人类投降派观众向逐句表-第051-100句

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #051-#100；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第051-100句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第001-050句-2026-07-05](/research/hs-2b6fb30f573bb1e3)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05](/research/hs-43beb79c6a4d64d2)

覆盖范围：`#051-#100`，时间约 `00:10:16` 到 `00:14:07`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第051-100句-2026-06-20](/research/hs-de053a8ede7b5ae4)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 051 | `00:10:16` 子丑：`怎么办` | 承接 #050「他不是我想要的」，子丑把「怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #052「怎么办啊」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #052「怎么办啊」。 |
| 052 | `00:10:28` 子丑：`怎么办啊` | 承接 #051「怎么办」，子丑把「怎么办啊」落到提问和不确定上；后面接 #053「爱情」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #053「爱情」。 |
| 053 | `00:10:50` 子丑：`爱情` | 承接 #052「怎么办啊」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #054「我想要的是爱情」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #054「我想要的是爱情」。 |
| 054 | `00:10:55` 子丑：`我想要的是爱情` | 承接 #053「爱情」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #055「谁能给我爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #055「谁能给我爱情」。 |
| 055 | `00:11:01` 子丑：`谁能给我爱情` | 承接 #054「我想要的是爱情」，子丑把「谁能给我爱情」落到感受和关系上；后面接 #056「你给我吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #056「你给我吗」。 |
| 056 | `00:11:04` 子丑：`你给我吗` | 承接 #055「谁能给我爱情」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #057「你给我吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #057「你给我吗」。 |
| 057 | `00:11:05` 子丑：`你给我吗` | 承接 #056「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #058「你给我吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #058「你给我吗」。 |
| 058 | `00:11:07` 子丑：`你给我吗` | 承接 #057「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #059「我想要的是爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #059「我想要的是爱情」。 |
| 059 | `00:11:10` 子丑：`我想要的是爱情` | 承接 #058「你给我吗」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #060「爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #060「爱情」。 |
| 060 | `00:11:13` 子丑：`爱情` | 承接 #059「我想要的是爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #061「爱情」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #061「爱情」。 |
| 061 | `00:11:45` 子丑：`爱情` | 承接 #060「爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #062「草」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #062「草」。 |
| 062 | `00:11:47` 甲瑞：`草` | 承接 #061「爱情」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #063「是不是疯了我草」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #063「是不是疯了我草」。 |
| 063 | `00:11:54` 甲瑞：`是不是疯了我草` | 承接 #062「草」，甲瑞把「是不是疯了我草」落到当前对话上；后面接 #064「日他妈」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #064「日他妈」。 |
| 064 | `00:11:57` 甲瑞：`日他妈` | 承接 #063「是不是疯了我草」，甲瑞把「日他妈」落到当前对话上；后面接 #065「真不知道该怎么演」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #065「真不知道该怎么演」。 |
| 065 | `00:12:05` 甲瑞：`真不知道该怎么演` | 承接 #064「日他妈」，甲瑞把「真不知道该怎么演」落到表演和拍摄上；后面接 #066「我没什么信心」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #066「我没什么信心」。 |
| 066 | `00:12:13` 甲瑞：`我没什么信心` | 承接 #065「真不知道该怎么演」，甲瑞把「我没什么信心」落到提问和不确定上；后面接 #067「崩溃的欣喜」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #067「崩溃的欣喜」。 |
| 067 | `00:12:19` 甲瑞：`崩溃的欣喜` | 承接 #066「我没什么信心」，甲瑞把「崩溃的欣喜」落到当前对话上；后面接 #068「绝望的坚定」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #068「绝望的坚定」。 |
| 068 | `00:12:21` 甲瑞：`绝望的坚定` | 承接 #067「崩溃的欣喜」，甲瑞把「绝望的坚定」落到当前对话上；后面接 #069「操他妈」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #069「操他妈」。 |
| 069 | `00:12:23` 甲瑞：`操他妈` | 承接 #068「绝望的坚定」，甲瑞把「操他妈」落到当前对话上；后面接 #070「草」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #070「草」。 |
| 070 | `00:12:27` 甲瑞：`草` | 承接 #069「操他妈」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。 |
| 071 | `00:12:27` 甲瑞：`我草 他脑子真的还正常吗` | 承接 #070「草」，甲瑞把「我草 他脑子真的还正常吗」落到提问和不确定上；后面接 #072「我真是服了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #072「我真是服了」。 |
| 072 | `00:12:30` 甲瑞：`我真是服了` | 承接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」，甲瑞把「我真是服了」落到当前对话上；后面接 #073「我真服了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #073「我真服了」。 |
| 073 | `00:12:33` 甲瑞：`我真服了` | 承接 #072「我真是服了」，甲瑞把「我真服了」落到当前对话上；后面接 #074「哎」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #074「哎」。 |
| 074 | `00:12:36` 甲瑞：`哎` | 承接 #073「我真服了」，甲瑞把「哎」落到当前对话上；后面接 #075「我草爱情」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #075「我草爱情」。 |
| 075 | `00:12:39` 甲瑞：`我草爱情` | 承接 #074「哎」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #076「我草爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #076「我草爱情」。 |
| 076 | `00:12:41` 甲瑞：`我草爱情` | 承接 #075「我草爱情」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #077「我草」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #077「我草」。 |
| 077 | `00:12:43` 甲瑞：`我草` | 承接 #076「我草爱情」，甲瑞把「我草」落到当前对话上；后面接 #078「妈」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #078「妈」。 |
| 078 | `00:12:44` 甲瑞：`妈` | 承接 #077「我草」，甲瑞把「妈」落到当前对话上；后面接 #079「觉得就是我们不要想太多」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #079「觉得就是我们不要想太多」。 |
| 079 | `00:12:53` 阿蒙：`觉得就是我们不要想太多` | 承接 #078「妈」，阿蒙把「觉得就是我们不要想太多」落到当前对话上；后面接 #080「应该是最好的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #080「应该是最好的」。 |
| 080 | `00:12:56` 阿蒙：`应该是最好的` | 承接 #079「觉得就是我们不要想太多」，阿蒙把「应该是最好的」落到当前对话上；后面接 #081「爱情」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #081「爱情」。 |
| 081 | `00:13:01` 甲瑞：`爱情` | 承接 #080「应该是最好的」，甲瑞把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #082「就要不就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #082「就要不就」。 |
| 082 | `00:13:04` 阿蒙：`就要不就` | 承接 #081「爱情」，阿蒙把「就要不就」落到当前对话上；后面接 #083「他要什么你就给他什么就是了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #083「他要什么你就给他什么就是了」。 |
| 083 | `00:13:06` 阿蒙：`他要什么你就给他什么就是了` | 承接 #082「就要不就」，阿蒙把「他要什么你就给他什么就是了」落到提问和不确定上；后面接 #084「你看他那样子」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #084「你看他那样子」。 |
| 084 | `00:13:11` 阿蒙：`你看他那样子` | 承接 #083「他要什么你就给他什么就是了」，阿蒙把「你看他那样子」落到观看和显影上；后面接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。 |
| 085 | `00:13:12` 阿蒙：`感觉他的那个压力好像也很大` | 承接 #084「你看他那样子」，阿蒙把「感觉他的那个压力好像也很大」落到感受和关系上；后面接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。 |
| 086 | `00:13:18` 阿蒙：`就也也不要让他一个人单着吧我觉得` | 承接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」，阿蒙把「就也也不要让他一个人单着吧我觉得」落到当前对话上；后面接 #087「我操啊」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #087「我操啊」。 |
| 087 | `00:13:26` 甲瑞：`我操啊` | 承接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」，甲瑞把「我操啊」落到当前对话上；后面接 #088「我觉得我们应该相信他吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #088「我觉得我们应该相信他吧」。 |
| 088 | `00:13:28` 阿蒙：`我觉得我们应该相信他吧` | 承接 #087「我操啊」，阿蒙把「我觉得我们应该相信他吧」落到当前对话上；后面接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。 |
| 089 | `00:13:33` 阿蒙：`这也都不好说我觉得这些东西` | 承接 #088「我觉得我们应该相信他吧」，阿蒙把「这也都不好说我觉得这些东西」落到当前对话上；后面接 #090「嗯」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #090「嗯」。 |
| 090 | `00:13:41` 阿蒙：`嗯` | 承接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。 |
| 091 | `00:13:42` 甲瑞：`你觉得我刚刚演的怎么样` | 承接 #090「嗯」，甲瑞把「你觉得我刚刚演的怎么样」落到表演和拍摄上；后面接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。 |
| 092 | `00:13:48` 阿蒙：`还行吧没有没有他说的那么夸张` | 承接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」，阿蒙把「还行吧没有没有他说的那么夸张」落到当前对话上；后面接 #093「那你觉得我刚才演的」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #093「那你觉得我刚才演的」。 |
| 093 | `00:13:52` 阿蒙：`那你觉得我刚才演的` | 承接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」，阿蒙把「那你觉得我刚才演的」落到表演和拍摄上；后面接 #094「我觉得你演的很好啊」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #094「我觉得你演的很好啊」。 |
| 094 | `00:13:54` 甲瑞：`我觉得你演的很好啊` | 承接 #093「那你觉得我刚才演的」，甲瑞把「我觉得你演的很好啊」落到表演和拍摄上；后面接 #095「我来这个戏就为你来的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #095「我来这个戏就为你来的」。 |
| 095 | `00:13:56` 甲瑞：`我来这个戏就为你来的` | 承接 #094「我觉得你演的很好啊」，甲瑞把「我来这个戏就为你来的」落到表演和拍摄上；后面接 #096「哈哈是吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #096「哈哈是吗」。 |
| 096 | `00:13:57` 阿蒙：`哈哈是吗` | 承接 #095「我来这个戏就为你来的」，阿蒙把「哈哈是吗」落到提问和不确定上；后面接 #097「你好漂亮」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #097「你好漂亮」。 |
| 097 | `00:13:58` 甲瑞：`你好漂亮` | 承接 #096「哈哈是吗」，甲瑞把「你好漂亮」落到当前对话上；后面接 #098「真的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #098「真的」。 |
| 098 | `00:14:02` 甲瑞：`真的` | 承接 #097「你好漂亮」，甲瑞把「真的」落到当前对话上；后面接 #099「真的真的」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #099「真的真的」。 |
| 099 | `00:14:03` 甲瑞：`真的真的` | 承接 #098「真的」，甲瑞把「真的真的」落到当前对话上；后面接 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。 |
| 100 | `00:14:07` 阿蒙：`你可真的少在这开玩笑啊` | 承接 #099「真的真的」，阿蒙把「你可真的少在这开玩笑啊」落到当前对话上；后面接 #101「那摄影机他开着呢」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #101「那摄影机他开着呢」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#051-#100`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第001-050句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

覆盖范围： #051-#100 ，时间约 00:10:16 到 00:14:07 。

人类投降派观众向逐句表-第051-100句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第051-100句-2026-06-20 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

051 00:10:16 子丑： 怎么办 承接 #050「他不是我想要的」，子丑把「怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #052「怎么办啊」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #052「怎么办啊」。

052 00:10:28 子丑： 怎么办啊 承接 #051「怎么办」，子丑把「怎么办啊」落到提问和不确定上；后面接 #053「爱情」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #053「爱情」。

053 00:10:50 子丑： 爱情 承接 #052「怎么办啊」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #054「我想要的是爱情」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #054「我想要的是爱情」。

054 00:10:55 子丑： 我想要的是爱情 承接 #053「爱情」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #055「谁能给我爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #055「谁能给我爱情」。

055 00:11:01 子丑： 谁能给我爱情 承接 #054「我想要的是爱情」，子丑把「谁能给我爱情」落到感受和关系上；后面接 #056「你给我吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #056「你给我吗」。

056 00:11:04 子丑： 你给我吗 承接 #055「谁能给我爱情」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #057「你给我吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #057「你给我吗」。

057 00:11:05 子丑： 你给我吗 承接 #056「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #058「你给我吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #058「你给我吗」。

058 00:11:07 子丑： 你给我吗 承接 #057「你给我吗」，子丑把「你给我吗」落到提问和不确定上；后面接 #059「我想要的是爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #059「我想要的是爱情」。

059 00:11:10 子丑： 我想要的是爱情 承接 #058「你给我吗」，子丑把「我想要的是爱情」落到感受和关系上；后面接 #060「爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #060「爱情」。

060 00:11:13 子丑： 爱情 承接 #059「我想要的是爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #061「爱情」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #061「爱情」。

061 00:11:45 子丑： 爱情 承接 #060「爱情」，子丑把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #062「草」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #062「草」。

062 00:11:47 甲瑞： 草 承接 #061「爱情」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #063「是不是疯了我草」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #063「是不是疯了我草」。

063 00:11:54 甲瑞： 是不是疯了我草 承接 #062「草」，甲瑞把「是不是疯了我草」落到当前对话上；后面接 #064「日他妈」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #064「日他妈」。

064 00:11:57 甲瑞： 日他妈 承接 #063「是不是疯了我草」，甲瑞把「日他妈」落到当前对话上；后面接 #065「真不知道该怎么演」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #065「真不知道该怎么演」。

065 00:12:05 甲瑞： 真不知道该怎么演 承接 #064「日他妈」，甲瑞把「真不知道该怎么演」落到表演和拍摄上；后面接 #066「我没什么信心」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #066「我没什么信心」。

066 00:12:13 甲瑞： 我没什么信心 承接 #065「真不知道该怎么演」，甲瑞把「我没什么信心」落到提问和不确定上；后面接 #067「崩溃的欣喜」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #067「崩溃的欣喜」。

067 00:12:19 甲瑞： 崩溃的欣喜 承接 #066「我没什么信心」，甲瑞把「崩溃的欣喜」落到当前对话上；后面接 #068「绝望的坚定」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #068「绝望的坚定」。

068 00:12:21 甲瑞： 绝望的坚定 承接 #067「崩溃的欣喜」，甲瑞把「绝望的坚定」落到当前对话上；后面接 #069「操他妈」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #069「操他妈」。

069 00:12:23 甲瑞： 操他妈 承接 #068「绝望的坚定」，甲瑞把「操他妈」落到当前对话上；后面接 #070「草」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #070「草」。

070 00:12:27 甲瑞： 草 承接 #069「操他妈」，甲瑞把「草」落到当前对话上；后面接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #071「我草 他脑子真的还正常吗」。

071 00:12:27 甲瑞： 我草 他脑子真的还正常吗 承接 #070「草」，甲瑞把「我草 他脑子真的还正常吗」落到提问和不确定上；后面接 #072「我真是服了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #072「我真是服了」。

072 00:12:30 甲瑞： 我真是服了 承接 #071「我草 他脑子真的还正常吗」，甲瑞把「我真是服了」落到当前对话上；后面接 #073「我真服了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #073「我真服了」。

073 00:12:33 甲瑞： 我真服了 承接 #072「我真是服了」，甲瑞把「我真服了」落到当前对话上；后面接 #074「哎」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #074「哎」。

074 00:12:36 甲瑞： 哎 承接 #073「我真服了」，甲瑞把「哎」落到当前对话上；后面接 #075「我草爱情」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #075「我草爱情」。

075 00:12:39 甲瑞： 我草爱情 承接 #074「哎」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #076「我草爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #076「我草爱情」。

076 00:12:41 甲瑞： 我草爱情 承接 #075「我草爱情」，甲瑞把「我草爱情」落到感受和关系上；后面接 #077「我草」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #077「我草」。

077 00:12:43 甲瑞： 我草 承接 #076「我草爱情」，甲瑞把「我草」落到当前对话上；后面接 #078「妈」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #078「妈」。

078 00:12:44 甲瑞： 妈 承接 #077「我草」，甲瑞把「妈」落到当前对话上；后面接 #079「觉得就是我们不要想太多」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #079「觉得就是我们不要想太多」。

079 00:12:53 阿蒙： 觉得就是我们不要想太多 承接 #078「妈」，阿蒙把「觉得就是我们不要想太多」落到当前对话上；后面接 #080「应该是最好的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #080「应该是最好的」。

080 00:12:56 阿蒙： 应该是最好的 承接 #079「觉得就是我们不要想太多」，阿蒙把「应该是最好的」落到当前对话上；后面接 #081「爱情」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #081「爱情」。

081 00:13:01 甲瑞： 爱情 承接 #080「应该是最好的」，甲瑞把「爱情」落到感受和关系上；后面接 #082「就要不就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #082「就要不就」。

082 00:13:04 阿蒙： 就要不就 承接 #081「爱情」，阿蒙把「就要不就」落到当前对话上；后面接 #083「他要什么你就给他什么就是了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #083「他要什么你就给他什么就是了」。

083 00:13:06 阿蒙： 他要什么你就给他什么就是了 承接 #082「就要不就」，阿蒙把「他要什么你就给他什么就是了」落到提问和不确定上；后面接 #084「你看他那样子」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #084「你看他那样子」。

084 00:13:11 阿蒙： 你看他那样子 承接 #083「他要什么你就给他什么就是了」，阿蒙把「你看他那样子」落到观看和显影上；后面接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #085「感觉他的那个压力好像也很大」。

085 00:13:12 阿蒙： 感觉他的那个压力好像也很大 承接 #084「你看他那样子」，阿蒙把「感觉他的那个压力好像也很大」落到感受和关系上；后面接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」。

086 00:13:18 阿蒙： 就也也不要让他一个人单着吧我觉得 承接 #085「感觉他的那个压力好像也很大」，阿蒙把「就也也不要让他一个人单着吧我觉得」落到当前对话上；后面接 #087「我操啊」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #087「我操啊」。

087 00:13:26 甲瑞： 我操啊 承接 #086「就也也不要让他一个人单着吧我...」，甲瑞把「我操啊」落到当前对话上；后面接 #088「我觉得我们应该相信他吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #088「我觉得我们应该相信他吧」。

088 00:13:28 阿蒙： 我觉得我们应该相信他吧 承接 #087「我操啊」，阿蒙把「我觉得我们应该相信他吧」落到当前对话上；后面接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #089「这也都不好说我觉得这些东西」。

089 00:13:33 阿蒙： 这也都不好说我觉得这些东西 承接 #088「我觉得我们应该相信他吧」，阿蒙把「这也都不好说我觉得这些东西」落到当前对话上；后面接 #090「嗯」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #090「嗯」。

090 00:13:41 阿蒙： 嗯 承接 #089「这也都不好说我觉得这些东西」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」。

091 00:13:42 甲瑞： 你觉得我刚刚演的怎么样 承接 #090「嗯」，甲瑞把「你觉得我刚刚演的怎么样」落到表演和拍摄上；后面接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」。

092 00:13:48 阿蒙： 还行吧没有没有他说的那么夸张 承接 #091「你觉得我刚刚演的怎么样」，阿蒙把「还行吧没有没有他说的那么夸张」落到当前对话上；后面接 #093「那你觉得我刚才演的」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #093「那你觉得我刚才演的」。

093 00:13:52 阿蒙： 那你觉得我刚才演的 承接 #092「还行吧没有没有他说的那么夸张」，阿蒙把「那你觉得我刚才演的」落到表演和拍摄上；后面接 #094「我觉得你演的很好啊」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #094「我觉得你演的很好啊」。

094 00:13:54 甲瑞： 我觉得你演的很好啊 承接 #093「那你觉得我刚才演的」，甲瑞把「我觉得你演的很好啊」落到表演和拍摄上；后面接 #095「我来这个戏就为你来的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #095「我来这个戏就为你来的」。

095 00:13:56 甲瑞： 我来这个戏就为你来的 承接 #094「我觉得你演的很好啊」，甲瑞把「我来这个戏就为你来的」落到表演和拍摄上；后面接 #096「哈哈是吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #096「哈哈是吗」。

096 00:13:57 阿蒙： 哈哈是吗 承接 #095「我来这个戏就为你来的」，阿蒙把「哈哈是吗」落到提问和不确定上；后面接 #097「你好漂亮」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #097「你好漂亮」。

097 00:13:58 甲瑞： 你好漂亮 承接 #096「哈哈是吗」，甲瑞把「你好漂亮」落到当前对话上；后面接 #098「真的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #098「真的」。

098 00:14:02 甲瑞： 真的 承接 #097「你好漂亮」，甲瑞把「真的」落到当前对话上；后面接 #099「真的真的」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #099「真的真的」。

099 00:14:03 甲瑞： 真的真的 承接 #098「真的」，甲瑞把「真的真的」落到当前对话上；后面接 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #100「你可真的少在这开玩笑啊」。

100 00:14:07 阿蒙： 你可真的少在这开玩笑啊 承接 #099「真的真的」，阿蒙把「你可真的少在这开玩笑啊」落到当前对话上；后面接 #101「那摄影机他开着呢」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #101「那摄影机他开着呢」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #051-#100 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


递归现场流

# 递归现场流

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-20

证据边界：概念候选；描述 Wiki/字幕/MiMo/人工纠偏如何作为第二现场继续生产事件。不能替代 T0/T1。

# 递归现场流

## 最小公式

```text
现场
-> 记录
-> 字幕
-> 归档
-> 复扫
-> 人工纠偏
-> 概念生成
-> 现场被重新规定
```

## 与普通“研究”的区别

普通研究像是在作品之后添加解释。
[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)不是添加，而是返回：

- 字幕改变声音归属。
- 时间码改变片段位置。
- MiMo 改变可见/可听线索的检索方式。
- 用户纠偏改变说话权和人物关系。
- Wiki 链接改变概念之间的路径。
- 新概念改变后续观看方式。

所以 Wiki 不是作品外面的资料库，而是《人类投降派》的第二现场。

## 在本库中的典型链条

```text
第四部分流程声
-> V10 人工字幕
-> MiMo Wave 复扫
-> 用户纠偏：不能归何发
-> 流程声重锁定
-> 现场剪辑概念收紧
-> 现场流理论升级
```

这就是[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)：事件每次返回，都改变自己。

## 与归档意识的关系

[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 强调现场被字幕、名单、时间码和 Wiki 保存。
[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)强调保存之后的再发生：保存不是结束，而是下一次现场的开始。

## 反读

不能把所有二次分析都叫[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)。必须满足：

1. 后续处理改变了事件的事实结构、归属或概念位置。
2. 后续处理留下可追踪的证据路径。
3. 后续处理反过来改变下一次观看或写作。

## 支持证据

- [2026-05-12-许煜宇宙技术与现场流理论接入总账](/research/hs-14bec42050e18054)（相关来源）。
- [现场宇宙技术](/research/hs-7608a77195a8abc8)（相关来源）。
- [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [06-递归现场流-保存后怎样再返回现场](/research/hs-87edf603a9bb3a2f)（相关综合）。

递归现场流

最小公式

与普通“研究”的区别

普通研究像是在作品之后添加解释。 递归现场流 不是添加，而是返回：

字幕改变声音归属。

时间码改变片段位置。

MiMo 改变可见/可听线索的检索方式。

用户纠偏改变说话权和人物关系。

Wiki 链接改变概念之间的路径。

新概念改变后续观看方式。

所以 Wiki 不是作品外面的资料库，而是《人类投降派》的第二现场。

在本库中的典型链条

这就是 递归现场流 ：事件每次返回，都改变自己。

与归档意识的关系

归档意识 强调现场被字幕、名单、时间码和 Wiki 保存。 递归现场流 强调保存之后的再发生：保存不是结束，而是下一次现场的开始。

反读

不能把所有二次分析都叫 递归现场流 。必须满足：

后续处理改变了事件的事实结构、归属或概念位置。

后续处理留下可追踪的证据路径。

后续处理反过来改变下一次观看或写作。

支持证据

2026-05-12-许煜宇宙技术与现场流理论接入总账 （相关来源）。

现场宇宙技术 （相关来源）。

归档意识 （相关来源）。

相关综合

06-递归现场流-保存后怎样再返回现场 （相关综合）。


# HS4G Opening 00:00-07:00 Canonical Dialogue Map

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["HS4G-OPENING-0000-0700-CA"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# HS4G Opening 00:00-07:00 Canonical Dialogue Map

## 来源信息

- 原始路径：`〔本地资料路径省略〕`
- Vault 镜像：HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504

## 核心摘要

该表以中文校对字幕为 canonical base，覆盖 `00:00-07:00` 每条字幕事件，并应用 owner correction：阿蒙说第一句，甲瑞说第二句，子丑负责 `演的太差了`、调试语言、`就是`、`你们不明白` 等后续线。它是 `06:00-07:00` 图谱校正的关键来源。

## 关键图谱价值

- 确认 `就是` 属于子丑，纠正 MiMo 把它候选为装置声/画外声的读法。
- 让 opening display chain 变成角色时间线：阿蒙拒绝、甲瑞强制观看/告白、子丑评价/调试/被接入[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)。
- 支持 不可共感（馆内参考，未随本文公开）：`你们不明白` 等台词在 hand-link 之后出现。

## 方法后果

后续 first-40 分析应以 `timecode -> role -> Chinese line -> body/action -> visual anchor -> sound evidence -> camera/light -> relation vector -> concept payoff` 为基础。

来源结构

来源信息

原始路径： 〔本地资料路径省略〕

核心摘要

该表以中文校对字幕为 canonical base，覆盖 00:00-07:00 每条字幕事件，并应用 owner correction：阿蒙说第一句，甲瑞说第二句，子丑负责 演的太差了 、调试语言、 就是 、 你们不明白 等后续线。它是 06:00-07:00 图谱校正的关键来源。

关键图谱价值

确认 就是 属于子丑，纠正 MiMo 把它候选为装置声/画外声的读法。

让 opening display chain 变成角色时间线：阿蒙拒绝、甲瑞强制观看/告白、子丑评价/调试/被接入 身体电路 。

支持 不可共感（馆内参考，未随本文公开）： 你们不明白 等台词在 hand-link 之后出现。

方法后果

后续 first-40 分析应以 timecode -> role -> Chinese line -> body/action -> visual anchor -> sound evidence -> camera/light -> relation vector -> concept payoff 为基础。


# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 155 到 156 分32秒片尾制作鸣谢标志黑场封盘复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件在 155:00-156:32.49 的本地画面、声音、片尾文字和 T0 边界。T0 正文对白已在 #2037 前结束；本窗不得新增对白事实。不得把片尾职能、场地、鸣谢、观众感谢或 p4 theater 标志写成剧情事件；不得用片尾名单回头裁决全片所有身份、声源、机位和动作归属；不得把 155:00 后全部写成黑场或静音；不得把 156:06 前后的低能尾段写成全片关系解决；不确认独立配乐，只确认片尾声床/归档声场与低能尾段。

# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 155 到 156 分32秒片尾制作鸣谢标志黑场封盘复核

## 本窗结论

`155:00-156:32.49` 是 P3 全片慢扫的最后一窗。它不是“片尾终于什么都没有”，而是制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、`p4 theater` 标志和低能黑场依次完成封盘。

本窗最重要的修正有三条：

```text
第一，155:00-156:00 仍有清楚片尾文字、现场残影和声床，不是黑场。
第二，156:00-156:06 标志进入时仍有可测声音，真正长低能/近静集中在 156:06 以后。
第三，片尾把人、空间、机构、观众和制作劳动纳入档案，但不能回头替代前面逐窗取证。
```

声音上，full mean=`-19.5dB`，并非全段静音；`production_locations_15500_15530` mean=`-15.6dB`，是仍然有力的片尾声床；`special_thanks_audience_15530_15600` 降到 mean=`-21.8dB`；`final_logo_black_15600_1563249` 降到 mean=`-43.6dB`。最关键的尾部换挡在 `156:06` 左右：`lowblack_logo_15606_15612` mean=`-80.3dB`，`final_lowblack_15612_1563249` mean=`-91.0dB`。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 取证窗口：`02:35:00-02:36:32.49`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-15500-1563249`
- 总览拼图：`p3-15500-1563249-5s-tile.png`
- 关键拼图：`production-locations-15500-15530-2fps-tile.png`、`special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png`、`logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png`、`p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png`
- 声音材料：`p3-15500-1563249-audio.wav`、`p3-15500-1563249-spectrogram.png`、`audio-window-metrics-15500-1563249-volumedetect.tsv`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ac8c1d181dbbba116079.webp)

## T0 边界

本窗没有新的 T0 正文对白行。#2037 及其后的台词后余段已经由前一窗和 P2 尾段页覆盖；`155:00` 后进入片尾文字层。

本窗可以记录的是片尾可见文字与标志层：

```text
制作团队 / Production Team
-> 制片、音乐、剪辑、摄影、美术、服装、化妆、排练文本制作、字幕、字幕翻译、纪录片拍摄等职能
-> 拍摄场地
-> 特别鸣谢 / Special Thanks
-> 感谢当晚来参加演出的观众
-> p4 theater
-> present / photosynthesis / psychology / permanent
-> 近黑/黑底尾段
```

这条链是片尾归档层，不是新剧情层。

## T1 画面复核

### `155:00-155:30` 制作团队继续推进到拍摄场地

`production-locations-15500-15530-2fps-tile.png` 显示，画面前半仍在 `制作团队 / Production Team` 名单中推进。白色中英文字压在深色现场残影、观众席、白布/塑料空间和人物移动残影上。可见职能包括制片、音乐、剪辑、摄影、美术、服装、化妆、排练文本制作、字幕、字幕翻译、纪录片拍摄等。

后半进入 `拍摄场地`。4K 拼图中可辨 `p4 剧场 510 空间`，并可见 `刺鱼...` 相关场地字样；旧尾段本地复核还记录过场地栏的更多条目。本页只把这些写成片尾归档事实，不用它们回推前面所有空间身份。

这一段的画面还没有黑。它的关键是：现场没有被擦掉，而是被制作职能和场地文本继续覆盖。

### `155:30-156:00` 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

`special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png` 显示，中文 `特别鸣谢` 和英文 `Special Thanks` 依次出现。中文段落大意是感谢未能出现在影片和名单中、但深度参与共同创作的朋友；英文段落继续把观众也纳入感谢对象。

这不是普通礼貌字幕而已。就本片的尾部结构而言，它承认名单本身有遗漏：还有没有被名单完全收进去的人、支持、朋友、空间和当晚到场观众。片尾因此不是单纯清点完毕，而是在清点中承认清点不充分。

### `156:00-156:06` 标志进入，黑场还没有完全接管

`p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png` 的前半显示，`p4 theater` 标志和 `present / photosynthesis / psychology / permanent` 进入底部区域。背景仍有暗场、外部空间或街面残影，画面是低亮度标志层接管，不是瞬时纯黑。

因此，本页不能写“156:00 开始完全黑屏静音”。更稳妥的说法是：标志层先进入近黑界面，随后声音和画面才继续下降。

### `156:06-156:32.49` 近黑标志与长低能尾段

`logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png` 显示，`156:06` 后画面大面积转入近黑，`p4 theater` 标志和四个英文词在底部以极低亮度持续，最后接近不可辨。它不是没有信息的纯空白，而是低亮度机构标志和黑底一起封盘。

这也是本窗最终边界：电影不是在 #2037 后立刻结束，也不是在 `我们的演出结束了` 后结束，而是经过制作团队、场地、鸣谢、观众和标志层，才把声画降到近静和近黑。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ba9f15dae67d35e8c572.webp)

## T1 声音复核

| segment | mean_dB | max_dB | silence_-45dB_0.25s | silence_-35dB_2s |
|---|---:|---:|---|---|
| `full_15500_1563249` | `-19.5` | `-0.7` | `1/26.5s/long26.5s` | `1/26.5s/long26.5s` |
| `production_locations_15500_15530` | `-15.6` | `-0.7` | none | none |
| `special_thanks_audience_15530_15600` | `-21.8` | `-3.9` | none | none |
| `final_logo_black_15600_1563249` | `-43.6` | `-19.5` | `1/26.5s/long26.5s` | `1/26.5s/long26.5s` |
| `production_team_15500_15515` | `-14.6` | `-0.7` | none | none |
| `filming_locations_15515_15530` | `-16.8` | `-2.1` | none | none |
| `special_thanks_cn_15530_15545` | `-19.7` | `-3.9` | none | none |
| `audience_thanks_en_15545_15600` | `-25.7` | `-8.9` | none | none |
| `logo_enter_15600_15606` | `-36.3` | `-19.5` | none | none |
| `lowblack_logo_15606_15612` | `-80.3` | `-46.7` | `1/6.0s/long6.0s` | `1/6.0s/long6.0s` |
| `final_lowblack_15612_1563249` | `-91.0` | `-91.0` | `1/20.4s/long20.4s` | `1/20.4s/long20.4s` |

声音结论：

1. `155:00-155:30` 不是退隐段。制作团队和场地推进时 mean=`-15.6dB`，强于很多中段对白窗口的低声区。
2. `155:30-156:00` 开始下降，但仍无长静音；特别鸣谢和观众感谢仍在声床中完成。
3. `156:00-156:06` 标志进入时 mean=`-36.3dB`，可写为低能进入，但不写成绝对静音。
4. 真正长低能/近静从 `156:06` 左右开始，并持续到片尾；`156:12-156:32.49` 的 mean=`-91.0dB`，可视作最终近静尾段。
5. 声谱支持“归档声场抬起后向近静下沉”的说法；本页仍不确认独立配乐、具体乐器、明确旋律或和声结构。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c7851deab6ea0b6d9317.webp)

## 可确认判断

- `155:00-156:00` 有片尾文字、现场残影和声床，不是黑场静音。
- 制作团队名单是制作劳动的归档事实，不能回头替代逐窗身份/声源/机位取证。
- 拍摄场地和特别鸣谢把空间、朋友、支持关系和观众纳入最后档案。
- `p4 theater` 标志和四个英文词进入近黑界面，但它们不是剧情事件或人物行动。
- 最终长低能/近静集中在 `156:06` 后，尤其 `156:12-156:32.49`。
- 本窗可确认片尾声床、低能尾段和近黑标志层；不确认独立配乐。

## 不能越界

- 不把本窗写成“155:00 后全黑全静”。
- 不把 `p4 theater` 标志写成剧情世界中的事件。
- 不把 `present / photosynthesis / psychology / permanent` 直接当成全片主题的唯一钥匙。
- 不用片尾职能和场地回头裁决全片所有模糊身份、声源、机位和动作。
- 不把特别鸣谢写成关系修复或伦理结案。
- 不把最终静默写成治愈、消失成功或不可见成功。
- 不把声床直接写成明确配乐。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![production-locations-15500-15530-2fps-tile.png](/research/images/0f88bcfc7d0cf45e6002.webp)

![special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png](/research/images/81bfb688a9fb3c96e5fb.webp)

![p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png](/research/images/6353f384f817835fc46d.webp)

本窗结论

155:00-156:32.49 是 P3 全片慢扫的最后一窗。它不是“片尾终于什么都没有”，而是制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、 p4 theater 标志和低能黑场依次完成封盘。

本窗最重要的修正有三条：

声音上，full mean= -19.5dB ，并非全段静音； production_locations_15500_15530 mean= -15.6dB ，是仍然有力的片尾声床； special_thanks_audience_15530_15600 降到 mean= -21.8dB ； final_logo_black_15600_1563249 降到 mean= -43.6dB 。最关键的尾部换挡在 156:06 左右： lowblack_logo_15606_15612 mean= -80.3dB ， final_lowblack_15612_1563249 mean= -91.0dB 。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

取证窗口： 02:35:00-02:36:32.49

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-15500-1563249

总览拼图： p3-15500-1563249-5s-tile.png

关键拼图： production-locations-15500-15530-2fps-tile.png 、 special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png 、 logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png 、 p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png

声音材料： p3-15500-1563249-audio.wav 、 p3-15500-1563249-spectrogram.png 、 audio-window-metrics-15500-1563249-volumedetect.tsv

T0 边界

本窗没有新的 T0 正文对白行。#2037 及其后的台词后余段已经由前一窗和 P2 尾段页覆盖； 155:00 后进入片尾文字层。

本窗可以记录的是片尾可见文字与标志层：

这条链是片尾归档层，不是新剧情层。

T1 画面复核

T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

production-locations-15500-15530-2fps-tile.png 显示，画面前半仍在 制作团队 / Production Team 名单中推进。白色中英文字压在深色现场残影、观众席、白布/塑料空间和人物移动残影上。可见职能包括制片、音乐、剪辑、摄影、美术、服装、化妆、排练文本制作、字幕、字幕翻译、纪录片拍摄等。

T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

后半进入 拍摄场地 。4K 拼图中可辨 p4 剧场 510 空间 ，并可见 刺鱼... 相关场地字样；旧尾段本地复核还记录过场地栏的更多条目。本页只把这些写成片尾归档事实，不用它们回推前面所有空间身份。

T1 画面复核
155:00-155:30 制作团队继续推进到拍摄场地

T1 画面复核
155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

T1 画面复核
155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

special-thanks-audience-15530-15600-2fps-tile.png 显示，中文 特别鸣谢 和英文 Special Thanks 依次出现。中文段落大意是感谢未能出现在影片和名单中、但深度参与共同创作的朋友；英文段落继续把观众也纳入感谢对象。

T1 画面复核
155:30-156:00 特别鸣谢把名单的不充分写进片尾

T1 画面复核
156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

T1 画面复核
156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

p4-logo-enter-lowblack-15600-15612-4fps-tile.png 的前半显示， p4 theater 标志和 present / photosynthesis / psychology / permanent 进入底部区域。背景仍有暗场、外部空间或街面残影，画面是低亮度标志层接管，不是瞬时纯黑。

T1 画面复核
156:00-156:06 标志进入，黑场还没有完全接管

156:06-156:32.49 近黑标志与长低能尾段

logo-black-tail-15600-1563249-2fps-tile.png 显示， 156:06 后画面大面积转入近黑， p4 theater 标志和四个英文词在底部以极低亮度持续，最后接近不可辨。它不是没有信息的纯空白，而是低亮度机构标志和黑底一起封盘。

这也是本窗最终边界：电影不是在 #2037 后立刻结束，也不是在 我们的演出结束了 后结束，而是经过制作团队、场地、鸣谢、观众和标志层，才把声画降到近静和近黑。

T1 声音复核

segment mean_dB max_dB silence_-45dB_0.25s silence_-35dB_2s

full_15500_1563249 -19.5 -0.7 1/26.5s/long26.5s 1/26.5s/long26.5s

production_locations_15500_15530 -15.6 -0.7 none none

special_thanks_audience_15530_15600 -21.8 -3.9 none none

final_logo_black_15600_1563249 -43.6 -19.5 1/26.5s/long26.5s 1/26.5s/long26.5s

production_team_15500_15515 -14.6 -0.7 none none

filming_locations_15515_15530 -16.8 -2.1 none none

special_thanks_cn_15530_15545 -19.7 -3.9 none none

audience_thanks_en_15545_15600 -25.7 -8.9 none none

logo_enter_15600_15606 -36.3 -19.5 none none

lowblack_logo_15606_15612 -80.3 -46.7 1/6.0s/long6.0s 1/6.0s/long6.0s

final_lowblack_15612_1563249 -91.0 -91.0 1/20.4s/long20.4s 1/20.4s/long20.4s

声音结论：

155:00-155:30 不是退隐段。制作团队和场地推进时 mean= -15.6dB ，强于很多中段对白窗口的低声区。

155:30-156:00 开始下降，但仍无长静音；特别鸣谢和观众感谢仍在声床中完成。

156:00-156:06 标志进入时 mean= -36.3dB ，可写为低能进入，但不写成绝对静音。

真正长低能/近静从 156:06 左右开始，并持续到片尾； 156:12-156:32.49 的 mean= -91.0dB ，可视作最终近静尾段。

可确认判断

155:00-156:00 有片尾文字、现场残影和声床，不是黑场静音。

制作团队名单是制作劳动的归档事实，不能回头替代逐窗身份/声源/机位取证。

拍摄场地和特别鸣谢把空间、朋友、支持关系和观众纳入最后档案。

p4 theater 标志和四个英文词进入近黑界面，但它们不是剧情事件或人物行动。

最终长低能/近静集中在 156:06 后，尤其 156:12-156:32.49 。

本窗可确认片尾声床、低能尾段和近黑标志层；不确认独立配乐。

不能越界

不把本窗写成“155:00 后全黑全静”。

不把 p4 theater 标志写成剧情世界中的事件。

不把 present / photosynthesis / psychology / permanent 直接当成全片主题的唯一钥匙。

不用片尾职能和场地回头裁决全片所有模糊身份、声源、机位和动作。

不把特别鸣谢写成关系修复或伦理结案。

不把最终静默写成治愈、消失成功或不可见成功。

不把声床直接写成明确配乐。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

本页是研究线导航页，只汇总现有页面，不新增影片事实裁决。

# 人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页是研究线导航页，只汇总现有页面，不新增影片事实裁决。

# 人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

## 一、使用方式

新代理或新窗口若想快速恢复整库高层结构，建议顺序：

1. 先读 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）
2. 再读 [人类投降派Wiki知识机器总论-2026-05-12](/research/hs-791499cc55ba56a0)
3. 再按本页选一条研究线深入
4. 最后回到各自图谱页和专题页

## 二、研究线 A：关系后果研究线

这条线的核心问题是：

```text
一段关系发生以后，为什么不能停留在两个人之间？
它会被转交给什么？
```

### 核心概念
- [关系后证据机器](/research/hs-c0c54126f7ea399b)
- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)
- [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)
- [无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)
- [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)
- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)

### 核心专题页
- [重新理解人类投降派故事整体意义-2026-05-11](/research/hs-14dc36d5d096f3d8)
- [亲密关系机制总账-MiMoWave18-2026-05-11](/research/hs-454fbd637518d117)
- [从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda)
- [黄蒙阿蒙照顾位置与沙漠化结构-2026-05-11](/research/hs-ac7e582f0f374d74)
- [马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11](/research/hs-765f56c1b85a41a4)
- [马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11](/research/hs-fe0a711be1c3d8c1)

### 关系图谱入口
- 关系后证据机器图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）
- 双接吻重看全片亲密关系图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）
- 黄蒙阿蒙照顾位置图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

### 适合继续新建的问题
- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)是否还需拆出更多子接口？
- [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)是否有第二角色线可接？
- 见证出口与第二现场出口之间是否需要单独专题页？

## 三、研究线 B：现场事件研究线

这条线的核心问题是：

```text
为什么事件不会停在台词、镜头或人物内心里？
它如何继续在身体、材料、流程、观众和档案中流动？
```

### 核心概念
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [感受状态证据化](/research/hs-e4a3a18a8bda928c)
- [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1)
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)
- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)
- [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)

### 核心专题页
- [意识流到现场流研究工程-2026-05-12](/research/hs-d10c51fda72a7a04)
- [现场流最终论文-继时间影像之后的事件革命-2026-05-11](/research/hs-6cf0becf082a71ca)
- [现场流论-事件越过图像之后-哲学论著版-2026-05-11](/research/hs-08904e3eea6e15f7)
- 低处材料全片候选清单-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- [低处发生学-投降如何落到身体-2026-05-12](/research/hs-1f418ca9fc530d97)
- [子丑做梦段与梦的现场机制-Wave28-2026-05-12](/research/hs-2a5fb9ec662fd230)
- [子丑阿蒙咖啡馆日语梦语与祈祷声场-2026-05-12](/research/hs-e79b3f03a45b2590)

### 关系图谱入口
- 意识流到现场流图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- 现场流论文工程图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- 现场流哲学家对话图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

### 适合继续新建的问题
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)是否需要拆出更清晰的中层概念簇？
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)与[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)之间是否应有单独桥接页？
- 微型[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)和第四部分公开[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)之间是否需要对照页？

## 四、研究线 C：拍摄位置研究线

这条线的核心问题是：

```text
摄影机站在哪里？
它由谁持有？
它如何改写可见性、说话权、关系责任和证据功能？
```

### 核心概念
- [位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149)
- [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)
- [摄影身体工艺](/research/hs-d9a66d7343d1ac41)
- [地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)
- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)

### 核心专题页
- [摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评-2026-05-12](/research/hs-6138cf70959049c9)
- [电影理论宣言谱系与人类投降派方法类比-2026-05-12](/research/hs-3854e1c71b786be1)
- [电影理论类比时间码矩阵-人类投降派-2026-05-12](/research/hs-bdb26079577d4572)
- [00-论文工程中枢](/research/hs-8f0551ae47a0d0cc)
- [公众号文章-摄影师没有站在后面-人类投降派里的恽剑辉与多持机者-2026-05-12](/research/hs-109d8c0d0dbd761b)

### 关系图谱入口
- 人类投降派Wiki知识机器总图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）
- 第四部分公演观察机器图谱（馆内参考，未随本文公开）
- 三重影片理论发生图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）

### 适合继续新建的问题
- [位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)与[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)是否需要单独辨析页？
- [摄影身体工艺](/research/hs-d9a66d7343d1ac41)是否应继续拆成具体镜头劳动分册？
- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)和归档出口之间是否需要桥接页？

## 五、三条线之间的关系

这三条研究线不互相排斥，而是最好按以下方式理解：

```text
关系后果研究线：研究关系会被转交到哪里。
现场事件研究线：研究事件为什么继续流动。
拍摄位置研究线：研究这种转交与流动如何被拍摄、分配和保存。
```

更具体地说：

- 关系线偏“后果”。
- 现场线偏“发生”。
- 位置线偏“镜头方法与证据分配”。

## 六、最适合继续新建的页面类型

如果以后还要继续只新建、不改旧页，建议优先做以下三类：

1. **层级辨析页**：专门讲两三个核心概念的上下位关系。
2. **专题导航页**：像本页这样，给一整条研究线做入口。
3. **图谱总页**：把一批新概念压缩为一张导航图。

## 七、最短结论

最短地说：

> 当前整库最重要的不是再堆更多页面，而是守住三条研究线：关系后果、现场事件、拍摄位置。只要后续新页继续能接回这三条主线，整个 Wiki 就会继续长得更密，而不是更乱。

人类投降派 Wiki 三大研究线导航-2026-05-12

一、使用方式

新代理或新窗口若想快速恢复整库高层结构，建议顺序：

先读 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）

再读 人类投降派Wiki知识机器总论-2026-05-12

再按本页选一条研究线深入

最后回到各自图谱页和专题页

二、研究线 A：关系后果研究线

二、研究线 A：关系后果研究线

二、研究线 A：关系后果研究线

这条线的核心问题是：

二、研究线 A：关系后果研究线

一段关系发生以后，为什么不能停留在两个人之间？
它会被转交给什么？

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

核心概念

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

关系后证据机器

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

亲密关系证据机器

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

照顾位置

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

无声关系端点

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

空见证位

二、研究线 A：关系后果研究线
核心概念

公开观察机器

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

核心专题页

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

重新理解人类投降派故事整体意义-2026-05-11

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

黄蒙阿蒙照顾位置与沙漠化结构-2026-05-11

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11

二、研究线 A：关系后果研究线
核心专题页

马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11

二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

关系图谱入口

二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

关系后证据机器图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

双接吻重看全片亲密关系图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

二、研究线 A：关系后果研究线
关系图谱入口

黄蒙阿蒙照顾位置图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）

二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

适合继续新建的问题

二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

亲密关系证据机器 是否还需拆出更多子接口？

二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

照顾位置 是否有第二角色线可接？

二、研究线 A：关系后果研究线
适合继续新建的问题

见证出口与第二现场出口之间是否需要单独专题页？

三、研究线 B：现场事件研究线

三、研究线 B：现场事件研究线

三、研究线 B：现场事件研究线

这条线的核心问题是：

三、研究线 B：现场事件研究线

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

核心概念

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

现场流

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

感受状态证据化

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

感官阈限特写

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

低处材料

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

公开观察机器

三、研究线 B：现场事件研究线
核心概念

说话权被系统接管

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

核心专题页

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

意识流到现场流研究工程-2026-05-12

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

现场流最终论文-继时间影像之后的事件革命-2026-05-11

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

现场流论-事件越过图像之后-哲学论著版-2026-05-11

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

低处材料全片候选清单-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

低处发生学-投降如何落到身体-2026-05-12

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

三、研究线 B：现场事件研究线
核心专题页

子丑阿蒙咖啡馆日语梦语与祈祷声场-2026-05-12

三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

关系图谱入口

三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

意识流到现场流图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

现场流论文工程图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

三、研究线 B：现场事件研究线
关系图谱入口

现场流哲学家对话图谱-2026-05-12（馆内参考，未随本文公开）

三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

适合继续新建的问题

三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

现场流 是否需要拆出更清晰的中层概念簇？

三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

低处材料 与 现场流 之间是否应有单独桥接页？

三、研究线 B：现场事件研究线
适合继续新建的问题

微型 现场流 和第四部分公开 现场流 之间是否需要对照页？

四、研究线 C：拍摄位置研究线

四、研究线 C：拍摄位置研究线

四、研究线 C：拍摄位置研究线

这条线的核心问题是：

四、研究线 C：拍摄位置研究线

摄影机站在哪里？
它由谁持有？
它如何改写可见性、说话权、关系责任和证据功能？

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

核心概念

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

位置摄影

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

摄影机持有者

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

摄影师位置

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

摄影身体工艺

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

地面摄影机

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心概念

字幕摄影机

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

核心专题页

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评-2026-05-12

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

电影理论宣言谱系与人类投降派方法类比-2026-05-12

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

电影理论类比时间码矩阵-人类投降派-2026-05-12

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

00-论文工程中枢

四、研究线 C：拍摄位置研究线
核心专题页

四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

关系图谱入口

四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

第四部分公演观察机器图谱（馆内参考，未随本文公开）

四、研究线 C：拍摄位置研究线
关系图谱入口

三重影片理论发生图谱-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）

四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

适合继续新建的问题

四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

位置摄影 与 公开观察机器 是否需要单独辨析页？

四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

摄影身体工艺 是否应继续拆成具体镜头劳动分册？

四、研究线 C：拍摄位置研究线
适合继续新建的问题

字幕摄影机 和归档出口之间是否需要桥接页？

五、三条线之间的关系

这三条研究线不互相排斥，而是最好按以下方式理解：

更具体地说：

关系线偏“后果”。

现场线偏“发生”。

位置线偏“镜头方法与证据分配”。

六、最适合继续新建的页面类型

六、最适合继续新建的页面类型

六、最适合继续新建的页面类型

如果以后还要继续只新建、不改旧页，建议优先做以下三类：

六、最适合继续新建的页面类型

层级辨析页 ：专门讲两三个核心概念的上下位关系。

六、最适合继续新建的页面类型

专题导航页 ：像本页这样，给一整条研究线做入口。

六、最适合继续新建的页面类型

图谱总页 ：把一批新概念压缩为一张导航图。

七、最短结论

最短地说：


4x4力场编码规范

博士论文-主义主义画图者-人类投降派-2026-05-17

# 4x4力场编码规范

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本工程为 T3 矩阵论文工程；矩阵只编码分析强度，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 4x4力场编码规范

## 总公式

```text
M_t = 4层 × 4运动
4层：场域论 F / 本体论 O / 认识论 E / 目的论 T
4运动：1闭合 / 2分裂 / 3中介 / 4敞开
```

## 行与列

| 维度 | 含义 | 提问 |
|---|---|---|
| `F` 场域论 | 什么场正在生成世界？ | 谁/什么在搭场？爱情、排练、观众、流程、字幕、档案是否换手？ |
| `O` 本体论 | 什么取得存在资格？ | 是人物、空白、低处材料、流程词、不可见愿望还是片尾名单？ |
| `E` 认识论 | 谁获得知识或确认权？ | 人、眼睛、镜头、字幕、MiMo、Owner/T0、观众如何分层确认？ |
| `T` 目的论 | 事件被推向哪里？ | 是继续、跳过、闭合、公开义务、帮说、归档还是复扫？ |

| 运动 | 名称 | 含义 |
|---|---|---|
| `1` | 闭合 | 把场、存在、知识或目的封成一个可执行答案。 |
| `2` | 分裂 | 暴露两个或多个互相冲突的版本。 |
| `3` | 中介 | 通过第三项、装置、流程、他人或档案来运行。 |
| `4` | 敞开 | 让残余、不可见、场外或后续复扫继续工作。 |

## 16格编码

| 编码 | 名称 | 用法 | 高压症状 |
|---|---|---|---|
| `F1` | 场域闭合 | 现场被一个稳定空间/制度/叙事场框住。 | 世界像已经有边界。 |
| `F2` | 场域分裂 | 爱情场、排练场、公演场、拍摄场等互相争夺。 | 观众不知道自己究竟在看哪一个场。 |
| `F3` | 场域中介 | 流程、观众、装置、字幕等成为场域转换器。 | 现场靠中介继续，不靠单一人物继续。 |
| `F4` | 场域敞开 | 场外、档案、缺席对象或后续复扫进入场内。 | 场面无法被当前空间收束。 |
| `O1` | 存在闭合 | 某物被固定为明确角色、物、事实或任务。 | 存在资格看似稳固。 |
| `O2` | 存在分裂 | 人物/角色、感觉/表演、发生/未发生分裂。 | 同一对象有互不兼容的存在方式。 |
| `O3` | 存在中介 | 名字、代说、确认、字幕把对象坐实。 | 存在依赖他人/系统确认。 |
| `O4` | 存在敞开 | 空白、不可见、残余、低处材料取得存在资格。 | 越想收束，越出现剩余。 |
| `E1` | 知识闭合 | 解释权被单一判断、字幕或流程暂时封口。 | 看似已经知道。 |
| `E2` | 知识分裂 | 真/假、剧本/即兴、看见/看不见无法合一。 | 观众继续判断但无法定案。 |
| `E3` | 知识中介 | 证据层级、镜头、装置、他人确认中介知识。 | 知道必须通过条件。 |
| `E4` | 知识敞开 | 无法裁决、看不尽、说不清成为知识事实。 | 不确定性本身变成证据。 |
| `T1` | 目的闭合 | 继续、结束、跳过、宣布等操作试图封闭路径。 | 流程给出按钮。 |
| `T2` | 目的分裂 | 留下/离开、继续/停止、说/不说互相拉扯。 | 行动方向相互撕扯。 |
| `T3` | 目的中介 | 游戏、帮说、公开义务、观众压力替事件安排继续。 | 目的经由他人/制度执行。 |
| `T4` | 目的敞开 | 结束后仍要复扫，未揭示处继续牵引。 | 目的不再等于终点。 |

## 数值

| 数值 | 含义 | 写作方式 |
|---|---|---|
| `0` | 不活跃 | 不在本窗发挥明显作用。 |
| `1` | 背景 | 在场但不是压力中心。 |
| `2` | 活跃 | 明显参与组织事件。 |
| `3` | 主导 | 本窗最强力场，可进入正文论证。 |

## 红线

- 不贴固定主义编号。
- T3 矩阵不覆盖 T0/T1。这里的 T3 指证据层级中的理论综合；它不能覆盖 T0 人工确信与 T1 可见可听事实。注意：矩阵格 `T3` 是“目的论-中介”，不要和证据层级 T3 混同。
- `02:16:30-02:20:35` 写作场内流程声重锁定区，不写成何发单点控制。

## 清晰标记接口

本规范只定义 `M_t` 的 16 格编码。若正文需要说明主导格、相邻形变、证据层级、通道边界、术语混淆或残余不可裁决，不在本页临时增加新格，而应转入 [25-清晰标记运动与矩阵可读性规范](/research/hs-4c91e129261a79c6)。

```text
M_t：片内力场编码。
K_t：读法层清晰标记。
```

二者的关系是：`K_t` 可以要求正文补充窗口号、时间码、证据层级、反读或残余边界，也可以在读法影响主导格时要求复核 `M_t`，但不能直接当作影片事实。比如 `CLR-CHANNEL` 不是说视觉不存在，而是要求把话语愿望、遮蔽材料、摄影机、观众和字幕通道拆开后再写。

## 编码例子

```text
F[1,0,2,1] O[0,2,1,0] E[0,1,3,1] T[1,0,2,2]
```

这表示：场域中介活跃，存在分裂活跃，认识论中介主导，目的论中介与敞开并行。正文可以写成：此窗不是“谁说了算”，而是“知识如何经由装置和他人中介暂时成立”。

## 相关页面

- [01-序论-从主义主义到矩阵制图](/research/hs-07a6b21b2b543883)
- [02-第一章-开场场域如何失稳-F2F4](/research/hs-e8185a6f396111ac)
- [03-第二章-亲密如何变成确认系统-O2到O3](/research/hs-1547e4b2d462a6b7)
- [04-第三章-条件视觉与认识论中介-E3E4](/research/hs-b2022ac5e07e9e23)
- [05-第四章-捕获游戏与规则授权-T1E3T3](/research/hs-945f35ee39e8c63a)
- [06-第五章-公共梦像公开观察与目的中介-F3T3](/research/hs-e4e9fa0ef1cfed12)
- [07-第六章-跳过伪闭合与身体债务-T1O4](/research/hs-f96797f0b0eabbda)
- [08-第七章-空白代管不可见与泄漏-O4E3E4](/research/hs-47c303263ebaa7fb)
- [09-第八章-片尾归档与结束失败-T1到F4O4E4](/research/hs-bd00f2db387b8d1e)
- [10-结论-没有完整地图的投降](/research/hs-46a8e8d72e356702)

4x4力场编码规范

总公式

行与列

维度 含义 提问

F 场域论 什么场正在生成世界？ 谁/什么在搭场？爱情、排练、观众、流程、字幕、档案是否换手？

O 本体论 什么取得存在资格？ 是人物、空白、低处材料、流程词、不可见愿望还是片尾名单？

E 认识论 谁获得知识或确认权？ 人、眼睛、镜头、字幕、MiMo、Owner/T0、观众如何分层确认？

T 目的论 事件被推向哪里？ 是继续、跳过、闭合、公开义务、帮说、归档还是复扫？

运动 名称 含义

1 闭合 把场、存在、知识或目的封成一个可执行答案。

2 分裂 暴露两个或多个互相冲突的版本。

3 中介 通过第三项、装置、流程、他人或档案来运行。

4 敞开 让残余、不可见、场外或后续复扫继续工作。

16格编码

编码 名称 用法 高压症状

F1 场域闭合 现场被一个稳定空间/制度/叙事场框住。 世界像已经有边界。

F2 场域分裂 爱情场、排练场、公演场、拍摄场等互相争夺。 观众不知道自己究竟在看哪一个场。

F3 场域中介 流程、观众、装置、字幕等成为场域转换器。 现场靠中介继续，不靠单一人物继续。

F4 场域敞开 场外、档案、缺席对象或后续复扫进入场内。 场面无法被当前空间收束。

O1 存在闭合 某物被固定为明确角色、物、事实或任务。 存在资格看似稳固。

O2 存在分裂 人物/角色、感觉/表演、发生/未发生分裂。 同一对象有互不兼容的存在方式。

O3 存在中介 名字、代说、确认、字幕把对象坐实。 存在依赖他人/系统确认。

O4 存在敞开 空白、不可见、残余、低处材料取得存在资格。 越想收束，越出现剩余。

E1 知识闭合 解释权被单一判断、字幕或流程暂时封口。 看似已经知道。

E2 知识分裂 真/假、剧本/即兴、看见/看不见无法合一。 观众继续判断但无法定案。

E3 知识中介 证据层级、镜头、装置、他人确认中介知识。 知道必须通过条件。

E4 知识敞开 无法裁决、看不尽、说不清成为知识事实。 不确定性本身变成证据。

T1 目的闭合 继续、结束、跳过、宣布等操作试图封闭路径。 流程给出按钮。

T2 目的分裂 留下/离开、继续/停止、说/不说互相拉扯。 行动方向相互撕扯。

T3 目的中介 游戏、帮说、公开义务、观众压力替事件安排继续。 目的经由他人/制度执行。

T4 目的敞开 结束后仍要复扫，未揭示处继续牵引。 目的不再等于终点。

数值

数值 含义 写作方式

0 不活跃 不在本窗发挥明显作用。

1 背景 在场但不是压力中心。

2 活跃 明显参与组织事件。

3 主导 本窗最强力场，可进入正文论证。

红线

不贴固定主义编号。

T3 矩阵不覆盖 T0/T1。这里的 T3 指证据层级中的理论综合；它不能覆盖 T0 人工确信与 T1 可见可听事实。注意：矩阵格 T3 是“目的论-中介”，不要和证据层级 T3 混同。

02:16:30-02:20:35 写作场内流程声重锁定区，不写成何发单点控制。

清晰标记接口

本规范只定义 M_t 的 16 格编码。若正文需要说明主导格、相邻形变、证据层级、通道边界、术语混淆或残余不可裁决，不在本页临时增加新格，而应转入 25-清晰标记运动与矩阵可读性规范 。

M_t：片内力场编码。
K_t：读法层清晰标记。

二者的关系是： K_t 可以要求正文补充窗口号、时间码、证据层级、反读或残余边界，也可以在读法影响主导格时要求复核 M_t ，但不能直接当作影片事实。比如 CLR-CHANNEL 不是说视觉不存在，而是要求把话语愿望、遮蔽材料、摄影机、观众和字幕通道拆开后再写。

编码例子

相关页面

01-序论-从主义主义到矩阵制图

02-第一章-开场场域如何失稳-F2F4

03-第二章-亲密如何变成确认系统-O2到O3

04-第三章-条件视觉与认识论中介-E3E4

05-第四章-捕获游戏与规则授权-T1E3T3

06-第五章-公共梦像公开观察与目的中介-F3T3

07-第六章-跳过伪闭合与身体债务-T1O4

08-第七章-空白代管不可见与泄漏-O4E3E4

09-第八章-片尾归档与结束失败-T1到F4O4E4

10-结论-没有完整地图的投降