第四部分 100-155 十秒级角色表情情绪密账

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# 第四部分 100-155 十秒级角色表情情绪密账

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-26

证据边界：本页为 T3 十秒级密账，不新增独立影片事实。台词与说话人以 T0/V10 字幕骨架和 Owner 裁决为准；角色身份以 2026-05-26 T0 角色画面回执和三角形/后台补裁为最高优先级；T1 LocalForensics 支撑可见/可听事实。表情和情绪只写可见脸部、身体姿态、声部强度、停顿、低头、笑声、确认粒子和空间压力如何参与现场，不裁决真实心理、现实诊断、完整同意、授权事实、片外伤害或片外动机。

# 第四部分 100-155 十秒级角色表情情绪密账

## 使用口径

这页承接 [第四部分81到100十秒微账-2026-05-26](/research/hs-df4afd2ed732dde4)，把第四部分后半段从 `100:00` 写到 `155:00`。它不是论文，而是底账：每 10 秒尽量锁四件事。

```text
谁在场 / 在哪里
可见身体、脸、低头、静止、遮挡或材料状态
声音、台词、停顿或声场强度
这一小格把现场推向哪里
```

三条硬规则：

```text
角色先于表情。
空间先于解释。
T3 解释不能覆盖 T0/T1。
```

第四部分后半段最容易写错的地方，是把“白衣”“黑衣”“赤裸身体”“黄脸身体”“低头白衣”写成匿名身体。当前 T0 锁定已经更新：黄蒙/阿蒙看短袖露肩白衣、短发和蓝眼图案；子丑看黄点脸、黄脸躺卧、白衬衫/白长袖；甲瑞看 `90-105` 黑衣作画链和后段赤膊/赤裸黑线身体；Ricky 看橙发黑衣、黑色短袖蓝裤子和进入三角形的越界；`150-155` 黑色龙图案 T 恤为何发，电脑前音乐控制为入梦，低头白衣为赵子毅。

## 100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

证据底盘：2026-05-21-100到105分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）；角色锁回接 2026-05-26-第四部分角色画面人工裁决回执（馆内参考，未随本文公开）。

### 100:00-101:00

- **100:00-100:10** 子丑声部把一切扔进 `垃圾桶 / 什么也不想 / 虚无`。画面却没有变空：黄蒙/阿蒙的白衣蓝眼身体、半透明塑料、低处材料和观众压力仍在，情绪不是“空无”，而是“想退出意义生产但被现场扣住”。
- **100:10-100:20** 子丑说 `坐那等 / 等死` 后，声场出现明显低能量缝隙。画面向低处塑料和身体手部动作倾斜，静止的脸部不能被诊断，但等待已经变成可见姿态。
- **100:20-100:30** 低处白色表面和弯身身体把 `等死` 从语言拖到空间。这里不能写自伤事实，只能写片内语言被材料接住：等，不再是心理，而是身体落在地面附近。
- **100:30-100:40** 黄蒙/阿蒙给出 `跳进这个洞里`。她不是解释虚无，而是把虚无转成动作入口；声音把“没有东西”推成一个可以跳入的洞。
- **100:40-100:50** 甲瑞黑衣作画链在白色塑料/布面附近继续工作。黑线和塑料褶皱把洞口从想象变成可画、可压、可进入的低处地形。
- **100:50-101:00** 画面仍没有给抽象黑场，而保留观众、塑料和低位身体。张力从“要不要死”被降级为“身体要怎样进入这个材料场”。

### 101:00-102:00

- **101:00-101:10** 甲瑞问 `排练的时候不是挺开心的吗`，把现场拖回排练记忆。可见空间却仍是公开表演坑，开心不是回忆画面，而是被观众前的身体重新审问。
- **101:10-101:20** 子丑给最小确认 `嗯 是`。这个确认很薄，没有恢复轻松；它像一个短暂接口，让黄蒙/阿蒙下一句 `你要回地球啦` 可以接入。
- **101:20-101:30** 黄蒙/阿蒙说 `回地球`，子丑接 `我要去地球 / 去月球是加速`。脸部表情不可多写，能写的是声部把身体从洞口推入运动学：去月球向上加速，回地球向下减速。
- **101:30-101:40** 子丑连续说 `跑得越来越快`，但画面没有跑；白塑料、观众和低处身体让速度成为被困住的语言。情绪张力是“想用宇宙运动解释退场，却被现场固定”。
- **101:40-101:50** 子丑说回地球是 `减速 / 往下坠`。身体和地面变得更重要：回地球不是回家，而是掉落到材料、观众和公开场。
- **101:50-102:00** 甲瑞把这一幕解释为 `理想和爱人之间做出选择`，子丑接 `坠得越来越快`。剧本解释没有救住坠落，反而把选择也一起拖进下坠。

### 102:00-103:00

- **102:00-102:10** 子丑说 `啪叽就掉地下了`，黄蒙/阿蒙立刻催 `接着继续说`，甲瑞说 `继续给大家解释`。坠落不是结束，而是被转换成说明义务。
- **102:10-102:20** 子丑把演不出来转成 `何发要磕十个响头`，甲瑞笑并说不是自己磕。笑声不是释放，而是责任被转移成玩笑惩罚。
- **102:20-102:30** 黄蒙/阿蒙追问是否替何发磕。她的声音在这里不是单纯照顾，而是把玩笑债务具体化，让“演不出来”的代价继续被公开追问。
- **102:30-102:40** 台词间隙里，低处黑线绘制和塑料/布面仍占画面。表情不成为中心，手、笔、褶皱和地面替人物承受解释压力。
- **102:40-102:50** 黄蒙/阿蒙继续问 `你要磕吗`。这是一种细小但很硬的逼近：她不让“磕头”只停在笑话里，而要求行动位置。
- **102:50-103:00** 黄蒙/阿蒙说 `你继续说呀 / 我在听呢`。`我在听` 不是温柔终点，而是新的说话钩子：有人在听，所以更不能停。

### 103:00-104:00

- **103:00-103:10** 黄蒙/阿蒙密集催 `你说呀`，甲瑞试图说 `重点放在戏上`。她马上回应 `这是戏呀`，把逃向“戏本身”的通道封住。
- **103:10-103:20** 黄蒙/阿蒙扩张到 `啥不是戏 / 大家不都在演戏吗`。情绪不是哲学从容，而是现场逼问：如果一切都是戏，就没有戏外可以躲。
- **103:20-103:30** 画面回到黄蒙/阿蒙蓝眼身体和公开空间。蓝眼图案使“观看”贴在她身体表面，表情细节不如身体图案本身重要。
- **103:30-103:40** 黄蒙/阿蒙催说话，子丑说 `我在想 / 后边的小孩能不能安静一点`。子丑黄点脸进入可见锚点，情绪线索是相对静止和被打断的注意力。
- **103:40-103:50** 黄蒙/阿蒙说 `那你要和他们说`，又提醒 `只有一次记性`。她把抱怨后排噪音也变成行动要求，连“被打扰”都不能当作停止理由。
- **103:50-104:00** 子丑用 `没事小孩` 暂时处理外部噪音，黄蒙/阿蒙马上追 `你又在想什么`。想一想也被纳入问答，静默被削成可审问的间隙。

### 104:00-105:00

- **104:00-104:10** 子丑说 `这都在编的 / 我什么也没想 / 只是在发呆`。黄点脸正面近景和相对静止表情让发呆变成画面事实，但不能写成真实心理终局。
- **104:10-104:20** 黄蒙/阿蒙说 `如果你发呆大家看什么 / 看你发呆啊`。这一句把子丑的静止脸和黄点标记提交给观众：没有内容也可以被看。
- **104:20-104:30** 甲瑞的 `心理监测报告` 进入，黄蒙/阿蒙命令不要一直画、站起来。画面中的作画链和身体标记被说话系统接管，表情不再只属于脸，而属于整具被标记身体。
- **104:30-104:40** `自大狂` 的标签回响。标签不作诊断，只说明现场开始用报告、病名化词语和剧情解释替代直接感受。
- **104:40-104:50** 甲瑞补 `妄想症`，再把人物拉回 `理想和爱情`。情绪线索是词语越来越像报告表格，身体却仍在低处材料里，没有被抽象词救走。
- **104:50-105:00** 甲瑞说 `爱人是幻象 / 两难抉择 / 蜕变` 的前奏。第四部分开始把“发呆的静止”转成“必须蜕变”的剧本压力。

## 105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

证据底盘：[2026-05-21-105到110分钟级接触表与clip复核](/research/hs-c3bdcfd06ee005c4)；角色锁回接 2026-05-26-第四部分角色画面人工裁决回执（馆内参考，未随本文公开）。

### 105:00-106:00

- **105:00-105:10** 甲瑞继续说第三幕要完成蜕变，问 `如果是你你会怎么想`。黄蒙/阿蒙答 `什么也不想 / 就这样坐着`，她用不动抵抗剧本大词。
- **105:10-105:20** 甲瑞追问 `观众看什么`。画面里观众一直在场，这个问题不是抽象，而是直接把坐着的身体推到观看责任前。
- **105:20-105:30** 黄蒙/阿蒙说大家都坐着、一起想，但没有人站上来一起想。情绪线索是开放姿态失败：她把思考交给全场，全场仍没有承担。
- **105:30-105:40** 甲瑞提出 `外界的推力`。推力不是马上出现为某个人，而是先作为现场缺口：角色不动，观众不站，必须有什么从外面逼迫。
- **105:40-105:50** `强迫 / 心理监测报告` 与子丑 `你说话呀 自大狂` 接上。推动力变成报告和催说，像把身体送进公开评估。
- **105:50-106:00** 子丑说从未出现过的人，凭什么告诉我他是真的。情绪线索不是怀疑的内心，而是被外部叙述侵入后的拒绝姿态。

### 106:00-107:00

- **106:00-106:10** 子丑连续否定 `遇不见 / 遇见也不是我 / 不属于我`。他用语言把关系从可能性里剥离，脸部若出现也只作为黄点脸声部的承重面。
- **106:10-106:20** 甲瑞说对角色太狠心，子丑回 `你们才是变态`，甲瑞承接 `我是变态`。这些词只写为片内标签互掷，不写现实诊断。
- **106:20-106:30** 声场有停顿和材料声，手腕/手臂黑线绘制显影。情绪压力没有只留在骂词里，而被笔尖和皮肤接走。
- **106:30-106:40** 黄蒙/阿蒙问 `那你想要我说什么`。她在照看和逼问之间摇摆：不是给答案，而是要求对方指定自己该说什么。
- **106:40-106:50** 子丑答 `不想你说什么`。这是一次拒绝，但不是停机；画面仍在低处、裙摆、塑料和观众高差中继续。
- **106:50-107:00** 子丑说 `穿这破裙子我走路都不会了`。情绪突然落到衣物和行走能力：关系痛苦被裙子、步态和地面摩擦具体化。

### 107:00-108:00

- **107:00-107:10** 黄蒙/阿蒙说可以选择脱掉，甲瑞提醒之前说好看。脱掉不是解放终点，而立刻被“好看”的旧评价纠缠。
- **107:10-107:20** 画面继续看手、黑线、衣物和塑料。表情线索弱，身体标记强：此处的情绪通过能不能脱、能不能走、能不能变轻来出现。
- **107:20-107:30** 黄蒙/阿蒙问 `你现在变轻了吗`，甲瑞 `嗯`。这个 `嗯` 只是最小确认，不能写成真正变轻；它打开下一句审问。
- **107:30-107:40** 黄蒙/阿蒙追 `把衣服脱掉就能变轻了？`，子丑问 `你在演上一部戏吗`。动作被怀疑为旧戏残余，当前身体不被允许只属于当前。
- **107:40-107:50** 黄蒙/阿蒙否认，又问甲瑞在演什么，指出 `CC 可不在这 / 没必要这样做`。情绪线索是她试图把甲瑞从旧角色槽拽回现场。
- **107:50-108:00** 子丑说 `他要去乌镇` 的方向，外部去处进入场内。身体还在塑料和观众前，却不断被旧戏、外地、离场牵走。

### 108:00-109:00

- **108:00-108:10** 甲瑞说 `我应该把他们全杀了`，紧接 OFFSCREEN_APPARATUS `在吗` 插入。强度台词被装置声打断，杀意只能写作片内语言强度。
- **108:10-108:20** 低处塑料声、停顿和白布空间压住台词余波。情绪线索是从爆发到设备化呼叫的急转，现场没有让爆发独占叙事。
- **108:20-108:30** 甲瑞说后悔答应演这个戏，黄蒙/阿蒙问要走。离场想象出现，但画面仍是被材料围住的低处场。
- **108:30-108:40** 甲瑞说本该坐在回家的地铁上，黄蒙/阿蒙说要走就走前面。日常交通和表演退场叠在一起，离开被压成路线问题。
- **108:40-108:50** 甲瑞呼叫 `7号宇航员 / 请回复`。地铁和宇航员同场，情绪像从现实退场滑向宇宙通信，但仍被低处材料扣住。
- **108:50-109:00** 子丑说不是回不回复，是自己一定要回去。回去不是选择完成，而是被说成无法回避的方向。

### 109:00-110:00

- **109:00-109:10** 子丑把他命名为 `我被迫的选择`。这一句收束外界推力：不是自由选择，也不是无选择，而是被迫地拥有一个选择。
- **109:10-109:20** 黄蒙/阿蒙开始给 `好 / 行 / 都可以`。这些最小允许不能写成授权事实，更像疲惫地放手。
- **109:20-109:30** 黄蒙/阿蒙继续 `我知道`。情绪线索是她声部退低，像把关系从追问放到可离开的边缘。
- **109:30-109:40** 黄蒙/阿蒙说 `你走吧`。但画面中的身体没有立即从公开机器里消失，离开先成为台词许可。
- **109:40-109:50** 甲瑞说 `没有戏剧冲突`。允许离场没有解决戏，反而暴露戏无法继续的技术问题。
- **109:50-110:00** 黄蒙/阿蒙追问 `那要怎么演 / 你告诉我`。第四部分再次把情绪问题压回方法问题：关系要结束，戏却还要求演法。

## 110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

证据底盘：[2026-05-21-110到115分钟级接触表与clip复核](/research/hs-0689c1705fe48d0b)。

### 110:00-111:00

- **110:00-110:10** 甲瑞用 `外星人` 试图补剧情。画面仍在低处白塑料/布面、观众高位和甲瑞赤膊黑线身体场内，科幻没有被图像兑现。
- **110:10-110:20** `然后他` 反复卡住。黄蒙/阿蒙的复述和嗯哼像临时支架，但剧情推进不起来，情绪线索是语言空转。
- **110:20-110:30** 甲瑞说战斗和打败外星人，却马上又回到 `然后`。冲突被说出来，但画面仍是身体停滞和材料反光。
- **110:30-110:40** 长停顿后又一个 `然后`。停顿比外星人更真实：现场听见的是剧情补丁失败后的空白。
- **110:40-110:50** 黄蒙/阿蒙问 `你想好了吗`。她把科幻补丁拉回语言能力：不是外星人是什么，而是你能不能继续说。
- **110:50-111:00** 第二次 `你想好了吗` 压得更硬。表情不能硬读，但声部里的等待和催促已经让沉默变成公开问题。

### 111:00-112:00

- **111:00-111:10** 黄蒙/阿蒙问 `怎么又不说话呀`。甲瑞赤膊黑线身体、红色面颈痕迹和观众背景同场，沉默不是内心黑箱。
- **111:10-111:20** 画面贴近背、肩、脸和手臂标记。身体成了语言迟滞的表面，脸部痕迹不能诊断，只能说明他被材料化地看见。
- **111:20-111:30** 子丑说 `思绪很慢`、简单问题要花更久。这里是片内自述，不是临床事实；它把说话速度公开化。
- **111:30-111:40** 子丑说花四五倍时间去想。情绪线索是迟缓被量化，观众听见“慢”被做成可比较的时间。
- **111:40-111:50** 子丑说 `寻找语言` 有困难。语言不再是表达工具，而是需要找的东西。
- **111:50-112:00** 甲瑞说 `你应该把我也带走`，黄蒙/阿蒙答没办法，并推向 `必须得`。带走愿望被驳回，下一格进入说出口命令。

### 112:00-113:00

- **112:00-112:10** 黄蒙/阿蒙补全 `说出口`，立刻问童年最快乐的事。痛苦还没到，表达先被格式化为问卷。
- **112:10-112:20** 子丑复述 `小时候最快乐的事`。这不是回忆画面，而是当前低处身体和观众前的一次检索。
- **112:20-112:30** 子丑说喜欢的女生、海边，黄蒙/阿蒙追问小时候就知道喜欢吗。她把回忆拆成可验证槽位。
- **112:30-112:40** 子丑说车上拉着手。声音出现一个小小的亲密图像，但画面不离开现场，手的记忆被当前身体和材料接住。
- **112:40-112:50** 子丑说她去了春晚，黄蒙/阿蒙复述。一个荒诞的公共舞台进入童年亲密，快乐马上被远处舞台夺走。
- **112:50-113:00** 黄蒙/阿蒙问现在见面吗，并收成 `再也没见了`。快乐问卷的末尾不是幸福，而是断联。

### 113:00-114:00

- **113:00-113:10** 台词低能量过渡，童年快乐的余波悬着。画面从甲瑞低处身体转向黄蒙/阿蒙白衣/白布区域，空间也在换承受面。
- **113:10-113:20** 黄蒙/阿蒙问最难过、最痛苦的事。她把快乐问卷反面翻出，现场进入更明确的痛苦索取。
- **113:20-113:30** 子丑没有给痛苦事实，先说阿蒙共情能力强。痛苦没有被表达，先变成黄蒙/阿蒙被命名的问题。
- **113:30-113:40** 黄蒙/阿蒙拒绝共情/圣母命名，甲瑞插入 `又跳戏了 / 刚才那歌再来一遍`。痛苦问卷被流程和音乐要求打断。
- **113:40-113:50** 黄蒙/阿蒙说 `滚 放屁 / 我就只想问问 / 我想了解一下`。情绪线索是她从被圣母化的位置反击，仍坚持问。
- **113:50-114:00** 子丑说了解也改变不了，黄蒙/阿蒙问所以要埋心里吗。痛苦从事实询问转为处理方式争夺。

### 114:00-115:00

- **114:00-114:10** 子丑说 `看不见就不痛苦了`，黄蒙/阿蒙立刻说看起来不像不痛苦。子丑黄点脸近景让不可见愿望被脸部可见性反驳。
- **114:10-114:20** 双方反复 `那怎么办`。重复不是解决，而是把痛苦处理推入空转。
- **114:20-114:30** 子丑卡在 `那个`，声场低下来。表情线索是语言找不到下一步，身体和观众仍替他保持在场。
- **114:30-114:40** 等待延长，白塑料、三脚架、低处甲瑞黑线身体和黄蒙/阿蒙白衣蓝眼共同在场。画面不让痛苦变成纯对白。
- **114:40-114:50** 黄蒙/阿蒙说 `好无聊啊`，甲瑞也说好无聊。无聊不是低价值废话，而是说出口失败后的共同状态。
- **114:50-115:00** 黄蒙/阿蒙说无聊挺好，大家什么也不知道，就这样坐着。`你干嘛呢 / 我的麦掉了` 的边缘正在到来，技术故障准备接走无聊。

## 115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

证据底盘：[2026-05-21-115到120分钟级接触表与clip复核](/research/hs-17276d593b8b5019)。

### 115:00-116:00

- **115:00-115:10** 甲瑞说 `我的麦掉了`，黄蒙/阿蒙笑，甲瑞马上提议玩游戏。设备松动没有停机，反而触发新程序。
- **115:10-115:20** 黄蒙/阿蒙确认要不要玩，子丑以 `嗯` 给最小回应。最小回应不能写成完整同意，只能写成游戏接口被接上。
- **115:20-115:30** 黄蒙/阿蒙突然问 `那你还恨我吗`，子丑说从来没恨过。游戏刚开始就折回关系，轻松被取消。
- **115:30-115:40** 三人身体从低处、边缘、台阶转向站起/准备跑。表情不重要，动线重要：低处材料被转换成追逐路线。
- **115:40-115:50** 甲瑞赤膊黑线身体起身，黄蒙/阿蒙白裙/蓝眼身体移动，子丑黄点脸也被卷入。角色不再只是说话点，而成了可移动规则部件。
- **115:50-116:00** 观众高台进入背景，游戏在公开边界上发生。情绪从无聊转为速度，但公开观察没有消失。

### 116:00-117:00

- **116:00-116:10** 甲瑞发出身体性惊叫，黄蒙/阿蒙抱怨 `这破裙子`。衣物继续干扰行动，游戏不是自由奔跑。
- **116:10-116:20** 甲瑞说没人能在游戏里战胜他。胜利宣言和赤膊黑线身体同场，像把刚才无法说的话换成竞赛姿态。
- **116:20-116:30** `谢谢 恽剑辉` 把摄影/记录人名拉入游戏。它只确认记录位置被点名，不裁决此刻设备来源。
- **116:30-116:40** 黄蒙/阿蒙说该开始抓人。游戏从宣言进入轮次，规则开始接管身体关系。
- **116:40-116:50** 子丑说 `三个`，黄蒙/阿蒙催快点。数数、催促、时间压力一起出现，游戏成了小型流程机。
- **116:50-117:00** 黄蒙/阿蒙说玩太久。追逐开始显出疲惫和管理感：玩也要被计时，被叫停，被推进下一轮。

### 117:00-118:00

- **117:00-117:10** 甲瑞喊、又说我输了/你输了。输赢没有稳定事实，马上需要口头争夺。
- **117:10-117:20** 黄蒙/阿蒙问是否变成你抓人，甲瑞说还没抓到你。规则不是自动运行，需要参与者反复解释。
- **117:20-117:30** 观众席被镜头长时间收入，笑声和手机候选出现。观众不背书，但成为裁决的压力面。
- **117:30-117:40** Ricky 在观众/前排可见，橙发黑衣锚点进入边界。此时他还没有完全进入三角形，但规则位置已经在场。
- **117:40-117:50** 画面回到塑料斜坡和平台，身体继续奔跑/躲避。追逐和观众切换让游戏同时是动作和公开审理。
- **117:50-118:00** `快点 / 什么` 等短促声部使规则争议悬着。情绪线索是游戏开始失去轻快，变成要被解释的混乱。

### 118:00-119:00

- **118:00-118:10** 甲瑞问子丑为什么这么忧郁，黄蒙/阿蒙接为什么玩游戏也这样。游戏失败，痛苦词汇重新进入。
- **118:10-118:20** 甲瑞说 `你想玩什么 / 我们都听你的`。选择权被交给子丑，却不是礼物，而是压力。
- **118:20-118:30** 子丑很久后说简单问题也要想。黄点脸/白衬衫的静止和迟疑变成表情线索：他被迫在游戏里回答选择。
- **118:30-118:40** 子丑说要想十秒十五秒，黄蒙/阿蒙建议多找几个人一起玩。关系压力被分摊成多人游戏方案。
- **118:40-118:50** 三角问答中，黄蒙/阿蒙可能低头整理衣物，甲瑞蹲坐/站立，子丑坐在台阶。动作减速，场面回到问答。
- **118:50-119:00** 低能量声场开始密集，追逐后的兴奋塌回等待。情绪不再是游戏热，而是游戏无法消化忧郁。

### 119:00-120:00

- **119:00-119:10** 甲瑞再问 `怎么这么忧郁`，黄蒙/阿蒙问该怎么办。旧问题回潮，游戏没有解决。
- **119:10-119:20** 黄蒙/阿蒙说 `你应该快乐起来`，甲瑞复述。关怀变成模板句。
- **119:20-119:30** 子丑立刻指出这是不要对抑郁症朋友说的话之一。这里不能写现实诊断，只能写片内坏帮助话术被拆穿。
- **119:30-119:40** 甲瑞复述这句话，像把坏话术变成课堂条目。情绪线索是关怀被知识化，痛苦仍没被解决。
- **119:40-119:50** 红/粉色塑料光增强，甲瑞低坐在白塑料/布面里，手中红色物体候选被揉弄/拆解。材料替无效关怀承担焦虑。
- **119:50-120:00** 高处黄蒙/阿蒙和子丑低头看向低处甲瑞。空间形成上看下的裁决，高低差把“应该快乐”变成失败的观看。

## 120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

证据底盘：[2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核](/research/hs-9c7fe2e3e6e9d3da)；Ricky 身份和三角形规则回接 T0 角色裁决。

### 120:00-121:00

- **120:00-120:10** 低处甲瑞赤膊黑线身体仍在白色材料中央，子丑发出 `锵锵`。金属声把游戏尾端切回表演音效。
- **120:10-120:20** 暗场和低能量缝隙出现。表演判定还没来，现场先空出一段听觉等待。
- **120:20-120:30** Ricky 说 `演得太差了 / 这叫戏剧吗`。他从观众/规则边界发出判词，表演法庭启动。
- **120:30-120:40** 黄蒙/阿蒙问为什么喝水，Ricky 转到听不清。身体需求和表演评价撞在一起，喝水也变成可质问。
- **120:40-120:50** Ricky 要 `把声音放出来 / 这是演戏呢`。声音从生活交流被要求变成剧场技术。
- **120:50-121:00** 子丑说腹式发声，让甲瑞教。声音修复被交给甲瑞，技术暂时替代关系。

### 121:00-122:00

- **121:00-121:10** 甲瑞背声韵口诀。赤膊黑线身体给出训练式发声内容，像把身体变成课堂。
- **121:10-121:20** Ricky 否定 `没让你说这个`。声音技术被撤回，说明问题不在清晰发声。
- **121:20-121:30** Ricky 解释自己传达信息有误会。规则发出者也在修正自己，法庭不是稳定权威，而是实时纠偏。
- **121:30-121:40** Ricky 说不需要你们说得多清楚，而是 `让大家看到你们`。声音问题转成可见性命令。
- **121:40-121:50** Ricky 把黄蒙/阿蒙称为女神并说爱她，问为什么不能爱她。黄蒙/阿蒙蓝眼身体成为公开观看和爱的话题中心。
- **121:50-122:00** Ricky 说不能让沉默不语的男人消失。沉默男人被看见命令抓住，沉默不再能保护自己。

### 122:00-123:00

- **122:00-122:10** Ricky 说她活生生在面前，为什么不看看她。黄蒙/阿蒙被作为活体证据推到甲瑞/子丑前。
- **122:10-122:20** 甲瑞反问这跟自己有什么关系，Ricky 回一切都是你产生的。责任链突然回压甲瑞。
- **122:20-122:30** 子丑说 `因为会消失`。这句让看她变成风险：看见不是确认，而可能导致消失。
- **122:30-122:40** Ricky 说如果按剧本走你是赢家，甲瑞评论观众有礼貌。剧本、赢家、观众礼貌混在一起，法庭开始向观众打开。
- **122:40-122:50** 黄蒙/阿蒙问有没有人上来打甲瑞，观众问可以打吗。三角形外的观众区被语言拉到规则边缘。
- **122:50-123:00** 甲瑞说会还手，Ricky问谁能顶替男演员位置。可打、还手、顶替把表演变成身体职位的公开竞标。

### 123:00-124:00

- **123:00-123:10** 观众问怎么还手，甲瑞说能还手、自己又不是死了。可打规则被身体存活和反击能力拉回现实表面。
- **123:10-123:20** Ricky 再问谁能顶替男演员位置。顶替不是抽象，它发生在观众、甲瑞低处身体和白布材料共同在场时。
- **123:20-123:30** 黄蒙/阿蒙说完了他去月球了，甲瑞说 `杀了我`。月球逃逸和死亡请求撞在一起，但只写片内语言，不写现实意图。
- **123:30-123:40** Ricky 改判没人想杀你，这里的一切是你们的负担。杀意/自毁词被转成负担和布置物问题。
- **123:40-123:50** Ricky 问这些东西谁布置的、梦里说的吧。道具来源和梦的层级进入法庭，材料开始被审问。
- **123:50-124:00** 子丑说刚才叫压迫者戏剧。表演被命名，刚才的打/顶替被整理成戏剧方法槽。

### 124:00-125:00

- **124:00-124:10** 子丑解释有人把假甲瑞换掉接着演。人物被拆成真/假、可替换的位置，甲瑞身份变成表演槽位。
- **124:10-124:20** Ricky 问甲瑞没这些东西活不了吗，子丑说需要一层布。布从背景升为生存/表演条件。
- **124:20-124:30** 甲瑞说这是重要道具，黄蒙/阿蒙确认需要这个。布、睡袋、毯子一串材料把“能不能演”落到物件依赖。
- **124:30-124:40** 空隙和低能量声场出现，布料移动、白色包裹和低处身体成为主角。情绪不是说出来，而是抓布/被布围住。
- **124:40-124:50** Ricky 问能否再来一次，子丑说我是导演，他是男主角。导演和男主角槽位开始错位。
- **124:50-125:00** 黄蒙/阿蒙、Ricky继续区分戏里的导演/男主角，并压出 `真正的男主角`。角色槽位的争夺把下一段推入更强的清算。

## 125:00-130:00：Ricky 越界、蒙眼围打、被迫/出卖/杀意和朋友裁决

证据底盘：[2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a)；三角形内外规则以 [2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁](/research/hs-8e77e1acb8db9fca) 为准。

### 125:00-126:00

- **125:00-125:10** 子丑把来源推向赵轩，Ricky 说赵轩不在，你在这。缺席者不能承担当前责任，责任被拉回现场身体。
- **125:10-125:20** 黄蒙/阿蒙问第几幕，Ricky说不知道内定剧本，子丑说没剧本/没人背。剧本作为权威失效，只剩现场争夺。
- **125:20-125:30** Ricky说你们自己选定导演并抛弃我，子丑说 `我爱你` 连发。爱在这里不是抚慰，而是被拿出来抵挡抛弃控诉。
- **125:30-125:40** Ricky说没有感受到任何爱，坐下面看你们哭了很久。观众区的观看经验变成愤怒证据。
- **125:40-125:50** Ricky说极度愤怒。情绪从边界进入表演法庭，且将推动他越过观众/表演边界。
- **125:50-126:00** 白塑料低处容器、强光和观众高低差继续在场。愤怒不是空中声音，而压在三角形空间边界上。

### 126:00-127:00

- **126:00-126:10** Ricky问甲瑞抛弃这些声响是否活不下去，甲瑞拒绝 `不要再教育我了 / 烦得要死`。教育话语失败。
- **126:10-126:20** 黄蒙/阿蒙说甲瑞受不了了，做游戏比较好玩，不要说那么多话。她把出口从语言辩论改成规则动作。
- **126:20-126:30** 甲瑞复述不要说这么多话，Ricky批准做游戏。游戏再次成为少说话程序，但这次更硬。
- **126:30-126:40** 黄蒙/阿蒙说导演说可以做游戏，又问能不能开心点，不然导演又训。导演位置和情绪管理绑在一起。
- **126:40-126:50** 子丑说训就训，Ricky说你们讲得我像暴君。规则发出者开始听见自己被暴君化。
- **126:50-127:00** 黄蒙/阿蒙问玩什么，Ricky提出一个人坐中间蒙眼。游戏从轻快追逐进入受限身体规则。

### 127:00-128:00

- **127:00-127:10** Ricky说三个人在周围打他，看他抓到谁。三角形内部被重新布置为中心/外围/围打空间。
- **127:10-127:20** 子丑说好，黄蒙/阿蒙说行但提出石头剪刀布公平。公平原则出现，但马上被Ricky的 `我来` 越过。
- **127:20-127:30** Ricky说自己来，并提行为艺术候选。解释给规则披上艺术外衣，但它很快会被撤掉。
- **127:30-127:40** Ricky说闭着眼睛、你们可以对我做任何事情，黄蒙/阿蒙问什么行为艺术，Ricky说忘记它们吧。危险话语只写片内规则，不写授权事实。
- **127:40-127:50** 子丑说 `坐 坐 坐`。规则从语言变成身体安排，坐下动作比解释更有组织权。
- **127:50-128:00** 站立者、低处者、观众和白塑料共同形成执行式构图。Ricky 从观众/规则边界进入三角形内，三人场变四人场。

### 128:00-129:00

- **128:00-128:10** 低光、身体接近、围绕和地面动作密集。表情难读，动作清楚：审判式构图变成执行式构图。
- **128:10-128:20** Ricky说差一点点，游戏身体开始吐出接近/逃避的紧张。观众仍在，规则执行不是私下发生。
- **128:20-128:30** Ricky说抓到你了，黄蒙/阿蒙说 `我被迫`，Ricky接 `你被他出卖了`。游戏立刻生成强制和背叛判词。
- **128:30-128:40** 甲瑞说 `我想把你们全杀了`。杀意语法出现，但只能写作片内规则压力下的高强度台词。
- **128:40-128:50** Ricky问原剧本是什么，黄蒙/阿蒙复述甲瑞要把大家杀了。杀意被剧本化、复述化，进入可管理文本。
- **128:50-129:00** Ricky压成 `杀了 / 背叛 / 闭眼`。三个词像规则按钮，把情绪词、关系词和身体限制并排放置。

### 129:00-130:00

- **129:00-129:10** Ricky问阿蒙在做什么，黄蒙/阿蒙答 `我在抓甲瑞`。抓不是匿名动作，而是黄蒙/阿蒙对甲瑞赤膊黑线身体的身体阻拦。
- **129:10-129:20** Ricky要求放开，黄蒙/阿蒙命名甲瑞有点发疯、可能咬人。只能写片内状态命名，不写临床或片外危险事实。
- **129:20-129:30** Ricky反用杀意：既然要杀我们，咬算什么。规则语言把危险进一步游戏化。
- **129:30-129:40** Ricky说和好了，甲瑞强烈拒绝不要说。和好话术并没有修复，反而触发抵抗。
- **129:40-129:50** Ricky再次说和好，甲瑞说谢谢你。`谢谢` 是片内最小回应，不是关系修复完成。
- **129:50-130:00** 甲瑞问重要吗，子丑接入 `怎么可能有你这样的朋友`。朋友裁决从游戏和抓人余波中显形。

## 130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

证据底盘：[2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核](/research/hs-235cce871d23b00c)；`02:14:05-02:14:55` 角色锁以 T0 微窗校正执行。

### 130:00-131:00

- **130:00-130:10** 子丑说 `怎么可能有你这样的朋友`，Ricky笑声和叫声持续。朋友裁决没有让场面静下来，反而以笑声继续外溢。
- **130:10-130:20** 低位近身遮挡和白色材料保持上一窗身体余波。表情不清，但身体仍未从蒙眼围打的公开容器里恢复。
- **130:20-130:30** 子丑说 `你改悔吧`。朋友问题被转成悔改要求，关系裁决开始带有道德法庭感。
- **130:30-130:40** 黄蒙/阿蒙说今天什么事都要解决，甲瑞说 `我要死了`。最后期限和死亡语法同时压入现场，只写片内强度。
- **130:40-130:50** 黄蒙/阿蒙说大家可能要看电影才知道我们在干嘛。电影被拿来当后续见证，现场把自己推向未来观看。
- **130:50-131:00** 低处材料、粉紫暗光和观众高台不变。关系不是被当场解释清楚，而被交给电影保存。

### 131:00-132:00

- **131:00-131:10** 甲瑞说 `都还没死`。死亡词被回拉到“还活着”的粗暴事实，但粗暴不能解除紧张。
- **131:10-131:20** 画面走向极近身遮挡，身体/皮肤/暗色衣物/白布占据画面。脸和伤口不能被闭合读取。
- **131:20-131:30** 等待和近身继续，控诉还没落下。情绪在画面上表现为距离过近、遮挡过密，而不是清晰表情。
- **131:30-131:40** 甲瑞说 `你太过分了`。这是控诉入口，声音终于把身体近距压力说成过分。
- **131:40-131:50** 子丑用 `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了` 接走。控诉被治疗化话术改写成继续揭开的理由。
- **131:50-132:00** 甲瑞快速 `OK OK OK`，子丑说 `好了 你看`。`OK` 不写授权，只写片内快速回应，被流程继续吞掉。

### 132:00-133:00

- **132:00-132:10** 低处近身逐渐打开，灰隔板和观众高台回来。场面从身体密闭重新暴露到公开空间。
- **132:10-132:20** 黄蒙/阿蒙说这件事不是最主要，还是继续吧。她把伤疤破口压回流程，情绪线索是软性但明确的刹车。
- **132:20-132:30** 子丑说 `你闭眼`，蒙眼残留还在。闭眼不是休息，而是观看权继续被调度。
- **132:30-132:40** 黄蒙/阿蒙发出抓错/是谁的惊呼，场内仍乱。身份和触碰边界还未稳定。
- **132:40-132:50** 何发声音硬介入：Ricky 下去。导演/组织者声音从边界进入，直接处理 Ricky 的位置。
- **132:50-133:00** 黄蒙/阿蒙和子丑把它命名为总导演/真正导演。控制权一出现，马上被场内语言公开拆解。

### 133:00-134:00

- **133:00-133:10** 子丑列出电影导演、戏剧导演、不知道哪来的导演和四个导演。导演位不是收束，而是增殖。
- **133:10-133:20** 何发说演太差、演不下去、下去做观众。评价把 Ricky 从演区往观众区推。
- **133:20-133:30** Ricky抵抗：我就不下，你让我演这戏才来的。越界者拒绝退回观众区，把责任链拖回邀请者。
- **133:30-133:40** 何发继续要求下去做观众，Ricky继续抵抗。三角形内外边界再次变成冲突对象。
- **133:40-133:50** 画面中的多人不是一个中心服从另一个中心，而分散在低位、隔板和观众方向。导演命令没能清空现场。
- **133:50-134:00** `OK OK OK` 出现，像暂时降速。它不是解决，只是下一次身体/材料转场前的松扣。

### 134:00-135:00

- **134:00-134:10** 字幕变少，但声场并不空，身体移动和白色材料继续。不要把少台词写成无事发生。
- **134:10-134:20** 进入塑料薄膜肩颈牵引微窗前奏：黄蒙白衣短发、Ricky橙发黑衣、甲瑞赤膊黑线身体、子丑黄脸躺卧的 T0 锁必须执行。
- **134:20-134:30** 半透明塑料和低处近身关系开始加重。表情不能从遮挡里反推，能写的是材料张力开始进入身体附近。
- **134:30-134:40** 甲瑞说 `我把你们全杀了`。这一次杀意语法不只是口头回声，它发生在赤膊黑线身体、塑料薄膜和黄脸躺卧子丑附近。
- **134:40-134:50** 材料回流、遮挡和多身体牵引继续。杀意不能外推为现实意图，但可以写为材料动作中的低声压力。
- **134:50-135:00** Ricky说 `杀了我吧`，下一秒接 `有本事就杀了我`。挑战语法把杀意反向吸走，冲突还要继续。

## 135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

证据底盘：[2026-05-21-135到140分钟级接触表与clip复核](/research/hs-cc1dfa7e9cb4dbb4)。

### 135:00-136:00

- **135:00-135:10** Ricky的 `有本事就杀了我` 延续上一窗。低处身体、遮挡和白色材料还未散开，挑战不是一句话结束。
- **135:10-135:20** 子丑发出 `啊啊`，像身体余波而非完整句子。声部变短，语言从判词退成反应。
- **135:20-135:30** 画面仍在低处、皮肤、布料和塑料之间运行。表情难读，近身压力比脸更可靠。
- **135:30-135:40** 低能量区和身体调位延长。杀意/挑战后的空隙不是空白，而是现场在寻找下一条流程。
- **135:40-135:50** 黄蒙/阿蒙说 `不要这样 / 真不要这样`。这是软刹车，不是修复完成；她先压住现场，不解释现场。
- **135:50-136:00** 身体余波继续，观众还在。冲突没有被处理，只被降低速度。

### 136:00-137:00

- **136:00-136:10** 空间打开到观众、灰色阶梯/隔板、白塑料和表演坑。公开结构重新显影，流程要重新上锁。
- **136:10-136:20** 低声和等待继续。没有强台词，但画面在把上一段的身体危险移回公共场。
- **136:20-136:30** 人物重新分配位置。表情线索从脸转到姿态：谁坐、谁站、谁在低处，决定谁能重新说话。
- **136:30-136:40** 甲瑞说 `下一幕`。流程按钮出现，像把不可处理的挑战折回剧本阶段。
- **136:40-136:50** 甲瑞再次 `下一幕`，子丑问 `啥来着`。流程要继续，但记忆/顺序并不稳。
- **136:50-137:00** 甲瑞连续 `对`。这些确认粒子没有内容，却能把现场往下一步推，像声学锁扣。

### 137:00-138:00

- **137:00-137:10** `对` 的余波还在，人物仍在低位/中低位关系里。确认粒子把身体余波纳入流程。
- **137:10-137:20** 甲瑞排 `你先说话 / 然后是我 / 然后是她`。说话权被排队，情绪被转换成顺序。
- **137:20-137:30** 声音间隙中，观众和表演空间继续可见。流程不是私下协商，而在公开场中排列。
- **137:30-137:40** 黄蒙/阿蒙说 `这里不能抽烟`，Ricky说不想和你们一起出现。现实小规则和退出愿望同时插入。
- **137:40-137:50** Ricky 的退出愿望并没有变成真实退场。它只说明共同在场变得难以承受，但流程仍抓住他。
- **137:50-138:00** 黄蒙/阿蒙问 `你好点了吗`。这是最小状态检查，不是治疗完成。

### 138:00-139:00

- **138:00-138:10** 黄蒙/阿蒙给 `嗯`，像把对方最低限度接回流程。甲瑞低处赤膊黑线身体仍在白/粉色地面附近。
- **138:10-138:20** 台词少，等待长。低能量声场说明现场不是爆发后恢复，而是进入低功率运行。
- **138:20-138:30** 甲瑞吐出 `就`，但没有立即展开。这个半句显示流程尚未抓住内容。
- **138:30-138:40** 画面中的观众、灰墙、白色材料持续在场。情绪不是被台词说明，而是被低位等待保存。
- **138:40-138:50** 身体姿态和空间静置成为主信息。不能写“好多了”，只能写“足以继续被问下一步”。
- **138:50-139:00** 最后一幕的命名正在到来。场面像把挑战余波压缩成一个新标题。

### 139:00-140:00

- **139:00-139:10** 甲瑞说 `最后一幕是 / 鲸落`。死亡/坠落的巨大意象被作为剧本标题，而不是画面事实。
- **139:10-139:20** 黄蒙/阿蒙和子丑争论中间还有、跳过了很多、偶剧。她把被省掉的中间拉回流程。
- **139:20-139:30** `偶剧` 被点名，说明中间不是空缺，而是有未执行的段落名。跳过之前，未演内容先被叫出来。
- **139:30-139:40** 子丑说 `跳过`，黄蒙/阿蒙追问是否跳过、确定吗。跳过不是一句主权命令，而需要现场确认。
- **139:40-139:50** 子丑说 `不在这演 / 演过了`。片内伪过去生成：没在这里演，却被说成演过。
- **139:50-140:00** `没必要演` 把跳过合法化，黄蒙/阿蒙问现在最后一幕吗。流程直接走向最后一幕，但中间债务还没消失。

## 140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

证据底盘：[2026-05-21-140到145分钟级接触表与clip复核](/research/hs-a233d02debe92fef)；本窗身份按 T0：白衬衫身体接子丑，短发白衣接黄蒙/阿蒙，赤膊黑线身体接甲瑞。

### 140:00-141:00

- **140:00-140:10** 黄蒙/阿蒙问最后一幕安排，甲瑞说坐在最开始的地方。语言要回原处，画面却准备让身体转场。
- **140:10-140:20** 甲瑞和黄蒙/阿蒙反复排 `他先说 / 我再说 / 你再说`。说话顺序变成最后一幕的骨架。
- **140:20-140:30** 排序继续，声部像在排队进系统。情绪压力被压成谁先谁后的程序。
- **140:30-140:40** 甲瑞说 `来`。这是流程按钮，身体开始执行，而不是继续解释。
- **140:40-140:50** 画面打开到观众、白塑料、灰平台和高低差。`坐回最开始` 被画面反证：身体并未稳定在原处。
- **140:50-141:00** 人物离开原低位关系，进入过桥状态。中间被跳过的东西开始由身体移动偿还。

### 141:00-142:00

- **141:00-141:10** 本分钟无 T0 台词，子丑白衬衫身体、黑裤、脚底、平台边缘、白塑料进入可见账。少句不是空白。
- **141:10-141:20** 黄蒙/阿蒙短发白衣身体和观众座位交替出现。她不只是声部，身体也参与被跳过段落的偿还。
- **141:20-141:30** 镜头贴近脚、平台和低处结构。情绪线索在重心和脚底里：不是说痛，而是走过、踩过、经过。
- **141:30-141:40** 杯子/日常物件和白塑料同场，公开表演坑露出生活残片。最后一幕不是纯剧情，而是被杂物托住。
- **141:40-141:50** 观众和塑料空间再次被拉开。无台词区把观众的看和身体的移动变成主要证据。
- **141:50-142:00** 台词空窗结束前，身体已经替跳过的中间付了一段空间账。接下来语言才重新回来。

### 142:00-143:00

- **142:00-142:10** 子丑说从不知道哪天起就 `切断了`。他在观众墙、白塑料和出口灯前说切断，不是在私密黑箱里。
- **142:10-142:20** 子丑列 `感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心`。情绪被做成可逐项切除的清单。
- **142:20-142:30** 他以切除眼角膜作比。眼睛和感觉被联到手术，观看能力和情感能力一起进入失灵叙述。
- **142:30-142:40** 子丑说切掉后什么也感受不到。不能写真实心理结论，只写片内公开陈述和观众前的声部状态。
- **142:40-142:50** 甲瑞连续 `对 / 对 / 对`。确认粒子不扩展意义，只让切断感觉进入下一步。
- **142:50-143:00** 画面保持观众、塑料、阶梯和出口灯。切断感觉没有让人不可见，反而被公开装置保存。

### 143:00-144:00

- **143:00-143:10** 子丑说然后是阿蒙说话，并问她现在想什么。说话权被排到黄蒙/阿蒙身上。
- **143:10-143:20** 黄蒙/阿蒙答 `没有想什么`。低头/近身局部候选必须接她，但不能写真实内心被证明。
- **143:20-143:30** 她的 `没有想什么` 没有形成停机，反而被后续声部继续加工。空白成为待处理对象。
- **143:30-143:40** 黄蒙/阿蒙说让你说这么多话。她把自己的空白与听见子丑说话的过程绑在一起。
- **143:40-143:50** 她说听这些话时，还有一个没被彻底揭示出来的地方。空白被重新命名为未揭示处。
- **143:50-144:00** 观众、平台、白塑料和多人同场。未揭示处不是片外秘密已证实，而是现场生成的新缺口。

### 144:00-145:00

- **144:00-144:10** 甲瑞说应该被揭示出来，把她揭示出来。揭示压力回到场内，不是安静理解。
- **144:10-144:20** 甲瑞问对我有好处吗，黄蒙/阿蒙答对你有帮助。揭示被包装成帮助，但压力也随之上升。
- **144:20-144:30** 黄蒙/阿蒙说无法接受、现实、压力。她把帮助和无法承受并列，显示照顾与逼迫的缠结。
- **144:30-144:40** 空隙和等待中，观众席、白塑料幕、阶梯和低处平台并在。揭示不是两人私谈，而在公开场里运行。
- **144:40-144:50** 黄蒙/阿蒙说 `继续说呀 / 我在听呢`。`我在听` 再次不是终点，而是把说话债务拉回。
- **144:50-145:00** 甲瑞说 `大脑一片空白`，黄蒙/阿蒙说 `你错过了 / 漏掉好多词`。空白被登记为缺词和漏词。

## 145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

证据底盘：[2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435)。

### 145:00-146:00

- **145:00-145:10** 黄蒙/阿蒙接 `漏掉好多词`，说应该被揭示、对我们有帮助。漏词被追成债务，空白没有被允许保存为沉默。
- **145:10-145:20** 她进入敏感代说内容，本页只保留机制位置，不扩写细节。声部高密度接管，画面扫过观众墙和白塑料。
- **145:20-145:30** 代说继续，观众成为承受面。情绪不是私密，而被公开听见。
- **145:30-145:40** 甲瑞以强烈厌恶语句回应。厌恶是 T0 台词状态，不写真实心理诊断，但说明代说触发了反冲。
- **145:40-145:50** 黄蒙/阿蒙继续推进，甲瑞短促回声。拒绝没有阻止流程，反而被卷进她的声部。
- **145:50-146:00** `继续呀` 把厌恶之后的空隙再次拉紧。照顾声部在这里非常锋利。

### 146:00-147:00

- **146:00-146:10** 黄蒙/阿蒙说没反抗、不敢反驳、无法反驳。她把拒绝前史命名为不能反驳的状态，但不裁决现实事实。
- **146:10-146:20** 她再次催 `继续呀`，甲瑞说 `我 / 不想说`。这是明确拒绝，不能写成成功或失败，只写成被现场保存的拒绝。
- **146:20-146:30** 停顿后，子丑接入诗性硬物：孤城、石头、坚硬的地。拒绝被转译为硬化的材料语言。
- **146:30-146:40** 子丑的诗性声部继续，观众和白塑料幕仍在。语言变硬，但并未让甲瑞的拒绝消失。
- **146:40-146:50** 子丑转问徐锦江怎么样。`徐锦江` 在这里是角色名/身份槽，不写实名真值闭合。
- **146:50-147:00** 黄蒙/阿蒙说觉得他挺好。拒绝之后，现场改走角色槽评价，像换了一个间接通道。

### 147:00-148:00

- **147:00-147:10** 黄蒙/阿蒙补 `他很不错`，子丑说他太麻木、像石碑、为什么没有感觉到。麻木被石碑化，不作现实诊断。
- **147:10-147:20** 子丑说这戏是为他写的，问为什么选你当演员。创作债务和角色选择被拉进现场。
- **147:20-147:30** 黄蒙/阿蒙说不知道。她的未知不是停机，而是给子丑自我命名让路。
- **147:30-147:40** 子丑说 `因为我脑子有病`，黄蒙/阿蒙复述。只写片内自我命名回声，不写心理事实。
- **147:40-147:50** 无 T0 台词，镜头靠近短发白衣身体、肩颈和白塑料顶面。白布前奏出现，脸部表情不可越界推断。
- **147:50-148:00** 等待和调位继续。拒绝、石碑、脑子有病之后，现场要换成材料遮挡来处理空白。

### 148:00-149:00

- **148:00-148:10** 白布/白色材料大面积包裹身体，形成锥形和块面。观众、白塑料、阶梯和出口灯仍在，遮挡本身成为可见事件。
- **148:10-148:20** 黄蒙/阿蒙问 `你干嘛 / 你要干嘛`。她面对被白布改写的身体边界，先确认动作，而不是直接解释心理。
- **148:20-148:30** 白布褶皱、垂坠和轻微形变占画面。布下脸部不反推，表情被材料表面替代。
- **148:30-148:40** 黄蒙/阿蒙说 `你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗`。空白被打开为代说接口。
- **148:40-148:50** 甲瑞只答 `说`。这一字是最小让渡，不是完整授权，也不是完整被迫。
- **148:50-149:00** 黄蒙/阿蒙开始代说第一人称身体/意识文本。声音替被遮住的区域继续工作，越看不见越要说。

### 149:00-150:00

- **149:00-149:10** 代说继续，包含 `大脑一片空白 / 意识弹出弹夹` 等机制词。白布块面占据画面，声部比脸更密。
- **149:10-149:20** 黄蒙/阿蒙说 `没事 / 我一个人可以 / 你先走吧`。代说从帮忙转为一个人承担，照顾和代管重叠。
- **149:20-149:30** 白布遮住观众又露出观众，出口灯和灰白墙面反复出现。不可见从未真正消失。
- **149:30-149:40** 黄蒙/阿蒙说 `放开`。身体/布料/牵拉关系继续，不能反推布下真实状态，只写材料接触和声部命令。
- **149:40-149:50** 黄蒙/阿蒙连续问 `你觉得这样好玩吗`。代说结束后，问题转向观看/遮挡带来的快感或安全感。
- **149:50-150:00** 子丑答 `好玩 / 特别好玩 / 特别有安全感`，黄蒙/阿蒙接 `谁也看不见你`。安全感被定义为不可见，下一段马上被画面反证。

## 150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

证据底盘：[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)；后台身份锁回接 [2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁](/research/hs-8e77e1acb8db9fca)。

### 150:00-151:00

- **150:00-150:10** 子丑说特别有安全感，黄蒙/阿蒙说因为谁也看不见你、没有被凝视。白布极近景和出口灯同在，画面已经反驳“没人看见”。
- **150:10-150:20** 黄蒙/阿蒙说害怕、胆小鬼，子丑最小确认。确认不写成事实闭合，只写成声部承接。
- **150:20-150:30** 黄蒙/阿蒙说 `走不通了 / 可以走`，又让继续说。不可见没有带来出口，流程还在推说话。
- **150:30-150:40** 她问这一切都结束了吗，子丑确认。结束被说出，但工作台、白布、观众和场内还在。
- **150:40-150:50** 黄蒙/阿蒙说大家再也看不见我们、会觉得莫名其妙。她把不可见想象交给观众反应，仍以被看为参照。
- **150:50-151:00** 她问 `所以这就是你想要的`。此时画面进入工作台/电脑/调音区/警示牌，后台裂口已经打开。

### 151:00-152:00

- **151:00-151:10** 黄蒙/阿蒙问这是否你想要的，甲瑞答 `对`，再确认谁也看不见你。最小确认在白布/后台/观众回返之间发生。
- **151:10-151:20** T0 台词空窗开始，画面在工作台、警示牌、白塑料内部和场内观众之间移动。空窗不是停止，而是空间交代。
- **151:20-151:30** 甲瑞裸露上身涂画身体进入凹陷/表演区。角色仍可见，不可见愿望再次被画面反证。
- **151:30-151:40** 观众仍坐在阶梯状观看面上。表演主体的确认退下后，观众和场地先被重新照见。
- **151:40-151:50** 画面走向更暗遮挡，感谢声将进入。这里是从身体/观众层向行政结束声的换挡。
- **151:50-152:00** 何发说 `感谢各位 / 来看我们的演出`。黑色龙图案 T 恤的何发进入结束宣告位置，但不是单点总控全部现场。

### 152:00-153:00

- **152:00-152:10** 何发说演出结束，并修正 `三位 / 四位 / 五位` 演员。结束一出口就裂开为人数校正。
- **152:10-152:20** 子丑、阿蒙残余声轨插入：相信科学、去月球等。结束宣告无法封住旧台词。
- **152:20-152:30** `他在骗你 / 厕所谁尿地上了 / 光着脚` 与月球、科学并行。高处信仰和低处厕所残响同时漏出。
- **152:30-152:40** 甲瑞声部讲跨过门、国王奔跑。门和国王把片内剧本残余带进片尾过渡。
- **152:40-152:50** 巨大数字 `4` 和现场设备、线缆、塑料、人影同叠。数字不是纯黑底图形，而是压在后台/现场材料上。
- **152:50-153:00** 数字 `5` 和主演字幕前缘出现。第四部分已经转向第五/片尾结构，台前没有干净封口。

### 153:00-154:00

- **153:00-153:10** `主演 黄蒙 / 徐帅 / 孙甲瑞` 等片尾文字压在现场残影上。姓名出现时，画面仍不是干净黑底。
- **153:10-153:20** 子丑说有几句话要向黎明的星辰表达。主演字幕没有让人物声轨沉默。
- **153:20-153:30** 甲瑞说 `我就是什么也不在乎` 的前后，现场叠影仍在。无所谓成为残余声轨，不是片尾静音。
- **153:30-153:40** 本窗最长低能量区附近出现，声音降下去。低声能不是纯黑，而是名单/残影换层。
- **153:40-153:50** 摄影恽剑辉、门面/足道等职能和地点层进入。记录者被片尾文字接走，摄影不再只是现场动作。
- **153:50-154:00** 特邀演员、角色槽和场地移动继续。归档把身体关系拆成专名、职能和地点。

### 154:00-155:00

- **154:00-154:10** 片名 `人类投降派 / SHOOT SELF WITH YOU` 出现。文字层的统摄力增强，现场残影退到背景。
- **154:10-154:20** `发起人 / 何发`、导演与编剧等文字接管。何发从刚才的现场感谢转成片尾职能。
- **154:20-154:30** `由剧组成员共同创作完成` 出现。它把前面混乱的分布式现场，归档为共同创作结构。
- **154:30-154:40** `演员表 / CAST` 和中英双语角色槽继续。角色不再只靠视觉锚点，而被名单重新编码。
- **154:40-154:50** 制作团队文字进入。人物关系、后台工作、声音和影像都被制度化列表接走。
- **154:50-155:00** 片尾声床仍非完全静默。第四部分的台前推演至此交给第五部分后台声场和后续档案机器，而不是“自然结束”。

## 总连续性

`100-155` 不是从虚无走向结束，而是从“不能说、不能走、不能看、不能演”不断换成新的执行方式。

```text
虚无 -> 洞口 -> 回地球下坠 -> 发呆被观看
-> 外界推力 -> 材料法庭 -> 离场想象失败
-> 说出口门槛 -> 童年/痛苦问卷 -> 麦掉
-> 游戏接手 -> 抓人裁决 -> 表演法庭
-> Ricky 越界进入三角形 -> 蒙眼围打
-> 朋友裁决 -> 伤疤话术 -> 导演位增殖
-> 流程重锁定 -> 跳过伪过去 -> 身体过桥
-> 切断感觉 -> 未揭示处 -> 漏词
-> 不想说 -> 徐锦江/石碑 -> 白布
-> 代说 -> 谁也看不见你
-> 后台裂口 -> 结束宣告 -> 数字 4/5 -> 片尾机器
```

这一段最重要的不是某一句台词，而是组织权不断换手：语言说不出时，游戏接手；游戏接不住时，Ricky 和观众接手；表演法庭接不住时，身体规则接手；身体规则出危险时，伤疤话术和导演位接手；导演位接不住时，流程重锁定接手；流程跳过后，身体和低处材料付账；空白不说时，黄蒙/阿蒙帮说；不可见愿望出来后，后台和片尾归档接手。

## 不能越界

- 不把 `等死 / 跳进洞里 / 杀了我 / 全杀了 / 有本事就杀了我` 写成片外自伤/他伤事实或现实意图。
- 不把 `自大狂 / 妄想症 / 变态 / 抑郁症朋友 / 发疯 / 脑子有病 / 大脑一片空白` 写成现实诊断。
- 不把 `好 / 行 / 嗯 / 对 / 是 / OK / 说` 写成完整同意、完整授权或完整自愿。
- 不把观众笑声、提问、观看写成现实背书。
- 不把 `徐锦江` 写成实名真值闭合；这里只写角色名、身份槽和命名面具。
- 白布遮挡后不反推布下脸部表情、心理或动作意图。
- `谁也看不见你` 不能写成视觉事实；画面持续给出白布、出口灯、观众、工作台、摄影机、字幕和后台人员。
- `我们的演出结束了` 不等于事件彻底停止；它启动的是后台声场和片尾归档。

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第四部分 100-155 十秒级角色表情情绪密账

第四部分 100-155 十秒级角色表情情绪密账

使用口径

这页承接 第四部分81到100十秒微账-2026-05-26 ，把第四部分后半段从 100:00 写到 155:00 。它不是论文，而是底账：每 10 秒尽量锁四件事。

谁在场 / 在哪里
可见身体、脸、低头、静止、遮挡或材料状态
声音、台词、停顿或声场强度
这一小格把现场推向哪里

三条硬规则：

角色先于表情。
空间先于解释。
T3 解释不能覆盖 T0/T1。

第四部分后半段最容易写错的地方，是把“白衣”“黑衣”“赤裸身体”“黄脸身体”“低头白衣”写成匿名身体。当前 T0 锁定已经更新：黄蒙/阿蒙看短袖露肩白衣、短发和蓝眼图案；子丑看黄点脸、黄脸躺卧、白衬衫/白长袖；甲瑞看 90-105 黑衣作画链和后段赤膊/赤裸黑线身体；Ricky 看橙发黑衣、黑色短袖蓝裤子和进入三角形的越界； 150-155 黑色龙图案 T 恤为何发，电脑前音乐控制为入梦，低头白衣为赵子毅。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-100:10 子丑声部把一切扔进 垃圾桶 / 什么也不想 / 虚无 。画面却没有变空：黄蒙/阿蒙的白衣蓝眼身体、半透明塑料、低处材料和观众压力仍在，情绪不是“空无”，而是“想退出意义生产但被现场扣住”。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:10-100:20 子丑说 坐那等 / 等死 后，声场出现明显低能量缝隙。画面向低处塑料和身体手部动作倾斜，静止的脸部不能被诊断，但等待已经变成可见姿态。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:20-100:30 低处白色表面和弯身身体把 等死 从语言拖到空间。这里不能写自伤事实，只能写片内语言被材料接住：等，不再是心理，而是身体落在地面附近。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:30-100:40 黄蒙/阿蒙给出 跳进这个洞里 。她不是解释虚无，而是把虚无转成动作入口；声音把“没有东西”推成一个可以跳入的洞。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:40-100:50 甲瑞黑衣作画链在白色塑料/布面附近继续工作。黑线和塑料褶皱把洞口从想象变成可画、可压、可进入的低处地形。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:50-101:00 画面仍没有给抽象黑场，而保留观众、塑料和低位身体。张力从“要不要死”被降级为“身体要怎样进入这个材料场”。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

101:00-101:10 甲瑞问 排练的时候不是挺开心的吗 ，把现场拖回排练记忆。可见空间却仍是公开表演坑，开心不是回忆画面，而是被观众前的身体重新审问。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

101:10-101:20 子丑给最小确认 嗯 是 。这个确认很薄，没有恢复轻松；它像一个短暂接口，让黄蒙/阿蒙下一句 你要回地球啦 可以接入。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

101:20-101:30 黄蒙/阿蒙说 回地球 ，子丑接 我要去地球 / 去月球是加速 。脸部表情不可多写，能写的是声部把身体从洞口推入运动学：去月球向上加速，回地球向下减速。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

101:30-101:40 子丑连续说 跑得越来越快 ，但画面没有跑；白塑料、观众和低处身体让速度成为被困住的语言。情绪张力是“想用宇宙运动解释退场，却被现场固定”。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

101:40-101:50 子丑说回地球是 减速 / 往下坠 。身体和地面变得更重要：回地球不是回家，而是掉落到材料、观众和公开场。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

101:50-102:00 甲瑞把这一幕解释为 理想和爱人之间做出选择 ，子丑接 坠得越来越快 。剧本解释没有救住坠落，反而把选择也一起拖进下坠。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

102:00-102:10 子丑说 啪叽就掉地下了 ，黄蒙/阿蒙立刻催 接着继续说 ，甲瑞说 继续给大家解释 。坠落不是结束，而是被转换成说明义务。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

102:10-102:20 子丑把演不出来转成 何发要磕十个响头 ，甲瑞笑并说不是自己磕。笑声不是释放，而是责任被转移成玩笑惩罚。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

102:20-102:30 黄蒙/阿蒙追问是否替何发磕。她的声音在这里不是单纯照顾，而是把玩笑债务具体化，让“演不出来”的代价继续被公开追问。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

102:30-102:40 台词间隙里，低处黑线绘制和塑料/布面仍占画面。表情不成为中心，手、笔、褶皱和地面替人物承受解释压力。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

102:40-102:50 黄蒙/阿蒙继续问 你要磕吗 。这是一种细小但很硬的逼近：她不让“磕头”只停在笑话里，而要求行动位置。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

102:50-103:00 黄蒙/阿蒙说 你继续说呀 / 我在听呢 。 我在听 不是温柔终点，而是新的说话钩子：有人在听，所以更不能停。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

103:00-103:10 黄蒙/阿蒙密集催 你说呀 ，甲瑞试图说 重点放在戏上 。她马上回应 这是戏呀 ，把逃向“戏本身”的通道封住。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

103:10-103:20 黄蒙/阿蒙扩张到 啥不是戏 / 大家不都在演戏吗 。情绪不是哲学从容，而是现场逼问：如果一切都是戏，就没有戏外可以躲。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

103:20-103:30 画面回到黄蒙/阿蒙蓝眼身体和公开空间。蓝眼图案使“观看”贴在她身体表面，表情细节不如身体图案本身重要。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

103:30-103:40 黄蒙/阿蒙催说话，子丑说 我在想 / 后边的小孩能不能安静一点 。子丑黄点脸进入可见锚点，情绪线索是相对静止和被打断的注意力。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

103:40-103:50 黄蒙/阿蒙说 那你要和他们说 ，又提醒 只有一次记性 。她把抱怨后排噪音也变成行动要求，连“被打扰”都不能当作停止理由。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

103:50-104:00 子丑用 没事小孩 暂时处理外部噪音，黄蒙/阿蒙马上追 你又在想什么 。想一想也被纳入问答，静默被削成可审问的间隙。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

104:00-104:10 子丑说 这都在编的 / 我什么也没想 / 只是在发呆 。黄点脸正面近景和相对静止表情让发呆变成画面事实，但不能写成真实心理终局。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

104:10-104:20 黄蒙/阿蒙说 如果你发呆大家看什么 / 看你发呆啊 。这一句把子丑的静止脸和黄点标记提交给观众：没有内容也可以被看。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

104:20-104:30 甲瑞的 心理监测报告 进入，黄蒙/阿蒙命令不要一直画、站起来。画面中的作画链和身体标记被说话系统接管，表情不再只属于脸，而属于整具被标记身体。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

104:30-104:40 自大狂 的标签回响。标签不作诊断，只说明现场开始用报告、病名化词语和剧情解释替代直接感受。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

104:40-104:50 甲瑞补 妄想症 ，再把人物拉回 理想和爱情 。情绪线索是词语越来越像报告表格，身体却仍在低处材料里，没有被抽象词救走。

100:00-105:00：虚无、洞口、发呆和报告系统

104:50-105:00 甲瑞说 爱人是幻象 / 两难抉择 / 蜕变 的前奏。第四部分开始把“发呆的静止”转成“必须蜕变”的剧本压力。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

证据底盘： 2026-05-21-105到110分钟级接触表与clip复核 ；角色锁回接 2026-05-26-第四部分角色画面人工裁决回执（馆内参考，未随本文公开）。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-105:10 甲瑞继续说第三幕要完成蜕变，问 如果是你你会怎么想 。黄蒙/阿蒙答 什么也不想 / 就这样坐着 ，她用不动抵抗剧本大词。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:10-105:20 甲瑞追问 观众看什么 。画面里观众一直在场，这个问题不是抽象，而是直接把坐着的身体推到观看责任前。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:20-105:30 黄蒙/阿蒙说大家都坐着、一起想，但没有人站上来一起想。情绪线索是开放姿态失败：她把思考交给全场，全场仍没有承担。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:30-105:40 甲瑞提出 外界的推力 。推力不是马上出现为某个人，而是先作为现场缺口：角色不动，观众不站，必须有什么从外面逼迫。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:40-105:50 强迫 / 心理监测报告 与子丑 你说话呀 自大狂 接上。推动力变成报告和催说，像把身体送进公开评估。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:50-106:00 子丑说从未出现过的人，凭什么告诉我他是真的。情绪线索不是怀疑的内心，而是被外部叙述侵入后的拒绝姿态。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

106:00-106:10 子丑连续否定 遇不见 / 遇见也不是我 / 不属于我 。他用语言把关系从可能性里剥离，脸部若出现也只作为黄点脸声部的承重面。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

106:10-106:20 甲瑞说对角色太狠心，子丑回 你们才是变态 ，甲瑞承接 我是变态 。这些词只写为片内标签互掷，不写现实诊断。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

106:20-106:30 声场有停顿和材料声，手腕/手臂黑线绘制显影。情绪压力没有只留在骂词里，而被笔尖和皮肤接走。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

106:30-106:40 黄蒙/阿蒙问 那你想要我说什么 。她在照看和逼问之间摇摆：不是给答案，而是要求对方指定自己该说什么。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

106:40-106:50 子丑答 不想你说什么 。这是一次拒绝，但不是停机；画面仍在低处、裙摆、塑料和观众高差中继续。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

106:50-107:00 子丑说 穿这破裙子我走路都不会了 。情绪突然落到衣物和行走能力：关系痛苦被裙子、步态和地面摩擦具体化。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

107:00-107:10 黄蒙/阿蒙说可以选择脱掉，甲瑞提醒之前说好看。脱掉不是解放终点，而立刻被“好看”的旧评价纠缠。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

107:10-107:20 画面继续看手、黑线、衣物和塑料。表情线索弱，身体标记强：此处的情绪通过能不能脱、能不能走、能不能变轻来出现。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

107:20-107:30 黄蒙/阿蒙问 你现在变轻了吗 ，甲瑞 嗯 。这个 嗯 只是最小确认，不能写成真正变轻；它打开下一句审问。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

107:30-107:40 黄蒙/阿蒙追 把衣服脱掉就能变轻了？ ，子丑问 你在演上一部戏吗 。动作被怀疑为旧戏残余，当前身体不被允许只属于当前。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

107:40-107:50 黄蒙/阿蒙否认，又问甲瑞在演什么，指出 CC 可不在这 / 没必要这样做 。情绪线索是她试图把甲瑞从旧角色槽拽回现场。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

107:50-108:00 子丑说 他要去乌镇 的方向，外部去处进入场内。身体还在塑料和观众前，却不断被旧戏、外地、离场牵走。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

108:00-108:10 甲瑞说 我应该把他们全杀了 ，紧接 OFFSCREEN_APPARATUS 在吗 插入。强度台词被装置声打断，杀意只能写作片内语言强度。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

108:10-108:20 低处塑料声、停顿和白布空间压住台词余波。情绪线索是从爆发到设备化呼叫的急转，现场没有让爆发独占叙事。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

108:20-108:30 甲瑞说后悔答应演这个戏，黄蒙/阿蒙问要走。离场想象出现，但画面仍是被材料围住的低处场。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

108:30-108:40 甲瑞说本该坐在回家的地铁上，黄蒙/阿蒙说要走就走前面。日常交通和表演退场叠在一起，离开被压成路线问题。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

108:40-108:50 甲瑞呼叫 7号宇航员 / 请回复 。地铁和宇航员同场，情绪像从现实退场滑向宇宙通信，但仍被低处材料扣住。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

108:50-109:00 子丑说不是回不回复，是自己一定要回去。回去不是选择完成，而是被说成无法回避的方向。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

109:00-109:10 子丑把他命名为 我被迫的选择 。这一句收束外界推力：不是自由选择，也不是无选择，而是被迫地拥有一个选择。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

109:10-109:20 黄蒙/阿蒙开始给 好 / 行 / 都可以 。这些最小允许不能写成授权事实，更像疲惫地放手。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

109:20-109:30 黄蒙/阿蒙继续 我知道 。情绪线索是她声部退低，像把关系从追问放到可离开的边缘。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

109:30-109:40 黄蒙/阿蒙说 你走吧 。但画面中的身体没有立即从公开机器里消失，离开先成为台词许可。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

109:40-109:50 甲瑞说 没有戏剧冲突 。允许离场没有解决戏，反而暴露戏无法继续的技术问题。

105:00-110:00：外界推力、脱衣变轻、离场想象和没有戏剧冲突

109:50-110:00 黄蒙/阿蒙追问 那要怎么演 / 你告诉我 。第四部分再次把情绪问题压回方法问题：关系要结束，戏却还要求演法。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

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证据底盘： 2026-05-21-110到115分钟级接触表与clip复核 。

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110:00-110:10 甲瑞用 外星人 试图补剧情。画面仍在低处白塑料/布面、观众高位和甲瑞赤膊黑线身体场内，科幻没有被图像兑现。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

110:10-110:20 然后他 反复卡住。黄蒙/阿蒙的复述和嗯哼像临时支架，但剧情推进不起来，情绪线索是语言空转。

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110:20-110:30 甲瑞说战斗和打败外星人，却马上又回到 然后 。冲突被说出来，但画面仍是身体停滞和材料反光。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

110:30-110:40 长停顿后又一个 然后 。停顿比外星人更真实：现场听见的是剧情补丁失败后的空白。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

110:40-110:50 黄蒙/阿蒙问 你想好了吗 。她把科幻补丁拉回语言能力：不是外星人是什么，而是你能不能继续说。

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110:50-111:00 第二次 你想好了吗 压得更硬。表情不能硬读，但声部里的等待和催促已经让沉默变成公开问题。

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111:00-111:10 黄蒙/阿蒙问 怎么又不说话呀 。甲瑞赤膊黑线身体、红色面颈痕迹和观众背景同场，沉默不是内心黑箱。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

111:10-111:20 画面贴近背、肩、脸和手臂标记。身体成了语言迟滞的表面，脸部痕迹不能诊断，只能说明他被材料化地看见。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

111:20-111:30 子丑说 思绪很慢 、简单问题要花更久。这里是片内自述，不是临床事实；它把说话速度公开化。

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111:30-111:40 子丑说花四五倍时间去想。情绪线索是迟缓被量化，观众听见“慢”被做成可比较的时间。

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111:40-111:50 子丑说 寻找语言 有困难。语言不再是表达工具，而是需要找的东西。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

111:50-112:00 甲瑞说 你应该把我也带走 ，黄蒙/阿蒙答没办法，并推向 必须得 。带走愿望被驳回，下一格进入说出口命令。

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110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

112:00-112:10 黄蒙/阿蒙补全 说出口 ，立刻问童年最快乐的事。痛苦还没到，表达先被格式化为问卷。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

112:10-112:20 子丑复述 小时候最快乐的事 。这不是回忆画面，而是当前低处身体和观众前的一次检索。

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112:20-112:30 子丑说喜欢的女生、海边，黄蒙/阿蒙追问小时候就知道喜欢吗。她把回忆拆成可验证槽位。

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112:30-112:40 子丑说车上拉着手。声音出现一个小小的亲密图像，但画面不离开现场，手的记忆被当前身体和材料接住。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

112:40-112:50 子丑说她去了春晚，黄蒙/阿蒙复述。一个荒诞的公共舞台进入童年亲密，快乐马上被远处舞台夺走。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

112:50-113:00 黄蒙/阿蒙问现在见面吗，并收成 再也没见了 。快乐问卷的末尾不是幸福，而是断联。

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113:00-113:10 台词低能量过渡，童年快乐的余波悬着。画面从甲瑞低处身体转向黄蒙/阿蒙白衣/白布区域，空间也在换承受面。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

113:10-113:20 黄蒙/阿蒙问最难过、最痛苦的事。她把快乐问卷反面翻出，现场进入更明确的痛苦索取。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

113:20-113:30 子丑没有给痛苦事实，先说阿蒙共情能力强。痛苦没有被表达，先变成黄蒙/阿蒙被命名的问题。

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113:30-113:40 黄蒙/阿蒙拒绝共情/圣母命名，甲瑞插入 又跳戏了 / 刚才那歌再来一遍 。痛苦问卷被流程和音乐要求打断。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

113:40-113:50 黄蒙/阿蒙说 滚 放屁 / 我就只想问问 / 我想了解一下 。情绪线索是她从被圣母化的位置反击，仍坚持问。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

113:50-114:00 子丑说了解也改变不了，黄蒙/阿蒙问所以要埋心里吗。痛苦从事实询问转为处理方式争夺。

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114:00-114:10 子丑说 看不见就不痛苦了 ，黄蒙/阿蒙立刻说看起来不像不痛苦。子丑黄点脸近景让不可见愿望被脸部可见性反驳。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

114:10-114:20 双方反复 那怎么办 。重复不是解决，而是把痛苦处理推入空转。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

114:20-114:30 子丑卡在 那个 ，声场低下来。表情线索是语言找不到下一步，身体和观众仍替他保持在场。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

114:30-114:40 等待延长，白塑料、三脚架、低处甲瑞黑线身体和黄蒙/阿蒙白衣蓝眼共同在场。画面不让痛苦变成纯对白。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

114:40-114:50 黄蒙/阿蒙说 好无聊啊 ，甲瑞也说好无聊。无聊不是低价值废话，而是说出口失败后的共同状态。

110:00-115:00：说出口门槛、童年问卷、痛苦外判和麦掉

114:50-115:00 黄蒙/阿蒙说无聊挺好，大家什么也不知道，就这样坐着。 你干嘛呢 / 我的麦掉了 的边缘正在到来，技术故障准备接走无聊。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

证据底盘： 2026-05-21-115到120分钟级接触表与clip复核 。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-115:10 甲瑞说 我的麦掉了 ，黄蒙/阿蒙笑，甲瑞马上提议玩游戏。设备松动没有停机，反而触发新程序。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:10-115:20 黄蒙/阿蒙确认要不要玩，子丑以 嗯 给最小回应。最小回应不能写成完整同意，只能写成游戏接口被接上。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:20-115:30 黄蒙/阿蒙突然问 那你还恨我吗 ，子丑说从来没恨过。游戏刚开始就折回关系，轻松被取消。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:30-115:40 三人身体从低处、边缘、台阶转向站起/准备跑。表情不重要，动线重要：低处材料被转换成追逐路线。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:40-115:50 甲瑞赤膊黑线身体起身，黄蒙/阿蒙白裙/蓝眼身体移动，子丑黄点脸也被卷入。角色不再只是说话点，而成了可移动规则部件。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:50-116:00 观众高台进入背景，游戏在公开边界上发生。情绪从无聊转为速度，但公开观察没有消失。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

116:00-116:10 甲瑞发出身体性惊叫，黄蒙/阿蒙抱怨 这破裙子 。衣物继续干扰行动，游戏不是自由奔跑。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

116:10-116:20 甲瑞说没人能在游戏里战胜他。胜利宣言和赤膊黑线身体同场，像把刚才无法说的话换成竞赛姿态。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

116:20-116:30 谢谢 恽剑辉 把摄影/记录人名拉入游戏。它只确认记录位置被点名，不裁决此刻设备来源。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

116:30-116:40 黄蒙/阿蒙说该开始抓人。游戏从宣言进入轮次，规则开始接管身体关系。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

116:40-116:50 子丑说 三个 ，黄蒙/阿蒙催快点。数数、催促、时间压力一起出现，游戏成了小型流程机。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

116:50-117:00 黄蒙/阿蒙说玩太久。追逐开始显出疲惫和管理感：玩也要被计时，被叫停，被推进下一轮。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

117:00-117:10 甲瑞喊、又说我输了/你输了。输赢没有稳定事实，马上需要口头争夺。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

117:10-117:20 黄蒙/阿蒙问是否变成你抓人，甲瑞说还没抓到你。规则不是自动运行，需要参与者反复解释。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

117:20-117:30 观众席被镜头长时间收入，笑声和手机候选出现。观众不背书，但成为裁决的压力面。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

117:30-117:40 Ricky 在观众/前排可见，橙发黑衣锚点进入边界。此时他还没有完全进入三角形，但规则位置已经在场。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

117:40-117:50 画面回到塑料斜坡和平台，身体继续奔跑/躲避。追逐和观众切换让游戏同时是动作和公开审理。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

117:50-118:00 快点 / 什么 等短促声部使规则争议悬着。情绪线索是游戏开始失去轻快，变成要被解释的混乱。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

118:00-118:10 甲瑞问子丑为什么这么忧郁，黄蒙/阿蒙接为什么玩游戏也这样。游戏失败，痛苦词汇重新进入。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

118:10-118:20 甲瑞说 你想玩什么 / 我们都听你的 。选择权被交给子丑，却不是礼物，而是压力。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

118:20-118:30 子丑很久后说简单问题也要想。黄点脸/白衬衫的静止和迟疑变成表情线索：他被迫在游戏里回答选择。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

118:30-118:40 子丑说要想十秒十五秒，黄蒙/阿蒙建议多找几个人一起玩。关系压力被分摊成多人游戏方案。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

118:40-118:50 三角问答中，黄蒙/阿蒙可能低头整理衣物，甲瑞蹲坐/站立，子丑坐在台阶。动作减速，场面回到问答。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

118:50-119:00 低能量声场开始密集，追逐后的兴奋塌回等待。情绪不再是游戏热，而是游戏无法消化忧郁。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

119:00-119:10 甲瑞再问 怎么这么忧郁 ，黄蒙/阿蒙问该怎么办。旧问题回潮，游戏没有解决。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

119:10-119:20 黄蒙/阿蒙说 你应该快乐起来 ，甲瑞复述。关怀变成模板句。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

119:20-119:30 子丑立刻指出这是不要对抑郁症朋友说的话之一。这里不能写现实诊断，只能写片内坏帮助话术被拆穿。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

119:30-119:40 甲瑞复述这句话，像把坏话术变成课堂条目。情绪线索是关怀被知识化，痛苦仍没被解决。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

119:40-119:50 红/粉色塑料光增强，甲瑞低坐在白塑料/布面里，手中红色物体候选被揉弄/拆解。材料替无效关怀承担焦虑。

115:00-120:00：游戏接手、追逐、裁决和坏帮助话术

119:50-120:00 高处黄蒙/阿蒙和子丑低头看向低处甲瑞。空间形成上看下的裁决，高低差把“应该快乐”变成失败的观看。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

证据底盘： 2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核 ；Ricky 身份和三角形规则回接 T0 角色裁决。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-120:10 低处甲瑞赤膊黑线身体仍在白色材料中央，子丑发出 锵锵 。金属声把游戏尾端切回表演音效。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:10-120:20 暗场和低能量缝隙出现。表演判定还没来，现场先空出一段听觉等待。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:20-120:30 Ricky 说 演得太差了 / 这叫戏剧吗 。他从观众/规则边界发出判词，表演法庭启动。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:30-120:40 黄蒙/阿蒙问为什么喝水，Ricky 转到听不清。身体需求和表演评价撞在一起，喝水也变成可质问。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:40-120:50 Ricky 要 把声音放出来 / 这是演戏呢 。声音从生活交流被要求变成剧场技术。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:50-121:00 子丑说腹式发声，让甲瑞教。声音修复被交给甲瑞，技术暂时替代关系。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

121:00-121:10 甲瑞背声韵口诀。赤膊黑线身体给出训练式发声内容，像把身体变成课堂。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

121:10-121:20 Ricky 否定 没让你说这个 。声音技术被撤回，说明问题不在清晰发声。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

121:20-121:30 Ricky 解释自己传达信息有误会。规则发出者也在修正自己，法庭不是稳定权威，而是实时纠偏。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

121:30-121:40 Ricky 说不需要你们说得多清楚，而是 让大家看到你们 。声音问题转成可见性命令。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

121:40-121:50 Ricky 把黄蒙/阿蒙称为女神并说爱她，问为什么不能爱她。黄蒙/阿蒙蓝眼身体成为公开观看和爱的话题中心。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

121:50-122:00 Ricky 说不能让沉默不语的男人消失。沉默男人被看见命令抓住，沉默不再能保护自己。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

122:00-122:10 Ricky 说她活生生在面前，为什么不看看她。黄蒙/阿蒙被作为活体证据推到甲瑞/子丑前。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

122:10-122:20 甲瑞反问这跟自己有什么关系，Ricky 回一切都是你产生的。责任链突然回压甲瑞。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

122:20-122:30 子丑说 因为会消失 。这句让看她变成风险：看见不是确认，而可能导致消失。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

122:30-122:40 Ricky 说如果按剧本走你是赢家，甲瑞评论观众有礼貌。剧本、赢家、观众礼貌混在一起，法庭开始向观众打开。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

122:40-122:50 黄蒙/阿蒙问有没有人上来打甲瑞，观众问可以打吗。三角形外的观众区被语言拉到规则边缘。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

122:50-123:00 甲瑞说会还手，Ricky问谁能顶替男演员位置。可打、还手、顶替把表演变成身体职位的公开竞标。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

123:00-123:10 观众问怎么还手，甲瑞说能还手、自己又不是死了。可打规则被身体存活和反击能力拉回现实表面。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

123:10-123:20 Ricky 再问谁能顶替男演员位置。顶替不是抽象，它发生在观众、甲瑞低处身体和白布材料共同在场时。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

123:20-123:30 黄蒙/阿蒙说完了他去月球了，甲瑞说 杀了我 。月球逃逸和死亡请求撞在一起，但只写片内语言，不写现实意图。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

123:30-123:40 Ricky 改判没人想杀你，这里的一切是你们的负担。杀意/自毁词被转成负担和布置物问题。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

123:40-123:50 Ricky 问这些东西谁布置的、梦里说的吧。道具来源和梦的层级进入法庭，材料开始被审问。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

123:50-124:00 子丑说刚才叫压迫者戏剧。表演被命名，刚才的打/顶替被整理成戏剧方法槽。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

124:00-124:10 子丑解释有人把假甲瑞换掉接着演。人物被拆成真/假、可替换的位置，甲瑞身份变成表演槽位。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

124:10-124:20 Ricky 问甲瑞没这些东西活不了吗，子丑说需要一层布。布从背景升为生存/表演条件。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

124:20-124:30 甲瑞说这是重要道具，黄蒙/阿蒙确认需要这个。布、睡袋、毯子一串材料把“能不能演”落到物件依赖。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

124:30-124:40 空隙和低能量声场出现，布料移动、白色包裹和低处身体成为主角。情绪不是说出来，而是抓布/被布围住。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

124:40-124:50 Ricky 问能否再来一次，子丑说我是导演，他是男主角。导演和男主角槽位开始错位。

120:00-125:00：表演法庭、可见性命令、观众顶替和布道具

124:50-125:00 黄蒙/阿蒙、Ricky继续区分戏里的导演/男主角，并压出 真正的男主角 。角色槽位的争夺把下一段推入更强的清算。

125:00-130:00：Ricky 越界、蒙眼围打、被迫/出卖/杀意和朋友裁决

125:00-130:00：Ricky 越界、蒙眼围打、被迫/出卖/杀意和朋友裁决

证据底盘： 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 ；三角形内外规则以 2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁 为准。

125:00-125:10 子丑把来源推向赵轩，Ricky 说赵轩不在，你在这。缺席者不能承担当前责任，责任被拉回现场身体。

125:10-125:20 黄蒙/阿蒙问第几幕，Ricky说不知道内定剧本，子丑说没剧本/没人背。剧本作为权威失效，只剩现场争夺。

125:20-125:30 Ricky说你们自己选定导演并抛弃我，子丑说 我爱你 连发。爱在这里不是抚慰，而是被拿出来抵挡抛弃控诉。

125:30-125:40 Ricky说没有感受到任何爱，坐下面看你们哭了很久。观众区的观看经验变成愤怒证据。

125:40-125:50 Ricky说极度愤怒。情绪从边界进入表演法庭，且将推动他越过观众/表演边界。

125:50-126:00 白塑料低处容器、强光和观众高低差继续在场。愤怒不是空中声音，而压在三角形空间边界上。

126:00-126:10 Ricky问甲瑞抛弃这些声响是否活不下去，甲瑞拒绝 不要再教育我了 / 烦得要死 。教育话语失败。

126:10-126:20 黄蒙/阿蒙说甲瑞受不了了，做游戏比较好玩，不要说那么多话。她把出口从语言辩论改成规则动作。

126:20-126:30 甲瑞复述不要说这么多话，Ricky批准做游戏。游戏再次成为少说话程序，但这次更硬。

126:30-126:40 黄蒙/阿蒙说导演说可以做游戏，又问能不能开心点，不然导演又训。导演位置和情绪管理绑在一起。

126:40-126:50 子丑说训就训，Ricky说你们讲得我像暴君。规则发出者开始听见自己被暴君化。

126:50-127:00 黄蒙/阿蒙问玩什么，Ricky提出一个人坐中间蒙眼。游戏从轻快追逐进入受限身体规则。

127:00-127:10 Ricky说三个人在周围打他，看他抓到谁。三角形内部被重新布置为中心/外围/围打空间。

127:10-127:20 子丑说好，黄蒙/阿蒙说行但提出石头剪刀布公平。公平原则出现，但马上被Ricky的 我来 越过。

127:20-127:30 Ricky说自己来，并提行为艺术候选。解释给规则披上艺术外衣，但它很快会被撤掉。

127:30-127:40 Ricky说闭着眼睛、你们可以对我做任何事情，黄蒙/阿蒙问什么行为艺术，Ricky说忘记它们吧。危险话语只写片内规则，不写授权事实。

127:40-127:50 子丑说 坐 坐 坐 。规则从语言变成身体安排，坐下动作比解释更有组织权。

127:50-128:00 站立者、低处者、观众和白塑料共同形成执行式构图。Ricky 从观众/规则边界进入三角形内，三人场变四人场。

128:00-128:10 低光、身体接近、围绕和地面动作密集。表情难读，动作清楚：审判式构图变成执行式构图。

128:10-128:20 Ricky说差一点点，游戏身体开始吐出接近/逃避的紧张。观众仍在，规则执行不是私下发生。

128:20-128:30 Ricky说抓到你了，黄蒙/阿蒙说 我被迫 ，Ricky接 你被他出卖了 。游戏立刻生成强制和背叛判词。

128:30-128:40 甲瑞说 我想把你们全杀了 。杀意语法出现，但只能写作片内规则压力下的高强度台词。

128:40-128:50 Ricky问原剧本是什么，黄蒙/阿蒙复述甲瑞要把大家杀了。杀意被剧本化、复述化，进入可管理文本。

128:50-129:00 Ricky压成 杀了 / 背叛 / 闭眼 。三个词像规则按钮，把情绪词、关系词和身体限制并排放置。

129:00-129:10 Ricky问阿蒙在做什么，黄蒙/阿蒙答 我在抓甲瑞 。抓不是匿名动作，而是黄蒙/阿蒙对甲瑞赤膊黑线身体的身体阻拦。

129:10-129:20 Ricky要求放开，黄蒙/阿蒙命名甲瑞有点发疯、可能咬人。只能写片内状态命名，不写临床或片外危险事实。

129:20-129:30 Ricky反用杀意：既然要杀我们，咬算什么。规则语言把危险进一步游戏化。

129:30-129:40 Ricky说和好了，甲瑞强烈拒绝不要说。和好话术并没有修复，反而触发抵抗。

129:40-129:50 Ricky再次说和好，甲瑞说谢谢你。 谢谢 是片内最小回应，不是关系修复完成。

129:50-130:00 甲瑞问重要吗，子丑接入 怎么可能有你这样的朋友 。朋友裁决从游戏和抓人余波中显形。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

证据底盘： 2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核 ； 02:14:05-02:14:55 角色锁以 T0 微窗校正执行。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-130:10 子丑说 怎么可能有你这样的朋友 ，Ricky笑声和叫声持续。朋友裁决没有让场面静下来，反而以笑声继续外溢。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:10-130:20 低位近身遮挡和白色材料保持上一窗身体余波。表情不清，但身体仍未从蒙眼围打的公开容器里恢复。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:20-130:30 子丑说 你改悔吧 。朋友问题被转成悔改要求，关系裁决开始带有道德法庭感。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:30-130:40 黄蒙/阿蒙说今天什么事都要解决，甲瑞说 我要死了 。最后期限和死亡语法同时压入现场，只写片内强度。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:40-130:50 黄蒙/阿蒙说大家可能要看电影才知道我们在干嘛。电影被拿来当后续见证，现场把自己推向未来观看。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:50-131:00 低处材料、粉紫暗光和观众高台不变。关系不是被当场解释清楚，而被交给电影保存。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

131:00-131:10 甲瑞说 都还没死 。死亡词被回拉到“还活着”的粗暴事实，但粗暴不能解除紧张。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

131:10-131:20 画面走向极近身遮挡，身体/皮肤/暗色衣物/白布占据画面。脸和伤口不能被闭合读取。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

131:20-131:30 等待和近身继续，控诉还没落下。情绪在画面上表现为距离过近、遮挡过密，而不是清晰表情。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

131:30-131:40 甲瑞说 你太过分了 。这是控诉入口，声音终于把身体近距压力说成过分。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

131:40-131:50 子丑用 伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 接走。控诉被治疗化话术改写成继续揭开的理由。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

131:50-132:00 甲瑞快速 OK OK OK ，子丑说 好了 你看 。 OK 不写授权，只写片内快速回应，被流程继续吞掉。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

132:00-132:10 低处近身逐渐打开，灰隔板和观众高台回来。场面从身体密闭重新暴露到公开空间。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

132:10-132:20 黄蒙/阿蒙说这件事不是最主要，还是继续吧。她把伤疤破口压回流程，情绪线索是软性但明确的刹车。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

132:20-132:30 子丑说 你闭眼 ，蒙眼残留还在。闭眼不是休息，而是观看权继续被调度。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

132:30-132:40 黄蒙/阿蒙发出抓错/是谁的惊呼，场内仍乱。身份和触碰边界还未稳定。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

132:40-132:50 何发声音硬介入：Ricky 下去。导演/组织者声音从边界进入，直接处理 Ricky 的位置。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

132:50-133:00 黄蒙/阿蒙和子丑把它命名为总导演/真正导演。控制权一出现，马上被场内语言公开拆解。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

133:00-133:10 子丑列出电影导演、戏剧导演、不知道哪来的导演和四个导演。导演位不是收束，而是增殖。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

133:10-133:20 何发说演太差、演不下去、下去做观众。评价把 Ricky 从演区往观众区推。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

133:20-133:30 Ricky抵抗：我就不下，你让我演这戏才来的。越界者拒绝退回观众区，把责任链拖回邀请者。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

133:30-133:40 何发继续要求下去做观众，Ricky继续抵抗。三角形内外边界再次变成冲突对象。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

133:40-133:50 画面中的多人不是一个中心服从另一个中心，而分散在低位、隔板和观众方向。导演命令没能清空现场。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

133:50-134:00 OK OK OK 出现，像暂时降速。它不是解决，只是下一次身体/材料转场前的松扣。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

134:00-134:10 字幕变少，但声场并不空，身体移动和白色材料继续。不要把少台词写成无事发生。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

134:10-134:20 进入塑料薄膜肩颈牵引微窗前奏：黄蒙白衣短发、Ricky橙发黑衣、甲瑞赤膊黑线身体、子丑黄脸躺卧的 T0 锁必须执行。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

134:20-134:30 半透明塑料和低处近身关系开始加重。表情不能从遮挡里反推，能写的是材料张力开始进入身体附近。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

134:30-134:40 甲瑞说 我把你们全杀了 。这一次杀意语法不只是口头回声，它发生在赤膊黑线身体、塑料薄膜和黄脸躺卧子丑附近。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

134:40-134:50 材料回流、遮挡和多身体牵引继续。杀意不能外推为现实意图，但可以写为材料动作中的低声压力。

130:00-135:00：朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖和杀意挑战

134:50-135:00 Ricky说 杀了我吧 ，下一秒接 有本事就杀了我 。挑战语法把杀意反向吸走，冲突还要继续。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

证据底盘： 2026-05-21-135到140分钟级接触表与clip复核 。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-135:10 Ricky的 有本事就杀了我 延续上一窗。低处身体、遮挡和白色材料还未散开，挑战不是一句话结束。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:10-135:20 子丑发出 啊啊 ，像身体余波而非完整句子。声部变短，语言从判词退成反应。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:20-135:30 画面仍在低处、皮肤、布料和塑料之间运行。表情难读，近身压力比脸更可靠。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:30-135:40 低能量区和身体调位延长。杀意/挑战后的空隙不是空白，而是现场在寻找下一条流程。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:40-135:50 黄蒙/阿蒙说 不要这样 / 真不要这样 。这是软刹车，不是修复完成；她先压住现场，不解释现场。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:50-136:00 身体余波继续，观众还在。冲突没有被处理，只被降低速度。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

136:00-136:10 空间打开到观众、灰色阶梯/隔板、白塑料和表演坑。公开结构重新显影，流程要重新上锁。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

136:10-136:20 低声和等待继续。没有强台词，但画面在把上一段的身体危险移回公共场。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

136:20-136:30 人物重新分配位置。表情线索从脸转到姿态：谁坐、谁站、谁在低处，决定谁能重新说话。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

136:30-136:40 甲瑞说 下一幕 。流程按钮出现，像把不可处理的挑战折回剧本阶段。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

136:40-136:50 甲瑞再次 下一幕 ，子丑问 啥来着 。流程要继续，但记忆/顺序并不稳。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

136:50-137:00 甲瑞连续 对 。这些确认粒子没有内容，却能把现场往下一步推，像声学锁扣。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

137:00-137:10 对 的余波还在，人物仍在低位/中低位关系里。确认粒子把身体余波纳入流程。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

137:10-137:20 甲瑞排 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 。说话权被排队，情绪被转换成顺序。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

137:20-137:30 声音间隙中，观众和表演空间继续可见。流程不是私下协商，而在公开场中排列。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

137:30-137:40 黄蒙/阿蒙说 这里不能抽烟 ，Ricky说不想和你们一起出现。现实小规则和退出愿望同时插入。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

137:40-137:50 Ricky 的退出愿望并没有变成真实退场。它只说明共同在场变得难以承受，但流程仍抓住他。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

137:50-138:00 黄蒙/阿蒙问 你好点了吗 。这是最小状态检查，不是治疗完成。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

138:00-138:10 黄蒙/阿蒙给 嗯 ，像把对方最低限度接回流程。甲瑞低处赤膊黑线身体仍在白/粉色地面附近。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

138:10-138:20 台词少，等待长。低能量声场说明现场不是爆发后恢复，而是进入低功率运行。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

138:20-138:30 甲瑞吐出 就 ，但没有立即展开。这个半句显示流程尚未抓住内容。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

138:30-138:40 画面中的观众、灰墙、白色材料持续在场。情绪不是被台词说明，而是被低位等待保存。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

138:40-138:50 身体姿态和空间静置成为主信息。不能写“好多了”，只能写“足以继续被问下一步”。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

138:50-139:00 最后一幕的命名正在到来。场面像把挑战余波压缩成一个新标题。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

139:00-139:10 甲瑞说 最后一幕是 / 鲸落 。死亡/坠落的巨大意象被作为剧本标题，而不是画面事实。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

139:10-139:20 黄蒙/阿蒙和子丑争论中间还有、跳过了很多、偶剧。她把被省掉的中间拉回流程。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

139:20-139:30 偶剧 被点名，说明中间不是空缺，而是有未执行的段落名。跳过之前，未演内容先被叫出来。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

139:30-139:40 子丑说 跳过 ，黄蒙/阿蒙追问是否跳过、确定吗。跳过不是一句主权命令，而需要现场确认。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

139:40-139:50 子丑说 不在这演 / 演过了 。片内伪过去生成：没在这里演，却被说成演过。

135:00-140:00：挑战余波、流程重锁定、说话顺序和跳过

139:50-140:00 没必要演 把跳过合法化，黄蒙/阿蒙问现在最后一幕吗。流程直接走向最后一幕，但中间债务还没消失。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

证据底盘： 2026-05-21-140到145分钟级接触表与clip复核 ；本窗身份按 T0：白衬衫身体接子丑，短发白衣接黄蒙/阿蒙，赤膊黑线身体接甲瑞。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-140:10 黄蒙/阿蒙问最后一幕安排，甲瑞说坐在最开始的地方。语言要回原处，画面却准备让身体转场。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:10-140:20 甲瑞和黄蒙/阿蒙反复排 他先说 / 我再说 / 你再说 。说话顺序变成最后一幕的骨架。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:20-140:30 排序继续，声部像在排队进系统。情绪压力被压成谁先谁后的程序。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:30-140:40 甲瑞说 来 。这是流程按钮，身体开始执行，而不是继续解释。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:40-140:50 画面打开到观众、白塑料、灰平台和高低差。 坐回最开始 被画面反证：身体并未稳定在原处。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:50-141:00 人物离开原低位关系，进入过桥状态。中间被跳过的东西开始由身体移动偿还。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

141:00-141:10 本分钟无 T0 台词，子丑白衬衫身体、黑裤、脚底、平台边缘、白塑料进入可见账。少句不是空白。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

141:10-141:20 黄蒙/阿蒙短发白衣身体和观众座位交替出现。她不只是声部，身体也参与被跳过段落的偿还。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

141:20-141:30 镜头贴近脚、平台和低处结构。情绪线索在重心和脚底里：不是说痛，而是走过、踩过、经过。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

141:30-141:40 杯子/日常物件和白塑料同场，公开表演坑露出生活残片。最后一幕不是纯剧情，而是被杂物托住。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

141:40-141:50 观众和塑料空间再次被拉开。无台词区把观众的看和身体的移动变成主要证据。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

141:50-142:00 台词空窗结束前，身体已经替跳过的中间付了一段空间账。接下来语言才重新回来。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

142:00-142:10 子丑说从不知道哪天起就 切断了 。他在观众墙、白塑料和出口灯前说切断，不是在私密黑箱里。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

142:10-142:20 子丑列 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 。情绪被做成可逐项切除的清单。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

142:20-142:30 他以切除眼角膜作比。眼睛和感觉被联到手术，观看能力和情感能力一起进入失灵叙述。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

142:30-142:40 子丑说切掉后什么也感受不到。不能写真实心理结论，只写片内公开陈述和观众前的声部状态。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

142:40-142:50 甲瑞连续 对 / 对 / 对 。确认粒子不扩展意义，只让切断感觉进入下一步。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

142:50-143:00 画面保持观众、塑料、阶梯和出口灯。切断感觉没有让人不可见，反而被公开装置保存。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

143:00-143:10 子丑说然后是阿蒙说话，并问她现在想什么。说话权被排到黄蒙/阿蒙身上。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

143:10-143:20 黄蒙/阿蒙答 没有想什么 。低头/近身局部候选必须接她，但不能写真实内心被证明。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

143:20-143:30 她的 没有想什么 没有形成停机，反而被后续声部继续加工。空白成为待处理对象。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

143:30-143:40 黄蒙/阿蒙说让你说这么多话。她把自己的空白与听见子丑说话的过程绑在一起。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

143:40-143:50 她说听这些话时，还有一个没被彻底揭示出来的地方。空白被重新命名为未揭示处。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

143:50-144:00 观众、平台、白塑料和多人同场。未揭示处不是片外秘密已证实，而是现场生成的新缺口。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

144:00-144:10 甲瑞说应该被揭示出来，把她揭示出来。揭示压力回到场内，不是安静理解。

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144:10-144:20 甲瑞问对我有好处吗，黄蒙/阿蒙答对你有帮助。揭示被包装成帮助，但压力也随之上升。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

144:20-144:30 黄蒙/阿蒙说无法接受、现实、压力。她把帮助和无法承受并列，显示照顾与逼迫的缠结。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

144:30-144:40 空隙和等待中，观众席、白塑料幕、阶梯和低处平台并在。揭示不是两人私谈，而在公开场里运行。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

144:40-144:50 黄蒙/阿蒙说 继续说呀 / 我在听呢 。 我在听 再次不是终点，而是把说话债务拉回。

140:00-145:00：来之后身体过桥、切断感觉、未揭示处和漏词

144:50-145:00 甲瑞说 大脑一片空白 ，黄蒙/阿蒙说 你错过了 / 漏掉好多词 。空白被登记为缺词和漏词。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

证据底盘： 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-145:10 黄蒙/阿蒙接 漏掉好多词 ，说应该被揭示、对我们有帮助。漏词被追成债务，空白没有被允许保存为沉默。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:10-145:20 她进入敏感代说内容，本页只保留机制位置，不扩写细节。声部高密度接管，画面扫过观众墙和白塑料。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:20-145:30 代说继续，观众成为承受面。情绪不是私密，而被公开听见。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:30-145:40 甲瑞以强烈厌恶语句回应。厌恶是 T0 台词状态，不写真实心理诊断，但说明代说触发了反冲。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:40-145:50 黄蒙/阿蒙继续推进，甲瑞短促回声。拒绝没有阻止流程，反而被卷进她的声部。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:50-146:00 继续呀 把厌恶之后的空隙再次拉紧。照顾声部在这里非常锋利。

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145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

146:00-146:10 黄蒙/阿蒙说没反抗、不敢反驳、无法反驳。她把拒绝前史命名为不能反驳的状态，但不裁决现实事实。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

146:10-146:20 她再次催 继续呀 ，甲瑞说 我 / 不想说 。这是明确拒绝，不能写成成功或失败，只写成被现场保存的拒绝。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

146:20-146:30 停顿后，子丑接入诗性硬物：孤城、石头、坚硬的地。拒绝被转译为硬化的材料语言。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

146:30-146:40 子丑的诗性声部继续，观众和白塑料幕仍在。语言变硬，但并未让甲瑞的拒绝消失。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

146:40-146:50 子丑转问徐锦江怎么样。 徐锦江 在这里是角色名/身份槽，不写实名真值闭合。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

146:50-147:00 黄蒙/阿蒙说觉得他挺好。拒绝之后，现场改走角色槽评价，像换了一个间接通道。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

147:00-147:10 黄蒙/阿蒙补 他很不错 ，子丑说他太麻木、像石碑、为什么没有感觉到。麻木被石碑化，不作现实诊断。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

147:10-147:20 子丑说这戏是为他写的，问为什么选你当演员。创作债务和角色选择被拉进现场。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

147:20-147:30 黄蒙/阿蒙说不知道。她的未知不是停机，而是给子丑自我命名让路。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

147:30-147:40 子丑说 因为我脑子有病 ，黄蒙/阿蒙复述。只写片内自我命名回声，不写心理事实。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

147:40-147:50 无 T0 台词，镜头靠近短发白衣身体、肩颈和白塑料顶面。白布前奏出现，脸部表情不可越界推断。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

147:50-148:00 等待和调位继续。拒绝、石碑、脑子有病之后，现场要换成材料遮挡来处理空白。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

148:00-148:10 白布/白色材料大面积包裹身体，形成锥形和块面。观众、白塑料、阶梯和出口灯仍在，遮挡本身成为可见事件。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

148:10-148:20 黄蒙/阿蒙问 你干嘛 / 你要干嘛 。她面对被白布改写的身体边界，先确认动作，而不是直接解释心理。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

148:20-148:30 白布褶皱、垂坠和轻微形变占画面。布下脸部不反推，表情被材料表面替代。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

148:30-148:40 黄蒙/阿蒙说 你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗 。空白被打开为代说接口。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

148:40-148:50 甲瑞只答 说 。这一字是最小让渡，不是完整授权，也不是完整被迫。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

148:50-149:00 黄蒙/阿蒙开始代说第一人称身体/意识文本。声音替被遮住的区域继续工作，越看不见越要说。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

149:00-149:10 代说继续，包含 大脑一片空白 / 意识弹出弹夹 等机制词。白布块面占据画面，声部比脸更密。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

149:10-149:20 黄蒙/阿蒙说 没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 。代说从帮忙转为一个人承担，照顾和代管重叠。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

149:20-149:30 白布遮住观众又露出观众，出口灯和灰白墙面反复出现。不可见从未真正消失。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

149:30-149:40 黄蒙/阿蒙说 放开 。身体/布料/牵拉关系继续，不能反推布下真实状态，只写材料接触和声部命令。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

149:40-149:50 黄蒙/阿蒙连续问 你觉得这样好玩吗 。代说结束后，问题转向观看/遮挡带来的快感或安全感。

145:00-150:00：漏词、拒绝、徐锦江/石碑、白布和代说

149:50-150:00 子丑答 好玩 / 特别好玩 / 特别有安全感 ，黄蒙/阿蒙接 谁也看不见你 。安全感被定义为不可见，下一段马上被画面反证。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

证据底盘： 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 ；后台身份锁回接 2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁 。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-150:10 子丑说特别有安全感，黄蒙/阿蒙说因为谁也看不见你、没有被凝视。白布极近景和出口灯同在，画面已经反驳“没人看见”。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:10-150:20 黄蒙/阿蒙说害怕、胆小鬼，子丑最小确认。确认不写成事实闭合，只写成声部承接。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:20-150:30 黄蒙/阿蒙说 走不通了 / 可以走 ，又让继续说。不可见没有带来出口，流程还在推说话。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:30-150:40 她问这一切都结束了吗，子丑确认。结束被说出，但工作台、白布、观众和场内还在。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:40-150:50 黄蒙/阿蒙说大家再也看不见我们、会觉得莫名其妙。她把不可见想象交给观众反应，仍以被看为参照。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:50-151:00 她问 所以这就是你想要的 。此时画面进入工作台/电脑/调音区/警示牌，后台裂口已经打开。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

151:00-151:10 黄蒙/阿蒙问这是否你想要的，甲瑞答 对 ，再确认谁也看不见你。最小确认在白布/后台/观众回返之间发生。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

151:10-151:20 T0 台词空窗开始，画面在工作台、警示牌、白塑料内部和场内观众之间移动。空窗不是停止，而是空间交代。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

151:20-151:30 甲瑞裸露上身涂画身体进入凹陷/表演区。角色仍可见，不可见愿望再次被画面反证。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

151:30-151:40 观众仍坐在阶梯状观看面上。表演主体的确认退下后，观众和场地先被重新照见。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

151:40-151:50 画面走向更暗遮挡，感谢声将进入。这里是从身体/观众层向行政结束声的换挡。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

151:50-152:00 何发说 感谢各位 / 来看我们的演出 。黑色龙图案 T 恤的何发进入结束宣告位置，但不是单点总控全部现场。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

152:00-152:10 何发说演出结束，并修正 三位 / 四位 / 五位 演员。结束一出口就裂开为人数校正。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

152:10-152:20 子丑、阿蒙残余声轨插入：相信科学、去月球等。结束宣告无法封住旧台词。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

152:20-152:30 他在骗你 / 厕所谁尿地上了 / 光着脚 与月球、科学并行。高处信仰和低处厕所残响同时漏出。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

152:30-152:40 甲瑞声部讲跨过门、国王奔跑。门和国王把片内剧本残余带进片尾过渡。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

152:40-152:50 巨大数字 4 和现场设备、线缆、塑料、人影同叠。数字不是纯黑底图形，而是压在后台/现场材料上。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

152:50-153:00 数字 5 和主演字幕前缘出现。第四部分已经转向第五/片尾结构，台前没有干净封口。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

153:00-153:10 主演 黄蒙 / 徐帅 / 孙甲瑞 等片尾文字压在现场残影上。姓名出现时，画面仍不是干净黑底。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

153:10-153:20 子丑说有几句话要向黎明的星辰表达。主演字幕没有让人物声轨沉默。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

153:20-153:30 甲瑞说 我就是什么也不在乎 的前后，现场叠影仍在。无所谓成为残余声轨，不是片尾静音。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

153:30-153:40 本窗最长低能量区附近出现，声音降下去。低声能不是纯黑，而是名单/残影换层。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

153:40-153:50 摄影恽剑辉、门面/足道等职能和地点层进入。记录者被片尾文字接走，摄影不再只是现场动作。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

153:50-154:00 特邀演员、角色槽和场地移动继续。归档把身体关系拆成专名、职能和地点。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

154:00-154:10 片名 人类投降派 / SHOOT SELF WITH YOU 出现。文字层的统摄力增强，现场残影退到背景。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

154:10-154:20 发起人 / 何发 、导演与编剧等文字接管。何发从刚才的现场感谢转成片尾职能。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

154:20-154:30 由剧组成员共同创作完成 出现。它把前面混乱的分布式现场，归档为共同创作结构。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

154:30-154:40 演员表 / CAST 和中英双语角色槽继续。角色不再只靠视觉锚点，而被名单重新编码。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

154:40-154:50 制作团队文字进入。人物关系、后台工作、声音和影像都被制度化列表接走。

150:00-155:00：不可见反证、后台裂口、结束宣告和片尾机器

154:50-155:00 片尾声床仍非完全静默。第四部分的台前推演至此交给第五部分后台声场和后续档案机器，而不是“自然结束”。

总连续性

100-155 不是从虚无走向结束，而是从“不能说、不能走、不能看、不能演”不断换成新的执行方式。

不能越界

不把 等死 / 跳进洞里 / 杀了我 / 全杀了 / 有本事就杀了我 写成片外自伤/他伤事实或现实意图。

不把 自大狂 / 妄想症 / 变态 / 抑郁症朋友 / 发疯 / 脑子有病 / 大脑一片空白 写成现实诊断。

不把 好 / 行 / 嗯 / 对 / 是 / OK / 说 写成完整同意、完整授权或完整自愿。

不把观众笑声、提问、观看写成现实背书。

不把 徐锦江 写成实名真值闭合；这里只写角色名、身份槽和命名面具。

白布遮挡后不反推布下脸部表情、心理或动作意图。

谁也看不见你 不能写成视觉事实；画面持续给出白布、出口灯、观众、工作台、摄影机、字幕和后台人员。

我们的演出结束了 不等于事件彻底停止；它启动的是后台声场和片尾归档。

相关页面

第四部分长论文第二轮-逐场细化与行动压力

第四部分长论文第四轮-微接口词典与反直觉线索


条件视觉：〈人类投降派〉之后如何观看

本页由 59 发布版三稿压缩为展映/策展手册；不新增影片事实。

# 条件视觉：〈人类投降派〉之后如何观看

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页由 59 发布版三稿压缩为展映/策展手册；不新增影片事实。

# 条件视觉：〈人类投降派〉之后如何观看

## 一句话

`现场流` 不是现场感，而是事件在身体、声音、观众、流程、材料、设备、字幕、片尾和后续档案之间继续发生的方式。

## 为什么从发呆开始

《人类投降派》中，`01:44:03-14` 的 `我什么也没想 / 只是在发呆 / 如果你发呆大家看什么`，把一个最私人的状态推到公共观看中。发呆原本可以只是一个人的内心停顿，但在这里，它变成观众、镜头、他人和字幕共同处理的现场问题。

这就是现场流的入口：

```text
意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。
```

## 五个观看锚点

### 1. 发呆

`01:44:03-14`
`我什么也没想 / 只是在发呆 / 如果你发呆大家看什么`

观看重点：发呆如何从私人时间变成公共时间。

### 2. 不可见

`01:54:02-08`
`看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊`

观看重点：痛苦如何在主体感受和他人观看之间被重新分配。

### 3. 跳过

`02:19:36-55`
`跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演`

观看重点：跳过不是省略，而是把缺口做成事实。

### 4. 空白

`02:28:34-43`
`脑子一片空白 / 需要我帮你说吗`

观看重点：空白如何进入帮说、代管和说话权迁移。

### 5. 片尾

`02:31:57-59`
`感谢各位 / 来看我们的演出`

观看重点：片尾不是结束，而是现场进入第二现场。

## 三种视觉

### 对象视觉

问：我看见了什么？

它适合确认身体、动作、空间、材料、台词、字幕和时间码。

### 关系视觉

问：它和什么相连？

它适合看见人物之间、身体与材料之间、声音与图像之间、现场与观众之间的关系。

### 条件视觉

问：什么条件让我以这种方式看见？

它会继续追问：

```text
谁决定事件继续？
谁能说跳过？
谁能帮说？
谁被看见？
谁被保存？
谁能纠错？
```

条件视觉是现场流真正训练的观看方式。

## 观看提示

不要急着把《人类投降派》看成一部“关于心理”的电影。它更像一台公开的事件机器：发呆、空白、痛苦和不可见都没有被留在人物内部，而是被观众、流程、材料、字幕和档案接走。

也不要急着寻找单一控制者。尤其 `02:16:30-02:20:35`，应保留为场内流程声重锁定区。它可以支撑说话顺序、现场剪辑和组织权分布，但不能写成何发单点接管。

这部电影真正要求的是：看见对象，也看见对象得以出现的条件。

## 策展说明

《人类投降派》把现代主义意识流推向一种当代现场理论。意识流发现内心不是线性的；现场流则发现内心已经被技术、观众、流程和档案共同接走。影片中，发呆不再只是发呆，空白不再只是空白，跳过不再只是省略，片尾不再只是片尾。

它让我们意识到：电影不是把现场拍下来。现场、图像、观众、技术和档案一起把电影做出来。

## 关键词

现场流；条件视觉；事件组织权；发呆；空白代管；现场剪辑；第二现场；复扫伦理

## 相关

- - [条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f)
- - [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- - 58-现场流发布包-标题摘要导语脚注与证据锚点（馆内参考，未随本文公开）
- - [59-现场流发布版三稿-带脚注与对外导语](/research/hs-8c484dd06fc589be)

## 相关页面

- [人类投降派世界观级传播母核](/research/hs-ec38113f3c080b61)

条件视觉：〈人类投降派〉之后如何观看

条件视觉：〈人类投降派〉之后如何观看

一句话

现场流 不是现场感，而是事件在身体、声音、观众、流程、材料、设备、字幕、片尾和后续档案之间继续发生的方式。

为什么从发呆开始

《人类投降派》中， 01:44:03-14 的 我什么也没想 / 只是在发呆 / 如果你发呆大家看什么 ，把一个最私人的状态推到公共观看中。发呆原本可以只是一个人的内心停顿，但在这里，它变成观众、镜头、他人和字幕共同处理的现场问题。

这就是现场流的入口：

意识流让内心不再线性。
现场流让内心不再私有。

五个观看锚点

五个观看锚点
1. 发呆

1. 发呆

五个观看锚点
1. 发呆

01:44:03-14 我什么也没想 / 只是在发呆 / 如果你发呆大家看什么

五个观看锚点
1. 发呆

观看重点：发呆如何从私人时间变成公共时间。

五个观看锚点
2. 不可见

2. 不可见

五个观看锚点
2. 不可见

01:54:02-08 看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊

五个观看锚点
2. 不可见

观看重点：痛苦如何在主体感受和他人观看之间被重新分配。

五个观看锚点
3. 跳过

3. 跳过

五个观看锚点
3. 跳过

02:19:36-55 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演

五个观看锚点
3. 跳过

观看重点：跳过不是省略，而是把缺口做成事实。

五个观看锚点
4. 空白

4. 空白

五个观看锚点
4. 空白

02:28:34-43 脑子一片空白 / 需要我帮你说吗

五个观看锚点
4. 空白

观看重点：空白如何进入帮说、代管和说话权迁移。

五个观看锚点
5. 片尾

5. 片尾

五个观看锚点
5. 片尾

02:31:57-59 感谢各位 / 来看我们的演出

五个观看锚点
5. 片尾

观看重点：片尾不是结束，而是现场进入第二现场。

三种视觉

对象视觉

问：我看见了什么？

它适合确认身体、动作、空间、材料、台词、字幕和时间码。

关系视觉

问：它和什么相连？

它适合看见人物之间、身体与材料之间、声音与图像之间、现场与观众之间的关系。

条件视觉

问：什么条件让我以这种方式看见？

它会继续追问：

谁决定事件继续？
谁能说跳过？
谁能帮说？
谁被看见？
谁被保存？
谁能纠错？

条件视觉是现场流真正训练的观看方式。

观看提示

也不要急着寻找单一控制者。尤其 02:16:30-02:20:35 ，应保留为场内流程声重锁定区。它可以支撑说话顺序、现场剪辑和组织权分布，但不能写成何发单点接管。

这部电影真正要求的是：看见对象，也看见对象得以出现的条件。

策展说明

关键词

现场流；条件视觉；事件组织权；发呆；空白代管；现场剪辑；第二现场；复扫伦理

相关

条件视觉

现场流

58-现场流发布包-标题摘要导语脚注与证据锚点（馆内参考，未随本文公开）

59-现场流发布版三稿-带脚注与对外导语

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人类投降派世界观级传播母核


从头到尾滚雪球式全片理解

# 从头到尾滚雪球式全片理解

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 从头到尾滚雪球式全片理解

这页不是把结尾答案倒灌回开头，而是按观看时间重新理解《人类投降派》：信息先模糊，随后被重复、变形、测试、公开、归档。每一段都把前一段没有说明白的东西往前推一点；到最后，我们不是突然“看懂”，而是发现整部电影一直在把私人表达转成可被记录和裁决的现场系统。

## 方法

1. `V10/Owner` 人工确认字幕和说话人是 T0 底盘：它决定谁在什么时间说了什么。
2. `MiMo` 的 1051 张声画证据卡是 T2 视听候选：它帮助我们看见字幕之外的镜头、声音、空间、身体和片尾系统。
3. 本页坚持时间轴纪律：先写观众当下能知道的，再写后文如何回收，不把终点的答案提前塞给开头。

## 一句话总论

《人类投降派》从一段看似私人、失败、重复的排练开始，逐步显露出剧场、摄影、声音、身体、观众和归档系统。它真正讲的不是某个角色是否投降，而是人如何在一套越来越清晰的记录/公演装置里，把自己的说话权、身体权和解释权交出去，最后由系统替他们完成命名。

## 时间轴总表

| 阶段 | 段落 | 时间 | 窗口 | 证据卡 | V10 话语重心 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| P0 | 开场排练三角 | 00:00:00.000-00:07:30.000 | 5 | 44 | 子丑 19, 黄蒙/阿蒙 5, 孙甲瑞 5 |
| P1 | Part1 爱情修补/[漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b) | 00:07:30.000-00:19:30.000 | 8 | 75 | 子丑 40, 黄蒙/阿蒙 37, 孙甲瑞 33 |
| P2 | Part2 月亮/颜色/第四幕 | 00:19:30.000-00:30:00.000 | 7 | 80 | 孙甲瑞 84, 黄蒙/阿蒙 50, 子丑 25 |
| P3 | Part2-Part3 过桥 | 00:30:00.000-00:34:30.000 | 3 | 26 | 黄蒙/阿蒙 33, 孙甲瑞 14, 子丑 4 |
| P4 | Part3 认出/水/剧场 | 00:34:30.000-01:00:00.000 | 17 | 176 | Ricky 120, 子丑 119, 孙甲瑞 71, 黄蒙/阿蒙 31 |
| P5 | 公演前游戏阈值 | 01:00:00.000-02:00:00.000 | 40 | 408 | 黄蒙/阿蒙 385, 子丑 231, 孙甲瑞 130, Ricky 42 |
| P6 | 公演 I | 02:00:00.000-02:13:30.000 | 9 | 91 | Ricky 113, 黄蒙/阿蒙 91, 子丑 56, 孙甲瑞 33 |
| P7 | 公演 II | 02:13:30.000-02:25:30.000 | 8 | 82 | 黄蒙/阿蒙 63, 孙甲瑞 40, 子丑 27, Ricky 3 |
| P8 | 尾声/散场/归档 | 02:25:30.000-02:36:22.270 | 8 | 69 | 黄蒙/阿蒙 56, 子丑 31, 孙甲瑞 19, 何发 10 |

## 雪球主链

```mermaid
flowchart LR
  A["私人台词"] --> B["外部判定"]
  B --> C["方法论焦虑"]
  C --> D["感知测试"]
  D --> E["水/身体/剧场概念"]
  E --> F["公演前装置安装"]
  F --> G["观众进入公开运行"]
  G --> H["规则协商与身体执行"]
  H --> I["数字/字幕/名单/标志归档"]
```

## P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

**当下能知道的东西：** 观众最先收到的是极少量、重复、情绪很重的台词：来、见、折磨、滚、爱。它像一段私人关系的断片，也像演员在重复同一组表演任务。

**当下必须保留的模糊：** 此时最重要的模糊不是剧情模糊，而是身份层级模糊：谁是角色，谁是演员，谁在看，谁有权评价。

**雪球怎么变大：** 第一个雪球核形成：台词刚一出现，就被镜头、沉默和子丑的评价系统包围。电影把“说话”从自然交流改造成可被判定的表演材料。

**后文怎么回收：** 后面所有公演段的规则、打断和观众介入，都能回头接到这里的第一句判定：表演从一开始就不是自由表达。

**V10 种子台词：** `你怎么来了` / `我必须见你` / `演的太差了` / `不对`

**本段统计：** 5 个窗口，44 张声画证据卡，V10 话语重心为 子丑 19, 黄蒙/阿蒙 5, 孙甲瑞 5。

**声画证据样本：**

- **00:00-00:03** | visual | 巨大静态数字“0”占据画面中心，背景全黑。 | **符号系统/初始状态** | 置信度：高
- **00:03-00:04** | audio | 背景持续低频嗡嗡声中，出现清晰人声台词“你怎么来了”。 | **声场环境/说话权启动** | 置信度：高
- **00:04-00:06** | visual/action | 数字“0”透明化，阿蒙面部影像从中浮现，位于画面中央，直视镜头。 | **人物与系统符号绑定/表演开始** | 置信度：高
- **00:06-00:56** | action/relation | 阿蒙说完台词后，维持长达50秒的静止凝视，面部无明显表情变化。 | **表演性静止/受验状态** | 置信度：高
- **00:34-00:43** | action | 镜头极其缓慢地向右平移，离开阿蒙，最终将甲瑞带入画面右侧。 | **系统调度/搜寻与揭示** | 置信度：高

## P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

**当下能知道的东西：** 子丑占据大量话语，反复要求相信、理解、帮忙。表面上是创作者向演员求助，实际上已经在把两个人卷进一个无法由个人退出的共同项目。

**当下必须保留的模糊：** 观众还未知道这个项目最后会通向公演。此时容易误以为电影在讲导演焦虑、情感修复、失败和漂亮。

**雪球怎么变大：** 雪球第二层：爱、理解、漂亮、失败这些词失去心理剧意义，开始变成操作词。角色不只是表达感受，而是在被要求产出一种可拍出来的“感觉”。

**后文怎么回收：** 到公演前阈值段，“你应该快乐起来”会把这套机制推到极端：情绪不再属于人，而变成系统给人的指令。

**V10 种子台词：** `你们得相信我` / `你理解什么` / `失败是什么感觉` / `怎么办`

**本段统计：** 8 个窗口，75 张声画证据卡，V10 话语重心为 子丑 40, 黄蒙/阿蒙 37, 孙甲瑞 33。

**声画证据样本：**

- **[00:07:38]** (Action) 子丑揉搓面部，表现出极度的精神疲惫。
- **[00:07:55]** (Visual/Lighting) 子丑处于高饱和度黄绿光下，与周围冷暗环境形成视觉隔离，确立其“被审视对象”地位。
- **[00:08:05]** (Action) 手掌摊开向上，伴随台词“你们得帮我”，肢体语言为求援/示弱。
- **[00:08:10]** (Action) 手捶胸口，试图强调“集体利益”而非个人利益。
- **[00:08:23]** (Audio) 台词“能能能理解我吗”中出现急促口吃，显示情绪失控边缘。

## P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

**当下能知道的东西：** 徐锦江、剧本、颜色、月亮、第四幕等词进入。电影开始让一个不在场的理想对象压迫在场的人：好像有一个更大的作品、更正确的表演、更远的目标在召唤他们。

**当下必须保留的模糊：** 观众很难确定这些词是剧情、排练讨论、创作史，还是内部神话。电影故意不急着解释，因为它要让缺席者成为一种压力，而不是一个答案。

**雪球怎么变大：** 雪球第三层：在场身体开始被不在场的图像牵引。人物说的话不只属于当前关系，也属于一套尚未显形的创作工程。

**后文怎么回收：** 尾声再次回到徐锦江问题时，它不再只是玩笑或闲聊，而变成系统在寻找一个判断、一个可归档的结论。

**V10 种子台词：** `你觉得徐锦江这人怎么样` / `我这剧本就是为他写的` / `所有的颜色都在上面`

**本段统计：** 7 个窗口，80 张声画证据卡，V10 话语重心为 孙甲瑞 84, 黄蒙/阿蒙 50, 子丑 25。

**声画证据样本：**

- **TC: 00:19:30-00:39** | **类型**: Visual | **观察**: 固定视角城市夜景俯瞰镜头，无人物活动，仅建筑与灯光。 | **支持的概念**: 外部世界/实像/时间流逝 | **置信度**: 高
- **TC: 00:19:39** | **类型**: Visual | **观察**: 镜头剧烈横摇并下降，硬切至室内搭建场景。 | **支持的概念**: 空间转换/进入系统内部 | **置信度**: 高
- **TC: 00:19:39-00:19:58** | **类型**: Visual | **观察**: 室内杂乱，可见摄影机、反光板、幕布、男子调整设备。 | **支持的概念**: 公演/[剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)/搭建现场 | **置信度**: 高
- **TC: 00:19:45-00:21:00** | **类型**: Visual | **观察**: 一束强烈黄色圆形聚光灯投射在黄蒙身后幕布，光斑在后期发生位移。 | **支持的概念**: 系统操作/人工调度 | **置信度**: 高
- **TC: 00:19:58** | **类型**: Audio | **观察**: 子丑的画外音“干嘛”首次出现，声音清晰、近距离，与室内环境音分离。 | **支持的概念**: 说话权被系统接管/画外音介入 | **置信度**: 高

## P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

**当下能知道的东西：** 眼睛、镜子、颜色、感受到我、攥紧等信息连续出现。电影从情感冲突滑向知觉和身体边界：看见、摸到、感觉到，开始比解释更重要。

**当下必须保留的模糊：** 此时观众还未能完全知道“看不见/模糊/感受不到”会连接到后面的水、鱼、inside、剧场理论和摄影机。

**雪球怎么变大：** 雪球第四层：人物不再只是说话主体，而变成感知装置。身体的可靠性开始被怀疑，关系的真实性也转为可测试项目。

**后文怎么回收：** 60 分钟后的眼镜、模糊、散光、光晕会把这里的感知问题放大成整段公演前阈值的运行规则。

**V10 种子台词：** `你还能感受到我吗` / `我在攥紧呢` / `所有的颜色都在上面`

**本段统计：** 3 个窗口，26 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 33, 孙甲瑞 14, 子丑 4。

**声画证据样本：**

- | E-01 | 00:30:00 | Visual | 画面使用**双重曝光/叠化**，孙甲瑞的身体轮廓出现幽灵般的重影，且背景中的另一人影（阿蒙）处于半透明状态。 | 记忆重构/时空错位 | High |
- | E-02 | 00:30:17 | Audio-Visual | 孙甲瑞口型与“他朝我走来”这句台词存在微妙的时间差，且使用了第三人称指代自己。 | 主体性丧失/系统旁白 | High |
- | E-03 | 00:30:30 | Visual | 镜头切至天花板，一只手（阿蒙）呈现在天花板瓷砖上，打破了正常的物理空间逻辑。 | 空间倒置/上帝视角 | Medium |
- | E-04 | 00:30:50 | Audio | 阿蒙的笑声带有明显混响（Reverb），声源似乎脱离了当前的狭小房间，来自更广阔或虚拟的空间。 | 场景的空间模糊性 | High |
- | E-05 | 00:31:04 | Visual | 阿蒙压制孙甲瑞时，镜头特写捕捉到阿蒙手腕上的手表，这是场景中唯一的精确时间参照物。 | 时间的物质性标记 | High |

## P4 34 分半到 60 分：水、鱼缸、Ricky 和剧场理论让装置第一次露出骨架

**当下能知道的东西：** Ricky、子丑、甲瑞、阿蒙的关系开始复杂化。水、鱼、inside、眼睛、温泉、剧场等词进入后，电影从心理关系转向媒介关系：人像容器、像鱼、像被放进空间里的材料。

**当下必须保留的模糊：** 观众会觉得信息更多了，却不一定更好懂。因为电影不是在解释剧情，而是在把多个系统同时打开：水系统、观看系统、剧场系统、身体系统。

**雪球怎么变大：** 雪球第五层：人物开始被概念捕获。Ricky 不只是一个角色，而是进入水/漂亮/inside 链条的行动者；子丑不只是评价者，而是剧场系统的理论声和操作声。

**后文怎么回收：** 当公演现场出现塑料布、坑底、观众和身体标记时，这一段的水/剧场抽象会落到具体空间。

**V10 种子台词：** `不是你的错` / `water` / `fish` / `inside`

**本段统计：** 17 个窗口，176 张声画证据卡，V10 话语重心为 Ricky 120, 子丑 119, 孙甲瑞 71, 黄蒙/阿蒙 31。

**声画证据样本：**

- **00:34:32.566** | **Audio-Action** | 黄蒙画外音“去死”响起时，跟拍行人的镜头发生0.5秒微抖。 | **支持概念**：言语冲击/记忆的物理侵入性。 | **置信度**：高（视听同步明显）
- **00:34:38.000** | **Visual-Symbol** | 车辆大灯直射镜头，造成光斑与过曝，覆盖“证明”台词。 | **支持概念**：言语的视觉化冲击/系统干扰。 | **置信度**：中（光斑为自然结果，但剪辑点精准）
- **00:34:52.000** | **Audio-Space** | 切入室内场景后，所有对白均无街道环境音，声场完全独立于前一空间。 | **支持概念**：叙事层隔离/记忆与现实的声画分离。 | **置信度**：高（声学证据明确）
- **00:35:01.000** | **Action-Relation** | 子丑的手指抓握对方衣物布料，细微动作。 | **支持概念**：依赖/不安的微相学证据。 | **置信度**：高（画面可见）
- **00:35:05.000** | **Cinematography** | 镜头转为稳定俯拍，对准床上两人，直至片段结束。 | **支持概念**：上帝视角/剧场观察者位置。 | **置信度**：高（镜头选择客观）

## P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

**当下能知道的东西：** 这是全片最长、证据最密的阈值段。眼镜、模糊、光、叠画、装置音、塑料布、黑色液体、身体涂装、观众位置、游戏话语和情绪指令逐渐汇合。

**当下必须保留的模糊：** 如果只按剧情看，会觉得这里松散、漫长、反复。但按时间轴看，它其实在一点点把前面所有模糊概念变成可运行的现场条件。

**雪球怎么变大：** 雪球第六层，也是体积突然变大的一层：说话权、身体、空间、声音和观众开始被同一套程序管理。角色不再只是演，而是在被布置、标记、包裹、测试、调用。

**后文怎么回收：** 正式公演并不是新的开始，而是这台机器的公开运行。到 02:00:00 观众进入时，机器已经安装完成。

**V10 种子台词：** `你这样能看见我吗` / `你不能每次都找到我` / `我应该把他们全杀了` / `你应该快乐起来`

**本段统计：** 40 个窗口，408 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 385, 子丑 231, 孙甲瑞 130, Ricky 42。

**声画证据样本：**

- | 00:00:01 | Visual/Action | 阿蒙的手在子丑眼镜附近活动，但眼镜未被摘除。 | 表演与指令的间隙；符号性动作。 | 高 |
- | 00:00:05-00:00:10 | Visual/Cinematography | 仰拍树林镜头中出现模拟“散光”的闪烁光斑。 | 感知效果的视觉化；记忆/想象的视觉表征。 | 高 |
- | 00:00:02-00:00:30 | Sound/Visual | 亲密对话的声音与抽象树林画面并置，声画分离。 | 感知测试；非同步时空的并置。 | 高 |
- | 00:00:10-00:00:30 | Cinematography | 镜头从极近特写突然拉远至俯拍全景，暴露拍摄现场。 | “剧场”的揭露；从沉浸到旁观的转换。 | 高 |
- | 00:00:31 | Sound/Action | 子丑作为导演发出指令“把你们的呼吸保持一致”。 | 系统调度；导演权威；表演的技术化。 | 高 |

## P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

**当下能知道的东西：** Ricky 的判定、阿蒙的追问、甲瑞的身体和练声、子丑的节奏声、观众的反应一起进入同一空间。公演不是一场稳定展示，而是一次公开调试。

**当下必须保留的模糊：** 观众此刻会发现，所谓导演、演员、观众的边界并不稳定。Ricky 像导演，但会被挑战；阿蒙像观众/演员，却能反向调度现场。

**雪球怎么变大：** 雪球第七层：权力不再藏在排练中，而是在观众面前暴露为故障、结巴、误会和抢话。电影让系统失效本身成为表演。

**后文怎么回收：** 何发的画外介入会进一步说明，真正的控制并不只在片内角色手里，而在记录、扩音、后台和剪辑系统中。

**V10 种子台词：** `演的太差了` / `你为什么要喝水` / `没让你说这个` / `Ricky 你下去吧`

**本段统计：** 9 个窗口，91 张声画证据卡，V10 话语重心为 Ricky 113, 黄蒙/阿蒙 91, 子丑 56, 孙甲瑞 33。

**声画证据样本：**

- **[Visual]** Jiarui 身体上的黑色线条绘图。**观察**：类似解剖图或运动轨迹。**概念**：身体被客体化/工具化。**置信度**：高。
- **[Audio]** 金属撞击声“锵锵”。**观察**：来自 Zichou，作为场景的节奏标点。**概念**：机械性/信号。**置信度**：高。
- **[Relation]** Ricky（镜头）俯视 Jiarui vs. 平视 Ameng。**观察**：摄影机高度的变化反映了权力的流动。**概念**：导演权的动摇。**置信度**：中。
- **[Visual]** 悬挂的裸露灯泡。**观察**：单一光源，制造高反差阴影。**概念**：审讯/单一真理。**置信度**：高。
- **[Action]** Ameng 仰视镜头并质问。**观察**：观众席成员打破第四面墙干预。**概念**：系统内的反叛/观众即操作者。**置信度**：高。

## P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

**当下能知道的东西：** 杀、真/假、下一幕、跳过、最后一幕、说话顺序等词构成了公演 II 的规则协商。孙甲瑞最终用一个“来”结束讨论，身体从坑底走向观众。

**当下必须保留的模糊：** 此时的混乱不再是信息不足，而是系统过度显形：每个人都知道有规则，但规则本身还在现场被协商、被跳过、被重排。

**雪球怎么变大：** 雪球第八层：语言不再解释行动，而是生成协议。说话顺序、谁先谁后、跳过什么，成为身体动作发生前的程序代码。

**后文怎么回收：** 当尾声字幕和名单接管画面时，这里的“协议化说话”会被扩大成整部电影的归档逻辑。

**V10 种子台词：** `下一幕` / `跳过` / `演过了` / `来`

**本段统计：** 8 个窗口，82 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 63, 孙甲瑞 40, 子丑 27, Ricky 3。

**声画证据样本：**

- [02:13:34] visual | 观众坐在高处混凝土台，持有水瓶 | 支持：公演/[剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254) | 置信度：高 / [02:13:42] action | 孙甲瑞展开长条白纸卷 | 支持：操作者身份 | 置信度：高 / [02:13:50] visual…
- | E1 | 02:15:02-04 | relation | Ricky俯身在Ameng上方，Ameng仰面说出"有本事就杀了我"，两人被白色胶带/纱布物理连接 | 身体绑定、话语-身体关系 | 高 |
- | E2 | 02:15:06, 02:15:33 | visual | 地板上至少两个透明塑料水瓶，红白标签，一倒一正，内有残余液体 | 公演持续时间的物理残留 | 高 |
- | E3 | 02:15:09, 02:16:00 | visual | Ricky背部黑色手绘线条，边缘晕染，非纹身，树状/裂纹分布从颈椎至腰椎 | 预施加身体标记、表演介质 | 高 |
- | E4 | 02:15:11 | audio | ZICHOU发出"啊啊"喘息，声音因面部朝下而微闷 | 声源被物理空间抑制 | 中高 |

## P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

**当下能知道的东西：** 甲瑞的愤怒、阿蒙的继续、子丑的诵读、何发的扩音器致谢、数字、名单、演职员表和 PS theater 标志依次出现。现场没有真正收束，而是被系统强行收档。

**当下必须保留的模糊：** 观众会感觉电影结束了，但人没有结束；争论、日常抱怨、诗歌和散场余音都还在泄漏。

**雪球怎么变大：** 雪球最后变成档案：口语让位给数字、字幕、名单、标志和低频声场。说话权最终不归某个角色，而归记录系统。

**后文怎么回收：** 片尾不是附录，而是最后一幕。它证明《人类投降派》从一开始就在把活人转成可记录、可命名、可复核的材料。

**V10 种子台词：** `继续呀` / `我不想说` / `我们的演出结束了` / `PS theater`

**本段统计：** 8 个窗口，69 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 56, 子丑 31, 孙甲瑞 19, 何发 10。

**声画证据样本：**

- **02:25:30-02:25:40, Visual/Audio:** 镜头左摇，从阿蒙特写过渡到甲瑞、子丑及观众的中景，建立对话空间关系。**支持概念：** 公演/[剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)的空间调度。**置信度：** 高。
- **02:25:32, Visual:** 甲瑞白色衬衫背部有明显的不规则深色污渍。**支持概念：** 表演痕迹/身体实像。**置信度：** 高。
- **02:25:33-02:25:38, Audio:** 甲瑞愤怒的辱骂声在音量和情绪上完全压倒阿蒙，形成声音霸权。**支持概念：** 说话权争夺（情绪对抗系统）。**置信度：** 高。
- **02:25:45-02:26:29, Visual/Action:** 长时间静态中景，群体几乎静止凝视，姿态各异（抱胸、低头、持杯），形成集体聆听构图。**支持概念：** 公演剧场的观众制度/凝视系统。**置信度：** 高。
- **02:25:52 & 02:26:09, Audio/Action:** 阿蒙两次说出“继续呀”，语气具指令性，无大幅动作。**支持概念：** 人工确信流程中的调度与判定。**置信度：** 高。

## 重新从头看时的四条观看线

1. **说话线：** 先看谁在说，再看谁有权评价这句话。电影里的台词很少只是表达，它常常是被测试、被否定、被复述、被流程化。
2. **身体线：** 从凝视、沉默、攥紧、看不见，到水、涂抹、塑料布、跪下、散场，身体逐渐从人物身体变成记录介质。
3. **声音线：** 低频、画外、笑声、呼吸、塑料布摩擦、扩音器和片尾声场，会不断把人的声音从个人表达里抽出来。
4. **归档线：** 数字、字幕、名单、PS theater 标志不是片外装饰，而是整部电影最后接管表达权的系统界面。

## 当前更整体的结论

如果按时间滚雪球看，《人类投降派》的清晰化不是“剧情逐渐解释清楚”，而是“装置逐渐显形”。开头模糊的是角色关系；中段模糊的是感知和身体边界；公演前模糊的是规则到底何时开始；公演时清楚了：规则早已开始。尾声再给出最后一层清晰：所有活人的混乱，最终都要被数字、名单、字幕和品牌标志收进档案。

因此，“投降”不是简单的失败，也不是角色向某个人投降。它更像是向记录系统、观看系统、公演系统投降：承认人的即时表达无法自己封存意义，必须交给一套外部程序来命名、排序、保存和复核。

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从头到尾滚雪球式全片理解

从头到尾滚雪球式全片理解

从头到尾滚雪球式全片理解

方法

V10/Owner 人工确认字幕和说话人是 T0 底盘：它决定谁在什么时间说了什么。

MiMo 的 1051 张声画证据卡是 T2 视听候选：它帮助我们看见字幕之外的镜头、声音、空间、身体和片尾系统。

本页坚持时间轴纪律：先写观众当下能知道的，再写后文如何回收，不把终点的答案提前塞给开头。

一句话总论

时间轴总表

阶段 段落 时间 窗口 证据卡 V10 话语重心

P0 开场排练三角 00:00:00.000-00:07:30.000 5 44 子丑 19, 黄蒙/阿蒙 5, 孙甲瑞 5

P1 Part1 爱情修补/ 漂亮链条 00:07:30.000-00:19:30.000 8 75 子丑 40, 黄蒙/阿蒙 37, 孙甲瑞 33

P2 Part2 月亮/颜色/第四幕 00:19:30.000-00:30:00.000 7 80 孙甲瑞 84, 黄蒙/阿蒙 50, 子丑 25

P3 Part2-Part3 过桥 00:30:00.000-00:34:30.000 3 26 黄蒙/阿蒙 33, 孙甲瑞 14, 子丑 4

P4 Part3 认出/水/剧场 00:34:30.000-01:00:00.000 17 176 Ricky 120, 子丑 119, 孙甲瑞 71, 黄蒙/阿蒙 31

P5 公演前游戏阈值 01:00:00.000-02:00:00.000 40 408 黄蒙/阿蒙 385, 子丑 231, 孙甲瑞 130, Ricky 42

P6 公演 I 02:00:00.000-02:13:30.000 9 91 Ricky 113, 黄蒙/阿蒙 91, 子丑 56, 孙甲瑞 33

P7 公演 II 02:13:30.000-02:25:30.000 8 82 黄蒙/阿蒙 63, 孙甲瑞 40, 子丑 27, Ricky 3

P8 尾声/散场/归档 02:25:30.000-02:36:22.270 8 69 黄蒙/阿蒙 56, 子丑 31, 孙甲瑞 19, 何发 10

雪球主链

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

当下能知道的东西： 观众最先收到的是极少量、重复、情绪很重的台词：来、见、折磨、滚、爱。它像一段私人关系的断片，也像演员在重复同一组表演任务。

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

当下必须保留的模糊： 此时最重要的模糊不是剧情模糊，而是身份层级模糊：谁是角色，谁是演员，谁在看，谁有权评价。

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

雪球怎么变大： 第一个雪球核形成：台词刚一出现，就被镜头、沉默和子丑的评价系统包围。电影把“说话”从自然交流改造成可被判定的表演材料。

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

后文怎么回收： 后面所有公演段的规则、打断和观众介入，都能回头接到这里的第一句判定：表演从一开始就不是自由表达。

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

V10 种子台词： 你怎么来了 / 我必须见你 / 演的太差了 / 不对

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

本段统计： 5 个窗口，44 张声画证据卡，V10 话语重心为 子丑 19, 黄蒙/阿蒙 5, 孙甲瑞 5。

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

声画证据样本：

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

00:00-00:03 | visual | 巨大静态数字“0”占据画面中心，背景全黑。 | 符号系统/初始状态 | 置信度：高

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

00:03-00:04 | audio | 背景持续低频嗡嗡声中，出现清晰人声台词“你怎么来了”。 | 声场环境/说话权启动 | 置信度：高

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

00:04-00:06 | visual/action | 数字“0”透明化，阿蒙面部影像从中浮现，位于画面中央，直视镜头。 | 人物与系统符号绑定/表演开始 | 置信度：高

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

00:06-00:56 | action/relation | 阿蒙说完台词后，维持长达50秒的静止凝视，面部无明显表情变化。 | 表演性静止/受验状态 | 置信度：高

P0 0 到 7 分半：电影先伪装成排练，也先伪装成爱情

00:34-00:43 | action | 镜头极其缓慢地向右平移，离开阿蒙，最终将甲瑞带入画面右侧。 | 系统调度/搜寻与揭示 | 置信度：高

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

当下能知道的东西： 子丑占据大量话语，反复要求相信、理解、帮忙。表面上是创作者向演员求助，实际上已经在把两个人卷进一个无法由个人退出的共同项目。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

当下必须保留的模糊： 观众还未知道这个项目最后会通向公演。此时容易误以为电影在讲导演焦虑、情感修复、失败和漂亮。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

雪球怎么变大： 雪球第二层：爱、理解、漂亮、失败这些词失去心理剧意义，开始变成操作词。角色不只是表达感受，而是在被要求产出一种可拍出来的“感觉”。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

后文怎么回收： 到公演前阈值段，“你应该快乐起来”会把这套机制推到极端：情绪不再属于人，而变成系统给人的指令。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

V10 种子台词： 你们得相信我 / 你理解什么 / 失败是什么感觉 / 怎么办

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

本段统计： 8 个窗口，75 张声画证据卡，V10 话语重心为 子丑 40, 黄蒙/阿蒙 37, 孙甲瑞 33。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

声画证据样本：

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

[00:07:38] (Action) 子丑揉搓面部，表现出极度的精神疲惫。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

[00:07:55] (Visual/Lighting) 子丑处于高饱和度黄绿光下，与周围冷暗环境形成视觉隔离，确立其“被审视对象”地位。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

[00:08:05] (Action) 手掌摊开向上，伴随台词“你们得帮我”，肢体语言为求援/示弱。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

[00:08:10] (Action) 手捶胸口，试图强调“集体利益”而非个人利益。

P1 7 分半到 19 分半：私人危机被改写成方法论危机

[00:08:23] (Audio) 台词“能能能理解我吗”中出现急促口吃，显示情绪失控边缘。

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

当下能知道的东西： 徐锦江、剧本、颜色、月亮、第四幕等词进入。电影开始让一个不在场的理想对象压迫在场的人：好像有一个更大的作品、更正确的表演、更远的目标在召唤他们。

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

当下必须保留的模糊： 观众很难确定这些词是剧情、排练讨论、创作史，还是内部神话。电影故意不急着解释，因为它要让缺席者成为一种压力，而不是一个答案。

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

雪球怎么变大： 雪球第三层：在场身体开始被不在场的图像牵引。人物说的话不只属于当前关系，也属于一套尚未显形的创作工程。

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

后文怎么回收： 尾声再次回到徐锦江问题时，它不再只是玩笑或闲聊，而变成系统在寻找一个判断、一个可归档的结论。

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

V10 种子台词： 你觉得徐锦江这人怎么样 / 我这剧本就是为他写的 / 所有的颜色都在上面

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

本段统计： 7 个窗口，80 张声画证据卡，V10 话语重心为 孙甲瑞 84, 黄蒙/阿蒙 50, 子丑 25。

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

声画证据样本：

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

TC: 00:19:30-00:39 | 类型 : Visual | 观察 : 固定视角城市夜景俯瞰镜头，无人物活动，仅建筑与灯光。 | 支持的概念 : 外部世界/实像/时间流逝 | 置信度 : 高

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

TC: 00:19:39 | 类型 : Visual | 观察 : 镜头剧烈横摇并下降，硬切至室内搭建场景。 | 支持的概念 : 空间转换/进入系统内部 | 置信度 : 高

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

TC: 00:19:39-00:19:58 | 类型 : Visual | 观察 : 室内杂乱，可见摄影机、反光板、幕布、男子调整设备。 | 支持的概念 : 公演/ 剧场总系统 /搭建现场 | 置信度 : 高

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

TC: 00:19:45-00:21:00 | 类型 : Visual | 观察 : 一束强烈黄色圆形聚光灯投射在黄蒙身后幕布，光斑在后期发生位移。 | 支持的概念 : 系统操作/人工调度 | 置信度 : 高

P2 19 分半到 30 分：缺席者、月亮和颜色把现实拉出裂缝

TC: 00:19:58 | 类型 : Audio | 观察 : 子丑的画外音“干嘛”首次出现，声音清晰、近距离，与室内环境音分离。 | 支持的概念 : 说话权被系统接管/画外音介入 | 置信度 : 高

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

当下能知道的东西： 眼睛、镜子、颜色、感受到我、攥紧等信息连续出现。电影从情感冲突滑向知觉和身体边界：看见、摸到、感觉到，开始比解释更重要。

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

当下必须保留的模糊： 此时观众还未能完全知道“看不见/模糊/感受不到”会连接到后面的水、鱼、inside、剧场理论和摄影机。

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

雪球怎么变大： 雪球第四层：人物不再只是说话主体，而变成感知装置。身体的可靠性开始被怀疑，关系的真实性也转为可测试项目。

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

后文怎么回收： 60 分钟后的眼镜、模糊、散光、光晕会把这里的感知问题放大成整段公演前阈值的运行规则。

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

V10 种子台词： 你还能感受到我吗 / 我在攥紧呢 / 所有的颜色都在上面

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

本段统计： 3 个窗口，26 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 33, 孙甲瑞 14, 子丑 4。

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

声画证据样本：

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

| E-01 | 00:30:00 | Visual | 画面使用 双重曝光/叠化 ，孙甲瑞的身体轮廓出现幽灵般的重影，且背景中的另一人影（阿蒙）处于半透明状态。 | 记忆重构/时空错位 | High |

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

P3 30 到 34 分半：亲密关系转入感知测试

P4 34 分半到 60 分：水、鱼缸、Ricky 和剧场理论让装置第一次露出骨架

P4 34 分半到 60 分：水、鱼缸、Ricky 和剧场理论让装置第一次露出骨架

当下能知道的东西： Ricky、子丑、甲瑞、阿蒙的关系开始复杂化。水、鱼、inside、眼睛、温泉、剧场等词进入后，电影从心理关系转向媒介关系：人像容器、像鱼、像被放进空间里的材料。

当下必须保留的模糊： 观众会觉得信息更多了，却不一定更好懂。因为电影不是在解释剧情，而是在把多个系统同时打开：水系统、观看系统、剧场系统、身体系统。

雪球怎么变大： 雪球第五层：人物开始被概念捕获。Ricky 不只是一个角色，而是进入水/漂亮/inside 链条的行动者；子丑不只是评价者，而是剧场系统的理论声和操作声。

后文怎么回收： 当公演现场出现塑料布、坑底、观众和身体标记时，这一段的水/剧场抽象会落到具体空间。

V10 种子台词： 不是你的错 / water / fish / inside

本段统计： 17 个窗口，176 张声画证据卡，V10 话语重心为 Ricky 120, 子丑 119, 孙甲瑞 71, 黄蒙/阿蒙 31。

声画证据样本：

00:34:32.566 | Audio-Action | 黄蒙画外音“去死”响起时，跟拍行人的镜头发生0.5秒微抖。 | 支持概念 ：言语冲击/记忆的物理侵入性。 | 置信度 ：高（视听同步明显）

00:34:38.000 | Visual-Symbol | 车辆大灯直射镜头，造成光斑与过曝，覆盖“证明”台词。 | 支持概念 ：言语的视觉化冲击/系统干扰。 | 置信度 ：中（光斑为自然结果，但剪辑点精准）

00:34:52.000 | Audio-Space | 切入室内场景后，所有对白均无街道环境音，声场完全独立于前一空间。 | 支持概念 ：叙事层隔离/记忆与现实的声画分离。 | 置信度 ：高（声学证据明确）

00:35:01.000 | Action-Relation | 子丑的手指抓握对方衣物布料，细微动作。 | 支持概念 ：依赖/不安的微相学证据。 | 置信度 ：高（画面可见）

00:35:05.000 | Cinematography | 镜头转为稳定俯拍，对准床上两人，直至片段结束。 | 支持概念 ：上帝视角/剧场观察者位置。 | 置信度 ：高（镜头选择客观）

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

当下能知道的东西： 这是全片最长、证据最密的阈值段。眼镜、模糊、光、叠画、装置音、塑料布、黑色液体、身体涂装、观众位置、游戏话语和情绪指令逐渐汇合。

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

当下必须保留的模糊： 如果只按剧情看，会觉得这里松散、漫长、反复。但按时间轴看，它其实在一点点把前面所有模糊概念变成可运行的现场条件。

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

雪球怎么变大： 雪球第六层，也是体积突然变大的一层：说话权、身体、空间、声音和观众开始被同一套程序管理。角色不再只是演，而是在被布置、标记、包裹、测试、调用。

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

后文怎么回收： 正式公演并不是新的开始，而是这台机器的公开运行。到 02:00:00 观众进入时，机器已经安装完成。

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

V10 种子台词： 你这样能看见我吗 / 你不能每次都找到我 / 我应该把他们全杀了 / 你应该快乐起来

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

本段统计： 40 个窗口，408 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 385, 子丑 231, 孙甲瑞 130, Ricky 42。

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

声画证据样本：

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P5 60 到 120 分：公演前不是等待，而是安装机器

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

当下能知道的东西： Ricky 的判定、阿蒙的追问、甲瑞的身体和练声、子丑的节奏声、观众的反应一起进入同一空间。公演不是一场稳定展示，而是一次公开调试。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

当下必须保留的模糊： 观众此刻会发现，所谓导演、演员、观众的边界并不稳定。Ricky 像导演，但会被挑战；阿蒙像观众/演员，却能反向调度现场。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

雪球怎么变大： 雪球第七层：权力不再藏在排练中，而是在观众面前暴露为故障、结巴、误会和抢话。电影让系统失效本身成为表演。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

后文怎么回收： 何发的画外介入会进一步说明，真正的控制并不只在片内角色手里，而在记录、扩音、后台和剪辑系统中。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

V10 种子台词： 演的太差了 / 你为什么要喝水 / 没让你说这个 / Ricky 你下去吧

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

本段统计： 9 个窗口，91 张声画证据卡，V10 话语重心为 Ricky 113, 黄蒙/阿蒙 91, 子丑 56, 孙甲瑞 33。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

声画证据样本：

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

[Visual] Jiarui 身体上的黑色线条绘图。 观察 ：类似解剖图或运动轨迹。 概念 ：身体被客体化/工具化。 置信度 ：高。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

[Audio] 金属撞击声“锵锵”。 观察 ：来自 Zichou，作为场景的节奏标点。 概念 ：机械性/信号。 置信度 ：高。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

[Relation] Ricky（镜头）俯视 Jiarui vs. 平视 Ameng。 观察 ：摄影机高度的变化反映了权力的流动。 概念 ：导演权的动摇。 置信度 ：中。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

[Visual] 悬挂的裸露灯泡。 观察 ：单一光源，制造高反差阴影。 概念 ：审讯/单一真理。 置信度 ：高。

P6 120 到 133 分半：观众进入后，导演权开始公开失灵

[Action] Ameng 仰视镜头并质问。 观察 ：观众席成员打破第四面墙干预。 概念 ：系统内的反叛/观众即操作者。 置信度 ：高。

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

当下能知道的东西： 杀、真/假、下一幕、跳过、最后一幕、说话顺序等词构成了公演 II 的规则协商。孙甲瑞最终用一个“来”结束讨论，身体从坑底走向观众。

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

当下必须保留的模糊： 此时的混乱不再是信息不足，而是系统过度显形：每个人都知道有规则，但规则本身还在现场被协商、被跳过、被重排。

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

雪球怎么变大： 雪球第八层：语言不再解释行动，而是生成协议。说话顺序、谁先谁后、跳过什么，成为身体动作发生前的程序代码。

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

后文怎么回收： 当尾声字幕和名单接管画面时，这里的“协议化说话”会被扩大成整部电影的归档逻辑。

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

V10 种子台词： 下一幕 / 跳过 / 演过了 / 来

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

本段统计： 8 个窗口，82 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 63, 孙甲瑞 40, 子丑 27, Ricky 3。

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

声画证据样本：

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

[02:13:34] visual | 观众坐在高处混凝土台，持有水瓶 | 支持：公演/ 剧场总系统 | 置信度：高 / [02:13:42] action | 孙甲瑞展开长条白纸卷 | 支持：操作者身份 | 置信度：高 / [02:13:50] visual…

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

P7 133 分半到 145 分半：规则被说出，然后身体去执行

| E4 | 02:15:11 | audio | ZICHOU发出"啊啊"喘息，声音因面部朝下而微闷 | 声源被物理空间抑制 | 中高 |

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

当下能知道的东西： 甲瑞的愤怒、阿蒙的继续、子丑的诵读、何发的扩音器致谢、数字、名单、演职员表和 PS theater 标志依次出现。现场没有真正收束，而是被系统强行收档。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

当下必须保留的模糊： 观众会感觉电影结束了，但人没有结束；争论、日常抱怨、诗歌和散场余音都还在泄漏。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

雪球怎么变大： 雪球最后变成档案：口语让位给数字、字幕、名单、标志和低频声场。说话权最终不归某个角色，而归记录系统。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

后文怎么回收： 片尾不是附录，而是最后一幕。它证明《人类投降派》从一开始就在把活人转成可记录、可命名、可复核的材料。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

V10 种子台词： 继续呀 / 我不想说 / 我们的演出结束了 / PS theater

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

本段统计： 8 个窗口，69 张声画证据卡，V10 话语重心为 黄蒙/阿蒙 56, 子丑 31, 孙甲瑞 19, 何发 10。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

声画证据样本：

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

02:25:30-02:25:40, Visual/Audio: 镜头左摇，从阿蒙特写过渡到甲瑞、子丑及观众的中景，建立对话空间关系。 支持概念： 公演/ 剧场总系统 的空间调度。 置信度： 高。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

02:25:32, Visual: 甲瑞白色衬衫背部有明显的不规则深色污渍。 支持概念： 表演痕迹/身体实像。 置信度： 高。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

02:25:33-02:25:38, Audio: 甲瑞愤怒的辱骂声在音量和情绪上完全压倒阿蒙，形成声音霸权。 支持概念： 说话权争夺（情绪对抗系统）。 置信度： 高。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

02:25:45-02:26:29, Visual/Action: 长时间静态中景，群体几乎静止凝视，姿态各异（抱胸、低头、持杯），形成集体聆听构图。 支持概念： 公演剧场的观众制度/凝视系统。 置信度： 高。

P8 145 分半到结尾：角色还在泄漏，系统已经开始归档

02:25:52 & 02:26:09, Audio/Action: 阿蒙两次说出“继续呀”，语气具指令性，无大幅动作。 支持概念： 人工确信流程中的调度与判定。 置信度： 高。

重新从头看时的四条观看线

重新从头看时的四条观看线

重新从头看时的四条观看线

说话线： 先看谁在说，再看谁有权评价这句话。电影里的台词很少只是表达，它常常是被测试、被否定、被复述、被流程化。

重新从头看时的四条观看线

身体线： 从凝视、沉默、攥紧、看不见，到水、涂抹、塑料布、跪下、散场，身体逐渐从人物身体变成记录介质。

重新从头看时的四条观看线

声音线： 低频、画外、笑声、呼吸、塑料布摩擦、扩音器和片尾声场，会不断把人的声音从个人表达里抽出来。

重新从头看时的四条观看线

归档线： 数字、字幕、名单、PS theater 标志不是片外装饰，而是整部电影最后接管表达权的系统界面。

当前更整体的结论

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说话权被系统接管

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P23：司法/行政/学校制度内部人称技术第十二批入口

P23-司法行政学校制度内部人称技术第十二批

# P23：司法/行政/学校制度内部人称技术第十二批入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本卡组承接 P18 的司法/行政/学校制度缺口：专门分析点名、身份、表格、证词、职务位置、案号、受理、通知、出勤、考试、处分和归档如何成为内部人称技术。外部司法、行政、教育、记录管理和身份核验材料只作 T4 形式参照；进入《人类投降派》时必须回到 T0/T1/T2/T3 声画证据、Owner 校正和证据层级，不得把司法程序、行政流程、学校制度、身份核验、学生记录、档案规则或证词格式反向用于裁决片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# P23：司法/行政/学校制度内部人称技术第十二批入口

## 这一批补什么

P22 拆空间。

P23 拆制度。

制度最危险的地方不是它“大”。

制度最危险的地方是它把人称改写得很平静：

```text
你先报名字。
你先出示证件。
你先填表。
你先排队。
你先宣誓。
你先回答。
你先签字。
你先等通知。
你先看成绩。
你先接受处分。
你先申诉。
你先被归档。
```

制度不需要大喊。

它只要安排格式。

所以 P23 的核心句是：

```text
制度不是让人说话。
制度是先规定什么话算数。
```

这不是把制度写成单一压迫机器。

这是给制度上证据刹车：

```text
被点名，不等于被理解。
有证件，不等于有主体。
填了表，不等于说完了。
发了誓，不等于事实归你。
有分数，不等于身体被理解。
有记录，不等于事件被归还。
```

## 第十二批十二张

- [01 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答](/research/hs-152c6ae50e470634)
- [02 身份证件、账号与资格：系统先问你是谁，再让你说话](/research/hs-66b96b34b03be520)
- [03 表格、申请与字段：格子先决定你能怎样开口](/research/hs-c816d8e773027c7b)
- [04 宣誓、证词与听证：我发誓，不等于事实归我](/research/hs-3baab416763696ea)
- [05 法官、讲台与职务位置：坐上高处，不等于拥有真相](/research/hs-367ea2ecf76fbc6d)
- [06 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场](/research/hs-8db386ec57bcbf52)
- [07 排队、窗口、预约与受理：等待也是一种制度嘴](/research/hs-5f215d9ff73f8a7b)
- [08 通知、公告与送达：被告知，不等于被听见](/research/hs-149759cc12ff042b)
- [09 课堂、点名、出勤与座次：在场不等于参与](/research/hs-a31737245640f396)
- [10 考试、评分、成绩单与排名：分数不是理解](/research/hs-b37b09105471de27)
- [11 纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完](/research/hs-fc0010dea192883a)
- [12 签名、盖章、归档与保留期限：文件会比人更久地开口](/research/hs-4c28ea356287e787)

## 本批覆盖表

| 形式 | 主人称动作 | 接入卷 | 关键刹车 |
|---|---|---|---|
| 点名/名册 | 第三人称名单先到，第一人称回应才被允许。 | 卷五、卷六。 | 被点名不等于被理解。 |
| 身份/资格 | 第六人称先核验你是谁。 | 卷六。 | 有证件不等于有主体。 |
| 表格/字段 | 格式先限制可说内容。 | 卷三、卷六。 | 填表不等于说完。 |
| 宣誓/听证 | 第一人称进入制度嘴。 | 卷一、卷四。 | 我发誓不等于事实归我。 |
| 职务位置 | 角色座位制造裁判、教师、办事员和审批者。 | 卷四。 | 高处不是全知。 |
| 案号/卷宗 | 事件被编号后进入可检索后命。 | 卷五、卷六。 | 编号不是理解。 |
| 排队/受理 | 等待把人变成可处理对象。 | 卷零、卷四。 | 被受理不等于被承认。 |
| 通知/送达 | 制度把“你应当知道”写成程序事实。 | 卷四、卷六。 | 被告知不等于被听见。 |
| 课堂/出勤 | 学校把在场、座次和回答格式化。 | 卷一。 | 在场不等于参与。 |
| 考试/成绩 | 分数把身体和话语转成可比较结果。 | 卷四、卷六。 | 分数不是理解。 |
| 处分/申诉 | 规则处理冲突，也制造新的说话格式。 | 卷四。 | 程序不是真相。 |
| 签名/归档 | 文件获得比身体更长的后命。 | 卷五、卷六。 | 保存不是归还。 |

## 总图

```mermaid
flowchart TD
    A["人进入制度"] --> B["点名/名册：名字先到"]
    B --> C["身份/资格：先核验你是谁"]
    C --> D["表格/字段：说话被格子切开"]
    D --> E["宣誓/听证：我进入制度嘴"]
    E --> F["职务位置：谁有权问和判"]
    F --> G["案号/卷宗：事件被编号"]
    G --> H["排队/受理：等待变成程序"]
    H --> I["通知/送达：你被写成已知"]
    I --> J["课堂/出勤：在场被记录"]
    J --> K["考试/成绩：能力被量化"]
    K --> L["处分/申诉：冲突被流程化"]
    L --> M["签名/归档：文件继续开口"]
    M --> N["回到人称：制度先规定什么话算数"]
```

这张图说的不是法律知识或学校管理。

它说的是：

```text
一旦制度出现，人称就要先过格式。
```

## 外部调研线索

这些线索只作 T4 形式参照：

- [U.S. District Court: Role of the Judge and Other Courtroom Participants](https://www.flnd.uscourts.gov/role-judge-and-other-courtroom-participants)
- [Cornell LII: Federal Rule of Evidence 603](https://www.law.cornell.edu/rules/fre/rule_603)
- [USCIS: Form I-9](https://www.uscis.gov/i-9)
- [USCIS: Form I-9 Acceptable Documents](https://www.uscis.gov/i-9-central/form-i-9-acceptable-documents)
- [U.S. Department of Education Student Privacy: FERPA](https://studentprivacy.ed.gov/ferpa)
- [U.S. Department of Education Student Privacy: What is an education record?](https://studentprivacy.ed.gov/faq/what-education-record)
- [National Archives: Records Scheduling Basics](https://www.archives.gov/records-mgmt/scheduling/basics)
- [National Archives: Scheduling Records](https://www.archives.gov/records-mgmt/scheduling/sch-records)
- [National Archives: Universal Electronic Records Management Requirements](https://www.archives.gov/records-mgmt/policy/universalermrequirements)

## 本批给总目标补上的东西

P23 把制度从“权力背景”改写成“说话格式系统”。

它补上 P18 没有完成的第五个缺口：

```text
司法/行政/学校制度不是主题层。
它们是点名、核验、填表、宣誓、提问、编号、受理、通知、评分、处分、申诉和归档之间的人称分配系统。
```

因此回到《人类投降派》时，制度不再只是“像法庭”或“像规则”。

它是在改变：

```text
谁被叫到。
谁有资格说话。
谁必须回答问题。
谁被记录成案卷。
谁被评分或判定。
谁被通知而未必被听见。
谁签字以后仍然没有说完。
谁被文件保存以后仍然不能归还。
```

P23 的最终刹车是：

```text
制度可以安排后果。
制度不能替我们结案。
```

P23：司法/行政/学校制度内部人称技术第十二批入口

P23：司法/行政/学校制度内部人称技术第十二批入口

这一批补什么

P22 拆空间。

P23 拆制度。

制度最危险的地方不是它“大”。

制度最危险的地方是它把人称改写得很平静：

制度不需要大喊。

它只要安排格式。

所以 P23 的核心句是：

制度不是让人说话。
制度是先规定什么话算数。

这不是把制度写成单一压迫机器。

这是给制度上证据刹车：

第十二批十二张

01 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答

02 身份证件、账号与资格：系统先问你是谁，再让你说话

03 表格、申请与字段：格子先决定你能怎样开口

04 宣誓、证词与听证：我发誓，不等于事实归我

05 法官、讲台与职务位置：坐上高处，不等于拥有真相

06 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

07 排队、窗口、预约与受理：等待也是一种制度嘴

08 通知、公告与送达：被告知，不等于被听见

09 课堂、点名、出勤与座次：在场不等于参与

10 考试、评分、成绩单与排名：分数不是理解

11 纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完

12 签名、盖章、归档与保留期限：文件会比人更久地开口

本批覆盖表

形式 主人称动作 接入卷 关键刹车

点名/名册 第三人称名单先到，第一人称回应才被允许。 卷五、卷六。 被点名不等于被理解。

身份/资格 第六人称先核验你是谁。 卷六。 有证件不等于有主体。

表格/字段 格式先限制可说内容。 卷三、卷六。 填表不等于说完。

宣誓/听证 第一人称进入制度嘴。 卷一、卷四。 我发誓不等于事实归我。

职务位置 角色座位制造裁判、教师、办事员和审批者。 卷四。 高处不是全知。

案号/卷宗 事件被编号后进入可检索后命。 卷五、卷六。 编号不是理解。

排队/受理 等待把人变成可处理对象。 卷零、卷四。 被受理不等于被承认。

通知/送达 制度把“你应当知道”写成程序事实。 卷四、卷六。 被告知不等于被听见。

课堂/出勤 学校把在场、座次和回答格式化。 卷一。 在场不等于参与。

考试/成绩 分数把身体和话语转成可比较结果。 卷四、卷六。 分数不是理解。

处分/申诉 规则处理冲突，也制造新的说话格式。 卷四。 程序不是真相。

签名/归档 文件获得比身体更长的后命。 卷五、卷六。 保存不是归还。

总图

这张图说的不是法律知识或学校管理。

它说的是：

一旦制度出现，人称就要先过格式。

外部调研线索

这些线索只作 T4 形式参照：

USCIS: Form I-9

USCIS: Form I-9 Acceptable Documents

National Archives: Scheduling Records

本批给总目标补上的东西

P23 把制度从“权力背景”改写成“说话格式系统”。

它补上 P18 没有完成的第五个缺口：

因此回到《人类投降派》时，制度不再只是“像法庭”或“像规则”。

它是在改变：

P23 的最终刹车是：

制度可以安排后果。
制度不能替我们结案。