漂流物 05：光的登记簿

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 漂流物 05：光的登记簿

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["签到"]
    H0["签到"] --> H1["空位"] --> H2["光的冷静"] --> H3["影子副本"] --> H4["插图种子"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 05：光的登记簿

## 签到

人还没来，光已经签到。

不是那种盛大的光，不是舞台中央给主角留的追光，不是宣告，不是启示。

是房间里的光。

早到，安静，先把位置占住。

它像一位很早上班的登记员，翻开簿子，把空位一格一格划出来：这里可以有人，那里可以有脸，这一块等一个肩膀，那一角等一个回头，桌面等瓶杯，墙面等影子，镜头等旋转，观众等看见。

光先写名字，但写的不是人的名字。

它写位置。

## 空位

空位不是空。

空位是还没有被身体填上的要求。

镜头慢慢走过去，房间跟着翻页。一个位置露出来，还没有人，已经有等待。观众不知道谁会出现，但身体里的预感先伸了一下脖子：这里会有人吧？那里是不是还藏着一张脸？下一个角落是不是要把什么交出来？

光不催。

光只是等。

等是它的力量。

一个人后来出现，并不是从无里出来。他像被早就写好的格子吸上来。脸贴到光的登记处，身体进入方位，声音才开始有地方落。

所以开头不是人物入场。

是位置收件。

## 光的冷静

光很冷静。

爱情来了，它不慌。

一句话来了，它不停。

摄影者出现，它也不急着解释。

它只让镜头继续走。一个位置之后还有一个位置，一张脸之后还有另一种看见，一句“我爱你”之后还有接收这句话的人、拍这句话的人、把这句话带走的空间。

光不让任何一句话把现场关起来。

它像登记员一样固执：下一位。

下一位。

下一位。

每一个“下一位”都把私人情感轻轻推到更大的格子里。

## 影子副本

光一旦工作，影子也开始登记。

影子不是人的错误。

影子是光在另一本簿子上的副本。人以为自己只有一个身体，光说不，你还有一个拖在墙上、地上、布边、桌角的身体。那个身体不听你的台词，不替你解释动机，只在另一面保存你的迟缓、变形和多余。

人进入光位。

影子进入副本位。

现场从一开始就不是一个人的。

## 插图种子

这一页应该画成一本摊开的登记簿。

簿子不是纸，而是房间。格线由光切出来，空位像未填姓名的表格。几个位置已经被微弱的轮廓占住，几个位置仍然空着，但空得很用力。

页面角落有一个小章：

```text
已登记：光。
待补姓名：人。
```

文章结构

漂流物 05：光的登记簿

漂流物 05：光的登记簿

签到

人还没来，光已经签到。

不是那种盛大的光，不是舞台中央给主角留的追光，不是宣告，不是启示。

是房间里的光。

早到，安静，先把位置占住。

光先写名字，但写的不是人的名字。

它写位置。

空位

空位不是空。

空位是还没有被身体填上的要求。

光不催。

光只是等。

等是它的力量。

所以开头不是人物入场。

是位置收件。

光的冷静

光很冷静。

爱情来了，它不慌。

一句话来了，它不停。

摄影者出现，它也不急着解释。

光不让任何一句话把现场关起来。

它像登记员一样固执：下一位。

下一位。

下一位。

每一个“下一位”都把私人情感轻轻推到更大的格子里。

影子副本

光一旦工作，影子也开始登记。

影子不是人的错误。

人进入光位。

影子进入副本位。

现场从一开始就不是一个人的。

插图种子

这一页应该画成一本摊开的登记簿。

页面角落有一个小章：

已登记：光。
待补姓名：人。


4K 无字幕母文件 123 到 128 分阿蒙第551到600句 exact-line 复核

# 4K 无字幕母文件 123 到 128 分阿蒙第551到600句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页只为阿蒙/黄蒙 A551-A600 建立 4K 无字幕母文件 exact-line 声音指标与 broad T1 视觉边界。T0 决定句号、时间、说话人和文本；T1 只能证明可听/可见/不可确认；不把举手、可以打、会还手、上来、长发、月球、这些东西、导演、第几幕、剧本、哭、受不了、做游戏、开心、训、木头人、石头剪刀布或行写成现实许可、完整授权、真实伤害、真实攻击完成、真实身份、真实月球地点、心理诊断、真实情绪、真实安全游戏、设备声、配乐或片外事实。

# 4K 无字幕母文件 123 到 128 分阿蒙第551到600句 exact-line 复核

## 来源信息

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 覆盖分卷：[阿蒙黄蒙逐句声画标注-第551-600句-2026-06-27](/research/hs-1213f09d983a00c4)
- 覆盖句号：`A551-A600 / #1551-#1694`
- 覆盖时间：`02:02:46,733-02:07:25,100`
- 对照底盘：[2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核](/research/hs-9c7fe2e3e6e9d3da)、[2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P6三次慢扫120到130分钟表演法庭观众规则蒙眼围打朋友裁决补证](/research/hs-2f3028bffddad267)。

## 本页结论

`A551-A600` 从 `快点举手 / 可以打` 的强前景公开招募开始，经过 `会还手` 的条件复述、月球逃逸想象、材料/道具知情账、戏内导演槽位、赵轩缺席后的幕次与剧本争议，再滑入 `受不了了 / 做游戏 / 少说话 / 导演许可 / 开心 / 怕训 / 木头人 / 石头剪刀布` 的游戏重启链。画面底盘仍是公开表演棚、白衣/蓝眼图案、甲瑞赤膊黑线身体、白布/材料、半透明膜面、绿光、观众层级和小三脚架/小相机候选共同构成的现场；不是安全游戏空间、真实导演室、剧本物证、月球地点或授权仪式。

声音上，开头 `A551-A553` 极强，`A551` `快点举手` 达到 `mean=-12.4dBFS / max=0.0dBFS`，说明公开招募被推到前景，但强声不证明投票、现实许可或真实攻击完成。中段 `A560/A584/A600` 分别落到 `mean=-43.0/-43.8/-36.9dBFS` 的低位/极低位，说明 `怎么办 / 我觉得 / 行` 是细小接缝，不是沉默结案。后段 `A585/A588` 又冲到 `mean=-15.4/-16.1dBFS`，把少说话和导演许可重新顶成强前景；这仍只证明声学位置，不证明游戏安全、快乐真实发生或 director 权威闭合。

## exact-line 声音指标

指标由 `ffmpeg volumedetect` 直接作用于每句 T0 时间窗。`mean/max` 只用于相对声学位置，不直接裁决心理、真伪、授权、伤害、配乐或设备声。

| ID | 全片句号 | 时间窗 | 台词 | duration | mean dBFS | max dBFS | 声音边界 |
|---|---:|---|---|---:|---:|---:|---|
| A551 | #1551 | `02:02:46,733-02:02:47,666` | `快点举手` | `0.933s` | `-12.4` | `0.0` | 强前景。催促很强，推动报名，但举手不是投票或授权闭合。 |
| A552 | #1553 | `02:02:49,533-02:02:50,300` | `可以打` | `0.767s` | `-14.0` | `0.0` | 强前景。许可短答强前景，不能写成现实攻击许可或安全承诺。 |
| A553 | #1555 | `02:02:51,900-02:02:52,466` | `可以` | `0.566s` | `-15.5` | `-2.3` | 强前景。短答仍强，压缩范围问题，但不完成 consent。 |
| A554 | #1558 | `02:02:54,566-02:02:55,333` | `会还手` | `0.767s` | `-17.3` | `-0.8` | 强前景。复述接管清楚，保留还手条件，不写成动作发生。 |
| A555 | #1559 | `02:02:55,600-02:02:56,366` | `谁要上来` | `0.766s` | `-23.4` | `-8.3` | 中前景。招募回落到中低位，仍是公开点名，不是观众加入事实。 |
| A556 | #1562 | `02:02:59,866-02:03:01,200` | `是你吗 长发那个` | `1.334s` | `-24.6` | `-10.4` | 中低位。具体点人偏中低位，身份/同意不因点名闭合。 |
| A557 | #1571 | `02:03:18,700-02:03:21,266` | `完了 他去月球了 怎么办` | `2.566s` | `-21.0` | `-6.9` | 中前景。月球句中前景/中低位，制造逃逸压力，不兑现真实空间。 |
| A558 | #1573 | `02:03:23,733-02:03:24,500` | `来了` | `0.767s` | `-17.9` | `-2.1` | 强前景。短句前景清楚，说明流程到达感，不等于新对象显影。 |
| A559 | #1574 | `02:03:24,666-02:03:26,200` | `他会提前去月球` | `1.534s` | `-25.3` | `-7.3` | 中低位。月球句中前景/中低位，制造逃逸压力，不兑现真实空间。 |
| A560 | #1575 | `02:03:26,200-02:03:26,600` | `怎么办` | `0.400s` | `-43.0` | `-27.9` | 极低位。极低短问，接回处理空位；低位不是退败或静默。 |
| A561 | #1582 | `02:03:40,700-02:03:41,466` | `说了呀` | `0.766s` | `-32.3` | `-18.2` | 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A562 | #1585 | `02:03:45,066-02:03:46,100` | `我跟你说了` | `1.034s` | `-33.9` | `-18.1` | 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A563 | #1586 | `02:03:46,666-02:03:48,233` | `我跟你说了要带这些东西` | `1.567s` | `-25.1` | `-10.5` | 中低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A564 | #1587 | `02:03:48,233-02:03:49,433` | `你把这带来的` | `1.200s` | `-32.7` | `-13.4` | 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A565 | #1590 | `02:03:55,033-02:03:56,400` | `你不要这些东西了` | `1.367s` | `-23.4` | `-5.8` | 中前景。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A566 | #1593 | `02:04:02,733-02:04:03,733` | `都不需要啦` | `1.000s` | `-20.0` | `-0.4` | 中前景。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A567 | #1597 | `02:04:08,400-02:04:09,266` | `你不要这样` | `0.866s` | `-31.1` | `-14.6` | 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。 |
| A568 | #1605 | `02:04:20,900-02:04:22,500` | `就是 他` | `1.600s` | `-24.2` | `-2.2` | 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A569 | #1606 | `02:04:22,533-02:04:24,566` | `甲瑞和你说过他需要这个` | `2.033s` | `-20.5` | `-1.9` | 中前景。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A570 | #1614 | `02:04:43,766-02:04:44,033` | `是` | `0.267s` | `-32.3` | `-20.5` | 低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A571 | #1617 | `02:04:46,066-02:04:47,433` | `就是他是你戏里的导演` | `1.367s` | `-25.5` | `-7.0` | 中低位。导演槽位声学有高低差；强弱都不证明现实导演身份。 |
| A572 | #1618 | `02:04:47,600-02:04:48,200` | `你忘了啊` | `0.600s` | `-31.0` | `-14.6` | 低位。导演槽位声学有高低差；强弱都不证明现实导演身份。 |
| A573 | #1620 | `02:04:48,733-02:04:50,233` | `他是你戏里的导演` | `1.500s` | `-18.5` | `-0.0` | 中前景。导演槽位声学有高低差；强弱都不证明现实导演身份。 |
| A574 | #1635 | `02:05:11,233-02:05:12,066` | `行` | `0.833s` | `-28.8` | `-13.8` | 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A575 | #1636 | `02:05:14,900-02:05:16,733` | `所以我们现在是要开始第几幕` | `1.833s` | `-22.5` | `-6.3` | 中前景。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A576 | #1637 | `02:05:16,733-02:05:17,966` | `你告诉我` | `1.233s` | `-35.7` | `-17.3` | 低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A577 | #1638 | `02:05:18,000-02:05:18,700` | `你们可以` | `0.700s` | `-36.2` | `-23.3` | 极低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A578 | #1642 | `02:05:24,266-02:05:25,200` | `咱们有剧本` | `0.934s` | `-24.4` | `-9.5` | 中低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A579 | #1647 | `02:05:30,833-02:05:31,400` | `没有` | `0.567s` | `-30.3` | `-16.9` | 低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A580 | #1650 | `02:05:33,233-02:05:33,800` | `没有` | `0.567s` | `-32.9` | `-20.7` | 低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A581 | #1654 | `02:05:44,100-02:05:45,500` | `他们都没哭 只有` | `1.400s` | `-25.0` | `-10.3` | 中低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。 |
| A582 | #1659 | `02:06:12,866-02:06:14,566` | `甲瑞已经受不了了` | `1.700s` | `-17.0` | `0.0` | 强前景。第三方归纳冲到强前景，强声不等于医学或心理诊断。 |
| A583 | #1660 | `02:06:16,333-02:06:18,233` | `还是做游戏比较好玩一点` | `1.900s` | `-21.3` | `-5.0` | 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A584 | #1661 | `02:06:18,233-02:06:19,066` | `我觉得` | `0.833s` | `-43.8` | `-28.7` | 极低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A585 | #1662 | `02:06:19,600-02:06:21,366` | `就不要说那么多话` | `1.766s` | `-15.4` | `0.0` | 强前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A586 | #1665 | `02:06:24,066-02:06:26,066` | `是吧 你觉得可以吧 导演` | `2.000s` | `-30.8` | `-15.4` | 低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A587 | #1668 | `02:06:26,866-02:06:29,066` | `甲瑞 还行吧` | `2.200s` | `-30.4` | `-11.7` | 低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A588 | #1670 | `02:06:29,066-02:06:31,100` | `导演说咱们可以做游戏` | `2.034s` | `-16.1` | `0.0` | 强前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A589 | #1672 | `02:06:31,100-02:06:32,933` | `你可以开开心点吗` | `1.833s` | `-22.3` | `0.0` | 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A590 | #1673 | `02:06:33,400-02:06:35,100` | `不然导演等下又训我们` | `1.700s` | `-23.7` | `-6.6` | 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A591 | #1675 | `02:06:36,066-02:06:37,733` | `我可不想被她训` | `1.667s` | `-22.1` | `-1.9` | 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A592 | #1677 | `02:06:40,900-02:06:42,066` | `那我们玩什么` | `1.166s` | `-23.2` | `0.0` | 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A593 | #1678 | `02:06:46,600-02:06:47,800` | `还玩三个字？` | `1.200s` | `-25.0` | `0.0` | 中低位。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A594 | #1679 | `02:06:50,066-02:06:52,000` | `还是玩那个木头人` | `1.934s` | `-24.9` | `0.0` | 中低位。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。 |
| A595 | #1684 | `02:07:07,900-02:07:08,733` | `行` | `0.833s` | `-24.4` | `-7.3` | 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A596 | #1685 | `02:07:09,266-02:07:10,466` | `那你先来做` | `1.200s` | `-23.9` | `-5.7` | 中前景。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A597 | #1686 | `02:07:10,500-02:07:11,066` | `做吗` | `0.566s` | `-27.2` | `-10.6` | 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |
| A598 | #1689 | `02:07:12,100-02:07:14,366` | `要不咱们石头剪刀布比较公平一点` | `2.266s` | `-19.4` | `-0.6` | 中前景。公平程序在中前景到低位之间摆动，公平话术不闭合 consent。 |
| A599 | #1691 | `02:07:16,333-02:07:18,533` | `怎么着石头剪刀布还是怎么着` | `2.200s` | `-30.6` | `-11.5` | 低位。公平程序在中前景到低位之间摆动，公平话术不闭合 consent。 |
| A600 | #1694 | `02:07:24,333-02:07:25,100` | `行` | `0.767s` | `-36.9` | `-21.5` | 极低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。 |

## broad T1 视觉边界

- `A551-A556`：举手、可以打、会还手、谁要上来和长发点名都发生在公开观看/观众顶替入口中；画面支持观众层级、黄蒙/阿蒙白衣蓝眼图案、甲瑞赤膊黑线身体和低处白布/材料同场，不支持现实投票、攻击授权、真实击打或上场完成。
- `A557-A560`：月球链没有把画面切到月球、外部空间、出口、航行、系统 UI 或设备界面；`怎么办` 的极低位把逃逸想象重新接回现场处理空位。
- `A561-A573`：材料/道具、说过、带来、需要、导演和戏里的导演都压在白布/低处身体/公开棚内；画面无告知凭证、责任文件、导演席、场记板、剧本页或现实身份裁决。
- `A574-A581`：赵轩缺席后，幕次、你告诉我、你们可以、咱们有剧本、没有和他们都没哭只停在台词争议；画面无赵轩显影、幕次牌、剧本页、内定清单或哭的完整人数证明。
- `A582-A591`：甲瑞已经受不了、游戏比较好玩、少说话、导演许可、开心和怕训构成降压/重启话术；画面仍是膜面、绿光、白衣前景、低处身体和材料场，不支持心理诊断、安全游戏区、真实训斥或导演权威完成。
- `A592-A600`：玩什么、三个字、木头人、先来做、做吗、石头剪刀布和行都属于规则协商；画面无规则板、计时器、安全区、胜负记录或 consent 仪式。

## 可确认判断

- `A551-A600` 分卷 50 句均已有 exact-line `duration / mean dBFS / max dBFS`。
- `A551-A553` 是强前景公开招募/许可入口，但只支持声学前景，不支持现实许可、完整授权或真实攻击完成。
- `A557-A560` 支持“月球逃逸想象被接回处理空位”，不支持真实月球地点、外部空间或离场完成。
- `A571/A573/A575/A578/A586/A588` 的导演、幕次、剧本和许可都停留在片内槽位/流程转述，不支持现实导演身份、剧本物证或设备声。
- `A582-A591` 把教育失败转成游戏重启和怕训理由；不支持真实心理诊断、快乐生成、安全游戏、真实训斥或关系修复。
- `A592-A600` 把执行分配推向公平程序，但公平话术不等于 consent，也不证明游戏已经安全启动。

## 不支持或需降级

- 不支持把 `举手 / 可以打 / 可以 / 会还手 / 谁要上来` 写成现实投票、真实授权、真实攻击、真实伤害或观众参与完成。
- 不支持把 `月球` 写成真实地点、科幻事实、外部空间、离场完成或系统 UI。
- 不支持把 `这些东西 / 道具 / 布 / 剧本` 写成物证闭合、心理诊断、责任裁决或真实道具需求证明。
- 不支持把 `导演 / 戏里的导演 / 导演说` 写成片外导演身份、现实导演权威、通信装置、无线电、设备声或独立配乐。
- 不支持把 `受不了了 / 开心 / 训 / 好玩` 写成医学诊断、真实情绪、治疗成功或关系修复。
- 不支持把 `三个字 / 木头人 / 石头剪刀布 / 行` 写成安全游戏已经启动、胜负已定、完整 consent 或完整授权。

4K 无字幕母文件 123 到 128 分阿蒙第551到600句 exact-line 复核

4K 无字幕母文件 123 到 128 分阿蒙第551到600句 exact-line 复核

来源信息

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

覆盖分卷： 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第551-600句-2026-06-27

覆盖句号： A551-A600 / #1551-#1694

覆盖时间： 02:02:46,733-02:07:25,100

对照底盘： 2026-05-21-120到125分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P6三次慢扫120到130分钟表演法庭观众规则蒙眼围打朋友裁决补证 。

本页结论

A551-A600 从 快点举手 / 可以打 的强前景公开招募开始，经过 会还手 的条件复述、月球逃逸想象、材料/道具知情账、戏内导演槽位、赵轩缺席后的幕次与剧本争议，再滑入 受不了了 / 做游戏 / 少说话 / 导演许可 / 开心 / 怕训 / 木头人 / 石头剪刀布 的游戏重启链。画面底盘仍是公开表演棚、白衣/蓝眼图案、甲瑞赤膊黑线身体、白布/材料、半透明膜面、绿光、观众层级和小三脚架/小相机候选共同构成的现场；不是安全游戏空间、真实导演室、剧本物证、月球地点或授权仪式。

声音上，开头 A551-A553 极强， A551 快点举手 达到 mean=-12.4dBFS / max=0.0dBFS ，说明公开招募被推到前景，但强声不证明投票、现实许可或真实攻击完成。中段 A560/A584/A600 分别落到 mean=-43.0/-43.8/-36.9dBFS 的低位/极低位，说明 怎么办 / 我觉得 / 行 是细小接缝，不是沉默结案。后段 A585/A588 又冲到 mean=-15.4/-16.1dBFS ，把少说话和导演许可重新顶成强前景；这仍只证明声学位置，不证明游戏安全、快乐真实发生或 director 权威闭合。

exact-line 声音指标

指标由 ffmpeg volumedetect 直接作用于每句 T0 时间窗。 mean/max 只用于相对声学位置，不直接裁决心理、真伪、授权、伤害、配乐或设备声。

ID 全片句号 时间窗 台词 duration mean dBFS max dBFS 声音边界

A551 #1551 02:02:46,733-02:02:47,666 快点举手 0.933s -12.4 0.0 强前景。催促很强，推动报名，但举手不是投票或授权闭合。

A552 #1553 02:02:49,533-02:02:50,300 可以打 0.767s -14.0 0.0 强前景。许可短答强前景，不能写成现实攻击许可或安全承诺。

A553 #1555 02:02:51,900-02:02:52,466 可以 0.566s -15.5 -2.3 强前景。短答仍强，压缩范围问题，但不完成 consent。

A554 #1558 02:02:54,566-02:02:55,333 会还手 0.767s -17.3 -0.8 强前景。复述接管清楚，保留还手条件，不写成动作发生。

A555 #1559 02:02:55,600-02:02:56,366 谁要上来 0.766s -23.4 -8.3 中前景。招募回落到中低位，仍是公开点名，不是观众加入事实。

A556 #1562 02:02:59,866-02:03:01,200 是你吗 长发那个 1.334s -24.6 -10.4 中低位。具体点人偏中低位，身份/同意不因点名闭合。

A557 #1571 02:03:18,700-02:03:21,266 完了 他去月球了 怎么办 2.566s -21.0 -6.9 中前景。月球句中前景/中低位，制造逃逸压力，不兑现真实空间。

A558 #1573 02:03:23,733-02:03:24,500 来了 0.767s -17.9 -2.1 强前景。短句前景清楚，说明流程到达感，不等于新对象显影。

A559 #1574 02:03:24,666-02:03:26,200 他会提前去月球 1.534s -25.3 -7.3 中低位。月球句中前景/中低位，制造逃逸压力，不兑现真实空间。

A560 #1575 02:03:26,200-02:03:26,600 怎么办 0.400s -43.0 -27.9 极低位。极低短问，接回处理空位；低位不是退败或静默。

A561 #1582 02:03:40,700-02:03:41,466 说了呀 0.766s -32.3 -18.2 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A562 #1585 02:03:45,066-02:03:46,100 我跟你说了 1.034s -33.9 -18.1 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A563 #1586 02:03:46,666-02:03:48,233 我跟你说了要带这些东西 1.567s -25.1 -10.5 中低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A564 #1587 02:03:48,233-02:03:49,433 你把这带来的 1.200s -32.7 -13.4 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A565 #1590 02:03:55,033-02:03:56,400 你不要这些东西了 1.367s -23.4 -5.8 中前景。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A566 #1593 02:04:02,733-02:04:03,733 都不需要啦 1.000s -20.0 -0.4 中前景。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A567 #1597 02:04:08,400-02:04:09,266 你不要这样 0.866s -31.1 -14.6 低位。知情/材料账在低位与局部强峰间摆动，不证明真实记忆、责任或材料撤销。

A568 #1605 02:04:20,900-02:04:22,500 就是 他 1.600s -24.2 -2.2 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A569 #1606 02:04:22,533-02:04:24,566 甲瑞和你说过他需要这个 2.033s -20.5 -1.9 中前景。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A570 #1614 02:04:43,766-02:04:44,033 是 0.267s -32.3 -20.5 低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A571 #1617 02:04:46,066-02:04:47,433 就是他是你戏里的导演 1.367s -25.5 -7.0 中低位。导演槽位声学有高低差；强弱都不证明现实导演身份。

A572 #1618 02:04:47,600-02:04:48,200 你忘了啊 0.600s -31.0 -14.6 低位。导演槽位声学有高低差；强弱都不证明现实导演身份。

A573 #1620 02:04:48,733-02:04:50,233 他是你戏里的导演 1.500s -18.5 -0.0 中前景。导演槽位声学有高低差；强弱都不证明现实导演身份。

A574 #1635 02:05:11,233-02:05:12,066 行 0.833s -28.8 -13.8 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A575 #1636 02:05:14,900-02:05:16,733 所以我们现在是要开始第几幕 1.833s -22.5 -6.3 中前景。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A576 #1637 02:05:16,733-02:05:17,966 你告诉我 1.233s -35.7 -17.3 低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A577 #1638 02:05:18,000-02:05:18,700 你们可以 0.700s -36.2 -23.3 极低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A578 #1642 02:05:24,266-02:05:25,200 咱们有剧本 0.934s -24.4 -9.5 中低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A579 #1647 02:05:30,833-02:05:31,400 没有 0.567s -30.3 -16.9 低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A580 #1650 02:05:33,233-02:05:33,800 没有 0.567s -32.9 -20.7 低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A581 #1654 02:05:44,100-02:05:45,500 他们都没哭 只有 1.400s -25.0 -10.3 中低位。幕次/剧本链多为中低或低位，说明流程悬置，不证明剧本物证。

A582 #1659 02:06:12,866-02:06:14,566 甲瑞已经受不了了 1.700s -17.0 0.0 强前景。第三方归纳冲到强前景，强声不等于医学或心理诊断。

A583 #1660 02:06:16,333-02:06:18,233 还是做游戏比较好玩一点 1.900s -21.3 -5.0 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A584 #1661 02:06:18,233-02:06:19,066 我觉得 0.833s -43.8 -28.7 极低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A585 #1662 02:06:19,600-02:06:21,366 就不要说那么多话 1.766s -15.4 0.0 强前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A586 #1665 02:06:24,066-02:06:26,066 是吧 你觉得可以吧 导演 2.000s -30.8 -15.4 低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A587 #1668 02:06:26,866-02:06:29,066 甲瑞 还行吧 2.200s -30.4 -11.7 低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A588 #1670 02:06:29,066-02:06:31,100 导演说咱们可以做游戏 2.034s -16.1 0.0 强前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A589 #1672 02:06:31,100-02:06:32,933 你可以开开心点吗 1.833s -22.3 0.0 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A590 #1673 02:06:33,400-02:06:35,100 不然导演等下又训我们 1.700s -23.7 -6.6 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A591 #1675 02:06:36,066-02:06:37,733 我可不想被她训 1.667s -22.1 -1.9 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A592 #1677 02:06:40,900-02:06:42,066 那我们玩什么 1.166s -23.2 0.0 中前景。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A593 #1678 02:06:46,600-02:06:47,800 还玩三个字？ 1.200s -25.0 0.0 中低位。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A594 #1679 02:06:50,066-02:06:52,000 还是玩那个木头人 1.934s -24.9 0.0 中低位。游戏重启链有强峰也有回落，不能把响度写成安全、快乐或授权。

A595 #1684 02:07:07,900-02:07:08,733 行 0.833s -24.4 -7.3 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A596 #1685 02:07:09,266-02:07:10,466 那你先来做 1.200s -23.9 -5.7 中前景。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A597 #1686 02:07:10,500-02:07:11,066 做吗 0.566s -27.2 -10.6 中低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

A598 #1689 02:07:12,100-02:07:14,366 要不咱们石头剪刀布比较公平一点 2.266s -19.4 -0.6 中前景。公平程序在中前景到低位之间摆动，公平话术不闭合 consent。

A599 #1691 02:07:16,333-02:07:18,533 怎么着石头剪刀布还是怎么着 2.200s -30.6 -11.5 低位。公平程序在中前景到低位之间摆动，公平话术不闭合 consent。

A600 #1694 02:07:24,333-02:07:25,100 行 0.767s -36.9 -21.5 极低位。短答/追问只推动下一步，不能写成完整同意、授权或动作完成。

broad T1 视觉边界

A551-A556 ：举手、可以打、会还手、谁要上来和长发点名都发生在公开观看/观众顶替入口中；画面支持观众层级、黄蒙/阿蒙白衣蓝眼图案、甲瑞赤膊黑线身体和低处白布/材料同场，不支持现实投票、攻击授权、真实击打或上场完成。

A557-A560 ：月球链没有把画面切到月球、外部空间、出口、航行、系统 UI 或设备界面； 怎么办 的极低位把逃逸想象重新接回现场处理空位。

A561-A573 ：材料/道具、说过、带来、需要、导演和戏里的导演都压在白布/低处身体/公开棚内；画面无告知凭证、责任文件、导演席、场记板、剧本页或现实身份裁决。

A574-A581 ：赵轩缺席后，幕次、你告诉我、你们可以、咱们有剧本、没有和他们都没哭只停在台词争议；画面无赵轩显影、幕次牌、剧本页、内定清单或哭的完整人数证明。

A582-A591 ：甲瑞已经受不了、游戏比较好玩、少说话、导演许可、开心和怕训构成降压/重启话术；画面仍是膜面、绿光、白衣前景、低处身体和材料场，不支持心理诊断、安全游戏区、真实训斥或导演权威完成。

A592-A600 ：玩什么、三个字、木头人、先来做、做吗、石头剪刀布和行都属于规则协商；画面无规则板、计时器、安全区、胜负记录或 consent 仪式。

可确认判断

A551-A600 分卷 50 句均已有 exact-line duration / mean dBFS / max dBFS 。

A551-A553 是强前景公开招募/许可入口，但只支持声学前景，不支持现实许可、完整授权或真实攻击完成。

A557-A560 支持“月球逃逸想象被接回处理空位”，不支持真实月球地点、外部空间或离场完成。

A571/A573/A575/A578/A586/A588 的导演、幕次、剧本和许可都停留在片内槽位/流程转述，不支持现实导演身份、剧本物证或设备声。

A582-A591 把教育失败转成游戏重启和怕训理由；不支持真实心理诊断、快乐生成、安全游戏、真实训斥或关系修复。

A592-A600 把执行分配推向公平程序，但公平话术不等于 consent，也不证明游戏已经安全启动。

不支持或需降级

不支持把 举手 / 可以打 / 可以 / 会还手 / 谁要上来 写成现实投票、真实授权、真实攻击、真实伤害或观众参与完成。

不支持把 月球 写成真实地点、科幻事实、外部空间、离场完成或系统 UI。

不支持把 这些东西 / 道具 / 布 / 剧本 写成物证闭合、心理诊断、责任裁决或真实道具需求证明。

不支持把 导演 / 戏里的导演 / 导演说 写成片外导演身份、现实导演权威、通信装置、无线电、设备声或独立配乐。

不支持把 受不了了 / 开心 / 训 / 好玩 写成医学诊断、真实情绪、治疗成功或关系修复。

不支持把 三个字 / 木头人 / 石头剪刀布 / 行 写成安全游戏已经启动、胜负已定、完整 consent 或完整授权。


全片 P3 慢扫第二窗：05 到 10 分钟

# 全片 P3 慢扫第二窗：05 到 10 分钟

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是全片 P3 连续慢扫第二窗综合页，建立在 T0 台词账、4K 无字幕母文件 05:00-10:00 新一轮 T1 画面/声音取证和既有开场本地来源页之上。它不替代逐句分卷正文，也不把来源页中的候选动作、候选声源、人物身份或音乐判断升级为定论。

# 全片 P3 慢扫第二窗：05 到 10 分钟

## 核心判断

第二窗不是 #15 `演的太差了` 之后的普通解释段。它把评价开关继续展开成一条完整机制链：

```text
演的太差了
-> 不对 / 不对劲
-> 我要的是女人
-> 那种感觉
-> 手腕/前臂身体线路
-> 你们不明白
-> 怎么解决 / 怎么拍出来
-> 相信我 / 帮我
-> 一句话 / 一个字
-> 爱欲
-> 失败是什么感觉
-> 全都错了
-> 一开始不对 / 过程中不对
-> 你们出毛病 / 我出毛病
```

一句话：

```text
评价没有终结复演，评价把复演拆成身体、理解、方法、求援、失败感和毛病诊断。
```

## 1. #15 不是终点，而是纠错开关

第一窗把 #15 读成“低均值高刺点”的评价入口。第二窗马上证明：`演的太差了` 不是一句评论，而是一个开关。

紧接着出现：

```text
不对 不对
不对劲
我要的是女人
```

评价立刻改写为纠错。它不只说“你们演得差”，而是把这场复演的对象、感觉、理解方式都重新打开。`我要的是女人` 也不应被直接写成心理真相，而应先写成排练机制里的对象要求：子丑把刚才的亲密复演判为“不对”，并要求另一种对象结构。

## 2. “那种感觉”先找语言，再找身体

`05:20-06:45` 的画面显示，子丑在黄绿光中心，黄蒙和甲瑞分坐左右。前半段仍是三人坐姿和手势解释，后半段才进入手腕/前臂线路。

这一段的关键不是身体接触本身，而是顺序：

```text
你们把这当什么了
-> 那种感觉
-> 就是
-> 手/腕进入
-> 口鼻附近遮挡
-> 双臂上举
-> 天花板网格进入
```

语言没有把“感觉”交出来，身体线路才被调来继续说明。可本窗声音指标又提醒我们：`05:15-06:45` 是全窗唯一有 `-35dB/2s` 低能等待的区域，总长 `15.704s`。身体线路并不等于高声成功，它是在低能等待、手势、遮挡和瞬时峰值之间形成。

## 3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

如果手腕/前臂线路真的解决了“那种感觉”，后面就不必继续说 `你们不明白`。

但电影的顺序恰好相反：

```text
身体线路形成
-> 低位仰拍/天花板网格
-> 线路松开
-> 你们明白吗
-> 你们不明白
-> 你这辈子都不明白
-> 你没体验过
```

`06:37-06:45` 的 mean 为 `-24.9dB`，明显高于身体线路整窗的 `-33.0dB`。也就是说，身体线路松开后，声音反而把理解失败重新推上来。

所以稳判断是：

```text
身体线路把“感觉无法传递”可视化了；
它没有解决理解失败。
```

## 4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

理解失败之后，子丑没有停在情绪里，而是马上把问题改成方法：

```text
这就是我和你们之间的问题
很简单
怎么解决
下一步怎么走
怎么拍出来
```

这组句子表面上像创作方案讨论，但声音不支持把它写成冷静降温。`07:00-07:10` mean 为 `-25.1dB`，无低能等待；三人仍在低位三角，子丑继续占据黄绿光说话中心。

方法在这里不是答案，而是压力转译。理解失败无法解决时，电影把它改成“下一步怎么拍”的流程问题。这个机制会在全片后面不断扩大：关系问题一旦无法处理，就会被转成排练、游戏、导演、流程、片尾归档。

## 5. 求援链把二人关系改成共同责任

`07:55-08:11` 的求援组：

```text
我就剩你们俩了
你们得相信我
你们得帮我
这不是我一个人的事
```

它把前面的“你们不明白”反过来改成“你们必须参与”。不明白的人并没有被赶出现场，反而被要求相信、帮助、共同承担。

画面上，黄蒙和甲瑞没有消失，只是常被压成左右边界；子丑处在黄绿光中心。这个构图很准确：他需要他们，但也把他们放成被要求的位置。

## 6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

`08:23-08:33` 的理解测试很残酷：

```text
能理解我吗
你理解什么
你理解什么
你理解什么
能听懂我说的哪怕一句话
一个字吗
```

理解从“你们能不能理解我”被压缩到“一句话 / 一个字”。这不是普通重复，而是尺度下降：完整的人、完整的感觉、完整的话都失败了，于是只剩一个字能不能被听懂。

声音上，`07:55-08:33` mean `-26.7dB`，没有低能等待。理解越被压小，声音越没有退出。

## 7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

`08:40-09:08` 的 #45-#46：

```text
爱欲
你知道失败是什么感觉吗
```

这两个词很容易被写成概念总结。但拼图显示，画面仍是三人低位、纸张、垫面、黑幕、黄绿光和人物身体。电影没有给“爱欲”一张抽象图，也没有给“失败”一个独立物象。

可写：

```text
爱欲和失败感被压在同一个排练材料场里。
```

不可写：

```text
电影在这里解释了爱欲的本质。
```

## 8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

`09:38-10:00` 是第二窗最重要的转场。

子丑说：

```text
全都错了
或者从一开始就不对
或者过程中不对
或者你们出毛病了
或者我出毛病了
```

与此同时，画面开始上移。人物不再稳稳占据中心，而是被压到下缘；天花板、强光、吊顶格、通风/灯具结构成为画面主面。

这让 `毛病` 不是单纯心理诊断。它开始被空间化、设备化：

```text
错不只在人身上；
错也在开头、过程、拍摄空间和可见装置里。
```

声音上更关键：`09:38-10:00` mean `-25.7dB`，`09:49-10:00` mean `-24.7dB`。人物被压低时，声音没有退低。毛病链继续响，空间设备接走画面中心。

## 9. 与第一窗的合并结论

第一窗的公式是：

```text
关系句被编号、复演、降声、评价。
```

第二窗把它推进为：

```text
评价把关系句拆成身体线路、理解失败、方法压力、求援压力、失败感和毛病诊断。
```

前十分钟合起来看，开场不是从“爱情”开始，而是从“爱情如何被排练系统处理”开始：

```text
0 的暗位关系句
-> 1 的明亮低声复演
-> 评价开关
-> 感觉说明失败
-> 身体线路失败
-> 理解失败
-> 方法/拍摄问题
-> 求援/共同责任
-> 最小语言单位
-> 爱欲/失败
-> 起点和过程出毛病
```

这条链正好接到 `10:00-20:00` 的 P2 显微窗：`毛病/怎么办 -> 地面/爱情 -> 摄影机素材压力 -> 夜景石头/硬地 -> 后台回场`。

## 本窗结论

`05:00-10:00` 的第二窗，是开场评价机制真正展开的一窗。

它证明 `演的太差了` 不是一句片内吐槽，而是排练系统的启动词。它让人物开始追问：到底哪里不对，什么感觉没被传递，身体能不能替语言传递，别人到底懂不懂，下一步怎么拍，别人能不能帮我，失败到底是什么感觉，毛病究竟在你们、我，还是整个事情的开头和过程里。

所以第二窗的母句可以写成：

```text
评价不是结束，评价是把失败分配给身体、语言、方法、他人和空间设备的开始。
```

## 不写入的过度判断

- 不把手腕线路写成感觉传递成功。
- 不把 `我要的是女人` 写成现实心理真相。
- 不把 `毛病` 写成心理诊断。
- 不说 `09:50-10:00` 人物完全消失。
- 不确认具体配乐、乐器或设备声源。
- 不把方法链写成创作问题被解决。

全片 P3 慢扫第二窗：05 到 10 分钟

全片 P3 慢扫第二窗：05 到 10 分钟

核心判断

第二窗不是 #15 演的太差了 之后的普通解释段。它把评价开关继续展开成一条完整机制链：

一句话：

评价没有终结复演，评价把复演拆成身体、理解、方法、求援、失败感和毛病诊断。

1. #15 不是终点，而是纠错开关

1. #15 不是终点，而是纠错开关

1. #15 不是终点，而是纠错开关

第一窗把 #15 读成“低均值高刺点”的评价入口。第二窗马上证明： 演的太差了 不是一句评论，而是一个开关。

1. #15 不是终点，而是纠错开关

紧接着出现：

1. #15 不是终点，而是纠错开关

不对 不对
不对劲
我要的是女人

1. #15 不是终点，而是纠错开关

评价立刻改写为纠错。它不只说“你们演得差”，而是把这场复演的对象、感觉、理解方式都重新打开。 我要的是女人 也不应被直接写成心理真相，而应先写成排练机制里的对象要求：子丑把刚才的亲密复演判为“不对”，并要求另一种对象结构。

2. “那种感觉”先找语言，再找身体

2. “那种感觉”先找语言，再找身体

2. “那种感觉”先找语言，再找身体

05:20-06:45 的画面显示，子丑在黄绿光中心，黄蒙和甲瑞分坐左右。前半段仍是三人坐姿和手势解释，后半段才进入手腕/前臂线路。

2. “那种感觉”先找语言，再找身体

这一段的关键不是身体接触本身，而是顺序：

2. “那种感觉”先找语言，再找身体

2. “那种感觉”先找语言，再找身体

语言没有把“感觉”交出来，身体线路才被调来继续说明。可本窗声音指标又提醒我们： 05:15-06:45 是全窗唯一有 -35dB/2s 低能等待的区域，总长 15.704s 。身体线路并不等于高声成功，它是在低能等待、手势、遮挡和瞬时峰值之间形成。

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

如果手腕/前臂线路真的解决了“那种感觉”，后面就不必继续说 你们不明白 。

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

但电影的顺序恰好相反：

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

06:37-06:45 的 mean 为 -24.9dB ，明显高于身体线路整窗的 -33.0dB 。也就是说，身体线路松开后，声音反而把理解失败重新推上来。

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

所以稳判断是：

3. 身体线路不是解决，因为它松开后马上回到“不明白”

身体线路把“感觉无法传递”可视化了；
它没有解决理解失败。

4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

理解失败之后，子丑没有停在情绪里，而是马上把问题改成方法：

4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

这就是我和你们之间的问题
很简单
怎么解决
下一步怎么走
怎么拍出来

4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

这组句子表面上像创作方案讨论，但声音不支持把它写成冷静降温。 07:00-07:10 mean 为 -25.1dB ，无低能等待；三人仍在低位三角，子丑继续占据黄绿光说话中心。

4. 方法链不是方案，是压力的下一种形式

5. 求援链把二人关系改成共同责任

5. 求援链把二人关系改成共同责任

5. 求援链把二人关系改成共同责任

07:55-08:11 的求援组：

5. 求援链把二人关系改成共同责任

我就剩你们俩了
你们得相信我
你们得帮我
这不是我一个人的事

5. 求援链把二人关系改成共同责任

5. 求援链把二人关系改成共同责任

6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

08:23-08:33 的理解测试很残酷：

6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

6. “一句话一个字”把理解压到最小单位

声音上， 07:55-08:33 mean -26.7dB ，没有低能等待。理解越被压小，声音越没有退出。

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

08:40-09:08 的 #45-#46：

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

爱欲
你知道失败是什么感觉吗

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

可写：

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

爱欲和失败感被压在同一个排练材料场里。

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

不可写：

7. 爱欲和失败感没有抽象显影，仍被压在低位材料场

电影在这里解释了爱欲的本质。

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

09:38-10:00 是第二窗最重要的转场。

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

子丑说：

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

全都错了
或者从一开始就不对
或者过程中不对
或者你们出毛病了
或者我出毛病了

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

这让 毛病 不是单纯心理诊断。它开始被空间化、设备化：

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

错不只在人身上；
错也在开头、过程、拍摄空间和可见装置里。

8. 毛病链发生时，人被压到下缘，空间设备接管中心

声音上更关键： 09:38-10:00 mean -25.7dB ， 09:49-10:00 mean -24.7dB 。人物被压低时，声音没有退低。毛病链继续响，空间设备接走画面中心。

9. 与第一窗的合并结论

9. 与第一窗的合并结论

9. 与第一窗的合并结论

第一窗的公式是：

9. 与第一窗的合并结论

关系句被编号、复演、降声、评价。

9. 与第一窗的合并结论

第二窗把它推进为：

9. 与第一窗的合并结论

评价把关系句拆成身体线路、理解失败、方法压力、求援压力、失败感和毛病诊断。

9. 与第一窗的合并结论

9. 与第一窗的合并结论

9. 与第一窗的合并结论

这条链正好接到 10:00-20:00 的 P2 显微窗： 毛病/怎么办 -> 地面/爱情 -> 摄影机素材压力 -> 夜景石头/硬地 -> 后台回场 。

本窗结论

05:00-10:00 的第二窗，是开场评价机制真正展开的一窗。

它证明 演的太差了 不是一句片内吐槽，而是排练系统的启动词。它让人物开始追问：到底哪里不对，什么感觉没被传递，身体能不能替语言传递，别人到底懂不懂，下一步怎么拍，别人能不能帮我，失败到底是什么感觉，毛病究竟在你们、我，还是整个事情的开头和过程里。

所以第二窗的母句可以写成：

评价不是结束，评价是把失败分配给身体、语言、方法、他人和空间设备的开始。

不写入的过度判断

不把手腕线路写成感觉传递成功。

不把 我要的是女人 写成现实心理真相。

不把 毛病 写成心理诊断。

不说 09:50-10:00 人物完全消失。

不确认具体配乐、乐器或设备声源。

不把方法链写成创作问题被解决。


床面水域链目录：36:35.000-37:19.000

# 床面水域链目录：36:35.000-37:19.000

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页是 36:35.000-37:19.000 床面水域链的段链目录；只组织小节秩序，不把水、鱼缸、船、游泳、遗弃、知道、想做、谢谢或帮忙裁决为片内事实。

# 床面水域链目录：36:35.000-37:19.000

## 段链定位

这里没有真实水。

这里没有真实鱼缸。

这里没有真实船。

画面仍然是床面、脸、手、枕头、床单、橙棕衣料和紫红光。

但声音开始制造水域。

所以这一段不能写成“水的象征”那么简单。

它更狠：

人在床上。

声音把人推到水里。

画面不变。

事故变了。

## 小节链

| 小节 | 时间块 | 词/动作 | 页面 | 拆分状态 |
|---|---|---|---|---|
| 127 | `36:35.000-36:51.000` | 能触摸到你 | 母稿 127：触摸不是抵达（馆内参考，未随本文公开） | 待拆出 |
| 128 | `36:35.000-36:51.000` | 像一个鱼缸 | 母稿 128：鱼缸不是水（馆内参考，未随本文公开） | 待拆出 |
| 129 | `36:35.000-36:51.000` | 我 | 母稿 129：我不是主人（馆内参考，未随本文公开） | 待拆出 |
| 130 | `36:35.000-36:51.000` | 你在里面 | 母稿 130：你不是里面（馆内参考，未随本文公开） | 待拆出 |
| 131 | `36:35.000-36:51.000` | 好喜欢 | 母稿 131：好喜欢不是爱（馆内参考，未随本文公开） | 待拆出 |
| 132 | `36:35.000-36:51.000` | 游泳 | 母稿 132：游泳不是自由（馆内参考，未随本文公开） | 待拆出 |
| 133 | `36:35.000-36:51.000` | 我不会游泳 | [133-不会不是无能-36m35s-36m51s](/research/hs-3b0c31e96108ab10) | 已拆出 |
| 134 | `37:00.000-37:19.000` | 所以他 | [134-所以不是解释-37m00s-37m19s](/research/hs-2f2cb3691606cd5e) | 已拆出 |
| 135 | `37:00.000-37:19.000` | 你丢下了我 | [135-丢下不是事实-37m00s-37m19s](/research/hs-7b1acf6473c728ac) | 已拆出 |
| 136 | `37:00.000-37:19.000` | 掉下船的是我 | [136-船不是画面-37m00s-37m19s](/research/hs-1efbd6c046f8d3e7) | 已拆出 |
| 137 | `37:00.000-37:19.000` | 你知道我想做什么 | [137-知道不是拥有-37m00s-37m19s](/research/hs-9871156674b34ea9) | 已拆出 |
| 138 | `37:00.000-37:19.000` | 谢谢你帮了我 谢谢你 | [138-谢谢不是证明-37m00s-37m19s](/research/hs-89394092a3d82b6b) | 已拆出 |

## 段链硬骨

```text
触摸不是抵达。
鱼缸不是水。
我不是主人。
你不是里面。
好喜欢不是爱。
游泳不是自由。
不会不是无能。
所以不是解释。
丢下不是事实。
船不是画面。
知道不是拥有。
谢谢不是证明。
```

## 下一步

下一次若继续时间线，优先创建 `139` 小节。

它才可以进入 `37:39-38:00` 的“这只是对你的报答”。

现在不能把 `138` 的“谢谢你帮了我 谢谢你”扩大成真实帮助成立、真实同意、真实授权、真实报答、真实债务或真实关系。

段链定位

这里没有真实水。

这里没有真实鱼缸。

这里没有真实船。

画面仍然是床面、脸、手、枕头、床单、橙棕衣料和紫红光。

但声音开始制造水域。

所以这一段不能写成“水的象征”那么简单。

它更狠：

人在床上。

声音把人推到水里。

画面不变。

事故变了。

小节链

小节 时间块 词/动作 页面 拆分状态

127 36:35.000-36:51.000 能触摸到你 母稿 127：触摸不是抵达（馆内参考，未随本文公开） 待拆出

128 36:35.000-36:51.000 像一个鱼缸 母稿 128：鱼缸不是水（馆内参考，未随本文公开） 待拆出

129 36:35.000-36:51.000 我 母稿 129：我不是主人（馆内参考，未随本文公开） 待拆出

130 36:35.000-36:51.000 你在里面 母稿 130：你不是里面（馆内参考，未随本文公开） 待拆出

131 36:35.000-36:51.000 好喜欢 母稿 131：好喜欢不是爱（馆内参考，未随本文公开） 待拆出

132 36:35.000-36:51.000 游泳 母稿 132：游泳不是自由（馆内参考，未随本文公开） 待拆出

133 36:35.000-36:51.000 我不会游泳 133-不会不是无能-36m35s-36m51s 已拆出

134 37:00.000-37:19.000 所以他 134-所以不是解释-37m00s-37m19s 已拆出

135 37:00.000-37:19.000 你丢下了我 135-丢下不是事实-37m00s-37m19s 已拆出

136 37:00.000-37:19.000 掉下船的是我 136-船不是画面-37m00s-37m19s 已拆出

137 37:00.000-37:19.000 你知道我想做什么 137-知道不是拥有-37m00s-37m19s 已拆出

138 37:00.000-37:19.000 谢谢你帮了我 谢谢你 138-谢谢不是证明-37m00s-37m19s 已拆出

段链硬骨

下一步

下一次若继续时间线，优先创建 139 小节。

它才可以进入 37:39-38:00 的“这只是对你的报答”。

现在不能把 138 的“谢谢你帮了我 谢谢你”扩大成真实帮助成立、真实同意、真实授权、真实报答、真实债务或真实关系。


Zero60 20 到 30 发哥确认后的机制重读

# Zero60 20 到 30 发哥确认后的机制重读

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# Zero60 20 到 30 发哥确认后的机制重读

## 分析了什么

本页只分析一件事：OpenClaw 新增的两份发哥 partial confirmations 如何改变 `20:00-30:00` 的读法。

此前这个窗口是前 60 分钟中最大的 P0 缺口。现在它已经从“待问发哥的 25 条清单”变成一段基本可写入 T0 的核心结构：

- `20:00-23:00`：子丑与阿蒙的私密/近表白话语，被甲瑞返回、密码锁系统声和摄影机幽灵切断。
- `24:00-30:00`：甲瑞与阿蒙的两人排练被长镜头事故、尴尬笑、命名混淆、叠化、换装和灯光变化改造成多时空重叠。

## 新结论一：不是情绪打断，而是程序打断

这一段最尖锐的地方，是私密话语不是被某个角色主动结束的，而是被外部程序切断。

```text
子丑向阿蒙打开私密话语
-> 甲瑞试图开门
-> 密码锁滴滴声进入
-> 系统音说“验证失败”
-> 再次输入密码
-> 门已打开
-> 阿蒙退回“先把戏演完”
-> 子丑退回“没聊啥 / 第四幕”
```

这里的密码锁像一台小型 程序接手（馆内参考，未随本文公开） 机器：它不理解告白，也不理解尴尬，只执行验证、失败、重试、开门。电影把亲密关系的断裂交给一个系统音完成，这让 `20:00-23:00` 成为 [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0) 和 回应失效（馆内参考，未随本文公开） 之间最硬的一颗铆钉。

## 新结论二：私密空间里总有人在场

发哥确认这一段有子丑第一人称视角突然向后转、短暂看见慌忙恽剑辉拿/持摄影机的设计。

这让“子丑与阿蒙的私密话语”变得悖论化：

```text
如果这是私密谈话，摄影机为什么在场？
如果摄影机不在场，影像从哪里来？
如果摄影者在场，私密性是否从一开始就已经失败？
```

所以 幽灵视角（馆内参考，未随本文公开） 不只是子丑的主观漂移，也包括[摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149)在私密空间中的幽灵性。恽剑辉（馆内参考，未随本文公开） 在这里不是幕后工具，而是让私密空间不能闭合的片内条件。

## 新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

`24:00` 左右阿蒙的笑，发哥确认不是一般“歇斯底里”，而是尴尬笑。她意识到子丑把“徐锦江”角色名与现实的“甲瑞”名字混淆，担心长镜头已经拍到这里、可能要重拍。导演没有喊卡。

这正是 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 的硬证据：

```text
排练中的命名错误
-> 阿蒙意识到事故
-> 长镜头持续
-> 导演没有喊卡
-> 事故被保留
-> 电影获得名场面
```

这不是“演砸了但刚好可爱”。它说明本片的方法不是清理失误，而是保存失误，让失误成为真实进入电影的入口。

## 新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

从 `今晚月亮挺好看的` 以后，发哥确认画面开始叠透两个甚至三个场景，进入玄幻/时空交叉/时空重叠状态。甲瑞和阿蒙慢慢换衣服/换状态，灯光剧烈变化，声音和台词重复两三次。

因此这一段的正确读法不是：

```text
他们在排练一场戏
```

而是：

```text
多次排练 / 多种状态 / 多个时间
在同一段影像里相互叠合
```

这解释了为什么 `你在吗 / 我在 / 你会一直在吗 / 我想` 这些句子既像角色台词，又像关系请求，又像系统响应测试。它们不是单层语言，而是多次排练状态互相压印后的回声。

## 对前 60 分钟主线的影响

此前前 60 分钟可以概括为：

```text
love -> repair -> beauty -> eyes -> water -> theatre system
```

现在 `20:00-30:00` 应插入两层更精确的机制：

```text
love / repair / beauty
-> private speech interrupted by procedure
-> long-take accident preserved
-> multi-time rehearsal overlay
-> eyes / mirror recognition crisis
-> water / fish / inside
-> theatre total system
```

这让《人类投降派》的“投降”更清楚：人不是简单投降给痛苦，而是投降给一整套比人更会持续运转的东西：密码锁、长镜头、[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)程、摄影机、叠化、灯光、重复台词和后来的剧场系统。

## 剩余问题

现在最大的缺口已经不是 `20:00-30:00` 全段。旧 #12 `第四幕。` 已由 [2026-05-05-Zero60-2252-2302-第四幕微复核](/research/hs-1186d058eedd61bd) 降级为切分/时间码偏移问题，不再作为阿蒙独立答句。

- 2026-05-06 更新：`She has no eyes / He has no eyes / 他的眼眶...` 已由 [2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认](/research/hs-d6471ba9c6c322a7) 关闭为甲瑞；当前待补变成 Ricky `漂亮吗 / 我漂亮吗` 的压力语气和后半部 role-lock。

## 相关页面

- [人类投降派1到2第二部分长镜头整体分析](/research/hs-6ab2673dac10baad)
- [人类投降派20到25分钟分钟级加厚声画详解](/research/hs-712f39a161185977)

Zero60 20 到 30 发哥确认后的机制重读

Zero60 20 到 30 发哥确认后的机制重读

分析了什么

本页只分析一件事：OpenClaw 新增的两份发哥 partial confirmations 如何改变 20:00-30:00 的读法。

20:00-23:00 ：子丑与阿蒙的私密/近表白话语，被甲瑞返回、密码锁系统声和摄影机幽灵切断。

24:00-30:00 ：甲瑞与阿蒙的两人排练被长镜头事故、尴尬笑、命名混淆、叠化、换装和灯光变化改造成多时空重叠。

新结论一：不是情绪打断，而是程序打断

新结论一：不是情绪打断，而是程序打断

新结论一：不是情绪打断，而是程序打断

这一段最尖锐的地方，是私密话语不是被某个角色主动结束的，而是被外部程序切断。

新结论一：不是情绪打断，而是程序打断

新结论一：不是情绪打断，而是程序打断

这里的密码锁像一台小型 程序接手（馆内参考，未随本文公开） 机器：它不理解告白，也不理解尴尬，只执行验证、失败、重试、开门。电影把亲密关系的断裂交给一个系统音完成，这让 20:00-23:00 成为 程序化关怀 和 回应失效（馆内参考，未随本文公开） 之间最硬的一颗铆钉。

新结论二：私密空间里总有人在场

新结论二：私密空间里总有人在场

新结论二：私密空间里总有人在场

新结论二：私密空间里总有人在场

这让“子丑与阿蒙的私密话语”变得悖论化：

新结论二：私密空间里总有人在场

新结论二：私密空间里总有人在场

所以 幽灵视角（馆内参考，未随本文公开） 不只是子丑的主观漂移，也包括 摄影机持有者 在私密空间中的幽灵性。恽剑辉（馆内参考，未随本文公开） 在这里不是幕后工具，而是让私密空间不能闭合的片内条件。

新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

24:00 左右阿蒙的笑，发哥确认不是一般“歇斯底里”，而是尴尬笑。她意识到子丑把“徐锦江”角色名与现实的“甲瑞”名字混淆，担心长镜头已经拍到这里、可能要重拍。导演没有喊卡。

新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

这正是 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 的硬证据：

新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

新结论三：长镜头保留事故，事故变成结构

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

从 今晚月亮挺好看的 以后，发哥确认画面开始叠透两个甚至三个场景，进入玄幻/时空交叉/时空重叠状态。甲瑞和阿蒙慢慢换衣服/换状态，灯光剧烈变化，声音和台词重复两三次。

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

因此这一段的正确读法不是：

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

他们在排练一场戏

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

而是：

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

多次排练 / 多种状态 / 多个时间
在同一段影像里相互叠合

新结论四：排练不是一次，而是多次时间叠在一起

这解释了为什么 你在吗 / 我在 / 你会一直在吗 / 我想 这些句子既像角色台词，又像关系请求，又像系统响应测试。它们不是单层语言，而是多次排练状态互相压印后的回声。

对前 60 分钟主线的影响

对前 60 分钟主线的影响

对前 60 分钟主线的影响

此前前 60 分钟可以概括为：

对前 60 分钟主线的影响

对前 60 分钟主线的影响

现在 20:00-30:00 应插入两层更精确的机制：

对前 60 分钟主线的影响

对前 60 分钟主线的影响

这让《人类投降派》的“投降”更清楚：人不是简单投降给痛苦，而是投降给一整套比人更会持续运转的东西：密码锁、长镜头、 排练流 程、摄影机、叠化、灯光、重复台词和后来的剧场系统。

剩余问题

现在最大的缺口已经不是 20:00-30:00 全段。旧 #12 第四幕。 已由 2026-05-05-Zero60-2252-2302-第四幕微复核 降级为切分/时间码偏移问题，不再作为阿蒙独立答句。

2026-05-06 更新： She has no eyes / He has no eyes / 他的眼眶... 已由 2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认 关闭为甲瑞；当前待补变成 Ricky 漂亮吗 / 我漂亮吗 的压力语气和后半部 role-lock。

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# 子丑 Z193-Z250 剧场技术 / 观看参数 / 拥抱 / 梦月亮 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T0 总账决定 Z193-Z250 的全片句号、时间码、说话人和文本；本页 T1 exact-line 音频只证明对应窗口内可听强弱、峰值、相邻 gap 与非静音/低能边界，联系表只证明可见身体、位置、材料、光色、室内外切换和对象缺席。不得把仪器、灯光音响、Q 点写成真实设备声、后台权限或现实导演主权；不得把散光/模糊/能看见写成稳定视力事实或内心影像；不得把呼吸一致写成生理同步完成；不得把可以试试、OK、嗯、对写成完整同意、真实授权或 consent；不得把脖子难受写成真实伤害或医学诊断；不得把梦语、日语、月亮写成梦境画面、祈祷/配乐或真实月球地点。

# 子丑 Z193-Z250 剧场技术 / 观看参数 / 拥抱 / 梦月亮 exact-line 复核

## 一句话结论

`Z193-Z250` 不是子丑终于用“剧场技术”解释一切、也不是身体亲密被顺利授权的一段。它把表演从演员扩展到仪器、灯光音响、舞美、Q 点、散光和呼吸，再把亲密拆成热/凉、抱法、脚、手指、下巴、脖子等可调参数，最后以梦语、日语和月亮把声音转入另一个出口。T1 支持这些词在画面里伴随水边/栏杆、剧场暗场、彩光近脸、床面近身、拥抱姿势和窗边/水边切换出现；但不支持把设备、视力、呼吸同步、授权、伤害、梦境或月亮写成事实闭合。

```text
仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q 点 = 剧场总系统词，不是现实设备声或导演主权。
能看见 / 散光 / 不模糊 = 观看参数，不是稳定视力事实或内心影像。
呼吸保持一致 = 参数口令，不是生理同步完成。
可以试试 / OK / 嗯 / 对 = 低风险应答和试行词，不是完整同意或授权。
热 / 凉 / 抱 / 脚 / 下巴 / 脖子 = 身体调参，不是亲密完成或伤害诊断。
梦 / 日语 / 月亮 = 梦语声体入口，不是梦境画面、祈祷或月球地点。
```

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 取证总窗：`00:58:10-01:05:55`
- 剧场 / Q 点窗：`00:58:17-00:59:48`
- 观看 / 呼吸窗：`00:59:48-01:00:45`
- 拥抱 / 脖子窗：`01:02:06-01:04:27`
- 梦语 / 月亮窗：`01:05:04-01:05:49`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260630-zichou-z193-z250-p1a-exactline`
- 行级指标：`audio/line-audio-metrics-z193-z250.tsv`
- gap 指标：`audio/gap-audio-metrics-z193-z250.tsv`
- 2fps 联系表：`contact/z193-z204-theater-qpoint-005817-005948-2fps-tile.jpg`、`contact/z205-z214-vision-breath-005948-010045-2fps-tile.jpg`、`contact/z215-z242-hug-neck-010206-010427-2fps-tile.jpg`、`contact/z243-z250-dream-moon-010504-010549-2fps-tile.jpg`
- 10s 全段联系表：`contact/z193-z250-total-005810-010555-10s-tile.jpg`
- 资产文件数：`32`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/3ec6e15b946bcc4e2ba9.webp)

## T0 对照

| 组 | 子丑句号 | 全片句号 | 时间窗 | 关键文本 |
|---|---|---|---|---|
| 剧场技术系统 / Q 点 | Z193-Z204 | #665-#679 | `00:58:17,566-00:59:47,733` | `现实中的选择 / 艺术的一部分 / 戏剧是整体 / 仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q点` |
| 观看参数 / 呼吸一致 | Z205-Z214 | #680-#698 | `00:59:48,566-01:00:45,433` | `能看见 / 散光的效果 / 你不模糊 / 有 / 把你们的呼吸保持一致 / 效果很好` |
| 温度 / 拥抱 / 下巴 / 脖子 | Z215-Z242 | #700-#772 | `01:02:06,166-01:04:27,033` | `热 / 太凉 / 可以试试 / 就这样抱吗 / 脚在蹬 / 放哪 / 笑是缓解紧张 / 手指头放在我下巴上 / 脖子有点难受` |
| 梦语 / 日语 / 月亮 | Z243-Z250 | #782-#793 | `01:05:04,566-01:05:48,933` | `我就去 / 去干嘛 / 做了一个梦 / その時 俺は / 思えたんだ / 欲しいを / 月に` |

## T1 画面复核

剧场技术系统 / Q 点窗从水边、道路、栏杆和黄色衣物的户外关系，切入暗场、木构/栏杆、近脸和彩色光。`仪器的操作 / 灯光音响 / 舞美` 与画面中的光、栏杆、舞台化结构相互支撑，但不出现可确认设备操作界面、音响设备声源、真实后台控制台或现实导演权威。

观看 / 呼吸窗转入近脸、彩光、过曝白光、床面和低位身体局部。`能看见 / 散光 / 不模糊` 可以写成观看参数被语言化，不能写成稳定客观视力或内心画面；`呼吸保持一致` 可以写成现场参数口令，不能写成生理同步已经完成。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1f7b12a3f9f96529580d.webp)

拥抱 / 脖子窗进入室内床面、白墙、近身、抱持姿势、手部和下巴/脖子局部。画面支持“身体被拆成温度、姿势、脚、手指、下巴、脖子等参数”，但 `可以试试 / OK / 嗯 / 对` 不能写成完整同意或授权；`脖子有点难受` 也不能写成真实伤害诊断。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0ace322081dbd9e0f086.webp)

梦语 / 月亮窗从床面近脸转到水边/栏杆和明亮室内/窗边空间。日语字幕和 `月に` 把声音带入梦语入口，但画面不兑现梦境画面、月球地点、祈祷或独立配乐事实。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f7b02b5877dd90223874.webp)

## T1 exact-line 声音指标

行级音频为对应 T0 时间窗直接切出。`mean_dB / max_dB` 只证明可听强弱和峰值，不裁决真实设备、真实视力、真实同步、授权、心理或梦境事实。全量逐句指标见 `audio/line-audio-metrics-z193-z250.tsv`；下表列出本批关键行。

| ID | 台词 | duration | mean_dB | max_dB | 低能窗 | 声音边界 |
|---|---|---:|---:|---:|---|---|
| Z193 | `但是现实中你的选择往往是` | `4.867s` | `-21.7` | `-3.5` | `silence45=0; low35=9` | 长句后接 `38.433s` gap，但 gap 不是静默结论；现实选择只在声音里被命名。 |
| Z197 | `仪器的操作` | `1.200s` | `-24.3` | `-2.9` | `0; 0` | 技术词清楚可听，不能确认真实设备声或后台权限。 |
| Z198 | `灯光音响` | `1.267s` | `-22.6` | `-7.0` | `0; 0` | 灯光/音响作为剧场系统词，不等于音响设备事实闭合。 |
| Z199 | `舞美它都是有韵律在里边的` | `3.433s` | `-22.9` | `-2.9` | `0; 0` | 与 Z200 时间重叠，系统论未被短叹息封口。 |
| Z204 | `你要记下Q点` | `1.333s` | `-22.4` | `-2.7` | `0; 0` | Q 点是记录/观看参数，不是可见设备按钮或导演主权。 |
| Z208 | `而且我周围都会加上一个散光的效果` | `3.100s` | `-19.4` | `-2.5` | `0; 0` | 散光效果声能较强，但不证明稳定视力事实。 |
| Z209 | `你不模糊` | `0.933s` | `-16.8` | `-4.0` | `0; 0` | 否定模糊更靠前，不等于观看已完全兑现。 |
| Z213 | `把你们的呼吸保持一致` | `3.066s` | `-25.7` | `-3.0` | `0; 0` | 参数口令，不证明两人呼吸已同步。 |
| Z214 | `哎 它这个效果就很 很好` | `3.700s` | `-25.5` | `-3.0` | `0; 0` | 效果评价后接 `80.733s` gap，不能写成关系或技术完成。 |
| Z215 | `能但是有点热` | `1.500s` | `-18.3` | `-4.1` | `0; 0` | 温度进入身体调参，不是亲密授权。 |
| Z219 | `可以试试` | `0.767s` | `-19.3` | `-4.7` | `0; 0` | 试行词不是 consent 或安全许可。 |
| Z220 | `可以试试` | `0.600s` | `-26.1` | `-12.4` | `0; 0` | 第二次更低，不改变授权边界。 |
| Z221 | `就这样抱吗` | `1.067s` | `-24.6` | `-12.1` | `0; 0` | 问句把抱法变成参数，不证明抱持完成。 |
| Z222 | `然后脚在蹬` | `1.433s` | `-15.6` | `-1.9` | `0; 0` | 脚部动作被说出，但需画面复核，不能自动写动作完成。 |
| Z228 | `哈哈哈` | `0.900s` | `-13.0` | `-1.6` | `0; 0` | 笑声较强，只能写紧张/接缝，不能写真实轻松。 |
| Z239 | `你把手指头放在我下巴上` | `1.700s` | `-15.2` | `-2.2` | `0; 0` | 接触位置被声音精确化，不等于完整同意或伤害免责。 |
| Z241 | `但我会脖子有点难受` | `2.534s` | `-20.1` | `-5.7` | `0; 0` | 不适可听见，但不是医学诊断。 |
| Z245 | `那时候我还做了一个梦` | `2.366s` | `-21.6` | `-8.8` | `0; 0` | 梦被声音引入，不证明梦境画面出现。 |
| Z246 | `その時 俺は （ 那个时候 我 ）` | `1.600s` | `-18.7` | `-4.9` | `0; 0` | 日语梦语进入人声，不等于祈祷或配乐。 |
| Z247 | `思えたんだ （ 想起来了 ）` | `1.767s` | `-18.1` | `-3.3` | `0; 0` | 想起在声音里发生，不给内心画面终裁。 |
| Z249 | `欲しいを（ 想要啊 ）` | `1.834s` | `-18.8` | `-4.6` | `0; 0` | 想要是梦语声体，不是现实索取完成。 |
| Z250 | `月に（ 月亮 ）` | `2.067s` | `-19.2` | `-2.7` | `0; 0` | 月亮在声音里出现，不是月球地点兑现。 |

## gap 声音指标

这些 gap 多数包含场内声、其他话轮、动作或声场延续，不是技术系统完成、亲密完成或梦语封口。

| gap | duration | mean_dB | max_dB | 低能窗 | 读法 |
|---|---:|---:|---:|---|---|
| Z193 -> Z194 | `38.433s` | `-27.4` | `-5.7` | `silence45=0; low35=114` | 现实选择到艺术部分之间有长间隔和场内能量，不是静默。 |
| Z202 -> Z203 | `18.934s` | `-28.0` | `-2.8` | `0; 0` | 剧场系统论后仍有场内声，不是技术结案。 |
| Z206 -> Z207 | `10.933s` | `-24.6` | `-2.9` | `0; 0` | `不应该是这个样子` 到 `能看见` 之间是观看参数接续，不是心理空白。 |
| Z212 -> Z213 | `10.267s` | `-17.8` | `0.0` | `0; 0` | 呼吸口令前有高能场声，不能写成生理同步已等待完成。 |
| Z214 -> Z215 | `80.733s` | `-24.8` | `-2.9` | `0; 12` | 效果评价到温度/拥抱之间长跳转，不是关系清洁完成。 |
| Z218 -> Z219 | `15.867s` | `-22.2` | `-2.5` | `0; 0` | `我能` 到 `可以试试` 之间仍需保留试行边界。 |
| Z221 -> Z222 | `23.100s` | `-19.4` | `-1.6` | `0; 0` | 抱法问句到脚部说明之间有场内过程，不等于同意完成。 |
| Z225 -> Z226 | `15.433s` | `-18.7` | `-1.7` | `0; 0` | OK 后仍有紧张解释，不是授权闭合。 |
| Z242 -> Z243 | `37.533s` | `-23.5` | `-1.1` | `0; 0` | 脖子不适尾声到梦语入口之间不是沉默退场。 |
| Z244 -> Z245 | `9.900s` | `-26.0` | `-4.4` | `0; 3` | `去干嘛` 后梦被引入，但不生成梦境画面证据。 |
| Z249 -> Z250 | `5.166s` | `-23.0` | `-8.0` | `0; 0` | 想要到月亮之间是梦语接缝，不是月球地点。 |

## 可确认判断

- `Z193-Z204` 支持“剧场总系统”进入逐句声画：技术词与舞台化/栏杆/灯色/近脸切换相互支撑，但不支持真实设备声、后台权限或现实导演主权。
- `Z205-Z214` 支持“观看参数化”：能看见、散光、不模糊、呼吸一致和效果好都作为参数被说出；不支持稳定视力事实、内心影像或生理同步完成。
- `Z215-Z242` 支持“亲密被身体调参化”：热/凉、抱、脚、手指、下巴、脖子成为局部参数；不支持完整同意、授权、关系完成或伤害诊断。
- `Z243-Z250` 支持“梦语月亮声体入口”：日语和月亮在声音里形成出口；不支持梦境画面、真实月球地址、祈祷/配乐闭合。

## 不支持或需降级

- 不支持把 `仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q 点` 写成真实设备声、后台控制台、现实导演身份或专业解释已经解释一切。
- 不支持把 `能看见 / 散光 / 不模糊` 写成稳定视力事实、内心画面、心理状态可见或镜头技术终裁。
- 不支持把 `呼吸保持一致` 写成生理同步已经发生。
- 不支持把 `可以试试 / OK / 嗯 / 对` 写成完整同意、真实授权、consent、安全许可或伤害免责。
- 不支持把 `热 / 凉 / 抱 / 脚 / 手指 / 下巴 / 脖子难受` 写成亲密完成、真实伤害、医学诊断或心理诊断。
- 不支持把 `梦 / 日语 / 月亮` 写成梦境画面、真实月球地点、祈祷、配乐或外部声源已闭合。

## 回填建议

- [子丑逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27](/research/hs-0561fe667eaa3a91) 应把 `Z193-Z200` 的剧场系统句从首版模板改为 P1-A exact-line 视觉和声音行。
- [子丑逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-f13a51570d1d0fa5) 应把 `Z201-Z250` 全卷从首版模板改为 P1-A exact-line 视觉和声音行。
- [演员库-子丑-组织权反噬证明贫困与残余声体时间线-2026-06-27](/research/hs-49b58b4c8dc30dab) 可稳定写：`ZS24-ZS27` 不是技术解释胜利、亲密授权或梦境事实，而是剧场总系统、观看参数化、身体调参和梦语月亮入口。
- [子丑T1单句强读高风险队列-组织权证明导演位与残余声体-2026-06-29](/research/hs-5e0dd3429fbf1e05) 可把 `P1-A` 从待办改成已完成；下一批转 `P1-B` 亲密关系恐惧、回地球、报告和假体验，或继续做更细口型/身体接触/材料遮挡复核。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![z193-z250-total-005810-010555-10s-tile.jpg](/research/images/93ce6e8f76bd3347f775.webp)

一句话结论

Z193-Z250 不是子丑终于用“剧场技术”解释一切、也不是身体亲密被顺利授权的一段。它把表演从演员扩展到仪器、灯光音响、舞美、Q 点、散光和呼吸，再把亲密拆成热/凉、抱法、脚、手指、下巴、脖子等可调参数，最后以梦语、日语和月亮把声音转入另一个出口。T1 支持这些词在画面里伴随水边/栏杆、剧场暗场、彩光近脸、床面近身、拥抱姿势和窗边/水边切换出现；但不支持把设备、视力、呼吸同步、授权、伤害、梦境或月亮写成事实闭合。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

取证总窗： 00:58:10-01:05:55

剧场 / Q 点窗： 00:58:17-00:59:48

观看 / 呼吸窗： 00:59:48-01:00:45

拥抱 / 脖子窗： 01:02:06-01:04:27

梦语 / 月亮窗： 01:05:04-01:05:49

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260630-zichou-z193-z250-p1a-exactline

行级指标： audio/line-audio-metrics-z193-z250.tsv

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2fps 联系表： contact/z193-z204-theater-qpoint-005817-005948-2fps-tile.jpg 、 contact/z205-z214-vision-breath-005948-010045-2fps-tile.jpg 、 contact/z215-z242-hug-neck-010206-010427-2fps-tile.jpg 、 contact/z243-z250-dream-moon-010504-010549-2fps-tile.jpg

10s 全段联系表： contact/z193-z250-total-005810-010555-10s-tile.jpg

资产文件数： 32

T0 对照

组 子丑句号 全片句号 时间窗 关键文本

剧场技术系统 / Q 点 Z193-Z204 #665-#679 00:58:17,566-00:59:47,733 现实中的选择 / 艺术的一部分 / 戏剧是整体 / 仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q点

观看参数 / 呼吸一致 Z205-Z214 #680-#698 00:59:48,566-01:00:45,433 能看见 / 散光的效果 / 你不模糊 / 有 / 把你们的呼吸保持一致 / 效果很好

温度 / 拥抱 / 下巴 / 脖子 Z215-Z242 #700-#772 01:02:06,166-01:04:27,033 热 / 太凉 / 可以试试 / 就这样抱吗 / 脚在蹬 / 放哪 / 笑是缓解紧张 / 手指头放在我下巴上 / 脖子有点难受

梦语 / 日语 / 月亮 Z243-Z250 #782-#793 01:05:04,566-01:05:48,933 我就去 / 去干嘛 / 做了一个梦 / その時 俺は / 思えたんだ / 欲しいを / 月に

T1 画面复核

剧场技术系统 / Q 点窗从水边、道路、栏杆和黄色衣物的户外关系，切入暗场、木构/栏杆、近脸和彩色光。 仪器的操作 / 灯光音响 / 舞美 与画面中的光、栏杆、舞台化结构相互支撑，但不出现可确认设备操作界面、音响设备声源、真实后台控制台或现实导演权威。

观看 / 呼吸窗转入近脸、彩光、过曝白光、床面和低位身体局部。 能看见 / 散光 / 不模糊 可以写成观看参数被语言化，不能写成稳定客观视力或内心画面； 呼吸保持一致 可以写成现场参数口令，不能写成生理同步已经完成。

拥抱 / 脖子窗进入室内床面、白墙、近身、抱持姿势、手部和下巴/脖子局部。画面支持“身体被拆成温度、姿势、脚、手指、下巴、脖子等参数”，但 可以试试 / OK / 嗯 / 对 不能写成完整同意或授权； 脖子有点难受 也不能写成真实伤害诊断。

梦语 / 月亮窗从床面近脸转到水边/栏杆和明亮室内/窗边空间。日语字幕和 月に 把声音带入梦语入口，但画面不兑现梦境画面、月球地点、祈祷或独立配乐事实。

T1 exact-line 声音指标

行级音频为对应 T0 时间窗直接切出。 mean_dB / max_dB 只证明可听强弱和峰值，不裁决真实设备、真实视力、真实同步、授权、心理或梦境事实。全量逐句指标见 audio/line-audio-metrics-z193-z250.tsv ；下表列出本批关键行。

ID 台词 duration mean_dB max_dB 低能窗 声音边界

Z193 但是现实中你的选择往往是 4.867s -21.7 -3.5 silence45=0; low35=9 长句后接 38.433s gap，但 gap 不是静默结论；现实选择只在声音里被命名。

Z197 仪器的操作 1.200s -24.3 -2.9 0; 0 技术词清楚可听，不能确认真实设备声或后台权限。

Z198 灯光音响 1.267s -22.6 -7.0 0; 0 灯光/音响作为剧场系统词，不等于音响设备事实闭合。

Z199 舞美它都是有韵律在里边的 3.433s -22.9 -2.9 0; 0 与 Z200 时间重叠，系统论未被短叹息封口。

Z204 你要记下Q点 1.333s -22.4 -2.7 0; 0 Q 点是记录/观看参数，不是可见设备按钮或导演主权。

Z208 而且我周围都会加上一个散光的效果 3.100s -19.4 -2.5 0; 0 散光效果声能较强，但不证明稳定视力事实。

Z209 你不模糊 0.933s -16.8 -4.0 0; 0 否定模糊更靠前，不等于观看已完全兑现。

Z213 把你们的呼吸保持一致 3.066s -25.7 -3.0 0; 0 参数口令，不证明两人呼吸已同步。

Z214 哎 它这个效果就很 很好 3.700s -25.5 -3.0 0; 0 效果评价后接 80.733s gap，不能写成关系或技术完成。

Z215 能但是有点热 1.500s -18.3 -4.1 0; 0 温度进入身体调参，不是亲密授权。

Z219 可以试试 0.767s -19.3 -4.7 0; 0 试行词不是 consent 或安全许可。

Z220 可以试试 0.600s -26.1 -12.4 0; 0 第二次更低，不改变授权边界。

Z221 就这样抱吗 1.067s -24.6 -12.1 0; 0 问句把抱法变成参数，不证明抱持完成。

Z222 然后脚在蹬 1.433s -15.6 -1.9 0; 0 脚部动作被说出，但需画面复核，不能自动写动作完成。

Z228 哈哈哈 0.900s -13.0 -1.6 0; 0 笑声较强，只能写紧张/接缝，不能写真实轻松。

Z239 你把手指头放在我下巴上 1.700s -15.2 -2.2 0; 0 接触位置被声音精确化，不等于完整同意或伤害免责。

Z241 但我会脖子有点难受 2.534s -20.1 -5.7 0; 0 不适可听见，但不是医学诊断。

Z245 那时候我还做了一个梦 2.366s -21.6 -8.8 0; 0 梦被声音引入，不证明梦境画面出现。

Z246 その時 俺は （ 那个时候 我 ） 1.600s -18.7 -4.9 0; 0 日语梦语进入人声，不等于祈祷或配乐。

Z247 思えたんだ （ 想起来了 ） 1.767s -18.1 -3.3 0; 0 想起在声音里发生，不给内心画面终裁。

Z249 欲しいを（ 想要啊 ） 1.834s -18.8 -4.6 0; 0 想要是梦语声体，不是现实索取完成。

Z250 月に（ 月亮 ） 2.067s -19.2 -2.7 0; 0 月亮在声音里出现，不是月球地点兑现。

gap 声音指标

这些 gap 多数包含场内声、其他话轮、动作或声场延续，不是技术系统完成、亲密完成或梦语封口。

gap duration mean_dB max_dB 低能窗 读法

Z193 -> Z194 38.433s -27.4 -5.7 silence45=0; low35=114 现实选择到艺术部分之间有长间隔和场内能量，不是静默。

Z202 -> Z203 18.934s -28.0 -2.8 0; 0 剧场系统论后仍有场内声，不是技术结案。

Z206 -> Z207 10.933s -24.6 -2.9 0; 0 不应该是这个样子 到 能看见 之间是观看参数接续，不是心理空白。

Z212 -> Z213 10.267s -17.8 0.0 0; 0 呼吸口令前有高能场声，不能写成生理同步已等待完成。

Z214 -> Z215 80.733s -24.8 -2.9 0; 12 效果评价到温度/拥抱之间长跳转，不是关系清洁完成。

Z218 -> Z219 15.867s -22.2 -2.5 0; 0 我能 到 可以试试 之间仍需保留试行边界。

Z221 -> Z222 23.100s -19.4 -1.6 0; 0 抱法问句到脚部说明之间有场内过程，不等于同意完成。

Z225 -> Z226 15.433s -18.7 -1.7 0; 0 OK 后仍有紧张解释，不是授权闭合。

Z242 -> Z243 37.533s -23.5 -1.1 0; 0 脖子不适尾声到梦语入口之间不是沉默退场。

Z244 -> Z245 9.900s -26.0 -4.4 0; 3 去干嘛 后梦被引入，但不生成梦境画面证据。

Z249 -> Z250 5.166s -23.0 -8.0 0; 0 想要到月亮之间是梦语接缝，不是月球地点。

可确认判断

Z193-Z204 支持“剧场总系统”进入逐句声画：技术词与舞台化/栏杆/灯色/近脸切换相互支撑，但不支持真实设备声、后台权限或现实导演主权。

Z205-Z214 支持“观看参数化”：能看见、散光、不模糊、呼吸一致和效果好都作为参数被说出；不支持稳定视力事实、内心影像或生理同步完成。

Z215-Z242 支持“亲密被身体调参化”：热/凉、抱、脚、手指、下巴、脖子成为局部参数；不支持完整同意、授权、关系完成或伤害诊断。

Z243-Z250 支持“梦语月亮声体入口”：日语和月亮在声音里形成出口；不支持梦境画面、真实月球地址、祈祷/配乐闭合。

不支持或需降级

不支持把 仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q 点 写成真实设备声、后台控制台、现实导演身份或专业解释已经解释一切。

不支持把 能看见 / 散光 / 不模糊 写成稳定视力事实、内心画面、心理状态可见或镜头技术终裁。

不支持把 呼吸保持一致 写成生理同步已经发生。

不支持把 可以试试 / OK / 嗯 / 对 写成完整同意、真实授权、consent、安全许可或伤害免责。

不支持把 热 / 凉 / 抱 / 脚 / 手指 / 下巴 / 脖子难受 写成亲密完成、真实伤害、医学诊断或心理诊断。

不支持把 梦 / 日语 / 月亮 写成梦境画面、真实月球地点、祈祷、配乐或外部声源已闭合。

回填建议

子丑逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27 应把 Z193-Z200 的剧场系统句从首版模板改为 P1-A exact-line 视觉和声音行。

子丑逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 应把 Z201-Z250 全卷从首版模板改为 P1-A exact-line 视觉和声音行。

演员库-子丑-组织权反噬证明贫困与残余声体时间线-2026-06-27 可稳定写： ZS24-ZS27 不是技术解释胜利、亲密授权或梦境事实，而是剧场总系统、观看参数化、身体调参和梦语月亮入口。

子丑T1单句强读高风险队列-组织权证明导演位与残余声体-2026-06-29 可把 P1-A 从待办改成已完成；下一批转 P1-B 亲密关系恐惧、回地球、报告和假体验，或继续做更细口型/身体接触/材料遮挡复核。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


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本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是全片 P3 慢扫第五窗来源页。它只支撑 4K 无字幕母文件在 00:20:00-00:25:00 的可见事实、声音指标、T0 台词锚和与既有本地取证页的接续关系；它不新增人物心理、触碰力度、同意状态、门锁/设备界面、声源归属、具体控灯设备、自然月亮、真实出门、配乐类型或说话人裁决。

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## 来源信息

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 技术参数：HEVC Main10，`3840x2160`，`24fps`，AAC stereo，`48000Hz`，全片约 `02:36:32.49`。
- 本窗范围：`00:20:00-00:25:00`。
- 本轮身份：全片 P3 连续慢扫第五窗。
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2000-2500/`

本页接续第四窗的后台回场和 #143 `干嘛`。重点看后台回场后，`徐锦江` 如何先作为被评价的角色槽进入，吻戏/面试告白如何被 `本子/戏/先演完` 收回，甲瑞返回后如何进入 `第四幕/调度/控灯` 流程，命名事故如何被长镜头保存，并在 `月亮/出门走走` 入口处转入叠化。

## 新增资产

### 20:00-25:00 总览拼图

每格约 5 秒，第一格为片内 `20:00`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c38c8a4b60a0937c8c0c.webp)

### 20:00-21:30 徐锦江/石碑/吻戏问题拼图

每格约 1 秒，覆盖徐锦江问答、石碑、等待、`不要着急` 和吻戏问题入口。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/293af73453f5716dd98c.webp)

### 21:20-22:35 吻戏评价/告白/本子/先演完拼图

每格约 1 秒，覆盖手部入画、吻戏评价、面试告白、纸卷/本子/戏、`可以先把这个演完 / 再说` 和甲瑞返回入口。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f2f3f80906bd56d99d29.webp)

### 22:20-23:40 甲瑞返回/第四幕/调度拼图

每格约 1 秒，覆盖甲瑞返回、三人复位、闲聊遮掩、第四幕回掩、趴/躺/站/坐/走的调度菜单和控灯前的三人低位空间。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9d3711a07766b5baec6d.webp)

### 23:30-24:30 控灯/命名事故拼图

每格约 1 秒，覆盖子丑离开低位三角、暗区/黑幕/灯位候选、硬光强化、`好好演啊 甲瑞`、命名事故、阿蒙遮脸笑和甲瑞低头内收。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b60fba2b3bb1339c319d.webp)

### 24:30-25:00 月亮入口叠化拼图

每格约 0.5 秒，覆盖命名事故后甲瑞被顶光留置、`24:42` 后叠化、`24:55` 后月亮台词和 `出门走走` 入口。此图只覆盖到 `25:00`，`25:04` 之后进入下一窗。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a299fb38e7038966a5e6.webp)

### 20:00-25:00 声谱参考

声谱只用于观察能量团、低能口袋、竖向峰值和频段质地；本页不据此确认配乐、乐器、节拍、和声、门锁提示音、电子设备声、无线电声像或声道空间打开。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1f2b0065d8ccac0b0176.webp)

### 声音指标表

原始表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2000-2500/audio-window-metrics-2000-2500-volumedetect.tsv`

| window | mean | max | `-45dB/0.25s` silence | `-35dB/2s` low |
|---|---:|---:|---:|---:|
| 20:00-25:00 full | `-33.6dB` | `0.0dB` | `0 / 0.000s` | `5 / 15.583s` |
| 20:00.900-20:04 徐锦江问题 | `-28.3dB` | `-8.7dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 20:06.766-20:14 阿蒙回应 | `-34.8dB` | `-3.1dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 20:31.433-20:42 石碑/等待 | `-33.2dB` | `-8.9dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 20:42-21:04 低能近景等待 | `-44.2dB` | `-6.5dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 21:24.100-21:29 吻戏问题 | `-36.7dB` | `-18.5dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 21:30-22:30 吻戏/告白/本子 | `-31.6dB` | `-3.0dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 21:34.566-21:57 告白段 | `-33.8dB` | `-5.1dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 22:10.666-22:29.766 本子/戏/先演完 | `-29.1dB` | `-5.0dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 22:30-23:30 甲瑞返回/第四幕 | `-34.8dB` | `-3.1dB` | `0 / 0.000s` | `2 / 4.964s` |
| 22:53.366-22:59.066 第四幕回掩 | `-28.7dB` | `-3.1dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 23:02-23:30 调度讨论低段 | `-40.4dB` | `-11.4dB` | `0 / 0.000s` | `2 / 4.964s` |
| 23:30-24:30 控灯/命名事故 | `-32.4dB` | `0.0dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 23:39.933-23:54 控灯离场段 | `-43.7dB` | `-15.4dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 24:05.066-24:12 命名事故/笑 | `-31.6dB` | `-4.6dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 24:30-25:00 事故后/月亮入口 | `-33.3dB` | `-5.2dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 24:42-24:55 叠化启动 | `-34.9dB` | `-5.2dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 24:55-25:00 月亮/出门入口 | `-27.4dB` | `-6.2dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |

## T0 台词锚

| 时间 | 说话人 | 原句 | 本窗用途 |
|---|---|---|---|
| 20:00.900 | 子丑 | `你觉得徐锦江这人怎么样` | 后台回场后，先打开徐锦江这个角色/身份槽。 |
| 20:06.766-20:21.900 | 阿蒙/子丑 | `挺好的 / 还行啊没有你说那么差的 / 我这剧本就是为他写的 / 知道` | 角色评价与剧本归属同步进入。 |
| 20:31.433-21:04.433 | 子丑/阿蒙/子丑 | `麻木的像一块石碑似的 / 可能得需要等等吧 / 不要着急` | 石碑、等待和低能近景留置。 |
| 21:24.100-21:30.233 | 子丑/阿蒙 | `你说刚才那吻戏 / 怎么样 / 还行啊` | 私密距离回到表演评价框架。 |
| 21:34.566-22:08.266 | 子丑/阿蒙 | `第一次面试就爱上你了 / 独特的气息 / 我也 / 早就知道了 / 但是我没有说` | 告白发生在面试、评价和近景压力中。 |
| 22:10.666-22:29.700 | 阿蒙 | `喜爱你的本子 / 重点放在戏上面 / 可以先把这个演完 / 再说` | 私密话语被本子和戏收回。 |
| 22:30.666-22:59.033 | 甲瑞/子丑 | `聊啥呢 / 没聊啥 / 对，到那个 / 第四幕了，是吧` | 第三人返回后，场面被闲聊遮掩和第四幕流程回收。 |
| 23:05.700-23:39.933 | 排练调度骨架 | `怎么排 / 什么调度 / 趴着还是躺着还是站着还是坐着 / 我来给你们控灯` | 身体被列成可调度菜单，子丑转向控灯/技术位候选。 |
| 23:53.900-24:20.200 | 子丑/阿蒙等 | `好好演啊 甲瑞 / 他刚叫你什么名字 / 他叫你甲瑞 / 哈哈哈哈哈 / 你不是叫徐锦江吗 / 他不管我们了好像` | 点名、硬光和命名事故共同保存错误。 |
| 24:56.333-24:59.000 | 阿蒙 | `今天的月亮还挺好看的 / 你要跟我出门走走吗` | 月亮与出门作为台词对象进入，但画面仍是室内灯/叠化。 |

## 画面观察

### 1. 徐锦江先是被评价的名字，不是可见身体

`20:00-20:30` 画面仍以阿蒙近景、黑幕、黄绿局部灯、白凳、地面材料和低位空间为主。子丑问 `你觉得徐锦江这人怎么样` 时，画面没有给出徐锦江对应身体。阿蒙回应时仍被近景扣住，名字在画外/语言层先出现。

稳写：

```text
徐锦江先是角色名、身份槽、剧本对象；
不是由画面即时兑现的可见人物。
```

### 2. 石碑和等待发生在低能非静音近景里

`20:42-21:04` mean=`-44.2dB`，听感很空，但没有 `-45dB/0.25s` silence event，也没有连续 `-35dB/2s` low event。画面仍是阿蒙近景、黑幕、黄绿灯、白凳和房间底噪。

这里不能写成静音或空白。更准确的是：

```text
人声显著退后，但房间、材料、身体和短峰继续打断静默。
```

### 3. 吻戏问题让私密距离回到表演评价

`21:24-21:29` 可见手/手指进入阿蒙下颌、脸颊或下唇附近候选，镜头极近。子丑问的是 `刚才那吻戏怎么样`，阿蒙答 `还行啊`。这意味着近距离触脸和吻戏并没有直接进入关系确认，而先回到“表演好不好”的评价口径。

本页不裁决触碰力度、手的身份、同意状态或真实心理，只确认：手部入画、近脸空间、吻戏评价同窗。

### 4. 告白被压在阿蒙近景上，而不是传统反打

`21:34-21:57` 子丑告白，拼图显示画面主要仍压在阿蒙脸部、侧脸、手近脸、低头和黑幕/黄绿灯上。没有稳定清楚的告白者反打来承接这段话。

声音上，告白段 mean=`-33.8dB`，并非本窗最大段。真正更强的是后面的 `本子/戏/先演完`，mean=`-29.1dB`。这说明私密表白没有在声学上成为不可打断高潮；它随即被阿蒙的戏剧流程回应接管。

### 5. 纸卷/本子把回应拉回“戏”

`22:10-22:30`，阿蒙说 `喜爱你的本子 / 重点放在戏上面 / 可以先把这个演完 / 再说`。画面里纸卷、纸张、低位垫面和短暂转向深色上衣男性/子丑候选的镜头运动都在同窗。

这是本窗第一处重要的“难察觉”线索：它不是阿蒙简单回应告白，而是用 `本子` 和 `戏` 把回应延后并改道。声音均值也比告白段更高，说明“戏”的回收并不弱。

### 6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

旧分钟级页记录过 `Verification failed / Unlocked` 和密码锁/系统层机制。P3 本次以 2026-06-19 的 4K 复核为当前画面上限：`22:30-23:30` 可确认甲瑞返回、三人空间成形、闲聊遮掩、第四幕回掩和调度讨论；本窗口当前 4K 拼图和声音指标不直接确认清楚门、锁、键盘、设备界面或电子提示音。

因此本页采用分层口径：

```text
旧 T0/旧来源的系统机制保留为历史证据与候选上下文；
P3 当前可写的硬事实是第三人返回、闲聊遮掩、第四幕流程回收。
```

这让程序感更稳地落在语言和流程上，而不是硬塞一个不可见设备。

### 7. 第四幕回掩比调度低段更强

`22:30-23:30` 全段 mean=`-34.8dB`，有 `2 / 4.964s` 的低能口袋；但 `22:53-22:59` 的 `对，到那个 / 第四幕了，是吧` mean=`-28.7dB`，明显抬高。随后 `23:02-23:30` 调度讨论退到 mean=`-40.4dB`，并承担本窗两段低能口袋。

稳写：

```text
第四幕不是背景页码，而是把私密事故重新收进排练流程的强回拍；
调度菜单随后把身体动作低声列成可选项。
```

### 8. 控灯成立，具体设备不可见

`23:39.933` 子丑说 `我来给你们控灯`。拼图显示深色上衣男性/子丑候选离开低位三角，靠近黑幕、暗区、灯位和裸灯附近；随后阿蒙和甲瑞所在垫面被黄绿硬光组织。

但本页不确认具体灯具、开关、调光台或设备操作。稳写是：

```text
控灯由台词、离场身体、暗区位置和硬光后果共同支撑；
具体控灯设备不可见。
```

这一段 mean=`-43.7dB`，很轻。它结构很重，声学却低。这是本窗第二个重要线索：控制不一定通过高声完成，也可以通过低声离场和光位改变完成。

### 9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

`24:05-24:12` 命名事故/笑声段 mean=`-31.6dB`，max=`-4.6dB`。拼图清楚显示阿蒙遮脸、闭眼、偏头/后仰笑，甲瑞低头、手靠近口鼻/脸侧、身体收束。

这支持：

```text
甲瑞 / 徐锦江 的错位不是一句文本错误；
它被笑声、遮脸、低头、硬光和长镜头继续保存成声体事件。
```

同时必须保留红线：不把笑直接写成开心、崩溃或心理定案；不把 `徐锦江` 写成实名真值。

### 10. 月亮不是自然月亮，出门没有打开外部空间

`24:30-25:00` 先是甲瑞被顶光单独留在黑幕前，然后 `24:42` 后叠化进入：条纹衬衫身体、垫面、蓝垫、纸张、黄绿灯、红/粉衣身体层和暗幕互相压住。`24:55-25:00` 的月亮/出门入口 mean=`-27.4dB`，比叠化启动段 `-34.9dB` 明显抬高。

但画面没有自然天空、自然月亮、门外道路或室外声标。月亮由阿蒙台词、室内灯、顶光、黄绿亮斑和叠化共同制造；`出门走走` 只是被提出，还没有被声画执行。

## 声音与音乐边界

1. 全窗 full mean=`-33.6dB`，max=`0.0dB`，没有 `-45dB/0.25s` silence event；低能口袋为 `5 / 15.583s`。
2. `20:42-21:04` 与 `23:39-23:54` 听感很低，但都不是技术静音；低能被短峰、材料声或微动作打断。
3. `22:10-22:30` 本子/戏/先演完 mean=`-29.1dB`，高于告白段 mean=`-33.8dB`，说明流程回收在声音上并不弱。
4. `22:53-22:59` 第四幕回掩 mean=`-28.7dB`，比前后调度低段更突出。
5. `23:39-23:54` 控灯离场段 mean=`-43.7dB`，声音轻但结构重；不能用低声把它读成不重要。
6. `24:55-25:00` 月亮入口 mean=`-27.4dB`，说明月亮不是飘在静音里的诗句，而是在低频、人声和室内材料声中进入。
7. 本窗没有可确认传统旋律性配乐、乐器、节拍、和声、音乐桥、设备提示音、无线电声像或声道空间打开。声音的音乐性来自评价/等待/告白/本子/第四幕/调度/控灯/笑声/月亮入口的节奏换手。

## 本页明确支持

- `20:00` 后 `徐锦江` 先作为角色名/身份槽/剧本对象进入，不由画面直接兑现为可见身体。
- `20:42-21:04` 是低能非静音的近景等待，不是沉默结案。
- `21:24-22:30` 把吻戏评价、面试告白、纸卷/本子和 `先演完` 接成同一条链；私密话语被戏收回。
- `22:30-23:30` 当前 4K 支撑甲瑞返回、三人复位、闲聊遮掩、第四幕和调度流程；不支持把门锁/设备界面当本窗当前可见硬事实。
- `23:39-24:05` 支撑控灯台词、离场身体、暗区/灯位候选和硬光后果；不支撑具体控灯设备裁决。
- `24:05-24:20` 支撑命名事故的声体显影：阿蒙遮脸笑、甲瑞低头内收、硬光留置和长镜头继续。
- `24:30-25:00` 支撑顶光留置、叠化启动和月亮/出门入口仍被室内材料声画拦住。

## 本页不支持或需降级

- 不支持把 `20:00-25:00` 写成“表白段”或“感情戏推进”的单线剧情。
- 不支持把触脸动作写成触碰力度、同意状态、真实关系或心理定案。
- 不支持把旧分钟页的系统/门锁机制直接升级为当前 4K 窗口里的可见设备事实。
- 不支持确认电子提示音、真实门锁硬件、键盘、设备界面、无线电声像或声道空间打开。
- 不支持把控灯写成具体设备操作、精神控制或纯象征。
- 不支持把阿蒙笑声写成纯开心、崩溃或普通 NG；只能写成命名事故中被保存的声体反应。
- 不支持把 `徐锦江` 写成实名真值；这里只写角色名、身份槽、命名面具或剧本对象。
- 不支持把 `月亮` 写成自然月亮，也不支持把 `出门走走` 写成真实离场已经发生。
- 不支持确认传统旋律性配乐、乐器、和声、节拍性 BGM 或音乐过门。

## 与既有页面的关系

本页是 [全片P3慢扫第五窗-20到25分钟-从徐锦江命名到吻戏剧本第四幕控灯和月亮入口-2026-06-25](/research/hs-eb6f59204c76ae61) 的 T1 证据底盘，并接续 [2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫15到20分钟生活焦虑问烟夜景石头后台回场复核](/research/hs-1e3ecf99cd89188c)。它复核并整合 2026-05-20-20到25分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）、[人类投降派20到25分钟分钟级加厚声画详解-2026-05-20](/research/hs-712f39a161185977) 以及 2026-06-19 的 `20:30-25:30` 一分钟级 4K 复核页。旧页中的系统/门禁机制保留为历史证据和候选上下文；本次 P3 以当前 4K 可见/可听上限为准，优先写第三人返回、第四幕流程、调度、控灯、命名事故和月亮入口的连续换手。

4K 无字幕母文件 P3 慢扫：20 到 25 分钟

4K 无字幕母文件 P3 慢扫：20 到 25 分钟

来源信息

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

技术参数：HEVC Main10， 3840x2160 ， 24fps ，AAC stereo， 48000Hz ，全片约 02:36:32.49 。

本窗范围： 00:20:00-00:25:00 。

本轮身份：全片 P3 连续慢扫第五窗。

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2000-2500/

本页接续第四窗的后台回场和 #143 干嘛 。重点看后台回场后， 徐锦江 如何先作为被评价的角色槽进入，吻戏/面试告白如何被 本子/戏/先演完 收回，甲瑞返回后如何进入 第四幕/调度/控灯 流程，命名事故如何被长镜头保存，并在 月亮/出门走走 入口处转入叠化。

新增资产

20:00-25:00 总览拼图

每格约 5 秒，第一格为片内 20:00 。

新增资产
20:00-21:30 徐锦江/石碑/吻戏问题拼图

20:00-21:30 徐锦江/石碑/吻戏问题拼图

新增资产
20:00-21:30 徐锦江/石碑/吻戏问题拼图

每格约 1 秒，覆盖徐锦江问答、石碑、等待、 不要着急 和吻戏问题入口。

新增资产
21:20-22:35 吻戏评价/告白/本子/先演完拼图

21:20-22:35 吻戏评价/告白/本子/先演完拼图

新增资产
21:20-22:35 吻戏评价/告白/本子/先演完拼图

每格约 1 秒，覆盖手部入画、吻戏评价、面试告白、纸卷/本子/戏、 可以先把这个演完 / 再说 和甲瑞返回入口。

新增资产
22:20-23:40 甲瑞返回/第四幕/调度拼图

22:20-23:40 甲瑞返回/第四幕/调度拼图

新增资产
22:20-23:40 甲瑞返回/第四幕/调度拼图

新增资产
23:30-24:30 控灯/命名事故拼图

23:30-24:30 控灯/命名事故拼图

新增资产
23:30-24:30 控灯/命名事故拼图

每格约 1 秒，覆盖子丑离开低位三角、暗区/黑幕/灯位候选、硬光强化、 好好演啊 甲瑞 、命名事故、阿蒙遮脸笑和甲瑞低头内收。

新增资产
24:30-25:00 月亮入口叠化拼图

24:30-25:00 月亮入口叠化拼图

新增资产
24:30-25:00 月亮入口叠化拼图

每格约 0.5 秒，覆盖命名事故后甲瑞被顶光留置、 24:42 后叠化、 24:55 后月亮台词和 出门走走 入口。此图只覆盖到 25:00 ， 25:04 之后进入下一窗。

20:00-25:00 声谱参考

声音指标表

原始表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2000-2500/audio-window-metrics-2000-2500-volumedetect.tsv

window mean max -45dB/0.25s silence -35dB/2s low

20:00-25:00 full -33.6dB 0.0dB 0 / 0.000s 5 / 15.583s

20:00.900-20:04 徐锦江问题 -28.3dB -8.7dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

20:06.766-20:14 阿蒙回应 -34.8dB -3.1dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

20:31.433-20:42 石碑/等待 -33.2dB -8.9dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

20:42-21:04 低能近景等待 -44.2dB -6.5dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

21:24.100-21:29 吻戏问题 -36.7dB -18.5dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

21:30-22:30 吻戏/告白/本子 -31.6dB -3.0dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

21:34.566-21:57 告白段 -33.8dB -5.1dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

22:10.666-22:29.766 本子/戏/先演完 -29.1dB -5.0dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

22:30-23:30 甲瑞返回/第四幕 -34.8dB -3.1dB 0 / 0.000s 2 / 4.964s

22:53.366-22:59.066 第四幕回掩 -28.7dB -3.1dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

23:02-23:30 调度讨论低段 -40.4dB -11.4dB 0 / 0.000s 2 / 4.964s

23:30-24:30 控灯/命名事故 -32.4dB 0.0dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

23:39.933-23:54 控灯离场段 -43.7dB -15.4dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

24:05.066-24:12 命名事故/笑 -31.6dB -4.6dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

24:30-25:00 事故后/月亮入口 -33.3dB -5.2dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

24:42-24:55 叠化启动 -34.9dB -5.2dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

24:55-25:00 月亮/出门入口 -27.4dB -6.2dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

T0 台词锚

时间 说话人 原句 本窗用途

20:00.900 子丑 你觉得徐锦江这人怎么样 后台回场后，先打开徐锦江这个角色/身份槽。

20:06.766-20:21.900 阿蒙/子丑 挺好的 / 还行啊没有你说那么差的 / 我这剧本就是为他写的 / 知道 角色评价与剧本归属同步进入。

20:31.433-21:04.433 子丑/阿蒙/子丑 麻木的像一块石碑似的 / 可能得需要等等吧 / 不要着急 石碑、等待和低能近景留置。

21:24.100-21:30.233 子丑/阿蒙 你说刚才那吻戏 / 怎么样 / 还行啊 私密距离回到表演评价框架。

21:34.566-22:08.266 子丑/阿蒙 第一次面试就爱上你了 / 独特的气息 / 我也 / 早就知道了 / 但是我没有说 告白发生在面试、评价和近景压力中。

22:10.666-22:29.700 阿蒙 喜爱你的本子 / 重点放在戏上面 / 可以先把这个演完 / 再说 私密话语被本子和戏收回。

22:30.666-22:59.033 甲瑞/子丑 聊啥呢 / 没聊啥 / 对，到那个 / 第四幕了，是吧 第三人返回后，场面被闲聊遮掩和第四幕流程回收。

23:05.700-23:39.933 排练调度骨架 怎么排 / 什么调度 / 趴着还是躺着还是站着还是坐着 / 我来给你们控灯 身体被列成可调度菜单，子丑转向控灯/技术位候选。

23:53.900-24:20.200 子丑/阿蒙等 好好演啊 甲瑞 / 他刚叫你什么名字 / 他叫你甲瑞 / 哈哈哈哈哈 / 你不是叫徐锦江吗 / 他不管我们了好像 点名、硬光和命名事故共同保存错误。

24:56.333-24:59.000 阿蒙 今天的月亮还挺好看的 / 你要跟我出门走走吗 月亮与出门作为台词对象进入，但画面仍是室内灯/叠化。

画面观察

画面观察
1. 徐锦江先是被评价的名字，不是可见身体

1. 徐锦江先是被评价的名字，不是可见身体

画面观察
1. 徐锦江先是被评价的名字，不是可见身体

20:00-20:30 画面仍以阿蒙近景、黑幕、黄绿局部灯、白凳、地面材料和低位空间为主。子丑问 你觉得徐锦江这人怎么样 时，画面没有给出徐锦江对应身体。阿蒙回应时仍被近景扣住，名字在画外/语言层先出现。

画面观察
1. 徐锦江先是被评价的名字，不是可见身体

稳写：

画面观察
1. 徐锦江先是被评价的名字，不是可见身体

徐锦江先是角色名、身份槽、剧本对象；
不是由画面即时兑现的可见人物。

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2. 石碑和等待发生在低能非静音近景里

2. 石碑和等待发生在低能非静音近景里

画面观察
2. 石碑和等待发生在低能非静音近景里

20:42-21:04 mean= -44.2dB ，听感很空，但没有 -45dB/0.25s silence event，也没有连续 -35dB/2s low event。画面仍是阿蒙近景、黑幕、黄绿灯、白凳和房间底噪。

画面观察
2. 石碑和等待发生在低能非静音近景里

这里不能写成静音或空白。更准确的是：

画面观察
2. 石碑和等待发生在低能非静音近景里

人声显著退后，但房间、材料、身体和短峰继续打断静默。

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3. 吻戏问题让私密距离回到表演评价

3. 吻戏问题让私密距离回到表演评价

画面观察
3. 吻戏问题让私密距离回到表演评价

21:24-21:29 可见手/手指进入阿蒙下颌、脸颊或下唇附近候选，镜头极近。子丑问的是 刚才那吻戏怎么样 ，阿蒙答 还行啊 。这意味着近距离触脸和吻戏并没有直接进入关系确认，而先回到“表演好不好”的评价口径。

画面观察
3. 吻戏问题让私密距离回到表演评价

本页不裁决触碰力度、手的身份、同意状态或真实心理，只确认：手部入画、近脸空间、吻戏评价同窗。

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4. 告白被压在阿蒙近景上，而不是传统反打

4. 告白被压在阿蒙近景上，而不是传统反打

画面观察
4. 告白被压在阿蒙近景上，而不是传统反打

21:34-21:57 子丑告白，拼图显示画面主要仍压在阿蒙脸部、侧脸、手近脸、低头和黑幕/黄绿灯上。没有稳定清楚的告白者反打来承接这段话。

画面观察
4. 告白被压在阿蒙近景上，而不是传统反打

声音上，告白段 mean= -33.8dB ，并非本窗最大段。真正更强的是后面的 本子/戏/先演完 ，mean= -29.1dB 。这说明私密表白没有在声学上成为不可打断高潮；它随即被阿蒙的戏剧流程回应接管。

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5. 纸卷/本子把回应拉回“戏”

5. 纸卷/本子把回应拉回“戏”

画面观察
5. 纸卷/本子把回应拉回“戏”

22:10-22:30 ，阿蒙说 喜爱你的本子 / 重点放在戏上面 / 可以先把这个演完 / 再说 。画面里纸卷、纸张、低位垫面和短暂转向深色上衣男性/子丑候选的镜头运动都在同窗。

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5. 纸卷/本子把回应拉回“戏”

这是本窗第一处重要的“难察觉”线索：它不是阿蒙简单回应告白，而是用 本子 和 戏 把回应延后并改道。声音均值也比告白段更高，说明“戏”的回收并不弱。

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6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

画面观察
6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

旧分钟级页记录过 Verification failed / Unlocked 和密码锁/系统层机制。P3 本次以 2026-06-19 的 4K 复核为当前画面上限： 22:30-23:30 可确认甲瑞返回、三人空间成形、闲聊遮掩、第四幕回掩和调度讨论；本窗口当前 4K 拼图和声音指标不直接确认清楚门、锁、键盘、设备界面或电子提示音。

画面观察
6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

因此本页采用分层口径：

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6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

画面观察
6. 甲瑞返回后，当前 4K 证据不支持把门锁/设备界面写成硬事实

这让程序感更稳地落在语言和流程上，而不是硬塞一个不可见设备。

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7. 第四幕回掩比调度低段更强

7. 第四幕回掩比调度低段更强

画面观察
7. 第四幕回掩比调度低段更强

22:30-23:30 全段 mean= -34.8dB ，有 2 / 4.964s 的低能口袋；但 22:53-22:59 的 对，到那个 / 第四幕了，是吧 mean= -28.7dB ，明显抬高。随后 23:02-23:30 调度讨论退到 mean= -40.4dB ，并承担本窗两段低能口袋。

画面观察
7. 第四幕回掩比调度低段更强

稳写：

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7. 第四幕回掩比调度低段更强

画面观察
8. 控灯成立，具体设备不可见

8. 控灯成立，具体设备不可见

画面观察
8. 控灯成立，具体设备不可见

23:39.933 子丑说 我来给你们控灯 。拼图显示深色上衣男性/子丑候选离开低位三角，靠近黑幕、暗区、灯位和裸灯附近；随后阿蒙和甲瑞所在垫面被黄绿硬光组织。

画面观察
8. 控灯成立，具体设备不可见

但本页不确认具体灯具、开关、调光台或设备操作。稳写是：

画面观察
8. 控灯成立，具体设备不可见

控灯由台词、离场身体、暗区位置和硬光后果共同支撑；
具体控灯设备不可见。

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8. 控灯成立，具体设备不可见

这一段 mean= -43.7dB ，很轻。它结构很重，声学却低。这是本窗第二个重要线索：控制不一定通过高声完成，也可以通过低声离场和光位改变完成。

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9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

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9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

24:05-24:12 命名事故/笑声段 mean= -31.6dB ，max= -4.6dB 。拼图清楚显示阿蒙遮脸、闭眼、偏头/后仰笑，甲瑞低头、手靠近口鼻/脸侧、身体收束。

画面观察
9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

这支持：

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9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

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9. 命名事故是声体事件，不只是台词错误

同时必须保留红线：不把笑直接写成开心、崩溃或心理定案；不把 徐锦江 写成实名真值。

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10. 月亮不是自然月亮，出门没有打开外部空间

10. 月亮不是自然月亮，出门没有打开外部空间

画面观察
10. 月亮不是自然月亮，出门没有打开外部空间

24:30-25:00 先是甲瑞被顶光单独留在黑幕前，然后 24:42 后叠化进入：条纹衬衫身体、垫面、蓝垫、纸张、黄绿灯、红/粉衣身体层和暗幕互相压住。 24:55-25:00 的月亮/出门入口 mean= -27.4dB ，比叠化启动段 -34.9dB 明显抬高。

画面观察
10. 月亮不是自然月亮，出门没有打开外部空间

但画面没有自然天空、自然月亮、门外道路或室外声标。月亮由阿蒙台词、室内灯、顶光、黄绿亮斑和叠化共同制造； 出门走走 只是被提出，还没有被声画执行。

声音与音乐边界

全窗 full mean= -33.6dB ，max= 0.0dB ，没有 -45dB/0.25s silence event；低能口袋为 5 / 15.583s 。

20:42-21:04 与 23:39-23:54 听感很低，但都不是技术静音；低能被短峰、材料声或微动作打断。

22:10-22:30 本子/戏/先演完 mean= -29.1dB ，高于告白段 mean= -33.8dB ，说明流程回收在声音上并不弱。

22:53-22:59 第四幕回掩 mean= -28.7dB ，比前后调度低段更突出。

23:39-23:54 控灯离场段 mean= -43.7dB ，声音轻但结构重；不能用低声把它读成不重要。

24:55-25:00 月亮入口 mean= -27.4dB ，说明月亮不是飘在静音里的诗句，而是在低频、人声和室内材料声中进入。

本页明确支持

20:00 后 徐锦江 先作为角色名/身份槽/剧本对象进入，不由画面直接兑现为可见身体。

20:42-21:04 是低能非静音的近景等待，不是沉默结案。

21:24-22:30 把吻戏评价、面试告白、纸卷/本子和 先演完 接成同一条链；私密话语被戏收回。

22:30-23:30 当前 4K 支撑甲瑞返回、三人复位、闲聊遮掩、第四幕和调度流程；不支持把门锁/设备界面当本窗当前可见硬事实。

23:39-24:05 支撑控灯台词、离场身体、暗区/灯位候选和硬光后果；不支撑具体控灯设备裁决。

24:05-24:20 支撑命名事故的声体显影：阿蒙遮脸笑、甲瑞低头内收、硬光留置和长镜头继续。

24:30-25:00 支撑顶光留置、叠化启动和月亮/出门入口仍被室内材料声画拦住。

本页不支持或需降级

不支持把 20:00-25:00 写成“表白段”或“感情戏推进”的单线剧情。

不支持把触脸动作写成触碰力度、同意状态、真实关系或心理定案。

不支持把旧分钟页的系统/门锁机制直接升级为当前 4K 窗口里的可见设备事实。

不支持确认电子提示音、真实门锁硬件、键盘、设备界面、无线电声像或声道空间打开。

不支持把控灯写成具体设备操作、精神控制或纯象征。

不支持把阿蒙笑声写成纯开心、崩溃或普通 NG；只能写成命名事故中被保存的声体反应。

不支持把 徐锦江 写成实名真值；这里只写角色名、身份槽、命名面具或剧本对象。

不支持把 月亮 写成自然月亮，也不支持把 出门走走 写成真实离场已经发生。

不支持确认传统旋律性配乐、乐器、和声、节拍性 BGM 或音乐过门。

与既有页面的关系

本页是 全片P3慢扫第五窗-20到25分钟-从徐锦江命名到吻戏剧本第四幕控灯和月亮入口-2026-06-25 的 T1 证据底盘，并接续 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫15到20分钟生活焦虑问烟夜景石头后台回场复核 。它复核并整合 2026-05-20-20到25分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）、 人类投降派20到25分钟分钟级加厚声画详解-2026-05-20 以及 2026-06-19 的 20:30-25:30 一分钟级 4K 复核页。旧页中的系统/门禁机制保留为历史证据和候选上下文；本次 P3 以当前 4K 可见/可听上限为准，优先写第三人返回、第四幕流程、调度、控灯、命名事故和月亮入口的连续换手。


# HS4G Opening Part2 04:20-12:20 Analysis V1

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
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    SRC["HS4G-OPENING-PART2-0420-1"]
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    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
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# HS4G Opening Part2 04:20-12:20 Analysis V1

## 核心摘要

本页专门分析 `04:20-12:20`，把子丑拆成四个阶段：评判者、即兴连接者、方法导演、爱情/爱欲的索取者。它最重要的推进是：手腕连接不是亲密成功，而是语言无法传递 `那种感觉` 后的身体接线；身体接线失败后，子丑把问题改写为“怎么解决 / 怎么拍出来”；最终 `崩溃的欣喜` 成为方法崩溃后的悖论情绪。

## 图谱价值

- 强化 [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)：它是失败电话、失败电路、诊断装置和仪式。
- 强化 不可共感（馆内参考，未随本文公开）：手腕连接持续时，子丑仍说 `你们不明白`。
- 强化 程序接手（馆内参考，未随本文公开）：关系问题被改写为解决、下一步、拍摄。
- 强化 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）：即兴动作被长镜头保存，偶然成为结构。

## 待复核项

`09:00-12:20` 仍有部分声线归属待确认；`崩溃的欣喜` 词语已被导演确认，但说话者仍需视觉/声纹复核。

来源结构

核心摘要

本页专门分析 04:20-12:20 ，把子丑拆成四个阶段：评判者、即兴连接者、方法导演、爱情/爱欲的索取者。它最重要的推进是：手腕连接不是亲密成功，而是语言无法传递 那种感觉 后的身体接线；身体接线失败后，子丑把问题改写为“怎么解决 / 怎么拍出来”；最终 崩溃的欣喜 成为方法崩溃后的悖论情绪。

图谱价值

强化 身体电路 ：它是失败电话、失败电路、诊断装置和仪式。

强化 不可共感（馆内参考，未随本文公开）：手腕连接持续时，子丑仍说 你们不明白 。

强化 程序接手（馆内参考，未随本文公开）：关系问题被改写为解决、下一步、拍摄。

待复核项

09:00-12:20 仍有部分声线归属待确认； 崩溃的欣喜 词语已被导演确认，但说话者仍需视觉/声纹复核。


MiMo｜4K无字幕开场81分15秒到81分19秒 #924 形式复扫

# MiMo｜4K无字幕开场81分15秒到81分19秒 #924 形式复扫

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：MiMo 只作 T2 形式候选，不覆盖 T0/T1。不得采用其说话人、性别、口型、心理、意图、同意、关系、动作事实或因果裁决。

# MiMo｜4K无字幕开场81分15秒到81分19秒 #924 形式复扫

原始报告位于：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260621/924-you-like-playing-this-micro/mimo/924-you-like-playing-this-formal-sound-visual/mimo-report.md`

## 可吸收的 T2 候选

MiMo 与本地 T1 一致的部分：

- #924 句内无切镜，持续极近近身构图。
- 句内没有可确认游戏对象、第三物、`玩` 的动作端点或物体操作。
- 句后 `18.233-19.000` 区间开始出现横向栅格/条纹状纹理或叠化迹象。
- 句子内容中的 `玩`、`这个`、`偏好` 没有在画面中得到实证支撑。

## 必须降级的部分

MiMo 报告中出现了以下超出 T2 权限的判断，全部不用：

- 把画面轮廓分成“男性/女性”的身份或性别裁决。
- 把声音说成“画面内声源”或与某一张脸的口型对应。
- 以“平稳、无尾部变薄、无尖亮短峰”概括声音。此点与本地 T1 声学指标不完全一致；本地 T1 已锁 #924 尾段 RMS 下降到 `-37.2574dBFS`，且 `81:16.866-81:16.966` 有 4-12kHz=`0.9421` 的尖亮短峰。
- 把句后条纹称为独立转场可以保留为候选，但不得据此推出因果、对象或心理意义。

## 可用结论

MiMo 的价值在于给出一个外部形式雷达：它也没有看到句内 `玩` 的对象、动作端点或共同参与。它还捕捉到句后横向条纹/栅格纹理，但该纹理发生在 #924 完成之后，不能回填为 `这个` 的证据。

因此，MiMo 只支持本地 T1 的边界：#924 是完整可闻台词，但句子内容在本片段声画系统中没有获得事实支撑。

MiMo｜4K无字幕开场81分15秒到81分19秒 #924 形式复扫

原始报告位于：

可吸收的 T2 候选

MiMo 与本地 T1 一致的部分：

924 句内无切镜，持续极近近身构图。

句内没有可确认游戏对象、第三物、 玩 的动作端点或物体操作。

句后 18.233-19.000 区间开始出现横向栅格/条纹状纹理或叠化迹象。

句子内容中的 玩 、 这个 、 偏好 没有在画面中得到实证支撑。

必须降级的部分

MiMo 报告中出现了以下超出 T2 权限的判断，全部不用：

把画面轮廓分成“男性/女性”的身份或性别裁决。

把声音说成“画面内声源”或与某一张脸的口型对应。

以“平稳、无尾部变薄、无尖亮短峰”概括声音。此点与本地 T1 声学指标不完全一致；本地 T1 已锁 #924 尾段 RMS 下降到 -37.2574dBFS ，且 81:16.866-81:16.966 有 4-12kHz= 0.9421 的尖亮短峰。

把句后条纹称为独立转场可以保留为候选，但不得据此推出因果、对象或心理意义。

可用结论

MiMo 的价值在于给出一个外部形式雷达：它也没有看到句内 玩 的对象、动作端点或共同参与。它还捕捉到句后横向条纹/栅格纹理，但该纹理发生在 #924 完成之后，不能回填为 这个 的证据。


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本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-20

证据边界：本页是 T1 本地取证加 T0 台词指针，不新增说话人、身份、可见身体声源、真实心理、真实关系、consent、现实伤害、梦/现实层级、叠层来源、声源设备、镜头意图、后期意图或人物动机裁决。可见身体不能反推声源；背景坐椅人物候选不能反推为母亲；MiMo 只能作为 T2 候选或工具边界记录。

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## 来源信息

资产根目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-5230-5330/
```

主要资产：

```text
clips/5230-5330-mother-cold-av-mimo.mp4
clips/5230-5330-mother-cold-visual-noaudio-mimo.mp4
audio/5230-5330.wav
audio/waveform-5230-5330.png
audio/spectrogram-5230-5330.png
sequences/contact-5230-5330-1fps.jpg
sequences/contact-5230-5330-4fps.jpg
sequences/contact-5230-5330-8fps.jpg
boundary/boundary-contact-5230-5245-unbearable-want-12fps.jpg
boundary/boundary-contact-5245-5300-go-there-mother-first-12fps.jpg
boundary/boundary-contact-5300-5315-mother-repeat-12fps.jpg
boundary/boundary-contact-5315-5330-sudden-cold-12fps.jpg
frames/4k-key/5230-000-boundary.jpg ... 5330-000-next-boundary.jpg
frames/4k-key/keyframe-map-5230-5330.md
metrics/volumedetect-5230-5330.txt
metrics/silencedetect-45dB-0.3-5230-5330.txt
metrics/scene-0.04-5230-5330-fromclip.txt
metrics/scene-0.08-5230-5330-fromclip.txt
metrics/audio-metrics-5230-5330.txt
metrics/audio-metrics-5230-5330.json
```

关键文件 SHA256：

```text
be86966301f43b26e0f78637616abe6989617dbc0cec30900248e2326800f543  clips/5230-5330-mother-cold-av-mimo.mp4
8043a69347d5be4be4258d3082532d8a1def5aabd1f255dc9f0c85fa98d8d187  audio/5230-5330.wav
4a3bcf24f2abc1835fb7c931f3a52f505430b76ed546a56f6de0ab6fa4b3df33  sequences/contact-5230-5330-1fps.jpg
516ed1ba28a49301d7f2f000f7b0e8b907a34be4b92188c946dde29549d58e9f  sequences/contact-5230-5330-8fps.jpg
```

本页接续 [2026-06-20-4K无字幕母文件开场51分30秒到52分30秒高清复核](/research/hs-1f8b9e45f9fcbf95)。上一窗确认 `他们 / 一个又一个 / 压在我身上` 没有兑现为可确认群体或多人压迫动作。本窗继续核对：`去那啊` 是否出现去处，`妈妈在等我` 是否出现母亲，`怎么突然这么冷啊 / 太冷了` 是否出现外部温度物证。

## T0 台词骨架

T0/Owner 锁定如下：

```text
52:27.500-52:30.733  Ricky：我受不了了我真的受不了了
52:31.366-52:32.766  Ricky：我真的受不了了
52:35.266-52:37.033  Ricky：我真的受不了了
52:40.866-52:42.100  Ricky：我想
52:43.100-52:44.933  Ricky：我想我只能是
52:48.266-52:49.166  Ricky：去那啊
52:53.366-52:54.933  Ricky：妈妈在等我
52:59.866-53:02.066  Ricky：妈妈在等我
53:08.266-53:09.433  Ricky：妈妈在等我
53:19.400-53:21.566  Ricky：怎么突然这么冷啊
53:29.733-53:30.500  Ricky：太冷了
```

本页只分析 `52:30.000-53:30.000`，所以首句只保留尾部，末句只保留入口。`53:30` 之后的甲瑞 `太冷`、Ricky `盖上被子吧 / 给我一床被子吧 / 我快冻死了 / 你知道` 留给下一窗。

## scene detect

对重置 clip `5230-5330-mother-cold-av-mimo.mp4` 运行：

```text
select='gt(scene,0.04)'
select='gt(scene,0.08)'
```

两个阈值均未输出 filtered frame。解释口径：

```text
本窗没有 scene>0.04/0.08 的明显硬切。
“去那 / 妈妈 / 冷”没有通过可检测的新空间切换兑现。
画面主要在红粉近身床面层、白被单/房间层、背景坐椅人物候选和透明叠层之间连续换挡。
```

旧的 source-PTS scene 输出中出现过非本窗的 `159.416667`，不作为本窗时间事实使用；本页只采用重置 clip 的 `fromclip` 结果。

## 52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

本窗开头接上一窗的 `我受不了了`。`52:31.366` 与 `52:35.266` 两次 `我真的受不了了` 仍停在红粉近身床面层：侧躺身体、头发、墙门、青色灯面、红粉光区和近身遮挡。没有新人物进入，没有可确认母亲，没有路线、道路、车、门打开或目的地。

`52:40.866` 的 `我想` 是全窗最强声音入口：

```text
52:40.866-52:42.100 Ricky：我想
RMS=-19.89dBFS
Peak=-1.75dBFS
最强 1.0s：约 52:40.850-52:41.850，RMS=-19.07dBFS
最强 0.5s：约 52:40.950-52:41.450，RMS=-16.86dBFS
最强 0.1s：约 52:41.150-52:41.250，RMS=-14.55dBFS
```

这很关键：语言里的意向最响，但画面没有因此打开路径。`我想` 不是空间通道，它仍压在床、身体、墙门和青色灯面上。

## 52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

`52:48.266`：

```text
Ricky：去那啊
RMS=-27.58dBFS
Peak=-15.67dBFS
```

4K 关键帧 `5248-266-ricky-go-there.jpg` 显示：床、墙、门、青色灯面、红粉身体和近身侧脸同窗，墙上可见 `PLEASE COME IN`。这行文字可以作为可见文字环境记录，但不能把它写成真实可进入的目的地，更不能把 `去那` 写成已经出现的路线。没有路、车、门打开、外景、抵达或人物朝某处移动的明确物证。

`52:53.366` 第一次：

```text
Ricky：妈妈在等我
RMS=-26.42dBFS
Peak=-12.49dBFS
```

这里白被单/房间层开始压上来：白色床单、床面、背景椅子、灯点、右侧白色结构、透明帘/玻璃/反射候选与红粉身体层叠在一起。可见背景坐椅人物候选，但身份不可确认。不能把这个背景候选写成母亲。

## 53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

`52:59.866` 第二次 `妈妈在等我` 落在更清楚的白被单/房间层：

```text
Ricky：妈妈在等我
RMS=-26.90dBFS
Peak=-12.89dBFS
```

关键帧 `5259-866-ricky-mother-waiting-second.jpg` 可见白色被单、趴伏/覆盖的头部、黄椅、暖色灯点、瓶状物候选、右侧白色结构和左后方坐椅人物/安全帽样候选。这里可以写“背景坐椅人物候选”“黄椅”“灯点”“瓶状物候选”，但仍不能写母亲出现。

`53:08.266` 第三次 `妈妈在等我` 声音明显低下去：

```text
Ricky：妈妈在等我
RMS=-34.43dBFS
Peak=-18.60dBFS
```

画面也回到红粉近身床面层：近身身体、头发、手臂/肩部、墙门和青色灯面。三次 `妈妈在等我` 不是一次比一次靠近母亲。相反，它在白被单/房间层与红粉近身层之间来回落地，母亲保持为声音里的关系词。

## 53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

`53:19.400`：

```text
Ricky：怎么突然这么冷啊
RMS=-26.78dBFS
Peak=-11.60dBFS
```

关键帧 `5319-400-ricky-suddenly-cold.jpg` 显示：手掌压/挡在头上，白被单、红粉近身身体、青绿灯面、模糊背景坐椅人物候选和右侧白色结构叠在一起。没有可确认风、开窗、空调口、呼气白雾、天气、室外寒冷或温度变化物证。

`53:29.733` 的 `太冷了` 只进入本窗尾部：

```text
Ricky：太冷了-本窗入口
RMS=-33.16dBFS
Peak=-20.19dBFS
```

关键帧 `5329-733-ricky-too-cold.jpg` 转到白被单/房间层：白色床单、趴伏头部、黄椅、暖色灯、背景坐椅人物候选、右侧白色结构。冷在这里先贴住被单、床面、头部和身体姿态，而不是由外部天气或设备解释。

## 声音与音乐指标

整体 volumedetect：

```text
mean_volume: -26.9dB
max_volume: -1.1dB
```

`silencedetect=-45dB:d=0.3` 没有 silence event。本窗不能写成静默或无声。

宏段：

| 时间 | 内容 | RMS | Peak | 频带提示 |
|---|---|---:|---:|---|
| `52:30-52:40` | 受不了尾部/重复前等待 | `-25.57dBFS` | `-9.27dBFS` | 120-500Hz 低中频估计强于高频 |
| `52:40-52:50` | 我想/只能是/去那啊 | `-26.01dBFS` | `-1.75dBFS` | 全窗最强瞬态在 `我想` |
| `52:50-53:05` | 妈妈在等我一二次 | `-29.32dBFS` | `-11.32dBFS` | 声场退低但持续 |
| `53:05-53:15` | 妈妈在等我第三次及余响 | `-28.11dBFS` | `-12.41dBFS` | 第三次台词本身很轻 |
| `53:15-53:30` | 突然冷/太冷了入口 | `-28.21dBFS` | `-11.60dBFS` | 冷句把能量重新贴回身体 |

本窗没有确认传统旋律性配乐。可稳写的声音层是：

```text
人声的近讲和重复
气口/呼吸候选
床单/衣物/身体材料摩擦候选
房间低频和 120-500Hz 低中频承托
持续但低位的环境/材料声床
```

高频段估计显著低于低中频，说明本窗的“音乐性”不靠明亮旋律或乐器主题，而靠重复句、声能起落、近身材料声和低中频房间声形成。

## 本窗负证据

可保留为后续 T3 的负证据：

```text
“去那啊”没有可见路线、目的地、门打开、道路、交通工具或抵达。
“妈妈在等我”没有可确认母亲显影。
背景坐椅人物/安全帽样候选不能升级为母亲。
“怎么突然这么冷啊 / 太冷了”没有外部天气、风、空调口、呼气白雾或温度变化物证。
本窗没有 scene>0.04/0.08 的明显硬切。
本窗没有 silence event。
本窗没有确认传统旋律性配乐。
```

下一窗 `53:30-54:30` 应继续检查：`太冷 / 盖上被子吧 / 给我一床被子吧 / 我快冻死了 / 你知道冻死的人 / 在临死前都会把衣服脱光了` 是否让被单/被子、身体覆盖、冷/热倒错和死亡知识获得新的画面物证。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-5230-5330.png](/research/images/cb4f27aa66f74cc897a3.webp)

![spectrogram-5230-5330.png](/research/images/64df51a26d59c6535cb3.webp)

![contact-5230-5330-1fps.jpg](/research/images/4a3bcf24f2abc1835fb7.webp)

![contact-5230-5330-4fps.jpg](/research/images/fe5ed8d8e6738abeab59.webp)

![contact-5230-5330-8fps.jpg](/research/images/516ed1ba28a49301d7f2.webp)

![boundary-contact-5230-5245-unbearable-want-12fps.jpg](/research/images/88d2b04ecd4e7a0289cd.webp)

![boundary-contact-5245-5300-go-there-mother-first-12fps.jpg](/research/images/8e635f00cdb1f5c1f215.webp)

![boundary-contact-5300-5315-mother-repeat-12fps.jpg](/research/images/48974612c6831f3045de.webp)

![boundary-contact-5315-5330-sudden-cold-12fps.jpg](/research/images/3a0dabb0b438fb9f0ca4.webp)

![5230-000-boundary.jpg](/research/images/c5c55fd8b2536931f394.webp)

![5330-000-next-boundary.jpg](/research/images/b36e974bab0553b7a5a0.webp)

![5248-266-ricky-go-there.jpg](/research/images/2ce37c27d6d7daba5392.webp)

![5259-866-ricky-mother-waiting-second.jpg](/research/images/102be0704de770982cbf.webp)

![5319-400-ricky-suddenly-cold.jpg](/research/images/964885601dcdcf89764e.webp)

![5329-733-ricky-too-cold.jpg](/research/images/12f685e9bc7fd7ba9e5d.webp)

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本页接续 2026-06-20-4K无字幕母文件开场51分30秒到52分30秒高清复核 。上一窗确认 他们 / 一个又一个 / 压在我身上 没有兑现为可确认群体或多人压迫动作。本窗继续核对： 去那啊 是否出现去处， 妈妈在等我 是否出现母亲， 怎么突然这么冷啊 / 太冷了 是否出现外部温度物证。

T0 台词骨架

T0/Owner 锁定如下：

本页只分析 52:30.000-53:30.000 ，所以首句只保留尾部，末句只保留入口。 53:30 之后的甲瑞 太冷 、Ricky 盖上被子吧 / 给我一床被子吧 / 我快冻死了 / 你知道 留给下一窗。

scene detect

对重置 clip 5230-5330-mother-cold-av-mimo.mp4 运行：

两个阈值均未输出 filtered frame。解释口径：

旧的 source-PTS scene 输出中出现过非本窗的 159.416667 ，不作为本窗时间事实使用；本页只采用重置 clip 的 fromclip 结果。

52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

本窗开头接上一窗的 我受不了了 。 52:31.366 与 52:35.266 两次 我真的受不了了 仍停在红粉近身床面层：侧躺身体、头发、墙门、青色灯面、红粉光区和近身遮挡。没有新人物进入，没有可确认母亲，没有路线、道路、车、门打开或目的地。

52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

52:40.866 的 我想 是全窗最强声音入口：

52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

52:30-52:45：受不了尾部和“我想”，没有新路线

这很关键：语言里的意向最响，但画面没有因此打开路径。 我想 不是空间通道，它仍压在床、身体、墙门和青色灯面上。

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

52:48.266 ：

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

4K 关键帧 5248-266-ricky-go-there.jpg 显示：床、墙、门、青色灯面、红粉身体和近身侧脸同窗，墙上可见 PLEASE COME IN 。这行文字可以作为可见文字环境记录，但不能把它写成真实可进入的目的地，更不能把 去那 写成已经出现的路线。没有路、车、门打开、外景、抵达或人物朝某处移动的明确物证。

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

52:53.366 第一次：

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

52:45-53:00：去那没有路，妈妈第一次没有出现

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

52:59.866 第二次 妈妈在等我 落在更清楚的白被单/房间层：

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

关键帧 5259-866-ricky-mother-waiting-second.jpg 可见白色被单、趴伏/覆盖的头部、黄椅、暖色灯点、瓶状物候选、右侧白色结构和左后方坐椅人物/安全帽样候选。这里可以写“背景坐椅人物候选”“黄椅”“灯点”“瓶状物候选”，但仍不能写母亲出现。

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

53:08.266 第三次 妈妈在等我 声音明显低下去：

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

53:00-53:15：妈妈重复，但画面回到近身层

画面也回到红粉近身床面层：近身身体、头发、手臂/肩部、墙门和青色灯面。三次 妈妈在等我 不是一次比一次靠近母亲。相反，它在白被单/房间层与红粉近身层之间来回落地，母亲保持为声音里的关系词。

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

53:19.400 ：

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

关键帧 5319-400-ricky-suddenly-cold.jpg 显示：手掌压/挡在头上，白被单、红粉近身身体、青绿灯面、模糊背景坐椅人物候选和右侧白色结构叠在一起。没有可确认风、开窗、空调口、呼气白雾、天气、室外寒冷或温度变化物证。

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

53:29.733 的 太冷了 只进入本窗尾部：

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

53:15-53:30：冷先落到手、头、被单和床面

关键帧 5329-733-ricky-too-cold.jpg 转到白被单/房间层：白色床单、趴伏头部、黄椅、暖色灯、背景坐椅人物候选、右侧白色结构。冷在这里先贴住被单、床面、头部和身体姿态，而不是由外部天气或设备解释。

声音与音乐指标

整体 volumedetect：

mean_volume: -26.9dB
max_volume: -1.1dB

silencedetect=-45dB:d=0.3 没有 silence event。本窗不能写成静默或无声。

宏段：

时间 内容 RMS Peak 频带提示

52:30-52:40 受不了尾部/重复前等待 -25.57dBFS -9.27dBFS 120-500Hz 低中频估计强于高频

52:40-52:50 我想/只能是/去那啊 -26.01dBFS -1.75dBFS 全窗最强瞬态在 我想

52:50-53:05 妈妈在等我一二次 -29.32dBFS -11.32dBFS 声场退低但持续

53:05-53:15 妈妈在等我第三次及余响 -28.11dBFS -12.41dBFS 第三次台词本身很轻

53:15-53:30 突然冷/太冷了入口 -28.21dBFS -11.60dBFS 冷句把能量重新贴回身体

本窗没有确认传统旋律性配乐。可稳写的声音层是：

本窗负证据

可保留为后续 T3 的负证据：

下一窗 53:30-54:30 应继续检查： 太冷 / 盖上被子吧 / 给我一床被子吧 / 我快冻死了 / 你知道冻死的人 / 在临死前都会把衣服脱光了 是否让被单/被子、身体覆盖、冷/热倒错和死亡知识获得新的画面物证。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第一卷开门页第一百七十八小节：鱼缸没有出现，栏杆先承担边界

# 第一卷开门页第一百七十八小节：鱼缸没有出现，栏杆先承担边界

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 57:00-58:00 夜间水边成为主空间；可见空水面、栏杆、桥底、路灯倒影，随后双人中景中黑衣人物与橙/黄衣人物面对面站在公园步道或河岸旁，再切到侧面远景，两人站在栏杆边贴近，水道向远处延伸；后段叠影重新覆盖室内几何线条和人形轮廓。声音/字幕层面只写“你在里面游泳 / 我在里面游泳 / 我在里面杀鱼 / 你把水放出来 / 你醒醒啊 / 像在飞 / 每次见都感觉像最后一次见 / 我快爱你了 / 我怕淹死”。本节不把鱼缸写成画面已出现实物，不把开放河道等同字面鱼缸，不把杀鱼、放水、醒醒、飞、最后一次见、我快爱你了、我怕淹死写成画面已确认动作、真实关系闭合、真实同意、真实伤害、真实溺水、真实死亡、梦/现实裁决或人物心理定论。

# 第一卷开门页第一百七十八小节：鱼缸没有出现，栏杆先承担边界

## 硬句

```text
鱼缸没有出现，栏杆先承担边界。
水在旁边，不等于人已经入水。
我怕淹死，不是溺水已经发生。
```

## 正文

上一节，水迟到了。

游泳先开口。

到了这一分钟，水真的在画面里站稳了。

但鱼缸没有出现。

这很重要。

声音说：

你在里面游泳。

我在里面游泳。

我在里面杀鱼。

你把水放出来啊。

这些话把空间说得很满。

里面。

游泳。

杀鱼。

放水。

醒醒。

每一个词都像在制造一个封闭容器。

像有一个地方把人装住。

像有一层玻璃。

像水已经把身体围起来。

像鱼已经在里面。

像放水这个动作马上就能发生。

但画面没有给鱼缸。

画面给河岸。

给空水面。

给栏杆。

给桥底。

给路灯倒影。

给水道向远处延伸。

给两个人在水边站着。

给黑衣人物。

给橙色或黄色衣服的人物。

给面对面。

给贴近。

给侧面远景。

给一条栏杆线。

电影没有让鱼缸成为物证。

电影让栏杆先承担边界。

鱼缸没有出现，栏杆先承担边界。

这句话要钉住。

因为这里最容易写坏。

一写坏，就会说：

鱼缸就是河。

水边就是鱼缸。

他们就在鱼缸里。

不。

不能这么写。

河不是鱼缸。

栏杆也不是鱼缸的玻璃。

但鱼缸的压力，确实换了一种身体形式。

它不再作为一个实物出现。

它变成水边的距离。

变成栏杆。

变成不能直接下去的边。

变成两个人站在旁边，而不是进入里面。

这就是电影的厉害。

它不把台词照成插图。

它把台词压到另一种空间上。

“里面”没有被画成透明盒子。

“里面”变成一条不可轻易跨过的边。

“游泳”没有变成身体下水。

“游泳”变成站在水边说水。

“杀鱼”没有变成鱼和刀。

“杀鱼”变成水旁边的语言暴力。

“放水”没有变成动作。

“放水”变成没有动作的请求。

水在旁边，不等于人已经入水。

这句也要钉住。

因为水一出现，解释就会急着跳进去。

但人没有进入水。

身体站在栏杆边。

身体在水旁边。

身体和水之间隔着边。

这个边不是救援。

也不是安全。

它只是让人暂时没有掉进去。

水在旁边。

恐惧也在旁边。

Ricky 说：

我怕淹死。

这句话很重。

但它不能被写成事实完成。

我怕淹死，不是溺水已经发生。

怕，是水进入身体之前，身体已经被水管理。

怕，是人还站在岸上，水已经开始支配他说话。

怕，是还没有掉下去，但已经不能像没水一样活着。

所以这不是一个溺水场面。

这是一个被溺水可能性围住的站立场面。

人站着。

水没有吞下人。

但水已经改变人和人的距离。

改变说话的重量。

改变靠近的危险。

这一分钟还有一句：

可是你看起来像在飞。

飞和淹死放在一起，很残忍。

飞是轻。

淹死是沉。

飞是离开地面。

淹死是被水拖下去。

一个人看起来像在飞。

另一个声音说我怕淹死。

轻和沉没有互相取消。

它们站在同一条栏杆边。

这就是这一分钟的力量。

它不是给我们一个统一情绪。

它让轻和沉同时成立。

让靠近和危险同时成立。

让爱快要说出口。

又让淹死先站在那里。

Ricky 说：

我快爱你了。

这句话不能被写成关系完成。

快，不是已经。

爱，不是结案。

我快爱你了，不是我爱你已经成立。

它是一个临界句。

它站在栏杆边。

它靠近爱。

也靠近水。

它靠近最后一次见。

也靠近怕淹死。

所以不要把这一分钟写成爱情场面。

也不要把它写成灾难场面。

它更像一个边界场面。

两个人靠近。

水在旁边。

栏杆在中间。

鱼缸没有出现。

但容器的感觉已经把空间压紧。

鱼没有出现。

但杀鱼的话已经把水弄脏。

放水没有发生。

但放水的要求已经暴露出里面的压迫。

醒醒没有把人叫醒。

但醒醒说明这里已经像梦、像昏、像被困。

最后一次见没有被证明。

但每次见都像最后一次见，已经把相遇变成倒计时。

我快爱你了没有完成爱。

但它让爱停在最危险的门槛上。

我怕淹死没有发生溺水。

但它让岸上的人已经带着水的死法说话。

这就是这一分钟。

鱼缸没有出现。

鱼缸的压力出现了。

水没有吞人。

水已经接管了语言。

栏杆不是答案。

栏杆只是让所有东西停在边上。

停在能看见水、不能进入水的位置。

停在能靠近人、不能占有人这个位置。

停在能说爱、不能把爱结成事实的位置。

停在能说怕、不能把怕写成已发生灾难的位置。

```text
鱼缸没有出现，栏杆先承担边界。
水在旁边，不等于人已经入水。
我怕淹死，不是溺水已经发生。
```

## 不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 `57:00.000-58:00.000` 的 T0/T1 边界继续写作。

它依托 [2026-05-21-55到60分钟级接触表与clip复核](/research/hs-a1c794701eac3cbe)：本分钟夜间水边成为主空间。画面先给空水面、栏杆、桥底、路灯倒影；随后切到双人中景，黑衣人物与橙/黄衣人物面对面站在公园步道或河岸旁；再从中景硬切到侧面远景，两人站在栏杆边贴近，水道向远处延伸；后段叠影重新覆盖室内几何线条和人形轮廓。

声音/字幕层面，本节只写“你在里面游泳 / 我在里面游泳 / 我在里面杀鱼 / 你把水放出来 / 你醒醒啊 / 像在飞 / 每次见都感觉像最后一次见 / 我快爱你了 / 我怕淹死”等声音压力。

本节不把鱼缸写成画面已出现实物，不把开放河道等同字面鱼缸，不把“游泳 / 杀鱼 / 放水 / 醒醒 / 飞 / 最后一次见 / 我快爱你了 / 我怕淹死”写成画面已确认动作、真实关系闭合、真实同意、真实伤害、真实溺水、真实死亡、梦/现实裁决或人物心理定论。

“鱼缸没有出现，栏杆先承担边界 / 水在旁边，不等于人已经入水 / 我怕淹死，不是溺水已经发生”只作为 T3 书稿硬句，用来写鱼缸台词如何在开放河道、栏杆、桥、水面、距离和贴近中换载，不反向封闭片内事实。

## 接续

上一节：[177 水迟到了，游泳先开口](/research/hs-dcf511626d587b57)

下一节：[179 水没有解决，三脚架先靠近](/research/hs-56193d21ad826346)

第一卷开门页第一百七十八小节：鱼缸没有出现，栏杆先承担边界

第一卷开门页第一百七十八小节：鱼缸没有出现，栏杆先承担边界

硬句

正文

上一节，水迟到了。

游泳先开口。

到了这一分钟，水真的在画面里站稳了。

但鱼缸没有出现。

这很重要。

声音说：

你在里面游泳。

我在里面游泳。

我在里面杀鱼。

你把水放出来啊。

这些话把空间说得很满。

里面。

游泳。

杀鱼。

放水。

醒醒。

每一个词都像在制造一个封闭容器。

像有一个地方把人装住。

像有一层玻璃。

像水已经把身体围起来。

像鱼已经在里面。

像放水这个动作马上就能发生。

但画面没有给鱼缸。

画面给河岸。

给空水面。

给栏杆。

给桥底。

给路灯倒影。

给水道向远处延伸。

给两个人在水边站着。

给黑衣人物。

给橙色或黄色衣服的人物。

给面对面。

给贴近。

给侧面远景。

给一条栏杆线。

电影没有让鱼缸成为物证。

电影让栏杆先承担边界。

鱼缸没有出现，栏杆先承担边界。

这句话要钉住。

因为这里最容易写坏。

一写坏，就会说：

鱼缸就是河。

水边就是鱼缸。

他们就在鱼缸里。

不。

不能这么写。

河不是鱼缸。

栏杆也不是鱼缸的玻璃。

但鱼缸的压力，确实换了一种身体形式。

它不再作为一个实物出现。

它变成水边的距离。

变成栏杆。

变成不能直接下去的边。

变成两个人站在旁边，而不是进入里面。

这就是电影的厉害。

它不把台词照成插图。

它把台词压到另一种空间上。

“里面”没有被画成透明盒子。

“里面”变成一条不可轻易跨过的边。

“游泳”没有变成身体下水。

“游泳”变成站在水边说水。

“杀鱼”没有变成鱼和刀。

“杀鱼”变成水旁边的语言暴力。

“放水”没有变成动作。

“放水”变成没有动作的请求。

水在旁边，不等于人已经入水。

这句也要钉住。

因为水一出现，解释就会急着跳进去。

但人没有进入水。

身体站在栏杆边。

身体在水旁边。

身体和水之间隔着边。

这个边不是救援。

也不是安全。

它只是让人暂时没有掉进去。

水在旁边。

恐惧也在旁边。

Ricky 说：

我怕淹死。

这句话很重。

但它不能被写成事实完成。

我怕淹死，不是溺水已经发生。

怕，是水进入身体之前，身体已经被水管理。

怕，是人还站在岸上，水已经开始支配他说话。

怕，是还没有掉下去，但已经不能像没水一样活着。

所以这不是一个溺水场面。

这是一个被溺水可能性围住的站立场面。

人站着。

水没有吞下人。

但水已经改变人和人的距离。

改变说话的重量。

改变靠近的危险。

这一分钟还有一句：

可是你看起来像在飞。

飞和淹死放在一起，很残忍。

飞是轻。

淹死是沉。

飞是离开地面。

淹死是被水拖下去。

一个人看起来像在飞。

另一个声音说我怕淹死。

轻和沉没有互相取消。

它们站在同一条栏杆边。

这就是这一分钟的力量。

它不是给我们一个统一情绪。

它让轻和沉同时成立。

让靠近和危险同时成立。

让爱快要说出口。

又让淹死先站在那里。

Ricky 说：

我快爱你了。

这句话不能被写成关系完成。

快，不是已经。

爱，不是结案。

我快爱你了，不是我爱你已经成立。

它是一个临界句。

它站在栏杆边。

它靠近爱。

也靠近水。

它靠近最后一次见。

也靠近怕淹死。

所以不要把这一分钟写成爱情场面。

也不要把它写成灾难场面。

它更像一个边界场面。

两个人靠近。

水在旁边。

栏杆在中间。

鱼缸没有出现。

但容器的感觉已经把空间压紧。

鱼没有出现。

但杀鱼的话已经把水弄脏。

放水没有发生。

但放水的要求已经暴露出里面的压迫。

醒醒没有把人叫醒。

但醒醒说明这里已经像梦、像昏、像被困。

最后一次见没有被证明。

但每次见都像最后一次见，已经把相遇变成倒计时。

我快爱你了没有完成爱。

但它让爱停在最危险的门槛上。

我怕淹死没有发生溺水。

但它让岸上的人已经带着水的死法说话。

这就是这一分钟。

鱼缸没有出现。

鱼缸的压力出现了。

水没有吞人。

水已经接管了语言。

栏杆不是答案。

栏杆只是让所有东西停在边上。

停在能看见水、不能进入水的位置。

停在能靠近人、不能占有人这个位置。

停在能说爱、不能把爱结成事实的位置。

停在能说怕、不能把怕写成已发生灾难的位置。

不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 57:00.000-58:00.000 的 T0/T1 边界继续写作。

它依托 2026-05-21-55到60分钟级接触表与clip复核 ：本分钟夜间水边成为主空间。画面先给空水面、栏杆、桥底、路灯倒影；随后切到双人中景，黑衣人物与橙/黄衣人物面对面站在公园步道或河岸旁；再从中景硬切到侧面远景，两人站在栏杆边贴近，水道向远处延伸；后段叠影重新覆盖室内几何线条和人形轮廓。

接续

上一节： 177 水迟到了，游泳先开口

下一节： 179 水没有解决，三脚架先靠近


第三十一片海域发芽台：未成卷之后

# 第三十一片海域发芽台：未成卷之后

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 册以前"]
    H0["0. 册以前"] --> H1["1. 第三十一片海域暂名"] --> H2["2. 第三十一片海域要避免什么"] --> H3["3. 可能长出的八件物"] --> H4["外封雾"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第三十一片海域发芽台：未成卷之后

## 0. 册以前

第三十片海域停在未成卷。

卷也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成卷的东西立刻变成一册。

成册太快。

它会让门、廊、页外雨、远题暗、目录前夜、回屋声和卷前灰都被一个可拿起的外壳收走。

第三十一片要进入册以前。

不是书册。

不是成品。

不是封面。

不是一件已经可以放到桌上的东西。

它要写外封雾。

写卷后坡。

写书背潮。

写远门影。

写索引前沙。

写回雨线。

写册外白。

最后停在未成册。

这些东西都靠近册。

但它们不让册立刻形成。

它们像一册以前的雾、坡、潮、影、沙、线和白。

## 1. 第三十一片海域暂名

第三十一片海域可以暂时叫：

```text
《未成册以前》
```

也可以叫：

```text
《外封雾》
```

《外封雾》适合作为入口。

《未成册以前》适合作为整片海域。

这一片不是把卷推向成品。

它只是让册还没有成立以前的封外之雾、卷后之坡、书背之潮和册外之白先显出来。

所以暂用《未成册以前》。

## 2. 第三十一片海域要避免什么

这一片不能写成成品感。

不能写成封面说明。

不能写成书册设计。

不能写成装帧想象。

不能写成可交付的物。

不能写成收束。

也不能写成完成。

要避免：

```text
不要把外封雾写成封面气氛。
不要把卷后坡写成卷后过渡。
不要把书背潮写成书脊质感。
不要把远门影写成入口象征。
不要把索引前沙写成检索准备。
不要把回雨线写成雨的回忆。
不要把册外白写成留白设计。
不要把未成册写成完成前状态。
```

未成册不是半成品。

也不是设计稿。

它只是册还没有成立。

## 3. 可能长出的八件物

第三十一片海域暂时吸附八件物：

```text
外封雾。
卷后坡。
书背潮。
远门影。
索引前沙。
回雨线。
册外白。
未成册。
```

### 外封雾

外封雾不是封面气氛。

它只是封面还没有成为封面以前，外面先起的一层雾。

雾不遮住书。

它让书不能立刻被看成书册。

### 卷后坡

卷后坡不是卷后过渡。

它只是卷没有成立以后，后面露出的一道坡。

坡不通往成册。

它只让东西往下慢一点。

### 书背潮

书背潮不是书脊质感。

它是书背还没有成为书背时先渗出的一点潮。

潮不装饰。

它让背部不能合干。

### 远门影

远门影不是入口象征。

它是一扇远门投来的影。

门还远。

影先到了。

### 索引前沙

索引前沙不是检索准备。

它是索引出现以前的一层沙。

沙不排列。

它让查找不能开始。

### 回雨线

回雨线不是雨的回忆。

它是页外雨回来时留下的一条线。

线不指向过去。

它只是湿过。

### 册外白

册外白不是留白设计。

它是册以外先亮出来的一片白。

白不服务页面。

它让册的边界还不能确定。

### 未成册

未成册不是完成前状态。

它没有接近完成的兴奋。

它只是册还没有成立。

外封雾、卷后坡、书背潮、远门影、索引前沙、回雨线和册外白都还在。

它们让书靠近册，又不进入册。

## 4. 第三十一片海域的核心句

这一片的核心句可以暂时写成：

```text
书已经靠近册页，但册还没有成立。
```

这句话不能像成品说明。

成品说明会把雾、坡、潮、影、沙、线和白都收走。

它只能像册外的一片白。

让读者知道书已经靠近。

但不要让书被拿起。

## 5. 插图初想

第三十一片的插图不能画完整书册。

也不能画封面。

可以画：

```text
封面以前的一层雾。
卷后露出的一道坡。
书背上还没干的一点潮。
远门投来的影。
索引以前的一层沙。
页外雨回来的线。
册以外先亮出来的一片白。
```

图像要像长镜头绕到一本还不能被叫作书册的东西外面。

镜头不拿起它。

只让雾、坡、潮、影、沙、线和白先后显出来。

## 6. 与上一片的接缝

上一片说：

```text
书已经靠近卷册，但卷还没有成立。
```

这一片接上去，但不能说：

```text
卷没有成立，所以要形成册。
```

这太像完成。

这一片只能说：

```text
卷没有成立以后，册也还不能成立。
```

在这里，书继续漂。

漂到外封的雾里。

漂到卷后的坡上。

漂到书背没有干的潮边。

漂到册外先亮出来的一片白。

文章结构

第三十一片海域发芽台：未成卷之后

第三十一片海域发芽台：未成卷之后

0. 册以前

第三十片海域停在未成卷。

卷也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成卷的东西立刻变成一册。

成册太快。

第三十一片要进入册以前。

不是书册。

不是成品。

不是封面。

不是一件已经可以放到桌上的东西。

它要写外封雾。

写卷后坡。

写书背潮。

写远门影。

写索引前沙。

写回雨线。

写册外白。

最后停在未成册。

这些东西都靠近册。

但它们不让册立刻形成。

它们像一册以前的雾、坡、潮、影、沙、线和白。

1. 第三十一片海域暂名

1. 第三十一片海域暂名

1. 第三十一片海域暂名

第三十一片海域可以暂时叫：

1. 第三十一片海域暂名

《未成册以前》

1. 第三十一片海域暂名

也可以叫：

1. 第三十一片海域暂名

《外封雾》

1. 第三十一片海域暂名

《外封雾》适合作为入口。

1. 第三十一片海域暂名

《未成册以前》适合作为整片海域。

1. 第三十一片海域暂名

这一片不是把卷推向成品。

1. 第三十一片海域暂名

它只是让册还没有成立以前的封外之雾、卷后之坡、书背之潮和册外之白先显出来。

1. 第三十一片海域暂名

所以暂用《未成册以前》。

2. 第三十一片海域要避免什么

2. 第三十一片海域要避免什么

2. 第三十一片海域要避免什么

这一片不能写成成品感。

2. 第三十一片海域要避免什么

不能写成封面说明。

2. 第三十一片海域要避免什么

不能写成书册设计。

2. 第三十一片海域要避免什么

不能写成装帧想象。

2. 第三十一片海域要避免什么

不能写成可交付的物。

2. 第三十一片海域要避免什么

不能写成收束。

2. 第三十一片海域要避免什么

也不能写成完成。

2. 第三十一片海域要避免什么

要避免：

2. 第三十一片海域要避免什么

2. 第三十一片海域要避免什么

未成册不是半成品。

2. 第三十一片海域要避免什么

也不是设计稿。

2. 第三十一片海域要避免什么

它只是册还没有成立。

3. 可能长出的八件物

第三十一片海域暂时吸附八件物：

3. 可能长出的八件物
外封雾

外封雾

3. 可能长出的八件物
外封雾

外封雾不是封面气氛。

3. 可能长出的八件物
外封雾

它只是封面还没有成为封面以前，外面先起的一层雾。

3. 可能长出的八件物
外封雾

雾不遮住书。

3. 可能长出的八件物
外封雾

它让书不能立刻被看成书册。

3. 可能长出的八件物
卷后坡

卷后坡

3. 可能长出的八件物
卷后坡

卷后坡不是卷后过渡。

3. 可能长出的八件物
卷后坡

它只是卷没有成立以后，后面露出的一道坡。

3. 可能长出的八件物
卷后坡

坡不通往成册。

3. 可能长出的八件物
卷后坡

它只让东西往下慢一点。

3. 可能长出的八件物
书背潮

书背潮

3. 可能长出的八件物
书背潮

书背潮不是书脊质感。

3. 可能长出的八件物
书背潮

它是书背还没有成为书背时先渗出的一点潮。

3. 可能长出的八件物
书背潮

潮不装饰。

3. 可能长出的八件物
书背潮

它让背部不能合干。

3. 可能长出的八件物
远门影

远门影

3. 可能长出的八件物
远门影

远门影不是入口象征。

3. 可能长出的八件物
远门影

它是一扇远门投来的影。

3. 可能长出的八件物
远门影

门还远。

3. 可能长出的八件物
远门影

影先到了。

3. 可能长出的八件物
索引前沙

索引前沙

3. 可能长出的八件物
索引前沙

索引前沙不是检索准备。

3. 可能长出的八件物
索引前沙

它是索引出现以前的一层沙。

3. 可能长出的八件物
索引前沙

沙不排列。

3. 可能长出的八件物
索引前沙

它让查找不能开始。

3. 可能长出的八件物
回雨线

回雨线

3. 可能长出的八件物
回雨线

回雨线不是雨的回忆。

3. 可能长出的八件物
回雨线

它是页外雨回来时留下的一条线。

3. 可能长出的八件物
回雨线

线不指向过去。

3. 可能长出的八件物
回雨线

它只是湿过。

3. 可能长出的八件物
册外白

册外白

3. 可能长出的八件物
册外白

册外白不是留白设计。

3. 可能长出的八件物
册外白

它是册以外先亮出来的一片白。

3. 可能长出的八件物
册外白

白不服务页面。

3. 可能长出的八件物
册外白

它让册的边界还不能确定。

3. 可能长出的八件物
未成册

未成册

3. 可能长出的八件物
未成册

未成册不是完成前状态。

3. 可能长出的八件物
未成册

它没有接近完成的兴奋。

3. 可能长出的八件物
未成册

它只是册还没有成立。

3. 可能长出的八件物
未成册

外封雾、卷后坡、书背潮、远门影、索引前沙、回雨线和册外白都还在。

3. 可能长出的八件物
未成册

它们让书靠近册，又不进入册。

4. 第三十一片海域的核心句

4. 第三十一片海域的核心句

4. 第三十一片海域的核心句

这一片的核心句可以暂时写成：

4. 第三十一片海域的核心句

书已经靠近册页，但册还没有成立。

4. 第三十一片海域的核心句

这句话不能像成品说明。

4. 第三十一片海域的核心句

成品说明会把雾、坡、潮、影、沙、线和白都收走。

4. 第三十一片海域的核心句

它只能像册外的一片白。

4. 第三十一片海域的核心句

让读者知道书已经靠近。

4. 第三十一片海域的核心句

但不要让书被拿起。

5. 插图初想

第三十一片的插图不能画完整书册。

也不能画封面。

可以画：

图像要像长镜头绕到一本还不能被叫作书册的东西外面。

镜头不拿起它。

只让雾、坡、潮、影、沙、线和白先后显出来。

6. 与上一片的接缝

上一片说：

书已经靠近卷册，但卷还没有成立。

这一片接上去，但不能说：

卷没有成立，所以要形成册。

这太像完成。

这一片只能说：

卷没有成立以后，册也还不能成立。

在这里，书继续漂。

漂到外封的雾里。

漂到卷后的坡上。

漂到书背没有干的潮边。

漂到册外先亮出来的一片白。


2026-06-04 Phase12 演员矛盾微表情问题回收 T0

# 2026-06-04 Phase12 演员矛盾微表情问题回收 T0

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-04

证据边界：本页记录 2026-06-04 用户/Owner 对 Phase12 演员矛盾微表情复扫关键问题的人工回收。它用于裁决 MiMo T2 报告中的说话人、指代、离场路线、是否触碰和眼神落点分歧；MiMo 后续只能在本页 T0 硬锚之下提供微颗粒候选，不得覆盖本页。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-06-04-4K无字幕Phase12演员"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-06-04 Phase12 演员矛盾微表情问题回收 T0

## 定位

本页保存用户/Owner 对 `00:13:40-00:16:12` 房间段的进一步人工校准。它承接 [2026-06-04-4K无字幕Phase7摄影机出体素材压力与阿蒙留守T0](/research/hs-c41cbb4c000b0e18) 与 [2026-06-04-4K无字幕Phase10摄影机出体与阿蒙留守问题回收T0](/research/hs-d7ea8458bf863d45)，但更明确服务于 Phase12 的“演员矛盾 / 微表情 / 语言身体冲突”复扫。

核心原则：

```text
人物、说话人、指代、是否触碰、是否离开房间等大事实已经锁定。
MiMo 后续只负责把这些事实下面的脸、眼、手、气息、声音和镜头微颗粒继续榨细。
```

## T0 硬锚

### 1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

- 阿蒙说 `摄影机开着呢` 时，明确用手指向摄影机。
- 这个指向穿过设备，使屏幕前观众也被指到。
- 甲瑞也看向镜头/摄影机。

这条硬锚支持 [被指向的观众](/research/hs-cb507706ea36e13c)：观众不是后来才解释性进入，而是在阿蒙的指向动作里被拖入现场。

### 2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

- 之前摄影机转过去拍他们时，画面拍到了另外一台摄影机。
- 这不是普通穿帮，而是 `摄影机也出体了`。
- 可写为：摄影机作为观看装置绕到后面，又绕回画面里；它从透明记录位变成画内身体。

这一点应继续作为 [摄影机出体](/research/hs-1bf7a2cf7d41d32b) 的强 T0 锚点。后续 MiMo 可追机身、脚架、监视器、反光构件和遮挡显影，但不得重判“是否真的有摄影机入画”。

### 3. `我不想管他了` 是甲瑞盯镜头说的

- `我不想管他了` 的说话人是甲瑞。
- 他说这句话时，身体侧过来，把头伸向镜头，盯着镜头说。
- 这里的 `他` 指子丑。

这句话的演员矛盾非常硬：

```text
语言：我不想管他了。
身体：侧身、伸头、盯镜头，把话送进摄影机。
```

因此它不是普通抱怨，而是 `语言撤退 / 身体投递`。

### 4. `他看素材会崩溃 / 他会发火` 中的 `他` 是子丑

- 这组话中的 `他` 也是子丑。
- 意思是子丑作为导演，未来看到摄影机里的素材会发火或崩溃。
- [素材压力](/research/hs-01350caab1c51284) 在这里有明确的未来观看者：不是泛泛的观众，而是片内导演位的子丑。

稳写：

```text
当下的身体和玩笑正在变成素材。
未来子丑观看素材的可能性倒流回来，压住当下。
```

### 5. `还让我演爱情` 的重音、撑地和苦笑

- 甲瑞说 `还让我演爱情` 时，重音明确落在 `爱情` 上。
- 他说这句时手撑在地上。
- 同时有苦笑。

后续可继续追 `爱情` 附近的吞咽、喉咙、嘴角、眼睑、手指用力和呼吸节奏，但这些都是 T2/T1 细颗粒，不替代上述 T0 硬锚。

### 6. `没事没事` 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

- 阿蒙确实有很轻的 `没事没事`。
- 这是她试图安慰甲瑞的一部分。
- 她想尝试用手拍一下甲瑞或安慰甲瑞。
- 但在还没真正碰到时，甲瑞就起身离开。

这条必须锁死，因为 Phase12 个别 MiMo 报告可能把 `没事没事` 误写成甲瑞说。后续使用时：

```text
如果 MiMo 写“甲瑞说没事没事”，说话人归属降权为模型误判。
该报告中可见的身体动作、帘布、门声、阿蒙手势等仍可作为 T2 候选逐项复核。
```

更准确的概念写法：

```text
安慰不是没有发生。
安慰已经起手、已经轻声出现，但没有抵达身体。
```

### 7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

- 甲瑞离开时掀起黑色门帘。
- 黑帘后面还有一道门。
- 门嘎吱打开。
- 甲瑞很轻声地说 `我去上个厕所`，随后推门离开房间。

这意味着不能只写“进入暗区”。更准确是：

```text
软边界：黑帘。
硬边界：门。
声音边界：嘎吱声。
叙事理由：去厕所。
空间事实：离开房间。
```

### 8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

- 甲瑞离开后，阿蒙留在房间。
- 她叹气，捂着脸，再叹气。
- 她的眼神开始去找，瞟了好几个地方。
- 她最后瞟了一眼镜头，也可能瞟向摄影师或其他画外位置。
- 她问 `你有烟吗`。
- Owner 强调：阿蒙的眼神很多时候是游走、犹疑和飘忽的，有时会突然瞟一下镜头或摄影师/画外位置。

因此不能写成单一对象：

```text
不稳写：阿蒙直视观众。
稳写：阿蒙在镜头、摄影师和其他画外可回应位置之间眼神找址。
```

## 对 Phase12 MiMo 分歧的裁决

| 分歧点 | T0 裁决 | 后续用法 |
|---|---|---|
| `没事没事` 谁说 | 阿蒙 | MiMo 写成甲瑞时，声源归属降权。 |
| 阿蒙有没有安慰动作 | 有 | 不是“没有安慰”，而是“未完成安慰”。 |
| 阿蒙是否碰到甲瑞 | 未触碰成功 | 可继续追最近距离，不得写成已触碰。 |
| `我不想管他了` 谁说 | 甲瑞 | 说话人不再开放。 |
| `我不想管他了` 中的 `他` | 子丑 | 不再写成泛指或未知。 |
| `看素材会崩溃 / 会发火` 中的 `他` | 子丑 | [素材压力](/research/hs-01350caab1c51284) 的未来观看者锁定为子丑。 |
| 甲瑞离场是否只是进入暗区 | 不是 | 应写穿黑帘、推门、离开房间去厕所。 |
| 阿蒙问烟时是否直视观众 | 不锁死 | 应写 [眼神找址](/research/hs-9966512cd2aad51c)，镜头/摄影师/画外位置均为候选地址。 |
| 另一台摄影机是否入画 | 是 | 进入 [摄影机出体](/research/hs-1bf7a2cf7d41d32b)，构件层仍可复扫。 |

## 概念增量

### 摄影机出体的三层

这次校准让 [摄影机出体](/research/hs-1bf7a2cf7d41d32b) 至少有三层：

```text
物理层：另一台摄影机被拍到。
指向层：阿蒙手指摄影机，观众被指到。
收件层：甲瑞盯镜头说“不想管他了”。
```

摄影机不是只有“被看见”，还开始成为接收地址。

### 未完成安慰

阿蒙的 `没事没事` 和伸手动作说明她并非没有回应。最关键的是回应停在接触前：

```text
安慰声已经发出。
安慰手已经起手。
身体接触没有抵达。
甲瑞离场切断了安慰。
```

这比“安慰失败”更细，因为失败不是从无到无，而是从将要发生到被截断。

### 眼神找址不是凝视

阿蒙问烟之前的眼神游走，是 [眼神找址](/research/hs-9966512cd2aad51c) 的核心证据。她不是把观众当作稳定对象，而是在现场残余压力中寻找一个可以回应的 `你`。镜头/摄影师/画外位置都是这个 `你` 的候选身体。

### 语言方向与身体地址打架

本段最适合进入 Phase12 演员矛盾总纲的公式是：

```text
语言方向与身体地址打架。
```

甲瑞嘴上“不管”，身体却投递给镜头；阿蒙嘴上问烟，眼神却不敢稳定落点；阿蒙想安慰，手却停在触碰之前；甲瑞说去厕所，动作却变成可被摄影机保存的离场仪式。

## 下一轮 MiMo 提示词必须继承

后续 Phase12 rescue 或 Phase13 复扫应把下列内容写入硬锚：

- `没事没事` 是阿蒙说的轻声安慰，不让 MiMo 重猜说话人。
- 阿蒙尝试拍/安慰甲瑞，但未触碰成功。
- 甲瑞起身、掀黑帘、推门并轻声说 `我去上个厕所` 后离开房间。
- 阿蒙留守后是多点眼神搜索，不是稳定直视观众。
- 另一台摄影机入画是 `摄影机出体` 的 T0 硬锚，不是穿帮否定项。

真正要继续榨的是：

- 阿蒙 `没事没事` 的声量、尾音、气息和身体同步。
- 阿蒙安慰手离甲瑞肩、背、手臂或衣料最近的空间距离。
- 甲瑞起身前是否有微停顿、肩部起伏、吞咽或呼吸变化。
- 黑帘布料声、门轴嘎吱、门扇闷响和房间底噪能否分层。
- 阿蒙问烟前眼神路线：门、地面、高处、镜头、摄影师、画外位置的顺序。
- 问烟后是否有真实画外回应、轻敲声、设备声，或只有底噪和等待。

## 写作边界

- 不让 MiMo 覆盖 Owner/T0 说话人、指代和离场事实。
- 不把阿蒙的安慰写成已触碰。
- 不把阿蒙的眼神写成单一凝视。
- 不把“摄影机出体”写成超自然设定；它是观看机制和设备位置的电影语言命名。
- 不把子丑未来发火写成已发生事实；这是片内人物对未来素材观看的预期压力。

来源结构

2026-06-04 Phase12 演员矛盾微表情问题回收 T0

定位

本页保存用户/Owner 对 00:13:40-00:16:12 房间段的进一步人工校准。它承接 2026-06-04-4K无字幕Phase7摄影机出体素材压力与阿蒙留守T0 与 2026-06-04-4K无字幕Phase10摄影机出体与阿蒙留守问题回收T0 ，但更明确服务于 Phase12 的“演员矛盾 / 微表情 / 语言身体冲突”复扫。

核心原则：

T0 硬锚

T0 硬锚
1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

T0 硬锚
1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

阿蒙说 摄影机开着呢 时，明确用手指向摄影机。

T0 硬锚
1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

这个指向穿过设备，使屏幕前观众也被指到。

T0 硬锚
1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

甲瑞也看向镜头/摄影机。

T0 硬锚
1. 阿蒙指摄影机，甲瑞也看向摄影机

这条硬锚支持 被指向的观众 ：观众不是后来才解释性进入，而是在阿蒙的指向动作里被拖入现场。

T0 硬锚
2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

T0 硬锚
2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

之前摄影机转过去拍他们时，画面拍到了另外一台摄影机。

T0 硬锚
2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

这不是普通穿帮，而是 摄影机也出体了 。

T0 硬锚
2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

可写为：摄影机作为观看装置绕到后面，又绕回画面里；它从透明记录位变成画内身体。

T0 硬锚
2. 画面拍到另一台摄影机，摄影机也出体了

这一点应继续作为 摄影机出体 的强 T0 锚点。后续 MiMo 可追机身、脚架、监视器、反光构件和遮挡显影，但不得重判“是否真的有摄影机入画”。

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

我不想管他了 的说话人是甲瑞。

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

他说这句话时，身体侧过来，把头伸向镜头，盯着镜头说。

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

这里的 他 指子丑。

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

这句话的演员矛盾非常硬：

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

语言：我不想管他了。
身体：侧身、伸头、盯镜头，把话送进摄影机。

T0 硬锚
3. 我不想管他了 是甲瑞盯镜头说的

因此它不是普通抱怨，而是 语言撤退 / 身体投递 。

T0 硬锚
4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

T0 硬锚
4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

这组话中的 他 也是子丑。

T0 硬锚
4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

意思是子丑作为导演，未来看到摄影机里的素材会发火或崩溃。

T0 硬锚
4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

素材压力 在这里有明确的未来观看者：不是泛泛的观众，而是片内导演位的子丑。

T0 硬锚
4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

稳写：

T0 硬锚
4. 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 是子丑

当下的身体和玩笑正在变成素材。
未来子丑观看素材的可能性倒流回来，压住当下。

T0 硬锚
5. 还让我演爱情 的重音、撑地和苦笑

5. 还让我演爱情 的重音、撑地和苦笑

T0 硬锚
5. 还让我演爱情 的重音、撑地和苦笑

甲瑞说 还让我演爱情 时，重音明确落在 爱情 上。

T0 硬锚
5. 还让我演爱情 的重音、撑地和苦笑

他说这句时手撑在地上。

T0 硬锚
5. 还让我演爱情 的重音、撑地和苦笑

同时有苦笑。

T0 硬锚
5. 还让我演爱情 的重音、撑地和苦笑

后续可继续追 爱情 附近的吞咽、喉咙、嘴角、眼睑、手指用力和呼吸节奏，但这些都是 T2/T1 细颗粒，不替代上述 T0 硬锚。

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

阿蒙确实有很轻的 没事没事 。

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

这是她试图安慰甲瑞的一部分。

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

她想尝试用手拍一下甲瑞或安慰甲瑞。

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

但在还没真正碰到时，甲瑞就起身离开。

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

这条必须锁死，因为 Phase12 个别 MiMo 报告可能把 没事没事 误写成甲瑞说。后续使用时：

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

更准确的概念写法：

T0 硬锚
6. 没事没事 是阿蒙的安慰声/安慰动作，不是甲瑞的自我关闭

安慰不是没有发生。
安慰已经起手、已经轻声出现，但没有抵达身体。

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

甲瑞离开时掀起黑色门帘。

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

黑帘后面还有一道门。

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

门嘎吱打开。

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

甲瑞很轻声地说 我去上个厕所 ，随后推门离开房间。

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

这意味着不能只写“进入暗区”。更准确是：

T0 硬锚
7. 甲瑞离场：黑帘、门、门嘎吱和厕所

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

甲瑞离开后，阿蒙留在房间。

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

她叹气，捂着脸，再叹气。

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

她的眼神开始去找，瞟了好几个地方。

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

她最后瞟了一眼镜头，也可能瞟向摄影师或其他画外位置。

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

她问 你有烟吗 。

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

因此不能写成单一对象：

T0 硬锚
8. 阿蒙留守：叹气、捂脸、再叹气、眼神找址、问烟

对 Phase12 MiMo 分歧的裁决

分歧点 T0 裁决 后续用法

没事没事 谁说 阿蒙 MiMo 写成甲瑞时，声源归属降权。

阿蒙有没有安慰动作 有 不是“没有安慰”，而是“未完成安慰”。

阿蒙是否碰到甲瑞 未触碰成功 可继续追最近距离，不得写成已触碰。

我不想管他了 谁说 甲瑞 说话人不再开放。

我不想管他了 中的 他 子丑 不再写成泛指或未知。

看素材会崩溃 / 会发火 中的 他 子丑 素材压力 的未来观看者锁定为子丑。

甲瑞离场是否只是进入暗区 不是 应写穿黑帘、推门、离开房间去厕所。

阿蒙问烟时是否直视观众 不锁死 应写 眼神找址 ，镜头/摄影师/画外位置均为候选地址。

另一台摄影机是否入画 是 进入 摄影机出体 ，构件层仍可复扫。

概念增量

概念增量 摄影机出体的三层

摄影机出体的三层

概念增量 摄影机出体的三层

这次校准让 摄影机出体 至少有三层：

概念增量 摄影机出体的三层

概念增量 摄影机出体的三层

摄影机不是只有“被看见”，还开始成为接收地址。

未完成安慰

阿蒙的 没事没事 和伸手动作说明她并非没有回应。最关键的是回应停在接触前：

安慰声已经发出。
安慰手已经起手。
身体接触没有抵达。
甲瑞离场切断了安慰。

这比“安慰失败”更细，因为失败不是从无到无，而是从将要发生到被截断。

概念增量 眼神找址不是凝视

眼神找址不是凝视

概念增量 眼神找址不是凝视

阿蒙问烟之前的眼神游走，是 眼神找址 的核心证据。她不是把观众当作稳定对象，而是在现场残余压力中寻找一个可以回应的 你 。镜头/摄影师/画外位置都是这个 你 的候选身体。

概念增量 语言方向与身体地址打架

语言方向与身体地址打架

概念增量 语言方向与身体地址打架

本段最适合进入 Phase12 演员矛盾总纲的公式是：

概念增量 语言方向与身体地址打架

语言方向与身体地址打架。

概念增量 语言方向与身体地址打架

下一轮 MiMo 提示词必须继承

下一轮 MiMo 提示词必须继承

下一轮 MiMo 提示词必须继承

下一轮 MiMo 提示词必须继承

没事没事 是阿蒙说的轻声安慰，不让 MiMo 重猜说话人。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

阿蒙尝试拍/安慰甲瑞，但未触碰成功。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

甲瑞起身、掀黑帘、推门并轻声说 我去上个厕所 后离开房间。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

阿蒙留守后是多点眼神搜索，不是稳定直视观众。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

另一台摄影机入画是 摄影机出体 的 T0 硬锚，不是穿帮否定项。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

真正要继续榨的是：

下一轮 MiMo 提示词必须继承

阿蒙 没事没事 的声量、尾音、气息和身体同步。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

阿蒙安慰手离甲瑞肩、背、手臂或衣料最近的空间距离。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

甲瑞起身前是否有微停顿、肩部起伏、吞咽或呼吸变化。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

黑帘布料声、门轴嘎吱、门扇闷响和房间底噪能否分层。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

阿蒙问烟前眼神路线：门、地面、高处、镜头、摄影师、画外位置的顺序。

下一轮 MiMo 提示词必须继承

问烟后是否有真实画外回应、轻敲声、设备声，或只有底噪和等待。

写作边界

不让 MiMo 覆盖 Owner/T0 说话人、指代和离场事实。

不把阿蒙的安慰写成已触碰。

不把阿蒙的眼神写成单一凝视。

不把“摄影机出体”写成超自然设定；它是观看机制和设备位置的电影语言命名。

不把子丑未来发火写成已发生事实；这是片内人物对未来素材观看的预期压力。


第一卷开门页第二百五十二小节：嗯不是好转，低位等待继续扣住身体

# 第一卷开门页第二百五十二小节：嗯不是好转，低位等待继续扣住身体

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 138:00-139:00 中阿蒙的 `嗯`、甲瑞的 `就`，以及低位等待、白色或粉色地面、观众、灰墙和白色材料仍在持续的 T1 状态。事实依据来自 LocalForensics 135到140分钟级接触表与clip复核。不得把 `嗯` 写成完整同意、状态好转、治疗完成、关系修复、风险解除或真实照护结案；不得把 `就` 写成完整内容已经展开、最后一幕已开始或剧本层级事实；不得提前写入 139:00 后的最后一幕、鲸落、跳过、演过了、没必要演或 140:00 后的来与身体过桥。

# 第一卷开门页第二百五十二小节：嗯不是好转，低位等待继续扣住身体

## 硬句

```text
嗯不是好转，是流程收到一个最小回声。
就不是开始说清，是话还没站起来就先卡住。
台词少下去，不等于现场轻了。
低位等待不是休息，是身体还在被公开放置。
人没有被问好，人只是被问到能不能继续。
```

## 正文

上一节尾端，阿蒙问：

`你好点了吗`

这句话像关心。

也像门槛。

到了这一节，阿蒙给出：

`嗯`

这里要非常小心。

`嗯` 不能写成好转。

不能写成同意。

不能写成治疗完成。

不能写成关系修复。

不能写成风险解除。

更不能写成照护已经结案。

`嗯` 太短了。

短到没有能力承担这些东西。

它只是一个最小回声。

上一句问：

你好点了吗。

这一句回：

嗯。

就这样。

没有解释。

没有展开。

没有真正把身体从低处带出来。

嗯不是好转。

嗯，是流程收到一个最小回声。

流程不需要你说很多。

有时候，它只需要你发出一点可以继续的声音。

一点点就够了。

一个嗯。

一个最小应答。

一个还能被登记的声响。

然后现场就可以继续往后推。

这就是这节的冷。

它不是爆发的冷。

不是杀意语法的冷。

不是“我不想跟你们出现在一起了”的冷。

它是低声的冷。

很轻。

很短。

很像没事。

但并没有没事。

来源页说，这一分钟台词少。

但 T1 接触表显示，低处身体、观众空间、白色或粉色地面和等待状态仍在持续。

甲瑞的赤膊/黑线身体仍在低位状态。

背景还有观众、灰墙和白色材料。

画面有较长等待。

这说明：

台词少下去，不等于现场轻了。

话少了，身体还在那里。

声音低了，观众还在那里。

句子短了，地面还在那里。

人没有被带到安全处。

人只是被放在低位里，等流程继续判断他能不能继续。

低位等待不是休息。

低位等待，是身体还在被公开放置。

这也是为什么 `嗯` 不能被过度美化。

它不是一个完整的人重新拥有自己。

它只是人在流程里留下一个可用的点。

流程听见它。

流程说：

还可以接着走。

接着，甲瑞说：

`就`

这个字也很重要。

`就` 像开头。

像要说什么。

像一段话准备启动。

但它还不是内容。

它还没有站稳。

它只是一个入口。

一个卡在喉咙口的入口。

所以不能把 `就` 写成完整表达已经开始。

不能把它写成最后一幕已经展开。

不能把它写成剧本层级事实。

就不是开始说清。

就，是话还没站起来就先卡住。

这一节最狠的地方就在这里：

它几乎不给我们台词。

不给我们漂亮句子。

不给我们可以大声引用的东西。

它只给两个小东西：

`嗯`

`就`

一个是最小回声。

一个是未完成入口。

中间是等待。

低位。

地面。

观众。

白色材料。

灰墙。

这些东西比台词更重。

因为它们说明人还在那里。

人没有因为说了“不想共同出现”就真正离开。

人没有因为被问“你好点了吗”就真正变好。

人没有因为发出一个“嗯”就获得自由。

人没有因为说出一个“就”就重新掌握叙述。

人只是还在。

被看着。

被放着。

被等着。

被流程判断能不能进入下一格。

人没有被问好。

人只是被问到能不能继续。

所以这一节要保持它的空。

但这个空不是没有。

这个空是重量没有说出来。

这个空是身体还在低处。

这个空是等待把人按住。

这个空是下一幕真正来临前，现场最后一次低声检查。

## 证据边界

- 本节只处理 `138:00.000-139:00.000` 的 T0 字幕链与 T1 可见/可闻场面，不写 `139:00` 后的最后一幕、鲸落、跳过、演过了、没必要演，也不写 `140:00` 后的 `来` 与身体过桥。
- `嗯` 只写最小回声和最小再入场信号，不写成完整同意、真实好转、治疗完成、关系修复、风险解除、照护结案或作者主张。
- `就` 只写未完成入口和话语卡顿，不写成完整表达、剧本事实、最后一幕启动或片外安排。
- T1 只确认低处身体、白色或粉色地面、观众、灰墙、白色材料和等待状态仍在持续；不据此裁决人物心理、真实身体状态、完整空间连续性、观众心理或片外演出事实。
- 本节可承接上一节 `你好点了吗` 作为门槛问句，但不得反向把上一节写成治疗成功或状态结论。

## 接续

上一节：[251 说话顺序不是秩序，共同出现开始裂开](/research/hs-f8b0e5c688577d69)

下一节：[253 跳过不是删除，演过了制造伪过去](/research/hs-0ce7275c80b25e53)

第一卷开门页第二百五十二小节：嗯不是好转，低位等待继续扣住身体

第一卷开门页第二百五十二小节：嗯不是好转，低位等待继续扣住身体

硬句

正文

上一节尾端，阿蒙问：

你好点了吗

这句话像关心。

也像门槛。

到了这一节，阿蒙给出：

嗯

这里要非常小心。

嗯 不能写成好转。

不能写成同意。

不能写成治疗完成。

不能写成关系修复。

不能写成风险解除。

更不能写成照护已经结案。

嗯 太短了。

短到没有能力承担这些东西。

它只是一个最小回声。

上一句问：

你好点了吗。

这一句回：

嗯。

就这样。

没有解释。

没有展开。

没有真正把身体从低处带出来。

嗯不是好转。

嗯，是流程收到一个最小回声。

流程不需要你说很多。

有时候，它只需要你发出一点可以继续的声音。

一点点就够了。

一个嗯。

一个最小应答。

一个还能被登记的声响。

然后现场就可以继续往后推。

这就是这节的冷。

它不是爆发的冷。

不是杀意语法的冷。

不是“我不想跟你们出现在一起了”的冷。

它是低声的冷。

很轻。

很短。

很像没事。

但并没有没事。

来源页说，这一分钟台词少。

但 T1 接触表显示，低处身体、观众空间、白色或粉色地面和等待状态仍在持续。

甲瑞的赤膊/黑线身体仍在低位状态。

背景还有观众、灰墙和白色材料。

画面有较长等待。

这说明：

台词少下去，不等于现场轻了。

话少了，身体还在那里。

声音低了，观众还在那里。

句子短了，地面还在那里。

人没有被带到安全处。

人只是被放在低位里，等流程继续判断他能不能继续。

低位等待不是休息。

低位等待，是身体还在被公开放置。

这也是为什么 嗯 不能被过度美化。

它不是一个完整的人重新拥有自己。

它只是人在流程里留下一个可用的点。

流程听见它。

流程说：

还可以接着走。

接着，甲瑞说：

就

这个字也很重要。

就 像开头。

像要说什么。

像一段话准备启动。

但它还不是内容。

它还没有站稳。

它只是一个入口。

一个卡在喉咙口的入口。

所以不能把 就 写成完整表达已经开始。

不能把它写成最后一幕已经展开。

不能把它写成剧本层级事实。

就不是开始说清。

就，是话还没站起来就先卡住。

这一节最狠的地方就在这里：

它几乎不给我们台词。

不给我们漂亮句子。

不给我们可以大声引用的东西。

它只给两个小东西：

嗯

就

一个是最小回声。

一个是未完成入口。

中间是等待。

低位。

地面。

观众。

白色材料。

灰墙。

这些东西比台词更重。

因为它们说明人还在那里。

人没有因为说了“不想共同出现”就真正离开。

人没有因为被问“你好点了吗”就真正变好。

人没有因为发出一个“嗯”就获得自由。

人没有因为说出一个“就”就重新掌握叙述。

人只是还在。

被看着。

被放着。

被等着。

被流程判断能不能进入下一格。

人没有被问好。

人只是被问到能不能继续。

所以这一节要保持它的空。

但这个空不是没有。

这个空是重量没有说出来。

这个空是身体还在低处。

这个空是等待把人按住。

这个空是下一幕真正来临前，现场最后一次低声检查。

证据边界

本节只处理 138:00.000-139:00.000 的 T0 字幕链与 T1 可见/可闻场面，不写 139:00 后的最后一幕、鲸落、跳过、演过了、没必要演，也不写 140:00 后的 来 与身体过桥。

嗯 只写最小回声和最小再入场信号，不写成完整同意、真实好转、治疗完成、关系修复、风险解除、照护结案或作者主张。

就 只写未完成入口和话语卡顿，不写成完整表达、剧本事实、最后一幕启动或片外安排。

本节可承接上一节 你好点了吗 作为门槛问句，但不得反向把上一节写成治疗成功或状态结论。

接续

上一节： 251 说话顺序不是秩序，共同出现开始裂开

下一节： 253 跳过不是删除，演过了制造伪过去