递归指称机器融合重构版：全稿总校第二轮第三批

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# 递归指称机器融合重构版：全稿总校第二轮第三批

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页为融合重构版全稿总校第二轮第三批报告；记录附录拆分、来源卡补证队列与发布版排版准备。本文只整理工作队列和结构，不把候选片单改写为已证事实。

# 递归指称机器融合重构版：全稿总校第二轮第三批

返回：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
上一批：[递归指称机器融合重构版-全稿总校第二轮第二批-句级压缩与案例章结尾差异化-2026-07-07](/research/hs-dafd6bf1b5262a52)

## 0. 本批目标

第二轮前两批已经完成定义集中、口号降噪、公式重复压缩和案例章结尾差异化。本批进入发布前结构整理：

1. 把主附录从“工具页 + 片单账本”瘦身为真正的工具页。
2. 把四十七部候选案例账本拆成独立附录 B，避免读者把片单误读为正文主评分系统。
3. 建立来源卡补证队列，区分已经有本地来源卡的正文案例和仍需补证的谱系候选。
4. 给后续网页排版准备清楚的折叠层级和阅读路径。

## 1. 已完成的实改

### 1.1 主附录瘦身

已修改 13-附录-符号表判据表CRCS争议显影器-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）。

实改结果：

| 项目 | 处理前 | 处理后 |
|---|---:|---:|
| 主附录行数 | 521 | 467 |
| 案例账本位置 | 主附录第 9 节 | 拆入附录 B |
| 主附录功能 | 工具页 + 片单账本 | 符号表、判据表、CRCS/TRI 工具页 |
| 发布版建议 | 未明确 | 已新增“发布版阅读分层”表 |

主附录现在只保留：符号表、公式速查、概念阶梯、三公理、七端口、三轴九格、三测试/排除条款、CRCS/TRI、最小判定流程、误判清单和最终压缩版。

### 1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

新增 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）。

附录 B 当前 123 行，集中承载：

- 本体递归区间。
- 系统递归区间。
- 局部递归区间。
- 非递归拒绝记录。
- 提及层。
- 补证优先级。

拆分后的理论边界更清楚：正文主判据仍然是 `Gen / Vis / View` 与 `D / A / K / Re / G / P / S`；CRCS / TRI 和候选账本只负责显影争议，不负责给电影授勋。

### 1.3 尾声指向更新

已修改 [12-尾声-从递归电影到平台递归-2026-07-07](/research/hs-f6d07c3917db3963)。

尾声结尾现在明确：符号表、术语表和判据表由主附录承接；候选案例账本由附录 B 承接。

## 2. 来源卡补证队列

### 2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

以下来源卡已经存在，并已进入正文案例章或结论：

| 对象 | 来源卡 | 当前用途 |
|---|---|---|
| 《这不是一部电影》 | [2026-07-07-这不是一部电影基础事实来源卡](/research/hs-1bd90d0039cf37d2) | 导论、第六章、结论、第九章。 |
| 《八部半》 | [2026-07-07-八部半基础事实来源卡](/research/hs-4c9b3c0414e87ad7) | 第七章、结论、第九章。 |
| 《摄影机不要停！》 | [2026-07-07-摄影机不要停基础事实来源卡](/research/hs-b56c5ca6cb02653f) | 第七章、结论、第九章。 |
| 《搏击俱乐部》 | [2026-07-07-搏击俱乐部基础事实来源卡](/research/hs-6506596444772a89) | 第八章、结论、第九章。 |
| 谱系参考 | 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开） | 第九章、结论、附录 B。 |

这五个节点是当前论文可发布底盘的来源最小集。

### 2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1 不是“必须全部写进正文”，而是：如果这些影片继续留在附录 B 的强区间或系统区间，正式发布前最好至少补一张来源卡或参考索引。

| 优先级 | 影片 / 组 | 补证原因 | 建议来源卡形态 |
|---|---|---|---|
| P1-A | 《持摄影机的人》 | 装置/机器显形型的片史锚点。 | 单片基础事实 + 理论接受史源卡。 |
| P1-A | 《特写》 | 真实污染、审判、重演和电影伦理的关键案例。 | 单片基础事实 + Kiarostami 论述源卡。 |
| P1-A | 《楚门的世界》 | 观众本体型的通俗上限案例。 | 单片基础事实 + 观看/电视装置源卡。 |
| P1-B | 《趣味游戏》/《隐藏摄像机》 | 观众审判与观看污染的欧洲案例组。 | 双片对照源卡。 |
| P1-B | 《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》 | 表演吞噬型谱系。 | 三片谱系源卡。 |
| P1-B | 《林中小屋》/《惊声尖叫》系列 | 类型规则回流的类型电影谱系。 | 类型递归源卡。 |
| P1-C | 《出租车》/《闭幕》/《无熊之境》/《再见》/《手稿不会燃烧》 | 禁令、审查、不可拍性和作者处境的伊朗谱系。 | 禁令电影谱系源卡。 |
| P1-C | 《日以作夜》/《蔑视》/《雨中曲》/《大玩家》 | 元电影与工业题材的边界样本。 | 元电影边界源卡。 |

### 2.3 P2：暂保留候选，不做正文强裁决

附录 B 的“提及层”和部分局部递归区间暂时只承担提示功能。发布版可以保留片名，但应避免强裁决。典型包括：

```text
《开罗紫玫瑰》《天堂电影院》《巴顿·芬克》《改编剧本》《艾德·伍德》
《千年女优》《完美蓝》《瞬息全宇宙》《解除好友2》《镜子》《野梨树》
《着魔》《细细的蓝线》《偷窥狂》《纽约提喻法》《杀戮演绎》
《潘达斯奈基》《鸟人》《神圣车行》《美国电影》
```

P2 的处理原则：不删，但降权；不做强裁决，只写“后续候选”。

## 3. 发布版排版准备

建议发布版分成三层阅读：

### 3.1 正文主阅读层

```text
导论 → 第一章 → 第二章 → 第三章 → 第四章 → 第五章 → 第六章 → 第七章 → 第八章 → 第九章 → 结论 → 尾声
```

这一层不要出现大规模候选片单，也不要让 CRCS / TRI 抢正文主判据。

### 3.2 工具折叠层

主附录适合做成折叠工具箱：

| 折叠块 | 内容 |
|---|---|
| 符号怎么读 | `W / C₀ / C(W) / R(W) / F / M(C₀) / ⊕` |
| 怎么判断 | 三轴九格、七端口、三测试、排除条款 |
| 争议怎么显影 | CRCS / TRI 诚实条款 |
| 最小流程 | 八步判定流程 + 四问 |

### 3.3 案例账本层

附录 B 应作为独立页面或最后一个折叠区，不放在正文中段。标题建议：

```text
附录 B：候选案例账本，不是排行榜
```

页面顶部必须保留警戒：

```text
没有来源卡，不做强结论；没有反方解释，不做高强度裁决。
```

## 4. 本批形成的新原则

第一，**附录分工原则**：主附录管工具，附录 B 管候选案例账本。

第二，**补证先于强裁决原则**：候选片名可以进入账本，但不能未经来源卡补证就进入正文强判。

第三，**发布版降噪原则**：正文不要放排行榜感表格；工具表可以折叠；候选片单另页。

第四，**读者路径原则**：读者先读定义和案例，再看工具；不要让工具先统治阅读。

## 5. 下一步建议

下一步不再继续扩写理论，而应进入两个方向之一：

1. **来源卡补证 P1-A**：优先补《持摄影机的人》《特写》《楚门的世界》三张来源卡。
2. **发布版网页排版**：把 `00-14` 分章做成清晰网页，正文主阅读 + 主附录工具箱 + 附录 B 案例账本。

如果继续论文内部打磨，建议进入：

```text
第二轮第四批：发布版正文目录、折叠附录与网页阅读页生成。
```

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递归指称机器融合重构版：全稿总校第二轮第三批

递归指称机器融合重构版：全稿总校第二轮第三批

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0. 本批目标

把主附录从“工具页 + 片单账本”瘦身为真正的工具页。

把四十七部候选案例账本拆成独立附录 B，避免读者把片单误读为正文主评分系统。

建立来源卡补证队列，区分已经有本地来源卡的正文案例和仍需补证的谱系候选。

给后续网页排版准备清楚的折叠层级和阅读路径。

1. 已完成的实改

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

1.1 主附录瘦身

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

实改结果：

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

项目 处理前 处理后

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

主附录行数 521 467

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

案例账本位置 主附录第 9 节 拆入附录 B

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

主附录功能 工具页 + 片单账本 符号表、判据表、CRCS/TRI 工具页

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

发布版建议 未明确 已新增“发布版阅读分层”表

1. 已完成的实改
1.1 主附录瘦身

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

附录 B 当前 123 行，集中承载：

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

本体递归区间。

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

系统递归区间。

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

局部递归区间。

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

非递归拒绝记录。

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

提及层。

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

补证优先级。

1. 已完成的实改
1.2 新增附录 B：四十七部候选案例账本

拆分后的理论边界更清楚：正文主判据仍然是 Gen / Vis / View 与 D / A / K / Re / G / P / S ；CRCS / TRI 和候选账本只负责显影争议，不负责给电影授勋。

1. 已完成的实改
1.3 尾声指向更新

1.3 尾声指向更新

1. 已完成的实改
1.3 尾声指向更新

已修改 12-尾声-从递归电影到平台递归-2026-07-07 。

1. 已完成的实改
1.3 尾声指向更新

2. 来源卡补证队列

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

以下来源卡已经存在，并已进入正文案例章或结论：

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

对象 来源卡 当前用途

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

《这不是一部电影》 2026-07-07-这不是一部电影基础事实来源卡 导论、第六章、结论、第九章。

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

《八部半》 2026-07-07-八部半基础事实来源卡 第七章、结论、第九章。

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

《摄影机不要停！》 2026-07-07-摄影机不要停基础事实来源卡 第七章、结论、第九章。

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

《搏击俱乐部》 2026-07-07-搏击俱乐部基础事实来源卡 第八章、结论、第九章。

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

谱系参考 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开） 第九章、结论、附录 B。

2. 来源卡补证队列
2.1 已有来源卡：可以支撑正文案例章

这五个节点是当前论文可发布底盘的来源最小集。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

2.2 P1：发布前最应补的来源卡

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

优先级 影片 / 组 补证原因 建议来源卡形态

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-A 《持摄影机的人》 装置/机器显形型的片史锚点。 单片基础事实 + 理论接受史源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-A 《特写》 真实污染、审判、重演和电影伦理的关键案例。 单片基础事实 + Kiarostami 论述源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-A 《楚门的世界》 观众本体型的通俗上限案例。 单片基础事实 + 观看/电视装置源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-B 《趣味游戏》/《隐藏摄像机》 观众审判与观看污染的欧洲案例组。 双片对照源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-B 《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》 表演吞噬型谱系。 三片谱系源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-B 《林中小屋》/《惊声尖叫》系列 类型规则回流的类型电影谱系。 类型递归源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-C 《出租车》/《闭幕》/《无熊之境》/《再见》/《手稿不会燃烧》 禁令、审查、不可拍性和作者处境的伊朗谱系。 禁令电影谱系源卡。

2. 来源卡补证队列
2.2 P1：发布前最应补的来源卡

P1-C 《日以作夜》/《蔑视》/《雨中曲》/《大玩家》 元电影与工业题材的边界样本。 元电影边界源卡。

2. 来源卡补证队列
2.3 P2：暂保留候选，不做正文强裁决

2.3 P2：暂保留候选，不做正文强裁决

2. 来源卡补证队列
2.3 P2：暂保留候选，不做正文强裁决

2. 来源卡补证队列
2.3 P2：暂保留候选，不做正文强裁决

2. 来源卡补证队列
2.3 P2：暂保留候选，不做正文强裁决

P2 的处理原则：不删，但降权；不做强裁决，只写“后续候选”。

3. 发布版排版准备

建议发布版分成三层阅读：

3. 发布版排版准备
3.1 正文主阅读层

3.1 正文主阅读层

3. 发布版排版准备
3.1 正文主阅读层

3. 发布版排版准备
3.1 正文主阅读层

这一层不要出现大规模候选片单，也不要让 CRCS / TRI 抢正文主判据。

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

3.2 工具折叠层

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

主附录适合做成折叠工具箱：

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

折叠块 内容

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

符号怎么读 W / C₀ / C(W) / R(W) / F / M(C₀) / ⊕

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

怎么判断 三轴九格、七端口、三测试、排除条款

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

争议怎么显影 CRCS / TRI 诚实条款

3. 发布版排版准备
3.2 工具折叠层

最小流程 八步判定流程 + 四问

3. 发布版排版准备
3.3 案例账本层

3.3 案例账本层

3. 发布版排版准备
3.3 案例账本层

附录 B 应作为独立页面或最后一个折叠区，不放在正文中段。标题建议：

3. 发布版排版准备
3.3 案例账本层

附录 B：候选案例账本，不是排行榜

3. 发布版排版准备
3.3 案例账本层

页面顶部必须保留警戒：

3. 发布版排版准备
3.3 案例账本层

没有来源卡，不做强结论；没有反方解释，不做高强度裁决。

4. 本批形成的新原则

第一， 附录分工原则 ：主附录管工具，附录 B 管候选案例账本。

第二， 补证先于强裁决原则 ：候选片名可以进入账本，但不能未经来源卡补证就进入正文强判。

第三， 发布版降噪原则 ：正文不要放排行榜感表格；工具表可以折叠；候选片单另页。

第四， 读者路径原则 ：读者先读定义和案例，再看工具；不要让工具先统治阅读。

5. 下一步建议

下一步不再继续扩写理论，而应进入两个方向之一：

来源卡补证 P1-A ：优先补《持摄影机的人》《特写》《楚门的世界》三张来源卡。

发布版网页排版 ：把 00-14 分章做成清晰网页，正文主阅读 + 主附录工具箱 + 附录 B 案例账本。

如果继续论文内部打磨，建议进入：

第二轮第四批：发布版正文目录、折叠附录与网页阅读页生成。


债务机制扩展谱系：MiMo Wave44

# 债务机制扩展谱系：MiMo Wave44

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页综合 MiMo Wave44 的 T2 债务候选，将其压成可用于《人类投降派》分析的 T3 债务谱系。债务只指事件后果无法由原动作结清、必须转交给身体、声音、他人、观众、字幕、名单、片尾、Wiki 或静默继续承担的机制；不得写成现实人物之间的道德欠账、法律责任、心理诊断、真实伤害、现实 consent 或幕后事实裁决。

# 债务机制扩展谱系：MiMo Wave44

## 核心判断

Wave44 说明，[债务](/research/hs-d82006b9facbc5c2) 不是《人类投降派》里的一个局部母题，而是一种全片语法。它的共同结构是：

```text
完成宣告 -> 后果未消失 -> 转交通道 -> 反证完成
```

一个吻被说成 `报答`，但亲密没有被结清；一句 `跳过 / 演过了`，但身体仍要经过地面、塑料和观众前方；一句 `不想说`，但现场把拒绝继续转交给诗句、帮说、字幕和观众；一句 `我们的演出结束了`，但片尾仍要计数、命名、泄漏残余声轨并进入静默。

因此，债务不是谁亏欠谁，而是事件无法由原动作独自处理自己的后果。Wave44 的价值在于：它把此前的五类债务扩展为九条更细的谱系。

## 九条谱系

### 1. 定义/退场债

开场 `00:00-02:20` 已经给出最早的债务：退场、爱、真实、折磨和看见都被用来定义关系，但定义本身没有终止冲突。Wave44 将其命名为退场债、定义债和视见债。

稳定写法是：

```text
定义不是结清。
当一个关系被命名为爱、折磨、真实或退场，
它只是换了一个通道继续要求解释。
```

这条谱系解释为什么全片许多句子都像结论，却越说越欠下后果。

### 2. 可用性/存在确认债

`你在吗 / 我在`、称呼、散步邀请、说爱和陪伴请求构成可用性债。MiMo 在 `24:00-30:00` 指出：存在确认在语言层面可以完成，但身体状态、空间距离和行动延迟并不随之结清。

这条债务不是“谁应该陪谁”，而是：

```text
一旦有人被问“你在吗”，
“在”就不只是声音回答，
而会被转交给身体能否行动、空间能否靠近、摄影机如何凝视。
```

### 3. 水/救援债

Wave44 最强的新增谱系是水/救援债。它贯穿：

```text
鱼缸
不会游泳
放水出来
淹死 / 不想死
有人会来救你，但不是我
```

水在这里不是单纯意象，而是救援责任的分配装置。`鱼缸` 让亲密变成可见、包裹、受限的介质；`不会游泳` 把比喻立刻转成脆弱性；`有人会救你但不是我` 则把救援从在场者转交给不在场的第三方。

所以水债的公式是：

```text
水让亲密不能停在触摸里。
它强迫关系回答：谁被放进危险里，谁能救，谁撤回，谁被留下等待。
```

### 4. 证明/记忆债

`40:50-45:00` 的证明债非常关键。独白讨论记忆需要图像、文字、味道和聊天记录，又说自己没有留下证据、只相信当下；但这个否定证据的叙述正在被摄影机拍摄、被字幕固定、被视频归档。

最稳句子是：

```text
声称无证据的陈述，正在成为新的证据形式。
```

这条债务能接回 [字幕代证](/research/hs-8d0e5e00bbf86243)、[通道分层判读](/research/hs-05f5cc21e1781466) 和 [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)：证据不是单一真相，而是不同通道互相补充、互相限制。图像不能替内心作证，字幕不能替画面作证，但“正在被记录”会反证“什么都没留下”的绝对说法。

### 5. 可见性/观看债

Wave44 把眼睛、镜子、找得到、照得到、看不见、痛苦可见性和片尾模糊名单连成可见性债：

```text
看见我吗
有光吗
你不能每次找到我
你不能每次拍我
看不见就不痛苦了
你看起来很痛苦
谁也看不见你
```

这条谱系的重点不是“到底看不看得见”，而是被看见如何变成压力，不可见如何变成安全幻想，摄影机和字幕如何把不可见重新公开化。

稳定写法是：

```text
不可见不是逃离观看。
在这部片里，不可见往往必须被公开说出、被字幕保存、被观众听见，
于是它反而成为一种被公开保存的不可见。
```

### 6. 规则/游戏债

阿蒙/Ricky 段和第四部分共同支撑规则债。`跟我走`、绳索、`你准备好了`、`最喜欢玩这个`、数字 `3`、抓人、胜负、换角、许可、替代动作，都把人交给某种规则。

规则债不是证明“这真的是游戏”，而是说明游戏化之后会出现一种新的责任：

```text
规则一旦启动，
失败、胜利、许可、替换、旁观和身体动作都不能免费消失。
```

这条谱系接回 [捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656)。捕获不是一次抓住，而是规则让“继续玩 / 已经准备好 / 数字编号 / 公开等待”获得事件组织权。

### 7. 说话/拒绝债

`继续说 / 漏词 / 不想说 / 需要我帮你说吗 / 说` 是 Wave44 后段最硬的链条。`w44-22b` 尤其说明，`继续说` 是指令债，`漏词` 是讲述债，`不想说` 是拒绝债，字幕是归档债，观众是观看债。

说话债的关键不是“人物应该说”，而是：

```text
现场把沉默也变成一种需要处理的材料。
不想说不是终止，而是把事件转交给拒绝、静默、诗句、帮说、字幕和观众。
```

这条债务必须和 [空白代管](/research/hs-1024f9236b469301) 保持双读：帮说既可能是支撑，也可能是接管。分析不能把它清洗成纯善意，也不能把它简单定罪为纯占有。

### 8. 身体/遮蔽债

语言经常宣告完成，身体却继续付账。Wave44 的身体/遮蔽债包括：触感缺失、被连接的手腕、倒地仰望、衣物障碍、背负、绳索牵引、跳过后的低处移动、塑料/白布覆盖、跨门、片尾低处残响。

最硬的公式仍然是：

```text
语言欠身体一个落地过程。
```

遮蔽也是身体债的一部分。白布、塑料、暗光、叠化、低处机位并没有让身体消失，而是改变了身体被观看、被字幕、被观众和被档案接走的方式。

### 9. 归档/静默债

Wave44 的末端把归档债推得更清楚。`感谢各位 / 我们的演出结束了`、跨门旁白、数字 `4/5`、`主演 黄蒙 / 徐帅 / 孙甲瑞`、Special Thanks、logo 和最终静默共同说明：片尾不是结束，而是换机器继续。

归档债的公式可以扩展为：

```text
档案会保存现场，
也会把现场压缩成名单、数字、署名和静默。
因此档案既承担后果，也制造新的未结清。
```

这条谱系接回 [片尾封盘](/research/hs-1044b16491437942)：最终静默不是“没有东西了”，而是停止继续替事件占位，防止名单、理论和模型把现场彻底占有。

## 一张压缩图

```mermaid
flowchart TD
  A["完成宣告"] --> B["未结清后果"]
  B --> C["转交通道"]
  C --> D["反证完成"]

  C --> C1["身体 / 低处"]
  C --> C2["声音 / 说话"]
  C --> C3["水 / 救援"]
  C --> C4["可见性 / 摄影机"]
  C --> C5["规则 / 游戏"]
  C --> C6["字幕 / 证明"]
  C --> C7["数字 / 名单"]
  C --> C8["静默 / Wiki"]
```

这张图的重点是：债务不是内容主题，而是转交机制。每条通道都能承担后果，也都可能制造新的未结清。

## 与原论文的关系

[论文-债务如何组织人类投降派-2026-05-17](/research/hs-07087ab52be41a6d) 已经提出五层结构：

```text
亲密债务
身体债务
说话债务
归档债务
观看债务
```

Wave44 并不推翻这五层，而是把它们展开。亲密债务里出现水/救援债；身体债务里出现遮蔽债；说话债务里出现拒绝债和字幕债；观看债务里出现可见性债和证明债；归档债务里出现名单债、叙事覆盖债和静默债。

更准确地说，五层是论文写作结构，九条谱系是证据检索结构。写长文时可用五层，做复核和找证据时应使用九条。

## 反读与边界

- `水债` 不能被写成“水象征潜意识”的泛化解释。它只有在鱼缸、不会游泳、放水、淹死、救援撤回等链条里才成立。
- `证明债` 不能写成“人物说谎”。它只说明“否定证据的叙述正在被记录”这一形式矛盾。
- `可见性债` 不能把痛苦、不可见或安全感升格为人物真实心理。它只说明痛苦和不可见被公开判断、公开说出或公开保存。
- `规则债` 不能把片内许可写成现实 consent，也不能把游戏感写成幕后即兴事实。
- `说话债` 不能把 `不想说` 改写成“应该说”。它要保存拒绝的有效性，同时追踪拒绝之后现场如何继续。
- `归档债` 不能把片尾名单写成身份终局。名单是视觉片尾层和作品档案层，不是现实身份裁判。
- MiMo 只能提供 T2 候选。凡涉及说话人、身份、生产史、身体事实和敏感伦理判断，都必须回到 T0/T1。

## 结论

Wave44 让“债务”从一个强概念变成了一套可工作的证据谱系。它告诉我们：全片真正反复发生的不是“欠账”，而是后果被不断转交。

亲密把后果交给报答、水和温度；证明把后果交给摄影机和字幕；规则把后果交给游戏、数字和观众；拒绝把后果交给静默、帮说和诗句；结束把后果交给名单、logo 和黑场。

所以，《人类投降派》里的投降不是向某个人投降，而是向这件事投降：

```text
没有任何动作能独自结清它制造的事件。
```

## 相关页面

- [债的机器-债务作为本体论结构](/research/hs-a9174db5307621da)

债务机制扩展谱系：MiMo Wave44

核心判断

Wave44 说明， 债务 不是《人类投降派》里的一个局部母题，而是一种全片语法。它的共同结构是：

完成宣告 -> 后果未消失 -> 转交通道 -> 反证完成

一个吻被说成 报答 ，但亲密没有被结清；一句 跳过 / 演过了 ，但身体仍要经过地面、塑料和观众前方；一句 不想说 ，但现场把拒绝继续转交给诗句、帮说、字幕和观众；一句 我们的演出结束了 ，但片尾仍要计数、命名、泄漏残余声轨并进入静默。

九条谱系

九条谱系
1. 定义/退场债

1. 定义/退场债

九条谱系
1. 定义/退场债

开场 00:00-02:20 已经给出最早的债务：退场、爱、真实、折磨和看见都被用来定义关系，但定义本身没有终止冲突。Wave44 将其命名为退场债、定义债和视见债。

九条谱系
1. 定义/退场债

稳定写法是：

九条谱系
1. 定义/退场债

九条谱系
1. 定义/退场债

这条谱系解释为什么全片许多句子都像结论，却越说越欠下后果。

九条谱系
2. 可用性/存在确认债

2. 可用性/存在确认债

九条谱系
2. 可用性/存在确认债

你在吗 / 我在 、称呼、散步邀请、说爱和陪伴请求构成可用性债。MiMo 在 24:00-30:00 指出：存在确认在语言层面可以完成，但身体状态、空间距离和行动延迟并不随之结清。

九条谱系
2. 可用性/存在确认债

这条债务不是“谁应该陪谁”，而是：

九条谱系
2. 可用性/存在确认债

九条谱系
3. 水/救援债

3. 水/救援债

九条谱系
3. 水/救援债

Wave44 最强的新增谱系是水/救援债。它贯穿：

九条谱系
3. 水/救援债

鱼缸
不会游泳
放水出来
淹死 / 不想死
有人会来救你，但不是我

九条谱系
3. 水/救援债

水在这里不是单纯意象，而是救援责任的分配装置。 鱼缸 让亲密变成可见、包裹、受限的介质； 不会游泳 把比喻立刻转成脆弱性； 有人会救你但不是我 则把救援从在场者转交给不在场的第三方。

九条谱系
3. 水/救援债

所以水债的公式是：

九条谱系
3. 水/救援债

九条谱系
4. 证明/记忆债

4. 证明/记忆债

九条谱系
4. 证明/记忆债

40:50-45:00 的证明债非常关键。独白讨论记忆需要图像、文字、味道和聊天记录，又说自己没有留下证据、只相信当下；但这个否定证据的叙述正在被摄影机拍摄、被字幕固定、被视频归档。

九条谱系
4. 证明/记忆债

最稳句子是：

九条谱系
4. 证明/记忆债

声称无证据的陈述，正在成为新的证据形式。

九条谱系
4. 证明/记忆债

这条债务能接回 字幕代证 、 通道分层判读 和 观看责任 ：证据不是单一真相，而是不同通道互相补充、互相限制。图像不能替内心作证，字幕不能替画面作证，但“正在被记录”会反证“什么都没留下”的绝对说法。

九条谱系
5. 可见性/观看债

5. 可见性/观看债

九条谱系
5. 可见性/观看债

九条谱系
5. 可见性/观看债

九条谱系
5. 可见性/观看债

九条谱系
5. 可见性/观看债

稳定写法是：

九条谱系
5. 可见性/观看债

九条谱系
6. 规则/游戏债

6. 规则/游戏债

九条谱系
6. 规则/游戏债

阿蒙/Ricky 段和第四部分共同支撑规则债。 跟我走 、绳索、 你准备好了 、 最喜欢玩这个 、数字 3 、抓人、胜负、换角、许可、替代动作，都把人交给某种规则。

九条谱系
6. 规则/游戏债

规则债不是证明“这真的是游戏”，而是说明游戏化之后会出现一种新的责任：

九条谱系
6. 规则/游戏债

规则一旦启动，
失败、胜利、许可、替换、旁观和身体动作都不能免费消失。

九条谱系
6. 规则/游戏债

这条谱系接回 捕获游戏 。捕获不是一次抓住，而是规则让“继续玩 / 已经准备好 / 数字编号 / 公开等待”获得事件组织权。

九条谱系
7. 说话/拒绝债

7. 说话/拒绝债

九条谱系
7. 说话/拒绝债

继续说 / 漏词 / 不想说 / 需要我帮你说吗 / 说 是 Wave44 后段最硬的链条。 w44-22b 尤其说明， 继续说 是指令债， 漏词 是讲述债， 不想说 是拒绝债，字幕是归档债，观众是观看债。

九条谱系
7. 说话/拒绝债

说话债的关键不是“人物应该说”，而是：

九条谱系
7. 说话/拒绝债

九条谱系
7. 说话/拒绝债

这条债务必须和 空白代管 保持双读：帮说既可能是支撑，也可能是接管。分析不能把它清洗成纯善意，也不能把它简单定罪为纯占有。

九条谱系
8. 身体/遮蔽债

8. 身体/遮蔽债

九条谱系
8. 身体/遮蔽债

九条谱系
8. 身体/遮蔽债

最硬的公式仍然是：

九条谱系
8. 身体/遮蔽债

语言欠身体一个落地过程。

九条谱系
8. 身体/遮蔽债

九条谱系
9. 归档/静默债

9. 归档/静默债

九条谱系
9. 归档/静默债

Wave44 的末端把归档债推得更清楚。 感谢各位 / 我们的演出结束了 、跨门旁白、数字 4/5 、 主演 黄蒙 / 徐帅 / 孙甲瑞 、Special Thanks、logo 和最终静默共同说明：片尾不是结束，而是换机器继续。

九条谱系
9. 归档/静默债

归档债的公式可以扩展为：

九条谱系
9. 归档/静默债

九条谱系
9. 归档/静默债

这条谱系接回 片尾封盘 ：最终静默不是“没有东西了”，而是停止继续替事件占位，防止名单、理论和模型把现场彻底占有。

一张压缩图

与原论文的关系

论文-债务如何组织人类投降派-2026-05-17 已经提出五层结构：

亲密债务
身体债务
说话债务
归档债务
观看债务

反读与边界

水债 不能被写成“水象征潜意识”的泛化解释。它只有在鱼缸、不会游泳、放水、淹死、救援撤回等链条里才成立。

证明债 不能写成“人物说谎”。它只说明“否定证据的叙述正在被记录”这一形式矛盾。

可见性债 不能把痛苦、不可见或安全感升格为人物真实心理。它只说明痛苦和不可见被公开判断、公开说出或公开保存。

规则债 不能把片内许可写成现实 consent，也不能把游戏感写成幕后即兴事实。

说话债 不能把 不想说 改写成“应该说”。它要保存拒绝的有效性，同时追踪拒绝之后现场如何继续。

归档债 不能把片尾名单写成身份终局。名单是视觉片尾层和作品档案层，不是现实身份裁判。

结论

所以，《人类投降派》里的投降不是向某个人投降，而是向这件事投降：

没有任何动作能独自结清它制造的事件。

相关页面

债的机器-债务作为本体论结构


主体间性转译

# 主体间性转译

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-11

证据边界：第三部分后半 00:58:30-01:21:40 主体间性图像界面（眼镜/LED/风扇/问题目录/长杆/蓝线/玩这个）有 2026-05-21 55到60分钟、60到65分钟两份 LocalForensics 接触表提供 T1 帧级复核。前 60 分钟回应转译链（07-50min）有 OpenClaw T2 连续装置链综合，但缺少独立 LF 帧级文件。第三部分概念阐释层为 wiki 综合。

# 主体间性转译

## 2026-07-11：从回应通道转向改变责任

[第七章正式草案](/research/hs-4d223d72b995fe72)把主体间性转译推进到社会实践层：当一个人的状态被旁人命名，回应不能只转译成更精细的心理说明，还要继续追问谁掌握时间、镜头、评价、报酬、退出和档案。个人经验、关系现场、制度条件与集体行动必须分层，防止“理解了一个人”替代“改变一项安排”。

这不是把制度解释成唯一原因，也不取消个人责任和专业支持；它只拒绝把改变成本全部留给最痛苦、最低权力的人。

## 定义

`[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2)` 指《人类投降派》前 60 分钟里，一个人向另一个人索取回应、理解、承认、救援或见证时，这个回应不断被别的媒介接走：

```text
人没有直接回应人
回应被排练、评价、职业协议、装置声、投影、命令、程序、记忆、短视频、水和剧场理论转译
```

它比“回应失效（馆内参考，未随本文公开）”更具体。回应不是完全没有，而是换了通道，换到不能真正安放人的地方。

## 线性链

```text
开场：回应被纠正替代
07-20：回应逃到职业/漂亮协议
20-30：私密话语被门锁、进入和长镜头事故接管
30-34：眼睛无法返回自我
34-40：眼睛失败变成 no-eyes、水、漂亮确认
40-50：记忆需要佐证，感觉机器接替记忆
50-60：救援被“没关系”中和，剧场理论回收声光设备
```

## 与剧场总系统的关系

[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2)的终点不是简单的冷酷系统，而是 [剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)：

```text
灯光、音响、舞美、仪器操作、韵律同样也是表演
```

也就是说，电影到 59 分钟开始明说：前面那些声音、光、锁、沉默、底噪和偶发事件不是边角料，它们正在替代人与人之间本应发生的回应。

## 第三部分后半补充

2026-05-08 的 [第三部分主体间性图像关系深挖-2026-05-08](/research/hs-220ea06b9a999a72) 将这个概念继续推进到 `00:58:30-01:21:26`：主体间性不只是被[剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)接走，还被一串具体图像界面接走。

```text
眼镜裁决看见
LED 裁决效果
风扇裁决梦和声场
问题目录裁决恐惧
长杆/织物裁决寻找和照射
门口/蓝线裁决离开
玩这个裁决整套规则
```

这使“[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2)”从前 60 分钟的回应失效（馆内参考，未随本文公开），延伸为第三部分后半的观看权外包。

## 2026-05-11 双接吻补充

[从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda) 让本概念多出两个出口：Ricky/甲瑞接吻把[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2)为债务账本，子丑/黄蒙-阿蒙接吻把[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2)为状态问卷。

```text
我回应你
-> 我欠你什么 / 你谢我什么

我靠近你
-> 你现在热吗 / 你还恐惧吗
```

这意味着主体间性并不是简单失败，而是被分派到两种可处理格式里：账本格式和问卷格式。第三部分后半的眼镜、LED、风扇、长杆和蓝线，则是这两种格式继续图像化的装置。

## 2026-05-13 捕获游戏补充

[阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13](/research/hs-672df15eaeba2e80) 把第三部分尾段再推进一步：[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2)到最后，不只被物件和界面接走，还[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)成 [捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656)。

```text
看见我吗
-> 有光吗 / 白光吗
-> 找到我 / 照到我
-> 跟我走 / 替我在这呆着
-> 睡吧 / 去死
-> 玩这个
```

这说明回应不只是换通道，而是变成可重复规则。人的关系从“你是否能回应我”变成“你是否能定位我、照射我、安排我，并把这一切命名为玩”。巨大数字 `3` 之后，规则进入 [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)。

## 支持证据

- MiMo-双接吻对比Wave20总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开）（MiMo 候选）。
- [2026-05-06-Zero60主体间性章节综合V1](/research/hs-4b911ad769177847)（OpenClaw 处理）。
- [2026-05-06-Zero60连续装置链V5与40到60Ledger](/research/hs-bd061c6ee6582163)（OpenClaw 处理）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [第三部分主体间性图像关系深挖-2026-05-08](/research/hs-220ea06b9a999a72)（相关综合）。
- [从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda)（相关综合）。
- [阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13](/research/hs-672df15eaeba2e80)（相关综合）。

主体间性转译

2026-07-11：从回应通道转向改变责任

2026-07-11：从回应通道转向改变责任

2026-07-11：从回应通道转向改变责任

第七章正式草案 把主体间性转译推进到社会实践层：当一个人的状态被旁人命名，回应不能只转译成更精细的心理说明，还要继续追问谁掌握时间、镜头、评价、报酬、退出和档案。个人经验、关系现场、制度条件与集体行动必须分层，防止“理解了一个人”替代“改变一项安排”。

2026-07-11：从回应通道转向改变责任

定义

[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2) 指《人类投降派》前 60 分钟里，一个人向另一个人索取回应、理解、承认、救援或见证时，这个回应不断被别的媒介接走：

线性链

与剧场总系统的关系

主体间性转译 的终点不是简单的冷酷系统，而是 剧场总系统 ：

灯光、音响、舞美、仪器操作、韵律同样也是表演

第三部分后半补充

2026-05-08 的 第三部分主体间性图像关系深挖-2026-05-08 将这个概念继续推进到 00:58:30-01:21:26 ：主体间性不只是被 剧场总系统 接走，还被一串具体图像界面接走。

这使“ 主体间性转译 ”从前 60 分钟的回应失效（馆内参考，未随本文公开），延伸为第三部分后半的观看权外包。

2026-05-11 双接吻补充

从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11 让本概念多出两个出口：Ricky/甲瑞接吻把 主体间性转译 为债务账本，子丑/黄蒙-阿蒙接吻把 主体间性转译 为状态问卷。

2026-05-13 捕获游戏补充

阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13 把第三部分尾段再推进一步： 主体间性转译 到最后，不只被物件和界面接走，还 被命名 成 捕获游戏 。

这说明回应不只是换通道，而是变成可重复规则。人的关系从“你是否能回应我”变成“你是否能定位我、照射我、安排我，并把这一切命名为玩”。巨大数字 3 之后，规则进入 公开观察机器 。

支持证据

2026-05-06-Zero60主体间性章节综合V1 （OpenClaw 处理）。

2026-05-06-Zero60连续装置链V5与40到60Ledger （OpenClaw 处理）。

相关综合

第三部分主体间性图像关系深挖-2026-05-08 （相关综合）。

从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11 （相关综合）。

阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13 （相关综合）。


001 红暗开口：人不是自己出来的

# 001 红暗开口：人不是自己出来的

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页为前台书稿小节页，只写开场 q0 正南阿蒙/黄蒙红暗开口位、00:03-00:05 左右 `你怎么来了`、红暗脸部与数字 0 后的显影；写法服从 2026-06-18 用户校正，不刻板模仿圣经。事实依据来自 T0 开场一圈半方位校正、前10分钟物理对账与 T2 MiMo 开场报告；不裁决人物心理、真实关系、导演意图或灯光技术意图。

# 001 红暗开口：人不是自己出来的

## 现场

黑没有走开。

黑只是让出一点脸。

红暗从下面浮上来。

人脸没有完全出来。

一张脸先被红光捧住，又被黑压住。

然后声音说：

```text
你怎么来了。
```

不要急着回答。

谁来了，不是第一件事。

为什么来，也不是第一件事。

第一件事是：

```text
这句话不是在明亮处说出的。
```

它从红暗里出来。

它低。

它近。

它像一口气先碰到镜头。

人不是自己走出来的。

人是被红暗开口位推出来的。

这不是卑微。

也不是神秘。

这是一个人突然落到开口处。

话已经轮到他。

他不说不行。

他说了，也不能证明自己是主人。

先有位置。

再有脸。

先有暗。

再有问句。

先有房间把口打开。

人才借这个口说话。

## 慢读

“你怎么来了”很像一句普通话。

普通到几乎可以被剧情拿走。

我们会立刻想知道：

谁来了？

为什么来了？

他们是什么关系？

这句话是不是责问，是惊讶，还是拒绝？

先停。

开场不让我们这么快。

这句话不是在一个清楚的关系里出现。

它在数字 `0` 后出现。

它在黑后出现。

它在正南红暗位出现。

它不是一个已经完整的人说出来的清楚心理。

它更像红暗替这个人先开了一道口。

所以这一页不能说：

```text
阿蒙表达了……
```

这一页只能说：

```text
阿蒙还没有被交给我们。
一个开口先被交给我们。
```

人不是人。

至少在这里，还不是。

他先是一口气。

一张被暗光托住的脸。

一个被位置推出的问题。

## 不可越界

本页不能写成：

- 红暗等于阿蒙内心。
- “你怎么来了”可以直接裁决真实关系。
- 口型或脸部微动作可以升级成心理诊断。
- q0 已经解释人物本质。

本页只留下一个句子：

```text
人不是自己出来的。
```

001 红暗开口：人不是自己出来的

001 红暗开口：人不是自己出来的

现场

黑没有走开。

黑只是让出一点脸。

红暗从下面浮上来。

人脸没有完全出来。

一张脸先被红光捧住，又被黑压住。

然后声音说：

你怎么来了。

不要急着回答。

谁来了，不是第一件事。

为什么来，也不是第一件事。

第一件事是：

这句话不是在明亮处说出的。

它从红暗里出来。

它低。

它近。

它像一口气先碰到镜头。

人不是自己走出来的。

人是被红暗开口位推出来的。

这不是卑微。

也不是神秘。

这是一个人突然落到开口处。

话已经轮到他。

他不说不行。

他说了，也不能证明自己是主人。

先有位置。

再有脸。

先有暗。

再有问句。

先有房间把口打开。

人才借这个口说话。

慢读

“你怎么来了”很像一句普通话。

普通到几乎可以被剧情拿走。

我们会立刻想知道：

谁来了？

为什么来了？

他们是什么关系？

这句话是不是责问，是惊讶，还是拒绝？

先停。

开场不让我们这么快。

这句话不是在一个清楚的关系里出现。

它在数字 0 后出现。

它在黑后出现。

它在正南红暗位出现。

它不是一个已经完整的人说出来的清楚心理。

它更像红暗替这个人先开了一道口。

所以这一页不能说：

阿蒙表达了……

这一页只能说：

阿蒙还没有被交给我们。
一个开口先被交给我们。

人不是人。

至少在这里，还不是。

他先是一口气。

一张被暗光托住的脸。

一个被位置推出的问题。

不可越界

本页不能写成：

红暗等于阿蒙内心。

“你怎么来了”可以直接裁决真实关系。

口型或脸部微动作可以升级成心理诊断。

q0 已经解释人物本质。

本页只留下一个句子：

人不是自己出来的。


第三四现场撤回责任

# 第三四现场撤回责任

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本文是第三现场与第四现场之间的撤回/降权方法页；当前没有真实评论/转发语料入库，只建立公共入口停止流通的责任框架，不判断公众实际反应。

# 第三四现场撤回责任

## 公共入口什么时候应该停止流通

## 一、从修订到撤回

[回声回写](/research/hs-4a21bb71a2f981cd) 让[第四现场](/research/hs-7c3d851034a5d68a)的回响可以反过来修订[第三现场](/research/hs-a2f1776f68c44733)入口。

[版本责任](/research/hs-de861d2288a344a9) 要求修订过程留下旧入口、新入口、触发回响、问题诊断和证据边界。

但还有一种情况更硬：某个入口不是修一修就好。

当一个标题、金句卡、截图、短文案或公共文章在[第四现场](/research/hs-7c3d851034a5d68a)中持续制造证据越级、身份错认、污名化或不可逆误读时，它就不能继续作为陌生观众的入口。

这就是 [撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)。

## 二、撤回不是失败

[撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)很容易被误解成“承认自己错了”或“怕争议”。

但在《人类投降派》的公共传播里，撤回更准确地说是一种观看保护：入口的任务是把观众送回影片，而不是把观众锁进无法回链的判断。

如果一个入口已经不能把观众送回影片，只能把观众送向标签、身份错认、伤害放大或证据越级，那么继续流通就不是传播，而是在制造不可逆观看。

```text
好入口让观众带着问题进入。
坏入口让观众带着判决进入。
危险入口让观众再也回不到影片。
```

[撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)处理的就是第三种。

## 三、撤回与版本留痕必须同时存在

撤回不等于删除。

如果入口被撤回，旧版本仍要进入 [版本责任](/research/hs-de861d2288a344a9)。否则撤回会变成另一种不诚实：它把公共传播曾经造成的观看压力从研究历史里擦掉。

所以撤回的完整链条不是：

```text
发现问题 -> 删除旧入口
```

而是：

```text
发现问题
-> 第四现场采集
-> 风险分层
-> 判断修订是否足够
-> 降权 / 改口 / 撤回 / 停止放大
-> 版本留痕
-> 保留证据边界
```

这条链条的重点是：公共入口可以退出流通，但不能退出档案。

撤回之后，如果要重新进入公共传播，还必须经过 [再入口责任](/research/hs-dceb9e15c8c4e55e)：新入口不能无痕复活，必须说明旧风险如何被处理、证据边界如何显化、反读如何增强。

## 四、什么时候修订已经不够

不是所有问题都需要撤回。大多数情况下，补场面、补证据、补反读或降低标题裁决感已经够了。

但以下情况说明修订可能不够：

| 风险 | 为什么修订不够 | 倾向动作 |
|---|---|---|
| 旧标题被平台截图独立流通 | 新正文无法跟上旧标题 | 降权或撤回首图/标题 |
| 身份错认反复出现 | 入口图像或文案本身诱导合并 | 改口、补边界，必要时撤回 |
| T3 判断被当 T0/T1 | 证据卡被平台截掉 | 停止使用该金句作为独立入口 |
| 恶意攻击借入口扩散 | 补解释会继续放大伤害 | 停止放大、删敏、限权 |
| 隐私风险出现 | 公开修订仍可能扩大识别 | 撤回公开入口，内部留档 |

[撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)的核心判断不是“观众有没有误读”，而是“这个入口是否正在结构性地生产误读”。

## 五、对强句子的特别要求

《人类投降派》的[第三现场](/research/hs-a2f1776f68c44733)需要强句子。

“所有观看都是权力关系”“亲密不属于两个人”“戏不是假的”这类句子都有传播力，也有思想力。

但强句子一旦独立流通，就会从观看任务变成判断标签。

因此强句子必须接受三个测试：

```text
能否回到具体场面？
能否承受证据层级？
能否允许反读？
```

如果三项里有两项持续失败，强句子就不应该继续作为单独入口。它可以保留在长文、Wiki 或证据链中，但不应继续作为首图、标题或平台短句。

## 六、撤回动作矩阵

[撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)可以细分为五种动作：

| 动作 | 公共表现 | Wiki 记录 |
|---|---|---|
| 降权 | 不再做首图/标题/置顶句 | 记录旧入口降权原因 |
| 改口 | 改成问题句或假设句 | 记录旧判断词与新表述 |
| 补警示 | 加[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)/反读/来源 | 记录补警示仍可流通的理由 |
| 撤回 | 停止公开使用 | 保留旧入口和撤回理由 |
| 停止放大 | 不公开回应、不二次传播 | 记录风险类型与限权原因 |

这里最容易被误用的是“停止放大”。它不是回避质疑，而是在恶意截取、隐私风险或污名化扩散时，拒绝把伤害再包装成传播材料。

## 七、与观众责任的关系

前面的观众阅读线强调：观众要分辨表演框架、现场溢出、真实后果和[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)。

[撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)把同样的要求转回发布者：

```text
不能只要求观众负责观看，
也要要求入口负责引导。
```

如果入口让观众更难负责观看，入口就失职了。

这并不意味着观众没有[误读责任](/research/hs-5b648bda9a65663f)。它意味着发布者不能把所有误读都推给观众，而要检查[第三现场](/research/hs-a2f1776f68c44733)本身是否把判断做得太快、太硬、太不可逆。

## 八、最小撤回记录

后续如果真的发生撤回，应记录：

```yaml
withdrawal_id:
entry:
entry_type:
original_public_location:
trigger_units:
risk_type:
evidence_boundary:
attempted_revision:
why_revision_not_enough:
withdrawal_action:
archive_location:
replacement_entry:
public_note:
privacy_or_deamplification_note:
```

其中 `replacement_entry` 可以为空。[撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)不要求每次撤回都立刻补一个新入口。有时最负责任的动作就是让某个入口停一停。

## 九、撤回之后如何再入口

撤回不是永久沉默，也不是重发前的短暂停顿。

如果一个撤回入口要重新进入[第三现场](/research/hs-a2f1776f68c44733)，必须先回答：

- 旧入口是否已经入档。
- 旧风险是否已经定位。
- 新入口是否降低了证据越级、身份错认或伤害放大的风险。
- 新入口是否更容易让观众回到影片、[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)和反读。
- 新入口发布后如何继续采集[第四现场](/research/hs-7c3d851034a5d68a)回响。

这些要求已单独沉淀为 [再入口责任](/research/hs-dceb9e15c8c4e55e) 与 [撤回之后的再入口责任-公共传播如何重新开口-2026-05-16](/research/hs-1e7e03e40fce63bf)。

## 十、当前边界

当前页面仍是 T3 方法页，不包含真实评论语料。

因此不能写成“某张卡已经造成误读”或“公众已经如此反应”。真正执行撤回之前，必须先有[第四现场](/research/hs-7c3d851034a5d68a)来源页、截图、时间、上下文和最小回响单元。

最短原则是：

```text
无采集，不撤回。
无分层，不降权。
无版本，不删除。
无证据边界，不公开解释。
```

## 相关页面

- [入口生命周期与传播治理-公共入口的责任结构](/research/hs-891745a01e92541b)

第三四现场撤回责任

公共入口什么时候应该停止流通

公共入口什么时候应该停止流通

一、从修订到撤回

回声回写 让 第四现场 的回响可以反过来修订 第三现场 入口。

版本责任 要求修订过程留下旧入口、新入口、触发回响、问题诊断和证据边界。

但还有一种情况更硬：某个入口不是修一修就好。

当一个标题、金句卡、截图、短文案或公共文章在 第四现场 中持续制造证据越级、身份错认、污名化或不可逆误读时，它就不能继续作为陌生观众的入口。

这就是 撤回责任 。

二、撤回不是失败

撤回责任 很容易被误解成“承认自己错了”或“怕争议”。

撤回责任 处理的就是第三种。

三、撤回与版本留痕必须同时存在

三、撤回与版本留痕必须同时存在

三、撤回与版本留痕必须同时存在

撤回不等于删除。

三、撤回与版本留痕必须同时存在

如果入口被撤回，旧版本仍要进入 版本责任 。否则撤回会变成另一种不诚实：它把公共传播曾经造成的观看压力从研究历史里擦掉。

三、撤回与版本留痕必须同时存在

所以撤回的完整链条不是：

三、撤回与版本留痕必须同时存在

发现问题 -> 删除旧入口

三、撤回与版本留痕必须同时存在

而是：

三、撤回与版本留痕必须同时存在

三、撤回与版本留痕必须同时存在

这条链条的重点是：公共入口可以退出流通，但不能退出档案。

三、撤回与版本留痕必须同时存在

撤回之后，如果要重新进入公共传播，还必须经过 再入口责任 ：新入口不能无痕复活，必须说明旧风险如何被处理、证据边界如何显化、反读如何增强。

四、什么时候修订已经不够

四、什么时候修订已经不够

四、什么时候修订已经不够

四、什么时候修订已经不够

但以下情况说明修订可能不够：

四、什么时候修订已经不够

风险 为什么修订不够 倾向动作

四、什么时候修订已经不够

旧标题被平台截图独立流通 新正文无法跟上旧标题 降权或撤回首图/标题

四、什么时候修订已经不够

身份错认反复出现 入口图像或文案本身诱导合并 改口、补边界，必要时撤回

四、什么时候修订已经不够

T3 判断被当 T0/T1 证据卡被平台截掉 停止使用该金句作为独立入口

四、什么时候修订已经不够

恶意攻击借入口扩散 补解释会继续放大伤害 停止放大、删敏、限权

四、什么时候修订已经不够

隐私风险出现 公开修订仍可能扩大识别 撤回公开入口，内部留档

四、什么时候修订已经不够

撤回责任 的核心判断不是“观众有没有误读”，而是“这个入口是否正在结构性地生产误读”。

五、对强句子的特别要求

《人类投降派》的 第三现场 需要强句子。

但强句子一旦独立流通，就会从观看任务变成判断标签。

因此强句子必须接受三个测试：

能否回到具体场面？
能否承受证据层级？
能否允许反读？

六、撤回动作矩阵

撤回责任 可以细分为五种动作：

动作 公共表现 Wiki 记录

降权 不再做首图/标题/置顶句 记录旧入口降权原因

改口 改成问题句或假设句 记录旧判断词与新表述

补警示 加 证据层级 /反读/来源 记录补警示仍可流通的理由

撤回 停止公开使用 保留旧入口和撤回理由

停止放大 不公开回应、不二次传播 记录风险类型与限权原因

七、与观众责任的关系

前面的观众阅读线强调：观众要分辨表演框架、现场溢出、真实后果和 证据层级 。

撤回责任 把同样的要求转回发布者：

不能只要求观众负责观看，
也要要求入口负责引导。

如果入口让观众更难负责观看，入口就失职了。

这并不意味着观众没有 误读责任 。它意味着发布者不能把所有误读都推给观众，而要检查 第三现场 本身是否把判断做得太快、太硬、太不可逆。

八、最小撤回记录

后续如果真的发生撤回，应记录：

其中 replacement_entry 可以为空。 撤回责任 不要求每次撤回都立刻补一个新入口。有时最负责任的动作就是让某个入口停一停。

九、撤回之后如何再入口

撤回不是永久沉默，也不是重发前的短暂停顿。

如果一个撤回入口要重新进入 第三现场 ，必须先回答：

旧入口是否已经入档。

旧风险是否已经定位。

新入口是否降低了证据越级、身份错认或伤害放大的风险。

新入口是否更容易让观众回到影片、 证据层级 和反读。

新入口发布后如何继续采集 第四现场 回响。

这些要求已单独沉淀为 再入口责任 与 撤回之后的再入口责任-公共传播如何重新开口-2026-05-16 。

十、当前边界

当前页面仍是 T3 方法页，不包含真实评论语料。

因此不能写成“某张卡已经造成误读”或“公众已经如此反应”。真正执行撤回之前，必须先有 第四现场 来源页、截图、时间、上下文和最小回响单元。

最短原则是：

无采集，不撤回。
无分层，不降权。
无版本，不删除。
无证据边界，不公开解释。

相关页面

入口生命周期与传播治理-公共入口的责任结构


甲瑞 J251-J300 首轮细视觉复核

# 甲瑞 J251-J300 首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 总账决定 J251-J300 的全片句号、时间码、说话人和文本；2026-07-04 exact-line 页提供行级声音与 broad 视觉边界；本页只补 4K 无字幕母文件的逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表。可确认项限于白布排练场、观众席、塑料棚、近脸、化妆/涂抹动作候选、画痕脸、黄点脸、白衣/黑衣人物、床面/台面、裸身/赤膊身体、白布材料、支架/摄像设备候选和公开观看关系；不得把理想、爱情、幻象、蜕变、外界推力、心理监测、变态、全杀、地铁、7号宇航员、外星人、战斗、歌、麦掉或玩游戏升级为对象实体、选择完成、医学诊断、真实杀戮、真实地铁、太空舱、真实外星人、战斗胜负、配乐结构、麦克风掉落动作、游戏规则、consent 或动作完成。

# 甲瑞 J251-J300 首轮细视觉复核

返回：[甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27](/research/hs-96530f34f006f840)

## 一句话结论

`J251-J300` 的细视觉底盘确认了白布排练场、观众席、塑料棚、近脸、化妆/涂抹动作候选、画痕脸、黄点脸、床面/台面、裸身/赤膊身体、白布材料和支架/摄像设备候选；它不确认理想/爱情/幻象实体、第三幕蜕变、心理监测仪器、真实变态诊断、真实杀戮、真实地铁、宇航员舱、真实外星人、战斗胜负、完整歌曲结构、麦克风掉落动作或游戏规则成立。

这批最稳的读法是：甲瑞把无法成立的戏剧不断补成“幻象、推力、监测、地铁、宇航员、外星人、歌、游戏”，而画面只给公开排练场里的身体、白布、观众和材料。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 复核范围：`01:44:50,733-01:55:20,866`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260705-jiarui-j251-j300-illusion-alien-game-fine`
- 中点帧：`frames/J251_mid_6292_700.jpg` 到 `frames/J300_mid_6920_483.jpg`，共 50 张。
- 分组联系表：`contact/*-midpoint-contact.jpg`，共 6 张。
- 重点三联帧：`triptychs/*_triptych.jpg`，共 20 组。
- 行级 manifest：`manifest.tsv`，共 50 行。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/2074d4fb9d4472fab2d8.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f565bc18e84045859d26.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/89770f102397d6070912.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/779eec4a37c2affe2361.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e587324128f70802daf7.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/90a1a5ddcdbfc475c470.webp)

## 分组细视觉判断

| 组 | 句号 | 细视觉可确认 | 不能升级成 |
|---|---|---|---|
| 理想 / 爱情 / 幻象 / 蜕变 | J251-J263 | 近脸、背部画痕、黄点脸、化妆/涂抹候选、观众席、塑料棚和白布排练场持续。 | 幻象实体、爱情事实、第三幕变身、选择完成或观众事实终裁。 |
| 外界推力 / 心理监测 / 变态 | J264-J270 | 白衣坐姿、黑衣围绕、强灯、手部近身候选、黄点脸和观众席。 | 真实强迫机制、心理监测仪器、医学诊断或治疗程序。 |
| 全杀 / 地铁 / 宇航员 | J271-J278 | 白布床面、裸身/赤膊画痕身体、观众席、白衣身体和棚内暖光。 | 真实杀戮、真实地铁、真实离场、宇航舱或通信设备。 |
| 外星人 / 战斗 | J279-J288 | 白布床面、观众席、伏身/坐姿身体、塑料/台面和绿色光场。 | 真实外星人、真实战斗、打败完成或胜负事实。 |
| 跳戏 / 歌 / 带走 | J289-J293 | 白布身体、坐/站位置、画痕身体、观众席和支架/摄像设备候选。 | 带离完成、配乐结构、完整歌曲进入或声音真相胜利。 |
| 无聊 / 麦掉 / 玩游戏 | J294-J300 | 白布床面、坐/伏/站身体、观众席、摄像/支架候选和公开游戏入口。 | 麦克风掉落动作、游戏规则成立、同意完成或安全游戏。 |

## 重点三联帧

![《人类投降派》研究图像](/research/images/181d0624532e623639b6.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/8ee30763f08c8f6cb8b0.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6889535a0a01266095f3.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/2d765d6d8177a2ecc89d.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/dd728e937488f3de2904.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6cbde6046446c112ce23.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/135095db940eb4fac89c.webp)

## 逐句细视觉边界表

| ID | 台词 | 细视觉可确认 | 接触 / 遮挡 / 口型边界 | 不支持 |
|---|---|---|---|---|
| J251 | `要在理想和爱情之间做出选择` | 近背画痕、观众席和塑料棚可见。 | 口型不终裁；理想/爱情没有实体。 | 不支持选择完成。 |
| J252 | `但他的爱人是一个幻象` | 观众席、白布棚和近身背部持续。 | 幻象由台词提出，不显影。 | 不支持幻象实体化。 |
| J253 | `然后 然后` | 背部画痕和白布公开空间持续。 | 连接词不新增动作事实。 | 不支持叙事推进完成。 |
| J254 | `然后 对 这个戏` | 近脸、手部和观众席可见。 | 口型候选但不终裁。 | 不支持戏剧解释闭合。 |
| J255 | `对 这就是两难抉择` | 黄点脸、近脸和观众席同场。 | 两难是台词命名，不是可见结构。 | 不支持选择物证。 |
| J256 | `但是要在第三幕的时候` | 黄点脸、黑衣近身和白布棚可见。 | 第三幕是流程词，不是场景切换。 | 不支持幕次完成。 |
| J257 | `要完成一个蜕变` | 黑衣身体、近脸和观众席持续。 | 可见涂抹/靠近候选，不是蜕变。 | 不支持变身事实。 |
| J258 | `这个蜕变究竟是他选择了理想还是` | 近脸和手部局部遮挡。 | 口型和接触不终裁。 | 不支持选择可见。 |
| J259 | `嗯` | 近脸涂抹/遮挡候选，观众在后。 | 短声不等于签收。 | 不支持同意或理解完成。 |
| J260 | `如果是你` | 黄点脸和黑衣近身可见。 | 第二人称问句无心理界面。 | 不支持真实内心裁决。 |
| J261 | `你会怎么想` | 近脸、画痕和白布棚持续。 | 想法不可见。 | 不支持心理事实。 |
| J262 | `那观众看什么呀` | 女方侧脸、黄点脸和观众席同场。 | 观众可见，但看什么仍由台词询问。 | 不支持观众事实终裁。 |
| J263 | `观众观众` | 近脸和观众席持续。 | 重复词不新增观看结论。 | 不支持观看完成。 |
| J264 | `一定要有一个外界的推力` | 白衣坐姿、强灯、围坐身体和白布棚可见。 | 推力没有可见机械源。 | 不支持真实强迫机制。 |
| J265 | `一直强迫他强迫他` | 白衣坐姿被黑衣/近身身体围住。 | 强迫是文本机制，不是画面裁决。 | 不支持真实 coercion 完成。 |
| J266 | `做出心理监测报告` | 白衣人物、黑衣遮挡和观众席可见。 | 未见报告、仪器或界面。 | 不支持心理监测事实。 |
| J267 | `哎` | 低位近身身体与白衣局部可见。 | 极短低声只作接缝。 | 不支持退败或沉默。 |
| J268 | `我们对这个角色太狠心了` | 手部近身/接触候选和红光遮挡可见。 | 接触点不终裁；狠心是评价。 | 不支持真实伤害事实。 |
| J269 | `我是变态啊` | 白衣近脸、黄点/画痕和观众席可见。 | 自称不等于诊断。 | 不支持医学事实。 |
| J270 | `我太变态了` | 黄点脸近景和棚内白布持续。 | 表情不可稳定诊断。 | 不支持真实变态诊断。 |
| J271 | `你当时还说好看呢` | 床面/白布、白衣人物和观众席可见。 | 回指不提供当时画面。 | 不支持过去事实终裁。 |
| J272 | `嗯` | 黑衣近身局部和红光遮挡。 | 短声不等于确认。 | 不支持同意完成。 |
| J273 | `我` | 赤膊/裸身局部和白布床面可见。 | 单字不新增行动。 | 不支持主体解释完成。 |
| J274 | `我应该把他们全杀了` | 赤膊画痕身体在白布床面上，观众和白衣身体在后。 | 杀意语句没有动作链。 | 不支持真实杀戮。 |
| J275 | `我操 我当时怎么答应要演这个戏` | 赤膊身体、白衣身体、白布床面和观众可见。 | 答应是回指，不裁决 consent。 | 不支持同意完成或取消。 |
| J276 | `我现在应该坐在回家的地铁上` | 赤膊身体仍在白布床面，未离开现场。 | 地铁只在声音里出现。 | 不支持真实地铁或离场。 |
| J277 | `7号宇航员` | 赤膊身体低位，白衣身体和观众席在后。 | 宇航员口令不见太空舱。 | 不支持真实宇航身份。 |
| J278 | `请回复` | 同一白布床面和观看结构持续。 | 回复接口不可见。 | 不支持通信设备。 |
| J279 | `没有戏剧冲突` | 白衣坐姿和白布/塑料公开场可见。 | 冲突是剧作评价，不是物证。 | 不支持场面被修复。 |
| J280 | `嗯` | 暗场近身身体和床面持续。 | 短声只作接缝。 | 不支持确认完成。 |
| J281 | `比如有一个外星人` | 观众席、白布棚和坐姿身体可见。 | 外星人未出现。 | 不支持真实外星人。 |
| J282 | `现在应该要有一个外星人` | 赤膊身体坐在白布床面，观众席清楚。 | 应该有不等于画面有。 | 不支持外星人显影。 |
| J283 | `然后` | 同一床面和观众席持续。 | 连接词不新增对象。 | 不支持剧情闭合。 |
| J284 | `然后他` | 赤膊身体、白布材料和观众席持续。 | 代词对象未被画面补足。 | 不支持动作主体确定。 |
| J285 | `要跟外星人战斗` | 白布床面、坐姿身体和观众席可见。 | 战斗对象不可见。 | 不支持真实战斗。 |
| J286 | `然后他打败了外星人` | 赤膊身体伏向白布床面，观众席在后。 | 胜负只在声音里成立。 | 不支持打败完成。 |
| J287 | `然后` | 白布床面、观众席和低位身体持续。 | 不新增动作事实。 | 不支持战斗后果。 |
| J288 | `然后` | 身体伏在白布床面，白布/塑料材料持续。 | 低能连接词不等于静默结案。 | 不支持叙事完成。 |
| J289 | `你应该把我也带走` | 画痕赤膊身体、手臂/线缆候选和观众席可见。 | 带走没有离场动作。 | 不支持带离完成。 |
| J290 | `又跳戏了` | 白衣人物和白布身体在棚内公开场。 | 跳戏是现场命名。 | 不支持场面被外部切断。 |
| J291 | `又跳戏了` | 同一白布身体和支架/设备候选持续。 | 设备候选不等于设备声。 | 不支持技术故障裁决。 |
| J292 | `刚才那歌再来一遍` | 白衣人物、白布身体和支架候选可见。 | 歌是请求，不证明配乐进入。 | 不支持完整歌曲结构。 |
| J293 | `哇哦` | 白布身体和白衣人物持续。 | 感叹不裁决音乐或情绪。 | 不支持配乐事实。 |
| J294 | `好无聊啊` | 白布床面、低位坐姿身体和观众席可见。 | 无聊是台词评价。 | 不支持心理事实。 |
| J295 | `我们都好无聊` | 白布覆盖身体、观众席和台面可见。 | “都”不等于全体心理被证明。 | 不支持群体心理事实。 |
| J296 | `我的麦掉了` | 白布覆盖身体、床面和观众席可见。 | 未见麦克风掉落动作终裁。 | 不支持设备动作完成。 |
| J297 | `我们来玩游戏` | 女方近身弯腰，白布床面和观众席可见。 | 游戏入口出现，规则未成立。 | 不支持 consent 或安全游戏。 |
| J298 | `玩` | 赤膊画痕身体近脸，观众席在后。 | 单字强点不等于规则启动完成。 | 不支持游戏完成。 |
| J299 | `玩` | 白布覆盖身体、近身遮挡和观众席持续。 | 口型不终裁。 | 不支持规则成立。 |
| J300 | `我们来玩` | 白衣坐姿、白布身体、支架候选和观众席可见。 | 邀请句未给规则、许可或安全框。 | 不支持游戏授权或同意完成。 |

## 与 exact-line 页关系

本页接在 [2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298) 后使用：exact-line 页负责行级声音 mean/max 与 broad 边界；本页负责逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表的细视觉边界。两页合用后，`J251-J300` 可以稳定写成“戏剧解释不断寻找对象和规则，但画面始终只给白布、身体、观众、材料和公开场”，不能写成真实诊断、真实杀戮、真实外星人、完整配乐或游戏授权。

## 回填建议

- [甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27](/research/hs-96530f34f006f840)：在 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，但应明确新增的是首轮细视觉、对象不兑现、设备动作和游戏授权禁写来源。
- 甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开）：把 `J251-J300` 从“只有 exact-line + broad T1”推进为首轮细视觉已接入。
- 四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）：与 `J201-J250` 合并后，`P1-FINE-J-03/J201-J300` 可标为已完成首轮细视觉。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![J251_mid_6292_700.jpg](/research/images/88e4f66c688860155fbd.webp)

![J300_mid_6920_483.jpg](/research/images/a440e5facdae1099c4a5.webp)

甲瑞 J251-J300 首轮细视觉复核

甲瑞 J251-J300 首轮细视觉复核

甲瑞 J251-J300 首轮细视觉复核

返回： 甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27

一句话结论

J251-J300 的细视觉底盘确认了白布排练场、观众席、塑料棚、近脸、化妆/涂抹动作候选、画痕脸、黄点脸、床面/台面、裸身/赤膊身体、白布材料和支架/摄像设备候选；它不确认理想/爱情/幻象实体、第三幕蜕变、心理监测仪器、真实变态诊断、真实杀戮、真实地铁、宇航员舱、真实外星人、战斗胜负、完整歌曲结构、麦克风掉落动作或游戏规则成立。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

复核范围： 01:44:50,733-01:55:20,866

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260705-jiarui-j251-j300-illusion-alien-game-fine

中点帧： frames/J251_mid_6292_700.jpg 到 frames/J300_mid_6920_483.jpg ，共 50 张。

分组联系表： contact/*-midpoint-contact.jpg ，共 6 张。

重点三联帧： triptychs/*_triptych.jpg ，共 20 组。

行级 manifest： manifest.tsv ，共 50 行。

分组细视觉判断

组 句号 细视觉可确认 不能升级成

理想 / 爱情 / 幻象 / 蜕变 J251-J263 近脸、背部画痕、黄点脸、化妆/涂抹候选、观众席、塑料棚和白布排练场持续。 幻象实体、爱情事实、第三幕变身、选择完成或观众事实终裁。

外界推力 / 心理监测 / 变态 J264-J270 白衣坐姿、黑衣围绕、强灯、手部近身候选、黄点脸和观众席。 真实强迫机制、心理监测仪器、医学诊断或治疗程序。

全杀 / 地铁 / 宇航员 J271-J278 白布床面、裸身/赤膊画痕身体、观众席、白衣身体和棚内暖光。 真实杀戮、真实地铁、真实离场、宇航舱或通信设备。

外星人 / 战斗 J279-J288 白布床面、观众席、伏身/坐姿身体、塑料/台面和绿色光场。 真实外星人、真实战斗、打败完成或胜负事实。

跳戏 / 歌 / 带走 J289-J293 白布身体、坐/站位置、画痕身体、观众席和支架/摄像设备候选。 带离完成、配乐结构、完整歌曲进入或声音真相胜利。

无聊 / 麦掉 / 玩游戏 J294-J300 白布床面、坐/伏/站身体、观众席、摄像/支架候选和公开游戏入口。 麦克风掉落动作、游戏规则成立、同意完成或安全游戏。

重点三联帧

逐句细视觉边界表

ID 台词 细视觉可确认 接触 / 遮挡 / 口型边界 不支持

J251 要在理想和爱情之间做出选择 近背画痕、观众席和塑料棚可见。 口型不终裁；理想/爱情没有实体。 不支持选择完成。

J252 但他的爱人是一个幻象 观众席、白布棚和近身背部持续。 幻象由台词提出，不显影。 不支持幻象实体化。

J253 然后 然后 背部画痕和白布公开空间持续。 连接词不新增动作事实。 不支持叙事推进完成。

J254 然后 对 这个戏 近脸、手部和观众席可见。 口型候选但不终裁。 不支持戏剧解释闭合。

J255 对 这就是两难抉择 黄点脸、近脸和观众席同场。 两难是台词命名，不是可见结构。 不支持选择物证。

J256 但是要在第三幕的时候 黄点脸、黑衣近身和白布棚可见。 第三幕是流程词，不是场景切换。 不支持幕次完成。

J257 要完成一个蜕变 黑衣身体、近脸和观众席持续。 可见涂抹/靠近候选，不是蜕变。 不支持变身事实。

J258 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 近脸和手部局部遮挡。 口型和接触不终裁。 不支持选择可见。

J259 嗯 近脸涂抹/遮挡候选，观众在后。 短声不等于签收。 不支持同意或理解完成。

J260 如果是你 黄点脸和黑衣近身可见。 第二人称问句无心理界面。 不支持真实内心裁决。

J261 你会怎么想 近脸、画痕和白布棚持续。 想法不可见。 不支持心理事实。

J262 那观众看什么呀 女方侧脸、黄点脸和观众席同场。 观众可见，但看什么仍由台词询问。 不支持观众事实终裁。

J263 观众观众 近脸和观众席持续。 重复词不新增观看结论。 不支持观看完成。

J264 一定要有一个外界的推力 白衣坐姿、强灯、围坐身体和白布棚可见。 推力没有可见机械源。 不支持真实强迫机制。

J265 一直强迫他强迫他 白衣坐姿被黑衣/近身身体围住。 强迫是文本机制，不是画面裁决。 不支持真实 coercion 完成。

J266 做出心理监测报告 白衣人物、黑衣遮挡和观众席可见。 未见报告、仪器或界面。 不支持心理监测事实。

J267 哎 低位近身身体与白衣局部可见。 极短低声只作接缝。 不支持退败或沉默。

J268 我们对这个角色太狠心了 手部近身/接触候选和红光遮挡可见。 接触点不终裁；狠心是评价。 不支持真实伤害事实。

J269 我是变态啊 白衣近脸、黄点/画痕和观众席可见。 自称不等于诊断。 不支持医学事实。

J270 我太变态了 黄点脸近景和棚内白布持续。 表情不可稳定诊断。 不支持真实变态诊断。

J271 你当时还说好看呢 床面/白布、白衣人物和观众席可见。 回指不提供当时画面。 不支持过去事实终裁。

J272 嗯 黑衣近身局部和红光遮挡。 短声不等于确认。 不支持同意完成。

J273 我 赤膊/裸身局部和白布床面可见。 单字不新增行动。 不支持主体解释完成。

J274 我应该把他们全杀了 赤膊画痕身体在白布床面上，观众和白衣身体在后。 杀意语句没有动作链。 不支持真实杀戮。

J275 我操 我当时怎么答应要演这个戏 赤膊身体、白衣身体、白布床面和观众可见。 答应是回指，不裁决 consent。 不支持同意完成或取消。

J276 我现在应该坐在回家的地铁上 赤膊身体仍在白布床面，未离开现场。 地铁只在声音里出现。 不支持真实地铁或离场。

J277 7号宇航员 赤膊身体低位，白衣身体和观众席在后。 宇航员口令不见太空舱。 不支持真实宇航身份。

J278 请回复 同一白布床面和观看结构持续。 回复接口不可见。 不支持通信设备。

J279 没有戏剧冲突 白衣坐姿和白布/塑料公开场可见。 冲突是剧作评价，不是物证。 不支持场面被修复。

J280 嗯 暗场近身身体和床面持续。 短声只作接缝。 不支持确认完成。

J281 比如有一个外星人 观众席、白布棚和坐姿身体可见。 外星人未出现。 不支持真实外星人。

J282 现在应该要有一个外星人 赤膊身体坐在白布床面，观众席清楚。 应该有不等于画面有。 不支持外星人显影。

J283 然后 同一床面和观众席持续。 连接词不新增对象。 不支持剧情闭合。

J284 然后他 赤膊身体、白布材料和观众席持续。 代词对象未被画面补足。 不支持动作主体确定。

J285 要跟外星人战斗 白布床面、坐姿身体和观众席可见。 战斗对象不可见。 不支持真实战斗。

J286 然后他打败了外星人 赤膊身体伏向白布床面，观众席在后。 胜负只在声音里成立。 不支持打败完成。

J287 然后 白布床面、观众席和低位身体持续。 不新增动作事实。 不支持战斗后果。

J288 然后 身体伏在白布床面，白布/塑料材料持续。 低能连接词不等于静默结案。 不支持叙事完成。

J289 你应该把我也带走 画痕赤膊身体、手臂/线缆候选和观众席可见。 带走没有离场动作。 不支持带离完成。

J290 又跳戏了 白衣人物和白布身体在棚内公开场。 跳戏是现场命名。 不支持场面被外部切断。

J291 又跳戏了 同一白布身体和支架/设备候选持续。 设备候选不等于设备声。 不支持技术故障裁决。

J292 刚才那歌再来一遍 白衣人物、白布身体和支架候选可见。 歌是请求，不证明配乐进入。 不支持完整歌曲结构。

J293 哇哦 白布身体和白衣人物持续。 感叹不裁决音乐或情绪。 不支持配乐事实。

J294 好无聊啊 白布床面、低位坐姿身体和观众席可见。 无聊是台词评价。 不支持心理事实。

J295 我们都好无聊 白布覆盖身体、观众席和台面可见。 “都”不等于全体心理被证明。 不支持群体心理事实。

J296 我的麦掉了 白布覆盖身体、床面和观众席可见。 未见麦克风掉落动作终裁。 不支持设备动作完成。

J297 我们来玩游戏 女方近身弯腰，白布床面和观众席可见。 游戏入口出现，规则未成立。 不支持 consent 或安全游戏。

J298 玩 赤膊画痕身体近脸，观众席在后。 单字强点不等于规则启动完成。 不支持游戏完成。

J299 玩 白布覆盖身体、近身遮挡和观众席持续。 口型不终裁。 不支持规则成立。

J300 我们来玩 白衣坐姿、白布身体、支架候选和观众席可见。 邀请句未给规则、许可或安全框。 不支持游戏授权或同意完成。

与 exact-line 页关系

本页接在 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核 后使用：exact-line 页负责行级声音 mean/max 与 broad 边界；本页负责逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表的细视觉边界。两页合用后， J251-J300 可以稳定写成“戏剧解释不断寻找对象和规则，但画面始终只给白布、身体、观众、材料和公开场”，不能写成真实诊断、真实杀戮、真实外星人、完整配乐或游戏授权。

回填建议

甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27 ：在 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，但应明确新增的是首轮细视觉、对象不兑现、设备动作和游戏授权禁写来源。

甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开）：把 J251-J300 从“只有 exact-line + broad T1”推进为首轮细视觉已接入。

四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）：与 J201-J250 合并后， P1-FINE-J-03/J201-J300 可标为已完成首轮细视觉。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


通道、走廊与楼梯：路径把身体排成未来

P22-建筑城市公共空间内部人称技术第十一批

# 通道、走廊与楼梯：路径把身体排成未来

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论通道、走廊、楼梯、动线、转角、坡道和不得不经过的路径如何分配空间人称，作为建筑/公共空间人称技术的 T4 形式参照；不把路径或动线反向用于裁决《人类投降派》片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 通道、走廊与楼梯：路径把身体排成未来

## 基本对象

通道不是空白。

走廊、楼梯、坡道、转角和窄口会提前决定身体下一步怎样到场。

硬句是：

```text
路径把身体排成未来。
```

## 人称机制

路径制造零人称时间。

它还没有说“你”，但它已经让你只能经过这里。

第二人称由动线产生：你被导向、被绕开、被延迟、被迫靠近某个位置。

第一人称在路径中变得不完整：我想去哪，和空间让我如何到达，不再是同一件事。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理开场环绕、低位移动、进入观众边界、后台/前台转换和离场路径。

不要把移动写成简单自由。

要写：

```text
路径让身体必须经过什么。
路径把谁提前送到谁面前。
路径使哪些退路变窄。
```

## 可写硬句

```text
通道不是让人过去。
通道是让人只能这样过去。
```

```text
未来有时不是决定出来的。
未来是走廊提前排好的。
```

## 风险边界

不能把路径写成命运。

不能把空间动线直接写成心理动机。

不能把走近写成同意或威胁事实。

更稳的写法是：

```text
路径只证明移动被组织。
移动组织不是意图裁决。
```

通道、走廊与楼梯：路径把身体排成未来

通道、走廊与楼梯：路径把身体排成未来

基本对象

通道不是空白。

走廊、楼梯、坡道、转角和窄口会提前决定身体下一步怎样到场。

硬句是：

路径把身体排成未来。

人称机制

路径制造零人称时间。

它还没有说“你”，但它已经让你只能经过这里。

第二人称由动线产生：你被导向、被绕开、被延迟、被迫靠近某个位置。

第一人称在路径中变得不完整：我想去哪，和空间让我如何到达，不再是同一件事。

回到《人类投降派》

这能帮助处理开场环绕、低位移动、进入观众边界、后台/前台转换和离场路径。

不要把移动写成简单自由。

要写：

路径让身体必须经过什么。
路径把谁提前送到谁面前。
路径使哪些退路变窄。

可写硬句

通道不是让人过去。
通道是让人只能这样过去。

未来有时不是决定出来的。
未来是走廊提前排好的。

风险边界

不能把路径写成命运。

不能把空间动线直接写成心理动机。

不能把走近写成同意或威胁事实。

更稳的写法是：

路径只证明移动被组织。
移动组织不是意图裁决。


人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019 · 公开分卷 1/3

人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10-分卷

本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019 · 公开分卷 1/3

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 1/3 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

[下一卷](/research/hs-6cc9408377a858db)

# 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019

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下一卷：[下一卷](/research/hs-2da1c870df044177)

## 正文

然后长时间没有 T0 台词。这里不是空白，而是硬词之后的沉降。石碑、为他写、选你当演员、脑子有病都已经说完，现场没有立刻给解释。画面开始把我们带向低角度、肩颈、白塑料、靠近的身体和白色材料。人不再通过字幕说话，空间开始替话语移动。这个长等待像石碑被放下之后，大家围着它重新布置身体。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ea4de2fa9fbc7b76e247.webp)

我在这段等待里更能感觉到演员的脆弱：不是大哭，不是爆发，而是词说完以后，人还得待在场上。一个人刚被卷进“为什么选你当演员”的问题里，一个人刚把自己说成“脑子有病”，另一个名字刚变成石碑，可身体不能离开。它们还在白塑料、观众和摄影机之间慢慢移动。电影没有用台词填满这个尴尬，它让尴尬留在动作和材料里。

到窗尾，黄蒙/阿蒙说 `你干嘛 / 你要干嘛`。声音突然变厚。它像从长等待里冒出的惊问，也像对白布/身体动作的即时反应。这里开始进入下一段的白布遮挡和帮说接口，但在本窗里它还只是前奏：不是“白布已经被解释”，而是一个人看见某种动作发生，先问你在做什么。这个问句把前面石碑般的无感，重新拉回现场动作的不可预期。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/27c912fab23a9068a14b.webp)

音乐/静默：本段没有稳写为旋律性配乐主导的音乐。它的音乐性在硬词和长等待的排列里：开头评价很轻，石碑命名变厚，选演员和脑子有病保持中等压力，随后漫长低频/环境/动作声把台词沉下去，最后 `你干嘛 / 你要干嘛` 把声场重新抬起。静默不是没有声音，而是没有字幕的身体调位和材料靠近。

台词行为：黄蒙/阿蒙的评价把徐锦江先缓冲成“挺好/不错”；子丑把这个名字改写为麻木、石碑和未感；`这戏我是为他写的` 把角色名变成创作债务；`为什么选你当演员` 把债务转到眼前演员；`我不知道` 保留无知；`因为我脑子有病` 把因果链折断成自我命名；复述让自我命名变成现场回声；长等待让语言交给身体；窗尾 `你干嘛` 打开白布动作的现场惊问。

潜台词：这一段像在问，一个名字到底能替谁承受？徐锦江承受麻木，阿蒙/黄蒙承受被选为演员的理由，子丑承受写戏和选人的异常自我命名，观众承受观看这一切的沉默位置。没有一个人完全拥有这些话。它们在名字、身体、剧本和现场之间转手。

声画关系：声音说石碑，画面给公共容器；声音说为他写，画面不给创作回忆，只给白塑料和观众；声音说选你当演员，画面把人放在低处和观看中；声音停止，画面继续移动；声音问你干嘛，画面已经靠近白色遮挡材料。声画没有互相解释，而是互相拖重。

演员波动：黄蒙/阿蒙从轻评价到不知道，再到复述和惊问，声音的压力是递增的。子丑从石碑判断到创作债务，再到自我命名，像把问题越说越往自己身上收。甲瑞本窗没有 T0 台词，但上一段的 `不想说` 仍在场；他的沉默不是消失，而像一块被石碑语言压住的残余。三个人的波动不是平均分配的：有的人说得多，有的人几乎不说，但不说也被语言继续搬运。

批评者的风险：不能把 `徐锦江` 写成外部明星八卦或现实身份真值；不能把 `麻木 / 石碑 / 没有感觉到` 写成真实心理裁决；不能把 `这戏我是为他写的` 写成可验证片外创作事实，除非另有 T0/T1 证据；不能把 `为什么选你当演员` 写成现实选角解释；不能把 `脑子有病` 写成真实诊断；不能把长无字幕等待写成现场停止。更稳妥写法是：`147:00-148:30` 把 `不想说` 后的拒绝残余转译为名字、石碑、创作债务和自我命名，随后用长等待把硬词带到白布/帮说前奏。

下一步需要复核：`148:30-150:00` 会进入 `你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗 / 说`，以及白布遮挡、代说、一个人可以、好玩/安全感和谁也看不见你的入口。下一段要慢看：`说` 作为一个字的最小让渡，如何既不能被写成完整授权，也不能被写成无意义；白布如何让身体变成块面；不可见如何在公开观看中被说出。

## 声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

本段工作音频 mean volume 约 `-33.2 dB`，max volume 约 `-10.7 dB`。整体比上一段强评价略轻，但峰值仍高。它的结构不是爆裂，而是硬词、长等待和窗尾惊问的分层。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/39b4d6cb430ed5db64e1.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c66715c801e478e574a2.webp)

`147:00-147:04` 的徐锦江缓冲评价 mean 约 `-40.6 dB`，max 约 `-14.6 dB`，是本组最轻。`他很不错` 的轻，像一层薄薄的保护；但它马上被麻木和石碑划开。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/fbed30ad1cbbc0b33884.webp)

`147:05-147:11` 的麻木/石碑/为他写 mean 约 `-30.9 dB`，max 约 `-13.6 dB`。石碑命名不是全段峰值，却明显比缓冲评价厚。声音像从礼貌判断转到硬物判断，低处开始有重量。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/8715e87bdf640abe2ff4.webp)

`147:19-147:24` 的选演员问答 mean 约 `-31.6 dB`，max 约 `-15.2 dB`。它和石碑组接近，但峰值略低。问“为什么选你当演员”并不靠喊，而靠位置转移产生压力：从他，到你。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/65fa8d77f387d2bbca6e.webp)

`147:33-147:39` 的 `因为我脑子有病 / 呵呵 你脑子有病` mean 约 `-32.7 dB`，max 约 `-14.3 dB`。自我命名没有变成最高爆点，它更像一块沉重但不尖叫的回声。复述让这句话留下，而不是把它诊断化。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ac60c42f63901d8866f1.webp)

`147:37-148:24` 的长等待/白布门槛 mean 约 `-33.7 dB`，max 约 `-10.8 dB`。平均不高，但峰值接近整段最高，说明无字幕并不等于无事件。材料声、环境声、身体调位和偶发尖峰在等待里工作，把硬词慢慢送到白布前。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/48ec274f5de0e1d58725.webp)

`148:24-148:30` 的 `你干嘛 / 你要干嘛` mean 约 `-27.3 dB`，max 约 `-11.2 dB`，是本组平均最厚。真正抬起的不是石碑，而是白布前奏里的现场惊问。声音在这里从命名转回动作：你在做什么，你要做什么。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6fdeb6b9e3af46a22174.webp)

所以本段的声音结构是：缓冲评价很轻；石碑命名加厚；选演员和自我命名保持中等压力；长等待用低均值和高峰值保存身体/材料活动；窗尾惊问成为平均最厚的声块。声音修正了一个误读：`147:00-148:30` 的重心不只是石碑句本身，而是石碑之后，现场如何在无字幕等待中把硬词搬向白布动作。

## 停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-100-0148m30s-0150m00s-final-performance-aftermath`，侧车时间码覆盖 `02:28:30-02:30:00`，工作片从 `148:30` 切到 `150:00`。T0/V10 锁定：黄蒙/阿蒙说 `你干嘛 / 你不是脑子一片空白吗 / 嗯 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗`；甲瑞只说一个字 `说`；随后黄蒙/阿蒙以第一人称代说一段身体失控、意识空白和独自承受的文本；后段黄蒙/阿蒙说 `放开`，并三次追问 `你觉得这样好玩吗`，子丑在窗尾答 `好玩`。LocalForensics 稳写为：这是 `空白代管 / 帮说` 的硬窗，`说` 不是完整授权也不是无意义，而是最小让渡；白布只能确认遮挡、块面和观看条件，不能倒推布下真实状态。见 [2026-05-12-第四部分空白代管帮说微窗](/research/hs-d9c3d4759e5f8e24)、[2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf)、[2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435)、[2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435)。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e6fac75c7652f3158aa0.webp)

可见身体：这段很快变得不能读脸。开头还能感到近身、肩背、低处和白色材料的靠近；之后白布/塑料大面积占据画面，把面孔、身体边界和动作意图压成一个不稳定的白色块面。它不是单纯遮挡，也不是温柔保护。它让人从“脸”退到“轮廓”，从可辨的表情退到褶皱、鼓起、覆盖和半透明的表面。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/47d35842956e345dee5d.webp)

黄蒙/阿蒙的 `你干嘛` 接着上一段窗尾而来。它不是冷静主持，而是一个被动作撞出来的问句。这里的声音有一种现场惊醒感：刚才石碑、选演员、脑子有病这些词还在空气里，身体已经开始做别的事，白布已经开始改变观看条件。`你干嘛` 的痛感在于，它承认自己还不知道发生了什么；而不知道，马上就要被转成一种说话安排。

`你不是脑子一片空白吗` 是整段的第一道锁。它把上一段的自我命名和更早的 `大脑一片空白` 接到此刻，但不是由当事人自己再说一次，而是由黄蒙/阿蒙替他命名。空白在这里不再只是感受状态，它变成一个可被现场识别、可被处理、可被接管的条件。一个人说不出来，另一个人说：你不是空白吗。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ee8edccc969fd2cbdc04.webp)

然后是 `嗯 需要我帮你说吗`。这个 `嗯` 很小，却像一只手放到句子前面，让它看起来不那么硬。可真正锋利的不是语气凶，而是“帮”这个字怎样打开一套流程。帮说当然带着照护的可能：有人空白，有人愿意替他承担语言。但它同时把空白从一个身体内部移到另一个嘴里，移到观众面前，移到字幕和档案里。帮助和接管在同一个动作里重叠，不能拆成纯温柔或纯暴力。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0daf285faea1a5a3c873.webp)

`你要我帮你说吗` 是第二次确认。第一次像提议，第二次像把选项放到眼前。此时画面越来越不让我们看清脸，声音却越来越需要一个明确开关。电影很残酷地把“看不清”和“说清楚”绑在一起：视觉上，一个人被白色材料抹成块面；听觉上，现场要求他给出一个可以继续的字。

甲瑞说：`说`。这个字短到几乎没有表情。它不像一段自愿陈述，也不像完整屈服的长句。它更像一个人在压力、疲惫、空白、被问、被看和被遮挡之间，把说话位置临时递出去。正因为它太短，它才重：没有足够语言来解释自己，却足以让另一张嘴开始说一大段话。

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`说` 之后，黄蒙/阿蒙开始用第一人称代说。这里我只把那段身体/亲密记忆保留为机制锚点，不展开它的私密细节。因为这一段真正刺痛我的，不是内容本身被拿出来供人观看，而是“我”这个位置突然裂开：说“我”的声音，并不等同于原本被命名为空白的身体。第一人称在别人的口中出现，像一件衣服被另一个人穿上，又像一块白布盖住身体后，声音替它长出一个临时面孔。

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白布在这时尤其难受。它不是让人消失，而是让人以另一种方式过度显眼。我们看不见稳定的脸，反而更看见遮挡本身：褶皱、光、白色厚度、下面模糊的起伏、周围仍在场的观看结构。脸的退场没有让观看停止，只让观看变成对一块“不能确认”的表面的凝视。演员的脆弱也因此从表情转到被覆盖后的呼吸和声场里。

代说中再次出现 `我现在大脑一片空白 / 意识已经弹出弹夹`。这很复杂：前面黄蒙/阿蒙把甲瑞命名为空白，随后又在代说里说出“我现在空白”。空白从他人的判断，转成第一人称输出；但这个第一人称又不是由原身体直接说出。电影让空白绕了一圈，像一枚被递来递去的证物：它属于谁？谁能说它？谁替谁保存它？

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`没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 / 我一个人可以的`，这组句子表面像自我安抚和退场请求。可是它们也在别人嘴里说出。于是“我一个人可以”变得特别疼：一个人的可以，被另一个声音替他说出来；独自承受被公开代言；让对方先走的请求，也被现场保存为共同观看的材料。它不是独处，而是独处被说给所有人听。

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随后有一段较长的无字幕间隔。画面几乎被白色材料占住，人物不再能以表情回答。这里不是“说完了”，而是代说之后的身体余波。白布像一层迟到的皮肤，又像一块临时幕布，把刚才那些第一人称句子挡在下面。观众仍在，摄影机仍在，字幕刚刚保存过一切；所谓不可见还没有说出口，但不可见的悖论已经开始成形。

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`放开` 出现得很短。它不像前面的代说，而像边界从白布下面或白布旁边突然顶出来。这个词把刚才“帮你说”的语言关系转回身体关系：手、布、覆盖、动作、距离。`放开` 不解释，它只要求松开。它让我重新听见演员的身体在那里，不只是一块被代说的表面。

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接着三次 `你觉得这样好玩吗`。这是本段后半真正的增压。问题看似问感受，实际也在审问一种观看/遮挡/游戏关系。它不问“你痛吗”，而问“好玩吗”；于是场面从说话权转到快感和观看条件。好玩不是轻松词，在这里像一把很冷的尺子，去量遮挡、抓握、被看不见和被观看之间的距离。

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中间那个 `啊` 很小，却把问题从语言打回身体。它不像完整回答，也不像清楚反驳，只是白布和声音之间漏出的一点生理声。这样的声音最容易被分析漏掉，因为它不提供概念。但它让我更确信：这段不是抽象的“说话权转移”，它还在身体里，有紧、压、被碰到、被盖住、说不清的即时反应。

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窗尾，子丑说 `好玩`。这个回答很短，甚至比甲瑞的 `说` 还像一个按钮。它没有解释为什么好玩，只先承认好玩。下一段会把它推向 `特别好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你`，但在本窗结束处，它还只是一个危险的入口：好玩这个词刚被放进白布、代说、放开和重复追问之后，整个现场的空气马上变得更冷。

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音乐/静默：本段没有稳写为旋律性配乐主导。它的“音乐”更像持续高密度人声、白布摩擦/环境底噪和代说后的无字幕气压。不同于上一段长等待的相对低位，这段几乎一直厚，声音不让白布变成真正静默。白布让脸退场，声音立刻补位。

台词行为：`你不是脑子一片空白吗` 把状态由他人命名；`需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗` 把空白转成可选择的代说程序；`说` 是最小让渡；第一人称代说让“我”和发声身体分裂；`我一个人可以` 把独处公开化；`放开` 把语言关系重新拉回身体边界；`你觉得这样好玩吗` 把遮挡和观看改写成感受/快感追问；`好玩` 打开下一段安全感和不可见悖论。

潜台词：这一段像在问，如果一个人说不出话，别人能不能替他说？如果能，那“替”到哪里为止？替说是不是照护，还是保管，还是把空白从身体里拿出来给大家看？更可怕的是，白布似乎给了一个看不见的幻觉，但电影恰恰在看、在录、在留存。不可见不是消失，而是被制作出来的可见表面。

声画关系：画面越遮挡，声音越密集；脸越退场，第一人称越被代说；白布越像空白，字幕越具体；身体越难辨，`放开 / 好玩吗` 越把边界和感受推到前面。声画不是互补，而是互相揭穿：图像说“看不清”，声音说“我来替它说”；声音说“一个人可以”，图像却让这个“一个人”处在公开遮挡中。

演员波动：黄蒙/阿蒙在这一段承受一种很难的双重位置：她/他既像照看者，又像代言者，又像审问者。声音从惊问到帮说，从代说到追问好玩，变化很大，却不能简单演成恶意。甲瑞的波动被压缩到一个 `说` 和之后的无声/被遮挡状态里；越少，越重。子丑到窗尾才以 `好玩` 进入，却把下一段的气候一下子改变。

我被触动的位置：是 `说` 和 `我一个人可以` 的碰撞。一个字把话交出去，随后别人替他说“我一个人可以”。这听起来几乎荒凉：独自承受的愿望，竟然也要通过别人才能被说出。

演员可能承受的压力：黄蒙/阿蒙的演员要让“帮你说”停在暧昧处，既不能演成纯善意，也不能演成单线压迫；甲瑞的演员则要把一个字和被遮住后的存在撑住，让沉默不是空掉；子丑的演员在窗尾用极短的 `好玩` 把前面全部压力接到下一段，不能提前解释。

电影的责任：电影的价值在于它没有把帮说拍成一段干净援助，而让白布、观众、字幕、设备和高密度声场同时在场，逼我们看见帮助和接管的重叠。它的风险也在这里：敏感身体文本一旦被听见，观看就可能滑向猎奇。所以批评必须压住细节欲，只写机制、声画和人的暴露处。

批评者的风险：不能把 `说` 写成完整授权、现实同意或完全被迫；不能扩写代说段里的敏感身体/亲密记忆；不能用代说内容倒推白布下真实状态或身份；不能把 `脑子一片空白` 写成真实诊断；不能把 `放开` 写成片外伤害事实；不能把 `好玩` 写成真实愉悦定论；不能把白布写成真正不可见或真正安全。

下一步需要复核：`150:00-151:30` 会继续 `好玩 / 特别好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 胆小鬼 / 对 / 是`。下一段要慢看：`谁也看不见你` 如何不是视觉事实，而是在摄影机、观众、字幕和白布共同在场时被说出的安全幻想；`胆小鬼` 怎样把不可见愿望转成羞耻命名；几个 `对 / 是` 怎样把这个悖论锁住。

## 声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

本段工作音频 mean volume 约 `-23.1 dB`，max volume 约 `-9.9 dB`。这比上一段 `147:00-148:30` 的 `-33.2 dB` 厚很多。白布没有带来静默，反而让声音成为主运动：越看不见脸，越听见说话权的转移。

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`148:32-148:46` 的空白命名与帮说提议 mean 约 `-24.8 dB`，max 约 `-10.8 dB`。它已经很厚，但不是全段最厚。声音像先把开关装好：空白、帮说、二次确认、一个字即将到来。

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`148:45-148:49` 的 `说` 和代说起点 mean 约 `-23.8 dB`，max 约 `-11.2 dB`。这个声块平均更厚一点，但峰值不尖。`说` 的重量不靠大声，而靠它后面打开的流程。

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`148:48-149:07` 的代说开端 mean 约 `-23.3 dB`，max 约 `-10.9 dB`。这里保持持续厚度。第一人称在另一个声音里推进，声谱不显出退缩，而是稳定地把内容送出。白布下的表情不可读，声音替它形成可读文本。

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`149:10-149:16` 的大脑空白/意识弹夹 mean 约 `-22.7 dB`，max 约 `-10.7 dB`。空白被说到这里，平均声压继续上升。它不是空掉，而是被代说成更密的声块。

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`149:17-149:24` 的 `没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 / 我一个人可以的` mean 约 `-22.0 dB`，max 约 `-11.1 dB`。这是代说内部最厚的一组。独自承受不是被低声吞掉，而是被公开、清楚、持续地说出。

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`149:39-149:41` 的 `放开` mean 约 `-23.2 dB`，max 约 `-10.5 dB`。它很短，但峰值抬起，像身体边界突然在白布和代说之后顶了一下。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/68a401e065014e46ddf0.webp)

`149:44-149:58` 的三次 `你觉得这样好玩吗` mean 约 `-20.8 dB`，max 约 `-9.9 dB`，是本段平均最厚，也抵达全段最高峰值。真正增压的位置不是帮说本身，而是代说之后，声音开始追问遮挡/游戏/感受是否“好玩”。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c781c317844494f83d76.webp)

`149:58-150:00` 的 `好玩` 入口 mean 约 `-25.8 dB`，max 约 `-11.2 dB`。子丑的回答反而没有追问厚，但它像一个开关，把下一段的 `特别好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你` 预先打开。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/75c15677b3e2b88b178f.webp)

所以本段的声音结构是：空白命名和帮说已经很厚；`说` 不靠峰值而靠位置转交；代说持续增压；`我一个人可以` 形成代说内部高点；`放开` 用短峰把身体边界顶出；最厚的是三次 `你觉得这样好玩吗`；窗尾 `好玩` 以较低均值打开下一段。声音修正了一个误读：`148:30-150:00` 的重心不只是代说发生，而是代说之后，现场把遮挡和不可见推向“好玩/安全感”的感受审问。

## 停留描述：150:00-151:30 不可见被说成安全，胆小鬼把愿望钉回羞耻

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-101-0150m00s-0151m30s-final-performance-aftermath`，侧车时间码覆盖 `02:30:00-02:31:30`，工作片从 `150:00` 切到 `151:30`。T0/V10 锁定：子丑说 `特别好玩 / 特别有安全感 / 你知道吗`；黄蒙/阿蒙接 `因为什么也 谁也看不见你 / 因为你没有被人凝视 / 嗯因为你害怕 / 你是个胆小鬼`；子丑以 `对 / 是` 确认；黄蒙/阿蒙说 `走不通了`，子丑说 `可以走`；黄蒙/阿蒙又说 `你继续说呀 / 所以这一切都结束了吗 / 大家再也看不见我们了 / 大家会觉得莫名其妙 / 所以这就是你想要的 / 所以这是你想要的吗 / 谁也看不见你`；甲瑞在后段两次答 `对`。LocalForensics 稳写为：`谁也看不见你` 不是视觉事实，而是白布、摄影机、观众、字幕和工作区共同在场时被说出的安全幻想；`胆小鬼` 只作为片内判词，不作真实人物评价；`对 / 是` 是最小确认，不等于治愈、同意或和解。见 [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf)、[2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗](/research/hs-28d6316aa851cc19)、[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)、[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)。

我想在这里先停在白布本身。它占住画面时不是纯白的，它有灰、有阴影、有褶皱、有脏点，有隆起和塌陷。它不像幕布那样把人干净地藏起来，反而像一种粗糙的皮肤，把下面那个身体变成不可读的块面。字幕说 `no one can see you`，可字幕本身就在看；镜头在看；我们在看。最残忍的不是“看不见”，而是一个人好像终于获得了看不见的想象，却只能在被拍摄、被翻译、被归档的时候获得它。

子丑的 `特别好玩 / 特别有安全感` 听起来并不轻浮。它更像一种过于急切的解释，像终于抓到一个词，可以把刚才的白布、代说、放开和好玩吗全部放进去。好玩不是笑，安全感也不是安全。它们更像两个临时容器：一个容器叫游戏，一个容器叫保护。可是黄蒙/阿蒙马上把这个容器翻过来：`因为谁也看不见你`。这句话有一种冷静的敏锐，也有一种危险的替对方命名。她/他好像一下子摸到了子丑话里的暗处：你觉得安全，不是因为事情变好了，而是因为你想从凝视里消失。

然后更痛的是 `因为你没有被人凝视 / 嗯因为你害怕 / 你是个胆小鬼` 这条下滑。它从观看结构滑向人格判词。前一秒还在说“没有被凝视”，后一秒就把害怕钉成“胆小鬼”。这里的声音非常危险，因为它像理解，又像羞辱；像洞察，又像把洞察变成钉子。子丑答 `对`，又答 `是`。这两个字不能被写成他真的被说服，也不能被写成真实同意。它们更像人在台词压力里给出的最小落点：是，你说到了；是，我暂时没有别的话；是，这个羞耻名字现在被放在我身上。

`走不通了 / 可以走` 是这一段突然露出的裂缝。刚才安全感、不可见、无凝视、害怕、胆小鬼像一条逻辑链，似乎要把一切解释完；可是黄蒙/阿蒙说走不通了。逻辑自己承认卡住。子丑说可以走，这个“走”也很奇怪：可以走的是路线，还是流程，还是这套说法本身？他说可以走，不像真的找到出口，更像拒绝停在黄蒙/阿蒙判定的死路上。

后面 `你继续说呀` 又把人推回说话。不可见没有让声音撤退，反而让声音继续被要求。`所以这一切都结束了吗` 也不是结束，它像在试探一个结束宣告能不能成立。子丑的 `嗯` 很小，可黄蒙/阿蒙紧接着把不可见扩大：`大家再也看不见我们了`。这里我感到一阵很深的凉意，因为“你”忽然变成“我们”。不可见不再只是某个被白布覆盖的人想要的安全，它变成一种两人共同撤离现场的幻想。可画面这时反而开始露出工作区、灯、电脑、坐着的人，像电影轻轻把这句戳破：你们说大家再也看不见我们，但大家、设备、字幕、观看机制都还在。

`大家会觉得莫名其妙` 又把观众带回来。它不是单纯在说观众不理解，而是在承认这个不可见幻想必须经过观众。要“谁也看不见”，先要有“大家”。要躲开凝视，先要把凝视者召唤出来。于是这段形成一个很细的痛点：人想离开观看，但语言必须不断确认观看者的存在；人想不被看见，但电影必须把这份不被看见拍下来。

后段 `所以这是你想要的吗 / 对 / 谁也看不见你 / 对` 是全段最像锁扣的地方。前面的 `对 / 是` 属于子丑，后面的 `对` 属于甲瑞。声音位置变了，不可见公式却回来了。甲瑞的 `对` 从白布、块面、代说之后传出来，或者说从一个被遮挡后仍被声场保存的位置传出来。它太短了，短到我们不能把它写成丰富心理；但它也太重了，重到不能当作普通应答。`谁也看不见你` 被重复一次以后，`对` 像把这条公式钉进档案：是的，这就是被说出来的愿望；也是被拍下来的悖论。

表情在这一段几乎退到最低。白布撤走了可读的脸，失焦撤走了工作区的人脸，观众也只剩灯和模糊轮廓。可是表情没有消失，它转移到声音的微小转弯里：子丑从“好玩”到“安全感”的急促解释，黄蒙/阿蒙从理解到羞耻命名的滑坡，甲瑞最后两个 `对` 的短促落点。演员的表情不只在脸上，也在他们愿不愿意多说一个字、怎样接住对方给出的词、怎样让一个字落下以后不马上散掉。

潜台词：子丑的 `特别有安全感` 像在说“这样我终于不用被看见了”；黄蒙/阿蒙的 `因为你没有被人凝视` 像在说“我知道你躲的是什么”；`你是个胆小鬼` 像把知道变成判词；`走不通了` 像说这套解释不能真正带我们出去；`大家再也看不见我们了` 像说我也想躲进去；`所以这是你想要的吗` 像把欲望拿到台前确认；甲瑞的 `对` 像一枚很小的印章，但印章盖在一个还在颤的表面上。

声画关系：画面前段给的是白布近景，后段给的是失焦工作区。声音却一直非常清晰地说不可见。于是画面和声音不是互相证明，而是互相拆穿：画面说，看，遮挡被拍下来了；声音说，不，谁也看不见你。画面说，设备和观众还在；声音说，大家再也看不见我们了。这种错位不是漏洞，而是本段最强的伦理压力。

演员可能承受的压力：子丑的演员要把 `特别好玩 / 特别有安全感` 说得既像真感受，又不能让它变成轻松；黄蒙/阿蒙的演员要在“理解对方”与“把对方钉住”之间保持危险平衡；甲瑞的演员在白布和后段极短回应里承受一种近乎反表演的任务：让 `对` 不膨胀成解释，也不掉成空白。

电影的责任：电影在这里没有把不可见当成温柔庇护，而是让它暴露在观看机器中。它拍下遮挡，拍下字幕，拍下工作区，拍下观众仍然存在。它的价值在于让我们看见“想不被看见”本身多么痛；它的风险也在于，这种痛会被我们继续观看。所以这段需要慢写、少判、反复回到声画，不把任何一个人的短答据为己有。

批评者的风险：不能把 `谁也看不见你` 写成视觉事实；不能把 `特别有安全感` 写成真实安全；不能把 `胆小鬼` 写成真实人物评价；不能把 `对 / 是` 写成完整同意、治愈、认罪或和解；不能用白布倒推布下真实状态；不能把“我们再也看不见”写成事件真的结束或现场真的消失；不能把观众/工作区的失焦写成没人观看。

下一步需要复核：`151:30-153:00` 会从不可见确认后的空窗进入 `呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 演出结束了`，随后开始 `三位 / 四位 / 五位` 的人数修正和片尾残余声轨。下一段要慢看：结束宣告如何不是结束，而是把刚才的不可见公式交给归档、人数、职能和残余台词；尤其要守住，`我们的演出结束了` 不是电影/事件彻底终止，人数修正也不是神秘数字定论。

## 声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

本段工作音频 mean volume 约 `-21.7 dB`，max volume 约 `-10.3 dB`。它比 `148:30-150:00` 的 `-23.1 dB` 还厚。不可见没有让声音变薄；相反，白布后的安全感、胆小鬼和欲望确认把声场继续压高。

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`150:00-150:05` 的 `特别好玩 / 它怎么好玩 / 特别有安全感 / 你知道吗` mean 约 `-23.7 dB`，max 约 `-11.0 dB`。安全感入口并不是全段最厚。它像先把词抛出来，还没有真正被锁住。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a5ab5e3d5f8c8ac6f38c.webp)

`150:04-150:15` 的 `谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 害怕 / 胆小鬼 / 是` mean 约 `-22.5 dB`，max 约 `-10.7 dB`。这里比安全感入口更厚，说明“安全”被翻成不可见和羞耻判词时，声音开始加压。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9149c87a5077c520d7f7.webp)

`150:17-150:21` 的 `走不通了 / 可以走` mean 约 `-21.6 dB`，max 约 `-10.6 dB`。这组很短，却比前面还厚。死路和可以走挤在一起，像逻辑链突然撞墙，又马上被要求继续。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f30595244e111b41c723.webp)

`150:29-150:31` 的 `你继续说呀` mean 约 `-34.6 dB`，max 约 `-20.0 dB`，是本组最薄。可是薄不等于不重要。它像一根细线，把前面的不可见/胆小鬼重新牵回说话流程。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/cca14811f9de31ce2557.webp)

`150:37-150:51` 的 `所以这一切都结束了吗 / 大家再也看不见我们了 / 大家会觉得莫名其妙 / 对` mean 约 `-25.8 dB`，max 约 `-11.2 dB`。平均声压下降，但概念范围扩大：不可见从“你”扩成“我们”，观众以“大家”的形式回到句子里。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/3c4108bfeec33b12a7a0.webp)

`150:55-151:10` 的 `所以这就是你想要的 / 所以这是你想要的吗 / 对 / 谁也看不见你 / 对` mean 约 `-18.4 dB`，max 约 `-10.4 dB`，是本段平均最厚。真正压住现场的不是最早的安全感，而是后段对“你想要什么”的二次确认和不可见公式回返。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c7a25fe39b2fc017bf8f.webp)

`151:10-151:30` 的确认后余窗 mean 约 `-21.5 dB`，max 约 `-10.3 dB`。T0 台词行暂时空出，但声音并没有归零。不可见公式落下后，现场还在呼吸、移动、等待结束宣告进入。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/5f1475f6021f584234b5.webp)

所以本段的声音结构是：安全感入口中等厚；不可见/无凝视/胆小鬼开始加压；`走不通了 / 可以走` 短而厚，暴露逻辑裂缝；`你继续说呀` 很薄，却承担流程牵引；“大家再也看不见我们了”让不可见扩为共同撤离；最厚的是 `所以这是你想要的吗 / 对 / 谁也看不见你 / 对`。声音修正了一个误读：本段不是在 `特别有安全感` 处完成，而是在后段欲望确认和甲瑞短答中把不可见公式锁紧。

## 停留描述：151:30-153:00 结束宣告没有关门，人数和低处声轨把归档拆开

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-102-0151m30s-0153m00s-final-performance-aftermath`，侧车时间码覆盖 `02:31:30-02:33:00`，工作片从 `151:30` 切到 `153:00`。T0/V10 锁定：`02:31:55.500` 起何发/真正导演说 `呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 / 然后 / 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演 / 然后 大家随便玩`；同窗内子丑说 `相信他相信他 / 相信科学好不好 / 我去月球等你啊 / 你不知道那个东西对我来说 / 意味着什么 / 等那个机会等了五年了 / 厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去`，黄蒙/阿蒙多次说 `他在骗你`，甲瑞说 `厕所？ / 只需要你跨过那扇门 / 国王迈开了他矫健的大腿 / 朝着门的方向奔跑而去 / 我们的王跨过了一道门`。LocalForensics 稳写为：`我们的演出结束了` 不能写成事件彻底终止；`三位 -> 四位 -> 五位` 是人数清点修正与归档裂缝，不作神秘数字定论；厕所/光脚只作为片尾残余声轨，不写成画面可见厕所或可见赤足事实；片尾文字和职能不能倒推裁决前面所有画面身份。见 [2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)、[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)、[2026-05-12-第四部分结束宣告人数修正数字主演归档微窗](/research/hs-9f703adaff927c61)、[2026-05-12-第四部分厕所光脚低处台词复核](/research/hs-31f10634a6a6769e)。

这一段最先动人的不是话，而是话没来之前的那二十多秒。上一段甲瑞的 `对` 刚把 `谁也看不见你` 钉住，电影没有立刻给黑场，也没有立刻给片尾。它让现场继续移动：工作台、白塑料、观众、身体、空地、设备、暗部，在没有 T0 台词的地方重新浮出来。这个空窗不是安静，更不是结束。它像一口气没有吐完，像不可见愿望刚被说完，现场马上回答：你看，我还在。

何发/真正导演的 `呃` 进入得很像一个人要把散乱现场收成句子。`感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了` 当然是结束宣告，但在这里它听起来更像归档机器启动时的第一下按钮。它把刚才那一团白布、不可见、胆小鬼、对、工作台和观众，统一命名成“我们的演出”。这个命名有秩序感，也有一点令人不安的温柔：终于有人说谢谢，终于有人告诉大家结束了。可是电影马上让这个秩序露出缝。

`感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演` 是非常珍贵的口误，因为它没有被剪掉。三位不是三位，四位也不是终点，五位才暂时被说成归档数。更重要的是，画面里巨大数字 `4` 压在工作台、电脑、手、设备和阴影上；它不是干净片尾图形，而是把数字砸进现场物质里。口头说三位，画面出现四，随后又转向五。人数不是答案，人数是档案清点时暴露出来的慌乱。

我在这儿感到一种很复杂的宽恕：电影没有帮自己修正得很漂亮。它把“哦不”保留下来，把改口保留下来，把从三到五的摇晃保留下来。这样一来，片尾就不是全知的、从容的、已经掌控一切的名单，而是一个仍在现场里数人的人。谁算演员？谁被感谢？谁在场？谁被数字收进去？刚才 `谁也看不见你` 还在说不可见，下一刻归档就开始数人；不可见没有得到逃离，只换成了另一种被算入。

而子丑的残余声轨几乎立刻钻进来：`相信他相信他 / 相信科学好不好 / 我去月球等你啊`。这些话不服从谢幕。它们像上一场戏的余火，也像片尾里没有被行政声音压住的角色回声。`相信科学` 把语域抬高，像要给混乱一个权威支架；`我去月球等你啊` 又把等待抛向不可能的远方。可是这条高处语域马上被黄蒙/阿蒙的 `他在骗你` 打断。骗你不是片尾礼貌语，它是关系危机继续渗出。

然后最粗粝、最无法升华的一组声音来了：`厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 / 厕所？`。如果只看字幕，会以为电影突然跑到别处；但静帧清楚显示，画面仍是白色塑料剧场、观众、灯、设备、出口标志和字幕。没有可见厕所，没有可见赤足进入厕所。也正因为没有画面兑现，它更像声轨里的低处残余：片尾刚说科学、月球、演员的伟大表演，马上有一个声音把一切拖回地面、脚底、脏污和厌恶。

这一组低处声轨让我觉得，电影拒绝让结尾变干净。它让“伟大表演”旁边有厕所地面，让“月球”旁边有光脚，让“科学”旁边有骗你，让“演出结束了”旁边有一个人还在问到底谁尿地上了。不是为了破坏庄严而破坏庄严，而是因为现场本来就不是庄严可以收完的。人不会因为被感谢就变成纯演员，也不会因为被片尾收录就失去脚底。

甲瑞的 `只需要你跨过那扇门` 和后面的国王叙事又把低处重新抬成寓言。门、国王、矫健的大腿、奔跑、跨过一道门，这些词像从厕所地面上重新搭起一个高台。可它已经不可能干净了，因为前面刚有光脚和地面。于是门不再只是仪式门，国王也不再只是神话人物；它们带着厕所声轨的残留一起进入片尾。电影让高处和低处互相污染：月球被地面拖住，国王带着脚底的尘土跨门。

`然后 大家随便玩` 是一个很奇怪的散场许可。它像把正式演出交回给非正式现场，也像归档者说：现在流程到这里，剩下的你们自己玩。可是画面和声音告诉我们，剩下的并不只是玩。剩下的是残余台词、人数修正、片尾数字、观众仍在场、主演字幕即将开始。随便玩不是放松，而是控制话语撤一步，现场的漏声马上涌上来。

表情在这一段再次被分散。没有一个脸能单独承担结尾；表情转到空间、数字和口误上。何发/真正导演的声音有结束宣告的稳，也有 `呃 / 哦不` 的现场不稳；子丑的声音在科学、月球、厕所之间跳跃，像一个人还没有离开戏；黄蒙/阿蒙的 `他在骗你` 一次次短促插入，像关系还在拉警报；甲瑞的 `厕所？` 很小，却把低处声轨接住，然后又把它转向门和国王。演员没有在片尾消失，他们以残余声的方式继续表演或继续被保存。

潜台词：何发的 `演出结束了` 像在说“现在我要把现场收进片尾”；`三位 / 四位 / 五位` 像在说“但我还没完全数清楚”；子丑的 `相信科学` 像在抓一个更高的解释；`我去月球等你啊` 像在把等待扔到现实之外；黄蒙/阿蒙的 `他在骗你` 像拒绝让这个现实之外成立；`厕所谁尿地上了` 像身体条件对所有高处话语的报复；甲瑞的门和国王像最后一次把行动变成寓言。

声画关系：声音说结束，画面给工作台、设备、观众和数字；声音说三位，画面给四；声音说月球，画面仍在白塑料现场；声音说厕所，画面没有厕所；声音说门和国王，画面正把现场转交给片尾数字和主演字幕。每一组声画都不互相盖章，而是在互相拆开。片尾不是证据的终点，而是证据开始分层的地方。

演员可能承受的压力：何发/真正导演的声音要承担收束，同时暴露收束的不稳；子丑的演员要让科学、月球、厕所这种荒诞切换不变成纯笑料，而像残余无法归位；黄蒙/阿蒙的演员用几次 `他在骗你` 保留危机的尖锐；甲瑞的演员在 `厕所？` 和国王叙事之间跨很远，从低处疑问走到寓言口吻，不能让这跨越显得只是炫技。

电影的责任：电影在这里没有把片尾做成擦干净的名单。它让口误、数字、后台设备、观众、厕所声轨和门的寓言都进入归档。价值在于它承认现场无法被漂亮地结束；风险在于观众可能把这些残余当作笑料或彩蛋，而忘了它们是在把人、身体、地面和档案同时留下。

批评者的风险：不能把 `我们的演出结束了` 写成事件彻底终止；不能把 `三位 / 四位 / 五位` 写成神秘数字定论；不能把片尾数字 `4/5` 当作脱离现场的纯符号；不能把厕所/光脚写成画面可见厕所或可见赤足事实；不能把 `相信科学 / 月球 / 门 / 国王` 写成独立新剧情；不能用片尾职能和主演字幕倒推前面所有画面身份。

下一步需要复核：`153:00-154:30` 会继续进入 `主演 黄蒙 / 主演 徐帅 / 主演 孙甲瑞`、子丑 `我有几句话 / 要向黎明的星辰表达`、甲瑞 `我就是什么也不在乎`，并推进到 `摄影 恽剑辉`、场地移动和片尾职能入口。下一段要慢看：主演字幕如何没有让现场静音，而是把残余声、现场影像和可索引姓名压在同一层；尤其要守住，片尾姓名是归档层事实，不是回头裁决所有前段身份的万能钥匙。

## 声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

本段工作音频 mean volume 约 `-29.3 dB`，max volume 约 `-8.9 dB`。平均比前一段低很多，但峰值更高。片尾不是安静进入，而是从一个已经有高峰的现场余波里被启动。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6aa2c22861de3b5c8e61.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9d80be108cdb888c7d6e.webp)

`151:30-151:55` 的不可见确认后空窗 mean 约 `-27.9 dB`，max 约 `-8.9 dB`，拥有全段最高峰值。T0 台词空出，但现场并不空；身体、空间、设备和观众回声已经把声场推到高点。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e2906e22f4926f11e2b4.webp)

`151:55-152:03` 的 `呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 / 然后` mean 约 `-25.8 dB`，max 约 `-10.9 dB`，是全组平均最厚。结束宣告不靠最高峰，而靠持续、清楚、行政性的中高密度，把未安静的现场接成片尾。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f40a694f25c51814b1b8.webp)

`152:04-152:10` 的 `感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演` mean 约 `-28.2 dB`，max 约 `-10.9 dB`。人数修正没有声压爆裂，却很清楚地把归档不稳保存下来。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e1d89e8d230dc6a909c6.webp)

`152:08-152:15` 的 `相信他 / 相信科学 / 我去月球等你啊` mean 约 `-30.5 dB`，max 约 `-11.2 dB`。它比结束宣告薄一些，像从片尾秩序旁边漏出的另一条高处语域。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1d4658d6096b64b2cc7d.webp)

`152:15-152:22` 的 `你不能 他在骗你 / 意味着什么 / 他在骗你 / 等那个机会等了五年了` mean 约 `-28.5 dB`，max 约 `-12.8 dB`。骗你和五年等待把月球语域拉回关系争夺。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4efd6e48b387371afb0e.webp)

`152:22-152:30` 的 `厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 / 他在骗你 / 厕所？` mean 约 `-31.6 dB`，max 约 `-12.9 dB`。它不是最响，却是语域坠落最明显的一组。低处声轨不靠声压赢，而靠材料性质把片尾拉回地面。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ef9f6734df9304054966.webp)

`152:31-152:44` 的 `只需要你跨过那扇门 / 国王迈开了他矫健的大腿 / 朝着门的方向奔跑而去 / 我们的王跨过了一道门` mean 约 `-30.7 dB`，max 约 `-11.1 dB`。它比厕所组稍厚，像低处之后重新升起寓言和门槛叙事。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/409fef86dd5cbf96622a.webp)

`152:48-153:00` 的 `厕所谁尿地上了` 到主演字幕门槛 mean 约 `-34.5 dB`，max 约 `-11.3 dB`，平均最薄。片尾字幕将要接管时，低处声轨还在尾部晃一下，然后把我们交给下一段的主演姓名。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6f4d50376ed3121babf1.webp)

所以本段的声音结构是：最高峰先出现在 T0 空窗；结束宣告平均最厚，负责把现场接成片尾；人数修正保持中等声压但结构最不稳；科学/月球较薄，像旁逸残余；骗你和五年等待把关系危机带回；厕所/光脚不靠响度而靠低处材料坠落；门和国王再把低处抬成寓言；尾部低位把主演字幕门槛打开。声音修正了一个误读：`151:30-153:00` 不是结束后静下来，而是未安静的现场被归档机器接走。

## 停留描述：153:00-154:30 专名压在残影上，摄影署名把看的人也写进片尾

事实锚点：本窗对应 V10 `v10-103-0153m00s-0154m30s-final-performance-aftermath`，侧车时间码覆盖 `02:33:00-02:34:30`，工作片从 `153:00` 切到 `154:30`。T0/V10 锁定：子丑说 `我有几句话 / 要向黎明的星辰表达`；甲瑞说 `我就是什么也不在乎`。T1/LocalForensics 稳写为：本窗可见片尾主演字幕 `主演 黄蒙 / 主演 徐帅 / 主演 孙甲瑞` 压在现场、观众、白塑料、人物残影和翻译字幕上；随后进入 `特邀演员`、`摄影 恽剑辉`、手持摄影者/场地移动、`足道` 门面、`人类投降派 / SHOOT SELF WITH YOU`、`发起人 / 何发`、`导演与编剧`、`由剧组成员共同创作完成` 与 `演员表 / CAST` 入口。片尾姓名、摄影署名和职能名单是归档层事实，不回头裁决前面所有画面身份；`摄影 恽剑辉` 可确认署名显影，但不能闭合所有摄影机位共场。见 [2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)、[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca)、[2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表](/research/hs-2994e1b7c68da44a)、[2026-05-12-摄影师位置D10D13候选本地复核](/research/hs-0f6eea833c078b9b)。

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人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019

人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 - 分卷 011 / 019

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正文

到窗尾，黄蒙/阿蒙说 你干嘛 / 你要干嘛 。声音突然变厚。它像从长等待里冒出的惊问，也像对白布/身体动作的即时反应。这里开始进入下一段的白布遮挡和帮说接口，但在本窗里它还只是前奏：不是“白布已经被解释”，而是一个人看见某种动作发生，先问你在做什么。这个问句把前面石碑般的无感，重新拉回现场动作的不可预期。

音乐/静默：本段没有稳写为旋律性配乐主导的音乐。它的音乐性在硬词和长等待的排列里：开头评价很轻，石碑命名变厚，选演员和脑子有病保持中等压力，随后漫长低频/环境/动作声把台词沉下去，最后 你干嘛 / 你要干嘛 把声场重新抬起。静默不是没有声音，而是没有字幕的身体调位和材料靠近。

台词行为：黄蒙/阿蒙的评价把徐锦江先缓冲成“挺好/不错”；子丑把这个名字改写为麻木、石碑和未感； 这戏我是为他写的 把角色名变成创作债务； 为什么选你当演员 把债务转到眼前演员； 我不知道 保留无知； 因为我脑子有病 把因果链折断成自我命名；复述让自我命名变成现场回声；长等待让语言交给身体；窗尾 你干嘛 打开白布动作的现场惊问。

潜台词：这一段像在问，一个名字到底能替谁承受？徐锦江承受麻木，阿蒙/黄蒙承受被选为演员的理由，子丑承受写戏和选人的异常自我命名，观众承受观看这一切的沉默位置。没有一个人完全拥有这些话。它们在名字、身体、剧本和现场之间转手。

声画关系：声音说石碑，画面给公共容器；声音说为他写，画面不给创作回忆，只给白塑料和观众；声音说选你当演员，画面把人放在低处和观看中；声音停止，画面继续移动；声音问你干嘛，画面已经靠近白色遮挡材料。声画没有互相解释，而是互相拖重。

演员波动：黄蒙/阿蒙从轻评价到不知道，再到复述和惊问，声音的压力是递增的。子丑从石碑判断到创作债务，再到自我命名，像把问题越说越往自己身上收。甲瑞本窗没有 T0 台词，但上一段的 不想说 仍在场；他的沉默不是消失，而像一块被石碑语言压住的残余。三个人的波动不是平均分配的：有的人说得多，有的人几乎不说，但不说也被语言继续搬运。

批评者的风险：不能把 徐锦江 写成外部明星八卦或现实身份真值；不能把 麻木 / 石碑 / 没有感觉到 写成真实心理裁决；不能把 这戏我是为他写的 写成可验证片外创作事实，除非另有 T0/T1 证据；不能把 为什么选你当演员 写成现实选角解释；不能把 脑子有病 写成真实诊断；不能把长无字幕等待写成现场停止。更稳妥写法是： 147:00-148:30 把 不想说 后的拒绝残余转译为名字、石碑、创作债务和自我命名，随后用长等待把硬词带到白布/帮说前奏。

下一步需要复核： 148:30-150:00 会进入 你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗 / 说 ，以及白布遮挡、代说、一个人可以、好玩/安全感和谁也看不见你的入口。下一段要慢看： 说 作为一个字的最小让渡，如何既不能被写成完整授权，也不能被写成无意义；白布如何让身体变成块面；不可见如何在公开观看中被说出。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

本段工作音频 mean volume 约 -33.2 dB ，max volume 约 -10.7 dB 。整体比上一段强评价略轻，但峰值仍高。它的结构不是爆裂，而是硬词、长等待和窗尾惊问的分层。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

147:00-147:04 的徐锦江缓冲评价 mean 约 -40.6 dB ，max 约 -14.6 dB ，是本组最轻。 他很不错 的轻，像一层薄薄的保护；但它马上被麻木和石碑划开。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

147:05-147:11 的麻木/石碑/为他写 mean 约 -30.9 dB ，max 约 -13.6 dB 。石碑命名不是全段峰值，却明显比缓冲评价厚。声音像从礼貌判断转到硬物判断，低处开始有重量。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

147:19-147:24 的选演员问答 mean 约 -31.6 dB ，max 约 -15.2 dB 。它和石碑组接近，但峰值略低。问“为什么选你当演员”并不靠喊，而靠位置转移产生压力：从他，到你。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

147:33-147:39 的 因为我脑子有病 / 呵呵 你脑子有病 mean 约 -32.7 dB ，max 约 -14.3 dB 。自我命名没有变成最高爆点，它更像一块沉重但不尖叫的回声。复述让这句话留下，而不是把它诊断化。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

147:37-148:24 的长等待/白布门槛 mean 约 -33.7 dB ，max 约 -10.8 dB 。平均不高，但峰值接近整段最高，说明无字幕并不等于无事件。材料声、环境声、身体调位和偶发尖峰在等待里工作，把硬词慢慢送到白布前。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

148:24-148:30 的 你干嘛 / 你要干嘛 mean 约 -27.3 dB ，max 约 -11.2 dB ，是本组平均最厚。真正抬起的不是石碑，而是白布前奏里的现场惊问。声音在这里从命名转回动作：你在做什么，你要做什么。

声音回听：147:00-148:30 石碑不靠最大声压，白布前奏才突然抬起

所以本段的声音结构是：缓冲评价很轻；石碑命名加厚；选演员和自我命名保持中等压力；长等待用低均值和高峰值保存身体/材料活动；窗尾惊问成为平均最厚的声块。声音修正了一个误读： 147:00-148:30 的重心不只是石碑句本身，而是石碑之后，现场如何在无字幕等待中把硬词搬向白布动作。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

事实锚点：本窗对应 V10 v10-100-0148m30s-0150m00s-final-performance-aftermath ，侧车时间码覆盖 02:28:30-02:30:00 ，工作片从 148:30 切到 150:00 。T0/V10 锁定：黄蒙/阿蒙说 你干嘛 / 你不是脑子一片空白吗 / 嗯 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗 ；甲瑞只说一个字 说 ；随后黄蒙/阿蒙以第一人称代说一段身体失控、意识空白和独自承受的文本；后段黄蒙/阿蒙说 放开 ，并三次追问 你觉得这样好玩吗 ，子丑在窗尾答 好玩 。LocalForensics 稳写为：这是 空白代管 / 帮说 的硬窗， 说 不是完整授权也不是无意义，而是最小让渡；白布只能确认遮挡、块面和观看条件，不能倒推布下真实状态。见 2026-05-12-第四部分空白代管帮说微窗 、 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 、 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

黄蒙/阿蒙的 你干嘛 接着上一段窗尾而来。它不是冷静主持，而是一个被动作撞出来的问句。这里的声音有一种现场惊醒感：刚才石碑、选演员、脑子有病这些词还在空气里，身体已经开始做别的事，白布已经开始改变观看条件。 你干嘛 的痛感在于，它承认自己还不知道发生了什么；而不知道，马上就要被转成一种说话安排。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

你不是脑子一片空白吗 是整段的第一道锁。它把上一段的自我命名和更早的 大脑一片空白 接到此刻，但不是由当事人自己再说一次，而是由黄蒙/阿蒙替他命名。空白在这里不再只是感受状态，它变成一个可被现场识别、可被处理、可被接管的条件。一个人说不出来，另一个人说：你不是空白吗。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

然后是 嗯 需要我帮你说吗 。这个 嗯 很小，却像一只手放到句子前面，让它看起来不那么硬。可真正锋利的不是语气凶，而是“帮”这个字怎样打开一套流程。帮说当然带着照护的可能：有人空白，有人愿意替他承担语言。但它同时把空白从一个身体内部移到另一个嘴里，移到观众面前，移到字幕和档案里。帮助和接管在同一个动作里重叠，不能拆成纯温柔或纯暴力。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

你要我帮你说吗 是第二次确认。第一次像提议，第二次像把选项放到眼前。此时画面越来越不让我们看清脸，声音却越来越需要一个明确开关。电影很残酷地把“看不清”和“说清楚”绑在一起：视觉上，一个人被白色材料抹成块面；听觉上，现场要求他给出一个可以继续的字。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

甲瑞说： 说 。这个字短到几乎没有表情。它不像一段自愿陈述，也不像完整屈服的长句。它更像一个人在压力、疲惫、空白、被问、被看和被遮挡之间，把说话位置临时递出去。正因为它太短，它才重：没有足够语言来解释自己，却足以让另一张嘴开始说一大段话。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

说 之后，黄蒙/阿蒙开始用第一人称代说。这里我只把那段身体/亲密记忆保留为机制锚点，不展开它的私密细节。因为这一段真正刺痛我的，不是内容本身被拿出来供人观看，而是“我”这个位置突然裂开：说“我”的声音，并不等同于原本被命名为空白的身体。第一人称在别人的口中出现，像一件衣服被另一个人穿上，又像一块白布盖住身体后，声音替它长出一个临时面孔。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

代说中再次出现 我现在大脑一片空白 / 意识已经弹出弹夹 。这很复杂：前面黄蒙/阿蒙把甲瑞命名为空白，随后又在代说里说出“我现在空白”。空白从他人的判断，转成第一人称输出；但这个第一人称又不是由原身体直接说出。电影让空白绕了一圈，像一枚被递来递去的证物：它属于谁？谁能说它？谁替谁保存它？

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 / 我一个人可以的 ，这组句子表面像自我安抚和退场请求。可是它们也在别人嘴里说出。于是“我一个人可以”变得特别疼：一个人的可以，被另一个声音替他说出来；独自承受被公开代言；让对方先走的请求，也被现场保存为共同观看的材料。它不是独处，而是独处被说给所有人听。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

放开 出现得很短。它不像前面的代说，而像边界从白布下面或白布旁边突然顶出来。这个词把刚才“帮你说”的语言关系转回身体关系：手、布、覆盖、动作、距离。 放开 不解释，它只要求松开。它让我重新听见演员的身体在那里，不只是一块被代说的表面。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

接着三次 你觉得这样好玩吗 。这是本段后半真正的增压。问题看似问感受，实际也在审问一种观看/遮挡/游戏关系。它不问“你痛吗”，而问“好玩吗”；于是场面从说话权转到快感和观看条件。好玩不是轻松词，在这里像一把很冷的尺子，去量遮挡、抓握、被看不见和被观看之间的距离。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

中间那个 啊 很小，却把问题从语言打回身体。它不像完整回答，也不像清楚反驳，只是白布和声音之间漏出的一点生理声。这样的声音最容易被分析漏掉，因为它不提供概念。但它让我更确信：这段不是抽象的“说话权转移”，它还在身体里，有紧、压、被碰到、被盖住、说不清的即时反应。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

窗尾，子丑说 好玩 。这个回答很短，甚至比甲瑞的 说 还像一个按钮。它没有解释为什么好玩，只先承认好玩。下一段会把它推向 特别好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你 ，但在本窗结束处，它还只是一个危险的入口：好玩这个词刚被放进白布、代说、放开和重复追问之后，整个现场的空气马上变得更冷。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

音乐/静默：本段没有稳写为旋律性配乐主导。它的“音乐”更像持续高密度人声、白布摩擦/环境底噪和代说后的无字幕气压。不同于上一段长等待的相对低位，这段几乎一直厚，声音不让白布变成真正静默。白布让脸退场，声音立刻补位。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

台词行为： 你不是脑子一片空白吗 把状态由他人命名； 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗 把空白转成可选择的代说程序； 说 是最小让渡；第一人称代说让“我”和发声身体分裂； 我一个人可以 把独处公开化； 放开 把语言关系重新拉回身体边界； 你觉得这样好玩吗 把遮挡和观看改写成感受/快感追问； 好玩 打开下一段安全感和不可见悖论。

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潜台词：这一段像在问，如果一个人说不出话，别人能不能替他说？如果能，那“替”到哪里为止？替说是不是照护，还是保管，还是把空白从身体里拿出来给大家看？更可怕的是，白布似乎给了一个看不见的幻觉，但电影恰恰在看、在录、在留存。不可见不是消失，而是被制作出来的可见表面。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

声画关系：画面越遮挡，声音越密集；脸越退场，第一人称越被代说；白布越像空白，字幕越具体；身体越难辨， 放开 / 好玩吗 越把边界和感受推到前面。声画不是互补，而是互相揭穿：图像说“看不清”，声音说“我来替它说”；声音说“一个人可以”，图像却让这个“一个人”处在公开遮挡中。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

演员波动：黄蒙/阿蒙在这一段承受一种很难的双重位置：她/他既像照看者，又像代言者，又像审问者。声音从惊问到帮说，从代说到追问好玩，变化很大，却不能简单演成恶意。甲瑞的波动被压缩到一个 说 和之后的无声/被遮挡状态里；越少，越重。子丑到窗尾才以 好玩 进入，却把下一段的气候一下子改变。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

我被触动的位置：是 说 和 我一个人可以 的碰撞。一个字把话交出去，随后别人替他说“我一个人可以”。这听起来几乎荒凉：独自承受的愿望，竟然也要通过别人才能被说出。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

演员可能承受的压力：黄蒙/阿蒙的演员要让“帮你说”停在暧昧处，既不能演成纯善意，也不能演成单线压迫；甲瑞的演员则要把一个字和被遮住后的存在撑住，让沉默不是空掉；子丑的演员在窗尾用极短的 好玩 把前面全部压力接到下一段，不能提前解释。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

电影的责任：电影的价值在于它没有把帮说拍成一段干净援助，而让白布、观众、字幕、设备和高密度声场同时在场，逼我们看见帮助和接管的重叠。它的风险也在这里：敏感身体文本一旦被听见，观看就可能滑向猎奇。所以批评必须压住细节欲，只写机制、声画和人的暴露处。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

批评者的风险：不能把 说 写成完整授权、现实同意或完全被迫；不能扩写代说段里的敏感身体/亲密记忆；不能用代说内容倒推白布下真实状态或身份；不能把 脑子一片空白 写成真实诊断；不能把 放开 写成片外伤害事实；不能把 好玩 写成真实愉悦定论；不能把白布写成真正不可见或真正安全。

停留描述：148:30-150:00 白布把脸变成块面，一个字说打开代说

下一步需要复核： 150:00-151:30 会继续 好玩 / 特别好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 胆小鬼 / 对 / 是 。下一段要慢看： 谁也看不见你 如何不是视觉事实，而是在摄影机、观众、字幕和白布共同在场时被说出的安全幻想； 胆小鬼 怎样把不可见愿望转成羞耻命名；几个 对 / 是 怎样把这个悖论锁住。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

本段工作音频 mean volume 约 -23.1 dB ，max volume 约 -9.9 dB 。这比上一段 147:00-148:30 的 -33.2 dB 厚很多。白布没有带来静默，反而让声音成为主运动：越看不见脸，越听见说话权的转移。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

148:32-148:46 的空白命名与帮说提议 mean 约 -24.8 dB ，max 约 -10.8 dB 。它已经很厚，但不是全段最厚。声音像先把开关装好：空白、帮说、二次确认、一个字即将到来。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

148:45-148:49 的 说 和代说起点 mean 约 -23.8 dB ，max 约 -11.2 dB 。这个声块平均更厚一点，但峰值不尖。 说 的重量不靠大声，而靠它后面打开的流程。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

148:48-149:07 的代说开端 mean 约 -23.3 dB ，max 约 -10.9 dB 。这里保持持续厚度。第一人称在另一个声音里推进，声谱不显出退缩，而是稳定地把内容送出。白布下的表情不可读，声音替它形成可读文本。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

149:10-149:16 的大脑空白/意识弹夹 mean 约 -22.7 dB ，max 约 -10.7 dB 。空白被说到这里，平均声压继续上升。它不是空掉，而是被代说成更密的声块。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

149:17-149:24 的 没事 / 我一个人可以 / 你先走吧 / 我一个人可以的 mean 约 -22.0 dB ，max 约 -11.1 dB 。这是代说内部最厚的一组。独自承受不是被低声吞掉，而是被公开、清楚、持续地说出。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

149:39-149:41 的 放开 mean 约 -23.2 dB ，max 约 -10.5 dB 。它很短，但峰值抬起，像身体边界突然在白布和代说之后顶了一下。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

149:44-149:58 的三次 你觉得这样好玩吗 mean 约 -20.8 dB ，max 约 -9.9 dB ，是本段平均最厚，也抵达全段最高峰值。真正增压的位置不是帮说本身，而是代说之后，声音开始追问遮挡/游戏/感受是否“好玩”。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

149:58-150:00 的 好玩 入口 mean 约 -25.8 dB ，max 约 -11.2 dB 。子丑的回答反而没有追问厚，但它像一个开关，把下一段的 特别好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你 预先打开。

声音回听：148:30-150:00 白布没有降噪，代说之后好玩吗最厚

所以本段的声音结构是：空白命名和帮说已经很厚； 说 不靠峰值而靠位置转交；代说持续增压； 我一个人可以 形成代说内部高点； 放开 用短峰把身体边界顶出；最厚的是三次 你觉得这样好玩吗 ；窗尾 好玩 以较低均值打开下一段。声音修正了一个误读： 148:30-150:00 的重心不只是代说发生，而是代说之后，现场把遮挡和不可见推向“好玩/安全感”的感受审问。

停留描述：150:00-151:30 不可见被说成安全，胆小鬼把愿望钉回羞耻

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事实锚点：本窗对应 V10 v10-101-0150m00s-0151m30s-final-performance-aftermath ，侧车时间码覆盖 02:30:00-02:31:30 ，工作片从 150:00 切到 151:30 。T0/V10 锁定：子丑说 特别好玩 / 特别有安全感 / 你知道吗 ；黄蒙/阿蒙接 因为什么也 谁也看不见你 / 因为你没有被人凝视 / 嗯因为你害怕 / 你是个胆小鬼 ；子丑以 对 / 是 确认；黄蒙/阿蒙说 走不通了 ，子丑说 可以走 ；黄蒙/阿蒙又说 你继续说呀 / 所以这一切都结束了吗 / 大家再也看不见我们了 / 大家会觉得莫名其妙 / 所以这就是你想要的 / 所以这是你想要的吗 / 谁也看不见你 ；甲瑞在后段两次答 对 。LocalForensics 稳写为： 谁也看不见你 不是视觉事实，而是白布、摄影机、观众、字幕和工作区共同在场时被说出的安全幻想； 胆小鬼 只作为片内判词，不作真实人物评价； 对 / 是 是最小确认，不等于治愈、同意或和解。见 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 、 2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗 、 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 。

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我想在这里先停在白布本身。它占住画面时不是纯白的，它有灰、有阴影、有褶皱、有脏点，有隆起和塌陷。它不像幕布那样把人干净地藏起来，反而像一种粗糙的皮肤，把下面那个身体变成不可读的块面。字幕说 no one can see you ，可字幕本身就在看；镜头在看；我们在看。最残忍的不是“看不见”，而是一个人好像终于获得了看不见的想象，却只能在被拍摄、被翻译、被归档的时候获得它。

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子丑的 特别好玩 / 特别有安全感 听起来并不轻浮。它更像一种过于急切的解释，像终于抓到一个词，可以把刚才的白布、代说、放开和好玩吗全部放进去。好玩不是笑，安全感也不是安全。它们更像两个临时容器：一个容器叫游戏，一个容器叫保护。可是黄蒙/阿蒙马上把这个容器翻过来： 因为谁也看不见你 。这句话有一种冷静的敏锐，也有一种危险的替对方命名。她/他好像一下子摸到了子丑话里的暗处：你觉得安全，不是因为事情变好了，而是因为你想从凝视里消失。

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然后更痛的是 因为你没有被人凝视 / 嗯因为你害怕 / 你是个胆小鬼 这条下滑。它从观看结构滑向人格判词。前一秒还在说“没有被凝视”，后一秒就把害怕钉成“胆小鬼”。这里的声音非常危险，因为它像理解，又像羞辱；像洞察，又像把洞察变成钉子。子丑答 对 ，又答 是 。这两个字不能被写成他真的被说服，也不能被写成真实同意。它们更像人在台词压力里给出的最小落点：是，你说到了；是，我暂时没有别的话；是，这个羞耻名字现在被放在我身上。

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走不通了 / 可以走 是这一段突然露出的裂缝。刚才安全感、不可见、无凝视、害怕、胆小鬼像一条逻辑链，似乎要把一切解释完；可是黄蒙/阿蒙说走不通了。逻辑自己承认卡住。子丑说可以走，这个“走”也很奇怪：可以走的是路线，还是流程，还是这套说法本身？他说可以走，不像真的找到出口，更像拒绝停在黄蒙/阿蒙判定的死路上。

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后面 你继续说呀 又把人推回说话。不可见没有让声音撤退，反而让声音继续被要求。 所以这一切都结束了吗 也不是结束，它像在试探一个结束宣告能不能成立。子丑的 嗯 很小，可黄蒙/阿蒙紧接着把不可见扩大： 大家再也看不见我们了 。这里我感到一阵很深的凉意，因为“你”忽然变成“我们”。不可见不再只是某个被白布覆盖的人想要的安全，它变成一种两人共同撤离现场的幻想。可画面这时反而开始露出工作区、灯、电脑、坐着的人，像电影轻轻把这句戳破：你们说大家再也看不见我们，但大家、设备、字幕、观看机制都还在。

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大家会觉得莫名其妙 又把观众带回来。它不是单纯在说观众不理解，而是在承认这个不可见幻想必须经过观众。要“谁也看不见”，先要有“大家”。要躲开凝视，先要把凝视者召唤出来。于是这段形成一个很细的痛点：人想离开观看，但语言必须不断确认观看者的存在；人想不被看见，但电影必须把这份不被看见拍下来。

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后段 所以这是你想要的吗 / 对 / 谁也看不见你 / 对 是全段最像锁扣的地方。前面的 对 / 是 属于子丑，后面的 对 属于甲瑞。声音位置变了，不可见公式却回来了。甲瑞的 对 从白布、块面、代说之后传出来，或者说从一个被遮挡后仍被声场保存的位置传出来。它太短了，短到我们不能把它写成丰富心理；但它也太重了，重到不能当作普通应答。 谁也看不见你 被重复一次以后， 对 像把这条公式钉进档案：是的，这就是被说出来的愿望；也是被拍下来的悖论。

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表情在这一段几乎退到最低。白布撤走了可读的脸，失焦撤走了工作区的人脸，观众也只剩灯和模糊轮廓。可是表情没有消失，它转移到声音的微小转弯里：子丑从“好玩”到“安全感”的急促解释，黄蒙/阿蒙从理解到羞耻命名的滑坡，甲瑞最后两个 对 的短促落点。演员的表情不只在脸上，也在他们愿不愿意多说一个字、怎样接住对方给出的词、怎样让一个字落下以后不马上散掉。

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潜台词：子丑的 特别有安全感 像在说“这样我终于不用被看见了”；黄蒙/阿蒙的 因为你没有被人凝视 像在说“我知道你躲的是什么”； 你是个胆小鬼 像把知道变成判词； 走不通了 像说这套解释不能真正带我们出去； 大家再也看不见我们了 像说我也想躲进去； 所以这是你想要的吗 像把欲望拿到台前确认；甲瑞的 对 像一枚很小的印章，但印章盖在一个还在颤的表面上。

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演员可能承受的压力：子丑的演员要把 特别好玩 / 特别有安全感 说得既像真感受，又不能让它变成轻松；黄蒙/阿蒙的演员要在“理解对方”与“把对方钉住”之间保持危险平衡；甲瑞的演员在白布和后段极短回应里承受一种近乎反表演的任务：让 对 不膨胀成解释，也不掉成空白。

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批评者的风险：不能把 谁也看不见你 写成视觉事实；不能把 特别有安全感 写成真实安全；不能把 胆小鬼 写成真实人物评价；不能把 对 / 是 写成完整同意、治愈、认罪或和解；不能用白布倒推布下真实状态；不能把“我们再也看不见”写成事件真的结束或现场真的消失；不能把观众/工作区的失焦写成没人观看。

停留描述：150:00-151:30 不可见被说成安全，胆小鬼把愿望钉回羞耻

下一步需要复核： 151:30-153:00 会从不可见确认后的空窗进入 呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 演出结束了 ，随后开始 三位 / 四位 / 五位 的人数修正和片尾残余声轨。下一段要慢看：结束宣告如何不是结束，而是把刚才的不可见公式交给归档、人数、职能和残余台词；尤其要守住， 我们的演出结束了 不是电影/事件彻底终止，人数修正也不是神秘数字定论。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

本段工作音频 mean volume 约 -21.7 dB ，max volume 约 -10.3 dB 。它比 148:30-150:00 的 -23.1 dB 还厚。不可见没有让声音变薄；相反，白布后的安全感、胆小鬼和欲望确认把声场继续压高。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

150:00-150:05 的 特别好玩 / 它怎么好玩 / 特别有安全感 / 你知道吗 mean 约 -23.7 dB ，max 约 -11.0 dB 。安全感入口并不是全段最厚。它像先把词抛出来，还没有真正被锁住。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

150:04-150:15 的 谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 害怕 / 胆小鬼 / 是 mean 约 -22.5 dB ，max 约 -10.7 dB 。这里比安全感入口更厚，说明“安全”被翻成不可见和羞耻判词时，声音开始加压。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

150:17-150:21 的 走不通了 / 可以走 mean 约 -21.6 dB ，max 约 -10.6 dB 。这组很短，却比前面还厚。死路和可以走挤在一起，像逻辑链突然撞墙，又马上被要求继续。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

150:29-150:31 的 你继续说呀 mean 约 -34.6 dB ，max 约 -20.0 dB ，是本组最薄。可是薄不等于不重要。它像一根细线，把前面的不可见/胆小鬼重新牵回说话流程。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

150:37-150:51 的 所以这一切都结束了吗 / 大家再也看不见我们了 / 大家会觉得莫名其妙 / 对 mean 约 -25.8 dB ，max 约 -11.2 dB 。平均声压下降，但概念范围扩大：不可见从“你”扩成“我们”，观众以“大家”的形式回到句子里。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

150:55-151:10 的 所以这就是你想要的 / 所以这是你想要的吗 / 对 / 谁也看不见你 / 对 mean 约 -18.4 dB ，max 约 -10.4 dB ，是本段平均最厚。真正压住现场的不是最早的安全感，而是后段对“你想要什么”的二次确认和不可见公式回返。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

151:10-151:30 的确认后余窗 mean 约 -21.5 dB ，max 约 -10.3 dB 。T0 台词行暂时空出，但声音并没有归零。不可见公式落下后，现场还在呼吸、移动、等待结束宣告进入。

声音回听：150:00-151:30 安全感不最厚，欲望确认才真正压住现场

所以本段的声音结构是：安全感入口中等厚；不可见/无凝视/胆小鬼开始加压； 走不通了 / 可以走 短而厚，暴露逻辑裂缝； 你继续说呀 很薄，却承担流程牵引；“大家再也看不见我们了”让不可见扩为共同撤离；最厚的是 所以这是你想要的吗 / 对 / 谁也看不见你 / 对 。声音修正了一个误读：本段不是在 特别有安全感 处完成，而是在后段欲望确认和甲瑞短答中把不可见公式锁紧。

停留描述：151:30-153:00 结束宣告没有关门，人数和低处声轨把归档拆开

停留描述：151:30-153:00 结束宣告没有关门，人数和低处声轨把归档拆开

事实锚点：本窗对应 V10 v10-102-0151m30s-0153m00s-final-performance-aftermath ，侧车时间码覆盖 02:31:30-02:33:00 ，工作片从 151:30 切到 153:00 。T0/V10 锁定： 02:31:55.500 起何发/真正导演说 呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 / 然后 / 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演 / 然后 大家随便玩 ；同窗内子丑说 相信他相信他 / 相信科学好不好 / 我去月球等你啊 / 你不知道那个东西对我来说 / 意味着什么 / 等那个机会等了五年了 / 厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 ，黄蒙/阿蒙多次说 他在骗你 ，甲瑞说 厕所？ / 只需要你跨过那扇门 / 国王迈开了他矫健的大腿 / 朝着门的方向奔跑而去 / 我们的王跨过了一道门 。LocalForensics 稳写为： 我们的演出结束了 不能写成事件彻底终止； 三位 -> 四位 -> 五位 是人数清点修正与归档裂缝，不作神秘数字定论；厕所/光脚只作为片尾残余声轨，不写成画面可见厕所或可见赤足事实；片尾文字和职能不能倒推裁决前面所有画面身份。见 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-12-第四部分结束宣告人数修正数字主演归档微窗 、 2026-05-12-第四部分厕所光脚低处台词复核 。

这一段最先动人的不是话，而是话没来之前的那二十多秒。上一段甲瑞的 对 刚把 谁也看不见你 钉住，电影没有立刻给黑场，也没有立刻给片尾。它让现场继续移动：工作台、白塑料、观众、身体、空地、设备、暗部，在没有 T0 台词的地方重新浮出来。这个空窗不是安静，更不是结束。它像一口气没有吐完，像不可见愿望刚被说完，现场马上回答：你看，我还在。

何发/真正导演的 呃 进入得很像一个人要把散乱现场收成句子。 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 当然是结束宣告，但在这里它听起来更像归档机器启动时的第一下按钮。它把刚才那一团白布、不可见、胆小鬼、对、工作台和观众，统一命名成“我们的演出”。这个命名有秩序感，也有一点令人不安的温柔：终于有人说谢谢，终于有人告诉大家结束了。可是电影马上让这个秩序露出缝。

感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演 是非常珍贵的口误，因为它没有被剪掉。三位不是三位，四位也不是终点，五位才暂时被说成归档数。更重要的是，画面里巨大数字 4 压在工作台、电脑、手、设备和阴影上；它不是干净片尾图形，而是把数字砸进现场物质里。口头说三位，画面出现四，随后又转向五。人数不是答案，人数是档案清点时暴露出来的慌乱。

我在这儿感到一种很复杂的宽恕：电影没有帮自己修正得很漂亮。它把“哦不”保留下来，把改口保留下来，把从三到五的摇晃保留下来。这样一来，片尾就不是全知的、从容的、已经掌控一切的名单，而是一个仍在现场里数人的人。谁算演员？谁被感谢？谁在场？谁被数字收进去？刚才 谁也看不见你 还在说不可见，下一刻归档就开始数人；不可见没有得到逃离，只换成了另一种被算入。

而子丑的残余声轨几乎立刻钻进来： 相信他相信他 / 相信科学好不好 / 我去月球等你啊 。这些话不服从谢幕。它们像上一场戏的余火，也像片尾里没有被行政声音压住的角色回声。 相信科学 把语域抬高，像要给混乱一个权威支架； 我去月球等你啊 又把等待抛向不可能的远方。可是这条高处语域马上被黄蒙/阿蒙的 他在骗你 打断。骗你不是片尾礼貌语，它是关系危机继续渗出。

然后最粗粝、最无法升华的一组声音来了： 厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 / 厕所？ 。如果只看字幕，会以为电影突然跑到别处；但静帧清楚显示，画面仍是白色塑料剧场、观众、灯、设备、出口标志和字幕。没有可见厕所，没有可见赤足进入厕所。也正因为没有画面兑现，它更像声轨里的低处残余：片尾刚说科学、月球、演员的伟大表演，马上有一个声音把一切拖回地面、脚底、脏污和厌恶。

甲瑞的 只需要你跨过那扇门 和后面的国王叙事又把低处重新抬成寓言。门、国王、矫健的大腿、奔跑、跨过一道门，这些词像从厕所地面上重新搭起一个高台。可它已经不可能干净了，因为前面刚有光脚和地面。于是门不再只是仪式门，国王也不再只是神话人物；它们带着厕所声轨的残留一起进入片尾。电影让高处和低处互相污染：月球被地面拖住，国王带着脚底的尘土跨门。

然后 大家随便玩 是一个很奇怪的散场许可。它像把正式演出交回给非正式现场，也像归档者说：现在流程到这里，剩下的你们自己玩。可是画面和声音告诉我们，剩下的并不只是玩。剩下的是残余台词、人数修正、片尾数字、观众仍在场、主演字幕即将开始。随便玩不是放松，而是控制话语撤一步，现场的漏声马上涌上来。

表情在这一段再次被分散。没有一个脸能单独承担结尾；表情转到空间、数字和口误上。何发/真正导演的声音有结束宣告的稳，也有 呃 / 哦不 的现场不稳；子丑的声音在科学、月球、厕所之间跳跃，像一个人还没有离开戏；黄蒙/阿蒙的 他在骗你 一次次短促插入，像关系还在拉警报；甲瑞的 厕所？ 很小，却把低处声轨接住，然后又把它转向门和国王。演员没有在片尾消失，他们以残余声的方式继续表演或继续被保存。

潜台词：何发的 演出结束了 像在说“现在我要把现场收进片尾”； 三位 / 四位 / 五位 像在说“但我还没完全数清楚”；子丑的 相信科学 像在抓一个更高的解释； 我去月球等你啊 像在把等待扔到现实之外；黄蒙/阿蒙的 他在骗你 像拒绝让这个现实之外成立； 厕所谁尿地上了 像身体条件对所有高处话语的报复；甲瑞的门和国王像最后一次把行动变成寓言。

演员可能承受的压力：何发/真正导演的声音要承担收束，同时暴露收束的不稳；子丑的演员要让科学、月球、厕所这种荒诞切换不变成纯笑料，而像残余无法归位；黄蒙/阿蒙的演员用几次 他在骗你 保留危机的尖锐；甲瑞的演员在 厕所？ 和国王叙事之间跨很远，从低处疑问走到寓言口吻，不能让这跨越显得只是炫技。

电影的责任：电影在这里没有把片尾做成擦干净的名单。它让口误、数字、后台设备、观众、厕所声轨和门的寓言都进入归档。价值在于它承认现场无法被漂亮地结束；风险在于观众可能把这些残余当作笑料或彩蛋，而忘了它们是在把人、身体、地面和档案同时留下。

批评者的风险：不能把 我们的演出结束了 写成事件彻底终止；不能把 三位 / 四位 / 五位 写成神秘数字定论；不能把片尾数字 4/5 当作脱离现场的纯符号；不能把厕所/光脚写成画面可见厕所或可见赤足事实；不能把 相信科学 / 月球 / 门 / 国王 写成独立新剧情；不能用片尾职能和主演字幕倒推前面所有画面身份。

下一步需要复核： 153:00-154:30 会继续进入 主演 黄蒙 / 主演 徐帅 / 主演 孙甲瑞 、子丑 我有几句话 / 要向黎明的星辰表达 、甲瑞 我就是什么也不在乎 ，并推进到 摄影 恽剑辉 、场地移动和片尾职能入口。下一段要慢看：主演字幕如何没有让现场静音，而是把残余声、现场影像和可索引姓名压在同一层；尤其要守住，片尾姓名是归档层事实，不是回头裁决所有前段身份的万能钥匙。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

本段工作音频 mean volume 约 -29.3 dB ，max volume 约 -8.9 dB 。平均比前一段低很多，但峰值更高。片尾不是安静进入，而是从一个已经有高峰的现场余波里被启动。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

151:30-151:55 的不可见确认后空窗 mean 约 -27.9 dB ，max 约 -8.9 dB ，拥有全段最高峰值。T0 台词空出，但现场并不空；身体、空间、设备和观众回声已经把声场推到高点。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

151:55-152:03 的 呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 / 然后 mean 约 -25.8 dB ，max 约 -10.9 dB ，是全组平均最厚。结束宣告不靠最高峰，而靠持续、清楚、行政性的中高密度，把未安静的现场接成片尾。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

152:04-152:10 的 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演 mean 约 -28.2 dB ，max 约 -10.9 dB 。人数修正没有声压爆裂，却很清楚地把归档不稳保存下来。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

152:08-152:15 的 相信他 / 相信科学 / 我去月球等你啊 mean 约 -30.5 dB ，max 约 -11.2 dB 。它比结束宣告薄一些，像从片尾秩序旁边漏出的另一条高处语域。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

152:15-152:22 的 你不能 他在骗你 / 意味着什么 / 他在骗你 / 等那个机会等了五年了 mean 约 -28.5 dB ，max 约 -12.8 dB 。骗你和五年等待把月球语域拉回关系争夺。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

152:22-152:30 的 厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 / 他在骗你 / 厕所？ mean 约 -31.6 dB ，max 约 -12.9 dB 。它不是最响，却是语域坠落最明显的一组。低处声轨不靠声压赢，而靠材料性质把片尾拉回地面。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

152:31-152:44 的 只需要你跨过那扇门 / 国王迈开了他矫健的大腿 / 朝着门的方向奔跑而去 / 我们的王跨过了一道门 mean 约 -30.7 dB ，max 约 -11.1 dB 。它比厕所组稍厚，像低处之后重新升起寓言和门槛叙事。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

152:48-153:00 的 厕所谁尿地上了 到主演字幕门槛 mean 约 -34.5 dB ，max 约 -11.3 dB ，平均最薄。片尾字幕将要接管时，低处声轨还在尾部晃一下，然后把我们交给下一段的主演姓名。

声音回听：151:30-153:00 最高峰先在空窗，结束宣告接住未安静的现场

所以本段的声音结构是：最高峰先出现在 T0 空窗；结束宣告平均最厚，负责把现场接成片尾；人数修正保持中等声压但结构最不稳；科学/月球较薄，像旁逸残余；骗你和五年等待把关系危机带回；厕所/光脚不靠响度而靠低处材料坠落；门和国王再把低处抬成寓言；尾部低位把主演字幕门槛打开。声音修正了一个误读： 151:30-153:00 不是结束后静下来，而是未安静的现场被归档机器接走。

停留描述：153:00-154:30 专名压在残影上，摄影署名把看的人也写进片尾

停留描述：153:00-154:30 专名压在残影上，摄影署名把看的人也写进片尾

事实锚点：本窗对应 V10 v10-103-0153m00s-0154m30s-final-performance-aftermath ，侧车时间码覆盖 02:33:00-02:34:30 ，工作片从 153:00 切到 154:30 。T0/V10 锁定：子丑说 我有几句话 / 要向黎明的星辰表达 ；甲瑞说 我就是什么也不在乎 。T1/LocalForensics 稳写为：本窗可见片尾主演字幕 主演 黄蒙 / 主演 徐帅 / 主演 孙甲瑞 压在现场、观众、白塑料、人物残影和翻译字幕上；随后进入 特邀演员 、 摄影 恽剑辉 、手持摄影者/场地移动、 足道 门面、 人类投降派 / SHOOT SELF WITH YOU 、 发起人 / 何发 、 导演与编剧 、 由剧组成员共同创作完成 与 演员表 / CAST 入口。片尾姓名、摄影署名和职能名单是归档层事实，不回头裁决前面所有画面身份； 摄影 恽剑辉 可确认署名显影，但不能闭合所有摄影机位共场。见 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表 、 2026-05-12-摄影师位置D10D13候选本地复核 。


2026-07-04 4K 无字幕母文件 148 到 153 分阿蒙第701到737句 exact-line 复核

# 2026-07-04 4K 无字幕母文件 148 到 153 分阿蒙第701到737句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页只补 `A701-A737 / #1961-#2028` 的行级音频 exact window 与 broad T1 视觉边界；声音指标来自 4K 无字幕母文件 ffmpeg volumedetect mean/max；视觉只回收既有分钟级接触表和微窗页，不做逐帧口型终裁、声纹身份终裁、真实心理、真实授权、真实伤害、设备声、无线电或独立配乐判断。

# 2026-07-04 4K 无字幕母文件 148 到 153 分阿蒙第701到737句 exact-line 复核

## 结论

`A701-A737` 把帮说提议推入身体控制、一个人可以、不可见公式、结束问句和片尾残余警告。A701-A733 多处贴顶，说明末端声场很热；A734-A737 转为低位残余，但低能仍不是静默或退败。

本页给出 `A701-A737 / #1961-#2028` 的整卷 exact-line mean/max 与 broad T1 视觉边界。可写的是“这句以什么声能进入、在什么公开材料场中发生、哪些台词对象没有被画面兑现”；不可写的是逐帧口型终裁、真实心理、现实授权、consent、真实伤害、设备声、无线电或配乐。

## 取证口径

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`。
- 声音：对每个 T0 exact line window 运行 `ffmpeg -af volumedetect`，记录 `mean_volume / max_volume`。
- 视觉：本轮不重抽逐帧口型联系表，只回收既有 145-150、150-155 分钟接触表与帮说/不可见 broad 微窗。
- 证据边界：强声不等于真相胜利，低能不等于沉默或退败；台词中的身体、动作、看不见、帮助、接受、结束和欺骗都不能直接写成画面事实。

## exact-line 声音指标

| A ID | 全片句号 | 时间码 | duration | mean | max | 台词 | 可写边界 |
|---|---:|---|---:|---:|---:|---|---|
| A701 | #1961 | `02:28:43,000-02:28:44,066` | `1.066s` | `-10.7 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你要我帮你说吗` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A702 | #1963 | `02:28:48,400-02:28:50,466` | `2.066s` | `-10.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `我唯一一次成功的射击` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A703 | #1964 | `02:28:50,500-02:28:52,700` | `2.200s` | `-13.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `是我有一天的夜里独自醒过来` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A704 | #1965 | `02:28:52,900-02:28:55,633` | `2.733s` | `-7.4 dBFS` | `0.0 dBFS` | `一边握着他的手一边自慰的时候` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A705 | #1966 | `02:28:59,533-02:29:01,266` | `1.733s` | `-13.6 dBFS` | `-0.1 dBFS` | `就身体就这么一个地方` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A706 | #1967 | `02:29:01,266-02:29:02,766` | `1.500s` | `-10.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `可是我就是控制不了它` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A707 | #1968 | `02:29:02,766-02:29:04,166` | `1.400s` | `-10.4 dBFS` | `0.0 dBFS` | `我操他妈的` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A708 | #1969 | `02:29:04,666-02:29:05,900` | `1.234s` | `-5.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `身体就这么一个地方` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A709 | #1970 | `02:29:05,900-02:29:07,233` | `1.333s` | `-6.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `我控制不了它` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A710 | #1971 | `02:29:10,666-02:29:12,400` | `1.734s` | `-7.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `我现在大脑一片空白` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A711 | #1972 | `02:29:13,733-02:29:15,500` | `1.767s` | `-9.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `意识已经弹出弹夹` | 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A712 | #1973 | `02:29:17,400-02:29:18,233` | `0.833s` | `-7.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `没事` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A713 | #1974 | `02:29:18,900-02:29:20,400` | `1.500s` | `-6.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `我一个人可以` | 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A714 | #1975 | `02:29:20,400-02:29:21,633` | `1.233s` | `-7.2 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你先走吧` | 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A715 | #1976 | `02:29:22,333-02:29:24,066` | `1.733s` | `-6.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `我一个人可以的` | 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A716 | #1977 | `02:29:39,866-02:29:40,633` | `0.767s` | `-9.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `放开` | 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A717 | #1978 | `02:29:44,566-02:29:46,400` | `1.834s` | `-7.3 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你觉得这样好玩吗` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A718 | #1979 | `02:29:49,066-02:29:50,666` | `1.600s` | `-3.6 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你觉得这样好玩吗` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A719 | #1980 | `02:29:52,500-02:29:53,266` | `0.766s` | `-8.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `啊` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A720 | #1981 | `02:29:57,233-02:29:58,900` | `1.667s` | `-10.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你觉得这样好玩吗` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A721 | #1984 | `02:30:01,266-02:30:02,300` | `1.034s` | `-12.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `它怎么好玩` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A722 | #1987 | `02:30:04,500-02:30:06,600` | `2.100s` | `-11.7 dBFS` | `0.0 dBFS` | `因为什么也 谁也看不见你` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A723 | #1989 | `02:30:08,000-02:30:09,766` | `1.766s` | `-12.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `因为你没有被人凝视` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A724 | #1990 | `02:30:10,000-02:30:11,833` | `1.833s` | `-8.0 dBFS` | `0.0 dBFS` | `嗯因为你害怕` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A725 | #1991 | `02:30:11,833-02:30:13,233` | `1.400s` | `-3.9 dBFS` | `0.0 dBFS` | `你是个胆小鬼` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A726 | #1993 | `02:30:17,400-02:30:18,400` | `1.000s` | `-6.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `走不通了` | 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A727 | #1995 | `02:30:29,233-02:30:30,233` | `1.000s` | `-25.0 dBFS` | `-11.9 dBFS` | `你继续说呀` | 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A728 | #1996 | `02:30:37,233-02:30:39,066` | `1.833s` | `-11.9 dBFS` | `0.0 dBFS` | `所以这一切都结束了吗` | 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A729 | #1998 | `02:30:41,533-02:30:43,566` | `2.033s` | `-11.4 dBFS` | `0.0 dBFS` | `大家再也看不见我们了` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A730 | #1999 | `02:30:47,700-02:30:49,300` | `1.600s` | `-12.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `大家会觉得莫名其妙` | 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A731 | #2001 | `02:30:55,333-02:30:56,733` | `1.400s` | `-8.5 dBFS` | `0.0 dBFS` | `所以这就是你想要的` | 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A732 | #2002 | `02:31:01,700-02:31:04,200` | `2.500s` | `-3.1 dBFS` | `0.0 dBFS` | `所以这是你想要的吗` | 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A733 | #2004 | `02:31:06,833-02:31:08,533` | `1.700s` | `-2.8 dBFS` | `0.0 dBFS` | `谁也看不见你` | 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A734 | #2019 | `02:32:15,400-02:32:16,933` | `1.533s` | `-26.2 dBFS` | `-13.9 dBFS` | `你不能 他在骗你` | 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A735 | #2022 | `02:32:20,533-02:32:21,966` | `1.433s` | `-23.7 dBFS` | `-5.5 dBFS` | `他在骗你` | 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A736 | #2025 | `02:32:23,733-02:32:24,733` | `1.000s` | `-33.3 dBFS` | `-17.1 dBFS` | `他在骗你` | 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |
| A737 | #2028 | `02:32:28,000-02:32:29,200` | `1.200s` | `-28.8 dBFS` | `-13.4 dBFS` | `他在骗你` | 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。 |

## broad T1 视觉边界

| A ID | 可见/材料边界 | 身体/位置边界 | 禁写边界 |
|---|---|---|---|
| A701 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A702 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A703 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A704 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A705 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A706 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A707 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A708 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A709 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A710 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A711 | 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 | 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 | 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。 |
| A712 | 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 | 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 | 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。 |
| A713 | 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 | 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 | 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。 |
| A714 | 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 | 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 | 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。 |
| A715 | 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 | 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 | 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。 |
| A716 | 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 | 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 | 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。 |
| A717 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A718 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A719 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A720 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A721 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A722 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A723 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A724 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A725 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A726 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A727 | 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 | 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 | 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。 |
| A728 | 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 | 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 | 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。 |
| A729 | 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 | 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 | 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。 |
| A730 | 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 | 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 | 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。 |
| A731 | 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 | 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 | 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。 |
| A732 | 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 | 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 | 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。 |
| A733 | 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 | 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 | 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。 |
| A734 | 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 | 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 | “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。 |
| A735 | 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 | 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 | “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。 |
| A736 | 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 | 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 | “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。 |
| A737 | 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 | 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 | “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。 |

## 不支持项

- 不支持把帮助、接受、可以、继续、帮说写成完整授权、consent、救援或替说完成。
- 不支持把谁也看不见、没有凝视、大家看不见写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。
- 不支持把身体、自慰、射击、吃下去、放开写成画面动作完成或真实伤害事实。
- 不支持把脑子有病、害怕、胆小鬼、大脑空白写成临床诊断、人格事实或真实心理透明。
- 不支持把响度峰值写成真相更强，也不支持把低能写成静默、退败或事实取消。

2026-07-04 4K 无字幕母文件 148 到 153 分阿蒙第701到737句 exact-line 复核

2026-07-04 4K 无字幕母文件 148 到 153 分阿蒙第701到737句 exact-line 复核

结论

A701-A737 把帮说提议推入身体控制、一个人可以、不可见公式、结束问句和片尾残余警告。A701-A733 多处贴顶，说明末端声场很热；A734-A737 转为低位残余，但低能仍不是静默或退败。

本页给出 A701-A737 / #1961-#2028 的整卷 exact-line mean/max 与 broad T1 视觉边界。可写的是“这句以什么声能进入、在什么公开材料场中发生、哪些台词对象没有被画面兑现”；不可写的是逐帧口型终裁、真实心理、现实授权、consent、真实伤害、设备声、无线电或配乐。

取证口径

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov 。

声音：对每个 T0 exact line window 运行 ffmpeg -af volumedetect ，记录 mean_volume / max_volume 。

视觉：本轮不重抽逐帧口型联系表，只回收既有 145-150、150-155 分钟接触表与帮说/不可见 broad 微窗。

证据边界：强声不等于真相胜利，低能不等于沉默或退败；台词中的身体、动作、看不见、帮助、接受、结束和欺骗都不能直接写成画面事实。

exact-line 声音指标

A ID 全片句号 时间码 duration mean max 台词 可写边界

A701 #1961 02:28:43,000-02:28:44,066 1.066s -10.7 dBFS 0.0 dBFS 你要我帮你说吗 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A702 #1963 02:28:48,400-02:28:50,466 2.066s -10.0 dBFS 0.0 dBFS 我唯一一次成功的射击 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A703 #1964 02:28:50,500-02:28:52,700 2.200s -13.1 dBFS 0.0 dBFS 是我有一天的夜里独自醒过来 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A704 #1965 02:28:52,900-02:28:55,633 2.733s -7.4 dBFS 0.0 dBFS 一边握着他的手一边自慰的时候 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A705 #1966 02:28:59,533-02:29:01,266 1.733s -13.6 dBFS -0.1 dBFS 就身体就这么一个地方 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A706 #1967 02:29:01,266-02:29:02,766 1.500s -10.0 dBFS 0.0 dBFS 可是我就是控制不了它 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A707 #1968 02:29:02,766-02:29:04,166 1.400s -10.4 dBFS 0.0 dBFS 我操他妈的 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A708 #1969 02:29:04,666-02:29:05,900 1.234s -5.8 dBFS 0.0 dBFS 身体就这么一个地方 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A709 #1970 02:29:05,900-02:29:07,233 1.333s -6.1 dBFS 0.0 dBFS 我控制不了它 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A710 #1971 02:29:10,666-02:29:12,400 1.734s -7.5 dBFS 0.0 dBFS 我现在大脑一片空白 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A711 #1972 02:29:13,733-02:29:15,500 1.767s -9.1 dBFS 0.0 dBFS 意识已经弹出弹夹 身体叙述外包；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A712 #1973 02:29:17,400-02:29:18,233 0.833s -7.0 dBFS 0.0 dBFS 没事 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A713 #1974 02:29:18,900-02:29:20,400 1.500s -6.5 dBFS 0.0 dBFS 我一个人可以 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A714 #1975 02:29:20,400-02:29:21,633 1.233s -7.2 dBFS 0.0 dBFS 你先走吧 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A715 #1976 02:29:22,333-02:29:24,066 1.733s -6.0 dBFS 0.0 dBFS 我一个人可以的 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A716 #1977 02:29:39,866-02:29:40,633 0.767s -9.0 dBFS 0.0 dBFS 放开 退出与限权；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A717 #1978 02:29:44,566-02:29:46,400 1.834s -7.3 dBFS 0.0 dBFS 你觉得这样好玩吗 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A718 #1979 02:29:49,066-02:29:50,666 1.600s -3.6 dBFS 0.0 dBFS 你觉得这样好玩吗 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A719 #1980 02:29:52,500-02:29:53,266 0.766s -8.8 dBFS 0.0 dBFS 啊 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A720 #1981 02:29:57,233-02:29:58,900 1.667s -10.5 dBFS 0.0 dBFS 你觉得这样好玩吗 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A721 #1984 02:30:01,266-02:30:02,300 1.034s -12.0 dBFS 0.0 dBFS 它怎么好玩 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A722 #1987 02:30:04,500-02:30:06,600 2.100s -11.7 dBFS 0.0 dBFS 因为什么也 谁也看不见你 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A723 #1989 02:30:08,000-02:30:09,766 1.766s -12.5 dBFS 0.0 dBFS 因为你没有被人凝视 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A724 #1990 02:30:10,000-02:30:11,833 1.833s -8.0 dBFS 0.0 dBFS 嗯因为你害怕 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A725 #1991 02:30:11,833-02:30:13,233 1.400s -3.9 dBFS 0.0 dBFS 你是个胆小鬼 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A726 #1993 02:30:17,400-02:30:18,400 1.000s -6.8 dBFS 0.0 dBFS 走不通了 接缝与回执；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A727 #1995 02:30:29,233-02:30:30,233 1.000s -25.0 dBFS -11.9 dBFS 你继续说呀 继续说话债；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A728 #1996 02:30:37,233-02:30:39,066 1.833s -11.9 dBFS 0.0 dBFS 所以这一切都结束了吗 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A729 #1998 02:30:41,533-02:30:43,566 2.033s -11.4 dBFS 0.0 dBFS 大家再也看不见我们了 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A730 #1999 02:30:47,700-02:30:49,300 1.600s -12.1 dBFS 0.0 dBFS 大家会觉得莫名其妙 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A731 #2001 02:30:55,333-02:30:56,733 1.400s -8.5 dBFS 0.0 dBFS 所以这就是你想要的 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A732 #2002 02:31:01,700-02:31:04,200 2.500s -3.1 dBFS 0.0 dBFS 所以这是你想要的吗 结尾可见性问句；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A733 #2004 02:31:06,833-02:31:08,533 1.700s -2.8 dBFS 0.0 dBFS 谁也看不见你 不可见公式；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A734 #2019 02:32:15,400-02:32:16,933 1.533s -26.2 dBFS -13.9 dBFS 你不能 他在骗你 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A735 #2022 02:32:20,533-02:32:21,966 1.433s -23.7 dBFS -5.5 dBFS 他在骗你 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A736 #2025 02:32:23,733-02:32:24,733 1.000s -33.3 dBFS -17.1 dBFS 他在骗你 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

A737 #2028 02:32:28,000-02:32:29,200 1.200s -28.8 dBFS -13.4 dBFS 他在骗你 片尾残余警告；不升级为画面事实、心理事实、授权或动作完成。

broad T1 视觉边界

A ID 可见/材料边界 身体/位置边界 禁写边界

A701 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A702 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A703 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A704 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A705 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A706 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A707 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A708 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A709 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A710 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A711 白布/白塑料、工作台、观众和片尾前公开记录条件延续。 身体控制失败被放进代说尾声，而非被画面证明为动作事实。 射击、握手、自慰、控制不了、大脑空白和弹夹均不可写成可见动作或现实病理。

A712 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。

A713 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。

A714 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。

A715 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。

A716 公开材料场和遮挡条件持续，未给出稳定离场或放开完成画面。 身体位置进入限权和退出门槛，但不证明退出成功。 一个人可以、先走吧、放开都不是完整授权、真实离场或动作完成。

A717 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A718 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A719 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A720 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A721 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A722 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A723 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A724 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A725 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A726 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A727 白布/塑料、出口灯、工作台、观众/字幕仍保存可见条件。 不可见公式被可见装置保存，继续说把结束门槛重新打开。 谁也看不见、没有凝视、走不通均为话语动作，不是视觉事实、无人观看或真实通路封死。

A728 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。

A729 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。

A730 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。

A731 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。

A732 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。

A733 白布/工作台/观众/字幕条件仍在，片尾归档尚未封盘。 末端问句把可见性和愿望转交给确认压力。 结束了吗、大家看不见、谁也看不见均不能写成影片已结束、视觉隐身或无人记录。

A734 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。

A735 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。

A736 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。

A737 数字、白塑料、工作台/设备、观众和片尾字幕层继续。 残余警告拆开封口，但不取得外部裁判位置。 “他在骗你”只能写成片尾残余警告声，不支持现实欺骗结案、伦理审判终局或声轨封口。

不支持项

不支持把帮助、接受、可以、继续、帮说写成完整授权、consent、救援或替说完成。

不支持把谁也看不见、没有凝视、大家看不见写成视觉事实、无人观看或摄影机没有记录。

不支持把身体、自慰、射击、吃下去、放开写成画面动作完成或真实伤害事实。

不支持把脑子有病、害怕、胆小鬼、大脑空白写成临床诊断、人格事实或真实心理透明。

不支持把响度峰值写成真相更强，也不支持把低能写成静默、退败或事实取消。