当前新产出状态与深层判断 2026-05-06

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 当前新产出状态与深层判断 2026-05-06

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-06

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 当前新产出状态与深层判断 2026-05-06

## 我分析了什么

本轮我接着上一轮状态，主要检查了五类新产出：

1. OpenClaw / OpenCloud 升级后的 `00:00-60:05` role-lock 工程：V8 ledger、V6 Q07 locked report、full-film master CSV、Owner UI human review summary。
2. Codex/MiMo owner-locked saturation：51 份报告、1,723 张 evidence cards、weak-node rerun、Owner corrections。
3. OpenClaw 后 60 分钟 Lesson 09-15：`60:05-88:00` 的候选课程链。
4. Hermes 全片 312 段分析管道：30 秒切片、266 段正常分析、46 段过滤、响度扫描和 HTML 报告。
5. Hermes/MiMo profile 新增公共传播材料：影像传播系统 v2、19 张系列图、19 条微博文案、概念武器库、视觉识别系统、推广总纲。

同时，我清理了旧 Wiki 页里会误导读者的 no-eyes 残留：现在应写成“视觉细节仍可 blocked，但说话人归属已被 Owner 关闭为甲瑞”。

## 当前状态

最硬的状态变化是：

```text
前 60 分钟：679 条字幕条目全部 resolved
Owner confirmed：640 条
no-eyes 三句：全部甲瑞
Ricky：不承担 no-eyes，承担 pretty / water / fish / inside 责任链
后 60 分钟：仍是候选课程链，未完成同等级 role-lock
```

Hermes 全片 312 段报告的价值已经重新定位：它不是终极分析，而是覆盖地图、失败地图、声画候选地图。它很快，很大，但不能替代人工确信。

公共呈现层（馆内参考，未随本文公开）的价值也很清楚：它不是影片事实层，而是电影如何被翻译给公众的二阶证据层。

## 新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

《人类投降派》一直在问：谁能确认谁？谁能替谁说话？谁的观看有效？谁的记录有权力？

前 60 分钟 role-lock 完成以后，研究本身也变成同一个问题：

```text
模型说它看见了
-> 人工说先停下
-> Owner 关闭归属
-> Wiki 把模型降级
-> 证据系统重新排序
```

这不是单纯“更准确”。这是电影主题进入研究方法：投降在这里意味着模型、概念、漂亮句子都要向人工确信投降。

## 新鲜视角二：no-eyes 的关闭让第三部分更锋利

以前容易把 no-eyes、Ricky、恐怖、亲密都揉成一个异物包。现在 Q07 关闭后，结构变清楚：

```text
甲瑞：眼睛/镜子失败 -> no-eyes 判词
Ricky：漂亮压力 -> water/fish/inside 责任链
```

这反而让 Ricky 更尖。他不是空眼的讲述者，而是让“被看见”变成胁迫式请求和水中责任的人。

## 新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

Hermes 的 19 张系列图和概念武器库显示，Wiki 产出的知识正在被转译成新的观看现场。

电影里是：

```text
人被拍摄 -> 被命名 -> 被解释 -> 被放进剧场/档案
```

传播层是：

```text
电影被截图 -> 被命名为概念 -> 被做成海报 -> 被公众观看
```

这就是 传播作为二阶剧场（馆内参考，未随本文公开）。它不是电影之外的营销杂物，而是 P4 方法继续扩张的一种形态。

## 新鲜视角四：概念武器库需要双语法

“[程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)”“[漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b)”“人类图像派（馆内参考，未随本文公开）”“[投降作为认识论行动](/research/hs-07a2752a2f17a60b)”都很强，但它们有两种用法：

```text
公共语法：短、锋利、可传播
证据语法：慢、带 timecode、带 source card、带不确定性
```

Wiki 接下来要允许它们共存。公共语法负责把人带进来；证据语法负责不把电影说错。

## 新鲜视角五：后 60 分钟的主题正在从回应失败转向档案制度

Lesson 09-15 虽然还不是 T0，但方向非常值得保留：

```text
看见我
-> 模糊图像 / 光晕 / 呼吸
-> 触摸变成虫爬感
-> 水变成记忆提取
-> 恐惧枚举到死亡/亲密/社会
-> stay/hold/let go/sleep 命令生态
-> 观察室 / 信号声 / 字幕记忆 / 档案搜索
```

这说明前 60 分钟的“回应失败”没有被解决，而是被转入更冷的观察和归档系统。

## 当前一句话结论

我们现在已经从“尽量多分析这部电影”，进入“建立一套能抵抗误读、能保存失败、能让公共传播和人工确信共同工作的电影证据图书馆”。这一步很重要：它让《人类投降派》不再只是被解释，而是开始拥有自己的研究制度。

当前新产出状态与深层判断 2026-05-06

当前新产出状态与深层判断 2026-05-06

我分析了什么

本轮我接着上一轮状态，主要检查了五类新产出：

OpenClaw / OpenCloud 升级后的 00:00-60:05 role-lock 工程：V8 ledger、V6 Q07 locked report、full-film master CSV、Owner UI human review summary。

OpenClaw 后 60 分钟 Lesson 09-15： 60:05-88:00 的候选课程链。

当前状态

最硬的状态变化是：

新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

前 60 分钟 role-lock 完成以后，研究本身也变成同一个问题：

新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

新鲜视角一：人工确信不是附加校对，而是本片方法的同构物

新鲜视角二：no-eyes 的关闭让第三部分更锋利

新鲜视角二：no-eyes 的关闭让第三部分更锋利

新鲜视角二：no-eyes 的关闭让第三部分更锋利

新鲜视角二：no-eyes 的关闭让第三部分更锋利

新鲜视角二：no-eyes 的关闭让第三部分更锋利

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

电影里是：

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

人被拍摄 -> 被命名 -> 被解释 -> 被放进剧场/档案

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

传播层是：

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

电影被截图 -> 被命名为概念 -> 被做成海报 -> 被公众观看

新鲜视角三：公共传播层是第二个剧场，不是包装

新鲜视角四：概念武器库需要双语法

新鲜视角四：概念武器库需要双语法

新鲜视角四：概念武器库需要双语法

“ 程序化关怀 ”“ 漂亮链条 ”“人类图像派（馆内参考，未随本文公开）”“ 投降作为认识论行动 ”都很强，但它们有两种用法：

新鲜视角四：概念武器库需要双语法

新鲜视角四：概念武器库需要双语法

新鲜视角五：后 60 分钟的主题正在从回应失败转向档案制度

新鲜视角五：后 60 分钟的主题正在从回应失败转向档案制度

新鲜视角五：后 60 分钟的主题正在从回应失败转向档案制度

Lesson 09-15 虽然还不是 T0，但方向非常值得保留：

新鲜视角五：后 60 分钟的主题正在从回应失败转向档案制度

新鲜视角五：后 60 分钟的主题正在从回应失败转向档案制度

这说明前 60 分钟的“回应失败”没有被解决，而是被转入更冷的观察和归档系统。

当前一句话结论


递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-A

# 递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-A

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页记录 P1-A 来源卡补证结果；只说明三张来源卡如何改变附录 B 的证据状态，不把三部影片直接升级为正文强裁决。

# 递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-A

返回总入口：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

## 0. 本批目标

第二轮第三批把《持摄影机的人》《特写》《楚门的世界》列为 P1-A 来源卡补证对象。本批完成三张基础事实来源卡，目的不是立刻扩写正文，而是让附录 B 的强候选区间获得本地证据节点。

## 1. 已完成来源卡

| 影片 | 来源卡 | 递归端口 | 当前证据状态 |
|---|---|---|---|
| 《持摄影机的人》 | [2026-07-07-持摄影机的人基础事实来源卡](/research/hs-34a9058a38b1f698) | `D / S` 装置与观看 | 已从 BFI、MoMA、SFSFF 建立公开来源底盘。 |
| 《特写》 | [2026-07-07-特写基础事实来源卡](/research/hs-2fdc9147813d9fa4) | `Re / P / S` 现实、表演与观看 | 已从 BFI、Criterion、Harvard Film Archive 建立公开来源底盘。 |
| 《楚门的世界》 | [2026-07-07-楚门的世界基础事实来源卡](/research/hs-1f1b1f6d5a67eb39) | `S / K / D / P` 观看、制片、装置与表演 | 已从 AFI、Paramount、Library of Congress 建立公开来源底盘。 |

## 2. 对附录 B 的影响

本批把三部影片从“强候选但待补证”推进到“强候选且已有本地来源卡”。

但这不是终裁。新的边界是：

```text
已有来源卡 ≠ 已完成正文强案例
```

三张来源卡只证明：这些影片可以在谱系章或附录 B 中作为更稳的端口锚点。若要把它们扩写成正文案例章，还必须补：

1. 逐场景或逐段落证据。
2. 反方解释。
3. 三轴九格具体判定。
4. 与既有正文案例的差异化位置。

## 3. 三部影片的功能分工

### 3.1 《持摄影机的人》

功能：证明电影装置不是只有“被看见”，还可以成为影片组织现实的方式。

可用短句：

> 不是摄影机入画，而是记录、剪辑、放映和观看共同入画。

### 3.2 《特写》

功能：证明真实材料进入电影后，不只是被记录，而会在审判、重演和影迷身份中被重新生产。

可用短句：

> 不是骗局被电影记录，而是电影让骗局、审判和身份重新互相解释。

### 3.3 《楚门的世界》

功能：证明观看位置可以从外部接收端变成故事世界的物理法则。

可用短句：

> 不是世界被摄像机拍到，而是世界从一开始就为摄像机和观众而建造。

## 4. 下一步队列

P1-A 已完成后，下一组可进入 P1-B：

1. 《趣味游戏》/《隐藏摄像机》：观众审判与观看污染。
2. 《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》：表演吞噬型谱系。
3. 《林中小屋》/《惊声尖叫》系列：类型规则回流。

如果继续强化发表版，最建议优先补：

```text
《趣味游戏》/《隐藏摄像机》
```

原因：它们能补强 `S` 观看端口的反面压力，防止《楚门的世界》把观看递归写得过于通俗化。

## 5. 发布页同步

补证后已重新生成发布版 HTML，并重新套用视觉回读 v2。当前发布页中的附录 B 已显示三部影片的 P1-A 来源卡补证状态。

```text
〔本地资料路径省略〕
```

局部验证：页面仍保持精简目录、章节速览、附录默认收起；无 Obsidian 双链残留。

递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-A

递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-A

递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-A

0. 本批目标

1. 已完成来源卡

影片 来源卡 递归端口 当前证据状态

《持摄影机的人》 2026-07-07-持摄影机的人基础事实来源卡 D / S 装置与观看 已从 BFI、MoMA、SFSFF 建立公开来源底盘。

《特写》 2026-07-07-特写基础事实来源卡 Re / P / S 现实、表演与观看 已从 BFI、Criterion、Harvard Film Archive 建立公开来源底盘。

《楚门的世界》 2026-07-07-楚门的世界基础事实来源卡 S / K / D / P 观看、制片、装置与表演 已从 AFI、Paramount、Library of Congress 建立公开来源底盘。

2. 对附录 B 的影响

2. 对附录 B 的影响

2. 对附录 B 的影响

本批把三部影片从“强候选但待补证”推进到“强候选且已有本地来源卡”。

2. 对附录 B 的影响

但这不是终裁。新的边界是：

2. 对附录 B 的影响

已有来源卡 ≠ 已完成正文强案例

2. 对附录 B 的影响

2. 对附录 B 的影响

逐场景或逐段落证据。

2. 对附录 B 的影响

反方解释。

2. 对附录 B 的影响

三轴九格具体判定。

2. 对附录 B 的影响

与既有正文案例的差异化位置。

3. 三部影片的功能分工

3. 三部影片的功能分工

3. 三部影片的功能分工
3.1 《持摄影机的人》

3.1 《持摄影机的人》

3. 三部影片的功能分工
3.1 《持摄影机的人》

功能：证明电影装置不是只有“被看见”，还可以成为影片组织现实的方式。

3. 三部影片的功能分工
3.1 《持摄影机的人》

可用短句：

3. 三部影片的功能分工
3.1 《持摄影机的人》

不是摄影机入画，而是记录、剪辑、放映和观看共同入画。

3. 三部影片的功能分工
3.2 《特写》

3.2 《特写》

3. 三部影片的功能分工
3.2 《特写》

3. 三部影片的功能分工
3.2 《特写》

可用短句：

3. 三部影片的功能分工
3.2 《特写》

不是骗局被电影记录，而是电影让骗局、审判和身份重新互相解释。

3. 三部影片的功能分工
3.3 《楚门的世界》

3.3 《楚门的世界》

3. 三部影片的功能分工
3.3 《楚门的世界》

功能：证明观看位置可以从外部接收端变成故事世界的物理法则。

3. 三部影片的功能分工
3.3 《楚门的世界》

可用短句：

3. 三部影片的功能分工
3.3 《楚门的世界》

不是世界被摄像机拍到，而是世界从一开始就为摄像机和观众而建造。

4. 下一步队列

P1-A 已完成后，下一组可进入 P1-B：

《趣味游戏》/《隐藏摄像机》：观众审判与观看污染。

《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》：表演吞噬型谱系。

《林中小屋》/《惊声尖叫》系列：类型规则回流。

如果继续强化发表版，最建议优先补：

《趣味游戏》/《隐藏摄像机》

原因：它们能补强 S 观看端口的反面压力，防止《楚门的世界》把观看递归写得过于通俗化。

5. 发布页同步

〔本地资料路径省略〕


观看位置离机

# 观看位置离机

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-04

证据边界：本页为 T3 候选概念页，基于 2026-06-04 Owner/T0 对摄影机出体、阿蒙指摄影机、甲瑞盯镜头、问烟眼神找址的确认，并结合 Phase17 MiMo/T1 抽帧对生产空间显影的校准。它命名观看位置从单一设备/主体/对象中脱出并迁移的过程；不裁决持机者心理、人物真实意图或超自然设定。

# 观看位置离机

## 定义

`观看位置离机` 指《人类投降派》中观看不再稳定寄存在某一台摄影机、某一个人物、某一个镜头主观位或某一个未来观众身上，而是不断从原本的载体中脱出，附着到新的身体、设备、声音、空间和时间上。

最小公式：

```text
一个位置本来负责看。
它忽然离开原位。
它被别人看见、指到、叫到、等待，或被未来素材召回。
```

它不是超自然意义上的灵魂离体，而是电影语言里的观看离体。摄影机、演员、摄影师、观众、导演未来看素材的位置，都不是稳定主人；它们轮流成为观看的临时壳。

## 和摄影机出体的区别

[摄影机出体](/research/hs-1bf7a2cf7d41d32b) 更强调设备和生产空间获得画内身体：

```text
另一台摄影机入画。
机身、脚架、遮光斗、云台、线缆、灯、幕和工作区显影。
```

`观看位置离机` 更强调这个身体显影背后的地址迁移：

```text
看的人不再只在摄影机后面。
被看的人开始看回摄影机。
未来观众被指向。
未来导演看素材的压力倒流回来。
片场空间替没有回应的人显形。
```

所以可以写成：

```text
摄影机出体 = 观看机器获得身体。
观看位置离机 = 观看地址离开原来的身体。
```

## 五层机制

### 1. 设备离机

Owner/T0 已确认：画面此前拍到另一台摄影机，可写作“摄影机也出体了”。这意味着摄影机不只负责把别人变成影像，也会被另一台摄影机变成影像。

```text
摄影机在看。
另一台摄影机看见了它。
观看器官忽然有了可被观看的身体。
```

### 2. 人称离机

甲瑞盯镜头说 `我不想管他了` 时，语言在说撤退，身体却侧身、伸头、靠近、盯镜头，把这句撤退交给摄影机。

```text
我说我不想管。
但我的身体把这句不想管送给镜头。
```

这里第一人称没有消失，而是从甲瑞内部脱出，变成一个被摄影机保存、被未来子丑观看、被观众复看的身体姿态。

### 3. 地址离机

阿蒙留守后问 `你有烟吗`，不能写成简单直视观众。T0 锁定的是：她叹气、捂脸、再叹气，眼神犹疑、游走、飘忽，瞟向镜头/摄影师/画外位置。

```text
“你”还没有主人。
眼神先替它找地址。
问句再把它叫出来。
```

这就是 [眼神找址](/research/hs-9966512cd2aad51c) 和 [第二人称等待](/research/hs-b841fd8685a1c96a) 的交汇：`你` 离开了明确对象，悬在镜头、摄影师、画外人、未来观众和片场空间之间。

### 4. 时间离机

`他看素材会崩溃 / 他会发火` 中的 `他` 是子丑。这个确认让未来观看进入当前现场：子丑作为导演未来看到素材的压力，提前倒流到演员当下的表情、台词、手势和崩溃预感里。

```text
素材还没有被未来观看。
未来观看已经开始塑造现在。
```

这是 [素材压力](/research/hs-01350caab1c51284) 的核心：观看位置从未来离开未来，提前附着到现在。

### 5. 空间离机

Phase17 本地抽帧校准 `16:45-17:10`：镜头从甲瑞吸烟近景甩向天花板、灯具、黑幕、绿色光束、另一台三脚架摄影机、工作区、线缆、人影和阿蒙所在的片场生态。

这不是简单的幕后暴露。它说明问句没有被某个清晰的人接住之后，回应位置扩散到整个生产空间。

```text
没有一个人清楚回应。
于是灯、雾、幕、线缆、脚架和工作区开始显形。
```

观看位置不再寄存在人身上，也不再只寄存在一台摄影机上；它变成了一整个片场条件。

## Phase19：观看位置从开场开始接力

MiMo-4K无字幕URL极限Phase19-演员矛盾时间轴雪球三链复扫总账-2026-06-04（馆内参考，未随本文公开） 把“离机”从房间段往前后拉长。开场 `0`、红光中的阿蒙、镜头移向甲瑞、甲瑞抬眼接住镜头，形成第一条观看地址接力：

```text
0 占据界面
-> 阿蒙被光显出来
-> 镜头离开阿蒙
-> 甲瑞抬眼接住镜头
```

这说明观看位置不是到 `摄影机开着呢` 才离开稳定机位。电影一开始，观看地址已经在数字、光、人物和镜头之间移动。

Phase19 同时让房间段的离机链更精确：[2026-06-04-4K无字幕Phase19演员矛盾时间轴雪球确认T0](/research/hs-3b28659dca585672) 锁定另一台摄影机先入画、阿蒙随后指向摄影机、甲瑞盯镜头说 `我不想管他了`、`他` 指子丑未来看素材的位置。于是观看位置按时间顺序完成一次滚动：

```text
设备在暗处看
-> 设备被另一台设备看见
-> 设备被阿蒙指到
-> 镜头被甲瑞当作收件地址
-> 子丑未来看素材的位置倒流进现在
-> 屏幕前观众迟到地被拖入同一条指向线
```

Phase19 后，本概念可以再压一句：

```text
离机不是离开摄影机以后没有位置，而是观看地址不断寻找下一具临时身体。
```

## 幽灵是什么

在这个概念里，幽灵不是死者，不是恐怖片形象，也不是神秘气氛。幽灵是没有归位的观看位置。

更精确地说：

```text
幽灵 = 有效存在、无法稳定归属、不断附着新身体的观看地址。
```

它有时附着在手指上：阿蒙指摄影机，观众被指到。

它有时附着在眼神上：阿蒙瞟向镜头/摄影师/画外，寻找可回应位置。

它有时附着在设备上：另一台摄影机入画，观看机器自己被看见。

它有时附着在未来上：子丑未来看素材的压力倒流回来。

它有时附着在空间上：灯、黑幕、烟雾、线缆、脚架和工作区替没有回应的人显形。

因此，《人类投降派》的幽灵不是“看不见的东西”，而是“本来应该透明的观看条件突然变得可见”。

## 写作用法

可用句式：

```text
《人类投降派》的摄影机不是单纯入画，而是观看位置离机：负责看的位置离开原来的设备，附着到人物眼神、手指、素材、未来观众和整个生产空间。
```

```text
第二人称不是某一个“你”的视角，而是“你”的地址不断离机；它一会儿在摄影师身上，一会儿在镜头上，一会儿在子丑未来看素材的位置上，一会儿又落到屏幕前观众身上。
```

```text
幽灵不是虚幻，而是观看地址无法归位之后留下的可见痕迹。
```

## 边界

- 不写成超自然设定；“离机”是观看机制和电影语言比喻。
- 不用 MiMo 裁决 T0 大事实；人物身份、说话人、指代、触碰和离场路线仍以 Owner/T0 为准。
- 不把观众被指到写成观众拥有现场；被卷入不等于获得主权。
- 不把片场空间显影写成导演意图终判；它首先是可见的声画事实和形式机制。

观看位置离机

定义

观看位置离机 指《人类投降派》中观看不再稳定寄存在某一台摄影机、某一个人物、某一个镜头主观位或某一个未来观众身上，而是不断从原本的载体中脱出，附着到新的身体、设备、声音、空间和时间上。

最小公式：

和摄影机出体的区别

摄影机出体 更强调设备和生产空间获得画内身体：

另一台摄影机入画。
机身、脚架、遮光斗、云台、线缆、灯、幕和工作区显影。

观看位置离机 更强调这个身体显影背后的地址迁移：

所以可以写成：

摄影机出体 = 观看机器获得身体。
观看位置离机 = 观看地址离开原来的身体。

五层机制

五层机制
1. 设备离机

1. 设备离机

五层机制
1. 设备离机

五层机制
1. 设备离机

摄影机在看。
另一台摄影机看见了它。
观看器官忽然有了可被观看的身体。

五层机制
2. 人称离机

2. 人称离机

五层机制
2. 人称离机

甲瑞盯镜头说 我不想管他了 时，语言在说撤退，身体却侧身、伸头、靠近、盯镜头，把这句撤退交给摄影机。

五层机制
2. 人称离机

我说我不想管。
但我的身体把这句不想管送给镜头。

五层机制
2. 人称离机

五层机制
3. 地址离机

3. 地址离机

五层机制
3. 地址离机

阿蒙留守后问 你有烟吗 ，不能写成简单直视观众。T0 锁定的是：她叹气、捂脸、再叹气，眼神犹疑、游走、飘忽，瞟向镜头/摄影师/画外位置。

五层机制
3. 地址离机

“你”还没有主人。
眼神先替它找地址。
问句再把它叫出来。

五层机制
3. 地址离机

这就是 眼神找址 和 第二人称等待 的交汇： 你 离开了明确对象，悬在镜头、摄影师、画外人、未来观众和片场空间之间。

五层机制
4. 时间离机

4. 时间离机

五层机制
4. 时间离机

他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑。这个确认让未来观看进入当前现场：子丑作为导演未来看到素材的压力，提前倒流到演员当下的表情、台词、手势和崩溃预感里。

五层机制
4. 时间离机

素材还没有被未来观看。
未来观看已经开始塑造现在。

五层机制
4. 时间离机

这是 素材压力 的核心：观看位置从未来离开未来，提前附着到现在。

五层机制
5. 空间离机

5. 空间离机

五层机制
5. 空间离机

Phase17 本地抽帧校准 16:45-17:10 ：镜头从甲瑞吸烟近景甩向天花板、灯具、黑幕、绿色光束、另一台三脚架摄影机、工作区、线缆、人影和阿蒙所在的片场生态。

五层机制
5. 空间离机

五层机制
5. 空间离机

没有一个人清楚回应。
于是灯、雾、幕、线缆、脚架和工作区开始显形。

五层机制
5. 空间离机

观看位置不再寄存在人身上，也不再只寄存在一台摄影机上；它变成了一整个片场条件。

Phase19：观看位置从开场开始接力

Phase19：观看位置从开场开始接力

Phase19：观看位置从开场开始接力

MiMo-4K无字幕URL极限Phase19-演员矛盾时间轴雪球三链复扫总账-2026-06-04（馆内参考，未随本文公开） 把“离机”从房间段往前后拉长。开场 0 、红光中的阿蒙、镜头移向甲瑞、甲瑞抬眼接住镜头，形成第一条观看地址接力：

Phase19：观看位置从开场开始接力

0 占据界面
-> 阿蒙被光显出来
-> 镜头离开阿蒙
-> 甲瑞抬眼接住镜头

Phase19：观看位置从开场开始接力

这说明观看位置不是到 摄影机开着呢 才离开稳定机位。电影一开始，观看地址已经在数字、光、人物和镜头之间移动。

Phase19：观看位置从开场开始接力

Phase19 同时让房间段的离机链更精确： 2026-06-04-4K无字幕Phase19演员矛盾时间轴雪球确认T0 锁定另一台摄影机先入画、阿蒙随后指向摄影机、甲瑞盯镜头说 我不想管他了 、 他 指子丑未来看素材的位置。于是观看位置按时间顺序完成一次滚动：

Phase19：观看位置从开场开始接力

Phase19：观看位置从开场开始接力

Phase19 后，本概念可以再压一句：

Phase19：观看位置从开场开始接力

离机不是离开摄影机以后没有位置，而是观看地址不断寻找下一具临时身体。

幽灵是什么

更精确地说：

幽灵 = 有效存在、无法稳定归属、不断附着新身体的观看地址。

它有时附着在手指上：阿蒙指摄影机，观众被指到。

它有时附着在眼神上：阿蒙瞟向镜头/摄影师/画外，寻找可回应位置。

它有时附着在设备上：另一台摄影机入画，观看机器自己被看见。

它有时附着在未来上：子丑未来看素材的压力倒流回来。

它有时附着在空间上：灯、黑幕、烟雾、线缆、脚架和工作区替没有回应的人显形。

写作用法

可用句式：

幽灵不是虚幻，而是观看地址无法归位之后留下的可见痕迹。

边界

不写成超自然设定；“离机”是观看机制和电影语言比喻。

不把观众被指到写成观众拥有现场；被卷入不等于获得主权。

不把片场空间显影写成导演意图终判；它首先是可见的声画事实和形式机制。


2026-07-04 4K 无字幕母文件 143 到 149 分阿蒙第651到700句 exact-line 复核

# 2026-07-04 4K 无字幕母文件 143 到 149 分阿蒙第651到700句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页只补 `A651-A700 / #1883-#1960` 的行级音频 exact window 与 broad T1 视觉边界；声音指标来自 4K 无字幕母文件 ffmpeg volumedetect mean/max；视觉只回收既有分钟级接触表和微窗页，不做逐帧口型终裁、声纹身份终裁、真实心理、真实授权、真实伤害、设备声、无线电或独立配乐判断。

# 2026-07-04 4K 无字幕母文件 143 到 149 分阿蒙第651到700句 exact-line 复核

## 结论

`A651-A700` 把“未揭示处/帮助/接受/继续/漏词/性叙述代说/脑子有病/帮说提议”连成一条代说接口链。整卷声音从中低位解释声推进到 A699/A700 的高能空白与帮说提议，但画面只支持公开材料场和遮挡条件持续。

本页给出 `A651-A700 / #1883-#1960` 的整卷 exact-line mean/max 与 broad T1 视觉边界。可写的是“这句以什么声能进入、在什么公开材料场中发生、哪些台词对象没有被画面兑现”；不可写的是逐帧口型终裁、真实心理、现实授权、consent、真实伤害、设备声、无线电或配乐。

## 取证口径

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`。
- 声音：对每个 T0 exact line window 运行 `ffmpeg -af volumedetect`，记录 `mean_volume / max_volume`。
- 视觉：本轮不重抽逐帧口型联系表，只回收既有 145-150、150-155 分钟接触表与帮说/不可见 broad 微窗。
- 证据边界：强声不等于真相胜利，低能不等于沉默或退败；台词中的身体、动作、看不见、帮助、接受、结束和欺骗都不能直接写成画面事实。

## exact-line 声音指标

| A ID | 全片句号 | 时间码 | duration | mean | max | 台词 | 可写边界 |
|---|---:|---|---:|---:|---:|---|---|
| A651 | #1883 | `02:23:41,066-02:23:42,766` | `1.700s` | `-19.1 dBFS` | `-3.0 dBFS` | `让你说这么多话` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A652 | #1884 | `02:23:44,266-02:23:45,033` | `0.767s` | `-25.2 dBFS` | `-10.8 dBFS` | `嗯` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A653 | #1885 | `02:23:48,333-02:23:49,400` | `1.067s` | `-17.2 dBFS` | `0.0 dBFS` | `说这些呢` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A654 | #1886 | `02:23:50,733-02:23:52,133` | `1.400s` | `-17.7 dBFS` | `-1.7 dBFS` | `可能都代表了` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A655 | #1887 | `02:23:53,000-02:23:54,566` | `1.566s` | `-19.1 dBFS` | `-3.5 dBFS` | `听你说这些话的时候` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A656 | #1888 | `02:23:57,033-02:24:01,200` | `4.167s` | `-13.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `就肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A657 | #1893 | `02:24:13,166-02:24:14,366` | `1.200s` | `-17.6 dBFS` | `-2.5 dBFS` | `对你有帮助` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A658 | #1895 | `02:24:16,566-02:24:17,733` | `1.167s` | `-14.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `是对你有所帮助` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A659 | #1896 | `02:24:17,866-02:24:19,900` | `2.034s` | `-26.1 dBFS` | `-9.3 dBFS` | `但我知道你无法去接受` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A660 | #1898 | `02:24:28,900-02:24:31,433` | `2.533s` | `-29.4 dBFS` | `-11.3 dBFS` | `是 而且还有一种压力` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A661 | #1899 | `02:24:46,033-02:24:47,033` | `1.000s` | `-30.2 dBFS` | `-16.8 dBFS` | `继续说呀` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A662 | #1900 | `02:24:47,033-02:24:48,233` | `1.200s` | `-30.1 dBFS` | `-11.6 dBFS` | `我在听呢` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A663 | #1903 | `02:25:02,500-02:25:03,666` | `1.166s` | `-28.8 dBFS` | `-12.3 dBFS` | `你错过了` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A664 | #1904 | `02:25:04,100-02:25:05,666` | `1.566s` | `-26.3 dBFS` | `-9.1 dBFS` | `你漏掉了好多的词` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A665 | #1905 | `02:25:07,433-02:25:08,200` | `0.767s` | `-18.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `应该是` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A666 | #1906 | `02:25:08,233-02:25:09,400` | `1.167s` | `-25.8 dBFS` | `-9.8 dBFS` | `前面的对` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A667 | #1907 | `02:25:09,533-02:25:10,733` | `1.200s` | `-20.7 dBFS` | `0.0 dBFS` | `它应该被揭示出来` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A668 | #1908 | `02:25:10,733-02:25:12,633` | `1.900s` | `-24.7 dBFS` | `-9.6 dBFS` | `它揭示出来应该对我们会有所帮助` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A669 | #1909 | `02:25:12,666-02:25:14,400` | `1.734s` | `-27.6 dBFS` | `-10.6 dBFS` | `但是我不知道怎么能够揭示出来` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A670 | #1910 | `02:25:14,400-02:25:15,233` | `0.833s` | `-29.1 dBFS` | `-9.7 dBFS` | `对 是的` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A671 | #1911 | `02:25:15,233-02:25:17,233` | `2.000s` | `-21.3 dBFS` | `-5.7 dBFS` | `然后 第三次我们面对面跪着` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A672 | #1912 | `02:25:17,233-02:25:17,966` | `0.733s` | `-24.9 dBFS` | `-8.1 dBFS` | `开始我帮他弄` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A673 | #1913 | `02:25:18,000-02:25:18,733` | `0.733s` | `-17.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `没有感觉` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A674 | #1914 | `02:25:18,733-02:25:19,833` | `1.100s` | `-24.4 dBFS` | `-6.1 dBFS` | `我只好自己来了` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A675 | #1915 | `02:25:19,900-02:25:21,000` | `1.100s` | `-17.4 dBFS` | `-1.7 dBFS` | `可弄了好一会` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A676 | #1916 | `02:25:21,033-02:25:22,066` | `1.033s` | `-20.2 dBFS` | `-3.2 dBFS` | `后背汗都流到屁股上` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A677 | #1917 | `02:25:22,066-02:25:23,000` | `0.934s` | `-25.9 dBFS` | `-10.9 dBFS` | `也没弄出来` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A678 | #1918 | `02:25:23,066-02:25:23,433` | `0.367s` | `-14.3 dBFS` | `-1.6 dBFS` | `哦对` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A679 | #1919 | `02:25:23,433-02:25:24,033` | `0.600s` | `-17.1 dBFS` | `-2.2 dBFS` | `是这样的` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A680 | #1920 | `02:25:24,066-02:25:26,600` | `2.534s` | `-17.6 dBFS` | `-2.9 dBFS` | `我知道这些话大家都 其实很难说出口` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A681 | #1921 | `02:25:26,600-02:25:28,833` | `2.233s` | `-13.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `但我 就还是 就莫名其妙就接受了` | 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A682 | #1922 | `02:25:28,866-02:25:29,766` | `0.900s` | `-16.6 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你知道吗` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A683 | #1923 | `02:25:30,400-02:25:31,300` | `0.900s` | `-17.2 dBFS` | `-3.6 dBFS` | `啊是就就就` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A684 | #1929 | `02:25:39,600-02:25:40,366` | `0.766s` | `-26.7 dBFS` | `-10.8 dBFS` | `是啊` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A685 | #1930 | `02:25:40,566-02:25:42,400` | `1.834s` | `-22.7 dBFS` | `-8.3 dBFS` | `所以 他就吃 吃 吃下去了` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A686 | #1933 | `02:25:52,866-02:25:53,633` | `0.767s` | `-31.2 dBFS` | `-16.0 dBFS` | `继续呀` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A687 | #1934 | `02:25:58,066-02:25:59,000` | `0.934s` | `-22.2 dBFS` | `-8.5 dBFS` | `然后就他吃` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A688 | #1935 | `02:25:59,100-02:26:00,100` | `1.000s` | `-26.9 dBFS` | `-12.1 dBFS` | `他吃下去了` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A689 | #1936 | `02:26:01,000-02:26:02,333` | `1.333s` | `-24.7 dBFS` | `-9.8 dBFS` | `没反抗 也不敢反驳` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A690 | #1937 | `02:26:02,433-02:26:03,766` | `1.333s` | `-28.2 dBFS` | `-12.5 dBFS` | `又无法反驳` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A691 | #1939 | `02:26:09,400-02:26:10,233` | `0.833s` | `-31.5 dBFS` | `-17.2 dBFS` | `继续呀` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A692 | #1946 | `02:26:58,733-02:27:00,000` | `1.267s` | `-25.4 dBFS` | `-5.7 dBFS` | `我觉得他挺好的` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A693 | #1947 | `02:27:00,900-02:27:01,900` | `1.000s` | `-25.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `他很不错` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A694 | #1953 | `02:27:21,566-02:27:22,500` | `0.934s` | `-20.6 dBFS` | `-4.4 dBFS` | `我不知道` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A695 | #1955 | `02:27:35,400-02:27:37,500` | `2.100s` | `-18.2 dBFS` | `-1.7 dBFS` | `呵呵 你脑子有病` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A696 | #1956 | `02:28:24,100-02:28:24,866` | `0.766s` | `-17.7 dBFS` | `-4.4 dBFS` | `你干嘛` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A697 | #1957 | `02:28:25,833-02:28:26,600` | `0.767s` | `-14.6 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你要干嘛` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A698 | #1958 | `02:28:32,066-02:28:33,000` | `0.934s` | `-12.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你干嘛` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A699 | #1959 | `02:28:34,833-02:28:36,833` | `2.000s` | `-7.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你不是脑子一片空白吗` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A700 | #1960 | `02:28:37,066-02:28:39,166` | `2.100s` | `-7.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `嗯 需要我帮你说吗` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |

## broad T1 视觉边界

| A ID | 可见/材料边界 | 身体/位置边界 | 禁写边界 |
|---|---|---|---|
| A651 | 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 | 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 | 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。 |
| A652 | 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 | 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 | 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。 |
| A653 | 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 | 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 | 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。 |
| A654 | 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 | 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 | 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。 |
| A655 | 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 | 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 | 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。 |
| A656 | 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 | 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 | 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。 |
| A657 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A658 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A659 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A660 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A661 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A662 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A663 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A664 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A665 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A666 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A667 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A668 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A669 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A670 | 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 | 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 | 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。 |
| A671 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A672 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A673 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A674 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A675 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A676 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A677 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A678 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A679 | 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 | 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 | 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。 |
| A680 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A681 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A682 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A683 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A684 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A685 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A686 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A687 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A688 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A689 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A690 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A691 | 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 | “继续”多次把叙述义务推回现场。 | 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。 |
| A692 | 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 | 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 | 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。 |
| A693 | 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 | 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 | 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。 |
| A694 | 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 | 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 | 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。 |
| A695 | 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 | 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 | 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。 |
| A696 | 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 | 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 | “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。 |
| A697 | 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 | 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 | “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。 |
| A698 | 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 | 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 | “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。 |
| A699 | 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 | 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 | “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。 |
| A700 | 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 | 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 | “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。 |

## 不支持项

- 不支持把帮助、接受、可以、继续、帮说写成完整授权、consent、救援或替说完成。
- 不支持把谁也看不见、没有凝视、大家看不见写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。
- 不支持把身体、自慰、射击、吃下去、放开写成画面动作完成或真实伤害事实。
- 不支持把脑子有病、害怕、胆小鬼、大脑空白写成临床诊断、人格事实或真实心理透明。
- 不支持把响度峰值写成真相更强，也不支持把低能写成静默、退败或事实取消。

2026-07-04 4K 无字幕母文件 143 到 149 分阿蒙第651到700句 exact-line 复核

2026-07-04 4K 无字幕母文件 143 到 149 分阿蒙第651到700句 exact-line 复核

结论

A651-A700 把“未揭示处/帮助/接受/继续/漏词/性叙述代说/脑子有病/帮说提议”连成一条代说接口链。整卷声音从中低位解释声推进到 A699/A700 的高能空白与帮说提议，但画面只支持公开材料场和遮挡条件持续。

本页给出 A651-A700 / #1883-#1960 的整卷 exact-line mean/max 与 broad T1 视觉边界。可写的是“这句以什么声能进入、在什么公开材料场中发生、哪些台词对象没有被画面兑现”；不可写的是逐帧口型终裁、真实心理、现实授权、consent、真实伤害、设备声、无线电或配乐。

取证口径

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov 。

声音：对每个 T0 exact line window 运行 ffmpeg -af volumedetect ，记录 mean_volume / max_volume 。

视觉：本轮不重抽逐帧口型联系表，只回收既有 145-150、150-155 分钟接触表与帮说/不可见 broad 微窗。

证据边界：强声不等于真相胜利，低能不等于沉默或退败；台词中的身体、动作、看不见、帮助、接受、结束和欺骗都不能直接写成画面事实。

exact-line 声音指标

A ID 全片句号 时间码 duration mean max 台词 可写边界

A651 #1883 02:23:41,066-02:23:42,766 1.700s -19.1 dBFS -3.0 dBFS 让你说这么多话 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A652 #1884 02:23:44,266-02:23:45,033 0.767s -25.2 dBFS -10.8 dBFS 嗯 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A653 #1885 02:23:48,333-02:23:49,400 1.067s -17.2 dBFS 0.0 dBFS 说这些呢 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A654 #1886 02:23:50,733-02:23:52,133 1.400s -17.7 dBFS -1.7 dBFS 可能都代表了 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A655 #1887 02:23:53,000-02:23:54,566 1.566s -19.1 dBFS -3.5 dBFS 听你说这些话的时候 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A656 #1888 02:23:57,033-02:24:01,200 4.167s -13.0 dBFS 0.0 dBFS 就肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A657 #1893 02:24:13,166-02:24:14,366 1.200s -17.6 dBFS -2.5 dBFS 对你有帮助 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A658 #1895 02:24:16,566-02:24:17,733 1.167s -14.1 dBFS 0.0 dBFS 是对你有所帮助 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A659 #1896 02:24:17,866-02:24:19,900 2.034s -26.1 dBFS -9.3 dBFS 但我知道你无法去接受 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A660 #1898 02:24:28,900-02:24:31,433 2.533s -29.4 dBFS -11.3 dBFS 是 而且还有一种压力 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A661 #1899 02:24:46,033-02:24:47,033 1.000s -30.2 dBFS -16.8 dBFS 继续说呀 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A662 #1900 02:24:47,033-02:24:48,233 1.200s -30.1 dBFS -11.6 dBFS 我在听呢 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A663 #1903 02:25:02,500-02:25:03,666 1.166s -28.8 dBFS -12.3 dBFS 你错过了 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A664 #1904 02:25:04,100-02:25:05,666 1.566s -26.3 dBFS -9.1 dBFS 你漏掉了好多的词 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A665 #1905 02:25:07,433-02:25:08,200 0.767s -18.1 dBFS 0.0 dBFS 应该是 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A666 #1906 02:25:08,233-02:25:09,400 1.167s -25.8 dBFS -9.8 dBFS 前面的对 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A667 #1907 02:25:09,533-02:25:10,733 1.200s -20.7 dBFS 0.0 dBFS 它应该被揭示出来 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A668 #1908 02:25:10,733-02:25:12,633 1.900s -24.7 dBFS -9.6 dBFS 它揭示出来应该对我们会有所帮助 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A669 #1909 02:25:12,666-02:25:14,400 1.734s -27.6 dBFS -10.6 dBFS 但是我不知道怎么能够揭示出来 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A670 #1910 02:25:14,400-02:25:15,233 0.833s -29.1 dBFS -9.7 dBFS 对 是的 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A671 #1911 02:25:15,233-02:25:17,233 2.000s -21.3 dBFS -5.7 dBFS 然后 第三次我们面对面跪着 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A672 #1912 02:25:17,233-02:25:17,966 0.733s -24.9 dBFS -8.1 dBFS 开始我帮他弄 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A673 #1913 02:25:18,000-02:25:18,733 0.733s -17.1 dBFS 0.0 dBFS 没有感觉 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A674 #1914 02:25:18,733-02:25:19,833 1.100s -24.4 dBFS -6.1 dBFS 我只好自己来了 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A675 #1915 02:25:19,900-02:25:21,000 1.100s -17.4 dBFS -1.7 dBFS 可弄了好一会 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A676 #1916 02:25:21,033-02:25:22,066 1.033s -20.2 dBFS -3.2 dBFS 后背汗都流到屁股上 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A677 #1917 02:25:22,066-02:25:23,000 0.934s -25.9 dBFS -10.9 dBFS 也没弄出来 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A678 #1918 02:25:23,066-02:25:23,433 0.367s -14.3 dBFS -1.6 dBFS 哦对 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A679 #1919 02:25:23,433-02:25:24,033 0.600s -17.1 dBFS -2.2 dBFS 是这样的 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A680 #1920 02:25:24,066-02:25:26,600 2.534s -17.6 dBFS -2.9 dBFS 我知道这些话大家都 其实很难说出口 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A681 #1921 02:25:26,600-02:25:28,833 2.233s -13.5 dBFS 0.0 dBFS 但我 就还是 就莫名其妙就接受了 揭示/帮助链；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A682 #1922 02:25:28,866-02:25:29,766 0.900s -16.6 dBFS 0.0 dBFS 你知道吗 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A683 #1923 02:25:30,400-02:25:31,300 0.900s -17.2 dBFS -3.6 dBFS 啊是就就就 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A684 #1929 02:25:39,600-02:25:40,366 0.766s -26.7 dBFS -10.8 dBFS 是啊 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A685 #1930 02:25:40,566-02:25:42,400 1.834s -22.7 dBFS -8.3 dBFS 所以 他就吃 吃 吃下去了 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A686 #1933 02:25:52,866-02:25:53,633 0.767s -31.2 dBFS -16.0 dBFS 继续呀 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A687 #1934 02:25:58,066-02:25:59,000 0.934s -22.2 dBFS -8.5 dBFS 然后就他吃 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A688 #1935 02:25:59,100-02:26:00,100 1.000s -26.9 dBFS -12.1 dBFS 他吃下去了 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A689 #1936 02:26:01,000-02:26:02,333 1.333s -24.7 dBFS -9.8 dBFS 没反抗 也不敢反驳 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A690 #1937 02:26:02,433-02:26:03,766 1.333s -28.2 dBFS -12.5 dBFS 又无法反驳 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A691 #1939 02:26:09,400-02:26:10,233 0.833s -31.5 dBFS -17.2 dBFS 继续呀 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A692 #1946 02:26:58,733-02:27:00,000 1.267s -25.4 dBFS -5.7 dBFS 我觉得他挺好的 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A693 #1947 02:27:00,900-02:27:01,900 1.000s -25.5 dBFS 0.0 dBFS 他很不错 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A694 #1953 02:27:21,566-02:27:22,500 0.934s -20.6 dBFS -4.4 dBFS 我不知道 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A695 #1955 02:27:35,400-02:27:37,500 2.100s -18.2 dBFS -1.7 dBFS 呵呵 你脑子有病 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A696 #1956 02:28:24,100-02:28:24,866 0.766s -17.7 dBFS -4.4 dBFS 你干嘛 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A697 #1957 02:28:25,833-02:28:26,600 0.767s -14.6 dBFS 0.0 dBFS 你要干嘛 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A698 #1958 02:28:32,066-02:28:33,000 0.934s -12.8 dBFS 0.0 dBFS 你干嘛 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A699 #1959 02:28:34,833-02:28:36,833 2.000s -7.8 dBFS 0.0 dBFS 你不是脑子一片空白吗 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A700 #1960 02:28:37,066-02:28:39,166 2.100s -7.8 dBFS 0.0 dBFS 嗯 需要我帮你说吗 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

broad T1 视觉边界

A ID 可见/材料边界 身体/位置边界 禁写边界

A651 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。

A652 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。

A653 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。

A654 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。

A655 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。

A656 白布/白塑料、出口灯、工作台和观众条件延续；黄蒙/阿蒙声部不匿名化。 说话数量、听位和未揭示处把现场重新压回说明义务。 台词制造“未揭示处”，画面没有把它兑现为可见对象。

A657 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A658 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A659 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A660 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A661 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A662 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A663 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A664 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A665 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A666 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A667 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A668 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A669 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A670 白衣短发、蓝眼颜料、白塑料和工作区锚点仍在；不与 O 合并。 身体位置服务于听取、校词和解释压力。 帮助是话语功能，不是治疗完成、同意完成或物证显影。

A671 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A672 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A673 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A674 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A675 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A676 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A677 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A678 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A679 白布/白塑料与公开观看条件仍在，未给出私密动作物证。 身体叙述被放进公开代说流程，而非被 T1 证明为动作完成。 握手、自慰、汗、弄出来等均为台词对象；不能升级为可见行为、完整授权或 consent。

A680 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A681 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A682 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A683 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A684 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A685 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A686 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A687 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A688 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A689 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A690 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A691 公开材料场、观众/工作区和白色遮挡继续保存观看条件。 “继续”多次把叙述义务推回现场。 吃下去、反抗/反驳只作话语叙述，不写成画面动作完成或事实证成。

A692 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。

A693 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。

A694 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。

A695 白衣/白塑料/工作区条件未退出，不给临床事实物证。 评价声把人物位置重新分类，但不完成现实裁判。 本句只支持评价/骂词进入声场，不支持心理病历、真实人格或片外事实。

A696 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。

A697 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。

A698 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。

A699 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。

A700 白布/白色材料、观众、出口灯、工作台和字幕条件并存。 连续追问把空白推成代说接口，A700 打开帮说提议。 “干嘛/脑子一片空白/帮你说”不能升级为完整授权、救援、替说完成或 consent。

不支持项

不支持把帮助、接受、可以、继续、帮说写成完整授权、consent、救援或替说完成。

不支持把谁也看不见、没有凝视、大家看不见写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。

不支持把身体、自慰、射击、吃下去、放开写成画面动作完成或真实伤害事实。

不支持把脑子有病、害怕、胆小鬼、大脑空白写成临床诊断、人格事实或真实心理透明。

不支持把响度峰值写成真相更强，也不支持把低能写成静默、退败或事实取消。


后电影消失

# 后电影消失

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-11

证据边界：本页为 T3 概念页，用于命名 #1060 这类把片内真假裁决转成电影/演出结束后不可保存位置的声画动作。具体台词、时间码、说话人、声音指标和画面事实仍以 T0/T1 为准；不得把它写成影片终判、真实幕后事实、心理诊断或全知哲学结论。

# 后电影消失

`后电影消失` 指《人类投降派》中一种微机制：角色不是简单说“某事是假的”，而是把“假”的来源推到电影或演出制度中，声称某个存在位置只在拍摄/演出期间成立，结束之后就撤除。

## 2026-07-11 书稿接口

[07-样章-为什么只剩电影这条路-当现场需要未来的眼睛-2026-07-11](/research/hs-4e33f010eb0b437e) 用 #1060—#1065 反向限制“只有电影最后一条路”的第一方宣言：电影没有被写成阻止消失的万能容器，而是保存“电影／演出结束后仍可能什么都没有”及其反驳。其最低胜利不是保住关系，而是让关系不能被保住的争执不只由一方记忆。

这仍是 T3 书稿解释。`他` 的悬置、片内竞争声部与无现实消失证明三条边界不变。

最小样本是工程 #1060：

```text
#1059 子丑：但都都是假的
#1060 子丑：都是电影拍完之后他就没了
#1061 阿蒙：这不是假的
#1064 子丑：现在演出结束之后什么都没了
#1065 阿蒙：可我是真的
```

## 与假的裁决的关系

[假的裁决](/research/hs-b6d92ec5e8c8c3f8) 是前一步：

```text
滑冰不显影
吃饭不显影
约会不显影
-> 但都都是假的
```

`后电影消失` 是下一步：

```text
但都都是假的
-> 都是电影拍完之后他就没了
```

也就是说，#1060 不是单纯给 #1059 找理由。它把“假”从抽象真假转成时间制度：电影还在拍的时候，某个 `他` 或某个关系位置似乎能够存在；电影拍完之后，这个存在就没有可携带的剩余。

## `他` 的悬置

#1060 的 `他` 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

```text
都是电影拍完之后他就没了
```

不能为了顺畅理解改成 `它`，也不能提前钉死为某个演员、角色、对象、道具、爱人、幻想或心理投射。本窗可写的范围是：

```text
扮演出来的对象候位
电影关系里的他者位置
被拍摄临时维持的关系位置
拍摄结束后撤走的存在位置
```

这些仍是候选结构，不是身份裁决。

## 声音形状

T1 指标：

```text
#1059 RMS=-9.669dBFS
#1060 RMS=-11.650dBFS
#1061 RMS=-11.930dBFS
#1064 RMS=-14.324dBFS
#1065 RMS=-24.135dBFS
```

#1060 低于 #1059，但不是弱尾。它和 #1059 近连续，且高于后续 #1064/#1065。句内粗分段也显示它不是尾部完全泄掉：

```text
1060_rough_a_doushi=-11.139dBFS
1060_rough_b_dianying_paiwan=-11.724dBFS
1060_rough_c_zhihou=-12.680dBFS
1060_rough_d_ta_jiu_meile=-11.467dBFS
front_half=-11.602dBFS
back_half=-11.698dBFS
```

稳写法是：#1060 平稳推完制度化消失句，尾部 `他就没了` 是清楚落点。

## 反驳链

#1061 `这不是假的` 紧贴 #1060：

```text
#1060 end=01:36:46.233
#1061 start=01:36:46.233
```

#1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

```text
#1060 centroid=610.696Hz rolloff95=1288.954Hz
#1061 centroid=2639.443Hz rolloff95=11273.350Hz
```

因此 `后电影消失` 一出现，就被一个更锐、更亮的 `这不是假的` 顶回。

后面 #1064/#1065 将这个结构重演：

```text
现在演出结束之后什么都没了
可我是真的
```

#1064 把 #1060 的“电影拍完”改写成“演出结束”，把 `他` 扩成 `什么都`；#1065 则用更低声、更短的 `可我是真的` 继续顶回。#1065 不是把清空公式彻底推翻，而是把 `我` 作为不能被公式干净吞掉的低声真实请求留在场内。

## 画面形状

#1060 到 #1064 画面没有打开电影拍完后的新空间，也没有给生活完成、关系完成或幕后事实。它持续压在：

```text
手
白色袖口
黑色衣物/身体区域
低处反光或透明平面
小金属/小反光点候选
```

这很重要：台词说“拍完之后他就没了”，画面并不让我们看到“他”怎样消失，而是把观看压回低处材料和手部。消失不是被画面证成的事件，而是在低位声画场中被说出来的裁决。

#1065 起，白色布料、身体轮廓和局部蓝色眼状标记边缘露出，给 `可我是真的` 一个身体回返的局部证据。但它不是完整真相显影，也不取消 #1060 的结构问题。

## 2026-06-24：#1061 之后的反假回声

[后电影消失](/research/hs-289d91304dece489) 不能停在 #1060。#1061 会立刻把它顶回：

```text
#1060 都是电影拍完之后他就没了
#1061 这不是假的
```

T1 指标显示，#1061 不是靠更大声获胜。#1061 RMS=`-11.930dBFS`，略低于 #1060 的 `-11.650dBFS`；它的反击来自更锐、更亮的频谱，centroid=`2639.443Hz`、rolloff95=`11273.350Hz`。因此这里要写成锐亮贴入，而不是响度胜诉。

更远处，#1068-#1070 会把 #1061 扩写为 [反假三连](/research/hs-d64913bb7af89c05)：

```text
这不是假的
这都不是演的
可我是真的
```

这说明 `后电影消失` 没有把真假争执结案。它只是把假的裁决推入电影/演出结束后的不可保存位置；阿蒙后续还要同时反驳“假”和“演”。但第二组三连目前没有单独 MiMo T2，只按本地 T1 写入。

## 2026-06-25：#1064 的现场扩张和全量清空

[人类投降派逐句对白声画解读-第1030-1079句-2026-06-23](/research/hs-9b372e6a648d65d5) 将 #1064 单独加厚后，`后电影消失` 的第二个核心形态变清楚了：

```text
#1063 阿蒙：我是
#1064 子丑：现在演出结束之后什么都没了
```

#1064 不是简单重复 #1060，而是三重扩张：

```text
电影拍完之后 -> 演出结束之后
他 -> 什么都
之后 -> 现在的之后
```

`现在演出结束之后` 把一个本应属于未来或回顾的“之后”拖进当下，让现场被说成已经属于演出结束后的状态。它紧接 [最小补丁](/research/hs-7c27a51ec06b29ff) 的 #1063 `我是`，所以真正动作不是正面证明阿蒙不真，而是撤掉 `我是` 的保存场：如果一切都只是演出期间的可见效果，那么演出结束后就没有实体、关系、位置或证据可以被携带出去。

但这个清空只能写成公式，不能写成已被画面证明的事实。[2026-06-24-4K无字幕母文件开场96分44秒到96分53秒第1060电影拍完之后他就没了到1065可我是真的复核](/research/hs-50b5ed5e74078b60) 显示，#1064 开始、中段、尾部仍是手、白色袖口、黑色衣物或身体区域、红色手绳、低处透明/反光平面和小反光点候选。声音也没有用配乐、硬切或绝对静音给 `什么都没了` 盖章。稳定写法是：#1064 是现场扩张的全量清空公式，不是全量清空事实。

## 写作边界

可以写：

```text
后电影消失把假的裁决推入拍摄/演出结束后的存在撤除。
`他` 是悬置代词，暂不裁决为单一对象。
#1060 与 #1064 构成电影/演出的平行消失公式。
#1064 把 #1063 的 `我是` 收进演出结束后的无保存场。
#1061/#1065 不是响度胜诉，而是以锐度、短句和身体回返顶回。
```

不能写：

```text
影片证明他真的不存在。
他就是某个确定人物或物件。
电影拍完后消失是幕后事实说明。
#1064 已经证明现场客观进入演出结束后的全无状态。
#1061/#1065 已经彻底战胜 #1060/#1064。
小金属反光点就是确定装置或象征。
```

## 与声音-音乐场的接口

`后电影消失` 对 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 的补充是：结束感不必由配乐、静音、声道打开或设备提示制造。#1060 的结束感来自台词内部的制度词：

```text
电影拍完之后
```

随后 #1064 用：

```text
演出结束之后
```

把它扩大。声音-音乐场在这里要记录的是：人声如何把拍摄/演出制度说成消失机制，而不是寻找并不存在的音乐桥或静音封口。

后电影消失

后电影消失 指《人类投降派》中一种微机制：角色不是简单说“某事是假的”，而是把“假”的来源推到电影或演出制度中，声称某个存在位置只在拍摄/演出期间成立，结束之后就撤除。

2026-07-11 书稿接口

07-样章-为什么只剩电影这条路-当现场需要未来的眼睛-2026-07-11 用 #1060—#1065 反向限制“只有电影最后一条路”的第一方宣言：电影没有被写成阻止消失的万能容器，而是保存“电影／演出结束后仍可能什么都没有”及其反驳。其最低胜利不是保住关系，而是让关系不能被保住的争执不只由一方记忆。

这仍是 T3 书稿解释。 他 的悬置、片内竞争声部与无现实消失证明三条边界不变。

最小样本是工程 #1060：

与假的裁决的关系

假的裁决 是前一步：

滑冰不显影
吃饭不显影
约会不显影
-> 但都都是假的

后电影消失 是下一步：

但都都是假的
-> 都是电影拍完之后他就没了

也就是说，#1060 不是单纯给 #1059 找理由。它把“假”从抽象真假转成时间制度：电影还在拍的时候，某个 他 或某个关系位置似乎能够存在；电影拍完之后，这个存在就没有可携带的剩余。

他 的悬置

1060 的 他 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

1060 的 他 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

1060 的 他 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

都是电影拍完之后他就没了

1060 的 他 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

不能为了顺畅理解改成 它 ，也不能提前钉死为某个演员、角色、对象、道具、爱人、幻想或心理投射。本窗可写的范围是：

1060 的 他 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

1060 的 他 必须保持悬置。T0 台词账锁定的是：

这些仍是候选结构，不是身份裁决。

声音形状

T1 指标：

稳写法是：#1060 平稳推完制度化消失句，尾部 他就没了 是清楚落点。

反驳链

1061 这不是假的 紧贴 #1060：

1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

因此 后电影消失 一出现，就被一个更锐、更亮的 这不是假的 顶回。

1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

后面 #1064/#1065 将这个结构重演：

1061 不靠整体 RMS 更高取胜，而靠频谱更亮：

现在演出结束之后什么都没了
可我是真的

1064 把 #1060 的“电影拍完”改写成“演出结束”，把 他 扩成 什么都 ；#1065 则用更低声、更短的 可我是真的 继续顶回。#1065 不是把清空公式彻底推翻，而是把 我 作为不能被公式干净吞掉的低声真实请求留在场内。

画面形状

手
白色袖口
黑色衣物/身体区域
低处反光或透明平面
小金属/小反光点候选

1065 起，白色布料、身体轮廓和局部蓝色眼状标记边缘露出，给 可我是真的 一个身体回返的局部证据。但它不是完整真相显影，也不取消 #1060 的结构问题。

2026-06-24：#1061 之后的反假回声

后电影消失 不能停在 #1060。#1061 会立刻把它顶回：

#1060 都是电影拍完之后他就没了
#1061 这不是假的

T1 指标显示，#1061 不是靠更大声获胜。#1061 RMS= -11.930dBFS ，略低于 #1060 的 -11.650dBFS ；它的反击来自更锐、更亮的频谱，centroid= 2639.443Hz 、rolloff95= 11273.350Hz 。因此这里要写成锐亮贴入，而不是响度胜诉。

更远处，#1068-#1070 会把 #1061 扩写为 反假三连 ：

这不是假的
这都不是演的
可我是真的

这说明 后电影消失 没有把真假争执结案。它只是把假的裁决推入电影/演出结束后的不可保存位置；阿蒙后续还要同时反驳“假”和“演”。但第二组三连目前没有单独 MiMo T2，只按本地 T1 写入。

2026-06-25：#1064 的现场扩张和全量清空

人类投降派逐句对白声画解读-第1030-1079句-2026-06-23 将 #1064 单独加厚后， 后电影消失 的第二个核心形态变清楚了：

#1063 阿蒙：我是
#1064 子丑：现在演出结束之后什么都没了

1064 不是简单重复 #1060，而是三重扩张：

1064 不是简单重复 #1060，而是三重扩张：

1064 不是简单重复 #1060，而是三重扩张：

电影拍完之后 -> 演出结束之后
他 -> 什么都
之后 -> 现在的之后

1064 不是简单重复 #1060，而是三重扩张：

现在演出结束之后 把一个本应属于未来或回顾的“之后”拖进当下，让现场被说成已经属于演出结束后的状态。它紧接 最小补丁 的 #1063 我是 ，所以真正动作不是正面证明阿蒙不真，而是撤掉 我是 的保存场：如果一切都只是演出期间的可见效果，那么演出结束后就没有实体、关系、位置或证据可以被携带出去。

1064 不是简单重复 #1060，而是三重扩张：

但这个清空只能写成公式，不能写成已被画面证明的事实。 2026-06-24-4K无字幕母文件开场96分44秒到96分53秒第1060电影拍完之后他就没了到1065可我是真的复核 显示，#1064 开始、中段、尾部仍是手、白色袖口、黑色衣物或身体区域、红色手绳、低处透明/反光平面和小反光点候选。声音也没有用配乐、硬切或绝对静音给 什么都没了 盖章。稳定写法是：#1064 是现场扩张的全量清空公式，不是全量清空事实。

写作边界

可以写：

不能写：

与声音-音乐场的接口

后电影消失 对 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 的补充是：结束感不必由配乐、静音、声道打开或设备提示制造。#1060 的结束感来自台词内部的制度词：

电影拍完之后

随后 #1064 用：

演出结束之后


全片 P5 二次慢扫第十窗：85:00-100:00

# 全片 P5 二次慢扫第十窗：85:00-100:00

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是 P5 全片二次慢扫第十窗综合，建立在 P3 第十八至第二十窗、对应 4K 无字幕母文件 LocalForensics 来源页和 P4 第五束之上；只补 P5 大窗结构、声音边界和公开法庭机制，不新增未经 T1 复核的片内事实。不得把卡车、海、鲸鱼、森林、风、飞、床单、雨、眼睛或蝴蝶写成画面已完整显影；不得把塔台、宇航员、07报告或心理监测报告写成现实系统事实；不得把蓝色眼状身体标记写成唯一符号、同意或伤害事实；不得把更开心/不要紧张写成照护完成；不得把反假三连写成声压胜诉；不得把假也没有写成虚无主义结论或全片真相。

# 全片 P5 二次慢扫第十窗：85:00-100:00

## 核心判断

第九窗把捕获游戏投到公开界面：低声游戏命名、数字 `3`、公开等待和装置声返回。第十窗接着证明，公开机器并不是一个背景空间，而是一套会吸收梦像、眼睛、说话压力、报告格式、情绪规范、身体标记和真假裁决的连续装置。

这一窗的 P5 运动是：

```text
公开机器/装置声返回
-> 更大的东西/黑处
-> 卡车/海/鲸鱼/森林/风/飞/床单/眼睛/蝴蝶
-> 梦像被声音提交、画面扣押
-> 空气/期待/每一双眼睛
-> 想说但没人说/不知道说什么/你说话呀
-> 回地球/编剧/小说/幻想
-> 塔台/7号宇航员/07报告/心理监测报告
-> 更开心/不要紧张
-> 痛苦归责
-> 蓝色眼状身体标记
-> 拍电影/体验约会/假的裁决
-> 反假三连
-> 偏台/画画流程
-> 真的东西敢看吗/虚无/假也没有
```

一句话：`85:00-100:00` 不是“梦境展开”，而是公开机器把梦、观看、说话和真实感受全部送上同一个法庭。

## 1. 梦像不是显影，而是被声音提交

`85:00-90:00` 里，声音连续提交对象：更大的东西、黑的地方、红色卡车、向日葵、麦田、海、青蓝色按钮、棒棒糖、鲸鱼、森林、光、风、轻、飞、硬币中间开花、跑起来、找东西、信、房间、最亮的阳光、白色床单、飘、雨、眼睛和蝴蝶。

P5 的关键不是“这些东西出现了”，而是“这些东西被说出来，却没有获得同等程度的画面兑现”。4K/T1 的稳妥口径是：梦像由声音推出，画面主要维持公开空间、反光地面、白色屏障、身体/衣物、黑暗区域和人物位置。梦像是声音对象，不是画面事实。

这使 `85-90` 变成 [公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5)：多个梦像像接力棒一样传递，但接力所在的赛道不是私人梦境，而是第九窗已经打开的公开观察场。

```text
公开等待
-> 装置声返回
-> 人物声道回入
-> 梦像连发
-> 画面扣押对象
-> 眼睛回捕
```

所以这段不能写成“进入内心影像”。更准确的是：公开机器允许声音制造影像债务，再由画面持续拖欠。

## 2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

第十窗里的眼睛有两次明显变形。

第一次在 `85-90` 尾部：`有一双眼睛一直在看着我` 之后，眼睛并没有稳定变成一个可确认物件；紧接着出现的是没有眼睛、黑黑的、被吸进去、一直在、飞呀、蝴蝶。眼睛在这里不是看见的终点，而是把梦像重新吸回公开观察机器的入口。

第二次在 `90-95`：眼睛不再只是“一双”，而扩展为：

```text
空气
-> 期待
-> 每一双眼睛
-> 想说但没人说
-> 不知道干什么/不知道说什么
-> 你说话呀
```

这就是 [观看压力铭刻](/research/hs-42081ee24cdb96c9) 的中段形态：眼睛从可见物变成空气压力、观众期待和语言债。它不是要求某人看见什么，而是要求某人必须说、必须解释、必须提交自己。

## 3. “说话”被从表达改成任务

`90:00-95:00` 的可怕之处，是说话不再是主体表达，而是被公开机器分配的任务。

```text
想说，但没有一个人说
我不知道我该干什么
我也不知道我该说什么
它有一种压力
这个东西驱动着你去做一些事
你说话呀
```

这一串不应写成普通焦虑对白。它更像 [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)：系统并不直接替你说，而是先制造“你应该说”的压力，再把说不出来登记成失败。

声音上，这一段的低能很重要。`90:00-95:00` full mean=`-23.7dB`，但前三分钟逐步偏低：`90-91` mean=`-31.5dB`，`91-92` mean=`-30.6dB`，`92-93` mean=`-29.1dB`。压力不是以大喊进入，而是在低声和等待中把“说话债”压出来。到 `93-94` 和 `94-95`，声场才明显抬升。

## 4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

`93:49-94:38` 左右，回地球、编剧、小说、幻想、塔台、7号宇航员、07报告、心理监测报告等词进入。P5 不能把它们写成片内真实航天系统，也不能把心理监测报告写成诊断事实。

它们更稳的作用是 [报告格式接管](/research/hs-9b2bad9a4ecc9e85)：当人物不能用自己的语句完成说明，公开机器就把它改写为任务、编号、报告、上传和监测。

```text
回地球
-> 编剧/小说/幻想
-> 塔台
-> 7号宇航员
-> 07报告
-> 心理监测报告
```

这条链很像第九窗数字 `3` 的后续：编号先把游戏公开化；报告再把说话失败行政化。它们都不是装饰，而是公开机器的接口。

声学上，`tower_astronaut_9349_9438` mean=`-18.0dB`，属于本窗中明显抬升的段落。也就是说，报告格式不是弱背景，它把前面低声说话债收束成可听见的流程。

## 5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

`94:48-95:08` 一组“更开心 / 更快乐 / 更自在 / 不要紧张 / 不要害怕”很容易被误读成安抚。P5 要把它反过来写：这不是情绪被接住，而是情绪被规定。

关键指标是 `happy_sentence_9448_9451` mean=`-12.6dB`。它不是轻声照顾，而是高声要求。它把“你应该如何感受”直接压到前景。

因此这组句子应进入 [纠正式关怀](/research/hs-010ed61eae225608)：

```text
更开心一点
-> 更快乐一点
-> 更自在一点
-> 不要紧张
-> 不要害怕
-> 你一直这样痛苦是因为你自己
```

所谓帮助在这里翻面成归责。系统不是取消痛苦，而是规定痛苦不应该这样存在。

## 6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

`95:00-100:00` 里，眼睛从压力空气进一步落到身体。P3/T1 已经把阿蒙/黄蒙胸口蓝色眼状身体标记列为关键可见事实，但 P5 要避免把它写成单一象征或唯一谜底。

它的稳妥位置是：观看压力被物质化。前面是“每一双眼睛”在空气中期待；这里变成身体表面上的眼状痕迹。不是身体终于说出真相，而是身体被迫成为可观看、可判读、可提交的材料。

```text
每一双眼睛
-> 说话压力
-> 报告格式
-> 纠正式关怀
-> 身体眼状标记
```

这就是 [身体标记](/research/hs-bf3c46ebfee01dbb) 在全片中段的 P5 加厚：它不是角色心理图案，而是公开机器把观看压力写到身体上的证据面。

## 7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

`96:24-96:47` 的拍电影、滑冰、吃饭、体验约会、电影拍完之后他就没了，紧接 `假的`，打开本窗的 [假的裁决](/research/hs-b6d92ec5e8c8c3f8)。这一串不能被写成“电影主题被直接说明”那么简单。它的可怕之处是：体验、拍摄、角色和感受都被一句 `假的` 送入判定机器。

随后出现的反假三连很重要：

```text
这不是假的
可我是真的
我的感受也是真的
```

它成立为抵抗和请求，但不能写成已经胜诉。声学上，`film_fake_chain_9624_9647` mean=`-16.0dB`，强于 `antifake_9658_9707` mean=`-21.3dB`。反假不是无效，而是没有在这一窗压倒假的裁决。

这正是 [真实感受门槛](/research/hs-4b8cecc819669abf) 的痛处：真实感受被说出，但它仍要经过公开机器的听证、表演调度和空间调整。

## 8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

反假之后，电影没有把“我是真的”作为最终裁决。它马上进入“太情绪化了”“演的时候收一点”“偏台”“往中间坐”“第二幕画画”等调度语言。

这一步非常关键：真实请求没有被直接否认，也没有被直接承认，而是被改写成表演位置、台位、第二幕流程和画画任务。也就是说，真假法庭并不是为了找到真相，而是为了让真相请求也能被重新调度。

```text
反假三连
-> 情绪过量
-> 演的时候收一点
-> 偏台
-> 往中间坐
-> 第二幕画画
```

P5 应当保存这种冷酷的流程感：真实没有消失，但它被迫换成了可排练、可调整、可继续推进的形式。

## 9. “假也没有”不是结论，而是下一束洞口的门

`99:00-100:00` 左右，“真的东西你敢看吗 / 虚无 / 假也没有”把本窗推到下一束。它不是哲学结论，也不是全片真相。它更像 [假也没有门槛](/research/hs-36d844bc717a3f05)：当真实无法胜诉、假的也不能稳定成立时，电影进入更坏的区域。

这一区域会在 `100:00-120:00` 继续落到垃圾桶、虚无、洞口、外界推力、材料法庭、说出口任务和游戏接手。也就是说，第十窗的结尾不是结束真假问题，而是把真假问题拖进下一套材料流程。

## 声音/音乐模板

第十窗可以补入 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 的模板如下：

```text
dream words != visible dream objects
image debt can be produced by voice
eye words != confirmed eye object
speaking pressure can be low-energy before it becomes loud
report format != real institutional fact
care phrases can be correction commands
body mark != final symbol
fake judgment can be louder than anti-fake resistance
anti-fake not winning acoustically != anti-fake meaningless
```

关键 T1 指标：

```text
85:00-90:00 full mean=-26.0dB, silence=none
85:11-86:05 更大的东西/黑处 mean=-22.0dB
87:10-87:19 森林/风/轻/飞 mean=-19.0dB
89:03-89:43 眼睛后等待 mean=-37.4dB, silence=none
89:43-89:55 吸入/一直在/飞/蝴蝶 mean=-24.5dB
90:00-95:00 full mean=-23.7dB, silence=none
90:00-91:00 mean=-31.5dB
91:00-92:00 mean=-30.6dB
92:00-93:00 mean=-29.1dB
93:00-94:00 mean=-21.3dB
94:00-95:00 mean=-19.5dB
93:49-94:38 塔台/宇航员/报告 mean=-18.0dB
94:48-94:51 更开心一点 mean=-12.6dB
95:00-100:00 full mean=-21.2dB, silence=none
96:24-96:47 拍电影/体验/假的链 mean=-16.0dB
96:58-97:07 反假组 mean=-21.3dB
```

音乐边界继续收紧：本窗可以写厚声场、低能等待、声音对象、报告声压、纠正式关怀和真假裁决的声学差异；不能把梦像连发写成配乐蒙太奇，也不能把高密度声场自动写成音乐。

## 放回 P5 全片

第十窗把第九窗的公开门槛真正展开：

```text
游戏公开化
-> 梦像被公开机器吸收
-> 眼睛从对象变成压力
-> 说话从表达变成任务
-> 报告格式接管
-> 关怀语言翻成规范
-> 身体变成观看表面
-> 真实和假的都被送上法庭
-> 假也没有打开下一束
```

因此，`85:00-100:00` 是全片中段的公开法庭启动区。它不让梦成为出口，不让眼睛成为证明，不让报告成为答案，也不让“我是真的”直接获得裁决。所有东西都被转交给下一道流程。

## 不越界

- 不把卡车、向日葵、麦田、海、按钮、棒棒糖、鲸鱼、森林、风、飞、硬币花、信、房间、床单、雨、眼睛或蝴蝶写成画面已完整显影。
- 不把眼睛写成已确认可见物件、单一监视主体或唯一象征。
- 不把回地球、塔台、宇航员、07报告、心理监测报告写成片内现实系统事实或诊断事实。
- 不把 `更开心一点 / 更快乐一点 / 更自在一点 / 不要紧张 / 不要害怕` 写成照护完成或治愈。
- 不把蓝色眼状身体标记写成同意、伤害事实、最终谜底或唯一象征。
- 不把 `假的` 写成作者真相，也不把 `这不是假的 / 我是真的 / 我的感受也是真的` 写成已经声压胜诉。
- 不把 `假也没有` 写成虚无主义结论、全片答案或问题终止。

全片 P5 二次慢扫第十窗：85:00-100:00

核心判断

第九窗把捕获游戏投到公开界面：低声游戏命名、数字 3 、公开等待和装置声返回。第十窗接着证明，公开机器并不是一个背景空间，而是一套会吸收梦像、眼睛、说话压力、报告格式、情绪规范、身体标记和真假裁决的连续装置。

这一窗的 P5 运动是：

一句话： 85:00-100:00 不是“梦境展开”，而是公开机器把梦、观看、说话和真实感受全部送上同一个法庭。

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

85:00-90:00 里，声音连续提交对象：更大的东西、黑的地方、红色卡车、向日葵、麦田、海、青蓝色按钮、棒棒糖、鲸鱼、森林、光、风、轻、飞、硬币中间开花、跑起来、找东西、信、房间、最亮的阳光、白色床单、飘、雨、眼睛和蝴蝶。

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

这使 85-90 变成 公共梦像接力 ：多个梦像像接力棒一样传递，但接力所在的赛道不是私人梦境，而是第九窗已经打开的公开观察场。

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

1. 梦像不是显影，而是被声音提交

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

第十窗里的眼睛有两次明显变形。

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

第一次在 85-90 尾部： 有一双眼睛一直在看着我 之后，眼睛并没有稳定变成一个可确认物件；紧接着出现的是没有眼睛、黑黑的、被吸进去、一直在、飞呀、蝴蝶。眼睛在这里不是看见的终点，而是把梦像重新吸回公开观察机器的入口。

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

第二次在 90-95 ：眼睛不再只是“一双”，而扩展为：

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

2. 眼睛不是物件，而是回捕结构

这就是 观看压力铭刻 的中段形态：眼睛从可见物变成空气压力、观众期待和语言债。它不是要求某人看见什么，而是要求某人必须说、必须解释、必须提交自己。

3. “说话”被从表达改成任务

3. “说话”被从表达改成任务

3. “说话”被从表达改成任务

90:00-95:00 的可怕之处，是说话不再是主体表达，而是被公开机器分配的任务。

3. “说话”被从表达改成任务

3. “说话”被从表达改成任务

这一串不应写成普通焦虑对白。它更像 说话权被系统接管 ：系统并不直接替你说，而是先制造“你应该说”的压力，再把说不出来登记成失败。

3. “说话”被从表达改成任务

声音上，这一段的低能很重要。 90:00-95:00 full mean= -23.7dB ，但前三分钟逐步偏低： 90-91 mean= -31.5dB ， 91-92 mean= -30.6dB ， 92-93 mean= -29.1dB 。压力不是以大喊进入，而是在低声和等待中把“说话债”压出来。到 93-94 和 94-95 ，声场才明显抬升。

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

93:49-94:38 左右，回地球、编剧、小说、幻想、塔台、7号宇航员、07报告、心理监测报告等词进入。P5 不能把它们写成片内真实航天系统，也不能把心理监测报告写成诊断事实。

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

它们更稳的作用是 报告格式接管 ：当人物不能用自己的语句完成说明，公开机器就把它改写为任务、编号、报告、上传和监测。

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

这条链很像第九窗数字 3 的后续：编号先把游戏公开化；报告再把说话失败行政化。它们都不是装饰，而是公开机器的接口。

4. 回地球和塔台不是科幻事实，而是报告格式接管

声学上， tower_astronaut_9349_9438 mean= -18.0dB ，属于本窗中明显抬升的段落。也就是说，报告格式不是弱背景，它把前面低声说话债收束成可听见的流程。

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

94:48-95:08 一组“更开心 / 更快乐 / 更自在 / 不要紧张 / 不要害怕”很容易被误读成安抚。P5 要把它反过来写：这不是情绪被接住，而是情绪被规定。

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

关键指标是 happy_sentence_9448_9451 mean= -12.6dB 。它不是轻声照顾，而是高声要求。它把“你应该如何感受”直接压到前景。

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

因此这组句子应进入 纠正式关怀 ：

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

5. “更开心一点”不是安慰，而是纠正式关怀

所谓帮助在这里翻面成归责。系统不是取消痛苦，而是规定痛苦不应该这样存在。

6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

95:00-100:00 里，眼睛从压力空气进一步落到身体。P3/T1 已经把阿蒙/黄蒙胸口蓝色眼状身体标记列为关键可见事实，但 P5 要避免把它写成单一象征或唯一谜底。

6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

6. 身体标记把观看压力落到肉身表面

这就是 身体标记 在全片中段的 P5 加厚：它不是角色心理图案，而是公开机器把观看压力写到身体上的证据面。

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

96:24-96:47 的拍电影、滑冰、吃饭、体验约会、电影拍完之后他就没了，紧接 假的 ，打开本窗的 假的裁决 。这一串不能被写成“电影主题被直接说明”那么简单。它的可怕之处是：体验、拍摄、角色和感受都被一句 假的 送入判定机器。

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

随后出现的反假三连很重要：

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

这不是假的
可我是真的
我的感受也是真的

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

它成立为抵抗和请求，但不能写成已经胜诉。声学上， film_fake_chain_9624_9647 mean= -16.0dB ，强于 antifake_9658_9707 mean= -21.3dB 。反假不是无效，而是没有在这一窗压倒假的裁决。

7. 假的裁决强于反假，不等于反假无效

这正是 真实感受门槛 的痛处：真实感受被说出，但它仍要经过公开机器的听证、表演调度和空间调整。

8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

8. 偏台和画画把真实请求重新拉回调度

9. “假也没有”不是结论，而是下一束洞口的门

9. “假也没有”不是结论，而是下一束洞口的门

9. “假也没有”不是结论，而是下一束洞口的门

99:00-100:00 左右，“真的东西你敢看吗 / 虚无 / 假也没有”把本窗推到下一束。它不是哲学结论，也不是全片真相。它更像 假也没有门槛 ：当真实无法胜诉、假的也不能稳定成立时，电影进入更坏的区域。

9. “假也没有”不是结论，而是下一束洞口的门

这一区域会在 100:00-120:00 继续落到垃圾桶、虚无、洞口、外界推力、材料法庭、说出口任务和游戏接手。也就是说，第十窗的结尾不是结束真假问题，而是把真假问题拖进下一套材料流程。

声音/音乐模板

第十窗可以补入 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 的模板如下：

关键 T1 指标：

放回 P5 全片

第十窗把第九窗的公开门槛真正展开：

因此， 85:00-100:00 是全片中段的公开法庭启动区。它不让梦成为出口，不让眼睛成为证明，不让报告成为答案，也不让“我是真的”直接获得裁决。所有东西都被转交给下一道流程。

不越界

不把眼睛写成已确认可见物件、单一监视主体或唯一象征。

不把 更开心一点 / 更快乐一点 / 更自在一点 / 不要紧张 / 不要害怕 写成照护完成或治愈。

不把蓝色眼状身体标记写成同意、伤害事实、最终谜底或唯一象征。

不把 假的 写成作者真相，也不把 这不是假的 / 我是真的 / 我的感受也是真的 写成已经声压胜诉。

不把 假也没有 写成虚无主义结论、全片答案或问题终止。


候选负例A｜记录留下了，异议去了哪里

# 候选负例A｜记录留下了，异议去了哪里

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-14

证据边界：本页只把P4公开采访当作第一方选择、编辑并发布的历史材料。它可以证明哪些自述进入P4公共账号，不能外部确证受访者心理、采访完整性、规则实际改变或当前同意。负例七字段未闭合前保持candidate_not_closed；尤其不得把没有找到rule_after写成规则没有改变。

# 候选负例A｜记录留下了，异议去了哪里

> 返回[第八章HOLD前结构](/research/hs-4cc3eaa6685d6227)。本页不裁定《天台上的嚎叫者》已经构成反馈断链，只检查一件更窄的事：异议被记录、刊出并再次刊出以后，有没有进入决定和下一轮规则。

## 一、这个案例为什么值得被选中

《天台上的嚎叫者》不是一个缺少声音的项目。2020年11月发布的p4U规则已经写明，项目从招募到公演的全部过程由3P小组记录；同年12月的自我说明又把3P称为记录、观察与反馈的位置。1月2日公演前后，P4两个账号陆续发布参与者采访，3月28日又以“幕后谈”形式复发部分原文。仅就公共痕迹而言，P4没有把项目剪成一片赞美：困惑、批评、疲惫、亲近、愉快和不适同时留在账号里。见p4U十条规则（馆内参考，未随本文公开）、p4U与3P的同期说明（馆内参考，未随本文公开）。

问题恰从这里开始。记录规则说的是谁负责留下过程，未说明一条意见由谁接收、何时答复、怎样进入排练或下一项目的决定。旧规则同时宣称P4不干涉作品内容，又让P4参与招募筛选并保留最终解释、出品与发售权。这不能直接证明权力滥用，却说明记录端与决定端从一开始就不是同一个东西：3P可以把一句话保存下来，决定权仍须另行追踪。

## 二、公开材料保存了哪些异议

标题为“如果没有记录，那就真的是消失了”的文章自述，三份采访发生在开演前三天；结合同期公告的1月2日公演日期，可暂时推算为2020年12月末，准确时间仍需原录音或文件元数据。文章到2021年1月31日才公开，3月28日又由另一P4账号以“幕后谈6”复发。这里至少有三层时间：说话发生、编辑刊出、再次刊出。它们不能压成一次当场反馈。

文章中，被标为“路人乙”的受访者说，初次排练时她排斥某项练习，没有上台；角色和任务数次调整，她认为导演反复要求即兴，却没有照顾参与者不同的即兴能力。到“最后的话”，她明确表示自己当时不理解导演的排练方式，觉得只说“演爽”未必能把戏做好，直接告诉演员如何做可能更有效。被标为“路人丙”的受访者自述，进入剧场会感到压抑，觉得自己融不进去；她与另一人曾因当时版本似乎没有自己的位置而离开，又说自己不懂剧本、不知道怎样演得更好，每天被要求更换人设，最后反问在场者是否知道这部戏究竟在讲什么。见[1月31日采访来源卡](/research/hs-24ffdcb468a087e7)。

另一篇同期采访保存了更明确的离开冲动。一位演员自述，排练由“乱”带来不安全和不信任，某次极端训练令他“快受不了，想走了”；同一篇自述随后又写到导演讲解整体架构、允许他按自己的风格行动，使他从“把任务做完”转为愿意继续玩下去。这个时间并置使本案不能仓促写成“后来绝无任何关系变化”，却还不是异议产生效力的反证：文本没有说明不适何时被明确说出、导演何时接收，也没有说明后项是否由前项触发。它既可能是一次关系修正，也可能是常规导演说明、原定调度或编辑形成的转折。见[1月20日采访来源卡](/research/hs-e944f07cfc7d9e36)。

1月15日的长篇采访又把问题推到记录本身。一位被标为艺术指导的受访者认为，项目时间太短，参与者来不及把作品做到最好，而记录者想做的事却完成了；他质疑最终记录可能仍是少数组织者的作品，甚至产生了“像在看他们出丑”的感受。何发当场回应，手机既是记录也是介入，并主张作品由大家共同相信、共同完成。这段交锋证明批评抵达了组织者，也证明组织者作出了语言回应；它没有留下采纳、不采纳、延期处理或修改规则的决定。见[1月15日长篇采访来源卡](/research/hs-8c5df0b5b0919ca5)。

这些材料只能写成“受访者如此自述，P4如此编辑并公开”。“压抑”不是研究者对参与者的诊断，“不理解”不等于导演确实没有方法，“像看人出丑”也不是对组织动机的外部裁决。文章有公开标题、发布日期和正文，不等于采访没有删节，更不等于每位参与者同意未来所有再使用。

## 三、七字段账：返回到哪一步停住了

| 字段 | 当前填写 | 状态 |
|---|---|---|
| `rule_before` | p4U在项目开始前已规定全过程由3P记录；P4宣称不干涉创作，同时保留最终解释、出品与发售权。未找到“异议进入何种决定程序”的成文条款。 | 部分已证 |
| `result` | 多篇公开采访保存了压抑、想走、离开、不理解排练方法、角色反复变化及记录可能不公平等自述；另有一位演员在同篇自述中把这些不适与后来解释、个别行动空间及继续并置。 | 自述被刊出已证；提出、接收、触发和事件全貌未证 |
| `return_channel` | 至少存在排练内沟通、3P采访、1月系列发布和3月幕后谈复发；没有发现接收人、议程编号、答复期限、处理回执。 | 通道部分已证 |
| `decision` | 何发对记录公平性的批评作出语言回应；另一篇自述中的导演解释与个别处理尚不能证明是对不适表达的决定。未找到组织层面的采纳／不采纳决定及其权限依据。 | 缺证 |
| `rule_after` | 后续页面证明p4U／3P的记录、见证名义与部分公开输出继续出现；这不等于同一记录机制完整运行。p4U与3P早在这些采访前已经存在，不能倒写成异议导致的新规则。 | 缺证 |
| `no_change_evidence` | 目前没有下一期同类项目规则、连续处理记录或多方口述足以确认旧惯例未变。原文被复发，只证明同一材料再次传播。 | 未建立 |
| `right_to_end` | 尚未取得相关参与者对本研究的当前决定。历史公开不能代替实名、匿名、限制引用、封存或不进入正文的重新选择。 | 待确认 |

因此，本案现在只能称为“记录到决定之间可能断链”。它还不是“异议没有改变任何东西”的完成式负例。**缺证不等于没有改变。**同样，同篇自述中出现不适、解释与个别行动空间，也不能自动证明前项被提出、接收并触发后项，更不能替其他参与者宣布意见已被处理；不同异议必须逐人、逐动作追踪，不能用文本并置统一结案。

## 四、记录的成绩，恰好也是记录的危险

P4在这组材料中的成绩很实在：组织账号保存了对导演、剧本、排练秩序乃至记录者自身的批评，使今天的写作者无法把项目描述为全体一致的狂欢。若没有这些文字，路人丙关于压抑和困惑的自述、艺术指导对记录公平性的质疑，确实更容易从公共历史中消失。负例研究不能为了证明组织失败，先抹掉记录已经做成的事。

危险也同样实在。记录者选择访谈对象、问题、删节、标题、刊期与复发方式；当批评被收进“这部戏因为每一个人才出生”的总体叙述，它可能继续保持尖锐，也可能成为组织包容性的证据。没有原录音、受访者校稿、未采用意见清单与后续决定账，我们无法判断这两种作用各占多少。保存反对声音，和让反对者取得修改下一步的能力，仍是两件事。

## 五、当前裁决

### 已证

1. 《嚎叫者》之前已有“全过程记录”的p4U／3P公开规则；相关采访确实进入P4账号，并在数月后复发。
2. 公开文本保存了多种不一致自述，也保存了组织者对一项结构性批评的即时回应。
3. 一位演员在同篇自述中并置了想走、后来得到架构解释与个别行动空间；这只对“后态绝无任何变化”的全称句形成压力，尚不能反证“异议没有效力”，因为提出、接收与触发关系未证。

### 候选

记录端可能强于决定端：异议获得公共可见性，却未必取得下一轮规则、版本或权限的修改能力。本句只是一项待检验假说。

### 缺证

采访原录音、编辑差与校稿记录；公演前后的排练版本；谁接收每条意见、谁有决定权、作出何种决定；下一期p4U／3P规则及实际处理；参与者对当前研究调用的独立选择。

### 反证条件

若会议纪要、排练差分、后续规则或参与者交叉口述证明某条异议改变了项目决定、下一期程序或材料权利，本案应降级、拆分或转为正例。若后续连续材料证明同类意见再次出现而旧处理不变，且承担后果者与决定者均能复核，才可补足`no_change_evidence`。任何参与者要求结束再使用时，该人的材料退出公开正文，不以匿名替代其结束决定。

### Owner碰撞点

1. 三日前采访是谁发起、谁录音、谁剪稿？受访者是否看过公开版本，是否提出删改？
2. “压抑”“不理解导演”“想走”分别在采访前有没有当面提出；提出给谁，现场发生了什么？
3. 艺术指导对“记录不公平”的质疑，当时是否进入会议或下一期p4U／3P规则？若未采用，是否留下理由？
4. 1月刊发与3月复发由谁决定；复发时为何没有同时附上处理结果或参与者的新意见？
5. 哪位当事人愿意重新核对，哪位只愿匿名，哪位希望停止联系或完全不进入第八章？

## 六、2026-07-14第二轮闭合差额复核

### 新找到的后续节点

本轮把搜索时间推进到《嚎叫者》之后。2021年3月31日，P4又发布下一期p4U招募；5月13日继续为第八期p4U招募3P创作者，并把3P描述为对事件的“见证与记录者”；5月24日又并列介绍主创团队与3P小组。见3月31日后续p4U招募（馆内参考，未随本文公开）、[5月13日3P招募](/research/hs-b889639b8aad5205)与[5月24日团队与3P介绍](/research/hs-caa40648993b6b90)。

这些材料使“后来有没有同类项目”不再空白，也证明记录／见证端继续存在。但它们仍是招募和介绍文本：没有列出《嚎叫者》哪条异议被转交给谁、由谁采纳或拒绝、下一期哪项规则因此修改，也没有证明招募文字在排练中逐项执行。后续继续出现3P，既不能证明反馈机制已经升级，也不能单凭文本未写决定程序就证明旧惯例原封不动。

### 仍然缺少的闭合证据

1. 《嚎叫者》异议与3月、5月后续项目之间的具名理由链；
2. 下一期p4U／3P的旧版与新版规则差，以及实际运行记录；
3. 对“记录可能不公平”“想走”“不理解导演”等不同意见分别作出的采纳／不采纳决定；
4. 同类意见在后续项目再次出现、而旧处理方式连续运行的交叉证据；
5. 原受访者对本次理论化再使用的公开边界与结束决定。

### 第二轮裁决

本轮没有补足`no_change_evidence`，反而进一步确认“p4U／3P名义、记录／见证位置与部分公开痕迹继续出现”不能替换为“同一机制完整运行”，更不能替换为“异议进入决定”。案例状态继续为`candidate_not_closed`。下一步最小问题不是再找一篇宣传文章，而是取得一份后续项目的排练规则／会议记录，并逐条回答：哪项意见到了哪个决定者，决定是什么，下一次实际怎样做；若没有改变，哪一份连续材料能证明旧处理仍在运行。

## 七、研究接线

本案以[递归媒介学](/research/hs-78e468fde7b8b530)区分记录、返回、决定与规则差，以[版本责任](/research/hs-de861d2288a344a9)和[结束权](/research/hs-f035448f2c6ed356)限制采访复发及当前再使用。P4剧场（馆内参考，未随本文公开）在本页只是发布、编辑与组织位置，不代理受访者的当前判断。

公演日期边界接[《嚎叫者》公演公告](/research/hs-bf5f26f2eb2a0e0c)，同文再次传播接[3月28日幕后谈复发](/research/hs-75830fac3474e65a)；二者均不证明决定或改规。候选状态回到第八章负例总入口（馆内参考，未随本文公开），章节缺口回到[证据矩阵](/research/hs-7b6bff5505c2e9ed)；长时段比较只参考[P4时间线](/research/hs-27f30c91e2463f9d)与[既有排练样章](/research/hs-6b5d834d5b337650)，不由旧综合页替本案闭合。

候选负例A｜记录留下了，异议去了哪里

候选负例A｜记录留下了，异议去了哪里

候选负例A｜记录留下了，异议去了哪里

返回 第八章HOLD前结构 。本页不裁定《天台上的嚎叫者》已经构成反馈断链，只检查一件更窄的事：异议被记录、刊出并再次刊出以后，有没有进入决定和下一轮规则。

一、这个案例为什么值得被选中

一、这个案例为什么值得被选中

一、这个案例为什么值得被选中

一、这个案例为什么值得被选中

二、公开材料保存了哪些异议

二、公开材料保存了哪些异议

二、公开材料保存了哪些异议

二、公开材料保存了哪些异议

文章中，被标为“路人乙”的受访者说，初次排练时她排斥某项练习，没有上台；角色和任务数次调整，她认为导演反复要求即兴，却没有照顾参与者不同的即兴能力。到“最后的话”，她明确表示自己当时不理解导演的排练方式，觉得只说“演爽”未必能把戏做好，直接告诉演员如何做可能更有效。被标为“路人丙”的受访者自述，进入剧场会感到压抑，觉得自己融不进去；她与另一人曾因当时版本似乎没有自己的位置而离开，又说自己不懂剧本、不知道怎样演得更好，每天被要求更换人设，最后反问在场者是否知道这部戏究竟在讲什么。见 1月31日采访来源卡 。

二、公开材料保存了哪些异议

另一篇同期采访保存了更明确的离开冲动。一位演员自述，排练由“乱”带来不安全和不信任，某次极端训练令他“快受不了，想走了”；同一篇自述随后又写到导演讲解整体架构、允许他按自己的风格行动，使他从“把任务做完”转为愿意继续玩下去。这个时间并置使本案不能仓促写成“后来绝无任何关系变化”，却还不是异议产生效力的反证：文本没有说明不适何时被明确说出、导演何时接收，也没有说明后项是否由前项触发。它既可能是一次关系修正，也可能是常规导演说明、原定调度或编辑形成的转折。见 1月20日采访来源卡 。

二、公开材料保存了哪些异议

1月15日的长篇采访又把问题推到记录本身。一位被标为艺术指导的受访者认为，项目时间太短，参与者来不及把作品做到最好，而记录者想做的事却完成了；他质疑最终记录可能仍是少数组织者的作品，甚至产生了“像在看他们出丑”的感受。何发当场回应，手机既是记录也是介入，并主张作品由大家共同相信、共同完成。这段交锋证明批评抵达了组织者，也证明组织者作出了语言回应；它没有留下采纳、不采纳、延期处理或修改规则的决定。见 1月15日长篇采访来源卡 。

二、公开材料保存了哪些异议

三、七字段账：返回到哪一步停住了

三、七字段账：返回到哪一步停住了

三、七字段账：返回到哪一步停住了

字段 当前填写 状态

三、七字段账：返回到哪一步停住了

rule_before p4U在项目开始前已规定全过程由3P记录；P4宣称不干涉创作，同时保留最终解释、出品与发售权。未找到“异议进入何种决定程序”的成文条款。 部分已证

三、七字段账：返回到哪一步停住了

result 多篇公开采访保存了压抑、想走、离开、不理解排练方法、角色反复变化及记录可能不公平等自述；另有一位演员在同篇自述中把这些不适与后来解释、个别行动空间及继续并置。 自述被刊出已证；提出、接收、触发和事件全貌未证

三、七字段账：返回到哪一步停住了

return_channel 至少存在排练内沟通、3P采访、1月系列发布和3月幕后谈复发；没有发现接收人、议程编号、答复期限、处理回执。 通道部分已证

三、七字段账：返回到哪一步停住了

decision 何发对记录公平性的批评作出语言回应；另一篇自述中的导演解释与个别处理尚不能证明是对不适表达的决定。未找到组织层面的采纳／不采纳决定及其权限依据。 缺证

三、七字段账：返回到哪一步停住了

rule_after 后续页面证明p4U／3P的记录、见证名义与部分公开输出继续出现；这不等于同一记录机制完整运行。p4U与3P早在这些采访前已经存在，不能倒写成异议导致的新规则。 缺证

三、七字段账：返回到哪一步停住了

no_change_evidence 目前没有下一期同类项目规则、连续处理记录或多方口述足以确认旧惯例未变。原文被复发，只证明同一材料再次传播。 未建立

三、七字段账：返回到哪一步停住了

right_to_end 尚未取得相关参与者对本研究的当前决定。历史公开不能代替实名、匿名、限制引用、封存或不进入正文的重新选择。 待确认

三、七字段账：返回到哪一步停住了

因此，本案现在只能称为“记录到决定之间可能断链”。它还不是“异议没有改变任何东西”的完成式负例。 缺证不等于没有改变。 同样，同篇自述中出现不适、解释与个别行动空间，也不能自动证明前项被提出、接收并触发后项，更不能替其他参与者宣布意见已被处理；不同异议必须逐人、逐动作追踪，不能用文本并置统一结案。

四、记录的成绩，恰好也是记录的危险

四、记录的成绩，恰好也是记录的危险

四、记录的成绩，恰好也是记录的危险

四、记录的成绩，恰好也是记录的危险

五、当前裁决

已证

公开文本保存了多种不一致自述，也保存了组织者对一项结构性批评的即时回应。

候选

缺证

反证条件

若会议纪要、排练差分、后续规则或参与者交叉口述证明某条异议改变了项目决定、下一期程序或材料权利，本案应降级、拆分或转为正例。若后续连续材料证明同类意见再次出现而旧处理不变，且承担后果者与决定者均能复核，才可补足 no_change_evidence 。任何参与者要求结束再使用时，该人的材料退出公开正文，不以匿名替代其结束决定。

五、当前裁决 Owner碰撞点

Owner碰撞点

五、当前裁决 Owner碰撞点

三日前采访是谁发起、谁录音、谁剪稿？受访者是否看过公开版本，是否提出删改？

五、当前裁决 Owner碰撞点

五、当前裁决 Owner碰撞点

五、当前裁决 Owner碰撞点

1月刊发与3月复发由谁决定；复发时为何没有同时附上处理结果或参与者的新意见？

五、当前裁决 Owner碰撞点

哪位当事人愿意重新核对，哪位只愿匿名，哪位希望停止联系或完全不进入第八章？

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 新找到的后续节点

新找到的后续节点

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 新找到的后续节点

本轮把搜索时间推进到《嚎叫者》之后。2021年3月31日，P4又发布下一期p4U招募；5月13日继续为第八期p4U招募3P创作者，并把3P描述为对事件的“见证与记录者”；5月24日又并列介绍主创团队与3P小组。见3月31日后续p4U招募（馆内参考，未随本文公开）、 5月13日3P招募 与 5月24日团队与3P介绍 。

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 新找到的后续节点

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 仍然缺少的闭合证据

仍然缺少的闭合证据

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 仍然缺少的闭合证据

《嚎叫者》异议与3月、5月后续项目之间的具名理由链；

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 仍然缺少的闭合证据

下一期p4U／3P的旧版与新版规则差，以及实际运行记录；

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 仍然缺少的闭合证据

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 仍然缺少的闭合证据

同类意见在后续项目再次出现、而旧处理方式连续运行的交叉证据；

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 仍然缺少的闭合证据

原受访者对本次理论化再使用的公开边界与结束决定。

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 第二轮裁决

第二轮裁决

六、2026-07-14第二轮闭合差额复核 第二轮裁决

本轮没有补足 no_change_evidence ，反而进一步确认“p4U／3P名义、记录／见证位置与部分公开痕迹继续出现”不能替换为“同一机制完整运行”，更不能替换为“异议进入决定”。案例状态继续为 candidate_not_closed 。下一步最小问题不是再找一篇宣传文章，而是取得一份后续项目的排练规则／会议记录，并逐条回答：哪项意见到了哪个决定者，决定是什么，下一次实际怎样做；若没有改变，哪一份连续材料能证明旧处理仍在运行。

七、研究接线

本案以 递归媒介学 区分记录、返回、决定与规则差，以 版本责任 和 结束权 限制采访复发及当前再使用。P4剧场（馆内参考，未随本文公开）在本页只是发布、编辑与组织位置，不代理受访者的当前判断。

公演日期边界接 《嚎叫者》公演公告 ，同文再次传播接 3月28日幕后谈复发 ；二者均不证明决定或改规。候选状态回到第八章负例总入口（馆内参考，未随本文公开），章节缺口回到 证据矩阵 ；长时段比较只参考 P4时间线 与 既有排练样章 ，不由旧综合页替本案闭合。


2026-05-12 第四部分“谁也看不见你 / 胆小鬼”微窗

# 2026-05-12 第四部分“谁也看不见你 / 胆小鬼”微窗

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本页补齐既有索引与概念页已经引用、但文件缺失的 `02:29:24-02:31:09` source。更完整的跨窗流程见 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账；本页只作为后半段证据入口与兼容节点。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-12 第四部分“谁也看不见你 / 胆小鬼”微窗

## 结论

`02:29:24-02:31:09` 接在 [2026-05-12-第四部分空白代管帮说微窗](/research/hs-d9c3d4759e5f8e24) 的 `说 -> 代说` 之后。它把 `好玩 / 特别有安全感` 改写为 `谁也看不见你 / 因为你没有被人凝视 / 因为你害怕 / 你是个胆小鬼`，并由子丑与甲瑞的 `对 / 是 / 对` 完成最小确认。

本页是既有图谱引用的兼容 source；更完整的 `02:28:24-02:31:10` 流程账见 [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf)。

后半段的片尾归档链继续见 [2026-05-12-第四部分结束宣告人数修正数字主演归档微窗](/research/hs-9f703adaff927c61)。

## 资产

- 裁切视频：`raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/clip-022924-023109.mp4`
- 音频：`raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/audio-022924-023109.wav`
- 接触表：`raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/contact-sheet-022924-023109.jpg`
- 逐秒 RMS：`raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/rms-true-1s-022924-023109.txt`
- MiMo formal-safe：`raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/mimo-run/02-29-24-02-31-09/mimo-report.md`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b13e105c94d643748a0e.webp)

## 接触表视觉描述（2026-05-17 补）

### `contact-sheet-022924-023109.jpg`

1fps 采样接触表，覆盖约 105 秒。全表视觉高度一致：大面积白色布料/塑料膜覆盖画面，形成遮蔽、褶皱和半透明白色界面。前段格子中尚能看到白色布料包裹的人形身体轮廓和远处模糊观众。中段格子白色布料彻底占满前景，人物面部被盖成不稳定的白色块面——只能从布料褶皱和局部隆起判断下方有人体存在。后段格子中出现上方遮蔽区与下方工作区分层：白色布料上方/内部是遮蔽区，下方可见桌子、设备/电脑、暖色灯和坐着的观众/参与者。接触表确认了 `谁也看不见你` 的视觉悖论：画面越让人失去面孔，现场越把遮蔽过程保存为可见记录。"不可见"不是视觉事实，而是被公开说出、被摄影机拍摄、被字幕保存、被接触表归档的可见动作。

## 字幕流程

| 时间 | 说话人 | 文本 | 功能 |
|---|---|---|---|
| `02:29:39.866` | 阿蒙 | `放开` | 代说后的动作/边界命令。 |
| `02:29:44.566` | 阿蒙 | `你觉得这样好玩吗` | 追问感受。 |
| `02:29:49.066` | 阿蒙 | `你觉得这样好玩吗` | 追问重复。 |
| `02:29:57.233` | 阿蒙 | `你觉得这样好玩吗` | 第三次追问。 |
| `02:29:58.900` | 子丑 | `好玩` | 最小回答。 |
| `02:30:00.100` | 子丑 | `特别好玩` | 加强确认。 |
| `02:30:01.266` | 阿蒙 | `它怎么好玩` | 要求解释。 |
| `02:30:02.733` | 子丑 | `特别有安全感` | 安全感被提出。 |
| `02:30:04.500` | 阿蒙 | `因为什么也 谁也看不见你` | 安全感被改写为不可见。 |
| `02:30:07.333` | 子丑 | `对` | 最小确认。 |
| `02:30:08.000` | 阿蒙 | `因为你没有被人凝视` | 不可见被改写为无凝视。 |
| `02:30:10.000` | 阿蒙 | `嗯因为你害怕` | 无凝视被改写为害怕。 |
| `02:30:11.833` | 阿蒙 | `你是个胆小鬼` | 安全感被羞耻判词锁定。 |
| `02:30:14.066` | 子丑 | `是` | 最小确认。 |
| `02:30:37.233` | 阿蒙 | `所以这一切都结束了吗` | 结束疑问。 |
| `02:30:41.533` | 阿蒙 | `大家再也看不见我们了` | 不可见扩展为“我们”。 |
| `02:30:50.400` | 子丑 | `对` | 最小确认。 |
| `02:31:01.700` | 阿蒙 | `所以这是你想要的吗` | 欲望确认。 |
| `02:31:04.900` | 甲瑞 | `对` | 甲瑞确认。 |
| `02:31:06.833` | 阿蒙 | `谁也看不见你` | 不可见公式回返。 |
| `02:31:09.333` | 甲瑞 | `对` | 末端确认。 |

## 声音与画面

本地音频 `02:29:24-02:31:09` 的 `volumedetect` 平均音量约 `-22.2 dB`，最大峰值约 `-10.0 dB`。逐秒 RMS 最高秒约 `-16.4 dB`，它不是全窗最大峰值。

MiMo formal-safe 与接触表共同支持一个窄判断：白布/塑料制造了内部遮蔽区，但外部工作区、电脑/设备、观众和摄影机仍在场。于是 `谁也看不见你` 不能作为视觉事实使用；它是现场公开说出的不可见愿望。

## 使用边界

- `胆小鬼` 只作为片内判词，不作为真实人物评价。
- `谁也看不见你` 只作为话语动作，不作为视觉事实。
- 声能读数只证明声场密度和变化，不证明具体声源身份。
- MiMo 只用于形式观察，T0 说话人归属以 V10/Owner 为准。

本地取证

2026-05-12 第四部分“谁也看不见你 / 胆小鬼”微窗

2026-05-12 第四部分“谁也看不见你 / 胆小鬼”微窗

结论

02:29:24-02:31:09 接在 2026-05-12-第四部分空白代管帮说微窗 的 说 -> 代说 之后。它把 好玩 / 特别有安全感 改写为 谁也看不见你 / 因为你没有被人凝视 / 因为你害怕 / 你是个胆小鬼 ，并由子丑与甲瑞的 对 / 是 / 对 完成最小确认。

本页是既有图谱引用的兼容 source；更完整的 02:28:24-02:31:10 流程账见 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 。

后半段的片尾归档链继续见 2026-05-12-第四部分结束宣告人数修正数字主演归档微窗 。

资产

裁切视频： raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/clip-022924-023109.mp4

音频： raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/audio-022924-023109.wav

接触表： raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/contact-sheet-022924-023109.jpg

逐秒 RMS： raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/rms-true-1s-022924-023109.txt

MiMo formal-safe： raw/assets/local-forensics-20260512-part4-unseen-safety-badger/mimo-run/02-29-24-02-31-09/mimo-report.md

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

1fps 采样接触表，覆盖约 105 秒。全表视觉高度一致：大面积白色布料/塑料膜覆盖画面，形成遮蔽、褶皱和半透明白色界面。前段格子中尚能看到白色布料包裹的人形身体轮廓和远处模糊观众。中段格子白色布料彻底占满前景，人物面部被盖成不稳定的白色块面——只能从布料褶皱和局部隆起判断下方有人体存在。后段格子中出现上方遮蔽区与下方工作区分层：白色布料上方/内部是遮蔽区，下方可见桌子、设备/电脑、暖色灯和坐着的观众/参与者。接触表确认了 谁也看不见你 的视觉悖论：画面越让人失去面孔，现场越把遮蔽过程保存为可见记录。"不可见"不是视觉事实，而是被公开说出、被摄影机拍摄、被字幕保存、被接触表归档的可见动作。

字幕流程

时间 说话人 文本 功能

02:29:39.866 阿蒙 放开 代说后的动作/边界命令。

02:29:44.566 阿蒙 你觉得这样好玩吗 追问感受。

02:29:49.066 阿蒙 你觉得这样好玩吗 追问重复。

02:29:57.233 阿蒙 你觉得这样好玩吗 第三次追问。

02:29:58.900 子丑 好玩 最小回答。

02:30:00.100 子丑 特别好玩 加强确认。

02:30:01.266 阿蒙 它怎么好玩 要求解释。

02:30:02.733 子丑 特别有安全感 安全感被提出。

02:30:04.500 阿蒙 因为什么也 谁也看不见你 安全感被改写为不可见。

02:30:07.333 子丑 对 最小确认。

02:30:08.000 阿蒙 因为你没有被人凝视 不可见被改写为无凝视。

02:30:10.000 阿蒙 嗯因为你害怕 无凝视被改写为害怕。

02:30:11.833 阿蒙 你是个胆小鬼 安全感被羞耻判词锁定。

02:30:14.066 子丑 是 最小确认。

02:30:37.233 阿蒙 所以这一切都结束了吗 结束疑问。

02:30:41.533 阿蒙 大家再也看不见我们了 不可见扩展为“我们”。

02:30:50.400 子丑 对 最小确认。

02:31:01.700 阿蒙 所以这是你想要的吗 欲望确认。

02:31:04.900 甲瑞 对 甲瑞确认。

02:31:06.833 阿蒙 谁也看不见你 不可见公式回返。

02:31:09.333 甲瑞 对 末端确认。

声音与画面

本地音频 02:29:24-02:31:09 的 volumedetect 平均音量约 -22.2 dB ，最大峰值约 -10.0 dB 。逐秒 RMS 最高秒约 -16.4 dB ，它不是全窗最大峰值。

MiMo formal-safe 与接触表共同支持一个窄判断：白布/塑料制造了内部遮蔽区，但外部工作区、电脑/设备、观众和摄影机仍在场。于是 谁也看不见你 不能作为视觉事实使用；它是现场公开说出的不可见愿望。

使用边界

胆小鬼 只作为片内判词，不作为真实人物评价。

谁也看不见你 只作为话语动作，不作为视觉事实。

声能读数只证明声场密度和变化，不证明具体声源身份。

MiMo 只用于形式观察，T0 说话人归属以 V10/Owner 为准。


推荐算法与通知：选择之前谁已经排序

P10-代表作品深读第二批

# 推荐算法与通知：选择之前谁已经排序

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论推荐算法、通知、信息流排序、红点、自动播放和平台界面如何在选择之前安排观看与召唤用户，作为零人称数字入口、第二人称操作地址和第六人称排序装置的 T4 形式参照；不臆测具体平台算法内部，也不反向裁决片内事实。

# 推荐算法与通知：选择之前谁已经排序

## 形式对象

推荐流、搜索排序、通知红点、自动播放、继续观看、热榜和推送标题，都在做同一件事：

```text
你还没有选择。
入口已经被安排。
```

平台最深的动作不是给内容。

而是在你选择之前，先安排你能遇见什么。

## 人称动作

零人称：界面、默认值、栏目、按钮和推荐位先安排世界。

第二人称：通知把你叫回去，“你有新消息”“你可能喜欢”“你错过了什么”。

第六人称：算法不是人，却决定哪些内容先开口、哪些材料被埋下去、哪些旧东西被召回。

第四人称：热榜和趋势制造“大家都在看”的感觉，但热闹不等于见证。

## 关键机制

```text
选择之前，排序已经发生。
```

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
000 黑与零，人不是第一个东西。
040 搜索把过去重新点名。
043 prompt 里的你不是灵魂。
045 索引决定谁先开口。
048 我不能外包给机器。
```

它也直接回应知识库噪声问题：

```text
召回不是理解。
排在前面不是更真。
被推荐不是被审查过。
```

## 可写硬句

```text
你以为你在进入。
入口已经先进入你。
```

## 不可越界

不能说我们知道具体平台算法内部如何工作。

不能把推荐结果当成用户真实欲望。

不能把热度等于公共见证。

不能让搜索排序替代人工审查。

## 升降级判断

P1 强支撑。

它是卷六的现实锋利度来源，但不抢电影主干。

推荐算法与通知：选择之前谁已经排序

推荐算法与通知：选择之前谁已经排序

形式对象

你还没有选择。
入口已经被安排。

平台最深的动作不是给内容。

而是在你选择之前，先安排你能遇见什么。

人称动作

零人称：界面、默认值、栏目、按钮和推荐位先安排世界。

第二人称：通知把你叫回去，“你有新消息”“你可能喜欢”“你错过了什么”。

第四人称：热榜和趋势制造“大家都在看”的感觉，但热闹不等于见证。

关键机制

选择之前，排序已经发生。

回到《人类投降派》

适用位置：

它也直接回应知识库噪声问题：

召回不是理解。
排在前面不是更真。
被推荐不是被审查过。

可写硬句

你以为你在进入。
入口已经先进入你。

不可越界

不能说我们知道具体平台算法内部如何工作。

不能把推荐结果当成用户真实欲望。

不能把热度等于公共见证。

不能让搜索排序替代人工审查。

升降级判断

P1 强支撑。

它是卷六的现实锋利度来源，但不抢电影主干。


从 你在吗 到 我消失了

# 从 你在吗 到 我消失了

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是全片 P1 快速完成后的第二个锚点加厚。T0 台词账锁定 #231-#335，T1 依据本地 4K 无字幕母文件联系表、volumedetect 与 silencedetect；旧综合页只作历史对照，不新增未复核事实。

# 从 `你在吗` 到 `我消失了`

第二个 P1 锚点的结论可以先写成一句：

```text
`我在` 只证明连接还在，
不能证明“我”能在对方眼睛里返回。
```

它把全片首尾锚点 [全片P1首尾锚点-从我必须见你到谁也看不见你-2026-06-25](/research/hs-1d224ca3ed1a8b57) 往中段推进一步。开场说 `我必须见你`，片尾说 `谁也看不见你`；而 `26:30-33:00` 说明，这个转向不是突然发生的。电影早在第二部分就已经把“见到/回应/靠近”逐级测试到失败：你能叫到我，但你不能在我眼睛里看见你自己。

## 四级确认链

这段的主链不是情绪变坏，而是确认系统一级一级加码：

```text
在线确认：你在吗 / 我在
-> 触觉确认：你还能感受到我吗
-> 视觉确认：我在你的眼睛里 / 看不到自己
-> 镜像确认：你像一面镜子
-> 回执崩塌：我消失了 / 你消失了 / 我也消失了
```

每一级都比前一级更深，也更坏。`我在` 让关系继续，但没有解决关系；触觉把“你在吗”推进为“你还能感受到我吗”；眼睛把触觉推进为“我能不能从你那里返回为我”；镜子失败以后，只剩消失句。

## 声音上的反差

[2026-06-25-4K无字幕母文件第二锚点你在吗到我消失了P1复核](/research/hs-ef810502ab57f080) 的声音指标显示：

| 句群 | mean | 结论 |
|---|---:|---|
| #231 甲瑞 `你在吗` | `-15.1dB` | 第一次呼叫非常靠前 |
| #232 甲瑞 `你在吗` | `-17.2dB` | 第二次呼叫仍强 |
| #233-#234 阿蒙 `我在 / 我在啊` | `-25.6dB` | 回应明显低于呼叫 |
| #303 阿蒙 `你还能感受到我吗` | `-22.1dB` | 感受测试重新抬起 |
| #313-#314 甲瑞 `我在你的眼睛里 / 看不到自己` | `-25.1dB` | 眼睛失败进入低能近场 |
| #332 甲瑞 `我消失了` | `-29.4dB` | 消失句明显退低 |
| #333 甲瑞 `你消失了` | `-31.5dB` | 更低 |
| #334-#335 阿蒙 `我也消失了 / 我在你的眼睛里也看不到我了` | `-31.7dB` | 共同消失在低声近场里完成 |

这个分布很重要。`你在吗` 不是弱声哀求，而是很靠前的呼叫；`我在` 也不是强声安慰，而是低一点的返回值。后面的 `我消失了` 更低，但它不是静音。全段、可用性窗口和眼睛窗口在 `-45dB / 0.25s` 阈值下都没有 silence event。

所以第二锚点的声音主句是：

```text
呼叫在前景，回应在后景；
消失继续变低，但现场没有安静下来。
```

## 画面上的反方向运动

声音从 `你在吗` 到 `我消失了` 越来越低，但画面不是越来越远。它反而越来越近。

`26:45-27:10` 的联系表显示，`你在吗 / 我在` 发生在甲瑞仰头、上方强白灯、黄绿裸灯、黑幕和竖向帘纹中。画面没有把阿蒙的回应整理成阿蒙身体的正面出现。`我在` 是 T0 确认的阿蒙回应，但 T1 画面把回应留在画外/上方/接口式的位置。

到 `31:20-32:50`，画面进入极近身体。脸、手、眼周、额头、鼻梁、肩颈、蓝白硬光和暖色暗部反复挤在一起。`我消失了 / 你消失了 / 我也消失了` 没有对应人物离画、远景、黑场或空间退出。消失句发生在最拥挤、最贴近、最不离开的画面里。

这给 [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8) 增加了一个更硬的 P1 写法：

```text
身体没有消失。
能被对方眼睛返回的“我”消失了。
```

## 这段如何接到片尾

首尾锚点已经确认：`我必须见你 -> 谁也看不见你` 不是简单呼应，而是看见过热后的不可见愿望。但第二锚点补出了中间机制。

```text
我必须见你
-> 你在吗 / 我在
-> 你还能感受到我吗
-> 我在你的眼睛里看不到自己
-> 我消失了
-> 谁也看不见你
```

这条链的关键不是“看不见”越来越强，而是每次确认都把失败推进到更深一层。见到不够，要回应；回应不够，要感受；感受不够，要在眼睛里返回；眼睛不能返回，就说自己消失；到片尾，才会出现 `谁也看不见你` 这种不可见愿望。

也因此，片尾的不可见不是凭空来的。它早在第二部分已经被眼睛回执失败预写过。

## 边界

- 不把 `我在` 写成纯治愈，也不写成纯技术系统；它是亲密语言被接口化。
- 不把 `我消失了` 写成物理消失、死亡、真实离场或黑场退出。
- 不把低能非静音写成沉默结案。
- 不把灯光、低频或压缩边缘写成确认配乐、无线电或设备声。
- 不用画面口型推翻 T0 说话人归属。

## 下一步

第三个 P1 锚点可进入 `79:28-81:19`：`我爱你 / 安眠曲 / 睡吧 / 去死 / 喜欢玩这个`。这一段应重点比较“照顾声场”如何转成“捕获声场”，并复核音乐/安眠曲是否能升级为音乐事件，还是只应写成亲密命令、低声安抚和游戏化捕获的混合声场。

从 你在吗 到 我消失了

从 你在吗 到 我消失了

从 你在吗 到 我消失了

第二个 P1 锚点的结论可以先写成一句：

从 你在吗 到 我消失了

`我在` 只证明连接还在，
不能证明“我”能在对方眼睛里返回。

从 你在吗 到 我消失了

它把全片首尾锚点 全片P1首尾锚点-从我必须见你到谁也看不见你-2026-06-25 往中段推进一步。开场说 我必须见你 ，片尾说 谁也看不见你 ；而 26:30-33:00 说明，这个转向不是突然发生的。电影早在第二部分就已经把“见到/回应/靠近”逐级测试到失败：你能叫到我，但你不能在我眼睛里看见你自己。

四级确认链

这段的主链不是情绪变坏，而是确认系统一级一级加码：

每一级都比前一级更深，也更坏。 我在 让关系继续，但没有解决关系；触觉把“你在吗”推进为“你还能感受到我吗”；眼睛把触觉推进为“我能不能从你那里返回为我”；镜子失败以后，只剩消失句。

声音上的反差

2026-06-25-4K无字幕母文件第二锚点你在吗到我消失了P1复核 的声音指标显示：

句群 mean 结论

#231 甲瑞 你在吗 -15.1dB 第一次呼叫非常靠前

#232 甲瑞 你在吗 -17.2dB 第二次呼叫仍强

#233-#234 阿蒙 我在 / 我在啊 -25.6dB 回应明显低于呼叫

#303 阿蒙 你还能感受到我吗 -22.1dB 感受测试重新抬起

#313-#314 甲瑞 我在你的眼睛里 / 看不到自己 -25.1dB 眼睛失败进入低能近场

#332 甲瑞 我消失了 -29.4dB 消失句明显退低

#333 甲瑞 你消失了 -31.5dB 更低

#334-#335 阿蒙 我也消失了 / 我在你的眼睛里也看不到我了 -31.7dB 共同消失在低声近场里完成

这个分布很重要。 你在吗 不是弱声哀求，而是很靠前的呼叫； 我在 也不是强声安慰，而是低一点的返回值。后面的 我消失了 更低，但它不是静音。全段、可用性窗口和眼睛窗口在 -45dB / 0.25s 阈值下都没有 silence event。

所以第二锚点的声音主句是：

呼叫在前景，回应在后景；
消失继续变低，但现场没有安静下来。

画面上的反方向运动

声音从 你在吗 到 我消失了 越来越低，但画面不是越来越远。它反而越来越近。

26:45-27:10 的联系表显示， 你在吗 / 我在 发生在甲瑞仰头、上方强白灯、黄绿裸灯、黑幕和竖向帘纹中。画面没有把阿蒙的回应整理成阿蒙身体的正面出现。 我在 是 T0 确认的阿蒙回应，但 T1 画面把回应留在画外/上方/接口式的位置。

到 31:20-32:50 ，画面进入极近身体。脸、手、眼周、额头、鼻梁、肩颈、蓝白硬光和暖色暗部反复挤在一起。 我消失了 / 你消失了 / 我也消失了 没有对应人物离画、远景、黑场或空间退出。消失句发生在最拥挤、最贴近、最不离开的画面里。

这给 眼睛-镜子-消失 增加了一个更硬的 P1 写法：

身体没有消失。
能被对方眼睛返回的“我”消失了。

这段如何接到片尾

首尾锚点已经确认： 我必须见你 -> 谁也看不见你 不是简单呼应，而是看见过热后的不可见愿望。但第二锚点补出了中间机制。

这条链的关键不是“看不见”越来越强，而是每次确认都把失败推进到更深一层。见到不够，要回应；回应不够，要感受；感受不够，要在眼睛里返回；眼睛不能返回，就说自己消失；到片尾，才会出现 谁也看不见你 这种不可见愿望。

也因此，片尾的不可见不是凭空来的。它早在第二部分已经被眼睛回执失败预写过。

边界

不把 我在 写成纯治愈，也不写成纯技术系统；它是亲密语言被接口化。

不把 我消失了 写成物理消失、死亡、真实离场或黑场退出。

不把低能非静音写成沉默结案。

不把灯光、低频或压缩边缘写成确认配乐、无线电或设备声。

不用画面口型推翻 T0 说话人归属。

下一步

第三个 P1 锚点可进入 79:28-81:19 ： 我爱你 / 安眠曲 / 睡吧 / 去死 / 喜欢玩这个 。这一段应重点比较“照顾声场”如何转成“捕获声场”，并复核音乐/安眠曲是否能升级为音乐事件，还是只应写成亲密命令、低声安抚和游戏化捕获的混合声场。


第一卷开门页第一百六十四小节：招牌不是出口

# 第一卷开门页第一百六十四小节：招牌不是出口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 45:44-45:56.5 的外景冷白/蓝夜景、子丑黄色图案衣在树影/夜色/冷光中、街边招牌、强白过曝标牌、SPA/足道一类商业夜景、停放车辆和灰蓝街道，以及 O 帐篷证明位被切断、阿蒙/黄蒙锚点将进入的端点清场；不把此处写成普通地点交代、现实疗愈出口、真实空间连续、梦/现实层级裁决、商业符号寓意定论或完整人物关系判断。

# 第一卷开门页第一百六十四小节：招牌不是出口

## 硬句

```text
招牌不是出口。
街道不是世界终于回来。
商业光不是救援，只是证明场被清出去。
```

## 正文

上一节说：

多交朋友不是解法。

女朋友不是证据补丁。

但我知道这样没用。

这句话把社会修补术先清掉。

然后电影真的清场。

不是用解释清。

不是用人物清。

是用一刀外景清。

`45:44` 左右，马戏帐篷断开。

空座断开。

O 的无声在场断开。

那个把“只有我一个人能证明”悬在半空里的证明容器，被夜色切掉。

外面来了。

但外面不是出口。

外面先是冷。

来源页说：

约 `45:44` 进入外景冷白/蓝色夜景。

接触表与关键帧可见子丑黄色图案衣站在树影、夜色、冷光中。

随后出现街边招牌、强白过曝标牌、SPA/足道一类商业夜景、停放车辆和灰蓝街道。

这不是自然回到现实。

不是人物终于走出剧场。

不是世界终于接住她。

街道不是世界终于回来。

街道只是另一个界面。

帐篷里是空座。

街道上是招牌。

帐篷里是白色舞台。

街道上是过曝标牌。

帐篷里是证明的位置。

街道上是消费的位置。

电影把人从空观众席交给商业夜景。

这不是获救。

这是换一种被接管。

在帐篷里，没有人替她证明。

到了街上，也没有世界替她证明。

街道没有问她发生了什么。

招牌没有问她失去了什么。

车辆没有问她还记不记得。

冷光只照着。

标牌只亮着。

城市只把位置换掉。

它不负责把人带回来。

所以招牌不是出口。

招牌是另一种无声。

它很亮。

但不听。

它很白。

但不证明。

它很像方向。

但只是招徕。

人在极度缺少证据的时候，最容易把明亮当成出口。

白光来过一次。

白光没有给答案。

现在商业白光又来一次。

它也不给答案。

它只把证明场换成占据场。

这就是这一刀的残忍：

前面说“多交朋友”没用。

于是画面没有给朋友。

画面给城市。

给招牌。

给 SPA。

给足道。

给车。

给灰蓝街道。

给那些看起来可以消磨一个夜晚的东西。

这不是偶然。

当人不能证明自己，世界经常不把她带去真相。

世界把她带去可被占据的地方。

去亮处。

去店门口。

去消费界面。

去一个有牌子、有灯、有服务、有路线、有车辆、有街面的地方。

它不问你。

它安排你。

它不证明你。

它占住你。

这就是从“证明失败”转向“感官占据”的门槛。

但这一节还不能写到占据完成。

还不能急。

这里只是清场。

这里是两个端点之间最短、最冷的一段走廊。

一边是 O 和空座。

另一边是阿蒙/黄蒙身体即将进入的外景。

中间只有冷白夜色、树影、招牌、车辆和街道。

像世界把一间空法庭的灯关掉，又打开一条商业街的灯。

法庭没有判。

商街也不会判。

只是灯换了。

人还没有被救。

问题只是换了载体。

来源页还守住一个身份边界：

`45:48` 后外景短发黑吊带女性不再是 O，而应回到阿蒙/黄蒙视觉锚点。

这很重要。

不能用后面出现的身体回头改写 O。

不能说 O 走成了阿蒙。

不能说证明失败的人自然变成了占据身体。

电影不是给一个身份连续的答案。

电影是在换端点。

O 的位置负责让证明失败可见。

阿蒙/黄蒙的位置将负责让感官占据可见。

中间这十几秒，就是换端点的门缝。

门缝不解释。

门缝只让人看见：

证明场被切断了。

新的占据场还没完全启动。

于是子丑被短暂抛到冷光里。

她不在帐篷里了。

但也没有真正抵达外面。

她站在树影、夜色、冷光中。

站在一个世界看似开放、其实同样不回答的位置。

这就是外景的第一击。

它不是自由。

它是暴露。

帐篷空。

街道也空。

只是空的方式变了。

帐篷的空，是没有见证者。

街道的空，是到处都有界面，却没有一个界面为你作证。

人从空观众席走向招牌。

不是走向答案。

是从一种无人接手，走向另一种过度接手。

前者让证明悬空。

后者让感官即将被占。

所以这一节不是普通转场。

它是电影把问题从“谁能证明”移到“什么会占住你”的最小铰链。

```text
招牌不是出口。
街道不是世界终于回来。
商业光不是救援，只是证明场被清出去。
```

## 不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 `45:44.000-45:56.500` 的 T0/T1 边界继续写作。

它依托 [2026-05-21-45到50分钟级接触表与clip复核](/research/hs-20b7e4f7e46b49b7)：约 `45:44` 进入外景冷白/蓝色夜景；接触表与关键帧可见子丑黄色图案衣站在树影、夜色、冷光中；随后出现街边招牌、强白过曝标牌、SPA/足道一类商业夜景、停放车辆和灰蓝街道。来源页同时给出身份边界：根据本地校正，`45:48` 后外景短发黑吊带女性不再是 O，而应回到阿蒙/黄蒙视觉锚点。

本节不把外景裁决为现实已经返回、梦境已经结束、真实空间连续、人物获得自由、社会救援到来或普通地点交代；不把招牌、SPA/足道、车辆、街道裁决为固定象征、作者态度、道德评价或现实消费批判的唯一答案；不把 `45:48` 后短发黑吊带女性写成 O，不用后续阿蒙/黄蒙视觉锚点反推 O 的身份；不把 O、子丑、阿蒙、黄蒙之间写成身份连续、心理连续或现实关系连续；不把“占据场入口”写成感官占据已经完成；不把商业白光写成救援、净化、答案或真实光源寓意定论。

“招牌不是出口 / 街道不是世界终于回来 / 商业光不是救援，只是证明场被清出去”只作为 T3 书稿硬句，用来写 O/子丑帐篷证明位被切断、外景冷光与商业界面进入、下一段感官占据即将启动之间的端点交接，不反向封闭片内事实。

## 接续

上一节：[163 多交朋友不是解法](/research/hs-64917abfccdd1e6a)

下一节：[165 占据不是救援](/research/hs-fb266ec38ad4552b)

第一卷开门页第一百六十四小节：招牌不是出口

第一卷开门页第一百六十四小节：招牌不是出口

硬句

招牌不是出口。
街道不是世界终于回来。
商业光不是救援，只是证明场被清出去。

正文

上一节说：

多交朋友不是解法。

女朋友不是证据补丁。

但我知道这样没用。

这句话把社会修补术先清掉。

然后电影真的清场。

不是用解释清。

不是用人物清。

是用一刀外景清。

45:44 左右，马戏帐篷断开。

空座断开。

O 的无声在场断开。

那个把“只有我一个人能证明”悬在半空里的证明容器，被夜色切掉。

外面来了。

但外面不是出口。

外面先是冷。

来源页说：

约 45:44 进入外景冷白/蓝色夜景。

接触表与关键帧可见子丑黄色图案衣站在树影、夜色、冷光中。

随后出现街边招牌、强白过曝标牌、SPA/足道一类商业夜景、停放车辆和灰蓝街道。

这不是自然回到现实。

不是人物终于走出剧场。

不是世界终于接住她。

街道不是世界终于回来。

街道只是另一个界面。

帐篷里是空座。

街道上是招牌。

帐篷里是白色舞台。

街道上是过曝标牌。

帐篷里是证明的位置。

街道上是消费的位置。

电影把人从空观众席交给商业夜景。

这不是获救。

这是换一种被接管。

在帐篷里，没有人替她证明。

到了街上，也没有世界替她证明。

街道没有问她发生了什么。

招牌没有问她失去了什么。

车辆没有问她还记不记得。

冷光只照着。

标牌只亮着。

城市只把位置换掉。

它不负责把人带回来。

所以招牌不是出口。

招牌是另一种无声。

它很亮。

但不听。

它很白。

但不证明。

它很像方向。

但只是招徕。

人在极度缺少证据的时候，最容易把明亮当成出口。

白光来过一次。

白光没有给答案。

现在商业白光又来一次。

它也不给答案。

它只把证明场换成占据场。

这就是这一刀的残忍：

前面说“多交朋友”没用。

于是画面没有给朋友。

画面给城市。

给招牌。

给 SPA。

给足道。

给车。

给灰蓝街道。

给那些看起来可以消磨一个夜晚的东西。

这不是偶然。

当人不能证明自己，世界经常不把她带去真相。

世界把她带去可被占据的地方。

去亮处。

去店门口。

去消费界面。

去一个有牌子、有灯、有服务、有路线、有车辆、有街面的地方。

它不问你。

它安排你。

它不证明你。

它占住你。

这就是从“证明失败”转向“感官占据”的门槛。

但这一节还不能写到占据完成。

还不能急。

这里只是清场。

这里是两个端点之间最短、最冷的一段走廊。

一边是 O 和空座。

另一边是阿蒙/黄蒙身体即将进入的外景。

中间只有冷白夜色、树影、招牌、车辆和街道。

像世界把一间空法庭的灯关掉，又打开一条商业街的灯。

法庭没有判。

商街也不会判。

只是灯换了。

人还没有被救。

问题只是换了载体。

来源页还守住一个身份边界：

45:48 后外景短发黑吊带女性不再是 O，而应回到阿蒙/黄蒙视觉锚点。

这很重要。

不能用后面出现的身体回头改写 O。

不能说 O 走成了阿蒙。

不能说证明失败的人自然变成了占据身体。

电影不是给一个身份连续的答案。

电影是在换端点。

O 的位置负责让证明失败可见。

阿蒙/黄蒙的位置将负责让感官占据可见。

中间这十几秒，就是换端点的门缝。

门缝不解释。

门缝只让人看见：

证明场被切断了。

新的占据场还没完全启动。

于是子丑被短暂抛到冷光里。

她不在帐篷里了。

但也没有真正抵达外面。

她站在树影、夜色、冷光中。

站在一个世界看似开放、其实同样不回答的位置。

这就是外景的第一击。

它不是自由。

它是暴露。

帐篷空。

街道也空。

只是空的方式变了。

帐篷的空，是没有见证者。

街道的空，是到处都有界面，却没有一个界面为你作证。

人从空观众席走向招牌。

不是走向答案。

是从一种无人接手，走向另一种过度接手。

前者让证明悬空。

后者让感官即将被占。

所以这一节不是普通转场。

它是电影把问题从“谁能证明”移到“什么会占住你”的最小铰链。

招牌不是出口。
街道不是世界终于回来。
商业光不是救援，只是证明场被清出去。

不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 45:44.000-45:56.500 的 T0/T1 边界继续写作。

它依托 2026-05-21-45到50分钟级接触表与clip复核 ：约 45:44 进入外景冷白/蓝色夜景；接触表与关键帧可见子丑黄色图案衣站在树影、夜色、冷光中；随后出现街边招牌、强白过曝标牌、SPA/足道一类商业夜景、停放车辆和灰蓝街道。来源页同时给出身份边界：根据本地校正， 45:48 后外景短发黑吊带女性不再是 O，而应回到阿蒙/黄蒙视觉锚点。

本节不把外景裁决为现实已经返回、梦境已经结束、真实空间连续、人物获得自由、社会救援到来或普通地点交代；不把招牌、SPA/足道、车辆、街道裁决为固定象征、作者态度、道德评价或现实消费批判的唯一答案；不把 45:48 后短发黑吊带女性写成 O，不用后续阿蒙/黄蒙视觉锚点反推 O 的身份；不把 O、子丑、阿蒙、黄蒙之间写成身份连续、心理连续或现实关系连续；不把“占据场入口”写成感官占据已经完成；不把商业白光写成救援、净化、答案或真实光源寓意定论。

接续

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MiMo 第三部分 55到60 身体记忆与剧场仪器复扫 2026-05-21

# MiMo 第三部分 55到60 身体记忆与剧场仪器复扫 2026-05-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：MiMo-v2.5 本轮为 formal-safe 中性复扫。55:00-59:00 与 55:30-57:10 报告可作 T2 物件/空间候选；59:00-60:15 与 58:50-60:15 被拒绝，只能记录为不可用。MiMo 不能裁决人物身份、说话人、真实心理、关系真相、梦/现实层级、叠影来源、第三身体身份、母亲是否出场或眼镜测试的意义。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["MiMo-第三部分55到60身体记忆与剧场仪器复扫"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo 第三部分 55到60 身体记忆与剧场仪器复扫 2026-05-21

## 运行概况

本轮使用 `prompt-thirdpart-reopen-55to60-object-safe.md`，以 formal-safe 模式复扫 `55:00-60:15`。运行窗口：

| slug | 时间 | 状态 | 字数 | 用途 |
|---
|---
:|---
|---
:|---
|
| `safe-5500-5600-bed-body-to-closet-mother-pressure` | `55:00-56:00` | ok | 1864 | 床面到棚内/布景空间 |
| `safe-5600-5700-shoes-bed-water-shadow-fishtank-entry` | `56:00-57:00` | ok | 1594 | 衣物词、鞋、床面、水边入口 |
| `safe-5700-5800-water-rail-last-meeting` | `57:00-58:00` | ok | 3745 | 水边、栏杆、最后一次见 |
| `safe-5800-5900-river-road-red-device-theatre-arrival` | `58:00-59:00` | ok | 2758 | 水边到道路/栅栏/三脚架 |
| `safe-5900-6015-instrument-window-glasses-bed-return` | `59:00-60:15` | rejected | 60 | 不可用 |
| `safe-micro-5530-5710-clothes-shoes-water-shadow-fishtank` | `55:30-57:10` | ok | 3160 | 衣物/鞋/水面微窗 |
| `safe-micro-5850-6015-theatre-instrument-glasses-return` | `58:50-60:15` | rejected | 60 | 不可用 |

本轮价值主要在 `55:00-59:00`。眼镜/仪器尾窗被拒绝，因此 `59:00-60:15` 必须回到 [2026-05-21-55到60分钟级接触表与clip复核](/research/hs-a1c794701eac3cbe) 的 T1 接触表与关键帧。

## 可用 T2 候选

- `55:00-56:00`：MiMo 支持紫红卧室/床面叠影转入棚内/布景空间；可见灰蓝/灰绿衣物人物、背景椅上人影、黄色裸灯、黑幕、三脚架、梯子、白桶、线缆和草席/地毯。
- `56:00-57:00`：MiMo 支持低角度室内、人物整理织物/鞋履、白色被单前景、三脚架、黄色椅子、粉色卡通图案枕头或衣物、随后切至夜间河岸、水面、桥、路灯倒影。
- `57:00-58:00`：MiMo 支持空水面、栏杆、桥底、路灯倒影、双人中景、约 90 度视轴变化的远景侧拍、叠影层重新覆盖水边。
- `58:00-59:00`：MiMo 支持水边/道路/树/栅栏/三脚架/眼镜反光候选、巨大半透明脸和规律低频搏动候选。它没有确认红色阀门或消防栓。
- `55:30-57:10` 微窗：MiMo 支持室内叠影中的鞋/高跟鞋候选、粉色卡通 T 恤身体、黄衣外套、河岸阶梯、水面和栏杆。高跟鞋仍需 T1 人工复核，不能单凭 MiMo 升级。

## 降权项

- `59:00-60:15` 与 `58:50-60:15` 两个仪器/眼镜窗被 MiMo 拒绝，不能引用其视觉细节。
- MiMo 不能确认 `母亲` 是否在画面中出现。
- MiMo 不能确认叠影层人物身份、第三身体身份或室内/户外层级。
- MiMo 不能把高跟鞋候选升为身份、性别或心理裁决。
- MiMo 不能把鱼缸等同于河流，也不能解释放水/飞/淹死的隐喻真值。
- MiMo 不能把规律低频、脏污/水纹覆盖层、三脚架或眼镜反光的意义写成事实。

## 可入库机制词

本轮支持但需 T0/T1 过滤的机制词是 [记忆穿到身体](/research/hs-45ca4bc4857931c6)：母亲、衣柜、内衣、丝袜、高跟鞋、游泳、鱼缸等词没有被完整解释，而被床面、衣物、鞋、身体姿态、水边、栏杆、叠影、栅栏、三脚架和眼镜条件接走。

MiMo 分析报告

MiMo 第三部分 55到60 身体记忆与剧场仪器复扫 2026-05-21

运行概况

本轮使用 prompt-thirdpart-reopen-55to60-object-safe.md ，以 formal-safe 模式复扫 55:00-60:15 。运行窗口：

| slug | 时间 | 状态 | 字数 | 用途 |
|---
|---
:|---
|---
:|---
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| safe-5500-5600-bed-body-to-closet-mother-pressure | 55:00-56:00 | ok | 1864 | 床面到棚内/布景空间 |
| safe-5600-5700-shoes-bed-water-shadow-fishtank-entry | 56:00-57:00 | ok | 1594 | 衣物词、鞋、床面、水边入口 |
| safe-5700-5800-water-rail-last-meeting | 57:00-58:00 | ok | 3745 | 水边、栏杆、最后一次见 |
| safe-5800-5900-river-road-red-device-theatre-arrival | 58:00-59:00 | ok | 2758 | 水边到道路/栅栏/三脚架 |
| safe-5900-6015-instrument-window-glasses-bed-return | 59:00-60:15 | rejected | 60 | 不可用 |
| safe-micro-5530-5710-clothes-shoes-water-shadow-fishtank | 55:30-57:10 | ok | 3160 | 衣物/鞋/水面微窗 |
| safe-micro-5850-6015-theatre-instrument-glasses-return | 58:50-60:15 | rejected | 60 | 不可用 |

本轮价值主要在 55:00-59:00 。眼镜/仪器尾窗被拒绝，因此 59:00-60:15 必须回到 2026-05-21-55到60分钟级接触表与clip复核 的 T1 接触表与关键帧。

可用 T2 候选

55:00-56:00 ：MiMo 支持紫红卧室/床面叠影转入棚内/布景空间；可见灰蓝/灰绿衣物人物、背景椅上人影、黄色裸灯、黑幕、三脚架、梯子、白桶、线缆和草席/地毯。

56:00-57:00 ：MiMo 支持低角度室内、人物整理织物/鞋履、白色被单前景、三脚架、黄色椅子、粉色卡通图案枕头或衣物、随后切至夜间河岸、水面、桥、路灯倒影。

57:00-58:00 ：MiMo 支持空水面、栏杆、桥底、路灯倒影、双人中景、约 90 度视轴变化的远景侧拍、叠影层重新覆盖水边。

58:00-59:00 ：MiMo 支持水边/道路/树/栅栏/三脚架/眼镜反光候选、巨大半透明脸和规律低频搏动候选。它没有确认红色阀门或消防栓。

55:30-57:10 微窗：MiMo 支持室内叠影中的鞋/高跟鞋候选、粉色卡通 T 恤身体、黄衣外套、河岸阶梯、水面和栏杆。高跟鞋仍需 T1 人工复核，不能单凭 MiMo 升级。

降权项

59:00-60:15 与 58:50-60:15 两个仪器/眼镜窗被 MiMo 拒绝，不能引用其视觉细节。

MiMo 不能确认 母亲 是否在画面中出现。

MiMo 不能确认叠影层人物身份、第三身体身份或室内/户外层级。

MiMo 不能把高跟鞋候选升为身份、性别或心理裁决。

MiMo 不能把鱼缸等同于河流，也不能解释放水/飞/淹死的隐喻真值。

MiMo 不能把规律低频、脏污/水纹覆盖层、三脚架或眼镜反光的意义写成事实。

可入库机制词

本轮支持但需 T0/T1 过滤的机制词是 记忆穿到身体 ：母亲、衣柜、内衣、丝袜、高跟鞋、游泳、鱼缸等词没有被完整解释，而被床面、衣物、鞋、身体姿态、水边、栏杆、叠影、栅栏、三脚架和眼镜条件接走。


4K无字幕母文件139分06秒第1815最后一幕是终幕命名入口复核

# 4K无字幕母文件139分06秒第1815最后一幕是终幕命名入口复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1815-last-act-to-whale-fall-chain` 最小证据包，并承接 #1814 页 `1814-jiu-to-last-act-chain` 的前接参照；锁定 #1815 exact、#1814->#1815 37.567s 非静音长场、#1815->#1816 0.167s 极短低能非静音接缝、#1816 `鲸落` 参照、#1815 exact 100ms 曲线、#1815/#1816 boundary 20ms 曲线、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1815 为甲瑞 `最后一幕是`；本页判断 #1815 是终幕命名入口：它把 #1814 的流程前摇落成“最后一幕”的句法槽位，但自身仍未给出内容，内容名要由 #1816 `鲸落` 补足。

# 4K无字幕母文件139分06秒第1815最后一幕是终幕命名入口复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 当前主证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1815 exact 音频：`audio/1815_exact_last_act_mono.wav`、`audio/1815_exact_last_act_stereo.wav`
- 前后等待与参照：`audio/1814_to1815_gap_ref_mono.wav`、`audio/1814_to1815_boundary_200ms_ref_mono.wav`、`audio/1815_to1816_gap_mono.wav`、`audio/1815_to1816_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1816_exact_whale_fall_ref_mono.wav`、`audio/1815_1816_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1815_supplement.json`
- #1815 exact 100ms 曲线：`metrics/1815_exact_last_act_mono_100ms_bins.json`
- #1815->#1816 gap 20ms 曲线：`metrics/1815_to1816_gap_mono_20ms_bins.json`
- #1815/#1816 boundary 20ms 曲线：`metrics/1815_to1816_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1816 exact 100ms 参照曲线：`metrics/1816_exact_whale_fall_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1815_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1815_supplement.json`
- 联系图：`metrics/663_contact_1815_last_act_to1816_whale_fall_chain.jpg`。格序为：#1814->#1815 gap late ref、#1815 start/mid/tail、#1815->#1816 gap mid、#1816 start/mid/tail ref。

## T0 对照

```text
#1814 甲瑞：就
#1815 甲瑞：最后一幕是
#1816 甲瑞：鲸落
#1817 子丑：啊
```

T0 锁定 #1815 为甲瑞台词，时间 `02:19:06.833-02:19:08.733`。它前接 #1814 `就` 后 `37.567s` 非静音长场，后到 #1816 `鲸落` 只有 `0.167s` 极短低能非静音接缝。本页只确认 #1815 把“最后一幕”的命名槽位说出来，不确认最后一幕已经发生、`鲸落` 已经兑现、终局已经完成或外部剪辑已经切入。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1814->#1815 gap ref | `02:18:29.266-02:19:06.833` | `37.567s` | `-16.829dBFS` | `0.000dBFS` | #1814 后的非静音长场 |
| #1814/#1815 boundary ref | `02:19:06.733-02:19:06.933` | `0.200s` | `-25.784dBFS` | `-13.339dBFS` | #1815 进入边界 |
| #1815 exact mono | `02:19:06.833-02:19:08.733` | `1.900s` | `-23.775dBFS` | `-9.069dBFS` | 终幕命名入口 |
| #1815->#1816 gap | `02:19:08.733-02:19:08.900` | `0.167s` | `-41.340dBFS` | `-28.553dBFS` | 极短低能非静音接缝 |
| #1815/#1816 boundary 200ms | `02:19:08.800-02:19:09.000` | `0.200s` | `-20.813dBFS` | `-5.656dBFS` | #1816 强接进入 |
| #1816 exact ref | `02:19:08.900-02:19:09.733` | `0.833s` | `-16.690dBFS` | `-3.680dBFS` | `鲸落` 参照 |
| #1815-#1816 chain | `02:19:06.833-02:19:09.733` | `2.900s` | `-20.503dBFS` | `-3.680dBFS` | `最后一幕是` 到 `鲸落` |

#1815 exact 100ms 曲线为：

```text
-22.853 / -23.473 / -18.458 / -19.832 / -19.388 / -20.053 / -24.487 / -27.675 / -21.093 / -23.433 / -24.460 / -31.114 / -32.734 / -32.232 / -35.209 / -37.942 / -36.987 / -39.278 / -40.079 dBFS
```

这条曲线说明 #1815 不是强声宣告。它在中前段抬到 `-18` 到 `-20dBFS` 附近，但后半一路撤到 `-40.079dBFS`。也就是说，`最后一幕是` 自身像一个打开谓语槽的句法入口：它说出“最后一幕”这个框，却把真正名词留给下一句。

#1815->#1816 gap 20ms 曲线为：

```text
-40.414 / -40.652 / -41.627 / -40.970 / -40.650 / -40.511 / -41.917 / -44.197 / -45.329 dBFS
```

这 `0.167s` 不是纯零静音，但能量很低，功能上更像两句之间的短接缝。#1815/#1816 boundary 20ms 曲线则在末端快速抬起：

```text
-40.782 / -40.208 / -40.626 / -43.770 / -44.374 / -42.595 / -34.708 / -26.580 / -16.676 / -12.329 dBFS
```

边界末端从 `-34.708dBFS` 抬到 `-12.329dBFS`，说明 #1816 `鲸落` 是紧接着把前一句未完成的命名补足，而不是一个被长停顿隔开的新段落。#1816 exact 100ms 曲线为：

```text
-17.821 / -10.880 / -14.453 / -14.049 / -24.700 / -29.038 / -34.465 / -42.294 / -41.887 dBFS
```

#1816 的整体 RMS=`-16.690dBFS`，明显强于 #1815 的 `-23.775dBFS`。这支持把 #1815 读成“最后一幕”的命名入口，而把 #1816 读成入口后的名词落点。

频谱和声道仍要保守。#1815 exact spectral centroid=`4357.816Hz`，speech_250_4000 ratio=`0.541817`，high_4000_10000 ratio=`0.149519`，air_10000_20000 ratio=`0.114181`；#1815->#1816 gap spectral centroid=`8642.603Hz`，high/air 比例偏高，但它只有 `0.167s`、RMS=`-41.340dBFS`，不能升级为独立音乐层。#1816 exact ref spectral centroid=`3850.345Hz`，speech_250_4000 ratio=`0.610569`。所有相关窗口 stereo LR correlation=`1.000000`、side_mid_ratio=`0.000000`。当前不支持音乐桥、设备提示、无线电、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开；只能写作居中人声、短接缝、辅音/气声/材料或录音边缘候选。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---|
| #1814->#1815 gap late ref | `62.373` | `0.117099` | #1815 前白衣男性近景与后方甲瑞 |
| #1815 start | `63.009` | `0.111429` | `最后一幕是` 开始，白衣男性近景，后方半裸甲瑞 |
| #1815 mid | `78.021` | `0.070442` | 白衣男性转向，后方甲瑞保持可见 |
| #1815 tail | `89.576` | `0.081743` | #1815 尾部抬亮，前景遮挡进入 |
| #1815->#1816 gap mid | `89.937` | `0.085190` | 两句之间仍是同一近景关系 |
| #1816 start ref | `88.790` | `0.088792` | `鲸落` 开始，构图连续 |
| #1816 mid ref | `82.645` | `0.111157` | 后方甲瑞与近景前景持续 |
| #1816 tail ref | `76.165` | `0.131230` | #1816 尾部略降亮 |

联系图显示，#1815 不在字幕标题卡、剧本页、导演台或外部剪辑界面中，而是在白衣男性近景、后方半裸甲瑞、前景遮挡和公开观看场之间完成。画面没有把 `最后一幕是` 兑现成“终局已经到达”的事实；它只显示一个仍在现场中的人物把终局框架说出来。

#1815 到 #1816 的画面连续性也很强。gap mid 和 #1816 start 几乎保持同一近景关系，mean_luma 也停在 `89.937/88.790` 的高位附近。这说明 `鲸落` 是紧跟 #1815 的命名补足，而不是另一个被画面切开、被外部标题卡宣布的新事实。

## 稳定支持

- #1815 是终幕命名入口：它承接 #1814 的 `就`，把“最后一幕”作为可说框架落到台词里。
- #1815 exact 后半明显撤声，100ms 曲线从中段 `-18` 到 `-20dBFS` 附近撤到尾部 `-40.079dBFS`，支持“入口未完成”的读法。
- #1815 与 #1816 之间只有 `0.167s` 极短低能非静音接缝；#1816 exact RMS=`-16.690dBFS`，比 #1815 更强，说明 `鲸落` 才是名词落点。
- 画面在 #1815/#1816 之间连续保持白衣男性近景、后方甲瑞和前景遮挡，不支持标题卡、剧本页、导演台或新场景实际到达。
- #1815 可以说明现场把未解决的共同出现/状态检查旁路成“最后一幕”的流程命名，但不能说明终局已经完成。

## 不支持

- 不支持把 #1815 `最后一幕是` 写成最后一幕已经发生、终局已经兑现、外部剪辑已经切入、片外导演指令或剧本提示显影。
- 不支持把 #1815 写成 #1816 `鲸落` 已经完成；`鲸落` 是后一句的命名落点，不是 #1815 自身的画面事实。
- 不支持把 `最后一幕` 写成真实死亡事实、现实牺牲、尸体、救赎完成、关系修复、安全中止或共同出现压力解除。
- 不支持把 #1815->#1816 极短 gap 写成音乐桥、设备声、无线电、系统提示音、节拍、和声、乐器层、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持把画面写成标题卡、剧本页、导演控制台、终局场景、鲸落画面、导演下场已发生、跳过已完成或偶剧已进入。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![663_contact_1815_last_act_to1816_whale_fall_chain.jpg](/research/images/499db6659f388a1511e0.webp)

4K无字幕母文件139分06秒第1815最后一幕是终幕命名入口复核

4K无字幕母文件139分06秒第1815最后一幕是终幕命名入口复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

当前主证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1815 exact 音频： audio/1815_exact_last_act_mono.wav 、 audio/1815_exact_last_act_stereo.wav

前后等待与参照： audio/1814_to1815_gap_ref_mono.wav 、 audio/1814_to1815_boundary_200ms_ref_mono.wav 、 audio/1815_to1816_gap_mono.wav 、 audio/1815_to1816_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1816_exact_whale_fall_ref_mono.wav 、 audio/1815_1816_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1815_supplement.json

1815 exact 100ms 曲线： metrics/1815_exact_last_act_mono_100ms_bins.json

1815->#1816 gap 20ms 曲线： metrics/1815_to1816_gap_mono_20ms_bins.json

1815/#1816 boundary 20ms 曲线： metrics/1815_to1816_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1816 exact 100ms 参照曲线： metrics/1816_exact_whale_fall_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1815_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1815_supplement.json

联系图： metrics/663_contact_1815_last_act_to1816_whale_fall_chain.jpg 。格序为：#1814->#1815 gap late ref、#1815 start/mid/tail、#1815->#1816 gap mid、#1816 start/mid/tail ref。

T0 对照

T0 锁定 #1815 为甲瑞台词，时间 02:19:06.833-02:19:08.733 。它前接 #1814 就 后 37.567s 非静音长场，后到 #1816 鲸落 只有 0.167s 极短低能非静音接缝。本页只确认 #1815 把“最后一幕”的命名槽位说出来，不确认最后一幕已经发生、 鲸落 已经兑现、终局已经完成或外部剪辑已经切入。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1814->#1815 gap ref 02:18:29.266-02:19:06.833 37.567s -16.829dBFS 0.000dBFS #1814 后的非静音长场

#1814/#1815 boundary ref 02:19:06.733-02:19:06.933 0.200s -25.784dBFS -13.339dBFS #1815 进入边界

#1815 exact mono 02:19:06.833-02:19:08.733 1.900s -23.775dBFS -9.069dBFS 终幕命名入口

#1815->#1816 gap 02:19:08.733-02:19:08.900 0.167s -41.340dBFS -28.553dBFS 极短低能非静音接缝

#1815/#1816 boundary 200ms 02:19:08.800-02:19:09.000 0.200s -20.813dBFS -5.656dBFS #1816 强接进入

#1816 exact ref 02:19:08.900-02:19:09.733 0.833s -16.690dBFS -3.680dBFS 鲸落 参照

#1815-#1816 chain 02:19:06.833-02:19:09.733 2.900s -20.503dBFS -3.680dBFS 最后一幕是 到 鲸落

1815 exact 100ms 曲线为：

这条曲线说明 #1815 不是强声宣告。它在中前段抬到 -18 到 -20dBFS 附近，但后半一路撤到 -40.079dBFS 。也就是说， 最后一幕是 自身像一个打开谓语槽的句法入口：它说出“最后一幕”这个框，却把真正名词留给下一句。

1815->#1816 gap 20ms 曲线为：

这 0.167s 不是纯零静音，但能量很低，功能上更像两句之间的短接缝。#1815/#1816 boundary 20ms 曲线则在末端快速抬起：

边界末端从 -34.708dBFS 抬到 -12.329dBFS ，说明 #1816 鲸落 是紧接着把前一句未完成的命名补足，而不是一个被长停顿隔开的新段落。#1816 exact 100ms 曲线为：

1816 的整体 RMS= -16.690dBFS ，明显强于 #1815 的 -23.775dBFS 。这支持把 #1815 读成“最后一幕”的命名入口，而把 #1816 读成入口后的名词落点。

频谱和声道仍要保守。#1815 exact spectral centroid= 4357.816Hz ，speech_250_4000 ratio= 0.541817 ，high_4000_10000 ratio= 0.149519 ，air_10000_20000 ratio= 0.114181 ；#1815->#1816 gap spectral centroid= 8642.603Hz ，high/air 比例偏高，但它只有 0.167s 、RMS= -41.340dBFS ，不能升级为独立音乐层。#1816 exact ref spectral centroid= 3850.345Hz ，speech_250_4000 ratio= 0.610569 。所有相关窗口 stereo LR correlation= 1.000000 、side_mid_ratio= 0.000000 。当前不支持音乐桥、设备提示、无线电、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开；只能写作居中人声、短接缝、辅音/气声/材料或录音边缘候选。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio 说明

#1814->#1815 gap late ref 62.373 0.117099 #1815 前白衣男性近景与后方甲瑞

#1815 start 63.009 0.111429 最后一幕是 开始，白衣男性近景，后方半裸甲瑞

#1815 mid 78.021 0.070442 白衣男性转向，后方甲瑞保持可见

#1815 tail 89.576 0.081743 #1815 尾部抬亮，前景遮挡进入

#1815->#1816 gap mid 89.937 0.085190 两句之间仍是同一近景关系

#1816 start ref 88.790 0.088792 鲸落 开始，构图连续

#1816 mid ref 82.645 0.111157 后方甲瑞与近景前景持续

#1816 tail ref 76.165 0.131230 #1816 尾部略降亮

联系图显示，#1815 不在字幕标题卡、剧本页、导演台或外部剪辑界面中，而是在白衣男性近景、后方半裸甲瑞、前景遮挡和公开观看场之间完成。画面没有把 最后一幕是 兑现成“终局已经到达”的事实；它只显示一个仍在现场中的人物把终局框架说出来。

1815 到 #1816 的画面连续性也很强。gap mid 和 #1816 start 几乎保持同一近景关系，mean_luma 也停在 89.937/88.790 的高位附近。这说明 鲸落 是紧跟 #1815 的命名补足，而不是另一个被画面切开、被外部标题卡宣布的新事实。

稳定支持

1815 是终幕命名入口：它承接 #1814 的 就 ，把“最后一幕”作为可说框架落到台词里。

1815 exact 后半明显撤声，100ms 曲线从中段 -18 到 -20dBFS 附近撤到尾部 -40.079dBFS ，支持“入口未完成”的读法。

1815 与 #1816 之间只有 0.167s 极短低能非静音接缝；#1816 exact RMS= -16.690dBFS ，比 #1815 更强，说明 鲸落 才是名词落点。

不支持

不支持把 #1815 最后一幕是 写成最后一幕已经发生、终局已经兑现、外部剪辑已经切入、片外导演指令或剧本提示显影。

不支持把 #1815 写成 #1816 鲸落 已经完成； 鲸落 是后一句的命名落点，不是 #1815 自身的画面事实。

不支持把 最后一幕 写成真实死亡事实、现实牺牲、尸体、救赎完成、关系修复、安全中止或共同出现压力解除。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


全片 P3 慢扫第二十四窗：115 到 120 分钟

# 全片 P3 慢扫第二十四窗：115 到 120 分钟

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页综合 115:00-120:00 的 T0 台词和 4K 本地取证。它不把最小回应写成同意，不把恨/忧郁/抑郁症朋友写成现实诊断，不把恽剑辉点名写成设备来源裁决，不把本窗提前并入后续完整蒙眼围打。

# 全片 P3 慢扫第二十四窗：115 到 120 分钟

## 本窗结论

这一窗证明，`说出口` 失败以后，现场没有真正休息，而是把问题换成游戏规则。`我的麦掉了` 把声音装置的脆弱露出来，`我们来玩游戏` 马上接上；可是游戏入口立刻插入 `你还恨我吗`，说明规则一启动，关系债就跟着进入。之后追逐、输赢、抓到没抓到、观众席、恽剑辉点名和 `三个 / 快点`，把身体动作变成公开裁决。游戏没能让人开心，于是现场又问 `你怎么这么忧郁 / 你想玩什么 / 我们都听你的`；最后吐出 `你应该快乐起来`，并被片内当场拆成“不该对抑郁症朋友说”的坏帮助话术。

一句话：

```text
语言说不出，就交给游戏；
游戏玩不出快乐，就吐出坏帮助话术。
```

## T0 底盘

```text
你干嘛呢
-> 我的麦掉了
-> 哈哈哈
-> 我们来玩游戏
-> 你想玩游戏吗
-> 嗯
-> 那你还恨我吗
-> 我从来没恨过你
-> 没有人能在这个游戏里战胜我
-> 谢谢 恽剑辉
-> 该你开始抓人了
-> 三个 / 快点 / 玩太久了
-> 我输了 / 你输了
-> 成你抓人了是吧
-> 他还没有抓到你 / 他没有抓我
-> 你怎么这么忧郁
-> 为什么玩游戏你都这么
-> 那你想怎么办
-> 你想玩什么 / 我们都听你的
-> 简单问题要想十秒十五秒
-> 多找几个人一起玩
-> 你应该快乐起来
-> 请不要对抑郁症朋友说的三句话中的其中一句
```

## T1 画面

画面从低处塑料/白布和坐姿开始，迅速进入斜坡、平台、台阶、观众席和奔跑身体。甲瑞赤膊黑线身体在斜坡和低处材料间跑、蹲、爬、跃；白衣/眼形图案人物在斜面与高台间移动；子丑黄点脸从坐着的低位进入游戏和问答。观众席不是背景噪声，尤其在规则争议段被连续放入画面。

后半窗动作明显收缩。追逐之后，三人重新形成近距离三角，画面回到黄点脸、白衣眼形图案、赤膊黑线身体、低处塑料和观众高位。尾段的红/粉色反光、红色物体候选和低坐身体，使 `你应该快乐起来` 不像轻松安慰，而像从材料泥里吐出来的一句模板。

## T1 声音

4K 声音 full mean=`-21.8dB`，max=`0.0dB`，大幅修正旧 720p 页的 mean=`-32.5dB`。全窗无 `-45dB/0.5s` 静音事件；只有两个 `-35dB/2s` 低能口袋，总长 `4.317s`。

声音结构可以分成三段：

```text
麦掉/游戏入口：115:00-116:00 mean -21.1dB
追逐/胜利/抓人：116:00-117:00 mean -19.5dB
规则争议：117:00-118:00 mean -21.1dB
选择迟滞：118:00-119:00 mean -22.7dB
坏帮助话术：119:00-120:00 mean -30.1dB
```

最强的不是 `你应该快乐起来`，而是 `为什么玩游戏你都这么` 附近，`sad_why_game_11800_11805` mean=`-15.3dB`。这说明游戏失败后的追问非常有力。`你应该快乐起来` 所在段反而退低，像程序失败后剩下的低声模板。

本窗没有可确认的独立配乐、节拍、和声、乐器层或音乐桥。声音功能由人声、脚步/奔跑、塑料摩擦、现场纹理和压缩边缘承担。

## T3 机制

### 1. 麦掉是声音条件暴露

`我的麦掉了` 不只是轻微笑场。它接在上一窗 `必须得说出口`、`那怎么办`、`好无聊` 之后，突然让“说话要被听见”这个条件显形。说不出口不只是心理问题，也有设备、收音、公共听见和现场承认的问题。

### 2. 游戏是程序接手，不是休息

`我们来玩游戏` 看似轻松，其实是把说话失败换成规则运行。前一窗问“你能不能说”，这一窗问“你能不能玩”。但 `你想玩游戏吗` 后马上接 `你还恨我吗`，说明游戏不是把关系问题清空，而是把关系债带入规则。

### 3. 最小回应不是同意

子丑只答 `嗯`。它足以让对话继续，却不足以写成完整同意、真实意愿或快乐。它像一个让程序往下跑的最小确认键。

### 4. 抓人裁决把身体动作交给语言判定

游戏中最重要的不是谁跑得快，而是谁有权判定规则成立。`我输了 / 你输了 / 他还没有抓到你 / 他没有抓我` 说明身体动作并不能自己成为事实，必须被语言裁决。观众席的连续入画让这个裁决成为公开事件。

### 5. 游戏失败后，痛苦被重新归给主体

追逐结束后，甲瑞问 `你怎么这么忧郁`，阿蒙接 `为什么玩游戏你都这么`。这句非常狠：游戏本来承担“让现场轻一点”的功能，但它失败以后，失败又被归回子丑的状态。你为什么玩游戏也不开心？为什么规则也救不了你？

### 6. 选择权成为新的压力

`你想玩什么 / 我们都听你的` 表面尊重选择，实际可能把选择压力交回最难即时选择的人。子丑随后说简单问题也要想十秒十五秒，正好把上一窗 `思绪很慢` 回接回来。游戏并没有绕开语言迟滞，它只是把迟滞换到“想玩什么”上。

### 7. 快乐起来是坏帮助话术

`你应该快乐起来` 可以来自好意，但片内立刻拆穿它：这是不该对抑郁症朋友说的话之一。这里不能写现实诊断，但可以写话术机制：当语言、游戏、选择权都不能解决问题时，现场会吐出一个最模板的关怀命令，把复杂痛苦压成状态纠正。

## 和上一窗的关系

`110:00-115:00` 是语言法庭疲劳：外星人补不上戏，童年补不上人，痛苦外判补不上办法，最后只能说无聊。`115:00-120:00` 则是程序接手：既然说不下去，就玩；既然玩也不快乐，就问为什么；既然问不出，就说快乐起来。

两窗合起来就是：

```text
说出口门槛
-> 语言疲劳
-> 声音条件暴露
-> 游戏程序接手
-> 抓人裁决
-> 选择权回压
-> 坏帮助话术
```

## 边界

- `嗯 / 行啊 / 玩` 不写成完整同意。
- `恨 / 忧郁 / 抑郁症朋友` 不写成现实诊断或关系真相。
- `谢谢 恽剑辉` 不写成设备来源或持机事实裁决。
- 本窗只写抓人裁决的生成过程，不提前写成后续完整蒙眼围打。
- `你应该快乐起来` 不写成有效建议，而写成片内被拆穿的坏帮助话术。
- 本窗不确认独立配乐；奔跑、塑料、脚步和人声承担声音组织。

全片 P3 慢扫第二十四窗：115 到 120 分钟

全片 P3 慢扫第二十四窗：115 到 120 分钟

本窗结论

这一窗证明， 说出口 失败以后，现场没有真正休息，而是把问题换成游戏规则。 我的麦掉了 把声音装置的脆弱露出来， 我们来玩游戏 马上接上；可是游戏入口立刻插入 你还恨我吗 ，说明规则一启动，关系债就跟着进入。之后追逐、输赢、抓到没抓到、观众席、恽剑辉点名和 三个 / 快点 ，把身体动作变成公开裁决。游戏没能让人开心，于是现场又问 你怎么这么忧郁 / 你想玩什么 / 我们都听你的 ；最后吐出 你应该快乐起来 ，并被片内当场拆成“不该对抑郁症朋友说”的坏帮助话术。

一句话：

语言说不出，就交给游戏；
游戏玩不出快乐，就吐出坏帮助话术。

T0 底盘

T1 画面

后半窗动作明显收缩。追逐之后，三人重新形成近距离三角，画面回到黄点脸、白衣眼形图案、赤膊黑线身体、低处塑料和观众高位。尾段的红/粉色反光、红色物体候选和低坐身体，使 你应该快乐起来 不像轻松安慰，而像从材料泥里吐出来的一句模板。

T1 声音

4K 声音 full mean= -21.8dB ，max= 0.0dB ，大幅修正旧 720p 页的 mean= -32.5dB 。全窗无 -45dB/0.5s 静音事件；只有两个 -35dB/2s 低能口袋，总长 4.317s 。

声音结构可以分成三段：

最强的不是 你应该快乐起来 ，而是 为什么玩游戏你都这么 附近， sad_why_game_11800_11805 mean= -15.3dB 。这说明游戏失败后的追问非常有力。 你应该快乐起来 所在段反而退低，像程序失败后剩下的低声模板。

T3 机制

T3 机制
1. 麦掉是声音条件暴露

1. 麦掉是声音条件暴露

T3 机制
1. 麦掉是声音条件暴露

我的麦掉了 不只是轻微笑场。它接在上一窗 必须得说出口 、 那怎么办 、 好无聊 之后，突然让“说话要被听见”这个条件显形。说不出口不只是心理问题，也有设备、收音、公共听见和现场承认的问题。

T3 机制
2. 游戏是程序接手，不是休息

2. 游戏是程序接手，不是休息

T3 机制
2. 游戏是程序接手，不是休息

我们来玩游戏 看似轻松，其实是把说话失败换成规则运行。前一窗问“你能不能说”，这一窗问“你能不能玩”。但 你想玩游戏吗 后马上接 你还恨我吗 ，说明游戏不是把关系问题清空，而是把关系债带入规则。

T3 机制
3. 最小回应不是同意

3. 最小回应不是同意

T3 机制
3. 最小回应不是同意

子丑只答 嗯 。它足以让对话继续，却不足以写成完整同意、真实意愿或快乐。它像一个让程序往下跑的最小确认键。

T3 机制
4. 抓人裁决把身体动作交给语言判定

4. 抓人裁决把身体动作交给语言判定

T3 机制
4. 抓人裁决把身体动作交给语言判定

游戏中最重要的不是谁跑得快，而是谁有权判定规则成立。 我输了 / 你输了 / 他还没有抓到你 / 他没有抓我 说明身体动作并不能自己成为事实，必须被语言裁决。观众席的连续入画让这个裁决成为公开事件。

T3 机制
5. 游戏失败后，痛苦被重新归给主体

5. 游戏失败后，痛苦被重新归给主体

T3 机制
5. 游戏失败后，痛苦被重新归给主体

追逐结束后，甲瑞问 你怎么这么忧郁 ，阿蒙接 为什么玩游戏你都这么 。这句非常狠：游戏本来承担“让现场轻一点”的功能，但它失败以后，失败又被归回子丑的状态。你为什么玩游戏也不开心？为什么规则也救不了你？

T3 机制
6. 选择权成为新的压力

6. 选择权成为新的压力

T3 机制
6. 选择权成为新的压力

你想玩什么 / 我们都听你的 表面尊重选择，实际可能把选择压力交回最难即时选择的人。子丑随后说简单问题也要想十秒十五秒，正好把上一窗 思绪很慢 回接回来。游戏并没有绕开语言迟滞，它只是把迟滞换到“想玩什么”上。

T3 机制
7. 快乐起来是坏帮助话术

7. 快乐起来是坏帮助话术

T3 机制
7. 快乐起来是坏帮助话术

你应该快乐起来 可以来自好意，但片内立刻拆穿它：这是不该对抑郁症朋友说的话之一。这里不能写现实诊断，但可以写话术机制：当语言、游戏、选择权都不能解决问题时，现场会吐出一个最模板的关怀命令，把复杂痛苦压成状态纠正。

和上一窗的关系

110:00-115:00 是语言法庭疲劳：外星人补不上戏，童年补不上人，痛苦外判补不上办法，最后只能说无聊。 115:00-120:00 则是程序接手：既然说不下去，就玩；既然玩也不快乐，就问为什么；既然问不出，就说快乐起来。

两窗合起来就是：

边界

嗯 / 行啊 / 玩 不写成完整同意。

恨 / 忧郁 / 抑郁症朋友 不写成现实诊断或关系真相。

谢谢 恽剑辉 不写成设备来源或持机事实裁决。

本窗只写抓人裁决的生成过程，不提前写成后续完整蒙眼围打。

你应该快乐起来 不写成有效建议，而写成片内被拆穿的坏帮助话术。

本窗不确认独立配乐；奔跑、塑料、脚步和人声承担声音组织。