人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10-分卷

# 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019 · 公开分卷 3/3

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来源版本日期：2026-07-01

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本段修正：不把 `什么也感受不到` 写成现实心理诊断；不把 `对 / 对 / 对` 写成完整理解、同意、安慰或修复；不把 `没有想什么` 写成真的没有内心、撒谎或敷衍；不把 `没有被彻底揭示出来的地方` 写成片外秘密已经存在。更稳妥写法是：`142:30-144:00` 让不能感觉进入冷悬置，再通过确认粒子和说话权转交，被加工成“未揭示处”的下一轮压力。

### 141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

事实锚点：V10 `v10-095` 对应 `02:21:00-02:22:30`。T0 锁定：前一分钟无字幕；`02:22:01` 起子丑说 `我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就 / 就像切除眼角膜手术那样`。LocalForensics 稳写为：无字幕不是空白，而是 `来` 之后的身体执行；`切断感觉` 在观众墙前发生，不是私密告白或现实诊断。

感受记录：本段让上一窗的 `来` 真的进入身体。前一分钟里，腿、衣料、椅子、白色塑料、观众和低处空间把“最开始的地方”重新做成一个拥挤的公开位置。语言已经跳过偶剧，身体却仍要经过观众、坐下、等待。到 `142:01` 子丑开口，`切断了 / 感觉` 被拆成动作和对象；`爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心` 像情绪清单，说明词还在，热度不在；`切除眼角膜手术` 把感觉断裂转成视觉器官的片内比喻，刺痛但不能写成现实医学事实。

声音修正：整段 mean 约 `-32.4 dB`，max 约 `-11.3 dB`。`141:00-142:01` 无字幕过桥 mean `-33.0 dB`，并不空；`141:40-142:01` 开口前等待 mean `-30.8 dB`，已经接近说话厚度；`142:01-142:13` 不知道哪一天/切断感觉 mean `-30.4 dB`，max `-11.2 dB`；`142:13-142:26` 爱恨讨厌难受开心 mean `-32.1 dB`；`142:26-142:32` 眼角膜门槛 mean `-31.1 dB`。稳写为：开口前身体已经把声场压厚，`切断感觉` 不是从空白里冒出来。

本段修正：不把前一分钟无字幕写成空白；不把 `切断感觉` 写成现实心理诊断；不把 `切除眼角膜手术` 写成真实手术、病史或医学事实；不把情绪清单写成稳定人格画像；不把 `坐在最开始的地方` 写成纯起点。更稳妥写法是：`141:00-142:30` 让 `来` 后身体过桥把人放回公开低处，并让 `切断感觉` 作为片内表述/比喻在观众墙前开口。

### 139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

事实锚点：V10 `v10-094` 对应 `02:19:30-02:21:00`。T0 锁定：甲瑞说 `OK`；子丑说 `跳过 / 嗯 / 好 / 不在 / 不在这演 / 对 / 演过了 / 没必要演 / 嗯`；黄蒙/阿蒙追问 `你要跳过偶剧吗 / 你确定吗 / 那跳过偶剧吗 / 那你想在哪演 / 那现在最后一幕吗 / 好吧 最后一幕是什么安排`；甲瑞安排 `我们 / 坐在 / 最开始的地方` 与说话顺序，黄蒙/阿蒙参与复述，甲瑞最后说 `来`。LocalForensics 稳写为：跳过进入确认程序，`演过了` 是片内伪过去，`来` 后身体仍要执行转场。

感受记录：本段不是轻轻跳过偶剧，而是把偶剧一步步做成已经过去。黄蒙/阿蒙的三次确认让 `跳过` 不能成为瞬间命令；子丑的 `不在这演 / 演过了 / 没必要演` 则把未展开的中间封进空间、时间和理由。甲瑞在后方等待，又把最后一幕安排成 `坐在最开始的地方`，让终局变成回返。说话顺序反复排列，直到 `来` 把语言压进身体。接触表后半段显示他们经过观众、重新落到低处：语言可以跳过戏，身体不能跳过重力。

声音修正：整段 mean 约 `-34.0 dB`，max 约 `-11.4 dB`。`139:33-139:39` OK/跳过/要跳过偶剧吗 mean `-32.5 dB`，峰值最高；`139:39-139:45` 确认跳过 mean `-37.1 dB`；`139:47-139:57` 不在这演/演过了/没必要演 mean `-30.8 dB`，平均最厚；`139:57-140:04` 进入最后一幕 mean `-38.8 dB`，最薄；`140:03-140:09` 坐在最开始的地方 mean `-33.9 dB`；`140:18-140:31` 顺序循环到来 mean `-33.4 dB`；`140:30-141:00` 来后身体转场 mean `-34.6 dB`，max `-11.6 dB`。稳写为：最厚的不是跳过按钮，而是给跳过补上的伪过去。

本段修正：不把 `跳过` 写成外部电影真的删除某段；不把 `OK / 嗯 / 好` 写成完整同意、安全完成或关系修复；不把 `演过了` 写成幕后事实；不把 `不在这演` 写成现实空间终判；不把 `坐在最开始的地方` 写成回到纯净起点；不把 `来` 写成片外强制或同意裁决。更稳妥写法是：`139:30-141:00` 让 `偶剧` 经由确认程序、空间封口、伪过去和合法化被移出当前现场，并让最后一幕以身体回到观众包围的低处来开始。

### 138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

事实锚点：V10 `v10-093` 对应 `02:18:00-02:19:30`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙延续 `你好点了吗` 并给出 `嗯`；甲瑞说 `就`、`最后一幕是 / 鲸落 / 对 / 然后啊 / 然后就导演下场`；黄蒙/阿蒙说 `然后我们跳过了很多 / 我们跳过了很多 / 中间还有 中间还有 / 还有 / 还有一幕好吧 / 偶剧`；子丑有 `啊 / 没有`；甲瑞问 `哪一幕`。LocalForensics 稳写为：状态检查不是治疗，`鲸落` 是片内最后一幕命名，跳过不是删除而是现场制造流程事实。

感受记录：本段从观众席里的 `你好点了吗` 开始，问候很轻，却在公开目光中发生。随后画面回到低处赤膊黑线身体，长等待不是空白，而是身体重新坐起、撑住、被流程接回。`最后一幕是 / 鲸落` 把终局命名落在低处身体和近脸之间；但 `鲸落` 很快被 `然后` 接走，变成安排。黄蒙/阿蒙的 `跳过了很多` 承认中间存在，又试图压缩中间；`中间还有` 则把被压下去的中间拽回来；`偶剧` 给被跳过对象留下名字，并推向下一窗的跳过确认。

声音修正：整段 mean 约 `-31.4 dB`，max 约 `-11.7 dB`，比上一窗更厚。`137:58-138:04` 你好点了吗/嗯 mean `-42.6 dB`，很轻；`138:02-139:06` 长等待 mean `-31.0 dB`，并不空；`138:28-138:34` 就 mean `-28.1 dB`，平均最厚；`139:06-139:12` 最后一幕/鲸落 mean `-32.8 dB`；`139:11-139:16` 然后导演下场 mean `-35.3 dB`；`139:16-139:25` 跳过/中间还有 mean `-31.2 dB`；`139:24-139:30` 哪一幕/偶剧 mean `-31.6 dB`。稳写为：长等待不是冷却，最厚的是未完成的连接词 `就`。

本段修正：不把 `你好点了吗 / 嗯` 写成治疗、康复、照护完成或安全确认；不把长等待写成空白或冷却；不把 `鲸落` 写成真实死亡事实、片外伤害事实或现实心理结论；不把 `跳过了很多` 写成外部电影真的删除了某段；不把 `中间还有` 写成已经阻止跳过。更稳妥写法是：`138:00-139:30` 让最小状态检查之后的身体等待变成最后一幕入口，并让被跳过的中间以 `偶剧` 的名字暂时回来。

### 136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

事实锚点：V10 `v10-092` 对应 `02:16:30-02:18:00`。T0 锁定：甲瑞两次说 `下一幕`，子丑问 `啥来着`，甲瑞连续说 `对` 并安排 `你先说话 / 然后是我 / 然后是她`；黄蒙/阿蒙说 `这里不能抽烟`；Ricky 说 `我知道 我不想跟你们出现在一起了`；黄蒙/阿蒙在窗尾说 `你好点了吗` 并跨入下一窗。LocalForensics 稳写为：这是风险被流程重锁定接管，不是何发单点控制。

感受记录：本段不是干净转场。`下一幕` 把上一段杀意/挑战/软刹车归档成上一幕；`啥来着` 暴露流程需要被重新找回；连续 `对` 像很轻的别针，把散掉的现场临时别住；`你先说话 / 然后是我 / 然后是她` 则把人重新排成发言队列。黄蒙/阿蒙的 `这里不能抽烟` 让生活小规则插入极端片内语法；Ricky 的 `我不想跟你们出现在一起了` 是片内退出共同出现的愿望，不是现实关系终判；窗尾 `你好点了吗` 轻轻伸向照看，但没有完成修复。

声音修正：整段 mean 约 `-34.8 dB`，max 约 `-11.3 dB`，比上一窗明显变薄。`136:37-136:49` 下一幕/检索 mean `-40.4 dB`；`136:55-137:05` 连续对 mean `-43.0 dB`，最薄；`137:13-137:19` 说话顺序 mean `-31.3 dB`，平均最厚；`137:36-137:42` 抽烟规则/退出愿望 mean `-34.4 dB`；`137:42-138:00` 退出后余波 mean `-37.9 dB`，max 到 `-11.3 dB`；`137:58-138:02` 你好点了吗 mean `-41.4 dB`。稳写为：说话顺序比下一幕更厚。

本段修正：不把 `下一幕 / 对 / 你先说话` 写成何发单点控制、稳定权威、内容真正确认、关系同意或安全完成；不把 `这里不能抽烟` 写成单纯闲话，也不裁决谁在抽烟；不把 `我不想跟你们出现在一起了` 写成现实退场事实、现实关系终判或片外断言；不把 `你好点了吗` 写成已经完成照看或修复。更稳妥写法是：`136:30-138:00` 让风险从软刹车之后进入流程重锁定，继续不是好了，而是现场把人重新排成可以继续的形状。

### 135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

事实锚点：V10 `v10-091` 对应 `02:15:00-02:16:30`。T0 锁定：Ricky 说 `有本事就杀了我`；子丑有 `啊啊`；黄蒙/阿蒙说 `不要这样 / 真不要这样`。LocalForensics 稳写为：`有本事就杀了我` 是上一窗杀意/挑战语法尾声，`不要这样 / 真不要这样` 是软刹车，不是修复完成。

感受记录：本段不是风险解除，而是风险被压低。Ricky 的 `有本事就杀了我` 把 `杀了我吧` 推成更强的挑战语法，让被下放位置重新回到场内中心；子丑的 `啊啊` 像身体先于语言接住刺痛；长身体余波说明挑战没有立刻消散；黄蒙/阿蒙的 `不要这样 / 真不要这样` 确实是阻止，却没有解释、修复或退出现场，只把危险暂时压回可继续范围。后半段空间打开，观众和隔板重新显影，准备进入 `下一幕`。

声音修正：整段 mean 约 `-23.1 dB`，max 约 `-10.8 dB`。`135:00-135:06` 有本事就杀了我 mean `-20.3 dB`，平均最厚；`135:06-135:18` 挑战后余波/啊啊 mean `-21.5 dB`；`135:18-135:40` 长身体余波 mean `-22.5 dB`；`135:40-135:47` 不要这样/真不要这样 mean `-21.7 dB`；`135:47-136:05` 软刹车后余波 mean `-22.7 dB`；`136:05-136:30` 下一幕前空隙 mean `-29.7 dB`，才明显变薄。稳写为：最厚的是挑战，不是软刹车。

本段修正：不把 `有本事就杀了我` 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把 `不要这样 / 真不要这样` 写成冲突已经修复、现实风险解除或完整伦理成功；不把 `啊啊` 写成明确心理判断；不把空间打开写成解放。更稳妥写法是：`135:00-136:30` 让挑战语法达到声场高点，再由软刹车压回可继续现场，准备进入下一段的流程重锁定。

### 133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

事实锚点：V10 `v10-090` 对应 `02:13:30-02:15:00`。T0 锁定很少：甲瑞在 `02:14:39.266` 说 `我把你们全杀了`，Ricky 在 `02:14:55.900` 说 `杀了我吧`。LocalForensics 补足 T1 边界：字幕稀少但身体移动、近身遮挡、白色材料、观众高台和低处人物重组仍在；本段杀意/挑战语法不能写成片外伤害事实或现实自伤/他伤意图。

感受记录：本段不是上一段导演冲突后的间歇。Ricky 的“你让我演这戏才来的”余波把退场命令拖回生产关系；无字幕段里，低处身体、白色材料、灰色隔板、观众高台、黄脸上仰和赤膊黑线身体继续积压。甲瑞的 `我把你们全杀了` 像从整个现场装配体里反噬出来，把单数“你”扩成复数“你们”；Ricky 的 `杀了我吧` 则把杀意拉回自己身上，让被下放的位置以挑战形式重新进入场内。

声音修正：整段 mean 约 `-23.8 dB`，max 约 `-8.8 dB`。`133:30-133:40` 演戏责任链尾声 mean `-23.9 dB`；`133:40-134:10` 导演冲突后等待 mean `-25.4 dB`，本组相对最薄但不安静；`134:10-134:38` 杀意前积压 mean `-24.0 dB`；`134:38-134:42` 我把你们全杀了 mean `-22.6 dB`；`134:42-134:55` 杀意到挑战间隔 mean `-22.4 dB`；`134:55-134:59` 杀了我吧 mean `-20.7 dB`，平均最厚；`134:55-135:02` 到下一窗门槛 mean `-21.0 dB`。稳写为：等待不是冷却，Ricky 的挑战声块最厚。

本段修正：不把 `我把你们全杀了 / 杀了我吧` 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把无字幕段写成空白、冷却或休息；不凭衣物/普通位置裁决人物身份；不把 Ricky 的挑战写成纯英雄反抗，也不把甲瑞的杀意语法写成现实心理结论。更稳妥写法是：`133:30-135:00` 让下放冲突后的身体场继续积压，最后吐出片内杀意和挑战语法。

### 132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

事实锚点：V10 `v10-089` 对应 `02:12:00-02:13:30`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 `这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧`；子丑说 `你闭眼`；何发明确介入 `Ricky Ricky 你下去吧 / 下去吧 不用 不用了 / 下去吧`；黄蒙/阿蒙和子丑把它命名为 `总导演 / 真正导演`；子丑继续数出 `电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演在场上`；何发说 `演的实在是太差了 / 演不下去了 / 直接下去吧做个观众 / 你让他们三个继续 / Ricky 你下去吧`；Ricky 抵抗 `为啥 我就不下 / 找要是就不下呢`。

感受记录：本段不是导演权稳定出现，而是导演位被现场拆开。`这件事情不是最主要的 / 继续吧` 把伤疤余波压回流程；`你闭眼` 让观看权和蒙眼主题继续残留；何发的 `Ricky 你下去吧` 是本窗明确导演位硬介入，但它没有把现场收束成单一权威。相反，黄蒙/阿蒙和子丑马上把声音命名为 `总导演 / 真正导演`，再扩成 `电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演`。Ricky 的 `我就不下` 让退场命令不能完整闭合，尾部则把“演得差”拖向“让我演这戏才来的”责任链。

声音修正：整段 mean 约 `-25.8 dB`，max 约 `-10.5 dB`。`132:11-132:23` 不是最主要/继续吧 mean `-30.2 dB`；`132:29-132:42` 闭眼/谁啊/抓住 mean `-31.0 dB`，平均最薄；`132:41-132:47` 何发叫 Ricky 下去 mean `-25.1 dB`；`132:48-132:57` 总导演/真正导演 mean `-23.0 dB`，平均最厚；`132:56-133:07` 四个导演 mean `-24.0 dB`；`133:07-133:20` 演太差/做观众/我不下 mean `-24.7 dB`；`133:20-133:30` 演太差与让我演这戏的尾声 mean `-24.3 dB`。稳写为：最厚的是导演命名，不是第一次命令。

本段修正：不把 `继续吧` 写成真实解决；不把 `你闭眼` 写成同意、安全或纯游戏；不把何发本窗介入扩展为所有后续流程声；不把 `真正导演` 写成唯一身份终判；不把 `四个导演` 写成现实制作署名事实；不把 `演太差 / 做个观众` 写成客观审美结论；不把 Ricky 的笑和 `我就不下` 写成单纯快乐或纯英雄反抗。更稳妥写法是：`132:00-133:30` 让伤疤被流程绕开，让导演位硬介入，又让导演权在场内被命名、增殖和抵抗。

### 130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

事实锚点：V10 `v10-088` 对应 `02:10:30-02:12:00`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 `什么事都得在今天这一天里面解决掉`，甲瑞插入 `我要死了`，黄蒙/阿蒙接 `是吗`；随后黄蒙/阿蒙说 `大家可能不知道我们发生了什么 / 可能需要通过看电影才知道 / 我们在干嘛`，甲瑞有 `哼`；长间隔后，甲瑞说 `都他妈还没死 / 你太过分了`；子丑以 `伤疤得揭开才能好 / 你不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 / 你说对不对 / 好了 好了 你看` 接走，甲瑞中间说 `OK OK OK`。

感受记录：本段不是伤疤获得答案，而是控诉被伤疤话术接管。`今天这一天里面解决掉` 把关系和痛苦压进一个时间单位；`我要死了 / 都还没死` 让死亡语法成为流程能否继续的残酷边界；`看电影才知道` 把未来观看召为证人，但画面仍然遮挡、低光、近身，电影并不全知；`你太过分了` 短暂把伤害重新指向对方，却立刻被 `伤疤得揭开才能好` 改写成必须继续揭开的材料。`OK OK OK` 只能写成快速回应/退让，不能写成授权事实。

声音修正：整段 mean 约 `-28.4 dB`，max 约 `-10.8 dB`。`130:32-130:38` 今天解决/我要死了 mean `-31.0 dB`；`130:37-130:44` 发生了什么/看电影才知道 mean `-27.4 dB`，平均最厚；`130:44-131:08` 长间隔 mean `-34.0 dB`，平均最低但峰值仍有 `-12.1 dB`；`131:08-131:11` 都还没死 mean `-29.5 dB`；`131:36-131:48` 你太过分/伤疤/长脓/OK/揭开 mean `-28.0 dB`；`131:51-131:59` 你说对不对/好了你看 mean `-31.0 dB`。稳写为：最厚的是电影自指，不是死亡语法；第二厚的是控诉被伤疤话术接管。

本段修正：不把 `今天解决掉` 写成真实解决要求或道德正确；不把 `我要死了 / 都还没死` 写成片外自伤事实、他伤事实、生理事实或安全保证；不把 `看电影才知道` 写成电影全知或作者定论；不把 `你太过分了` 写成已经闭合的现实关系裁决；不把 `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽` 写成真实治疗原则或现实伤口事实；不把 `OK OK OK` 写成授权、同意或完整接受。更稳妥写法是：`130:30-132:00` 让今天解决和电影见证接住改悔余波，又让控诉被伤疤话术接管。

### 129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

事实锚点：V10 `v10-087` 对应 `02:09:00-02:10:30`。T0 锁定：Ricky 问 `你在做什么 / 阿蒙`，黄蒙/阿蒙答 `我在抓甲瑞`；Ricky 两次说 `放了他吧`，黄蒙/阿蒙说 `甲瑞好像有点发疯 / 要不然等一下可能会咬人`；Ricky 以 `他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么` 回应，甲瑞说 `我把你们全杀了`；之后 Ricky 两次宣布 `我跟你和好了`，甲瑞先拒绝 `别他妈说`，后说 `谢谢你 / 你觉得重要吗`；子丑接入 `怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧`，Ricky 以笑声和 `啊哈` 发声。

感受记录：本段不是和解段，而是规则反转后的近身控制被关系语言重新捕获。黄蒙/阿蒙的 `我在抓甲瑞` 把手部动作暴露为公开位置；`放了他吧` 看似松开，却仍是外部调度；`发疯 / 咬人` 给失序身体贴上片内状态名；`杀了` 继续作为极端反力出现。`我跟你和好了` 没有完成修复，因为甲瑞立刻以 `别他妈说` 抵抗被宣布和好；`谢谢你` 也被 `你觉得重要吗` 掏空；最后 `朋友 / 改悔` 把人重新放回伦理法庭。Ricky 的笑和啊哈不是快乐终点，而是身体发声、表演和关系压力混在一起。

声音修正：整段 mean 约 `-24.6 dB`，max 约 `-11.0 dB`。`129:01-129:16` 抓住/放开/发疯/咬人/杀了 mean `-26.8 dB`；`129:16-129:34` 杀意后空隙 mean `-24.3 dB`；`129:34-129:46` 和好/别说/谢谢 mean `-25.5 dB`；`129:53-130:02` 重要吗/朋友裁决 mean `-24.4 dB`；`130:03-130:21` 笑/啊哈/改悔 mean `-22.5 dB`，平均最厚；`130:21-130:30` 悔改后尾声 mean `-25.8 dB`。稳写为：最厚的是啊哈和改悔，不是和好。

本段修正：不把 `抓甲瑞` 写成片外伤害事实或完整动作裁决；不把 `发疯 / 咬人` 写成现实诊断或现实风险事实；不把 `他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么` 写成安全判断；不把 `我把你们全杀了` 写成现实伤害意图、许可或事实；不把 `和好了 / 谢谢你` 写成真实和解完成；不把 `朋友 / 改悔` 写成现实道德终判；不把 Ricky 的笑和啊哈写成单纯快乐。更稳妥写法是：`129:00-130:30` 让抓住/放开后的身体，被状态命名、和好话术、朋友裁决和身体发声重新组织。

### 127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

事实锚点：V10 `v10-086` 对应 `02:07:30-02:09:00`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙问 `什么行为艺术`，Ricky 回 `就是那个`，黄蒙/阿蒙说 `我不知道`，Ricky 说 `无所谓忘记它们吧`，子丑说 `坐 坐 坐`；随后进入较长身体执行段；Ricky 说 `差一点点哦 / 抓到你了`，黄蒙/阿蒙说 `我被迫`，Ricky 笑后说 `你被他出卖了`，黄蒙/阿蒙说 `我被迫被`；甲瑞说 `我想把你们全杀了`，Ricky 问 `原来的剧本是什么样啊`，黄蒙/阿蒙复述 `甲瑞要把我们全部都杀了`，Ricky 压成 `杀了 / 背叛 / 闭眼`。

感受记录：本段不是行为艺术解释段，而是解释被问空、被忘记以后，身体规则开始执行。`坐 坐 坐` 把规则放进身体位置；长执行空隙让字幕退后、动作接管；`抓到你了` 之后立刻出现 `我被迫 / 出卖 / 我被迫被`，说明游戏产生的不是轻松胜负，而是关系判词；`我想把你们全杀了` 又被接入 `原来的剧本`，从第一人称爆发变成第三人称剧情和关键词；`背叛 / 闭眼` 把关系审判和身体指令重新扣在一起。

声音修正：整段 mean 约 `-28.7 dB`，max 约 `-11.3 dB`。`127:30-127:35` 行为艺术/忘记 mean `-36.4 dB`；`127:35-127:36` 坐坐坐 mean `-38.2 dB`，最低；`127:36-128:16` 执行空隙 mean `-33.1 dB`；`128:16-128:29` 抓到/被迫/出卖 mean `-26.0 dB`，平均最厚且峰值最高；`128:38-128:45` 杀了/原来剧本 mean `-26.5 dB`；`128:46-128:52` 背叛/闭眼 mean `-28.3 dB`。稳写为：最厚的是执行后的关系判词，不是行为艺术解释。

本段修正：不把 `行为艺术` 写成稳定艺术史事实；不把 `忘记它们吧` 写成伦理清除；不把 `坐 / 闭眼` 写成真实同意或安全保证；不把 `我被迫 / 我被迫被` 写成片外强迫事实；不把 `出卖 / 背叛` 写成现实关系裁决；不把 `我想把你们全杀了 / 甲瑞要把我们全部都杀了 / 杀了` 写成现实伤害意图、许可或安全判断；不把 `原来的剧本` 写成已经闭合的单一剧本文本。更稳妥写法是：`127:30-129:00` 让解释撤掉后的身体执行，吐出被迫、出卖、杀意、剧本和背叛这些片内关系判词。

### 126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

事实锚点：V10 `v10-085` 对应 `02:06:00-02:07:30`。T0 锁定：Ricky 问 `抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞`，甲瑞回 `不要再教育我了 / 我他妈烦的要死`；黄蒙/阿蒙说 `甲瑞已经受不了了 / 做游戏比较好玩一点 / 不要说那么多话`，甲瑞也说 `不要说这么多话`，Ricky 批准 `做游戏吧 / 可以`；黄蒙/阿蒙说 `导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们`，Ricky 回 `你们讲的我好像一个暴君`；随后从 `三个字 / 木头人` 进入 `一个人坐在中间蒙着眼睛 / 三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁`，再经 `石头剪刀布比较公平一点 / 我来`，到窗尾 `行为艺术 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情`。

感受记录：本段不是轻松做游戏，而是教育失败之后，游戏作为少说话的身体程序进场。甲瑞的 `不要再教育我了` 是全段最硬的人声裂口；黄蒙/阿蒙的 `开开心点` 不是快乐，而是避免再被训的表情任务；Ricky 的 `暴君` 把训斥结构短暂说出来，又用 `我来` 把自己放到规则中心。蒙眼围打规则把语言承受转为空间、失明、围绕、拍打和抓捕；`行为艺术` 只是片内候选外壳，`任何事情` 也只是危险许可语，不能现实化。

声音修正：整段 mean 约 `-31.2 dB`，max 约 `-7.4 dB`。`126:03-126:11` 声响/不要教育/烦得要死 mean `-25.7 dB`，平均最厚；`126:13-126:23` 受不了/少说话/做游戏 mean `-29.4 dB`；`126:24-126:38` 导演许可/开心点/训我们 mean `-32.9 dB`；`126:38-126:52` 暴君/玩什么/三个字/木头人 mean `-35.5 dB`，平均最低但峰值高；`126:59-127:07` 蒙眼围打规则 mean `-31.6 dB`；`127:07-127:26` 谁来/石头剪刀布/我来 mean `-34.8 dB`；`127:25-127:30` 行为艺术/闭眼/任何事情 mean `-34.7 dB`，峰值最低。稳写为：最厚的是不要再教育我，不是蒙眼规则；危险规则以清晰程序而非高声爆炸出现。

本段修正：不把 `不要再教育我了 / 烦的要死 / 受不了了` 写成现实心理诊断；不把 `做游戏 / 可以 / 导演说可以` 写成真实 consent 或安全保证；不把 `开开心点` 写成真正快乐；不把 `暴君 / 导演` 写成现实身份裁决；不把 `蒙着眼睛 / 三个人在周围打他` 写成片外伤害事实或许可；不把 `行为艺术` 写成稳定艺术史定论；不把 `你们可以对我做任何事情` 写成现实授权。更稳妥写法是：`126:00-127:30` 让语言教育失败转入游戏化身体规则。

### 124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

事实锚点：V10 `v10-084` 对应 `02:04:30-02:06:00`。T0 锁定：Ricky 接上一段材料争执说 `我知道 / 我只是没想到他今天还要这样`，随后以 `我们的男主角 / 可以再来一次吗` 重启；子丑、黄蒙/阿蒙、Ricky 围绕 `我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 / 你是男主 / 真正的男主角` 交错；甲瑞插入 `高鹏飞把我带走`；赵轩作为缺席名被召出，又被 Ricky 拉回 `她今天不在这 / 你在这`；随后进入第几幕、内定剧本、没有剧本、有剧本但没人背；最后 Ricky 说 `你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了`，子丑连说 `我爱你`，Ricky 回 `我没有感受到你们任何的爱`，并以 `我坐在下面看着你们哭了很久 / 所以我现在感到极度的愤怒` 收束，黄蒙/阿蒙中途有 `他们都没哭 只有` 的纠正/打断。

感受记录：本段把上一段的布和材料条件，推入导演/男主角/剧本/爱感的槽位错位。`真正的男主角` 不是现实身份终判，而是一句压力分配；`赵轩不在 / 你在这` 把缺席产生关系拉回现场责任；`剧本都没人背` 让共同文本显得存在但无力；`我爱你` 不能抵达 `我没有感受到你们任何的爱`。Ricky 的愤怒不是突然爆炸，而是从坐在下面观看、觉得被抛弃、没有感到爱里长出来。甲瑞的 `高鹏飞把我带走` 则像低处短促的脱离呼叫。

声音修正：整段 mean 约 `-32.2 dB`，max 约 `-9.5 dB`。`124:30-124:34` 知道/没想到 mean `-31.9 dB`；`124:38-124:44` 男主角/再来一次 mean `-35.2 dB`；`124:44-124:53` 导演/男主角交叉 mean `-31.8 dB`；`124:53-125:01` 由你产生/带走/真正男主角 mean `-29.8 dB`，平均最厚；`125:02-125:11` 赵轩不在/你在这 mean `-36.1 dB`，平均最低；`125:15-125:28` 第几幕/剧本争执 mean `-33.1 dB`；`125:27-125:36` 选定导演/抛弃/没有感受到爱 mean `-34.3 dB`；`125:40-125:50` 哭了很久/极度愤怒 mean `-31.5 dB`，峰值最高。稳写为：最厚的是槽位分配，最尖的是哭与愤怒。

本段修正：不把 `导演 / 男主角 / 真正的男主角` 写成现实身份裁决；不把 `赵轩产生的` 写成确证现实因果；不把 `高鹏飞把我带走` 写成现实救援事实；不把 `内定剧本 / 没有剧本 / 有剧本` 合并成单一事实；不把 `我爱你` 当作爱已完成，也不把 `没有感受到爱` 当作他人客观动机裁决；不把 `哭了很久` 写成未复核的全员哭泣事实。更稳妥写法是：`124:30-126:00` 让身份槽位滑向关系伤，愤怒从观看位置回到场中央。

### 123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

事实锚点：V10 `v10-083` 对应 `02:03:00-02:04:30`。T0 锁定：黄蒙/阿蒙点向 `长发那个`，观众问 `怎么还手啊`；甲瑞回应 `能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊`；Ricky 再问 `谁可以顶替这一位男演员的位置`；观众和甲瑞围绕 `一个打不过 / 打得过 / 战斗力很弱` 继续；黄蒙/阿蒙把甲瑞说成 `去月球了`，甲瑞说 `杀了我`，Ricky 回 `没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的`；随后争执 `说了呀 / 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 要带这些东西 / 你把这带来的 / 不需要了`；子丑命名 `压迫者戏剧`，解释 `假甲瑞换掉 / 上来接着演`；最后进入 `没了这些东西活不了吗 / 一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 重要的道具 / 睡袋 / 毯子`。

感受记录：本段把上一段的可打和顶替，重新拖回甲瑞的身体。`我不是死了 / 来啊` 是身体反作用，不是轻松挑衅；`杀了我` 是片内极端话语，不能现实化；Ricky 把它冷却成负担、布置物和道具责任。`压迫者戏剧 / 假甲瑞` 让替换机制获得方法名，但黄蒙/阿蒙的 `你不要这样` 短暂按住这台命名机器。最打动我的是后半：布、睡袋、毯子这些材料成为甲瑞继续在场的最低条件。布不是单一象征，而是一层遮蔽、支撑、道具接口和身体边界。

声音修正：整段 mean 约 `-32.6 dB`，max 约 `-11.1 dB`。`123:02-123:09` 怎么还手/不是死了/来啊 mean `-29.4 dB`，平均最厚；`123:09-123:17` 顶替/一个打不过/战斗力弱 mean `-30.4 dB`；`123:18-123:29` 月球/杀了我 mean `-32.6 dB`；`123:30-123:41` 没人想杀/负担/布置物 mean `-33.1 dB`；`123:42-123:59` 梦里说/要带东西/不需要 mean `-35.3 dB`，平均最低；`123:59-124:08` 压迫者戏剧/假甲瑞 mean `-32.1 dB`；`124:12-124:30` 布/重要道具/睡袋/毯子 mean `-32.8 dB`。稳写为：最厚的是还手，不是杀了我；材料段没有退成轻声，而是在均值附近持续发硬。

本段修正：不把 `杀了我` 写成现实自伤/他伤事实或许可；不把 `没有任何人想杀了你` 写成客观安全保证；不把 `压迫者戏剧` 写成现实方法论终判；不把 `假甲瑞 / 男演员位置` 写成现实身份裁决；不把 `布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具` 写成心理诊断或单一象征；不把 `梦里说的吧` 写成梦/现实层级裁决。更稳妥写法是：`123:00-124:30` 让规则进入身体还手、负担问责和材料条件，准备把下一段推向导演/男主角槽位错位。

### 121:30-123:00：让大家看到你们之后，爱她变成观看命令，观众开始被召上来

事实锚点：V10 `v10-082` 对应 `02:01:30-02:03:00`。T0 锁定：Ricky 从 `说话有这多么清楚 / 摒弃那些东西` 转向 `让大家看到你们`；随后女神化黄蒙/阿蒙并要求他人 `爱爱她`；黄蒙/阿蒙回 `他们可能不喜欢你`；Ricky 说 `沉默不语的男人消失`、`她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她`；甲瑞反问 `这到底跟我有什么关系啊`；Ricky 回 `这一切都是你产生出来的`；子丑说 `因为 会消失`；随后进入剧本/赢家，观众礼貌、上来打甲瑞、可以打吗/可以打、可以随便揍/可以、甲瑞 `但是我会还手`，以及 Ricky `谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置`。

感受记录：本段把上一段“把声音放出来”的可听性规训，改成“让大家看到你们”的可见性规训。黄蒙/阿蒙被称为女神，但这不是单纯赞美，而是被抬高到必须被看、被爱、被同意的位置；`她活生生的在你们俩面前` 把生命变成观看义务。甲瑞的 `跟我有什么关系` 是拒绝责任分配，`但是我会还手` 是身体边界；子丑的 `因为 会消失` 是全段最轻也最深的裂口。观众先以礼貌方式询问暴力规则，再被推到男演员位置可替换的门口。摄影/观众席/场地边缘的显影让“谁在看”本身成为画面事实。

首卷 | 上一卷

本段修正：不把 什么也感受不到 写成现实心理诊断；不把 对 / 对 / 对 写成完整理解、同意、安慰或修复；不把 没有想什么 写成真的没有内心、撒谎或敷衍；不把 没有被彻底揭示出来的地方 写成片外秘密已经存在。更稳妥写法是： 142:30-144:00 让不能感觉进入冷悬置，再通过确认粒子和说话权转交，被加工成“未揭示处”的下一轮压力。

141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

事实锚点：V10 v10-095 对应 02:21:00-02:22:30 。T0 锁定：前一分钟无字幕； 02:22:01 起子丑说 我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就 / 就像切除眼角膜手术那样 。LocalForensics 稳写为：无字幕不是空白，而是 来 之后的身体执行； 切断感觉 在观众墙前发生，不是私密告白或现实诊断。

141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

感受记录：本段让上一窗的 来 真的进入身体。前一分钟里，腿、衣料、椅子、白色塑料、观众和低处空间把“最开始的地方”重新做成一个拥挤的公开位置。语言已经跳过偶剧，身体却仍要经过观众、坐下、等待。到 142:01 子丑开口， 切断了 / 感觉 被拆成动作和对象； 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 像情绪清单，说明词还在，热度不在； 切除眼角膜手术 把感觉断裂转成视觉器官的片内比喻，刺痛但不能写成现实医学事实。

141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

声音修正：整段 mean 约 -32.4 dB ，max 约 -11.3 dB 。 141:00-142:01 无字幕过桥 mean -33.0 dB ，并不空； 141:40-142:01 开口前等待 mean -30.8 dB ，已经接近说话厚度； 142:01-142:13 不知道哪一天/切断感觉 mean -30.4 dB ，max -11.2 dB ； 142:13-142:26 爱恨讨厌难受开心 mean -32.1 dB ； 142:26-142:32 眼角膜门槛 mean -31.1 dB 。稳写为：开口前身体已经把声场压厚， 切断感觉 不是从空白里冒出来。

141:00-142:30：来之后的无字幕过桥，让切断感觉在观众墙前开口

本段修正：不把前一分钟无字幕写成空白；不把 切断感觉 写成现实心理诊断；不把 切除眼角膜手术 写成真实手术、病史或医学事实；不把情绪清单写成稳定人格画像；不把 坐在最开始的地方 写成纯起点。更稳妥写法是： 141:00-142:30 让 来 后身体过桥把人放回公开低处，并让 切断感觉 作为片内表述/比喻在观众墙前开口。

139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

事实锚点：V10 v10-094 对应 02:19:30-02:21:00 。T0 锁定：甲瑞说 OK ；子丑说 跳过 / 嗯 / 好 / 不在 / 不在这演 / 对 / 演过了 / 没必要演 / 嗯 ；黄蒙/阿蒙追问 你要跳过偶剧吗 / 你确定吗 / 那跳过偶剧吗 / 那你想在哪演 / 那现在最后一幕吗 / 好吧 最后一幕是什么安排 ；甲瑞安排 我们 / 坐在 / 最开始的地方 与说话顺序，黄蒙/阿蒙参与复述，甲瑞最后说 来 。LocalForensics 稳写为：跳过进入确认程序， 演过了 是片内伪过去， 来 后身体仍要执行转场。

139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

感受记录：本段不是轻轻跳过偶剧，而是把偶剧一步步做成已经过去。黄蒙/阿蒙的三次确认让 跳过 不能成为瞬间命令；子丑的 不在这演 / 演过了 / 没必要演 则把未展开的中间封进空间、时间和理由。甲瑞在后方等待，又把最后一幕安排成 坐在最开始的地方 ，让终局变成回返。说话顺序反复排列，直到 来 把语言压进身体。接触表后半段显示他们经过观众、重新落到低处：语言可以跳过戏，身体不能跳过重力。

139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

声音修正：整段 mean 约 -34.0 dB ，max 约 -11.4 dB 。 139:33-139:39 OK/跳过/要跳过偶剧吗 mean -32.5 dB ，峰值最高； 139:39-139:45 确认跳过 mean -37.1 dB ； 139:47-139:57 不在这演/演过了/没必要演 mean -30.8 dB ，平均最厚； 139:57-140:04 进入最后一幕 mean -38.8 dB ，最薄； 140:03-140:09 坐在最开始的地方 mean -33.9 dB ； 140:18-140:31 顺序循环到来 mean -33.4 dB ； 140:30-141:00 来后身体转场 mean -34.6 dB ，max -11.6 dB 。稳写为：最厚的不是跳过按钮，而是给跳过补上的伪过去。

139:30-141:00：偶剧被做成伪过去，最后一幕把身体带回最开始的低处

本段修正：不把 跳过 写成外部电影真的删除某段；不把 OK / 嗯 / 好 写成完整同意、安全完成或关系修复；不把 演过了 写成幕后事实；不把 不在这演 写成现实空间终判；不把 坐在最开始的地方 写成回到纯净起点；不把 来 写成片外强制或同意裁决。更稳妥写法是： 139:30-141:00 让 偶剧 经由确认程序、空间封口、伪过去和合法化被移出当前现场，并让最后一幕以身体回到观众包围的低处来开始。

138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

事实锚点：V10 v10-093 对应 02:18:00-02:19:30 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙延续 你好点了吗 并给出 嗯 ；甲瑞说 就 、 最后一幕是 / 鲸落 / 对 / 然后啊 / 然后就导演下场 ；黄蒙/阿蒙说 然后我们跳过了很多 / 我们跳过了很多 / 中间还有 中间还有 / 还有 / 还有一幕好吧 / 偶剧 ；子丑有 啊 / 没有 ；甲瑞问 哪一幕 。LocalForensics 稳写为：状态检查不是治疗， 鲸落 是片内最后一幕命名，跳过不是删除而是现场制造流程事实。

138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

感受记录：本段从观众席里的 你好点了吗 开始，问候很轻，却在公开目光中发生。随后画面回到低处赤膊黑线身体，长等待不是空白，而是身体重新坐起、撑住、被流程接回。 最后一幕是 / 鲸落 把终局命名落在低处身体和近脸之间；但 鲸落 很快被 然后 接走，变成安排。黄蒙/阿蒙的 跳过了很多 承认中间存在，又试图压缩中间； 中间还有 则把被压下去的中间拽回来； 偶剧 给被跳过对象留下名字，并推向下一窗的跳过确认。

138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

声音修正：整段 mean 约 -31.4 dB ，max 约 -11.7 dB ，比上一窗更厚。 137:58-138:04 你好点了吗/嗯 mean -42.6 dB ，很轻； 138:02-139:06 长等待 mean -31.0 dB ，并不空； 138:28-138:34 就 mean -28.1 dB ，平均最厚； 139:06-139:12 最后一幕/鲸落 mean -32.8 dB ； 139:11-139:16 然后导演下场 mean -35.3 dB ； 139:16-139:25 跳过/中间还有 mean -31.2 dB ； 139:24-139:30 哪一幕/偶剧 mean -31.6 dB 。稳写为：长等待不是冷却，最厚的是未完成的连接词 就 。

138:00-139:30：状态检查没有停下流程，长等待把身体交给最后一幕

本段修正：不把 你好点了吗 / 嗯 写成治疗、康复、照护完成或安全确认；不把长等待写成空白或冷却；不把 鲸落 写成真实死亡事实、片外伤害事实或现实心理结论；不把 跳过了很多 写成外部电影真的删除了某段；不把 中间还有 写成已经阻止跳过。更稳妥写法是： 138:00-139:30 让最小状态检查之后的身体等待变成最后一幕入口，并让被跳过的中间以 偶剧 的名字暂时回来。

136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

事实锚点：V10 v10-092 对应 02:16:30-02:18:00 。T0 锁定：甲瑞两次说 下一幕 ，子丑问 啥来着 ，甲瑞连续说 对 并安排 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 ；黄蒙/阿蒙说 这里不能抽烟 ；Ricky 说 我知道 我不想跟你们出现在一起了 ；黄蒙/阿蒙在窗尾说 你好点了吗 并跨入下一窗。LocalForensics 稳写为：这是风险被流程重锁定接管，不是何发单点控制。

136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

感受记录：本段不是干净转场。 下一幕 把上一段杀意/挑战/软刹车归档成上一幕； 啥来着 暴露流程需要被重新找回；连续 对 像很轻的别针，把散掉的现场临时别住； 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 则把人重新排成发言队列。黄蒙/阿蒙的 这里不能抽烟 让生活小规则插入极端片内语法；Ricky 的 我不想跟你们出现在一起了 是片内退出共同出现的愿望，不是现实关系终判；窗尾 你好点了吗 轻轻伸向照看，但没有完成修复。

136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

声音修正：整段 mean 约 -34.8 dB ，max 约 -11.3 dB ，比上一窗明显变薄。 136:37-136:49 下一幕/检索 mean -40.4 dB ； 136:55-137:05 连续对 mean -43.0 dB ，最薄； 137:13-137:19 说话顺序 mean -31.3 dB ，平均最厚； 137:36-137:42 抽烟规则/退出愿望 mean -34.4 dB ； 137:42-138:00 退出后余波 mean -37.9 dB ，max 到 -11.3 dB ； 137:58-138:02 你好点了吗 mean -41.4 dB 。稳写为：说话顺序比下一幕更厚。

136:30-138:00：下一幕不是转场，是把人重新排成可以继续的形状

本段修正：不把 下一幕 / 对 / 你先说话 写成何发单点控制、稳定权威、内容真正确认、关系同意或安全完成；不把 这里不能抽烟 写成单纯闲话，也不裁决谁在抽烟；不把 我不想跟你们出现在一起了 写成现实退场事实、现实关系终判或片外断言；不把 你好点了吗 写成已经完成照看或修复。更稳妥写法是： 136:30-138:00 让风险从软刹车之后进入流程重锁定，继续不是好了，而是现场把人重新排成可以继续的形状。

135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

事实锚点：V10 v10-091 对应 02:15:00-02:16:30 。T0 锁定：Ricky 说 有本事就杀了我 ；子丑有 啊啊 ；黄蒙/阿蒙说 不要这样 / 真不要这样 。LocalForensics 稳写为： 有本事就杀了我 是上一窗杀意/挑战语法尾声， 不要这样 / 真不要这样 是软刹车，不是修复完成。

135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

感受记录：本段不是风险解除，而是风险被压低。Ricky 的 有本事就杀了我 把 杀了我吧 推成更强的挑战语法，让被下放位置重新回到场内中心；子丑的 啊啊 像身体先于语言接住刺痛；长身体余波说明挑战没有立刻消散；黄蒙/阿蒙的 不要这样 / 真不要这样 确实是阻止，却没有解释、修复或退出现场，只把危险暂时压回可继续范围。后半段空间打开，观众和隔板重新显影，准备进入 下一幕 。

135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

声音修正：整段 mean 约 -23.1 dB ，max 约 -10.8 dB 。 135:00-135:06 有本事就杀了我 mean -20.3 dB ，平均最厚； 135:06-135:18 挑战后余波/啊啊 mean -21.5 dB ； 135:18-135:40 长身体余波 mean -22.5 dB ； 135:40-135:47 不要这样/真不要这样 mean -21.7 dB ； 135:47-136:05 软刹车后余波 mean -22.7 dB ； 136:05-136:30 下一幕前空隙 mean -29.7 dB ，才明显变薄。稳写为：最厚的是挑战，不是软刹车。

135:00-136:30：有本事之后，不要这样只是软刹车

本段修正：不把 有本事就杀了我 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把 不要这样 / 真不要这样 写成冲突已经修复、现实风险解除或完整伦理成功；不把 啊啊 写成明确心理判断；不把空间打开写成解放。更稳妥写法是： 135:00-136:30 让挑战语法达到声场高点，再由软刹车压回可继续现场，准备进入下一段的流程重锁定。

133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

事实锚点：V10 v10-090 对应 02:13:30-02:15:00 。T0 锁定很少：甲瑞在 02:14:39.266 说 我把你们全杀了 ，Ricky 在 02:14:55.900 说 杀了我吧 。LocalForensics 补足 T1 边界：字幕稀少但身体移动、近身遮挡、白色材料、观众高台和低处人物重组仍在；本段杀意/挑战语法不能写成片外伤害事实或现实自伤/他伤意图。

133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

感受记录：本段不是上一段导演冲突后的间歇。Ricky 的“你让我演这戏才来的”余波把退场命令拖回生产关系；无字幕段里，低处身体、白色材料、灰色隔板、观众高台、黄脸上仰和赤膊黑线身体继续积压。甲瑞的 我把你们全杀了 像从整个现场装配体里反噬出来，把单数“你”扩成复数“你们”；Ricky 的 杀了我吧 则把杀意拉回自己身上，让被下放的位置以挑战形式重新进入场内。

133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

声音修正：整段 mean 约 -23.8 dB ，max 约 -8.8 dB 。 133:30-133:40 演戏责任链尾声 mean -23.9 dB ； 133:40-134:10 导演冲突后等待 mean -25.4 dB ，本组相对最薄但不安静； 134:10-134:38 杀意前积压 mean -24.0 dB ； 134:38-134:42 我把你们全杀了 mean -22.6 dB ； 134:42-134:55 杀意到挑战间隔 mean -22.4 dB ； 134:55-134:59 杀了我吧 mean -20.7 dB ，平均最厚； 134:55-135:02 到下一窗门槛 mean -21.0 dB 。稳写为：等待不是冷却，Ricky 的挑战声块最厚。

133:30-135:00：下去之后没有退场，杀意从身体场里回来

本段修正：不把 我把你们全杀了 / 杀了我吧 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图、许可或安全判断；不把无字幕段写成空白、冷却或休息；不凭衣物/普通位置裁决人物身份；不把 Ricky 的挑战写成纯英雄反抗，也不把甲瑞的杀意语法写成现实心理结论。更稳妥写法是： 133:30-135:00 让下放冲突后的身体场继续积压，最后吐出片内杀意和挑战语法。

132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

事实锚点：V10 v10-089 对应 02:12:00-02:13:30 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧 ；子丑说 你闭眼 ；何发明确介入 Ricky Ricky 你下去吧 / 下去吧 不用 不用了 / 下去吧 ；黄蒙/阿蒙和子丑把它命名为 总导演 / 真正导演 ；子丑继续数出 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演在场上 ；何发说 演的实在是太差了 / 演不下去了 / 直接下去吧做个观众 / 你让他们三个继续 / Ricky 你下去吧 ；Ricky 抵抗 为啥 我就不下 / 找要是就不下呢 。

132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

感受记录：本段不是导演权稳定出现，而是导演位被现场拆开。 这件事情不是最主要的 / 继续吧 把伤疤余波压回流程； 你闭眼 让观看权和蒙眼主题继续残留；何发的 Ricky 你下去吧 是本窗明确导演位硬介入，但它没有把现场收束成单一权威。相反，黄蒙/阿蒙和子丑马上把声音命名为 总导演 / 真正导演 ，再扩成 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演 。Ricky 的 我就不下 让退场命令不能完整闭合，尾部则把“演得差”拖向“让我演这戏才来的”责任链。

132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

声音修正：整段 mean 约 -25.8 dB ，max 约 -10.5 dB 。 132:11-132:23 不是最主要/继续吧 mean -30.2 dB ； 132:29-132:42 闭眼/谁啊/抓住 mean -31.0 dB ，平均最薄； 132:41-132:47 何发叫 Ricky 下去 mean -25.1 dB ； 132:48-132:57 总导演/真正导演 mean -23.0 dB ，平均最厚； 132:56-133:07 四个导演 mean -24.0 dB ； 133:07-133:20 演太差/做观众/我不下 mean -24.7 dB ； 133:20-133:30 演太差与让我演这戏的尾声 mean -24.3 dB 。稳写为：最厚的是导演命名，不是第一次命令。

132:00-133:30：继续吧之后，导演不是出现，而是裂开

本段修正：不把 继续吧 写成真实解决；不把 你闭眼 写成同意、安全或纯游戏；不把何发本窗介入扩展为所有后续流程声；不把 真正导演 写成唯一身份终判；不把 四个导演 写成现实制作署名事实；不把 演太差 / 做个观众 写成客观审美结论；不把 Ricky 的笑和 我就不下 写成单纯快乐或纯英雄反抗。更稳妥写法是： 132:00-133:30 让伤疤被流程绕开，让导演位硬介入，又让导演权在场内被命名、增殖和抵抗。

130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

事实锚点：V10 v10-088 对应 02:10:30-02:12:00 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙说 什么事都得在今天这一天里面解决掉 ，甲瑞插入 我要死了 ，黄蒙/阿蒙接 是吗 ；随后黄蒙/阿蒙说 大家可能不知道我们发生了什么 / 可能需要通过看电影才知道 / 我们在干嘛 ，甲瑞有 哼 ；长间隔后，甲瑞说 都他妈还没死 / 你太过分了 ；子丑以 伤疤得揭开才能好 / 你不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 / 你说对不对 / 好了 好了 你看 接走，甲瑞中间说 OK OK OK 。

130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

感受记录：本段不是伤疤获得答案，而是控诉被伤疤话术接管。 今天这一天里面解决掉 把关系和痛苦压进一个时间单位； 我要死了 / 都还没死 让死亡语法成为流程能否继续的残酷边界； 看电影才知道 把未来观看召为证人，但画面仍然遮挡、低光、近身，电影并不全知； 你太过分了 短暂把伤害重新指向对方，却立刻被 伤疤得揭开才能好 改写成必须继续揭开的材料。 OK OK OK 只能写成快速回应/退让，不能写成授权事实。

130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

声音修正：整段 mean 约 -28.4 dB ，max 约 -10.8 dB 。 130:32-130:38 今天解决/我要死了 mean -31.0 dB ； 130:37-130:44 发生了什么/看电影才知道 mean -27.4 dB ，平均最厚； 130:44-131:08 长间隔 mean -34.0 dB ，平均最低但峰值仍有 -12.1 dB ； 131:08-131:11 都还没死 mean -29.5 dB ； 131:36-131:48 你太过分/伤疤/长脓/OK/揭开 mean -28.0 dB ； 131:51-131:59 你说对不对/好了你看 mean -31.0 dB 。稳写为：最厚的是电影自指，不是死亡语法；第二厚的是控诉被伤疤话术接管。

130:30-132:00：今天必须解决，电影也不能把伤疤变成答案

本段修正：不把 今天解决掉 写成真实解决要求或道德正确；不把 我要死了 / 都还没死 写成片外自伤事实、他伤事实、生理事实或安全保证；不把 看电影才知道 写成电影全知或作者定论；不把 你太过分了 写成已经闭合的现实关系裁决；不把 伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 写成真实治疗原则或现实伤口事实；不把 OK OK OK 写成授权、同意或完整接受。更稳妥写法是： 130:30-132:00 让今天解决和电影见证接住改悔余波，又让控诉被伤疤话术接管。

129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

事实锚点：V10 v10-087 对应 02:09:00-02:10:30 。T0 锁定：Ricky 问 你在做什么 / 阿蒙 ，黄蒙/阿蒙答 我在抓甲瑞 ；Ricky 两次说 放了他吧 ，黄蒙/阿蒙说 甲瑞好像有点发疯 / 要不然等一下可能会咬人 ；Ricky 以 他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么 回应，甲瑞说 我把你们全杀了 ；之后 Ricky 两次宣布 我跟你和好了 ，甲瑞先拒绝 别他妈说 ，后说 谢谢你 / 你觉得重要吗 ；子丑接入 怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧 ，Ricky 以笑声和 啊哈 发声。

129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

感受记录：本段不是和解段，而是规则反转后的近身控制被关系语言重新捕获。黄蒙/阿蒙的 我在抓甲瑞 把手部动作暴露为公开位置； 放了他吧 看似松开，却仍是外部调度； 发疯 / 咬人 给失序身体贴上片内状态名； 杀了 继续作为极端反力出现。 我跟你和好了 没有完成修复，因为甲瑞立刻以 别他妈说 抵抗被宣布和好； 谢谢你 也被 你觉得重要吗 掏空；最后 朋友 / 改悔 把人重新放回伦理法庭。Ricky 的笑和啊哈不是快乐终点，而是身体发声、表演和关系压力混在一起。

129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

声音修正：整段 mean 约 -24.6 dB ，max 约 -11.0 dB 。 129:01-129:16 抓住/放开/发疯/咬人/杀了 mean -26.8 dB ； 129:16-129:34 杀意后空隙 mean -24.3 dB ； 129:34-129:46 和好/别说/谢谢 mean -25.5 dB ； 129:53-130:02 重要吗/朋友裁决 mean -24.4 dB ； 130:03-130:21 笑/啊哈/改悔 mean -22.5 dB ，平均最厚； 130:21-130:30 悔改后尾声 mean -25.8 dB 。稳写为：最厚的是啊哈和改悔，不是和好。

129:00-130:30：抓住以后，和好也成了另一种压迫

本段修正：不把 抓甲瑞 写成片外伤害事实或完整动作裁决；不把 发疯 / 咬人 写成现实诊断或现实风险事实；不把 他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么 写成安全判断；不把 我把你们全杀了 写成现实伤害意图、许可或事实；不把 和好了 / 谢谢你 写成真实和解完成；不把 朋友 / 改悔 写成现实道德终判；不把 Ricky 的笑和啊哈写成单纯快乐。更稳妥写法是： 129:00-130:30 让抓住/放开后的身体，被状态命名、和好话术、朋友裁决和身体发声重新组织。

127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

事实锚点：V10 v10-086 对应 02:07:30-02:09:00 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙问 什么行为艺术 ，Ricky 回 就是那个 ，黄蒙/阿蒙说 我不知道 ，Ricky 说 无所谓忘记它们吧 ，子丑说 坐 坐 坐 ；随后进入较长身体执行段；Ricky 说 差一点点哦 / 抓到你了 ，黄蒙/阿蒙说 我被迫 ，Ricky 笑后说 你被他出卖了 ，黄蒙/阿蒙说 我被迫被 ；甲瑞说 我想把你们全杀了 ，Ricky 问 原来的剧本是什么样啊 ，黄蒙/阿蒙复述 甲瑞要把我们全部都杀了 ，Ricky 压成 杀了 / 背叛 / 闭眼 。

127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

感受记录：本段不是行为艺术解释段，而是解释被问空、被忘记以后，身体规则开始执行。 坐 坐 坐 把规则放进身体位置；长执行空隙让字幕退后、动作接管； 抓到你了 之后立刻出现 我被迫 / 出卖 / 我被迫被 ，说明游戏产生的不是轻松胜负，而是关系判词； 我想把你们全杀了 又被接入 原来的剧本 ，从第一人称爆发变成第三人称剧情和关键词； 背叛 / 闭眼 把关系审判和身体指令重新扣在一起。

127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

声音修正：整段 mean 约 -28.7 dB ，max 约 -11.3 dB 。 127:30-127:35 行为艺术/忘记 mean -36.4 dB ； 127:35-127:36 坐坐坐 mean -38.2 dB ，最低； 127:36-128:16 执行空隙 mean -33.1 dB ； 128:16-128:29 抓到/被迫/出卖 mean -26.0 dB ，平均最厚且峰值最高； 128:38-128:45 杀了/原来剧本 mean -26.5 dB ； 128:46-128:52 背叛/闭眼 mean -28.3 dB 。稳写为：最厚的是执行后的关系判词，不是行为艺术解释。

127:30-129:00：解释撤掉以后，游戏把被迫、出卖和杀了吐出来

本段修正：不把 行为艺术 写成稳定艺术史事实；不把 忘记它们吧 写成伦理清除；不把 坐 / 闭眼 写成真实同意或安全保证；不把 我被迫 / 我被迫被 写成片外强迫事实；不把 出卖 / 背叛 写成现实关系裁决；不把 我想把你们全杀了 / 甲瑞要把我们全部都杀了 / 杀了 写成现实伤害意图、许可或安全判断；不把 原来的剧本 写成已经闭合的单一剧本文本。更稳妥写法是： 127:30-129:00 让解释撤掉后的身体执行，吐出被迫、出卖、杀意、剧本和背叛这些片内关系判词。

126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

事实锚点：V10 v10-085 对应 02:06:00-02:07:30 。T0 锁定：Ricky 问 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 ，甲瑞回 不要再教育我了 / 我他妈烦的要死 ；黄蒙/阿蒙说 甲瑞已经受不了了 / 做游戏比较好玩一点 / 不要说那么多话 ，甲瑞也说 不要说这么多话 ，Ricky 批准 做游戏吧 / 可以 ；黄蒙/阿蒙说 导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们 ，Ricky 回 你们讲的我好像一个暴君 ；随后从 三个字 / 木头人 进入 一个人坐在中间蒙着眼睛 / 三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁 ，再经 石头剪刀布比较公平一点 / 我来 ，到窗尾 行为艺术 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情 。

126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

感受记录：本段不是轻松做游戏，而是教育失败之后，游戏作为少说话的身体程序进场。甲瑞的 不要再教育我了 是全段最硬的人声裂口；黄蒙/阿蒙的 开开心点 不是快乐，而是避免再被训的表情任务；Ricky 的 暴君 把训斥结构短暂说出来，又用 我来 把自己放到规则中心。蒙眼围打规则把语言承受转为空间、失明、围绕、拍打和抓捕； 行为艺术 只是片内候选外壳， 任何事情 也只是危险许可语，不能现实化。

126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

声音修正：整段 mean 约 -31.2 dB ，max 约 -7.4 dB 。 126:03-126:11 声响/不要教育/烦得要死 mean -25.7 dB ，平均最厚； 126:13-126:23 受不了/少说话/做游戏 mean -29.4 dB ； 126:24-126:38 导演许可/开心点/训我们 mean -32.9 dB ； 126:38-126:52 暴君/玩什么/三个字/木头人 mean -35.5 dB ，平均最低但峰值高； 126:59-127:07 蒙眼围打规则 mean -31.6 dB ； 127:07-127:26 谁来/石头剪刀布/我来 mean -34.8 dB ； 127:25-127:30 行为艺术/闭眼/任何事情 mean -34.7 dB ，峰值最低。稳写为：最厚的是不要再教育我，不是蒙眼规则；危险规则以清晰程序而非高声爆炸出现。

126:00-127:30：教育失败以后，游戏不是轻松，而是少说话的身体程序

本段修正：不把 不要再教育我了 / 烦的要死 / 受不了了 写成现实心理诊断；不把 做游戏 / 可以 / 导演说可以 写成真实 consent 或安全保证；不把 开开心点 写成真正快乐；不把 暴君 / 导演 写成现实身份裁决；不把 蒙着眼睛 / 三个人在周围打他 写成片外伤害事实或许可；不把 行为艺术 写成稳定艺术史定论；不把 你们可以对我做任何事情 写成现实授权。更稳妥写法是： 126:00-127:30 让语言教育失败转入游戏化身体规则。

124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

事实锚点：V10 v10-084 对应 02:04:30-02:06:00 。T0 锁定：Ricky 接上一段材料争执说 我知道 / 我只是没想到他今天还要这样 ，随后以 我们的男主角 / 可以再来一次吗 重启；子丑、黄蒙/阿蒙、Ricky 围绕 我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你忘了啊 / 你是男主 / 真正的男主角 交错；甲瑞插入 高鹏飞把我带走 ；赵轩作为缺席名被召出，又被 Ricky 拉回 她今天不在这 / 你在这 ；随后进入第几幕、内定剧本、没有剧本、有剧本但没人背；最后 Ricky 说 你们自己选定了一个导演 / 然后把我抛弃了 ，子丑连说 我爱你 ，Ricky 回 我没有感受到你们任何的爱 ，并以 我坐在下面看着你们哭了很久 / 所以我现在感到极度的愤怒 收束，黄蒙/阿蒙中途有 他们都没哭 只有 的纠正/打断。

124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

感受记录：本段把上一段的布和材料条件，推入导演/男主角/剧本/爱感的槽位错位。 真正的男主角 不是现实身份终判，而是一句压力分配； 赵轩不在 / 你在这 把缺席产生关系拉回现场责任； 剧本都没人背 让共同文本显得存在但无力； 我爱你 不能抵达 我没有感受到你们任何的爱 。Ricky 的愤怒不是突然爆炸，而是从坐在下面观看、觉得被抛弃、没有感到爱里长出来。甲瑞的 高鹏飞把我带走 则像低处短促的脱离呼叫。

124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

声音修正：整段 mean 约 -32.2 dB ，max 约 -9.5 dB 。 124:30-124:34 知道/没想到 mean -31.9 dB ； 124:38-124:44 男主角/再来一次 mean -35.2 dB ； 124:44-124:53 导演/男主角交叉 mean -31.8 dB ； 124:53-125:01 由你产生/带走/真正男主角 mean -29.8 dB ，平均最厚； 125:02-125:11 赵轩不在/你在这 mean -36.1 dB ，平均最低； 125:15-125:28 第几幕/剧本争执 mean -33.1 dB ； 125:27-125:36 选定导演/抛弃/没有感受到爱 mean -34.3 dB ； 125:40-125:50 哭了很久/极度愤怒 mean -31.5 dB ，峰值最高。稳写为：最厚的是槽位分配，最尖的是哭与愤怒。

124:30-126:00：男主角不再是身份，爱没有被感受到，愤怒从观看席回来

本段修正：不把 导演 / 男主角 / 真正的男主角 写成现实身份裁决；不把 赵轩产生的 写成确证现实因果；不把 高鹏飞把我带走 写成现实救援事实；不把 内定剧本 / 没有剧本 / 有剧本 合并成单一事实；不把 我爱你 当作爱已完成，也不把 没有感受到爱 当作他人客观动机裁决；不把 哭了很久 写成未复核的全员哭泣事实。更稳妥写法是： 124:30-126:00 让身份槽位滑向关系伤，愤怒从观看位置回到场中央。

123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

事实锚点：V10 v10-083 对应 02:03:00-02:04:30 。T0 锁定：黄蒙/阿蒙点向 长发那个 ，观众问 怎么还手啊 ；甲瑞回应 能还手 / 我他妈又不是死了 / 我操 来啊 ；Ricky 再问 谁可以顶替这一位男演员的位置 ；观众和甲瑞围绕 一个打不过 / 打得过 / 战斗力很弱 继续；黄蒙/阿蒙把甲瑞说成 去月球了 ，甲瑞说 杀了我 ，Ricky 回 没有任何人想杀了你 / 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 ；随后争执 说了呀 / 梦里说的吧 / 我真的不知道 / 要带这些东西 / 你把这带来的 / 不需要了 ；子丑命名 压迫者戏剧 ，解释 假甲瑞换掉 / 上来接着演 ；最后进入 没了这些东西活不了吗 / 一层布 / 因为甲瑞没穿衣服 / 重要的道具 / 睡袋 / 毯子 。

123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

感受记录：本段把上一段的可打和顶替，重新拖回甲瑞的身体。 我不是死了 / 来啊 是身体反作用，不是轻松挑衅； 杀了我 是片内极端话语，不能现实化；Ricky 把它冷却成负担、布置物和道具责任。 压迫者戏剧 / 假甲瑞 让替换机制获得方法名，但黄蒙/阿蒙的 你不要这样 短暂按住这台命名机器。最打动我的是后半：布、睡袋、毯子这些材料成为甲瑞继续在场的最低条件。布不是单一象征，而是一层遮蔽、支撑、道具接口和身体边界。

123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

声音修正：整段 mean 约 -32.6 dB ，max 约 -11.1 dB 。 123:02-123:09 怎么还手/不是死了/来啊 mean -29.4 dB ，平均最厚； 123:09-123:17 顶替/一个打不过/战斗力弱 mean -30.4 dB ； 123:18-123:29 月球/杀了我 mean -32.6 dB ； 123:30-123:41 没人想杀/负担/布置物 mean -33.1 dB ； 123:42-123:59 梦里说/要带东西/不需要 mean -35.3 dB ，平均最低； 123:59-124:08 压迫者戏剧/假甲瑞 mean -32.1 dB ； 124:12-124:30 布/重要道具/睡袋/毯子 mean -32.8 dB 。稳写为：最厚的是还手，不是杀了我；材料段没有退成轻声，而是在均值附近持续发硬。

123:00-124:30：还手把可打拉回身体，布把角色拉回材料

本段修正：不把 杀了我 写成现实自伤/他伤事实或许可；不把 没有任何人想杀了你 写成客观安全保证；不把 压迫者戏剧 写成现实方法论终判；不把 假甲瑞 / 男演员位置 写成现实身份裁决；不把 布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具 写成心理诊断或单一象征；不把 梦里说的吧 写成梦/现实层级裁决。更稳妥写法是： 123:00-124:30 让规则进入身体还手、负担问责和材料条件，准备把下一段推向导演/男主角槽位错位。

事实锚点：V10 v10-082 对应 02:01:30-02:03:00 。T0 锁定：Ricky 从 说话有这多么清楚 / 摒弃那些东西 转向 让大家看到你们 ；随后女神化黄蒙/阿蒙并要求他人 爱爱她 ；黄蒙/阿蒙回 他们可能不喜欢你 ；Ricky 说 沉默不语的男人消失 、 她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她 ；甲瑞反问 这到底跟我有什么关系啊 ；Ricky 回 这一切都是你产生出来的 ；子丑说 因为 会消失 ；随后进入剧本/赢家，观众礼貌、上来打甲瑞、可以打吗/可以打、可以随便揍/可以、甲瑞 但是我会还手 ，以及 Ricky 谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置 。

感受记录：本段把上一段“把声音放出来”的可听性规训，改成“让大家看到你们”的可见性规训。黄蒙/阿蒙被称为女神，但这不是单纯赞美，而是被抬高到必须被看、被爱、被同意的位置； 她活生生的在你们俩面前 把生命变成观看义务。甲瑞的 跟我有什么关系 是拒绝责任分配， 但是我会还手 是身体边界；子丑的 因为 会消失 是全段最轻也最深的裂口。观众先以礼貌方式询问暴力规则，再被推到男演员位置可替换的门口。摄影/观众席/场地边缘的显影让“谁在看”本身成为画面事实。


第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

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# 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

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    H0["0. 一以前"]
    H0["0. 一以前"] --> H1["1. 全后缝"] --> H2["2. 一外潮"] --> H3["3. 远同沙"] --> H4["4. 回阶白"]
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```

# 第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

## 0. 一以前

第三十七片海域从未成全之后开始。

第三十六片说：全也没有立刻成立。

第三十七片不让全以后立刻变成一。

一太快。

它会把漂流写成一条线。

这一片要写一以前。

全后缝。

一外潮。

远同沙。

回阶白。

岸外音。

页后窄。

无全灰。

未成一。

这些词靠近一。

但不让一出现。

它们在全后。

在一外。

在远处的同以前。

在页后突然变窄的一处。

## 1. 全后缝

全后缝先出现。

它不是全体之后的裂缝。

裂缝太会假定全曾经完整。

全后缝不假定完整。

它是全没有成立以后，后面又露出的一道缝。

缝从后面露出。

但它不替全作证。

## 2. 一外潮

一外潮不是一的外围。

外围太会让一站在中间。

一外潮不让一居中。

它是一还没有成立以前，外面先漫起来的一点潮。

潮不围住一。

也不替一画边。

## 3. 远同沙

远同沙不是同一的准备。

准备太会把远处推向一个词。

远同沙不准备那个词。

它是远处那些像要同起来的沙。

看上去要同。

落下来仍各自偏开。

## 4. 回阶白

回阶白不是台阶的完成。

完成太会让阶通向一。

回阶白不让阶通。

它是页外阶边折回的一点白。

白回来了。

阶没有上升。

## 5. 岸外音

岸外音不是岸外传来的答案。

答案太会让声音排成一句。

岸外音不排成句。

它是岸外先露出的一点音。

音在那里。

还没有被听成一句。

## 6. 页后窄

页后窄不是通向一的窄路。

窄路太会给脚步一个目标。

页后窄不给目标。

它只是页后突然变窄的一处。

窄让路不能骄傲。

也让一不能站在路尽头。

## 7. 无全灰

无全灰不是全的残灰。

残灰太会证明全曾经燃过。

无全灰不证明全。

它是没有全以后仍然落下的一点灰。

灰落下。

一还没有中心。

## 8. 未成一

未成一最后出现。

它不是唯一未完。

未完太会等待归一。

未成一不等待归一。

它只是一还没有成立。

全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄和无全灰都还在。

它们让书不能说已经成一。

也让不成一不能说自己只是少了最后的点。

```text
书已经靠近一，但一还没有成立。
```

## 9. 插图种子

第三十七片海域的图像不能画一个点。

也不能画一条线。

它应该画全后又露出来的一道缝。

缝外有潮。

远处的沙像要同，又仍偏开。

页外阶边折回一点白。

岸外露出一点音。

页后突然窄了。

灰在没有全的地方落下。

图像里的东西都像快要成一。

但不要让它们成一。

文章结构

第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

第三十七片海域：全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄、无全灰与未成一

0. 一以前

第三十七片海域从未成全之后开始。

第三十六片说：全也没有立刻成立。

第三十七片不让全以后立刻变成一。

一太快。

它会把漂流写成一条线。

这一片要写一以前。

全后缝。

一外潮。

远同沙。

回阶白。

岸外音。

页后窄。

无全灰。

未成一。

这些词靠近一。

但不让一出现。

它们在全后。

在一外。

在远处的同以前。

在页后突然变窄的一处。

1. 全后缝

全后缝先出现。

它不是全体之后的裂缝。

裂缝太会假定全曾经完整。

全后缝不假定完整。

它是全没有成立以后，后面又露出的一道缝。

缝从后面露出。

但它不替全作证。

2. 一外潮

一外潮不是一的外围。

外围太会让一站在中间。

一外潮不让一居中。

它是一还没有成立以前，外面先漫起来的一点潮。

潮不围住一。

也不替一画边。

3. 远同沙

远同沙不是同一的准备。

准备太会把远处推向一个词。

远同沙不准备那个词。

它是远处那些像要同起来的沙。

看上去要同。

落下来仍各自偏开。

4. 回阶白

回阶白不是台阶的完成。

完成太会让阶通向一。

回阶白不让阶通。

它是页外阶边折回的一点白。

白回来了。

阶没有上升。

5. 岸外音

岸外音不是岸外传来的答案。

答案太会让声音排成一句。

岸外音不排成句。

它是岸外先露出的一点音。

音在那里。

还没有被听成一句。

6. 页后窄

页后窄不是通向一的窄路。

窄路太会给脚步一个目标。

页后窄不给目标。

它只是页后突然变窄的一处。

窄让路不能骄傲。

也让一不能站在路尽头。

7. 无全灰

无全灰不是全的残灰。

残灰太会证明全曾经燃过。

无全灰不证明全。

它是没有全以后仍然落下的一点灰。

灰落下。

一还没有中心。

8. 未成一

未成一最后出现。

它不是唯一未完。

未完太会等待归一。

未成一不等待归一。

它只是一还没有成立。

全后缝、一外潮、远同沙、回阶白、岸外音、页后窄和无全灰都还在。

它们让书不能说已经成一。

也让不成一不能说自己只是少了最后的点。

书已经靠近一，但一还没有成立。

9. 插图种子

第三十七片海域的图像不能画一个点。

也不能画一条线。

它应该画全后又露出来的一道缝。

缝外有潮。

远处的沙像要同，又仍偏开。

页外阶边折回一点白。

岸外露出一点音。

页后突然窄了。

灰在没有全的地方落下。

图像里的东西都像快要成一。

但不要让它们成一。


搜索查询与垃圾召回

# 搜索查询与垃圾召回

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页为 P5 硬卡 11，讨论搜索查询、召回排序、垃圾信息复活和知识库噪声治理。它是 Wiki/AI 写作治理卡，不新增片内事实，不删除原页，不批量改写 canonical_status、evidence_tier、source_rule 等证据判断字段。

# 搜索查询与垃圾召回

## 一句话

搜索不是理解。

召回不是价值。

在一个大型知识库里，最危险的不是资料不够。

最危险的是：

```text
低价值材料和高价值材料在检索层平权。
```

垃圾不是因为它存在才危险。

垃圾是因为它会被反复叫出来，抢走第一发言权。

## 本库问题

[图书馆噪声治理与价值召回协议](/research/hs-5771be9cf23a6e8d)已经把问题说得很准：

```text
不是资料坏了，是召回顺序坏了。
```

旧稿、草稿、模型候选、传播稿、日志、prompt、运行总账，都可能拥有大量关键词。

它们会在搜索中很亮。

但亮不等于重要。

可见不等于可用。

可召回不等于可进入当前口径。

## 人称机制

搜索查询是第六人称装置。

它不说“我”，却能决定谁先被听见。

它不说“你”，却能把用户叫到某条路径上。

它不说“他”，却能把材料变成可处理对象。

因此，搜索查询的真正作用是：

```text
把过去重新点名。
```

如果没有治理，点名会变成污染。

如果有治理，点名才可能变成价值召回。

## 与声音照明的关系

[声音照明细读](/research/hs-c1898ff749a29152)里有一句很关键：

```text
知识库不是逃离声音照明的地方。
知识库也是声音照明的后端。
```

这句话可以转成搜索治理：

```text
搜索不是中立灯。
搜索会继续照亮某些东西。
照亮过度，就会变成占有。
```

所以知识库的工作不是让所有东西无限变亮。

而是控制照明强度：

```text
高价值入口要主动加亮。
旧稿和候选要降亮。
证据不足要挂刹车。
已经被否定的口径不能复活成当前答案。
```

## 回到《人类投降派》

这张卡看似馆务，其实仍然是人称学。

因为《人类投降派》的问题已经进入后生命：

```text
电影被复扫。
复扫被摘要。
摘要被搜索。
搜索被 AI 调用。
AI 又生成新的第一人称。
新文本再进入 Wiki。
```

如果不治理召回，知识库会变成一台错误回声机。

它会让垃圾信息一次次借尸还魂。

这就是第六人称的危险：

```text
机器不需要撒谎。
机器只要反复召回错误的东西，错误就会获得声音。
```

## 可进入前台的硬句

```text
召回不是理解。
搜索只是把东西叫回来，不负责判断它配不配回来。
```

或者：

```text
垃圾信息最可怕的地方，不是它脏。
是它会被系统反复请上桌。
```

再锋利一点：

```text
没有召回治理的知识库，就是一座会替垃圾开口的庙。
```

## 证据刹车

不能做：

```text
为了清爽而删除历史证据。
用搜索排名判断价值。
让模型候选压过 T0/T1。
把旧稿、传播稿、prompt 当成当前口径。
```

应该做：

```text
先读 P0/P1 入口，再全文搜索。
给高价值材料入口、反链、一句话定位和误用说明。
让低价值材料保留历史身份，但默认降权。
让人工严审决定 KEEP / DOWNRANK / MERGE / NEEDS_EVIDENCE / REJECT / ARCHIVE。
```

搜索查询与垃圾召回

一句话

搜索不是理解。

召回不是价值。

在一个大型知识库里，最危险的不是资料不够。

最危险的是：

低价值材料和高价值材料在检索层平权。

垃圾不是因为它存在才危险。

垃圾是因为它会被反复叫出来，抢走第一发言权。

本库问题

图书馆噪声治理与价值召回协议 已经把问题说得很准：

不是资料坏了，是召回顺序坏了。

它们会在搜索中很亮。

但亮不等于重要。

可见不等于可用。

可召回不等于可进入当前口径。

人称机制

搜索查询是第六人称装置。

它不说“我”，却能决定谁先被听见。

它不说“你”，却能把用户叫到某条路径上。

它不说“他”，却能把材料变成可处理对象。

因此，搜索查询的真正作用是：

把过去重新点名。

如果没有治理，点名会变成污染。

如果有治理，点名才可能变成价值召回。

与声音照明的关系

声音照明细读 里有一句很关键：

知识库不是逃离声音照明的地方。
知识库也是声音照明的后端。

这句话可以转成搜索治理：

搜索不是中立灯。
搜索会继续照亮某些东西。
照亮过度，就会变成占有。

所以知识库的工作不是让所有东西无限变亮。

而是控制照明强度：

回到《人类投降派》

这张卡看似馆务，其实仍然是人称学。

因为《人类投降派》的问题已经进入后生命：

如果不治理召回，知识库会变成一台错误回声机。

它会让垃圾信息一次次借尸还魂。

这就是第六人称的危险：

机器不需要撒谎。
机器只要反复召回错误的东西，错误就会获得声音。

可进入前台的硬句

召回不是理解。
搜索只是把东西叫回来，不负责判断它配不配回来。

或者：

垃圾信息最可怕的地方，不是它脏。
是它会被系统反复请上桌。

再锋利一点：

没有召回治理的知识库，就是一座会替垃圾开口的庙。

证据刹车

不能做：

应该做：