甲瑞逐句声画标注第001-050句声音语气语调指标复核

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# 甲瑞逐句声画标注第001-050句声音语气语调指标复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-26

证据边界：本页以 T0 台词账本锁定说话人和时间窗，以本地 4K 母文件抽取的单声道音频计算逐句 RMS、peak、前后半句响度差、谱质心和高频比例。指标只说明可听强弱、趋势和声学边界，不直接等同于情绪强度、真实心理、完整口型同步、音乐、设备声或无线电声像。短句和重叠现场声可能被房间声、动作声、笑声、材料声共同污染，解释时必须保守。

# 甲瑞逐句声画标注第001-050句声音语气语调指标复核

## 取证对象

- 角色：甲瑞。
- 台词底盘：[角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) 中角色标注为 `甲瑞` 的前 50 句。
- 时间范围：`00:00:56,100-00:25:47,100`。
- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`。
- 轻量音频窗：

```text
raw/assets/actor-library-jiarui-line-forensics-20260625/vol01-j001-j050/audio/J001-J050-000050-002555-mono16k.wav
```

- 逐句指标表：

```text
raw/assets/actor-library-jiarui-line-forensics-20260625/vol01-j001-j050/audio/J001-J050-line-audio-metrics.tsv
```

## 方法

1. 从 4K 母文件抽取 `00:00:50-00:25:55` 单声道 `16kHz` 音频窗。
2. 按 T0 账本的每句起止时间切片，不额外扩窗。
3. 逐句计算：
   - `RMS dBFS`：该句窗口整体能量。
   - `peak dBFS`：该句窗口最高瞬态。
   - 前半句 / 后半句 RMS：用于判断强起、尾部撤声、后段抬起。
   - 谱质心和 `>=4kHz` 高频比例：只作亮度/气声/材料边缘候选，不直接写成音乐。
4. 因为这些窗口来自现场声，不做纯净人声分离；短句、重叠、笑声、衣料/地面动作和房间底噪都会影响指标。

## 总体发现

这 50 句的声音并不支持把甲瑞早段简单写成“持续高声失控”。更准确的形态是：

```text
开场两句有明显声学前景，
复演和排练低位段大量变成低能、尾撤、被材料空间吞掉的声音，
评价/亲密段重新有中强前景，
生活焦虑段总体很低，只有“还让我爱情”后段明显抬起，
月亮入口段是低到中强之间的叠化声，不是浪漫外景上的饱满独白。
```

尤其要保留三条边界：

- 低声不等于无事。J003-J004、J006-J024、J032-J037、J040-J041 多数很低，但仍是台词和现场声共同运行。
- 高声不等于情感胜利。J002、J007、J015、J025-J031、J048 虽有中强或强声，但大量出现尾部撤声。
- 高频比例不能直接写成音乐。J011、J014、J017、J020、J023、J037、J050 等短窗有高频比例抬升，更安全的写法是气声、辅音、笑声/材料边缘或压缩边缘候选；本页不确认配乐、节拍、和声、乐器或设备声。

## 逐句声音指标与语气语调

| J号 | 台词 | RMS/Peak | 趋势 | 声音/语气语调保守读法 |
|---|---|---:|---|---|
| J001 | 我必须见你 | `-27.8 / -6.0` | 尾部撤声 `-7.5dB` | 中强、压低、前推；句首把到场压力推出，句尾明显收回。 |
| J002 | 我爱你 | `-21.5 / 0.0` | 尾部撤声 `-19.7dB` | 强起短促，爱语像一次冲出后的快速撤空，不是绵长柔声。 |
| J003 | 你怎么来了 | `-45.2 / -26.6` | 尾部撤声 `-9.1dB` | 很低，复演声被低能门槛吞掉；不是清楚强问。 |
| J004 | 我必须见你 | `-40.7 / -23.1` | 尾部撤声 `-10.8dB` | 同一句在编号 `1` 复演中大幅变低，语气从到场压力降成低能重复。 |
| J005 | 我爱你 | `-31.9 / -16.6` | 平持 | 中强但不冲顶，较 J002 更平稳，像被复演机制压平的爱语。 |
| J006 | 草 | `-44.3 / -28.1` | 尾部撤声 | 很低的短促余震，不是外放爆破。 |
| J007 | 是不是疯了我草 | `-26.9 / -6.1` | 尾部撤声 `-14.2dB` | 中强前冲，抱怨/惊异先顶出，后半迅速掉下去。 |
| J008 | 日他妈 | `-44.7 / -24.9` | 平持 | 很低的咒骂，被低位空间压住。 |
| J009 | 真不知道该怎么演 | `-36.1 / -17.7` | 尾部撤声 | 低声，像表演失败判断的低位吐出，尾部继续撤。 |
| J010 | 我没什么信心 | `-38.8 / -22.3` | 后段抬起 `+6.8dB` | 很低起步，后半才浮出；“没信心”不是响亮宣言，而是到尾部才被听见。 |
| J011 | 崩溃的欣喜 | `-30.8 / -9.4` | 尾部撤声 | 中强短句，词组先亮出后撤；不能把词义直接当表情。 |
| J012 | 绝望的坚定 | `-34.5 / -17.9` | 尾部撤声 | 低声词组，后半收下去，像继续被排练词汇吸走。 |
| J013 | 操他妈 | `-49.2 / -37.4` | 平持 | 极低，几乎埋进现场底噪，不是可听爆发核心。 |
| J014 | 草 | `-43.8 / -25.9` | 后段抬起 | 很低短句，尾部小抬；高频候选不升级为音乐。 |
| J015 | 我草 他脑子真的还正常吗 | `-26.4 / -7.1` | 尾部撤声 | 中强抱怨，前半更有力，尾部回落。 |
| J016 | 我真是服了 | `-41.7 / -23.7` | 尾部撤声 | 很低的服气/厌烦，不是强声控诉。 |
| J017 | 我真服了 | `-44.4 / -25.2` | 尾部撤声 | 很低重复，语气继续缩小。 |
| J018 | 哎 | `-34.1 / -15.9` | 尾部撤声 | 低声叹口，句尾消下去。 |
| J019 | 我草爱情 | `-43.9 / -25.1` | 平持 | 很低，爱情词被低能说出，不是响亮爱情口号。 |
| J020 | 我草爱情 | `-45.7 / -27.9` | 平持 | 很低重复，高频比例较高但更像短窗边缘/气声候选。 |
| J021 | 我草 | `-43.1 / -26.1` | 平持 | 很低，作为低位余震继续。 |
| J022 | 妈 | `-46.0 / -31.7` | 平持 | 很低短声，几乎被现场材料覆盖。 |
| J023 | 爱情 | `-41.1 / -23.3` | 尾部撤声 | 很低，短窗高频比例高但不确认为音乐；更像气声/材料边缘。 |
| J024 | 我操啊 | `-40.5 / -22.8` | 尾部撤声 | 很低，带短峰但整体仍被压低。 |
| J025 | 你觉得我刚刚演的怎么样 | `-28.0 / -11.3` | 尾部撤声 `-10.1dB` | 中强询问，前半更推出，后半收；评价请求不是轻飘闲聊。 |
| J026 | 我觉得你演的很好啊 | `-29.8 / -10.4` | 尾部撤声 `-15.3dB` | 中强赞许，前半送出，后半快速落下。 |
| J027 | 我来这个戏就为你来的 | `-29.6 / -11.6` | 尾部撤声 | 中强告白式说明，但尾部不持久，被素材空间回收。 |
| J028 | 你好漂亮 | `-31.8 / -17.0` | 平持 | 中强偏软，短促夸赞，不是极低耳语。 |
| J029 | 真的 | `-39.1 / -22.8` | 尾部撤声 | 很低确认，像补钉而不是展开。 |
| J030 | 真的真的 | `-38.7 / -25.8` | 尾部撤声 | 很低重复确认，声音不支撑持续加压。 |
| J031 | 我不想管他了 | `-25.8 / -8.2` | 平持 | 中强且较稳，转向镜头/观察位时声音也更前景化。 |
| J032 | 太焦虑 | `-40.8 / -26.6` | 平持 | 很低，焦虑不是高声爆开，而是低位说出。 |
| J033 | 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过 | `-39.1 / -20.7` | 尾部撤声 | 很低长句，经济账说到后面更弱。 |
| J034 | 还让我爱情 | `-30.8 / -13.3` | 后段抬起 `+14.6dB` | 中强且后段显著抬起，抱怨在“爱情”处被推出。 |
| J035 | 每天晚上吃安眠药 | `-37.3 / -24.9` | 平持 | 低声报账，较平，没有情绪爆点。 |
| J036 | 还是睡不着 | `-41.9 / -26.3` | 平持 | 很低补句，像余下的生活症状。 |
| J037 | 我去上厕所 | `-40.8 / -23.2` | 尾部撤声 | 很低离场句，声音和身体一起撤。 |
| J038 | 聊啥呢 | `-33.4 / -22.4` | 平持 | 低声返回/打招呼，短而可听。 |
| J039 | 你俩 | `-32.9 / -12.3` | 后段抬起 | 低声短问，尾部抬起成指向性称呼。 |
| J040 | 啊 | `-46.2 / -29.6` | 尾部撤声 | 很低应声，几乎不占前景。 |
| J041 | 嗯啊 | `-44.0 / -29.9` | 平持 | 很低含混回应，语气不清晰放大。 |
| J042 | 我 | `-32.2 / -20.4` | 平持 | 低声单字，在叠化空间里保留自我入口。 |
| J043 | 月亮 我 | `-32.4 / -16.8` | 平持 | 低声且较稳，像把“月亮”和“我”粘在一起。 |
| J044 | 你先走 | `-31.1 / -16.8` | 尾部撤声 | 中强指令，开头更硬，尾部收下。 |
| J045 | 我有我 | `-35.4 / -24.3` | 平持 | 低声断裂式自我句，语义不完整感强。 |
| J046 | 我 | `-36.8 / -23.9` | 平持 | 低声单字，仍未形成完整宣告。 |
| J047 | 你先走吧 | `-31.5 / -20.7` | 平持 | 中强但较软，`吧` 把命令降成劝离。 |
| J048 | 我一个人可以 | `-29.2 / -18.4` | 尾部撤声 `-6.8dB` | 中强自我可用性声明，前半顶出，尾部下落，不能写成稳定自信。 |
| J049 | 月亮 | `-38.0 / -25.1` | 平持 | 很低，月亮词被压回叠化材料。 |
| J050 | 月亮 | `-35.3 / -22.6` | 平持 | 低声重复，略强于 J049，但仍不是饱满抒情。 |

## 声音边界

- 本页不确认配乐、旋律、和声、节拍、乐器、合成器序列或音乐桥。
- 本页不确认设备声、无线电声像或通信滤波。即便后续出现报告/呼叫式语言，也必须另证。
- 本页的“语气语调”是基于 T0 文本、T1 音频指标和既有慢扫语境的保守读法，不是完整 F0 音高转写。
- 如果后续要进入 P1 精修，可以对关键句如 J002、J025-J031、J034、J044-J048 做三点扩窗：句前等待、整句、句后尾音，补更细的包络、重叠和口型同步。

甲瑞逐句声画标注第001-050句声音语气语调指标复核

甲瑞逐句声画标注第001-050句声音语气语调指标复核

取证对象

角色：甲瑞。

台词底盘： 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版） 中角色标注为 甲瑞 的前 50 句。

时间范围： 00:00:56,100-00:25:47,100 。

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov 。

轻量音频窗：

逐句指标表：

方法

从 4K 母文件抽取 00:00:50-00:25:55 单声道 16kHz 音频窗。

按 T0 账本的每句起止时间切片，不额外扩窗。

逐句计算：
   - RMS dBFS ：该句窗口整体能量。
   - peak dBFS ：该句窗口最高瞬态。
   - 前半句 / 后半句 RMS：用于判断强起、尾部撤声、后段抬起。
   - 谱质心和 >=4kHz 高频比例：只作亮度/气声/材料边缘候选，不直接写成音乐。

总体发现

这 50 句的声音并不支持把甲瑞早段简单写成“持续高声失控”。更准确的形态是：

尤其要保留三条边界：

逐句声音指标与语气语调

J号 台词 RMS/Peak 趋势 声音/语气语调保守读法

J001 我必须见你 -27.8 / -6.0 尾部撤声 -7.5dB 中强、压低、前推；句首把到场压力推出，句尾明显收回。

J002 我爱你 -21.5 / 0.0 尾部撤声 -19.7dB 强起短促，爱语像一次冲出后的快速撤空，不是绵长柔声。

J003 你怎么来了 -45.2 / -26.6 尾部撤声 -9.1dB 很低，复演声被低能门槛吞掉；不是清楚强问。

J004 我必须见你 -40.7 / -23.1 尾部撤声 -10.8dB 同一句在编号 1 复演中大幅变低，语气从到场压力降成低能重复。

J005 我爱你 -31.9 / -16.6 平持 中强但不冲顶，较 J002 更平稳，像被复演机制压平的爱语。

J006 草 -44.3 / -28.1 尾部撤声 很低的短促余震，不是外放爆破。

J007 是不是疯了我草 -26.9 / -6.1 尾部撤声 -14.2dB 中强前冲，抱怨/惊异先顶出，后半迅速掉下去。

J008 日他妈 -44.7 / -24.9 平持 很低的咒骂，被低位空间压住。

J009 真不知道该怎么演 -36.1 / -17.7 尾部撤声 低声，像表演失败判断的低位吐出，尾部继续撤。

J010 我没什么信心 -38.8 / -22.3 后段抬起 +6.8dB 很低起步，后半才浮出；“没信心”不是响亮宣言，而是到尾部才被听见。

J011 崩溃的欣喜 -30.8 / -9.4 尾部撤声 中强短句，词组先亮出后撤；不能把词义直接当表情。

J012 绝望的坚定 -34.5 / -17.9 尾部撤声 低声词组，后半收下去，像继续被排练词汇吸走。

J013 操他妈 -49.2 / -37.4 平持 极低，几乎埋进现场底噪，不是可听爆发核心。

J014 草 -43.8 / -25.9 后段抬起 很低短句，尾部小抬；高频候选不升级为音乐。

J015 我草 他脑子真的还正常吗 -26.4 / -7.1 尾部撤声 中强抱怨，前半更有力，尾部回落。

J016 我真是服了 -41.7 / -23.7 尾部撤声 很低的服气/厌烦，不是强声控诉。

J017 我真服了 -44.4 / -25.2 尾部撤声 很低重复，语气继续缩小。

J018 哎 -34.1 / -15.9 尾部撤声 低声叹口，句尾消下去。

J019 我草爱情 -43.9 / -25.1 平持 很低，爱情词被低能说出，不是响亮爱情口号。

J020 我草爱情 -45.7 / -27.9 平持 很低重复，高频比例较高但更像短窗边缘/气声候选。

J021 我草 -43.1 / -26.1 平持 很低，作为低位余震继续。

J022 妈 -46.0 / -31.7 平持 很低短声，几乎被现场材料覆盖。

J023 爱情 -41.1 / -23.3 尾部撤声 很低，短窗高频比例高但不确认为音乐；更像气声/材料边缘。

J024 我操啊 -40.5 / -22.8 尾部撤声 很低，带短峰但整体仍被压低。

J025 你觉得我刚刚演的怎么样 -28.0 / -11.3 尾部撤声 -10.1dB 中强询问，前半更推出，后半收；评价请求不是轻飘闲聊。

J026 我觉得你演的很好啊 -29.8 / -10.4 尾部撤声 -15.3dB 中强赞许，前半送出，后半快速落下。

J027 我来这个戏就为你来的 -29.6 / -11.6 尾部撤声 中强告白式说明，但尾部不持久，被素材空间回收。

J028 你好漂亮 -31.8 / -17.0 平持 中强偏软，短促夸赞，不是极低耳语。

J029 真的 -39.1 / -22.8 尾部撤声 很低确认，像补钉而不是展开。

J030 真的真的 -38.7 / -25.8 尾部撤声 很低重复确认，声音不支撑持续加压。

J031 我不想管他了 -25.8 / -8.2 平持 中强且较稳，转向镜头/观察位时声音也更前景化。

J032 太焦虑 -40.8 / -26.6 平持 很低，焦虑不是高声爆开，而是低位说出。

J033 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过 -39.1 / -20.7 尾部撤声 很低长句，经济账说到后面更弱。

J034 还让我爱情 -30.8 / -13.3 后段抬起 +14.6dB 中强且后段显著抬起，抱怨在“爱情”处被推出。

J035 每天晚上吃安眠药 -37.3 / -24.9 平持 低声报账，较平，没有情绪爆点。

J036 还是睡不着 -41.9 / -26.3 平持 很低补句，像余下的生活症状。

J037 我去上厕所 -40.8 / -23.2 尾部撤声 很低离场句，声音和身体一起撤。

J038 聊啥呢 -33.4 / -22.4 平持 低声返回/打招呼，短而可听。

J039 你俩 -32.9 / -12.3 后段抬起 低声短问，尾部抬起成指向性称呼。

J040 啊 -46.2 / -29.6 尾部撤声 很低应声，几乎不占前景。

J041 嗯啊 -44.0 / -29.9 平持 很低含混回应，语气不清晰放大。

J042 我 -32.2 / -20.4 平持 低声单字，在叠化空间里保留自我入口。

J043 月亮 我 -32.4 / -16.8 平持 低声且较稳，像把“月亮”和“我”粘在一起。

J044 你先走 -31.1 / -16.8 尾部撤声 中强指令，开头更硬，尾部收下。

J045 我有我 -35.4 / -24.3 平持 低声断裂式自我句，语义不完整感强。

J046 我 -36.8 / -23.9 平持 低声单字，仍未形成完整宣告。

J047 你先走吧 -31.5 / -20.7 平持 中强但较软， 吧 把命令降成劝离。

J048 我一个人可以 -29.2 / -18.4 尾部撤声 -6.8dB 中强自我可用性声明，前半顶出，尾部下落，不能写成稳定自信。

J049 月亮 -38.0 / -25.1 平持 很低，月亮词被压回叠化材料。

J050 月亮 -35.3 / -22.6 平持 低声重复，略强于 J049，但仍不是饱满抒情。

声音边界

本页不确认配乐、旋律、和声、节拍、乐器、合成器序列或音乐桥。


全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

# 全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-27

证据边界：本页为 T3 全片论文，不新增片内声画事实裁决。T0/T1 继续裁决分段、身份、说话人、动作、声源、时间码、授权/安全边界和最终 logo。第三部分=2-3，第四部分=3-4，第五部分=4-5，主名后台声场，第六部分=5-结束，最终 logo 写作 `p4 theater`。本文不得被用来证明现实动机、现实责任、现实伤害、真实同意或心理诊断。

# 全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

《人类投降派》不只是拍一组人如何相遇、排练、亲密、崩坏、公开、结束。它更像拍一部电影怎样一点一点发现：人和人的事不能真正结清。

这句话不能被误读成“影片没有事实”或“影片没有结尾”。恰恰相反，它有一套非常清楚的事实骨架：开场一圈半逆时针旋转、第二部分罗拉快跑式排练、第三部分 `2-3` 感官和捕获、第四部分 `3-4` 公开推演、第五部分 `4-5` [后台声场](/research/hs-b58bddc5bb6405d2)、第六部分 `5-结束` [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)，最终落到 `p4 theater`。这些边界必须听从 [2026-05-23-分段术语3到4与4到5与5到结束校正](/research/hs-414d5f29ced21f95)、[2026-05-24-第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正](/research/hs-3dfc2be46ab471b9) 和 [2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正](/research/hs-57c9bf91f6401c71)。

问题不在“没有结”。问题在“每一次结都会留下余额”。

解释不能结清，排练不能结清，游戏不能结清，代说不能结清，报幕不能结清，后台不能结清，名单也不能结清。于是这部电影真正的组织方式不是“从混乱走向答案”，而是“从一次次 [结清失败](/research/hs-81dde16305e63d9c) 中学习怎样进行 [剩余分配](/research/hs-822db0c2639b137e)”。它把无法结清的东西分给方位、身体、声音、背面、观众、材料、后台和档案；到最后，它不再假装自己能解决一切，而是建立一种 [冷却而非解决](/research/hs-90f4eaa5470f9a3e) 的结尾伦理。

这可能是全片最深的本体论：电影不是答案机器，而是剩余管理系统。它不把问题洗干净，它让剩余有地方可去；它不把痛感解释完，它让痛感从高温现场退到低温档案；它不宣布人已经被理解，它只承认人曾经被这些光、声音、身体、材料和名字处理过。

## 一、开场：方位是第一张结账表

第一部分最容易被当作“神秘开场”。但经过反复校真之后，它最坚硬的事实不是神秘，而是秩序：镜头逆时针旋转，人物按固定方位和光位出现，一个 `90°` 出现一个人物，总计一圈半。[2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正](/research/hs-13700607a46c09a4) 把这个顺序提到最高优先级。

这个结构像一张最早的账表。电影还没有能力解释每个人是谁、彼此要怎样、爱情如何发生、观看如何介入，于是它先把人放入方位。正南、正东、正北、正西不是装饰，它们是电影第一种结算方式：先登记位置。

但方位只能结清“谁在何处显影”，不能结清“关系为什么发生”。阿蒙、甲瑞、子丑、恽剑辉不是被剧情平滑介绍，而是被旋转镜头和固定光位依次叫出。甲瑞的亲密话语没有停在二人关系里，镜头继续转向子丑，再转向正在用相机拍摄的恽剑辉。也就是说，开场第一张账表已经失败：爱情一说出口，就被第三者、摄影者、光位和片名接走。

这不是缺陷，而是全片方法的出生。电影从第一分钟就拒绝把亲密还给两个人。它让亲密立刻进入位置系统。谁站在哪个光里，谁替谁占过某个槽，谁在镜头前，谁在镜头后，谁说爱，谁被转出来看见，这些都比人物心理更早出现。

所以第一部分的 [结清失败](/research/hs-81dde16305e63d9c) 是最原始的：方位想把混沌登记下来，登记完成后却发现关系没有被登记完。剩余于是被分给光、旋转、第三人和摄影机背面。后面所有的排练失败、观看账本、后台还债、片尾档案，都从这里长出来。

## 二、第二部分：排练把失败保存为方法

第二部分不是普通排练段。[2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图](/research/hs-e624810b0178ed16) 已经确认 `0-2` 有具体剧本，有“罗拉快跑式”的排练设计，有既定程序，也有大量从程序中跑出来的东西。

剧本本来像一种更精密的结账方式。开场方位只能放人，剧本则想安排人如何行动：谁说什么，谁如何回应，谁怎样进入爱情、评价、表演和修复。但第二部分的真正价值恰恰在于：它让剧本结不了账。

子丑评价“演得太差了”，评价本来想切断不合格的表演；但评价一出口，反而成为全片反复回来的位置。甲瑞不会演，表演失败本来像事故；但电影保存了这个不会演，让“无法扮演”成为后面第三、第四部分的身体来源。阿蒙修复、问烟、留守，像是在让现场继续；但一个“你有烟吗”又把镜头背面、打火机声、门、子丑第一人称和恽剑辉窗口抽烟叫了出来。[2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核](/research/hs-12a506f646a545f8) 在这里不是普通细节来源，它证明第二部分已经把“摄影机背面”推入片内。

这就是第二部分的强处：它不是消除失误，而是把失误变成器官。

排练失败变成表演器官。问烟变成背面器官。打火机和门变成声音开关。第一人称翻转变成主观化器官。密码锁和系统声变成程序接口。`你在吗 / 我在` 变成可用性协议。`我在你的眼睛里看不到自己 / 我消失了` 变成承认危机的出口。

如果说第一部分把人放入方位，第二部分就把方位通电。它让人物、剧本、相机、程序、声音、身体和生活泄漏开始互相转化。这里的结清失败不再是静态的，而是生产性的：每一次不能演完，都会制造一个新接口。

所以第二部分真正教给观众的不是剧情，而是观看方法：不要只看台词有没有说清，要看失败被什么接走。一个人跑掉，谁留下？一句问话没有对象，背面如何回应？一个系统提示出现，亲密如何变成权限？一个人说“我在”，另一个人为什么仍然感到看不到自己？

第二部分是全片第一次明确说明：关系不是靠解释推进，而是靠失败后的换手推进。

## 三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

第三部分是 `2-3`。它不能被混入第四部分。它处理的问题也不同：第二部分造出了器官，第三部分开始使用这些器官去证明关系、梦、身体、观看和恐惧是否还能成立。

但证明从一开始就过剩，也从一开始就失败。语言不能证明，床面来证明；床面没有水，声音让它水化；身体不能证明，眼睛来证明；眼睛不能证明，镜子、光、白场、夜路、树林、温度、问卷、游戏继续来证明。这里可以接 [证明过剩](/research/hs-a2d057a164157310)、[身体证词反噬](/research/hs-86284262ac7fb721) 和 [托管身体](/research/hs-37c33e10193e64e9)：身体不再是干净真相，而是证明失败后临时保存压力的地方。

第三部分最值得注意的不是“梦幻”，而是感官的责任变重了。床、水、眼睛、漂亮、夜路、树林、电子声场、呼吸、恐惧清单，都在替不能说清的关系负重。它们不是象征插图，而是承接器。

这也解释为什么第三部分会让人产生一种恍惚的证据感。你似乎看见了关系的证据，但证据总是被改写：床像水但不是水，眼睛在看但不能稳定承认，身体出现但已经被光、图像和他人的话处理过。于是身体出来作证，同时又暴露自己已经被写过；这就是 [身体证词反噬](/research/hs-86284262ac7fb721) 的位置。

第三部分把剩余分给感官，其实也在为第四部分铺设危险。因为一旦感官都不能结清，事件就会被迫公开。私密证明失败以后，公开推演就会到来。

这不是从“梦”走向“现实”。更准确地说，是从私人证明走向公共处理。第三部分把观众训练成一种不安的观看者：你看见得越多，越知道看见不是拥有；你听见得越多，越知道声音已经从口中出走。

## 四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

第四部分是 `3-4`。它绝不能和第五部分混淆。它是公开现场，是公开推演，是整部电影最热的处理区。

第四部分接住前三部分所有未结清的东西：第一部分的方位和占位，第二部分的排练、背面、程序和可用性协议，第三部分的感官证明、观看参数和捕获游戏。到了第四部分，这些东西不再藏在亲密、梦或排练里，而是被推到观众面前。

公开本来像一种最终结算。把大家放到一个现场里，有观众、有规则、有表演、有报幕、有游戏、有白布、有身体、有材料，看起来终于可以“把事情说清楚”。但第四部分恰恰证明：公开不是解决，公开只是把结清失败加热。

三角形演区/观众区规则已经被 T0 锁定，且可推广到整个第四部分。[2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁](/research/hs-8e77e1acb8db9fca) 确认三角形内部是表演，外部是观众区；Ricky 从外部冲入内部，使三人场变成四人场。这个结构非常关键：观众区不再是安全外部，观看者身体可以进入演区并改变内部力学。于是公开现场的账不只属于台上人物，也属于观看关系本身。

游戏也不是降温器。[2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a) 支撑 `125-130` 阶段的闭眼、围绕、抓人和规则压力。表面上，游戏可以让大家少说一点、轻松一点，甚至给混乱一个规则壳；但一运行，它吐出“被迫”“出卖”“杀”“原来的剧本”“背叛”等硬词。这里的 [游戏压榨机](/research/hs-5d06da62ecbfbbdd) 说明：规则不是把脏东西过滤掉，而是把底下的硬词挤出来。

白布也不是纯遮挡。[2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435) 支撑白布、身体、空白和最小 `说` 的链条。布盖住身体后，脸和表情被拿走，身体边界被抹平，但声音反而被集中出来。[白布发声壳](/research/hs-69198c75a7986398) 的力量就在这里：遮挡不让人消失，而是把身体改造成能被外部声音敲开的壳。

报幕也不是封口。[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca) 把报幕、后台露出、低头白衣赵子毅等连接到第五部分入口。何发的报幕不是结尾按钮，而是阀门：它把台前高温交给后台声场。

因此第四部分的本质不是“终于公开，所以终于说清”。它更像一台公开加热器：每一种想结清的动作，都会逼出更多剩余。游戏逼出硬词，材料逼出身体，观众逼出表演边界，白布逼出发声壳，代说逼出拒绝残余，报幕逼出台前之后的后台。

这也是为什么第四部分必须被细致锁定角色。黄蒙/阿蒙、甲瑞、子丑、Ricky、赵子毅都不能再模糊。[匿名负重](/research/hs-9b679de1af96001d) 不是替代身份锁，而是在身份锁之后继续分析：这个身体以白衣、黄点脸、黑线身体、低头白衣、观众区进入者等状态替现场负了什么重。名字回答“是谁”，状态回答“这个身体替什么压力出现”。

## 五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

第五部分是 `4-5`，主名 [后台声场](/research/hs-b58bddc5bb6405d2)。这一点已经由 [2026-05-24-第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正](/research/hs-3dfc2be46ab471b9) 校正。这里拍的是入梦现场配乐、屏幕、现场幕后的情况、何发报幕后话外音，以及台前结束以后仍然继续发生的声场。

第五部分过去容易被写偏，因为它不像第四部分那样有强烈动作，也不像第六部分那样有清楚片尾档案。但它在全片中非常关键：它是冷却室。

第四部分太热。它已经把身体、观众、材料、规则、代说和报幕推到极限。如果电影继续待在台前，它会变成无限索取：继续看，继续问，继续逼，继续保存痛感。第五部分的动作不是解决第四部分，而是把事件从台前撤到后台。

后台不是附属。后台是台前的条件开始显影。入梦配乐不是中性音乐效果，而是现实关系和现场劳动进入声场；屏幕不是背景，而是台前图像被再处理的界面；报幕后话外音不是散乱余音，而是结束之后仍无法立刻停止的声音剩余；赵子毅低头白衣等后台身体不是路过，而是低处劳动显影。

所以第五部分的 [冷却而非解决](/research/hs-90f4eaa5470f9a3e) 有两层。第一，它降低第四部分的公开热度，不再让所有压力直接压在演员身体上。第二，它不把事件消掉，而是让剩余进入后台条件：声音、设备、配乐、屏幕、薄膜之外的劳动。

这也能重新理解《蘑菇游戏》预告片和第五部分的关系。预告片不是简单摘要，它把正片完成后形成的后台式声画方法反向放到入口。正片第五部分则在电影内部展示：台前结束以后，后台仍在生产。一个在入口诱导观众进入，一个在尾端让观众听见后台继续呼吸。

## 六、第六部分：档案不是答案，而是停手

第六部分是 `5-结束`，最终结束为 `p4 theater` logo。[2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正](/research/hs-57c9bf91f6401c71) 锁定了这个边界。

第六部分看上去很朴素：名单、职能、鸣谢、地点、观众、机构标志、近黑和静默。但这个朴素很重要。因为电影到这里终于不再制造新事件。

如果说第五部分是冷却室，第六部分就是低温存放。它把人名、角色、劳动、地点、观众和机构写下来，但不再把这些名字拖回现场继续问。它承认电影需要保存，也承认保存本身有危险：保存太多，就会变成另一种占有。

这就是 [停手伦理](/research/hs-2420f0ae0501ee2c) 的位置。全片一直有强烈的占有冲动：镜头想看，导演想安排，演员想被理解，角色想得到回应，观众想知道发生了什么，文本想归档，wiki 也想归档。第六部分不是消灭这种占有冲动，而是给它限权。名单保存，但不解释完；感谢观众，但不让观众成为最终法官；机构标志出现，但不把机构写成意义答案；黑场和静默不是空无，而是电影终于把手收回。

因此第六部分不是“解决了”，也不是“什么都没解决”。它是一种更难的动作：保存已经发生过的东西，同时停止继续索取。

## 七、人物线：每个人都是剩余承接方式

用 [结清失败](/research/hs-81dde16305e63d9c)、[剩余分配](/research/hs-822db0c2639b137e) 和 [冷却而非解决](/research/hs-90f4eaa5470f9a3e) 重读人物，人物就不再只是心理档案。

黄蒙/阿蒙是一条回应压力线。开场她在方位里显影，第二部分她修复、问烟、让背面回应，第三部分她进入梦、亲密和感官证明，第四部分她成为白衣、蓝眼图案、追问者、抓人者和代说接口。别人总想从她那里得到返回，但她自己的身体也被公开观看和程序消耗。她不是单纯母亲、恋人或照顾者，而是全片的回应压力被托管的地方。

甲瑞是一条承认崩坏线。开场他在光位里说必须见你和我爱你，第二部分他不会演、跑掉、被评价、被漂亮链条处理，第三部分他的身体、床、水、眼睛和崩溃语言缠住证明危机，第四部分他从黑衣作画链进入赤裸/赤膊黑线身体、塑料、白布、`不想说` 和最小 `说`。甲瑞的线说明：被要求表演的人，最后会从演员变成材料，又从材料里露出拒绝残余。

子丑是一条结束权失败线。他像孩子，也像导演，也像评价者。他用“演得太差了”切断亲密，用摄影和剧本插入关系，用命名和转译管理关系，又在第四部分被公开空间反过来追问。他想结束、想切断、想回地球，但电影让他看见：切断本身也会成为关系的一部分。

Ricky 是外部变量内置化。他不是只“加入”第四部分，而是把外部观看变成内部行动。观众区进入演区，三人结构变成四人结构。Ricky 让电影证明：外部一旦被召唤，就不再只是外部。

恽剑辉是摄影机背面线。开场被旋转镜头转出来，第二部分在窗口抽烟又被第一人称视角看见。他代表影像无法天然拍到自身背面的难题。电影不断把这个背面翻出来，就是让摄影不再假装透明。

何发、入梦、赵子毅则共同构成后台和档案的低温系统。何发不是简单报幕者，而是终止阀门；入梦不是简单配乐者，而是现实声源进入电影；赵子毅不是可忽略的后台人影，而是后台低处劳动的短暂显影。

这样看，全片人物不是“谁爱谁、谁伤害谁、谁发疯”。更准确地说，每个人都是一种剩余承接方式。人物的意义不只来自心理，而来自他/她在某一段里替什么未结清压力负重。

## 八、电影伦理：保存，但不占有到底

这篇论文最后要回到一个简单但很重的问题：这部电影为什么最终必须停止？

因为它太会生成。它可以一直生成方位、排练、感官、游戏、白布、代说、后台、名单、概念、论文、wiki。它的危险也正在这里：它可以把人的失败、沉默、羞耻、亲密、拒绝、身体和消失愿望都变成材料。

如果电影没有第六部分的近黑和静默，它就会像一台永不关机的索取机器。第四部分已经让我们看到公开机器有多强，所有人都可能被看、被问、被处理、被保存。第五部分开始降温，第六部分则让电影学会停手。

这不是反电影。恰恰相反，这是电影的成熟。幼稚的电影以为拍到就是胜利；更成熟的电影知道，拍到之后还有责任。你要保存，但不能无限占有。你要归档，但不能把归档当作最终解释。你要感谢观众，但不能把观众变成最终审判者。你要让名字出现，但不能用名字替代仍然无法结清的生命剩余。

所以《人类投降派》最深的运动不是从混乱到秩序，而是从占有冲动到停手能力。

开场用方位占有人。

第二部分用排练占有人。

第三部分用感官占有人。

第四部分用公开占有人。

第五部分用后台继续保存人。

第六部分用档案最后保存人，同时终于停止继续逼问人。

这就是它的伦理：不是“我拍到了真相”，而是“我拍到了、保存了、归档了，然后我知道必须停下来”。

## 边界

本文不是事实裁决页。具体身份、动作、说话人、声源、时间码、身体接触、授权/安全边界继续回 T0/T1 来源。

本文不把 [结清失败](/research/hs-81dde16305e63d9c) 写成虚无主义，不把 [剩余分配](/research/hs-822db0c2639b137e) 写成现实责任分配，不把 [托管身体](/research/hs-37c33e10193e64e9) 写成现实控制、附身或诊断，不把 [背面还债](/research/hs-94ba53160fbc2fbc) 写成幕后主谋，不把 [冷却而非解决](/research/hs-90f4eaa5470f9a3e) 写成疗愈、和解或清零。

本文的用途是提供一条全片论文主轴：从结清失败出发，观察电影如何分配剩余，如何让身体和背面替正面负重，如何通过第五/第六部分冷却公开现场，并在最终 `p4 theater` 前后形成停手伦理。

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

这句话不能被误读成“影片没有事实”或“影片没有结尾”。恰恰相反，它有一套非常清楚的事实骨架：开场一圈半逆时针旋转、第二部分罗拉快跑式排练、第三部分 2-3 感官和捕获、第四部分 3-4 公开推演、第五部分 4-5 后台声场 、第六部分 5-结束 档案静默 ，最终落到 p4 theater 。这些边界必须听从 2026-05-23-分段术语3到4与4到5与5到结束校正 、 2026-05-24-第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正 和 2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正 。

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

问题不在“没有结”。问题在“每一次结都会留下余额”。

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

解释不能结清，排练不能结清，游戏不能结清，代说不能结清，报幕不能结清，后台不能结清，名单也不能结清。于是这部电影真正的组织方式不是“从混乱走向答案”，而是“从一次次 结清失败 中学习怎样进行 剩余分配 ”。它把无法结清的东西分给方位、身体、声音、背面、观众、材料、后台和档案；到最后，它不再假装自己能解决一切，而是建立一种 冷却而非解决 的结尾伦理。

全片论文：结清失败、剩余分配与冷却系统

一、开场：方位是第一张结账表

一、开场：方位是第一张结账表

一、开场：方位是第一张结账表

第一部分最容易被当作“神秘开场”。但经过反复校真之后，它最坚硬的事实不是神秘，而是秩序：镜头逆时针旋转，人物按固定方位和光位出现，一个 90° 出现一个人物，总计一圈半。 2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正 把这个顺序提到最高优先级。

一、开场：方位是第一张结账表

一、开场：方位是第一张结账表

一、开场：方位是第一张结账表

一、开场：方位是第一张结账表

所以第一部分的 结清失败 是最原始的：方位想把混沌登记下来，登记完成后却发现关系没有被登记完。剩余于是被分给光、旋转、第三人和摄影机背面。后面所有的排练失败、观看账本、后台还债、片尾档案，都从这里长出来。

二、第二部分：排练把失败保存为方法

二、第二部分：排练把失败保存为方法

二、第二部分：排练把失败保存为方法

第二部分不是普通排练段。 2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图 已经确认 0-2 有具体剧本，有“罗拉快跑式”的排练设计，有既定程序，也有大量从程序中跑出来的东西。

二、第二部分：排练把失败保存为方法

二、第二部分：排练把失败保存为方法

子丑评价“演得太差了”，评价本来想切断不合格的表演；但评价一出口，反而成为全片反复回来的位置。甲瑞不会演，表演失败本来像事故；但电影保存了这个不会演，让“无法扮演”成为后面第三、第四部分的身体来源。阿蒙修复、问烟、留守，像是在让现场继续；但一个“你有烟吗”又把镜头背面、打火机声、门、子丑第一人称和恽剑辉窗口抽烟叫了出来。 2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核 在这里不是普通细节来源，它证明第二部分已经把“摄影机背面”推入片内。

二、第二部分：排练把失败保存为方法

这就是第二部分的强处：它不是消除失误，而是把失误变成器官。

二、第二部分：排练把失败保存为方法

排练失败变成表演器官。问烟变成背面器官。打火机和门变成声音开关。第一人称翻转变成主观化器官。密码锁和系统声变成程序接口。 你在吗 / 我在 变成可用性协议。 我在你的眼睛里看不到自己 / 我消失了 变成承认危机的出口。

二、第二部分：排练把失败保存为方法

二、第二部分：排练把失败保存为方法

二、第二部分：排练把失败保存为方法

第二部分是全片第一次明确说明：关系不是靠解释推进，而是靠失败后的换手推进。

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

第三部分是 2-3 。它不能被混入第四部分。它处理的问题也不同：第二部分造出了器官，第三部分开始使用这些器官去证明关系、梦、身体、观看和恐惧是否还能成立。

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

但证明从一开始就过剩，也从一开始就失败。语言不能证明，床面来证明；床面没有水，声音让它水化；身体不能证明，眼睛来证明；眼睛不能证明，镜子、光、白场、夜路、树林、温度、问卷、游戏继续来证明。这里可以接 证明过剩 、 身体证词反噬 和 托管身体 ：身体不再是干净真相，而是证明失败后临时保存压力的地方。

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

这也解释为什么第三部分会让人产生一种恍惚的证据感。你似乎看见了关系的证据，但证据总是被改写：床像水但不是水，眼睛在看但不能稳定承认，身体出现但已经被光、图像和他人的话处理过。于是身体出来作证，同时又暴露自己已经被写过；这就是 身体证词反噬 的位置。

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

三、第三部分：证明失败后，感官开始托管

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

第四部分是 3-4 。它绝不能和第五部分混淆。它是公开现场，是公开推演，是整部电影最热的处理区。

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

三角形演区/观众区规则已经被 T0 锁定，且可推广到整个第四部分。 2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁 确认三角形内部是表演，外部是观众区；Ricky 从外部冲入内部，使三人场变成四人场。这个结构非常关键：观众区不再是安全外部，观看者身体可以进入演区并改变内部力学。于是公开现场的账不只属于台上人物，也属于观看关系本身。

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

游戏也不是降温器。 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 支撑 125-130 阶段的闭眼、围绕、抓人和规则压力。表面上，游戏可以让大家少说一点、轻松一点，甚至给混乱一个规则壳；但一运行，它吐出“被迫”“出卖”“杀”“原来的剧本”“背叛”等硬词。这里的 游戏压榨机 说明：规则不是把脏东西过滤掉，而是把底下的硬词挤出来。

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

白布也不是纯遮挡。 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 支撑白布、身体、空白和最小 说 的链条。布盖住身体后，脸和表情被拿走，身体边界被抹平，但声音反而被集中出来。 白布发声壳 的力量就在这里：遮挡不让人消失，而是把身体改造成能被外部声音敲开的壳。

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

报幕也不是封口。 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 把报幕、后台露出、低头白衣赵子毅等连接到第五部分入口。何发的报幕不是结尾按钮，而是阀门：它把台前高温交给后台声场。

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

四、第四部分：公开不是解决，而是加热推演

这也是为什么第四部分必须被细致锁定角色。黄蒙/阿蒙、甲瑞、子丑、Ricky、赵子毅都不能再模糊。 匿名负重 不是替代身份锁，而是在身份锁之后继续分析：这个身体以白衣、黄点脸、黑线身体、低头白衣、观众区进入者等状态替现场负了什么重。名字回答“是谁”，状态回答“这个身体替什么压力出现”。

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

第五部分是 4-5 ，主名 后台声场 。这一点已经由 2026-05-24-第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正 校正。这里拍的是入梦现场配乐、屏幕、现场幕后的情况、何发报幕后话外音，以及台前结束以后仍然继续发生的声场。

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

所以第五部分的 冷却而非解决 有两层。第一，它降低第四部分的公开热度，不再让所有压力直接压在演员身体上。第二，它不把事件消掉，而是让剩余进入后台条件：声音、设备、配乐、屏幕、薄膜之外的劳动。

五、第五部分：后台不是附录，而是冷却室

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

第六部分是 5-结束 ，最终结束为 p4 theater logo。 2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正 锁定了这个边界。

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

这就是 停手伦理 的位置。全片一直有强烈的占有冲动：镜头想看，导演想安排，演员想被理解，角色想得到回应，观众想知道发生了什么，文本想归档，wiki 也想归档。第六部分不是消灭这种占有冲动，而是给它限权。名单保存，但不解释完；感谢观众，但不让观众成为最终法官；机构标志出现，但不把机构写成意义答案；黑场和静默不是空无，而是电影终于把手收回。

六、第六部分：档案不是答案，而是停手

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

用 结清失败 、 剩余分配 和 冷却而非解决 重读人物，人物就不再只是心理档案。

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

甲瑞是一条承认崩坏线。开场他在光位里说必须见你和我爱你，第二部分他不会演、跑掉、被评价、被漂亮链条处理，第三部分他的身体、床、水、眼睛和崩溃语言缠住证明危机，第四部分他从黑衣作画链进入赤裸/赤膊黑线身体、塑料、白布、 不想说 和最小 说 。甲瑞的线说明：被要求表演的人，最后会从演员变成材料，又从材料里露出拒绝残余。

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

七、人物线：每个人都是剩余承接方式

八、电影伦理：保存，但不占有到底

八、电影伦理：保存，但不占有到底

八、电影伦理：保存，但不占有到底

这篇论文最后要回到一个简单但很重的问题：这部电影为什么最终必须停止？

八、电影伦理：保存，但不占有到底

八、电影伦理：保存，但不占有到底

八、电影伦理：保存，但不占有到底

八、电影伦理：保存，但不占有到底

所以《人类投降派》最深的运动不是从混乱到秩序，而是从占有冲动到停手能力。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

开场用方位占有人。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

第二部分用排练占有人。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

第三部分用感官占有人。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

第四部分用公开占有人。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

第五部分用后台继续保存人。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

第六部分用档案最后保存人，同时终于停止继续逼问人。

八、电影伦理：保存，但不占有到底

边界

本文不把 结清失败 写成虚无主义，不把 剩余分配 写成现实责任分配，不把 托管身体 写成现实控制、附身或诊断，不把 背面还债 写成幕后主谋，不把 冷却而非解决 写成疗愈、和解或清零。

本文的用途是提供一条全片论文主轴：从结清失败出发，观察电影如何分配剩余，如何让身体和背面替正面负重，如何通过第五/第六部分冷却公开现场，并在最终 p4 theater 前后形成停手伦理。


戏剧开票 | 《波菲利娅》倒计时 ······ 改命的副本你刷是不刷？

# 戏剧开票 | 《波菲利娅》倒计时 ······ 改命的副本你刷是不刷？

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2022-08-21-1896bd875c)

## 来源结构

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# 戏剧开票 | 《波菲利娅》倒计时 ······ 改命的副本你刷是不刷？

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2022-08-21
- 主题：招募与转化
- 系列：入梦
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/bB8ewmEfJzHHoElsnIJGKw
- 全文索引：`corpus-enriched.json[482]`

## 摘要入口
我无法再听下任何一个声音， 屏幕里的画皮我称之为奇迹， 那真挚的眼神的深邃、热情， 边框限制，帘幕封存。 一下令一切的微笑都被暂停。

## 系统摘要
这是一篇招募与转化向的短篇信息/表达文章，图文形态偏海报/封面型（3图，671字）。核心切入口：我无法再听下任何一个声音， 屏幕里的画皮我称之为奇迹， 那真挚的眼神的深邃、热情， 边框限制，帘幕封存。\x0。内部结构重点：我无法再听下任何一个声音， / 屏幕里的画皮我称之为。

## 结构线索
- 我无法再听下任何一个声音，
- 屏幕里的画皮我称之为
- 奇迹
- ，
- 那真挚的眼神的深邃、热情，
- 边框

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：p4、剧场、戏剧、招募、排练、观众、徐锦江、波菲利娅、入梦、声音

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

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戏剧开票 | 《波菲利娅》倒计时 ······ 改命的副本你刷是不刷？

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来源信息

账号：p4剧场和你

主题：招募与转化

系列：入梦

全文索引： corpus-enriched.json[482]

摘要入口

系统摘要

结构线索

我无法再听下任何一个声音，

屏幕里的画皮我称之为

奇迹

那真挚的眼神的深邃、热情，

边框

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：p4、剧场、戏剧、招募、排练、观众、徐锦江、波菲利娅、入梦、声音

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


叠化

# 叠化

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：本页是概念入口，不新增影片事实裁决。具体片内时刻仍以 T0/T1/T2/T3 证据层级为准；不得由叠化直接裁决身份、心理、真实关系、同意/拒绝、动作完成、梦/现实层级或声源口型。

# 叠化

在本 Wiki 中，`叠化` 指画面层之间不是通过硬切直接替换，而是通过透明残影、图层覆盖、亮暗混合、身体/空间残留逐步换载的视觉机制。

它不是自动的梦境证据，也不是身份、心理或关系事实。它首先是一种 T1 可见结构：上一层画面仍有残影，下一层画面已经进入，两层共同承担台词、声场或空间转交。

## #901 用法

[4K无字幕重启细读-79分10秒到79分15秒-去吧把死亡字面删成方向残片并交给近脸叠化-2026-06-21](/research/hs-6bcdf1614ea67ecd) 给出当前最精确的用法：#901 Ricky `去吧` 入声点没有硬切，`scene>0.04` 与 `scene>0.015` 都无命中；画面从粉紫站立身体/椅背/墙影空间逐步转给近脸/近头部层。

这里的叠化不能写成路线完成、准备完成或关系确认。它只能说明：`去吧` 的方向词没有获得外部路线，而是被交给新的图像承载面。

## 使用边界

```text
叠化可以证明图层共存和承载换位。
叠化不能证明梦/现实层级。
叠化不能证明人物身份、关系性质、心理状态或同意/拒绝。
叠化不能替代声源口型证据。
叠化若与声场变化同窗，应写作声画换载，而不是单纯视觉效果。
```

叠化

在本 Wiki 中， 叠化 指画面层之间不是通过硬切直接替换，而是通过透明残影、图层覆盖、亮暗混合、身体/空间残留逐步换载的视觉机制。

#901 用法

4K无字幕重启细读-79分10秒到79分15秒-去吧把死亡字面删成方向残片并交给近脸叠化-2026-06-21 给出当前最精确的用法：#901 Ricky 去吧 入声点没有硬切， scene>0.04 与 scene>0.015 都无命中；画面从粉紫站立身体/椅背/墙影空间逐步转给近脸/近头部层。

这里的叠化不能写成路线完成、准备完成或关系确认。它只能说明： 去吧 的方向词没有获得外部路线，而是被交给新的图像承载面。

使用边界


第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

# 第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-23

证据边界：本页为第四部分方法论文，不新增 T0/T1 事实裁决。第四部分严格按 2026-05-23 T0 校正指数字3到数字4；数字4之后的数字5、名单、logo、静默只作为第五/第六部分后效和边界反证。T2/MiMo 只作候选增厚，不裁决身份、心理、真实关系、consent、动作动机、梦/现实层级、声源、光源或最终事实。不得把 02:16:30-02:20:35 写成何发单点控制；不得把 `谁也看不见你` 写成视觉事实；不得把 `演出结束了` 写成事件彻底终止；不得把短确认词写成完整同意。

# 第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分最容易被写得太大。它确实可以被叫作公开现场、第二次诞生、长镜头压力测试、公开观察机器。但如果只停在这些高位判断上，第四部分会被说成一个巨大的概念容器，里面所有细节都变成例证。那样反而会损失它真正的方法。

第四部分更像一台公开校对机。

它不是把已经完成的电影拿给观众看，而是把还在改、还在漏、还在对不上、还在数不清、还在说不稳的电影，直接放到观众面前运行。它让观众看见：电影不是在幕后被剪好、修好、对齐、包装好以后才成立；电影也可以在错误、修正、确认、漏词、跳过、人数重数和通道错位中成立。

这里的核心不是“混乱”。混乱只是表面听感。真正的结构是：第四部分把混乱加工成校对流程。

谁说错了，现场不会简单删除。
谁漏掉了，现场会追缴。
谁想跳过，现场会让跳过本身被确认。
谁宣布结束，现场会把结束宣告的口误和人数修正保存下来。
谁说不可见，画面会让不可见在白布、出口灯、工作台和观众中被反证。

这就是第四部分的方法：它不让作品变干净，而让不干净成为作品的工作方式。

## 公开校对机

校对通常发生在作品完成之前。它在私下进行，目的是消除错字、病句、前后不一致、遗漏、排版错误和事实不稳。第四部分把这个动作搬到公开现场里。它不再隐藏修订，而是让修订变成观看内容。

这就是它和普通“公演”的差别。

公演默认有一个完成物。观众来看，演员呈现，导演调度，文本执行。即使现场出错，也常常被理解为对完成物的偏离。第四部分不是这样。它没有把错误当成完成物之外的东西。它把错误、修正和流程确认直接做成完成物本身。

`120:00-125:00` 已经能看到这台校对机启动。Ricky 说 `演的太差了 / 这叫戏剧吗`，随后不是回到稳定剧本，而是进入喝水、听不清、声音放出来、腹式发声、声韵口诀、`没让你说这个`、`让大家看到你们`。这不是表演评价后的修复，而是评价本身打开了一连串校对项目：声音是否够、发声方式是否对、说清楚是否重要、可见性是否才是重点。见 [2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核](/research/hs-9c7fe2e3e6e9d3da)。

注意这几个动作的性质。它们不是剧情动作，而是生产动作。它们在调整现场如何被听见、如何被看见、如何被称为戏剧。第四部分不是把戏演出来，而是把“什么算演出来”拿出来校对。

随后，观众被拉进校对：`可以打吗 / 可以随便揍 是吗`，甲瑞说 `但是我会还手`，Ricky 问 `谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置`。观众不只是观看者，而被拉到“能不能顶替、能不能打、什么算演员位置”的校对边缘。这里也不能写成现实许可或真实安全。它更像片内规则语言公开暴露：当观众坐在那里，表演位置就不是封闭岗位，它可以被问、被试探、被威胁为可替换。

这台机器后来继续工作。`135:00-140:00` 的 `跳过` 不是剪掉，而是被阿蒙追问：`你要跳过偶剧吗 / 你确定吗 / 那跳过偶剧吗`。子丑再说 `不在这演 / 演过了 / 没必要演`。这里的校对对象变成时间线。不是“偶剧没了”，而是“偶剧如何被宣布为不在这里、已经演过、没必要演”。见 [2026-05-21-135到140分钟级接触表与clip复核](/research/hs-cc1dfa7e9cb4dbb4) 与 [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)。

再往后，`145:00-150:00` 的校对对象变成语言缺口。阿蒙说 `你漏掉了好多的词`。这句话非常关键。它把空白改写成欠词，把说不出改写成待补稿。于是后面出现 `不想说`、石头、地、徐锦江/石碑、脑子有病、白布、脑子一片空白和 `需要我帮你说吗`。见 [2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435)。

最后，`150:00-155:00` 的校对对象变成结束本身。何发/真正导演说 `我们的演出结束了`，马上进入 `感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演`。结束宣告刚开始，就要修改人数。片尾归档的第一动作不是稳定计数，而是保存计数修正。见 [2026-05-12-第四部分结束宣告三四五位逐字表](/research/hs-3c3b895b9e505b08) 与 [2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)。

因此，第四部分不是一场公演失败。更准确地说，它是一场把失败持续校对成电影的方法。

## 错误没有被删掉，而是获得组织权

普通校对的目标是让错误消失。第四部分的公开校对恰好相反：错误一旦出现，就会获得组织权。

`演的太差了` 让表演评价获得组织权。
`听不到你们在说什么` 让声音系统获得组织权。
`没让你说这个` 让指令错位获得组织权。
`让大家看到你们` 让可见性获得组织权。
`剧本都没人背` 让文本失效获得组织权。
`跳过` 让省略动作获得组织权。
`你漏掉了好多的词` 让遗漏获得组织权。
`三位 / 四位 / 五位` 让人数修正获得组织权。

这就是第四部分最反直觉的地方：错误不是作品的缺陷，而是作品继续生成的发动机。

但这里要非常谨慎。不能因为错误进入作品，就把所有错误写成导演预先设计。更稳的说法是：第四部分的形式足够强，能够让错误不被删除，并让错误在镜头、声音、字幕、观众和流程里继续产生后果。它不需要把每一个错位都变成意图；它只需要让每一个错位不能无痕消失。

这也是长镜头在此处的功能。长镜头不是“尊重现实”的空泛美德，而是让校对动作无法藏到剪辑后面。后期剪辑可以让跳过真的跳过，让口误消失，让停顿变短，让人数修正变干净，让白布遮挡后的语义被重新铺平。第四部分不这么做。它把校对台留在画面里、声音里和字幕里。

所以这台公开校对机的公式是：

```text
错误出现
-> 不删除
-> 被追问、修正、转写、确认
-> 成为下一步现场条件
```

它和 [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) 的关系很清楚。意识流让内心不再线性；现场流让内心不再私有。而公开校对机进一步说明：现场流不是“随便流动”，而是每个流出的错误、空白和漏项都可能被别人、材料、声音、流程和档案接走。

## 流程漏洞：电影拍的是接口漏水

如果只说第四部分“让人物暴露”，还不够。它更深处拍的是流程漏洞。

流程漏洞不是指技术事故。它指一种更广的接口失稳：某套本应让现场顺利运行的机制，在接触身体、观众、声音、材料和空白时，无法完全遮住自己的接缝。

声音流程先漏。`我都听不到你们在说什么 / 把声音放出来` 让声音不再只是透明载体。声音成为需要被调、被训、被判断的对象。后面 `腹式发声` 和声韵口诀又立刻被 `没让你说这个` 打断。声音系统既被召唤，又被否定。它不再能安静地服务表演，而变成表演失稳的证据。

文本流程也漏。`假如我们还要按着剧本走的话`、`没有剧本 / 有剧本 / 但是没人背` 这类链条说明，剧本存在，但无法稳定组织身体。剧本不是不存在，而是没有完全进入记忆、动作和现场共识。它像一个仍在场的旧命令，能够被引用，却不能可靠救场。

观众流程漏。观众本该坐在观看位置，但第四部分不断把他们推到提问、许可、顶替、感谢和归档的位置上。观众既不真正成为演员，也不能保持干净的外部。他们卡在接口上。这个卡住的位置，就是公开观察机器的强度。

导演流程漏。何发的介入很强，但导演位一被点名，马上裂成总导演、真正导演、电影里的导演、戏剧里的导演、不知道哪来的导演、四个导演。控制没有消失，但控制不再能隐藏为一个稳定来源。见 [导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050)。

剪辑流程漏。`跳过` 本来应该让某段消失，可长镜头保存了跳过如何被确认、如何被空间化、如何被说成已经演过。剪辑没有藏在后期，而在现场暴露成一套可听的流程词。

遮挡流程漏。白布应该保护、遮住、让人不可见。可 `谁也看不见你` 出现时，画面仍然显示白布、绿色出口灯、工作台、观众、摄影机和字幕。遮挡没有关闭观看，只改变观看的分配。

归档流程也漏。`我们的演出结束了` 不是干净封盘，而立刻遇到 `三位 / 四位 / 五位`。名单、数字、主演字幕和制作职能并没有把现场彻底洗成档案；它们把口误、人数修正、厕所/光脚/门等残余声轨一起带进片尾。

这些漏洞构成了第四部分的技术美学。它不拍一个完美装置，而拍装置哪里漏；不拍人物如何被解释，而拍解释人物的系统如何失稳。

## 漏洞不是崩坏，而是显影

“漏洞”这个词容易引出一个误会：好像第四部分是在展示系统失败。但它不是单纯失败。更准确的是显影。

一个流程不漏的时候，观众很难看见它。声音顺的时候，观众只听台词；字幕顺的时候，观众只读意义；剪辑顺的时候，观众只接受结果；导演位顺的时候，观众只觉得有人在调度；片尾顺的时候，观众只觉得结束了。

第四部分让这些流程不顺，于是流程本身显影。

听不清，让声音显影。
没人背，让剧本显影。
跳过要确认，让剪辑显影。
不可见被反证，让观看条件显影。
人数数不稳，让归档显影。

这就解释了为什么第四部分让人产生一种不舒服的真实感。它不是因为拍到了“真实本身”。真实本身不是一个可以被直接拍到的东西。它更像拍到了各种制造真实的流程正在漏、正在修、正在补、正在硬撑。

所以第四部分的真实不是“未经加工”。它恰恰是加工过程被看见。

这也给后续写作一个更严的标准：不要把漏洞浪漫化为失控。漏洞必须被写成可定位的接口：声音接口、文本接口、观众接口、导演接口、剪辑接口、遮挡接口、归档接口。只有这样，分析才不会飘。

## 通道分层：观众必须学会慢速判读

公开校对机和流程漏洞都指向同一个观影方法：通道分层。

第四部分不允许观众迅速把一个判断说完。因为几乎每个关键判断都来自多个通道的错位。

例如 `谁也看不见你`。声音/字幕通道说不可见；画面通道显示白布、出口灯、工作台、观众、摄影机和公开空间；归档通道随后把名字、职能、数字和制作团队继续写出来。因此稳妥判断不是“她真的不可见”，也不是“这句话是假的”，而是：不可见作为片内话术/愿望/安全感说明出现，但画面和归档持续反证其视觉事实闭合。

再例如 `演出结束了`。声音/字幕通道给出明确结束宣告；画面通道进入数字、设备区、现场残影和片尾文字；声音通道还保留子丑、阿蒙、甲瑞的残余声轨；归档通道出现人数修正和主演/职能名单。因此稳妥判断不是“结束了”，而是：结束宣告启动归档流程，但事件组织没有立刻终止。

再例如 `跳过`。台词通道说跳过；流程通道继续追问是否确定；长镜头通道保存跳过的确认过程；身体通道在 `来` 之后继续穿过低处材料和观众空间。因此稳妥判断不是“这一段被删掉了”，而是：跳过被公开处理成片内现场剪辑，并生成身体债。

这就是 [通道分层判读](/research/hs-05f5cc21e1781466) 在第四部分里的核心用法。观众要先问：

```text
这个判断来自画面、声音、字幕、流程词、长镜头，还是片尾格式？
这个通道能支持什么？
它不能单独证明什么？
其他通道是在加强它，还是在反证它？
```

这不是为了把电影变成冷冰冰的证据表。恰好相反，它是为了保护电影的复杂性。第四部分的诗性经常来自通道之间的不完全吻合。如果观众太快把所有通道压成一个结论，诗性就会被简化成剧情解释、心理诊断或幕后猜测。

慢速判读不是降低想象力，而是延迟占有。

## 字幕不是透明说明，而是另一台机器

第四部分尤其需要警惕字幕代证。

字幕常常让观众以为自己“知道了”。但在第四部分，知道常常来得太快。白布遮挡身体时，字幕和声音提供空白、帮说和私密内容；画面却只是支持白布、观众、遮挡、接近和空间变化。片尾出现姓名和职能时，字幕/文字层提供归档顺序；画面和声音仍有现场残影、人物残声和低处余波。

所以字幕不是透明说明。字幕是第四部分的第二台机器。它能命名、补足、排序、盖住、诱导，也能把不可见处临时写成可读处。

[字幕代证](/research/hs-8d0e5e00bbf86243) 的关键不是否定字幕，而是防止字幕越级。字幕可以证明文字出现，可以证明文字如何组织观看；但它不能自动证明文字所指的身体事实、心理事实、真实同意、真实伤害、幕后事实或事件终止。

这对于第四部分尤其重要，因为第四部分最强的地方恰恰常在不可见处。白布遮挡、低处身体、观众墙、工作台、数字叠化、残余声轨，都让观众处在“想要补完”的状态。字幕一出现，就很容易替观众补完。

但第四部分真正训练的，是不急着补完。

字幕说不可见，先看画面是否反证。
字幕说结束，先听声音是否继续。
字幕列出名单，先看现场残影是否仍在。
字幕给出流程词，先看身体是否已经付账。

这样读，第四部分会变得更锋利。它不是一部等着解释的难懂电影，而是一部主动训练观众证据纪律的电影。

## 公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公开常常被误解为透明：公开了，所以看清了；有观众，所以事实更客观；被拍下，所以更可靠。第四部分反过来说明，公开不保证透明。公开只是让证据冲突无法私下解决。

在私密空间里，一个人说“没人看见我”，也许可以停留在感受层。第四部分里，这句话马上和白布、出口灯、观众、工作台、摄影机、字幕发生冲突。

在普通剪辑里，一个人说“跳过”，电影可以真的跳到下一段。第四部分里，跳过的决定本身被保留，确认过程被保留，身体过桥也被保留。

在常规片尾里，一个人说“演出结束了”，观众可能接受它为结束。第四部分里，结束宣告被人数修正、残余声轨、数字和名单分层拆开。

所以公开现场不是让真相变清楚，而是让不同证据通道的冲突同时在场。它把原本可以在后期被整理掉的矛盾留给观众承受。

这就是公开校对机最深的伦理：它不替观众提前清理证据冲突。它把冲突保留下来，要求观众自己放慢、分层、承认边界。

## 方法论意义：电影可以不再交付完成物

从方法论上说，第四部分提出了一种很强的电影理解：电影不一定要交付完成物。电影可以交付一个正在公开运行的修订系统。

这不是草率，也不是没做完。恰恰相反，它要求更高的形式强度。因为一旦不把错误剪掉，作品就必须承担错误的后果；一旦不把流程漏洞藏起来，作品就必须让漏洞继续有意义；一旦不把字幕当透明说明，作品就必须让通道错位成为可读结构；一旦不把结束做干净，作品就必须承担结束之后仍在泄漏的声画残余。

第四部分的困难在这里。它不是没有完成，而是拒绝把完成理解为清理完毕。

它的完成方式是：

```text
保留修订。
保留漏洞。
保留通道冲突。
保留没有数稳的人数。
保留不能闭合的不可见。
保留跳过之后的身体时间。
```

这给观众的不是答案，而是一套观看训练。观众必须学会：看见不等于知道，字幕不等于事实，结束宣告不等于终止，遮挡不等于消失，流程词不等于幕后真相，片尾不等于全部归档完成。

因此，第四部分不是反完成。它是在重新定义完成：完成不是把现场清干净，而是让现场的修订痕迹、流程漏洞和证据冲突获得可以被长期观看、复核和再思考的形状。

## 结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

如果主论文说第四部分是电影的第二次诞生，那么这篇方法论文可以补一句：第四部分的第二次诞生不是在银幕上完成的，而是在一张公开剪辑台、校对台、证据台旁边完成的。

观众不是坐在完成物前。观众被带到作品仍在修订的现场。

他看见声音系统怎样被叫出来。
他看见剧本怎样失效但仍被引用。
他看见观众位置怎样被询问和污染。
他看见跳过怎样不能真正跳过。
他看见漏词怎样变成欠词。
他看见白布怎样遮住身体又增强观看。
他看见结束宣告怎样一出口就开始修正。

这就是第四部分的工作方式。它不把电影交给观众作为一个干净对象，而把电影正在成为电影的过程交给观众。观众由此获得的不是解释权，而是判读责任。

第四部分真正说的也许不是“请你看懂我”，而是：

```text
请你看清楚自己是怎么开始相信一个判断的。
```

这比看懂更难，也更重要。

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第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分更像一台公开校对机。

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

第四部分方法论文：公开校对机、流程漏洞与通道分层

这就是第四部分的方法：它不让作品变干净，而让不干净成为作品的工作方式。

公开校对机

这就是它和普通“公演”的差别。

120:00-125:00 已经能看到这台校对机启动。Ricky 说 演的太差了 / 这叫戏剧吗 ，随后不是回到稳定剧本，而是进入喝水、听不清、声音放出来、腹式发声、声韵口诀、 没让你说这个 、 让大家看到你们 。这不是表演评价后的修复，而是评价本身打开了一连串校对项目：声音是否够、发声方式是否对、说清楚是否重要、可见性是否才是重点。见 2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核 。

随后，观众被拉进校对： 可以打吗 / 可以随便揍 是吗 ，甲瑞说 但是我会还手 ，Ricky 问 谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置 。观众不只是观看者，而被拉到“能不能顶替、能不能打、什么算演员位置”的校对边缘。这里也不能写成现实许可或真实安全。它更像片内规则语言公开暴露：当观众坐在那里，表演位置就不是封闭岗位，它可以被问、被试探、被威胁为可替换。

这台机器后来继续工作。 135:00-140:00 的 跳过 不是剪掉，而是被阿蒙追问： 你要跳过偶剧吗 / 你确定吗 / 那跳过偶剧吗 。子丑再说 不在这演 / 演过了 / 没必要演 。这里的校对对象变成时间线。不是“偶剧没了”，而是“偶剧如何被宣布为不在这里、已经演过、没必要演”。见 2026-05-21-135到140分钟级接触表与clip复核 与 现场剪辑 。

再往后， 145:00-150:00 的校对对象变成语言缺口。阿蒙说 你漏掉了好多的词 。这句话非常关键。它把空白改写成欠词，把说不出改写成待补稿。于是后面出现 不想说 、石头、地、徐锦江/石碑、脑子有病、白布、脑子一片空白和 需要我帮你说吗 。见 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 。

最后， 150:00-155:00 的校对对象变成结束本身。何发/真正导演说 我们的演出结束了 ，马上进入 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演 。结束宣告刚开始，就要修改人数。片尾归档的第一动作不是稳定计数，而是保存计数修正。见 2026-05-12-第四部分结束宣告三四五位逐字表 与 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 。

错误没有被删掉，而是获得组织权

错误没有被删掉，而是获得组织权

错误没有被删掉，而是获得组织权

错误没有被删掉，而是获得组织权

演的太差了 让表演评价获得组织权。 听不到你们在说什么 让声音系统获得组织权。 没让你说这个 让指令错位获得组织权。 让大家看到你们 让可见性获得组织权。 剧本都没人背 让文本失效获得组织权。 跳过 让省略动作获得组织权。 你漏掉了好多的词 让遗漏获得组织权。 三位 / 四位 / 五位 让人数修正获得组织权。

错误没有被删掉，而是获得组织权

这就是第四部分最反直觉的地方：错误不是作品的缺陷，而是作品继续生成的发动机。

错误没有被删掉，而是获得组织权

错误没有被删掉，而是获得组织权

错误没有被删掉，而是获得组织权

所以这台公开校对机的公式是：

错误没有被删掉，而是获得组织权

错误没有被删掉，而是获得组织权

它和 现场流 的关系很清楚。意识流让内心不再线性；现场流让内心不再私有。而公开校对机进一步说明：现场流不是“随便流动”，而是每个流出的错误、空白和漏项都可能被别人、材料、声音、流程和档案接走。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

如果只说第四部分“让人物暴露”，还不够。它更深处拍的是流程漏洞。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

声音流程先漏。 我都听不到你们在说什么 / 把声音放出来 让声音不再只是透明载体。声音成为需要被调、被训、被判断的对象。后面 腹式发声 和声韵口诀又立刻被 没让你说这个 打断。声音系统既被召唤，又被否定。它不再能安静地服务表演，而变成表演失稳的证据。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

文本流程也漏。 假如我们还要按着剧本走的话 、 没有剧本 / 有剧本 / 但是没人背 这类链条说明，剧本存在，但无法稳定组织身体。剧本不是不存在，而是没有完全进入记忆、动作和现场共识。它像一个仍在场的旧命令，能够被引用，却不能可靠救场。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

导演流程漏。何发的介入很强，但导演位一被点名，马上裂成总导演、真正导演、电影里的导演、戏剧里的导演、不知道哪来的导演、四个导演。控制没有消失，但控制不再能隐藏为一个稳定来源。见 导演位增殖 。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

剪辑流程漏。 跳过 本来应该让某段消失，可长镜头保存了跳过如何被确认、如何被空间化、如何被说成已经演过。剪辑没有藏在后期，而在现场暴露成一套可听的流程词。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

遮挡流程漏。白布应该保护、遮住、让人不可见。可 谁也看不见你 出现时，画面仍然显示白布、绿色出口灯、工作台、观众、摄影机和字幕。遮挡没有关闭观看，只改变观看的分配。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

归档流程也漏。 我们的演出结束了 不是干净封盘，而立刻遇到 三位 / 四位 / 五位 。名单、数字、主演字幕和制作职能并没有把现场彻底洗成档案；它们把口误、人数修正、厕所/光脚/门等残余声轨一起带进片尾。

流程漏洞：电影拍的是接口漏水

漏洞不是崩坏，而是显影

第四部分让这些流程不顺，于是流程本身显影。

所以第四部分的真实不是“未经加工”。它恰恰是加工过程被看见。

通道分层：观众必须学会慢速判读

通道分层：观众必须学会慢速判读

通道分层：观众必须学会慢速判读

公开校对机和流程漏洞都指向同一个观影方法：通道分层。

通道分层：观众必须学会慢速判读

通道分层：观众必须学会慢速判读

例如 谁也看不见你 。声音/字幕通道说不可见；画面通道显示白布、出口灯、工作台、观众、摄影机和公开空间；归档通道随后把名字、职能、数字和制作团队继续写出来。因此稳妥判断不是“她真的不可见”，也不是“这句话是假的”，而是：不可见作为片内话术/愿望/安全感说明出现，但画面和归档持续反证其视觉事实闭合。

通道分层：观众必须学会慢速判读

再例如 演出结束了 。声音/字幕通道给出明确结束宣告；画面通道进入数字、设备区、现场残影和片尾文字；声音通道还保留子丑、阿蒙、甲瑞的残余声轨；归档通道出现人数修正和主演/职能名单。因此稳妥判断不是“结束了”，而是：结束宣告启动归档流程，但事件组织没有立刻终止。

通道分层：观众必须学会慢速判读

再例如 跳过 。台词通道说跳过；流程通道继续追问是否确定；长镜头通道保存跳过的确认过程；身体通道在 来 之后继续穿过低处材料和观众空间。因此稳妥判断不是“这一段被删掉了”，而是：跳过被公开处理成片内现场剪辑，并生成身体债。

通道分层：观众必须学会慢速判读

这就是 通道分层判读 在第四部分里的核心用法。观众要先问：

通道分层：观众必须学会慢速判读

通道分层：观众必须学会慢速判读

通道分层：观众必须学会慢速判读

慢速判读不是降低想象力，而是延迟占有。

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕不是透明说明，而是另一台机器

第四部分尤其需要警惕字幕代证。

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕代证 的关键不是否定字幕，而是防止字幕越级。字幕可以证明文字出现，可以证明文字如何组织观看；但它不能自动证明文字所指的身体事实、心理事实、真实同意、真实伤害、幕后事实或事件终止。

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕不是透明说明，而是另一台机器

但第四部分真正训练的，是不急着补完。

字幕不是透明说明，而是另一台机器

字幕不是透明说明，而是另一台机器

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

公共现场不是透明化，而是证据冲突的公开化

方法论意义：电影可以不再交付完成物

方法论意义：电影可以不再交付完成物

方法论意义：电影可以不再交付完成物

方法论意义：电影可以不再交付完成物

方法论意义：电影可以不再交付完成物

第四部分的困难在这里。它不是没有完成，而是拒绝把完成理解为清理完毕。

方法论意义：电影可以不再交付完成物

它的完成方式是：

方法论意义：电影可以不再交付完成物

方法论意义：电影可以不再交付完成物

方法论意义：电影可以不再交付完成物

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

观众不是坐在完成物前。观众被带到作品仍在修订的现场。

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

第四部分真正说的也许不是“请你看懂我”，而是：

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

请你看清楚自己是怎么开始相信一个判断的。

结论：第四部分把观众带到剪辑台旁边

这比看懂更难，也更重要。

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4K无字幕母文件144分14秒第1894对我有帮助帮助复述回收复核

# 4K无字幕母文件144分14秒第1894对我有帮助帮助复述回收复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1894-help-echo-to-helpful-chain` 证据包，并回接 #1893 的 `1892-good-for-me-to-help-chain` 证据。T0 锁定 #1894 为甲瑞 `对我有帮助`，时间 02:24:14.666-02:24:15.666；前句 #1893 阿蒙 `对你有帮助`，后句 #1895 阿蒙 `是对你有所帮助`。本页判断 #1894 是帮助词第一人称回收句：它把 #1893 的第二人称帮助话术拿回 `我` 的位置，但不能证明甲瑞已经同意、帮助真实存在、治疗有效、收益成立或揭示伦理正当。

# 4K无字幕母文件144分14秒第1894对我有帮助帮助复述回收复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- #1894 exact 音频：`audio/1894_exact_good_for_me_help_mono.wav`
- #1894->#1895 gap：`audio/1894_to1895_gap_mono.wav`
- #1895 参照：`audio/1895_exact_some_help_ref_mono.wav`
- #1894-#1895 句群：`audio/1894_1895_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1894_supplement.json`
- 频谱/声道指标：`metrics/audio_frequency_space_1894_supplement.json`
- 100ms 曲线：`metrics/1894_exact_good_for_me_help_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1894_to1895_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1895_exact_some_help_ref_mono_100ms_bins.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1894_supplement.json`
- 联系图：`metrics/739_contact_1894_help_echo_to1895_helpful_chain.jpg`，尺寸 `1316x1500`，顺序为 #1894 start/mid/tail、#1894->#1895 gap mid、#1895 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1892 甲瑞：对我有好处吗
#1893 阿蒙：对你有帮助
#1894 甲瑞：对我有帮助
#1895 阿蒙：是对你有所帮助
#1896 阿蒙：但我知道你无法去接受
```

原始 T0 锁定 #1894 为甲瑞 `对我有帮助`，时间 `02:24:14.666-02:24:15.666`。它不是从空白中自己提出的判断，而是紧接 #1893 阿蒙 `对你有帮助` 之后，把阿蒙刚给出的帮助词拿回第一人称：`对你` 变成 `对我`，但词仍是 `帮助`，不再是 #1892 里甲瑞自己的 `好处`。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1893 exact ref | `02:24:13.166-02:24:14.366` | `1.200s` | `-17.553dBFS` | `-2.484dBFS` | `0.000000` | 前句阿蒙 `对你有帮助`，见 #1893 复核页 |
| #1893->#1894 gap ref | `02:24:14.366-02:24:14.666` | `0.300s` | `-28.206dBFS` | `-13.393dBFS` | `0.000000` | 短非静音间隙，见 #1893 复核页 |
| #1894 exact | `02:24:14.666-02:24:15.666` | `1.000s` | `-22.391dBFS` | `-4.659dBFS` | `0.000000` | 甲瑞 `对我有帮助` |
| #1894->#1895 gap | `02:24:15.666-02:24:16.566` | `0.900s` | `-13.436dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 名义间隙很强，末端抬入 #1895 |
| #1895 exact ref | `02:24:16.566-02:24:17.733` | `1.167s` | `-14.139dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 阿蒙 `是对你有所帮助` |
| #1894-#1895 chain | `02:24:14.666-02:24:17.733` | `3.067s` | `-15.250dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 帮助回声到帮助加固的连续链 |

#1894 exact 100ms 曲线为：

```text
-27.363 / -16.631 / -20.755 / -28.289 / -33.286 / -32.067 / -34.449 / -35.445 / -34.874 / -16.545
```

#1894->#1895 gap 100ms 曲线为：

```text
-18.675 / -21.864 / -19.437 / -18.938 / -17.088 / -23.268 / -22.828 / -20.926 / -4.866
```

#1895 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-10.546 / -11.687 / -16.650 / -20.857 / -15.715 / -9.558 / -11.219 / -15.764 / -18.658 / -24.215 / -28.578 / -20.633
```

这组声音证据支持“回声后被加固”，不支持“甲瑞自主确认帮助成立”。#1894 exact RMS=`-22.391dBFS`，明显低于前句 #1893 的 `-17.553dBFS`，也明显低于后句 #1895 的 `-14.139dBFS`。#1894 像把阿蒙的话拿回口中试放一遍；但它后面的名义间隙并不低，#1894->#1895 gap RMS=`-13.436dBFS`，最后 100ms 冲到 `-4.866dBFS`，随后 #1895 起首两格为 `-10.546 / -11.687dBFS`。也就是说，甲瑞刚说出 `对我有帮助`，声场就被更强的阿蒙 `是对你有所帮助` 接走。

## 频谱与声道

| 窗口 | centroid | low | speech | high | air | LR corr | side/mid |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1894 exact | `973.452Hz` | `0.599005` | `0.355408` | `0.008924` | `0.036642` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1894->#1895 gap | `399.121Hz` | `0.765869` | `0.218529` | `0.002476` | `0.013116` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1895 exact ref | `218.341Hz` | `0.770709` | `0.226809` | `0.000300` | `0.002181` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1894-#1895 chain | `318.019Hz` | `0.818256` | `0.175450` | `0.001109` | `0.005186` | `1.000000` | `0.000000` |

#1894 exact 的 spectral centroid=`973.452Hz`，比 #1895 exact ref 的 `218.341Hz` 更高；但 #1895 的低频比例更重，且 RMS 更强。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开。#1894->#1895 的强抬升也不是音乐桥或设备声：没有持续音高、节拍、和声、乐器音色、设备滤波、通信噪声或系统提示证据，只能写成帮助话术链内部的人声/现场声强势接续。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 说明 |
|---|---:|---|
| #1894 start | `110.017` | 甲瑞复述入口，画面较 #1893 尾部更亮 |
| #1894 mid | `116.661` | 公开观演/材料场持续，没有帮助物证 |
| #1894 tail | `121.692` | 句尾继续抬亮，但不等于帮助成立 |
| #1894->#1895 gap mid | `119.369` | 强接续前仍维持同一可见场 |
| #1895 start | `114.132` | 阿蒙加固进入 |
| #1895 mid | `105.224` | 亮度回落，仍无治疗或揭示完成图像 |
| #1895 tail | `98.042` | 回到更接近 #1893 的亮度层 |

联系图显示 #1894 到 #1895 仍处在同一公开观演/材料结构中：透明膜、白色材料、平台、右侧身体、后排观看者和现场器物持续占位。#1894 的抬亮使 `对我有帮助` 更像被放到公开可见场中复述，而不是私密地形成信念；画面没有给出帮助的结果、治疗标志、利益物证、内心图像、文字清单或揭示完成对象。

## 稳定支持

- 支持把 #1894 命名为帮助词第一人称回收句：它把 #1893 的 `对你有帮助` 改回 `对我有帮助`，但保留阿蒙给出的 `帮助` 词。
- 支持 #1894 不是强声胜诉：#1894 exact RMS=`-22.391dBFS`，低于前句 #1893 与后句 #1895。
- 支持 #1895 对 #1894 的迅速加固：#1894->#1895 gap RMS=`-13.436dBFS`，最后 100ms 达 `-4.866dBFS`，后接 #1895 exact RMS=`-14.139dBFS`。
- 支持画面未兑现帮助事实：#1894 start/mid/tail 到 #1895 tail 都没有治疗完成、真实收益、帮助物证或揭示完成对象。

## 不支持

- 不支持把 #1894 写成甲瑞已经自主同意、相信帮助成立、被说服或完成 consent。
- 不支持把 `对我有帮助` 写成帮助真实发生、治疗有效、收益成立或揭示伦理正当性成立。
- 不支持把 #1894->#1895 的强声接续写成音乐桥、配乐、电子提示、设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持用亮度抬升证明心理转变、内心显影、真实物证出现或揭示完成。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24](/research/hs-1818a42a08476ce2) 的 #1894 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只更新目录、进度、证据规则和恢复点，不写正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进到第 1880-1929 卷 #1895 阿蒙 `是对你有所帮助`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![739_contact_1894_help_echo_to1895_helpful_chain.jpg](/research/images/002ec95f69695fa5551f.webp)

4K无字幕母文件144分14秒第1894对我有帮助帮助复述回收复核

4K无字幕母文件144分14秒第1894对我有帮助帮助复述回收复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

1894 exact 音频： audio/1894_exact_good_for_me_help_mono.wav

1894->#1895 gap： audio/1894_to1895_gap_mono.wav

1895 参照： audio/1895_exact_some_help_ref_mono.wav

1894-#1895 句群： audio/1894_1895_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1894_supplement.json

频谱/声道指标： metrics/audio_frequency_space_1894_supplement.json

100ms 曲线： metrics/1894_exact_good_for_me_help_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1894_to1895_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1895_exact_some_help_ref_mono_100ms_bins.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1894_supplement.json

联系图： metrics/739_contact_1894_help_echo_to1895_helpful_chain.jpg ，尺寸 1316x1500 ，顺序为 #1894 start/mid/tail、#1894->#1895 gap mid、#1895 start/mid/tail。

T0 对照

原始 T0 锁定 #1894 为甲瑞 对我有帮助 ，时间 02:24:14.666-02:24:15.666 。它不是从空白中自己提出的判断，而是紧接 #1893 阿蒙 对你有帮助 之后，把阿蒙刚给出的帮助词拿回第一人称： 对你 变成 对我 ，但词仍是 帮助 ，不再是 #1892 里甲瑞自己的 好处 。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1893 exact ref 02:24:13.166-02:24:14.366 1.200s -17.553dBFS -2.484dBFS 0.000000 前句阿蒙 对你有帮助 ，见 #1893 复核页

#1893->#1894 gap ref 02:24:14.366-02:24:14.666 0.300s -28.206dBFS -13.393dBFS 0.000000 短非静音间隙，见 #1893 复核页

#1894 exact 02:24:14.666-02:24:15.666 1.000s -22.391dBFS -4.659dBFS 0.000000 甲瑞 对我有帮助

#1894->#1895 gap 02:24:15.666-02:24:16.566 0.900s -13.436dBFS 0.000dBFS 0.000000 名义间隙很强，末端抬入 #1895

#1895 exact ref 02:24:16.566-02:24:17.733 1.167s -14.139dBFS 0.000dBFS 0.000000 阿蒙 是对你有所帮助

#1894-#1895 chain 02:24:14.666-02:24:17.733 3.067s -15.250dBFS 0.000dBFS 0.000000 帮助回声到帮助加固的连续链

1894 exact 100ms 曲线为：

1894->#1895 gap 100ms 曲线为：

1895 exact ref 100ms 曲线为：

这组声音证据支持“回声后被加固”，不支持“甲瑞自主确认帮助成立”。#1894 exact RMS= -22.391dBFS ，明显低于前句 #1893 的 -17.553dBFS ，也明显低于后句 #1895 的 -14.139dBFS 。#1894 像把阿蒙的话拿回口中试放一遍；但它后面的名义间隙并不低，#1894->#1895 gap RMS= -13.436dBFS ，最后 100ms 冲到 -4.866dBFS ，随后 #1895 起首两格为 -10.546 / -11.687dBFS 。也就是说，甲瑞刚说出 对我有帮助 ，声场就被更强的阿蒙 是对你有所帮助 接走。

频谱与声道

窗口 centroid low speech high air LR corr side/mid

#1894 exact 973.452Hz 0.599005 0.355408 0.008924 0.036642 1.000000 0.000000

#1894->#1895 gap 399.121Hz 0.765869 0.218529 0.002476 0.013116 1.000000 0.000000

#1895 exact ref 218.341Hz 0.770709 0.226809 0.000300 0.002181 1.000000 0.000000

#1894-#1895 chain 318.019Hz 0.818256 0.175450 0.001109 0.005186 1.000000 0.000000

1894 exact 的 spectral centroid= 973.452Hz ，比 #1895 exact ref 的 218.341Hz 更高；但 #1895 的低频比例更重，且 RMS 更强。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开。#1894->#1895 的强抬升也不是音乐桥或设备声：没有持续音高、节拍、和声、乐器音色、设备滤波、通信噪声或系统提示证据，只能写成帮助话术链内部的人声/现场声强势接续。

画面指标

帧 mean_luma 说明

#1894 start 110.017 甲瑞复述入口，画面较 #1893 尾部更亮

#1894 mid 116.661 公开观演/材料场持续，没有帮助物证

#1894 tail 121.692 句尾继续抬亮，但不等于帮助成立

#1894->#1895 gap mid 119.369 强接续前仍维持同一可见场

#1895 start 114.132 阿蒙加固进入

#1895 mid 105.224 亮度回落，仍无治疗或揭示完成图像

#1895 tail 98.042 回到更接近 #1893 的亮度层

联系图显示 #1894 到 #1895 仍处在同一公开观演/材料结构中：透明膜、白色材料、平台、右侧身体、后排观看者和现场器物持续占位。#1894 的抬亮使 对我有帮助 更像被放到公开可见场中复述，而不是私密地形成信念；画面没有给出帮助的结果、治疗标志、利益物证、内心图像、文字清单或揭示完成对象。

稳定支持

支持把 #1894 命名为帮助词第一人称回收句：它把 #1893 的 对你有帮助 改回 对我有帮助 ，但保留阿蒙给出的 帮助 词。

支持 #1894 不是强声胜诉：#1894 exact RMS= -22.391dBFS ，低于前句 #1893 与后句 #1895。

支持 #1895 对 #1894 的迅速加固：#1894->#1895 gap RMS= -13.436dBFS ，最后 100ms 达 -4.866dBFS ，后接 #1895 exact RMS= -14.139dBFS 。

不支持

不支持把 对我有帮助 写成帮助真实发生、治疗有效、收益成立或揭示伦理正当性成立。

不支持用亮度抬升证明心理转变、内心显影、真实物证出现或揭示完成。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24 的 #1894 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进到第 1880-1929 卷 #1895 阿蒙 是对你有所帮助 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


4K无字幕重启细读：57分30秒到58分30秒

# 4K无字幕重启细读：57分30秒到58分30秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-20

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、可见身体声源、真实心理、真实关系、consent、现实伤害、真实和解、真实入水、真实溺水、真实救援、梦/现实层级、叠层来源、声源设备、镜头意图或后期意图裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选且必须服从 T1；T0/Owner/OpenClaw 锁台词和说话人。

# 4K无字幕重启细读：57分30秒到58分30秒

## 核心判断

上一窗的硬句是：

```text
水终于出现，但鱼缸没有兑现。
放水是声压动作，不是画面动作。
醒醒是声音命令，不是醒来事实。
飞是低声后影，不是飞行动作。
```

本窗把这条线再推进一步。现在不再只是“水出现但动作没有”。更残酷的是：身体已经在水边贴近，甚至拥抱；但是水仍没有被放出来，人也没有进入水里。拥抱没有把救援完成，反而把 `我快爱你了 / 我怕淹死` 变得更难逃。

本窗核心判断：

```text
拥抱没有把水放出来。
快爱不是爱完成。
怕淹死不是入水发生。
现实选择切到路上，但没有给出选择答案。
```

本页证据底座是 [2026-06-20-4K无字幕母文件开场57分30秒到58分30秒高清复核](/research/hs-6597f21648e2f8b7)。MiMo 视觉版只作 T2 旁证，见 [MiMo-4K无字幕开场57分30秒到58分30秒微复扫-2026-06-20](/research/hs-eb94807df30e67a4)。

## 57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

本窗不是新空间，而是上一窗 `可是你看起来像在飞` 的后果。

但画面没有给飞走、离地、自由或逃离。它给的是水边栏杆旁的身体贴近：橙黄上衣人物和黑衣人物在右侧靠在一起，左侧和后方是水道、栏杆、桥/步道、树和夜灯。

这很关键。`像在飞` 如果被浪漫化，很容易写成一种升起；但本窗马上把身体按回岸边。飞没有变成自由，拥抱也没有变成救援。两人越贴近，栏杆越清楚地在场。

这一段还有局部强声：本地最强 0.5 秒在 `57:39.250-57:39.750`，RMS=`-16.63dBFS`。但这段没有新 T0 台词，不能写成“某一句话爆发”。它更像身体/材料/近机位或环境瞬态，让拥抱并不真正安静。

## 57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

甲瑞连续说：

```text
57:43.066-57:44.900  为什么每次见你都觉得
57:45.266-57:47.666  都觉得像最后一次见
57:48.400-57:51.433  每次见都感觉像最后一次见
```

这三句全部落在水边拥抱里。它们没有对应离开、告别、分手、消失或最后一面完成。画面做的是另一件事：它让“最后一次见”发生在仍然贴住的时候。

这里的悖论是：

```text
身体最靠近，时间感却像即将断掉。
```

“每次”也不能被轻轻放过。它不是“这一次像最后一次”，而是每一次见面都像结清。关系不再是积累，而是反复临终。

声音上也不是越说越大：

```text
最后一次见链整体 RMS=-29.87dBFS
57:43.066-57:44.900  RMS=-28.43dBFS
57:45.266-57:47.666  RMS=-27.95dBFS
57:48.400-57:51.433  RMS=-32.10dBFS
```

第三句 `每次见都感觉像最后一次见` 反而降下去。它不像争吵，更像一句在拥抱内部变低的判断。

## 57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

Ricky 接着说：

```text
57:51.866-57:53.366  我快爱你了
57:55.733-57:57.066  我怕淹死
```

这两句同样还在拥抱里。4K 关键帧给的是背、肩、颈侧、手臂环抱、橙黄衣服和黑衣身体的贴近。水还在旁边，但没有入水身体，没有溺水动作，没有救援动作，也没有放水/排水。

`我快爱你了` 的“快”是本窗最薄的一刀。它不是 `我爱你`。它把爱停在将要发生、还没发生、可能一越过就危险的位置。

音频微段尤其清楚：

```text
Ricky：我快爱你了  RMS=-34.03dBFS  Peak=-18.43dBFS
Ricky：我怕淹死    RMS=-28.37dBFS  Peak=-12.21dBFS
```

`我快爱你了` 很低，很收。`我怕淹死` 比它更突出，但仍不是喊叫。它和上一窗 `放出来啊 / 你醒醒啊` 的近峰值声压不同。上一窗是要求对方行动；本窗是把恐惧放回自己身体附近。

所以这一组不能写成“爱情高潮”或“溺水事件”。更准确的是：

```text
爱到达边缘，但没有完成。
水成为亲密的风险，而不是水中动作。
```

## 58:00-58:12：怕淹死之后，电影仍不让水行动

如果这是常规戏剧，`我怕淹死` 后可能会给水、挣扎、救援、推开、拥抱收束或情绪爆发。但这里没有。

画面继续停在水边，身体仍在岸上，栏杆仍然横在身体与水之间。水没有被放出来，人没有下水，溺水没有发生，救援也没有发生。

这使上一窗的 `放出来啊` 更明确地失败了：放水没有得到回应，怕淹死也没有得到画面解决。水的语言越来越严重，但行动一直被扣住。

## 58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

本地 scene detect 抓到本窗第一个强门槛：

```text
58:12.125
```

画面切到夜路/林荫道：黄蓝衣人物站在路面上，周围是树、路灯、道路边缘、黄色减速块和一根细长树枝样物。这里不是水边拥抱的自然延续，而是另一个空间系统进入。

随后子丑说：

```text
58:17.566-58:22.433  但是现实中你的选择往往是
```

声音突然变厚：

```text
子丑：但是现实中你的选择往往是  RMS=-21.73dBFS  Peak=-3.55dBFS
```

对比前面：

```text
最后一次见链：RMS=-29.87dBFS
快爱/怕淹死组：RMS=-32.48dBFS
现实选择句：RMS=-21.73dBFS
```

这不是轻轻接话，而是声音制度的换挡。水边的低声贴近，被道路上的论述声场接走。

但本窗还没有给“选择”的答案。`现实中你的选择往往是` 只是一个判断句的开端。画面也没有让道路彻底清空水边：`58:21.542` 后，水边残影、半透明大脸、黄衣人物靠栏杆层继续叠回。刚刚说出的 `我怕淹死` 没有被道路解释掉，它变成残影，跟着“现实选择”一起进入下一系统。

## 声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

本窗无 silence event，也无可确认传统旋律性配乐。声音工作的方式不是“配乐烘托爱情”，而是三次声场换挡：

第一，`57:30-57:45` 的身体/材料/环境瞬态很强。宏段 RMS=`-24.59dBFS`，最强 0.5 秒在 `57:39.250-57:39.750`。拥抱不是安静图像，它带着近机位的摩擦、呼吸、低频和偶发峰值。

第二，`57:45-58:00` 的最后一次见、快爱、怕淹死变低。宏段 RMS=`-30.56dBFS`；`我快爱你了` 低到 RMS=`-34.03dBFS`。这不是爆发，是收缩。

第三，`58:15-58:30` 子丑进入，声音变厚。宏段 RMS=`-25.20dBFS`，`现实中你的选择往往是` 微段 RMS=`-21.73dBFS`。声音从拥抱内部转入道路/论述空间。

所以本窗的声音音乐理论可以写成：

```text
低声不是弱，低声是进入身体内部。
厚声不是答案，厚声是制度重新接管。
```

## 与前后窗的连贯线索

`56:30-57:30` 的问题是：水出现了，但鱼缸、放水、醒来、飞都没有兑现。

`57:30-58:30` 的问题更进一步：水边拥抱出现了，但拥抱没有兑现救援；爱和淹死被说出，但都没有成为动作事实；现实选择进入，但没有给答案。

因此可以形成一条更长的线：

```text
水里看不见影子 -> 水终于出现 -> 放水没有发生 -> 拥抱没有救援 -> 怕淹死没有入水 -> 现实选择切到路上但仍未回答。
```

这条线比“水是隐喻”更细。水不是单纯象征，而是一个不断要求行动、又不断被画面扣住的介质。

## 批评边界

本窗不能写成：

- 他们真的进入水里。
- Ricky 已经溺水。
- 拥抱完成救援或和解。
- `我快爱你了` 等于 `我爱你`。
- `最后一次见` 等于事实告别。
- 子丑已经给出“现实选择”的答案。
- 细长树枝样物的身份、用途或象征意义已被确认。
- 半透明叠层的来源、制作方式或现实层级已被确认。

当前稳妥写法是：

```text
快爱怕淹死没有入水。
现实选择切到路上，但水边残影还没有放手。
```

## 后续问题

下一窗 `58:30-59:30` 要继续核对：

- 水边残影如何留在道路/树林/器材候选里。
- `这同样也是艺术的一部分` 是否在声音上继续加厚。
- `戏剧它是一个整体` 是否把水边的未完成动词交给剧场整体，而不是回答亲密关系本身。
- 画面里的三脚架、栅栏、树、道路、细长物和大脸叠层能否构成新的“仪器/剧场”入口，还是仍只能写作候选。

4K无字幕重启细读：57分30秒到58分30秒

4K无字幕重启细读：57分30秒到58分30秒

核心判断

上一窗的硬句是：

本窗把这条线再推进一步。现在不再只是“水出现但动作没有”。更残酷的是：身体已经在水边贴近，甚至拥抱；但是水仍没有被放出来，人也没有进入水里。拥抱没有把救援完成，反而把 我快爱你了 / 我怕淹死 变得更难逃。

本窗核心判断：

本页证据底座是 2026-06-20-4K无字幕母文件开场57分30秒到58分30秒高清复核 。MiMo 视觉版只作 T2 旁证，见 MiMo-4K无字幕开场57分30秒到58分30秒微复扫-2026-06-20 。

57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

本窗不是新空间，而是上一窗 可是你看起来像在飞 的后果。

57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

这很关键。 像在飞 如果被浪漫化，很容易写成一种升起；但本窗马上把身体按回岸边。飞没有变成自由，拥抱也没有变成救援。两人越贴近，栏杆越清楚地在场。

57:30-57:43：飞没有飞走，身体被留在栏杆边

这一段还有局部强声：本地最强 0.5 秒在 57:39.250-57:39.750 ，RMS= -16.63dBFS 。但这段没有新 T0 台词，不能写成“某一句话爆发”。它更像身体/材料/近机位或环境瞬态，让拥抱并不真正安静。

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

甲瑞连续说：

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

这里的悖论是：

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

身体最靠近，时间感却像即将断掉。

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

声音上也不是越说越大：

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

57:43-57:51：每次见都像最后一次见，但画面不让最后一次发生

第三句 每次见都感觉像最后一次见 反而降下去。它不像争吵，更像一句在拥抱内部变低的判断。

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

Ricky 接着说：

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

我快爱你了 的“快”是本窗最薄的一刀。它不是 我爱你 。它把爱停在将要发生、还没发生、可能一越过就危险的位置。

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

音频微段尤其清楚：

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

我快爱你了 很低，很收。 我怕淹死 比它更突出，但仍不是喊叫。它和上一窗 放出来啊 / 你醒醒啊 的近峰值声压不同。上一窗是要求对方行动；本窗是把恐惧放回自己身体附近。

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

所以这一组不能写成“爱情高潮”或“溺水事件”。更准确的是：

57:51-57:57：我快爱你了很低，我怕淹死没有入水

爱到达边缘，但没有完成。
水成为亲密的风险，而不是水中动作。

58:00-58:12：怕淹死之后，电影仍不让水行动

58:00-58:12：怕淹死之后，电影仍不让水行动

58:00-58:12：怕淹死之后，电影仍不让水行动

如果这是常规戏剧， 我怕淹死 后可能会给水、挣扎、救援、推开、拥抱收束或情绪爆发。但这里没有。

58:00-58:12：怕淹死之后，电影仍不让水行动

58:00-58:12：怕淹死之后，电影仍不让水行动

这使上一窗的 放出来啊 更明确地失败了：放水没有得到回应，怕淹死也没有得到画面解决。水的语言越来越严重，但行动一直被扣住。

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

本地 scene detect 抓到本窗第一个强门槛：

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

随后子丑说：

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:17.566-58:22.433  但是现实中你的选择往往是

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

声音突然变厚：

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

对比前面：

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

这不是轻轻接话，而是声音制度的换挡。水边的低声贴近，被道路上的论述声场接走。

58:12-58:30：现实选择切到路上，水边变成残影

但本窗还没有给“选择”的答案。 现实中你的选择往往是 只是一个判断句的开端。画面也没有让道路彻底清空水边： 58:21.542 后，水边残影、半透明大脸、黄衣人物靠栏杆层继续叠回。刚刚说出的 我怕淹死 没有被道路解释掉，它变成残影，跟着“现实选择”一起进入下一系统。

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

第一， 57:30-57:45 的身体/材料/环境瞬态很强。宏段 RMS= -24.59dBFS ，最强 0.5 秒在 57:39.250-57:39.750 。拥抱不是安静图像，它带着近机位的摩擦、呼吸、低频和偶发峰值。

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

第二， 57:45-58:00 的最后一次见、快爱、怕淹死变低。宏段 RMS= -30.56dBFS ； 我快爱你了 低到 RMS= -34.03dBFS 。这不是爆发，是收缩。

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

第三， 58:15-58:30 子丑进入，声音变厚。宏段 RMS= -25.20dBFS ， 现实中你的选择往往是 微段 RMS= -21.73dBFS 。声音从拥抱内部转入道路/论述空间。

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

所以本窗的声音音乐理论可以写成：

声音/音乐：不是旋律，而是三次声场换挡

低声不是弱，低声是进入身体内部。
厚声不是答案，厚声是制度重新接管。

与前后窗的连贯线索

56:30-57:30 的问题是：水出现了，但鱼缸、放水、醒来、飞都没有兑现。

57:30-58:30 的问题更进一步：水边拥抱出现了，但拥抱没有兑现救援；爱和淹死被说出，但都没有成为动作事实；现实选择进入，但没有给答案。

因此可以形成一条更长的线：

批评边界

本窗不能写成：

他们真的进入水里。

Ricky 已经溺水。

拥抱完成救援或和解。

我快爱你了 等于 我爱你 。

最后一次见 等于事实告别。

子丑已经给出“现实选择”的答案。

细长树枝样物的身份、用途或象征意义已被确认。

半透明叠层的来源、制作方式或现实层级已被确认。

当前稳妥写法是：

快爱怕淹死没有入水。
现实选择切到路上，但水边残影还没有放手。

后续问题

下一窗 58:30-59:30 要继续核对：

水边残影如何留在道路/树林/器材候选里。

这同样也是艺术的一部分 是否在声音上继续加厚。

戏剧它是一个整体 是否把水边的未完成动词交给剧场整体，而不是回答亲密关系本身。


阿蒙 A651-A737 帮说、不可见公式与片尾警告声画不同步二轮复核

# 阿蒙 A651-A737 帮说、不可见公式与片尾警告声画不同步二轮复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 总账和阿蒙/黄蒙第651-700、第701-737分卷决定句号、时间码、说话人和台词文本；2026-07-04 exact-line 来源页决定原始逐句声音底盘；2026-07-04 首轮细视觉来源页决定可见画面底盘。本页只增加二轮音频指标、声道空间、gap silence event 和声画不同步边界：不得把强声写成真相胜利、真实伤害、完整授权、consent、设备声、无线电或独立配乐；不得把低声或长 gap 写成静默、退败、心理空白或结案；不得把台词对象升级为可见事实。

# 阿蒙 A651-A737 帮说、不可见公式与片尾警告声画不同步二轮复核

## 一句话结论

`A651-A737` 二轮声音指标确认：87 句全覆盖，左右声道相关系数范围 `1.0000-1.0000`，side RMS 范围 `-120.00 到 -120.00dBFS`，未见可写成独立声道空间打开的证据；86 个相邻 gap 中 `silence event(-45dB/0.3s)=5`。帮说、身体控制、不可见公式和片尾 `他在骗你` 都是声音把对象推到前景，画面仍由白布、膜面、观众、工作台/设备和片尾现场约束，不能升级为真实授权、视觉隐身、外部真相或片尾封口。

```text
A651-A737 的声场一直很热，尤其 A701-A733 多次贴顶。
但热声只证明台词压力被推到前景，不证明台词对象变成画面事实。
片尾 A734-A737 变成低位残余，也不是静默、退败或真相盖章。
```

## 二轮资产

- 资产目录：`raw/assets/local-forensics-20260705-ameng-a651-a737-help-invisibility-ending-secondpass`
- 逐句指标：`a651_a737_line_audio_metrics.tsv`
- 相邻 gap 指标：`a651_a737_gap_silence_metrics.tsv`
- 资产清单：`manifest.tsv`
- 波形/频谱窗：6 组，覆盖 `A651-A670`、`A671-A691`、`A696-A700`、`A701-A716`、`A717-A733`、`A734-A737`。

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## 指标摘要

| 项 | 二轮结果 | 证据边界 |
|---|---|---|
| 逐句数量 | `87` 行，A651-A737 全覆盖。 | 本页不改 T0 文本和说话人。 |
| 声道空间 | lr_corr 范围 `1.0000-1.0000`，side RMS 范围 `-120.00 到 -120.00dBFS`。 | 不支持独立 stereo 空间、设备声、无线电或配乐空间打开。 |
| 最强声 | A733 `谁也看不见你` RMS=`-2.77dBFS` peak=`0.00dBFS`；A732 `所以这是你想要的吗` RMS=`-3.15dBFS` peak=`0.00dBFS`；A718 `你觉得这样好玩吗` RMS=`-3.57dBFS` peak=`0.00dBFS`；A725 `你是个胆小鬼` RMS=`-3.91dBFS` peak=`0.00dBFS`。 | 强声只说明声学前景；不证明真相胜利、授权、伤害事实、视觉隐身或外部裁判。 |
| 极低位 | A736 `他在骗你` RMS=`-33.30dBFS` peak=`-17.24dBFS`；A691 `继续呀` RMS=`-31.79dBFS` peak=`-17.54dBFS`；A686 `继续呀` RMS=`-31.41dBFS` peak=`-16.23dBFS`；A661 `继续说呀` RMS=`-30.34dBFS` peak=`-16.83dBFS`。 | 低位不等于退败、静默、同意、心理空白、片尾封口或警告取消。 |
| 相邻 gap | `86` 段；silence event(-45dB/0.3s)=`5`。 | 无事件处不得写成绝对静默；若有低能段，也只能写成低能非静音或现场声床。 |
| 长 gap | A733->A734 `66.867s` RMS=`-9.74dBFS`；A691->A692 `48.500s` RMS=`-27.96dBFS`；A695->A696 `46.600s` RMS=`-24.57dBFS`；A693->A694 `19.666s` RMS=`-26.78dBFS`。 | 长等待不是声场清空，也不是不可见、结束或伦理裁判完成。 |

## 高风险声画窗

| 窗口 | 可确认 | 不支持 |
|---|---|---|
| A651-A670 未揭示/帮助/漏词 | 多数为中低位到强前景，声音把未揭示处、帮助和校词义务推进；画面仍是白布、膜面、观众、出口灯和公开材料场。 | 不支持可见秘密、治疗完成、真实接受、完整授权、consent 或文本清单显影。 |
| A671-A691 身体叙述/吃下去/反抗 | 叙述密集进入声场，部分句子贴顶或中前景；画面不提供私密动作、吞咽、汗水路径或无反抗物证。 | 不支持真实动作完成、真实身体结果、无反抗事实、伦理结案或 consent。 |
| A696-A700 脑子空白/帮你说 | A699-A700 为强前景到贴顶，追问和帮说提议非常前景化。 | 不支持心理空白事实、救援、替说完成、授权或 consent。 |
| A701-A716 身体控制/一个人可以/放开 | A704-A716 多句高能或贴顶，限权与身体控制词被压到前景。 | 不支持射击、握手、自慰、控制失败、离场、放开或独处完成。 |
| A717-A733 不可见公式/结束问句 | A718、A725、A732、A733 是全批最热的一组，声音把不可见和想要逼到前景。 | 不支持无人观看、视觉隐身、摄影机没记录、愿望透明或影片真正结束。 |
| A734-A737 他在骗你 | 片尾四句退到低位残余，但仍是可测人声/现场声，不是无声封盘。 | 不支持外部真相、伦理终局、声源终裁、片外欺骗事实或片尾封口。 |

## 逐句声画二轮边界表

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 声音指标 | 声道 / gap | 二轮声画边界 |
|---|---|---|---|---|
| A651 | #1883 `02:23:41,066-02:23:42,766` `让你说这么多话` | 中前景；RMS=-19.26dBFS，peak=-3.30dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.500s 可听声床/现场残响，RMS=-29.74dBFS；无 silence event。 | 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。 |
| A652 | #1884 `02:23:44,266-02:23:45,033` `嗯` | 中低位；RMS=-26.32dBFS，peak=-11.88dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.300s 可听声床/现场残响，RMS=-17.93dBFS；无 silence event。 | 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。 |
| A653 | #1885 `02:23:48,333-02:23:49,400` `说这些呢` | 中前景；RMS=-17.21dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.333s 低能非静音，RMS=-33.73dBFS；无 silence event。 | 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。 |
| A654 | #1886 `02:23:50,733-02:23:52,133` `可能都代表了` | 中前景；RMS=-18.66dBFS，peak=-4.05dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.867s 可听声床/现场残响，RMS=-19.52dBFS；无 silence event。 | 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。 |
| A655 | #1887 `02:23:53,000-02:23:54,566` `听你说这些话的时候` | 中前景；RMS=-19.18dBFS，peak=-3.87dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.467s 可听声床/现场残响，RMS=-23.68dBFS；无 silence event。 | 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。 |
| A656 | #1888 `02:23:57,033-02:24:01,200` `就肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方` | 强前景；RMS=-12.99dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 11.966s 可听声床/现场残响，RMS=-19.85dBFS；无 silence event。 | 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。 |
| A657 | #1893 `02:24:13,166-02:24:14,366` `对你有帮助` | 中前景；RMS=-17.61dBFS，peak=-2.60dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.200s 可听声床/现场残响，RMS=-16.74dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A658 | #1895 `02:24:16,566-02:24:17,733` `是对你有所帮助` | 强前景；RMS=-14.16dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.133s 可听声床/现场残响，RMS=-22.29dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A659 | #1896 `02:24:17,866-02:24:19,900` `但我知道你无法去接受` | 中低位；RMS=-26.15dBFS，peak=-9.66dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 9.000s 可听声床/现场残响，RMS=-29.39dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A660 | #1898 `02:24:28,900-02:24:31,433` `是 而且还有一种压力` | 中低位；RMS=-29.82dBFS，peak=-11.80dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 14.600s 极低能非静音，RMS=-41.46dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A661 | #1899 `02:24:46,033-02:24:47,033` `继续说呀` | 低/极低位；RMS=-30.34dBFS，peak=-16.83dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A662 | #1900 `02:24:47,033-02:24:48,233` `我在听呢` | 低/极低位；RMS=-30.21dBFS，peak=-11.75dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 14.267s 可听声床/现场残响，RMS=-29.32dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A663 | #1903 `02:25:02,500-02:25:03,666` `你错过了` | 中低位；RMS=-29.76dBFS，peak=-14.24dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.434s 低能非静音，RMS=-36.39dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A664 | #1904 `02:25:04,100-02:25:05,666` `你漏掉了好多的词` | 中低位；RMS=-26.94dBFS，peak=-10.04dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.767s 可听声床/现场残响，RMS=-24.15dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A665 | #1905 `02:25:07,433-02:25:08,200` `应该是` | 中前景；RMS=-19.48dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A666 | #1906 `02:25:08,233-02:25:09,400` `前面的对` | 中低位；RMS=-26.28dBFS，peak=-10.36dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.133s 可听声床/现场残响，RMS=-22.68dBFS；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A667 | #1907 `02:25:09,533-02:25:10,733` `它应该被揭示出来` | 中前景；RMS=-21.54dBFS，peak=-1.35dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A668 | #1908 `02:25:10,733-02:25:12,633` `它揭示出来应该对我们会有所帮助` | 中低位；RMS=-25.46dBFS，peak=-10.07dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A669 | #1909 `02:25:12,666-02:25:14,400` `但是我不知道怎么能够揭示出来` | 中低位；RMS=-28.02dBFS，peak=-10.84dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A670 | #1910 `02:25:14,400-02:25:15,233` `对 是的` | 中低位；RMS=-29.43dBFS，peak=-10.49dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。 |
| A671 | #1911 `02:25:15,233-02:25:17,233` `然后 第三次我们面对面跪着` | 中低位；RMS=-22.01dBFS，peak=-7.12dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A672 | #1912 `02:25:17,233-02:25:17,966` `开始我帮他弄` | 中低位；RMS=-25.76dBFS，peak=-11.07dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A673 | #1913 `02:25:18,000-02:25:18,733` `没有感觉` | 中前景；RMS=-19.64dBFS，peak=-1.67dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A674 | #1914 `02:25:18,733-02:25:19,833` `我只好自己来了` | 中低位；RMS=-27.07dBFS，peak=-7.53dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A675 | #1915 `02:25:19,900-02:25:21,000` `可弄了好一会` | 中前景；RMS=-17.44dBFS，peak=-1.81dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A676 | #1916 `02:25:21,033-02:25:22,066` `后背汗都流到屁股上` | 中前景；RMS=-20.46dBFS，peak=-3.15dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A677 | #1917 `02:25:22,066-02:25:23,000` `也没弄出来` | 中低位；RMS=-25.99dBFS，peak=-10.98dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A678 | #1918 `02:25:23,066-02:25:23,433` `哦对` | 强前景；RMS=-14.29dBFS，peak=-1.76dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A679 | #1919 `02:25:23,433-02:25:24,033` `是这样的` | 中前景；RMS=-17.78dBFS，peak=-4.56dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A680 | #1920 `02:25:24,066-02:25:26,600` `我知道这些话大家都 其实很难说出口` | 中前景；RMS=-17.88dBFS，peak=-3.86dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A681 | #1921 `02:25:26,600-02:25:28,833` `但我 就还是 就莫名其妙就接受了` | 强前景；RMS=-13.84dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A682 | #1922 `02:25:28,866-02:25:29,766` `你知道吗` | 中前景；RMS=-16.60dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.634s 可听声床/现场残响，RMS=-21.98dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A683 | #1923 `02:25:30,400-02:25:31,300` `啊是就就就` | 中前景；RMS=-17.41dBFS，peak=-3.64dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 8.300s 可听声床/现场残响，RMS=-13.22dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A684 | #1929 `02:25:39,600-02:25:40,366` `是啊` | 中低位；RMS=-27.06dBFS，peak=-10.88dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.200s 低能非静音，RMS=-38.94dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A685 | #1930 `02:25:40,566-02:25:42,400` `所以 他就吃 吃 吃下去了` | 中低位；RMS=-22.96dBFS，peak=-8.45dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 10.466s 可听声床/现场残响，RMS=-29.70dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A686 | #1933 `02:25:52,866-02:25:53,633` `继续呀` | 低/极低位；RMS=-31.41dBFS，peak=-16.23dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.433s gap；出现 longest_below_minus45=0.52s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A687 | #1934 `02:25:58,066-02:25:59,000` `然后就他吃` | 中低位；RMS=-22.71dBFS，peak=-9.18dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.100s 可听声床/现场残响，RMS=-26.19dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A688 | #1935 `02:25:59,100-02:26:00,100` `他吃下去了` | 中低位；RMS=-27.58dBFS，peak=-12.87dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.900s 可听声床/现场残响，RMS=-29.77dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A689 | #1936 `02:26:01,000-02:26:02,333` `没反抗 也不敢反驳` | 中低位；RMS=-25.35dBFS，peak=-10.05dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.100s 可听声床/现场残响，RMS=-24.46dBFS；无 silence event。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A690 | #1937 `02:26:02,433-02:26:03,766` `又无法反驳` | 低/极低位；RMS=-30.10dBFS，peak=-14.06dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 5.634s gap；出现 longest_below_minus45=0.32s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A691 | #1939 `02:26:09,400-02:26:10,233` `继续呀` | 低/极低位；RMS=-31.79dBFS，peak=-17.54dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 48.500s gap；出现 longest_below_minus45=0.70s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 | 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。 |
| A692 | #1946 `02:26:58,733-02:27:00,000` `我觉得他挺好的` | 中低位；RMS=-26.16dBFS，peak=-6.75dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.900s 低能非静音，RMS=-35.57dBFS；无 silence event。 | 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。 |
| A693 | #1947 `02:27:00,900-02:27:01,900` `他很不错` | 中低位；RMS=-29.17dBFS，peak=-7.17dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 19.666s gap；出现 longest_below_minus45=0.40s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 | 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。 |
| A694 | #1953 `02:27:21,566-02:27:22,500` `我不知道` | 中前景；RMS=-20.73dBFS，peak=-4.77dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 12.900s gap；出现 longest_below_minus45=0.48s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 | 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。 |
| A695 | #1955 `02:27:35,400-02:27:37,500` `呵呵 你脑子有病` | 中前景；RMS=-18.19dBFS，peak=-2.23dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 46.600s 可听声床/现场残响，RMS=-24.57dBFS；无 silence event。 | 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。 |
| A696 | #1956 `02:28:24,100-02:28:24,866` `你干嘛` | 中前景；RMS=-17.71dBFS，peak=-4.69dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.967s 可听声床/现场残响，RMS=-17.09dBFS；无 silence event。 | 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。 |
| A697 | #1957 `02:28:25,833-02:28:26,600` `你要干嘛` | 强前景；RMS=-14.60dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 5.466s 可听声床/现场残响，RMS=-13.79dBFS；无 silence event。 | 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。 |
| A698 | #1958 `02:28:32,066-02:28:33,000` `你干嘛` | 强前景；RMS=-12.81dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.833s 可听声床/现场残响，RMS=-20.69dBFS；无 silence event。 | 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。 |
| A699 | #1959 `02:28:34,833-02:28:36,833` `你不是脑子一片空白吗` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.78dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.233s 可听声床/现场残响，RMS=-18.06dBFS；无 silence event。 | 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。 |
| A700 | #1960 `02:28:37,066-02:28:39,166` `嗯 需要我帮你说吗` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.81dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.834s 可听声床/现场残响，RMS=-13.06dBFS；无 silence event。 | 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。 |
| A701 | #1961 `02:28:43,000-02:28:44,066` `你要我帮你说吗` | 强前景；RMS=-10.73dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.334s 可听声床/现场残响，RMS=-9.31dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A702 | #1963 `02:28:48,400-02:28:50,466` `我唯一一次成功的射击` | 强前景；RMS=-10.14dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A703 | #1964 `02:28:50,500-02:28:52,700` `是我有一天的夜里独自醒过来` | 强前景；RMS=-13.23dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.200s 可听声床/现场残响，RMS=-9.56dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A704 | #1965 `02:28:52,900-02:28:55,633` `一边握着他的手一边自慰的时候` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.37dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.900s 可听声床/现场残响，RMS=-11.37dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A705 | #1966 `02:28:59,533-02:29:01,266` `就身体就这么一个地方` | 强前景；RMS=-13.59dBFS，peak=-0.16dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A706 | #1967 `02:29:01,266-02:29:02,766` `可是我就是控制不了它` | 强前景；RMS=-10.06dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A707 | #1968 `02:29:02,766-02:29:04,166` `我操他妈的` | 强前景；RMS=-10.46dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.500s 可听声床/现场残响，RMS=-9.71dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A708 | #1969 `02:29:04,666-02:29:05,900` `身体就这么一个地方` | 极热/贴顶前景；RMS=-5.77dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A709 | #1970 `02:29:05,900-02:29:07,233` `我控制不了它` | 极热/贴顶前景；RMS=-6.06dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.433s 可听声床/现场残响，RMS=-9.53dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A710 | #1971 `02:29:10,666-02:29:12,400` `我现在大脑一片空白` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.51dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.333s 可听声床/现场残响，RMS=-10.20dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A711 | #1972 `02:29:13,733-02:29:15,500` `意识已经弹出弹夹` | 极热/贴顶前景；RMS=-9.10dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.900s 可听声床/现场残响，RMS=-13.93dBFS；无 silence event。 | 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。 |
| A712 | #1973 `02:29:17,400-02:29:18,233` `没事` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.03dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.667s 可听声床/现场残响，RMS=-8.46dBFS；无 silence event。 | 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。 |
| A713 | #1974 `02:29:18,900-02:29:20,400` `我一个人可以` | 极热/贴顶前景；RMS=-6.54dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。 |
| A714 | #1975 `02:29:20,400-02:29:21,633` `你先走吧` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.28dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.700s 可听声床/现场残响，RMS=-14.66dBFS；无 silence event。 | 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。 |
| A715 | #1976 `02:29:22,333-02:29:24,066` `我一个人可以的` | 极热/贴顶前景；RMS=-6.04dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 15.800s 可听声床/现场残响，RMS=-12.04dBFS；无 silence event。 | 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。 |
| A716 | #1977 `02:29:39,866-02:29:40,633` `放开` | 极热/贴顶前景；RMS=-9.02dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.933s 可听声床/现场残响，RMS=-5.34dBFS；无 silence event。 | 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。 |
| A717 | #1978 `02:29:44,566-02:29:46,400` `你觉得这样好玩吗` | 极热/贴顶前景；RMS=-7.33dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.666s 可听声床/现场残响，RMS=-2.97dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A718 | #1979 `02:29:49,066-02:29:50,666` `你觉得这样好玩吗` | 极热/贴顶前景；RMS=-3.57dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.834s 可听声床/现场残响，RMS=-13.92dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A719 | #1980 `02:29:52,500-02:29:53,266` `啊` | 极热/贴顶前景；RMS=-8.79dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.967s 可听声床/现场残响，RMS=-6.52dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A720 | #1981 `02:29:57,233-02:29:58,900` `你觉得这样好玩吗` | 强前景；RMS=-10.59dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.366s 可听声床/现场残响，RMS=-13.64dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A721 | #1984 `02:30:01,266-02:30:02,300` `它怎么好玩` | 强前景；RMS=-12.07dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.200s 可听声床/现场残响，RMS=-10.69dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A722 | #1987 `02:30:04,500-02:30:06,600` `因为什么也 谁也看不见你` | 强前景；RMS=-11.69dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.400s 可听声床/现场残响，RMS=-16.30dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A723 | #1989 `02:30:08,000-02:30:09,766` `因为你没有被人凝视` | 强前景；RMS=-12.49dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.234s 可听声床/现场残响，RMS=-20.11dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A724 | #1990 `02:30:10,000-02:30:11,833` `嗯因为你害怕` | 极热/贴顶前景；RMS=-8.00dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A725 | #1991 `02:30:11,833-02:30:13,233` `你是个胆小鬼` | 极热/贴顶前景；RMS=-3.91dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.167s 可听声床/现场残响，RMS=-9.12dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A726 | #1993 `02:30:17,400-02:30:18,400` `走不通了` | 极热/贴顶前景；RMS=-6.79dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 10.833s 可听声床/现场残响，RMS=-7.62dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A727 | #1995 `02:30:29,233-02:30:30,233` `你继续说呀` | 中低位；RMS=-25.16dBFS，peak=-11.96dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 7.000s 可听声床/现场残响，RMS=-29.72dBFS；无 silence event。 | 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。 |
| A728 | #1996 `02:30:37,233-02:30:39,066` `所以这一切都结束了吗` | 强前景；RMS=-13.20dBFS，peak=-0.49dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.467s 可听声床/现场残响，RMS=-13.51dBFS；无 silence event。 | 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。 |
| A729 | #1998 `02:30:41,533-02:30:43,566` `大家再也看不见我们了` | 强前景；RMS=-11.44dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.134s 可听声床/现场残响，RMS=-15.21dBFS；无 silence event。 | 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。 |
| A730 | #1999 `02:30:47,700-02:30:49,300` `大家会觉得莫名其妙` | 强前景；RMS=-12.18dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 6.033s 可听声床/现场残响，RMS=-6.38dBFS；无 silence event。 | 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。 |
| A731 | #2001 `02:30:55,333-02:30:56,733` `所以这就是你想要的` | 极热/贴顶前景；RMS=-8.51dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.967s 可听声床/现场残响，RMS=-2.83dBFS；无 silence event。 | 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。 |
| A732 | #2002 `02:31:01,700-02:31:04,200` `所以这是你想要的吗` | 极热/贴顶前景；RMS=-3.15dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.633s 可听声床/现场残响，RMS=-2.79dBFS；无 silence event。 | 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。 |
| A733 | #2004 `02:31:06,833-02:31:08,533` `谁也看不见你` | 极热/贴顶前景；RMS=-2.77dBFS，peak=0.00dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 66.867s 可听声床/现场残响，RMS=-9.74dBFS；无 silence event。 | 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。 |
| A734 | #2019 `02:32:15,400-02:32:16,933` `你不能 他在骗你` | 中低位；RMS=-26.33dBFS，peak=-14.68dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.600s 可听声床/现场残响，RMS=-14.84dBFS；无 silence event。 | 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。 |
| A735 | #2022 `02:32:20,533-02:32:21,966` `他在骗你` | 中低位；RMS=-23.75dBFS，peak=-5.62dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.767s 可听声床/现场残响，RMS=-13.21dBFS；无 silence event。 | 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。 |
| A736 | #2025 `02:32:23,733-02:32:24,733` `他在骗你` | 低/极低位；RMS=-33.30dBFS，peak=-17.24dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.267s 低能非静音，RMS=-34.04dBFS；无 silence event。 | 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。 |
| A737 | #2028 `02:32:28,000-02:32:29,200` `他在骗你` | 中低位；RMS=-28.85dBFS，peak=-13.46dBFS。 | lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；尾句；本页不外推后续。 | 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。 |

## 可确认

- `A651-A737` 已有 exact-line 声音底盘和首轮细视觉底盘；本页补的是二轮声道、gap 和低能非静音复核。
- 帮说、不可见、结束、想要和骗你都可写成声场前景化或片尾残余声；不能写成真实授权、视觉隐身、愿望透明或片外真相。
- A734-A737 声音变低，但低能残余仍不是静默，也不是警告被取消。
- 声音指标没有给出设备声、无线电、独立配乐或可裁定声源身份的证据。

## 不支持

- 不支持把 `帮你说` 写成完整授权、替说完成、救援或 consent。
- 不支持把身体、射击、握手、自慰、吃下去、反抗/反驳、放开写成画面动作完成或真实伤害事实。
- 不支持把脑子有病、大脑空白、害怕、胆小鬼写成临床诊断、人格事实或真实心理透明。
- 不支持把 `谁也看不见你 / 大家再也看不见我们了 / 没有被人凝视` 写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。
- 不支持把 `他在骗你` 写成外部真相、伦理审判终局、片外欺骗事实或片尾封口。

## 回填建议

- 第651-700、第701-737分卷应把本页作为二轮声画来源接入，不需要重写已有首轮细视觉表。
- 总入口和队列可把 `P2-FINE-A-02` 标记为完成：`A601-A650` 与 `A651-A737` 已都有二轮声画复核。
- 演员库应把 `AS19/AS20` 合并加厚为“代说接口到片尾残余警告声体”：强声可以推进流程，但不取得现实授权；低声可以留下残余，但不封口。

阿蒙 A651-A737 帮说、不可见公式与片尾警告声画不同步二轮复核

阿蒙 A651-A737 帮说、不可见公式与片尾警告声画不同步二轮复核

一句话结论

A651-A737 二轮声音指标确认：87 句全覆盖，左右声道相关系数范围 1.0000-1.0000 ，side RMS 范围 -120.00 到 -120.00dBFS ，未见可写成独立声道空间打开的证据；86 个相邻 gap 中 silence event(-45dB/0.3s)=5 。帮说、身体控制、不可见公式和片尾 他在骗你 都是声音把对象推到前景，画面仍由白布、膜面、观众、工作台/设备和片尾现场约束，不能升级为真实授权、视觉隐身、外部真相或片尾封口。

A651-A737 的声场一直很热，尤其 A701-A733 多次贴顶。
但热声只证明台词压力被推到前景，不证明台词对象变成画面事实。
片尾 A734-A737 变成低位残余，也不是静默、退败或真相盖章。

二轮资产

资产目录： raw/assets/local-forensics-20260705-ameng-a651-a737-help-invisibility-ending-secondpass

逐句指标： a651_a737_line_audio_metrics.tsv

相邻 gap 指标： a651_a737_gap_silence_metrics.tsv

资产清单： manifest.tsv

波形/频谱窗：6 组，覆盖 A651-A670 、 A671-A691 、 A696-A700 、 A701-A716 、 A717-A733 、 A734-A737 。

指标摘要

项 二轮结果 证据边界

逐句数量 87 行，A651-A737 全覆盖。 本页不改 T0 文本和说话人。

声道空间 lr_corr 范围 1.0000-1.0000 ，side RMS 范围 -120.00 到 -120.00dBFS 。 不支持独立 stereo 空间、设备声、无线电或配乐空间打开。

最强声 A733 谁也看不见你 RMS= -2.77dBFS peak= 0.00dBFS ；A732 所以这是你想要的吗 RMS= -3.15dBFS peak= 0.00dBFS ；A718 你觉得这样好玩吗 RMS= -3.57dBFS peak= 0.00dBFS ；A725 你是个胆小鬼 RMS= -3.91dBFS peak= 0.00dBFS 。 强声只说明声学前景；不证明真相胜利、授权、伤害事实、视觉隐身或外部裁判。

极低位 A736 他在骗你 RMS= -33.30dBFS peak= -17.24dBFS ；A691 继续呀 RMS= -31.79dBFS peak= -17.54dBFS ；A686 继续呀 RMS= -31.41dBFS peak= -16.23dBFS ；A661 继续说呀 RMS= -30.34dBFS peak= -16.83dBFS 。 低位不等于退败、静默、同意、心理空白、片尾封口或警告取消。

相邻 gap 86 段；silence event(-45dB/0.3s)= 5 。 无事件处不得写成绝对静默；若有低能段，也只能写成低能非静音或现场声床。

长 gap A733->A734 66.867s RMS= -9.74dBFS ；A691->A692 48.500s RMS= -27.96dBFS ；A695->A696 46.600s RMS= -24.57dBFS ；A693->A694 19.666s RMS= -26.78dBFS 。 长等待不是声场清空，也不是不可见、结束或伦理裁判完成。

高风险声画窗

窗口 可确认 不支持

A651-A670 未揭示/帮助/漏词 多数为中低位到强前景，声音把未揭示处、帮助和校词义务推进；画面仍是白布、膜面、观众、出口灯和公开材料场。 不支持可见秘密、治疗完成、真实接受、完整授权、consent 或文本清单显影。

A671-A691 身体叙述/吃下去/反抗 叙述密集进入声场，部分句子贴顶或中前景；画面不提供私密动作、吞咽、汗水路径或无反抗物证。 不支持真实动作完成、真实身体结果、无反抗事实、伦理结案或 consent。

A696-A700 脑子空白/帮你说 A699-A700 为强前景到贴顶，追问和帮说提议非常前景化。 不支持心理空白事实、救援、替说完成、授权或 consent。

A701-A716 身体控制/一个人可以/放开 A704-A716 多句高能或贴顶，限权与身体控制词被压到前景。 不支持射击、握手、自慰、控制失败、离场、放开或独处完成。

A717-A733 不可见公式/结束问句 A718、A725、A732、A733 是全批最热的一组，声音把不可见和想要逼到前景。 不支持无人观看、视觉隐身、摄影机没记录、愿望透明或影片真正结束。

A734-A737 他在骗你 片尾四句退到低位残余，但仍是可测人声/现场声，不是无声封盘。 不支持外部真相、伦理终局、声源终裁、片外欺骗事实或片尾封口。

逐句声画二轮边界表

ID 全片句号 / 时间 / 台词 声音指标 声道 / gap 二轮声画边界

A651 #1883 02:23:41,066-02:23:42,766 让你说这么多话 中前景；RMS=-19.26dBFS，peak=-3.30dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.500s 可听声床/现场残响，RMS=-29.74dBFS；无 silence event。 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。

A652 #1884 02:23:44,266-02:23:45,033 嗯 中低位；RMS=-26.32dBFS，peak=-11.88dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.300s 可听声床/现场残响，RMS=-17.93dBFS；无 silence event。 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。

A653 #1885 02:23:48,333-02:23:49,400 说这些呢 中前景；RMS=-17.21dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.333s 低能非静音，RMS=-33.73dBFS；无 silence event。 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。

A654 #1886 02:23:50,733-02:23:52,133 可能都代表了 中前景；RMS=-18.66dBFS，peak=-4.05dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.867s 可听声床/现场残响，RMS=-19.52dBFS；无 silence event。 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。

A655 #1887 02:23:53,000-02:23:54,566 听你说这些话的时候 中前景；RMS=-19.18dBFS，peak=-3.87dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.467s 可听声床/现场残响，RMS=-23.68dBFS；无 silence event。 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。

A656 #1888 02:23:57,033-02:24:01,200 就肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方 强前景；RMS=-12.99dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 11.966s 可听声床/现场残响，RMS=-19.85dBFS；无 silence event。 未揭示处/说这么多话被白布、膜面、观众和出口灯承接；不兑现可见秘密、治疗效果或心理事实。

A657 #1893 02:24:13,166-02:24:14,366 对你有帮助 中前景；RMS=-17.61dBFS，peak=-2.60dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.200s 可听声床/现场残响，RMS=-16.74dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A658 #1895 02:24:16,566-02:24:17,733 是对你有所帮助 强前景；RMS=-14.16dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.133s 可听声床/现场残响，RMS=-22.29dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A659 #1896 02:24:17,866-02:24:19,900 但我知道你无法去接受 中低位；RMS=-26.15dBFS，peak=-9.66dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 9.000s 可听声床/现场残响，RMS=-29.39dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A660 #1898 02:24:28,900-02:24:31,433 是 而且还有一种压力 中低位；RMS=-29.82dBFS，peak=-11.80dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 14.600s 极低能非静音，RMS=-41.46dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A661 #1899 02:24:46,033-02:24:47,033 继续说呀 低/极低位；RMS=-30.34dBFS，peak=-16.83dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A662 #1900 02:24:47,033-02:24:48,233 我在听呢 低/极低位；RMS=-30.21dBFS，peak=-11.75dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 14.267s 可听声床/现场残响，RMS=-29.32dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A663 #1903 02:25:02,500-02:25:03,666 你错过了 中低位；RMS=-29.76dBFS，peak=-14.24dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.434s 低能非静音，RMS=-36.39dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A664 #1904 02:25:04,100-02:25:05,666 你漏掉了好多的词 中低位；RMS=-26.94dBFS，peak=-10.04dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.767s 可听声床/现场残响，RMS=-24.15dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A665 #1905 02:25:07,433-02:25:08,200 应该是 中前景；RMS=-19.48dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A666 #1906 02:25:08,233-02:25:09,400 前面的对 中低位；RMS=-26.28dBFS，peak=-10.36dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.133s 可听声床/现场残响，RMS=-22.68dBFS；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A667 #1907 02:25:09,533-02:25:10,733 它应该被揭示出来 中前景；RMS=-21.54dBFS，peak=-1.35dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A668 #1908 02:25:10,733-02:25:12,633 它揭示出来应该对我们会有所帮助 中低位；RMS=-25.46dBFS，peak=-10.07dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A669 #1909 02:25:12,666-02:25:14,400 但是我不知道怎么能够揭示出来 中低位；RMS=-28.02dBFS，peak=-10.84dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A670 #1910 02:25:14,400-02:25:15,233 对 是的 中低位；RMS=-29.43dBFS，peak=-10.49dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 帮助/接受/漏词校正仍在公开材料场；帮助是话语功能，不是授权、consent、治疗完成或物证显影。

A671 #1911 02:25:15,233-02:25:17,233 然后 第三次我们面对面跪着 中低位；RMS=-22.01dBFS，peak=-7.12dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A672 #1912 02:25:17,233-02:25:17,966 开始我帮他弄 中低位；RMS=-25.76dBFS，peak=-11.07dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A673 #1913 02:25:18,000-02:25:18,733 没有感觉 中前景；RMS=-19.64dBFS，peak=-1.67dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A674 #1914 02:25:18,733-02:25:19,833 我只好自己来了 中低位；RMS=-27.07dBFS，peak=-7.53dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A675 #1915 02:25:19,900-02:25:21,000 可弄了好一会 中前景；RMS=-17.44dBFS，peak=-1.81dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A676 #1916 02:25:21,033-02:25:22,066 后背汗都流到屁股上 中前景；RMS=-20.46dBFS，peak=-3.15dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A677 #1917 02:25:22,066-02:25:23,000 也没弄出来 中低位；RMS=-25.99dBFS，peak=-10.98dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A678 #1918 02:25:23,066-02:25:23,433 哦对 强前景；RMS=-14.29dBFS，peak=-1.76dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A679 #1919 02:25:23,433-02:25:24,033 是这样的 中前景；RMS=-17.78dBFS，peak=-4.56dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A680 #1920 02:25:24,066-02:25:26,600 我知道这些话大家都 其实很难说出口 中前景；RMS=-17.88dBFS，peak=-3.86dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A681 #1921 02:25:26,600-02:25:28,833 但我 就还是 就莫名其妙就接受了 强前景；RMS=-13.84dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A682 #1922 02:25:28,866-02:25:29,766 你知道吗 中前景；RMS=-16.60dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.634s 可听声床/现场残响，RMS=-21.98dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A683 #1923 02:25:30,400-02:25:31,300 啊是就就就 中前景；RMS=-17.41dBFS，peak=-3.64dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 8.300s 可听声床/现场残响，RMS=-13.22dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A684 #1929 02:25:39,600-02:25:40,366 是啊 中低位；RMS=-27.06dBFS，peak=-10.88dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.200s 低能非静音，RMS=-38.94dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A685 #1930 02:25:40,566-02:25:42,400 所以 他就吃 吃 吃下去了 中低位；RMS=-22.96dBFS，peak=-8.45dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 10.466s 可听声床/现场残响，RMS=-29.70dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A686 #1933 02:25:52,866-02:25:53,633 继续呀 低/极低位；RMS=-31.41dBFS，peak=-16.23dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.433s gap；出现 longest_below_minus45=0.52s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A687 #1934 02:25:58,066-02:25:59,000 然后就他吃 中低位；RMS=-22.71dBFS，peak=-9.18dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.100s 可听声床/现场残响，RMS=-26.19dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A688 #1935 02:25:59,100-02:26:00,100 他吃下去了 中低位；RMS=-27.58dBFS，peak=-12.87dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.900s 可听声床/现场残响，RMS=-29.77dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A689 #1936 02:26:01,000-02:26:02,333 没反抗 也不敢反驳 中低位；RMS=-25.35dBFS，peak=-10.05dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.100s 可听声床/现场残响，RMS=-24.46dBFS；无 silence event。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A690 #1937 02:26:02,433-02:26:03,766 又无法反驳 低/极低位；RMS=-30.10dBFS，peak=-14.06dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 5.634s gap；出现 longest_below_minus45=0.32s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A691 #1939 02:26:09,400-02:26:10,233 继续呀 低/极低位；RMS=-31.79dBFS，peak=-17.54dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 48.500s gap；出现 longest_below_minus45=0.70s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 面对面、帮弄、汗、吃下去、反抗只作为身体叙述入声场；画面未给私密动作、吞咽或无反抗物证。

A692 #1946 02:26:58,733-02:27:00,000 我觉得他挺好的 中低位；RMS=-26.16dBFS，peak=-6.75dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.900s 低能非静音，RMS=-35.57dBFS；无 silence event。 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。

A693 #1947 02:27:00,900-02:27:01,900 他很不错 中低位；RMS=-29.17dBFS，peak=-7.17dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 19.666s gap；出现 longest_below_minus45=0.40s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。

A694 #1953 02:27:21,566-02:27:22,500 我不知道 中前景；RMS=-20.73dBFS，peak=-4.77dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 12.900s gap；出现 longest_below_minus45=0.48s，需要只写为局部低于阈值段，不写成整段静默。 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。

A695 #1955 02:27:35,400-02:27:37,500 呵呵 你脑子有病 中前景；RMS=-18.19dBFS，peak=-2.23dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 46.600s 可听声床/现场残响，RMS=-24.57dBFS；无 silence event。 评价和脑子有病只作为声场分类/骂词；不支持临床诊断、人格事实或片外裁判。

A696 #1956 02:28:24,100-02:28:24,866 你干嘛 中前景；RMS=-17.71dBFS，peak=-4.69dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.967s 可听声床/现场残响，RMS=-17.09dBFS；无 silence event。 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。

A697 #1957 02:28:25,833-02:28:26,600 你要干嘛 强前景；RMS=-14.60dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 5.466s 可听声床/现场残响，RMS=-13.79dBFS；无 silence event。 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。

A698 #1958 02:28:32,066-02:28:33,000 你干嘛 强前景；RMS=-12.81dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.833s 可听声床/现场残响，RMS=-20.69dBFS；无 silence event。 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。

A699 #1959 02:28:34,833-02:28:36,833 你不是脑子一片空白吗 极热/贴顶前景；RMS=-7.78dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.233s 可听声床/现场残响，RMS=-18.06dBFS；无 silence event。 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。

A700 #1960 02:28:37,066-02:28:39,166 嗯 需要我帮你说吗 极热/贴顶前景；RMS=-7.81dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.834s 可听声床/现场残响，RMS=-13.06dBFS；无 silence event。 干嘛、脑子空白和帮你说落在白布遮挡与观众场；不支持救援、替说完成、授权或 consent。

A701 #1961 02:28:43,000-02:28:44,066 你要我帮你说吗 强前景；RMS=-10.73dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.334s 可听声床/现场残响，RMS=-9.31dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A702 #1963 02:28:48,400-02:28:50,466 我唯一一次成功的射击 强前景；RMS=-10.14dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A703 #1964 02:28:50,500-02:28:52,700 是我有一天的夜里独自醒过来 强前景；RMS=-13.23dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.200s 可听声床/现场残响，RMS=-9.56dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A704 #1965 02:28:52,900-02:28:55,633 一边握着他的手一边自慰的时候 极热/贴顶前景；RMS=-7.37dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.900s 可听声床/现场残响，RMS=-11.37dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A705 #1966 02:28:59,533-02:29:01,266 就身体就这么一个地方 强前景；RMS=-13.59dBFS，peak=-0.16dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A706 #1967 02:29:01,266-02:29:02,766 可是我就是控制不了它 强前景；RMS=-10.06dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A707 #1968 02:29:02,766-02:29:04,166 我操他妈的 强前景；RMS=-10.46dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.500s 可听声床/现场残响，RMS=-9.71dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A708 #1969 02:29:04,666-02:29:05,900 身体就这么一个地方 极热/贴顶前景；RMS=-5.77dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A709 #1970 02:29:05,900-02:29:07,233 我控制不了它 极热/贴顶前景；RMS=-6.06dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.433s 可听声床/现场残响，RMS=-9.53dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A710 #1971 02:29:10,666-02:29:12,400 我现在大脑一片空白 极热/贴顶前景；RMS=-7.51dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.333s 可听声床/现场残响，RMS=-10.20dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A711 #1972 02:29:13,733-02:29:15,500 意识已经弹出弹夹 极热/贴顶前景；RMS=-9.10dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.900s 可听声床/现场残响，RMS=-13.93dBFS；无 silence event。 射击、握手、自慰、控制不了和大脑空白由声音外包；画面仍是白布/背部/观众，不支持动作或病理事实。

A712 #1973 02:29:17,400-02:29:18,233 没事 极热/贴顶前景；RMS=-7.03dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.667s 可听声床/现场残响，RMS=-8.46dBFS；无 silence event。 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。

A713 #1974 02:29:18,900-02:29:20,400 我一个人可以 极热/贴顶前景；RMS=-6.54dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。

A714 #1975 02:29:20,400-02:29:21,633 你先走吧 极热/贴顶前景；RMS=-7.28dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.700s 可听声床/现场残响，RMS=-14.66dBFS；无 silence event。 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。

A715 #1976 02:29:22,333-02:29:24,066 我一个人可以的 极热/贴顶前景；RMS=-6.04dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 15.800s 可听声床/现场残响，RMS=-12.04dBFS；无 silence event。 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。

A716 #1977 02:29:39,866-02:29:40,633 放开 极热/贴顶前景；RMS=-9.02dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.933s 可听声床/现场残响，RMS=-5.34dBFS；无 silence event。 没事、一个人可以、先走、放开进入限权门槛；不证明安全、离场、放开或独处完成。

A717 #1978 02:29:44,566-02:29:46,400 你觉得这样好玩吗 极热/贴顶前景；RMS=-7.33dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.666s 可听声床/现场残响，RMS=-2.97dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A718 #1979 02:29:49,066-02:29:50,666 你觉得这样好玩吗 极热/贴顶前景；RMS=-3.57dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.834s 可听声床/现场残响，RMS=-13.92dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A719 #1980 02:29:52,500-02:29:53,266 啊 极热/贴顶前景；RMS=-8.79dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.967s 可听声床/现场残响，RMS=-6.52dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A720 #1981 02:29:57,233-02:29:58,900 你觉得这样好玩吗 强前景；RMS=-10.59dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.366s 可听声床/现场残响，RMS=-13.64dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A721 #1984 02:30:01,266-02:30:02,300 它怎么好玩 强前景；RMS=-12.07dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.200s 可听声床/现场残响，RMS=-10.69dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A722 #1987 02:30:04,500-02:30:06,600 因为什么也 谁也看不见你 强前景；RMS=-11.69dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.400s 可听声床/现场残响，RMS=-16.30dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A723 #1989 02:30:08,000-02:30:09,766 因为你没有被人凝视 强前景；RMS=-12.49dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 0.234s 可听声床/现场残响，RMS=-20.11dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A724 #1990 02:30:10,000-02:30:11,833 嗯因为你害怕 极热/贴顶前景；RMS=-8.00dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接贴接/零间隔；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A725 #1991 02:30:11,833-02:30:13,233 你是个胆小鬼 极热/贴顶前景；RMS=-3.91dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.167s 可听声床/现场残响，RMS=-9.12dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A726 #1993 02:30:17,400-02:30:18,400 走不通了 极热/贴顶前景；RMS=-6.79dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 10.833s 可听声床/现场残响，RMS=-7.62dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A727 #1995 02:30:29,233-02:30:30,233 你继续说呀 中低位；RMS=-25.16dBFS，peak=-11.96dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 7.000s 可听声床/现场残响，RMS=-29.72dBFS；无 silence event。 好玩、谁也看不见、没有凝视和胆小鬼被可见装置包围；不支持无人观看、隐身或人格裁决。

A728 #1996 02:30:37,233-02:30:39,066 所以这一切都结束了吗 强前景；RMS=-13.20dBFS，peak=-0.49dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.467s 可听声床/现场残响，RMS=-13.51dBFS；无 silence event。 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。

A729 #1998 02:30:41,533-02:30:43,566 大家再也看不见我们了 强前景；RMS=-11.44dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.134s 可听声床/现场残响，RMS=-15.21dBFS；无 silence event。 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。

A730 #1999 02:30:47,700-02:30:49,300 大家会觉得莫名其妙 强前景；RMS=-12.18dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 6.033s 可听声床/现场残响，RMS=-6.38dBFS；无 silence event。 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。

A731 #2001 02:30:55,333-02:30:56,733 所以这就是你想要的 极热/贴顶前景；RMS=-8.51dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 4.967s 可听声床/现场残响，RMS=-2.83dBFS；无 silence event。 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。

A732 #2002 02:31:01,700-02:31:04,200 所以这是你想要的吗 极热/贴顶前景；RMS=-3.15dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 2.633s 可听声床/现场残响，RMS=-2.79dBFS；无 silence event。 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。

A733 #2004 02:31:06,833-02:31:08,533 谁也看不见你 极热/贴顶前景；RMS=-2.77dBFS，peak=0.00dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 66.867s 可听声床/现场残响，RMS=-9.74dBFS；无 silence event。 结束问句和想要/看不见被工作台、字幕层和白布现场承接；不支持影片封盘、愿望透明或无人记录。

A734 #2019 02:32:15,400-02:32:16,933 你不能 他在骗你 中低位；RMS=-26.33dBFS，peak=-14.68dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.600s 可听声床/现场残响，RMS=-14.84dBFS；无 silence event。 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。

A735 #2022 02:32:20,533-02:32:21,966 他在骗你 中低位；RMS=-23.75dBFS，peak=-5.62dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 1.767s 可听声床/现场残响，RMS=-13.21dBFS；无 silence event。 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。

A736 #2025 02:32:23,733-02:32:24,733 他在骗你 低/极低位；RMS=-33.30dBFS，peak=-17.24dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；后接 3.267s 低能非静音，RMS=-34.04dBFS；无 silence event。 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。

A737 #2028 02:32:28,000-02:32:29,200 他在骗你 中低位；RMS=-28.85dBFS，peak=-13.46dBFS。 lr_corr=1.0000，side=-120.00dBFS；尾句；本页不外推后续。 他在骗你作为片尾残余警告声泄漏；不支持外部真相、伦理终局、声源终裁或片尾封口。

可确认

A651-A737 已有 exact-line 声音底盘和首轮细视觉底盘；本页补的是二轮声道、gap 和低能非静音复核。

帮说、不可见、结束、想要和骗你都可写成声场前景化或片尾残余声；不能写成真实授权、视觉隐身、愿望透明或片外真相。

A734-A737 声音变低，但低能残余仍不是静默，也不是警告被取消。

声音指标没有给出设备声、无线电、独立配乐或可裁定声源身份的证据。

不支持

不支持把 帮你说 写成完整授权、替说完成、救援或 consent。

不支持把身体、射击、握手、自慰、吃下去、反抗/反驳、放开写成画面动作完成或真实伤害事实。

不支持把脑子有病、大脑空白、害怕、胆小鬼写成临床诊断、人格事实或真实心理透明。

不支持把 谁也看不见你 / 大家再也看不见我们了 / 没有被人凝视 写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。

不支持把 他在骗你 写成外部真相、伦理审判终局、片外欺骗事实或片尾封口。

回填建议

第651-700、第701-737分卷应把本页作为二轮声画来源接入，不需要重写已有首轮细视觉表。

总入口和队列可把 P2-FINE-A-02 标记为完成： A601-A650 与 A651-A737 已都有二轮声画复核。

演员库应把 AS19/AS20 合并加厚为“代说接口到片尾残余警告声体”：强声可以推进流程，但不取得现实授权；低声可以留下残余，但不封口。