title: 人类投降派前 30 分钟逐时码详解-2026-05-19

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# 人类投降派前 30 分钟逐时码详解-2026-05-19

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 人类投降派前 30 分钟逐时码详解-2026-05-19

## 主题说明

本页只解释《人类投降派》`00:00-30:00`。写法按“先声画、后台词、再关系、最后判断”推进；每段先把画面、声音、人物、空间、镜头运动和时间结构写清楚，再给必要解释。

证据等级沿用本库规则：

| 等级 | 含义 | 本页用法 |
|---|---|---|
| `T0` | 用户、导演、Owner、人工作业确认 | 裁决说话人归属、关键场面机制和最高优先级事实。 |
| `T1` | 字幕、母文件、本地抽帧/听写/复核 | 支撑具体台词、时间码、画面/声音事实。 |
| `T2` | MiMo 或模型视听候选 | 只能提供观察候选，不能裁决人物动机、说话人和关系真相。 |
| `T3` | 综合解释、概念读法、写作判断 | 必须回到 T0/T1/T2，不得反过来覆盖事实。 |

## 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

本段从黑场数字 `0` 开始，先把黄蒙和甲瑞放进红光/蓝紫光的分区对峙。这里要分清运动方式：`00:03-04:20` 是同一个长镜头，不是剪辑切换或正反打；`00:03-02:04` 是长镜头在阿蒙/黄蒙红暗位置和甲瑞蓝紫/红暗位置之间移动、遮挡、重新取景，`02:04` 甲瑞说完“我爱你”后，长镜头继续右转，先把子丑的脸纳入暗场空间，再扫过阿蒙、黑幕、桌面和现场物件，最后转到恽剑辉持机与片名文字。到 `04:20` 前，影片已经从“见面/表白”滑到“这场见面正在被观察、被拍、被编号、被转入下一场排练”。

开场长镜头的相对空间图见：![研究图解](/research/images/b404a5749e25577b70b4.svg)

更细的镜头运动与空间变化分析见：[人类投降派开场长镜头空间变化重析-2026-05-19](/research/hs-7cb5e177155247f3)。

固定光位、人物占位替换与正反打错觉复核见：[人类投降派开场固定光位与占位替换复核-2026-05-20](/research/hs-4be226c54c87e62f)。

### 1. 逐时码声画

```text
00:00-00:03
画面：黑场中央出现灰色数字 0。
人物：无人入画。
镜头/空间：静态显示入口，随后进入同一暗场长镜头。
光线/颜色：黑底灰字。
声音/音乐：接近静默。
台词：无。
证据等级：数字与静默为 T2/T1 待复核声画事实；“0”不直接解释成终极象征。
```

2026-05-19 的 `00:00-01:00` 微复扫进一步把这一入口拆细：数字 `0` 不是发光标题，而是黑底灰色线条；黄蒙人脸在 `0` 的圆圈中显影。v2 微证据复核把入口拆成四通道：数字/人脸先叠印，中文女声“你怎么来了”在 T0 时间窗内进入，英文字幕 `What brings you here?` 贴近进入，但不是中文原文。旧研究里“`What brings you here?` 无对应人声”和“你怎么了”的说法应删除或降级。`00:09` 左右，电子低频脉冲与人脸/数字淡出发生同步；随后并非纯无信息黑场，左侧仍有极弱蓝紫反光或噪点候选，但物件来源不能确认。见 [MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19](/research/hs-af4f0b3f43e0db65)。

```text
00:03-00:10
画面：黄蒙在黑暗中显出，短发，红色细吊带，上半身被红色低光照亮，背景大部分为黑。
人物：黄蒙面向镜头或画面右侧的对话方向，身体动作很少。
镜头/空间：中近景/近景，长镜头在暗场中先建立阿蒙/黄蒙开口位。
光线/颜色：红暗光包住脸、肩和衣服，空间边缘不清。
声音/音乐：黄蒙近距离发声，声音干、近，随后电子节拍/合成器声进入。
台词：黄蒙：“你怎么来了。”
证据等级：说话人 T0；红光、近声、电子音乐进入为 T2/T1 声画候选。
```

```text
00:10-00:55
画面：长镜头在黄蒙和甲瑞两个暗场位置之间换位、遮挡、重新取景。黄蒙仍在红光和黑背景里；甲瑞在蓝紫光与红暗光混合中出现，穿竖纹衬衫，不戴眼镜。
人物：甲瑞低头、抬眼、凝视，身体幅度很小；耳部配饰不可确认。
镜头/空间：同一长镜头内多次重新取景，主要是中近景和近景；两人很少稳定同框。
光线/颜色：黄蒙偏红，甲瑞肩部和衬衫被蓝紫光打亮，脸部多在暗红和阴影中。
声音/音乐：电子音乐持续循环，人物不说话时音乐填满空隙。
台词：此小段主要是停顿和凝视。
证据等级：甲瑞身份与关键台词归属依 T0；耳部配饰降级为不可确认，见本地抽帧复核。
```

同一轮微复扫还补强了 `00:45-01:00`：甲瑞在台词前有慢抬头和短暂停顿，v2 候选进一步认为抬头可能非匀速、中间有微停顿，且说话前嘴唇/下颌有准备动作；这些仍需 visual-only T1 位移追踪确认。英文字幕为 `I had to see you`，用过去式意译中文“我必须见你”。因此这里不能只写“甲瑞突然回答”，更稳写法是：甲瑞先被局部红/蓝紫侧光切出，经过抬头和停顿后，才把“必须见你”交出来。耳部亮点仍只作暗部反光候选，不写耳饰。见 [MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19](/research/hs-af4f0b3f43e0db65) 与 2026-05-19-甲瑞开场耳部配饰抽帧复核（馆内参考，未随本文公开）。

```text
00:55-01:05
画面：甲瑞近景，身体微前倾，脸部暗，竖纹衬衫在蓝紫光下更明显。
人物：甲瑞说话时动作不大，眼神压低或直向前方。
镜头/空间：长镜头内的甲瑞近景停留，无明显推拉。
光线/颜色：蓝紫光打亮衬衫和肩部，红暗光压住脸。
声音/音乐：电子节拍继续，不因台词停下；男声近、低、干。
台词：甲瑞：“我必须见你。”
证据等级：说话人 T0；声画质感 T2/T1。
```

```text
01:05-01:25
画面：长镜头内的重新取景把人物空间和桌面边缘接起来。画面中可见瓶状物、透明水瓶或杯状物、直立设备/支架一类拍摄现场物件；具体物件性质不全确认。
人物：黄蒙和甲瑞的身体仍被分区照明分开。
镜头/空间：黑暗中换位和遮挡，局部平移/重新取景；不是稳定生活空间交代镜头。
光线/颜色：红光、蓝紫光继续混在黑背景里。
声音/音乐：音乐循环维持，环境生活声很弱。
台词：无稳定关键台词。
证据等级：物件为 T2/T1 候选；只能写“可见瓶状物/设备物件”，不强认型号。
```

```text
01:25-01:42
画面：回到黄蒙近景/中近景。她仍坐在红暗光中，身体收住，动作幅度小。
人物：黄蒙的拒绝主要从声音和短句爆出，身体没有大幅度表演化动作。
镜头/空间：长镜头内回到黄蒙近景/中近景，字幕落在画面底部。
光线/颜色：红暗光、黑背景。
声音/音乐：女声比前面更紧、更急；电子音乐继续在底下运行。
台词：黄蒙线出现“别再折磨我了”“你滚啊”一类拒绝句。
证据等级：台词/声画为 T1/T2；不在本页用它裁决现实关系动机。
```

```text
01:42-02:10
画面：长镜头回到甲瑞。他没有离开，仍在暗场中被蓝紫/红暗光切出。
人物：甲瑞继续占据画面，姿态克制，情绪不靠大动作表达。
镜头/空间：长镜头内重新取到甲瑞近景/中近景。
光线/颜色：甲瑞脸部仍暗，衬衫条纹在冷色光下清楚。
声音/音乐：音乐持续，台词压在节拍上。
台词：甲瑞：“我爱你。”
证据等级：说话人 T0；光线/音乐/姿态为 T2/T1。
```

```text
02:10-03:30
画面：甲瑞“我爱你”后，镜头继续向右转。甲瑞被推到画面右缘，黑幕、低位桌面、白色框形物/凳状物和浅色软垫/软包状物件进入；随后子丑的脸在红暗光中进入，眼镜反光清楚。镜头继续扫过黑幕、低物件带、阿蒙的粉红吊带、蓝紫/红光和竖向反光面。
人物：这里必须分清两件事：子丑先以脸部/观察位置进入，但他不是此处持机者；之后的持机者应确认为恽剑辉。
镜头/空间：长镜头从人物对峙转为旋转式空间展开。影像先暴露“有人在看/在场”，再暴露“正在被拍”。白框/软垫把甲瑞和子丑分成相邻方位，阿蒙背后的竖向反光面把阿蒙固定为子丑之后、恽剑辉之前的独立位置。
光线/颜色：甲瑞偏红暗和冷色肩光；子丑脸部偏红暗；阿蒙区域偏蓝紫和红；空间背景多为黑幕。
声音/音乐：低频/电子声场继续运行，关系对白停止后，镜头运动和声场接管过渡。
台词：无新的 T0 关系台词。
证据等级：子丑脸部顺序为用户 T0 + 本地接触表 T1；恽剑辉持机身份 T0；空间/声音为 T1/T3。
```

```text
03:30-04:20
画面：镜头继续经过桌面瓶杯、蓝紫低面和现场杂物，转到恽剑辉持机。手、相机和身体局部在暗场中显影，设备遮住部分脸。随后英文 “Shoot Self with You” 与中文片名文字压在暗场、设备和人身上；片名不是独立白底字幕。
人物：恽剑辉是此处片内可见的持机者；他不取代前面已经出现的子丑脸，而是旋转链条的下一节点。
镜头/空间：标题层、暗场、持机者画面叠在一起，形成开场封口。当前电影镜头正在拍到恽剑辉；恽剑辉手里的相机是画内的第二台拍摄装置，所以这里不是恽剑辉主观镜头。段尾准备转入数字 `1` 之后的地面排练场。
光线/颜色：暗红、蓝紫和红色标题字共同出现。
声音/音乐：电子音乐/脉冲声继续维持开场的非日常声场，关系对白退到标题/拍摄装置之后。
台词：无新的关系台词。
证据等级：恽剑辉身份 T0；标题与声画为 T1；标题含义为 T3，不反推人物事实。
```

### 2. 画面细节总账

- 人物：黄蒙、甲瑞、子丑、阿蒙/黄蒙、恽剑辉依次成为旋转路径中的关键位置；黄蒙/甲瑞的对峙之后，子丑脸部先进入，随后阿蒙蓝紫红位置和恽剑辉摄影者位置进入画面。
- 黄蒙：短发，红色细吊带，坐姿收紧；多在红暗光和黑背景中出现。
- 甲瑞：竖纹衬衫，不戴眼镜；脸部很暗，衬衫和肩部常被蓝紫光打亮；耳部配饰不可确认。
- 子丑：`02:20` 后以红暗脸部和眼镜反光进入，不持机；`04:53` 后才明确进入评价台词。
- 恽剑辉：戴眼镜，手持摄影/相机设备，设备遮挡面部一部分；他在开场内成为可见的拍摄位置，但不是甲瑞之后的直接下一节点。
- 空间：完整房间不被交代，背景多为黑；白色框形物、浅色软垫、低位桌面、瓶状物、水瓶/杯状物、竖向反光面和设备/支架一类物件短暂可见。它们串出相对方位：甲瑞 -> 白框/软垫过渡 -> 子丑 -> 黑幕/低物件带 -> 阿蒙/竖向反光面 -> 桌面瓶杯 -> 恽剑辉。
- 光线：黄蒙偏红，甲瑞偏蓝紫/红暗混光；光不是自然室内照明，而是把人物分成几个颜色区域。
- 镜头：同一个长镜头中大量使用中近景/近景、黑场遮挡和重新取景；两人很少靠稳定同框建立关系，更多靠镜头换位、暗场和声音连接。
- 标题：`Shoot Self with You` 与中文片名文字压在暗场和持机者画面上，标题层参与画面，而不是单纯片头牌。

### 3. 声音与音乐总账

- 开头先是接近静默，然后黄蒙的近距离人声进入。
- 电子音乐很早进入，并持续循环；它不跟着台词情绪起落，黄蒙拒绝、甲瑞表白时都继续运转。
- 人声整体偏近、偏干，环境混响很少；人物像是在被收音设备贴近捕捉，而不是在自然房间中自由对话。
- 人物不说话时，空隙主要由电子节拍、合成器底层和后段的脉冲/故障声填满。
- `02:10` 后声音层更明显地转向低频/设备感/标题生成感；关系对话先被子丑观察脸和旋转空间接走，再被恽剑辉相机和显示层接走。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 说话人 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `00:00:03` | 黄蒙 | `你怎么来了` | T0 |
| `00:00:56` | 甲瑞 | `我必须见你` | T0 |
| `01:25-01:42` | 黄蒙线 | `别再折磨我了` / `你滚啊` | T1/T2 |
| `00:02:04` | 甲瑞 | `我爱你` | T0 |

### 5. 关系推进

黄蒙先发问，说明甲瑞的出现不是自然同处，而是突然到来。甲瑞用“我必须见你”把到来变成强制需求；黄蒙用拒绝句试图把他推出去；甲瑞又用“我爱你”继续维持关系压力。画面没有给两人一个清楚、稳定、自然的共同房间，而是用红光/蓝紫光、黑背景、交替近景和电子循环声把他们分开又硬接起来。

### 6. 本段判断

这一段不是普通恋人争执。它先让两个人在颜色、镜头和声音上分区：阿蒙/黄蒙在红暗吊带位置发问和拒绝，甲瑞在竖纹衬衫、蓝紫肩光位置回应和表白，两者由同一个长镜头内的暗场换位连接。甲瑞说出“我爱你”后，长镜头继续右转：它没有给出情感回应，而是右转到子丑的脸，再扫过阿蒙、黑幕、白框/软垫、桌面瓶杯和黑盒空间，最后到恽剑辉的相机与片名文字。也就是说，在子丑 `04:53` 评价“演得太差了”之前，子丑已经作为观察/评价位置进入；在拍摄层显影之前，亲密话语已经被空间和目光接走。

### 7. 可确认 / 当前判断 / 不可越界

可确认事实：黄蒙说“你怎么来了”；甲瑞说“我必须见你”和“我爱你”；开场男性是甲瑞，不是 Ricky；`00:03-04:20` 是长镜头；甲瑞“我爱你”后，长镜头继续右转，先转到子丑脸部，再到恽剑辉持机。
当前判断：开场用红蓝分区、近景切换、电子循环、子丑观察脸、恽剑辉相机和片名压画，把两人的见面放入观察/拍摄/显示结构。
不可越界：不能把甲瑞写成 Ricky；不能把甲瑞耳部配饰写成已确认；不能把子丑写成此处持机者；不能把长镜头简化成阿蒙第一句之后匀速一路旋转到摄影机；不能把甲瑞后直接写成恽剑辉；不能把电子音乐、标题或数字 `0` 解释成单一终极象征；不能用 T2 反推人物真实动机。

### 8. 出处

- T0：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- T0：[2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正](/research/hs-fa4cfa0cf37fa42f)
- T1：字幕资产-First40-双语时间码（馆内参考，未随本文公开）
- T1/T0：2026-05-19-甲瑞开场耳部配饰抽帧复核（馆内参考，未随本文公开）
- T0/T1：[2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a)
- T2：mimo-report（馆内参考，未随本文公开）
- T2：micro-audio-rhythm-00000-00045-opening-first-signal（馆内参考，未随本文公开）
- T2：micro-audio-rhythm-00045-00090-opening-entry-rhythm（馆内参考，未随本文公开）
- T2：MiMo-德勒兹电影理论Wave14总账-2026-05-09（馆内参考，未随本文公开）

## 04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”

本段把开场红蓝暗场里的关系台词搬到一个可见排练场。画面不再只靠黑暗和颜色隔开人物，而是露出白垫、纸张、顶灯、黑幕和三人低位围坐；亲密台词被当场评价、纠错、改动作。

### 1. 逐时码声画

| 时间 | 画面 / 镜头 / 声音 |
|---|---|
| `04:20-04:46` | 场景切到低位排练空间。黄蒙/阿蒙在左侧，粉红吊带裙，坐在白垫或浅色地面上；甲瑞在右侧，竖纹衬衫，身体前倾；子丑在中间或后方，绿色 polo、眼镜，在黄绿光里观察。字幕复现开场台词：阿蒙“你怎么来了”，甲瑞“我必须见你”，阿蒙“你别再折磨我了 / 你滚吧”，甲瑞“我爱你”。声音从片头电子循环转为更清楚的现场对白、房间底噪和近距离收音。 |
| `04:53-05:30` | 子丑进入评价位，说“演的太差了”“不对 不对”“不对劲”“我要的是女人”“你们把这当什么了”。画面里三人仍围在低处，纸张在地面边缘可见，顶部硬光在画面上方形成刺眼光锥。子丑的声音像在调试，不像普通旁观吐槽。 |
| `05:33-06:10` | 子丑继续寻找说法：“就”“那种感觉”“就是”。阿蒙和甲瑞靠近他，身体从面对面关系转为围绕子丑的方法现场。镜头有低角度、近脸、上方顶灯和天花板边缘，空间像黑盒排练厅，不像自然生活房间。 |
| `06:10-06:45` | 手腕连接出现。阿蒙从左侧接触子丑手腕，甲瑞从右侧握住或抬起另一侧手腕；三人的手、腕和前臂形成一条可见身体线路。子丑在这个线路里说“那种你明白吗”“你们不明白”“你这辈子都不明白”。 |
| `06:45-07:00` | 子丑继续说“你没体验过”“你以后也不可能会体验”“这就是我和你们之间的问题”。画面里甲瑞有低头、抓头或身体退缩式动作；阿蒙仍在低位。旧资料里“子丑躺下”的强说法不再使用，当前稳写法是地面焦虑、拍/打地面或身体降低到地面附近。 |

### 2. 画面细节总账

- 空间：白垫/浅色地面、散落纸张、黑幕背景、顶灯、黄绿局部灯、白色小凳或道具边缘。
- 人物位置：阿蒙左侧粉红吊带裙；甲瑞右侧竖纹衬衫；子丑中间/后方绿色 polo、眼镜。
- 身体：三人多在坐、跪、蹲、俯身和前倾之间变化，身体重心很低。
- 手腕：连接不是拥抱，而是具体的手腕操作；阿蒙和甲瑞从两侧接入子丑手腕，抬起/握持/维持。
- 镜头：低机位、斜角、近脸、地面视线、顶灯入画；人物被灯光切成黄绿、粉红、冷暗几个区域。

### 3. 声音与音乐总账

- 片头电子声场在这里退到后面，前景变成现场对白、停顿、呼吸、衣物和地面动作。
- 不能写成“无音乐”：按 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开），全片可能同时有现场声和声音/音乐设计层。本段更准确地说是“传统旋律感弱，现场调试声占前景”。
- 子丑的声音功能很清楚：先评价，再纠错，再找词，最后从身体连接内部说出理解失败。
- “你们不明白”不是一句孤立结论，它发生在接触已经发生之后，所以声音上带着“连接后仍失败”的重量。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 说话人 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `04:22` | 阿蒙/黄蒙 | `你怎么来了` | T0/T1 |
| `04:27` | 甲瑞 | `我必须见你` | T0/T1 |
| `04:39-04:43` | 阿蒙/黄蒙 | `你别再折磨我了` / `你滚吧` | T0/T1 |
| `04:45` | 甲瑞 | `我爱你` | T0/T1 |
| `04:53` | 子丑 | `演的太差了` | T0/T1 |
| `05:00-06:02` | 子丑 | `不对 不对` / `不对劲` / `我要的是女人` / `那种感觉` / `就是` | T0/T1 |
| `06:37-07:00` | 子丑 | `那种你明白吗` / `你们不明白` / `你这辈子都不明白` / `这就是我和你们之间的问题` | T0/T1 |

### 5. 关系推进

开场的黄蒙/甲瑞二人关系被重新演了一遍，但第三人子丑立刻把它改成“表演是否有效”的问题。甲瑞的“我爱你”没有被阿蒙接住，而是被子丑评为“演的太差了”。随后子丑不是解释成功，而是把自己也卷进身体连接，让阿蒙和甲瑞通过手腕接触他。结果是身体已经接上，理解仍失败。

### 6. 本段判断

本段最重要的事实不是“他们吵架”，而是电影把亲密台词移到低处排练场，让台词、表演评价、身体操作和拍摄现场同时出现。爱不是在这里被否认，而是被改造成一个必须演对、必须传递、必须被拍出来的问题。

可确认事实：`04:00-08:00` 三人位置和关键说话人已由 T0 锁定；子丑承担“演的太差了”“你们不明白”；手腕连接是本段核心画面。
当前判断：身体连接不是救赎，而是把不可理解变成可见线路。
不可越界：不写“子丑躺下”为稳定事实；不把手腕连接写成神秘仪式或真实关系同意/授权；不把 T2 视听候选当成人物动机。

### 7. 出处

- T0：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- T0/T1：[HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md](/research/hs-5ec676b79a814c1e)
- T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）
- T3 边界：[HS4G-TIMELINE-LEDGER-0000-4000-V2-CORRECTED-20260505--md](/research/hs-6708449a7fc08a56)
- T3 概念：[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)；声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

## 07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续

本段没有换成新的私人空间，仍在白垫、黑幕、顶灯和纸张构成的排练场里。声音上分成两条链：一条说“怎么解决 / 下一步怎么走 / 怎么拍出来”，一条说“你能理解我吗 / 一句话 / 一个字 / 我想要的是爱情”。

### 1. 逐时码声画

| 时间 | 画面 / 镜头 / 声音 |
|---|---|
| `07:00-07:10` | 子丑线从“问题”接到方法：“很简单”“怎么解决”“下一步怎么走”“怎么拍出来”。画面仍是低位三角构图，白垫和纸张在下方，顶灯从上方压下来。声音短、急，像在拆解一个拍摄任务。 |
| `07:55-08:33` | 索取链增强：“我就剩你们俩了”“你们得相信我”“你们得帮我”“你能理解我吗”“能听懂我说的哪怕一句话一个字吗”。画面仍然把人物压在低处，三人关系没有回到自然对话，而是像被镜头和灯光固定在一个测试场。 |
| `08:41-10:16` | 词语开始抽象和诊断化：“爱欲”“你知道失败是什么感觉吗”“全都错了”“从一开始就不对”“过程中不对”“你们出毛病了”“我出毛病了”“这个事它出毛病了”“他不是我想要的”“怎么办”。镜头多次让顶部灯、天花板和低处身体同时入画，问题被从人身上推到“这个事”。 |
| `10:50-11:14` | “爱情”作为单词反复出现：“我想要的是爱情”“谁能给我爱情”“你给我吗”“爱情”。声音从方法问答转成更裸露的索取，重复短句形成逼迫感。 |
| `11:54-12:20` | 末尾出现“是不是疯了我草”“我真不知道该怎么样”“我没什么信心”“崩溃的心血”等短句。说话人部分仍需复核，不把它们全部写成 T0 事实。画面继续低位、暗场、灯光压迫，段落滑向甲瑞崩溃与阿蒙修复的下一段。 |

### 2. 画面细节总账

- 空间没有从排练场撤出：白垫、纸张、黑幕、顶灯、黄绿局部光继续在画面中反复出现。
- 三人常被拍成低处三角：阿蒙和甲瑞在前景左右，子丑在中间或后景；有时镜头靠得很近，脸和肩被切边。
- 镜头会抬到天花板和灯，说明摄影不是透明观察，而是在展示这个低处场面的照明条件。
- 人物动作不是大幅戏剧动作，而是低头、前倾、抱臂、手扶地、身体缩回、抬头看人。

### 3. 声音与音乐总账

- 方法链声音：短句、问句、流程词密集，像把情感危机拆成步骤。
- 索取链声音：反复、逼问、压缩到最小单位，“一句话 / 一个字”让理解变成最低限度的听懂测试。
- “爱情”不作为抒情旋律出现，而作为被重复投出的词；声音上更接近输入项、口令或索取物。
- 现场底噪和近距离人声继续比传统配乐更突出，但按本库声音口径，不排除声音设计层托底。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 声线 / 说话人状态 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `07:02-07:07` | 方法/导演位声线 | `很简单` / `怎么解决` / `下一步怎么走` / `怎么拍出来` | T1/T3 工作表，部分待 T0 闭合 |
| `07:55-08:33` | 理解/爱情索取声线 | `我就剩你们俩了` / `你们得相信我` / `你们得帮我` / `你能理解我吗` / `一句话` / `一个字吗` | T1/T3 工作表 |
| `09:38-10:16` | 方法/诊断声线 | `全都错了` / `从一开始就不对` / `过程中不对` / `这个事它出毛病了` / `怎么办` | T1/T3 工作表 |
| `10:56-11:14` | 爱情索取声线 | `我想要的是爱情` / `谁能给我爱情` / `你给我吗` / `爱情` | T0/T1 主干确认 collapse 结构 |
| `11:54-12:20` | 待确认短句 | `是不是疯了我草` / `我真不知道该怎么样` / `我没什么信心` / `崩溃的心血` | T1/T3，不能升格为已闭合说话人 |

### 5. 关系推进

本段把关系从“你爱不爱我”推进成“你能不能理解我”。但理解没有被展开成心理分析，而是被压成一句话、一个字。与此同时，方法链又不断把关系危机转成“怎么解决”“怎么拍出来”。于是人物要的是被理解、被帮助、被爱；现场给出的却是拍摄方法、步骤和问题诊断。

### 6. 本段判断

这一段最清楚地显示：前 30 分钟不是单纯情绪崩溃，而是情绪被现场方法吸收。爱情作为词被喊出来，但镜头、灯光、低位排练和方法问句没有让它变成稳定关系，只让它变成下一轮必须处理的材料。

可确认事实：本段包含方法链、理解链和 `我想要的是爱情` collapse 结构；`08:00-12:00` love collapse 已获 T0 确认。
当前判断：理解请求被压到“一个字”，说明回应系统已经降到最低单位。
不可越界：不把所有短句都写成 T0 说话人已闭合；不把“爱情”解释成真实动机终点；不把本段写成脱离拍摄现场的普通心理独白。

### 7. 出处

- T0：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- T1/T3：[HS4G-OPENING-0700-1220-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md](/research/hs-269dcb14717a9980)
- T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）
- T3：回应失效（馆内参考，未随本文公开）；程序接手（馆内参考，未随本文公开）

## 12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”

本段从甲瑞的崩溃短句和“爱情”碎片开始，进入阿蒙的安抚、表演评价和 `你好漂亮`。随后台词明确提到“摄影机开着”“看素材”，排练场的被拍状态被说出来；后半段出现烟、上厕所、无法爱上女人、戏还能不能继续，以及橙红夜色高楼外景。

### 1. 逐时码声画

| 时间 | 画面 / 镜头 / 声音 |
|---|---|
| `12:20-13:10` | 甲瑞承担一组崩溃短句：“绝望的坚定”“操他妈”“我草 他脑子真的还正常吗”“我草爱情”。画面继续在黑盒低位空间里，阿蒙坐在粉裙里，甲瑞靠近或俯身，子丑多在后方/暗部。声音是近距离碎裂短句，情绪不是通过完整长段，而是通过词块爆出。 |
| `13:42-13:59` | 甲瑞问“你觉得我刚刚演的怎么样”；阿蒙答“还行吧没有没有他说的那么夸张”“我觉得你演的很好啊”；甲瑞说“我来这个戏就为你来的”；阿蒙笑答“哈哈是吗”；甲瑞说“你好漂亮”。画面中阿蒙盘坐、后倾、低头或摸脸，甲瑞在低位靠近，白垫、纸张和黑幕仍在。 |
| `14:02-14:18` | 接着出现“真的 / 真的真的”“你可真的少在这开玩笑啊”“那摄影机他开着呢”“等一下看素材”“崩溃了”“刚刚他发脾气我看见我们在这说这些”。这几句把刚才的亲密话语直接拉回拍摄现场：摄影机没有关，素材会被看。 |
| `14:18-15:28` | 阿蒙/修复声线继续说“不想管他了”“不要想太多”“大家都搞得不好受”“有些地方确实演得有点太假了”“没有怎么太跟上那个情绪”“用点心”。甲瑞线出现“太焦虑”“从毕业到现在一直演一分钱也没挣过”“还让我爱情”“每天晚上吃安眠药”。画面中阿蒙抱膝、遮脸、整理身体，甲瑞在低处或边缘。 |
| `15:48-17:22` | “你有烟吗”出现两次；随后有“妈的”“我为什么没有办法爱上一个女人”“可是这戏还能继续做下去吗”。场面有空档和离场感，黑幕、白凳、后台物件和局部灯进入画面。 |
| `18:43-19:59` | 画面切到橙红夜色外景：高楼、窗灯、树影、城市天际线。字幕出现诗性/宣言式句子：“我必须要砸碎你”“让漆黑的夜蒙蔽”“灵魂烧沸一座座枯城”“钻井的石头”“敲打坚硬的地”。段尾回到“干嘛”，准备进入 `20:00` 的徐锦江问句。 |

### 2. 画面细节总账

- 低位排练继续：白垫、纸、黑幕、台面/垫面边缘、黄绿光、顶灯光束。
- 阿蒙的身体动作很多：盘坐、抱膝、后倾、摸脸、低头、遮脸、整理裙摆或身体位置。
- 甲瑞靠近、俯身、低头，常在阿蒙侧面或画面边缘形成压力。
- 子丑或后景人物在暗部/黄绿光里出现，不总是画面中心。
- 后半段拉开空间，出现白凳、灯架/器材、黑幕开口、后台杂物。
- 夜景不是普通过场：橙红天空、高楼窗灯、树影和城市轮廓把室内排练压力接到外部夜色。

### 3. 声音与音乐总账

- 前半段声音近、干、碎，崩溃短句和表演评价交替出现。
- `你好漂亮` 前后几句很贴近，停顿和笑声让赞美带上压力，而不是轻松恋爱气氛。
- “摄影机开着”“看素材”让声音层出现自我指认：人物知道话语会被记录、回看。
- `15:48` 之后出现空档、离场和低声问句；“你有烟吗”像把高压关系暂时降到日常动作。
- 夜景段声音应按 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 理解：不是简单“外景静音”，而是现场声、低频、可能的声音设计和诗性台词共同托住画面。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 说话人 / 声线 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `12:22-12:45` | 甲瑞 | `绝望的坚定` / `操他妈` / `我草爱情` 等崩溃短句 | T0/T1 |
| `12:53-12:57` | 阿蒙 | `觉得就是我们不要想太多` / `应该是最好的` | T0/T1 |
| `13:42-13:59` | 甲瑞 ↔ 阿蒙 | `你觉得我刚刚演的怎么样` / `我觉得你演的很好啊` / `我来这个戏就为你来的` / `你好漂亮` | T0/T1 |
| `14:07-14:14` | 阿蒙/修复声线 | `你可真的少在这开玩笑啊` / `那摄影机他开着呢` / `等一下看素材` | T1，具体说话人依字幕/上下文 |
| `14:40-14:55` | 阿蒙/评价修复声线 | `确实演的有点太假了` / `没有怎么太跟上那个情绪` / `用点心` | T1 |
| `15:06-17:22` | 甲瑞线/现场声线 | `从毕业到现在一直演一分钱也没挣过` / `我为什么没有办法爱上一个女人` / `这戏还能继续做下去吗` | T1/T3，部分需继续声线复核 |
| `18:43-19:21` | 诗性/叙述声线 | `我必须要砸碎你` / `灵魂烧沸一座座枯城` / `敲打坚硬的地` | T1，解释需谨慎 |

### 5. 关系推进

甲瑞先以崩溃短句和表演自评向阿蒙索取确认。阿蒙先修复：“不要想太多”“你演得很好”；但这个修复很快失败，甲瑞转向“我来这个戏就为你来的”“你好漂亮”。接着电影让人物说出“摄影机开着”“等一下看素材”，于是“漂亮”不再只是赞美，而是被拍、被看、会留下素材的现场话语。

### 6. 本段判断

`你好漂亮` 要写得具体：它发生在白垫、纸张、器材、黑幕、低位身体和摄影机仍开着的现场。它不是单独的浪漫句，而是表演评价、关系索取、镜头记录和阿蒙社交笑之间的节点。后半段夜景把室内排练压力放到城市外部，但没有解除它。

可确认事实：`13:58` `你好漂亮` 是稳定字幕锚点；`你演得很好` 被 T0 确认为修复交易；“摄影机开着 / 看素材”出现在其后不久。
当前判断：表演评价没有真正修复关系，漂亮成为新的确认表面，同时被摄影机记录压力夹住。
不可越界：`漂亮链条` 只能写成前后呼应，不写成 `你好漂亮` 必然导致 `39:42` Ricky 的 `我漂亮吗`；不把 `13:11-13:36` 未闭合观察短句强行定为 T0。

### 7. 出处

- T0：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- T1/T3：[HS4G-OPENING-1220-2000-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V2-20260504--md](/research/hs-7bb9f88dc67b8bdb)
- T1：字幕资产-First40-双语时间码（馆内参考，未随本文公开）
- T1/T2：[TC-1330-1410-你好漂亮-漂亮链条前置锚点](/research/hs-5a60e3b16ceb3e5f)
- T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）
- T3：[漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b)；声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

## 20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵

本段从“干嘛”进入子丑/阿蒙的私密话语：子丑问“徐锦江这人怎么样”，谈剧本、石碑、吻戏和面试时爱上你；阿蒙把回应推回“本子 / 戏”。随后密码锁、验证失败、甲瑞返回、门打开和摄影机幽灵一起切断这段话。

### 1. 逐时码声画

| 时间 | 画面 / 镜头 / 声音 |
|---|---|
| `20:00-20:35` | 画面回到室内黑盒空间。阿蒙在粉红吊带裙中，侧脸或半身近景，背景有黑幕、黄绿灯斑、白色小凳/道具。子丑问“你觉得徐锦江这人怎么样”；阿蒙答“挺好的”“还行啊没有你说那么差的”；子丑说“我这剧本就是为他写的”“麻木得像一块石碑似的”。 |
| `20:39-21:31` | 话语进入等待、不要着急、吻戏评价。空间仍有白垫、纸张、器材边缘和顶灯。声音像排练间隙的低声谈话，不是正式对白表演。 |
| `21:34-22:16` | 子丑进入近表白层：“我第一次面试的时候就爱上你了”“你身上散发着那种独特的气息”。阿蒙回应“其实我早就知道了，但是我没有说”，随后把原因转向“喜欢你的本子才来的”“重点放在戏上面”。 |
| `22:18-22:29` | 阿蒙给出流程式安置：“可以先把这个演完 / 再说”。这不是纯情绪回应，而是把私密话语压回“演完这个戏”的生产流程。 |
| `22:30-23:00` | 甲瑞返回并问“聊啥呢 / 你俩”；子丑以“闲聊”“没聊啥”“挺好挺好”“到那个……第四幕了是吧”回掩。T0 场面机制确认：密码锁滴滴声、验证失败、再次输入、门已打开参与切断。另有子丑第一人称/幽灵视角突然转向，短暂暴露恽剑辉拿/持摄影机。 |

### 2. 画面细节总账

- 空间仍是同一个生产/排练空间：黑幕、白垫、纸张、白凳、局部灯、后台物件。
- 阿蒙单人侧脸和近景增多，背景黄绿灯斑像把她从黑幕里切出来。
- `22:30` 后三人重新回到白垫附近，甲瑞的返回让空间从私密低声谈话变回多人排练场。
- 摄影机幽灵是 T0 机制：镜头似乎在私密处，却又暴露持机者恽剑辉在场。

### 3. 声音与音乐总账

- 私密话语声音较近、低、连续，句子从剧本评价滑向面试记忆和“爱上你”。
- 密码锁声音是本段最硬的非人声：滴滴、验证失败、重试、门打开。它不是配乐，也不是人物情绪，但它改变了场面走向。
- “先把这个演完再说”“没聊啥”“第四幕了是吧”是流程声：它们把无法继续的私密话语推回排练秩序。
- 按声音-音乐场口径，本段的关键不是“有没有音乐”，而是技术日常声、近距离人声和空间底噪共同接管亲密话语。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 说话人 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `20:00` | 子丑 | `你觉得……徐锦江这个人怎么样？` | T0/T1 |
| `20:06-20:13` | 阿蒙 | `挺好的` / `没有你说那么差吧` | T0/T1 |
| `20:18-20:35` | 子丑 | `我这剧本就是为他写的` / `麻木得像一块石碑似的` | T0/T1 |
| `21:36-21:55` | 子丑 | `我第一次面试的时候就爱上你了` / `你身上散发着那种独特的气息` | T0/T1 |
| `22:03-22:16` | 阿蒙 | `其实我早就知道了，但是我没有说` / `因为我是喜欢你的本子才来的` / `重点放在戏上面` | T0/T1 |
| `22:24-22:29` | 阿蒙 | `可以先把这个演完 / 再说` | T0/T1 |
| `22:30-23:00` | 甲瑞 / 子丑 | 甲瑞问 `聊啥呢 / 你俩`；子丑回 `没聊啥` / `第四幕了，是吧` | T0/T1；旧 `第四幕。` 已降级 |

### 5. 关系推进

子丑把“徐锦江”当作剧本里的对象打开，话题从角色评价转向吻戏、面试和爱上你。阿蒙没有直接把这段私密话语坐实为恋爱回应，而是退回“本子”“戏”“先演完”。甲瑞的返回使私密空间失败；子丑立刻用“没聊啥”“第四幕”把话语遮回排练流程。

### 6. 本段判断

本段要分清四层：一是子丑/阿蒙私密话语；二是密码锁和门的程序打断；三是甲瑞返回造成的第三人公开化；四是恽剑辉/摄影机幽灵让“无人旁观”的私密性不成立。它不是普通表白失败，而是私密话语被技术声、第三人、摄影机和排练流程共同接走。

可确认事实：`20:00-23:00` 子丑/阿蒙私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回、恽剑辉/摄影机幽灵都进入 T0 主干。
当前判断：密码锁不是神秘审判，而是现场技术日常声被电影结构吸收。
不可越界：不写“密码锁=上帝判决”；不把 MiMo 候选 `所以我忘，我也忘了说什么` 写入 canonical；不把“先演完”写成完整同意/授权或简单拒绝。

### 7. 出处

- T0：[2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27)
- T0/T3：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- T1：字幕资产-First40-双语时间码（馆内参考，未随本文公开）
- T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）
- T3：[Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05](/research/hs-09dfff700a10da81)；[Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05](/research/hs-09dfff700a10da81)

## 23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人

本段先收掉 `22:52-23:02` 的“第四幕”回掩，再进入甲瑞与阿蒙两人排练。最明确的事故是 `24:05-24:14`：阿蒙指出“他刚叫你甲瑞”，笑出来，然后说“你不是叫徐锦江吗？”导演没有喊卡，长镜头继续。

### 1. 逐时码声画

| 时间 | 画面 / 镜头 / 声音 |
|---|---|
| `23:00-23:40` | 场面从甲瑞返回后的遮掩回到排练流程。旧清单中的 `第四幕。` 不单列为阿蒙答句，更稳写法是并入子丑“第四幕了，是吧”的流程回掩。 |
| `24:03-24:14` | 阿蒙问“他刚叫你什么名字 / 他叫你甲瑞”，随后大笑，再问“你不是叫徐锦江吗？”画面进入甲瑞/阿蒙两人排练，阿蒙在灯下更亮，甲瑞更低、更暗或遮脸。笑声不是普通歇斯底里，而是意识到命名混淆和长镜头事故的尴尬笑。 |
| `24:18-24:22` | 阿蒙说“所以我们 / 他不管我们了好像”。这句话把事故之后的场面转为“导演/子丑不管我们”的排练继续状态。 |
| `24:55-25:08` | 阿蒙说“今天月亮还挺好看的还挺好看的”“你要跟我出门走走吗”“咱们俩好久没有出门了”“走吧”。画面开始进入更明显的叠化、换状态和月亮语言。 |
| `25:19-26:39` | 甲瑞的“我”“月亮”“我一个人可以”“我一个人待一会”“一个人可以”“哪也没有”“一个人”等重复出现。视觉上逐渐从低位排练转向近脸、仰头、裸灯、红黑幕布和半透明叠影。 |

### 2. 画面细节总账

- `24:00` 前后仍可见白垫、黑幕、局部黄绿灯和两人低位身体。
- 命名事故发生时，阿蒙较亮，甲瑞常低头、遮脸、身体收缩或处于阴影。
- 阿蒙的笑是画面和声音的同时断裂：她笑得突兀，甲瑞的身体没有顺滑接住。
- `24:55` 后裸灯、红黑帘、蓝紫叠影和近脸开始增强，画面从排练现场滑向多时空叠层。
- 甲瑞多次仰头，脸部被顶灯从下巴、嘴、鼻梁处切开，眼睛有时被构图或暗部遮掉。

### 3. 声音与音乐总账

- 阿蒙的笑声是本段声音刺点，直接切断“正常排练”的流畅性。
- “你不是叫徐锦江吗？”带着笑，但作用不是玩笑收束，而是把名字错误留在声轨里。
- “今天月亮还挺好看的”之后，语言变得更像排练台词、记忆和意象的混合，重复“月亮 / 我 / 一个人”。
- 声音不再只是人物当下交流，而开始像多次排练叠在一起的残响。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 说话人 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `22:52-23:02` | 子丑流程回掩 | `第四幕了，是吧` | T1 修正；旧 `第四幕。` 不单列 |
| `24:05-24:14` | 阿蒙 | `他刚叫你什么名字` / `他叫你甲瑞` / `你不是叫徐锦江吗？` | T0/T1 |
| `24:18-24:22` | 阿蒙 | `他不管我们了好像` | T1/T0 场面机制 |
| `24:55-25:08` | 阿蒙 | `今天月亮还挺好看的` / `你要跟我出门走走吗` / `走吧` | T0/T1 |
| `25:47-26:39` | 甲瑞 | `我一个人可以` / `我一个人待一会` / `哪也没有` / `一个人` | T0/T1 |

### 5. 关系推进

这里的核心不是“徐锦江到底是谁”。核心是名字从角色槽滑到眼前身体：`20:00` 先谈“徐锦江这个人”，`24:11` 直接问眼前人“你不是叫徐锦江吗？”阿蒙笑出来，因为她意识到子丑把角色名和真实的甲瑞叫混了。长镜头没有停，事故就被留在电影里。

### 6. 本段判断

本段是“表演失效”的硬现场。人物本来在演戏，但真实名字被叫出，角色名又被拿来纠偏真实身体。电影没有剪掉事故，所以观众看到的不是干净的戏内戏外分层，而是戏、排练、真实反应、拍摄事故在同一条长镜头里彼此污染。

可确认事实：旧 `第四幕。` 不是阿蒙独立答句；`24:00-30:00` 无第三人，是甲瑞/阿蒙两人排练；阿蒙尴尬笑、命名混淆、导演不喊卡已进入 T0 主干。
当前判断：长镜头把命名事故保存为结构，不把它清理成拍摄错误。
不可越界：`徐锦江` 只写作角色名/身份槽/命名面具，不做实名真值闭合；不把阿蒙笑写成一般情绪失控；不把多时空叠化中的所有身份闭合。

### 7. 出处

- T0：[2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27)
- T1：[TC-2400-2425-徐锦江命名-身份槽](/research/hs-e55f461f249895e3)
- T1：[2026-05-05-Zero60-2252-2302-第四幕微复核](/research/hs-1186d058eedd61bd)
- T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）
- T3：[Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05](/research/hs-09dfff700a10da81)

## 26:45-30:00：`你在吗 / 我在`、贴耳关怀、叠化近脸与 `我画它`

本段是前 30 分钟最明显的程序化关怀段。甲瑞说“你在吗”，阿蒙答“我在”；随后出现“你难过吗”“让我来替你难过吧”“说你爱我 / 我爱你”“你会一直在吗”。画面把甲瑞的脸、嘴、下巴、仰头和裸灯压到极近；后半段叠化出另一个身体/动作层，并进入“月亮 / 绳子 / 引力 / 我画他/它 / 黑与亮 / 颜色”的图像生成。

### 1. 逐时码声画

| 时间 | 画面 / 镜头 / 声音 |
|---|---|
| `26:53-27:24` | 甲瑞问“你在吗”，阿蒙答“我在”。随后甲瑞问“你难过吗”“你一定很难受吧”，阿蒙/关怀声线说“让我来替你难过吧”；甲瑞问“你爱我吗”，阿蒙命令“说你爱我”，甲瑞答“我爱你”。画面多为甲瑞近脸、仰头、眼睛被切掉或压暗，顶灯和裸灯在头顶形成强光。 |
| `27:33-27:57` | 甲瑞说“你会一直在吗”；随后“月亮”“啊 月亮”出现。声音节奏像问答协议：问、等、答、再问。关怀声像安慰，也像接口响应。 |
| `28:02-28:21` | 台词转入图像动作：“她靠近我 然后往后退”“我想”“我想抓住她”“绳子”“引力”。画面出现更明显叠化，前景近脸与另一个身体/空间动作互相压印。 |
| `28:38-29:11` | “她”“产生爱欲”“但是有罪恶感”“然后是……”语句断裂，像在描述一个画面如何生成，也像在排练一个动作。声音不再稳定对应单一画面。 |
| `29:14-30:00` | 字幕出现“我画他”，来源卡将其扩展为 [我画它](/research/hs-769ade0a3e0f3474)：对象不是稳定的“他/她”，而是月亮、人、身体、幻影、图像物之间的不定对象。随后出现“这边黑 / 那边亮”“她向我走过来”“可是我”等断裂句；来源卡还将“所有的颜色都在上面”作为颜色/身体表面的转场锚点。 |

### 2. 画面细节总账

- 甲瑞脸部极近，常被灯光从下巴、嘴、鼻梁和额头切开；眼睛有时不在画面中心，甚至被构图削掉。
- 裸灯/顶灯反复入画，黄光、蓝紫、红暗和黑幕共同构成非自然光场。
- 叠化让一个身体叠在另一个身体/空间上：近脸、仰头、布帘、床/垫面、动作残影互相覆盖。
- 后半段构图越来越像图像生成现场，而不是稳定现实场景：谁在画、画谁、画出来的对象是否是人，都不能完全闭合。

### 3. 声音与音乐总账

- 女声/回应声贴近、规律、像在耳边；男声在画内、呼吸明显、迟疑或被迫回答。这一声音质感来自 T2/T3 来源卡，不能单独裁决最终说话人。
- `我在` 保留双重性：情感上是“我还在这里”，程序上像“系统在线，可以继续调用”。
- `说你爱我 / 我爱你` 把爱变成命令和复读，不是自然互诉。
- `月亮 / 绳子 / 引力 / 我画它` 后，声音开始描述不可握持对象，台词像在生成图像。
- 按声音-音乐场口径，本段不是“只有对白”，而是近声、呼吸、低频/白噪、空间底噪和设计声层共同形成的问答循环。

### 4. 台词与说话人

| 时间码 | 说话人 | 台词 | 证据等级 |
|---|---|---|---|
| `26:53` | 甲瑞 | `你在吗` | T0/T1 |
| `26:56` | 阿蒙 | `我在` | T0/T1 |
| `27:03-27:13` | 甲瑞 / 阿蒙关怀声线 | `你难过吗` / `你一定很难受吧` / `让我来替你难过吧` | T0/T1 主干，声音质感含 T2 |
| `27:19-27:24` | 甲瑞 / 阿蒙 | `你爱我吗` / `说你爱我` / `我爱你` | T0/T1 |
| `27:33` | 甲瑞 | `你会一直在吗` | T0/T1 |
| `27:52-28:21` | 甲瑞线 | `月亮` / `我想抓住她` / `绳子` / `引力` | T0/T1 |
| `29:14` | 甲瑞线 / 图像生成句 | `我画他`，综合写作中处理为 `我画它` | T1 字幕 + T0/T3 导演解释 |

### 5. 关系推进

`你在吗 / 我在` 看起来像安慰，但它的结构是测试可用性：你是否在线？我在。能否继续调用？可以。接着“你难过吗”“替你难过”“说你爱我”把关怀、痛苦和爱变成一连串可询问、可命令、可复读的响应。最后，关系对象被转为图像对象：月亮、她/他、绳子、引力、黑、亮、颜色。

### 6. 本段判断

前 30 分钟不是以“说清楚关系”结束，而是以人被转成图像和响应协议结束。甲瑞从要求见黄蒙、要求爱、要求理解，走到要求“你在吗”；阿蒙的“我在”既温柔又非人化。随后 `我画它` 把人、月亮、身体和颜色交给图像层。

可确认事实：`24:00-30:00` 是甲瑞/阿蒙两人排练；`你在吗 / 我在 / 你会一直在吗 / 我想` 等主干归属已锁定；本段存在多时空/多状态叠化。
当前判断：`我在` 是亲密安慰和系统可用性之间的双重句；`我画它` 把人物关系转成不稳定图像物。
不可越界：`28:00-30:00` 叠影身份不全部闭合；`我画它` 不锁死为画某一个具体人；不能用 MiMo/T2 说话人推断覆盖 T0/T1。

### 7. 出处

- T0：[2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27)
- T1/T2/T3：[我在-我画它与颜色转场-2026-05-05](/research/hs-496d0801309c5342)
- T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）
- T3：[Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05](/research/hs-09dfff700a10da81)
- T3：[程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)；[我画它](/research/hs-769ade0a3e0f3474)；声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

## 前 30 分钟的总链

把以上七段压成一条结构链，可以写成：

```text
00:00-04:20
关系进入显示/观看系统：你怎么来了 -> 我必须见你 -> 我爱你

04:20-07:00
爱被表演评价打断：演得太差了 -> 手腕连接 -> 你们不明白

07:00-12:20
理解与爱情成为无法处理的输入：一句话/一个字 -> 我想要的是爱情 -> 怎么解决/怎么拍出来

12:20-20:00
修复交易失败：你演得很好 -> 你好漂亮

20:00-23:00
私密话语被程序、门、第三人和摄影机幽灵打断

23:00-26:45
排练回掩与命名事故：第四幕 -> 徐锦江/甲瑞错位 -> 长镜头不喊卡

26:45-30:00
亲密成为可用性协议：你在吗 -> 我在 -> 我画它 -> 所有颜色都在上面
```

这条链说明，前 30 分钟真正反复出现的问题不是“他们到底爱不爱”，而是：当一个人要求被看见、被理解、被回应、被命名、被确认时，现场总会把这个要求转交给别的东西。它可能是表演评价、手腕连接、拍摄方法、漂亮、密码锁、摄影机、角色名、长镜头、语音助手式回应、叠化和颜色。

这也是本片片名里“投降”的早期形态：不是跪下认输，而是人物不得不承认，自己的爱、痛苦、在场和图像都不再只属于自己。

## 核验清单

- `徐锦江` 只写作角色名、身份槽或命名面具，不做实名真值闭合。见 [被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)。
- `漂亮链条` 写成呼应链，不写成 `你好漂亮` 必然导致 `我漂亮吗` 的强因果链。见 [漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b)。
- `20:00-30:00` 分成四层：私密话语、程序打断、长镜头事故、多时空排练。见 [2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27) 与 [Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05](/research/hs-09dfff700a10da81)。
- MiMo/T2 只用来补画面、声音和诱导候选，不裁决说话人、动机和关系真相。
- 本页只覆盖 `00:00-30:00`，`30:00-33:50` 眼睛/镜子承认危机应进入下一页。

## 后续建议

下一步应单独写 `30:00-60:05` 的逐时码详解，从 `30:00-33:50` 眼睛/镜子/消失桥段开始，接 `33:50-40:00` Ricky 新节点、`40:00-45:00` 纯感觉机器、`45:00-60:05` 水/鱼/inside 与剧场总系统。该段必须继续服从 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 和 [2026-05-06-全片字幕RoleLock工程与前60完成](/research/hs-1b56e035c2eba916)。

## 相关页面

- [人类投降派05到10分钟五分钟级声画详解](/research/hs-10751c680a60cbaf)
- [人类投降派10到15分钟五分钟级声画详解](/research/hs-87500def0517bda0)
- [人类投降派25到30分钟分钟级加厚声画详解](/research/hs-4897756904d5d9c7)

headingPath: 人类投降派前 30 分钟逐时码详解-2026-05-19

text: 人类投降派前 30 分钟逐时码详解-2026-05-19

text: 主题说明

text: 本页只解释《人类投降派》 00:00-30:00 。写法按“先声画、后台词、再关系、最后判断”推进；每段先把画面、声音、人物、空间、镜头运动和时间结构写清楚，再给必要解释。

text: 证据等级沿用本库规则：

text: 等级 含义 本页用法

text: T0 用户、导演、Owner、人工作业确认 裁决说话人归属、关键场面机制和最高优先级事实。

text: T1 字幕、母文件、本地抽帧/听写/复核 支撑具体台词、时间码、画面/声音事实。

text: T2 MiMo 或模型视听候选 只能提供观察候选，不能裁决人物动机、说话人和关系真相。

text: T3 综合解释、概念读法、写作判断 必须回到 T0/T1/T2，不得反过来覆盖事实。

headingPath: 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

text: 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

headingPath: 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

text: 本段从黑场数字 0 开始，先把黄蒙和甲瑞放进红光/蓝紫光的分区对峙。这里要分清运动方式： 00:03-04:20 是同一个长镜头，不是剪辑切换或正反打； 00:03-02:04 是长镜头在阿蒙/黄蒙红暗位置和甲瑞蓝紫/红暗位置之间移动、遮挡、重新取景， 02:04 甲瑞说完“我爱你”后，长镜头继续右转，先把子丑的脸纳入暗场空间，再扫过阿蒙、黑幕、桌面和现场物件，最后转到恽剑辉持机与片名文字。到 04:20 前，影片已经从“见面/表白”滑到“这场见面正在被观察、被拍、被编号、被转入下一场排练”。

headingPath: 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

text: 开场长镜头的相对空间图见：

headingPath: 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

text: 更细的镜头运动与空间变化分析见： 人类投降派开场长镜头空间变化重析-2026-05-19 。

headingPath: 00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成

text: 固定光位、人物占位替换与正反打错觉复核见： 人类投降派开场固定光位与占位替换复核-2026-05-20 。

headingPath:
00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 2026-05-19 的 00:00-01:00 微复扫进一步把这一入口拆细：数字 0 不是发光标题，而是黑底灰色线条；黄蒙人脸在 0 的圆圈中显影。v2 微证据复核把入口拆成四通道：数字/人脸先叠印，中文女声“你怎么来了”在 T0 时间窗内进入，英文字幕 What brings you here? 贴近进入，但不是中文原文。旧研究里“ What brings you here? 无对应人声”和“你怎么了”的说法应删除或降级。 00:09 左右，电子低频脉冲与人脸/数字淡出发生同步；随后并非纯无信息黑场，左侧仍有极弱蓝紫反光或噪点候选，但物件来源不能确认。见 MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19 。

text: 同一轮微复扫还补强了 00:45-01:00 ：甲瑞在台词前有慢抬头和短暂停顿，v2 候选进一步认为抬头可能非匀速、中间有微停顿，且说话前嘴唇/下颌有准备动作；这些仍需 visual-only T1 位移追踪确认。英文字幕为 I had to see you ，用过去式意译中文“我必须见你”。因此这里不能只写“甲瑞突然回答”，更稳写法是：甲瑞先被局部红/蓝紫侧光切出，经过抬头和停顿后，才把“必须见你”交出来。耳部亮点仍只作暗部反光候选，不写耳饰。见 MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19 与 2026-05-19-甲瑞开场耳部配饰抽帧复核（馆内参考，未随本文公开）。

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 人物：黄蒙、甲瑞、子丑、阿蒙/黄蒙、恽剑辉依次成为旋转路径中的关键位置；黄蒙/甲瑞的对峙之后，子丑脸部先进入，随后阿蒙蓝紫红位置和恽剑辉摄影者位置进入画面。

text: 黄蒙：短发，红色细吊带，坐姿收紧；多在红暗光和黑背景中出现。

text: 甲瑞：竖纹衬衫，不戴眼镜；脸部很暗，衬衫和肩部常被蓝紫光打亮；耳部配饰不可确认。

text: 子丑： 02:20 后以红暗脸部和眼镜反光进入，不持机； 04:53 后才明确进入评价台词。

text: 恽剑辉：戴眼镜，手持摄影/相机设备，设备遮挡面部一部分；他在开场内成为可见的拍摄位置，但不是甲瑞之后的直接下一节点。

text: 光线：黄蒙偏红，甲瑞偏蓝紫/红暗混光；光不是自然室内照明，而是把人物分成几个颜色区域。

text: 镜头：同一个长镜头中大量使用中近景/近景、黑场遮挡和重新取景；两人很少靠稳定同框建立关系，更多靠镜头换位、暗场和声音连接。

text: 标题： Shoot Self with You 与中文片名文字压在暗场和持机者画面上，标题层参与画面，而不是单纯片头牌。

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 开头先是接近静默，然后黄蒙的近距离人声进入。

text: 电子音乐很早进入，并持续循环；它不跟着台词情绪起落，黄蒙拒绝、甲瑞表白时都继续运转。

text: 人声整体偏近、偏干，环境混响很少；人物像是在被收音设备贴近捕捉，而不是在自然房间中自由对话。

text: 人物不说话时，空隙主要由电子节拍、合成器底层和后段的脉冲/故障声填满。

text: 02:10 后声音层更明显地转向低频/设备感/标题生成感；关系对话先被子丑观察脸和旋转空间接走，再被恽剑辉相机和显示层接走。

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 说话人 台词 证据等级

text: 00:00:03 黄蒙 你怎么来了 T0

text: 00:00:56 甲瑞 我必须见你 T0

text: 01:25-01:42 黄蒙线 别再折磨我了 / 你滚啊 T1/T2

text: 00:02:04 甲瑞 我爱你 T0

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text: 这一段不是普通恋人争执。它先让两个人在颜色、镜头和声音上分区：阿蒙/黄蒙在红暗吊带位置发问和拒绝，甲瑞在竖纹衬衫、蓝紫肩光位置回应和表白，两者由同一个长镜头内的暗场换位连接。甲瑞说出“我爱你”后，长镜头继续右转：它没有给出情感回应，而是右转到子丑的脸，再扫过阿蒙、黑幕、白框/软垫、桌面瓶杯和黑盒空间，最后到恽剑辉的相机与片名文字。也就是说，在子丑 04:53 评价“演得太差了”之前，子丑已经作为观察/评价位置进入；在拍摄层显影之前，亲密话语已经被空间和目光接走。

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
7. 可确认 / 当前判断 / 不可越界

text: 7. 可确认 / 当前判断 / 不可越界

text:
可确认事实：黄蒙说“你怎么来了”；甲瑞说“我必须见你”和“我爱你”；开场男性是甲瑞，不是 Ricky； 00:03-04:20 是长镜头；甲瑞“我爱你”后，长镜头继续右转，先转到子丑脸部，再到恽剑辉持机。
当前判断：开场用红蓝分区、近景切换、电子循环、子丑观察脸、恽剑辉相机和片名压画，把两人的见面放入观察/拍摄/显示结构。
不可越界：不能把甲瑞写成 Ricky；不能把甲瑞耳部配饰写成已确认；不能把子丑写成此处持机者；不能把长镜头简化成阿蒙第一句之后匀速一路旋转到摄影机；不能把甲瑞后直接写成恽剑辉；不能把电子音乐、标题或数字 0 解释成单一终极象征；不能用 T2 反推人物真实动机。

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: 8. 出处

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T0：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T0： 2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T1：字幕资产-First40-双语时间码（馆内参考，未随本文公开）

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T1/T0：2026-05-19-甲瑞开场耳部配饰抽帧复核（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T0/T1： 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核

headingPath:
00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T2：mimo-report（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T2：micro-audio-rhythm-00000-00045-opening-first-signal（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T2：micro-audio-rhythm-00045-00090-opening-entry-rhythm（馆内参考，未随本文公开）

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00:00-04:20：红蓝暗场、右转子丑脸、摄影机入画与片名生成
8. 出处

text: T2：MiMo-德勒兹电影理论Wave14总账-2026-05-09（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”

text: 04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”

headingPath: 04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”

text: 本段把开场红蓝暗场里的关系台词搬到一个可见排练场。画面不再只靠黑暗和颜色隔开人物，而是露出白垫、纸张、顶灯、黑幕和三人低位围坐；亲密台词被当场评价、纠错、改动作。

headingPath:
04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 时间 画面 / 镜头 / 声音

text: 04:20-04:46 场景切到低位排练空间。黄蒙/阿蒙在左侧，粉红吊带裙，坐在白垫或浅色地面上；甲瑞在右侧，竖纹衬衫，身体前倾；子丑在中间或后方，绿色 polo、眼镜，在黄绿光里观察。字幕复现开场台词：阿蒙“你怎么来了”，甲瑞“我必须见你”，阿蒙“你别再折磨我了 / 你滚吧”，甲瑞“我爱你”。声音从片头电子循环转为更清楚的现场对白、房间底噪和近距离收音。

text: 04:53-05:30 子丑进入评价位，说“演的太差了”“不对 不对”“不对劲”“我要的是女人”“你们把这当什么了”。画面里三人仍围在低处，纸张在地面边缘可见，顶部硬光在画面上方形成刺眼光锥。子丑的声音像在调试，不像普通旁观吐槽。

text: 05:33-06:10 子丑继续寻找说法：“就”“那种感觉”“就是”。阿蒙和甲瑞靠近他，身体从面对面关系转为围绕子丑的方法现场。镜头有低角度、近脸、上方顶灯和天花板边缘，空间像黑盒排练厅，不像自然生活房间。

text: 06:10-06:45 手腕连接出现。阿蒙从左侧接触子丑手腕，甲瑞从右侧握住或抬起另一侧手腕；三人的手、腕和前臂形成一条可见身体线路。子丑在这个线路里说“那种你明白吗”“你们不明白”“你这辈子都不明白”。

text: 06:45-07:00 子丑继续说“你没体验过”“你以后也不可能会体验”“这就是我和你们之间的问题”。画面里甲瑞有低头、抓头或身体退缩式动作；阿蒙仍在低位。旧资料里“子丑躺下”的强说法不再使用，当前稳写法是地面焦虑、拍/打地面或身体降低到地面附近。

headingPath:
04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 空间：白垫/浅色地面、散落纸张、黑幕背景、顶灯、黄绿局部灯、白色小凳或道具边缘。

text: 人物位置：阿蒙左侧粉红吊带裙；甲瑞右侧竖纹衬衫；子丑中间/后方绿色 polo、眼镜。

text: 身体：三人多在坐、跪、蹲、俯身和前倾之间变化，身体重心很低。

text: 手腕：连接不是拥抱，而是具体的手腕操作；阿蒙和甲瑞从两侧接入子丑手腕，抬起/握持/维持。

text: 镜头：低机位、斜角、近脸、地面视线、顶灯入画；人物被灯光切成黄绿、粉红、冷暗几个区域。

headingPath:
04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 片头电子声场在这里退到后面，前景变成现场对白、停顿、呼吸、衣物和地面动作。

text: 不能写成“无音乐”：按 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开），全片可能同时有现场声和声音/音乐设计层。本段更准确地说是“传统旋律感弱，现场调试声占前景”。

text: 子丑的声音功能很清楚：先评价，再纠错，再找词，最后从身体连接内部说出理解失败。

text: “你们不明白”不是一句孤立结论，它发生在接触已经发生之后，所以声音上带着“连接后仍失败”的重量。

headingPath:
04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 说话人 台词 证据等级

text: 04:22 阿蒙/黄蒙 你怎么来了 T0/T1

text: 04:27 甲瑞 我必须见你 T0/T1

text: 04:39-04:43 阿蒙/黄蒙 你别再折磨我了 / 你滚吧 T0/T1

text: 04:45 甲瑞 我爱你 T0/T1

text: 04:53 子丑 演的太差了 T0/T1

text: 05:00-06:02 子丑 不对 不对 / 不对劲 / 我要的是女人 / 那种感觉 / 就是 T0/T1

text: 06:37-07:00 子丑 那种你明白吗 / 你们不明白 / 你这辈子都不明白 / 这就是我和你们之间的问题 T0/T1

headingPath:
04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

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04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text:
可确认事实： 04:00-08:00 三人位置和关键说话人已由 T0 锁定；子丑承担“演的太差了”“你们不明白”；手腕连接是本段核心画面。
当前判断：身体连接不是救赎，而是把不可理解变成可见线路。
不可越界：不写“子丑躺下”为稳定事实；不把手腕连接写成神秘仪式或真实关系同意/授权；不把 T2 视听候选当成人物动机。

headingPath:
04:20-07:00：白垫排练场、子丑评价、手腕连接与“你们不明白”
7. 出处

text: 7. 出处

text: T0/T1： HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md

text: T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）

text: T3 边界： HS4G-TIMELINE-LEDGER-0000-4000-V2-CORRECTED-20260505--md

text: T3 概念： 身体电路 ；声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续

text: 07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续

headingPath: 07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续

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07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 时间 画面 / 镜头 / 声音

text: 07:00-07:10 子丑线从“问题”接到方法：“很简单”“怎么解决”“下一步怎么走”“怎么拍出来”。画面仍是低位三角构图，白垫和纸张在下方，顶灯从上方压下来。声音短、急，像在拆解一个拍摄任务。

text: 07:55-08:33 索取链增强：“我就剩你们俩了”“你们得相信我”“你们得帮我”“你能理解我吗”“能听懂我说的哪怕一句话一个字吗”。画面仍然把人物压在低处，三人关系没有回到自然对话，而是像被镜头和灯光固定在一个测试场。

text: 08:41-10:16 词语开始抽象和诊断化：“爱欲”“你知道失败是什么感觉吗”“全都错了”“从一开始就不对”“过程中不对”“你们出毛病了”“我出毛病了”“这个事它出毛病了”“他不是我想要的”“怎么办”。镜头多次让顶部灯、天花板和低处身体同时入画，问题被从人身上推到“这个事”。

text: 10:50-11:14 “爱情”作为单词反复出现：“我想要的是爱情”“谁能给我爱情”“你给我吗”“爱情”。声音从方法问答转成更裸露的索取，重复短句形成逼迫感。

text: 11:54-12:20 末尾出现“是不是疯了我草”“我真不知道该怎么样”“我没什么信心”“崩溃的心血”等短句。说话人部分仍需复核，不把它们全部写成 T0 事实。画面继续低位、暗场、灯光压迫，段落滑向甲瑞崩溃与阿蒙修复的下一段。

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07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 空间没有从排练场撤出：白垫、纸张、黑幕、顶灯、黄绿局部光继续在画面中反复出现。

text: 三人常被拍成低处三角：阿蒙和甲瑞在前景左右，子丑在中间或后景；有时镜头靠得很近，脸和肩被切边。

text: 镜头会抬到天花板和灯，说明摄影不是透明观察，而是在展示这个低处场面的照明条件。

text: 人物动作不是大幅戏剧动作，而是低头、前倾、抱臂、手扶地、身体缩回、抬头看人。

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 方法链声音：短句、问句、流程词密集，像把情感危机拆成步骤。

text: 索取链声音：反复、逼问、压缩到最小单位，“一句话 / 一个字”让理解变成最低限度的听懂测试。

text: “爱情”不作为抒情旋律出现，而作为被重复投出的词；声音上更接近输入项、口令或索取物。

text: 现场底噪和近距离人声继续比传统配乐更突出，但按本库声音口径，不排除声音设计层托底。

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 声线 / 说话人状态 台词 证据等级

text: 07:02-07:07 方法/导演位声线 很简单 / 怎么解决 / 下一步怎么走 / 怎么拍出来 T1/T3 工作表，部分待 T0 闭合

text: 07:55-08:33 理解/爱情索取声线 我就剩你们俩了 / 你们得相信我 / 你们得帮我 / 你能理解我吗 / 一句话 / 一个字吗 T1/T3 工作表

text: 09:38-10:16 方法/诊断声线 全都错了 / 从一开始就不对 / 过程中不对 / 这个事它出毛病了 / 怎么办 T1/T3 工作表

text: 10:56-11:14 爱情索取声线 我想要的是爱情 / 谁能给我爱情 / 你给我吗 / 爱情 T0/T1 主干确认 collapse 结构

text: 11:54-12:20 待确认短句 是不是疯了我草 / 我真不知道该怎么样 / 我没什么信心 / 崩溃的心血 T1/T3，不能升格为已闭合说话人

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text: 这一段最清楚地显示：前 30 分钟不是单纯情绪崩溃，而是情绪被现场方法吸收。爱情作为词被喊出来，但镜头、灯光、低位排练和方法问句没有让它变成稳定关系，只让它变成下一轮必须处理的材料。

text:
可确认事实：本段包含方法链、理解链和 我想要的是爱情 collapse 结构； 08:00-12:00 love collapse 已获 T0 确认。
当前判断：理解请求被压到“一个字”，说明回应系统已经降到最低单位。
不可越界：不把所有短句都写成 T0 说话人已闭合；不把“爱情”解释成真实动机终点；不把本段写成脱离拍摄现场的普通心理独白。

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
7. 出处

text: 7. 出处

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07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
7. 出处

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
7. 出处

text: T1/T3： HS4G-OPENING-0700-1220-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
7. 出处

text: T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
07:00-12:20：方法链、理解请求、爱情索取与低位场面继续
7. 出处

text: T3：回应失效（馆内参考，未随本文公开）；程序接手（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”

text: 12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”

headingPath: 12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”

text: 本段从甲瑞的崩溃短句和“爱情”碎片开始，进入阿蒙的安抚、表演评价和 你好漂亮 。随后台词明确提到“摄影机开着”“看素材”，排练场的被拍状态被说出来；后半段出现烟、上厕所、无法爱上女人、戏还能不能继续，以及橙红夜色高楼外景。

headingPath:
12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 时间 画面 / 镜头 / 声音

text: 12:20-13:10 甲瑞承担一组崩溃短句：“绝望的坚定”“操他妈”“我草 他脑子真的还正常吗”“我草爱情”。画面继续在黑盒低位空间里，阿蒙坐在粉裙里，甲瑞靠近或俯身，子丑多在后方/暗部。声音是近距离碎裂短句，情绪不是通过完整长段，而是通过词块爆出。

text: 13:42-13:59 甲瑞问“你觉得我刚刚演的怎么样”；阿蒙答“还行吧没有没有他说的那么夸张”“我觉得你演的很好啊”；甲瑞说“我来这个戏就为你来的”；阿蒙笑答“哈哈是吗”；甲瑞说“你好漂亮”。画面中阿蒙盘坐、后倾、低头或摸脸，甲瑞在低位靠近，白垫、纸张和黑幕仍在。

text: 14:02-14:18 接着出现“真的 / 真的真的”“你可真的少在这开玩笑啊”“那摄影机他开着呢”“等一下看素材”“崩溃了”“刚刚他发脾气我看见我们在这说这些”。这几句把刚才的亲密话语直接拉回拍摄现场：摄影机没有关，素材会被看。

text: 14:18-15:28 阿蒙/修复声线继续说“不想管他了”“不要想太多”“大家都搞得不好受”“有些地方确实演得有点太假了”“没有怎么太跟上那个情绪”“用点心”。甲瑞线出现“太焦虑”“从毕业到现在一直演一分钱也没挣过”“还让我爱情”“每天晚上吃安眠药”。画面中阿蒙抱膝、遮脸、整理身体，甲瑞在低处或边缘。

text: 15:48-17:22 “你有烟吗”出现两次；随后有“妈的”“我为什么没有办法爱上一个女人”“可是这戏还能继续做下去吗”。场面有空档和离场感，黑幕、白凳、后台物件和局部灯进入画面。

text: 18:43-19:59 画面切到橙红夜色外景：高楼、窗灯、树影、城市天际线。字幕出现诗性/宣言式句子：“我必须要砸碎你”“让漆黑的夜蒙蔽”“灵魂烧沸一座座枯城”“钻井的石头”“敲打坚硬的地”。段尾回到“干嘛”，准备进入 20:00 的徐锦江问句。

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12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 低位排练继续：白垫、纸、黑幕、台面/垫面边缘、黄绿光、顶灯光束。

text: 阿蒙的身体动作很多：盘坐、抱膝、后倾、摸脸、低头、遮脸、整理裙摆或身体位置。

text: 甲瑞靠近、俯身、低头，常在阿蒙侧面或画面边缘形成压力。

text: 子丑或后景人物在暗部/黄绿光里出现，不总是画面中心。

text: 后半段拉开空间，出现白凳、灯架/器材、黑幕开口、后台杂物。

text: 夜景不是普通过场：橙红天空、高楼窗灯、树影和城市轮廓把室内排练压力接到外部夜色。

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12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 前半段声音近、干、碎，崩溃短句和表演评价交替出现。

text: 你好漂亮 前后几句很贴近，停顿和笑声让赞美带上压力，而不是轻松恋爱气氛。

text: “摄影机开着”“看素材”让声音层出现自我指认：人物知道话语会被记录、回看。

text: 15:48 之后出现空档、离场和低声问句；“你有烟吗”像把高压关系暂时降到日常动作。

text: 夜景段声音应按 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 理解：不是简单“外景静音”，而是现场声、低频、可能的声音设计和诗性台词共同托住画面。

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12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 说话人 / 声线 台词 证据等级

text: 12:22-12:45 甲瑞 绝望的坚定 / 操他妈 / 我草爱情 等崩溃短句 T0/T1

text: 12:53-12:57 阿蒙 觉得就是我们不要想太多 / 应该是最好的 T0/T1

text: 13:42-13:59 甲瑞 ↔ 阿蒙 你觉得我刚刚演的怎么样 / 我觉得你演的很好啊 / 我来这个戏就为你来的 / 你好漂亮 T0/T1

text: 14:07-14:14 阿蒙/修复声线 你可真的少在这开玩笑啊 / 那摄影机他开着呢 / 等一下看素材 T1，具体说话人依字幕/上下文

text: 14:40-14:55 阿蒙/评价修复声线 确实演的有点太假了 / 没有怎么太跟上那个情绪 / 用点心 T1

text: 15:06-17:22 甲瑞线/现场声线 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过 / 我为什么没有办法爱上一个女人 / 这戏还能继续做下去吗 T1/T3，部分需继续声线复核

text: 18:43-19:21 诗性/叙述声线 我必须要砸碎你 / 灵魂烧沸一座座枯城 / 敲打坚硬的地 T1，解释需谨慎

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12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

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12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text: 你好漂亮 要写得具体：它发生在白垫、纸张、器材、黑幕、低位身体和摄影机仍开着的现场。它不是单独的浪漫句，而是表演评价、关系索取、镜头记录和阿蒙社交笑之间的节点。后半段夜景把室内排练压力放到城市外部，但没有解除它。

text:
可确认事实： 13:58 你好漂亮 是稳定字幕锚点； 你演得很好 被 T0 确认为修复交易；“摄影机开着 / 看素材”出现在其后不久。
当前判断：表演评价没有真正修复关系，漂亮成为新的确认表面，同时被摄影机记录压力夹住。
不可越界： 漂亮链条 只能写成前后呼应，不写成 你好漂亮 必然导致 39:42 Ricky 的 我漂亮吗 ；不把 13:11-13:36 未闭合观察短句强行定为 T0。

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12:20-20:00：甲瑞崩溃、阿蒙修复、摄影机开着、夜景与“你好漂亮”
7. 出处

text: 7. 出处

text: T1/T3： HS4G-OPENING-1220-2000-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V2-20260504--md

text: T1：字幕资产-First40-双语时间码（馆内参考，未随本文公开）

text: T1/T2： TC-1330-1410-你好漂亮-漂亮链条前置锚点

text: T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）

text: T3： 漂亮链条 ；声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵

text: 20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵

headingPath: 20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 时间 画面 / 镜头 / 声音

text: 20:00-20:35 画面回到室内黑盒空间。阿蒙在粉红吊带裙中，侧脸或半身近景，背景有黑幕、黄绿灯斑、白色小凳/道具。子丑问“你觉得徐锦江这人怎么样”；阿蒙答“挺好的”“还行啊没有你说那么差的”；子丑说“我这剧本就是为他写的”“麻木得像一块石碑似的”。

text: 20:39-21:31 话语进入等待、不要着急、吻戏评价。空间仍有白垫、纸张、器材边缘和顶灯。声音像排练间隙的低声谈话，不是正式对白表演。

text: 21:34-22:16 子丑进入近表白层：“我第一次面试的时候就爱上你了”“你身上散发着那种独特的气息”。阿蒙回应“其实我早就知道了，但是我没有说”，随后把原因转向“喜欢你的本子才来的”“重点放在戏上面”。

text: 22:18-22:29 阿蒙给出流程式安置：“可以先把这个演完 / 再说”。这不是纯情绪回应，而是把私密话语压回“演完这个戏”的生产流程。

text: 22:30-23:00 甲瑞返回并问“聊啥呢 / 你俩”；子丑以“闲聊”“没聊啥”“挺好挺好”“到那个……第四幕了是吧”回掩。T0 场面机制确认：密码锁滴滴声、验证失败、再次输入、门已打开参与切断。另有子丑第一人称/幽灵视角突然转向，短暂暴露恽剑辉拿/持摄影机。

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 空间仍是同一个生产/排练空间：黑幕、白垫、纸张、白凳、局部灯、后台物件。

text: 阿蒙单人侧脸和近景增多，背景黄绿灯斑像把她从黑幕里切出来。

text: 22:30 后三人重新回到白垫附近，甲瑞的返回让空间从私密低声谈话变回多人排练场。

text: 摄影机幽灵是 T0 机制：镜头似乎在私密处，却又暴露持机者恽剑辉在场。

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 私密话语声音较近、低、连续，句子从剧本评价滑向面试记忆和“爱上你”。

text: 密码锁声音是本段最硬的非人声：滴滴、验证失败、重试、门打开。它不是配乐，也不是人物情绪，但它改变了场面走向。

text: “先把这个演完再说”“没聊啥”“第四幕了是吧”是流程声：它们把无法继续的私密话语推回排练秩序。

text: 按声音-音乐场口径，本段的关键不是“有没有音乐”，而是技术日常声、近距离人声和空间底噪共同接管亲密话语。

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 说话人 台词 证据等级

text: 20:00 子丑 你觉得……徐锦江这个人怎么样？ T0/T1

text: 20:06-20:13 阿蒙 挺好的 / 没有你说那么差吧 T0/T1

text: 20:18-20:35 子丑 我这剧本就是为他写的 / 麻木得像一块石碑似的 T0/T1

text: 21:36-21:55 子丑 我第一次面试的时候就爱上你了 / 你身上散发着那种独特的气息 T0/T1

text: 22:03-22:16 阿蒙 其实我早就知道了，但是我没有说 / 因为我是喜欢你的本子才来的 / 重点放在戏上面 T0/T1

text: 22:24-22:29 阿蒙 可以先把这个演完 / 再说 T0/T1

text: 22:30-23:00 甲瑞 / 子丑 甲瑞问 聊啥呢 / 你俩 ；子丑回 没聊啥 / 第四幕了，是吧 T0/T1；旧 第四幕。 已降级

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text:
可确认事实： 20:00-23:00 子丑/阿蒙私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回、恽剑辉/摄影机幽灵都进入 T0 主干。
当前判断：密码锁不是神秘审判，而是现场技术日常声被电影结构吸收。
不可越界：不写“密码锁=上帝判决”；不把 MiMo 候选 所以我忘，我也忘了说什么 写入 canonical；不把“先演完”写成完整同意/授权或简单拒绝。

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20:00-23:00：私密话语、密码锁系统声、甲瑞返回与摄影机幽灵
7. 出处

text: 7. 出处

text: T0： 2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认

text: T0/T3：人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）

text: T1：字幕资产-First40-双语时间码（馆内参考，未随本文公开）

text: T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）

text: T3： Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05 ； Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05

headingPath: 23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人

text: 23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人

headingPath: 23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人

text: 本段先收掉 22:52-23:02 的“第四幕”回掩，再进入甲瑞与阿蒙两人排练。最明确的事故是 24:05-24:14 ：阿蒙指出“他刚叫你甲瑞”，笑出来，然后说“你不是叫徐锦江吗？”导演没有喊卡，长镜头继续。

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 时间 画面 / 镜头 / 声音

text: 23:00-23:40 场面从甲瑞返回后的遮掩回到排练流程。旧清单中的 第四幕。 不单列为阿蒙答句，更稳写法是并入子丑“第四幕了，是吧”的流程回掩。

text: 24:03-24:14 阿蒙问“他刚叫你什么名字 / 他叫你甲瑞”，随后大笑，再问“你不是叫徐锦江吗？”画面进入甲瑞/阿蒙两人排练，阿蒙在灯下更亮，甲瑞更低、更暗或遮脸。笑声不是普通歇斯底里，而是意识到命名混淆和长镜头事故的尴尬笑。

text: 24:18-24:22 阿蒙说“所以我们 / 他不管我们了好像”。这句话把事故之后的场面转为“导演/子丑不管我们”的排练继续状态。

text: 24:55-25:08 阿蒙说“今天月亮还挺好看的还挺好看的”“你要跟我出门走走吗”“咱们俩好久没有出门了”“走吧”。画面开始进入更明显的叠化、换状态和月亮语言。

text: 25:19-26:39 甲瑞的“我”“月亮”“我一个人可以”“我一个人待一会”“一个人可以”“哪也没有”“一个人”等重复出现。视觉上逐渐从低位排练转向近脸、仰头、裸灯、红黑幕布和半透明叠影。

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 24:00 前后仍可见白垫、黑幕、局部黄绿灯和两人低位身体。

text: 命名事故发生时，阿蒙较亮，甲瑞常低头、遮脸、身体收缩或处于阴影。

text: 阿蒙的笑是画面和声音的同时断裂：她笑得突兀，甲瑞的身体没有顺滑接住。

text: 24:55 后裸灯、红黑帘、蓝紫叠影和近脸开始增强，画面从排练现场滑向多时空叠层。

text: 甲瑞多次仰头，脸部被顶灯从下巴、嘴、鼻梁处切开，眼睛有时被构图或暗部遮掉。

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 阿蒙的笑声是本段声音刺点，直接切断“正常排练”的流畅性。

text: “你不是叫徐锦江吗？”带着笑，但作用不是玩笑收束，而是把名字错误留在声轨里。

text: “今天月亮还挺好看的”之后，语言变得更像排练台词、记忆和意象的混合，重复“月亮 / 我 / 一个人”。

text: 声音不再只是人物当下交流，而开始像多次排练叠在一起的残响。

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 说话人 台词 证据等级

text: 22:52-23:02 子丑流程回掩 第四幕了，是吧 T1 修正；旧 第四幕。 不单列

text: 24:05-24:14 阿蒙 他刚叫你什么名字 / 他叫你甲瑞 / 你不是叫徐锦江吗？ T0/T1

text: 24:18-24:22 阿蒙 他不管我们了好像 T1/T0 场面机制

text: 24:55-25:08 阿蒙 今天月亮还挺好看的 / 你要跟我出门走走吗 / 走吧 T0/T1

text: 25:47-26:39 甲瑞 我一个人可以 / 我一个人待一会 / 哪也没有 / 一个人 T0/T1

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

text: 这里的核心不是“徐锦江到底是谁”。核心是名字从角色槽滑到眼前身体： 20:00 先谈“徐锦江这个人”， 24:11 直接问眼前人“你不是叫徐锦江吗？”阿蒙笑出来，因为她意识到子丑把角色名和真实的甲瑞叫混了。长镜头没有停，事故就被留在电影里。

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text:
可确认事实：旧 第四幕。 不是阿蒙独立答句； 24:00-30:00 无第三人，是甲瑞/阿蒙两人排练；阿蒙尴尬笑、命名混淆、导演不喊卡已进入 T0 主干。
当前判断：长镜头把命名事故保存为结构，不把它清理成拍摄错误。
不可越界： 徐锦江 只写作角色名/身份槽/命名面具，不做实名真值闭合；不把阿蒙笑写成一般情绪失控；不把多时空叠化中的所有身份闭合。

headingPath:
23:00-26:45：第四幕回掩、徐锦江/甲瑞命名事故、月亮与一个人
7. 出处

text: 7. 出处

text: T0： 2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认

text: T1： TC-2400-2425-徐锦江命名-身份槽

text: T1： 2026-05-05-Zero60-2252-2302-第四幕微复核

text: T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）

text: T3： Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05

headingPath: 26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它

text: 26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它

headingPath: 26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它

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26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
1. 逐时码声画

text: 1. 逐时码声画

text: 时间 画面 / 镜头 / 声音

text: 26:53-27:24 甲瑞问“你在吗”，阿蒙答“我在”。随后甲瑞问“你难过吗”“你一定很难受吧”，阿蒙/关怀声线说“让我来替你难过吧”；甲瑞问“你爱我吗”，阿蒙命令“说你爱我”，甲瑞答“我爱你”。画面多为甲瑞近脸、仰头、眼睛被切掉或压暗，顶灯和裸灯在头顶形成强光。

text: 27:33-27:57 甲瑞说“你会一直在吗”；随后“月亮”“啊 月亮”出现。声音节奏像问答协议：问、等、答、再问。关怀声像安慰，也像接口响应。

text: 28:02-28:21 台词转入图像动作：“她靠近我 然后往后退”“我想”“我想抓住她”“绳子”“引力”。画面出现更明显叠化，前景近脸与另一个身体/空间动作互相压印。

text: 28:38-29:11 “她”“产生爱欲”“但是有罪恶感”“然后是……”语句断裂，像在描述一个画面如何生成，也像在排练一个动作。声音不再稳定对应单一画面。

text: 29:14-30:00 字幕出现“我画他”，来源卡将其扩展为 我画它 ：对象不是稳定的“他/她”，而是月亮、人、身体、幻影、图像物之间的不定对象。随后出现“这边黑 / 那边亮”“她向我走过来”“可是我”等断裂句；来源卡还将“所有的颜色都在上面”作为颜色/身体表面的转场锚点。

headingPath:
26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
2. 画面细节总账

text: 2. 画面细节总账

text: 甲瑞脸部极近，常被灯光从下巴、嘴、鼻梁和额头切开；眼睛有时不在画面中心，甚至被构图削掉。

text: 裸灯/顶灯反复入画，黄光、蓝紫、红暗和黑幕共同构成非自然光场。

text: 叠化让一个身体叠在另一个身体/空间上：近脸、仰头、布帘、床/垫面、动作残影互相覆盖。

text: 后半段构图越来越像图像生成现场，而不是稳定现实场景：谁在画、画谁、画出来的对象是否是人，都不能完全闭合。

headingPath:
26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
3. 声音与音乐总账

text: 3. 声音与音乐总账

text: 女声/回应声贴近、规律、像在耳边；男声在画内、呼吸明显、迟疑或被迫回答。这一声音质感来自 T2/T3 来源卡，不能单独裁决最终说话人。

text: 我在 保留双重性：情感上是“我还在这里”，程序上像“系统在线，可以继续调用”。

text: 说你爱我 / 我爱你 把爱变成命令和复读，不是自然互诉。

text: 月亮 / 绳子 / 引力 / 我画它 后，声音开始描述不可握持对象，台词像在生成图像。

text: 按声音-音乐场口径，本段不是“只有对白”，而是近声、呼吸、低频/白噪、空间底噪和设计声层共同形成的问答循环。

headingPath:
26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
4. 台词与说话人

text: 4. 台词与说话人

text: 时间码 说话人 台词 证据等级

text: 26:53 甲瑞 你在吗 T0/T1

text: 26:56 阿蒙 我在 T0/T1

text: 27:03-27:13 甲瑞 / 阿蒙关怀声线 你难过吗 / 你一定很难受吧 / 让我来替你难过吧 T0/T1 主干，声音质感含 T2

text: 27:19-27:24 甲瑞 / 阿蒙 你爱我吗 / 说你爱我 / 我爱你 T0/T1

text: 27:33 甲瑞 你会一直在吗 T0/T1

text: 27:52-28:21 甲瑞线 月亮 / 我想抓住她 / 绳子 / 引力 T0/T1

text: 29:14 甲瑞线 / 图像生成句 我画他 ，综合写作中处理为 我画它 T1 字幕 + T0/T3 导演解释

headingPath:
26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
5. 关系推进

text: 5. 关系推进

text: 你在吗 / 我在 看起来像安慰，但它的结构是测试可用性：你是否在线？我在。能否继续调用？可以。接着“你难过吗”“替你难过”“说你爱我”把关怀、痛苦和爱变成一连串可询问、可命令、可复读的响应。最后，关系对象被转为图像对象：月亮、她/他、绳子、引力、黑、亮、颜色。

headingPath:
26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
6. 本段判断

text: 6. 本段判断

text: 前 30 分钟不是以“说清楚关系”结束，而是以人被转成图像和响应协议结束。甲瑞从要求见黄蒙、要求爱、要求理解，走到要求“你在吗”；阿蒙的“我在”既温柔又非人化。随后 我画它 把人、月亮、身体和颜色交给图像层。

text:
可确认事实： 24:00-30:00 是甲瑞/阿蒙两人排练； 你在吗 / 我在 / 你会一直在吗 / 我想 等主干归属已锁定；本段存在多时空/多状态叠化。
当前判断： 我在 是亲密安慰和系统可用性之间的双重句； 我画它 把人物关系转成不稳定图像物。
不可越界： 28:00-30:00 叠影身份不全部闭合； 我画它 不锁死为画某一个具体人；不能用 MiMo/T2 说话人推断覆盖 T0/T1。

headingPath:
26:45-30:00： 你在吗 / 我在 、贴耳关怀、叠化近脸与 我画它
7. 出处

text: 7. 出处

text: T0： 2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认

text: T1/T2/T3： 我在-我画它与颜色转场-2026-05-05

text: T1：2026-05-19-前30分钟接触表画面复核（馆内参考，未随本文公开）

text: T3： Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05

text: T3： 程序化关怀 ； 我画它 ；声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

text: 前 30 分钟的总链

text: 把以上七段压成一条结构链，可以写成：

text: 这也是本片片名里“投降”的早期形态：不是跪下认输，而是人物不得不承认，自己的爱、痛苦、在场和图像都不再只属于自己。

text: 核验清单

text: 徐锦江 只写作角色名、身份槽或命名面具，不做实名真值闭合。见 被命名 。

text: 漂亮链条 写成呼应链，不写成 你好漂亮 必然导致 我漂亮吗 的强因果链。见 漂亮链条 。

text: 20:00-30:00 分成四层：私密话语、程序打断、长镜头事故、多时空排练。见 2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认 与 Zero60-20到30发哥确认后的机制重读-2026-05-05 。

text: MiMo/T2 只用来补画面、声音和诱导候选，不裁决说话人、动机和关系真相。

text: 本页只覆盖 00:00-30:00 ， 30:00-33:50 眼睛/镜子承认危机应进入下一页。

text: 后续建议

text: 下一步应单独写 30:00-60:05 的逐时码详解，从 30:00-33:50 眼睛/镜子/消失桥段开始，接 33:50-40:00 Ricky 新节点、 40:00-45:00 纯感觉机器、 45:00-60:05 水/鱼/inside 与剧场总系统。该段必须继续服从 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 和 2026-05-06-全片字幕RoleLock工程与前60完成 。

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