title: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

category: 历史研究稿

series: 人类投降派观众向逐句表

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #051-#100；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第001-050句-2026-07-05](/research/hs-2b6fb30f573bb1e3)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05](/research/hs-43beb79c6a4d64d2)

覆盖范围：`#051-#100`，时间约 `00:10:16` 到 `00:14:07`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第051-100句-2026-06-20](/research/hs-de053a8ede7b5ae4)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 051 | `00:10:16` 子丑：`怎么办` | 承接 #050「他不是我想要的」，子丑把「怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #052「怎么办啊」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #052「怎么办啊」。 |
| 052 | `00:10:28` 子丑：`怎么办啊` | 承接 #051「怎么办」，子丑把「怎么办啊」落到提问和不确定上；后面接 #053「爱情」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #053「爱情」。 |
| 053 | `00:10:50` 子丑：`爱情` | 承接 #052「怎么办啊」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #054「我想要的是爱情」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #054「我想要的是爱情」。 |
| 054 | `00:10:55` 子丑：`我想要的是爱情` | 承接 #053「爱情」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #055「谁能给我爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #055「谁能给我爱情」。 |
| 055 | `00:11:01` 子丑：`谁能给我爱情` | 承接 #054「我想要的是爱情」，子丑把「谁能给我爱情」落到感受和关系上；后面接 #056「你给我吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #056「你给我吗」。 |
| 056 | `00:11:04` 子丑：`你给我吗` | 承接 #055「谁能给我爱情」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #057「你给我吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #057「你给我吗」。 |
| 057 | `00:11:05` 子丑：`你给我吗` | 承接 #056「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #058「你给我吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #058「你给我吗」。 |
| 058 | `00:11:07` 子丑：`你给我吗` | 承接 #057「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #059「我想要的是爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #059「我想要的是爱情」。 |
| 059 | `00:11:10` 子丑：`我想要的是爱情` | 承接 #058「你给我吗」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #060「爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #060「爱情」。 |
| 060 | `00:11:13` 子丑：`爱情` | 承接 #059「我想要的是爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #061「爱情」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #061「爱情」。 |
| 061 | `00:11:45` 子丑：`爱情` | 承接 #060「爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #062「草」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #062「草」。 |
| 062 | `00:11:47` 甲瑞：`草` | 承接 #061「爱情」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #063「是不是疯了我草」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #063「是不是疯了我草」。 |
| 063 | `00:11:54` 甲瑞：`是不是疯了我草` | 承接 #062「草」，甲瑞把「是不是疯了我草」落到当前对话上；后面接 #064「日他妈」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #064「日他妈」。 |
| 064 | `00:11:57` 甲瑞：`日他妈` | 承接 #063「是不是疯了我草」，甲瑞把「日他妈」落到当前对话上；后面接 #065「真不知道该怎么演」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #065「真不知道该怎么演」。 |
| 065 | `00:12:05` 甲瑞：`真不知道该怎么演` | 承接 #064「日他妈」，甲瑞把「真不知道该怎么演」落到表演和拍摄上；后面接 #066「我没什么信心」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #066「我没什么信心」。 |
| 066 | `00:12:13` 甲瑞：`我没什么信心` | 承接 #065「真不知道该怎么演」，甲瑞把「我没什么信心」落到提问和不确定上；后面接 #067「崩溃的欣喜」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #067「崩溃的欣喜」。 |
| 067 | `00:12:19` 甲瑞：`崩溃的欣喜` | 承接 #066「我没什么信心」，甲瑞把「崩溃的欣喜」落到当前对话上；后面接 #068「绝望的坚定」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #068「绝望的坚定」。 |
| 068 | `00:12:21` 甲瑞：`绝望的坚定` | 承接 #067「崩溃的欣喜」，甲瑞把「绝望的坚定」落到当前对话上；后面接 #069「操他妈」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #069「操他妈」。 |
| 069 | `00:12:23` 甲瑞：`操他妈` | 承接 #068「绝望的坚定」，甲瑞把「操他妈」落到当前对话上；后面接 #070「草」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #070「草」。 |
| 070 | `00:12:27` 甲瑞：`草` | 承接 #069「操他妈」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。 |
| 071 | `00:12:27` 甲瑞：`我草 他脑子真的还正常吗` | 承接 #070「草」，甲瑞把「我草 他脑子真的还正常吗」落到提问和不确定上；后面接 #072「我真是服了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #072「我真是服了」。 |
| 072 | `00:12:30` 甲瑞：`我真是服了` | 承接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」，甲瑞把「我真是服了」落到当前对话上；后面接 #073「我真服了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #073「我真服了」。 |
| 073 | `00:12:33` 甲瑞：`我真服了` | 承接 #072「我真是服了」，甲瑞把「我真服了」落到当前对话上；后面接 #074「哎」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #074「哎」。 |
| 074 | `00:12:36` 甲瑞：`哎` | 承接 #073「我真服了」，甲瑞把「哎」落到当前对话上；后面接 #075「我草爱情」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #075「我草爱情」。 |
| 075 | `00:12:39` 甲瑞：`我草爱情` | 承接 #074「哎」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #076「我草爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #076「我草爱情」。 |
| 076 | `00:12:41` 甲瑞：`我草爱情` | 承接 #075「我草爱情」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #077「我草」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #077「我草」。 |
| 077 | `00:12:43` 甲瑞：`我草` | 承接 #076「我草爱情」，甲瑞把「我草」落到当前对话上；后面接 #078「妈」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #078「妈」。 |
| 078 | `00:12:44` 甲瑞：`妈` | 承接 #077「我草」，甲瑞把「妈」落到当前对话上；后面接 #079「觉得就是我们不要想太多」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #079「觉得就是我们不要想太多」。 |
| 079 | `00:12:53` 阿蒙：`觉得就是我们不要想太多` | 承接 #078「妈」，阿蒙把「觉得就是我们不要想太多」落到当前对话上；后面接 #080「应该是最好的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #080「应该是最好的」。 |
| 080 | `00:12:56` 阿蒙：`应该是最好的` | 承接 #079「觉得就是我们不要想太多」，阿蒙把「应该是最好的」落到当前对话上；后面接 #081「爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #081「爱情」。 |
| 081 | `00:13:01` 甲瑞：`爱情` | 承接 #080「应该是最好的」，甲瑞把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #082「就要不就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #082「就要不就」。 |
| 082 | `00:13:04` 阿蒙：`就要不就` | 承接 #081「爱情」，阿蒙把「就要不就」落到当前对话上；后面接 #083「他要什么你就给他什么就是了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #083「他要什么你就给他什么就是了」。 |
| 083 | `00:13:06` 阿蒙：`他要什么你就给他什么就是了` | 承接 #082「就要不就」，阿蒙把「他要什么你就给他什么就是了」落到提问和不确定上；后面接 #084「你看他那样子」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #084「你看他那样子」。 |
| 084 | `00:13:11` 阿蒙：`你看他那样子` | 承接 #083「他要什么你就给他什么就是了」，阿蒙把「你看他那样子」落到观看和显影上；后面接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。 |
| 085 | `00:13:12` 阿蒙：`感觉他的那个压力好像也很大` | 承接 #084「你看他那样子」，阿蒙把「感觉他的那个压力好像也很大」落到感受和关系上；后面接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。 |
| 086 | `00:13:18` 阿蒙：`就也也不要让他一个人单着吧我觉得` | 承接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」，阿蒙把「就也也不要让他一个人单着吧我觉得」落到当前对话上；后面接 #087「我操啊」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #087「我操啊」。 |
| 087 | `00:13:26` 甲瑞：`我操啊` | 承接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」，甲瑞把「我操啊」落到当前对话上；后面接 #088「我觉得我们应该相信他吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #088「我觉得我们应该相信他吧」。 |
| 088 | `00:13:28` 阿蒙：`我觉得我们应该相信他吧` | 承接 #087「我操啊」，阿蒙把「我觉得我们应该相信他吧」落到当前对话上；后面接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。 |
| 089 | `00:13:33` 阿蒙：`这也都不好说我觉得这些东西` | 承接 #088「我觉得我们应该相信他吧」，阿蒙把「这也都不好说我觉得这些东西」落到当前对话上；后面接 #090「嗯」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #090「嗯」。 |
| 090 | `00:13:41` 阿蒙：`嗯` | 承接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。 |
| 091 | `00:13:42` 甲瑞：`你觉得我刚刚演的怎么样` | 承接 #090「嗯」，甲瑞把「你觉得我刚刚演的怎么样」落到表演和拍摄上；后面接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。 |
| 092 | `00:13:48` 阿蒙：`还行吧没有没有他说的那么夸张` | 承接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」，阿蒙把「还行吧没有没有他说的那么夸张」落到当前对话上；后面接 #093「那你觉得我刚才演的」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #093「那你觉得我刚才演的」。 |
| 093 | `00:13:52` 阿蒙：`那你觉得我刚才演的` | 承接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」，阿蒙把「那你觉得我刚才演的」落到表演和拍摄上；后面接 #094「我觉得你演的很好啊」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #094「我觉得你演的很好啊」。 |
| 094 | `00:13:54` 甲瑞：`我觉得你演的很好啊` | 承接 #093「那你觉得我刚才演的」，甲瑞把「我觉得你演的很好啊」落到表演和拍摄上；后面接 #095「我来这个戏就为你来的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #095「我来这个戏就为你来的」。 |
| 095 | `00:13:56` 甲瑞：`我来这个戏就为你来的` | 承接 #094「我觉得你演的很好啊」，甲瑞把「我来这个戏就为你来的」落到表演和拍摄上；后面接 #096「哈哈是吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #096「哈哈是吗」。 |
| 096 | `00:13:57` 阿蒙：`哈哈是吗` | 承接 #095「我来这个戏就为你来的」，阿蒙把「哈哈是吗」落到提问和不确定上；后面接 #097「你好漂亮」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #097「你好漂亮」。 |
| 097 | `00:13:58` 甲瑞：`你好漂亮` | 承接 #096「哈哈是吗」，甲瑞把「你好漂亮」落到当前对话上；后面接 #098「真的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #098「真的」。 |
| 098 | `00:14:02` 甲瑞：`真的` | 承接 #097「你好漂亮」，甲瑞把「真的」落到当前对话上；后面接 #099「真的真的」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #099「真的真的」。 |
| 099 | `00:14:03` 甲瑞：`真的真的` | 承接 #098「真的」，甲瑞把「真的真的」落到当前对话上；后面接 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。 |
| 100 | `00:14:07` 阿蒙：`你可真的少在这开玩笑啊` | 承接 #099「真的真的」，阿蒙把「你可真的少在这开玩笑啊」落到当前对话上；后面接 #101「那摄影机他开着呢」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #101「那摄影机他开着呢」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#051-#100`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

text: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

kind: p

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

text: 上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第001-050句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

text: 下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

text: 覆盖范围： #051-#100 ，时间约 00:10:16 到 00:14:07 。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

text: 证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第051-100句-2026-06-20 。

text: 逐句事实表

kind: tr

text: # 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

text: 051 00:10:16 子丑： 怎么办 承接 #050「他不是我想要的」，子丑把「怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #052「怎么办啊」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #052「怎么办啊」。

text: 052 00:10:28 子丑： 怎么办啊 承接 #051「怎么办」，子丑把「怎么办啊」落到提问和不确定上；后面接 #053「爱情」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #053「爱情」。

text: 053 00:10:50 子丑： 爱情 承接 #052「怎么办啊」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #054「我想要的是爱情」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #054「我想要的是爱情」。

text: 054 00:10:55 子丑： 我想要的是爱情 承接 #053「爱情」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #055「谁能给我爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #055「谁能给我爱情」。

text: 055 00:11:01 子丑： 谁能给我爱情 承接 #054「我想要的是爱情」，子丑把「谁能给我爱情」落到感受和关系上；后面接 #056「你给我吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #056「你给我吗」。

text: 056 00:11:04 子丑： 你给我吗 承接 #055「谁能给我爱情」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #057「你给我吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #057「你给我吗」。

text: 057 00:11:05 子丑： 你给我吗 承接 #056「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #058「你给我吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #058「你给我吗」。

text: 058 00:11:07 子丑： 你给我吗 承接 #057「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #059「我想要的是爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #059「我想要的是爱情」。

text: 059 00:11:10 子丑： 我想要的是爱情 承接 #058「你给我吗」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #060「爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #060「爱情」。

text: 060 00:11:13 子丑： 爱情 承接 #059「我想要的是爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #061「爱情」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #061「爱情」。

text: 061 00:11:45 子丑： 爱情 承接 #060「爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #062「草」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #062「草」。

text: 062 00:11:47 甲瑞： 草 承接 #061「爱情」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #063「是不是疯了我草」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #063「是不是疯了我草」。

text: 063 00:11:54 甲瑞： 是不是疯了我草 承接 #062「草」，甲瑞把「是不是疯了我草」落到当前对话上；后面接 #064「日他妈」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #064「日他妈」。

text: 064 00:11:57 甲瑞： 日他妈 承接 #063「是不是疯了我草」，甲瑞把「日他妈」落到当前对话上；后面接 #065「真不知道该怎么演」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #065「真不知道该怎么演」。

text: 065 00:12:05 甲瑞： 真不知道该怎么演 承接 #064「日他妈」，甲瑞把「真不知道该怎么演」落到表演和拍摄上；后面接 #066「我没什么信心」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #066「我没什么信心」。

text: 066 00:12:13 甲瑞： 我没什么信心 承接 #065「真不知道该怎么演」，甲瑞把「我没什么信心」落到提问和不确定上；后面接 #067「崩溃的欣喜」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #067「崩溃的欣喜」。

text: 067 00:12:19 甲瑞： 崩溃的欣喜 承接 #066「我没什么信心」，甲瑞把「崩溃的欣喜」落到当前对话上；后面接 #068「绝望的坚定」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #068「绝望的坚定」。

text: 068 00:12:21 甲瑞： 绝望的坚定 承接 #067「崩溃的欣喜」，甲瑞把「绝望的坚定」落到当前对话上；后面接 #069「操他妈」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #069「操他妈」。

text: 069 00:12:23 甲瑞： 操他妈 承接 #068「绝望的坚定」，甲瑞把「操他妈」落到当前对话上；后面接 #070「草」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #070「草」。

text: 070 00:12:27 甲瑞： 草 承接 #069「操他妈」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。

text: 071 00:12:27 甲瑞： 我草 他脑子真的还正常吗 承接 #070「草」，甲瑞把「我草 他脑子真的还正常吗」落到提问和不确定上；后面接 #072「我真是服了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #072「我真是服了」。

text: 072 00:12:30 甲瑞： 我真是服了 承接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」，甲瑞把「我真是服了」落到当前对话上；后面接 #073「我真服了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #073「我真服了」。

text: 073 00:12:33 甲瑞： 我真服了 承接 #072「我真是服了」，甲瑞把「我真服了」落到当前对话上；后面接 #074「哎」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #074「哎」。

text: 074 00:12:36 甲瑞： 哎 承接 #073「我真服了」，甲瑞把「哎」落到当前对话上；后面接 #075「我草爱情」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #075「我草爱情」。

text: 075 00:12:39 甲瑞： 我草爱情 承接 #074「哎」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #076「我草爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #076「我草爱情」。

text: 076 00:12:41 甲瑞： 我草爱情 承接 #075「我草爱情」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #077「我草」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #077「我草」。

text: 077 00:12:43 甲瑞： 我草 承接 #076「我草爱情」，甲瑞把「我草」落到当前对话上；后面接 #078「妈」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #078「妈」。

text: 078 00:12:44 甲瑞： 妈 承接 #077「我草」，甲瑞把「妈」落到当前对话上；后面接 #079「觉得就是我们不要想太多」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #079「觉得就是我们不要想太多」。

text: 079 00:12:53 阿蒙： 觉得就是我们不要想太多 承接 #078「妈」，阿蒙把「觉得就是我们不要想太多」落到当前对话上；后面接 #080「应该是最好的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #080「应该是最好的」。

text: 080 00:12:56 阿蒙： 应该是最好的 承接 #079「觉得就是我们不要想太多」，阿蒙把「应该是最好的」落到当前对话上；后面接 #081「爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #081「爱情」。

text: 081 00:13:01 甲瑞： 爱情 承接 #080「应该是最好的」，甲瑞把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #082「就要不就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #082「就要不就」。

text: 082 00:13:04 阿蒙： 就要不就 承接 #081「爱情」，阿蒙把「就要不就」落到当前对话上；后面接 #083「他要什么你就给他什么就是了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #083「他要什么你就给他什么就是了」。

text: 083 00:13:06 阿蒙： 他要什么你就给他什么就是了 承接 #082「就要不就」，阿蒙把「他要什么你就给他什么就是了」落到提问和不确定上；后面接 #084「你看他那样子」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #084「你看他那样子」。

text: 084 00:13:11 阿蒙： 你看他那样子 承接 #083「他要什么你就给他什么就是了」，阿蒙把「你看他那样子」落到观看和显影上；后面接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。

text: 085 00:13:12 阿蒙： 感觉他的那个压力好像也很大 承接 #084「你看他那样子」，阿蒙把「感觉他的那个压力好像也很大」落到感受和关系上；后面接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。

text: 086 00:13:18 阿蒙： 就也也不要让他一个人单着吧我觉得 承接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」，阿蒙把「就也也不要让他一个人单着吧我觉得」落到当前对话上；后面接 #087「我操啊」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #087「我操啊」。

text: 087 00:13:26 甲瑞： 我操啊 承接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」，甲瑞把「我操啊」落到当前对话上；后面接 #088「我觉得我们应该相信他吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #088「我觉得我们应该相信他吧」。

text: 088 00:13:28 阿蒙： 我觉得我们应该相信他吧 承接 #087「我操啊」，阿蒙把「我觉得我们应该相信他吧」落到当前对话上；后面接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。

text: 089 00:13:33 阿蒙： 这也都不好说我觉得这些东西 承接 #088「我觉得我们应该相信他吧」，阿蒙把「这也都不好说我觉得这些东西」落到当前对话上；后面接 #090「嗯」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #090「嗯」。

text: 090 00:13:41 阿蒙： 嗯 承接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。

text: 091 00:13:42 甲瑞： 你觉得我刚刚演的怎么样 承接 #090「嗯」，甲瑞把「你觉得我刚刚演的怎么样」落到表演和拍摄上；后面接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。

text: 092 00:13:48 阿蒙： 还行吧没有没有他说的那么夸张 承接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」，阿蒙把「还行吧没有没有他说的那么夸张」落到当前对话上；后面接 #093「那你觉得我刚才演的」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #093「那你觉得我刚才演的」。

text: 093 00:13:52 阿蒙： 那你觉得我刚才演的 承接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」，阿蒙把「那你觉得我刚才演的」落到表演和拍摄上；后面接 #094「我觉得你演的很好啊」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #094「我觉得你演的很好啊」。

text: 094 00:13:54 甲瑞： 我觉得你演的很好啊 承接 #093「那你觉得我刚才演的」，甲瑞把「我觉得你演的很好啊」落到表演和拍摄上；后面接 #095「我来这个戏就为你来的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #095「我来这个戏就为你来的」。

text: 095 00:13:56 甲瑞： 我来这个戏就为你来的 承接 #094「我觉得你演的很好啊」，甲瑞把「我来这个戏就为你来的」落到表演和拍摄上；后面接 #096「哈哈是吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #096「哈哈是吗」。

text: 096 00:13:57 阿蒙： 哈哈是吗 承接 #095「我来这个戏就为你来的」，阿蒙把「哈哈是吗」落到提问和不确定上；后面接 #097「你好漂亮」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #097「你好漂亮」。

text: 097 00:13:58 甲瑞： 你好漂亮 承接 #096「哈哈是吗」，甲瑞把「你好漂亮」落到当前对话上；后面接 #098「真的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #098「真的」。

text: 098 00:14:02 甲瑞： 真的 承接 #097「你好漂亮」，甲瑞把「真的」落到当前对话上；后面接 #099「真的真的」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #099「真的真的」。

text: 099 00:14:03 甲瑞： 真的真的 承接 #098「真的」，甲瑞把「真的真的」落到当前对话上；后面接 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。

text: 100 00:14:07 阿蒙： 你可真的少在这开玩笑啊 承接 #099「真的真的」，阿蒙把「你可真的少在这开玩笑啊」落到当前对话上；后面接 #101「那摄影机他开着呢」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #101「那摄影机他开着呢」。

text: 本卷小结

text: 本卷按原逐句工程顺序保留 #051-#100 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


title: 递归现场流

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

sourceStatus: candidate

markdown:
# 递归现场流

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-20

证据边界：概念候选；描述 Wiki/字幕/MiMo/人工纠偏如何作为第二现场继续生产事件。不能替代 T0/T1。

# 递归现场流

## 最小公式

```text
现场
-> 记录
-> 字幕
-> 归档
-> 复扫
-> 人工纠偏
-> 概念生成
-> 现场被重新规定
```

## 与普通“研究”的区别

普通研究像是在作品之后添加解释。
[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)不是添加，而是返回：

- 字幕改变声音归属。
- 时间码改变片段位置。
- MiMo 改变可见/可听线索的检索方式。
- 用户纠偏改变说话权和人物关系。
- Wiki 链接改变概念之间的路径。
- 新概念改变后续观看方式。

所以 Wiki 不是作品外面的资料库，而是《人类投降派》的第二现场。

## 在本库中的典型链条

```text
第四部分流程声
-> V10 人工字幕
-> MiMo Wave 复扫
-> 用户纠偏：不能归何发
-> 流程声重锁定
-> 现场剪辑概念收紧
-> 现场流理论升级
```

这就是[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)：事件每次返回，都改变自己。

## 与归档意识的关系

[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 强调现场被字幕、名单、时间码和 Wiki 保存。
[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)强调保存之后的再发生：保存不是结束，而是下一次现场的开始。

## 反读

不能把所有二次分析都叫[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)。必须满足：

1. 后续处理改变了事件的事实结构、归属或概念位置。
2. 后续处理留下可追踪的证据路径。
3. 后续处理反过来改变下一次观看或写作。

## 支持证据

- [2026-05-12-许煜宇宙技术与现场流理论接入总账](/research/hs-14bec42050e18054)（相关来源）。
- [现场宇宙技术](/research/hs-7608a77195a8abc8)（相关来源）。
- [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [06-递归现场流-保存后怎样再返回现场](/research/hs-87edf603a9bb3a2f)（相关综合）。

text: 递归现场流

text: 最小公式

kind: pre

text: 与普通“研究”的区别

text: 普通研究像是在作品之后添加解释。 递归现场流 不是添加，而是返回：

kind: li

text: 字幕改变声音归属。

text: 时间码改变片段位置。

text: MiMo 改变可见/可听线索的检索方式。

text: 用户纠偏改变说话权和人物关系。

text: Wiki 链接改变概念之间的路径。

text: 新概念改变后续观看方式。

text: 所以 Wiki 不是作品外面的资料库，而是《人类投降派》的第二现场。

text: 在本库中的典型链条

text: 这就是 递归现场流 ：事件每次返回，都改变自己。

text: 与归档意识的关系

text: 归档意识 强调现场被字幕、名单、时间码和 Wiki 保存。 递归现场流 强调保存之后的再发生：保存不是结束，而是下一次现场的开始。

text: 反读

text: 不能把所有二次分析都叫 递归现场流 。必须满足：

text: 后续处理改变了事件的事实结构、归属或概念位置。

text: 后续处理留下可追踪的证据路径。

text: 后续处理反过来改变下一次观看或写作。

text: 支持证据

text: 2026-05-12-许煜宇宙技术与现场流理论接入总账 （相关来源）。

text: 现场宇宙技术 （相关来源）。

text: 归档意识 （相关来源）。

text: 相关综合

text: 06-递归现场流-保存后怎样再返回现场 （相关综合）。


category: 来源与校正记录

markdown:
# HS4G Opening 00:00-07:00 Canonical Dialogue Map

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["HS4G-OPENING-0000-0700-CA"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# HS4G Opening 00:00-07:00 Canonical Dialogue Map

## 来源信息

- 原始路径：`〔本地资料路径省略〕`
- Vault 镜像：HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504

## 核心摘要

该表以中文校对字幕为 canonical base，覆盖 `00:00-07:00` 每条字幕事件，并应用 owner correction：阿蒙说第一句，甲瑞说第二句，子丑负责 `演的太差了`、调试语言、`就是`、`你们不明白` 等后续线。它是 `06:00-07:00` 图谱校正的关键来源。

## 关键图谱价值

- 确认 `就是` 属于子丑，纠正 MiMo 把它候选为装置声/画外声的读法。
- 让 opening display chain 变成角色时间线：阿蒙拒绝、甲瑞强制观看/告白、子丑评价/调试/被接入[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)。
- 支持 不可共感（馆内参考，未随本文公开）：`你们不明白` 等台词在 hand-link 之后出现。

## 方法后果

后续 first-40 分析应以 `timecode -> role -> Chinese line -> body/action -> visual anchor -> sound evidence -> camera/light -> relation vector -> concept payoff` 为基础。

text: 来源结构

text: 来源信息

text: 原始路径： 〔本地资料路径省略〕

text: 核心摘要

text: 该表以中文校对字幕为 canonical base，覆盖 00:00-07:00 每条字幕事件，并应用 owner correction：阿蒙说第一句，甲瑞说第二句，子丑负责 演的太差了 、调试语言、 就是 、 你们不明白 等后续线。它是 06:00-07:00 图谱校正的关键来源。

text: 关键图谱价值

text: 确认 就是 属于子丑，纠正 MiMo 把它候选为装置声/画外声的读法。

text: 让 opening display chain 变成角色时间线：阿蒙拒绝、甲瑞强制观看/告白、子丑评价/调试/被接入 身体电路 。

text: 支持 不可共感（馆内参考，未随本文公开）： 你们不明白 等台词在 hand-link 之后出现。

text: 方法后果

text: 后续 first-40 分析应以 timecode -> role -> Chinese line -> body/action -> visual anchor -> sound evidence -> camera/light -> relation vector -> concept payoff 为基础。


category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 155 到 156 分32秒片尾制作鸣谢标志黑场封盘复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件在 155:00-156:32.49 的本地画面、声音、片尾文字和 T0 边界。T0 正文对白已在 #2037 前结束；本窗不得新增对白事实。不得把片尾职能、场地、鸣谢、观众感谢或 p4 theater 标志写成剧情事件；不得用片尾名单回头裁决全片所有身份、声源、机位和动作归属；不得把 155:00 后全部写成黑场或静音；不得把 156:06 前后的低能尾段写成全片关系解决；不确认独立配乐，只确认片尾声床/归档声场与低能尾段。

# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 155 到 156 分32秒片尾制作鸣谢标志黑场封盘复核

## 本窗结论

`155:00-156:32.49` 是 P3 全片慢扫的最后一窗。它不是“片尾终于什么都没有”，而是制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、`p4 theater` 标志和低能黑场依次完成封盘。

本窗最重要的修正有三条：

```text
第一，155:00-156:00 仍有清楚片尾文字、现场残影和声床，不是黑场。
第二，156:00-156:06 标志进入时仍有可测声音，真正长低能/近静集中在 156:06 以后。
第三，片尾把人、空间、机构、观众和制作劳动纳入档案，但不能回头替代前面逐窗取证。
```

声音上，full mean=`-19.5dB`，并非全段静音；`production_locations_15500_15530` mean=`-15.6dB`，是仍然有力的片尾声床；`special_thanks_audience_15530_15600` 降到 mean=`-21.8dB`；`final_logo_black_15600_1563249` 降到 mean=`-43.6dB`。最关键的尾部换挡在 `156:06` 左右：`lowblack_logo_15606_15612` mean=`-80.3dB`，`final_lowblack_15612_1563249` mean=`-91.0dB`。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 取证窗口：`02:35:00-02:36:32.49`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-15500-1563249`
- 总览拼图：`p3-15500-1563249-5s-tile.png`
- 关键拼图：`production-locations-15500-15530-2fps-tile.png`、`special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png`、`logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png`、`p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png`
- 声音材料：`p3-15500-1563249-audio.wav`、`p3-15500-1563249-spectrogram.png`、`audio-window-metrics-15500-1563249-volumedetect.tsv`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ac8c1d181dbbba116079.webp)

## T0 边界

本窗没有新的 T0 正文对白行。#2037 及其后的台词后余段已经由前一窗和 P2 尾段页覆盖；`155:00` 后进入片尾文字层。

本窗可以记录的是片尾可见文字与标志层：

```text
制作团队 / Production Team
-> 制片、音乐、剪辑、摄影、美术、服装、化妆、排练文本制作、字幕、字幕翻译、纪录片拍摄等职能
-> 拍摄场地
-> 特别鸣谢 / Special Thanks
-> 感谢当晚来参加演出的观众
-> p4 theater
-> present / photosynthesis / psychology / permanent
-> 近黑/黑底尾段
```

这条链是片尾归档层，不是新剧情层。

## T1 画面复核

### `155:00-155:30` 制作团队继续推进到拍摄场地

`production-locations-15500-15530-2fps-tile.png` 显示，画面前半仍在 `制作团队 / Production Team` 名单中推进。白色中英文字压在深色现场残影、观众席、白布/塑料空间和人物移动残影上。可见职能包括制片、音乐、剪辑、摄影、美术、服装、化妆、排练文本制作、字幕、字幕翻译、纪录片拍摄等。

后半进入 `拍摄场地`。4K 拼图中可辨 `p4 剧场 510 空间`，并可见 `刺鱼...` 相关场地字样；旧尾段本地复核还记录过场地栏的更多条目。本页只把这些写成片尾归档事实，不用它们回推前面所有空间身份。

这一段的画面还没有黑。它的关键是：现场没有被擦掉，而是被制作职能和场地文本继续覆盖。

### `155:30-156:00` 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

`special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png` 显示，中文 `特别鸣谢` 和英文 `Special Thanks` 依次出现。中文段落大意是感谢未能出现在影片和名单中、但深度参与共同创作的朋友；英文段落继续把观众也纳入感谢对象。

这不是普通礼貌字幕而已。就本片的尾部结构而言，它承认名单本身有遗漏：还有没有被名单完全收进去的人、支持、朋友、空间和当晚到场观众。片尾因此不是单纯清点完毕，而是在清点中承认清点不充分。

### `156:00-156:06` 标志进入，黑场还没有完全接管

`p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png` 的前半显示，`p4 theater` 标志和 `present / photosynthesis / psychology / permanent` 进入底部区域。背景仍有暗场、外部空间或街面残影，画面是低亮度标志层接管，不是瞬时纯黑。

因此，本页不能写“156:00 开始完全黑屏静音”。更稳妥的说法是：标志层先进入近黑界面，随后声音和画面才继续下降。

### `156:06-156:32.49` 近黑标志与长低能尾段

`logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png` 显示，`156:06` 后画面大面积转入近黑，`p4 theater` 标志和四个英文词在底部以极低亮度持续，最后接近不可辨。它不是没有信息的纯空白，而是低亮度机构标志和黑底一起封盘。

这也是本窗最终边界：电影不是在 #2037 后立刻结束，也不是在 `我们的演出结束了` 后结束，而是经过制作团队、场地、鸣谢、观众和标志层，才把声画降到近静和近黑。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ba9f15dae67d35e8c572.webp)

## T1 声音复核

| segment | mean_dB | max_dB | silence_-45dB_0.25s | silence_-35dB_2s |
|---|---:|---:|---|---|
| `full_15500_1563249` | `-19.5` | `-0.7` | `1/26.5s/long26.5s` | `1/26.5s/long26.5s` |
| `production_locations_15500_15530` | `-15.6` | `-0.7` | none | none |
| `special_thanks_audience_15530_15600` | `-21.8` | `-3.9` | none | none |
| `final_logo_black_15600_1563249` | `-43.6` | `-19.5` | `1/26.5s/long26.5s` | `1/26.5s/long26.5s` |
| `production_team_15500_15515` | `-14.6` | `-0.7` | none | none |
| `filming_locations_15515_15530` | `-16.8` | `-2.1` | none | none |
| `special_thanks_cn_15530_15545` | `-19.7` | `-3.9` | none | none |
| `audience_thanks_en_15545_15600` | `-25.7` | `-8.9` | none | none |
| `logo_enter_15600_15606` | `-36.3` | `-19.5` | none | none |
| `lowblack_logo_15606_15612` | `-80.3` | `-46.7` | `1/6.0s/long6.0s` | `1/6.0s/long6.0s` |
| `final_lowblack_15612_1563249` | `-91.0` | `-91.0` | `1/20.4s/long20.4s` | `1/20.4s/long20.4s` |

声音结论：

1. `155:00-155:30` 不是退隐段。制作团队和场地推进时 mean=`-15.6dB`，强于很多中段对白窗口的低声区。
2. `155:30-156:00` 开始下降，但仍无长静音；特别鸣谢和观众感谢仍在声床中完成。
3. `156:00-156:06` 标志进入时 mean=`-36.3dB`，可写为低能进入，但不写成绝对静音。
4. 真正长低能/近静从 `156:06` 左右开始，并持续到片尾；`156:12-156:32.49` 的 mean=`-91.0dB`，可视作最终近静尾段。
5. 声谱支持“归档声场抬起后向近静下沉”的说法；本页仍不确认独立配乐、具体乐器、明确旋律或和声结构。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c7851deab6ea0b6d9317.webp)

## 可确认判断

- `155:00-156:00` 有片尾文字、现场残影和声床，不是黑场静音。
- 制作团队名单是制作劳动的归档事实，不能回头替代逐窗身份/声源/机位取证。
- 拍摄场地和特别鸣谢把空间、朋友、支持关系和观众纳入最后档案。
- `p4 theater` 标志和四个英文词进入近黑界面，但它们不是剧情事件或人物行动。
- 最终长低能/近静集中在 `156:06` 后，尤其 `156:12-156:32.49`。
- 本窗可确认片尾声床、低能尾段和近黑标志层；不确认独立配乐。

## 不能越界

- 不把本窗写成“155:00 后全黑全静”。
- 不把 `p4 theater` 标志写成剧情世界中的事件。
- 不把 `present / photosynthesis / psychology / permanent` 直接当成全片主题的唯一钥匙。
- 不用片尾职能和场地回头裁决全片所有模糊身份、声源、机位和动作。
- 不把特别鸣谢写成关系修复或伦理结案。
- 不把最终静默写成治愈、消失成功或不可见成功。
- 不把声床直接写成明确配乐。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![production-locations-15500-15530-2fps-tile.png](/research/images/0f88bcfc7d0cf45e6002.webp)

![special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png](/research/images/81bfb688a9fb3c96e5fb.webp)

![p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png](/research/images/6353f384f817835fc46d.webp)

text: 本窗结论

text: 155:00-156:32.49 是 P3 全片慢扫的最后一窗。它不是“片尾终于什么都没有”，而是制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、 p4 theater 标志和低能黑场依次完成封盘。

text: 本窗最重要的修正有三条：

text: 声音上，full mean= -19.5dB ，并非全段静音； production_locations_15500_15530 mean= -15.6dB ，是仍然有力的片尾声床； special_thanks_audience_15530_15600 降到 mean= -21.8dB ； final_logo_black_15600_1563249 降到 mean= -43.6dB 。最关键的尾部换挡在 156:06 左右： lowblack_logo_15606_15612 mean= -80.3dB ， final_lowblack_15612_1563249 mean= -91.0dB 。

text: 片源与资产

text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 取证窗口： 02:35:00-02:36:32.49

text: 资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-15500-1563249

text: 总览拼图： p3-15500-1563249-5s-tile.png

text: 关键拼图： production-locations-15500-15530-2fps-tile.png 、 special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png 、 logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png 、 p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png

text: 声音材料： p3-15500-1563249-audio.wav 、 p3-15500-1563249-spectrogram.png 、 audio-window-metrics-15500-1563249-volumedetect.tsv

text: T0 边界

text: 本窗没有新的 T0 正文对白行。#2037 及其后的台词后余段已经由前一窗和 P2 尾段页覆盖； 155:00 后进入片尾文字层。

text: 本窗可以记录的是片尾可见文字与标志层：

text: 这条链是片尾归档层，不是新剧情层。

text: T1 画面复核

headingPath:
T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

text: 155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

headingPath:
T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

text: production-locations-15500-15530-2fps-tile.png 显示，画面前半仍在 制作团队 / Production Team 名单中推进。白色中英文字压在深色现场残影、观众席、白布/塑料空间和人物移动残影上。可见职能包括制片、音乐、剪辑、摄影、美术、服装、化妆、排练文本制作、字幕、字幕翻译、纪录片拍摄等。

headingPath:
T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

text: 后半进入 拍摄场地 。4K 拼图中可辨 p4 剧场 510 空间 ，并可见 刺鱼... 相关场地字样；旧尾段本地复核还记录过场地栏的更多条目。本页只把这些写成片尾归档事实，不用它们回推前面所有空间身份。

headingPath:
T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

headingPath:
T1 画面复核
155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

text: 155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

headingPath:
T1 画面复核
155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

text: special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png 显示，中文 特别鸣谢 和英文 Special Thanks 依次出现。中文段落大意是感谢未能出现在影片和名单中、但深度参与共同创作的朋友；英文段落继续把观众也纳入感谢对象。

headingPath:
T1 画面复核
155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

headingPath:
T1 画面复核
156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

text: 156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

headingPath:
T1 画面复核
156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

text: p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png 的前半显示， p4 theater 标志和 present / photosynthesis / psychology / permanent 进入底部区域。背景仍有暗场、外部空间或街面残影，画面是低亮度标志层接管，不是瞬时纯黑。

headingPath:
T1 画面复核
156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

text: 156:06-156:32.49 近黑标志与长低能尾段

text: logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png 显示， 156:06 后画面大面积转入近黑， p4 theater 标志和四个英文词在底部以极低亮度持续，最后接近不可辨。它不是没有信息的纯空白，而是低亮度机构标志和黑底一起封盘。

text: 这也是本窗最终边界：电影不是在 #2037 后立刻结束，也不是在 我们的演出结束了 后结束，而是经过制作团队、场地、鸣谢、观众和标志层，才把声画降到近静和近黑。

text: T1 声音复核

text: segment mean_dB max_dB silence_-45dB_0.25s silence_-35dB_2s

text: full_15500_1563249 -19.5 -0.7 1/26.5s/long26.5s 1/26.5s/long26.5s

text: production_locations_15500_15530 -15.6 -0.7 none none

text: special_thanks_audience_15530_15600 -21.8 -3.9 none none

text: final_logo_black_15600_1563249 -43.6 -19.5 1/26.5s/long26.5s 1/26.5s/long26.5s

text: production_team_15500_15515 -14.6 -0.7 none none

text: filming_locations_15515_15530 -16.8 -2.1 none none

text: special_thanks_cn_15530_15545 -19.7 -3.9 none none

text: audience_thanks_en_15545_15600 -25.7 -8.9 none none

text: logo_enter_15600_15606 -36.3 -19.5 none none

text: lowblack_logo_15606_15612 -80.3 -46.7 1/6.0s/long6.0s 1/6.0s/long6.0s

text: final_lowblack_15612_1563249 -91.0 -91.0 1/20.4s/long20.4s 1/20.4s/long20.4s

text: 声音结论：

text: 155:00-155:30 不是退隐段。制作团队和场地推进时 mean= -15.6dB ，强于很多中段对白窗口的低声区。

text: 155:30-156:00 开始下降，但仍无长静音；特别鸣谢和观众感谢仍在声床中完成。

text: 156:00-156:06 标志进入时 mean= -36.3dB ，可写为低能进入，但不写成绝对静音。

text: 真正长低能/近静从 156:06 左右开始，并持续到片尾； 156:12-156:32.49 的 mean= -91.0dB ，可视作最终近静尾段。

text: 可确认判断

text: 155:00-156:00 有片尾文字、现场残影和声床，不是黑场静音。

text: 制作团队名单是制作劳动的归档事实，不能回头替代逐窗身份/声源/机位取证。

text: 拍摄场地和特别鸣谢把空间、朋友、支持关系和观众纳入最后档案。

text: p4 theater 标志和四个英文词进入近黑界面，但它们不是剧情事件或人物行动。

text: 最终长低能/近静集中在 156:06 后，尤其 156:12-156:32.49 。

text: 本窗可确认片尾声床、低能尾段和近黑标志层；不确认独立配乐。

text: 不能越界

text: 不把本窗写成“155:00 后全黑全静”。

text: 不把 p4 theater 标志写成剧情世界中的事件。

text: 不把 present / photosynthesis / psychology / permanent 直接当成全片主题的唯一钥匙。

text: 不用片尾职能和场地回头裁决全片所有模糊身份、声源、机位和动作。

text: 不把特别鸣谢写成关系修复或伦理结案。

text: 不把最终静默写成治愈、消失成功或不可见成功。

text: 不把声床直接写成明确配乐。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

evidenceBoundary: 本页是研究线导航页，只汇总现有页面，不新增影片事实裁决。

markdown:
# 人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页是研究线导航页，只汇总现有页面，不新增影片事实裁决。

# 人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

## 一、使用方式

新代理或新窗口若想快速恢复整库高层结构，建议顺序：

1. 先读 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）
2. 再读 [人类投降派Wiki知识机器总论-2026-05-12](/research/hs-791499cc55ba56a0)
3. 再按本页选一条研究线深入
4. 最后回到各自图谱页和专题页

## 二、研究线 A：关系后果研究线

这条线的核心问题是：

```text
一段关系发生以后，为什么不能停留在两个人之间？
它会被转交给什么？
```

### 核心概念
- [关系后证据机器](/research/hs-c0c54126f7ea399b)
- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)
- [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)
- [无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)
- [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)
- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)

### 核心专题页
- [重新理解人类投降派故事整体意义-2026-05-11](/research/hs-14dc36d5d096f3d8)
- [亲密关系机制总账-MiMoWave18-2026-05-11](/research/hs-454fbd637518d117)
- [从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda)
- [黄蒙阿蒙照顾位置与沙漠化结构-2026-05-11](/research/hs-ac7e582f0f374d74)
- [马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11](/research/hs-765f56c1b85a41a4)
- [马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11](/research/hs-fe0a711be1c3d8c1)

### 关系图谱入口
- 关系后证据机器图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）
- 双接吻重看全片亲密关系图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）
- 黄蒙阿蒙照顾位置图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

### 适合继续新建的问题
- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)是否还需拆出更多子接口？
- [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)是否有第二角色线可接？
- 见证出口与第二现场出口之间是否需要单独专题页？

## 三、研究线 B：现场事件研究线

这条线的核心问题是：

```text
为什么事件不会停在台词、镜头或人物内心里？
它如何继续在身体、材料、流程、观众和档案中流动？
```

### 核心概念
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [感受状态证据化](/research/hs-e4a3a18a8bda928c)
- [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1)
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)
- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)
- [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)

### 核心专题页
- [意识流到现场流研究工程-2026-05-12](/research/hs-d10c51fda72a7a04)
- [现场流最终论文-继时间影像之后的事件革命-2026-05-11](/research/hs-6cf0becf082a71ca)
- [现场流论-事件越过图像之后-哲学论著版-2026-05-11](/research/hs-08904e3eea6e15f7)
- 低处材料全片候选清单-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- [低处发生学-投降如何落到身体-2026-05-12](/research/hs-1f418ca9fc530d97)
- [子丑做梦段与梦的现场机制-Wave28-2026-05-12](/research/hs-2a5fb9ec662fd230)
- [子丑阿蒙咖啡馆日语梦语与祈祷声场-2026-05-12](/research/hs-e79b3f03a45b2590)

### 关系图谱入口
- 意识流到现场流图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- 现场流论文工程图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- 现场流哲学家对话图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

### 适合继续新建的问题
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)是否需要拆出更清晰的中层概念簇？
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)与[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)之间是否应有单独桥接页？
- 微型[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)和第四部分公开[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)之间是否需要对照页？

## 四、研究线 C：拍摄位置研究线

这条线的核心问题是：

```text
摄影机站在哪里？
它由谁持有？
它如何改写可见性、说话权、关系责任和证据功能？
```

### 核心概念
- [位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149)
- [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)
- [摄影身体工艺](/research/hs-d9a66d7343d1ac41)
- [地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)
- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)

### 核心专题页
- [摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评-2026-05-12](/research/hs-6138cf70959049c9)
- [电影理论宣言谱系与人类投降派方法类比-2026-05-12](/research/hs-3854e1c71b786be1)
- [电影理论类比时间码矩阵-人类投降派-2026-05-12](/research/hs-bdb26079577d4572)
- [00-论文工程中枢](/research/hs-8f0551ae47a0d0cc)
- [公众号文章-摄影师没有站在后面-人类投降派里的恽剑辉与多持机者-2026-05-12](/research/hs-109d8c0d0dbd761b)

### 关系图谱入口
- 人类投降派Wiki知识机器总图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- 第四部分公演观察机器图谱（馆内参考，未随本文公开）
- 三重影片理论发生图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）

### 适合继续新建的问题
- [位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)与[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)是否需要单独辨析页？
- [摄影身体工艺](/research/hs-d9a66d7343d1ac41)是否应继续拆成具体镜头劳动分册？
- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)和归档出口之间是否需要桥接页？

## 五、三条线之间的关系

这三条研究线不互相排斥，而是最好按以下方式理解：

```text
关系后果研究线：研究关系会被转交到哪里。
现场事件研究线：研究事件为什么继续流动。
拍摄位置研究线：研究这种转交与流动如何被拍摄、分配和保存。
```

更具体地说：

- 关系线偏“后果”。
- 现场线偏“发生”。
- 位置线偏“镜头方法与证据分配”。

## 六、最适合继续新建的页面类型

如果以后还要继续只新建、不改旧页，建议优先做以下三类：

1. **层级辨析页**：专门讲两三个核心概念的上下位关系。
2. **专题导航页**：像本页这样，给一整条研究线做入口。
3. **图谱总页**：把一批新概念压缩为一张导航图。

## 七、最短结论

最短地说：

> 当前整库最重要的不是再堆更多页面，而是守住三条研究线：关系后果、现场事件、拍摄位置。只要后续新页继续能接回这三条主线，整个 Wiki 就会继续长得更密，而不是更乱。

text: 人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

text: 一、使用方式

text: 新代理或新窗口若想快速恢复整库高层结构，建议顺序：

text: 先读 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）

text: 再读 人类投降派Wiki知识机器总论-2026-05-12

text: 再按本页选一条研究线深入

text: 最后回到各自图谱页和专题页

headingPath: 二、研究线 A：关系后果研究线

text: 二、研究线 A：关系后果研究线

headingPath: 二、研究线 A：关系后果研究线

text: 这条线的核心问题是：

headingPath: 二、研究线 A：关系后果研究线

text:
一段关系发生以后，为什么不能停留在两个人之间？
它会被转交给什么？

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 核心概念

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 关系后证据机器

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 亲密关系证据机器

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 照顾位置

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 无声关系端点

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 空见证位

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

text: 公开观察机器

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

text: 核心专题页

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

text: 重新理解人类投降派故事整体意义-2026-05-11

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

text: 从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

text: 黄蒙阿蒙照顾位置与沙漠化结构-2026-05-11

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

text: 马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

text: 马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

text: 关系图谱入口

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

text: 关系后证据机器图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

text: 双接吻重看全片亲密关系图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

text: 黄蒙阿蒙照顾位置图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

text: 适合继续新建的问题

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

text: 亲密关系证据机器 是否还需拆出更多子接口？

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

text: 照顾位置 是否有第二角色线可接？

headingPath:
二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

text: 见证出口与第二现场出口之间是否需要单独专题页？

headingPath: 三、研究线 B：现场事件研究线

text: 三、研究线 B：现场事件研究线

headingPath: 三、研究线 B：现场事件研究线

text: 这条线的核心问题是：

headingPath: 三、研究线 B：现场事件研究线

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 核心概念

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 现场流

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 感受状态证据化

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 感官阈限特写

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 低处材料

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 公开观察机器

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

text: 说话权被系统接管

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 核心专题页

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 意识流到现场流研究工程-2026-05-12

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 现场流最终论文-继时间影像之后的事件革命-2026-05-11

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 现场流论-事件越过图像之后-哲学论著版-2026-05-11

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 低处材料全片候选清单-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 低处发生学-投降如何落到身体-2026-05-12

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

text: 子丑阿蒙咖啡馆日语梦语与祈祷声场-2026-05-12

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

text: 关系图谱入口

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

text: 意识流到现场流图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

text: 现场流论文工程图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

text: 现场流哲学家对话图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

text: 适合继续新建的问题

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

text: 现场流 是否需要拆出更清晰的中层概念簇？

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

text: 低处材料 与 现场流 之间是否应有单独桥接页？

headingPath:
三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

text: 微型 现场流 和第四部分公开 现场流 之间是否需要对照页？

headingPath: 四、研究线 C：拍摄位置研究线

text: 四、研究线 C：拍摄位置研究线

headingPath: 四、研究线 C：拍摄位置研究线

text: 这条线的核心问题是：

headingPath: 四、研究线 C：拍摄位置研究线

text:
摄影机站在哪里？
它由谁持有？
它如何改写可见性、说话权、关系责任和证据功能？

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 核心概念

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 位置摄影

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 摄影机持有者

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 摄影师位置

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 摄影身体工艺

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 地面摄影机

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

text: 字幕摄影机

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

text: 核心专题页

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

text: 摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评-2026-05-12

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

text: 电影理论宣言谱系与人类投降派方法类比-2026-05-12

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

text: 电影理论类比时间码矩阵-人类投降派-2026-05-12

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

text: 00-论文工程中枢

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

text: 关系图谱入口

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

text: 第四部分公演观察机器图谱（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

text: 三重影片理论发生图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

text: 适合继续新建的问题

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

text: 位置摄影 与 公开观察机器 是否需要单独辨析页？

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

text: 摄影身体工艺 是否应继续拆成具体镜头劳动分册？

headingPath:
四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

text: 字幕摄影机 和归档出口之间是否需要桥接页？

text: 五、三条线之间的关系

text: 这三条研究线不互相排斥，而是最好按以下方式理解：

text: 更具体地说：

text: 关系线偏“后果”。

text: 现场线偏“发生”。

text: 位置线偏“镜头方法与证据分配”。

headingPath: 六、最适合继续新建的页面类型

text: 六、最适合继续新建的页面类型

headingPath: 六、最适合继续新建的页面类型

text: 如果以后还要继续只新建、不改旧页，建议优先做以下三类：

headingPath: 六、最适合继续新建的页面类型

text: 层级辨析页 ：专门讲两三个核心概念的上下位关系。

headingPath: 六、最适合继续新建的页面类型

text: 专题导航页 ：像本页这样，给一整条研究线做入口。

headingPath: 六、最适合继续新建的页面类型

text: 图谱总页 ：把一批新概念压缩为一张导航图。

text: 七、最短结论

text: 最短地说：


title: 4x4力场编码规范

series: 博士论文-主义主义画图者-人类投降派-2026-05-17

markdown:
# 4x4力场编码规范

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本工程为 T3 矩阵论文工程；矩阵只编码分析强度，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 4x4力场编码规范

## 总公式

```text
M_t = 4层 × 4运动
4层：场域论 F / 本体论 O / 认识论 E / 目的论 T
4运动：1闭合 / 2分裂 / 3中介 / 4敞开
```

## 行与列

| 维度 | 含义 | 提问 |
|---|---|---|
| `F` 场域论 | 什么场正在生成世界？ | 谁/什么在搭场？爱情、排练、观众、流程、字幕、档案是否换手？ |
| `O` 本体论 | 什么取得存在资格？ | 是人物、空白、低处材料、流程词、不可见愿望还是片尾名单？ |
| `E` 认识论 | 谁获得知识或确认权？ | 人、眼睛、镜头、字幕、MiMo、Owner/T0、观众如何分层确认？ |
| `T` 目的论 | 事件被推向哪里？ | 是继续、跳过、闭合、公开义务、帮说、归档还是复扫？ |

| 运动 | 名称 | 含义 |
|---|---|---|
| `1` | 闭合 | 把场、存在、知识或目的封成一个可执行答案。 |
| `2` | 分裂 | 暴露两个或多个互相冲突的版本。 |
| `3` | 中介 | 通过第三项、装置、流程、他人或档案来运行。 |
| `4` | 敞开 | 让残余、不可见、场外或后续复扫继续工作。 |

## 16格编码

| 编码 | 名称 | 用法 | 高压症状 |
|---|---|---|---|
| `F1` | 场域闭合 | 现场被一个稳定空间/制度/叙事场框住。 | 世界像已经有边界。 |
| `F2` | 场域分裂 | 爱情场、排练场、公演场、拍摄场等互相争夺。 | 观众不知道自己究竟在看哪一个场。 |
| `F3` | 场域中介 | 流程、观众、装置、字幕等成为场域转换器。 | 现场靠中介继续，不靠单一人物继续。 |
| `F4` | 场域敞开 | 场外、档案、缺席对象或后续复扫进入场内。 | 场面无法被当前空间收束。 |
| `O1` | 存在闭合 | 某物被固定为明确角色、物、事实或任务。 | 存在资格看似稳固。 |
| `O2` | 存在分裂 | 人物/角色、感觉/表演、发生/未发生分裂。 | 同一对象有互不兼容的存在方式。 |
| `O3` | 存在中介 | 名字、代说、确认、字幕把对象坐实。 | 存在依赖他人/系统确认。 |
| `O4` | 存在敞开 | 空白、不可见、残余、低处材料取得存在资格。 | 越想收束，越出现剩余。 |
| `E1` | 知识闭合 | 解释权被单一判断、字幕或流程暂时封口。 | 看似已经知道。 |
| `E2` | 知识分裂 | 真/假、剧本/即兴、看见/看不见无法合一。 | 观众继续判断但无法定案。 |
| `E3` | 知识中介 | 证据层级、镜头、装置、他人确认中介知识。 | 知道必须通过条件。 |
| `E4` | 知识敞开 | 无法裁决、看不尽、说不清成为知识事实。 | 不确定性本身变成证据。 |
| `T1` | 目的闭合 | 继续、结束、跳过、宣布等操作试图封闭路径。 | 流程给出按钮。 |
| `T2` | 目的分裂 | 留下/离开、继续/停止、说/不说互相拉扯。 | 行动方向相互撕扯。 |
| `T3` | 目的中介 | 游戏、帮说、公开义务、观众压力替事件安排继续。 | 目的经由他人/制度执行。 |
| `T4` | 目的敞开 | 结束后仍要复扫，未揭示处继续牵引。 | 目的不再等于终点。 |

## 数值

| 数值 | 含义 | 写作方式 |
|---|---|---|
| `0` | 不活跃 | 不在本窗发挥明显作用。 |
| `1` | 背景 | 在场但不是压力中心。 |
| `2` | 活跃 | 明显参与组织事件。 |
| `3` | 主导 | 本窗最强力场，可进入正文论证。 |

## 红线

- 不贴固定主义编号。
- T3 矩阵不覆盖 T0/T1。这里的 T3 指证据层级中的理论综合；它不能覆盖 T0 人工确信与 T1 可见可听事实。注意：矩阵格 `T3` 是“目的论-中介”，不要和证据层级 T3 混同。
- `02:16:30-02:20:35` 写作场内流程声重锁定区，不写成何发单点控制。

## 清晰标记接口

本规范只定义 `M_t` 的 16 格编码。若正文需要说明主导格、相邻形变、证据层级、通道边界、术语混淆或残余不可裁决，不在本页临时增加新格，而应转入 [25-清晰标记运动与矩阵可读性规范](/research/hs-4c91e129261a79c6)。

```text
M_t：片内力场编码。
K_t：读法层清晰标记。
```

二者的关系是：`K_t` 可以要求正文补充窗口号、时间码、证据层级、反读或残余边界，也可以在读法影响主导格时要求复核 `M_t`，但不能直接当作影片事实。比如 `CLR-CHANNEL` 不是说视觉不存在，而是要求把话语愿望、遮蔽材料、摄影机、观众和字幕通道拆开后再写。

## 编码例子

```text
F[1,0,2,1] O[0,2,1,0] E[0,1,3,1] T[1,0,2,2]
```

这表示：场域中介活跃，存在分裂活跃，认识论中介主导，目的论中介与敞开并行。正文可以写成：此窗不是“谁说了算”，而是“知识如何经由装置和他人中介暂时成立”。

## 相关页面

- [01-序论-从主义主义到矩阵制图](/research/hs-07a6b21b2b543883)
- [02-第一章-开场场域如何失稳-F2F4](/research/hs-e8185a6f396111ac)
- [03-第二章-亲密如何变成确认系统-O2到O3](/research/hs-1547e4b2d462a6b7)
- [04-第三章-条件视觉与认识论中介-E3E4](/research/hs-b2022ac5e07e9e23)
- [05-第四章-捕获游戏与规则授权-T1E3T3](/research/hs-945f35ee39e8c63a)
- [06-第五章-公共梦像公开观察与目的中介-F3T3](/research/hs-e4e9fa0ef1cfed12)
- [07-第六章-跳过伪闭合与身体债务-T1O4](/research/hs-f96797f0b0eabbda)
- [08-第七章-空白代管不可见与泄漏-O4E3E4](/research/hs-47c303263ebaa7fb)
- [09-第八章-片尾归档与结束失败-T1到F4O4E4](/research/hs-bd00f2db387b8d1e)
- [10-结论-没有完整地图的投降](/research/hs-46a8e8d72e356702)

text: 4x4力场编码规范

text: 总公式

text: 行与列

text: 维度 含义 提问

text: F 场域论 什么场正在生成世界？ 谁/什么在搭场？爱情、排练、观众、流程、字幕、档案是否换手？

text: O 本体论 什么取得存在资格？ 是人物、空白、低处材料、流程词、不可见愿望还是片尾名单？

text: E 认识论 谁获得知识或确认权？ 人、眼睛、镜头、字幕、MiMo、Owner/T0、观众如何分层确认？

text: T 目的论 事件被推向哪里？ 是继续、跳过、闭合、公开义务、帮说、归档还是复扫？

text: 运动 名称 含义

text: 1 闭合 把场、存在、知识或目的封成一个可执行答案。

text: 2 分裂 暴露两个或多个互相冲突的版本。

text: 3 中介 通过第三项、装置、流程、他人或档案来运行。

text: 4 敞开 让残余、不可见、场外或后续复扫继续工作。

text: 16格编码

text: 编码 名称 用法 高压症状

text: F1 场域闭合 现场被一个稳定空间/制度/叙事场框住。 世界像已经有边界。

text: F2 场域分裂 爱情场、排练场、公演场、拍摄场等互相争夺。 观众不知道自己究竟在看哪一个场。

text: F3 场域中介 流程、观众、装置、字幕等成为场域转换器。 现场靠中介继续，不靠单一人物继续。

text: F4 场域敞开 场外、档案、缺席对象或后续复扫进入场内。 场面无法被当前空间收束。

text: O1 存在闭合 某物被固定为明确角色、物、事实或任务。 存在资格看似稳固。

text: O2 存在分裂 人物/角色、感觉/表演、发生/未发生分裂。 同一对象有互不兼容的存在方式。

text: O3 存在中介 名字、代说、确认、字幕把对象坐实。 存在依赖他人/系统确认。

text: O4 存在敞开 空白、不可见、残余、低处材料取得存在资格。 越想收束，越出现剩余。

text: E1 知识闭合 解释权被单一判断、字幕或流程暂时封口。 看似已经知道。

text: E2 知识分裂 真/假、剧本/即兴、看见/看不见无法合一。 观众继续判断但无法定案。

text: E3 知识中介 证据层级、镜头、装置、他人确认中介知识。 知道必须通过条件。

text: E4 知识敞开 无法裁决、看不尽、说不清成为知识事实。 不确定性本身变成证据。

text: T1 目的闭合 继续、结束、跳过、宣布等操作试图封闭路径。 流程给出按钮。

text: T2 目的分裂 留下/离开、继续/停止、说/不说互相拉扯。 行动方向相互撕扯。

text: T3 目的中介 游戏、帮说、公开义务、观众压力替事件安排继续。 目的经由他人/制度执行。

text: T4 目的敞开 结束后仍要复扫，未揭示处继续牵引。 目的不再等于终点。

text: 数值

text: 数值 含义 写作方式

text: 0 不活跃 不在本窗发挥明显作用。

text: 1 背景 在场但不是压力中心。

text: 2 活跃 明显参与组织事件。

text: 3 主导 本窗最强力场，可进入正文论证。

text: 红线

text: 不贴固定主义编号。

text: T3 矩阵不覆盖 T0/T1。这里的 T3 指证据层级中的理论综合；它不能覆盖 T0 人工确信与 T1 可见可听事实。注意：矩阵格 T3 是“目的论-中介”，不要和证据层级 T3 混同。

text: 02:16:30-02:20:35 写作场内流程声重锁定区，不写成何发单点控制。

text: 清晰标记接口

text: 本规范只定义 M_t 的 16 格编码。若正文需要说明主导格、相邻形变、证据层级、通道边界、术语混淆或残余不可裁决，不在本页临时增加新格，而应转入 25-清晰标记运动与矩阵可读性规范 。

text:
M_t：片内力场编码。
K_t：读法层清晰标记。

text: 二者的关系是： K_t 可以要求正文补充窗口号、时间码、证据层级、反读或残余边界，也可以在读法影响主导格时要求复核 M_t ，但不能直接当作影片事实。比如 CLR-CHANNEL 不是说视觉不存在，而是要求把话语愿望、遮蔽材料、摄影机、观众和字幕通道拆开后再写。

text: 编码例子

text: 相关页面

text: 01-序论-从主义主义到矩阵制图

text: 02-第一章-开场场域如何失稳-F2F4

text: 03-第二章-亲密如何变成确认系统-O2到O3

text: 04-第三章-条件视觉与认识论中介-E3E4

text: 05-第四章-捕获游戏与规则授权-T1E3T3

text: 06-第五章-公共梦像公开观察与目的中介-F3T3

text: 07-第六章-跳过伪闭合与身体债务-T1O4

text: 08-第七章-空白代管不可见与泄漏-O4E3E4

text: 09-第八章-片尾归档与结束失败-T1到F4O4E4

text: 10-结论-没有完整地图的投降