category: 声画与理论笔记

series: 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10-分卷

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# 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019 · 公开分卷 3/3

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 3/3 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-07-01

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[首卷](/research/hs-6e34066b1511c4fd) | [上一卷](/research/hs-6cc9408377a858db)

本段修正：不把 `什么也感受不到` 写成现实心理诊断；不把 `对 / 对 / 对` 写成完整理解、同意、安慰或修复；不把 `没有想什么` 写成真的没有内心、撒谎或敷衍；不把 `没有被彻底揭示出来的地方` 写成片外秘密已经存在。更稳妥写法是：`142:30-144:00` 让不能感觉进入冷悬置，再通过确认粒子和说话权转交，被加工成“未揭示处”的下一轮压力。

### 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

事实锚点：V10 `v10-095` 对应 `02:21:00-02:22:30`。T0 锁定：前一分钟无字幕；`02:22:01` 起子丑说 `我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就 / 就像切除眼角膜手术那样`。LocalForensics 稳写为：无字幕不是空白，而是 `来` 之后的身体执行；`切断感觉` 在观众墙前发生，不是私密告白或现实诊断。

感受记录：本段让上一窗的 `来` 真的进入身体。前一分钟里，腿、衣料、椅子、白色塑料、观众和低处空间把“最开始的地方”重新做成一个拥挤的公开位置。语言已经跳过偶剧，身体却仍要经过观众、坐下、等待。到 `142:01` 子丑开口，`切断了 / 感觉` 被拆成动作和对象；`爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心` 像情绪清单，说明词还在，热度不在；`切除眼角膜手术` 把感觉断裂转成视觉器官的片内比喻，刺痛但不能写成现实医学事实。

声音修正：整段 mean 约 `-32.4 dB`，max 约 `-11.3 dB`。`141:00-142:01` 无字幕过桥 mean `-33.0 dB`，并不空；`141:40-142:01` 开口前等待 mean `-30.8 dB`，已经接近说话厚度；`142:01-142:13` 不知道哪一天/切断感觉 mean `-30.4 dB`，max `-11.2 dB`；`142:13-142:26` 爱恨讨厌难受开心 mean `-32.1 dB`；`142:26-142:32` 眼角膜门槛 mean `-31.1 dB`。稳写为：开口前身体已经把声场压厚，`切断感觉` 不是从空白里冒出来。

本段修正：不把前一分钟无字幕写成空白；不把 `切断感觉` 写成现实心理诊断；不把 `切除眼角膜手术` 写成真实手术、病史或医学事实；不把情绪清单写成稳定人格画像；不把 `坐在最开始的地方` 写成纯起点。更稳妥写法是：`141:00-142:30` 让 `来` 后身体过桥把人放回公开低处，并让 `切断感觉` 作为片内表述/比喻在观众墙前开口。

### 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

事实锚点：V10 `v10-094` 对应 `02:19:30-02:21:00`。T0 锁定：甲瑞说 `OK`；子丑说 `跳过 / 嗯 / 好 / 不在 / 不在这演 / 对 / 演过了 / 没必要演 / 嗯`；黄蒙/阿蒙追问 `你要跳过偶剧吗 / 你确定吗 / 那跳过偶剧吗 / 那你想在哪演 / 那现在最后一幕吗 / 好吧 最后一幕是什么安排`；甲瑞安排 `我们 / 坐在 / 最开始的地方` 与说话顺序，黄蒙/阿蒙参与复述，甲瑞最后说 `来`。LocalForensics 稳写为：跳过进入确认程序，`演过了` 是片内伪过去，`来` 后身体仍要执行转场。

感受记录：本段不是轻轻跳过偶剧，而是把偶剧一步步做成已经过去。黄蒙/阿蒙的三次确认让 `跳过` 不能成为瞬间命令；子丑的 `不在这演 / 演过了 / 没必要演` 则把未展开的中间封进空间、时间和理由。甲瑞在后方等待，又把最后一幕安排成 `坐在最开始的地方`，让终局变成回返。说话顺序反复排列，直到 `来` 把语言压进身体。接触表后半段显示他们经过观众、重新落到低处：语言可以跳过戏，身体不能跳过重力。

声音修正：整段 mean 约 `-34.0 dB`，max 约 `-11.4 dB`。`139:33-139:39` OK/跳过/要跳过偶剧吗 mean `-32.5 dB`，峰值最高；`139:39-139:45` 确认跳过 mean `-37.1 dB`；`139:47-139:57` 不在这演/演过了/没必要演 mean `-30.8 dB`，平均最厚；`139:57-140:04` 进入最后一幕 mean `-38.8 dB`，最薄；`140:03-140:09` 坐在最开始的地方 mean `-33.9 dB`；`140:18-140:31` 顺序循环到来 mean `-33.4 dB`；`140:30-141:00` 来后身体转场 mean `-34.6 dB`，max `-11.6 dB`。稳写为：最厚的不是跳过按钮，而是给跳过补上的伪过去。

本段修正：不把 `跳过` 写成外部电影真的删除某段；不把 `OK / 嗯 / 好` 写成完整同意、安全完成或关系修复；不把 `演过了` 写成幕后事实；不把 `不在这演` 写成现实空间终判；不把 `坐在最开始的地方` 写成回到纯净起点；不把 `来` 写成片外强制或同意裁决。更稳妥写法是：`139:30-141:00` 让 `偶剧` 经由确认程序、空间封口、伪过去和合法化被移出当前现场，并让最后一幕以身体回到观众包围的低处来开始。

### 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

事实锚点：V10 `v10-093` 对应 `02:18:00-02:19:30`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙延续 `你好点了吗` 并给出 `嗯`；甲瑞说 `就`、`最后一幕是 / 鲸落 / 对 / 然后啊 / 然后就导演下场`；黄蒙/阿蒙说 `然后我们跳过了很多 / 我们跳过了很多 / 中间还有 中间还有 / 还有 / 还有一幕好吧 / 偶剧`；子丑有 `啊 / 没有`；甲瑞问 `哪一幕`。LocalForensics 稳写为：状态检查不是治疗，`鲸落` 是片内最后一幕命名，跳过不是删除而是现场制造流程事实。

感受记录：本段从观众席里的 `你好点了吗` 开始，问候很轻，却在公开目光中发生。随后画面回到低处赤膊黑线身体，长等待不是空白，而是身体重新坐起、撑住、被流程接回。`最后一幕是 / 鲸落` 把终局命名落在低处身体和近脸之间；但 `鲸落` 很快被 `然后` 接走，变成安排。黄蒙/阿蒙的 `跳过了很多` 承认中间存在，又试图压缩中间；`中间还有` 则把被压下去的中间拽回来；`偶剧` 给被跳过对象留下名字，并推向下一窗的跳过确认。

声音修正：整段 mean 约 `-31.4 dB`，max 约 `-11.7 dB`，比上一窗更厚。`137:58-138:04` 你好点了吗/嗯 mean `-42.6 dB`，很轻；`138:02-139:06` 长等待 mean `-31.0 dB`，并不空；`138:28-138:34` 就 mean `-28.1 dB`，平均最厚；`139:06-139:12` 最后一幕/鲸落 mean `-32.8 dB`；`139:11-139:16` 然后导演下场 mean `-35.3 dB`；`139:16-139:25` 跳过/中间还有 mean `-31.2 dB`；`139:24-139:30` 哪一幕/偶剧 mean `-31.6 dB`。稳写为：长等待不是冷却，最厚的是未完成的连接词 `就`。

本段修正：不把 `你好点了吗 / 嗯` 写成治疗、康复、照护完成或安全确认；不把长等待写成空白或冷却；不把 `鲸落` 写成真实死亡事实、片外伤害事实或现实心理结论；不把 `跳过了很多` 写成外部电影真的删除了某段；不把 `中间还有` 写成已经阻止跳过。更稳妥写法是：`138:00-139:30` 让最小状态检查之后的身体等待变成最后一幕入口，并让被跳过的中间以 `偶剧` 的名字暂时回来。

### 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

事实锚点：V10 `v10-092` 对应 `02:16:30-02:18:00`。T0 锁定：甲瑞两次说 `下一幕`，子丑问 `啥来着`，甲瑞连续说 `对` 并安排 `你先说话 / 然后是我 / 然后是她`；黄蒙/阿蒙说 `这里不能抽烟`；Ricky 说 `我知道 我不想跟你们出现在一起了`；黄蒙/阿蒙在窗尾说 `你好点了吗` 并跨入下一窗。LocalForensics 稳写为：这是风险被流程重锁定接管，不是何发单点控制。

感受记录：本段不是干净转场。`下一幕` 把上一段杀意/挑战/软刹车归档成上一幕；`啥来着` 暴露流程需要被重新找回；连续 `对` 像很轻的别针，把散掉的现场临时别住；`你先说话 / 然后是我 / 然后是她` 则把人重新排成发言队列。黄蒙/阿蒙的 `这里不能抽烟` 让生活小规则插入极端片内语法；Ricky 的 `我不想跟你们出现在一起了` 是片内退出共同出现的愿望，不是现实关系终判；窗尾 `你好点了吗` 轻轻伸向照看，但没有完成修复。

声音修正：整段 mean 约 `-34.8 dB`，max 约 `-11.3 dB`，比上一窗明显变薄。`136:37-136:49` 下一幕/检索 mean `-40.4 dB`；`136:55-137:05` 连续对 mean `-43.0 dB`，最薄；`137:13-137:19` 说话顺序 mean `-31.3 dB`，平均最厚；`137:36-137:42` 抽烟规则/退出愿望 mean `-34.4 dB`；`137:42-138:00` 退出后余波 mean `-37.9 dB`，max 到 `-11.3 dB`；`137:58-138:02` 你好点了吗 mean `-41.4 dB`。稳写为：说话顺序比下一幕更厚。

本段修正：不把 `下一幕 / 对 / 你先说话` 写成何发单点控制、稳定权威、内容真正确认、关系同意或安全完成；不把 `这里不能抽烟` 写成单纯闲话，也不裁决谁在抽烟；不把 `我不想跟你们出现在一起了` 写成现实退场事实、现实关系终判或片外断言；不把 `你好点了吗` 写成已经完成照看或修复。更稳妥写法是：`136:30-138:00` 让风险从软刹车之后进入流程重锁定，继续不是好了，而是现场把人重新排成可以继续的形状。

### 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

事实锚点：V10 `v10-091` 对应 `02:15:00-02:16:30`。T0 锁定：Ricky 说 `有本事就杀了我`；子丑有 `啊啊`；黄蒙/阿蒙说 `不要这样 / 真不要这样`。LocalForensics 稳写为：`有本事就杀了我` 是上一窗杀意/挑战语法尾声，`不要这样 / 真不要这样` 是软刹车，不是修复完成。

感受记录：本段不是风险解除，而是风险被压低。Ricky 的 `有本事就杀了我` 把 `杀了我吧` 推成更强的挑战语法，让被下放位置重新回到场内中心；子丑的 `啊啊` 像身体先于语言接住刺痛；长身体余波说明挑战没有立刻消散；黄蒙/阿蒙的 `不要这样 / 真不要这样` 确实是阻止，却没有解释、修复或退出现场，只把危险暂时压回可继续范围。后半段空间打开，观众和隔板重新显影，准备进入 `下一幕`。

声音修正：整段 mean 约 `-23.1 dB`，max 约 `-10.8 dB`。`135:00-135:06` 有本事就杀了我 mean `-20.3 dB`，平均最厚；`135:06-135:18` 挑战后余波/啊啊 mean `-21.5 dB`；`135:18-135:40` 长身体余波 mean `-22.5 dB`；`135:40-135:47` 不要这样/真不要这样 mean `-21.7 dB`；`135:47-136:05` 软刹车后余波 mean `-22.7 dB`；`136:05-136:30` 下一幕前空隙 mean `-29.7 dB`，才明显变薄。稳写为：最厚的是挑战，不是软刹车。

本段修正：不把 `有本事就杀了我` 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把 `不要这样 / 真不要这样` 写成冲突已经修复、现实风险解除或完整伦理成功；不把 `啊啊` 写成明确心理判断；不把空间打开写成解放。更稳妥写法是：`135:00-136:30` 让挑战语法达到声场高点，再由软刹车压回可继续现场，准备进入下一段的流程重锁定。

### 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

事实锚点：V10 `v10-090` 对应 `02:13:30-02:15:00`。T0 锁定很少：甲瑞在 `02:14:39.266` 说 `我把你们全杀了`，Ricky 在 `02:14:55.900` 说 `杀了我吧`。LocalForensics 补足 T1 边界：字幕稀少但身体移动、近身遮挡、白色材料、观众高台和低处人物重组仍在；本段杀意/挑战语法不能写成片外伤害事实或现实自伤/他伤意图。

感受记录：本段不是上一段导演冲突后的间歇。Ricky 的“你让我演这戏才来的”余波把退场命令拖回生产关系；无字幕段里，低处身体、白色材料、灰色隔板、观众高台、黄脸上仰和赤膊黑线身体继续积压。甲瑞的 `我把你们全杀了` 像从整个现场装配体里反噬出来，把单数“你”扩成复数“你们”；Ricky 的 `杀了我吧` 则把杀意拉回自己身上，让被下放的位置以挑战形式重新进入场内。

声音修正：整段 mean 约 `-23.8 dB`，max 约 `-8.8 dB`。`133:30-133:40` 演戏责任链尾声 mean `-23.9 dB`；`133:40-134:10` 导演冲突后等待 mean `-25.4 dB`，本组相对最薄但不安静；`134:10-134:38` 杀意前积压 mean `-24.0 dB`；`134:38-134:42` 我把你们全杀了 mean `-22.6 dB`；`134:42-134:55` 杀意到挑战间隔 mean `-22.4 dB`；`134:55-134:59` 杀了我吧 mean `-20.7 dB`，平均最厚；`134:55-135:02` 到下一窗门槛 mean `-21.0 dB`。稳写为：等待不是冷却，Ricky 的挑战声块最厚。

本段修正：不把 `我把你们全杀了 / 杀了我吧` 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把无字幕段写成空白、冷却或休息；不凭衣物/普通位置裁决人物身份；不把 Ricky 的挑战写成纯英雄反抗，也不把甲瑞的杀意语法写成现实心理结论。更稳妥写法是：`133:30-135:00` 让下放冲突后的身体场继续积压，最后吐出片内杀意和挑战语法。

### 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

事实锚点：V10 `v10-089` 对应 `02:12:00-02:13:30`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 `这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧`；子丑说 `你闭眼`；何发明确介入 `Ricky Ricky 你下去吧 / 下去吧 不用 不用了 / 下去吧`；黄蒙/阿蒙和子丑把它命名为 `总导演 / 真正导演`；子丑继续数出 `电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演在场上`；何发说 `演的实在是太差了 / 演不下去了 / 直接下去吧做个观众 / 你让他们三个继续 / Ricky 你下去吧`；Ricky 抵抗 `为啥 我就不下 / 找要是就不下呢`。

感受记录：本段不是导演权稳定出现，而是导演位被现场拆开。`这件事情不是最主要的 / 继续吧` 把伤疤余波压回流程；`你闭眼` 让观看权和蒙眼主题继续残留；何发的 `Ricky 你下去吧` 是本窗明确导演位硬介入，但它没有把现场收束成单一权威。相反，黄蒙/阿蒙和子丑马上把声音命名为 `总导演 / 真正导演`，再扩成 `电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演`。Ricky 的 `我就不下` 让退场命令不能完整闭合，尾部则把“演得差”拖向“让我演这戏才来的”责任链。

声音修正：整段 mean 约 `-25.8 dB`，max 约 `-10.5 dB`。`132:11-132:23` 不是最主要/继续吧 mean `-30.2 dB`；`132:29-132:42` 闭眼/谁啊/抓住 mean `-31.0 dB`，平均最薄；`132:41-132:47` 何发叫 Ricky 下去 mean `-25.1 dB`；`132:48-132:57` 总导演/真正导演 mean `-23.0 dB`，平均最厚；`132:56-133:07` 四个导演 mean `-24.0 dB`；`133:07-133:20` 演太差/做观众/我不下 mean `-24.7 dB`；`133:20-133:30` 演太差与让我演这戏的尾声 mean `-24.3 dB`。稳写为：最厚的是导演命名，不是第一次命令。

本段修正：不把 `继续吧` 写成真实解决；不把 `你闭眼` 写成同意、安全或纯游戏；不把何发本窗介入扩展为所有后续流程声；不把 `真正导演` 写成唯一身份终判；不把 `四个导演` 写成现实制作署名事实；不把 `演太差 / 做个观众` 写成客观审美结论；不把 Ricky 的笑和 `我就不下` 写成单纯快乐或纯英雄反抗。更稳妥写法是：`132:00-133:30` 让伤疤被流程绕开，让导演位硬介入，又让导演权在场内被命名、增殖和抵抗。

### 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

事实锚点：V10 `v10-088` 对应 `02:10:30-02:12:00`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 `什么事都得在今天这一天里面解决掉`，甲瑞插入 `我要死了`，黄蒙/阿蒙接 `是吗`；随后黄蒙/阿蒙说 `大家可能不知道我们发生了什么 / 可能需要通过看电影才知道 / 我们在干嘛`，甲瑞有 `哼`；长间隔后，甲瑞说 `都他妈还没死 / 你太过分了`；子丑以 `伤疤得揭开才能好 / 你不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 / 你说对不对 / 好了 好了 你看` 接走，甲瑞中间说 `OK OK OK`。

感受记录：本段不是伤疤获得答案，而是控诉被伤疤话术接管。`今天这一天里面解决掉` 把关系和痛苦压进一个时间单位；`我要死了 / 都还没死` 让死亡语法成为流程能否继续的残酷边界；`看电影才知道` 把未来观看召为证人，但画面仍然遮挡、低光、近身，电影并不全知；`你太过分了` 短暂把伤害重新指向对方，却立刻被 `伤疤得揭开才能好` 改写成必须继续揭开的材料。`OK OK OK` 只能写成快速回应/退让，不能写成授权事实。

声音修正：整段 mean 约 `-28.4 dB`，max 约 `-10.8 dB`。`130:32-130:38` 今天解决/我要死了 mean `-31.0 dB`；`130:37-130:44` 发生了什么/看电影才知道 mean `-27.4 dB`，平均最厚；`130:44-131:08` 长间隔 mean `-34.0 dB`，平均最低但峰值仍有 `-12.1 dB`；`131:08-131:11` 都还没死 mean `-29.5 dB`；`131:36-131:48` 你太过分/伤疤/长脓/OK/揭开 mean `-28.0 dB`；`131:51-131:59` 你说对不对/好了你看 mean `-31.0 dB`。稳写为：最厚的是电影自指，不是死亡语法；第二厚的是控诉被伤疤话术接管。

本段修正：不把 `今天解决掉` 写成真实解决要求或道德正确；不把 `我要死了 / 都还没死` 写成片外自伤事实、他伤事实、生理事实或安全保证；不把 `看电影才知道` 写成电影全知或作者定论；不把 `你太过分了` 写成已经闭合的现实关系裁决；不把 `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽` 写成真实治疗原则或现实伤口事实；不把 `OK OK OK` 写成授权、同意或完整接受。更稳妥写法是：`130:30-132:00` 让今天解决和电影见证接住改悔余波，又让控诉被伤疤话术接管。

### 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

事实锚点：V10 `v10-087` 对应 `02:09:00-02:10:30`。T0 锁定：Ricky 问 `你在做什么 / 阿蒙`，黄蒙/阿蒙答 `我在抓甲瑞`；Ricky 两次说 `放了他吧`，黄蒙/阿蒙说 `甲瑞好像有点发疯 / 要不然等一下可能会咬人`；Ricky 以 `他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么` 回应，甲瑞说 `我把你们全杀了`；之后 Ricky 两次宣布 `我跟你和好了`，甲瑞先拒绝 `别他妈说`，后说 `谢谢你 / 你觉得重要吗`；子丑接入 `怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧`，Ricky 以笑声和 `啊哈` 发声。

感受记录：本段不是和解段，而是规则反转后的近身控制被关系语言重新捕获。黄蒙/阿蒙的 `我在抓甲瑞` 把手部动作暴露为公开位置；`放了他吧` 看似松开，却仍是外部调度；`发疯 / 咬人` 给失序身体贴上片内状态名；`杀了` 继续作为极端反力出现。`我跟你和好了` 没有完成修复，因为甲瑞立刻以 `别他妈说` 抵抗被宣布和好；`谢谢你` 也被 `你觉得重要吗` 掏空；最后 `朋友 / 改悔` 把人重新放回伦理法庭。Ricky 的笑和啊哈不是快乐终点，而是身体发声、表演和关系压力混在一起。

声音修正：整段 mean 约 `-24.6 dB`，max 约 `-11.0 dB`。`129:01-129:16` 抓住/放开/发疯/咬人/杀了 mean `-26.8 dB`；`129:16-129:34` 杀意后空隙 mean `-24.3 dB`；`129:34-129:46` 和好/别说/谢谢 mean `-25.5 dB`；`129:53-130:02` 重要吗/朋友裁决 mean `-24.4 dB`；`130:03-130:21` 笑/啊哈/改悔 mean `-22.5 dB`，平均最厚；`130:21-130:30` 悔改后尾声 mean `-25.8 dB`。稳写为：最厚的是啊哈和改悔，不是和好。

本段修正：不把 `抓甲瑞` 写成片外伤害事实或完整动作裁决；不把 `发疯 / 咬人` 写成现实诊断或现实风险事实；不把 `他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么` 写成安全判断；不把 `我把你们全杀了` 写成现实伤害意图、许可或事实；不把 `和好了 / 谢谢你` 写成真实和解完成；不把 `朋友 / 改悔` 写成现实道德终判；不把 Ricky 的笑和啊哈写成单纯快乐。更稳妥写法是：`129:00-130:30` 让抓住/放开后的身体，被状态命名、和好话术、朋友裁决和身体发声重新组织。

### 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

事实锚点：V10 `v10-086` 对应 `02:07:30-02:09:00`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙问 `什么行为艺术`，Ricky 回 `就是那个`，黄蒙/阿蒙说 `我不知道`，Ricky 说 `无所谓忘记它们吧`，子丑说 `坐 坐 坐`；随后进入较长身体执行段；Ricky 说 `差一点点哦 / 抓到你了`，黄蒙/阿蒙说 `我被迫`，Ricky 笑后说 `你被他出卖了`，黄蒙/阿蒙说 `我被迫被`；甲瑞说 `我想把你们全杀了`，Ricky 问 `原来的剧本是什么样啊`，黄蒙/阿蒙复述 `甲瑞要把我们全部都杀了`，Ricky 压成 `杀了 / 背叛 / 闭眼`。

感受记录：本段不是行为艺术解释段，而是解释被问空、被忘记以后，身体规则开始执行。`坐 坐 坐` 把规则放进身体位置；长执行空隙让字幕退后、动作接管；`抓到你了` 之后立刻出现 `我被迫 / 出卖 / 我被迫被`，说明游戏产生的不是轻松胜负，而是关系判词；`我想把你们全杀了` 又被接入 `原来的剧本`，从第一人称爆发变成第三人称剧情和关键词；`背叛 / 闭眼` 把关系审判和身体指令重新扣在一起。

声音修正：整段 mean 约 `-28.7 dB`，max 约 `-11.3 dB`。`127:30-127:35` 行为艺术/忘记 mean `-36.4 dB`；`127:35-127:36` 坐坐坐 mean `-38.2 dB`，最低；`127:36-128:16` 执行空隙 mean `-33.1 dB`；`128:16-128:29` 抓到/被迫/出卖 mean `-26.0 dB`，平均最厚且峰值最高；`128:38-128:45` 杀了/原来剧本 mean `-26.5 dB`；`128:46-128:52` 背叛/闭眼 mean `-28.3 dB`。稳写为：最厚的是执行后的关系判词，不是行为艺术解释。

本段修正：不把 `行为艺术` 写成稳定艺术史事实；不把 `忘记它们吧` 写成伦理清除；不把 `坐 / 闭眼` 写成真实同意或安全保证；不把 `我被迫 / 我被迫被` 写成片外强迫事实；不把 `出卖 / 背叛` 写成现实关系裁决；不把 `我想把你们全杀了 / 甲瑞要把我们全部都杀了 / 杀了` 写成现实伤害意图、许可或安全判断；不把 `原来的剧本` 写成已经闭合的单一剧本文本。更稳妥写法是：`127:30-129:00` 让解释撤掉后的身体执行，吐出被迫、出卖、杀意、剧本和背叛这些片内关系判词。

### 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

事实锚点：V10 `v10-085` 对应 `02:06:00-02:07:30`。T0 锁定：Ricky 问 `抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞`，甲瑞回 `不要再教育我了 / 我他妈烦的要死`；黄蒙/阿蒙说 `甲瑞已经受不了了 / 做游戏比较好玩一点 / 不要说那么多话`，甲瑞也说 `不要说这么多话`，Ricky 批准 `做游戏吧 / 可以`；黄蒙/阿蒙说 `导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们`，Ricky 回 `你们讲的我好像一个暴君`；随后从 `三个字 / 木头人` 进入 `一个人坐在中间蒙着眼睛 / 三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁`，再经 `石头剪刀布比较公平一点 / 我来`，到窗尾 `行为艺术 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情`。

感受记录：本段不是轻松做游戏，而是教育失败之后，游戏作为少说话的身体程序进场。甲瑞的 `不要再教育我了` 是全段最硬的人声裂口；黄蒙/阿蒙的 `开开心点` 不是快乐，而是避免再被训的表情任务；Ricky 的 `暴君` 把训斥结构短暂说出来，又用 `我来` 把自己放到规则中心。蒙眼围打规则把语言承受转为空间、失明、围绕、拍打和抓捕；`行为艺术` 只是片内候选外壳，`任何事情` 也只是危险许可语，不能现实化。

声音修正：整段 mean 约 `-31.2 dB`，max 约 `-7.4 dB`。`126:03-126:11` 声响/不要教育/烦得要死 mean `-25.7 dB`，平均最厚；`126:13-126:23` 受不了/少说话/做游戏 mean `-29.4 dB`；`126:24-126:38` 导演许可/开心点/训我们 mean `-32.9 dB`；`126:38-126:52` 暴君/玩什么/三个字/木头人 mean `-35.5 dB`，平均最低但峰值高；`126:59-127:07` 蒙眼围打规则 mean `-31.6 dB`；`127:07-127:26` 谁来/石头剪刀布/我来 mean `-34.8 dB`；`127:25-127:30` 行为艺术/闭眼/任何事情 mean `-34.7 dB`，峰值最低。稳写为：最厚的是不要再教育我，不是蒙眼规则；危险规则以清晰程序而非高声爆炸出现。

本段修正：不把 `不要再教育我了 / 烦的要死 / 受不了了` 写成现实心理诊断；不把 `做游戏 / 可以 / 导演说可以` 写成真实 consent 或安全保证；不把 `开开心点` 写成真正快乐；不把 `暴君 / 导演` 写成现实身份裁决；不把 `蒙着眼睛 / 三个人在周围打他` 写成片外伤害事实或许可；不把 `行为艺术` 写成稳定艺术史定论；不把 `你们可以对我做任何事情` 写成现实授权。更稳妥写法是：`126:00-127:30` 让语言教育失败转入游戏化身体规则。

### 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

事实锚点：V10 `v10-084` 对应 `02:04:30-02:06:00`。T0 锁定：Ricky 接上一段材料争执说 `我知道 / 我只是没想到他今天还要这样`，随后以 `我们的男主角 / 可以再来一次吗` 重启；子丑、黄蒙/阿蒙、Ricky 围绕 `我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 / 你是男主 / 真正的男主角` 交错；甲瑞插入 `高鹏飞把我带走`；赵轩作为缺席名被召出，又被 Ricky 拉回 `她今天不在这 / 你在这`；随后进入第几幕、内定剧本、没有剧本、有剧本但没人背；最后 Ricky 说 `你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了`，子丑连说 `我爱你`，Ricky 回 `我没有感受到你们任何的爱`，并以 `我坐在下面看着你们哭了很久 / 所以我现在感到极度的愤怒` 收束，黄蒙/阿蒙中途有 `他们都没哭 只有` 的纠正/打断。

感受记录：本段把上一段的布和材料条件，推入导演/男主角/剧本/爱感的槽位错位。`真正的男主角` 不是现实身份终判，而是一句压力分配；`赵轩不在 / 你在这` 把缺席产生关系拉回现场责任；`剧本都没人背` 让共同文本显得存在但无力；`我爱你` 不能抵达 `我没有感受到你们任何的爱`。Ricky 的愤怒不是突然爆炸，而是从坐在下面观看、觉得被抛弃、没有感到爱里长出来。甲瑞的 `高鹏飞把我带走` 则像低处短促的脱离呼叫。

声音修正：整段 mean 约 `-32.2 dB`，max 约 `-9.5 dB`。`124:30-124:34` 知道/没想到 mean `-31.9 dB`；`124:38-124:44` 男主角/再来一次 mean `-35.2 dB`；`124:44-124:53` 导演/男主角交叉 mean `-31.8 dB`；`124:53-125:01` 由你产生/带走/真正男主角 mean `-29.8 dB`，平均最厚；`125:02-125:11` 赵轩不在/你在这 mean `-36.1 dB`，平均最低；`125:15-125:28` 第几幕/剧本争执 mean `-33.1 dB`；`125:27-125:36` 选定导演/抛弃/没有感受到爱 mean `-34.3 dB`；`125:40-125:50` 哭了很久/极度愤怒 mean `-31.5 dB`，峰值最高。稳写为：最厚的是槽位分配，最尖的是哭与愤怒。

本段修正：不把 `导演 / 男主角 / 真正的男主角` 写成现实身份裁决；不把 `赵轩产生的` 写成确证现实因果；不把 `高鹏飞把我带走` 写成现实救援事实；不把 `内定剧本 / 没有剧本 / 有剧本` 合并成单一事实；不把 `我爱你` 当作爱已完成，也不把 `没有感受到爱` 当作他人客观动机裁决；不把 `哭了很久` 写成未复核的全员哭泣事实。更稳妥写法是：`124:30-126:00` 让身份槽位滑向关系伤，愤怒从观看位置回到场中央。

### 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

事实锚点：V10 `v10-083` 对应 `02:03:00-02:04:30`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙点向 `长发那个`，观众问 `怎么还手啊`；甲瑞回应 `能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊`；Ricky 再问 `谁可以顶替这一位男演员的位置`；观众和甲瑞围绕 `一个打不过 / 打得过 / 战斗力很弱` 继续；黄蒙/阿蒙把甲瑞说成 `去月球了`，甲瑞说 `杀了我`，Ricky 回 `没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的`；随后争执 `说了呀 / 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 要带这些东西 / 你把这带来的 / 不需要了`；子丑命名 `压迫者戏剧`，解释 `假甲瑞换掉 / 上来接着演`；最后进入 `没了这些东西活不了吗 / 一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 重要的道具 / 睡袋 / 毯子`。

感受记录：本段把上一段的可打和顶替，重新拖回甲瑞的身体。`我不是死了 / 来啊` 是身体反作用，不是轻松挑衅；`杀了我` 是片内极端话语，不能现实化；Ricky 把它冷却成负担、布置物和道具责任。`压迫者戏剧 / 假甲瑞` 让替换机制获得方法名，但黄蒙/阿蒙的 `你不要这样` 短暂按住这台命名机器。最打动我的是后半：布、睡袋、毯子这些材料成为甲瑞继续在场的最低条件。布不是单一象征，而是一层遮蔽、支撑、道具接口和身体边界。

声音修正：整段 mean 约 `-32.6 dB`，max 约 `-11.1 dB`。`123:02-123:09` 怎么还手/不是死了/来啊 mean `-29.4 dB`，平均最厚；`123:09-123:17` 顶替/一个打不过/战斗力弱 mean `-30.4 dB`；`123:18-123:29` 月球/杀了我 mean `-32.6 dB`；`123:30-123:41` 没人想杀/负担/布置物 mean `-33.1 dB`；`123:42-123:59` 梦里说/要带东西/不需要 mean `-35.3 dB`，平均最低；`123:59-124:08` 压迫者戏剧/假甲瑞 mean `-32.1 dB`；`124:12-124:30` 布/重要道具/睡袋/毯子 mean `-32.8 dB`。稳写为：最厚的是还手，不是杀了我；材料段没有退成轻声，而是在均值附近持续发硬。

本段修正：不把 `杀了我` 写成现实自伤/他伤事实或许可；不把 `没有任何人想杀了你` 写成客观安全保证；不把 `压迫者戏剧` 写成现实方法论终判；不把 `假甲瑞 / 男演员位置` 写成现实身份裁决；不把 `布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具` 写成心理诊断或单一象征；不把 `梦里说的吧` 写成梦/现实层级裁决。更稳妥写法是：`123:00-124:30` 让规则进入身体还手、负担问责和材料条件，准备把下一段推向导演/男主角槽位错位。

### 121:30-123:00：让大家看到你们之后，爱她变成观看命令，观众开始被召上来

事实锚点：V10 `v10-082` 对应 `02:01:30-02:03:00`。T0 锁定：Ricky 从 `说话有这多么清楚 / 摒弃那些东西` 转向 `让大家看到你们`；随后女神化黄蒙/阿蒙并要求他人 `爱爱她`；黄蒙/阿蒙回 `他们可能不喜欢你`；Ricky 说 `沉默不语的男人消失`、`她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她`；甲瑞反问 `这到底跟我有什么关系啊`；Ricky 回 `这一切都是你产生出来的`；子丑说 `因为 会消失`；随后进入剧本/赢家，观众礼貌、上来打甲瑞、可以打吗/可以打、可以随便揍/可以、甲瑞 `但是我会还手`，以及 Ricky `谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置`。

感受记录：本段把上一段“把声音放出来”的可听性规训，改成“让大家看到你们”的可见性规训。黄蒙/阿蒙被称为女神，但这不是单纯赞美，而是被抬高到必须被看、被爱、被同意的位置；`她活生生的在你们俩面前` 把生命变成观看义务。甲瑞的 `跟我有什么关系` 是拒绝责任分配，`但是我会还手` 是身体边界；子丑的 `因为 会消失` 是全段最轻也最深的裂口。观众先以礼貌方式询问暴力规则，再被推到男演员位置可替换的门口。摄影/观众席/场地边缘的显影让“谁在看”本身成为画面事实。

text: 首卷 | 上一卷

text: 本段修正：不把 什么也感受不到 写成现实心理诊断；不把 对 / 对 / 对 写成完整理解、同意、安慰或修复；不把 没有想什么 写成真的没有内心、撒谎或敷衍；不把 没有被彻底揭示出来的地方 写成片外秘密已经存在。更稳妥写法是： 142:30-144:00 让不能感觉进入冷悬置，再通过确认粒子和说话权转交，被加工成“未揭示处”的下一轮压力。

headingPath: 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

text: 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

headingPath: 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

text: 事实锚点：V10 v10-095 对应 02:21:00-02:22:30 。T0 锁定：前一分钟无字幕； 02:22:01 起子丑说 我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就 / 就像切除眼角膜手术那样 。LocalForensics 稳写为：无字幕不是空白，而是 来 之后的身体执行； 切断感觉 在观众墙前发生，不是私密告白或现实诊断。

headingPath: 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

text: 感受记录：本段让上一窗的 来 真的进入身体。前一分钟里，腿、衣料、椅子、白色塑料、观众和低处空间把“最开始的地方”重新做成一个拥挤的公开位置。语言已经跳过偶剧，身体却仍要经过观众、坐下、等待。到 142:01 子丑开口， 切断了 / 感觉 被拆成动作和对象； 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 像情绪清单，说明词还在，热度不在； 切除眼角膜手术 把感觉断裂转成视觉器官的片内比喻，刺痛但不能写成现实医学事实。

headingPath: 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

text: 声音修正：整段 mean 约 -32.4 dB ，max 约 -11.3 dB 。 141:00-142:01 无字幕过桥 mean -33.0 dB ，并不空； 141:40-142:01 开口前等待 mean -30.8 dB ，已经接近说话厚度； 142:01-142:13 不知道哪一天/切断感觉 mean -30.4 dB ，max -11.2 dB ； 142:13-142:26 爱恨讨厌难受开心 mean -32.1 dB ； 142:26-142:32 眼角膜门槛 mean -31.1 dB 。稳写为：开口前身体已经把声场压厚， 切断感觉 不是从空白里冒出来。

headingPath: 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

text: 本段修正：不把前一分钟无字幕写成空白；不把 切断感觉 写成现实心理诊断；不把 切除眼角膜手术 写成真实手术、病史或医学事实；不把情绪清单写成稳定人格画像；不把 坐在最开始的地方 写成纯起点。更稳妥写法是： 141:00-142:30 让 来 后身体过桥把人放回公开低处，并让 切断感觉 作为片内表述/比喻在观众墙前开口。

headingPath: 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

text: 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

headingPath: 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

text: 事实锚点：V10 v10-094 对应 02:19:30-02:21:00 。T0 锁定：甲瑞说 OK ；子丑说 跳过 / 嗯 / 好 / 不在 / 不在这演 / 对 / 演过了 / 没必要演 / 嗯 ；黄蒙/阿蒙追问 你要跳过偶剧吗 / 你确定吗 / 那跳过偶剧吗 / 那你想在哪演 / 那现在最后一幕吗 / 好吧 最后一幕是什么安排 ；甲瑞安排 我们 / 坐在 / 最开始的地方 与说话顺序，黄蒙/阿蒙参与复述，甲瑞最后说 来 。LocalForensics 稳写为：跳过进入确认程序， 演过了 是片内伪过去， 来 后身体仍要执行转场。

headingPath: 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

text: 感受记录：本段不是轻轻跳过偶剧，而是把偶剧一步步做成已经过去。黄蒙/阿蒙的三次确认让 跳过 不能成为瞬间命令；子丑的 不在这演 / 演过了 / 没必要演 则把未展开的中间封进空间、时间和理由。甲瑞在后方等待，又把最后一幕安排成 坐在最开始的地方 ，让终局变成回返。说话顺序反复排列，直到 来 把语言压进身体。接触表后半段显示他们经过观众、重新落到低处：语言可以跳过戏，身体不能跳过重力。

headingPath: 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

text: 声音修正：整段 mean 约 -34.0 dB ，max 约 -11.4 dB 。 139:33-139:39 OK/跳过/要跳过偶剧吗 mean -32.5 dB ，峰值最高； 139:39-139:45 确认跳过 mean -37.1 dB ； 139:47-139:57 不在这演/演过了/没必要演 mean -30.8 dB ，平均最厚； 139:57-140:04 进入最后一幕 mean -38.8 dB ，最薄； 140:03-140:09 坐在最开始的地方 mean -33.9 dB ； 140:18-140:31 顺序循环到来 mean -33.4 dB ； 140:30-141:00 来后身体转场 mean -34.6 dB ，max -11.6 dB 。稳写为：最厚的不是跳过按钮，而是给跳过补上的伪过去。

headingPath: 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

text: 本段修正：不把 跳过 写成外部电影真的删除某段；不把 OK / 嗯 / 好 写成完整同意、安全完成或关系修复；不把 演过了 写成幕后事实；不把 不在这演 写成现实空间终判；不把 坐在最开始的地方 写成回到纯净起点；不把 来 写成片外强制或同意裁决。更稳妥写法是： 139:30-141:00 让 偶剧 经由确认程序、空间封口、伪过去和合法化被移出当前现场，并让最后一幕以身体回到观众包围的低处来开始。

headingPath: 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

text: 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

headingPath: 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

text: 事实锚点：V10 v10-093 对应 02:18:00-02:19:30 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙延续 你好点了吗 并给出 嗯 ；甲瑞说 就 、 最后一幕是 / 鲸落 / 对 / 然后啊 / 然后就导演下场 ；黄蒙/阿蒙说 然后我们跳过了很多 / 我们跳过了很多 / 中间还有 中间还有 / 还有 / 还有一幕好吧 / 偶剧 ；子丑有 啊 / 没有 ；甲瑞问 哪一幕 。LocalForensics 稳写为：状态检查不是治疗， 鲸落 是片内最后一幕命名，跳过不是删除而是现场制造流程事实。

headingPath: 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

text: 感受记录：本段从观众席里的 你好点了吗 开始，问候很轻，却在公开目光中发生。随后画面回到低处赤膊黑线身体，长等待不是空白，而是身体重新坐起、撑住、被流程接回。 最后一幕是 / 鲸落 把终局命名落在低处身体和近脸之间；但 鲸落 很快被 然后 接走，变成安排。黄蒙/阿蒙的 跳过了很多 承认中间存在，又试图压缩中间； 中间还有 则把被压下去的中间拽回来； 偶剧 给被跳过对象留下名字，并推向下一窗的跳过确认。

headingPath: 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

text: 声音修正：整段 mean 约 -31.4 dB ，max 约 -11.7 dB ，比上一窗更厚。 137:58-138:04 你好点了吗/嗯 mean -42.6 dB ，很轻； 138:02-139:06 长等待 mean -31.0 dB ，并不空； 138:28-138:34 就 mean -28.1 dB ，平均最厚； 139:06-139:12 最后一幕/鲸落 mean -32.8 dB ； 139:11-139:16 然后导演下场 mean -35.3 dB ； 139:16-139:25 跳过/中间还有 mean -31.2 dB ； 139:24-139:30 哪一幕/偶剧 mean -31.6 dB 。稳写为：长等待不是冷却，最厚的是未完成的连接词 就 。

headingPath: 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

text: 本段修正：不把 你好点了吗 / 嗯 写成治疗、康复、照护完成或安全确认；不把长等待写成空白或冷却；不把 鲸落 写成真实死亡事实、片外伤害事实或现实心理结论；不把 跳过了很多 写成外部电影真的删除了某段；不把 中间还有 写成已经阻止跳过。更稳妥写法是： 138:00-139:30 让最小状态检查之后的身体等待变成最后一幕入口，并让被跳过的中间以 偶剧 的名字暂时回来。

headingPath: 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

text: 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

headingPath: 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

text: 事实锚点：V10 v10-092 对应 02:16:30-02:18:00 。T0 锁定：甲瑞两次说 下一幕 ，子丑问 啥来着 ，甲瑞连续说 对 并安排 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 ；黄蒙/阿蒙说 这里不能抽烟 ；Ricky 说 我知道 我不想跟你们出现在一起了 ；黄蒙/阿蒙在窗尾说 你好点了吗 并跨入下一窗。LocalForensics 稳写为：这是风险被流程重锁定接管，不是何发单点控制。

headingPath: 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

text: 感受记录：本段不是干净转场。 下一幕 把上一段杀意/挑战/软刹车归档成上一幕； 啥来着 暴露流程需要被重新找回；连续 对 像很轻的别针，把散掉的现场临时别住； 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 则把人重新排成发言队列。黄蒙/阿蒙的 这里不能抽烟 让生活小规则插入极端片内语法；Ricky 的 我不想跟你们出现在一起了 是片内退出共同出现的愿望，不是现实关系终判；窗尾 你好点了吗 轻轻伸向照看，但没有完成修复。

headingPath: 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

text: 声音修正：整段 mean 约 -34.8 dB ，max 约 -11.3 dB ，比上一窗明显变薄。 136:37-136:49 下一幕/检索 mean -40.4 dB ； 136:55-137:05 连续对 mean -43.0 dB ，最薄； 137:13-137:19 说话顺序 mean -31.3 dB ，平均最厚； 137:36-137:42 抽烟规则/退出愿望 mean -34.4 dB ； 137:42-138:00 退出后余波 mean -37.9 dB ，max 到 -11.3 dB ； 137:58-138:02 你好点了吗 mean -41.4 dB 。稳写为：说话顺序比下一幕更厚。

headingPath: 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

text: 本段修正：不把 下一幕 / 对 / 你先说话 写成何发单点控制、稳定权威、内容真正确认、关系同意或安全完成；不把 这里不能抽烟 写成单纯闲话，也不裁决谁在抽烟；不把 我不想跟你们出现在一起了 写成现实退场事实、现实关系终判或片外断言；不把 你好点了吗 写成已经完成照看或修复。更稳妥写法是： 136:30-138:00 让风险从软刹车之后进入流程重锁定，继续不是好了，而是现场把人重新排成可以继续的形状。

headingPath: 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

text: 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

headingPath: 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

text: 事实锚点：V10 v10-091 对应 02:15:00-02:16:30 。T0 锁定：Ricky 说 有本事就杀了我 ；子丑有 啊啊 ；黄蒙/阿蒙说 不要这样 / 真不要这样 。LocalForensics 稳写为： 有本事就杀了我 是上一窗杀意/挑战语法尾声， 不要这样 / 真不要这样 是软刹车，不是修复完成。

headingPath: 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

text: 感受记录：本段不是风险解除，而是风险被压低。Ricky 的 有本事就杀了我 把 杀了我吧 推成更强的挑战语法，让被下放位置重新回到场内中心；子丑的 啊啊 像身体先于语言接住刺痛；长身体余波说明挑战没有立刻消散；黄蒙/阿蒙的 不要这样 / 真不要这样 确实是阻止，却没有解释、修复或退出现场，只把危险暂时压回可继续范围。后半段空间打开，观众和隔板重新显影，准备进入 下一幕 。

headingPath: 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

text: 声音修正：整段 mean 约 -23.1 dB ，max 约 -10.8 dB 。 135:00-135:06 有本事就杀了我 mean -20.3 dB ，平均最厚； 135:06-135:18 挑战后余波/啊啊 mean -21.5 dB ； 135:18-135:40 长身体余波 mean -22.5 dB ； 135:40-135:47 不要这样/真不要这样 mean -21.7 dB ； 135:47-136:05 软刹车后余波 mean -22.7 dB ； 136:05-136:30 下一幕前空隙 mean -29.7 dB ，才明显变薄。稳写为：最厚的是挑战，不是软刹车。

headingPath: 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

text: 本段修正：不把 有本事就杀了我 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把 不要这样 / 真不要这样 写成冲突已经修复、现实风险解除或完整伦理成功；不把 啊啊 写成明确心理判断；不把空间打开写成解放。更稳妥写法是： 135:00-136:30 让挑战语法达到声场高点，再由软刹车压回可继续现场，准备进入下一段的流程重锁定。

headingPath: 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

text: 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

headingPath: 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

text: 事实锚点：V10 v10-090 对应 02:13:30-02:15:00 。T0 锁定很少：甲瑞在 02:14:39.266 说 我把你们全杀了 ，Ricky 在 02:14:55.900 说 杀了我吧 。LocalForensics 补足 T1 边界：字幕稀少但身体移动、近身遮挡、白色材料、观众高台和低处人物重组仍在；本段杀意/挑战语法不能写成片外伤害事实或现实自伤/他伤意图。

headingPath: 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

text: 感受记录：本段不是上一段导演冲突后的间歇。Ricky 的“你让我演这戏才来的”余波把退场命令拖回生产关系；无字幕段里，低处身体、白色材料、灰色隔板、观众高台、黄脸上仰和赤膊黑线身体继续积压。甲瑞的 我把你们全杀了 像从整个现场装配体里反噬出来，把单数“你”扩成复数“你们”；Ricky 的 杀了我吧 则把杀意拉回自己身上，让被下放的位置以挑战形式重新进入场内。

headingPath: 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

text: 声音修正：整段 mean 约 -23.8 dB ，max 约 -8.8 dB 。 133:30-133:40 演戏责任链尾声 mean -23.9 dB ； 133:40-134:10 导演冲突后等待 mean -25.4 dB ，本组相对最薄但不安静； 134:10-134:38 杀意前积压 mean -24.0 dB ； 134:38-134:42 我把你们全杀了 mean -22.6 dB ； 134:42-134:55 杀意到挑战间隔 mean -22.4 dB ； 134:55-134:59 杀了我吧 mean -20.7 dB ，平均最厚； 134:55-135:02 到下一窗门槛 mean -21.0 dB 。稳写为：等待不是冷却，Ricky 的挑战声块最厚。

headingPath: 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

text: 本段修正：不把 我把你们全杀了 / 杀了我吧 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把无字幕段写成空白、冷却或休息；不凭衣物/普通位置裁决人物身份；不把 Ricky 的挑战写成纯英雄反抗，也不把甲瑞的杀意语法写成现实心理结论。更稳妥写法是： 133:30-135:00 让下放冲突后的身体场继续积压，最后吐出片内杀意和挑战语法。

headingPath: 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

text: 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

headingPath: 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

text: 事实锚点：V10 v10-089 对应 02:12:00-02:13:30 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧 ；子丑说 你闭眼 ；何发明确介入 Ricky Ricky 你下去吧 / 下去吧 不用 不用了 / 下去吧 ；黄蒙/阿蒙和子丑把它命名为 总导演 / 真正导演 ；子丑继续数出 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演在场上 ；何发说 演的实在是太差了 / 演不下去了 / 直接下去吧做个观众 / 你让他们三个继续 / Ricky 你下去吧 ；Ricky 抵抗 为啥 我就不下 / 找要是就不下呢 。

headingPath: 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

text: 感受记录：本段不是导演权稳定出现，而是导演位被现场拆开。 这件事情不是最主要的 / 继续吧 把伤疤余波压回流程； 你闭眼 让观看权和蒙眼主题继续残留；何发的 Ricky 你下去吧 是本窗明确导演位硬介入，但它没有把现场收束成单一权威。相反，黄蒙/阿蒙和子丑马上把声音命名为 总导演 / 真正导演 ，再扩成 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演 。Ricky 的 我就不下 让退场命令不能完整闭合，尾部则把“演得差”拖向“让我演这戏才来的”责任链。

headingPath: 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

text: 声音修正：整段 mean 约 -25.8 dB ，max 约 -10.5 dB 。 132:11-132:23 不是最主要/继续吧 mean -30.2 dB ； 132:29-132:42 闭眼/谁啊/抓住 mean -31.0 dB ，平均最薄； 132:41-132:47 何发叫 Ricky 下去 mean -25.1 dB ； 132:48-132:57 总导演/真正导演 mean -23.0 dB ，平均最厚； 132:56-133:07 四个导演 mean -24.0 dB ； 133:07-133:20 演太差/做观众/我不下 mean -24.7 dB ； 133:20-133:30 演太差与让我演这戏的尾声 mean -24.3 dB 。稳写为：最厚的是导演命名，不是第一次命令。

headingPath: 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

text: 本段修正：不把 继续吧 写成真实解决；不把 你闭眼 写成同意、安全或纯游戏；不把何发本窗介入扩展为所有后续流程声；不把 真正导演 写成唯一身份终判；不把 四个导演 写成现实制作署名事实；不把 演太差 / 做个观众 写成客观审美结论；不把 Ricky 的笑和 我就不下 写成单纯快乐或纯英雄反抗。更稳妥写法是： 132:00-133:30 让伤疤被流程绕开，让导演位硬介入，又让导演权在场内被命名、增殖和抵抗。

headingPath: 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

text: 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

headingPath: 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

text: 事实锚点：V10 v10-088 对应 02:10:30-02:12:00 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 什么事都得在今天这一天里面解决掉 ，甲瑞插入 我要死了 ，黄蒙/阿蒙接 是吗 ；随后黄蒙/阿蒙说 大家可能不知道我们发生了什么 / 可能需要通过看电影才知道 / 我们在干嘛 ，甲瑞有 哼 ；长间隔后，甲瑞说 都他妈还没死 / 你太过分了 ；子丑以 伤疤得揭开才能好 / 你不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 / 你说对不对 / 好了 好了 你看 接走，甲瑞中间说 OK OK OK 。

headingPath: 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

text: 感受记录：本段不是伤疤获得答案，而是控诉被伤疤话术接管。 今天这一天里面解决掉 把关系和痛苦压进一个时间单位； 我要死了 / 都还没死 让死亡语法成为流程能否继续的残酷边界； 看电影才知道 把未来观看召为证人，但画面仍然遮挡、低光、近身，电影并不全知； 你太过分了 短暂把伤害重新指向对方，却立刻被 伤疤得揭开才能好 改写成必须继续揭开的材料。 OK OK OK 只能写成快速回应/退让，不能写成授权事实。

headingPath: 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

text: 声音修正：整段 mean 约 -28.4 dB ，max 约 -10.8 dB 。 130:32-130:38 今天解决/我要死了 mean -31.0 dB ； 130:37-130:44 发生了什么/看电影才知道 mean -27.4 dB ，平均最厚； 130:44-131:08 长间隔 mean -34.0 dB ，平均最低但峰值仍有 -12.1 dB ； 131:08-131:11 都还没死 mean -29.5 dB ； 131:36-131:48 你太过分/伤疤/长脓/OK/揭开 mean -28.0 dB ； 131:51-131:59 你说对不对/好了你看 mean -31.0 dB 。稳写为：最厚的是电影自指，不是死亡语法；第二厚的是控诉被伤疤话术接管。

headingPath: 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

text: 本段修正：不把 今天解决掉 写成真实解决要求或道德正确；不把 我要死了 / 都还没死 写成片外自伤事实、他伤事实、生理事实或安全保证；不把 看电影才知道 写成电影全知或作者定论；不把 你太过分了 写成已经闭合的现实关系裁决；不把 伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 写成真实治疗原则或现实伤口事实；不把 OK OK OK 写成授权、同意或完整接受。更稳妥写法是： 130:30-132:00 让今天解决和电影见证接住改悔余波，又让控诉被伤疤话术接管。

headingPath: 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

text: 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

headingPath: 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

text: 事实锚点：V10 v10-087 对应 02:09:00-02:10:30 。T0 锁定：Ricky 问 你在做什么 / 阿蒙 ，黄蒙/阿蒙答 我在抓甲瑞 ；Ricky 两次说 放了他吧 ，黄蒙/阿蒙说 甲瑞好像有点发疯 / 要不然等一下可能会咬人 ；Ricky 以 他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么 回应，甲瑞说 我把你们全杀了 ；之后 Ricky 两次宣布 我跟你和好了 ，甲瑞先拒绝 别他妈说 ，后说 谢谢你 / 你觉得重要吗 ；子丑接入 怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧 ，Ricky 以笑声和 啊哈 发声。

headingPath: 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

text: 感受记录：本段不是和解段，而是规则反转后的近身控制被关系语言重新捕获。黄蒙/阿蒙的 我在抓甲瑞 把手部动作暴露为公开位置； 放了他吧 看似松开，却仍是外部调度； 发疯 / 咬人 给失序身体贴上片内状态名； 杀了 继续作为极端反力出现。 我跟你和好了 没有完成修复，因为甲瑞立刻以 别他妈说 抵抗被宣布和好； 谢谢你 也被 你觉得重要吗 掏空；最后 朋友 / 改悔 把人重新放回伦理法庭。Ricky 的笑和啊哈不是快乐终点，而是身体发声、表演和关系压力混在一起。

headingPath: 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

text: 声音修正：整段 mean 约 -24.6 dB ，max 约 -11.0 dB 。 129:01-129:16 抓住/放开/发疯/咬人/杀了 mean -26.8 dB ； 129:16-129:34 杀意后空隙 mean -24.3 dB ； 129:34-129:46 和好/别说/谢谢 mean -25.5 dB ； 129:53-130:02 重要吗/朋友裁决 mean -24.4 dB ； 130:03-130:21 笑/啊哈/改悔 mean -22.5 dB ，平均最厚； 130:21-130:30 悔改后尾声 mean -25.8 dB 。稳写为：最厚的是啊哈和改悔，不是和好。

headingPath: 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

text: 本段修正：不把 抓甲瑞 写成片外伤害事实或完整动作裁决；不把 发疯 / 咬人 写成现实诊断或现实风险事实；不把 他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么 写成安全判断；不把 我把你们全杀了 写成现实伤害意图、许可或事实；不把 和好了 / 谢谢你 写成真实和解完成；不把 朋友 / 改悔 写成现实道德终判；不把 Ricky 的笑和啊哈写成单纯快乐。更稳妥写法是： 129:00-130:30 让抓住/放开后的身体，被状态命名、和好话术、朋友裁决和身体发声重新组织。

headingPath: 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

text: 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

headingPath: 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

text: 事实锚点：V10 v10-086 对应 02:07:30-02:09:00 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙问 什么行为艺术 ，Ricky 回 就是那个 ，黄蒙/阿蒙说 我不知道 ，Ricky 说 无所谓忘记它们吧 ，子丑说 坐 坐 坐 ；随后进入较长身体执行段；Ricky 说 差一点点哦 / 抓到你了 ，黄蒙/阿蒙说 我被迫 ，Ricky 笑后说 你被他出卖了 ，黄蒙/阿蒙说 我被迫被 ；甲瑞说 我想把你们全杀了 ，Ricky 问 原来的剧本是什么样啊 ，黄蒙/阿蒙复述 甲瑞要把我们全部都杀了 ，Ricky 压成 杀了 / 背叛 / 闭眼 。

headingPath: 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

text: 感受记录：本段不是行为艺术解释段，而是解释被问空、被忘记以后，身体规则开始执行。 坐 坐 坐 把规则放进身体位置；长执行空隙让字幕退后、动作接管； 抓到你了 之后立刻出现 我被迫 / 出卖 / 我被迫被 ，说明游戏产生的不是轻松胜负，而是关系判词； 我想把你们全杀了 又被接入 原来的剧本 ，从第一人称爆发变成第三人称剧情和关键词； 背叛 / 闭眼 把关系审判和身体指令重新扣在一起。

headingPath: 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

text: 声音修正：整段 mean 约 -28.7 dB ，max 约 -11.3 dB 。 127:30-127:35 行为艺术/忘记 mean -36.4 dB ； 127:35-127:36 坐坐坐 mean -38.2 dB ，最低； 127:36-128:16 执行空隙 mean -33.1 dB ； 128:16-128:29 抓到/被迫/出卖 mean -26.0 dB ，平均最厚且峰值最高； 128:38-128:45 杀了/原来剧本 mean -26.5 dB ； 128:46-128:52 背叛/闭眼 mean -28.3 dB 。稳写为：最厚的是执行后的关系判词，不是行为艺术解释。

headingPath: 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

text: 本段修正：不把 行为艺术 写成稳定艺术史事实；不把 忘记它们吧 写成伦理清除；不把 坐 / 闭眼 写成真实同意或安全保证；不把 我被迫 / 我被迫被 写成片外强迫事实；不把 出卖 / 背叛 写成现实关系裁决；不把 我想把你们全杀了 / 甲瑞要把我们全部都杀了 / 杀了 写成现实伤害意图、许可或安全判断；不把 原来的剧本 写成已经闭合的单一剧本文本。更稳妥写法是： 127:30-129:00 让解释撤掉后的身体执行，吐出被迫、出卖、杀意、剧本和背叛这些片内关系判词。

headingPath: 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

headingPath: 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 事实锚点：V10 v10-085 对应 02:06:00-02:07:30 。T0 锁定：Ricky 问 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 ，甲瑞回 不要再教育我了 / 我他妈烦的要死 ；黄蒙/阿蒙说 甲瑞已经受不了了 / 做游戏比较好玩一点 / 不要说那么多话 ，甲瑞也说 不要说这么多话 ，Ricky 批准 做游戏吧 / 可以 ；黄蒙/阿蒙说 导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们 ，Ricky 回 你们讲的我好像一个暴君 ；随后从 三个字 / 木头人 进入 一个人坐在中间蒙着眼睛 / 三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁 ，再经 石头剪刀布比较公平一点 / 我来 ，到窗尾 行为艺术 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情 。

headingPath: 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 感受记录：本段不是轻松做游戏，而是教育失败之后，游戏作为少说话的身体程序进场。甲瑞的 不要再教育我了 是全段最硬的人声裂口；黄蒙/阿蒙的 开开心点 不是快乐，而是避免再被训的表情任务；Ricky 的 暴君 把训斥结构短暂说出来，又用 我来 把自己放到规则中心。蒙眼围打规则把语言承受转为空间、失明、围绕、拍打和抓捕； 行为艺术 只是片内候选外壳， 任何事情 也只是危险许可语，不能现实化。

headingPath: 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 声音修正：整段 mean 约 -31.2 dB ，max 约 -7.4 dB 。 126:03-126:11 声响/不要教育/烦得要死 mean -25.7 dB ，平均最厚； 126:13-126:23 受不了/少说话/做游戏 mean -29.4 dB ； 126:24-126:38 导演许可/开心点/训我们 mean -32.9 dB ； 126:38-126:52 暴君/玩什么/三个字/木头人 mean -35.5 dB ，平均最低但峰值高； 126:59-127:07 蒙眼围打规则 mean -31.6 dB ； 127:07-127:26 谁来/石头剪刀布/我来 mean -34.8 dB ； 127:25-127:30 行为艺术/闭眼/任何事情 mean -34.7 dB ，峰值最低。稳写为：最厚的是不要再教育我，不是蒙眼规则；危险规则以清晰程序而非高声爆炸出现。

headingPath: 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

text: 本段修正：不把 不要再教育我了 / 烦的要死 / 受不了了 写成现实心理诊断；不把 做游戏 / 可以 / 导演说可以 写成真实 consent 或安全保证；不把 开开心点 写成真正快乐；不把 暴君 / 导演 写成现实身份裁决；不把 蒙着眼睛 / 三个人在周围打他 写成片外伤害事实或许可；不把 行为艺术 写成稳定艺术史定论；不把 你们可以对我做任何事情 写成现实授权。更稳妥写法是： 126:00-127:30 让语言教育失败转入游戏化身体规则。

headingPath: 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

headingPath: 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 事实锚点：V10 v10-084 对应 02:04:30-02:06:00 。T0 锁定：Ricky 接上一段材料争执说 我知道 / 我只是没想到他今天还要这样 ，随后以 我们的男主角 / 可以再来一次吗 重启；子丑、黄蒙/阿蒙、Ricky 围绕 我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 / 你是男主 / 真正的男主角 交错；甲瑞插入 高鹏飞把我带走 ；赵轩作为缺席名被召出，又被 Ricky 拉回 她今天不在这 / 你在这 ；随后进入第几幕、内定剧本、没有剧本、有剧本但没人背；最后 Ricky 说 你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 ，子丑连说 我爱你 ，Ricky 回 我没有感受到你们任何的爱 ，并以 我坐在下面看着你们哭了很久 / 所以我现在感到极度的愤怒 收束，黄蒙/阿蒙中途有 他们都没哭 只有 的纠正/打断。

headingPath: 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 感受记录：本段把上一段的布和材料条件，推入导演/男主角/剧本/爱感的槽位错位。 真正的男主角 不是现实身份终判，而是一句压力分配； 赵轩不在 / 你在这 把缺席产生关系拉回现场责任； 剧本都没人背 让共同文本显得存在但无力； 我爱你 不能抵达 我没有感受到你们任何的爱 。Ricky 的愤怒不是突然爆炸，而是从坐在下面观看、觉得被抛弃、没有感到爱里长出来。甲瑞的 高鹏飞把我带走 则像低处短促的脱离呼叫。

headingPath: 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 声音修正：整段 mean 约 -32.2 dB ，max 约 -9.5 dB 。 124:30-124:34 知道/没想到 mean -31.9 dB ； 124:38-124:44 男主角/再来一次 mean -35.2 dB ； 124:44-124:53 导演/男主角交叉 mean -31.8 dB ； 124:53-125:01 由你产生/带走/真正男主角 mean -29.8 dB ，平均最厚； 125:02-125:11 赵轩不在/你在这 mean -36.1 dB ，平均最低； 125:15-125:28 第几幕/剧本争执 mean -33.1 dB ； 125:27-125:36 选定导演/抛弃/没有感受到爱 mean -34.3 dB ； 125:40-125:50 哭了很久/极度愤怒 mean -31.5 dB ，峰值最高。稳写为：最厚的是槽位分配，最尖的是哭与愤怒。

headingPath: 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

text: 本段修正：不把 导演 / 男主角 / 真正的男主角 写成现实身份裁决；不把 赵轩产生的 写成确证现实因果；不把 高鹏飞把我带走 写成现实救援事实；不把 内定剧本 / 没有剧本 / 有剧本 合并成单一事实；不把 我爱你 当作爱已完成，也不把 没有感受到爱 当作他人客观动机裁决；不把 哭了很久 写成未复核的全员哭泣事实。更稳妥写法是： 124:30-126:00 让身份槽位滑向关系伤，愤怒从观看位置回到场中央。

headingPath: 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

headingPath: 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 事实锚点：V10 v10-083 对应 02:03:00-02:04:30 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙点向 长发那个 ，观众问 怎么还手啊 ；甲瑞回应 能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊 ；Ricky 再问 谁可以顶替这一位男演员的位置 ；观众和甲瑞围绕 一个打不过 / 打得过 / 战斗力很弱 继续；黄蒙/阿蒙把甲瑞说成 去月球了 ，甲瑞说 杀了我 ，Ricky 回 没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 ；随后争执 说了呀 / 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 要带这些东西 / 你把这带来的 / 不需要了 ；子丑命名 压迫者戏剧 ，解释 假甲瑞换掉 / 上来接着演 ；最后进入 没了这些东西活不了吗 / 一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 重要的道具 / 睡袋 / 毯子 。

headingPath: 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 感受记录：本段把上一段的可打和顶替，重新拖回甲瑞的身体。 我不是死了 / 来啊 是身体反作用，不是轻松挑衅； 杀了我 是片内极端话语，不能现实化；Ricky 把它冷却成负担、布置物和道具责任。 压迫者戏剧 / 假甲瑞 让替换机制获得方法名，但黄蒙/阿蒙的 你不要这样 短暂按住这台命名机器。最打动我的是后半：布、睡袋、毯子这些材料成为甲瑞继续在场的最低条件。布不是单一象征，而是一层遮蔽、支撑、道具接口和身体边界。

headingPath: 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 声音修正：整段 mean 约 -32.6 dB ，max 约 -11.1 dB 。 123:02-123:09 怎么还手/不是死了/来啊 mean -29.4 dB ，平均最厚； 123:09-123:17 顶替/一个打不过/战斗力弱 mean -30.4 dB ； 123:18-123:29 月球/杀了我 mean -32.6 dB ； 123:30-123:41 没人想杀/负担/布置物 mean -33.1 dB ； 123:42-123:59 梦里说/要带东西/不需要 mean -35.3 dB ，平均最低； 123:59-124:08 压迫者戏剧/假甲瑞 mean -32.1 dB ； 124:12-124:30 布/重要道具/睡袋/毯子 mean -32.8 dB 。稳写为：最厚的是还手，不是杀了我；材料段没有退成轻声，而是在均值附近持续发硬。

headingPath: 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

text: 本段修正：不把 杀了我 写成现实自伤/他伤事实或许可；不把 没有任何人想杀了你 写成客观安全保证；不把 压迫者戏剧 写成现实方法论终判；不把 假甲瑞 / 男演员位置 写成现实身份裁决；不把 布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具 写成心理诊断或单一象征；不把 梦里说的吧 写成梦/现实层级裁决。更稳妥写法是： 123:00-124:30 让规则进入身体还手、负担问责和材料条件，准备把下一段推向导演/男主角槽位错位。

text: 事实锚点：V10 v10-082 对应 02:01:30-02:03:00 。T0 锁定：Ricky 从 说话有这多么清楚 / 摒弃那些东西 转向 让大家看到你们 ；随后女神化黄蒙/阿蒙并要求他人 爱爱她 ；黄蒙/阿蒙回 他们可能不喜欢你 ；Ricky 说 沉默不语的男人消失 、 她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她 ；甲瑞反问 这到底跟我有什么关系啊 ；Ricky 回 这一切都是你产生出来的 ；子丑说 因为 会消失 ；随后进入剧本/赢家，观众礼貌、上来打甲瑞、可以打吗/可以打、可以随便揍/可以、甲瑞 但是我会还手 ，以及 Ricky 谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置 。

text: 感受记录：本段把上一段“把声音放出来”的可听性规训，改成“让大家看到你们”的可见性规训。黄蒙/阿蒙被称为女神，但这不是单纯赞美，而是被抬高到必须被看、被爱、被同意的位置； 她活生生的在你们俩面前 把生命变成观看义务。甲瑞的 跟我有什么关系 是拒绝责任分配， 但是我会还手 是身体边界；子丑的 因为 会消失 是全段最轻也最深的裂口。观众先以礼貌方式询问暴力规则，再被推到男演员位置可替换的门口。摄影/观众席/场地边缘的显影让“谁在看”本身成为画面事实。


title: 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

category: 历史研究稿

sourceStatus: draft

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 一以前"]
    H0["0. 一以前"] --> H1["1. 全后缝"] --> H2["2. 一外潮"] --> H3["3. 远同沙"] --> H4["4. 回阶白"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

## 0. 一以前

第三十七片海域从未成全之后开始。

第三十六片说：全也没有立刻成立。

第三十七片不让全以后立刻变成一。

一太快。

它会把漂流写成一条线。

这一片要写一以前。

全后缝。

一外潮。

远同沙。

回阶白。

岸外音。

页后窄。

无全灰。

未成一。

这些词靠近一。

但不让一出现。

它们在全后。

在一外。

在远处的同以前。

在页后突然变窄的一处。

## 1. 全后缝

全后缝先出现。

它不是全体之后的裂缝。

裂缝太会假定全曾经完整。

全后缝不假定完整。

它是全没有成立以后，后面又露出的一道缝。

缝从后面露出。

但它不替全作证。

## 2. 一外潮

一外潮不是一的外围。

外围太会让一站在中间。

一外潮不让一居中。

它是一还没有成立以前，外面先漫起来的一点潮。

潮不围住一。

也不替一画边。

## 3. 远同沙

远同沙不是同一的准备。

准备太会把远处推向一个词。

远同沙不准备那个词。

它是远处那些像要同起来的沙。

看上去要同。

落下来仍各自偏开。

## 4. 回阶白

回阶白不是台阶的完成。

完成太会让阶通向一。

回阶白不让阶通。

它是页外阶边折回的一点白。

白回来了。

阶没有上升。

## 5. 岸外音

岸外音不是岸外传来的答案。

答案太会让声音排成一句。

岸外音不排成句。

它是岸外先露出的一点音。

音在那里。

还没有被听成一句。

## 6. 页后窄

页后窄不是通向一的窄路。

窄路太会给脚步一个目标。

页后窄不给目标。

它只是页后突然变窄的一处。

窄让路不能骄傲。

也让一不能站在路尽头。

## 7. 无全灰

无全灰不是全的残灰。

残灰太会证明全曾经燃过。

无全灰不证明全。

它是没有全以后仍然落下的一点灰。

灰落下。

一还没有中心。

## 8. 未成一

未成一最后出现。

它不是唯一未完。

未完太会等待归一。

未成一不等待归一。

它只是一还没有成立。

全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄和无全灰都还在。

它们让书不能说已经成一。

也让不成一不能说自己只是少了最后的点。

```text
书已经靠近一，但一还没有成立。
```

## 9. 插图种子

第三十七片海域的图像不能画一个点。

也不能画一条线。

它应该画全后又露出来的一道缝。

缝外有潮。

远处的沙像要同，又仍偏开。

页外阶边折回一点白。

岸外露出一点音。

页后突然窄了。

灰在没有全的地方落下。

图像里的东西都像快要成一。

但不要让它们成一。

text: 文章结构

kind: pre

headingPath: 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

text: 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

text: 0. 一以前

kind: p

text: 第三十七片海域从未成全之后开始。

text: 第三十六片说：全也没有立刻成立。

text: 第三十七片不让全以后立刻变成一。

text: 一太快。

text: 它会把漂流写成一条线。

text: 这一片要写一以前。

text: 全后缝。

text: 一外潮。

text: 远同沙。

text: 回阶白。

text: 岸外音。

text: 页后窄。

text: 无全灰。

text: 未成一。

text: 这些词靠近一。

text: 但不让一出现。

text: 它们在全后。

text: 在一外。

text: 在远处的同以前。

text: 在页后突然变窄的一处。

text: 1. 全后缝

text: 全后缝先出现。

text: 它不是全体之后的裂缝。

text: 裂缝太会假定全曾经完整。

text: 全后缝不假定完整。

text: 它是全没有成立以后，后面又露出的一道缝。

text: 缝从后面露出。

text: 但它不替全作证。

text: 2. 一外潮

text: 一外潮不是一的外围。

text: 外围太会让一站在中间。

text: 一外潮不让一居中。

text: 它是一还没有成立以前，外面先漫起来的一点潮。

text: 潮不围住一。

text: 也不替一画边。

text: 3. 远同沙

text: 远同沙不是同一的准备。

text: 准备太会把远处推向一个词。

text: 远同沙不准备那个词。

text: 它是远处那些像要同起来的沙。

text: 看上去要同。

text: 落下来仍各自偏开。

text: 4. 回阶白

text: 回阶白不是台阶的完成。

text: 完成太会让阶通向一。

text: 回阶白不让阶通。

text: 它是页外阶边折回的一点白。

text: 白回来了。

text: 阶没有上升。

text: 5. 岸外音

text: 岸外音不是岸外传来的答案。

text: 答案太会让声音排成一句。

text: 岸外音不排成句。

text: 它是岸外先露出的一点音。

text: 音在那里。

text: 还没有被听成一句。

text: 6. 页后窄

text: 页后窄不是通向一的窄路。

text: 窄路太会给脚步一个目标。

text: 页后窄不给目标。

text: 它只是页后突然变窄的一处。

text: 窄让路不能骄傲。

text: 也让一不能站在路尽头。

text: 7. 无全灰

text: 无全灰不是全的残灰。

text: 残灰太会证明全曾经燃过。

text: 无全灰不证明全。

text: 它是没有全以后仍然落下的一点灰。

text: 灰落下。

text: 一还没有中心。

text: 8. 未成一

text: 未成一最后出现。

text: 它不是唯一未完。

text: 未完太会等待归一。

text: 未成一不等待归一。

text: 它只是一还没有成立。

text: 全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄和无全灰都还在。

text: 它们让书不能说已经成一。

text: 也让不成一不能说自己只是少了最后的点。

text: 书已经靠近一，但一还没有成立。

text: 9. 插图种子

text: 第三十七片海域的图像不能画一个点。

text: 也不能画一条线。

text: 它应该画全后又露出来的一道缝。

text: 缝外有潮。

text: 远处的沙像要同，又仍偏开。

text: 页外阶边折回一点白。

text: 岸外露出一点音。

text: 页后突然窄了。

text: 灰在没有全的地方落下。

text: 图像里的东西都像快要成一。

text: 但不要让它们成一。


title: 搜索查询与垃圾召回

series: P5-十二张硬卡

sourceStatus: active

markdown:
# 搜索查询与垃圾召回

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页为 P5 硬卡 11，讨论搜索查询、召回排序、垃圾信息复活和知识库噪声治理。它是 Wiki/AI 写作治理卡，不新增片内事实，不删除原页，不批量改写 canonical_status、evidence_tier、source_rule 等证据判断字段。

# 搜索查询与垃圾召回

## 一句话

搜索不是理解。

召回不是价值。

在一个大型知识库里，最危险的不是资料不够。

最危险的是：

```text
低价值材料和高价值材料在检索层平权。
```

垃圾不是因为它存在才危险。

垃圾是因为它会被反复叫出来，抢走第一发言权。

## 本库问题

[图书馆噪声治理与价值召回协议](/research/hs-5771be9cf23a6e8d)已经把问题说得很准：

```text
不是资料坏了，是召回顺序坏了。
```

旧稿、草稿、模型候选、传播稿、日志、prompt、运行总账，都可能拥有大量关键词。

它们会在搜索中很亮。

但亮不等于重要。

可见不等于可用。

可召回不等于可进入当前口径。

## 人称机制

搜索查询是第六人称装置。

它不说“我”，却能决定谁先被听见。

它不说“你”，却能把用户叫到某条路径上。

它不说“他”，却能把材料变成可处理对象。

因此，搜索查询的真正作用是：

```text
把过去重新点名。
```

如果没有治理，点名会变成污染。

如果有治理，点名才可能变成价值召回。

## 与声音照明的关系

[声音照明细读](/research/hs-c1898ff749a29152)里有一句很关键：

```text
知识库不是逃离声音照明的地方。
知识库也是声音照明的后端。
```

这句话可以转成搜索治理：

```text
搜索不是中立灯。
搜索会继续照亮某些东西。
照亮过度，就会变成占有。
```

所以知识库的工作不是让所有东西无限变亮。

而是控制照明强度：

```text
高价值入口要主动加亮。
旧稿和候选要降亮。
证据不足要挂刹车。
已经被否定的口径不能复活成当前答案。
```

## 回到《人类投降派》

这张卡看似馆务，其实仍然是人称学。

因为《人类投降派》的问题已经进入后生命：

```text
电影被复扫。
复扫被摘要。
摘要被搜索。
搜索被 AI 调用。
AI 又生成新的第一人称。
新文本再进入 Wiki。
```

如果不治理召回，知识库会变成一台错误回声机。

它会让垃圾信息一次次借尸还魂。

这就是第六人称的危险：

```text
机器不需要撒谎。
机器只要反复召回错误的东西，错误就会获得声音。
```

## 可进入前台的硬句

```text
召回不是理解。
搜索只是把东西叫回来，不负责判断它配不配回来。
```

或者：

```text
垃圾信息最可怕的地方，不是它脏。
是它会被系统反复请上桌。
```

再锋利一点：

```text
没有召回治理的知识库，就是一座会替垃圾开口的庙。
```

## 证据刹车

不能做：

```text
为了清爽而删除历史证据。
用搜索排名判断价值。
让模型候选压过 T0/T1。
把旧稿、传播稿、prompt 当成当前口径。
```

应该做：

```text
先读 P0/P1 入口，再全文搜索。
给高价值材料入口、反链、一句话定位和误用说明。
让低价值材料保留历史身份，但默认降权。
让人工严审决定 KEEP / DOWNRANK / MERGE / NEEDS_EVIDENCE / REJECT / ARCHIVE。
```

text: 搜索查询与垃圾召回

text: 一句话

text: 搜索不是理解。

text: 召回不是价值。

text: 在一个大型知识库里，最危险的不是资料不够。

text: 最危险的是：

text: 低价值材料和高价值材料在检索层平权。

text: 垃圾不是因为它存在才危险。

text: 垃圾是因为它会被反复叫出来，抢走第一发言权。

text: 本库问题

text: 图书馆噪声治理与价值召回协议 已经把问题说得很准：

text: 不是资料坏了，是召回顺序坏了。

text: 它们会在搜索中很亮。

text: 但亮不等于重要。

text: 可见不等于可用。

text: 可召回不等于可进入当前口径。

text: 人称机制

text: 搜索查询是第六人称装置。

text: 它不说“我”，却能决定谁先被听见。

text: 它不说“你”，却能把用户叫到某条路径上。

text: 它不说“他”，却能把材料变成可处理对象。

text: 因此，搜索查询的真正作用是：

text: 把过去重新点名。

text: 如果没有治理，点名会变成污染。

text: 如果有治理，点名才可能变成价值召回。

text: 与声音照明的关系

text: 声音照明细读 里有一句很关键：

text:
知识库不是逃离声音照明的地方。
知识库也是声音照明的后端。

text: 这句话可以转成搜索治理：

text:
搜索不是中立灯。
搜索会继续照亮某些东西。
照亮过度，就会变成占有。

text: 所以知识库的工作不是让所有东西无限变亮。

text: 而是控制照明强度：

text: 回到《人类投降派》

text: 这张卡看似馆务，其实仍然是人称学。

text: 因为《人类投降派》的问题已经进入后生命：

text: 如果不治理召回，知识库会变成一台错误回声机。

text: 它会让垃圾信息一次次借尸还魂。

text: 这就是第六人称的危险：

text:
机器不需要撒谎。
机器只要反复召回错误的东西，错误就会获得声音。

text: 可进入前台的硬句

text:
召回不是理解。
搜索只是把东西叫回来，不负责判断它配不配回来。

text: 或者：

text:
垃圾信息最可怕的地方，不是它脏。
是它会被系统反复请上桌。

text: 再锋利一点：

text: 没有召回治理的知识库，就是一座会替垃圾开口的庙。

text: 证据刹车

text: 不能做：

text: 应该做：