照顾位置：谁让别人还能继续

# 照顾位置：谁让别人还能继续

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本文以 T0/T1 为底盘，MiMo 仅作 T2 候选；理论综合为 T3，不覆盖原始证据。

# 照顾位置：谁让别人还能继续

## 摘要

`[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)` 不是温柔人物的性格标签，而是一种现场功能：当别人说不下去、演不下去、确认不了自己、承受不了关系后果时，有人被放到回应、承接、调温、安抚和推进现场的位置。

它是[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)里最容易被漏读的劳动。

```text
别人需要继续
-> 有人承接
-> 场面继续
-> 承接者自己被压到背景
```

## 一、意识流里的照顾常常是内心劳动

在许多意识流文本里，照顾表现为复杂的内心伦理：一个人怎样想着另一个人，怎样记住、忍耐、怀疑、嫉妒、牵挂，怎样在自我意识里反复处理关系。

这当然重要。亲密关系里最细的波动，常常就是无法直接说出的内部劳动。

但《人类投降派》把照顾从内部伦理推到现场结构。照顾不只是“她心里怎么想”，而是“谁在实际维持现场继续”。

## 二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 里已经标出一条黄蒙/阿蒙线：

- `00:00:03`：`你怎么来了` 是门槛句，不是空白对象。
- `01:02:14`：`那你能抱我吗` 把观看确认转为身体承接请求。
- `01:07:42-01:08:49`：亲吻之后进入 `热 / 温暖 / 燥热 / 恐惧` 的状态问卷。
- `01:09:44-01:10:20`：`你做梦了啊` 前后的亲密静默、停顿和触摸，让梦成为关系状态转轴。
- `01:35`：Part4 中 `你别那么紧张` 显示她在公开机器中继续承担安抚功能。
- `01:40`：她被甲瑞用蓝色颜料画眼睛，照顾接口转为[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)表面。

这条线说明：黄蒙/阿蒙不是单纯被爱、被看、被画的对象。她经常是别人状态能够继续被说、被问、被承受的接口。

## 三、照顾位置和程序化关怀不同

`[程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)` 关心的是关怀语言怎样变成测试、问卷和流程按钮。
`[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)` 关心的是谁被放到那个按钮前面，谁必须承担回应。

```text
程序化关怀：语言如何处理状态。
照顾位置：谁在处理状态。
```

这一区分很重要。否则我们会只分析“热不热”“温暖不温暖”“害怕什么”，却忘记是谁在维持这些问题能够被问下去。

## 四、照顾也会被公开机器吞掉

[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)不是纯私人伦理。到了第四部分，它会被[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)接走。

当照顾者进入公开流程，她不再只是床边、门口、咖啡馆、亲密场景里的回应者；她的身体也开始[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)、被画、被安排、被归档。

```text
照顾他人
-> 维持现场
-> 自己进入现场机器
-> 从承接者变成被观看表面
```

这就是[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)对照顾的残酷推进：照顾并不保证主体被看见，照顾反而可能成为她被继续调用的理由。

## 五、和无声关系端点的区别

[O](/research/hs-662884bee38c4a06) 的问题是另一种结构：她在场，却没有稳定可归属的声音，构成 [无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f) 和 [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527) 的一部分。

黄蒙/阿蒙的问题不是“无声”，而是“有声但被功能化”。她会问、会安抚、会承接、会进入亲密关系，可正因为她一直让别人继续，她自己的主体性容易被主冲突阅读压低。

```text
O：在场但无声，保存证明失败。
黄蒙/阿蒙：有声且行动，承担继续机制。
```

## 六、现场流如何超越意识流

意识流能写出照顾者内心的细密波动。
[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)进一步问：照顾者在场内承担了什么系统任务？

这不是把人机械化，而是把被浪漫化的照顾劳动还原为结构压力。

```text
意识流：她如何感到。
现场流：她被放在什么位置上感到。
```

## 七、结论

`[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)` 让《人类投降派》的亲密关系不再只围绕冲突者和崩溃者旋转。它迫使我们看见那些让别人还能继续的人。

```text
她不是没有发生，
她以让别人继续发生的方式发生。
```

照顾位置：谁让别人还能继续

照顾位置：谁让别人还能继续

摘要

[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 不是温柔人物的性格标签，而是一种现场功能：当别人说不下去、演不下去、确认不了自己、承受不了关系后果时，有人被放到回应、承接、调温、安抚和推进现场的位置。

它是 现场流 里最容易被漏读的劳动。

别人需要继续
-> 有人承接
-> 场面继续
-> 承接者自己被压到背景

一、意识流里的照顾常常是内心劳动

一、意识流里的照顾常常是内心劳动

一、意识流里的照顾常常是内心劳动

一、意识流里的照顾常常是内心劳动

这当然重要。亲密关系里最细的波动，常常就是无法直接说出的内部劳动。

一、意识流里的照顾常常是内心劳动

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

照顾位置 里已经标出一条黄蒙/阿蒙线：

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

00:00:03 ： 你怎么来了 是门槛句，不是空白对象。

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

01:02:14 ： 那你能抱我吗 把观看确认转为身体承接请求。

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

01:07:42-01:08:49 ：亲吻之后进入 热 / 温暖 / 燥热 / 恐惧 的状态问卷。

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

01:09:44-01:10:20 ： 你做梦了啊 前后的亲密静默、停顿和触摸，让梦成为关系状态转轴。

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

01:35 ：Part4 中 你别那么紧张 显示她在公开机器中继续承担安抚功能。

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

01:40 ：她被甲瑞用蓝色颜料画眼睛，照顾接口转为 被观看 表面。

二、黄蒙/阿蒙不是背景，而是接口

三、照顾位置和程序化关怀不同

三、照顾位置和程序化关怀不同

三、照顾位置和程序化关怀不同

[程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0) 关心的是关怀语言怎样变成测试、问卷和流程按钮。 [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 关心的是谁被放到那个按钮前面，谁必须承担回应。

三、照顾位置和程序化关怀不同

程序化关怀：语言如何处理状态。
照顾位置：谁在处理状态。

三、照顾位置和程序化关怀不同

四、照顾也会被公开机器吞掉

四、照顾也会被公开机器吞掉

四、照顾也会被公开机器吞掉

照顾位置 不是纯私人伦理。到了第四部分，它会被 公开观察机器 接走。

四、照顾也会被公开机器吞掉

当照顾者进入公开流程，她不再只是床边、门口、咖啡馆、亲密场景里的回应者；她的身体也开始 被观看 、被画、被安排、被归档。

四、照顾也会被公开机器吞掉

照顾他人
-> 维持现场
-> 自己进入现场机器
-> 从承接者变成被观看表面

四、照顾也会被公开机器吞掉

这就是 现场流 对照顾的残酷推进：照顾并不保证主体被看见，照顾反而可能成为她被继续调用的理由。

五、和无声关系端点的区别

五、和无声关系端点的区别

五、和无声关系端点的区别

O 的问题是另一种结构：她在场，却没有稳定可归属的声音，构成 无声关系端点 和 空见证位 的一部分。

五、和无声关系端点的区别

五、和无声关系端点的区别

O：在场但无声，保存证明失败。
黄蒙/阿蒙：有声且行动，承担继续机制。

六、现场流如何超越意识流

六、现场流如何超越意识流

六、现场流如何超越意识流

意识流能写出照顾者内心的细密波动。 现场流 进一步问：照顾者在场内承担了什么系统任务？

六、现场流如何超越意识流

这不是把人机械化，而是把被浪漫化的照顾劳动还原为结构压力。

六、现场流如何超越意识流

意识流：她如何感到。
现场流：她被放在什么位置上感到。

七、结论

[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 让《人类投降派》的亲密关系不再只围绕冲突者和崩溃者旋转。它迫使我们看见那些让别人还能继续的人。

她不是没有发生，
她以让别人继续发生的方式发生。


三百八十六块漂流物总回流图

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 三百八十六块漂流物总回流图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 三百八十六块漂流物总回流图

## 0. 未成直角加入海面

现在已经有三百八十六块漂流物。

三百七十八块时，书停在未成直线。

直线也没有立刻成立。

到了三百八十六块，书开始处理直角以前。

不是直角。

不是九十度。

不是折角。

不是稳定终于出现。

而是直后潮、角前雾、远角沙、回直白、岸角音、页角影、无直灰和未成直角。

它们让书靠近直角。

但直角还没有成立。

直后潮保留直线没有成立以后，直的后面仍然涌起的一层潮。

角前雾保留直角还没有成立以前，角前先起的一层雾。

远角沙保留远处那些像要堆成角的沙。

回直白保留页直影处折回的一点白。

岸角音保留岸与角之间含着的一点音。

页角影保留页角处悬着的一小片影。

无直灰保留没有直线以后仍然落下的一点灰。

未成直角保留直角还没有成立。

这一张总回流图要承认：

```text
书已经靠近直角，但直角还没有成立。
```

上一张说：

```text
直线也没有立刻成立。
```

这一张要说：

```text
直角也没有立刻成立。
```

这不是还没折好。

也不是最后少一个角度。

它是未成直角的海。

## 1. 第四十八层八块漂流物的回流

直后潮回到 未成直线（馆内参考，未随本文公开） 和 线后潮（馆内参考，未随本文公开）。

未成直线让直线没有成立。

线后潮让线的后面不能成为后面。

直后潮让直的后面不能成为后面。

角前雾回到 直前雾（馆内参考，未随本文公开） 和 直后潮（馆内参考，未随本文公开）。

直前雾让直不能成为直。

直后潮让直不能被送走。

角前雾让角不能成为角。

远角沙回到 远直沙（馆内参考，未随本文公开） 和 角前雾（馆内参考，未随本文公开）。

远直沙让沙不能拉直。

角前雾让角没有位置。

远角沙让沙不能堆成角。

回直白回到 页直影（馆内参考，未随本文公开） 和 远角沙（馆内参考，未随本文公开）。

页直影让直没有笔直。

远角沙让角不能站稳。

回直白让直线不能折成角。

岸角音回到 岸直音（馆内参考，未随本文公开） 和 回直白（馆内参考，未随本文公开）。

岸直音让直不发声。

回直白让直没有折角。

岸角音让角没有发声。

页角影回到 页角影（馆内参考，未随本文公开） 自身和 页直影（馆内参考，未随本文公开）。

页直影让直没有笔直。

页角影让角没有九十。

两个影都不替直角作证。

无直灰回到 无线灰（馆内参考，未随本文公开） 和 岸角音（馆内参考，未随本文公开）。

无线灰让直线没有过去。

岸角音让角不发声。

无直灰让直线没有过去。

未成直角回到 未成直角（馆内参考，未随本文公开） 自身和 未成直线（馆内参考，未随本文公开）。

未成直线让直线没有成立。

未成直角让直角也没有成立。

两个未成不是九十度。

它们是书拒绝被折角收走的方式。

## 2. 临时总句

三百八十六块以后，临时总句可以写成：

```text
直角也没有立刻成立。
```

这句话不是折角。

它只是页角影旁边的一点雾。

下一片可以从角后继续漂。

三百八十六块漂流物总回流图

三百八十六块漂流物总回流图

0. 未成直角加入海面

现在已经有三百八十六块漂流物。

三百七十八块时，书停在未成直线。

直线也没有立刻成立。

到了三百八十六块，书开始处理直角以前。

不是直角。

不是九十度。

不是折角。

不是稳定终于出现。

而是直后潮、角前雾、远角沙、回直白、岸角音、页角影、无直灰和未成直角。

它们让书靠近直角。

但直角还没有成立。

直后潮保留直线没有成立以后，直的后面仍然涌起的一层潮。

角前雾保留直角还没有成立以前，角前先起的一层雾。

远角沙保留远处那些像要堆成角的沙。

回直白保留页直影处折回的一点白。

岸角音保留岸与角之间含着的一点音。

页角影保留页角处悬着的一小片影。

无直灰保留没有直线以后仍然落下的一点灰。

未成直角保留直角还没有成立。

这一张总回流图要承认：

书已经靠近直角，但直角还没有成立。

上一张说：

直线也没有立刻成立。

这一张要说：

直角也没有立刻成立。

这不是还没折好。

也不是最后少一个角度。

它是未成直角的海。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

未成直线让直线没有成立。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

线后潮让线的后面不能成为后面。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

直后潮让直的后面不能成为后面。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

直前雾让直不能成为直。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

直后潮让直不能被送走。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

角前雾让角不能成为角。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

远直沙让沙不能拉直。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

角前雾让角没有位置。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

远角沙让沙不能堆成角。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

页直影让直没有笔直。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

远角沙让角不能站稳。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

回直白让直线不能折成角。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

岸直音让直不发声。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

回直白让直没有折角。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

岸角音让角没有发声。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

页直影让直没有笔直。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

页角影让角没有九十。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

两个影都不替直角作证。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

无线灰让直线没有过去。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

岸角音让角不发声。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

无直灰让直线没有过去。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

1. 第四十八层八块漂流物的回流

未成直线让直线没有成立。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

未成直角让直角也没有成立。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

两个未成不是九十度。

1. 第四十八层八块漂流物的回流

它们是书拒绝被折角收走的方式。

2. 临时总句

三百八十六块以后，临时总句可以写成：

直角也没有立刻成立。

这句话不是折角。

它只是页角影旁边的一点雾。

下一片可以从角后继续漂。


第一卷开门页第一百四十八小节：不要想不是安慰

# 第一卷开门页第一百四十八小节：不要想不是安慰

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 Ricky“不要想”如何在 no-eyes cluster 之后截断思考；不把不要想、真实安慰、真实控制、真实心理、真实恐惧、真实关系、真实动作对象、真实身体状态或道德判决裁决为片内事实。

# 第一卷开门页第一百四十八小节：不要想不是安慰

## 硬句

```text
不要想，不是安慰。
不要想，是声音先把脑子按住。
想一停，身体就被推到前面。
```

## 正文

上一格停在：

眼眶不是物证。

空的不是看清。

像一块，是声音把身体压成东西。

甲瑞说完：

他的眼眶是空的像一块。

Ricky 接着说：

不要想。

这一句很短。

短得像一只手。

不是解释。

不是回答。

不是承认。

也不是把刚才那些无眼、眼眶、空、一块说清楚。

它直接说：

不要想。

不要想，不是安慰。

不要想，是声音先把脑子按住。

想一停，身体就被推到前面。

这里最容易写错。

会有人把它写成温柔：

别怕，不要想。

也会有人把它写成控制：

闭嘴，不要想。

但现在还不能这么快。

电影只给我们这句声音。

以及床面上更明显的坐起、分开、拉扯姿态。

它没有把真实心理交出来。

它也没有把真实关系交出来。

所以只能写：

在 no-eyes cluster 之后，Ricky 说“不要想”。

这句把前面的观看、判断、指称、物证欲望一起截住。

刚才还有：

她。

他。

没有眼睛。

眼眶。

空。

一块。

这些词还在空气里。

它们没有被解释。

没有被整理。

没有被证实。

没有被否定。

突然来了：

不要想。

这就是断。

不是答案来了。

是答案被叫停。

不是恐惧被安抚。

是恐惧没有被允许继续长出思想。

不是观看被完成。

是观看被从脑子里赶回身体。

人不是人。

人有时候刚刚开始想，就被另一句声音截走。

你以为你在理解。

其实有人已经在对你的理解下命令。

你以为你要问：

她是谁？

他是谁？

眼眶为什么空？

像一块是什么意思？

声音说：

不要想。

这句很现代。

不是因为它有理论。

而是因为它太像我们的生活。

事情太重了。

不要想。

关系太乱了。

不要想。

身体已经到了那里。

不要想。

证据还没有清楚。

不要想。

但《人类投降派》不让“不要想”变成轻松的药。

因为它一说不要想，身体就更显出来。

想被按住以后，身体没有消失。

身体反而更近。

更急。

更难绕开。

这就是这一格的转向。

前面是观看被打穿。

现在是思考被按住。

前面是眼睛不稳。

现在是脑子被停。

前面是人被说成一块。

现在是人被推回动作的边上。

但还不能写动作。

还不能进入下一句。

还不能把“不要想”直接接成具体行为。

现在只能停在这里：

不要想。

这句话像一道门。

门后面有动作。

但本格不进去。

本格只听见门被关上。

```text
不要想，不是安慰。
不要想，是声音先把脑子按住。
想一停，身体就被推到前面。
```

## 不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 `38:48.000-39:03.000` 的 T0/T1 字幕骨架、可见事实和声音边界继续写作。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `38:33-39:03` Ricky“你看到她的样子 / 太美了”；甲瑞“她没有眼睛 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的像一块”；Ricky“不要想 / 脱下来 赶紧脱下来 / 为什么脱不下来”的逐句骨架；本格只写 Ricky“不要想”，不展开后续“脱下来 / 赶紧脱下来 / 为什么脱不下来”。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `38:48-39:03` 的复核：画面仍在床面，人物开始出现更明显的坐起、分开、拉扯姿态，房间背景、桌面和冷白屏幕光更清楚；但“脱下来”的具体动作对象不可由接触表单独闭合。

同时依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `35:00-40:00` 说话人归属以 V10/T0 和 Owner 校正为准、不用画面背影、嘴型或性别印象反推说话人的边界。

本节不把 Ricky“不要想”判为真实安慰、真实控制、真实命令意图、真实心理诊断、真实恐惧、真实关系、真实亲密、真实同意/不同意、真实身体状态、真实动作对象或剧情结论。

不把 `38:48-39:03` 的坐起、分开、拉扯姿态写成对具体动作对象、人物心理、关系状态、同意状态、身体状态或道德位置的直接证明。

“不要想，不是安慰 / 不要想，是声音先把脑子按住 / 想一停，身体就被推到前面”只作为 T3 书稿硬句，用来守住 Ricky“不要想”如何在 no-eyes cluster 后截断思考，而不是把片内事实封成心理诊断、关系结论、动作结论、同意结论或剧情结论。

## 接续

上一节：[147 眼眶不是物证](/research/hs-34e9db32e279aae0)

下一节：[149 脱下来不是动作已经闭合](/research/hs-c30c86e5f48578a2)

第一卷开门页第一百四十八小节：不要想不是安慰

第一卷开门页第一百四十八小节：不要想不是安慰

硬句

不要想，不是安慰。
不要想，是声音先把脑子按住。
想一停，身体就被推到前面。

正文

上一格停在：

眼眶不是物证。

空的不是看清。

像一块，是声音把身体压成东西。

甲瑞说完：

他的眼眶是空的像一块。

Ricky 接着说：

不要想。

这一句很短。

短得像一只手。

不是解释。

不是回答。

不是承认。

也不是把刚才那些无眼、眼眶、空、一块说清楚。

它直接说：

不要想。

不要想，不是安慰。

不要想，是声音先把脑子按住。

想一停，身体就被推到前面。

这里最容易写错。

会有人把它写成温柔：

别怕，不要想。

也会有人把它写成控制：

闭嘴，不要想。

但现在还不能这么快。

电影只给我们这句声音。

以及床面上更明显的坐起、分开、拉扯姿态。

它没有把真实心理交出来。

它也没有把真实关系交出来。

所以只能写：

在 no-eyes cluster 之后，Ricky 说“不要想”。

这句把前面的观看、判断、指称、物证欲望一起截住。

刚才还有：

她。

他。

没有眼睛。

眼眶。

空。

一块。

这些词还在空气里。

它们没有被解释。

没有被整理。

没有被证实。

没有被否定。

突然来了：

不要想。

这就是断。

不是答案来了。

是答案被叫停。

不是恐惧被安抚。

是恐惧没有被允许继续长出思想。

不是观看被完成。

是观看被从脑子里赶回身体。

人不是人。

人有时候刚刚开始想，就被另一句声音截走。

你以为你在理解。

其实有人已经在对你的理解下命令。

你以为你要问：

她是谁？

他是谁？

眼眶为什么空？

像一块是什么意思？

声音说：

不要想。

这句很现代。

不是因为它有理论。

而是因为它太像我们的生活。

事情太重了。

不要想。

关系太乱了。

不要想。

身体已经到了那里。

不要想。

证据还没有清楚。

不要想。

但《人类投降派》不让“不要想”变成轻松的药。

因为它一说不要想，身体就更显出来。

想被按住以后，身体没有消失。

身体反而更近。

更急。

更难绕开。

这就是这一格的转向。

前面是观看被打穿。

现在是思考被按住。

前面是眼睛不稳。

现在是脑子被停。

前面是人被说成一块。

现在是人被推回动作的边上。

但还不能写动作。

还不能进入下一句。

还不能把“不要想”直接接成具体行为。

现在只能停在这里：

不要想。

这句话像一道门。

门后面有动作。

但本格不进去。

本格只听见门被关上。

不要想，不是安慰。
不要想，是声音先把脑子按住。
想一停，身体就被推到前面。

不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 38:48.000-39:03.000 的 T0/T1 字幕骨架、可见事实和声音边界继续写作。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 38:33-39:03 Ricky“你看到她的样子 / 太美了”；甲瑞“她没有眼睛 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的像一块”；Ricky“不要想 / 脱下来 赶紧脱下来 / 为什么脱不下来”的逐句骨架；本格只写 Ricky“不要想”，不展开后续“脱下来 / 赶紧脱下来 / 为什么脱不下来”。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 38:48-39:03 的复核：画面仍在床面，人物开始出现更明显的坐起、分开、拉扯姿态，房间背景、桌面和冷白屏幕光更清楚；但“脱下来”的具体动作对象不可由接触表单独闭合。

同时依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 35:00-40:00 说话人归属以 V10/T0 和 Owner 校正为准、不用画面背影、嘴型或性别印象反推说话人的边界。

不把 38:48-39:03 的坐起、分开、拉扯姿态写成对具体动作对象、人物心理、关系状态、同意状态、身体状态或道德位置的直接证明。

接续

上一节： 147 眼眶不是物证

下一节： 149 脱下来不是动作已经闭合


4K无字幕重启细读：05分15秒到06分45秒

# 4K无字幕重启细读：05分15秒到06分45秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、声源、POV、接触性质或道具裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选；canonical 表和 Owner 校正负责台词与说话人。

# 4K无字幕重启细读：05分15秒到06分45秒

## 核心判断

`05:15-06:45` 不是评价之后的简单即兴动作。它把上一窗打开的评价权推到一个更难的位置：子丑已经说出“不对/我要的是女人”，但他接下来要传递的不是一句可以被复述的台词，而是“那种感觉”。

本窗的结构可以压成：

```text
评价声延续
-> “那种感觉”无法被语言稳定说明
-> 手、腕、前臂逐步接入
-> 画面被身体线路抬成低位仰拍
-> 天花板网格和黄绿光接管脸部中心
-> 手腕线路松开
-> “你们明白吗/你们不明白”进入理解失败入口
```

所以这里的“手腕电路”不是解决方案。它是语言解释失败后的可视化装置：感觉无法被说出来，于是电影把它交给手腕、光、前臂、垫面、天花板和相机方向；但身体线路一松开，声音立刻回到“明白/不明白”的失败句法。

## 和上一窗的接口：评价声没有结束

上一窗 [4K无字幕重启细读-04分20秒到05分15秒-数字1复演评价权与声场重启-2026-06-19](/research/hs-67372f67ff4b4830) 已确认，`04:54` 的 `演得太差了` 是评价权打开，`05:00-05:02` 与 `05:09-05:11` 是更强的评价/命令声场。

本窗不是换场，而是这股声场的后果：

```text
复演台词被评价
-> 子丑要求另一种表演对象/状态
-> 语言开始追问“那种感觉”
-> 语言追问失败后，身体被接线
```

因此，`05:15` 以后不能单独从“身体动作”开始写。手腕动作是评价声压出来的第二阶段。

## 05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

4K 接触表显示，`05:15-05:35` 三人仍是低位围坐：

- 子丑在中央黄绿强光中，绿色 polo 和眼镜清楚。
- 黄蒙在左侧粉色/橙粉衣服中，侧身朝向中心。
- 甲瑞在右侧条纹衬衫中，身体前倾朝向中心。
- 三人之间没有物理接触。
- 黑幕、低位垫面、顶部斜光和尘点构成一个窄小的排练空间。

这段声音不是空白。本地 `silencedetect=-45dB:d=0.25` 没有检出长静默；秒级 RMS 在 `05:20` 出现 `-21.13 dB` 强点，随后又回落到低能量声床。换句话说，评价声在这里不是一直高喊，而是像几次打在房间里的短促压力。

这个节奏很关键：它让三人身体先维持在“等待被修正”的状态，而不是马上进入身体连接。

## 05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

`05:35-05:55`，子丑的身体开始向上方和前方找路。他抬头、抬手、用手势在空气里划出一个还没有实体的方向。既有锚点把这一段接到 `那种感觉`、`就是` 一组无法完整命名的解释链。

这段的画面不把“感觉”给成一个清楚对象。它把感觉分散到几个材料上：

| 材料 | 功能 |
|---|---|
| 子丑口部 | 继续说，但说不稳。 |
| 手势 | 试图替语言指出方向。 |
| 顶部光束 | 给“向上”的感觉一个视觉吸引点。 |
| 两侧视线 | 黄蒙和甲瑞都被要求接收，但还没有接住。 |
| 垫面/黑幕 | 把三人压在低位排练空间里。 |

声音上，`05:43` 的 RMS 约 `-31.99 dB`，可看作“那种感觉”附近的语言压力候选；`05:47-05:49` 又形成中等声能段。前半段整体不是沉默，而是持续底床上断续出现的人声峰。

## 06:00-06:10：语言让位给手腕

`06:00` 前后，身体开始接走语言。最稳的 T1 写法是：

```text
黄蒙侧手/腕先显著进入；
子丑手部托/握黄蒙腕部区域；
甲瑞侧手/腕随后接入；
左右两侧手/腕在子丑面前形成交叠线路。
```

MiMo 的 T2 候选更细：它认为子丑先向两侧伸手，两侧分别接住，随后两侧另一只手叠加。但本地单帧在多手交叠处仍有遮挡，所以综合页不把每一只手的主动方向写死。

这里最重要的不是“谁抓谁”，而是语言权的移动：

```text
刚才还在说“那种感觉”
现在感觉被放到手腕之间
```

子丑不再只用嘴解释。他把解释压到黄蒙和甲瑞的手、腕、前臂上。这个动作让“感觉”获得了一个临时线路，但仍然不是一个稳定答案。

## 06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

这一段必须修正一个容易被写错的点。MiMo 把 `06:15` 写成从平视到仰拍的硬切；但本地 `06:10-06:22` 12fps 微窗更支持持续变化：

```text
手腕升高
-> 子丑仰面
-> 画面低位化/上仰化
-> 天花板白色网格进入
-> 手腕/前臂替代脸部成为中心
```

也就是说，不是镜头先宣布“这是一个仰拍段”，而是身体线路把画面方向拖上去。相机像是被手腕的上升、子丑的仰面和三人新的垂直关系重新安排。

这会改变这段的意义。如果把它写成硬切，重点在剪辑；如果写成持续低位化，重点在现场流：电影让身体动作把观看方向改掉。

## 06:22-06:37：脸退到线路下面

`06:22-06:37`，画面不再以三张脸的对话为中心。主结构变成：

```text
黄绿光中的手腕/前臂
黑色背景
白色天花板网格
子丑下方仰面
两侧人物边缘脸部
```

子丑的脸没有消失，但它已经退到线路下面。黄蒙和甲瑞也不是完整人物正面，而是左右边缘、前臂和手腕。画面把人物身份暂时降成线路材料：

| 先前 | 此刻 |
|---|---|
| 子丑是评价/解释中心 | 子丑成为线路下方的仰面节点 |
| 黄蒙/甲瑞是被评价的复演者 | 黄蒙/甲瑞成为左右两端手腕/前臂 |
| 台词组织关系 | 手腕、光和天花板组织关系 |

这里可以使用“手腕电路”这个 T3 概念，但要保守定义：

```text
手腕电路 = 由手、腕、前臂、光位、低位镜头和天花板网格临时组成的身体线路。
```

它不是仪式事实，不是心理事实，不是 consent 事实，也不是理解成功的事实。

## 06:37-06:45：线路松开，声音说失败

`06:37-06:45` 是本窗的反转。手腕线路开始松开，画面回到更正面的三人关系；子丑居中，黄蒙左侧仍抬头或面向中心，甲瑞右侧明显低头。此时三人之间不再有物理接触。

声音也在这里爆开。本地 RMS：

```text
06:37  -24.27 dB
06:38  -17.77 dB
06:43  -27.82 dB
06:44  -26.55 dB
```

`06:38` 是本窗最强声峰。既有实证页把这里接到 `你们明白吗`，随后进入 `你们不明白` 一组句子。也就是说，手腕线路没有抵达理解，反而把问题重新送回语言：

```text
身体线路建立
-> 身体线路维持
-> 身体线路松开
-> 你们明白吗
-> 你们不明白
```

这就是本窗最硬的结构事实：身体不是语言失败的修复，而是语言失败的显影。

## 声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台

这一窗必须比“有音乐/有台词”写得更细。按 [声音音乐分析协议-从声源到后台声场-2026-06-19](/research/hs-82f74006c0e8e129)，声音至少有四个层级。

### 一、持续底床不是沉默

本窗 `silencedetect=-45dB:d=0.25` 未检出长静默。频谱可见持续低频/中频带状基底。稳写法：

```text
持续声床 / 音乐床 / 房间声床
```

不稳写法：

```text
完全沉默
无声
明确某种乐器
```

这里的底床很重要，因为它让前半段低 RMS 不等于空白。即使子丑不说话，房间仍被低强度声场撑着。

### 二、前半段是人声打击点

`05:15-05:55` 的人声不是平滑连续，而是几个峰值打在持续底床上：

```text
05:20  -21.13 dB
05:33  -34.31 dB
05:43  -31.99 dB
05:47  -36.56 dB
```

这些峰值对应评价余波、解释、`那种感觉` 附近的语言压力候选。声音像在寻找一个能让两侧人物理解的入口，但每次都只形成短促强点。

### 三、后半段变成连续声压平台

`06:18-06:35`，RMS 多在 `-38` 到 `-33 dB` 之间，且视觉上正是手腕/前臂/天花板仰拍维持段。这里不一定是人声持续高强，但声场比前半段更连贯。

稳写：

```text
手腕线路建立后，声床与人声/身体候选噪声共同形成更连续的压力平台。
```

边界：

```text
不能把衣物摩擦、呼吸、手腕接触声写成确定声源；
只能列为材料声候选，除非后续做声源分离或更窄音频复核。
```

### 四、06:37-06:44 是理解失败的声学入口

本窗最强峰不在手腕线路建立的开始，而在线路松开、返回正面、进入理解失败语言时：

```text
06:37  -24.27 dB
06:38  -17.77 dB
06:43  -27.82 dB
06:44  -26.55 dB
```

这说明声音没有被身体线路吸收。相反，身体线路把声场蓄起来，然后在 `你们明白吗/你们不明白` 的入口爆开。

本窗声音总句：

```text
声音从评价后的断续解释声，经过手腕线路段的持续压力平台，最后在理解失败入口形成两组强峰。
```

## “那种感觉”的形式位置

本窗最不能偷懒的地方，是不要把“那种感觉”解释成一个已经知道的心理内容。电影没有给出一个稳定对象。它给的是转运路径：

```text
语言说不出
-> 手势指出
-> 手腕接住
-> 镜头上仰
-> 天花板显影
-> 声音再问明不明白
```

所以“那种感觉”在这里不是内心秘密，而是一条失败的传递路线。它不在某个人心里被揭示，而是在几种材料之间被转交：

| 材料 | 它做了什么 |
|---|---|
| 子丑声音 | 发起解释和要求。 |
| 手势 | 把不可说的东西先变成方向。 |
| 黄蒙/甲瑞手腕 | 把方向变成身体线路。 |
| 低位摄影 | 把身体线路改成观看方向。 |
| 天花板网格 | 把身体关系抽成空间几何。 |
| 强声峰 | 把线路失败重新命名为“不明白”。 |

这正是现场流的力量：意义不是从台词里直接出来，而是在现场材料之间不断换手。

## 和下一窗的接口

下一窗建议从 `06:45-08:33` 继续。当前窗末尾已经打开几个问题：

```text
你们不明白之后，子丑如何继续规定“怎么解决/下一步怎么走/怎么拍”？
身体线路失败后，语言是否转成拍摄方案和执行问题？
甲瑞低头、黄蒙侧视、子丑中心发问如何进入下一轮导演/演员关系？
声音是否继续维持高压，还是回落成讨论/方案声场？
```

本窗把“感觉”交给手腕；下一窗要看手腕失败后，电影是否把问题交给“解决”“拍出来”“下一步”。

## 反读与边界

### 不能写成“手腕连接成功”

手腕线路之后紧接 `你们明白吗/你们不明白`。它不是理解成功，而是失败可视化。

### 不能写成“子丑躺下”

本地支持低位仰拍、子丑仰面、天花板入画，不支持稳定写成“子丑躺下”。

### 不能写成确定口部接触

4K 裁切支持手/腕进入并遮挡口鼻区域；不支持把接触性质写死。稳写“靠近/遮挡口部区域”。

### 不能写成硬切

MiMo 的硬切判断降级。本地 12fps 支持持续低位化/上仰化。除非后续做更严格的剪辑检测，本页不裁决为硬切。

### 不能心理化甲瑞低头

`06:40` 后甲瑞低头是 T1 可见姿态变化；不能直接写成回避、屈从、困惑或羞愧。

### 不能把材料声写成确定声源

衣物、垫面、呼吸、手腕接触声都只能作候选。当前硬证据是波形、频谱、RMS 和无长静默。

## 本窗总句

`05:15-06:45` 把上一窗的评价声推进到“那种感觉”的传递失败。前半段三人仍围坐无接触，子丑用声音、停顿、手势和向上的视线试图说明一个无法稳定命名的感觉；`06:00` 前后，黄蒙侧手腕先显著接入，甲瑞侧随后加入，左右手/腕在子丑面前形成交叠线路；`06:10-06:22` 手腕上升、子丑仰面，画面持续低位化，天花板网格接管背景；`06:22-06:37` 手腕/前臂替代脸部成为视觉主轴；`06:37-06:45` 线路松开，强声峰把段落送入 `你们明白吗/你们不明白`。声音上，本窗没有真正静默：前半段是持续底床上的断续评价声，后半段是手腕线路维持时的连续压力平台，最终在理解失败入口爆开。手腕电路不是答案，而是语言失败被身体、光、镜头和声场共同显影。

4K无字幕重启细读：05分15秒到06分45秒

4K无字幕重启细读：05分15秒到06分45秒

核心判断

05:15-06:45 不是评价之后的简单即兴动作。它把上一窗打开的评价权推到一个更难的位置：子丑已经说出“不对/我要的是女人”，但他接下来要传递的不是一句可以被复述的台词，而是“那种感觉”。

本窗的结构可以压成：

和上一窗的接口：评价声没有结束

和上一窗的接口：评价声没有结束

和上一窗的接口：评价声没有结束

上一窗 4K无字幕重启细读-04分20秒到05分15秒-数字1复演评价权与声场重启-2026-06-19 已确认， 04:54 的 演得太差了 是评价权打开， 05:00-05:02 与 05:09-05:11 是更强的评价/命令声场。

和上一窗的接口：评价声没有结束

本窗不是换场，而是这股声场的后果：

和上一窗的接口：评价声没有结束

和上一窗的接口：评价声没有结束

因此， 05:15 以后不能单独从“身体动作”开始写。手腕动作是评价声压出来的第二阶段。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

4K 接触表显示， 05:15-05:35 三人仍是低位围坐：

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

子丑在中央黄绿强光中，绿色 polo 和眼镜清楚。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

黄蒙在左侧粉色/橙粉衣服中，侧身朝向中心。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

甲瑞在右侧条纹衬衫中，身体前倾朝向中心。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

三人之间没有物理接触。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

黑幕、低位垫面、顶部斜光和尘点构成一个窄小的排练空间。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

这段声音不是空白。本地 silencedetect=-45dB:d=0.25 没有检出长静默；秒级 RMS 在 05:20 出现 -21.13 dB 强点，随后又回落到低能量声床。换句话说，评价声在这里不是一直高喊，而是像几次打在房间里的短促压力。

05:15-05:35：三人还没有接触，压力先由坐姿和声音维持

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

05:35-05:55 ，子丑的身体开始向上方和前方找路。他抬头、抬手、用手势在空气里划出一个还没有实体的方向。既有锚点把这一段接到 那种感觉 、 就是 一组无法完整命名的解释链。

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

这段的画面不把“感觉”给成一个清楚对象。它把感觉分散到几个材料上：

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

材料 功能

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

子丑口部 继续说，但说不稳。

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

手势 试图替语言指出方向。

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

顶部光束 给“向上”的感觉一个视觉吸引点。

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

两侧视线 黄蒙和甲瑞都被要求接收，但还没有接住。

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

垫面/黑幕 把三人压在低位排练空间里。

05:35-05:55：“那种感觉”没有对象，只剩口、手、光

声音上， 05:43 的 RMS 约 -31.99 dB ，可看作“那种感觉”附近的语言压力候选； 05:47-05:49 又形成中等声能段。前半段整体不是沉默，而是持续底床上断续出现的人声峰。

06:00 前后，身体开始接走语言。最稳的 T1 写法是：

这里最重要的不是“谁抓谁”，而是语言权的移动：

刚才还在说“那种感觉”
现在感觉被放到手腕之间

06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

这一段必须修正一个容易被写错的点。MiMo 把 06:15 写成从平视到仰拍的硬切；但本地 06:10-06:22 12fps 微窗更支持持续变化：

06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

06:10-06:22：镜头像被手腕线路抬上去

06:22-06:37 ，画面不再以三张脸的对话为中心。主结构变成：

黄绿光中的手腕/前臂
黑色背景
白色天花板网格
子丑下方仰面
两侧人物边缘脸部

先前 此刻

子丑是评价/解释中心 子丑成为线路下方的仰面节点

黄蒙/甲瑞是被评价的复演者 黄蒙/甲瑞成为左右两端手腕/前臂

台词组织关系 手腕、光和天花板组织关系

这里可以使用“手腕电路”这个 T3 概念，但要保守定义：

手腕电路 = 由手、腕、前臂、光位、低位镜头和天花板网格临时组成的身体线路。

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

06:37-06:45 是本窗的反转。手腕线路开始松开，画面回到更正面的三人关系；子丑居中，黄蒙左侧仍抬头或面向中心，甲瑞右侧明显低头。此时三人之间不再有物理接触。

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

声音也在这里爆开。本地 RMS：

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

06:38 是本窗最强声峰。既有实证页把这里接到 你们明白吗 ，随后进入 你们不明白 一组句子。也就是说，手腕线路没有抵达理解，反而把问题重新送回语言：

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

06:37-06:45：线路松开，声音说失败

这就是本窗最硬的结构事实：身体不是语言失败的修复，而是语言失败的显影。

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台

这一窗必须比“有音乐/有台词”写得更细。按 声音音乐分析协议-从声源到后台声场-2026-06-19 ，声音至少有四个层级。

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 一、持续底床不是沉默

一、持续底床不是沉默

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 一、持续底床不是沉默

本窗 silencedetect=-45dB:d=0.25 未检出长静默。频谱可见持续低频/中频带状基底。稳写法：

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 一、持续底床不是沉默

持续声床 / 音乐床 / 房间声床

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 一、持续底床不是沉默

不稳写法：

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 一、持续底床不是沉默

完全沉默
无声
明确某种乐器

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 一、持续底床不是沉默

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 二、前半段是人声打击点

二、前半段是人声打击点

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 二、前半段是人声打击点

05:15-05:55 的人声不是平滑连续，而是几个峰值打在持续底床上：

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 二、前半段是人声打击点

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 二、前半段是人声打击点

这些峰值对应评价余波、解释、 那种感觉 附近的语言压力候选。声音像在寻找一个能让两侧人物理解的入口，但每次都只形成短促强点。

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 三、后半段变成连续声压平台

三、后半段变成连续声压平台

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 三、后半段变成连续声压平台

06:18-06:35 ，RMS 多在 -38 到 -33 dB 之间，且视觉上正是手腕/前臂/天花板仰拍维持段。这里不一定是人声持续高强，但声场比前半段更连贯。

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 三、后半段变成连续声压平台

稳写：

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 三、后半段变成连续声压平台

手腕线路建立后，声床与人声/身体候选噪声共同形成更连续的压力平台。

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 三、后半段变成连续声压平台

边界：

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台 三、后半段变成连续声压平台

声音音乐分析：从断续评价声到连续压力平台
四、06:37-06:44 是理解失败的声学入口

四、06:37-06:44 是理解失败的声学入口

本窗最强峰不在手腕线路建立的开始，而在线路松开、返回正面、进入理解失败语言时：

这说明声音没有被身体线路吸收。相反，身体线路把声场蓄起来，然后在 你们明白吗/你们不明白 的入口爆开。

本窗声音总句：

“那种感觉”的形式位置

材料 它做了什么

子丑声音 发起解释和要求。

手势 把不可说的东西先变成方向。

黄蒙/甲瑞手腕 把方向变成身体线路。

低位摄影 把身体线路改成观看方向。

天花板网格 把身体关系抽成空间几何。

强声峰 把线路失败重新命名为“不明白”。

这正是现场流的力量：意义不是从台词里直接出来，而是在现场材料之间不断换手。

和下一窗的接口

下一窗建议从 06:45-08:33 继续。当前窗末尾已经打开几个问题：

反读与边界

反读与边界 不能写成“手腕连接成功”

不能写成“手腕连接成功”

反读与边界 不能写成“手腕连接成功”

手腕线路之后紧接 你们明白吗/你们不明白 。它不是理解成功，而是失败可视化。

反读与边界 不能写成“子丑躺下”

不能写成“子丑躺下”

反读与边界 不能写成“子丑躺下”

本地支持低位仰拍、子丑仰面、天花板入画，不支持稳定写成“子丑躺下”。

反读与边界 不能写成确定口部接触

不能写成确定口部接触

反读与边界 不能写成确定口部接触

反读与边界 不能写成硬切

不能写成硬切

反读与边界 不能写成硬切

反读与边界 不能心理化甲瑞低头

不能心理化甲瑞低头

反读与边界 不能心理化甲瑞低头

06:40 后甲瑞低头是 T1 可见姿态变化；不能直接写成回避、屈从、困惑或羞愧。

反读与边界 不能把材料声写成确定声源

不能把材料声写成确定声源

反读与边界 不能把材料声写成确定声源

本窗总句

05:15-06:45 把上一窗的评价声推进到“那种感觉”的传递失败。前半段三人仍围坐无接触，子丑用声音、停顿、手势和向上的视线试图说明一个无法稳定命名的感觉； 06:00 前后，黄蒙侧手腕先显著接入，甲瑞侧随后加入，左右手/腕在子丑面前形成交叠线路； 06:10-06:22 手腕上升、子丑仰面，画面持续低位化，天花板网格接管背景； 06:22-06:37 手腕/前臂替代脸部成为视觉主轴； 06:37-06:45 线路松开，强声峰把段落送入 你们明白吗/你们不明白 。声音上，本窗没有真正静默：前半段是持续底床上的断续评价声，后半段是手腕线路维持时的连续压力平台，最终在理解失败入口爆开。手腕电路不是答案，而是语言失败被身体、光、镜头和声场共同显影。


强迫思想的公演机器

# 强迫思想的公演机器

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-20

证据边界：T3 概念页；用于组织德勒兹十重机器，不覆盖人工字幕、可见事实或 MiMo 候选证据。

# 强迫思想的公演机器

## 与已有概念的关系

- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)：第四部分的公开化运行装置，是本概念在 Part 4 的主要形态。
- [分布式公演控制](/research/hs-8e87420b9a3b4cb8)：解释控制权如何散在观众、演员、导演位、摄影机、声音和材料之间。
- [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)：解释语言如何从表达变成流程。
- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）：解释 `skip`、已演、不在这里演、帮说和片尾归档如何生产新的事实。
- [招募式绝境-时间影像](/research/hs-46bd66dfc6555b38)：解释主体如何被招募进时间、观看和归档的绝境。

## 最小公式

```text
行动被召唤
-> 行动失败
-> 符号逼迫解释
-> 身体承担压力
-> 语言流程化
-> 真假生产事实
-> 归档保存未解决
```

## 证据入口

- [德勒兹十重机器下的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-832b004e1a182278)
- 德勒兹十重机器与人类投降派图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）
- [第四部分第四遍观众时间流-2026-05-09](/research/hs-8c69f02831632396)
- [第四部分伪之力量与跳过流程-2026-05-10](/research/hs-85649a35227a0e36)

## 支持证据

- 德勒兹十重机器与人类投降派图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [德勒兹十重机器下的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-832b004e1a182278)（相关综合）。
- [三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-f67965260dd64b60)（相关综合）。
- [第四部分发生学推进线-分章与时间卡点-2026-05-09](/research/hs-463aa76b627d8514)（相关综合）。

强迫思想的公演机器

与已有概念的关系

公开观察机器 ：第四部分的公开化运行装置，是本概念在 Part 4 的主要形态。

分布式公演控制 ：解释控制权如何散在观众、演员、导演位、摄影机、声音和材料之间。

说话权被系统接管 ：解释语言如何从表达变成流程。

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）：解释 skip 、已演、不在这里演、帮说和片尾归档如何生产新的事实。

招募式绝境-时间影像 ：解释主体如何被招募进时间、观看和归档的绝境。

最小公式

证据入口

德勒兹十重机器下的人类投降派-2026-05-10

德勒兹十重机器与人类投降派图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）

第四部分第四遍观众时间流-2026-05-09

第四部分伪之力量与跳过流程-2026-05-10

支持证据

相关综合

德勒兹十重机器下的人类投降派-2026-05-10 （相关综合）。

三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10 （相关综合）。

第四部分发生学推进线-分章与时间卡点-2026-05-09 （相关综合）。


阿蒙 A701-A737 帮说尾声不可见公式片尾警告细视觉复核

# 阿蒙 A701-A737 帮说尾声不可见公式片尾警告细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T0 总账和阿蒙/黄蒙第701-737卷决定 A701-A737 的全片句号、时间码、说话人和文本；本页只复核 4K 画面联系表、单句中点帧和局部三联帧中的可见事实。本页不能把帮说、射击、握手、自慰、身体控制、大脑空白、弹夹、没事、一个人可以、先走、放开、好玩吗、谁也看不见你、没有被人凝视、害怕、胆小鬼、走不通、结束了吗、想要、他在骗你写成真实授权、consent、真实动作完成、真实心理、真实伤害、真实隐身、无人观看、片外欺骗事实、口型终裁、声纹身份终裁、设备声、无线电、独立配乐或伦理结案。

# 阿蒙 A701-A737 帮说尾声不可见公式片尾警告细视觉复核

## 一句话结论

`A701-A737` 的细视觉复核把片尾段压成三段可见事实：第一，帮说尾声和身体控制叙述发生在白布/半透明塑料覆盖身体、观众仍在场的装置中；第二，“谁也看不见你”并没有得到无人观看或视觉隐身的画面兑现，观众、出口灯、白布、塑料膜和反光材料持续可见；第三，片尾 `他在骗你` 不是黑场里的外部真相，而是在工作台、电脑、红黄图案上衣身体、白布装置和全场观众之间反复泄漏的低位残余声。

```text
台词越说帮说、一个人可以、放开和看不见，画面越保存白布、身体、观众和现场装置。
片尾越说“他在骗你”，画面越不让这句成为外部裁判：它在工作台和白布现场之间漂移。
口型、接触、放开、隐身、结束和欺骗均不能从本页升级为终裁。
```

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 取证总窗：`02:28:43,000-02:32:29,200`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a701-a737-tail-warning-fine`
- 中点帧：`A701_1961_022843p533.jpg` 到 `A737_2028_023228p600.jpg`，共 37 张。
- 联系表：`contact_A701_A710.png`、`contact_A711_A720.png`、`contact_A721_A730.png`、`contact_A731_A737.png`。
- 三联帧：`A701/A704/A708/A713/A716/A718/A722/A725/A727/A728/A732/A733/A734/A735/A736/A737_triptych.png`，共 16 组。
- 说明：联系表按行内从左到右、从上到下读取；文件名中已写入本地句号、全片句号和抽帧时间。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9d319aeb612a17a3ee13.webp)

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![《人类投降派》研究图像](/research/images/5d061a06e030bfe0470d.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7a689647119b288caa44.webp)

## T0 对照

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 本页复核重点 |
|---|---|---|
| A701-A711 | #1961-#1972 `02:28:43,000-02:29:15,500` `你要我帮你说吗` 到 `意识已经弹出弹夹` | 帮说、射击、身体控制和大脑/弹夹叙述是否被画面兑现为动作或心理事实。 |
| A712-A716 | #1973-#1977 `02:29:17,400-02:29:40,633` `没事` 到 `放开` | 一个人可以、先走、放开是否变成授权、离场或动作完成。 |
| A717-A727 | #1978-#1995 `02:29:44,566-02:30:30,233` `你觉得这样好玩吗` 到 `你继续说呀` | 好玩吗、不可见、凝视缺席、害怕/胆小鬼、走不通和继续说是否获得视觉事实。 |
| A728-A733 | #1996-#2004 `02:30:37,233-02:31:08,533` `所以这一切都结束了吗` 到 `谁也看不见你` | 结束、大家看不见、想要和最后不可见公式是否成为片尾封口。 |
| A734-A737 | #2019-#2028 `02:32:15,400-02:32:29,200` `你不能 他在骗你` / `他在骗你` | 片尾骗你残余是否成为片外真相裁决，画面是否已进入黑场或静默封盘。 |

## T1 细视觉复核

### A701-A711：帮说和身体控制被白布装置吞住

`A701` 三联帧能见白布覆盖的大体量身体、半透明塑料背景、坐在两侧的观众，以及白布上方一名侧脸/上身候选；这支持“帮说发生在公开观看装置里”，不支持帮说已经变成真实授权。`A702-A711` 逐步逼近白色罗纹衣背部、垂落白布、被布料罩住的头/肩和布面褶皱，脸和口部多数被遮挡或远离，不能做逐帧口型终裁。射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹都在声音里展开，画面没有兑现为可见动作、病理或器械事实。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4abf51c61205fd59f646.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/207b7bf89a23d501be84.webp)

### A712-A716：一个人可以和放开没有变成离场或放开完成

`A712-A715` 在白布/半透明塑料和观众背景之间移动，出口灯、坐姿观众和白布身体仍在场；“没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 / 我一个人可以的”只能写成声音里的限权句，不支持真实安全、完整授权或对方已经离场。`A716` 三联帧是布面近景，布面污迹、褶皱和局部遮挡占据画面；`放开` 可写作声音动作请求，但本页没有给出手部放开、身体分离或接触解除的画面完成。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/677aa0145b28a073348d.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b2aba2185d3b9d72ff2b.webp)

### A717-A727：不可见公式被可见装置保存

`A717-A720` 在白布、观众、出口灯、天花/墙面和半透明塑料之间切换；“好玩吗”连续追问并没有把现场关掉。`A721-A725` 继续给出白布、污迹、出口灯、观众、塑料膜和旁侧摄像机/设备候选；“谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 害怕 / 胆小鬼”都不能写成视觉隐身、无人观看或心理事实。`A727` 的 `你继续说呀` 是低能人声，但画面仍是布面近景，不是静默、退败或片尾封口。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/938691528e11c8ab784d.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/03994f6e97cad556e2c6.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f79e8c503090413c5871.webp)

### A728-A733：结束问句落进材料遮挡和工作台转场

`A728` 仍是布面/暗部近景，结束问句没有使画面封盘。`A729-A730` 从布面和白色材料转向模糊的场地/吧台或工作区，说明可见空间在转场，不是“大家再也看不见我们”的视觉兑现。`A731-A732` 切到昏暗工作台、电脑、声/灯控制设备、坐姿工作人员、空椅和红黄图案上衣身体；`想要` 问句被工作台和现场技术层承接，不是愿望透明。`A733` 回到白布近景和旁侧坐姿白衣人物，`谁也看不见你` 仍被可见材料包住。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/460099c20e4574528acf.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6830e927264934e19bd6.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0de6851a6124a86a22aa.webp)

### A734-A737：骗你残余在工作台和全场之间泄漏

`A734` 不是黑场：画面仍有红黄图案上衣身体、白布边缘、白衣坐姿人物、暗场工作台和远处灯串。`A735` 转亮，白布装置、坐姿观众/白衣人物、红黄图案上衣身体和场地吧台都可见；`他在骗你` 没有取得片外裁判位置。`A736-A737` 又回到全亮现场，白布、塑料膜、观众排、灯架、摄像机/设备候选和白布覆盖的平台仍在。低能人声不是静默，片尾警告不是现实欺骗终局。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a4e8de5f0682f6265637.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/06968e3071642222ef72.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/215af72104376be7170b.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/949edcda926f86570ae5.webp)

## 逐句细视觉边界表

| ID | 细视觉可确认 | 口型 / 接触 / 遮挡边界 | 不支持 |
|---|---|---|---|
| A701 | 白布覆盖的大体量身体、半透明塑料背景、两侧坐姿观众和白布上方侧脸/上身候选可见。 | 侧脸/口部候选不足以终裁口型；帮说发生在公开观看装置里，但不是授权完成。 | 不支持把 `帮你说` 写成 consent、替说完成或救援成立。 |
| A702 | 白色罗纹衣背部、垂落白布和暗部空间占据画面。 | 脸/口不可见；身体动作被背部和布料遮住。 | 不支持真实射击、武器或成功动作事实。 |
| A703 | 白布罩住头/肩或上身，观众/空间边缘仍可见。 | 口型不可确认；夜里醒来只在声音中出现。 | 不支持真实夜间场景、独醒事件或心理透明。 |
| A704 | 布面近景、半透明塑料和旁侧观众/黑衣人物候选可见。 | 脸/口被布面和景别挡住；未见手部握持、自慰或明确接触动作。 | 不支持握手、自慰、身体接触完成或真实性事实。 |
| A705 | 白布大面积遮蔽，上方/侧面空间和褶皱可见。 | 身体被布包住，具体身体部位不可辨；口型不可确认。 | 不支持把 `身体一个地方` 写成可见器官、病理或真实失控。 |
| A706 | 白布和室内顶面/背景继续，画面偏向遮挡。 | 未见可被确认的口型或控制动作；身体控制词只留在声音里。 | 不支持真实控制失败、心理/医学诊断或动作完成。 |
| A707 | 布面下缘、近处遮挡和局部白衣/身体边缘可见。 | 骂句无可确认口型；画面未给出对应动作对象。 | 不支持把高能骂句写成真相胜利或伤害事实。 |
| A708 | 垂落白布褶皱近景占画面主体。 | 脸/口不可见；身体对象被布面替代。 | 不支持可见身体部位、器官定位或动作完成。 |
| A709 | 白布隆起和模糊背景可见。 | 口型不可确认；控制不了仍无可见动作链。 | 不支持真实身体失控或病理诊断。 |
| A710 | 近景白色罗纹衣侧边和白布/暗部材料可见。 | 脸/口不可见；大脑空白不可由画面证明。 | 不支持真实认知空白、医学事实或心理透明。 |
| A711 | 垂落白布、旁侧坐姿观众和半透明背景可见。 | 口型不可确认；没有弹夹、枪械或器械显影。 | 不支持真实弹夹、射击器械或意识物化。 |
| A712 | 白布与观众排同场，公开观看条件仍在。 | 短答无口型终裁；没事不可由画面写成安全事实。 | 不支持真实安全、危机解除或关系结案。 |
| A713 | 白布身体前景、坐姿观众、出口灯和半透明塑料可见。 | 人物被布遮挡；“一个人可以”没有对应独处画面。 | 不支持完整授权、真实独处或稳定离场。 |
| A714 | 白布、观众排和右侧红衣/暗色人物候选可见。 | 口型不可确认；未见被要求离开的对象完成离场。 | 不支持 `你先走吧` 成为离场完成或许可结案。 |
| A715 | 白布柱状遮挡、红衣坐姿观众模糊可见。 | 口型不可确认；一个人可以仍被多人观看场包围。 | 不支持真实独处、真实安全或 consent。 |
| A716 | 布面近景、污迹和折线/褶皱可见。 | 无手部、抓握、放开过程或接触解除可确认。 | 不支持 `放开` 已完成、接触解除或身体自主恢复。 |
| A717 | 白布隆起、天花、出口灯和墙面/半透明材料可见。 | 好玩吗追问无口型终裁；看见条件未撤退。 | 不支持把追问写成游戏安全、娱乐事实或无人观看。 |
| A718 | 白布近景、观众排和出口灯在三联帧中反复出现。 | 口型不可确认；声强不能替代画面事实。 | 不支持好玩成立、关系授权或真相胜利。 |
| A719 | 白布近景和暗部/出口灯候选可见。 | 短叫声不等于可见反应；口型不可确认。 | 不支持把 `啊` 写成伤害事实、同意或退败。 |
| A720 | 天花/出口灯和白布边缘进入画面，人物脸部不稳定。 | 口型不可确认；追问仍在可见装置内。 | 不支持游戏规则成立或现场封口。 |
| A721 | 白布、出口灯、污迹和墙面/顶面可见。 | 口型不可确认；“它”没有稳定可见对象。 | 不支持好玩对象显影或事实证明。 |
| A722 | 白布近景、污迹、褶皱和局部墙面/出口灯候选可见。 | 不可见句被可见布面承接；脸/口不可确认。 | 不支持视觉隐身、无人观看或摄影机没有记录。 |
| A723 | 白布斜面、半透明背景和观众/空间边缘可见。 | 口型不可确认；凝视缺席与画面观众同场冲突。 | 不支持没有被人凝视成为视觉事实。 |
| A724 | 白布展开、污迹、红/白光和旁侧空间可见。 | 口型不可确认；害怕只作为台词归因。 | 不支持真实心理、人格事实或临床诊断。 |
| A725 | 白布雕塑状隆起、观众、摄像机/设备候选和半透明背景可见。 | 口型不可确认；多人观看条件明确保留。 | 不支持胆小鬼作为人格裁决、无人观看或隐身事实。 |
| A726 | 白布装置、坐姿人物和侧边摄像机/设备候选可见。 | 口型不可确认；通路没有被画面封死或打开。 | 不支持 `走不通了` 成为真实空间事实或出口结案。 |
| A727 | 暗部布面近景、褶皱和遮挡材料可见。 | 低能人声不是静默；继续说没有对应口型终裁。 | 不支持退败、沉默结案或说话债取消。 |
| A728 | 暗部布面/塑料近景和模糊空间可见。 | 结束问句没有黑场或封盘画面；口型不可确认。 | 不支持影片/事件已经真正结束。 |
| A729 | 半透明白布、暗部空间和材料遮挡继续。 | 大家看不见与画面可见材料并置；口型不可确认。 | 不支持大家再也看不见成为视觉事实。 |
| A730 | 场地/吧台或工作区模糊出现，空间转场可见。 | 人物脸/口不可确认；大家评价只在声音中存在。 | 不支持观众真实反应、片外评价或莫名其妙事实。 |
| A731 | 昏暗工作台、电脑/控制设备、坐姿工作人员、空椅和红黄图案上衣身体可见。 | 问句被技术/工作台空间承接；口型不可终裁。 | 不支持 `想要` 成为愿望透明或伦理结案。 |
| A732 | 工作台、电脑、灯/声控制设备、红黄图案上衣身体和黄色警示牌可见。 | 口型不可确认；强声问句不取得真相位置。 | 不支持欲望确认、片外审判或关系闭合。 |
| A733 | 白布近景、半透明塑料和旁侧坐姿白衣人物可见。 | 口型不可确认；最后不可见公式仍被可见材料包围。 | 不支持谁也看不见成为视觉隐身、无人观看或封口。 |
| A734 | 暗场中红黄图案上衣身体、白布边缘、白衣坐姿人物、远处灯串和工作台空间可见。 | 低位警告声无口型终裁；非黑场，非外部裁判席。 | 不支持 `他在骗你` 成为片外欺骗事实或真理宣告。 |
| A735 | 亮场中白布装置、坐姿观众/白衣人物、红黄图案上衣身体和吧台空间可见。 | 口型不可确认；红黄身体移动不等于声源终裁。 | 不支持骗你声取得稳定身份裁决或伦理终局。 |
| A736 | 全亮现场、观众排、白布、灯架/设备和红黄图案上衣边缘可见。 | 低能非静音；口型和声源不可终裁。 | 不支持静默、封盘或警告取消。 |
| A737 | 全亮白布装置、观众排、摄像机/灯架候选和白布覆盖平台可见。 | 末句仍在观看现场中泄漏；口型/声源不可终裁。 | 不支持片尾黑场真相、关系结案或片外事实裁决。 |

## 与 exact-line 声音页的关系

本页不重做窄句音频指标，直接承接 [2026-07-04-4K无字幕母文件148到153分阿蒙第701到737句exact-line复核](/research/hs-6e3faaa295958db4)：`A701-A737` 已有 duration、mean/max dBFS 与 broad T1 视觉边界。本页新增的是细视觉层：联系表、单帧和三联帧把帮说、身体、放开、不可见公式、结束问句和片尾骗你压到口型、接触、遮挡、观众可见性和声画不同步边界。

| 句群 | exact-line 已能确认 | 本页新增 |
|---|---|---|
| A701-A711 | 帮说尾声和身体控制叙述多处高能/贴顶。 | 白布覆盖身体、观众仍在场；射击、握手、自慰、控制、弹夹均不显影。 |
| A712-A716 | 没事、一个人可以、先走、放开均有明确行级声能。 | 画面没有给出真实独处、离场、接触解除或放开完成。 |
| A717-A727 | 好玩吗、不可见公式和继续说在高能到低位之间切换。 | 不可见公式被观众、出口灯、白布和塑料膜保存，不是无人观看。 |
| A728-A733 | 结束问句、大家看不见、想要和谁也看不见在末端声场排队。 | 结束没有封盘；工作台和白布现场继续可见。 |
| A734-A737 | `他在骗你` 转为中低位/低能非静音残余声。 | 警告声在暗场工作台、红黄身体、白布装置和全亮观众现场之间泄漏，不是黑场真相。 |

## 可确认判断

- `A701-A737` 的画面不是“不可见完成”，而是白布、半透明塑料、观众、出口灯、工作台、电脑/控制设备、红黄图案上衣身体和片尾空间持续可见。
- `A701-A711` 可以写“帮说/身体控制叙述被白布装置和公开观看条件承接”，不能写射击、握手、自慰、控制不了或弹夹动作完成。
- `A712-A716` 可以写“限权/离场/放开请求进入声音流程”，不能写完整授权、真实安全、真实离场或放开完成。
- `A717-A733` 可以写“不可见公式被可见装置反证性保存”，不能写视觉隐身、无人凝视、没人看见或影片结束。
- `A734-A737` 可以写“片尾残余警告声”，不能写片外欺骗事实、伦理审判终局、声源身份终裁或黑场封盘。

## 不支持或需降级

- 不支持把帮说、接受、可以、继续、放开写成完整授权、consent、救援或替说完成。
- 不支持把身体、射击、握手、自慰、弹夹、大脑空白写成画面动作完成、真实伤害或真实心理/医学事实。
- 不支持把谁也看不见、没有凝视、大家看不见写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。
- 不支持把害怕、胆小鬼写成心理诊断或人格事实。
- 不支持把结束了吗写成影片/事件彻底终止。
- 不支持把他在骗你写成片外真相裁决、伦理封口、声源终裁、设备声、无线电或独立配乐。

## 回填建议

- [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第701-737句-2026-06-27](/research/hs-30c6d524379a89f0) 可把本页接为 `A701-A737` 首轮细视觉证据，并在视觉表中把 broad 边界升级为“有首轮联系图/三联帧支持”。
- 阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开） 中第701-737卷状态可从“exact-line + broad T1”更新为“exact-line + 首轮细视觉已接入”。
- 甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开） 中 `JA-P0-H/A701-A737` 可从此前 broad 视觉状态推进为“片尾 A701-A737 首轮细视觉已建；后续只剩更高帧率局部口型、接触和声画同步精修”。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![A701_1961_022843p533.jpg](/research/images/36d3488904af636d68ef.webp)

![A737_2028_023228p600.jpg](/research/images/6aa5faebac5ecfeaf92a.webp)

阿蒙 A701-A737 帮说尾声不可见公式片尾警告细视觉复核

阿蒙 A701-A737 帮说尾声不可见公式片尾警告细视觉复核

一句话结论

A701-A737 的细视觉复核把片尾段压成三段可见事实：第一，帮说尾声和身体控制叙述发生在白布/半透明塑料覆盖身体、观众仍在场的装置中；第二，“谁也看不见你”并没有得到无人观看或视觉隐身的画面兑现，观众、出口灯、白布、塑料膜和反光材料持续可见；第三，片尾 他在骗你 不是黑场里的外部真相，而是在工作台、电脑、红黄图案上衣身体、白布装置和全场观众之间反复泄漏的低位残余声。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

取证总窗： 02:28:43,000-02:32:29,200

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a701-a737-tail-warning-fine

中点帧： A701_1961_022843p533.jpg 到 A737_2028_023228p600.jpg ，共 37 张。

联系表： contact_A701_A710.png 、 contact_A711_A720.png 、 contact_A721_A730.png 、 contact_A731_A737.png 。

三联帧： A701/A704/A708/A713/A716/A718/A722/A725/A727/A728/A732/A733/A734/A735/A736/A737_triptych.png ，共 16 组。

说明：联系表按行内从左到右、从上到下读取；文件名中已写入本地句号、全片句号和抽帧时间。

T0 对照

ID 全片句号 / 时间 / 台词 本页复核重点

A701-A711 #1961-#1972 02:28:43,000-02:29:15,500 你要我帮你说吗 到 意识已经弹出弹夹 帮说、射击、身体控制和大脑/弹夹叙述是否被画面兑现为动作或心理事实。

A712-A716 #1973-#1977 02:29:17,400-02:29:40,633 没事 到 放开 一个人可以、先走、放开是否变成授权、离场或动作完成。

A717-A727 #1978-#1995 02:29:44,566-02:30:30,233 你觉得这样好玩吗 到 你继续说呀 好玩吗、不可见、凝视缺席、害怕/胆小鬼、走不通和继续说是否获得视觉事实。

A728-A733 #1996-#2004 02:30:37,233-02:31:08,533 所以这一切都结束了吗 到 谁也看不见你 结束、大家看不见、想要和最后不可见公式是否成为片尾封口。

A734-A737 #2019-#2028 02:32:15,400-02:32:29,200 你不能 他在骗你 / 他在骗你 片尾骗你残余是否成为片外真相裁决，画面是否已进入黑场或静默封盘。

T1 细视觉复核

T1 细视觉复核
A701-A711：帮说和身体控制被白布装置吞住

A701-A711：帮说和身体控制被白布装置吞住

T1 细视觉复核
A701-A711：帮说和身体控制被白布装置吞住

A701 三联帧能见白布覆盖的大体量身体、半透明塑料背景、坐在两侧的观众，以及白布上方一名侧脸/上身候选；这支持“帮说发生在公开观看装置里”，不支持帮说已经变成真实授权。 A702-A711 逐步逼近白色罗纹衣背部、垂落白布、被布料罩住的头/肩和布面褶皱，脸和口部多数被遮挡或远离，不能做逐帧口型终裁。射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹都在声音里展开，画面没有兑现为可见动作、病理或器械事实。

T1 细视觉复核
A712-A716：一个人可以和放开没有变成离场或放开完成

A712-A716：一个人可以和放开没有变成离场或放开完成

T1 细视觉复核
A712-A716：一个人可以和放开没有变成离场或放开完成

A712-A715 在白布/半透明塑料和观众背景之间移动，出口灯、坐姿观众和白布身体仍在场；“没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 / 我一个人可以的”只能写成声音里的限权句，不支持真实安全、完整授权或对方已经离场。 A716 三联帧是布面近景，布面污迹、褶皱和局部遮挡占据画面； 放开 可写作声音动作请求，但本页没有给出手部放开、身体分离或接触解除的画面完成。

T1 细视觉复核
A717-A727：不可见公式被可见装置保存

A717-A727：不可见公式被可见装置保存

T1 细视觉复核
A717-A727：不可见公式被可见装置保存

A717-A720 在白布、观众、出口灯、天花/墙面和半透明塑料之间切换；“好玩吗”连续追问并没有把现场关掉。 A721-A725 继续给出白布、污迹、出口灯、观众、塑料膜和旁侧摄像机/设备候选；“谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 害怕 / 胆小鬼”都不能写成视觉隐身、无人观看或心理事实。 A727 的 你继续说呀 是低能人声，但画面仍是布面近景，不是静默、退败或片尾封口。

T1 细视觉复核
A728-A733：结束问句落进材料遮挡和工作台转场

A728-A733：结束问句落进材料遮挡和工作台转场

T1 细视觉复核
A728-A733：结束问句落进材料遮挡和工作台转场

A728 仍是布面/暗部近景，结束问句没有使画面封盘。 A729-A730 从布面和白色材料转向模糊的场地/吧台或工作区，说明可见空间在转场，不是“大家再也看不见我们”的视觉兑现。 A731-A732 切到昏暗工作台、电脑、声/灯控制设备、坐姿工作人员、空椅和红黄图案上衣身体； 想要 问句被工作台和现场技术层承接，不是愿望透明。 A733 回到白布近景和旁侧坐姿白衣人物， 谁也看不见你 仍被可见材料包住。

T1 细视觉复核
A734-A737：骗你残余在工作台和全场之间泄漏

A734-A737：骗你残余在工作台和全场之间泄漏

T1 细视觉复核
A734-A737：骗你残余在工作台和全场之间泄漏

A734 不是黑场：画面仍有红黄图案上衣身体、白布边缘、白衣坐姿人物、暗场工作台和远处灯串。 A735 转亮，白布装置、坐姿观众/白衣人物、红黄图案上衣身体和场地吧台都可见； 他在骗你 没有取得片外裁判位置。 A736-A737 又回到全亮现场，白布、塑料膜、观众排、灯架、摄像机/设备候选和白布覆盖的平台仍在。低能人声不是静默，片尾警告不是现实欺骗终局。

逐句细视觉边界表

ID 细视觉可确认 口型 / 接触 / 遮挡边界 不支持

A701 白布覆盖的大体量身体、半透明塑料背景、两侧坐姿观众和白布上方侧脸/上身候选可见。 侧脸/口部候选不足以终裁口型；帮说发生在公开观看装置里，但不是授权完成。 不支持把 帮你说 写成 consent、替说完成或救援成立。

A702 白色罗纹衣背部、垂落白布和暗部空间占据画面。 脸/口不可见；身体动作被背部和布料遮住。 不支持真实射击、武器或成功动作事实。

A703 白布罩住头/肩或上身，观众/空间边缘仍可见。 口型不可确认；夜里醒来只在声音中出现。 不支持真实夜间场景、独醒事件或心理透明。

A704 布面近景、半透明塑料和旁侧观众/黑衣人物候选可见。 脸/口被布面和景别挡住；未见手部握持、自慰或明确接触动作。 不支持握手、自慰、身体接触完成或真实性事实。

A705 白布大面积遮蔽，上方/侧面空间和褶皱可见。 身体被布包住，具体身体部位不可辨；口型不可确认。 不支持把 身体一个地方 写成可见器官、病理或真实失控。

A706 白布和室内顶面/背景继续，画面偏向遮挡。 未见可被确认的口型或控制动作；身体控制词只留在声音里。 不支持真实控制失败、心理/医学诊断或动作完成。

A707 布面下缘、近处遮挡和局部白衣/身体边缘可见。 骂句无可确认口型；画面未给出对应动作对象。 不支持把高能骂句写成真相胜利或伤害事实。

A708 垂落白布褶皱近景占画面主体。 脸/口不可见；身体对象被布面替代。 不支持可见身体部位、器官定位或动作完成。

A709 白布隆起和模糊背景可见。 口型不可确认；控制不了仍无可见动作链。 不支持真实身体失控或病理诊断。

A710 近景白色罗纹衣侧边和白布/暗部材料可见。 脸/口不可见；大脑空白不可由画面证明。 不支持真实认知空白、医学事实或心理透明。

A711 垂落白布、旁侧坐姿观众和半透明背景可见。 口型不可确认；没有弹夹、枪械或器械显影。 不支持真实弹夹、射击器械或意识物化。

A712 白布与观众排同场，公开观看条件仍在。 短答无口型终裁；没事不可由画面写成安全事实。 不支持真实安全、危机解除或关系结案。

A713 白布身体前景、坐姿观众、出口灯和半透明塑料可见。 人物被布遮挡；“一个人可以”没有对应独处画面。 不支持完整授权、真实独处或稳定离场。

A714 白布、观众排和右侧红衣/暗色人物候选可见。 口型不可确认；未见被要求离开的对象完成离场。 不支持 你先走吧 成为离场完成或许可结案。

A715 白布柱状遮挡、红衣坐姿观众模糊可见。 口型不可确认；一个人可以仍被多人观看场包围。 不支持真实独处、真实安全或 consent。

A716 布面近景、污迹和折线/褶皱可见。 无手部、抓握、放开过程或接触解除可确认。 不支持 放开 已完成、接触解除或身体自主恢复。

A717 白布隆起、天花、出口灯和墙面/半透明材料可见。 好玩吗追问无口型终裁；看见条件未撤退。 不支持把追问写成游戏安全、娱乐事实或无人观看。

A718 白布近景、观众排和出口灯在三联帧中反复出现。 口型不可确认；声强不能替代画面事实。 不支持好玩成立、关系授权或真相胜利。

A719 白布近景和暗部/出口灯候选可见。 短叫声不等于可见反应；口型不可确认。 不支持把 啊 写成伤害事实、同意或退败。

A720 天花/出口灯和白布边缘进入画面，人物脸部不稳定。 口型不可确认；追问仍在可见装置内。 不支持游戏规则成立或现场封口。

A721 白布、出口灯、污迹和墙面/顶面可见。 口型不可确认；“它”没有稳定可见对象。 不支持好玩对象显影或事实证明。

A722 白布近景、污迹、褶皱和局部墙面/出口灯候选可见。 不可见句被可见布面承接；脸/口不可确认。 不支持视觉隐身、无人观看或摄影机没有记录。

A723 白布斜面、半透明背景和观众/空间边缘可见。 口型不可确认；凝视缺席与画面观众同场冲突。 不支持没有被人凝视成为视觉事实。

A724 白布展开、污迹、红/白光和旁侧空间可见。 口型不可确认；害怕只作为台词归因。 不支持真实心理、人格事实或临床诊断。

A725 白布雕塑状隆起、观众、摄像机/设备候选和半透明背景可见。 口型不可确认；多人观看条件明确保留。 不支持胆小鬼作为人格裁决、无人观看或隐身事实。

A726 白布装置、坐姿人物和侧边摄像机/设备候选可见。 口型不可确认；通路没有被画面封死或打开。 不支持 走不通了 成为真实空间事实或出口结案。

A727 暗部布面近景、褶皱和遮挡材料可见。 低能人声不是静默；继续说没有对应口型终裁。 不支持退败、沉默结案或说话债取消。

A728 暗部布面/塑料近景和模糊空间可见。 结束问句没有黑场或封盘画面；口型不可确认。 不支持影片/事件已经真正结束。

A729 半透明白布、暗部空间和材料遮挡继续。 大家看不见与画面可见材料并置；口型不可确认。 不支持大家再也看不见成为视觉事实。

A730 场地/吧台或工作区模糊出现，空间转场可见。 人物脸/口不可确认；大家评价只在声音中存在。 不支持观众真实反应、片外评价或莫名其妙事实。

A731 昏暗工作台、电脑/控制设备、坐姿工作人员、空椅和红黄图案上衣身体可见。 问句被技术/工作台空间承接；口型不可终裁。 不支持 想要 成为愿望透明或伦理结案。

A732 工作台、电脑、灯/声控制设备、红黄图案上衣身体和黄色警示牌可见。 口型不可确认；强声问句不取得真相位置。 不支持欲望确认、片外审判或关系闭合。

A733 白布近景、半透明塑料和旁侧坐姿白衣人物可见。 口型不可确认；最后不可见公式仍被可见材料包围。 不支持谁也看不见成为视觉隐身、无人观看或封口。

A734 暗场中红黄图案上衣身体、白布边缘、白衣坐姿人物、远处灯串和工作台空间可见。 低位警告声无口型终裁；非黑场，非外部裁判席。 不支持 他在骗你 成为片外欺骗事实或真理宣告。

A735 亮场中白布装置、坐姿观众/白衣人物、红黄图案上衣身体和吧台空间可见。 口型不可确认；红黄身体移动不等于声源终裁。 不支持骗你声取得稳定身份裁决或伦理终局。

A736 全亮现场、观众排、白布、灯架/设备和红黄图案上衣边缘可见。 低能非静音；口型和声源不可终裁。 不支持静默、封盘或警告取消。

A737 全亮白布装置、观众排、摄像机/灯架候选和白布覆盖平台可见。 末句仍在观看现场中泄漏；口型/声源不可终裁。 不支持片尾黑场真相、关系结案或片外事实裁决。

与 exact-line 声音页的关系

本页不重做窄句音频指标，直接承接 2026-07-04-4K无字幕母文件148到153分阿蒙第701到737句exact-line复核 ： A701-A737 已有 duration、mean/max dBFS 与 broad T1 视觉边界。本页新增的是细视觉层：联系表、单帧和三联帧把帮说、身体、放开、不可见公式、结束问句和片尾骗你压到口型、接触、遮挡、观众可见性和声画不同步边界。

句群 exact-line 已能确认 本页新增

A701-A711 帮说尾声和身体控制叙述多处高能/贴顶。 白布覆盖身体、观众仍在场；射击、握手、自慰、控制、弹夹均不显影。

A712-A716 没事、一个人可以、先走、放开均有明确行级声能。 画面没有给出真实独处、离场、接触解除或放开完成。

A717-A727 好玩吗、不可见公式和继续说在高能到低位之间切换。 不可见公式被观众、出口灯、白布和塑料膜保存，不是无人观看。

A728-A733 结束问句、大家看不见、想要和谁也看不见在末端声场排队。 结束没有封盘；工作台和白布现场继续可见。

A734-A737 他在骗你 转为中低位/低能非静音残余声。 警告声在暗场工作台、红黄身体、白布装置和全亮观众现场之间泄漏，不是黑场真相。

可确认判断

A701-A737 的画面不是“不可见完成”，而是白布、半透明塑料、观众、出口灯、工作台、电脑/控制设备、红黄图案上衣身体和片尾空间持续可见。

A701-A711 可以写“帮说/身体控制叙述被白布装置和公开观看条件承接”，不能写射击、握手、自慰、控制不了或弹夹动作完成。

A712-A716 可以写“限权/离场/放开请求进入声音流程”，不能写完整授权、真实安全、真实离场或放开完成。

A717-A733 可以写“不可见公式被可见装置反证性保存”，不能写视觉隐身、无人凝视、没人看见或影片结束。

A734-A737 可以写“片尾残余警告声”，不能写片外欺骗事实、伦理审判终局、声源身份终裁或黑场封盘。

不支持或需降级

不支持把帮说、接受、可以、继续、放开写成完整授权、consent、救援或替说完成。

不支持把身体、射击、握手、自慰、弹夹、大脑空白写成画面动作完成、真实伤害或真实心理/医学事实。

不支持把谁也看不见、没有凝视、大家看不见写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。

不支持把害怕、胆小鬼写成心理诊断或人格事实。

不支持把结束了吗写成影片/事件彻底终止。

不支持把他在骗你写成片外真相裁决、伦理封口、声源终裁、设备声、无线电或独立配乐。

回填建议

阿蒙黄蒙逐句声画标注-第701-737句-2026-06-27 可把本页接为 A701-A737 首轮细视觉证据，并在视觉表中把 broad 边界升级为“有首轮联系图/三联帧支持”。

甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开） 中 JA-P0-H/A701-A737 可从此前 broad 视觉状态推进为“片尾 A701-A737 首轮细视觉已建；后续只剩更高帧率局部口型、接触和声画同步精修”。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


2026-05-21 120到125分钟级接触表与clip复核

# 2026-05-21 120到125分钟级接触表与clip复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本页记录 120:00-125:00 的本地 clip、contact sheet、关键帧、波形/频谱/音量检测和 T0/V10 字幕导出。T0 锁定台词与说话人；T1 只确认可见/可听事实。2026-05-25 后执行 全片角色识别协议与第四部分强制角色锁-2026-05-25：甲瑞脱衣后优先接赤膊/黑线身体，黄蒙优先接白衣/白衣蓝眼图案，子丑优先接黄点脸，Ricky 优先接橙发黑衣。`字幕1/2/3/4` 不作为角色名，必须使用 V10 speaker_role。`可以打 / 可以随便揍 / 谁要上来 / 顶替男演员位置` 只写作片内规则语言和公开场构，不写成现实许可、授权事实或安全承诺。`徐锦江/假甲瑞/男主角/导演` 类槽位不得写成现实身份裁决。`布/睡袋/毯子/重要道具` 写成材料和表演条件，不写成心理诊断。MiMo 只作 T2 候选，不裁决人物身份、真实心理、真实关系、动作动机、设备来源、剧本层级、观众身份、片外伤害事实或梦/现实层级。

## 关联概念图

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-21-120到125分钟级接触表与"]
    SRC --> C0
    SRC --> C1
    SRC --> C2
    SRC --> C3
    SRC --> C4
    C0["表演法庭"]
    C1["判定机器"]
    C2["公开观察机器"]
    C3["分布式公演控制"]
    C4["表演失效"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-21 120到125分钟级接触表与clip复核

> 2026-05-25 角色锁补注：本页正文已把 `赤膊黑线身体` 等旧匿名称谓重接为甲瑞（赤膊黑线身体）。`白衣/白裙人物` 在本窗暂按画面层保留为白衣/白裙人物，只有胸前蓝眼图案和阿蒙台词/位置明确处写为黄蒙/阿蒙；后续逐帧重审前，不把所有白色衣物自动归并。

## 本地资产

- 片段目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/clips`
- 接触表目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/contact`
- 关键帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/stills/key`
- 音频目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/audio`
- 主 clip：`hs4g-12000-12500-720p.mp4`，`300s`，`1280x720`，`24fps`，文件大小 `45364276` bytes。
- 分钟 clip：
  - `hs4g-12000-12100-720p.mp4`
  - `hs4g-12100-12200-720p.mp4`
  - `hs4g-12200-12300-720p.mp4`
  - `hs4g-12300-12400-720p.mp4`
  - `hs4g-12400-12500-720p.mp4`
- T0 行导出：`t0-lines-12000-12505.json`，覆盖 `02:00:06.90-02:05:02` 的 147 条 Owner/V10 人工确认台词。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c47e965a41b73ecfed68.webp)

## 声音底座

本地 `volumedetect` 对 `120:00-125:00` 主音频的检测结果：

- mean volume：`-32.5 dB`
- max volume：`-10.2 dB`

`silencedetect=noise=-35dB:d=0.5` 检出 79 个低能量/沉默片段，总计约 `83.62s`。最长一段出现在相对 `17.963979-21.16025s`，约 `3.196271s`，也就是 `02:00:17-02:00:21` 左右：这正位于 `锵 / 啥 / 锵` 之后、Ricky 的 `演的太差了 / 这叫戏剧吗` 之前。开头不是立即进入大声训斥，而是先经过金属声、暗场、疑问和低能量缝隙。

后段 `02:03:00-02:04:40` 之间也有密集低能量切口，例如相对 `198-213s`、`219-230s`、`241-252s`。这说明 `观众顶替 / 杀了我 / 负担 / 道具 / 男主角` 并非一路高强度喊叫，而是在公开喧闹、材料摩擦、短暂停顿和身份争夺之间来回摆动。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7e0ff5897528e8bf1f6f.webp)

## T0 字幕骨架

### 120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

- `02:00:11.766`，子丑：`锵 锵`
- `02:00:17.666`，子丑：`锵`
- `02:00:25.033`，Ricky：`演的太差了`
- `02:00:26.166`，Ricky：`这叫戏剧吗`
- `02:00:31.200`，阿蒙：`你为什么要喝水`
- `02:00:43.033`，Ricky：`我都听不到你们在说什么`
- `02:00:46.500`，Ricky：`把声音放出来`
- `02:00:48.066`，Ricky：`这是演戏呢`
- `02:00:50.666`，子丑：`腹式发声`
- `02:00:55.233`，子丑：`甲瑞教教腹式发声法怎么发声`

### 121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

- `02:01:05.166`，甲瑞：`学好声韵辨四声`
- `02:01:07.433`，甲瑞：`阴阳上去要分明`
- `02:01:12.700`，Ricky：`没让你说这个`
- `02:01:26.400`，Ricky：`我传达的信息有点有点有点误会`
- `02:01:32.833`，Ricky：`我不需要你们说话有这多么清楚`
- `02:01:37.400`，Ricky：`让大家看到你们`
- `02:01:39.066`，Ricky：`就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们`
- `02:01:42.666`，Ricky：`我觉得阿蒙像一个女神一样`
- `02:01:46.366`，Ricky：`我超爱她`
- `02:01:48.533`，Ricky：`你们为什么不能爱爱她呢`
- `02:01:57.166`，Ricky：`不能让沉默不语的男人消失呢`

### 122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

- `02:02:05.600`，Ricky：`她活生生的在你们俩面前`
- `02:02:09.533`，Ricky：`为什么不看看她`
- `02:02:13.366`，甲瑞：`我操 这到底跟我有什么关系啊`
- `02:02:15.800`，Ricky：`这一切都是你产生出来的`
- `02:02:22.233`，子丑：`因为 会消失`
- `02:02:24.566`，Ricky：`假如我们还要按着剧本走的话`
- `02:02:30.666`，Ricky：`你是今天的赢家`
- `02:02:39.333`，甲瑞：`卧槽 今天的观众都他妈好讲礼貌`
- `02:02:45.066`，阿蒙：`有没有人上来打甲瑞的`
- `02:02:48.700`，观众/群体：`可以打吗`
- `02:02:49.533`，阿蒙：`可以打`
- `02:02:50.733`，观众/群体：`可以随便揍 是吗`
- `02:02:52.500`，甲瑞：`但是我会还手`
- `02:02:57.000`，Ricky：`谁觉得自己可以顶替`
- `02:02:58.500`，Ricky：`这一位男演员的位置`

### 123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

- `02:03:01.833`，观众/群体：`怎么还手啊`
- `02:03:04.733`，甲瑞：`能还手`
- `02:03:06.300`，甲瑞：`我他妈又不是死了`
- `02:03:09.833`，Ricky：`谁可以顶替这一位男演员的位置`
- `02:03:18.033`，阿蒙：`完了 他去月球了 怎么办`
- `02:03:28.100`，甲瑞：`杀了我`
- `02:03:30.666`，Ricky：`没有任何人想杀了你`
- `02:03:33.100`，Ricky：`这里的一切都是你们的负担`
- `02:03:37.433`，Ricky：`这些东西是谁布置的`
- `02:03:42.566`，Ricky：`梦里说的吧`
- `02:03:53.733`，Ricky：`他跑出来了`
- `02:03:56.866`，Ricky：`不需要了`
- `02:03:59.733`，子丑：`我刚才那个叫压迫者戏剧`

### 124:00-125:00：假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位

- `02:04:04.733`，子丑：`就是有人把假甲瑞换掉`
- `02:04:07.000`，子丑：`然后上来接着演`
- `02:04:12.433`，Ricky：`甲瑞 你没了这些东西活不了吗`
- `02:04:16.400`，子丑：`甲瑞他需要一层布`
- `02:04:19.733`，甲瑞：`这是我重要的道具`
- `02:04:22.600`，阿蒙：`甲瑞和你说过他需要这个`
- `02:04:25.300`，子丑：`如果没有布的话`
- `02:04:26.666`，子丑：`他还会找睡袋`
- `02:04:27.966`，子丑：`还会找毯子 还会找`
- `02:04:41.066`，Ricky：`我们可以再来一次吗`
- `02:04:44.066`，子丑：`我是导演`
- `02:04:44.833`，子丑：`他是男主角`
- `02:04:46.066`，阿蒙：`就是他是你戏里的导演`
- `02:04:51.066`，Ricky：`他是你戏里的男主角`
- `02:04:53.900`，Ricky：`由你产生的对不对`
- `02:04:55.766`，Ricky：`你是真正的男主角`

## 接触表复核

### 120:00-121:00：暗场和金属声把游戏尾端切回表演判定

![《人类投降派》研究图像](/research/images/771e05d990013e4ce9b5.webp)

T1 可见：画面开头回到低处白色塑料/布面，甲瑞（赤膊黑线身体）处在白色材料中央，周围有裸灯、灰墙、半透明塑料和高处观众。随后画面多次暗下，只剩局部灯点、字幕和低处轮廓。中后段镜头转向观众席和高台，白色塑料墙面、观众高差和前排站立/发言人物进入画面。

T0 可读：子丑发出 `锵 锵 / 锵`，短低能量缝隙后，Ricky 说 `演的太差了 / 这叫戏剧吗`。这不是上一窗游戏的简单延续，而是现场被重新放回“表演是否成立”的审判里。随后阿蒙问喝水，Ricky 从听不清、声音放出来、这是演戏呢，推进到子丑的 `腹式发声` 和 `甲瑞教教腹式发声法怎么发声`。

### 121:00-122:00：声音技术被撤回，转成“让大家看到你们”

![《人类投降派》研究图像](/research/images/53eef3d7b3500d7e52a7.webp)

T1 可见：观众席、下沉表演区和塑料围合空间被同一镜头连续展示。白衣/白裙人物、黑衣人物和白衬衫人物在高台、台阶、低处之间形成多个高度层。黄蒙/阿蒙胸前蓝色眼形图案清楚进入视觉中心，低处甲瑞（赤膊黑线身体）仍在白色材料场里。

T0 可读：甲瑞按 `腹式发声` 的提示给出 `学好声韵辨四声 / 阴阳上去要分明`，Ricky 马上否定：`没让你说这个`。这说明技术修复没有被接受。Ricky 随后改口：不是要说得多清楚，而是 `让大家看到你们`。声音规训转成可见性规训，表演评价从“发声”推到“被看见”。

### 122:00-123:00：观众被拉进“打”和“顶替”的规则入口

![《人类投降派》研究图像](/research/images/476c571eb0c480037bf1.webp)

T1 可见：黄蒙/阿蒙（白衣/胸前蓝眼图案）和甲瑞/子丑/Ricky 的高低站位反复进入画面。观众席在半透明塑料之后，和表演区保持高差但被持续拍进同一现场。甲瑞（低处赤膊黑线身体）在白色塑料中坐、跪、转身或蜷缩；高处人物朝观众方向发问，观众席有笑声和回应。

T0 可读：Ricky 先把关系逼到 `她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她`，甲瑞反问 `这到底跟我有什么关系`，子丑给出 `因为 会消失`。紧接着，Ricky 把是否按剧本走说成 `赢家`，阿蒙转向观众：`有没有人上来打甲瑞的`。观众/群体问 `可以打吗 / 可以随便揍 是吗`，甲瑞回应 `但是我会还手`。Ricky 接着提出 `谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置`。观众不是简单围观者，而被语言推到可提问、可举手、可被点名的规则边缘。

### 123:00-124:00：还手把“可打”拉回身体，杀了我被拉回负担和布置物

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4d95b1657b5b6a99e208.webp)

T1 可见：低处甲瑞（赤膊黑线身体）在白布/塑料中爬、跪、仰头或蜷缩，白色布料被拖动、展开、聚拢。高处人物位于台阶和平台边缘，观众继续处在背景。大块白布移动时遮挡部分身体，布料摩擦成为明显声画材料。

T0 可读：观众/群体问 `怎么还手啊`，甲瑞回答 `能还手 / 我他妈又不是死了 / 来啊`。Ricky 再次问 `谁可以顶替这一位男演员的位置`。阿蒙把场景滑向 `月球`，甲瑞说 `杀了我`，Ricky 随即改判：`没有任何人想杀了你`，并把焦点转到 `这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的`。所以这一分钟的关键是规则语言没有停在“打”，而被身体还手、月球逃逸、杀了我、负担和道具来源不断打断。

### 124:00-125:00：布成为角色继续的道具接口，导演/男主角槽位开始错位

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0ee493a608c5ea3551cb.webp)

T1 可见：大块白布/白色包裹物成为画面核心。有人在高处抖动、覆盖、整理白布；低处甲瑞（赤膊黑线身体）抱住、抓住或被布料包围。背景有塑料棚/半透明塑料、裸灯、三脚架/灯具候选和观众空间。画面最后转向更高平台，人物以站立、叉腰、坐姿和低处蜷缩形成多层空间。

T0 可读：子丑把刚才的动作命名为 `压迫者戏剧`，解释为 `有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演`。Ricky 随后问 `甲瑞 你没了这些东西活不了吗`；子丑、甲瑞和阿蒙共同确认 `一层布 / 重要的道具 / 需要这个 / 睡袋 / 毯子`。这使布不只是遮挡物，而是片内被说出的表演条件。最后，`我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你是真正的男主角` 把现场从材料争议推向角色槽位争夺。

## 可确认事实

- T0 台词链为：`锵锵 -> 演的太差了 / 这叫戏剧吗 -> 喝水质问 -> 声音放出来 / 腹式发声 -> 声韵口诀被否定 -> 让大家看到你们 -> 阿蒙女神 / 爱她 / 沉默男人消失 -> 看她 / 会消失 -> 按剧本 / 赢家 -> 观众可以打吗 / 可以随便揍吗 -> 甲瑞会还手 -> 顶替男演员位置 -> 杀了我 / 没人想杀你 -> 负担 / 布置物 -> 压迫者戏剧 / 假甲瑞换掉 -> 布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具 -> 导演/男主角/真正男主角槽位错位`。
- 画面可确认：低处白色塑料/布面、半透明塑料围合、观众高台、单点裸灯/强光、甲瑞（赤膊黑线身体）、黄蒙/阿蒙（白衣与胸前蓝色眼形图案）、高低台阶、白布/包裹物、布料覆盖/拖拽/聚拢、三脚架/灯具候选和多层空间共同存在。
- 声音可确认：mean volume `-32.5 dB`，max volume `-10.2 dB`；`02:00:17-02:00:21` 附近存在最长低能量缝隙，位于金属声和表演判词之间；后段材料摩擦、观众笑声/提问、扩音/空间混响和短暂停顿共同组织声场。

## 当前解释

- 本窗是上一窗 程序接手（馆内参考，未随本文公开） 之后的第二套接管：不是继续靠游戏解决痛苦，而是靠表演评价、声音技术、可见性、观众参与、道具和角色槽位来重新组织现场。
- `演的太差了 / 这叫戏剧吗` 不是普通骂演技，而是 [判定机器](/research/hs-f8d5adcadacfd794) 重新启动。它把低处身体、观众、道具和声音全部放进一个可评价、可纠正、可替换的场。
- `让大家看到你们` 是 [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe) 的一条硬命令：被看见不是被保护，而是进入公开裁决。
- `可以打吗 / 可以随便揍吗 / 我会还手 / 谁可以顶替这一位男演员的位置` 共同打开 [表演法庭](/research/hs-3f8ecd08bc808ace)：观众被拉入规则场，演员位置被说成可顶替的槽，但这不等于现实许可或真实替换。
- `布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具` 把身体能否继续演，压到具体材料条件上。布既是遮蔽、支撑和道具，也是角色能否保持在场的接口。

## 不能越界

- 不把 `可以打 / 可以随便揍 / 谁要上来` 写成授权事实、安全承诺或现实许可。
- 不把 `杀了我` 写成现实自伤/他伤事实。
- 不把 `布 / 睡袋 / 毯子` 写成心理诊断或单一象征。
- 不把 `男演员的位置 / 假甲瑞 / 男主角 / 导演` 写成现实身份最终裁决。
- 不把 MiMo 的人物称呼、声源判断、投影/设备识别、动作意图升格为事实。
- 不把这五分钟提前并入后续完整[蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742)；这里是观众顶替和身体可操作性的公开入口，不是后续完整规则。

关联概念图

2026-05-21 120到125分钟级接触表与clip复核

2026-05-25 角色锁补注：本页正文已把 赤膊黑线身体 等旧匿名称谓重接为甲瑞（赤膊黑线身体）。 白衣/白裙人物 在本窗暂按画面层保留为白衣/白裙人物，只有胸前蓝眼图案和阿蒙台词/位置明确处写为黄蒙/阿蒙；后续逐帧重审前，不把所有白色衣物自动归并。

本地资产

片段目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/clips

接触表目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/contact

关键帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/stills/key

音频目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-12000-12500/audio

主 clip： hs4g-12000-12500-720p.mp4 ， 300s ， 1280x720 ， 24fps ，文件大小 45364276 bytes。

分钟 clip：

T0 行导出： t0-lines-12000-12505.json ，覆盖 02:00:06.90-02:05:02 的 147 条 Owner/V10 人工确认台词。

声音底座

本地 volumedetect 对 120:00-125:00 主音频的检测结果：

mean volume： -32.5 dB

max volume： -10.2 dB

silencedetect=noise=-35dB:d=0.5 检出 79 个低能量/沉默片段，总计约 83.62s 。最长一段出现在相对 17.963979-21.16025s ，约 3.196271s ，也就是 02:00:17-02:00:21 左右：这正位于 锵 / 啥 / 锵 之后、Ricky 的 演的太差了 / 这叫戏剧吗 之前。开头不是立即进入大声训斥，而是先经过金属声、暗场、疑问和低能量缝隙。

后段 02:03:00-02:04:40 之间也有密集低能量切口，例如相对 198-213s 、 219-230s 、 241-252s 。这说明 观众顶替 / 杀了我 / 负担 / 道具 / 男主角 并非一路高强度喊叫，而是在公开喧闹、材料摩擦、短暂停顿和身份争夺之间来回摆动。

T0 字幕骨架

T0 字幕骨架
120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

T0 字幕骨架
120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:11.766 ，子丑： 锵 锵

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:17.666 ，子丑： 锵

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:25.033 ，Ricky： 演的太差了

T0 字幕骨架
120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:26.166 ，Ricky： 这叫戏剧吗

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:31.200 ，阿蒙： 你为什么要喝水

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:43.033 ，Ricky： 我都听不到你们在说什么

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:46.500 ，Ricky： 把声音放出来

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:48.066 ，Ricky： 这是演戏呢

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:50.666 ，子丑： 腹式发声

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120:00-121:00：金属声、表演判词和声音技术规训

02:00:55.233 ，子丑： 甲瑞教教腹式发声法怎么发声

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:05.166 ，甲瑞： 学好声韵辨四声

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:07.433 ，甲瑞： 阴阳上去要分明

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:12.700 ，Ricky： 没让你说这个

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:26.400 ，Ricky： 我传达的信息有点有点有点误会

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:32.833 ，Ricky： 我不需要你们说话有这多么清楚

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:37.400 ，Ricky： 让大家看到你们

T0 字幕骨架
121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:39.066 ，Ricky： 就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:42.666 ，Ricky： 我觉得阿蒙像一个女神一样

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:46.366 ，Ricky： 我超爱她

T0 字幕骨架
121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:48.533 ，Ricky： 你们为什么不能爱爱她呢

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121:00-122:00：声韵口诀被否定，转向可见性和女神化

02:01:57.166 ，Ricky： 不能让沉默不语的男人消失呢

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:05.600 ，Ricky： 她活生生的在你们俩面前

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:09.533 ，Ricky： 为什么不看看她

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:13.366 ，甲瑞： 我操 这到底跟我有什么关系啊

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:15.800 ，Ricky： 这一切都是你产生出来的

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:22.233 ，子丑： 因为 会消失

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:24.566 ，Ricky： 假如我们还要按着剧本走的话

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:30.666 ，Ricky： 你是今天的赢家

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:39.333 ，甲瑞： 卧槽 今天的观众都他妈好讲礼貌

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:45.066 ，阿蒙： 有没有人上来打甲瑞的

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:48.700 ，观众/群体： 可以打吗

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122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:49.533 ，阿蒙： 可以打

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:50.733 ，观众/群体： 可以随便揍 是吗

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:52.500 ，甲瑞： 但是我会还手

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122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:57.000 ，Ricky： 谁觉得自己可以顶替

T0 字幕骨架
122:00-123:00：看她、会消失、剧本和观众顶替入口

02:02:58.500 ，Ricky： 这一位男演员的位置

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:01.833 ，观众/群体： 怎么还手啊

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:04.733 ，甲瑞： 能还手

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:06.300 ，甲瑞： 我他妈又不是死了

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:09.833 ，Ricky： 谁可以顶替这一位男演员的位置

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:18.033 ，阿蒙： 完了 他去月球了 怎么办

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123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:28.100 ，甲瑞： 杀了我

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123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:30.666 ，Ricky： 没有任何人想杀了你

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:33.100 ，Ricky： 这里的一切都是你们的负担

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:37.433 ，Ricky： 这些东西是谁布置的

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:42.566 ，Ricky： 梦里说的吧

T0 字幕骨架
123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:53.733 ，Ricky： 他跑出来了

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123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:56.866 ，Ricky： 不需要了

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123:00-124:00：还手、月球、杀了我和布置物争议

02:03:59.733 ，子丑： 我刚才那个叫压迫者戏剧

T0 字幕骨架
124:00-125:00：假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位

124:00-125:00：假甲瑞、布/睡袋/毯子和导演/男主角错位

02:04:04.733 ，子丑： 就是有人把假甲瑞换掉

02:04:07.000 ，子丑： 然后上来接着演

02:04:12.433 ，Ricky： 甲瑞 你没了这些东西活不了吗

02:04:16.400 ，子丑： 甲瑞他需要一层布

02:04:19.733 ，甲瑞： 这是我重要的道具

02:04:22.600 ，阿蒙： 甲瑞和你说过他需要这个

02:04:25.300 ，子丑： 如果没有布的话

02:04:26.666 ，子丑： 他还会找睡袋

02:04:27.966 ，子丑： 还会找毯子 还会找

02:04:41.066 ，Ricky： 我们可以再来一次吗

02:04:44.066 ，子丑： 我是导演

02:04:44.833 ，子丑： 他是男主角

02:04:46.066 ，阿蒙： 就是他是你戏里的导演

02:04:51.066 ，Ricky： 他是你戏里的男主角

02:04:53.900 ，Ricky： 由你产生的对不对

02:04:55.766 ，Ricky： 你是真正的男主角

接触表复核

接触表复核 120:00-121:00：暗场和金属声把游戏尾端切回表演判定

120:00-121:00：暗场和金属声把游戏尾端切回表演判定

接触表复核 120:00-121:00：暗场和金属声把游戏尾端切回表演判定

接触表复核 120:00-121:00：暗场和金属声把游戏尾端切回表演判定

T0 可读：子丑发出 锵 锵 / 锵 ，短低能量缝隙后，Ricky 说 演的太差了 / 这叫戏剧吗 。这不是上一窗游戏的简单延续，而是现场被重新放回“表演是否成立”的审判里。随后阿蒙问喝水，Ricky 从听不清、声音放出来、这是演戏呢，推进到子丑的 腹式发声 和 甲瑞教教腹式发声法怎么发声 。

接触表复核 121:00-122:00：声音技术被撤回，转成“让大家看到你们”

121:00-122:00：声音技术被撤回，转成“让大家看到你们”

接触表复核 121:00-122:00：声音技术被撤回，转成“让大家看到你们”

接触表复核 121:00-122:00：声音技术被撤回，转成“让大家看到你们”

T0 可读：甲瑞按 腹式发声 的提示给出 学好声韵辨四声 / 阴阳上去要分明 ，Ricky 马上否定： 没让你说这个 。这说明技术修复没有被接受。Ricky 随后改口：不是要说得多清楚，而是 让大家看到你们 。声音规训转成可见性规训，表演评价从“发声”推到“被看见”。

接触表复核 122:00-123:00：观众被拉进“打”和“顶替”的规则入口

122:00-123:00：观众被拉进“打”和“顶替”的规则入口

接触表复核 122:00-123:00：观众被拉进“打”和“顶替”的规则入口

接触表复核 122:00-123:00：观众被拉进“打”和“顶替”的规则入口

T0 可读：Ricky 先把关系逼到 她活生生的在你们俩面前 / 为什么不看看她 ，甲瑞反问 这到底跟我有什么关系 ，子丑给出 因为 会消失 。紧接着，Ricky 把是否按剧本走说成 赢家 ，阿蒙转向观众： 有没有人上来打甲瑞的 。观众/群体问 可以打吗 / 可以随便揍 是吗 ，甲瑞回应 但是我会还手 。Ricky 接着提出 谁觉得自己可以顶替这一位男演员的位置 。观众不是简单围观者，而被语言推到可提问、可举手、可被点名的规则边缘。

接触表复核 123:00-124:00：还手把“可打”拉回身体，杀了我被拉回负担和布置物

123:00-124:00：还手把“可打”拉回身体，杀了我被拉回负担和布置物

T0 可读：观众/群体问 怎么还手啊 ，甲瑞回答 能还手 / 我他妈又不是死了 / 来啊 。Ricky 再次问 谁可以顶替这一位男演员的位置 。阿蒙把场景滑向 月球 ，甲瑞说 杀了我 ，Ricky 随即改判： 没有任何人想杀了你 ，并把焦点转到 这里的一切都是你们的负担 / 这些东西是谁布置的 。所以这一分钟的关键是规则语言没有停在“打”，而被身体还手、月球逃逸、杀了我、负担和道具来源不断打断。

接触表复核 124:00-125:00：布成为角色继续的道具接口，导演/男主角槽位开始错位

124:00-125:00：布成为角色继续的道具接口，导演/男主角槽位开始错位

T0 可读：子丑把刚才的动作命名为 压迫者戏剧 ，解释为 有人把假甲瑞换掉 / 然后上来接着演 。Ricky 随后问 甲瑞 你没了这些东西活不了吗 ；子丑、甲瑞和阿蒙共同确认 一层布 / 重要的道具 / 需要这个 / 睡袋 / 毯子 。这使布不只是遮挡物，而是片内被说出的表演条件。最后， 我是导演 / 他是男主角 / 他是你戏里的导演 / 你是真正的男主角 把现场从材料争议推向角色槽位争夺。

可确认事实

T0 台词链为： 锵锵 -> 演的太差了 / 这叫戏剧吗 -> 喝水质问 -> 声音放出来 / 腹式发声 -> 声韵口诀被否定 -> 让大家看到你们 -> 阿蒙女神 / 爱她 / 沉默男人消失 -> 看她 / 会消失 -> 按剧本 / 赢家 -> 观众可以打吗 / 可以随便揍吗 -> 甲瑞会还手 -> 顶替男演员位置 -> 杀了我 / 没人想杀你 -> 负担 / 布置物 -> 压迫者戏剧 / 假甲瑞换掉 -> 布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具 -> 导演/男主角/真正男主角槽位错位 。

声音可确认：mean volume -32.5 dB ，max volume -10.2 dB ； 02:00:17-02:00:21 附近存在最长低能量缝隙，位于金属声和表演判词之间；后段材料摩擦、观众笑声/提问、扩音/空间混响和短暂停顿共同组织声场。

当前解释

演的太差了 / 这叫戏剧吗 不是普通骂演技，而是 判定机器 重新启动。它把低处身体、观众、道具和声音全部放进一个可评价、可纠正、可替换的场。

让大家看到你们 是 公开观察机器 的一条硬命令：被看见不是被保护，而是进入公开裁决。

可以打吗 / 可以随便揍吗 / 我会还手 / 谁可以顶替这一位男演员的位置 共同打开 表演法庭 ：观众被拉入规则场，演员位置被说成可顶替的槽，但这不等于现实许可或真实替换。

布 / 睡袋 / 毯子 / 重要道具 把身体能否继续演，压到具体材料条件上。布既是遮蔽、支撑和道具，也是角色能否保持在场的接口。

不能越界

不把 可以打 / 可以随便揍 / 谁要上来 写成授权事实、安全承诺或现实许可。

不把 杀了我 写成现实自伤/他伤事实。

不把 布 / 睡袋 / 毯子 写成心理诊断或单一象征。

不把 男演员的位置 / 假甲瑞 / 男主角 / 导演 写成现实身份最终裁决。

不把 MiMo 的人物称呼、声源判断、投影/设备识别、动作意图升格为事实。

不把这五分钟提前并入后续完整 蒙眼围打 ；这里是观众顶替和身体可操作性的公开入口，不是后续完整规则。


第二片海域：梦、水、门、烟、塑料、低频、标志与感谢

# 第二片海域：梦、水、门、烟、塑料、低频、标志与感谢

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第二片海域：梦、水、门、烟、塑料、低频、标志与感谢

## 0. 第一片海域以后，水还没退

第一片海域让十块漂流物第一次互相咬住。

光知道自己会变成账格。

大家知道自己会变成墙。

小词知道自己背后有重物。

地面知道自己正在收账。

白布知道自己不能交出里面。

后台知道自己拖走的热量会变成横线。

名单知道自己保存，也知道自己漏。

黑页知道自己不是空。

手知道一厘米不是距离，是边界。

地图知道自己不能太干净。

但这还只是第一层潮。

水还没有真正进来。

梦还没有进来。

门还没有重新开。

烟还没有在句子旁边升起。

塑料还没有发出那种廉价、透明、贴着皮肤的声音。

低频还在地板下。

标志还像一颗冷星，停在最后。

感谢还没有真的落地。

所以第二片海域不扩大解释。

它扩大浸泡。

它让书页变湿，让物的边缘不再那么硬，让每一件东西都开始沾上另一件东西的气味。

## 1. 梦的水库

梦不是私人的。

至少在这本书里不是。

梦像一座水库，把白天来不及处理的东西蓄起来：眼睛的残影，灯的余白，身体没有承认的迟疑，一句被跳过的话，一块布下没有交出的脸，一段低处还没有走完的路。

夜里，这些东西不再按白天的顺序排队。

它们互相泡开。

光泡进水里。

名单泡进皮肤里。

观众泡成墙，又从墙里漏出眼睛。

地面泡软，账本的格线变成河道。

梦的水库不是“象征”。

它是书里第一处真正的储水装置。

白天不能说完的东西，晚上不是消失，而是换一种液体继续保存。

第二片海域应该从这里开始：

```text
有些东西没有发生。
只是因为白天太窄。
```

## 2. 水的耳朵

水有耳朵。

这不是童话。

水听见的东西，常常比人多。

人听见一句话，水听见那句话落下来的速度。

人看见一块布，水看见布边的颤动。

人记得谁说了什么，水记得说话前后空气怎样贴近皮肤。

水不负责作证。

水负责变形。

它把直线泡弯，把名字泡软，把光泡成晕，把地面的账泡成一片暗暗的扩散。它不像名单那样成行，也不像地图那样画线。水的写法是不停地让边界变慢。

所以第二片海域里的水，不是背景。

水是一只耳朵。

它贴在书页下面，听文字如何渗过去。

## 3. 门的假仁慈

门总是假装自己很仁慈。

它说：可以出去。

它说：可以进来。

它说：这里只有一道薄薄的界线，推一下就过了。

可是门从来不只是一块会打开的板。

门有门槛。

门槛会记住鞋底。

门有转身。

转身会把背留给某个地方。

门有内外。

内外会立刻发明一种临时的身份。

所以每一次过门，都不是单纯移动。

它是一次轻微的改名。

你从这里走到那里，身体还是你的身体，但场地已经给你换了称呼。刚才你是里面的人，下一秒你成了出来的人；刚才你是等待的人，下一秒你成了被看见的人。

门的假仁慈在于，它把这么大的改变伪装成一个小动作。

第二片海域要给门一张单独的页。

页上不要画人。

只画门槛上没有干的脚印。

## 4. 烟的试探

烟不是逃跑。

烟是一种试探。

它试探空气有没有空隙，试探场地肯不肯让一个人暂时离开正在发生的事，试探手能不能找到一点无用动作，试探嘴能不能从说话里退出来，改去含住别的东西。

烟很轻。

但烟轻得可疑。

它一升起来，就把空间暴露了：哪里有风，哪里有停顿，哪里有人不想继续，哪里有人正在借一个小动作把自己从句子里抽出半厘米。

烟也让观看变脏。

原本清楚的脸变得不清楚。

原本直的光变得散。

原本坐着的人多了一层临时的雾。

烟不是答案。

烟只是问：

```text
可不可以让这件事暂时没有那么清楚？
```

第二片海域需要这种不清楚。

太清楚的书，会把人晒干。

## 5. 塑料的皮肤

塑料是一种奇怪的皮肤。

它透明，又不诚实。

它轻，又贴身。

它便宜，又难以消失。

它不像白布那样有礼貌，也不像地面那样稳。塑料更临时，更窄，更带一点刺耳的声音。人一碰它，它就响；身体一压上去，它就皱；光一照，它就反出一层冷冷的亮。

塑料不负责保护。

它负责让保护变得尴尬。

它像一层临时皮肤，被铺开，被踩过，被拉紧，被揉皱。它告诉读者：不是所有承重的物都庄严。有些物很廉价，很薄，很不体面，但它们仍然承接了身体的重量。

第二片海域里的塑料，应该接在地面后面，也接在白布后面。

一边是账。

一边是遮。

塑料站在中间，发出轻薄的响声。

## 6. 低频的床

低频不是声音的下层。

低频是一张床。

很多句子睡在上面。

人以为自己听见的是话，其实身体先躺到了低频上。胸口、背、脚底、膝盖、椅子、地板，它们比耳朵更早收到声音。

低频不会告诉你意义。

它先告诉你重量。

它让一个场地变厚，让一句普通的话变得难以轻轻过去，让后台不是后面，而是脚下的一片暗。

如果第一片海域里的后台夜曲是声线搬运热量，那么第二片海域里的低频就是热量落地以后，地板仍然保留的温度。

这张图不应该有明显的乐器。

只画地板下的一层暗波。

波纹经过椅脚、脚掌、白布边、名单纸底部。

每经过一个地方，那地方就重一点。

## 7. 标志的冷星

标志常常出现在最后。

它干净。

它稳定。

它像一颗冷星，告诉读者：到这里，可以停止了；这里有名字，有形状，有归属，有一块可以被记住的图案。

可是这本书不能把标志写成结束。

标志更像冰面上的一个洞。

它看起来小，下面连着大片黑水。

前面所有湿的、热的、响的、皱的东西，到了标志这里，突然被压成一个冷的形状。这个形状有用。没有它，许多东西会散。可是它也太冷，冷到读者必须回头去找热量曾经在哪里。

所以标志不是句号。

标志是回看的开关。

第二片海域可以把标志放在名单之后、黑页之前。

让它像一颗小星，在近黑里亮一下。

然后马上暗下去。

## 8. 感谢未完

感谢听起来像结束。

感谢各位。

谢谢。

到这里，灯可以暗，名单可以滚，观众可以离开，场地可以恢复原样。

但感谢不是结束。

感谢是一种很复杂的分配。

它把发生过的事分给来过的人，分给看过的人，分给帮过忙的人，分给承受过的人，分给没有被说清的人，分给那些只留下一个名字、一个椅背、一道折痕、一点脚印的人。

感谢最危险的地方，是它太漂亮。

太漂亮的感谢会把未结清的东西盖住。

所以这本书里的感谢不能只写成礼貌。

它要写成未完。

感谢说出口以后，还剩一点没有分到。

那一点留给黑页。

留给地面。

留给水。

留给下一束光。

## 9. 第二片海域的潮线

第二片海域暂时这样流：

```text
梦的水库
-> 水的耳朵
-> 门的假仁慈
-> 烟的试探
-> 塑料的皮肤
-> 低频的床
-> 标志的冷星
-> 感谢未完
-> 回到黑页
-> 回到光
```

这不是顺序表。

这是湿度表。

越往后，东西越像要结束。

越像要结束，底下越湿。

## 10. 可直接进入正文的开口

```text
第一片海域结束时，地图还没有干。

有人把它摊在桌上，想等纸恢复平整，想等线条重新变得可靠。可是夜里下了一点水，不多，只够把几个词泡软：梦，门，烟，塑料，低频，标志，感谢。

这些词第二天早上起来，已经互相染色。

梦里有门。

门边有烟。

烟后面有塑料响了一下。

塑料下面有低频。

低频把标志拖得很低。

标志旁边有人说感谢各位。

感谢说完，水还在纸背。
```

## 11. 第二片海域的插图方向

这一片的图要比第一片更湿。

少画结构。

多画渗透。

梦不要画成奇观，要画成一只装满白天残影的水箱。

水不要画成河，要画成耳朵。

门不要画开合，要画门槛上的脚印。

烟不要画成逃走，要画成空气被试探。

塑料不要画成物品，要画成一层临时皮肤。

低频不要画成波形，要画成地板下的床。

标志不要画成完成，要画成冷星。

感谢不要画成谢幕，要画成一句话说完以后仍然没有分完的余温。

这片海域的黑页暂时只有一句：

```text
感谢说完，水还在纸背。
```

## 12. 第二片海域的八块漂流物

第二片海域已经拆出第一组漂流物：

1. [梦的水库](/research/hs-47afe068f3aae4f1)
2. [水的耳朵](/research/hs-5c6c044ddfc90930)
3. [门的假仁慈](/research/hs-aaebab2041912393)
4. [烟的试探](/research/hs-2e6919ca6f58faa9)
5. [塑料的皮肤](/research/hs-7017acc159e3ac98)
6. [低频的床](/research/hs-ca25ce0f488e38f4)
7. [标志的冷星](/research/hs-b8dff0a4fff4719f)
8. [感谢未完](/research/hs-a6c09bb1a9858bd2)

它们不是第二组目录。

它们是一组刚泡开的物。

第二片海域的湿度地图也已经出现：

[44-第二片海域湿度地图](/research/hs-309222e70573cced)

它不标路线，只标潮线。

第二片海域的黑页也已经出现：

43-黑页05-感谢之后（馆内参考，未随本文公开）

感谢说完，水还在纸背。

第二片海域：梦、水、门、烟、塑料、低频、标志与感谢

第二片海域：梦、水、门、烟、塑料、低频、标志与感谢

0. 第一片海域以后，水还没退

0. 第一片海域以后，水还没退

0. 第一片海域以后，水还没退

第一片海域让十块漂流物第一次互相咬住。

0. 第一片海域以后，水还没退

光知道自己会变成账格。

0. 第一片海域以后，水还没退

大家知道自己会变成墙。

0. 第一片海域以后，水还没退

小词知道自己背后有重物。

0. 第一片海域以后，水还没退

地面知道自己正在收账。

0. 第一片海域以后，水还没退

白布知道自己不能交出里面。

0. 第一片海域以后，水还没退

后台知道自己拖走的热量会变成横线。

0. 第一片海域以后，水还没退

名单知道自己保存，也知道自己漏。

0. 第一片海域以后，水还没退

黑页知道自己不是空。

0. 第一片海域以后，水还没退

手知道一厘米不是距离，是边界。

0. 第一片海域以后，水还没退

地图知道自己不能太干净。

0. 第一片海域以后，水还没退

但这还只是第一层潮。

0. 第一片海域以后，水还没退

水还没有真正进来。

0. 第一片海域以后，水还没退

梦还没有进来。

0. 第一片海域以后，水还没退

门还没有重新开。

0. 第一片海域以后，水还没退

烟还没有在句子旁边升起。

0. 第一片海域以后，水还没退

塑料还没有发出那种廉价、透明、贴着皮肤的声音。

0. 第一片海域以后，水还没退

低频还在地板下。

0. 第一片海域以后，水还没退

标志还像一颗冷星，停在最后。

0. 第一片海域以后，水还没退

感谢还没有真的落地。

0. 第一片海域以后，水还没退

所以第二片海域不扩大解释。

0. 第一片海域以后，水还没退

它扩大浸泡。

0. 第一片海域以后，水还没退

它让书页变湿，让物的边缘不再那么硬，让每一件东西都开始沾上另一件东西的气味。

1. 梦的水库

梦不是私人的。

至少在这本书里不是。

夜里，这些东西不再按白天的顺序排队。

它们互相泡开。

光泡进水里。

名单泡进皮肤里。

观众泡成墙，又从墙里漏出眼睛。

地面泡软，账本的格线变成河道。

梦的水库不是“象征”。

它是书里第一处真正的储水装置。

白天不能说完的东西，晚上不是消失，而是换一种液体继续保存。

第二片海域应该从这里开始：

有些东西没有发生。
只是因为白天太窄。

2. 水的耳朵

水有耳朵。

这不是童话。

水听见的东西，常常比人多。

人听见一句话，水听见那句话落下来的速度。

人看见一块布，水看见布边的颤动。

人记得谁说了什么，水记得说话前后空气怎样贴近皮肤。

水不负责作证。

水负责变形。

所以第二片海域里的水，不是背景。

水是一只耳朵。

它贴在书页下面，听文字如何渗过去。

3. 门的假仁慈

门总是假装自己很仁慈。

它说：可以出去。

它说：可以进来。

它说：这里只有一道薄薄的界线，推一下就过了。

可是门从来不只是一块会打开的板。

门有门槛。

门槛会记住鞋底。

门有转身。

转身会把背留给某个地方。

门有内外。

内外会立刻发明一种临时的身份。

所以每一次过门，都不是单纯移动。

它是一次轻微的改名。

门的假仁慈在于，它把这么大的改变伪装成一个小动作。

第二片海域要给门一张单独的页。

页上不要画人。

只画门槛上没有干的脚印。

4. 烟的试探

烟不是逃跑。

烟是一种试探。

烟很轻。

但烟轻得可疑。

烟也让观看变脏。

原本清楚的脸变得不清楚。

原本直的光变得散。

原本坐着的人多了一层临时的雾。

烟不是答案。

烟只是问：

可不可以让这件事暂时没有那么清楚？

第二片海域需要这种不清楚。

太清楚的书，会把人晒干。

5. 塑料的皮肤

塑料是一种奇怪的皮肤。

它透明，又不诚实。

它轻，又贴身。

它便宜，又难以消失。

塑料不负责保护。

它负责让保护变得尴尬。

第二片海域里的塑料，应该接在地面后面，也接在白布后面。

一边是账。

一边是遮。

塑料站在中间，发出轻薄的响声。

6. 低频的床

低频不是声音的下层。

低频是一张床。

很多句子睡在上面。

低频不会告诉你意义。

它先告诉你重量。

这张图不应该有明显的乐器。

只画地板下的一层暗波。

波纹经过椅脚、脚掌、白布边、名单纸底部。

每经过一个地方，那地方就重一点。

7. 标志的冷星

标志常常出现在最后。

它干净。

它稳定。

可是这本书不能把标志写成结束。

标志更像冰面上的一个洞。

它看起来小，下面连着大片黑水。

所以标志不是句号。

标志是回看的开关。

第二片海域可以把标志放在名单之后、黑页之前。

让它像一颗小星，在近黑里亮一下。

然后马上暗下去。

8. 感谢未完

感谢听起来像结束。

感谢各位。

谢谢。

到这里，灯可以暗，名单可以滚，观众可以离开，场地可以恢复原样。

但感谢不是结束。

感谢是一种很复杂的分配。

感谢最危险的地方，是它太漂亮。

太漂亮的感谢会把未结清的东西盖住。

所以这本书里的感谢不能只写成礼貌。

它要写成未完。

感谢说出口以后，还剩一点没有分到。

那一点留给黑页。

留给地面。

留给水。

留给下一束光。

9. 第二片海域的潮线

第二片海域暂时这样流：

这不是顺序表。

这是湿度表。

越往后，东西越像要结束。

越像要结束，底下越湿。

10. 可直接进入正文的开口

10. 可直接进入正文的开口

10. 可直接进入正文的开口

11. 第二片海域的插图方向

11. 第二片海域的插图方向

11. 第二片海域的插图方向

这一片的图要比第一片更湿。

11. 第二片海域的插图方向

少画结构。

11. 第二片海域的插图方向

多画渗透。

11. 第二片海域的插图方向

梦不要画成奇观，要画成一只装满白天残影的水箱。

11. 第二片海域的插图方向

水不要画成河，要画成耳朵。

11. 第二片海域的插图方向

门不要画开合，要画门槛上的脚印。

11. 第二片海域的插图方向

烟不要画成逃走，要画成空气被试探。

11. 第二片海域的插图方向

塑料不要画成物品，要画成一层临时皮肤。

11. 第二片海域的插图方向

低频不要画成波形，要画成地板下的床。

11. 第二片海域的插图方向

标志不要画成完成，要画成冷星。

11. 第二片海域的插图方向

感谢不要画成谢幕，要画成一句话说完以后仍然没有分完的余温。

11. 第二片海域的插图方向

这片海域的黑页暂时只有一句：

11. 第二片海域的插图方向

感谢说完，水还在纸背。

12. 第二片海域的八块漂流物

12. 第二片海域的八块漂流物

12. 第二片海域的八块漂流物

第二片海域已经拆出第一组漂流物：

12. 第二片海域的八块漂流物

梦的水库

12. 第二片海域的八块漂流物

水的耳朵

12. 第二片海域的八块漂流物

门的假仁慈

12. 第二片海域的八块漂流物

烟的试探

12. 第二片海域的八块漂流物

塑料的皮肤

12. 第二片海域的八块漂流物

低频的床

12. 第二片海域的八块漂流物

标志的冷星

12. 第二片海域的八块漂流物

感谢未完

12. 第二片海域的八块漂流物

它们不是第二组目录。

12. 第二片海域的八块漂流物

它们是一组刚泡开的物。

12. 第二片海域的八块漂流物

第二片海域的湿度地图也已经出现：

12. 第二片海域的八块漂流物

44-第二片海域湿度地图

12. 第二片海域的八块漂流物

它不标路线，只标潮线。

12. 第二片海域的八块漂流物

第二片海域的黑页也已经出现：

12. 第二片海域的八块漂流物

43-黑页05-感谢之后（馆内参考，未随本文公开）

12. 第二片海域的八块漂流物

感谢说完，水还在纸背。


2026-05-13 片尾最终演职鸣谢、logo、黑场本地复核

# 2026-05-13 片尾最终演职鸣谢、logo、黑场本地复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-13

证据边界：本页只闭合 `02:34:30-02:36:22` 本地接触表、关键帧、音量、静默和黑度检测。2026-05-24 用户/Owner T0 校正已确认最终 logo 应写作 `p4 theater`，旧 `p4 theater` 读法保留为本页历史复核误读；其深层意图仍属 T3 解释。黑度检测只说明画面大面积近黑/黑底，不等于所有检出区间都是无字纯黑。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-13-片尾最终演职鸣谢logo黑场"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-13 片尾最终演职鸣谢、logo、黑场本地复核

## 结论

`02:34:30-02:36:22` 不能写成“最后两分钟全黑静音”。本地接触表、关键帧、音频检测和黑度检测共同显示，这一段仍有清楚的片尾工作顺序：

```text
CAST / Production Team
-> 摄影、纪录片拍摄、拍摄场地
-> Special Thanks / 特别鸣谢
-> 感谢当晚来参加演出的观众
-> p4 theater / present photosynthesis psychology permanent
-> 近黑、黑底 logo 与最终静默
```

因此，本段更稳的写法是：片尾最终层把人物和职能继续推进到场地、鸣谢、观众、机构标志和静默封盘。它不是叙事突然消失，而是归档机器最后一次换挡。

## 本轮资产

- 短片：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/clip-023430-023622.mp4`
- 音频：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/audio-023430-023622.wav`
- 5 秒接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/contact-5s-023430-023620.jpg`
- 1fps 每 5 秒接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/contact-1fps-every5-023430-023622.jpg`
- 音量检测：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/volumedetect-023430-023622.txt`
- 静默检测：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/silencedetect-023430-023622.txt`
- 黑度检测：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/blackdetect-023430-023622.txt`
- 关键帧：`key-023530-special-thanks.jpg`、`key-023545-special-thanks-en.jpg`、`key-023600-logo-enter.jpg`、`key-023606-black-silence.jpg`、`key-023610-logo-reappear.jpg`、`key-023618-final-black.jpg`
- 正片源：`inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/33d5f80dbf45cc513b4d.webp)

## 接触表视觉描述（2026-05-17 补）

### 5 秒接触表 `contact-5s-023430-023620.jpg`

5 秒间隔采样接触表，覆盖约 150 秒。全表呈现片尾从明亮到极暗的完整弧线：前段格子中白色中英文字幕（CAST、Production Team 等）在深色背景上清晰可读，后方可辨认出模糊的现场/人群叠化影像。中段格子亮度逐格递减，文字仍可见但背景越来越暗。后段格子大面积进入近黑/纯黑，只有极微弱的白色文字或标志残留在底部边缘。最后几格几乎全黑。接触表确认：片尾不是一个瞬间消失，而是一条有清晰梯度的暗化弧线——归档层从角色/职能名单推进到场地/鸣谢/观众，最后由黑底标志和静默封盘。

### 1fps 每 5 秒接触表 `contact-1fps-every5-023430-023622.jpg`

1fps 采样、每 5 秒取一帧的接触表，覆盖同一窗口。与 5 秒表相比，帧间变化更密：可以观察到白色字幕行在深色背景上的滚动轨迹——从 CAST/角色槽到 Production Team、Cinematography、Filming Locations 等职能条目，再到 `特别鸣谢` 和 `感谢当晚来参加演出的观众`。中后段亮度急剧下降，最后 10-15 秒格子几乎全黑，只在极底部偶见微弱 logo/文字痕迹。

### 关键帧

| 帧 | 约略时间 | 可见事实 |
|---|---|---|
| `key-023530-special-thanks` | `02:35:30` | 深色背景上，白色中文 `特别鸣谢` 段落大字居中，下方小字列出鸣谢内容。背景有极模糊的现场/观众/空间叠化影像半透明覆盖。画面仍属亮区，字幕清晰可读。 |
| `key-023545-special-thanks-en` | `02:35:45` | 白色英文 `Special Thanks` 段落居中，下方可见 `the production team would also like to thank the audience who attended the performance tonight`。背景仍为暗色现场叠化。画面处于亮区到暗区的过渡。 |
| `key-023600-logo-enter` | `02:36:00` | 画面已进入深灰/暗色区。底部出现白色 `p4 theater` 手写体标志，右侧有四个竖排英文词 `present / photosynthesis / psychology / permanent`。上方仍有极淡的制作团队字幕残影。标志层开始接管名单层。旧 `p4 theater` 为本页早期误读。 |
| `key-023606-black-silence` | `02:36:06` | 画面接近纯黑。`p4 theater` 标志和四词仍以极低亮度残留在底部边缘，几乎被黑色吞没。连续静默从此时开始。 |
| `key-023610-logo-reappear` | `02:36:10` | 仍为近黑画面。`p4 theater` 标志和四词在同一底部位置再次以微弱亮度可见——不是新元素出现，而是标志在近黑中持续存在。 |
| `key-023618-final-black` | `02:36:18` | 近黑/纯黑画面。`p4 theater` 标志和四词仍在底部微弱可见，但亮度进一步降低。黑度检测在 `02:36:12.750-02:36:22.208` 检出高黑度区间，但画面并非无字纯黑——机构标志与黑底共同封盘。 |

## 时间表

| 约全片时间 | 可见/可听事实 | 证据功能 |
|---|---|---|
| `02:34:30-02:34:45` | 接触表前段仍在 CAST / 角色槽与后续 production team 之间滚动；与 [2026-05-11-片尾Casting角色O与阿蒙切换本地复核](/research/hs-21066b61da531521) 形成连续证据。 | 角色槽归档进入制作职能归档前缘。 |
| `02:34:45-02:35:20` | Production Team、Cinematography、Rehearsal Script、Subtitles、Subtitle Translation、Documentary Filming 等条目继续滚动。 | 片尾从角色名推进到制作劳动和文本/字幕劳动。 |
| `02:35:20-02:35:35` | Filming Locations / 拍摄场地：`p4剧场510空间`、`沐阑遇·汤宿`、`刺鱼书店`，英文层可见 `p4 Theater 510 Space`、`Mulanyu Tangshu`、`Civu Bookstore`。 | 归档不只命名人，也命名发生地点。 |
| `02:35:30-02:35:45` | `特别鸣谢` 中文段进入，背景仍为暗场现场/人群/空间叠化。 | 名单承认“未能出现在影片和以上名单中但同样深度参与共同创作的朋友”。 |
| `02:35:45-02:36:00` | `Special Thanks` 英文段进入，并出现感谢当晚来参加演出的观众的文字。 | 观众被纳入最后归档；片尾承认现场不是只有演员和制作职能。 |
| `02:36:01.292-02:36:06.167` | `blackdetect` 检出第一段高黑度画面。关键帧显示该区间附近并非都等于无字纯黑，logo/黑底文字可能已进入。 | 进入近黑/黑底标志层，但不能写成纯黑消失。 |
| `02:36:05.927` | `silencedetect=-45dB:d=0.5` 检出连续静默起点。 | 声音层在 logo/近黑阶段进入连续静默。 |
| `02:36:06.375-02:36:09.917` | `blackdetect` 检出第二段高黑度画面；`key-023606`、`key-023610` 可见 `p4 theater` 与 `present / photosynthesis / psychology / permanent`。 | 机构/概念标志接管名单层；旧 `p4 theater` 读法已由 2026-05-24 T0 校正覆盖。 |
| `02:36:12.750-02:36:22.208` | `blackdetect` 检出第三段高黑度画面；关键帧显示黑底 logo 仍可见，随后到片尾结束。 | 不是简单黑场，而是黑底标志与静默共同封盘。 |

## 音频检测

`volumedetect` 显示整窗：

```text
mean_volume: -29.0 dB
max_volume: -12.6 dB
```

这说明 `02:34:30-02:36:22` 作为整体并非静音。`silencedetect=noise=-45dB:d=0.5` 只在 offset `95.927188` 之后检出连续静默，换算为全片约：

```text
02:36:05.927
```

所以正确边界是：片尾演职、鸣谢和观众感谢阶段仍有声床/尾声，连续静默从 `02:36:05.927` 左右开始，而不是从 `02:34:30` 开始。

## 黑度检测

`blackdetect` 检出三段高黑度画面：

```text
offset 91.291667-96.166667  -> 全片约 02:36:01.292-02:36:06.167
offset 96.375000-99.916667  -> 全片约 02:36:06.375-02:36:09.917
offset 102.750000-112.208333 -> 全片约 02:36:12.750-02:36:22.208
```

但这些区间不能机械写成“纯黑无字”。本页关键帧显示，`p4 theater` 标志和右侧四词在 `02:36:06`、`02:36:10`、`02:36:18` 附近仍可见。黑度检测更准确地说明：画面大面积进入黑底/近黑状态，明亮信息缩减为机构标志和少量文字。

## 与 T2 MiMo 的关系

既有 MiMo 报告可作为旁证，但不能覆盖本页 T1：

- priority-audio-09210-09340-finale-live-site-credits（馆内参考，未随本文公开） 已提示 `153:30-155:40` 包含 casting、production team、filming locations 与 Special Thanks。
- full-audio-09360-09383（馆内参考，未随本文公开） 已提示 `156:00-156:23` 出现最终 logo 与 `present / photosynthesis / psychology / permanent`，但其 `p4 theater` 读法和音频状态部分都只能作为 T2 候选；当前最高事实按 [2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正](/research/hs-57c9bf91f6401c71) 写作 `p4 theater`。
- raw MiMo 报告 `hs4g-mimo-curiosity-rerun-20260507/expanded-reports/curiosity-expanded-104-credits-blackout-ledger/mimo-report.md` 把 `02:34:30-02:36:00` 读成片尾黑场账本、低频电子音、背景现场影像和特别鸣谢。该报告可支持形式读法，但细节以本页本地检测为准。
- raw MiMo 报告 `hs4g-mimo-deleuze-wave15-form-20260510/run/reports/d15-20-023300-023622-credits-archive-crystal/mimo-report.md` 把 `153:00-156:22` 读成归档水晶，提出最后 logo/静默封盘。其 `PS/P4 theater` 读法差异不得直接当作 T1 文字事实。

## 可写入综合页的判断

```text
`02:34:30-02:36:22` 是片尾归档最终层：它先完成角色槽和制作职能，再命名拍摄场地、特别鸣谢和当晚观众，最后由 `p4 theater / present photosynthesis psychology permanent` 接管名单层。声音并非从一开始消失，而是在 `02:36:05.927` 左右进入连续静默；画面也不是一块单一纯黑，而是黑底、近黑和机构标志交替封盘。
```

## 使用边界

- 不写成“最后两分钟全黑静音”。
- 不把 `blackdetect` 的高黑度区间直接写成无字纯黑。
- 不把 `p4 theater / present photosynthesis psychology permanent` 写成人物、角色槽或演员名单；旧 `p4 theater` 仅作为历史误读保留。
- 不由本页解释 `photosynthesis / psychology / permanent` 的全部深层意图；本页只确认其可见。
- 不用 MiMo/T2 覆盖本地关键帧、音频和黑度检测。
- 不把片尾演职文字写成现实身份最终裁决。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-1fps-every5-023430-023622.jpg](/research/images/c09652ba92ebd6c96123.webp)

![key-023530-special-thanks.jpg](/research/images/be58982056ee799093c4.webp)

![key-023545-special-thanks-en.jpg](/research/images/fd028f80e662ed0fb1c5.webp)

![key-023600-logo-enter.jpg](/research/images/db075f941ae5ab9836bb.webp)

![key-023606-black-silence.jpg](/research/images/5a5d5747bba76172c8f9.webp)

![key-023610-logo-reappear.jpg](/research/images/b138784d53fd1918ecc1.webp)

![key-023618-final-black.jpg](/research/images/de19cab6993fa2a97490.webp)

本地取证

2026-05-13 片尾最终演职鸣谢、logo、黑场本地复核

2026-05-13 片尾最终演职鸣谢、logo、黑场本地复核

结论

02:34:30-02:36:22 不能写成“最后两分钟全黑静音”。本地接触表、关键帧、音频检测和黑度检测共同显示，这一段仍有清楚的片尾工作顺序：

本轮资产

短片： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/clip-023430-023622.mp4

音频： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/audio-023430-023622.wav

5 秒接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/contact-5s-023430-023620.jpg

1fps 每 5 秒接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/contact-1fps-every5-023430-023622.jpg

音量检测： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/volumedetect-023430-023622.txt

静默检测： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/silencedetect-023430-023622.txt

黑度检测： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-ending-final-credits-black-logo/blackdetect-023430-023622.txt

关键帧： key-023530-special-thanks.jpg 、 key-023545-special-thanks-en.jpg 、 key-023600-logo-enter.jpg 、 key-023606-black-silence.jpg 、 key-023610-logo-reappear.jpg 、 key-023618-final-black.jpg

正片源： inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

5 秒接触表 contact-5s-023430-023620.jpg

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

1fps 每 5 秒接触表 contact-1fps-every5-023430-023622.jpg

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

1fps 采样、每 5 秒取一帧的接触表，覆盖同一窗口。与 5 秒表相比，帧间变化更密：可以观察到白色字幕行在深色背景上的滚动轨迹——从 CAST/角色槽到 Production Team、Cinematography、Filming Locations 等职能条目，再到 特别鸣谢 和 感谢当晚来参加演出的观众 。中后段亮度急剧下降，最后 10-15 秒格子几乎全黑，只在极底部偶见微弱 logo/文字痕迹。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

关键帧

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

帧 约略时间 可见事实

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

key-023530-special-thanks 02:35:30 深色背景上，白色中文 特别鸣谢 段落大字居中，下方小字列出鸣谢内容。背景有极模糊的现场/观众/空间叠化影像半透明覆盖。画面仍属亮区，字幕清晰可读。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

key-023545-special-thanks-en 02:35:45 白色英文 Special Thanks 段落居中，下方可见 the production team would also like to thank the audience who attended the performance tonight 。背景仍为暗色现场叠化。画面处于亮区到暗区的过渡。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

key-023600-logo-enter 02:36:00 画面已进入深灰/暗色区。底部出现白色 p4 theater 手写体标志，右侧有四个竖排英文词 present / photosynthesis / psychology / permanent 。上方仍有极淡的制作团队字幕残影。标志层开始接管名单层。旧 p4 theater 为本页早期误读。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

key-023606-black-silence 02:36:06 画面接近纯黑。 p4 theater 标志和四词仍以极低亮度残留在底部边缘，几乎被黑色吞没。连续静默从此时开始。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

key-023610-logo-reappear 02:36:10 仍为近黑画面。 p4 theater 标志和四词在同一底部位置再次以微弱亮度可见——不是新元素出现，而是标志在近黑中持续存在。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
关键帧

key-023618-final-black 02:36:18 近黑/纯黑画面。 p4 theater 标志和四词仍在底部微弱可见，但亮度进一步降低。黑度检测在 02:36:12.750-02:36:22.208 检出高黑度区间，但画面并非无字纯黑——机构标志与黑底共同封盘。

时间表

约全片时间 可见/可听事实 证据功能

02:34:30-02:34:45 接触表前段仍在 CAST / 角色槽与后续 production team 之间滚动；与 2026-05-11-片尾Casting角色O与阿蒙切换本地复核 形成连续证据。 角色槽归档进入制作职能归档前缘。

02:34:45-02:35:20 Production Team、Cinematography、Rehearsal Script、Subtitles、Subtitle Translation、Documentary Filming 等条目继续滚动。 片尾从角色名推进到制作劳动和文本/字幕劳动。

02:35:20-02:35:35 Filming Locations / 拍摄场地： p4剧场510空间 、 沐阑遇·汤宿 、 刺鱼书店 ，英文层可见 p4 Theater 510 Space 、 Mulanyu Tangshu 、 Civu Bookstore 。 归档不只命名人，也命名发生地点。

02:35:30-02:35:45 特别鸣谢 中文段进入，背景仍为暗场现场/人群/空间叠化。 名单承认“未能出现在影片和以上名单中但同样深度参与共同创作的朋友”。

02:35:45-02:36:00 Special Thanks 英文段进入，并出现感谢当晚来参加演出的观众的文字。 观众被纳入最后归档；片尾承认现场不是只有演员和制作职能。

02:36:01.292-02:36:06.167 blackdetect 检出第一段高黑度画面。关键帧显示该区间附近并非都等于无字纯黑，logo/黑底文字可能已进入。 进入近黑/黑底标志层，但不能写成纯黑消失。

02:36:05.927 silencedetect=-45dB:d=0.5 检出连续静默起点。 声音层在 logo/近黑阶段进入连续静默。

02:36:06.375-02:36:09.917 blackdetect 检出第二段高黑度画面； key-023606 、 key-023610 可见 p4 theater 与 present / photosynthesis / psychology / permanent 。 机构/概念标志接管名单层；旧 p4 theater 读法已由 2026-05-24 T0 校正覆盖。

02:36:12.750-02:36:22.208 blackdetect 检出第三段高黑度画面；关键帧显示黑底 logo 仍可见，随后到片尾结束。 不是简单黑场，而是黑底标志与静默共同封盘。

音频检测

volumedetect 显示整窗：

这说明 02:34:30-02:36:22 作为整体并非静音。 silencedetect=noise=-45dB:d=0.5 只在 offset 95.927188 之后检出连续静默，换算为全片约：

所以正确边界是：片尾演职、鸣谢和观众感谢阶段仍有声床/尾声，连续静默从 02:36:05.927 左右开始，而不是从 02:34:30 开始。

黑度检测

blackdetect 检出三段高黑度画面：

但这些区间不能机械写成“纯黑无字”。本页关键帧显示， p4 theater 标志和右侧四词在 02:36:06 、 02:36:10 、 02:36:18 附近仍可见。黑度检测更准确地说明：画面大面积进入黑底/近黑状态，明亮信息缩减为机构标志和少量文字。

与 T2 MiMo 的关系

既有 MiMo 报告可作为旁证，但不能覆盖本页 T1：

priority-audio-09210-09340-finale-live-site-credits（馆内参考，未随本文公开） 已提示 153:30-155:40 包含 casting、production team、filming locations 与 Special Thanks。

full-audio-09360-09383（馆内参考，未随本文公开） 已提示 156:00-156:23 出现最终 logo 与 present / photosynthesis / psychology / permanent ，但其 p4 theater 读法和音频状态部分都只能作为 T2 候选；当前最高事实按 2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正 写作 p4 theater 。

raw MiMo 报告 hs4g-mimo-curiosity-rerun-20260507/expanded-reports/curiosity-expanded-104-credits-blackout-ledger/mimo-report.md 把 02:34:30-02:36:00 读成片尾黑场账本、低频电子音、背景现场影像和特别鸣谢。该报告可支持形式读法，但细节以本页本地检测为准。

raw MiMo 报告 hs4g-mimo-deleuze-wave15-form-20260510/run/reports/d15-20-023300-023622-credits-archive-crystal/mimo-report.md 把 153:00-156:22 读成归档水晶，提出最后 logo/静默封盘。其 PS/P4 theater 读法差异不得直接当作 T1 文字事实。

可写入综合页的判断

使用边界

不写成“最后两分钟全黑静音”。

不把 blackdetect 的高黑度区间直接写成无字纯黑。

不把 p4 theater / present photosynthesis psychology permanent 写成人物、角色槽或演员名单；旧 p4 theater 仅作为历史误读保留。

不由本页解释 photosynthesis / psychology / permanent 的全部深层意图；本页只确认其可见。

不用 MiMo/T2 覆盖本地关键帧、音频和黑度检测。

不把片尾演职文字写成现实身份最终裁决。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分14秒到80分16秒第六声睡吧低频吞入与遮挡推进复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认本地 4K 画面、音频指标和生成资产。不得把 #914 `睡吧` 写成真实睡眠完成、安抚成功、照顾兑现、状态转换完成、真实无伤害、同意/拒绝裁决、声源口型或梦/现实层级；不得用 #913/#915/#917 `去死` 反推真实死亡愿望、真实伤害事实、人物心理事实、动作完成、现实退出或关系裁决；不得由近脸、颈肩、手臂、后脑遮挡、张口候选或身体贴近候选裁决真实关系、物理效果或空间连续。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分14秒到80分16秒第六声睡吧低频吞入与遮挡推进复核

本页从 `80:14.000` 开始，到 `80:16.000` 停止，专门复核工程 #914 Ricky 第六声 `睡吧`。这句不能孤立读：它在 `80:14.100` 入声，早于 #913 Ricky `去死` 的终点 `80:14.266`；#915 阿蒙 `去死` 又在 `80:14.700` 插入，并持续到 `80:15.400`；#914 到 `80:15.700` 结束后，只隔 `0.133s`，#916 Ricky `妈妈喜欢你` 进入，#917 阿蒙 `去死` 又在 `80:15.866` 叠入。

因此本页要复核的不是“又一声睡吧是否温柔”，而是第六声 `睡吧` 如何先把 #913 的 `去死` 压进低频，再在自己内部被 #915 的高频 `去死` 划开，最后把画面和声音交给 #916/#917 的门槛。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8014-000-8016-000-sixth-sleep/`。

- `clips/8014-000-8016-000-sixth-sleep-av.mp4`
- `audio/8014-000-8016-000.wav`
- `audio/waveform-8014-8016.png`
- `audio/spectrogram-8014-8016.png`
- `contact/contact-8014-8016-8fps.jpg`
- `contact/contact-8014-8016-12fps.jpg`
- `stills/8014-100-914-start-fullres.jpg`
- `stills/8014-266-913-end-fullres.jpg`
- `stills/8014-530-914-lowfreq-peak-fullres.jpg`
- `stills/8014-700-915-start-fullres.jpg`
- `stills/8015-000-914-915-overlap-fullres.jpg`
- `stills/8015-400-915-end-fullres.jpg`
- `stills/8015-700-914-end-fullres.jpg`
- `stills/8015-833-916-start-fullres.jpg`
- `stills/8015-900-doorway-lowfreq-peak-fullres.jpg`
- `stills/8016-000-after-917-entry-fullres.jpg`
- `metrics/rms-band-segments-8014-8016.tsv`
- `metrics/rms-050s-sequence-8014-8016.tsv`
- `metrics/top-rms-050s-8014-8016.tsv`
- `metrics/top-rms-010s-8014-8016.tsv`
- `metrics/top-rms-025s-8014-8016.tsv`
- `metrics/volumedetect-8014-8016.txt`
- `metrics/silencedetect-45dB-0.3-8014-8016.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt0015-8014-8016.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt004-8014-8016.txt`

## 画面事实

`scene>0.04` 无命中；`scene>0.015` 只在窗口头部 `pts_time=0.0416667` 与尾部 `pts_time=1.958333` 有轻微命中。也就是说，本窗没有高阈值硬切，#914 的声音变化不能被解释成剪辑切场造成的变化。

画面维持粉紫/洋红低机位近场。`80:14.100` #914 入声时，左侧是浅色/粉橙头发的头脸、下颌、颈部、张口或上仰候选；右侧是短黑发后脑、头颈、肩背候选；背景有屋檐、柱、线缆、粉紫墙面和暗部树影候选。`80:14.530` 是本窗最强 50ms 低频峰之一，画面仍是同一低位近脸/颈肩场，没有切到新动作空间。

到 `80:15.700` #914 结束时，右侧后脑/暗部肩背候选更大面积靠近镜头，左侧头脸候选退到左缘并被遮挡。`80:15.900` 的门槛峰处，右侧后脑/暗部身体已经占据画面中部大面积，左侧身体/头脸候选只在边缘残留。T1 只能确认遮挡推进、低位近身和身体/颈肩/手臂候选持续，不能写成睡眠完成、安抚完成、动作完成、真实伤害、无伤害、同意/拒绝、声源口型或真实关系。

## 声音事实

全窗 `80:14.000-80:16.000` mean volume=`-20.8dB`，max volume=`-4.8dB`，`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。窗口不是静默，也不是安睡后的降噪空白。

分段指标如下：

| 段落 | 时间 | RMS | 谱心 | 20-250Hz | 4-12kHz | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #914 全句 | `80:14.100-80:15.700` | `-20.9586dBFS` | `4040.2Hz` | `0.4397` | `0.2617` | 全句被 #915 高频段抬高，不能直接读成单一音色。 |
| #913/#914 重叠 | `80:14.100-80:14.266` | `-17.7858dBFS` | `253.3Hz` | `0.8376` | `0.0081` | 第六声 `睡吧` 入声时把 #913 尾部压进极厚低频。 |
| #914 自身低频腰部 | `80:14.266-80:14.700` | `-19.0888dBFS` | `257.9Hz` | `0.8547` | `0.0108` | #913 已结束、#915 未进入，#914 仍维持低频厚块。 |
| #914/#915 重叠 | `80:14.700-80:15.400` | `-22.7481dBFS` | `7947.9Hz` | `0.1179` | `0.4904` | #915 阿蒙 `去死` 使声场高频化，不是 #914 低频的延续。 |
| #914 尾部 | `80:15.400-80:15.700` | `-24.7878dBFS` | `1462.4Hz` | `0.3842` | `0.1203` | #915 退出后，#914 没有形成安睡式收束。 |
| #914 到 #916 间隙 | `80:15.700-80:15.833` | `-25.4004dBFS` | `2085.3Hz` | `0.3242` | `0.1414` | 不是长静默，只是短缝。 |
| #916/#917 门槛 | `80:15.833-80:16.000` | `-18.3911dBFS` | `2313.5Hz` | `0.7524` | `0.1021` | 下一句入口迅速低频化，且 #917 在 #916 后 `0.033s` 叠入。 |

最强滑窗进一步说明，#914 的强度不在“睡吧结束”，而在它把 #913 接走之后的低频腰部。50ms top 第一名为 `80:14.530-80:14.580`，RMS=`-14.6431dBFS`，20-250Hz 占比=`0.9655`；100ms top 第一名为 `80:14.490-80:14.590`，RMS=`-15.7696dBFS`，20-250Hz 占比=`0.9458`；250ms top 第一名为 `80:14.330-80:14.580`，RMS=`-17.8060dBFS`，20-250Hz 占比=`0.7630`。这些都落在 #913 结束后、#915 进入前的 #914 内部。

同时，#916/#917 门槛也已经在本窗内露头：50ms 第六名为 `80:15.900-80:15.950`，RMS=`-15.7321dBFS`，20-250Hz 占比=`0.8600`；100ms 第八名为 `80:15.900-80:16.000`，RMS=`-16.9565dBFS`，20-250Hz 占比=`0.7370`。这意味着 #914 结束后没有把声场送入安睡，而是把低频压力交给下一组 `妈妈喜欢你 / 去死` 门槛。

## 当前判断

#914 第六声 `睡吧` 不是 #913 `去死` 之后的安抚修复，也不是让身体进入睡眠的状态完成。它的第一动作是低频吞入：#913 还没有结束时，#914 进入，并把 #913 尾部压成 `0.8376` 低频占比的厚声块；#913 结束后到 #915 进入前，#914 自身仍然维持 `0.8547` 的低频占比，最强 50ms、100ms 和 250ms 滑窗都落在这里。

但 #914 也不是一个稳定低频床。#915 阿蒙 `去死` 进入后，#914/#915 重叠段的谱心升到约 `7947.9Hz`，4-12kHz 占比升到 `0.4904`，低频占比降到 `0.1179`。因此 #914 的内部结构是：

```text
#913 尾部 -> 被 #914 低频吞入
#914 腰部 -> 低频厚块短暂增强
#915 插入 -> 高频裂口划开睡眠声床
#914 收尾 -> 没有安睡完成，只留下短缝
#916/#917 门槛 -> 低频压力重新抬起
```

这条链条支持一个 T3 机制判断：第六声 `睡吧` 不是温柔的结果，而是一个声场接力器。它把 `去死` 接进低频身体场，又把自己交给另一个 `去死` 划开，最后把未完成的身体场送到下一句 `妈妈喜欢你` 和 #917 `去死` 的几乎同时入声处。

## 边界

低频不是伤害物证，高频不是恶意物证，遮挡推进不是动作完成，张口/上仰候选不是情绪或口型事实，近脸/颈肩/手臂候选也不是同意、拒绝、亲密关系或暴力事实。#914 最稳的证据写法是：第六声 `睡吧` 在 #913 未结束时入声，随后形成本窗最强低频腰部，又在 #915 阿蒙 `去死` 插入时被高频化；它没有完成安睡，而是把未完成的睡死互咬声场推进到 #916/#917 门槛。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-8014-8016.png](/research/images/63e9b2d3e907f7764429.webp)

![spectrogram-8014-8016.png](/research/images/78dc1ed16384a530e22f.webp)

![contact-8014-8016-8fps.jpg](/research/images/ca18c2c34c7ecff6f851.webp)

![contact-8014-8016-12fps.jpg](/research/images/9144fa1ab74fa71e9a73.webp)

![8014-100-914-start-fullres.jpg](/research/images/a29681dcc0afa141eee6.webp)

![8014-266-913-end-fullres.jpg](/research/images/9778491b383a74eb2a0c.webp)

![8014-530-914-lowfreq-peak-fullres.jpg](/research/images/8a37f8ce80291e993d46.webp)

![8014-700-915-start-fullres.jpg](/research/images/a4fbf16c869d89db8dd7.webp)

![8015-000-914-915-overlap-fullres.jpg](/research/images/c109225dd0e1fe5bdb47.webp)

![8015-400-915-end-fullres.jpg](/research/images/5868fb1a68303626151f.webp)

![8015-700-914-end-fullres.jpg](/research/images/bd4266026f08ded6d130.webp)

![8015-833-916-start-fullres.jpg](/research/images/01fb07610853be2e0355.webp)

![8015-900-doorway-lowfreq-peak-fullres.jpg](/research/images/1a2de7ddac3585f01838.webp)

![8016-000-after-917-entry-fullres.jpg](/research/images/eb1ba5ed575f6f52ba05.webp)

本页从 80:14.000 开始，到 80:16.000 停止，专门复核工程 #914 Ricky 第六声 睡吧 。这句不能孤立读：它在 80:14.100 入声，早于 #913 Ricky 去死 的终点 80:14.266 ；#915 阿蒙 去死 又在 80:14.700 插入，并持续到 80:15.400 ；#914 到 80:15.700 结束后，只隔 0.133s ，#916 Ricky 妈妈喜欢你 进入，#917 阿蒙 去死 又在 80:15.866 叠入。

因此本页要复核的不是“又一声睡吧是否温柔”，而是第六声 睡吧 如何先把 #913 的 去死 压进低频，再在自己内部被 #915 的高频 去死 划开，最后把画面和声音交给 #916/#917 的门槛。

复核资产

本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8014-000-8016-000-sixth-sleep/ 。

画面事实

scene>0.04 无命中； scene>0.015 只在窗口头部 pts_time=0.0416667 与尾部 pts_time=1.958333 有轻微命中。也就是说，本窗没有高阈值硬切，#914 的声音变化不能被解释成剪辑切场造成的变化。

画面维持粉紫/洋红低机位近场。 80:14.100 #914 入声时，左侧是浅色/粉橙头发的头脸、下颌、颈部、张口或上仰候选；右侧是短黑发后脑、头颈、肩背候选；背景有屋檐、柱、线缆、粉紫墙面和暗部树影候选。 80:14.530 是本窗最强 50ms 低频峰之一，画面仍是同一低位近脸/颈肩场，没有切到新动作空间。

到 80:15.700 #914 结束时，右侧后脑/暗部肩背候选更大面积靠近镜头，左侧头脸候选退到左缘并被遮挡。 80:15.900 的门槛峰处，右侧后脑/暗部身体已经占据画面中部大面积，左侧身体/头脸候选只在边缘残留。T1 只能确认遮挡推进、低位近身和身体/颈肩/手臂候选持续，不能写成睡眠完成、安抚完成、动作完成、真实伤害、无伤害、同意/拒绝、声源口型或真实关系。

声音事实

全窗 80:14.000-80:16.000 mean volume= -20.8dB ，max volume= -4.8dB ， silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。窗口不是静默，也不是安睡后的降噪空白。

分段指标如下：

段落 时间 RMS 谱心 20-250Hz 4-12kHz 说明

#914 全句 80:14.100-80:15.700 -20.9586dBFS 4040.2Hz 0.4397 0.2617 全句被 #915 高频段抬高，不能直接读成单一音色。

#913/#914 重叠 80:14.100-80:14.266 -17.7858dBFS 253.3Hz 0.8376 0.0081 第六声 睡吧 入声时把 #913 尾部压进极厚低频。

#914 自身低频腰部 80:14.266-80:14.700 -19.0888dBFS 257.9Hz 0.8547 0.0108 #913 已结束、#915 未进入，#914 仍维持低频厚块。

#914/#915 重叠 80:14.700-80:15.400 -22.7481dBFS 7947.9Hz 0.1179 0.4904 #915 阿蒙 去死 使声场高频化，不是 #914 低频的延续。

#914 尾部 80:15.400-80:15.700 -24.7878dBFS 1462.4Hz 0.3842 0.1203 #915 退出后，#914 没有形成安睡式收束。

#914 到 #916 间隙 80:15.700-80:15.833 -25.4004dBFS 2085.3Hz 0.3242 0.1414 不是长静默，只是短缝。

#916/#917 门槛 80:15.833-80:16.000 -18.3911dBFS 2313.5Hz 0.7524 0.1021 下一句入口迅速低频化，且 #917 在 #916 后 0.033s 叠入。

最强滑窗进一步说明，#914 的强度不在“睡吧结束”，而在它把 #913 接走之后的低频腰部。50ms top 第一名为 80:14.530-80:14.580 ，RMS= -14.6431dBFS ，20-250Hz 占比= 0.9655 ；100ms top 第一名为 80:14.490-80:14.590 ，RMS= -15.7696dBFS ，20-250Hz 占比= 0.9458 ；250ms top 第一名为 80:14.330-80:14.580 ，RMS= -17.8060dBFS ，20-250Hz 占比= 0.7630 。这些都落在 #913 结束后、#915 进入前的 #914 内部。

同时，#916/#917 门槛也已经在本窗内露头：50ms 第六名为 80:15.900-80:15.950 ，RMS= -15.7321dBFS ，20-250Hz 占比= 0.8600 ；100ms 第八名为 80:15.900-80:16.000 ，RMS= -16.9565dBFS ，20-250Hz 占比= 0.7370 。这意味着 #914 结束后没有把声场送入安睡，而是把低频压力交给下一组 妈妈喜欢你 / 去死 门槛。

当前判断

914 第六声 睡吧 不是 #913 去死 之后的安抚修复，也不是让身体进入睡眠的状态完成。它的第一动作是低频吞入：#913 还没有结束时，#914 进入，并把 #913 尾部压成 0.8376 低频占比的厚声块；#913 结束后到 #915 进入前，#914 自身仍然维持 0.8547 的低频占比，最强 50ms、100ms 和 250ms 滑窗都落在这里。

但 #914 也不是一个稳定低频床。#915 阿蒙 去死 进入后，#914/#915 重叠段的谱心升到约 7947.9Hz ，4-12kHz 占比升到 0.4904 ，低频占比降到 0.1179 。因此 #914 的内部结构是：

这条链条支持一个 T3 机制判断：第六声 睡吧 不是温柔的结果，而是一个声场接力器。它把 去死 接进低频身体场，又把自己交给另一个 去死 划开，最后把未完成的身体场送到下一句 妈妈喜欢你 和 #917 去死 的几乎同时入声处。

边界

低频不是伤害物证，高频不是恶意物证，遮挡推进不是动作完成，张口/上仰候选不是情绪或口型事实，近脸/颈肩/手臂候选也不是同意、拒绝、亲密关系或暴力事实。#914 最稳的证据写法是：第六声 睡吧 在 #913 未结束时入声，随后形成本窗最强低频腰部，又在 #915 阿蒙 去死 插入时被高频化；它没有完成安睡，而是把未完成的睡死互咬声场推进到 #916/#917 门槛。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


排练流：为什么排练会变成作品结构

# 排练流：为什么排练会变成作品结构

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本文以 T0/T1 为底盘，MiMo 仅作 T2 候选；理论综合为 T3，不覆盖原始证据。

# 排练流：为什么排练会变成作品结构

## 摘要

`[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)` 指内在情绪、感官状态和关系压力不是直接自然表达，而是在排练、指导、纠正、重复、讨论和重置中被塑造成可呈现形式的过程。

它不是“作品前面那段准备工作”。它一旦被保留下来，就成了作品本身的一部分。

## 一、排练不是作品外部

```text
内在状态
-> 表演尝试
-> 被打断/纠正/评价
-> 再次组织
-> 成为可观看现场
```

这不是准备到成品的单向路。排练本身就是一种生产现场。

## 二、和现场剪辑的区别

`[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)` 强调状态如何在排练中被塑造。
`[现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)` 强调流程如何在现场被删减、拼接和重排。

```text
排练流：状态在排练里成形
现场剪辑：流程在现场被剪接
```

前者偏生成。
后者偏剪接。

## 三、三组证据

### 1. `演得太差了 / 不对劲 / 那种感觉`

早段对话把表现从内容问题推进到状态问题。

### 2. `下一页 / 谁先说 / 跳过 / 还有一幕`

流程词本身成为排练内容。

### 3. 黑画面音频的降级提示

单听像普通排练/技术交流，说明[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)必须绑定保留结构才成立。

## 四、为什么它会变成作品结构

因为作品没有把排练剪掉。

当纠正、笑场、重来、讨论和指令被留下来，观众看到的就不再是清理过的成品，而是生成中的作品。

## 五、和真从假里发生的关系

`真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）` 解释排练失败后，真实如何从假戏泄漏出来。
`[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)` 则解释这些泄漏如何被持续组织成结构。

## 六、理论接口

- Deleuze：重复不是复制，而是生成差异。
- Goffman：表演秩序可以在舞台内外连续切换。
- Foucault：规训不只在制度里，也在练习里。
- Simondon：个体化在过程里发生。

## 七、结论

`[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)` 的结论是：

```text
排练不是作品之前的空白，
排练是作品正在发生的样子之一。
```

## 相关

- - [排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)
- - [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)
- - 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）
- - 程序接手（馆内参考，未随本文公开）
- - [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)
- - [意识流到现场流-概念证据矩阵-2026-05-12](/research/hs-31b166bc10d7c610)
- - [意识流概念转译为现场流-人类投降派专题总账-2026-05-12](/research/hs-ced0fdb90e903d90)
- - [00-系列中枢](/research/hs-c8f4bd03b13cf873)

## 相关页面

- [130-习惯现场流-重复动作如何替关系保留形状](/research/hs-74add5ce8c6b58fc)

排练流：为什么排练会变成作品结构

排练流：为什么排练会变成作品结构

摘要

[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30) 指内在情绪、感官状态和关系压力不是直接自然表达，而是在排练、指导、纠正、重复、讨论和重置中被塑造成可呈现形式的过程。

它不是“作品前面那段准备工作”。它一旦被保留下来，就成了作品本身的一部分。

一、排练不是作品外部

这不是准备到成品的单向路。排练本身就是一种生产现场。

二、和现场剪辑的区别

[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30) 强调状态如何在排练中被塑造。 [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a) 强调流程如何在现场被删减、拼接和重排。

排练流：状态在排练里成形
现场剪辑：流程在现场被剪接

前者偏生成。 后者偏剪接。

三、三组证据

三、三组证据
1. 演得太差了 / 不对劲 / 那种感觉

1. 演得太差了 / 不对劲 / 那种感觉

三、三组证据
1. 演得太差了 / 不对劲 / 那种感觉

早段对话把表现从内容问题推进到状态问题。

三、三组证据
2. 下一页 / 谁先说 / 跳过 / 还有一幕

2. 下一页 / 谁先说 / 跳过 / 还有一幕

三、三组证据
2. 下一页 / 谁先说 / 跳过 / 还有一幕

流程词本身成为排练内容。

三、三组证据
3. 黑画面音频的降级提示

3. 黑画面音频的降级提示

三、三组证据
3. 黑画面音频的降级提示

单听像普通排练/技术交流，说明 排练流 必须绑定保留结构才成立。

四、为什么它会变成作品结构

四、为什么它会变成作品结构

四、为什么它会变成作品结构

因为作品没有把排练剪掉。

四、为什么它会变成作品结构

五、和真从假里发生的关系

五、和真从假里发生的关系

五、和真从假里发生的关系

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 解释排练失败后，真实如何从假戏泄漏出来。 [排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30) 则解释这些泄漏如何被持续组织成结构。

六、理论接口

Deleuze：重复不是复制，而是生成差异。

Goffman：表演秩序可以在舞台内外连续切换。

Foucault：规训不只在制度里，也在练习里。

Simondon：个体化在过程里发生。

七、结论

[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30) 的结论是：

排练不是作品之前的空白，
排练是作品正在发生的样子之一。

相关

排练流

现场剪辑

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）

程序接手（馆内参考，未随本文公开）

说话权被系统接管

意识流到现场流-概念证据矩阵-2026-05-12

意识流概念转译为现场流-人类投降派专题总账-2026-05-12

00-系列中枢

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130-习惯现场流-重复动作如何替关系保留形状