 何发 -> 子丑： 蘑菇沒幾天就死了吧 先承认个体短命 接正片中很多短暂动作：问烟、打火机、跳过、空白，动作短但后果长 不能把这句当成对人物命运的直接预言

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

4 何发 -> 子丑： 它是真菌 从可见蘑菇转入不可见网络 接全片从人到声画网络的转移：人说话，但话会离开人 不把真菌写成纯主题词；它首先是传播方式

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

5 何发 -> 子丑： 它就是它不會死 把死亡问题翻成延续问题 接第五部分后台声场和第六部分档案：事件不在台前结束处死掉 不等于所有关系都被保存完整，只能说残余会继续

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

6 何发 -> 未确认： 它只會不斷的繁殖擴散 第一次明说预告片的剪辑方法 接声画扩散、字幕复核、Wiki 回写：发生被复制到新媒介 不把扩散写成事实完成；它是方法候选

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

7 何发 -> 未确认： 繁殖擴散 重复让“扩散”自己开始扩散 接正片重复词、重复动作和重复问题：不能去、相信、跳过、说 不把重复都解释成同一原因

表一：39 条台词接线账
A. 雨窗、真菌、片名 00:00-00:31

8 标题/非台词： 人類投降派 片名像命名机器压入画面 接第一部分片名进入和第六部分片尾命名；文字不是说明，而会分配观看 不是角色台词，不归属任何人物

B. 选择仪式 00:37-00:39

# T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

9 黄蒙/阿蒙 -> 子丑： 我選擇你 像游戏启动语和角色绑定，不只是情话 接第二部分排练机器：被选择意味着进入剧本、身体、摄影和程序 不能裁决现实关系真相，也不能写成完整同意

C. 月球争夺 01:04-01:34

# T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

10 子丑 -> 阿蒙： 我要去月球了 建立离开方向 接第四部分高处词和回地球线：离开不是旅行，而是关系压力的外化 不把月球固定为死亡、理想或逃跑的单一代号

11 阿蒙 -> 子丑： 你不能去 第一层阻止 接第四部分公开现场的阻止/追问，也接第二部分程序被打断 不能把阻止写成单纯控制；它也可能是报警

12 阿蒙 -> 子丑： 你不能去月球 他在骗你 阻止和骗局第一次并联 接正片中“关系被机制带走”的问题；月球开始带危险 此处代词未全闭合，不硬写最终指向

13 阿蒙 -> 子丑： 你你不能去月球 重复和口吃让阻止变成急促报警 接第四部分期待压力和说话失败；越重复越像现场无法稳住 不诊断人物心理

14 子丑 -> 阿蒙： 我要去月球 抵抗阻止，重申远方 接第四部分“理想/主张”变成公开位置 不把重申写成真实信念最终事实

15 阿蒙 -> 子丑： 不能去月球 阻止从句子缩短成禁令 接正片流程词如何压缩复杂关系：不能、跳过、说、来 不把禁令理解成单一权力来源

16 阿蒙 -> 子丑： 你不能去 再次阻断 接正片里停顿被现场继续处理的结构 不单独升级为事实锚点

17 阿蒙 -> 子丑： 他在骗你 ；代词指向甲瑞/孙甲瑞 骗局暂时落到人物 接甲瑞/门/科学链的开端：人物提供路径，路径可能带诱导 只在此处按 T0 写甲瑞，不反推所有 他 都是甲瑞

18 子丑 -> 阿蒙： 你就是這樣對待我的理想的嗎 把阻止改写成对理想的伤害 接第四部分公开现场中的立场化：关系问题升级为价值问题 不把理想当作单纯崇高词

19 阿蒙 -> 子丑： 我说了他在骗你 ；代词指向门/科学叙述者 骗局从人物漂移到机制 接全片最重要的代词漂移：危险可能不是一个人，而是一套路径语言 不能回填为人物真相

20 阿蒙 -> 子丑： 你不能去 在机制层继续阻断 接正片中人被规则推走时，另一个声音试图拉回 不作为单独因果闭环

21 子丑 -> 阿蒙： 你就这样对待我的主张 理想进一步硬化为主张 接第四部分“话一说出就变成位置”；主张让关系更难退回私密 不把主张写成影片认可的政治宣言

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

D. 门、科学接管 01:34-01:54

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

# T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

22 甲瑞/孙甲瑞： 打开这扇门 月球被改写成入口/阈值 接第二部分门、密码、系统声，也接第五/第六部分数字门槛 不裁决画面中必须出现真实门

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

23 甲瑞/孙甲瑞： 前面是悬崖 危险被承认 接第四部分“高处词必须付材料账”：远方需要低处身体承受 不裁决真实危险或现实行为

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

24 甲瑞/孙甲瑞： 但是根据科学的推断 用权威词包住危险 接正片里程序词、证明词、科学词如何取得组织权 不写成影片反科学；它反的是权威词被滥用

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

25 甲瑞/孙甲瑞： 只要你踏过去就可以到达月球 把风险变成通关动作 接第三/四部分身体付账：语言说踏过去，身体必须承担 不把它写成真实可执行方案

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

26 阿蒙： 你不能去 在科学链中插入阻止 接正片中关怀/阻止/报警在程序压力下变弱 不把阿蒙写成单一反科学位置

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

27 阿蒙： 他在骗你 ；代词叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及其背后的精神/信仰诱导 骗局缝隙从人物扩展到信仰机制 接《拓越》或当时未定名剧本中的宣告者：跨过门/跳下悬崖/肉身死亡后到达月球的诱导逻辑 不把它简化成现实甲瑞本人，也不把“精神/信仰”写成单一事实主体

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

28 甲瑞/孙甲瑞： 所有的东西我都已经安排妥当了 路径提供者宣称系统完整 接第二部分程序接手、第四部分流程重锁定、第五部分后台组织 不把“安排妥当”写成事实完成

表一：39 条台词接线账
D. 门、科学接管 01:34-01:54

29 甲瑞/孙甲瑞： 只要你踏过那扇门 重复门槛，强化通关 接数字系统和门槛逻辑：每次过门都换组织者 不裁决原始场景对应

表一：39 条台词接线账
E. 回到那天、崩溃、相信、等待 01:54-02:24.75

E. 回到那天、崩溃、相信、等待 01:54-02:24.75

# T0 台词事实 预告片里的功能 正片接线 不能越界

30 子丑： 咱们去散个步 月球远方突然日常化 接第二部分/第四部分的关系回落：宏大词最终要回到两个人怎样走路 不能裁决它来自同一正片段落

31 子丑： 然后回到那天 倒带愿望 接全片回忆、重演、排练和伪过去问题 不把“回到”写成真实可逆时间

32 子丑： 然後回到那天 字幕/声音重复，加强回返 接字幕层和复放层：同一句会以不同文本形态重现 不裁决是否为重复字幕错误或刻意重叠

33 子丑： 第一次相見的情景 制造起点神话 接正片中排练如何制造关系起点、又如何让起点失效 不把第一次相见当作未证事实

34 Ricky： 我不行了 身体极限打断浪漫回返 T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；也继续接身体证明/捕获游戏 不诊断现实心理；精确正片时间码仍需另行 T1/T0 复核

35 Ricky： 我想死 崩溃把月球/回忆链撕开 T0 倾向接第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境；说明身体极限不能被回忆、月球或科学台词美化 不把这句当作现实状态裁决；不把“可能第三部分”写成已锁时间码

36 甲瑞/孙甲瑞： 只需要你跨過那道門 门链回返，通关继续诱导 接前面门/科学链的真菌式复现 不裁决声源是否来自同一原始段

37 子丑： 相信他相信他 ；代词指向门/科学叙述者 语言感染完成：子丑替机制说服别人/自己 接全片“话语占领”：方案提供者的话进入想抵达者的嘴 不把它写成子丑真实信念最终事实

38 子丑： 相信科學好不好 科学词从甲瑞转到子丑 接程序语言如何从外部命令变成内部请求 不写成影片反科学

39 子丑： 我去月球等你啊 不封盘召唤，预告片把观众留在等待中 接第六部分反差：正片不用等待收尾，而用名单、 p4 theater 和静默收声 不把预告片结尾写成正片结尾伦理

表二：五段画面接线账

预告片画面段 T1 可见事实 正片主要接线 关系类型 不能越界

雨窗 / 蘑菇 / 水池 / 片名 00:00-00:31 雨窗、背影、窗外植物、室内悬挂物、蘑菇草丛、水池身体、巨大片名 第一部分观看入口；第三部分水/身体介质；第五部分声画扩散；第六部分命名/归档 把“人”推迟出现，先让介质出现 不裁决开头全新材料是否来自正片

白衣身体 / 手部 / 选择仪式 00:31-01:04 白衣身体、手部揉搓/检查、两人面对面掌心贴合、重影 第二部分排练机器；身体接口；程序绑定 选择不是自由情话，而是进入规则 不裁决现实关系和同意

帐篷 / 月球 / 观众 / 环形结构 01:04-01:34 树林/帐篷/剧场、围坐的人、身体线条、观众、蓝紫环形穹顶、仰头男子 第四部分公开现场；高处词；观众压力；现场制造远方 月球被剧场替代 不写成画面中出现真实月球

粉紫亲密 / 门 / 科学 / 悬崖 01:34-01:54 粉紫/暖色亲密身体、床/睡袋/地面姿态、剧场空间叠加 第二部分程序切入；第三部分身体证明；第四部分身体付账 程序语言占用身体，身体被说成通道 不裁决画面为某一正片段落事实

礼堂 / 回到那天 / Ricky 崩溃 / 夜路月球 01:54-02:24.75 红色座椅、礼堂、两人面对面、Ricky 崩溃句、夜路/树林/远处人影、仰头男子 第三部分身体极限；第三部分树林夜路/子丑独白与持灯行走材料；第四部分关系倒计时；第五部分声场后效；第六部分反差 初见神话被崩溃打断，等待拒绝封盘；第三部分夜路材料被预告片重组为召唤结尾 不把预告片结尾写成新拍独立事实；仍需逐镜头 T1 对应正片段落

表三：预告片和第五部分后台声场对照

表三：预告片和第五部分后台声场对照

表三：预告片和第五部分后台声场对照

维度 蘑菇游戏 中的表现 正片第五部分 4-5 的表现 关系判断 边界

表三：预告片和第五部分后台声场对照

时间位置 正片开始前的入口 数字 4 后、数字 5 前 一前一后，构成倒置关系 不把预告片反写成第五部分事实

表三：预告片和第五部分后台声场对照

声音位置 声音常像画外音、混响、叠化声场，不稳贴嘴 何发报幕后，话外音、后台声、配乐、残余声轨继续生成 预告片提前训练观众听后台 不用 MiMo 裁决声源归属

表三：预告片和第五部分后台声场对照

屏幕/剧场感 帐篷、剧场、环形穹顶、观众、片名、重影 屏幕、幕后、入梦现场配乐、后台空间 都让台前行动不再独占电影 不能把帐篷/剧场镜头全部并入第五部分

表三：预告片和第五部分后台声场对照

配乐/低频 MiMo T2 提示低频、电子脉冲、混响、声画分离；T0 确认为入梦全片配乐被截取并放入预告片 用户 T0 确认第五部分涉及入梦现场配乐和幕后 不只是方法同构，而是配乐素材同源并经预告片后期重组；预告片具有整片剪完后的后置性 不把每个具体声音点都自动归给入梦，仍需短窗音频复核

表三：预告片和第五部分后台声场对照

新内容 预告片头有大量正片之外的新内容 第五部分是正片内部后台段 预告片不是摘录，而是另造入口空间 新内容不能当正片事实

表三：预告片和第五部分后台声场对照

组织动作 把观众推入电影 让公开现场退到后台继续发声 预告片是外置后台入口，第五部分是内置后台声场 “入口后台”是 T3 命名

表三：预告片和第五部分后台声场对照

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

维度 蘑菇游戏 结尾 正片第六部分 5-结束 关系判断

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

结尾句 子丑： 我去月球等你啊 名单、场地、特别鸣谢、观众感谢、 p4 theater 、黑场、静默 预告片用等待打开，正片用名单和静默收住

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

观众位置 被召唤进入 被感谢并放回 预告片索取观看，正片停止继续索取

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

空间 夜路、树林、远处人影、未抵达 片尾文字、近黑、logo、连续静默 一个把路留开，一个把路收束

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

声音 继续说、继续等 声音逐渐撤出，静默接管 一个放声，一个收声

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

时间 未来等待 过去发生被归档 一个指向未完成，一个承认已经发生

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

伦理 让观众愿意进入游戏 不再把观众继续困在游戏里 第六部分纠偏预告片的召唤性

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

表四：预告片结尾和第六部分片尾伦理对照

因此 p4 theater 的重要性不只是 logo 正确读法。它是正片最后的刹车。它把 我去月球等你啊 打开的召唤，收回到一个能停下来的标识和静默里。

四表合并后的总图

四张表合在一起后， 蘑菇游戏 和正片的关系可以更精确地说成：

2026-05-25 五个钩子 T0 重锁

见 2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正 。此前五个待确认点现已升级：

風中有朵雨做的雲 ：片内为甲瑞现场唱出的一句歌词；外部歌曲版本史另查，不覆盖片内声源。

01:44-01:46 阿蒙 他在骗你 ：叠合指向甲瑞扮演的剧本宣告者，以及这个宣告者背后的精神/信仰诱导。

Ricky 我不行了 / 我想死 ：T0 倾向第三部分 Ricky 与甲瑞床戏语境中的语言；精确时间码仍待复核。

夜路/树林/等你镜头：接入正片第三部分树林夜路材料，包括子丑独白和持灯行走。

低频/混响/电子声场：来自入梦为全片编配的配乐，被剪完整片后截取并重组进预告片。

这使 蘑菇游戏 的后置性更明确：它不是拍摄前的宣传入口，而是在整片剪完之后，把全片配乐、第三部分夜路、剧本排练和第五部分后台方法重新剪成外置入口。

相关页面

Ricky全片线-从亲密债务到捕获游戏再到观看区越界