4K无字幕母文件127分33秒第1701我不知道共享参照失败复核

# 4K无字幕母文件127分33秒第1701我不知道共享参照失败复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1701-dont-know-to-forget-chain` 连续证据包，并复用 #1700 证据页对 #1700->#1701 入场接缝的前置判断。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv、offloaded 原始 tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1701 阿蒙 `我不知道` 为 #1700 Ricky `就是那个` 之后的共享参照失败句，后接 #1702 Ricky `无所谓忘记它们吧`。不得把本句写成外部艺术来源不存在的全知裁判、行为艺术授权被合法中止、完整 consent、安全许可、风险说明完成、真实动作完成、真实打触、抓触结果、关系修复、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件127分33秒第1701我不知道共享参照失败复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1701-dont-know-to-forget-chain/`
- 当前外置资产目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1701_supplement.json`
- #1701 exact 曲线：`metrics/1701_exact_dont_know_mono_100ms_bins.json`
- #1700->#1701 gap 曲线：`metrics/1700_to1701_gap_ref_mono_100ms_bins.json`
- #1701->#1702 gap 曲线：`metrics/1701_to1702_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1701->#1702 boundary 曲线：`metrics/1701_to1702_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1702 参照曲线：`metrics/1702_exact_forget_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1701_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1701_supplement.json`
- 联系图：`metrics/557_contact_1701_1702_dont_know_to_forget_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1699 阿蒙：什么行为艺术
#1700 Ricky：就是那个
#1701 阿蒙：我不知道
#1702 Ricky：无所谓忘记它们吧
#1703 子丑：坐 坐 坐
```

T0 锁定 #1701 为阿蒙台词，时间 `02:07:33.266-02:07:34.200`。它不是新的艺术解释，而是对 #1700 Ricky `就是那个` 的未接住：`那个` 没有成为共享参照，阿蒙只把自己的知识边界说出来。后句 #1702 Ricky `无所谓忘记它们吧` 直接把刚才的行为艺术外壳撤掉。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1700->#1701 gap ref | `02:07:33.000-02:07:33.266` | `0.266s` | `-39.597dBFS` | `-22.807dBFS` | 弱指称之后的极低能非静音接缝 |
| #1701 entry boundary 200ms | `02:07:33.166-02:07:33.366` | `0.200s` | `-31.757dBFS` | `-20.689dBFS` | 向 `我不知道` 贴入 |
| #1701 exact | `02:07:33.266-02:07:34.200` | `0.934s` | `-30.383dBFS` | `-16.530dBFS` | `我不知道` |
| #1701->#1702 gap | `02:07:34.200-02:07:34.266` | `0.066s` | `-36.220dBFS` | `-25.291dBFS` | 极短非静音接缝 |
| #1701->#1702 boundary 200ms | `02:07:34.166-02:07:34.366` | `0.200s` | `-34.527dBFS` | `-23.948dBFS` | 向 #1702 撤回外壳贴入 |
| #1702 exact ref | `02:07:34.266-02:07:35.600` | `1.334s` | `-26.666dBFS` | `-11.092dBFS` | 后句撤回参照 |
| #1701-#1702 chain | `02:07:33.266-02:07:35.600` | `2.334s` | `-27.946dBFS` | `-11.092dBFS` | 从不知道到忘记它们吧 |

#1701 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-29.550 / -28.483 / -29.034 / -33.338 / -30.349 / -27.333 / -34.335 / -41.102 / -30.946 / -30.692 dBFS
```

它不是强声胜利。RMS=`-30.383dBFS`，弱于 #1700 exact 的 `-27.484dBFS`，也弱于 #1702 exact ref 的 `-26.666dBFS`；但它的结构位置很重，因为它直接跟在 #1700 `就是那个` 之后，把这个 `那个` 判成没有被自己接住。中段 `-27.333dBFS` 的小抬起让 `知道` 的否定可听见，但尾部很快跌到 `-41.102dBFS`，随后又被 #1702 接走。

#1701->#1702 gap 只有 `0.066s`，不是解释空间，也不是纯静默。#1701->#1702 boundary 的 20ms 曲线为：

```text
-29.500 / -33.545 / -34.124 / -37.914 / -39.040 / -38.326 / -39.698 / -42.009 / -33.498 / -32.798 dBFS
```

边界整体低位，但后两格已经抬向 #1702。也就是说，`我不知道` 没有展开成追问、讨论或查证；它马上被 Ricky 的 `无所谓忘记它们吧` 接走。声音链支持“共享参照失败 -> 撤回外壳”，不支持“阿蒙完成艺术史裁判”。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR corr | side/mid | centroid | gt5000 | gt8000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1700->#1701 gap ref | `1.000000` | `0.000000` | `4391.999Hz` | `0.309486` | `0.203745` |
| #1701 entry boundary | `1.000000` | `0.000000` | `255.352Hz` | `0.003436` | `0.002641` |
| #1701 exact | `1.000000` | `0.000000` | `812.934Hz` | `0.015772` | `0.008993` |
| #1701->#1702 gap | `1.000000` | `0.000000` | `846.612Hz` | `0.057059` | `0.027352` |
| #1701->#1702 boundary | `1.000000` | `0.000000` | `918.174Hz` | `0.059137` | `0.029739` |
| #1702 exact ref | `1.000000` | `0.000000` | `666.156Hz` | `0.002772` | `0.001432` |

所有 stereo 窗口均为 `LR corr=1.000000`、`side/mid=0.000000`，不支持声道空间打开。#1701 exact 的 centroid=`812.934Hz`，高频比例低；它是居中人声的知识边界句，不是通信声、无线电声、设备提示或音乐声。#1700->#1701 gap 的 high/air 比例较高，但能量极低，仍只能写成低能材料/房间/录音压缩边缘候选。

## 画面与联系图

| 帧 | 说明 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1700_to1701_gap_mid_ref.jpg` | #1700->#1701 gap mid | `39.391` | `0.544319` | `0.000102` |
| `1701_start_dont_know.jpg` | #1701 start | `39.450` | `0.546916` | `0.000103` |
| `1701_mid_dont_know.jpg` | #1701 mid | `43.382` | `0.451559` | `0.000123` |
| `1701_tail_dont_know.jpg` | #1701 tail | `47.449` | `0.366578` | `0.000133` |
| `1701_to1702_gap_mid.jpg` | #1701->#1702 gap mid | `46.975` | `0.373969` | `0.000142` |
| `1702_start_forget_ref.jpg` | #1702 start ref | `46.669` | `0.378801` | `0.000142` |
| `1702_mid_forget_ref.jpg` | #1702 mid ref | `40.658` | `0.502397` | `0.000136` |
| `1702_tail_forget_ref.jpg` | #1702 tail ref | `41.138` | `0.501035` | `0.000090` |

联系图显示同一公开身体场持续：Ricky 黑衣橙发身体在左前低位，白衣人物近身，站立裸上身黑线身体、后方膜面、绿光、白色材料/平台、小三脚架/小相机状物候选和旁观身体仍在场。#1701 start 到 tail 亮度从 `39.450` 升到 `47.449`，但画面没有补出 #1700 的 `那个`：没有外部行为艺术资料、作品名、投影标题、规则板、档案图像、安全区或正式 consent 仪式。

## 稳定支持

- #1701 是共享参照失败句：它不是提供新知识，而是说明 #1700 的 `那个` 没有被阿蒙接住。
- `我不知道` 的 `我` 把判断限定在当前说话者的知识位置，不等于全知地证明外部作品不存在。
- 声音上，#1701 比 #1700 与 #1702 都低，但紧贴在 #1700 后，结构上直接拆掉弱指称；#1701->#1702 gap 只有 `0.066s`，说明它马上被撤回句接走。
- 画面上，同一公开身体场持续，没有外部艺术参照物出现；因此只能说“片内共享参照失败”，不能说“行为艺术来源被确认”。

## 不支持

- 不支持外部行为艺术来源确认，也不支持外部行为艺术不存在的全知裁判。
- 不支持行为艺术授权、共同艺术史记忆成立、完整 consent、充分自愿、安全许可、风险说明完成、撤回机制成立、边界协议成立、真实动作完成、真实打触、抓触结果、伤害事实、关系修复或游戏无害化。
- 不支持画面出现规则板、说明文档、投影标题、外部档案、正式仪式、安全区或行为艺术物证。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、音乐桥、节拍、和声、乐器或系统提示音。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24](/research/hs-05f65c8ed6cb30f5)，并将 #1701 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度和恢复说明。
- 下一顺序强读恢复点：第 `1680-1729` 卷 #1702 Ricky `无所谓忘记它们吧`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![557_contact_1701_1702_dont_know_to_forget_chain.jpg](/research/images/f011e5a28cf66b4f57dc.webp)

![1700_to1701_gap_mid_ref.jpg](/research/images/6e0021f541ce9f9c416c.webp)

![1701_start_dont_know.jpg](/research/images/e5a0b195d6e6c5b1d158.webp)

![1701_mid_dont_know.jpg](/research/images/0837788a101838359e47.webp)

![1701_tail_dont_know.jpg](/research/images/30dd1256da4f30f7509f.webp)

![1701_to1702_gap_mid.jpg](/research/images/f9e561fe7ee42ec4ad81.webp)

![1702_start_forget_ref.jpg](/research/images/b007127219eb9cf5d5c2.webp)

![1702_mid_forget_ref.jpg](/research/images/f14390fb747603d8a0ab.webp)

![1702_tail_forget_ref.jpg](/research/images/35da865cb4408c6500cd.webp)

4K无字幕母文件127分33秒第1701我不知道共享参照失败复核

4K无字幕母文件127分33秒第1701我不知道共享参照失败复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1701-dont-know-to-forget-chain/

当前外置资产目录： 〔本地资料路径省略〕

音频摘要： metrics/audio_summary_1701_supplement.json

1701 exact 曲线： metrics/1701_exact_dont_know_mono_100ms_bins.json

1700->#1701 gap 曲线： metrics/1700_to1701_gap_ref_mono_100ms_bins.json

1701->#1702 gap 曲线： metrics/1701_to1702_gap_mono_100ms_bins.json

1701->#1702 boundary 曲线： metrics/1701_to1702_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1702 参照曲线： metrics/1702_exact_forget_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1701_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1701_supplement.json

联系图： metrics/557_contact_1701_1702_dont_know_to_forget_chain.jpg

T0 对照

T0 锁定 #1701 为阿蒙台词，时间 02:07:33.266-02:07:34.200 。它不是新的艺术解释，而是对 #1700 Ricky 就是那个 的未接住： 那个 没有成为共享参照，阿蒙只把自己的知识边界说出来。后句 #1702 Ricky 无所谓忘记它们吧 直接把刚才的行为艺术外壳撤掉。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak 说明

#1700->#1701 gap ref 02:07:33.000-02:07:33.266 0.266s -39.597dBFS -22.807dBFS 弱指称之后的极低能非静音接缝

#1701 entry boundary 200ms 02:07:33.166-02:07:33.366 0.200s -31.757dBFS -20.689dBFS 向 我不知道 贴入

#1701 exact 02:07:33.266-02:07:34.200 0.934s -30.383dBFS -16.530dBFS 我不知道

#1701->#1702 gap 02:07:34.200-02:07:34.266 0.066s -36.220dBFS -25.291dBFS 极短非静音接缝

#1701->#1702 boundary 200ms 02:07:34.166-02:07:34.366 0.200s -34.527dBFS -23.948dBFS 向 #1702 撤回外壳贴入

#1702 exact ref 02:07:34.266-02:07:35.600 1.334s -26.666dBFS -11.092dBFS 后句撤回参照

#1701-#1702 chain 02:07:33.266-02:07:35.600 2.334s -27.946dBFS -11.092dBFS 从不知道到忘记它们吧

1701 exact 的 100ms 曲线为：

它不是强声胜利。RMS= -30.383dBFS ，弱于 #1700 exact 的 -27.484dBFS ，也弱于 #1702 exact ref 的 -26.666dBFS ；但它的结构位置很重，因为它直接跟在 #1700 就是那个 之后，把这个 那个 判成没有被自己接住。中段 -27.333dBFS 的小抬起让 知道 的否定可听见，但尾部很快跌到 -41.102dBFS ，随后又被 #1702 接走。

1701->#1702 gap 只有 0.066s ，不是解释空间，也不是纯静默。#1701->#1702 boundary 的 20ms 曲线为：

边界整体低位，但后两格已经抬向 #1702。也就是说， 我不知道 没有展开成追问、讨论或查证；它马上被 Ricky 的 无所谓忘记它们吧 接走。声音链支持“共享参照失败 -> 撤回外壳”，不支持“阿蒙完成艺术史裁判”。

频谱与声道

窗口 LR corr side/mid centroid gt5000 gt8000

#1700->#1701 gap ref 1.000000 0.000000 4391.999Hz 0.309486 0.203745

#1701 entry boundary 1.000000 0.000000 255.352Hz 0.003436 0.002641

#1701 exact 1.000000 0.000000 812.934Hz 0.015772 0.008993

#1701->#1702 gap 1.000000 0.000000 846.612Hz 0.057059 0.027352

#1701->#1702 boundary 1.000000 0.000000 918.174Hz 0.059137 0.029739

#1702 exact ref 1.000000 0.000000 666.156Hz 0.002772 0.001432

所有 stereo 窗口均为 LR corr=1.000000 、 side/mid=0.000000 ，不支持声道空间打开。#1701 exact 的 centroid= 812.934Hz ，高频比例低；它是居中人声的知识边界句，不是通信声、无线电声、设备提示或音乐声。#1700->#1701 gap 的 high/air 比例较高，但能量极低，仍只能写成低能材料/房间/录音压缩边缘候选。

画面与联系图

帧 说明 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio

1700_to1701_gap_mid_ref.jpg #1700->#1701 gap mid 39.391 0.544319 0.000102

1701_start_dont_know.jpg #1701 start 39.450 0.546916 0.000103

1701_mid_dont_know.jpg #1701 mid 43.382 0.451559 0.000123

1701_tail_dont_know.jpg #1701 tail 47.449 0.366578 0.000133

1701_to1702_gap_mid.jpg #1701->#1702 gap mid 46.975 0.373969 0.000142

1702_start_forget_ref.jpg #1702 start ref 46.669 0.378801 0.000142

1702_mid_forget_ref.jpg #1702 mid ref 40.658 0.502397 0.000136

1702_tail_forget_ref.jpg #1702 tail ref 41.138 0.501035 0.000090

联系图显示同一公开身体场持续：Ricky 黑衣橙发身体在左前低位，白衣人物近身，站立裸上身黑线身体、后方膜面、绿光、白色材料/平台、小三脚架/小相机状物候选和旁观身体仍在场。#1701 start 到 tail 亮度从 39.450 升到 47.449 ，但画面没有补出 #1700 的 那个 ：没有外部行为艺术资料、作品名、投影标题、规则板、档案图像、安全区或正式 consent 仪式。

稳定支持

1701 是共享参照失败句：它不是提供新知识，而是说明 #1700 的 那个 没有被阿蒙接住。

我不知道 的 我 把判断限定在当前说话者的知识位置，不等于全知地证明外部作品不存在。

声音上，#1701 比 #1700 与 #1702 都低，但紧贴在 #1700 后，结构上直接拆掉弱指称；#1701->#1702 gap 只有 0.066s ，说明它马上被撤回句接走。

不支持

不支持外部行为艺术来源确认，也不支持外部行为艺术不存在的全知裁判。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24 ，并将 #1701 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。

下一顺序强读恢复点：第 1680-1729 卷 #1702 Ricky 无所谓忘记它们吧 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


演员招募 |《人类投降派》

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 演员招募 |《人类投降派》

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2023-06-04-98bea7fff9)

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2023-06-04-p4剧场和你-演员招募-《人"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 演员招募 |《人类投降派》

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2023-06-04
- 主题：理论与方法
- 系列：人类投降派
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Yc8744rpxtiph0FRFDK-fg
- 全文索引：`corpus-enriched.json[346]`

## 摘要入口
一起来搞创作吧

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的短篇信息/表达文章，图文形态偏海报/封面型（2图，702字）。核心切入口：我是一名人类投降派。内部结构重点：我是一名人类投降派！ / 我很早就想拍一部电影，我想把我的命运书写交给电影，让他记录我的创意，记录我的想法，记录我所有可见的或不可见的物质运动，把现在凝固，好把我的历史交给未来的眼睛。。

## 结构线索
- 我是一名人类投降派！
- 我很早就想拍一部电影，我想把我的命运书写交给电影，让他记录我的创意，记录我的想法，记录我所有可见的或不可见的物质运动，把现在凝固，好把我的历史交给未来的眼睛。
- 为了电影我已经准备了八年，做了无数的实验与测试（不仅在我的脑子里），我实践过很多形式，诸如诗歌、戏剧、摄影、当代艺术，但这些都不够将我内心最深处的呐喊重复表达，对我来说，只有电影这最后一条路了。
- 我想招募三个演员，分别饰演
- 导演
- 、

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：人类投降派、投降派、戏剧、关系、招募、排练、观众、真实、电影、摄影、镜头、长镜头、拍摄、失败

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

阅读对应的历史文章全文

来源结构

演员招募 |《人类投降派》

演员招募 |《人类投降派》

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：理论与方法

系列：人类投降派

全文索引： corpus-enriched.json[346]

摘要入口

一起来搞创作吧

系统摘要

结构线索

我是一名人类投降派！

我想招募三个演员，分别饰演

导演

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

使用边界

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承受不等于真相细读：从 演不了 到 我消失了

# 承受不等于真相细读：从 演不了 到 我消失了

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-06-16

证据边界：本页为 T3 慢速细读与哲学命题检验，不新增片内事实裁决。所有第二部分设计意图、说话人、台词、身体状态、接触/撕扯/喘气/互咬备注、声画错位和转场事实均服从 T0/T1 来源页。`未证身体 / 近距不证 / 承重空心 / 身体账面` 均为候选语汇，不升格正典；不得裁决演员现实能力、真实心理、真实关系、同意/伤害事实或幕后意图。

# 承受不等于真相细读：从 `演不了` 到 `我消失了`

## 先把身体从“真相”里救出来

第二部分很容易被写成身体真相。

这个诱惑很强。因为画面里确实有低位、前倾、遮挡、仰头、喘气、撕扯、贴脸、手压眼周、互相咬彼此的身体状态。它们比概念硬，比台词脏，比“哲学结构”更像真的东西。

但如果一看见身体，就说“这才是真相”，还是太快。

《人类投降派》不是把身体拿来当本体。它更残酷：它让身体承担很多东西，又不让身体把这些东西结清。

所以第二条限权命题要这样落地：

```text
承受不等于真相。
```

意思不是“身体不重要”。

恰恰相反，身体重要到必须被保护，不要被我们拿来当最后答案。

它承受了剧本、爱情词、方法词、关怀句、存在确认、眼睛承认、亲密近距和消失台词；但它承受这些，并不等于它就拥有这些的最终解释权。

这页要慢慢说明：第二部分的身体不是答案，而是账面。账面上写满了债，但账面不是债的真相。

## 先立边界：第二部分不是纯真流出

Owner/T0 已经给第二部分定了一个很重要的边界：它不是纯即兴，也不是纯剧本，而是在既定剧本和既定程序下，逼迫演员进入角色，又让他们从角色和程序里跑出来。用户还特别要求保留“像是在演，又不是在演”的眩晕、恍惚和矛盾并存。见 [2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图](/research/hs-e624810b0178ed16)。

这条边界几乎决定了整页。

因为它禁止我们把第二部分写成：

```text
身体终于冲破表演，露出了真实。
```

更准确的是：

```text
身体被剧本推入表演，
又在表演里露出执行失败；
这个失败是真的，
但它仍然发生在剧本和程序的压力场里。
```

这就叫承受不等于真相。

身体承受了，并不意味着我们可以绕过剧本、绕过排练、绕过角色、绕过摄影和字幕，直接说“这就是现实真相”。电影没有给我们这个许可。

## 微表：身体承受了什么，又不能证明什么

| 片内锚点 | 身体承受 | 不能证明 |
|---|---|---|
| `爱情 / 谁能给我爱情 / 你给我吗` | 爱情从情话变成现场任务，低位三角和地面承压 | 不能证明真实爱情、真实索取或真实关系结论 |
| `真不知道该怎么演` | 方法词压到甲瑞前倾遮挡的身体上 | 不能裁决演员现实能力，也不能把“演不了”当作纯幕后真相 |
| `你在吗 / 我在` | 甲瑞仰头，灯泡和冷白眩光接住呼叫，阿蒙声音返回 | 不能证明“我在”已经完整接住了人 |
| `我在你的眼睛里看不到自己` | 两张脸极近，手和高光遮挡眼周 | 不能证明亲密距离已经带来承认 |
| `我消失了 / 你消失了 / 我也消失了` | 撕扯、喘气、互咬和极近身体承受消失句 | 不能把身体强度写成关系真相或伤害事实裁决 |

这张表的意思很简单：

```text
身体每次都被推到前面。
但身体每次都没有把问题解决。
```

这不是身体失败。

这是电影拒绝把身体占有成答案。

## 第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

`10:00-15:00` 的画面先看见天花板。

方格吊顶、空调口、右上方强点光、黑幕边缘先出现，然后镜头才下摇到低位三角：阿蒙在左，甲瑞在右，子丑在中后方黄绿光区。见 2026-05-20-10到15五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这个顺序很重要。

不是人物先出现，然后他们谈爱情。是上方结构先压下来，然后三个人被放到白垫、低位、黑幕和黄绿光之间。

字幕链从“怎么办 / 怎么办啊”进入：

```text
爱情
我想要的是爱情
谁能给我爱情
你给我吗
```

如果只听文字，这像关系索取。可画面不是轻松的双人问答，而是三人低位、地面、灯、黑幕、纸张和身体崩溃状态。爱情没有被放在心里，它被放到地上。

这就是承身的第一步：

```text
爱情词一旦成为任务，
身体先被要求给它一个落点。
```

但身体承受爱情任务，不等于身体证明了爱情真相。

它只证明一件更小、更硬的事：当一句情话从开场 q3 正西位走到第二部分，爱情不再只是“说了什么”，而变成“谁能执行它”。这个执行压力先压到了低位身体上。

所以这里不能写成：

```text
身体证明了爱。
```

只能写成：

```text
身体暴露了爱无法被顺利执行。
```

## 第二层：方法词越准，身体越没有路

`12:00-12:40` 是第二层。

本地复核显示，视觉重心转给甲瑞：他在右侧或近镜前景大幅前倾，头、肩和条纹衬衫多次遮挡画面；阿蒙在左侧低头、托脸或看向甲瑞；子丑在后方黄绿低光里。字幕链进入：

```text
真不知道该怎么演
我没什么信心
崩溃的欣喜
绝望的坚定
```

见 2026-05-20-10到15五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里最容易被写俗：演员不会演。

不行。

这既不公平，也不符合证据边界。更关键的是，这样写会错过电影真正的力。

`崩溃的欣喜`、`绝望的坚定` 这样的词看起来很精确，像能给表演一个入口。可越是精确，身体越暴露没有路。甲瑞的前倾、遮挡、低头和“真不知道该怎么演”，不是证明他现实中不会表演，而是证明这些方法词一旦落到身体上，会让身体被卡在角色、人、剧本、现场之间。

这就是第二层限权：

```text
演不了是真的裂口，
但不是现实能力裁决。
```

我们可以说电影保存了“演不了”。

不能说电影证明了“谁不会演”。

身体把裂口露出来，但裂口不归我们所有。

## 第三层：`我在` 返回了，但身体仍然悬着

`25:00-30:00` 更安静，也更狠。

本地复核确认：`26:49.666`，甲瑞仰头，头顶冷白光形成星状眩光，黄绿灯泡悬在脸前/侧前方，字幕为：

```text
你在吗
你在吗
```

`26:56` 后阿蒙回应：

```text
我在
我在啊
```

但画面仍主要看甲瑞、灯和上方空间。回应不以阿蒙身体显影为前提。见 2026-05-20-25到30分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这段很容易被写成“回应成功”或“关系还在”。

可画面没有给那么多。

声音确实返回了。不能否认它的温度。但返回的声音没有把甲瑞的身体安放好。甲瑞仍然仰头，仍然在灯泡、冷白眩光、黑幕和黄绿光之间，像把呼叫递给上方空间。

这就是第三层限权：

```text
回应返回，不等于人被接住。
```

这里的身体承受了一种奇怪的差值：耳朵听到了“我在”，画面却仍让身体悬在“在不在”的测试里。

所以 `我在` 不是假的。

但 `我在` 也不是真相。

它只是让问题继续运行：

```text
你在吗？
我在。
那你会一直在吗？
你爱我吗？
你喜欢我吗？
我要月亮。
我画它。
所有颜色都在上面。
```

一个回答没有结束问题，反而打开更多通道。身体继续承受这些通道。

## 第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

`30:00-35:00` 把承身推到极限。

本地复核确认，`31:28.366` 对应 `我在你的眼睛里`，画面中两张脸极近，前景有手和蓝白高光遮挡，英文字幕为 `I can't see myself in your eyes`。`31:33` 的 Owner note 还确认，此时甲瑞已经把阿蒙扑倒在地，两人互相撕扯、喘气，并互相咬彼此。`32:22.433` 对应 `我消失了`：脸部、手、眼周、冷蓝光和另一张仰躺的脸挤在同一个极近空间。见 2026-05-20-30到35分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里的悖论非常锋利：

```text
身体越近，
承认越失败。
```

人不是因为离得远才说“我消失了”。恰恰是在身体距离极近、呼吸和衣物声贴在一起、脸和手挤在眼周的时候，台词说：

```text
我在你的眼睛里看不到自己。
我消失了。
你消失了。
我也消失了。
```

这不能写成“身体亲密证明关系真相”。

也不能写成“身体强度证明真实伤害”。

T0/T1 让我们确认身体状态、台词、声画关系和极近接触；但它们不授权我们裁决现实关系、真实同意、真实伤害或幕后心理。

所以第四层限权是：

```text
身体强度不是解释许可。
```

这句话很难，但必须保住。

因为最容易占有人的，往往不是抽象概念，而是那些看起来“太真实”的身体画面。我们越觉得身体已经替我们说完了，越要停一下。

## 第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

`我消失了` 不是空间离开。

接触表恰好显示，消失句发生在身体最拥挤的时候：脸对脸，手遮眼，头部贴近，眼睛难以被稳定看见。背景几乎退掉，只剩黑幕暗部、蓝白高光和局部暖光。

如果一个人真的离开画面，消失比较好理解。

可这里不是。

这里是：

```text
身体还在。
脸还在。
手还在。
喘气还在。
眼睛这个承认器官却失败了。
```

所以消失不是“不在场”。

它是“在场不能证明自身”。

这也解释了为什么第二部分不能停在承身。身体已经承到极限，但仍然没有证明“我被你看见”。于是第三部分才会把床、水声、鱼缸、梦、风扇、歌曲、公共空间拖来作证。详见 [从承身到试知细读-身体承不住以后世界被拖来作证-2026-06-16](/research/hs-b441d49cc57dd184)。

这里可以临时提出一个小词：

```text
近距不证
```

它不是正典词。只是帮助我们看清：距离的缩短没有带来承认的完成。

## 关系图：身体承重，但不封口

```mermaid
flowchart TB
    A["T0：罗拉快跑式排练"] --> A1["不是纯即兴 / 不是纯剧本"]
    A1 --> B["爱情任务：谁能给我爱情 / 你给我吗"]
    B --> B1["低位三角 / 天花板下摇 / 地面承压"]
    B1 --> C["演不了：真不知道该怎么演"]
    C --> C1["甲瑞前倾遮挡 / 方法词过重"]
    C1 --> D["呼叫：你在吗"]
    D --> D1["阿蒙回应：我在 / 我在啊"]
    D1 --> D2["限权：回应返回，不等于人被接住"]
    D2 --> E["眼睛：我在你的眼睛里看不到自己"]
    E --> E1["极近身体 / 手遮眼 / 撕扯喘气互咬"]
    E1 --> F["消失：我消失了 / 你消失了 / 我也消失了"]
    F --> F1["限权：身体承受，不等于身体拥有真相"]
    F1 --> G["后续压力：身体承不住，世界被拖来作证"]
```

这张图的重点不是身体越来越真实。

重点是身体越来越不能被当成真相。

它越被推到前面，越暴露自己无法封口。

## 给字典的暂定词条写法

如果这条进入《人类投降派》字典，我建议这样写：

```text
承受不等于真相

第二部分让身体承受爱情、剧本、方法词、关怀、存在确认和眼睛承认。
但身体承受这些，并不等于身体可以替它们给出最终答案。

`真不知道该怎么演` 不是演员能力裁决；
`我在` 不是完整接住；
`我消失了` 不是离场事实；
极近身体也不是关系真相。

身体在这里不是本体，而是失败留下的账面。
账面很重要，但账面不能冒充结清。
```

更短的公式：

```text
身体承重，
但身体不封口。
```

这句比“身体是真实”更适合《人类投降派》。

因为它保住了身体的疼，也保住了身体不能被占有的边界。

## 本页临时候选词

这些词只作后续人工审议，不直接升格：

| 候选词 | 用途 | 风险 |
|---|---|---|
| 未证身体 | 写身体在场却不能证明关系/自我 | 可能太学术，需要绑定具体画面。 |
| 近距不证 | 写极近身体仍不能完成承认 | 很锋利，但容易被误读成全片总公式。 |
| 承重空心 | 写身体承受很多，却无法封口 | 诗性较强，需谨慎。 |
| 身体账面 | 写身体作为失败留下的记录面 | 较稳，但容易偏会计化。 |

目前最稳的还是原句：

```text
承受不等于真相。
```

每次使用它，都必须回到具体证据：低位三角、前倾遮挡、仰头灯泡、`我在` 的画外返回、极近身体和 `我消失了`。

一离开这些实在，它就会变成又一句空洞哲学。

承受不等于真相细读：从 演不了 到 我消失了

承受不等于真相细读：从 演不了 到 我消失了

先把身体从“真相”里救出来

先把身体从“真相”里救出来

先把身体从“真相”里救出来

第二部分很容易被写成身体真相。

先把身体从“真相”里救出来

先把身体从“真相”里救出来

但如果一看见身体，就说“这才是真相”，还是太快。

先把身体从“真相”里救出来

先把身体从“真相”里救出来

所以第二条限权命题要这样落地：

先把身体从“真相”里救出来

承受不等于真相。

先把身体从“真相”里救出来

意思不是“身体不重要”。

先把身体从“真相”里救出来

恰恰相反，身体重要到必须被保护，不要被我们拿来当最后答案。

先把身体从“真相”里救出来

先把身体从“真相”里救出来

先立边界：第二部分不是纯真流出

先立边界：第二部分不是纯真流出

先立边界：第二部分不是纯真流出

Owner/T0 已经给第二部分定了一个很重要的边界：它不是纯即兴，也不是纯剧本，而是在既定剧本和既定程序下，逼迫演员进入角色，又让他们从角色和程序里跑出来。用户还特别要求保留“像是在演，又不是在演”的眩晕、恍惚和矛盾并存。见 2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图 。

先立边界：第二部分不是纯真流出

这条边界几乎决定了整页。

先立边界：第二部分不是纯真流出

因为它禁止我们把第二部分写成：

先立边界：第二部分不是纯真流出

身体终于冲破表演，露出了真实。

先立边界：第二部分不是纯真流出

更准确的是：

先立边界：第二部分不是纯真流出

先立边界：第二部分不是纯真流出

这就叫承受不等于真相。

先立边界：第二部分不是纯真流出

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

片内锚点 身体承受 不能证明

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

爱情 / 谁能给我爱情 / 你给我吗 爱情从情话变成现场任务，低位三角和地面承压 不能证明真实爱情、真实索取或真实关系结论

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

真不知道该怎么演 方法词压到甲瑞前倾遮挡的身体上 不能裁决演员现实能力，也不能把“演不了”当作纯幕后真相

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

你在吗 / 我在 甲瑞仰头，灯泡和冷白眩光接住呼叫，阿蒙声音返回 不能证明“我在”已经完整接住了人

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

我在你的眼睛里看不到自己 两张脸极近，手和高光遮挡眼周 不能证明亲密距离已经带来承认

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

我消失了 / 你消失了 / 我也消失了 撕扯、喘气、互咬和极近身体承受消失句 不能把身体强度写成关系真相或伤害事实裁决

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

这张表的意思很简单：

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

身体每次都被推到前面。
但身体每次都没有把问题解决。

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

这不是身体失败。

微表：身体承受了什么，又不能证明什么

这是电影拒绝把身体占有成答案。

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

10:00-15:00 的画面先看见天花板。

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

这个顺序很重要。

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

字幕链从“怎么办 / 怎么办啊”进入：

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

爱情
我想要的是爱情
谁能给我爱情
你给我吗

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

这就是承身的第一步：

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

爱情词一旦成为任务，
身体先被要求给它一个落点。

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

但身体承受爱情任务，不等于身体证明了爱情真相。

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

所以这里不能写成：

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

身体证明了爱。

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

只能写成：

第一层：爱情变成任务，身体先被压到地面

身体暴露了爱无法被顺利执行。

第二层：方法词越准，身体越没有路

第二层：方法词越准，身体越没有路

第二层：方法词越准，身体越没有路

12:00-12:40 是第二层。

第二层：方法词越准，身体越没有路

第二层：方法词越准，身体越没有路

真不知道该怎么演
我没什么信心
崩溃的欣喜
绝望的坚定

第二层：方法词越准，身体越没有路

第二层：方法词越准，身体越没有路

这里最容易被写俗：演员不会演。

第二层：方法词越准，身体越没有路

不行。

第二层：方法词越准，身体越没有路

这既不公平，也不符合证据边界。更关键的是，这样写会错过电影真正的力。

第二层：方法词越准，身体越没有路

崩溃的欣喜 、 绝望的坚定 这样的词看起来很精确，像能给表演一个入口。可越是精确，身体越暴露没有路。甲瑞的前倾、遮挡、低头和“真不知道该怎么演”，不是证明他现实中不会表演，而是证明这些方法词一旦落到身体上，会让身体被卡在角色、人、剧本、现场之间。

第二层：方法词越准，身体越没有路

这就是第二层限权：

第二层：方法词越准，身体越没有路

演不了是真的裂口，
但不是现实能力裁决。

第二层：方法词越准，身体越没有路

我们可以说电影保存了“演不了”。

第二层：方法词越准，身体越没有路

不能说电影证明了“谁不会演”。

第二层：方法词越准，身体越没有路

身体把裂口露出来，但裂口不归我们所有。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

25:00-30:00 更安静，也更狠。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

本地复核确认： 26:49.666 ，甲瑞仰头，头顶冷白光形成星状眩光，黄绿灯泡悬在脸前/侧前方，字幕为：

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

你在吗
你在吗

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

26:56 后阿蒙回应：

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

我在
我在啊

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

这段很容易被写成“回应成功”或“关系还在”。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

可画面没有给那么多。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

这就是第三层限权：

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

回应返回，不等于人被接住。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

所以 我在 不是假的。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

但 我在 也不是真相。

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

它只是让问题继续运行：

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

第三层： 我在 返回了，但身体仍然悬着

一个回答没有结束问题，反而打开更多通道。身体继续承受这些通道。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

30:00-35:00 把承身推到极限。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

本地复核确认， 31:28.366 对应 我在你的眼睛里 ，画面中两张脸极近，前景有手和蓝白高光遮挡，英文字幕为 I can't see myself in your eyes 。 31:33 的 Owner note 还确认，此时甲瑞已经把阿蒙扑倒在地，两人互相撕扯、喘气，并互相咬彼此。 32:22.433 对应 我消失了 ：脸部、手、眼周、冷蓝光和另一张仰躺的脸挤在同一个极近空间。见 2026-05-20-30到35分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

这里的悖论非常锋利：

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

身体越近，
承认越失败。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

我在你的眼睛里看不到自己。
我消失了。
你消失了。
我也消失了。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

这不能写成“身体亲密证明关系真相”。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

也不能写成“身体强度证明真实伤害”。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

所以第四层限权是：

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

身体强度不是解释许可。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

这句话很难，但必须保住。

第四层：身体贴到最近，承认仍然失败

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

我消失了 不是空间离开。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

如果一个人真的离开画面，消失比较好理解。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

可这里不是。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

这里是：

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

身体还在。
脸还在。
手还在。
喘气还在。
眼睛这个承认器官却失败了。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

所以消失不是“不在场”。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

它是“在场不能证明自身”。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

这也解释了为什么第二部分不能停在承身。身体已经承到极限，但仍然没有证明“我被你看见”。于是第三部分才会把床、水声、鱼缸、梦、风扇、歌曲、公共空间拖来作证。详见 从承身到试知细读-身体承不住以后世界被拖来作证-2026-06-16 。

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

这里可以临时提出一个小词：

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

近距不证

第五层：消失不是离场，而是近距里的未证

它不是正典词。只是帮助我们看清：距离的缩短没有带来承认的完成。

关系图：身体承重，但不封口

关系图：身体承重，但不封口

关系图：身体承重，但不封口

关系图：身体承重，但不封口

这张图的重点不是身体越来越真实。

关系图：身体承重，但不封口

重点是身体越来越不能被当成真相。

关系图：身体承重，但不封口

它越被推到前面，越暴露自己无法封口。

给字典的暂定词条写法

如果这条进入《人类投降派》字典，我建议这样写：

更短的公式：

身体承重，
但身体不封口。

这句比“身体是真实”更适合《人类投降派》。

因为它保住了身体的疼，也保住了身体不能被占有的边界。

本页临时候选词

这些词只作后续人工审议，不直接升格：

候选词 用途 风险

未证身体 写身体在场却不能证明关系/自我 可能太学术，需要绑定具体画面。

近距不证 写极近身体仍不能完成承认 很锋利，但容易被误读成全片总公式。

承重空心 写身体承受很多，却无法封口 诗性较强，需谨慎。

身体账面 写身体作为失败留下的记录面 较稳，但容易偏会计化。

目前最稳的还是原句：

承受不等于真相。

每次使用它，都必须回到具体证据：低位三角、前倾遮挡、仰头灯泡、 我在 的画外返回、极近身体和 我消失了 。

一离开这些实在，它就会变成又一句空洞哲学。


4K无字幕母文件124分47秒第1618你忘了啊记忆追问补强复核

# 4K无字幕母文件124分47秒第1618你忘了啊记忆追问补强复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1618 阿蒙 `你忘了啊` 为 #1617 `就是他是你戏里的导演` 后的记忆追问补强句，后接并部分重叠 #1619 子丑 `他是男主角`。可写为它把戏内导演槽改写伪装成“你忘了”的记忆债；不支持写成真实记忆事实、既有契约证明、稳定受话人由画面绝对证明、完整身份裁决、现实导演身份、完整授权、安全许可、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分47秒第1618你忘了啊记忆追问补强复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1618 邻接证据资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1618-you-forgot-memory-overlap/`
- 复用 #1617 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1617-your-play-director-slot-rewrite/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1618_supplement.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1618_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1618_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/483_contact_1617_1620_forgot_malelead_yourplay_chain.jpg`，尺寸 `2580x664`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f9ecee4a1e8fe036bf35.webp)

## T0 对照

```text
#1617 阿蒙：就是他是你戏里的导演
#1618 阿蒙：你忘了啊
#1619 子丑：他是男主角
#1620 阿蒙：他是你戏里的导演
#1621 Ricky：你是男主
```

T0 锁定 #1618 为阿蒙台词，时间 `02:04:47.600-02:04:48.200`。它紧接 #1617 `就是他是你戏里的导演`，但没有继续扩写“导演”身份，而是把争执改成 `你忘了啊`：仿佛 #1617 的说法并不是新提出的改写，而是对方本来应当记得的旧事实。

这就是本句的关键：`忘了` 不能直接写成真实记忆事实。它在话轮中更像一种记忆债的指控，把子丑刚刚说出的 `他是男主角` 改写为“你忘了他在你戏里是导演”。按相邻话轮，`你` 仍回压到刚刚自称导演、又给出男主角分配的子丑位置；但 T1 画面不能证明眼神、口型或绝对受话人，所以本页只把它写成相邻话轮层面的责任回压。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | silence / low |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1617 exact prev | `02:04:46.066-02:04:47.433` | `1.367s` | `-25.458dBFS` | `-7.020dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1617->#1618 gap | `02:04:47.433-02:04:47.600` | `0.167s` | `-34.475dBFS` | `-21.776dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1617/#1618 boundary | `02:04:47.500-02:04:47.700` | `0.200s` | `-32.902dBFS` | `-15.747dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1618 exact | `02:04:47.600-02:04:48.200` | `0.600s` | `-31.023dBFS` | `-14.551dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1618/#1619 overlap tail | `02:04:48.033-02:04:48.200` | `0.167s` | `-28.868dBFS` | `-14.551dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1618/#1619 boundary | `02:04:47.933-02:04:48.133` | `0.200s` | `-34.307dBFS` | `-17.350dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1619 exact ref | `02:04:48.033-02:04:48.733` | `0.700s` | `-28.565dBFS` | `-14.551dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1620 exact ref | `02:04:48.733-02:04:50.233` | `1.500s` | `-18.501dBFS` | `-0.037dBFS` | silence ratio `0.000000` |

#1618 exact RMS=`-31.023dBFS`，比 #1617 exact 的 `-25.458dBFS` 低约 `5.565dB`，也低于后接 #1619 exact 的 `-28.565dBFS`。所以 `你忘了啊` 不是强声裁决，而是低位补钉：它把 #1617 的槽位改写补成记忆追问，但没有用响度压住后面的反复争夺。

#1618 exact 100ms 曲线为：

```text
-32.485/-27.611/-37.712/-41.837/-33.546/-27.530
```

曲线中段落到 `-37/-41dBFS`，尾部再抬到 `-27.530dBFS`。这个尾部正进入 #1619 子丑 `他是男主角` 的起声区域：#1619 从 `02:04:48.033` 开始，比 #1618 结束早 `0.167s`，两句存在尾部重叠；重叠段 RMS=`-28.868dBFS`，比 #1618 全句更高。也就是说，#1618 的“忘了”没有获得一个独立沉默来完成，它还在收尾时就被男主角槽重新抢入。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|
| #1618 exact | `1.000000` | `null / side≈0` | `7025.639Hz` | `0.065125` |
| #1619 exact ref | `1.000000` | `null / side≈0` | `4372.195Hz` | `0.008472` |
| #1620 exact ref | `1.000000` | `null / side≈0` | `7170.539Hz` | `0.165879` |
| #1617-#1620 chain | `1.000000` | `null / side≈0` | `9662.137Hz` | `0.440398` |

#1618、#1619、#1620 都保持 LR correlation=`1.000000`、side≈`0`，不支持声道空间打开。#1618 的 gt5000 ratio=`0.065125`，只支持较亮的人声边缘或录音纹理候选；不能升级为设备声、无线电、系统 UI、独立配乐、合成器序列、节拍、和声或音乐桥。#1620 的峰值接近满幅，但这只说明后续 `他是你戏里的导演` 会更强势进入，不说明本句已经完成裁决。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1618_start_you_forgot_ref.jpg` | #1618 start | `63.008` | `0.223794` | `0.007062` |
| `1618_mid_you_forgot_ref.jpg` | #1618 mid | `61.161` | `0.248835` | `0.005725` |
| `1618_tail_you_forgot_ref.jpg` | #1618 tail | `61.044` | `0.257031` | `0.005611` |
| `1618_1619_overlap_mid_ref.jpg` | #1618/#1619 overlap | `61.060` | `0.254706` | `0.005682` |
| `1619_start_malelead_ref.jpg` | #1619 start | `60.979` | `0.253809` | `0.005691` |
| `1619_mid_malelead_ref.jpg` | #1619 mid | `61.067` | `0.260531` | `0.005591` |
| `1619_tail_malelead_ref.jpg` | #1619 tail | `61.216` | `0.271542` | `0.005509` |
| `1620_start_yourplay_director_ref.jpg` | #1620 start | `61.216` | `0.271542` | `0.005509` |
| `1620_mid_yourplay_director_ref.jpg` | #1620 mid | `54.912` | `0.353697` | `0.004082` |
| `1620_tail_yourplay_director_ref.jpg` | #1620 tail | `50.980` | `0.404856` | `0.003615` |

联系图显示 #1618 到 #1620 基本维持同一公开棚内构图：Ricky 红发/黑衣身体在前景，后方有半透明膜面、灯具、观看区、白衣人物和低处白布/材料。#1618 本身没有出现能证明“忘记”的记忆物证、剧本页、导演监看器、导演椅、场记板或身份文书。到 #1620 中后段画面进一步转暗，低处材料和棚内边界更重，但这仍是同一现场调度，不是记忆被视觉兑现。

## 稳定支持

- #1618 是记忆追问补强句：它把 #1617 的 `你戏里的导演` 改写成对对方“忘了”的追问。
- 声音上 #1618 比 #1617 低，且尾部与 #1619 `他是男主角` 重叠，说明本句不是身份终裁，而是被下一句马上打断/覆盖的低位补钉。
- 画面支持公开棚内调度、Ricky 前景、膜面、灯具、观看区和低处白布/材料延续；不支持记忆凭证、剧本凭证或导演设备出现。
- #1620 exact 明显更强，提示阿蒙稍后还要把 `他是你戏里的导演` 重新强声推出；#1618 只是这次强推之前的记忆债铺垫。

## 不支持或需降级

- 不支持把 `你忘了啊` 写成真实记忆事实、既有契约证明、对方曾经明确同意或知晓的凭证。
- 不支持把 `你` 写成由 T1 画面绝对证明的稳定指向；只能按相邻话轮写成对 #1615-#1617 子丑位置的回压。
- 不支持把 #1618 写成导演/男主角槽位已经解决；#1619 立刻重复 `他是男主角`，#1620 又重复 `他是你戏里的导演`。
- 不支持现实导演身份、片外作者主权、真实剧本出现、真实选角裁决、完整授权、安全许可、重来已经成功、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1618_start_you_forgot_ref.jpg](/research/images/58d66007886eab99bd5c.webp)

![1618_mid_you_forgot_ref.jpg](/research/images/eab816f257c0f0482468.webp)

![1618_1619_overlap_mid_ref.jpg](/research/images/7788472c5baf1e80d8c5.webp)

![1619_start_malelead_ref.jpg](/research/images/b9ca205e0b1edea9f84b.webp)

![1619_mid_malelead_ref.jpg](/research/images/46fc46744e526982b6b4.webp)

![1619_tail_malelead_ref.jpg](/research/images/43455f6a5735cadf21c0.webp)

![1620_start_yourplay_director_ref.jpg](/research/images/43455f6a5735cadf21c0.webp)

![1620_mid_yourplay_director_ref.jpg](/research/images/9912b7e47685960a3b44.webp)

![1620_tail_yourplay_director_ref.jpg](/research/images/76bc27636f06a8e9ef36.webp)

4K无字幕母文件124分47秒第1618你忘了啊记忆追问补强复核

4K无字幕母文件124分47秒第1618你忘了啊记忆追问补强复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

1618 邻接证据资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1618-you-forgot-memory-overlap/

复用 #1617 资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1617-your-play-director-slot-rewrite/

音频摘要： metrics/audio_summary_1618_supplement.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1618_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1618_supplement.json

核心联系图： metrics/483_contact_1617_1620_forgot_malelead_yourplay_chain.jpg ，尺寸 2580x664

T0 对照

T0 锁定 #1618 为阿蒙台词，时间 02:04:47.600-02:04:48.200 。它紧接 #1617 就是他是你戏里的导演 ，但没有继续扩写“导演”身份，而是把争执改成 你忘了啊 ：仿佛 #1617 的说法并不是新提出的改写，而是对方本来应当记得的旧事实。

这就是本句的关键： 忘了 不能直接写成真实记忆事实。它在话轮中更像一种记忆债的指控，把子丑刚刚说出的 他是男主角 改写为“你忘了他在你戏里是导演”。按相邻话轮， 你 仍回压到刚刚自称导演、又给出男主角分配的子丑位置；但 T1 画面不能证明眼神、口型或绝对受话人，所以本页只把它写成相邻话轮层面的责任回压。

声音指标

window time duration RMS peak silence / low

#1617 exact prev 02:04:46.066-02:04:47.433 1.367s -25.458dBFS -7.020dBFS silence ratio 0.000000

#1617->#1618 gap 02:04:47.433-02:04:47.600 0.167s -34.475dBFS -21.776dBFS silence ratio 0.000000

#1617/#1618 boundary 02:04:47.500-02:04:47.700 0.200s -32.902dBFS -15.747dBFS silence ratio 0.000000

#1618 exact 02:04:47.600-02:04:48.200 0.600s -31.023dBFS -14.551dBFS silence ratio 0.000000

#1618/#1619 overlap tail 02:04:48.033-02:04:48.200 0.167s -28.868dBFS -14.551dBFS silence ratio 0.000000

#1618/#1619 boundary 02:04:47.933-02:04:48.133 0.200s -34.307dBFS -17.350dBFS silence ratio 0.000000

#1619 exact ref 02:04:48.033-02:04:48.733 0.700s -28.565dBFS -14.551dBFS silence ratio 0.000000

#1620 exact ref 02:04:48.733-02:04:50.233 1.500s -18.501dBFS -0.037dBFS silence ratio 0.000000

1618 exact RMS= -31.023dBFS ，比 #1617 exact 的 -25.458dBFS 低约 5.565dB ，也低于后接 #1619 exact 的 -28.565dBFS 。所以 你忘了啊 不是强声裁决，而是低位补钉：它把 #1617 的槽位改写补成记忆追问，但没有用响度压住后面的反复争夺。

1618 exact 100ms 曲线为：

曲线中段落到 -37/-41dBFS ，尾部再抬到 -27.530dBFS 。这个尾部正进入 #1619 子丑 他是男主角 的起声区域：#1619 从 02:04:48.033 开始，比 #1618 结束早 0.167s ，两句存在尾部重叠；重叠段 RMS= -28.868dBFS ，比 #1618 全句更高。也就是说，#1618 的“忘了”没有获得一个独立沉默来完成，它还在收尾时就被男主角槽重新抢入。

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio

#1618 exact 1.000000 null / side≈0 7025.639Hz 0.065125

#1619 exact ref 1.000000 null / side≈0 4372.195Hz 0.008472

#1620 exact ref 1.000000 null / side≈0 7170.539Hz 0.165879

#1617-#1620 chain 1.000000 null / side≈0 9662.137Hz 0.440398

1618、#1619、#1620 都保持 LR correlation= 1.000000 、side≈ 0 ，不支持声道空间打开。#1618 的 gt5000 ratio= 0.065125 ，只支持较亮的人声边缘或录音纹理候选；不能升级为设备声、无线电、系统 UI、独立配乐、合成器序列、节拍、和声或音乐桥。#1620 的峰值接近满幅，但这只说明后续 他是你戏里的导演 会更强势进入，不说明本句已经完成裁决。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1618_start_you_forgot_ref.jpg #1618 start 63.008 0.223794 0.007062

1618_mid_you_forgot_ref.jpg #1618 mid 61.161 0.248835 0.005725

1618_tail_you_forgot_ref.jpg #1618 tail 61.044 0.257031 0.005611

1618_1619_overlap_mid_ref.jpg #1618/#1619 overlap 61.060 0.254706 0.005682

1619_start_malelead_ref.jpg #1619 start 60.979 0.253809 0.005691

1619_mid_malelead_ref.jpg #1619 mid 61.067 0.260531 0.005591

1619_tail_malelead_ref.jpg #1619 tail 61.216 0.271542 0.005509

1620_start_yourplay_director_ref.jpg #1620 start 61.216 0.271542 0.005509

1620_mid_yourplay_director_ref.jpg #1620 mid 54.912 0.353697 0.004082

1620_tail_yourplay_director_ref.jpg #1620 tail 50.980 0.404856 0.003615

稳定支持

1618 是记忆追问补强句：它把 #1617 的 你戏里的导演 改写成对对方“忘了”的追问。

声音上 #1618 比 #1617 低，且尾部与 #1619 他是男主角 重叠，说明本句不是身份终裁，而是被下一句马上打断/覆盖的低位补钉。

1620 exact 明显更强，提示阿蒙稍后还要把 他是你戏里的导演 重新强声推出；#1618 只是这次强推之前的记忆债铺垫。

不支持或需降级

不支持把 你忘了啊 写成真实记忆事实、既有契约证明、对方曾经明确同意或知晓的凭证。

不支持把 你 写成由 T1 画面绝对证明的稳定指向；只能按相邻话轮写成对 #1615-#1617 子丑位置的回压。

不支持把 #1618 写成导演/男主角槽位已经解决；#1619 立刻重复 他是男主角 ，#1620 又重复 他是你戏里的导演 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

反馈何时成为作品的自反结构-2026-07-10

# 第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-10

证据边界：本文为基于公开制作史、影片文本与二手研究的 T3 综合写作；三项判准必须落在同一事件；当前无一案例获得无保留强判断。《夏日纪事》仅为中等证据候选，《五道障碍》为稳定元规则下的成片铭写操作反馈。不由成片顺序反推制作因果，不把规则应用升级为规则改变，不改写原始 DOCX。

# 第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

返回总入口：00-总入口-反馈何时成为作品的自反结构-2026-07-10（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[第一卷](/research/hs-509d721ddbc76343)
下一卷：[第三卷](/research/hs-39155639151cf30a)

> [!note] 证据边界
> 本卷属于 T3 综合论证。形式分析只确认成片保存的关系；生产因果必须由版本材料、制作文件、同期访谈或可核时间线支持。机制类型与证据置信度分开，缺证时降级而不靠修辞补链。

> [!info] 本卷证据入口
> 本卷概念入口：[构成性回流](/research/hs-20643df3a790b9f5)；方法上同时参照 [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293) 与 [证据谦卑](/research/hs-d277d71712988968)。

## 三、构成性回流：三项判断与规则层级

### （一）反馈、组织学习与自反铭写

反馈的最低要求，是输出的观察结果沿可识别通道返回能够影响后续状态的控制节点。它不保证系统回到原点，也不预设结果一定稳定；输出可能促成修补、重拍、轨迹改变或失稳（Wiener，1961；Ashby，1956；Maruyama，1963）。样片引起补拍、粗剪引起重剪，首先都应按普通生产反馈处理。

组织学习理论帮助区分更新深度。行动者在既定目标和评价标准下改变手段，属于单环调整；当结果促使参与者修改评价标准、权限配置或支配行动的假设时，才接近双环学习（Argyris，1976；Argyris与Schön，1996）。本文借用这一区分，但不把所有任务级约束变化都称为组织双环。一次反馈可以改写下一轮的拍摄条件，却不触动谁有权设定条件的项目元规则。规则层级必须在个案分析前声明。

二阶观察与卢曼式再进入只承担邻近概念的限定功能。作品可以展示一名观察者如何观察另一名观察者，也可以在文本内部重现某一区分，而不发生真实生产反馈（von Foerster，1974；Luhmann，1993，2000）。它们能够描述自反场面，却不是本文的判定条件。这里的核心问题是：阶段输出是否真实进入生产因果，这次采用改变了哪一层约束，指定公开版本又怎样保存该关系。

### （二）三项合取判准

构成性回流由三项可以分别失败的判准组成。

第一项是**反馈因果**。必须存在可辨认的阶段输出。某位观察者实际接触、观看或测量这一输出，并由此形成关于本项目的诊断；处在能够改变后续状态之实际控制位置的行动者，随后接收并采用该诊断。诊断不必是唯一原因，但它必须对干预的内容、时点、强度或通道造成可说明的差异。时间先后只是必要条件。最有力的材料，是同期决策理由、尚未封闭的计划参数，以及变化内容对诊断内容的靶向回应。

第二项是**构成性改变**。干预不能只是在既定规则提供的选项中作出另一选择。本文区分四个层级：任务级生成约束规定下一阶段允许或禁止什么；评价规则规定什么算成功、失败或可用；权限规则规定谁能设限、停拍、剪辑或确认版本；作品身份准入规则规定哪类材料、反应或生产关系可以被承认为作品组成部分。若行动只在既定规则提供的选项中作出选择，属于规则应用。只有任务约束、评价标准、权限配置或作品身份准入规则本身发生变化，才进入构成性改变。规则层级不能在案例分析中临时下移以保留正例。若总体协议预先授权控制者依据上一输出设置下一项任务，具体任务条件仍是该元规则的应用；研究者不能把参数设定重新命名为规则改变，更不能把它升级为组织双环学习。

“作品边界”在本文中特指最后一种身份规则，不是镜头集合的增删。替换一个结尾通常只是版本选择；若某一类原先位于作品之外的材料——例如参与者对阶段影像的争论——因反馈改变而取得影片正文或结论的身份，才可能构成准入规则变化。项目获批、预算增减和素材复用同样不能自动通过这一测试。

第三项是**成片的关系性铭写**。分析开始前必须指定公开版本：影展版、公映版、导演剪辑版、附录短片和制作特辑哪些计入作品，哪些只作旁文本。指定版本应保存反馈事件的物质痕迹，并在形式上把该痕迹与它造成的后果关联起来；历史干预本身可由制作外证建立，不要求影片逐字展示后台决定。这里的“可辨认”指文本可供性：具备基本电影文化能力、但不掌握特权档案的分析者，能够在指定版本中定位反馈事件及其形式后果。它不等于所有观众实际作出相同理解，后者仍需接受研究。

三项判准是合取关系。反馈因果成立但构成性改变不成立，是普通生产反馈；构成性改变发生却未进入指定作品，是未铭写的构成性改变；成片呈现一条反馈叙事而生产因果未证，只能确认文本建构。三项在同一事件中同时成立，才构成本文所说的构成性回流。不同事件之间不能借条件：不能用一轮的规则变化和另一轮的材料回收拼成完整链条。

### （三）分析矩阵与事件链

表1只描述构成性改变与成片铭写的组合位置。反馈因果必须另由接触、采用和因果差异材料确认，所以右下角只是构成性回流的候选区域，不是仅凭文本即可作出的结论。

**表1　构成性改变与成片反馈链可见度**

| 成片中的反馈链／生产更新深度 | 无生产回写 | 原规则内的行动调整 | 构成性改变 |
|---|---|---|---|
| 无关系性痕迹 | 外部条件或无关事件 | 普通生产反馈 | 未铭写的构成性改变 |
| 只表现生产条件或反馈主题 | 自反表征 | 条件响应型修订 | 构成性改变已发生，但反馈链未充分进入成片 |
| 反馈事件与形式后果形成关联 | 预写或事后组织的反馈叙事 | 成片铭写的操作性反馈 | 构成性回流候选区域；须另证反馈因果 |

一项事件按以下顺序重建：

> **阶段输出 → 实际观察／评价 → 项目特指诊断 → 控制节点采用并干预 → 生成约束或作品身份规则改变 → 反馈事件及其形式后果进入指定公开版本**

这条链区分三种位置：观察者生成诊断，控制节点采用诊断，公开版本保存关系。三者可以由同一人承担，也可以完全分离。预先计划可能开放一个反馈架构，却把具体内容留给实际输出决定；它不会自动否定反馈。预算、审查、人员变化和技术事故也可能与反馈共同作用。判定的要点，是诊断是否对后续变化作出贡献，而不是它是否构成唯一原因。

## 四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件

### （一）证据怎样分工

每个案例先固定一个局部事件和指定公开版本，再分别回答三项问题：反馈是否真实参与后续生产；改变是否达到构成层；成片是否关系性地铭写了同一事件。机制类型与证据强度分开记录。所谓“候选”是认识状态，不是介于普通反馈和构成性回流之间的新机制。

反馈因果需要三类材料。时间材料包括拍摄日志、素材日期、粗剪、会议记录和通信，用于确认阶段输出先于干预。行动者材料包括工作指令、同期陈述、决策记录和利益位置不同的多方证词，用于确认谁观察输出、谁生成诊断、谁实际采用。版本材料用于比较干预前后的状态。多篇文章重复同一主创叙述，不增加来源独立性；宣传期访谈可以支持参与者怎样讲述事件，却不能代替机构内部记录或不同位置行动者的证词。

构成性改变需要明确写出规则前态和后态。研究者应指出改变的是任务约束、评价标准、权限映射还是作品身份准入规则，并接受“规则应用测试”：如果后续行动只是从原规则允许的选项中选出一个值，判断降为操作性调整。成片铭写则由形式分析承担：反馈事件的哪些影像、声音、对话或段落位置被保存，它们如何与后果形成关系。制作外证证明历史因果，成片痕迹证明文本铭写；二者承担不同命题，不能相互替代。

证据强度按具体主张而非整部影片记录。版本、同期决定和利益位置不同的行动者证词能够形成较强互证；单一事后回忆或依赖同一叙述链的多篇二手文章通常只能提供中等或偏弱支持；仅凭成片顺序，只能确认影片如何组织时间。本文多数案例未达到完整过程追踪所需的档案密度，故采用“受过程追踪启发的事件级判定框架”，不把比较表当作最终制作史。

### （二）普通试映与规则应用测试

普通试映提供最小对照。一部影片粗剪后进行观众测试，反馈集中指向结尾拖沓，制片方据此删去三分钟。阶段输出、诊断、控制节点、行动和版本差异均可成立，但制片方若仍按原有成功标准、作者权限和素材准入规则行事，变化只是原规则内的剪辑调整。完成版若也没有保存试映事件及其后果，该事件位于表1的“行动调整×无关系性痕迹”位置。

同一种活动在不同证据下可能产生另一判断。假如试映争议促使项目重新界定谁有权确认结尾、何类观众反应可以进入作品，或哪一版本取得作品身份，并且指定公开版本保存了争议与新规则的形式后果，构成性回流才成为可检验假说。活动名称不决定机制，规则前后态和成片结构才决定。

### （三）拒绝与降级测试

有三类事实足以直接拒绝某条因果链：规则变化发生在诊断之前；控制节点从未直接或间接接触诊断；相关决定在反馈前已经不可撤回地确定。另一些情况降低置信度，却不自动否定贡献性原因：项目预先设计了反馈架构，外生因素同时作用，只有单一参与者回忆，或早期版本尚未取得。

构成判断也有明确排除项。后续行动若仍由同一任务约束、评价标准和权限配置支配，只是操作性反馈；某段材料进入成片，却没有改变任何材料类别或关系的准入身份，只是版本修订；组织内部即使改了规则，指定作品没有保存反馈事件与形式后果的关系，也不属于构成性回流。事后重演或回顾冲突可以形成自反叙事，但不能单独证明这段叙事参与了当时的生产因果。

最后，三项判断必须落在同一事件。若研究者只能从事件甲取得实际反馈，从事件乙取得规则变化，再从事件丙取得成片痕迹，合并后的故事仍不构成机制证据。这条“事件同一性测试”是防止概念通过跨段拼接保住正例的最后门槛。

第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

返回总入口：00-总入口-反馈何时成为作品的自反结构-2026-07-10（馆内参考，未随本文公开） 上一卷： 第一卷 下一卷： 第三卷

第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

[!note] 证据边界
本卷属于 T3 综合论证。形式分析只确认成片保存的关系；生产因果必须由版本材料、制作文件、同期访谈或可核时间线支持。机制类型与证据置信度分开，缺证时降级而不靠修辞补链。

第二卷：理论模型、规则层级与证据协议

[!info] 本卷证据入口
本卷概念入口： 构成性回流 ；方法上同时参照 证据层级 与 证据谦卑 。

三、构成性回流：三项判断与规则层级

三、构成性回流：三项判断与规则层级

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （一）反馈、组织学习与自反铭写

（一）反馈、组织学习与自反铭写

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （一）反馈、组织学习与自反铭写

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （一）反馈、组织学习与自反铭写

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （一）反馈、组织学习与自反铭写

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

（二）三项合取判准

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

构成性回流由三项可以分别失败的判准组成。

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

第一项是 反馈因果 。必须存在可辨认的阶段输出。某位观察者实际接触、观看或测量这一输出，并由此形成关于本项目的诊断；处在能够改变后续状态之实际控制位置的行动者，随后接收并采用该诊断。诊断不必是唯一原因，但它必须对干预的内容、时点、强度或通道造成可说明的差异。时间先后只是必要条件。最有力的材料，是同期决策理由、尚未封闭的计划参数，以及变化内容对诊断内容的靶向回应。

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

第二项是 构成性改变 。干预不能只是在既定规则提供的选项中作出另一选择。本文区分四个层级：任务级生成约束规定下一阶段允许或禁止什么；评价规则规定什么算成功、失败或可用；权限规则规定谁能设限、停拍、剪辑或确认版本；作品身份准入规则规定哪类材料、反应或生产关系可以被承认为作品组成部分。若行动只在既定规则提供的选项中作出选择，属于规则应用。只有任务约束、评价标准、权限配置或作品身份准入规则本身发生变化，才进入构成性改变。规则层级不能在案例分析中临时下移以保留正例。若总体协议预先授权控制者依据上一输出设置下一项任务，具体任务条件仍是该元规则的应用；研究者不能把参数设定重新命名为规则改变，更不能把它升级为组织双环学习。

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

第三项是 成片的关系性铭写 。分析开始前必须指定公开版本：影展版、公映版、导演剪辑版、附录短片和制作特辑哪些计入作品，哪些只作旁文本。指定版本应保存反馈事件的物质痕迹，并在形式上把该痕迹与它造成的后果关联起来；历史干预本身可由制作外证建立，不要求影片逐字展示后台决定。这里的“可辨认”指文本可供性：具备基本电影文化能力、但不掌握特权档案的分析者，能够在指定版本中定位反馈事件及其形式后果。它不等于所有观众实际作出相同理解，后者仍需接受研究。

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （二）三项合取判准

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

（三）分析矩阵与事件链

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

表1　构成性改变与成片反馈链可见度

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

成片中的反馈链／生产更新深度 无生产回写 原规则内的行动调整 构成性改变

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

无关系性痕迹 外部条件或无关事件 普通生产反馈 未铭写的构成性改变

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

只表现生产条件或反馈主题 自反表征 条件响应型修订 构成性改变已发生，但反馈链未充分进入成片

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

反馈事件与形式后果形成关联 预写或事后组织的反馈叙事 成片铭写的操作性反馈 构成性回流候选区域；须另证反馈因果

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

一项事件按以下顺序重建：

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

三、构成性回流：三项判断与规则层级 （三）分析矩阵与事件链

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （一）证据怎样分工

（一）证据怎样分工

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （一）证据怎样分工

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （一）证据怎样分工

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （一）证据怎样分工

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （一）证据怎样分工

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （二）普通试映与规则应用测试

（二）普通试映与规则应用测试

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （二）普通试映与规则应用测试

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （二）普通试映与规则应用测试

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （三）拒绝与降级测试

（三）拒绝与降级测试

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （三）拒绝与降级测试

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （三）拒绝与降级测试

四、事件级判定：证据配置、规则测试与降级条件 （三）拒绝与降级测试


# 4K无字幕母文件152分13秒第2018我去月球等你啊月球等你远处承诺接骗你警报句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2018-moon-wait-to-he-is-cheating-gap-chain` 证据包。T0 锁定 #2018 为子丑 `我去月球等你啊`，时间 02:32:13.866-02:32:15.233；前句 #2017 何发 / 真正导演 `然后 大家随便玩`，后句 #2019 阿蒙 `你不能 他在骗你`。本页判断 #2018 是月球等你远处承诺接骗你警报句：它把 #2017 的随便玩流程推成远处等待承诺，但 0.167s 低位非静默 gap 后即被 #2019 `他在骗你` 警报接住；画面不兑现月球、太空、真实离场、出口完成、自由放行、压力解除、安全空间建立、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件152分13秒第2018我去月球等你啊月球等你远处承诺接骗你警报句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/863_contact_2018_moon_wait_to2019_he_is_cheating_gap_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2018_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2018_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2018_supplement.json`、`metrics/2018_exact_moon_wait_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2018_to2019_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2018_to2019_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2019_exact_he_is_cheating_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2018_2019_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2017 何发 / 真正导演：然后 大家随便玩
#2018 子丑：我去月球等你啊
#2019 阿蒙：你不能 他在骗你
```

#2018 不是月球画面，也不是子丑真的离场。它把 #2017 的 `大家随便玩` 推到一个远处承诺：我去月球等你。可是这个承诺立刻被 #2019 的 `你不能 他在骗你` 反压，说明月球不是被兑现的出口，而是片尾残余声轨继续外逃的方向。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2018 exact | `1.367s` | `-20.567dBFS` | `-1.210dBFS` | `0.000000` | 当前句，月球等你 |
| #2018->#2019 gap | `0.167s` | `-34.570dBFS` | `-24.091dBFS` | `0.000000` | 远处承诺到骗你警报 |
| #2018->#2019 boundary 200ms | `0.200s` | `-32.703dBFS` | `-22.788dBFS` | `0.000000` | 低位非静默接缝 |
| #2019 exact ref | `1.533s` | `-26.167dBFS` | `-13.934dBFS` | `0.000000` | 后句参照，骗你警报 |
| #2018-#2019 chain | `3.067s` | `-22.892dBFS` | `-1.210dBFS` | `0.000000` | 月球承诺接警报 |

#2018 exact 100ms 曲线为：

```text
-34.408 / -19.963 / -22.642 / -13.392 / -16.218 / -20.075 / -20.999 / -20.797 / -24.918 / -25.185 / -31.392 / -34.803 / -32.187 / -32.408
```

它在第 4 格抬到 `-13.392dBFS`，peak 到 `-1.210dBFS`，说明 `我去月球等你啊` 不是弱尾音，而是片尾残余声轨中的强承诺。可是这个强承诺之后并没有形成静默。#2018->#2019 gap 100ms 曲线为：

```text
-33.778 / -36.110
```

gap 只有 `0.167s`，RMS=`-34.570dBFS` 且 silence ratio=`0.000000`，不能写成黑场空白或真正离场。#2018->#2019 boundary 20ms 曲线为：

```text
-31.348 / -30.415 / -31.473 / -32.207 / -35.003 / -35.949 / -34.679 / -32.968 / -32.559 / -33.557
```

后接 #2019 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-23.371 / -37.345 / -22.431 / -21.297 / -24.280 / -27.909 / -31.180 / -26.639 / -34.847 / -35.802 / -30.788 / -23.558 / -24.146 / -31.026 / -35.240 / -36.010
```

#2019 的整体 RMS 低于 #2018，但它以贴近接缝的警报形式出现，把 `月球等你` 从远处承诺改写成可疑承诺。频谱上，#2018 exact spectral centroid=`1345.219Hz`，low/speech ratio=`0.661149/0.284264`；#2018->#2019 gap spectral centroid=`15700.948Hz`，air ratio=`0.782282`；#2019 exact ref spectral centroid=`1652.459Hz`，low/speech ratio=`0.840970/0.084614`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2017_tail_everyone_play_ref` | `63.848` | 随便玩尾部，白布、塑料膜、观众和坐姿身体 |
| `2017_to2018_boundary_ref` | `64.622` | #2018 起点边界，无视觉清场 |
| `2018_start_moon_wait` | `64.622` | 月球等你起点，沿用同一白布/观众现场 |
| `2018_mid_moon_wait` | `57.715` | 红黄图案上衣讲话者进入前景，观众仍在 |
| `2018_tail_moon_wait` | `54.166` | 讲话者、立杆、窗外灯点、白布和观众背景 |
| `2018_to2019_gap_mid` | `45.178` | gap 中段，暗场和同一讲话者位置延续 |
| `2019_start_he_is_cheating_ref` | `41.266` | 骗你警报起点，画面转暗但未黑场 |
| `2019_mid_he_is_cheating_ref` | `32.163` | 暗场、白布边缘、设备/屏幕和坐姿身体 |
| `2019_tail_he_is_cheating_ref` | `31.599` | 讲话者弯身、设备和白布身体场持续 |

联系图显示，#2018 到 #2019 没有切到月球、太空、出口、黑场或片外旁白位置。可见物仍是白布/半透明塑料、观众、设备/显示器、立杆、窗外灯点、红黄图案上衣讲话者和暗场坐姿身体；月球只在声音承诺里出现。

## 稳定支持

- 支持把 #2018 命名为月球等你远处承诺接骗你警报句：它接住 #2017 `大家随便玩`，把随便玩推向 `月球等你`，又在 `0.167s` 后被 #2019 `你不能 他在骗你` 接住。
- 支持 #2018 是强承诺但非兑现：#2018 exact peak=`-1.210dBFS`、100ms 强格到 `-13.392dBFS`，但画面仍是片尾现场。
- 支持 #2018->#2019 不是空白断裂：gap duration=`0.167s`、silence ratio=`0.000000`，联系图仍显示同一现场连续。
- 支持 #2019 改写 #2018：`他在骗你` 不是更强声压，但它以紧贴接续把月球承诺纳入警报关系。

## 不支持

- 不支持把 #2018 `我去月球等你啊` 写成真实月球、太空显影、真实离场、出口完成、自由放行、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #2018 写成浪漫承诺成功、稳定信任达成、片尾归档完成、观看责任消失或现场停止。
- 不支持把 #2018->#2019 gap 写成黑场、真正静默、片外旁白、音乐桥、独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。
- 不支持把窗外灯点、白布、塑料膜、设备、立杆和暗场坐姿身体写成月球、太空、出口、系统 UI、隐藏字幕或外部裁判席。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2018 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2019 阿蒙 `你不能 他在骗你`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![863_contact_2018_moon_wait_to2019_he_is_cheating_gap_chain.jpg](/research/images/409ec86f291edb8d4cdb.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/863_contact_2018_moon_wait_to2019_he_is_cheating_gap_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。

指标文件： metrics/audio_summary_2018_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2018_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2018_supplement.json 、 metrics/2018_exact_moon_wait_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2018_to2019_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2018_to2019_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2019_exact_he_is_cheating_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2018_2019_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

2018 不是月球画面，也不是子丑真的离场。它把 #2017 的 大家随便玩 推到一个远处承诺：我去月球等你。可是这个承诺立刻被 #2019 的 你不能 他在骗你 反压，说明月球不是被兑现的出口，而是片尾残余声轨继续外逃的方向。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#2018 exact 1.367s -20.567dBFS -1.210dBFS 0.000000 当前句，月球等你

#2018->#2019 gap 0.167s -34.570dBFS -24.091dBFS 0.000000 远处承诺到骗你警报

#2018->#2019 boundary 200ms 0.200s -32.703dBFS -22.788dBFS 0.000000 低位非静默接缝

#2019 exact ref 1.533s -26.167dBFS -13.934dBFS 0.000000 后句参照，骗你警报

#2018-#2019 chain 3.067s -22.892dBFS -1.210dBFS 0.000000 月球承诺接警报

2018 exact 100ms 曲线为：

它在第 4 格抬到 -13.392dBFS ，peak 到 -1.210dBFS ，说明 我去月球等你啊 不是弱尾音，而是片尾残余声轨中的强承诺。可是这个强承诺之后并没有形成静默。#2018->#2019 gap 100ms 曲线为：

-33.778 / -36.110

gap 只有 0.167s ，RMS= -34.570dBFS 且 silence ratio= 0.000000 ，不能写成黑场空白或真正离场。#2018->#2019 boundary 20ms 曲线为：

后接 #2019 exact ref 100ms 曲线为：

2019 的整体 RMS 低于 #2018，但它以贴近接缝的警报形式出现，把 月球等你 从远处承诺改写成可疑承诺。频谱上，#2018 exact spectral centroid= 1345.219Hz ，low/speech ratio= 0.661149/0.284264 ；#2018->#2019 gap spectral centroid= 15700.948Hz ，air ratio= 0.782282 ；#2019 exact ref spectral centroid= 1652.459Hz ，low/speech ratio= 0.840970/0.084614 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

2017_tail_everyone_play_ref 63.848 随便玩尾部，白布、塑料膜、观众和坐姿身体

2017_to2018_boundary_ref 64.622 #2018 起点边界，无视觉清场

2018_start_moon_wait 64.622 月球等你起点，沿用同一白布/观众现场

2018_mid_moon_wait 57.715 红黄图案上衣讲话者进入前景，观众仍在

2018_tail_moon_wait 54.166 讲话者、立杆、窗外灯点、白布和观众背景

2018_to2019_gap_mid 45.178 gap 中段，暗场和同一讲话者位置延续

2019_start_he_is_cheating_ref 41.266 骗你警报起点，画面转暗但未黑场

2019_mid_he_is_cheating_ref 32.163 暗场、白布边缘、设备/屏幕和坐姿身体

2019_tail_he_is_cheating_ref 31.599 讲话者弯身、设备和白布身体场持续

稳定支持

支持把 #2018 命名为月球等你远处承诺接骗你警报句：它接住 #2017 大家随便玩 ，把随便玩推向 月球等你 ，又在 0.167s 后被 #2019 你不能 他在骗你 接住。

支持 #2018 是强承诺但非兑现：#2018 exact peak= -1.210dBFS 、100ms 强格到 -13.392dBFS ，但画面仍是片尾现场。

支持 #2018->#2019 不是空白断裂：gap duration= 0.167s 、silence ratio= 0.000000 ，联系图仍显示同一现场连续。

支持 #2019 改写 #2018： 他在骗你 不是更强声压，但它以紧贴接续把月球承诺纳入警报关系。

不支持

不支持把 #2018 我去月球等你啊 写成真实月球、太空显影、真实离场、出口完成、自由放行、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2018 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2019 阿蒙 你不能 他在骗你 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


二百九十块漂流物总回流图

# 二百九十块漂流物总回流图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 二百九十块漂流物总回流图

## 0. 未成全加入海面

现在已经有二百九十块漂流物。

二百八十二块时，书停在未成总。

总也没有立刻成立。

到了二百九十块，书开始处理全以前。

不是完整。

不是终局。

不是全貌。

不是把所有漂流物说成一个顺滑的圆。

而是总后潮、上外雾、远合沙、回桥白、岸后声、页外阶、无总灰和未成全。

它们让书靠近全体。

但全还没有成立。

总后潮保留总没有成立以后又漫上来的一层潮。

上外雾保留上方之外起的一层雾。

远合沙保留远处那些好像要合在一起的沙。

回桥白保留桥边折回的一点白。

岸后声保留岸后面先漏出的一点声音。

页外阶保留页外的一小阶。

无总灰保留没有总以后仍然落下的一点灰。

未成全保留全还没有成立。

这一张总回流图要承认：

```text
书已经靠近全体，但全还没有成立。
```

上一张说：

```text
总也没有立刻成立。
```

这一张要说：

```text
全也没有立刻成立。
```

这不是完整未完。

也不是最后少了一块。

它是未成全的海。

## 1. 第三十六层八块漂流物的回流

总后潮回到 未成总（馆内参考，未随本文公开） 和 题后雾（馆内参考，未随本文公开）。

未成总让总没有成立。

题后雾让题不在前面。

总后潮让总未成以后仍有潮。

上外雾回到 远上灰（馆内参考，未随本文公开） 和 总后潮（馆内参考，未随本文公开）。

远上灰让上方没有总。

总后潮让总不能成为前提。

上外雾让上方之外先起雾。

远合沙回到 远称沙（馆内参考，未随本文公开） 和 上外雾（馆内参考，未随本文公开）。

远称沙让称呼不能靠近。

上外雾让上方不能定位。

远合沙让合也保持远。

回桥白回到 页外桥（馆内参考，未随本文公开） 和 远合沙（馆内参考，未随本文公开）。

页外桥让桥不通向总。

远合沙让合不成为中心。

回桥白让白回了，桥仍不通。

岸后声回到 回声岸（馆内参考，未随本文公开） 和 回桥白（馆内参考，未随本文公开）。

回声岸让声音碰岸而不归岸。

回桥白让桥没有完成。

岸后声让声音在岸后漏出。

页外阶回到 页外桥（馆内参考，未随本文公开） 和 岸后声（馆内参考，未随本文公开）。

页外桥让抵达不能保证。

岸后声让声音不能归岸。

页外阶让脚可以停下，但不能抵达。

无总灰回到 未成总（馆内参考，未随本文公开） 和 页外阶（馆内参考，未随本文公开）。

未成总让总没有成立。

页外阶让通向全的路不成立。

无总灰让灰不为总作证。

未成全回到 未成全（馆内参考，未随本文公开） 自身和 未成总（馆内参考，未随本文公开）。

未成总让总没有成立。

未成全让全也没有成立。

两个未成不是缺口。

它们是书拒绝被完整封住的方式。

## 2. 临时总句

二百九十块以后，临时总句可以写成：

```text
全也没有立刻成立。
```

这句话不是完整。

它只是一小阶页外的灰。

下一片可以从阶外继续漂。

二百九十块漂流物总回流图

二百九十块漂流物总回流图

0. 未成全加入海面

现在已经有二百九十块漂流物。

二百八十二块时，书停在未成总。

总也没有立刻成立。

到了二百九十块，书开始处理全以前。

不是完整。

不是终局。

不是全貌。

不是把所有漂流物说成一个顺滑的圆。

而是总后潮、上外雾、远合沙、回桥白、岸后声、页外阶、无总灰和未成全。

它们让书靠近全体。

但全还没有成立。

总后潮保留总没有成立以后又漫上来的一层潮。

上外雾保留上方之外起的一层雾。

远合沙保留远处那些好像要合在一起的沙。

回桥白保留桥边折回的一点白。

岸后声保留岸后面先漏出的一点声音。

页外阶保留页外的一小阶。

无总灰保留没有总以后仍然落下的一点灰。

未成全保留全还没有成立。

这一张总回流图要承认：

书已经靠近全体，但全还没有成立。

上一张说：

总也没有立刻成立。

这一张要说：

全也没有立刻成立。

这不是完整未完。

也不是最后少了一块。

它是未成全的海。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

未成总让总没有成立。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

题后雾让题不在前面。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

总后潮让总未成以后仍有潮。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

远上灰让上方没有总。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

总后潮让总不能成为前提。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

上外雾让上方之外先起雾。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

远称沙让称呼不能靠近。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

上外雾让上方不能定位。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

远合沙让合也保持远。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

页外桥让桥不通向总。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

远合沙让合不成为中心。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

回桥白让白回了，桥仍不通。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

回声岸让声音碰岸而不归岸。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

回桥白让桥没有完成。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

岸后声让声音在岸后漏出。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

页外桥让抵达不能保证。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

岸后声让声音不能归岸。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

页外阶让脚可以停下，但不能抵达。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

未成总让总没有成立。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

页外阶让通向全的路不成立。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

无总灰让灰不为总作证。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

1. 第三十六层八块漂流物的回流

未成总让总没有成立。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

未成全让全也没有成立。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

两个未成不是缺口。

1. 第三十六层八块漂流物的回流

它们是书拒绝被完整封住的方式。

2. 临时总句

二百九十块以后，临时总句可以写成：

全也没有立刻成立。

这句话不是完整。

它只是一小阶页外的灰。

下一片可以从阶外继续漂。


事件组织入口

# 事件组织入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-15

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 事件组织入口

- 上承轴线：[哲学性](/research/hs-3cdb505fc1fc8107)
- 上承父类：[事件发生学](/research/hs-41f8c662e23bfa75)
- 本子类职责：把“事件发生学”中的材料收窄到“事件组织”，供人工逐条判断保留、合并或降权。

| 优先级 | 条目 | 原始页 | 保留理由 |
|---|---|---|---|
| P0 | 现场流（馆内参考，未随本文公开） | [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) | 母概念：电影不是讲完事件，而是制造事件继续发生的现场。 |
| P0 | 事件组织权（馆内参考，未随本文公开） | [事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d) | 谁组织事件，谁就改变关系、证据和观看的方向。 |
| P0 | 全片方法论-条件压强换载生成与停手能力-2026-05-28（馆内参考，未随本文公开） | [全片方法论-条件压强换载生成与停手能力-2026-05-28](/research/hs-362606f99eeefdf4) | 把条件压强、换载生成、停手能力收成全片方法论。 |

事件组织入口

上承轴线： 哲学性

上承父类： 事件发生学

优先级 条目 原始页 保留理由

P0 现场流（馆内参考，未随本文公开） 现场流 母概念：电影不是讲完事件，而是制造事件继续发生的现场。

P0 事件组织权（馆内参考，未随本文公开） 事件组织权 谁组织事件，谁就改变关系、证据和观看的方向。

P0 全片方法论-条件压强换载生成与停手能力-2026-05-28（馆内参考，未随本文公开） 全片方法论-条件压强换载生成与停手能力-2026-05-28 把条件压强、换载生成、停手能力收成全片方法论。


台外声：缺席声源如何压住舞台

# 台外声：缺席声源如何压住舞台

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论台外声、幕后声、门外声和不可见声源如何压住舞台与观看，作为 021/023/026/027 的 T4 形式参照；不把戏剧台外声传统反向用于裁决《人类投降派》片内声源归属、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 台外声：缺席声源如何压住舞台

## 基本对象

台外声不是“看不见的人在说话”这么简单。

它真正改变的是观看秩序。

观众的眼睛在台上。

声音却从台外来。

于是舞台被劈开：

```text
你看见的地方，不是声音发生的地方。
声音发生的地方，又不让你看见。
```

这正好支撑卷三：

```text
声音不住在嘴里。
```

## 人称机制

### 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

台外声让声源变成问题。

是谁？

在哪里？

为什么不出现？

但这些问题不等于答案。

声源一旦不可见，就很容易被观众第三人称化：

```text
他在外面。
她在门后。
有人来了。
那边出事了。
```

这些都是必要的推测。

也都是危险的推测。

所以必须保留一句：

```text
听见声音，不等于看见来源。
```

### 第五人称：不在场者也能组织现场

台外声的力量来自缺席。

它没有现身，却让台上的人改变方向、停顿、回头、害怕、等待、回应。

这就是第五人称：

```text
不在场者没有出现，却已经压住了在场者。
```

这能帮助我们理解《人类投降派》中那些不稳定的声音、后台声场、画外问答、不可见回应。

不是只有入画的人才在组织现场。

不可见的声源也会压住现场。

### 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

台外声会制造共同听觉。

全场观众同时听见一个看不见的地方。

于是观众成为第四人称。

他们不是一起看同一个身体，而是一起听向一个缺口。

这很重要：

```text
共同体也可以由看不见处制造。
```

观众被拉进一个不稳定位置：

听见了，但没有看见。

参与了，但不能裁决。

### 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

台外声从来不只是演员在旁边喊。

它可以由门、墙、幕后空间、音响、麦克风、黑场、灯位、字幕和调度共同制造。

这就是第六人称。

装置制造缺席。

装置让看不见的声音获得力量。

所以不能把台外声简单写成“某个人的声音”。

它常常是：

```text
一个声音被空间和装置放大以后，反过来支配人。
```

## 作用链

```text
声音从不可见处发生
-> 观众共同转向缺口
-> 台上身体被声音压住
-> 声源被推测成第三人称对象
-> 缺席者获得第五人称力量
-> 声音装置参与制造权力
-> 解释者必须承认听见不等于知道
```

## 对 000-048 的接口

| 小节 | 台外声提供的动作 | 写作提醒 |
|---|---|---|
| 017 没有回应，不是没有事件 | 不显身也能组织现场。 | 回应不等于现身。 |
| 018 等待不来的人也在组织现场 | 缺席声源压住在场者。 | 不把缺席写空。 |
| 021 声音不住在嘴里 | 声音和可见嘴分离。 | 卷三核心。 |
| 023 画外音不是内心 | 看不见声源不是心理答案。 | 不补心理。 |
| 026 嘴说完了，声轨还没有说完 | 声音装置可能继续压场。 | 不让嘴垄断声音。 |
| 027 听见不等于知道 | 听见台外声仍不能裁决来源。 | 证据刹车。 |
| 034 你被叫进来但法槌没有给你 | 观众共同听见，不等于共同判决。 | 防止观众越权。 |

## 可迁移硬句

```text
听见声音，不等于看见来源。
```

```text
不在场者没有出现，却已经压住了在场者。
```

```text
共同体也可以由看不见处制造。
```

```text
声音从外面来，不等于真相从外面来。
```

## 风险边界

不能写成：

- 台外声传统可以直接解释本片具体声源。
- 看不见的声音等于人物内心。
- 观众听见某个声音，就有权补全发生。
- 缺席声源可以被随意命名。
- 声音装置可以替代 T0/T1/T2/T3 证据。

更稳的写法是：

```text
台外声只提供一种形式参照：
声音可以从不可见处组织现场。
但听见不等于知道，缺席不等于可占有。
```

## 升格判断

建议保留 P1，并靠近卷三主干。

理由：

```text
它对“声音离开身体”非常有力。
但本片已有回声、画外音、字幕和声场退席材料，台外声不必抢 P0。
```

进入前台正文时，可压成一句：

```text
声音到了，人没有到。
人没有到，现场已经变了。
```

台外声：缺席声源如何压住舞台

台外声：缺席声源如何压住舞台

基本对象

台外声不是“看不见的人在说话”这么简单。

它真正改变的是观看秩序。

观众的眼睛在台上。

声音却从台外来。

于是舞台被劈开：

你看见的地方，不是声音发生的地方。
声音发生的地方，又不让你看见。

这正好支撑卷三：

声音不住在嘴里。

人称机制

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

第三人称：看不见的声源被迫成为对象

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

台外声让声源变成问题。

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

是谁？

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

在哪里？

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

为什么不出现？

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

但这些问题不等于答案。

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

声源一旦不可见，就很容易被观众第三人称化：

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

他在外面。
她在门后。
有人来了。
那边出事了。

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

这些都是必要的推测。

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

也都是危险的推测。

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

所以必须保留一句：

人称机制 第三人称：看不见的声源被迫成为对象

听见声音，不等于看见来源。

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

第五人称：不在场者也能组织现场

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

台外声的力量来自缺席。

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

它没有现身，却让台上的人改变方向、停顿、回头、害怕、等待、回应。

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

这就是第五人称：

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

不在场者没有出现，却已经压住了在场者。

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

不是只有入画的人才在组织现场。

人称机制 第五人称：不在场者也能组织现场

不可见的声源也会压住现场。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

第四人称：观众被迫一起听向看不见处

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

台外声会制造共同听觉。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

全场观众同时听见一个看不见的地方。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

于是观众成为第四人称。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

他们不是一起看同一个身体，而是一起听向一个缺口。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

这很重要：

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

共同体也可以由看不见处制造。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

观众被拉进一个不稳定位置：

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

听见了，但没有看见。

人称机制 第四人称：观众被迫一起听向看不见处

参与了，但不能裁决。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

台外声从来不只是演员在旁边喊。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

它可以由门、墙、幕后空间、音响、麦克风、黑场、灯位、字幕和调度共同制造。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

这就是第六人称。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

装置制造缺席。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

装置让看不见的声音获得力量。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

所以不能把台外声简单写成“某个人的声音”。

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

它常常是：

人称机制 第六人称：舞台机械和声音装置制造缺席

一个声音被空间和装置放大以后，反过来支配人。

作用链

对 000-048 的接口

小节 台外声提供的动作 写作提醒

017 没有回应，不是没有事件 不显身也能组织现场。 回应不等于现身。

018 等待不来的人也在组织现场 缺席声源压住在场者。 不把缺席写空。

021 声音不住在嘴里 声音和可见嘴分离。 卷三核心。

023 画外音不是内心 看不见声源不是心理答案。 不补心理。

026 嘴说完了，声轨还没有说完 声音装置可能继续压场。 不让嘴垄断声音。

027 听见不等于知道 听见台外声仍不能裁决来源。 证据刹车。

034 你被叫进来但法槌没有给你 观众共同听见，不等于共同判决。 防止观众越权。

可迁移硬句

听见声音，不等于看见来源。

不在场者没有出现，却已经压住了在场者。

共同体也可以由看不见处制造。

声音从外面来，不等于真相从外面来。

风险边界

不能写成：

台外声传统可以直接解释本片具体声源。

看不见的声音等于人物内心。

观众听见某个声音，就有权补全发生。

缺席声源可以被随意命名。

声音装置可以替代 T0/T1/T2/T3 证据。

更稳的写法是：

升格判断

建议保留 P1，并靠近卷三主干。

理由：

进入前台正文时，可压成一句：

声音到了，人没有到。
人没有到，现场已经变了。


对象不兑现

# 对象不兑现

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本页只命名台词对象、动作对象、道具对象或空间对象在声音中被提出但未被画面兑现的证据方法。不得把对象不兑现写成对象不存在的绝对事实、剪辑错误、人物说谎、心理透明或片外事实；具体对象是否可见必须逐句回到 T1 帧、联系表、口型/遮挡和声音边界。

# 对象不兑现

## 定义

`对象不兑现` 指一句台词提出了某个对象、动作、空间或道具，但 T1 画面没有给出相应的可见完成。它不是说话内容“假”，而是说证据不能把声音里的对象升级成画面事实。

典型形式包括：房子烧了但画面不给火和房子，窗户求救但画面不给窗上人物和求救动作，衣柜清单但画面不给衣柜内部，鱼缸/游泳/飞但画面只给水边、栏杆或身体位置。

## 稳定写法

对象不兑现要写成声画分层：声音提出对象，画面给材料承接或拒绝兑现。能写“床面承接火灾语言”“水边承接鱼缸语言”，不能写“火灾发生”“鱼缸出现”“游泳完成”。

## 边界

- 不兑现不等于不存在，只等于本句/本窗没有 T1 可见完成。
- 不能用 T0 台词补足 T1 画面。
- 不能把对象不兑现写成人物说谎、导演失误或心理事实。
- 若后文出现对象，必须按后文独立时间窗重新复核。

对象不兑现

定义

对象不兑现 指一句台词提出了某个对象、动作、空间或道具，但 T1 画面没有给出相应的可见完成。它不是说话内容“假”，而是说证据不能把声音里的对象升级成画面事实。

稳定写法

边界

不兑现不等于不存在，只等于本句/本窗没有 T1 可见完成。

不能用 T0 台词补足 T1 画面。

不能把对象不兑现写成人物说谎、导演失误或心理事实。

若后文出现对象，必须按后文独立时间窗重新复核。


23:15-24:15 — MiMo 带音频报告

# 23:15-24:15 — MiMo 带音频报告

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["hermes-refusal-audio-047-"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 23:15-24:15 — MiMo 带音频报告

## 来源信息

- Raw：mimo-report
- 原始运行报告：`〔本地资料路径省略〕`
- Clip：`〔本地资料路径省略〕`
- 运行：`audio-parallel-priority-refusals-20260505` / `hermes-refusal-audio-047-047-01395-01455`
- 参数：`mode=formal-safe` / `fps=4.0` / `default`
- 用量：`total_tokens=37743`，`audio_tokens=375`，`video_tokens=33120`，`completion_tokens=2854`
- 内容状态：`valid`，置信度：`high`

## 主题标记

- [剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)
- 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149)
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）
- [鱼缸-水-触摸](/research/hs-982e573a7e2f8cb5)

## 核心摘录

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| 时间码 | 形式元素聚焦 |
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| 23:15–23:25 | 低角度中近景，导演戴眼镜男性侧面，单一裸灯泡从画面上方垂落作为唯一主光源，暖橙色色温照亮脸部侧面，背景全黑。 |
| 23:25–23:40 | 摄影机缓慢横移，从导演单人中景过渡到三人中全景，揭示女性红裙角色居中、条纹衫男性在右的三角构图。冷暖混合光（左侧冷蓝+裸灯泡暖黄）分割画面。 |
| 23:40–23:50 | 导演跪姿移动至画面左侧边缘，拾起绿色半透明织物道具并悬挂至后方，形成一个粗糙的"幕布/屏障"，视觉上在画面中创造了第二层遮挡。 |
| 23:50–24:00 | 导演站起离开画面，摄影机轻微后拉，完成从"排练指导空间"到"二人私密空间"的构图转换。画面剩余部分由裸灯泡的单一暖光锥形照明维持。 |
| 24:00–24:15 | 女性角色与条纹衫男性之间的对话段落，摄影机距离保持中景双人，女性以手掩面笑，男性侧脸入画。黄色光斑投射在女性背部形成强烈的轮廓光。 |
---
| 类型 | 内容 |
|---
|---
|
| **对白** | 导演连续提问体位指令："是趴着、躺着、还是站着？还是坐着？还是在走？"→ 女性回答"我想想" → 导演说"没事没事，放松，你们随便来"→ "我来给你们控灯啊" → 离场前"好好演啊，Gerry" → 男性问"他刚叫你角色名？" → "他刚叫你什么名字？" → "他叫你Gerry" → 女性大笑 → "不是叫徐锦江吗？" |
| **环境声** | 织物摩擦声（导演移动绿色幕布时）；床垫/铺垫的窸窣声；赤脚移动声 |
| **声学特征** | 整体空间混响极短，暗示小型封闭空间（可能是剧场后台或排练室）；声音未经过录音室处理，保留现场粗糙感 |
| **音乐** | 24:00 附近开始隐约出现低频吉他拨弦/环境音乐，与对话叠加 |
---
- **封闭黑箱空间**：画面四周以黑色幕布/帷幕围合，无明确边界可辨，形成剧场"黑盒子"的视觉隐喻
- **低矮水平面**：所有人物始终处于地面层（跪、坐、卧），无垂直权力结构的视觉呈现
-

## 使用边界

- MiMo 报告为候选视听证据，不闭合人物身份、说话人和因果。
- `content_status` 为 `rejected`、`short`、`garbled` 的报告不得直接作为综合结论证据。
- 需要与字幕 ledger、人工抽帧、导演校正共同复核。

## 相关综合

- MiMo-带音频并发深挖总账-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- [MiMo带音频并发深挖-声音-节奏-剧场系统-2026-05-05](/research/hs-2495c0eda4d23f37)

MiMo 分析报告

23:15-24:15 — MiMo 带音频报告

来源信息

Raw：mimo-report

原始运行报告： 〔本地资料路径省略〕

Clip： 〔本地资料路径省略〕

运行： audio-parallel-priority-refusals-20260505 / hermes-refusal-audio-047-047-01395-01455

参数： mode=formal-safe / fps=4.0 / default

用量： total_tokens=37743 ， audio_tokens=375 ， video_tokens=33120 ， completion_tokens=2854

内容状态： valid ，置信度： high

主题标记

剧场总系统

声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

摄影机持有者

表演失效

颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）

鱼缸-水-触摸

核心摘录

| 类型 | 内容 |
|---
|---
|
| 对白 | 导演连续提问体位指令："是趴着、躺着、还是站着？还是坐着？还是在走？"→ 女性回答"我想想" → 导演说"没事没事，放松，你们随便来"→ "我来给你们控灯啊" → 离场前"好好演啊，Gerry" → 男性问"他刚叫你角色名？" → "他刚叫你什么名字？" → "他叫你Gerry" → 女性大笑 → "不是叫徐锦江吗？" |
| 环境声 | 织物摩擦声（导演移动绿色幕布时）；床垫/铺垫的窸窣声；赤脚移动声 |
| 声学特征 | 整体空间混响极短，暗示小型封闭空间（可能是剧场后台或排练室）；声音未经过录音室处理，保留现场粗糙感 |
| 音乐 | 24:00 附近开始隐约出现低频吉他拨弦/环境音乐，与对话叠加 |

封闭黑箱空间 ：画面四周以黑色幕布/帷幕围合，无明确边界可辨，形成剧场"黑盒子"的视觉隐喻

低矮水平面 ：所有人物始终处于地面层（跪、坐、卧），无垂直权力结构的视觉呈现

使用边界

MiMo 报告为候选视听证据，不闭合人物身份、说话人和因果。

content_status 为 rejected 、 short 、 garbled 的报告不得直接作为综合结论证据。

需要与字幕 ledger、人工抽帧、导演校正共同复核。

相关综合

MiMo-带音频并发深挖总账-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）


断口之间的纵向判词

# 断口之间的纵向判词

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["方法纪律"]
    H0["方法纪律"] --> H1["1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感"] --> H2["2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵"] --> H3["3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来"] --> H4["4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 断口之间的纵向判词

这页继续压榨 2026-05-07 这轮 MiMo 辩证声画复扫。总账已经把 22 个断口横向排开；这里做另一件事：把断口与断口之间的纵向变形读出来。

我暂时把这种读法称为“纵向判词”：不是说每个片段各自证明了什么，而是看一个词、一个动作、一种声画结构如何在全片里换壳、变质、升级、失效，又在后面重新回来。

## 方法纪律

1. `V10 Owner` 人工确信字幕仍然是 T0，不被 MiMo 或 Codex 解释覆盖。
2. MiMo 的价值在于给声画候选：光、距离、声音、沉默、视线、遮挡、道具、空间。
3. 本页的判断是 T3 综合：每条判词都要保留反证，尤其防止把强符号读成万能符号。

## 1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

`00:04:53` 的 `演的太差了` 已经被总账判为第一次判定机器启动。但这一页要补一个更细的细节：这句判定之后，子丑很快说到 `I want a woman's touch`。这个衔接很关键。

如果只看 `演的太差了`，它像评价表演。如果把后面的触摸要求接上，它就变成：判定机器一启动，马上把关系推进感官接口。它不是只说“你演得不好”，而是说“现在我要重置这个关系的触摸规则”。

于是后面 `00:30:35-00:31:10` 的 `还能感受到我吗` 不是突然出现的亲密测试，而是开头已经埋下的感官接管。电影的早期逻辑不是：

> 表演失败 -> 情感修补

而更像：

> 表演被判定失败 -> 身体被调入测试 -> 触摸被改造成存在证明

反证也要留住：开头那句触摸也可能只是冒犯性、性别化、关系攻击式台词。它未必一开始就是系统命令。但正因为它带着关系攻击的皮肤，后面才会更可怕：制度不是从干净规则开始，它常从一次尴尬的身体要求开始。

## 2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

总账已经把 `失败是什么感觉`、`还能感受到我吗`、`眼睛里看不到我`、`纯感觉机器` 连成链。但现在可以再推进一步：这条链的核心不是“人物越来越难过”，而是“传感器越来越失灵”。

| 阶段 | 片段 | 表面问题 | 更深结构 |
| --- | --- | --- | --- |
| 失败 | `00:08:55-00:09:20` | 你知道失败是什么感觉吗 | 要求对方把失败转成身体经验 |
| 触觉 | `00:30:35-00:31:10` | 还能感受到我吗 | 触摸被变成存在检测 |
| 眼睛 | `00:31:20-00:32:48` | 看不到我自己/看不到我了 | 镜像确认失效，眼睛不再保证存在 |
| 光学 | `00:59:50-01:00:12` | 能不能看见/散光 | 看见变成摄影和光学问题 |
| 机器 | `00:41:55-00:42:22` | 纯感觉机器 | 人被压缩成感官输入和过曝空间 |

这让我对“投降”有了更明确的理解：投降不是人物承认某个道理，而是承认自己的传感器不再可靠。眼睛、触摸、语言、记忆、证明都不能稳定工作；人只剩下继续被测试。

这条链最值得人工复看的，是触摸和遮挡的精确动作。尤其 `00:31:55-00:32:48` formal-safe 报告确认了眼部遮挡与 `看不到我了` 的同步，这会让“感觉失灵”从台词进入动作证据。

## 3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

水线已经很强：鱼缸、里面、游泳、杀鱼、放水、醒醒。但这一轮我发现更隐秘的耦合：水和声音共享同一个“容器-释放”语法。

水的语法是：

> 鱼缸 -> 里面 -> 游泳 -> 杀鱼 -> 放水 -> 醒醒

声音的语法是：

> 不说话 -> 你说话 -> 继续说 -> 把声音放出来 -> 继续呀 -> 不想说 -> 旁白接管

这两条不是同义反复，而是同构。人物的声音和人物的身体一样，都被想象成关在某个容器里。水被放出来，声音也被放出来。区别是：放水像救援，放声音却常常像提取。

这让 `02:00:18-02:00:38` 公演启动里的 `你为什么要喝水` 变得更复杂。水瓶不只是道具，也不是单纯的水意象，它是“容器语法”进入公共规则的瞬间：你喝水，就是你把私人的身体需求带进了公开表演；于是观众有权质问。

反证：水/鱼/钓鱼仍有日常解释，声音/水的同构也可能是分析者过度追求漂亮结构。但它值得保留，因为公演阶段确实反复把身体需求、道具和说话权一起拿来裁决。

## 4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

`00:44:05-00:44:22` 的最大贡献，是它纠正了我们原本容易偷懒的方向。我们很想说：电影、硬盘、Wiki、人工表单会证明一切发生过。但 MiMo 的声画审计提醒，局部片段里证明并没有成功，反而被轻笑、转身、落空的伸手和空旷舞台悬置。

这不是削弱电影，而是让电影更诚实。

真正的公式不是：

> 影像记录 -> 证明发生过

而是：

> 证明失败 -> 失败也被记录 -> 记录继续要求下一轮人工确信

这也是 Wiki 的伦理起点。我们不是建立一个宣布真理的资料库，而是在每一次证明失败之后，把失败的证据、反证、人工复看点继续保存。所谓“人工确信最高优先级”不是装饰标签，它意味着：当模型想把漂亮结构讲圆时，人的逐句核验有权把它拉回地面。

## 5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

公演 I 最重要的地方，不是它突然进入另一个段落，而是它把前面的私人语法全部压缩成公开控制。

| 早期私人语法 | 公演公开形态 | 变形 |
| --- | --- | --- |
| `演的太差了` | Ricky 在公演中再次评价 | 判定从私人插入变成公开质量裁决 |
| 触摸/感觉 | 台上身体痕迹、裸露、塑料空间 | 感官测试变成被观看的身体材料 |
| 水/鱼缸/里面 | `你为什么要喝水`、水瓶成为焦点 | 身体需求/道具变成规则事故，保留弱容器回声 |
| 说话/不说话 | `继续呀`、观众凝视、旁白接管 | 发声变成录入流程 |
| 杀的想象 | 被复述、反问、降级为 `咬人算什么` | 威胁变成可处理材料 |

所以公演不是电影的“答案揭示段”，而是一台压缩机。它把前面散落的关系词、身体词、感官词、暴力词压成现场流程。谁说话、谁喝水、谁继续、谁下去做观众，都变成可裁决动作。

反证：这些公演动作也可能全部是剧本预设，所谓控制权争夺只是预设效果。这个反证不能消除分布式控制，反而会把问题推得更深：如果连争夺都是预设，系统就更像一台让人表演自己失控的机器。

## 6. `跳过` 不是省略，而是让缺失有身体

`02:19:08-02:19:50` 这段非常危险，因为它诱导我们把所有缺失都读成“被系统删掉的秘密”。更谨慎的说法是：电影没有给缺失一个完整答案，但给了缺失一个身体。

它的身体包括：

- 女声指出中间还有内容。
- `偶剧` 被命名。
- `跳过` 被公开决定。
- glitch 或疑似故障音把缺失变成声画事件。
- 阿蒙脸上的黄色物质、汗水和湿热空间，让类型片缺失与肉体残留形成反差。

这段让我们建立一种新的分析纪律：缺失不能被随便补完，但缺失可以被归档。也就是说，Wiki 不能替电影把偶剧写出来；Wiki 应该保存“偶剧被跳过”这件事，以及跳过时出现了什么声音、谁提出异议、谁决定跳过。

## 7. `不想说` 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

`02:25:42-02:26:35` 里，`不想说` 没有让流程停下来。阿蒙的 `继续呀`、观众的凝视、疑似触额/摸发或手腕动作、旁白接管都让它像被归档流程吸收了。追加补扫还提示：条纹衫男性低头看手机，可能比“看表”更能说明现场注意力的冷漠脱钩。

但这里不能得出“拒绝彻底失败”。拒绝的价值不等于它是否改变系统。它的价值在于：系统为了吸收它，必须把它留下。

这可能是全片最重要的伦理判断之一：

> 人的拒绝可以没有现场效果，但只要它被人工确认、被字幕锁定、被 Wiki 标记，它就没有被彻底消音。

这也解释了我们为什么要做人工校对表、为什么要把 `human_confirmed` 提到最高层。模型可以分析拒绝如何被吸收，但只有人工确信能把拒绝作为一句具体话保存下来：谁说的，什么时候说的，说完以后谁接管了空间。

## 8. 尾声把分析者也卷入电影

`02:30:20-02:30:45` 的 `你继续说呀` 后，镜头进入白布内部，再看见电脑、摄像机、技术人员。这里不只是电影的结尾，而是电影把自己的后生命展示出来。

人看不见了，但记录继续。表演结束了，但处理继续。说话停止了，但数据还在等下一次读取。

这让我们的 Wiki 工作不再像外部影评，而像尾声的一部分。我们不是站在电影外面讲它；我们是在继续执行电影已经打开的归档任务。区别在于，我们必须比电影里的系统更诚实：保留反证，标出不确信，尊重人工校对，不把所有残余都吞成漂亮理论。

## 总判词

这一轮纵向读法之后，我会把《人类投降派》的核心机制改写成下面这个更紧的公式：

> 判定先把私人关系切开；触摸把关系接到身体；眼睛把身体接到观看；水把不可说翻译成容器；声音把沉默翻译成可提取材料；公演把所有私人语法公开压缩；跳过让缺失获得身体；拒绝被系统吸收但作为残余留下；归档把证明失败后的全部痕迹交给下一轮人工确信。

最重要的不是其中任何一个符号，而是它们互相变形的方式。电影真正可怕的地方在于：没有一个系统单独掌控全片，但每个词、每个动作、每个道具都可能临时接入系统，替系统工作一会儿。

## 下一轮微切片建议

1. `00:04:53-00:05:12`：专炸 `演的太差了` 到 `woman's touch` 的衔接，看判定如何转为触摸要求。已追加 MiMo 复扫，下一步需人工复核说话人/口型。
2. `00:41:55-00:42:22`：专炸 `不爱照相` 和过曝光洞，看“拒绝记录”如何反而被影像记录。
3. `02:00:18-02:00:38`：专炸水瓶道具声、喝水动作和观众内部讨论，看水如何从身体需求变成公共质询。已追加 MiMo 复扫，当前降级为强规则事故、弱容器回声。
4. `02:19:30-02:19:42`：专炸 `偶剧` 与 glitch，人工复听确认故障音是否真与缺失同步。
5. `02:26:15-02:26:30`：专炸 `不想说` 前后观众微表情、疑似触额/摸发/手腕动作、看手机、旁白切入，确认拒绝被吸收的精确机制。已追加 MiMo 复扫，下一步需人工放大确认动作。

## 追加 MiMo 补强后的修正

2026-05-07 已追加跑完三条微切片，见 [MiMo纵向耦合补强总账-2026-05-07](/research/hs-de70e07fe4126d9f)。

这轮补强不推翻本页，但给了三个重要校正：

1. `00:04:53-00:05:12` 的判定-触摸链仍可保留，但 MiMo 把 `演的太差了` 误归给女性，和 V10 Owner 人工确信冲突。因此这份报告只能用于声画节奏候选，不能用于说话人判断。
2. `02:00:18-02:00:38` 的水瓶段最强证据是“表演规则事故”，不是“水意象公共接管”。容器系统在此段只能作为弱回声。
3. `02:26:15-02:26:30` 里，“看表”要降级为“疑似触额/摸发或手腕动作，需人工确认”；同时新增“条纹衫男性看手机”作为冷漠/脱钩候选。

文章结构

断口之间的纵向判词

方法纪律

V10 Owner 人工确信字幕仍然是 T0，不被 MiMo 或 Codex 解释覆盖。

MiMo 的价值在于给声画候选：光、距离、声音、沉默、视线、遮挡、道具、空间。

本页的判断是 T3 综合：每条判词都要保留反证，尤其防止把强符号读成万能符号。

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

00:04:53 的 演的太差了 已经被总账判为第一次判定机器启动。但这一页要补一个更细的细节：这句判定之后，子丑很快说到 I want a woman's touch 。这个衔接很关键。

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

如果只看 演的太差了 ，它像评价表演。如果把后面的触摸要求接上，它就变成：判定机器一启动，马上把关系推进感官接口。它不是只说“你演得不好”，而是说“现在我要重置这个关系的触摸规则”。

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

于是后面 00:30:35-00:31:10 的 还能感受到我吗 不是突然出现的亲密测试，而是开头已经埋下的感官接管。电影的早期逻辑不是：

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

表演失败 -> 情感修补

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

而更像：

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

表演被判定失败 -> 身体被调入测试 -> 触摸被改造成存在证明

1. 判定之后立刻出现触摸：系统不是先解释人，而是先要接管感官

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

总账已经把 失败是什么感觉 、 还能感受到我吗 、 眼睛里看不到我 、 纯感觉机器 连成链。但现在可以再推进一步：这条链的核心不是“人物越来越难过”，而是“传感器越来越失灵”。

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

阶段 片段 表面问题 更深结构

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

失败 00:08:55-00:09:20 你知道失败是什么感觉吗 要求对方把失败转成身体经验

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

触觉 00:30:35-00:31:10 还能感受到我吗 触摸被变成存在检测

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

眼睛 00:31:20-00:32:48 看不到我自己/看不到我了 镜像确认失效，眼睛不再保证存在

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

光学 00:59:50-01:00:12 能不能看见/散光 看见变成摄影和光学问题

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

机器 00:41:55-00:42:22 纯感觉机器 人被压缩成感官输入和过曝空间

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

2. 感觉链的真正结构：失败不是心理，失败是传感器失灵

这条链最值得人工复看的，是触摸和遮挡的精确动作。尤其 00:31:55-00:32:48 formal-safe 报告确认了眼部遮挡与 看不到我了 的同步，这会让“感觉失灵”从台词进入动作证据。

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

水的语法是：

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

鱼缸 -> 里面 -> 游泳 -> 杀鱼 -> 放水 -> 醒醒

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

声音的语法是：

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

这让 02:00:18-02:00:38 公演启动里的 你为什么要喝水 变得更复杂。水瓶不只是道具，也不是单纯的水意象，它是“容器语法”进入公共规则的瞬间：你喝水，就是你把私人的身体需求带进了公开表演；于是观众有权质问。

3. 水和声音共享同一个语法：被关在里面，然后被放出来

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

00:44:05-00:44:22 的最大贡献，是它纠正了我们原本容易偷懒的方向。我们很想说：电影、硬盘、Wiki、人工表单会证明一切发生过。但 MiMo 的声画审计提醒，局部片段里证明并没有成功，反而被轻笑、转身、落空的伸手和空旷舞台悬置。

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

这不是削弱电影，而是让电影更诚实。

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

真正的公式不是：

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

影像记录 -> 证明发生过

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

而是：

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

证明失败 -> 失败也被记录 -> 记录继续要求下一轮人工确信

4. 证明失败不是软弱，而是电影的伦理起点

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

早期私人语法 公演公开形态 变形

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

演的太差了 Ricky 在公演中再次评价 判定从私人插入变成公开质量裁决

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

触摸/感觉 台上身体痕迹、裸露、塑料空间 感官测试变成被观看的身体材料

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

水/鱼缸/里面 你为什么要喝水 、水瓶成为焦点 身体需求/道具变成规则事故，保留弱容器回声

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

说话/不说话 继续呀 、观众凝视、旁白接管 发声变成录入流程

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

杀的想象 被复述、反问、降级为 咬人算什么 威胁变成可处理材料

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

5. 公演不是揭开真相，而是把早期私人语法公开压缩

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

02:19:08-02:19:50 这段非常危险，因为它诱导我们把所有缺失都读成“被系统删掉的秘密”。更谨慎的说法是：电影没有给缺失一个完整答案，但给了缺失一个身体。

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

它的身体包括：

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

女声指出中间还有内容。

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

偶剧 被命名。

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

跳过 被公开决定。

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

glitch 或疑似故障音把缺失变成声画事件。

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

阿蒙脸上的黄色物质、汗水和湿热空间，让类型片缺失与肉体残留形成反差。

6. 跳过 不是省略，而是让缺失有身体

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

02:25:42-02:26:35 里， 不想说 没有让流程停下来。阿蒙的 继续呀 、观众的凝视、疑似触额/摸发或手腕动作、旁白接管都让它像被归档流程吸收了。追加补扫还提示：条纹衫男性低头看手机，可能比“看表”更能说明现场注意力的冷漠脱钩。

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

这可能是全片最重要的伦理判断之一：

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

7. 不想说 的残余价值：抵抗不是有效才值得保存

这也解释了我们为什么要做人工校对表、为什么要把 human_confirmed 提到最高层。模型可以分析拒绝如何被吸收，但只有人工确信能把拒绝作为一句具体话保存下来：谁说的，什么时候说的，说完以后谁接管了空间。

8. 尾声把分析者也卷入电影

8. 尾声把分析者也卷入电影

8. 尾声把分析者也卷入电影

02:30:20-02:30:45 的 你继续说呀 后，镜头进入白布内部，再看见电脑、摄像机、技术人员。这里不只是电影的结尾，而是电影把自己的后生命展示出来。

8. 尾声把分析者也卷入电影

8. 尾声把分析者也卷入电影

总判词

这一轮纵向读法之后，我会把《人类投降派》的核心机制改写成下面这个更紧的公式：

下一轮微切片建议

00:04:53-00:05:12 ：专炸 演的太差了 到 woman's touch 的衔接，看判定如何转为触摸要求。已追加 MiMo 复扫，下一步需人工复核说话人/口型。

00:41:55-00:42:22 ：专炸 不爱照相 和过曝光洞，看“拒绝记录”如何反而被影像记录。

02:00:18-02:00:38 ：专炸水瓶道具声、喝水动作和观众内部讨论，看水如何从身体需求变成公共质询。已追加 MiMo 复扫，当前降级为强规则事故、弱容器回声。

02:19:30-02:19:42 ：专炸 偶剧 与 glitch，人工复听确认故障音是否真与缺失同步。

02:26:15-02:26:30 ：专炸 不想说 前后观众微表情、疑似触额/摸发/手腕动作、看手机、旁白切入，确认拒绝被吸收的精确机制。已追加 MiMo 复扫，下一步需人工放大确认动作。

追加 MiMo 补强后的修正

追加 MiMo 补强后的修正

追加 MiMo 补强后的修正

2026-05-07 已追加跑完三条微切片，见 MiMo纵向耦合补强总账-2026-05-07 。

追加 MiMo 补强后的修正

这轮补强不推翻本页，但给了三个重要校正：

追加 MiMo 补强后的修正

00:04:53-00:05:12 的判定-触摸链仍可保留，但 MiMo 把 演的太差了 误归给女性，和 V10 Owner 人工确信冲突。因此这份报告只能用于声画节奏候选，不能用于说话人判断。

追加 MiMo 补强后的修正

02:00:18-02:00:38 的水瓶段最强证据是“表演规则事故”，不是“水意象公共接管”。容器系统在此段只能作为弱回声。

追加 MiMo 补强后的修正

02:26:15-02:26:30 里，“看表”要降级为“疑似触额/摸发或手腕动作，需人工确认”；同时新增“条纹衫男性看手机”作为冷漠/脱钩候选。


4K无字幕母文件128分28秒第1709我被迫被被字断口复核

# 4K无字幕母文件128分28秒第1709我被迫被被字断口复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1709-forced-passive-to-kill-all-chain` 连续证据包。T0 台词、说话人和时间码以外置 non-md payload 中的 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv、当前分段卷页和总入口核对为准；本页锁定 #1709 阿蒙 `我被迫被` 为 #1708 出卖判词后的被字断口，不得补写成完整被动句、客观出卖/被抓/被杀事实、片外法律强制事实、完整心理证明、语病无意义、强制自述已被解释清楚、完整 consent、安全许可、游戏停止、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件128分28秒第1709我被迫被被字断口复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1709-forced-passive-to-kill-all-chain/`
- 当前外置资产目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1709_supplement.json`
- #1709 exact 曲线：`metrics/1709_exact_forced_passive_mono_100ms_bins.json`
- #1709->#1710 gap 曲线：`metrics/1709_to1710_gap_mono_500ms_bins.json`
- #1709/#1710 边界曲线：`metrics/1709_1710_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1710 参照曲线：`metrics/1710_exact_kill_all_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1709_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1709_supplement.json`
- 联系图：`metrics/565_contact_1709_1710_forced_passive_to_kill_all_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1708 Ricky：你被他出卖了
#1709 阿蒙：我被迫被
#1710 甲瑞：我想把你们全杀了
#1711 Ricky：以你们原来的剧本是什么样啊
#1712 阿蒙：甲瑞要把我们全部都杀了
```

T0 锁定 #1709 为阿蒙台词，时间 `02:08:28.200-02:08:29.733`。它前接 #1708 Ricky `你被他出卖了`，后面隔着一段高能现场声进入 #1710 甲瑞 `我想把你们全杀了`。#1709 的关键词不是完整陈述，而是第二个 `被`：`我被迫被` 把强制语法推到未完成的被动断口。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1709 exact forced-passive | `02:08:28.200-02:08:29.733` | `1.533s` | `-10.195dBFS` | `0.000dBFS` | 本句被字断口 |
| #1709->#1710 gap | `02:08:29.733-02:08:38.066` | `8.333s` | `-13.230dBFS` | `-0.000dBFS` | 长段高能非静音现场 |
| #1709/#1710 boundary 200ms | `02:08:37.966-02:08:38.166` | `0.200s` | `-15.167dBFS` | `-5.301dBFS` | gap 尾部贴入 #1710 |
| #1710 exact kill-all ref | `02:08:38.066-02:08:39.433` | `1.367s` | `-13.892dBFS` | `-0.000dBFS` | 后句杀意参照 |
| #1709-#1710 chain | `02:08:28.200-02:08:39.433` | `11.233s` | `-12.734dBFS` | `0.000dBFS` | 被动断口到杀意句连续段 |

#1709 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-12.935 / -9.240 / -16.282 / -8.662 / -8.775 / -11.949 / -14.130 / -8.280 / -7.187 / -8.661 / -11.265 / -12.376 / -9.508 / -9.606 / -12.003 / -16.046 dBFS
```

这不是弱声退让。#1709 exact RMS=`-10.195dBFS`、peak=`0.000dBFS`，几乎等高于 #1708 的 `-10.188dBFS`；曲线多次进入 `-9` 到 `-7dBFS` 区间。阿蒙没有在 Ricky 的出卖判词后退到背景，而是以同一前景层级把 `被` 继续说出来。

#1709->#1710 gap 的 500ms 曲线为：

```text
-14.644 / -12.150 / -12.349 / -14.351 / -13.852 / -12.941 / -12.276 / -11.229 / -19.774 / -11.465 / -11.744 / -12.345 / -12.534 / -14.889 / -17.393 / -15.048 / -13.370 dBFS
```

这段 `8.333s` gap 的 RMS=`-13.230dBFS`，silence ratio 为 `0.000000`。它不是安静沉淀，也不是关系判词后的结案空白，而是一个持续高能的身体/材料/现场声段，把 #1709 的未完成被动句拖入动作重组，最后接到 #1710 的杀意句。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR corr | side/mid | centroid | gt5000 | gt8000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1709 exact forced-passive | `1.000000` | `0.000000` | `1870.294Hz` | `0.086976` | `0.050544` |
| #1709->#1710 gap | `1.000000` | `0.000000` | `3141.589Hz` | `0.221215` | `0.145521` |
| #1709/#1710 boundary 200ms | `1.000000` | `0.000000` | `1473.310Hz` | `0.094645` | `0.067710` |
| #1710 exact kill-all ref | `1.000000` | `0.000000` | `2131.095Hz` | `0.143866` | `0.102844` |
| #1709-#1710 chain | `1.000000` | `0.000000` | `2931.409Hz` | `0.203726` | `0.132627` |

所有 stereo 窗口仍为居中同相，`LR corr=1.000000`、`side/mid=0.000000`。#1709->#1710 gap 的高频比例可以支持身体、衣料、材料、房间和录音压缩边缘候选，但不支持设备声、无线电、声道空间打开、系统提示、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

## 画面与联系图

| 帧 | 说明 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1709_start_forced_passive.jpg` | #1709 start | `30.458` | `0.833953` | `0.000068` |
| `1709_mid_forced_passive.jpg` | #1709 mid | `22.302` | `0.996912` | `0.000000` |
| `1709_tail_forced_passive.jpg` | #1709 tail | `36.355` | `0.661729` | `0.000002` |
| `1709_to1710_gap_early.jpg` | #1709->#1710 gap early | `47.711` | `0.542178` | `0.000000` |
| `1709_to1710_gap_mid.jpg` | #1709->#1710 gap mid | `52.472` | `0.401543` | `0.000268` |
| `1709_to1710_gap_late.jpg` | #1709->#1710 gap late | `45.636` | `0.456768` | `0.000000` |
| `1710_start_kill_all_ref.jpg` | #1710 start ref | `46.164` | `0.506659` | `0.000000` |
| `1710_mid_kill_all_ref.jpg` | #1710 mid ref | `45.305` | `0.561470` | `0.000000` |
| `1710_tail_kill_all_ref.jpg` | #1710 tail ref | `40.298` | `0.609208` | `0.000108` |

联系图 `565_contact_1709_1710_forced_passive_to_kill_all_chain.jpg` 显示 #1709 起点仍是近身低亮度身体场：Ricky 的脸贴近黑发身体，白衣/白布材料和暗前景遮挡仍在。#1709 中段几乎黑场，tail 重新看见 Ricky 俯身和低位身体关系。随后 gap 打开到更宽的公开场：站立的黑线身体/甲瑞、膜面、黄绿光、低位白色材料、坐/伏身体和观看结构重新同场。#1710 参照帧显示黑线身体和前景身体关系，但不证明杀意已经成为动作或事实。

## 稳定支持

- #1709 是被字断口：它用 `我` 从 #1708 的 `你` 里夺回第一人称，却又把自己放进 `被迫 / 被` 的双重被动里。
- #1709 没有完成谓语或宾语。T1/T0 支持记录这个未完成，不支持替它补成“被出卖”“被抓”“被杀”或其他完整事实。
- #1709 exact 与 #1708 几乎等高，RMS=`-10.195dBFS`、peak=`0.000dBFS`；它不是低声退让，而是强前景地反开出卖判词。
- #1709 后接 `8.333s` 高能非静音现场段，RMS=`-13.230dBFS`、silence ratio=`0.000000`。被动断口没有得到安静处理，而是被拖入身体重新调度，并最终接到 #1710 `我想把你们全杀了`。
- 画面支持近身遮挡、低位身体、白衣/白布材料、Ricky 俯身、甲瑞/黑线身体、膜面、黄绿光和观看结构继续；不支持客观出卖、杀意事实、完整强制法律证明或安全化解释。

## 不支持

- 不支持把 `我被迫被` 补写成完整被动句或替它填入对象。
- 不支持把本句写成客观出卖事实、真实被抓/被杀事实、片外法律强制事实、完整心理证明或语病无意义。
- 不支持把 #1708 的出卖判词写成已被 #1709 接受、解释清楚或结案。
- 不支持完整 consent、充分自愿、安全许可、撤回机制成立、风险说明完成、游戏停止、规则板、安全区或关系修复。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、系统提示音、独立配乐、音乐桥、节拍、和声或乐器。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24](/research/hs-05f65c8ed6cb30f5)，并将 #1709 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度和恢复说明。
- 下一顺序强读恢复点：第 `1680-1729` 卷 #1710 甲瑞 `我想把你们全杀了`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![565_contact_1709_1710_forced_passive_to_kill_all_chain.jpg](/research/images/6f6abd35daa1e9edc564.webp)

![1709_start_forced_passive.jpg](/research/images/e42e16d2c05c1f8ba7d7.webp)

![1709_mid_forced_passive.jpg](/research/images/f3d2f385992d327acba3.webp)

![1709_tail_forced_passive.jpg](/research/images/8d3401ce86da61ebc32f.webp)

![1709_to1710_gap_early.jpg](/research/images/779d4d234aefa3da0567.webp)

![1709_to1710_gap_mid.jpg](/research/images/5d34ad9116eaf7ed9d93.webp)

![1709_to1710_gap_late.jpg](/research/images/cf6dce9106b230a9faa5.webp)

![1710_start_kill_all_ref.jpg](/research/images/da9e42aa8707dbd71c0b.webp)

![1710_mid_kill_all_ref.jpg](/research/images/1099712a5d4b86a9db1e.webp)

![1710_tail_kill_all_ref.jpg](/research/images/9580f4255ca24621574d.webp)

4K无字幕母文件128分28秒第1709我被迫被被字断口复核

4K无字幕母文件128分28秒第1709我被迫被被字断口复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1709-forced-passive-to-kill-all-chain/

当前外置资产目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

音频摘要： metrics/audio_summary_1709_supplement.json

1709 exact 曲线： metrics/1709_exact_forced_passive_mono_100ms_bins.json

1709->#1710 gap 曲线： metrics/1709_to1710_gap_mono_500ms_bins.json

1709/#1710 边界曲线： metrics/1709_1710_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1710 参照曲线： metrics/1710_exact_kill_all_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1709_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1709_supplement.json

联系图： metrics/565_contact_1709_1710_forced_passive_to_kill_all_chain.jpg

T0 对照

T0 锁定 #1709 为阿蒙台词，时间 02:08:28.200-02:08:29.733 。它前接 #1708 Ricky 你被他出卖了 ，后面隔着一段高能现场声进入 #1710 甲瑞 我想把你们全杀了 。#1709 的关键词不是完整陈述，而是第二个 被 ： 我被迫被 把强制语法推到未完成的被动断口。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak 说明

#1709 exact forced-passive 02:08:28.200-02:08:29.733 1.533s -10.195dBFS 0.000dBFS 本句被字断口

#1709->#1710 gap 02:08:29.733-02:08:38.066 8.333s -13.230dBFS -0.000dBFS 长段高能非静音现场

#1709/#1710 boundary 200ms 02:08:37.966-02:08:38.166 0.200s -15.167dBFS -5.301dBFS gap 尾部贴入 #1710

#1710 exact kill-all ref 02:08:38.066-02:08:39.433 1.367s -13.892dBFS -0.000dBFS 后句杀意参照

#1709-#1710 chain 02:08:28.200-02:08:39.433 11.233s -12.734dBFS 0.000dBFS 被动断口到杀意句连续段

1709 exact 的 100ms 曲线为：

这不是弱声退让。#1709 exact RMS= -10.195dBFS 、peak= 0.000dBFS ，几乎等高于 #1708 的 -10.188dBFS ；曲线多次进入 -9 到 -7dBFS 区间。阿蒙没有在 Ricky 的出卖判词后退到背景，而是以同一前景层级把 被 继续说出来。

1709->#1710 gap 的 500ms 曲线为：

这段 8.333s gap 的 RMS= -13.230dBFS ，silence ratio 为 0.000000 。它不是安静沉淀，也不是关系判词后的结案空白，而是一个持续高能的身体/材料/现场声段，把 #1709 的未完成被动句拖入动作重组，最后接到 #1710 的杀意句。

频谱与声道

窗口 LR corr side/mid centroid gt5000 gt8000

#1709 exact forced-passive 1.000000 0.000000 1870.294Hz 0.086976 0.050544

#1709->#1710 gap 1.000000 0.000000 3141.589Hz 0.221215 0.145521

#1709/#1710 boundary 200ms 1.000000 0.000000 1473.310Hz 0.094645 0.067710

#1710 exact kill-all ref 1.000000 0.000000 2131.095Hz 0.143866 0.102844

#1709-#1710 chain 1.000000 0.000000 2931.409Hz 0.203726 0.132627

所有 stereo 窗口仍为居中同相， LR corr=1.000000 、 side/mid=0.000000 。#1709->#1710 gap 的高频比例可以支持身体、衣料、材料、房间和录音压缩边缘候选，但不支持设备声、无线电、声道空间打开、系统提示、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

画面与联系图

帧 说明 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio

1709_start_forced_passive.jpg #1709 start 30.458 0.833953 0.000068

1709_mid_forced_passive.jpg #1709 mid 22.302 0.996912 0.000000

1709_tail_forced_passive.jpg #1709 tail 36.355 0.661729 0.000002

1709_to1710_gap_early.jpg #1709->#1710 gap early 47.711 0.542178 0.000000

1709_to1710_gap_mid.jpg #1709->#1710 gap mid 52.472 0.401543 0.000268

1709_to1710_gap_late.jpg #1709->#1710 gap late 45.636 0.456768 0.000000

1710_start_kill_all_ref.jpg #1710 start ref 46.164 0.506659 0.000000

1710_mid_kill_all_ref.jpg #1710 mid ref 45.305 0.561470 0.000000

1710_tail_kill_all_ref.jpg #1710 tail ref 40.298 0.609208 0.000108

联系图 565_contact_1709_1710_forced_passive_to_kill_all_chain.jpg 显示 #1709 起点仍是近身低亮度身体场：Ricky 的脸贴近黑发身体，白衣/白布材料和暗前景遮挡仍在。#1709 中段几乎黑场，tail 重新看见 Ricky 俯身和低位身体关系。随后 gap 打开到更宽的公开场：站立的黑线身体/甲瑞、膜面、黄绿光、低位白色材料、坐/伏身体和观看结构重新同场。#1710 参照帧显示黑线身体和前景身体关系，但不证明杀意已经成为动作或事实。

稳定支持

1709 是被字断口：它用 我 从 #1708 的 你 里夺回第一人称，却又把自己放进 被迫 / 被 的双重被动里。

1709 exact 与 #1708 几乎等高，RMS= -10.195dBFS 、peak= 0.000dBFS ；它不是低声退让，而是强前景地反开出卖判词。

1709 后接 8.333s 高能非静音现场段，RMS= -13.230dBFS 、silence ratio= 0.000000 。被动断口没有得到安静处理，而是被拖入身体重新调度，并最终接到 #1710 我想把你们全杀了 。

不支持

不支持把 我被迫被 补写成完整被动句或替它填入对象。

不支持把 #1708 的出卖判词写成已被 #1709 接受、解释清楚或结案。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24 ，并将 #1709 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。

下一顺序强读恢复点：第 1680-1729 卷 #1710 甲瑞 我想把你们全杀了 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


2026-05-12 子丑阿蒙咖啡馆祈祷足部动作本地复核

# 2026-05-12 子丑阿蒙咖啡馆祈祷足部动作本地复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本页只记录本地抽帧可见事实。用户/T0 的脚吻提示必须保留；高清复核可把动作推进为赤足可见与手部接触/近贴脚踝或足侧，但仍不能把遮挡中的低位动作自动升级为嘴唇接触脚面。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-12-子丑阿蒙咖啡馆祈祷足部动作本"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-12 子丑阿蒙咖啡馆祈祷足部动作本地复核

## 文件

- 初轮接触表：`inspool-wiki-zh/raw/processed/local-forensics-20260512-zichou-ameng-cafe-priere/contact-foot-015554-016000.jpg`
- 初轮单帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/processed/local-forensics-20260512-zichou-ameng-cafe-priere/frames/`
- 初轮关键单帧：`foot-012.jpg` 到 `foot-016.jpg`
- 高清原帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/processed/local-forensics-20260512-zichou-ameng-cafe-priere-hires/frames-full/`
- 高清接触表：`contact-full-010552-010610.jpg`、`contact-crop-leftfoot-010552-010610.jpg`、`contact-crop-rightbody-010552-010610.jpg`
- 高清局部裁切：`selected-crops/foot-action-frame-029-crop.png` 到 `selected-crops/foot-action-frame-039-crop.png`
- 高清抽帧规则：从正片母文件 `01:05:52-01:06:10` 按 `6fps` 抽取 `1920x1080` PNG；因此 `frame-030` 约为 `01:05:56.833`，`frame-037` 约为 `01:05:58.000`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6d8fdda8c561da270a61.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a502209a004ce554c7b3.webp)

## 关键帧逐帧视觉描述（2026-05-17 补）

### 高清裁切接触表 `contact-crop-rightbody-010552-010610.jpg`

高清 6fps 裁切接触表，覆盖约 18 秒。全表画面色调一致偏暖——咖啡馆/餐厅暖色灯光。右侧格子中，一名穿白色长裙的女性（阿蒙）站立，裙摆垂落至脚踝附近，赤足在地面可见。左侧格子中，一名穿白色上衣、黑色下装的男性大幅弯身至极低位置——头部和上半身降到女性脚边，手部伸向脚踝/足侧区域。中段格子男性身体几乎贴到地面，白色上衣在暖光中形成明显的弯折弧线。后段格子中男性开始起身或调整位置，但仍在极低位置。接触表确认：这不是远距离观看的片段，而是一段持续约 18 秒的极低位身体动作——男性身体从站立弯至脚边，手部与女性赤足区域持续发生接触或近贴关系。法文歌词字幕在格子上方持续出现，足部动作被嵌入日语梦语与法文《祈祷》声场的重叠中。

## 可见事实

本地接触表和单帧确认：

- 画面先给出咖啡馆/餐厅式桌边对坐，黄蒙/阿蒙一侧坐或站在暖色公共空间中。
- 随后出现低角度、柔焦、暗角插入镜头：一名白衣男性大幅弯身，身体高度降到站立女性脚边。
- 初轮 `foot-012` 至 `foot-016` 中，男性的上半身、头部和手部区域靠近女性脚、脚踝或鞋附近；女性站立，腿部和脚部处在画面右侧可见区域。
- 高清 `frame-030`、`frame-031`、`frame-037`、`frame-038` 中，女性白色衣裙站立，赤足可见；男性白色上衣、黑色下装，大幅低位弯身，手部与女性脚踝、足侧或裙摆下沿发生接触/近贴。
- 高清帧将初轮判断从“靠近脚踝或鞋附近”推进为更强的 T1 事实：赤足可见，且手部接触/近贴足部区域可见。
- 但在这些低角度帧中，男性头部和嘴部被自身背部、衣物、机位和柔焦遮挡，不能看见嘴唇与脚面之间的接触关系。
- 画面右下/上方同时叠有法文歌字幕和日语对白字幕，说明足部动作不是孤立视觉插帧，而处于日语梦语与法文《祈祷》声场的重叠位置。

## 高清关键帧复核

![《人类投降派》研究图像](/research/images/5783084b9ae9b765d2f0.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/155a508c66a372c10c04.webp)

| 高清帧 | 约略时间 | 可见事实 | 证据边界 |
|---|---|---|---|
| `frame-025` | `01:05:56.000` | 桌边近景中，男性侧脸朝向阿蒙，靠近嘴边的是自己的手。 | 可排除“桌边近景把脚带到嘴边”的误读。 |
| `frame-030` | `01:05:56.833` | 低角度镜头中，阿蒙白裙站立、赤足可见；男性弯身到脚边，手部贴近或抓住脚踝/足侧/裙摆下沿。 | 头部被背部和机位遮挡，嘴部不可见。 |
| `frame-031` | `01:05:57.000` | 同一动作延续，赤足、脚踝、手部位置仍可辨认。 | 可确认低位身体动作与手部足侧接触/近贴，但不能确认嘴唇接触。 |
| `frame-037` | `01:05:58.000` | 日英字幕进入 `The time...` 附近；男性仍在脚边低位，手部在阿蒙脚踝/足侧附近。 | 画面更接近足部区域，但头部/嘴部仍被遮挡。 |
| `frame-038` | `01:05:58.167` | 足部低位动作继续；阿蒙赤足与男性手部位置关系仍清楚。 | 仍不能闭合“亲吻”的嘴唇-脚面接触瞬间。 |

## 当前不能闭合的事实

这些帧目前不能单独证明：

- 嘴唇已经接触脚面。
- 足部动作一定是亲吻，而不是触摸脚踝、整理衣摆、表演动作、礼仪动作、照顾动作或记忆/梦境插帧。
- 足部动作与桌边对坐空间是否绝对同一物理地点。

因此更稳写法是：

```text
用户/T0 指出：子丑亲吻阿蒙的脚。
本地 T1 帧确认：画面存在低位弯身到阿蒙脚边，阿蒙赤足可见，男性手部与脚踝/足侧/裙摆下沿接触或近贴。
本地 T1 当前未闭合：嘴唇接触脚面。
```

## 与字幕层的对应

脚部动作附近的字幕层来自 [2026-05-06-Part3全章饱和分析与人工配对表](/research/hs-3dfad38b9992492a)：

| 行 | 时间 | 类型 | 内容 |
|---:|---|---|---|
| 796 | `01:05:54.900-01:06:02.633` | MUSIC | 法文歌《祈祷》进入“做梦/祈祷”意象。 |
| 797 | `01:05:57.166-01:05:58.833` | DIALOG | 日语断片：`の時`。 |
| 798 | `01:06:00.933-01:06:08.533` | DIALOG | 日语询问：“那是怎样的情形啊”。 |
| 799-800 | `01:06:03.266-01:06:08.600` | MUSIC | 法文歌继续进入“无神/无信”和“一个声音”的意象。 |

这说明足部动作处在三层同时运行的位置：日语追问、法文祈祷、身体低位动作。

## 复核建议

如果要把“脚吻”从 T0 指出进一步升级为 T1 画面闭合，需要：

- 找到比当前 `1920x1080` 正片文件更高质量的源，或找到另一机位/原始素材。
- 在连续回放中标出男性头部、嘴部、阿蒙脚面和手部的相对位置变化。
- 将“嘴唇接触”“手触摸”“头部靠近但遮挡”三类动作分开标注。
- 不能让 MiMo 单独裁决亲吻；必须人工看帧。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![foot-012.jpg](/research/images/24969e2fc4cf9c5c6761.webp)

![foot-016.jpg](/research/images/a953529bfd639aa4b8fb.webp)

![contact-full-010552-010610.jpg](/research/images/d76e81779db443583e42.webp)

![contact-crop-leftfoot-010552-010610.jpg](/research/images/be1cff952bf54752414a.webp)

![foot-action-frame-029-crop.png](/research/images/84574fb56c55d129b4c2.webp)

![foot-action-frame-039-crop.png](/research/images/9ccb64a33130702b1aec.webp)

本地取证

2026-05-12 子丑阿蒙咖啡馆祈祷足部动作本地复核

2026-05-12 子丑阿蒙咖啡馆祈祷足部动作本地复核

文件

初轮接触表： inspool-wiki-zh/raw/processed/local-forensics-20260512-zichou-ameng-cafe-priere/contact-foot-015554-016000.jpg

初轮单帧目录： inspool-wiki-zh/raw/processed/local-forensics-20260512-zichou-ameng-cafe-priere/frames/

初轮关键单帧： foot-012.jpg 到 foot-016.jpg

高清原帧目录： inspool-wiki-zh/raw/processed/local-forensics-20260512-zichou-ameng-cafe-priere-hires/frames-full/

高清接触表： contact-full-010552-010610.jpg 、 contact-crop-leftfoot-010552-010610.jpg 、 contact-crop-rightbody-010552-010610.jpg

高清局部裁切： selected-crops/foot-action-frame-029-crop.png 到 selected-crops/foot-action-frame-039-crop.png

高清抽帧规则：从正片母文件 01:05:52-01:06:10 按 6fps 抽取 1920x1080 PNG；因此 frame-030 约为 01:05:56.833 ， frame-037 约为 01:05:58.000 。

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-17 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-17 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-17 补）

高清裁切接触表 contact-crop-rightbody-010552-010610.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-17 补）

可见事实

本地接触表和单帧确认：

画面先给出咖啡馆/餐厅式桌边对坐，黄蒙/阿蒙一侧坐或站在暖色公共空间中。

初轮 foot-012 至 foot-016 中，男性的上半身、头部和手部区域靠近女性脚、脚踝或鞋附近；女性站立，腿部和脚部处在画面右侧可见区域。

高清 frame-030 、 frame-031 、 frame-037 、 frame-038 中，女性白色衣裙站立，赤足可见；男性白色上衣、黑色下装，大幅低位弯身，手部与女性脚踝、足侧或裙摆下沿发生接触/近贴。

高清关键帧复核

高清帧 约略时间 可见事实 证据边界

frame-025 01:05:56.000 桌边近景中，男性侧脸朝向阿蒙，靠近嘴边的是自己的手。 可排除“桌边近景把脚带到嘴边”的误读。

frame-030 01:05:56.833 低角度镜头中，阿蒙白裙站立、赤足可见；男性弯身到脚边，手部贴近或抓住脚踝/足侧/裙摆下沿。 头部被背部和机位遮挡，嘴部不可见。

frame-031 01:05:57.000 同一动作延续，赤足、脚踝、手部位置仍可辨认。 可确认低位身体动作与手部足侧接触/近贴，但不能确认嘴唇接触。

frame-037 01:05:58.000 日英字幕进入 The time... 附近；男性仍在脚边低位，手部在阿蒙脚踝/足侧附近。 画面更接近足部区域，但头部/嘴部仍被遮挡。

frame-038 01:05:58.167 足部低位动作继续；阿蒙赤足与男性手部位置关系仍清楚。 仍不能闭合“亲吻”的嘴唇-脚面接触瞬间。

当前不能闭合的事实

这些帧目前不能单独证明：

嘴唇已经接触脚面。

足部动作与桌边对坐空间是否绝对同一物理地点。

因此更稳写法是：

与字幕层的对应

脚部动作附近的字幕层来自 2026-05-06-Part3全章饱和分析与人工配对表 ：

行 时间 类型 内容

796 01:05:54.900-01:06:02.633 MUSIC 法文歌《祈祷》进入“做梦/祈祷”意象。

797 01:05:57.166-01:05:58.833 DIALOG 日语断片： の時 。

798 01:06:00.933-01:06:08.533 DIALOG 日语询问：“那是怎样的情形啊”。

799-800 01:06:03.266-01:06:08.600 MUSIC 法文歌继续进入“无神/无信”和“一个声音”的意象。

这说明足部动作处在三层同时运行的位置：日语追问、法文祈祷、身体低位动作。

复核建议

如果要把“脚吻”从 T0 指出进一步升级为 T1 画面闭合，需要：

找到比当前 1920x1080 正片文件更高质量的源，或找到另一机位/原始素材。

在连续回放中标出男性头部、嘴部、阿蒙脚面和手部的相对位置变化。

将“嘴唇接触”“手触摸”“头部靠近但遮挡”三类动作分开标注。

不能让 MiMo 单独裁决亲吻；必须人工看帧。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


确认词封口

# 确认词封口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-16

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 确认词封口的层级

```mermaid
flowchart LR
    L1["第一层<br>事件确认"] --> L2["第二层<br>关系确认"]
    L2 --> L3["第三层<br>身份确认"]
    L3 --> L4["第四层<br>存在确认"]
    style L1 fill:#58a6ff,stroke:#58a6ff,color:#000
    style L4 fill:#d2a8ff,stroke:#d2a8ff,color:#000
```

# 确认词封口

## 定义

`确认词封口` 指《人类投降派》中确认词如何让一个片内交换暂时落地。确认词不是简单的"是"，而是一种局部封口机制：当 `好 / 行 / 嗯 / 可以 / 对 / 是` 出现时，现场获得了足够继续推进的最小返回。

但 2026-06-16 之后，本概念需要加一条限制：封口不等于封盘。确认词可以封住一句交换，却不能把事件、关系、身份、欲望、同意或事实彻底结清。

## 核心命题

确认词封口是语言的局部封闭机制。当确认词被说出，一个开口会被暂时封住，流程获得继续运行的接口；但这个封住不是最终结案。画面反证、身体残余、代说裂缝和片尾归档仍可能继续反咬确认词。

## 在《人类投降派》中的体现

1. **事件封口**："好"让一个事件暂时进入下一步，但不证明事件已经完成。
2. **关系封口**："行"让一段关系安排获得执行接口，但不证明关系已经清楚。
3. **身份封口**："嗯"让一个身份称呼暂时通过，但不证明身份已经稳定。
4. **存在封口**："可以"让一种存在状态获得最低限度通行，但不证明它已经被完整承认。
5. **解释封口**：`对 / 是` 让一句解释或判词暂时站住，但不能把解释变成真实人物定义。

## 2026-06-16 校准：封口不等于结清

[对是对细读-最小确认如何封口但不结清-2026-06-16](/research/hs-caa7912ade2157da) 对本概念做了局部校准。第四部分 `谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 害怕 / 胆小鬼 / 对 / 是 / 对` 显示，确认词确实会让解释链获得流程效果，但不能把不可见愿望、羞耻判词、真实欲望或白布下状态结清。

更稳的公式是：

```text
确认词 = 局部封口 + 流程继续
确认词 ≠ 完整同意 / 完整授权 / 完整事实确认 / 完整欲望裁决
```

因此，本概念后续使用时要同时写出两面：确认词的确有封口力，但它的封口力必须被 [画面反证](/research/hs-9a59d459752c0dac)、拒绝的残余保存（馆内参考，未随本文公开）、[代说](/research/hs-53f975ab33f5d268) 和 [释手](/research/hs-df1ecd63e1b167d0) 限制。

同日补充：[大家会觉得莫名其妙细读-不可见愿望如何把观众重新叫回来-2026-06-16](/research/hs-7317c8f3e7b0cd87) 提醒，确认词也可能封住一个关于观众的预判。`大家会觉得莫名其妙 / 对` 不是现实观众反应事实，而是“观众会怎样看”这个预想被最小确认暂时放行。

更窄公式：

```text
观众预判 + 对
= 预想被局部封口
≠ 观众真实裁决
```

同日再次补充：[这就是你想要的吗细读-欲望如何先被命名再被问出-2026-06-16](/research/hs-ab43391a862e2f09) 把 `这是你想要的吗 / 对` 收窄为“欲望摆位后的局部封口”。这里的 `对` 可以让被摆出的 `这` 暂时站住，但不能把欲望、同意、授权或主体心理封成事实。

更窄公式：

```text
欲望被摆位 + 对
= 这个“这”被局部放行
≠ 真实欲望结清
```

## 关联概念

- [流程词](/research/hs-6842dfcf5f4ef946) — 确认词封口的语言形式
- 程序接手（馆内参考，未随本文公开） — 确认词封口的执行机制
- 规则主体 — 确认词封口的主体归属
- [最小同意接口](/research/hs-f9e0d6d2d83f37f0) — 确认词封口的最小形式
- [亲密协议](/research/hs-fe5c9d17f6144370) — 确认词封口的关系形式
- [对是对细读-最小确认如何封口但不结清-2026-06-16](/research/hs-caa7912ade2157da) — 确认词封口的最新局部校准

## 证据来源

- [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf)：`谁也看不见你 / 对`、`胆小鬼 / 是`、`这是你想要的吗 / 对` 的局部声画链。
- [2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗](/research/hs-28d6316aa851cc19)：后半段 `对 / 是 / 对` 与白布/观众/设备仍在场的视觉边界。
- MiMo 视频分析：只作形式观察，不裁决说话人、同意、心理和事实确认。
- 本地取证：Part1-4 中的确认词分析。
- 理论框架：语言哲学、言语行为理论

## 理论映射

- **T0**：确认词在字幕中出现
- **T1**：确认词与前后事件的时间关系
- **T2**：确认词可能构成局部封口候选，但不能裁决同意、心理或事实
- **T3**：确认词封口是语言的局部封闭机制，必须保留未结清残余

确认词封口的层级

flowchart LR
    L1["第一层
事件确认"] --> L2["第二层
关系确认"]
    L2 --> L3["第三层
身份确认"]
    L3 --> L4["第四层
存在确认"]
    style L1 fill:#58a6ff,stroke:#58a6ff,color:#000
    style L4 fill:#d2a8ff,stroke:#d2a8ff,color:#000

确认词封口

定义

确认词封口 指《人类投降派》中确认词如何让一个片内交换暂时落地。确认词不是简单的"是"，而是一种局部封口机制：当 好 / 行 / 嗯 / 可以 / 对 / 是 出现时，现场获得了足够继续推进的最小返回。

核心命题

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

事件封口 ："好"让一个事件暂时进入下一步，但不证明事件已经完成。

在《人类投降派》中的体现

关系封口 ："行"让一段关系安排获得执行接口，但不证明关系已经清楚。

在《人类投降派》中的体现

身份封口 ："嗯"让一个身份称呼暂时通过，但不证明身份已经稳定。

在《人类投降派》中的体现

存在封口 ："可以"让一种存在状态获得最低限度通行，但不证明它已经被完整承认。

在《人类投降派》中的体现

解释封口 ： 对 / 是 让一句解释或判词暂时站住，但不能把解释变成真实人物定义。

2026-06-16 校准：封口不等于结清

2026-06-16 校准：封口不等于结清

2026-06-16 校准：封口不等于结清

对是对细读-最小确认如何封口但不结清-2026-06-16 对本概念做了局部校准。第四部分 谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 害怕 / 胆小鬼 / 对 / 是 / 对 显示，确认词确实会让解释链获得流程效果，但不能把不可见愿望、羞耻判词、真实欲望或白布下状态结清。

2026-06-16 校准：封口不等于结清

更稳的公式是：

2026-06-16 校准：封口不等于结清

2026-06-16 校准：封口不等于结清

因此，本概念后续使用时要同时写出两面：确认词的确有封口力，但它的封口力必须被 画面反证 、拒绝的残余保存（馆内参考，未随本文公开）、 代说 和 释手 限制。

2026-06-16 校准：封口不等于结清

同日补充： 大家会觉得莫名其妙细读-不可见愿望如何把观众重新叫回来-2026-06-16 提醒，确认词也可能封住一个关于观众的预判。 大家会觉得莫名其妙 / 对 不是现实观众反应事实，而是“观众会怎样看”这个预想被最小确认暂时放行。

2026-06-16 校准：封口不等于结清

更窄公式：

2026-06-16 校准：封口不等于结清

观众预判 + 对
= 预想被局部封口
≠ 观众真实裁决

2026-06-16 校准：封口不等于结清

同日再次补充： 这就是你想要的吗细读-欲望如何先被命名再被问出-2026-06-16 把 这是你想要的吗 / 对 收窄为“欲望摆位后的局部封口”。这里的 对 可以让被摆出的 这 暂时站住，但不能把欲望、同意、授权或主体心理封成事实。

2026-06-16 校准：封口不等于结清

更窄公式：

2026-06-16 校准：封口不等于结清

欲望被摆位 + 对
= 这个“这”被局部放行
≠ 真实欲望结清

关联概念

流程词 — 确认词封口的语言形式

程序接手（馆内参考，未随本文公开） — 确认词封口的执行机制

规则主体 — 确认词封口的主体归属

最小同意接口 — 确认词封口的最小形式

亲密协议 — 确认词封口的关系形式

对是对细读-最小确认如何封口但不结清-2026-06-16 — 确认词封口的最新局部校准

证据来源

2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 ： 谁也看不见你 / 对 、 胆小鬼 / 是 、 这是你想要的吗 / 对 的局部声画链。

2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗 ：后半段 对 / 是 / 对 与白布/观众/设备仍在场的视觉边界。

MiMo 视频分析：只作形式观察，不裁决说话人、同意、心理和事实确认。

本地取证：Part1-4 中的确认词分析。

理论框架：语言哲学、言语行为理论

理论映射

T0 ：确认词在字幕中出现

T1 ：确认词与前后事件的时间关系

T2 ：确认词可能构成局部封口候选，但不能裁决同意、心理或事实

T3 ：确认词封口是语言的局部封闭机制，必须保留未结清残余


感受提取

# 感受提取

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本概念只命名空白、痛苦、羞耻、不可见愿望被记录、追问、代说和复扫时的提取风险；Zuboff/Couldry-Mejias 只作理论伦理接口，本库不把片内感受写成商业平台事实，也不把心理状态裁决成现实诊断。

# 感受提取

## 最小公式

```text
感受被证据化
不等于
感受可被无限提取
```

## 关键入口

- `你不是脑子一片空白吗`
- `你看起来很痛苦啊`
- `谁也看不见你`
- MiMo/Wiki 复扫和概念矩阵。

## 反读

[感受提取](/research/hs-4f4f292534d93982)不是反对研究。关键是保留 T0/T1/T2/T3、人工纠偏、反读、缺口和不可占有性。

## 相关

- [感受主权](/research/hs-b84647e37fd1a4c8)
- [感受状态证据化](/research/hs-e4a3a18a8bda928c)
- [毒药档案](/research/hs-63f981fa135ea0ed)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)
- [52-感受提取-空白痛苦怎样避免变成数据矿](/research/hs-8c5632a65d6ea1cf)
- 现场流当代理论接口-Zuboff-监控资本主义与感受提取-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- [现场流当代理论接口矩阵-2026-05-12](/research/hs-c98a965494a84d0c)

## 来源支撑与理论关联

- [2026-05-12-第四部分继续说漏词不想说微窗](/research/hs-81835984356d1577)：`大脑一片空白` 被改写为 `漏词` 和“应当揭示”，显示空白怎样被现场继续加工。
- [2026-05-20-二阶词典场景锚点回扫](/research/hs-c3ac4cc683e1e4fc)：从 `让我来替你难过吧` 到 `需要我帮你说吗`，给“感受/空白被他人或流程接走”提供跨窗锚点。
- [2026-05-21-140到145分钟级接触表与clip复核](/research/hs-a233d02debe92fef)：`切断感觉 / 什么也感受不到 / 大脑一片空白` 到漏词链，说明感受缺席也会进入公开校对系统。
- [2026-05-12-现场流当代理论接口源卡](/research/hs-91b387a7b90ecfef)：Zuboff 与 Couldry/Mejias 只提供“可数据化不等于可占有”的伦理问题结构。

## P1 候选层审读

本页保留为伦理风险词，不作为片内事实判断词。它应优先服务于复扫伦理、写作伦理和 Wiki 方法边界：当页面把空白、痛苦、羞耻、拒绝或不可见愿望转成可引用材料时，必须同时保留 T0/T1/T2/T3 分层、人工纠偏和不可占有性。

感受提取

最小公式

感受被证据化
不等于
感受可被无限提取

关键入口

你不是脑子一片空白吗

你看起来很痛苦啊

谁也看不见你

MiMo/Wiki 复扫和概念矩阵。

反读

感受提取 不是反对研究。关键是保留 T0/T1/T2/T3、人工纠偏、反读、缺口和不可占有性。

相关

感受主权

感受状态证据化

毒药档案

现场流

观看责任

52-感受提取-空白痛苦怎样避免变成数据矿

现场流当代理论接口矩阵-2026-05-12

来源支撑与理论关联

2026-05-12-第四部分继续说漏词不想说微窗 ： 大脑一片空白 被改写为 漏词 和“应当揭示”，显示空白怎样被现场继续加工。

2026-05-20-二阶词典场景锚点回扫 ：从 让我来替你难过吧 到 需要我帮你说吗 ，给“感受/空白被他人或流程接走”提供跨窗锚点。

2026-05-21-140到145分钟级接触表与clip复核 ： 切断感觉 / 什么也感受不到 / 大脑一片空白 到漏词链，说明感受缺席也会进入公开校对系统。

2026-05-12-现场流当代理论接口源卡 ：Zuboff 与 Couldry/Mejias 只提供“可数据化不等于可占有”的伦理问题结构。

P1 候选层审读


排练-晶体

# 排练-晶体

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 排练-晶体

## 定义

`排练-晶体` 指《人类投降派》中表演的状态变化。表演不是虚构的，而是真实的——排练、表演、失效、归档，都是真实发生的过程。本概念涉及影片对表演性的深层探索。

## 在《人类投降派》中的体现

## 定义

`排练-晶体` 是《人类投降派》中涉及表演、观看、归档维度的概念。

## 关联概念

## 证据层级

本概念当前证据层级为 T3。

## 证据层级

| 层级 | 说明 | 本概念 |
|---|---|---|
| T0 | 物理事实 | 画面中的具体表现 |
| T1 | 可验证关系 | 与前后事件的关系 |
| T2 | 可推断 | 动机和意图推断 |
| T3 | 可讨论 | 理论映射和美学判断 |

## 关联概念

- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)
- [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)

## 证据来源

- MiMo 视频分析：Part1-4 中的相关场景
- 本地取证：时间码和空间位置分析
- 用户校正：说话人归属和时间码校验

排练-晶体

定义

排练-晶体 指《人类投降派》中表演的状态变化。表演不是虚构的，而是真实的——排练、表演、失效、归档，都是真实发生的过程。本概念涉及影片对表演性的深层探索。

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

定义

排练-晶体 是《人类投降派》中涉及表演、观看、归档维度的概念。

关联概念

证据层级

本概念当前证据层级为 T3。

证据层级

层级 说明 本概念

T0 物理事实 画面中的具体表现

T1 可验证关系 与前后事件的关系

T2 可推断 动机和意图推断

T3 可讨论 理论映射和美学判断

关联概念

现场流

表演失效

被观看

档案静默

证据来源

MiMo 视频分析：Part1-4 中的相关场景

本地取证：时间码和空间位置分析

用户校正：说话人归属和时间码校验