title: 截图转发现场流：一句话如何脱离现场继续发生

category: 现场流研究

series: 现场流研究

evidenceBoundary: 本页把现场流方法应用到截图、转发、切片和平台传播；不新增影片事实。

markdown:
# 截图转发现场流：一句话如何脱离现场继续发生

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页把现场流方法应用到截图、转发、切片和平台传播；不新增影片事实。

# 截图转发现场流：一句话如何脱离现场继续发生

## 一、截图不是保存，而是再发生

截图看起来只是保存。

但在现代平台生活里，截图常常不是事件的尾声，而是事件的第二次开场。

一句话被截出来，离开原来的语气、上下文、停顿、关系和时间，进入新的平台、新的观众、新的标题、新的评论区。

这就是截图转发[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)：

```text
原现场的一句话，被截图、转发、配文、评论和算法重新取得事件组织权。
```

截图不是把现场冻结。

截图是把现场变成可携带的火种。

## 二、切片如何改变组织权

完整现场里，一句话有自己的条件：

```text
谁说的。
什么时候说的。
前一句是什么。
后一句是什么。
说话时身体怎样。
现场谁在。
声音是犹豫还是坚定。
```

截图之后，这些条件大多消失。

留下来的通常是：

```text
一句话。
一个头像。
一个时间。
一个平台界面。
一个转发者的配文。
```

组织权随之迁移：

```text
原说话现场
-> 截图者的选择
-> 转发者的标题
-> 平台推荐
-> 评论区解释
-> 二次截图
```

这句话已经不再只属于原现场。

它开始在新的现场里继续发生。

## 三、截图是条件债务

截图最大的问题，不是它不真实。

截图往往正因为“看起来很真实”才危险。

它有界面，有时间，有原话，像证据。

但它欠下了条件债务：

```text
上下文债务。
语气债务。
关系债务。
剪裁债务。
平台债务。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写作必须追问：

```text
这张截图让什么可见？
它又让什么不可见？
谁切掉了前后文？
谁用标题重新组织了它？
谁在评论区取得了解释权？
```

这就是截图的[条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f)。

## 四、从片尾第二现场到平台第二现场

《人类投降派》的片尾可以被理解为第二现场：

```text
事件结束后，片尾继续命名、保存和组织它。
```

平台截图也是第二现场。

区别在于，片尾通常仍然属于作品内部的归档结构；截图则把现场交给外部平台。

它让事件进入：

```text
转发链。
评论区。
搜索。
推荐。
热榜。
私聊。
再截图。
```

现场不再由原作品或原关系完全组织，而被平台传播条件重新分配。

## 五、截图转发的三种暴力

### 1. 上下文切除

一句话被截出后，前后的犹豫、反问、玩笑、关系和修正消失。

### 2. 情绪压缩

复杂语境被压成一种情绪：

```text
愤怒。
荒谬。
可笑。
感动。
翻车。
```

### 3. 解释抢占

转发者的配文往往比原话更先被读者理解。

配文取得了[事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d)。

## 六、截图也可能保护现场

反过来，截图并不总是伤害。

它也可能成为保护：

```text
保存被删除的证据。
留下被否认的说法。
让弱势者获得可转发材料。
让模糊事件进入公共复核。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)不把截图简单写成坏东西。

它只要求我们看见：

```text
截图如何组织现实。
```

截图可以是证据，也可以是误读机器。

关键在于它是否保留足够条件，是否允许复核，是否承认剪裁。

## 七、截图伦理

截图转发前，至少问五个问题：

```text
我是否知道前后文？
我是否知道说话对象？
我是否知道截图者的剪裁目的？
我是否把不确定写成确定？
我是否让一个人的沉默或痛苦成为流量材料？
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)的截图伦理：

```text
截图可以作为入口。
不能直接作为完整现场。
```

## 八、反读

不是所有截图都构成[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)。

如果截图只是在私人保存，没有进入新的解释链、转发链或组织权迁移，它只是记录。

截图转发[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少要满足：

```text
原话离开原现场。
新的配文/平台/评论区接走它。
事件意义被重新组织。
```

## 九、结论

截图不是小事。

它是现代生活中最普遍的第二现场技术。

它让一句话脱离身体，脱离语气，脱离关系，却继续行动。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)让我们在截图面前慢下来：

```text
不要只问截图里有什么。
要问截图拿走了什么条件。
```

## 相关

- - [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)
- - [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- - [03-归档意识-片尾怎样变成第二现场](/research/hs-4e574f5439cfa234)
- - [33-毒药档案-保存为什么也会伤人](/research/hs-a61fbfff9ca9a1ec)
- - [48-声影字分流-媒介怎样把人拆开又重新分配](/research/hs-b582697b20c357a2)
- - [53-复扫伦理-可数据化不等于可占有](/research/hs-0c8883d5b7376c53)

## 相关页面

- 02-Steyerl-每一次转码都在制造新权力（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 截图转发现场流：一句话如何脱离现场继续发生

text: 截图转发现场流：一句话如何脱离现场继续发生

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 一、截图不是保存，而是再发生

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 截图看起来只是保存。

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 但在现代平台生活里，截图常常不是事件的尾声，而是事件的第二次开场。

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 这就是截图转发 现场流 ：

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 原现场的一句话，被截图、转发、配文、评论和算法重新取得事件组织权。

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 截图不是把现场冻结。

headingPath: 一、截图不是保存，而是再发生

text: 截图是把现场变成可携带的火种。

text: 二、切片如何改变组织权

text: 完整现场里，一句话有自己的条件：

text: 截图之后，这些条件大多消失。

text: 留下来的通常是：

text:
一句话。
一个头像。
一个时间。
一个平台界面。
一个转发者的配文。

text: 组织权随之迁移：

text: 这句话已经不再只属于原现场。

text: 它开始在新的现场里继续发生。

text: 三、截图是条件债务

text: 截图最大的问题，不是它不真实。

text: 截图往往正因为“看起来很真实”才危险。

text: 它有界面，有时间，有原话，像证据。

text: 但它欠下了条件债务：

text:
上下文债务。
语气债务。
关系债务。
剪裁债务。
平台债务。

text: 现场流 写作必须追问：

text: 这就是截图的 条件视觉 。

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 《人类投降派》的片尾可以被理解为第二现场：

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 事件结束后，片尾继续命名、保存和组织它。

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 平台截图也是第二现场。

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 区别在于，片尾通常仍然属于作品内部的归档结构；截图则把现场交给外部平台。

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 它让事件进入：

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text:
转发链。
评论区。
搜索。
推荐。
热榜。
私聊。
再截图。

headingPath: 四、从片尾第二现场到平台第二现场

text: 现场不再由原作品或原关系完全组织，而被平台传播条件重新分配。

text: 五、截图转发的三种暴力

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
1. 上下文切除

text: 1. 上下文切除

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
1. 上下文切除

text: 一句话被截出后，前后的犹豫、反问、玩笑、关系和修正消失。

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
2. 情绪压缩

text: 2. 情绪压缩

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
2. 情绪压缩

text: 复杂语境被压成一种情绪：

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
2. 情绪压缩

text:
愤怒。
荒谬。
可笑。
感动。
翻车。

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
3. 解释抢占

text: 3. 解释抢占

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
3. 解释抢占

text: 转发者的配文往往比原话更先被读者理解。

headingPath:
五、截图转发的三种暴力
3. 解释抢占

text: 配文取得了 事件组织权 。

text: 六、截图也可能保护现场

text: 反过来，截图并不总是伤害。

text: 它也可能成为保护：

text: 现场流 不把截图简单写成坏东西。

text: 它只要求我们看见：

text: 截图如何组织现实。

text: 截图可以是证据，也可以是误读机器。

text: 关键在于它是否保留足够条件，是否允许复核，是否承认剪裁。

text: 七、截图伦理

text: 截图转发前，至少问五个问题：

text: 现场流 的截图伦理：

text:
截图可以作为入口。
不能直接作为完整现场。

text: 八、反读

text: 不是所有截图都构成 现场流 。

text: 如果截图只是在私人保存，没有进入新的解释链、转发链或组织权迁移，它只是记录。

text: 截图转发 现场流 成立，至少要满足：

text:
原话离开原现场。
新的配文/平台/评论区接走它。
事件意义被重新组织。

text: 九、结论

text: 截图不是小事。

text: 它是现代生活中最普遍的第二现场技术。

text: 它让一句话脱离身体，脱离语气，脱离关系，却继续行动。

text: 现场流 让我们在截图面前慢下来：

text:
不要只问截图里有什么。
要问截图拿走了什么条件。

text: 相关

text: 归档意识

text: 现场流

text: 03-归档意识-片尾怎样变成第二现场

text: 33-毒药档案-保存为什么也会伤人

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text: 53-复扫伦理-可数据化不等于可占有

text: 相关页面

text: 02-Steyerl-每一次转码都在制造新权力（馆内参考，未随本文公开）


title: 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

sourceStatus: draft

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页记录第三轮总校第四批；目标是发布版逐章句级回读中的第四章/第五章校准。材料来自融合重构版第四、第五章、前序总校报告与本地 DOCX。本文不新增案例，不扩大理论范围，只校准主判据、附录工具和理论压力测试口径。

# 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

副题：第四/第五章判据层级与理论压力测试回读

返回总入口：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
前序：[递归指称机器融合重构版-第三轮总校第三批-前理论三章句级回读与术语校准-2026-07-07](/research/hs-402e383645de52d4)
修订章节：[05-第四章-三轴九格三测试与排除条款-2026-07-07](/research/hs-dfeac9fb0e6d2cda)；[06-第五章-电影理论格斗-2026-07-07](/research/hs-e74b039691cb7c26)

## 0. 本批目标

第三轮第三批已经把第一至第三章的概念、公式和七端口说法压清楚。本批继续向后推进，处理第四章与第五章：

1. 第四章要防止 `0 / 1 / 2` 被误读成评分。
2. 第四章要继续固定 CRCS / TRI 的附录身份。
3. 第五章要把“理论格斗”的旧稿火力转成更稳定的“理论压力测试”口径。
4. 第五章要明确：理论传统不是被打倒的对象，而是反方问题来源。

## 1. 本批总判断

> **第四章负责判案，不能像排行榜；第五章负责受压，不能像胜利宣言。**

因此，两章共同需要一个更稳定的出版口径：

```text
第四章：主判据不是分数，而是结构层级。
第五章：理论史不是靶子，而是压力源。
```

## 2. 已实改内容

### 2.1 第四章：补 `0 / 1 / 2` 非评分说明

在 CRCS / TRI 层级说明后补入：三轴里的 `0 / 1 / 2` 不是分数，而是结构层级。`2` 不是“更好”，而是“该轴已经回流承重”。

这能防止一个次级误读：虽然正文不用 TRI，但读者仍可能把 `Gen2 / Vis2 / View2` 当作小型评分系统。

### 2.2 第四章：标准流程第五步改清

在“给每轴标 `0 / 1 / 2`”处补入：标注时要说明“为什么是这一层”，而不是只给一个数字。

这让三轴九格继续保持判据性质，而不是滑回分数表。

### 2.3 第四章：与第五章导航口径同步

把第四章的“下一章：电影理论格斗”和结尾“正面格斗”统一改为“电影理论压力测试”。这不是删除 DOCX 的火力，而是把火力转成更适合正式论文的测试语言。

### 2.4 第五章：压力测试三步法降噪

将“在受击处长出新概念”改为“在反方压力处得到什么增量”。这样保留对抗性，但避免把理论史写成擂台。

### 2.5 第五章：理论传统不是被击败对象

将“这种胜利太廉价”压成“这种说法太轻”，并保留核心判断：麦茨、卡维尔、卢曼、戈夫曼都看见了电影条件的一部分，但还没有把“条件回流承重”作为核心判据。

### 2.6 第五章：补 `1 / 2` 非分数说明

在“达到 1，不等于达到 2”后补入：这里的 `1 / 2` 不是分数，而是第四章的结构层级；`1` 是显形或提醒，`2` 是回流并承重。

### 2.7 第五章：小结中的“一战”口吻压缩

把“对麦茨一战 / 对卡维尔与卢曼两战 / 对戈夫曼一战 / 对自己一战”统一改为“测试”。第五章仍然有理论压力，但不再显得像战报。

## 3. 本批没有做什么

1. 没有改变三轴九格主判据。
2. 没有把 CRCS / TRI 拉回正文。
3. 没有删除第五章的理论压力结构。
4. 没有新增电影理论传统或理论家。
5. 没有新增案例强裁决。

## 4. 当前第四/第五章最稳读法

```text
第四章：如何判定递归强度。
第五章：这个判定如何面对电影理论史的反方问题。
```

第四章的关键词是：

```text
结构层级，不是评分。
```

第五章的关键词是：

```text
理论压力，不是理论胜利。
```

## 5. 下一步

继续发布版逐章句级回读时，下一批建议处理第六至第八章：三个案例章。目标不是重写案例，而是检查每章是否做到：事实边界清楚、三轴判定克制、案例结尾差异化、不过度口号化。

headingPath: 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

text: 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

kind: p

headingPath: 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

text: 副题：第四/第五章判据层级与理论压力测试回读

headingPath: 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第四批

text: 返回总入口：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） 前序： 递归指称机器融合重构版-第三轮总校第三批-前理论三章句级回读与术语校准-2026-07-07 修订章节： 05-第四章-三轴九格三测试与排除条款-2026-07-07 ； 06-第五章-电影理论格斗-2026-07-07

text: 0. 本批目标

kind: li

text: 第四章要防止 0 / 1 / 2 被误读成评分。

text: 第四章要继续固定 CRCS / TRI 的附录身份。

text: 第五章要把“理论格斗”的旧稿火力转成更稳定的“理论压力测试”口径。

text: 第五章要明确：理论传统不是被打倒的对象，而是反方问题来源。

text: 1. 本批总判断

text: 第四章负责判案，不能像排行榜；第五章负责受压，不能像胜利宣言。

text: 因此，两章共同需要一个更稳定的出版口径：

kind: pre

text:
第四章：主判据不是分数，而是结构层级。
第五章：理论史不是靶子，而是压力源。

text: 2. 已实改内容

headingPath:
2. 已实改内容
2.1 第四章：补 0 / 1 / 2 非评分说明

text: 2.1 第四章：补 0 / 1 / 2 非评分说明

headingPath:
2. 已实改内容
2.1 第四章：补 0 / 1 / 2 非评分说明

text: 在 CRCS / TRI 层级说明后补入：三轴里的 0 / 1 / 2 不是分数，而是结构层级。 2 不是“更好”，而是“该轴已经回流承重”。

headingPath:
2. 已实改内容
2.1 第四章：补 0 / 1 / 2 非评分说明

text: 这能防止一个次级误读：虽然正文不用 TRI，但读者仍可能把 Gen2 / Vis2 / View2 当作小型评分系统。

headingPath:
2. 已实改内容
2.2 第四章：标准流程第五步改清

text: 2.2 第四章：标准流程第五步改清

headingPath:
2. 已实改内容
2.2 第四章：标准流程第五步改清

text: 在“给每轴标 0 / 1 / 2 ”处补入：标注时要说明“为什么是这一层”，而不是只给一个数字。

headingPath:
2. 已实改内容
2.2 第四章：标准流程第五步改清

text: 这让三轴九格继续保持判据性质，而不是滑回分数表。

headingPath:
2. 已实改内容
2.3 第四章：与第五章导航口径同步

text: 2.3 第四章：与第五章导航口径同步

headingPath:
2. 已实改内容
2.3 第四章：与第五章导航口径同步

headingPath:
2. 已实改内容
2.4 第五章：压力测试三步法降噪

text: 2.4 第五章：压力测试三步法降噪

headingPath:
2. 已实改内容
2.4 第五章：压力测试三步法降噪

headingPath:
2. 已实改内容
2.5 第五章：理论传统不是被击败对象

text: 2.5 第五章：理论传统不是被击败对象

headingPath:
2. 已实改内容
2.5 第五章：理论传统不是被击败对象

headingPath:
2. 已实改内容
2.6 第五章：补 1 / 2 非分数说明

text: 2.6 第五章：补 1 / 2 非分数说明

headingPath:
2. 已实改内容
2.6 第五章：补 1 / 2 非分数说明

text: 在“达到 1，不等于达到 2”后补入：这里的 1 / 2 不是分数，而是第四章的结构层级； 1 是显形或提醒， 2 是回流并承重。

headingPath:
2. 已实改内容
2.7 第五章：小结中的“一战”口吻压缩

text: 2.7 第五章：小结中的“一战”口吻压缩

headingPath:
2. 已实改内容
2.7 第五章：小结中的“一战”口吻压缩

text: 3. 本批没有做什么

text: 没有改变三轴九格主判据。

text: 没有把 CRCS / TRI 拉回正文。

text: 没有删除第五章的理论压力结构。

text: 没有新增电影理论传统或理论家。

text: 没有新增案例强裁决。

headingPath: 4. 当前第四/第五章最稳读法

text: 4. 当前第四/第五章最稳读法

headingPath: 4. 当前第四/第五章最稳读法

text:
第四章：如何判定递归强度。
第五章：这个判定如何面对电影理论史的反方问题。

headingPath: 4. 当前第四/第五章最稳读法

text: 第四章的关键词是：

headingPath: 4. 当前第四/第五章最稳读法

text: 结构层级，不是评分。

headingPath: 4. 当前第四/第五章最稳读法

text: 第五章的关键词是：

headingPath: 4. 当前第四/第五章最稳读法

text: 理论压力，不是理论胜利。

text: 5. 下一步


title: 《特写》基础事实来源卡

category: 来源与校正记录

series: FilmTheory

sourceStatus: active

markdown:
# 《特写》基础事实来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只沉淀《特写》作为真实污染/审判/重演型强候选所需的基础事实与理论使用边界；不替代逐场面分析、伊朗电影史研究或 Kiarostami 专题研究。外部来源以 BFI、Criterion、Harvard Film Archive 等公开资料为边界。

# 《特写》基础事实来源卡

返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

## 来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Abbas Kiarostami《特写》（Close-Up）的基础定位：它是“真实污染型”强候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、真实案件/审判/重演的关系和理论使用口径，不在此页做逐场面裁决。

## 已核对事实

1. BFI 影片页将《特写》列为 Abbas Kiarostami 作品，并确认其英语片名 Close-Up。
2. Criterion 影片页把《特写》定位为 Abbas Kiarostami 的重要作品，并强调它把真实事件、人物扮演自己、纪录和重演混合在一起。
3. Criterion 文章《Close-Up: A Film of Passage》可作为理论参照：它把影片放在身份、电影欲望、真实与表演互相穿透的语境中。
4. Harvard Film Archive 资料说明，《特写》围绕 Hossain Sabzian 冒充电影导演 Mohsen Makhmalbaf 的事件展开，并把审判、采访和重演组织进同一电影结构。
5. 这些公开来源共同支持一个低风险判断：本片不是单纯“根据真实案件改编”，而是让真实案件、司法场景、当事人重演、电影迷身份和导演介入互相改写。

## 本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

- 《特写》是 Abbas Kiarostami 电影作品，围绕 Hossain Sabzian 冒充 Mohsen Makhmalbaf 的真实事件展开。
- 影片把真实案件、审判、采访和重演组织在一起。
- 影片中的人物与事件并非被简单虚构化，而是在电影介入后重新获得可见性和解释框架。
- 本片可作为现实/纪录端口递归的关键案例：真实不是被电影“再现”完毕，而是在电影、审判、重演和影迷身份之间被重新生产。

## 递归分析口径

本片适合承担的功能是：说明“真实材料”如何不是先在素材，而是被电影介入重新组织为伦理、身份和观看事件。

最低限度的判别句为：

> 《特写》不是简单记录一个骗局，而是让骗局、审判、重演和电影迷身份互相回流；当事人通过电影重新被看见，真实也通过重演变成可争辩的伦理结构。

可暂定为：

```text
Gen2 / Vis2 / View2
```

保守说明：这是强候选区间，但正式进入正文强案例前仍需补逐场景证据，例如审判段落、重演段落、Sabzian 影迷身份和结尾相遇如何改变观看判断。

## 需要避免或谨慎处理

- 不把 Sabzian 简化为“骗子”或“影迷圣徒”；论文应保留法律、阶级、电影欲望和伦理复杂性。
- 不把纪录/虚构混合自动判为递归；必须说明混合如何改变真实、身份和观看位置。
- 不把 Kiarostami 的作者介入浪漫化为无问题的救赎；正式写作时应加入反方解释：电影是否也在重新占有 Sabzian 的处境。

## 外部来源

- BFI：`https://www.bfi.org.uk/film/3b863389-5735-5b97-86c2-7e52217a7517/close-up`
- Criterion 影片页：`https://www.criterion.com/films/1092-close-up`
- Criterion 文章：`https://www.criterion.com/current/posts/637-close-up-a-film-of-passage`
- Harvard Film Archive：`https://harvardfilmarchive.org/calendar/close-up-2009-10`

## 相关本地资料

- [2026-07-11-特写制作介入法庭争议与递归回流证据卡](/research/hs-6eb164b0f025d046)
- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）
- [10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
- 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

text: 《特写》基础事实来源卡

text: 返回谱系章： 10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07 返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

text: 来源边界

text: 已核对事实

text: 本论文可用的事实表述

text: 可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

text: 影片把真实案件、审判、采访和重演组织在一起。

text: 影片中的人物与事件并非被简单虚构化，而是在电影介入后重新获得可见性和解释框架。

text: 递归分析口径

text: 最低限度的判别句为：

text: 可暂定为：

text: Gen2 / Vis2 / View2

text: 需要避免或谨慎处理

text: 不把纪录/虚构混合自动判为递归；必须说明混合如何改变真实、身份和观看位置。

text: 外部来源

text: BFI： https://www.bfi.org.uk/film/3b863389-5735-5b97-86c2-7e52217a7517/close-up

text: Criterion 影片页： https://www.criterion.com/films/1092-close-up

text: Criterion 文章： https://www.criterion.com/current/posts/637-close-up-a-film-of-passage

text: Harvard Film Archive： https://harvardfilmarchive.org/calendar/close-up-2009-10

text: 相关本地资料

text: 2026-07-11-特写制作介入法庭争议与递归回流证据卡

text: 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）


title: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

category: 历史研究稿

series: 人类投降派观众向逐句表

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# 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1430-#1479；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

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覆盖范围：`#1430-#1479`，时间约 `01:56:57,066-01:56:58,100` 到 `01:59:18,833-01:59:20,233`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第1430-1479句-2026-06-24](/research/hs-4e60e5bb54439b18)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 1430 | `01:56:57,066-01:56:58,100` 阿蒙：`你快点` | 承接 #1429「三个」，阿蒙把「你快点」落到当前对话上；后面接 #1431「你们俩玩太久了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1431「你们俩玩太久了」。 |
| 1431 | `01:56:58,233-01:56:59,833` 阿蒙：`你们俩玩太久了` | 承接 #1430「你快点」，阿蒙把「你们俩玩太久了」落到当前对话上；后面接 #1432「啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1432「啊」。 |
| 1432 | `01:57:01,766-01:57:02,533` 甲瑞：`啊` | 承接 #1431「你们俩玩太久了」，甲瑞把「啊」落到当前对话上；后面接 #1433「谁啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1433「谁啊」。 |
| 1433 | `01:57:02,733-01:57:03,500` 阿蒙：`谁啊` | 承接 #1432「啊」，阿蒙把「谁啊」落到当前对话上；后面接 #1434「我输了」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1434「我输了」。 |
| 1434 | `01:57:04,933-01:57:05,700` 甲瑞：`我输了` | 承接 #1433「谁啊」，甲瑞把「我输了」落到当前对话上；后面接 #1435「你输了啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1435「你输了啊」。 |
| 1435 | `01:57:05,900-01:57:07,266` 甲瑞：`你输了啊` | 承接 #1434「我输了」，甲瑞把「你输了啊」落到当前对话上；后面接 #1436「所以现在成你抓人了是吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1436「所以现在成你抓人了是吧」。 |
| 1436 | `01:57:07,533-01:57:09,266` 阿蒙：`所以现在成你抓人了是吧` | 承接 #1435「你输了啊」，阿蒙把「所以现在成你抓人了是吧」落到当前对话上；后面接 #1437「他还没有抓到你啊」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1437「他还没有抓到你啊」。 |
| 1437 | `01:57:10,366-01:57:12,400` 甲瑞：`他还没有抓到你啊` | 承接 #1436「所以现在成你抓人了是吧」，甲瑞把「他还没有抓到你啊」落到当前对话上；后面接 #1438「啊」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1438「啊」。 |
| 1438 | `01:57:12,266-01:57:12,700` 阿蒙：`啊` | 承接 #1437「他还没有抓到你啊」，阿蒙把「啊」落到当前对话上；后面接 #1439「他还没有抓到你啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1439「他还没有抓到你啊」。 |
| 1439 | `01:57:12,533-01:57:13,733` 甲瑞：`他还没有抓到你啊` | 承接 #1438「啊」，甲瑞把「他还没有抓到你啊」落到当前对话上；后面接 #1440「他没有抓我」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1440「他没有抓我」。 |
| 1440 | `01:57:13,733-01:57:14,666` 阿蒙：`他没有抓我` | 承接 #1439「他还没有抓到你啊」，阿蒙把「他没有抓我」落到当前对话上；后面接 #1441「快点啊」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1441「快点啊」。 |
| 1441 | `01:57:20,266-01:57:21,166` 甲瑞：`快点啊` | 承接 #1440「他没有抓我」，甲瑞把「快点啊」落到当前对话上；后面接 #1442「怎么怎么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1442「怎么怎么」。 |
| 1442 | `01:57:22,600-01:57:23,366` 甲瑞：`怎么怎么` | 承接 #1441「快点啊」，甲瑞把「怎么怎么」落到提问和不确定上；后面接 #1443「什么」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1443「什么」。 |
| 1443 | `01:57:23,766-01:57:24,533` 甲瑞：`什么` | 承接 #1442「怎么怎么」，甲瑞把「什么」落到提问和不确定上；后面接 #1444「开始啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1444「开始啊」。 |
| 1444 | `01:57:24,433-01:57:25,366` 阿蒙：`开始啊` | 承接 #1443「什么」，阿蒙把「开始啊」落到当前对话上；后面接 #1445「我抓吗？」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1445「我抓吗？」。 |
| 1445 | `01:57:25,533-01:57:26,300` 甲瑞：`我抓吗？` | 承接 #1444「开始啊」，甲瑞把「我抓吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1446「对啊」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1446「对啊」。 |
| 1446 | `01:57:26,400-01:57:26,833` 阿蒙：`对啊` | 承接 #1445「我抓吗？」，阿蒙把「对啊」落到当前对话上；后面接 #1447「我抓吗？」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1447「我抓吗？」。 |
| 1447 | `01:57:27,033-01:57:27,800` 甲瑞：`我抓吗？` | 承接 #1446「对啊」，甲瑞把「我抓吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1448「对啊」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1448「对啊」。 |
| 1448 | `01:57:27,733-01:57:28,233` 阿蒙：`对啊` | 承接 #1447「我抓吗？」，阿蒙把「对啊」落到当前对话上；后面接 #1449「哈哈 对不起」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1449「哈哈 对不起」。 |
| 1449 | `01:57:45,866-01:57:47,633` 阿蒙：`哈哈 对不起` | 承接 #1448「对啊」，阿蒙把「哈哈 对不起」落到当前对话上；后面接 #1450「我是不是给了你一巴掌」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1450「我是不是给了你一巴掌」。 |
| 1450 | `01:57:49,233-01:57:50,566` 阿蒙：`我是不是给了你一巴掌` | 承接 #1449「哈哈 对不起」，阿蒙把「我是不是给了你一巴掌」落到当前对话上；后面接 #1451「给脑门上了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1451「给脑门上了」。 |
| 1451 | `01:57:51,066-01:57:51,900` 甲瑞：`给脑门上了` | 承接 #1450「我是不是给了你一巴掌」，甲瑞把「给脑门上了」落到行动和位置上；后面接 #1452「你还有力气吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1452「你还有力气吗」。 |
| 1452 | `01:57:54,533-01:57:55,800` 阿蒙：`你还有力气吗` | 承接 #1451「给脑门上了」，阿蒙把「你还有力气吗」落到提问和不确定上；后面接 #1453「我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1453「我」。 |
| 1453 | `01:57:56,066-01:57:56,266` 甲瑞：`我` | 承接 #1452「你还有力气吗」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #1454「你还有力气吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1454「你还有力气吗」。 |
| 1454 | `01:57:56,233-01:57:57,900` 阿蒙：`你还有力气吗` | 承接 #1453「我」，阿蒙把「你还有力气吗」落到提问和不确定上；后面接 #1455「有啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1455「有啊」。 |
| 1455 | `01:57:58,000-01:57:58,766` 子丑：`有啊` | 承接 #1454「你还有力气吗」，子丑把「有啊」落到当前对话上；后面接 #1456「为什么一点都不开心呢」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1456「为什么一点都不开心呢」。 |
| 1456 | `01:57:59,433-01:58:00,933` 阿蒙：`为什么一点都不开心呢` | 承接 #1455「有啊」，阿蒙把「为什么一点都不开心呢」落到感受和关系上；后面接 #1457「你怎么这么忧郁」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1457「你怎么这么忧郁」。 |
| 1457 | `01:58:00,900-01:58:01,966` 甲瑞：`你怎么这么忧郁` | 承接 #1456「为什么一点都不开心呢」，甲瑞把「你怎么这么忧郁」落到提问和不确定上；后面接 #1458「为什么玩游戏你都这么」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1458「为什么玩游戏你都这么」。 |
| 1458 | `01:58:01,900-01:58:02,900` 阿蒙：`为什么玩游戏你都这么` | 承接 #1457「你怎么这么忧郁」，阿蒙把「为什么玩游戏你都这么」落到表演和拍摄上；后面接 #1459「对」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1459「对」。 |
| 1459 | `01:58:02,900-01:58:03,733` 甲瑞：`对` | 承接 #1458「为什么玩游戏你都这么」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1460「那你想怎么办」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1460「那你想怎么办」。 |
| 1460 | `01:58:04,566-01:58:05,633` 阿蒙：`那你想怎么办` | 承接 #1459「对」，阿蒙把「那你想怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #1461「你想玩什么」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1461「你想玩什么」。 |
| 1461 | `01:58:10,700-01:58:11,300` 甲瑞：`你想玩什么` | 承接 #1460「那你想怎么办」，甲瑞把「你想玩什么」落到提问和不确定上；后面接 #1462「我们都听你的」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1462「我们都听你的」。 |
| 1462 | `01:58:11,333-01:58:12,266` 甲瑞：`我们都听你的` | 承接 #1461「你想玩什么」，甲瑞把「我们都听你的」落到当前对话上；后面接 #1463「你想玩什么呀」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1463「你想玩什么呀」。 |
| 1463 | `01:58:14,566-01:58:15,766` 阿蒙：`你想玩什么呀` | 承接 #1462「我们都听你的」，阿蒙把「你想玩什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #1464「嗯」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1464「嗯」。 |
| 1464 | `01:58:18,400-01:58:19,233` 子丑：`嗯` | 承接 #1463「你想玩什么呀」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1465「对就是这种很简单很简单的问题」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1465「对就是这种很简单很简单的问题」。 |
| 1465 | `01:58:27,200-01:58:29,533` 子丑：`对就是这种很简单很简单的问题` | 承接 #1464「嗯」，子丑把「对就是这种很简单很简单的问题」落到当前对话上；后面接 #1466「我都要想」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1466「我都要想」。 |
| 1466 | `01:58:29,533-01:58:30,466` 子丑：`我都要想` | 承接 #1465「对就是这种很简单很简单的问题」，子丑把「我都要想」落到当前对话上；后面接 #1467「大概十十秒 15秒」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1467「大概十十秒 15秒」。 |
| 1467 | `01:58:31,333-01:58:33,600` 子丑：`大概十十秒 15秒` | 承接 #1466「我都要想」，子丑把「大概十十秒 15秒」落到当前对话上；后面接 #1468「你可以多找几个人一起玩」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1468「你可以多找几个人一起玩」。 |
| 1468 | `01:58:36,866-01:58:38,866` 阿蒙：`你可以多找几个人一起玩` | 承接 #1467「大概十十秒 15秒」，阿蒙把「你可以多找几个人一起玩」落到观看和显影上；后面接 #1469「我的裙子弄脏了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1469「我的裙子弄脏了」。 |
| 1469 | `01:58:40,233-01:58:41,800` 阿蒙：`我的裙子弄脏了` | 承接 #1468「你可以多找几个人一起玩」，阿蒙把「我的裙子弄脏了」落到当前对话上；后面接 #1470「你想要多找几个人一起玩吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1470「你想要多找几个人一起玩吗」。 |
| 1470 | `01:58:43,400-01:58:45,566` 阿蒙：`你想要多找几个人一起玩吗` | 承接 #1469「我的裙子弄脏了」，阿蒙把「你想要多找几个人一起玩吗」落到观看和显影上；后面接 #1471「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1471「嗯」。 |
| 1471 | `01:58:45,900-01:58:46,733` 子丑：`嗯` | 承接 #1470「你想要多找几个人一起玩吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1472「那你可以去问」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1472「那你可以去问」。 |
| 1472 | `01:58:47,033-01:58:49,033` 阿蒙：`那你可以去问` | 承接 #1471「嗯」，阿蒙把「那你可以去问」落到行动和位置上；后面接 #1473「有没有人愿意和我们一起玩」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1473「有没有人愿意和我们一起玩」。 |
| 1473 | `01:58:49,100-01:58:51,100` 阿蒙：`有没有人愿意和我们一起玩` | 承接 #1472「那你可以去问」，阿蒙把「有没有人愿意和我们一起玩」落到当前对话上；后面接 #1474「但我身上好脏」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1474「但我身上好脏」。 |
| 1474 | `01:58:54,766-01:58:55,800` 子丑：`但我身上好脏` | 承接 #1473「有没有人愿意和我们一起玩」，子丑把「但我身上好脏」落到当前对话上；后面接 #1475「怎么这么忧郁」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1475「怎么这么忧郁」。 |
| 1475 | `01:58:58,933-01:59:00,000` 甲瑞：`怎么这么忧郁` | 承接 #1474「但我身上好脏」，甲瑞把「怎么这么忧郁」落到提问和不确定上；后面接 #1476「怎么这么忧郁」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1476「怎么这么忧郁」。 |
| 1476 | `01:59:01,033-01:59:01,933` 甲瑞：`怎么这么忧郁` | 承接 #1475「怎么这么忧郁」，甲瑞把「怎么这么忧郁」落到提问和不确定上；后面接 #1477「那我们该怎么办」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1477「那我们该怎么办」。 |
| 1477 | `01:59:01,900-01:59:04,500` 阿蒙：`那我们该怎么办` | 承接 #1476「怎么这么忧郁」，阿蒙把「那我们该怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #1478「你应该快乐起来」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1478「你应该快乐起来」。 |
| 1478 | `01:59:14,400-01:59:15,800` 阿蒙：`你应该快乐起来` | 承接 #1477「那我们该怎么办」，阿蒙把「你应该快乐起来」落到感受和关系上；后面接 #1479「你应该快乐起来」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1479「你应该快乐起来」。 |
| 1479 | `01:59:18,833-01:59:20,233` 甲瑞：`你应该快乐起来` | 承接 #1478「你应该快乐起来」，甲瑞把「你应该快乐起来」落到感受和关系上；后面接 #1480「这好像是什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1480「这好像是什么」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#1430-#1479`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

text: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

text: 上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1380-1429句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

text: 下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1480-1529句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

text: 覆盖范围： #1430-#1479 ，时间约 01:56:57,066-01:56:58,100 到 01:59:18,833-01:59:20,233 。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第1430-1479句

text: 证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第1430-1479句-2026-06-24 。

text: 逐句事实表

kind: tr

text: # 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

text: 1430 01:56:57,066-01:56:58,100 阿蒙： 你快点 承接 #1429「三个」，阿蒙把「你快点」落到当前对话上；后面接 #1431「你们俩玩太久了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1431「你们俩玩太久了」。

text: 1431 01:56:58,233-01:56:59,833 阿蒙： 你们俩玩太久了 承接 #1430「你快点」，阿蒙把「你们俩玩太久了」落到当前对话上；后面接 #1432「啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1432「啊」。

text: 1432 01:57:01,766-01:57:02,533 甲瑞： 啊 承接 #1431「你们俩玩太久了」，甲瑞把「啊」落到当前对话上；后面接 #1433「谁啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1433「谁啊」。

text: 1433 01:57:02,733-01:57:03,500 阿蒙： 谁啊 承接 #1432「啊」，阿蒙把「谁啊」落到当前对话上；后面接 #1434「我输了」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1434「我输了」。

text: 1434 01:57:04,933-01:57:05,700 甲瑞： 我输了 承接 #1433「谁啊」，甲瑞把「我输了」落到当前对话上；后面接 #1435「你输了啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1435「你输了啊」。

text: 1435 01:57:05,900-01:57:07,266 甲瑞： 你输了啊 承接 #1434「我输了」，甲瑞把「你输了啊」落到当前对话上；后面接 #1436「所以现在成你抓人了是吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1436「所以现在成你抓人了是吧」。

text: 1436 01:57:07,533-01:57:09,266 阿蒙： 所以现在成你抓人了是吧 承接 #1435「你输了啊」，阿蒙把「所以现在成你抓人了是吧」落到当前对话上；后面接 #1437「他还没有抓到你啊」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1437「他还没有抓到你啊」。

text: 1437 01:57:10,366-01:57:12,400 甲瑞： 他还没有抓到你啊 承接 #1436「所以现在成你抓人了是吧」，甲瑞把「他还没有抓到你啊」落到当前对话上；后面接 #1438「啊」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1438「啊」。

text: 1438 01:57:12,266-01:57:12,700 阿蒙： 啊 承接 #1437「他还没有抓到你啊」，阿蒙把「啊」落到当前对话上；后面接 #1439「他还没有抓到你啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1439「他还没有抓到你啊」。

text: 1439 01:57:12,533-01:57:13,733 甲瑞： 他还没有抓到你啊 承接 #1438「啊」，甲瑞把「他还没有抓到你啊」落到当前对话上；后面接 #1440「他没有抓我」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1440「他没有抓我」。

text: 1440 01:57:13,733-01:57:14,666 阿蒙： 他没有抓我 承接 #1439「他还没有抓到你啊」，阿蒙把「他没有抓我」落到当前对话上；后面接 #1441「快点啊」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1441「快点啊」。

text: 1441 01:57:20,266-01:57:21,166 甲瑞： 快点啊 承接 #1440「他没有抓我」，甲瑞把「快点啊」落到当前对话上；后面接 #1442「怎么怎么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1442「怎么怎么」。

text: 1442 01:57:22,600-01:57:23,366 甲瑞： 怎么怎么 承接 #1441「快点啊」，甲瑞把「怎么怎么」落到提问和不确定上；后面接 #1443「什么」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1443「什么」。

text: 1443 01:57:23,766-01:57:24,533 甲瑞： 什么 承接 #1442「怎么怎么」，甲瑞把「什么」落到提问和不确定上；后面接 #1444「开始啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1444「开始啊」。

text: 1444 01:57:24,433-01:57:25,366 阿蒙： 开始啊 承接 #1443「什么」，阿蒙把「开始啊」落到当前对话上；后面接 #1445「我抓吗？」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1445「我抓吗？」。

text: 1445 01:57:25,533-01:57:26,300 甲瑞： 我抓吗？ 承接 #1444「开始啊」，甲瑞把「我抓吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1446「对啊」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1446「对啊」。

text: 1446 01:57:26,400-01:57:26,833 阿蒙： 对啊 承接 #1445「我抓吗？」，阿蒙把「对啊」落到当前对话上；后面接 #1447「我抓吗？」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1447「我抓吗？」。

text: 1447 01:57:27,033-01:57:27,800 甲瑞： 我抓吗？ 承接 #1446「对啊」，甲瑞把「我抓吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1448「对啊」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1448「对啊」。

text: 1448 01:57:27,733-01:57:28,233 阿蒙： 对啊 承接 #1447「我抓吗？」，阿蒙把「对啊」落到当前对话上；后面接 #1449「哈哈 对不起」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1449「哈哈 对不起」。

text: 1449 01:57:45,866-01:57:47,633 阿蒙： 哈哈 对不起 承接 #1448「对啊」，阿蒙把「哈哈 对不起」落到当前对话上；后面接 #1450「我是不是给了你一巴掌」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1450「我是不是给了你一巴掌」。

text: 1450 01:57:49,233-01:57:50,566 阿蒙： 我是不是给了你一巴掌 承接 #1449「哈哈 对不起」，阿蒙把「我是不是给了你一巴掌」落到当前对话上；后面接 #1451「给脑门上了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1451「给脑门上了」。

text: 1451 01:57:51,066-01:57:51,900 甲瑞： 给脑门上了 承接 #1450「我是不是给了你一巴掌」，甲瑞把「给脑门上了」落到行动和位置上；后面接 #1452「你还有力气吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1452「你还有力气吗」。

text: 1452 01:57:54,533-01:57:55,800 阿蒙： 你还有力气吗 承接 #1451「给脑门上了」，阿蒙把「你还有力气吗」落到提问和不确定上；后面接 #1453「我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1453「我」。

text: 1453 01:57:56,066-01:57:56,266 甲瑞： 我 承接 #1452「你还有力气吗」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #1454「你还有力气吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1454「你还有力气吗」。

text: 1454 01:57:56,233-01:57:57,900 阿蒙： 你还有力气吗 承接 #1453「我」，阿蒙把「你还有力气吗」落到提问和不确定上；后面接 #1455「有啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1455「有啊」。

text: 1455 01:57:58,000-01:57:58,766 子丑： 有啊 承接 #1454「你还有力气吗」，子丑把「有啊」落到当前对话上；后面接 #1456「为什么一点都不开心呢」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1456「为什么一点都不开心呢」。

text: 1456 01:57:59,433-01:58:00,933 阿蒙： 为什么一点都不开心呢 承接 #1455「有啊」，阿蒙把「为什么一点都不开心呢」落到感受和关系上；后面接 #1457「你怎么这么忧郁」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1457「你怎么这么忧郁」。

text: 1457 01:58:00,900-01:58:01,966 甲瑞： 你怎么这么忧郁 承接 #1456「为什么一点都不开心呢」，甲瑞把「你怎么这么忧郁」落到提问和不确定上；后面接 #1458「为什么玩游戏你都这么」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1458「为什么玩游戏你都这么」。

text: 1458 01:58:01,900-01:58:02,900 阿蒙： 为什么玩游戏你都这么 承接 #1457「你怎么这么忧郁」，阿蒙把「为什么玩游戏你都这么」落到表演和拍摄上；后面接 #1459「对」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1459「对」。

text: 1459 01:58:02,900-01:58:03,733 甲瑞： 对 承接 #1458「为什么玩游戏你都这么」，甲瑞把「对」落到当前对话上；后面接 #1460「那你想怎么办」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1460「那你想怎么办」。

text: 1460 01:58:04,566-01:58:05,633 阿蒙： 那你想怎么办 承接 #1459「对」，阿蒙把「那你想怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #1461「你想玩什么」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1461「你想玩什么」。

text: 1461 01:58:10,700-01:58:11,300 甲瑞： 你想玩什么 承接 #1460「那你想怎么办」，甲瑞把「你想玩什么」落到提问和不确定上；后面接 #1462「我们都听你的」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1462「我们都听你的」。

text: 1462 01:58:11,333-01:58:12,266 甲瑞： 我们都听你的 承接 #1461「你想玩什么」，甲瑞把「我们都听你的」落到当前对话上；后面接 #1463「你想玩什么呀」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1463「你想玩什么呀」。

text: 1463 01:58:14,566-01:58:15,766 阿蒙： 你想玩什么呀 承接 #1462「我们都听你的」，阿蒙把「你想玩什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #1464「嗯」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1464「嗯」。

text: 1464 01:58:18,400-01:58:19,233 子丑： 嗯 承接 #1463「你想玩什么呀」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1465「对就是这种很简单很简单的问题」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1465「对就是这种很简单很简单的问题」。

text: 1465 01:58:27,200-01:58:29,533 子丑： 对就是这种很简单很简单的问题 承接 #1464「嗯」，子丑把「对就是这种很简单很简单的问题」落到当前对话上；后面接 #1466「我都要想」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1466「我都要想」。

text: 1466 01:58:29,533-01:58:30,466 子丑： 我都要想 承接 #1465「对就是这种很简单很简单的问题」，子丑把「我都要想」落到当前对话上；后面接 #1467「大概十十秒 15秒」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1467「大概十十秒 15秒」。

text: 1467 01:58:31,333-01:58:33,600 子丑： 大概十十秒 15秒 承接 #1466「我都要想」，子丑把「大概十十秒 15秒」落到当前对话上；后面接 #1468「你可以多找几个人一起玩」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1468「你可以多找几个人一起玩」。

text: 1468 01:58:36,866-01:58:38,866 阿蒙： 你可以多找几个人一起玩 承接 #1467「大概十十秒 15秒」，阿蒙把「你可以多找几个人一起玩」落到观看和显影上；后面接 #1469「我的裙子弄脏了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1469「我的裙子弄脏了」。

text: 1469 01:58:40,233-01:58:41,800 阿蒙： 我的裙子弄脏了 承接 #1468「你可以多找几个人一起玩」，阿蒙把「我的裙子弄脏了」落到当前对话上；后面接 #1470「你想要多找几个人一起玩吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1470「你想要多找几个人一起玩吗」。

text: 1470 01:58:43,400-01:58:45,566 阿蒙： 你想要多找几个人一起玩吗 承接 #1469「我的裙子弄脏了」，阿蒙把「你想要多找几个人一起玩吗」落到观看和显影上；后面接 #1471「嗯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1471「嗯」。

text: 1471 01:58:45,900-01:58:46,733 子丑： 嗯 承接 #1470「你想要多找几个人一起玩吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1472「那你可以去问」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1472「那你可以去问」。

text: 1472 01:58:47,033-01:58:49,033 阿蒙： 那你可以去问 承接 #1471「嗯」，阿蒙把「那你可以去问」落到行动和位置上；后面接 #1473「有没有人愿意和我们一起玩」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1473「有没有人愿意和我们一起玩」。

text: 1473 01:58:49,100-01:58:51,100 阿蒙： 有没有人愿意和我们一起玩 承接 #1472「那你可以去问」，阿蒙把「有没有人愿意和我们一起玩」落到当前对话上；后面接 #1474「但我身上好脏」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1474「但我身上好脏」。

text: 1474 01:58:54,766-01:58:55,800 子丑： 但我身上好脏 承接 #1473「有没有人愿意和我们一起玩」，子丑把「但我身上好脏」落到当前对话上；后面接 #1475「怎么这么忧郁」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1475「怎么这么忧郁」。

text: 1475 01:58:58,933-01:59:00,000 甲瑞： 怎么这么忧郁 承接 #1474「但我身上好脏」，甲瑞把「怎么这么忧郁」落到提问和不确定上；后面接 #1476「怎么这么忧郁」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1476「怎么这么忧郁」。

text: 1476 01:59:01,033-01:59:01,933 甲瑞： 怎么这么忧郁 承接 #1475「怎么这么忧郁」，甲瑞把「怎么这么忧郁」落到提问和不确定上；后面接 #1477「那我们该怎么办」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1477「那我们该怎么办」。

text: 1477 01:59:01,900-01:59:04,500 阿蒙： 那我们该怎么办 承接 #1476「怎么这么忧郁」，阿蒙把「那我们该怎么办」落到提问和不确定上；后面接 #1478「你应该快乐起来」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1478「你应该快乐起来」。

text: 1478 01:59:14,400-01:59:15,800 阿蒙： 你应该快乐起来 承接 #1477「那我们该怎么办」，阿蒙把「你应该快乐起来」落到感受和关系上；后面接 #1479「你应该快乐起来」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1479「你应该快乐起来」。

text: 1479 01:59:18,833-01:59:20,233 甲瑞： 你应该快乐起来 承接 #1478「你应该快乐起来」，甲瑞把「你应该快乐起来」落到感受和关系上；后面接 #1480「这好像是什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1480「这好像是什么」。

text: 本卷小结

text: 本卷按原逐句工程顺序保留 #1430-#1479 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


title: 时间电影研修班第一课：当清澈开始变得不透明

markdown:
# 时间电影研修班第一课：当清澈开始变得不透明

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-08-11

证据边界：本文是用户提供 22 页课程框架、德勒兹一手讲稿与 Deamer 二级研究之上的 T3 教学重构；不把 Deamer 的案例写成德勒兹本人分析，不用静帧替连续段落作证，不把南鑫作品或其他影片终裁为某一单一符号。

# 时间电影研修班第一课：当清澈开始变得不透明

## 一句话定位

这不是一堂教学生把画面拍得晦暗的理论课，而是一堂训练年轻创作者完成三件事的导演课：**判别交换、为交换取证、把交换设计成一个能拍的镜头。**

## 为什么必须重构

2026-08-11-通古斯预设课程框架PDF来源卡（馆内参考，未随本文公开） 的原方案方向正确，但在 90 分钟里并列过多概念和影片，且容易把 `limpid / opaque` 误读成视觉明暗或公开／隐藏。重构后的第一课先把概念层级收窄：

```text
Time-image
  └─ Crystal-image / hyalosign
       └─ Limpid ↔ opaque
```

`limpid / opaque` 只在实际—虚拟交换的严格语境中使用。动作链失去组织权，是进入时间问题的一道门槛；但断链本身不是水晶影像的充分条件。详见 [水晶影像](/research/hs-baa63720a534437a) 与 [时间影像如何成立-人类投降派的判定作用与必要性-2026-08-09](/research/hs-1965c8c56f4ebe46)。

## 90 分钟课程弧线

| 时间 | 阶段 | 核心动作 | 当场结果 |
|---|---|---|---|
| 00:00–00:12 | 裸看与误判诊断 | 区分事实、推断、未决；对四个常见误判投票 | 暴露学生原有判断模型 |
| 00:12–00:24 | 概念校准 | 建立层级、actual / virtual 边界与五格交换回路 | 能说出谁取得效力、谁退入 virtual |
| 00:24–00:38 | 理论锚与假阳性 | 用《Illumination》校准“可测量不等于可穷尽”；排除四类假阳性 | 不再把黑暗、秘密、回忆、纪录／虚构并置直接叫 opaque |
| 00:38–00:58 | 主案例取证 | 两次观看《Self Made》，填写 `A0｜V0｜Trigger｜A1/V1｜Residue` | 完成一张可复核的 A/V 交换卡 |
| 00:58–01:08 | 反例与四道门 | 用《Grand Tour》做高诱惑反例，依次通过断链、共存、换位、余波 | 能给出成立／候选／不成立，而不是只说“很有感觉” |
| 01:08–01:19 | 创作者诊所 | 用《永乐宫》《钓鱼》检查材质、社会关系与重拍点 | 把理论转成保留／重拍／只改一项操作 |
| 01:19–01:30 | 一镜设计与作业 | 设计搬家找房命题，进行 30 秒压力测试，布置短版作业 | 得到可拍摄方案与明确通过线 |

## 22 页课件叙事

课件不是“定义—例片—总结”的普通排列，而是一次判断能力的推进：封面与无解释静帧先让学生暴露推断；第 5–7 页建立最小概念工具；第 8–15 页通过理论锚、主案例、反例与四道门建立证据纪律；第 16–19 页回到南鑫作品做导演诊所；第 20–22 页把学习结果转成一个一镜方案、100 分量规与退出题。

视觉系统采用暖纸、深墨、锈红与注释青。影片静帧只在承担观看任务时出现；低清《Illumination》资料被设计成档案接触印样，不伪装成高清满版图。概念图、判断门、交换卡和重拍板均保持可编辑。

## 五格交换卡

```text
A0：交换前哪一面取得 actual 效力？
V0：哪一面真实共存、正在施压，但尚未取得当前效力？
Trigger：哪一项可定位的声画操作让位置改变？
A1/V1：谁取得效力，原 actual 如何退入 virtual 而未被取消？
Residue：动作或解释结束后，哪两面仍不能被一个答案耗尽？
```

这五格把“我觉得有时间感”改成可复核的段落判断。它也阻止作者说明覆盖镜头证据：若 Trigger 只能由文字解释，交换可见性不得进入及格区间。

## 四道判断门

1. **断链**：感知—行动链是否已不能独占组织画面？
2. **共存**：actual 与 virtual 是否在同一时间关系中共同在场？
3. **换位**：能否指出谁取得效力、谁退入 virtual，以及确切 Trigger？
4. **余波**：动作或解释结束后，两面是否仍互相作用？

若“共存”或“换位”为否，结论不得判为成立。低照度／失焦／遮挡、隐藏含义、回忆／梦、纪录／虚构并置只能作为材料，不能直接通关。

## 可验收作业

第一版为 **60–120 秒、一次连续拍摄**。学员必须提交视频、五格交换卡、Trigger 前后两张时间码截图和 150 字以内未证说明。100 分量规覆盖概念边界 25、交换可见性 30、时间结构与余波 20、声画设计 15、完成度与伦理 10。

只有同时满足总分不低于 70、核心两项不低于 35/55、没有直接退回项，才进入 3–5 分钟扩展版。扩展不是把镜头拉长，而是增加交换压力、反向可能或时间余波。

## 教学资产

- 课件源纲、图片表与来源备注：`.codex-work/tungus-lesson1-20260811/`
- 讲师手册：`.codex-work/tungus-lesson1-20260811/第一课-讲师手册.md`
- 学员交换卡与作业单：`.codex-work/tungus-lesson1-20260811/第一课-A-V交换卡与作业单.md`
- 最终交付包：`〔本地资料路径省略〕`
- 最终验收：22 页 Keynote／PPTX／PDF、22 份讲者备注、10 个嵌入媒体、16:9；两份教学文档共 35 页。结构扫描与逐页视觉检查均通过。

## 证据与使用边界

- 《Self Made》作为主案例来自 Deamer 的当代电影遭遇，不是德勒兹本人点名分析。
- 《Illumination》承担理论锚，但课上仍需播放连续片段；科学测试静帧只能开启观察。
- 《Grand Tour》是“最容易误判”的反例，不因为纪录／虚构、历史／当下相互穿透就自动成为水晶影像。
- 《永乐宫》《钓鱼》的课堂分析属于创作诊所，不替作品或作者发布终极理论归类。
- 理论术语、图片来源与教学判断进入讲者备注和来源总账，不在公开页面堆放制作过程文字。

headingPath: 时间电影研修班第一课：当清澈开始变得不透明

text: 时间电影研修班第一课：当清澈开始变得不透明

text: 一句话定位

text: 这不是一堂教学生把画面拍得晦暗的理论课，而是一堂训练年轻创作者完成三件事的导演课： 判别交换、为交换取证、把交换设计成一个能拍的镜头。

text: 为什么必须重构

text: 2026-08-11-通古斯预设课程框架PDF来源卡（馆内参考，未随本文公开） 的原方案方向正确，但在 90 分钟里并列过多概念和影片，且容易把 limpid / opaque 误读成视觉明暗或公开／隐藏。重构后的第一课先把概念层级收窄：

text: limpid / opaque 只在实际—虚拟交换的严格语境中使用。动作链失去组织权，是进入时间问题的一道门槛；但断链本身不是水晶影像的充分条件。详见 水晶影像 与 时间影像如何成立-人类投降派的判定作用与必要性-2026-08-09 。

text: 90 分钟课程弧线

text: 时间 阶段 核心动作 当场结果

text: 00:00–00:12 裸看与误判诊断 区分事实、推断、未决；对四个常见误判投票 暴露学生原有判断模型

text: 00:12–00:24 概念校准 建立层级、actual / virtual 边界与五格交换回路 能说出谁取得效力、谁退入 virtual

text: 00:24–00:38 理论锚与假阳性 用《Illumination》校准“可测量不等于可穷尽”；排除四类假阳性 不再把黑暗、秘密、回忆、纪录／虚构并置直接叫 opaque

text: 00:38–00:58 主案例取证 两次观看《Self Made》，填写 A0｜V0｜Trigger｜A1/V1｜Residue 完成一张可复核的 A/V 交换卡

text: 00:58–01:08 反例与四道门 用《Grand Tour》做高诱惑反例，依次通过断链、共存、换位、余波 能给出成立／候选／不成立，而不是只说“很有感觉”

text: 01:08–01:19 创作者诊所 用《永乐宫》《钓鱼》检查材质、社会关系与重拍点 把理论转成保留／重拍／只改一项操作

text: 01:19–01:30 一镜设计与作业 设计搬家找房命题，进行 30 秒压力测试，布置短版作业 得到可拍摄方案与明确通过线

text: 22 页课件叙事

text: 五格交换卡

text: 四道判断门

text: 断链 ：感知—行动链是否已不能独占组织画面？

text: 共存 ：actual 与 virtual 是否在同一时间关系中共同在场？

text: 换位 ：能否指出谁取得效力、谁退入 virtual，以及确切 Trigger？

text: 余波 ：动作或解释结束后，两面是否仍互相作用？

text: 可验收作业

text: 第一版为 60–120 秒、一次连续拍摄 。学员必须提交视频、五格交换卡、Trigger 前后两张时间码截图和 150 字以内未证说明。100 分量规覆盖概念边界 25、交换可见性 30、时间结构与余波 20、声画设计 15、完成度与伦理 10。

text: 教学资产

text: 课件源纲、图片表与来源备注： .codex-work/tungus-lesson1-20260811/

text: 讲师手册： .codex-work/tungus-lesson1-20260811/第一课-讲师手册.md

text: 学员交换卡与作业单： .codex-work/tungus-lesson1-20260811/第一课-A-V交换卡与作业单.md

text: 最终交付包： 〔本地资料路径省略〕

text: 证据与使用边界

text: 《永乐宫》《钓鱼》的课堂分析属于创作诊所，不替作品或作者发布终极理论归类。


title: 4K 无字幕版 MiMo 极限复扫 Phase 0 校准结果

markdown:
# 4K 无字幕版 MiMo 极限复扫 Phase 0 校准结果

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-03

证据边界：本页综合 4K 无字幕 MiMo URL Phase 0 校准结果。MiMo 只作 T2 候选；本页为 T3 工作流综合，不裁决人物身份、声源终判、现实心理、现实关系、同意状态、片外动机或最终理论。

# 4K 无字幕版 MiMo 极限复扫 Phase 0 校准结果

## 结论先行

Phase 0 已经把最重要的边界跑出来了：

```text
4K 无字幕不是不能跑。
4K 30 秒也不是不能跑。
真正的关键是 clean 封装：去掉 tmcd/data 轨道。
```

但另一个边界同样清楚：

```text
后段高密度现场不能直接全 4K deep。
需要 4K 短窗、formal-safe、1080p rescue 和后续局部帧图协同。
```

来源总账见 MiMo-4K无字幕URL极限复扫Phase0校准总账-2026-06-03（馆内参考，未随本文公开）。

## 最重要的工程发现

原 4K 源片包含 timecode/data 流。只写 `-dn -sn` 不够，ffprobe 仍可能在输出 MP4 中看到一个 `data` stream。加入：

```text
-map_metadata -1
-write_tmcd 0
```

后，输出只剩 video/audio，MiMo URL 解析稳定性明显提高。

这说明后续全片批跑必须把抽片命令从“可播放”升级为“MiMo 可解析”：

```text
能在播放器打开，不等于 MiMo 会接受。
```

## 成功/失败边界

| 类型 | 结果 |
|---|---|
| 开场 4K clean 10 秒 deep | 成功 |
| 开场 4K clean 30 秒 deep | 成功 |
| `01:35` 4K clean 20 秒 second-person prompt | 400 |
| `01:35` 4K clean 10 秒 formal-safe | 成功 |
| `02:15` 4K clean 20 秒 device prompt | 400 |
| `02:15` 4K clean 10 秒 formal-safe | 400 |
| `02:15` 1080p clean 10 秒 formal-safe | 成功 |

因此下一轮策略应是：

```text
低复杂度/低风险窗口：4K 30s deep 可试。
身体/装置/公开高密度窗口：4K 10s formal-safe 起步。
仍失败：1080p 10s formal-safe 先拿结构。
结构拿到后：再回 4K 静音视觉-only / 局部帧图补微细节。
```

## Phase 0 对理论的第一点修正

开场 30 秒不是“第二人称幽灵已经完全成立”的强证据。

更准确的是：

```text
开场把观看条件显影为文本/数字层与身体层的叠加。
```

MiMo 抓到中央 `0` 遮挡并透显人物身体，女声和口型同步，电子音乐进入，面部条纹、塑料瓶、红光变化、眨眼等细节。这些支持的是：

```text
观看不是自然开始，而是被一个界面/数字/红光/身体共同启动。
```

这比直接说“幽灵出现了”更稳。

## Phase 0 对理论的第二点修正

`01:35` rescue 报告显示，后段“承重面”不只在身体/皮肤上，也在装置空间里。

可见支点包括：

- 半透明塑料膜。
- 膜上的黑色线条图案。
- 黑衣操作者。
- 发光装置。
- 冷白光。
- 绿色安全出口标识。
- 舞台/观众席二元空间。
- 画外指导性声音与画面口型不完全同步。

这意味着 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) 可以进一步写成：

```text
幽灵技术不是只借身体，
也借膜、光、装置、空间边界和观看区结构。
```

## Phase 0 对理论的第三点修正

`02:15` 高密度公开现场在 4K 直接失败，但 1080p formal-safe 成功，抓到俯拍、拥挤构图、机械噪音、蓝黑痕迹、透明塑料和冷白顶光。

这给出一个重要纪律：

```text
不是越高清越先跑。
有些窗口要先用低风险形式分析拿到结构，再回 4K 做微证据。
```

这和 [复扫伦理](/research/hs-93c12034a70557ff) 是一致的：不可见处不能补幻想，失败处要先记录边界。

## 下一步执行顺序

1. 建立 `phase1-spine-1080p-60s`：全片 157 个 60 秒窗口，先跑连续脊柱。
2. 每 10 段生成一次 carry-forward 状态表。
3. 从 spine 中挑出 4K 微窗，而不是预设所有高密度点都 4K deep。
4. 4K 微窗统一先用 clean command，必须 ffprobe 确认无 data stream。
5. 高风险窗口直接套 rescue 阶梯：`4K 10s formal-safe -> 1080p 10s formal-safe -> visual-only -> still frames`。
6. 每个 4K 新发现都进入 T1 队列，不能直接升级为最终理论。

## 当前可写公式

```text
4K 的任务不是证明幽灵存在，
而是逼幽灵交代它借用了哪些可见的承重面。
```

Phase 0 已经交出三类承重面：

```text
数字/界面层：开场 0
装置/材料层：塑料膜、冷白光、发光装置
形式/空间层：俯拍、拥挤画框、机械声、公开处置空间
```

这些不是最终结论，但已经足够指导下一轮全片 4K/1080p 混合滚雪球。

headingPath: 4K 无字幕版 MiMo 极限复扫 Phase 0 校准结果

text: 4K 无字幕版 MiMo 极限复扫 Phase 0 校准结果

text: 结论先行

text: Phase 0 已经把最重要的边界跑出来了：

text: 但另一个边界同样清楚：

text: 最重要的工程发现

text: 原 4K 源片包含 timecode/data 流。只写 -dn -sn 不够，ffprobe 仍可能在输出 MP4 中看到一个 data stream。加入：

text:
-map_metadata -1
-write_tmcd 0

text: 后，输出只剩 video/audio，MiMo URL 解析稳定性明显提高。

text: 这说明后续全片批跑必须把抽片命令从“可播放”升级为“MiMo 可解析”：

text: 能在播放器打开，不等于 MiMo 会接受。

text: 成功/失败边界

text: 类型 结果

text: 开场 4K clean 10 秒 deep 成功

text: 开场 4K clean 30 秒 deep 成功

text: 01:35 4K clean 20 秒 second-person prompt 400

text: 01:35 4K clean 10 秒 formal-safe 成功

text: 02:15 4K clean 20 秒 device prompt 400

text: 02:15 4K clean 10 秒 formal-safe 400

text: 02:15 1080p clean 10 秒 formal-safe 成功

text: 因此下一轮策略应是：

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: Phase 0 对理论的第一点修正

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: 开场 30 秒不是“第二人称幽灵已经完全成立”的强证据。

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: 更准确的是：

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: 开场把观看条件显影为文本/数字层与身体层的叠加。

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: MiMo 抓到中央 0 遮挡并透显人物身体，女声和口型同步，电子音乐进入，面部条纹、塑料瓶、红光变化、眨眼等细节。这些支持的是：

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: 观看不是自然开始，而是被一个界面/数字/红光/身体共同启动。

headingPath: Phase 0 对理论的第一点修正

text: 这比直接说“幽灵出现了”更稳。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: Phase 0 对理论的第二点修正

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 01:35 rescue 报告显示，后段“承重面”不只在身体/皮肤上，也在装置空间里。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 可见支点包括：

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 半透明塑料膜。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 膜上的黑色线条图案。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 黑衣操作者。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 发光装置。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 冷白光。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 绿色安全出口标识。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 舞台/观众席二元空间。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 画外指导性声音与画面口型不完全同步。

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text: 这意味着 技术幽灵性 可以进一步写成：

headingPath: Phase 0 对理论的第二点修正

text:
幽灵技术不是只借身体，
也借膜、光、装置、空间边界和观看区结构。

headingPath: Phase 0 对理论的第三点修正

text: Phase 0 对理论的第三点修正

headingPath: Phase 0 对理论的第三点修正

text: 02:15 高密度公开现场在 4K 直接失败，但 1080p formal-safe 成功，抓到俯拍、拥挤构图、机械噪音、蓝黑痕迹、透明塑料和冷白顶光。

headingPath: Phase 0 对理论的第三点修正

text: 这给出一个重要纪律：

headingPath: Phase 0 对理论的第三点修正

headingPath: Phase 0 对理论的第三点修正

text: 这和 复扫伦理 是一致的：不可见处不能补幻想，失败处要先记录边界。

text: 下一步执行顺序

text: 建立 phase1-spine-1080p-60s ：全片 157 个 60 秒窗口，先跑连续脊柱。

text: 每 10 段生成一次 carry-forward 状态表。

text: 从 spine 中挑出 4K 微窗，而不是预设所有高密度点都 4K deep。

text: 高风险窗口直接套 rescue 阶梯： 4K 10s formal-safe -> 1080p 10s formal-safe -> visual-only -> still frames 。

text: 每个 4K 新发现都进入 T1 队列，不能直接升级为最终理论。

text: 当前可写公式

text:
4K 的任务不是证明幽灵存在，
而是逼幽灵交代它借用了哪些可见的承重面。

text: Phase 0 已经交出三类承重面：

text: 这些不是最终结论，但已经足够指导下一轮全片 4K/1080p 混合滚雪球。


title: 调研 14

series: 人类投降派字典-证据安全新版-2026-06-13

markdown:
# 调研 14

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-14

证据边界：本页只将外部书目作为形式参照，不把 Auerbach 的西方文学史框架或特定经典判断直接套用于《人类投降派》；具体影片事实仍回 T0/T1 证据。

# 调研 14

## Erich Auerbach《Mimesis》

> [!important] 迁移总句
> Auerbach 给《人类投降派字典》的不是“宏大文学史”，而是一种从刺点进入世界的能力：**先读一小段、一处动作、一种句法、一种沉默，再把它慢慢推到现实如何被表现、被遮蔽、被赋予严肃性。**

## 一、基本信息

- 作者：Erich Auerbach
- 书名：*Mimesis: The Representation of Reality in Western Literature*
- 德文写作：1942 至 1945 年，Auerbach 流亡并任教于 Istanbul 期间写成
- 德文出版：1946，A. Francke Verlag
- 英文版：Princeton University Press，1953；Willard R. Trask 英译
- 结构：全书 20 章，按时间顺序展开，每章通常从一个具体文本片段或少量片段出发，进入一个时代的现实表现方式
- 开篇名章："Odysseus' Scar"，比较 Homer《Odyssey》与《Genesis》中的现实呈现方式
- 参考入口：[Princeton / JSTOR 条目](https://www.jstor.org/stable/j.ctt3fgz26)、[Wikipedia 结构概览](https://en.wikipedia.org/wiki/Mimesis%3A_The_Representation_of_Reality_in_Western_Literature)、[The New Yorker 综述](https://www.newyorker.com/magazine/2013/12/09/the-book-of-books)、[University of Toronto 章选](https://complit.utoronto.ca/wp-content/uploads/COL1000H_Erich-Auerbach_Odysseuss-Scar.pdf)

外部资料显示，《Mimesis》按 20 个章节组织，从 Homer、Genesis 到 Woolf，每章以具体段落细读为入口，讨论西方文学如何表现现实。它最适合我们学习的不是“西方文学总史”，而是：怎样从一个很小的文本局部，走向一个时代的现实结构。

## 二、这本书的制作方法

Auerbach 的制作方法可以压成一句话：

```text
选一个局部段落，
细读它的叙述、句法、明暗、前景、背景和人物位置，
再把这个局部放入长时段现实表现史中。
```

它至少有七个制作动作。

### 1. 从一个具体片段开始

《Mimesis》不从抽象定义开始，而从片段开始。第一章不是先解释“现实主义”，而是从 Odysseus 的伤疤和 Abraham / Isaac 的故事切入。

可迁移到《人类投降派》：

```text
核心词条不能先写大理论。
它应从一个刺点开始：
一把空椅子，
一个时间码，
一次沉默，
一道光，
一个被保存却不能回答的声音。
```

这能防止 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) 变成玄词。

### 2. 读风格，而不只读主题

Auerbach 关心的不只是“文本说了什么”，更是“现实怎样被呈现”：哪些东西在前景，哪些留在背景；叙述是否连续，心理是否有深处，日常是否能承担严肃性。

可迁移：

```text
分析电影场面时，不只问主题。
还要问：
镜头把什么放到前景？
什么被留在背景？
什么被照亮？
什么被沉默？
什么日常动作突然变得严肃？
```

这直接服务 [条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f) 与 [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)。

### 3. 在局部中寻找时代的现实感

Auerbach 从一个段落进入一种现实表现制度：古典叙事如何照亮一切，圣经典故如何保留背景深度，中世纪和现代文学如何让日常生活承担严肃性。

可迁移：

```text
《人类投降派》的一个场面，也可以通向一个时代：
AI 时代的观看，
技术保存的伦理，
人类迟到的位置，
影像不再归人的现实感。
```

但必须从局部出发，不能从时代口号出发。

### 4. 把日常当成严肃对象

《Mimesis》最重要的历史线索之一，是日常、低微、普通人物和当下生活如何逐渐获得严肃表现的资格。

可迁移：

```text
《人类投降派字典》不能只写宏大概念。
它要让普通物件和微小姿态拥有严肃性：
椅子、名单、文件夹、白布、录音、沉默、等待。
```

这正是《人类投降派》的力量：不是宏大灾难，而是微小处的不可挽回。

### 5. 从比较中产生判断

Auerbach 的判断常来自比较：Homer / Genesis，古典 / 圣经，崇高 / 日常，前景充满 / 背景深处。

可迁移：

```text
词条可以通过对照生成：
看见 / 拥有
保存 / 复活
证据 / 占有
技术 / 人
解释 / 停手
```

这能让概念锋利，而不是模糊抒情。

### 6. 用历史透视，不用总括口号

Auerbach 的强项是历史透视：一个风格细节如何与某个时期的现实感相关。它不是简单说“时代变了”，而是通过风格证明。

可迁移：

```text
我们也不能只说“AI 时代改变观看”。
必须指出：
哪个场面显示了观看被预留？
哪个技术动作改变了到场？
哪个档案机制制造了静默？
```

历史判断必须回到可读细节。

### 7. 承认大历史来自有限片段

Auerbach 在 Istanbul 资源有限的条件下写出大书，这也让《Mimesis》具有一种特殊的片段建史气质：它不是全知总览，而是从精选片段建立长弧线。

可迁移：

```text
《人类投降派字典》也不必假装拥有一切材料。
它可以承认：
我们从有限场面、有限证据、有限观看进入一个更大的问题。
```

这与 [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293) 相容，也避免虚假全知。

## 三、分析逻辑

Auerbach 的分析逻辑可以压成：

```text
局部段落
-> 风格细读
-> 前景/背景判断
-> 现实表现方式
-> 历史透视
-> 长时段图景
```

转译到《人类投降派字典》：

```text
电影刺点
-> 镜头/声音/物件细读
-> 显影/遮蔽判断
-> 技术时代现实感
-> 非占有观看史
-> 字典大结构
```

这条逻辑可以作为整本字典的基本写作纪律：从小处起笔，但不要困在小处；走向大结构，但不能离开小处。

## 四、本质内容

这本书的本质不是“西方文学史综述”，而是：

> **通过极细的局部风格分析，追踪现实在历史中如何被表现、被遮蔽、被赋予严肃性。**

对《人类投降派字典》来说，这意味着：

```text
每个词条都应从一个可见局部开始。
每个局部都应能通向一个现实问题。
每个现实问题都不能脱离证据和风格。
```

这是所有宏大结构的地基。

## 五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法

### 1. 建立“刺点细读卡”

每个核心词必须先有刺点卡：

```text
刺点：
时间码：
场面：
物件：
前景：
背景：
沉默：
现实问题：
概念命名：
证据等级：
```

没有刺点卡，不应直接写长概念。

### 2. 每个词条回答六个 Auerbach 式问题

```text
1. 这里什么被完全照亮？
2. 这里什么被留在背景？
3. 这里的日常动作为什么突然变得严肃？
4. 这里的现实感属于什么时代？
5. 这个局部如何连接到整本书？
6. 这个判断是否越过了证据？
```

这六问可以放进编辑流程。

### 3. 做“前景/背景”边注

例如 [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)：

```text
前景：文件被保存，证据存在。
背景：被保存者不能回来，解释无法补偿。
现实感：现代档案可以保留痕迹，却不能恢复事件。
```

例如 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944)：

```text
前景：技术让观看延后发生。
背景：人类观看者的迟到无法取消。
现实感：观看位置先于观看主体被生产。
```

### 4. 把“日常严肃性”作为选材标准

一个词条如果只能靠宏大词支撑，不够好。

优先选择那些小但重的材料：

```text
空椅
白布
屏幕
名单
时间码
后台文件夹
一段没有继续解释的声音
```

这些物件能让“人类投降派”不变成空洞宣言。

### 5. 用比较法磨锋利概念

每个核心词可以设置一个对照：

| 核心词 | 对照 |
|---|---|
| [可见性后的非所有权](/research/hs-884ed206c4b3665a) | 看见 / 拥有 |
| [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74) | 保存 / 复活 |
| [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) | 到场 / 预留观看位置 |
| [条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f) | 主动观看 / 被条件允许观看 |
| [反占有归档](/research/hs-70cb4e76b65ae9e5) | 记录 / 接管 |

对照不是二元化，而是让概念有张力。

### 6. 为大结构设置“局部证据锚”

每一个章节大判断都必须能回到 3 到 5 个局部刺点。

格式：

```text
本章大判断：
刺点 A：
刺点 B：
刺点 C：
仍不足处：
```

这会让整本书拥有 Auerbach 式的证据地基。

## 六、给样章的操作模板

Auerbach 模板适合放在所有调研方法的最后，作为写作总纪律：

```text
1. 不从概念开始，从刺点开始。
2. 不只说主题，先读风格和呈现方式。
3. 标出前景与背景。
4. 找出日常如何变严肃。
5. 用比较制造判断。
6. 从局部通向现实史。
7. 检查证据是否足够。
8. 回到“发生过，却不归我们”。
```

例如 [条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f)：

```text
刺点：光先于眼睛分配可见范围。
前景：画面被照亮。
背景：谁决定了可见条件并不显眼。
日常严肃性：一次普通观看变成被技术组织的现实。
概念：条件视觉不是看见本身，而是看见之前的分配。
限度：不能把所有观看都解释成同一种控制。
```

## 七、风险与限制

### 1. 不要把 Auerbach 的西方文学史当成唯一历史

《Mimesis》非常强，但它的对象和框架有明显边界。《人类投降派》不能把自身问题全部塞进西方文学史线索。

### 2. 不要用一个刺点证明一切

一个局部可以打开大问题，但不能单独证明整个时代。大判断需要多个刺点与证据互相支撑。

### 3. 不要把现实表现史写成口号

“AI 时代”“技术时代”“后人类观看”都必须落回具体场面。

### 4. 不要忘记局部的不可替代性

局部不是通向理论的踏板。局部本身要被尊重，不能被概念用完就丢。

## 八、与前十三本调研的关系

```text
Alter：场面如何说话
Kermode：秘密如何抵抗解释占有
Frye：整书如何形成象征代码
Sefaria：注释如何围绕正文生长
Pavic：词典如何成为多入口迷宫
Borges：短文本如何压入无限
Calvino：短章如何组成隐形建筑
Perec：后台约束如何生成可居住的复杂书
Benjamin：档案碎片如何通过蒙太奇变成思想机器
Warburg：图像如何通过并置形成记忆星座
Barthes：微片段如何通过多代码织成复数意义
Eco：开放如何成为受控的共同完成
Dante：读者如何穿过垂直宇宙并承认语言有限
Auerbach：局部细读如何通向现实表现史
```

Auerbach 的位置是“地基层”和“收束层”。他提醒我们：所有迷宫、图谱、卷宗、开放结构和宇宙旅程，最后都要回到一个局部是否被读准。

对《人类投降派字典》来说，本轮调研最重要的落点是：

```text
从一个刺点开始。
读出前景和背景。
让日常承担严肃性。
把局部推向现实史。
但永远不要让大结构吞掉局部。
```

这就是字典写作最稳的地面：小处发光，大处成史。

text: 调研 14

text: Erich Auerbach《Mimesis》

text:
[!important] 迁移总句
Auerbach 给《人类投降派字典》的不是“宏大文学史”，而是一种从刺点进入世界的能力： 先读一小段、一处动作、一种句法、一种沉默，再把它慢慢推到现实如何被表现、被遮蔽、被赋予严肃性。

text: 一、基本信息

text: 作者：Erich Auerbach

text: 书名： Mimesis: The Representation of Reality in Western Literature

text: 德文出版：1946，A. Francke Verlag

text: 参考入口： Princeton / JSTOR 条目 、 Wikipedia 结构概览 、 The New Yorker 综述 、 University of Toronto 章选

text: 二、这本书的制作方法

text: Auerbach 的制作方法可以压成一句话：

text: 它至少有七个制作动作。

headingPath:
二、这本书的制作方法
1. 从一个具体片段开始

text: 1. 从一个具体片段开始

headingPath:
二、这本书的制作方法
1. 从一个具体片段开始

headingPath:
二、这本书的制作方法
1. 从一个具体片段开始

text: 可迁移到《人类投降派》：

headingPath:
二、这本书的制作方法
1. 从一个具体片段开始

headingPath:
二、这本书的制作方法
1. 从一个具体片段开始

text: 这能防止 技术幽灵性 变成玄词。

headingPath:
二、这本书的制作方法
2. 读风格，而不只读主题

text: 2. 读风格，而不只读主题

headingPath:
二、这本书的制作方法
2. 读风格，而不只读主题

headingPath:
二、这本书的制作方法
2. 读风格，而不只读主题

text: 可迁移：

headingPath:
二、这本书的制作方法
2. 读风格，而不只读主题

headingPath:
二、这本书的制作方法
2. 读风格，而不只读主题

text: 这直接服务 条件视觉 与 档案静默 。

headingPath:
二、这本书的制作方法
3. 在局部中寻找时代的现实感

text: 3. 在局部中寻找时代的现实感

headingPath:
二、这本书的制作方法
3. 在局部中寻找时代的现实感

headingPath:
二、这本书的制作方法
3. 在局部中寻找时代的现实感

text: 可迁移：

headingPath:
二、这本书的制作方法
3. 在局部中寻找时代的现实感

headingPath:
二、这本书的制作方法
3. 在局部中寻找时代的现实感

text: 但必须从局部出发，不能从时代口号出发。

headingPath:
二、这本书的制作方法
4. 把日常当成严肃对象

text: 4. 把日常当成严肃对象

headingPath:
二、这本书的制作方法
4. 把日常当成严肃对象

headingPath:
二、这本书的制作方法
4. 把日常当成严肃对象

text: 可迁移：

headingPath:
二、这本书的制作方法
4. 把日常当成严肃对象

headingPath:
二、这本书的制作方法
4. 把日常当成严肃对象

text: 这正是《人类投降派》的力量：不是宏大灾难，而是微小处的不可挽回。

headingPath:
二、这本书的制作方法
5. 从比较中产生判断

text: 5. 从比较中产生判断

headingPath:
二、这本书的制作方法
5. 从比较中产生判断

headingPath:
二、这本书的制作方法
5. 从比较中产生判断

text: 可迁移：

headingPath:
二、这本书的制作方法
5. 从比较中产生判断

headingPath:
二、这本书的制作方法
5. 从比较中产生判断

text: 这能让概念锋利，而不是模糊抒情。

headingPath:
二、这本书的制作方法
6. 用历史透视，不用总括口号

text: 6. 用历史透视，不用总括口号

headingPath:
二、这本书的制作方法
6. 用历史透视，不用总括口号

headingPath:
二、这本书的制作方法
6. 用历史透视，不用总括口号

text: 可迁移：

headingPath:
二、这本书的制作方法
6. 用历史透视，不用总括口号

headingPath:
二、这本书的制作方法
6. 用历史透视，不用总括口号

text: 历史判断必须回到可读细节。

headingPath:
二、这本书的制作方法
7. 承认大历史来自有限片段

text: 7. 承认大历史来自有限片段

headingPath:
二、这本书的制作方法
7. 承认大历史来自有限片段

headingPath:
二、这本书的制作方法
7. 承认大历史来自有限片段

text: 可迁移：

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二、这本书的制作方法
7. 承认大历史来自有限片段

headingPath:
二、这本书的制作方法
7. 承认大历史来自有限片段

text: 这与 证据层级 相容，也避免虚假全知。

text: 三、分析逻辑

text: Auerbach 的分析逻辑可以压成：

text: 转译到《人类投降派字典》：

text: 四、本质内容

text: 这本书的本质不是“西方文学史综述”，而是：

text: 通过极细的局部风格分析，追踪现实在历史中如何被表现、被遮蔽、被赋予严肃性。

text: 对《人类投降派字典》来说，这意味着：

text: 这是所有宏大结构的地基。

headingPath: 五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法

text: 五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 建立“刺点细读卡”

text: 1. 建立“刺点细读卡”

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 建立“刺点细读卡”

text: 每个核心词必须先有刺点卡：

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 建立“刺点细读卡”

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 建立“刺点细读卡”

text: 没有刺点卡，不应直接写长概念。

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
2. 每个词条回答六个 Auerbach 式问题

text: 2. 每个词条回答六个 Auerbach 式问题

text: 这六问可以放进编辑流程。

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 做“前景/背景”边注

text: 3. 做“前景/背景”边注

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 做“前景/背景”边注

text: 例如 档案静默 ：

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 做“前景/背景”边注

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 做“前景/背景”边注

text: 例如 技术幽灵性 ：

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 做“前景/背景”边注

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 把“日常严肃性”作为选材标准

text: 4. 把“日常严肃性”作为选材标准

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 把“日常严肃性”作为选材标准

text: 一个词条如果只能靠宏大词支撑，不够好。

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 把“日常严肃性”作为选材标准

text: 优先选择那些小但重的材料：

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 把“日常严肃性”作为选材标准

text:
空椅
白布
屏幕
名单
时间码
后台文件夹
一段没有继续解释的声音

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 把“日常严肃性”作为选材标准

text: 这些物件能让“人类投降派”不变成空洞宣言。

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 5. 用比较法磨锋利概念

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 每个核心词可以设置一个对照：

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 核心词 对照

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 可见性后的非所有权 看见 / 拥有

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 档案静默 保存 / 复活

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 技术幽灵性 到场 / 预留观看位置

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 条件视觉 主动观看 / 被条件允许观看

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 反占有归档 记录 / 接管

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 用比较法磨锋利概念

text: 对照不是二元化，而是让概念有张力。

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
6. 为大结构设置“局部证据锚”

text: 6. 为大结构设置“局部证据锚”

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
6. 为大结构设置“局部证据锚”

text: 每一个章节大判断都必须能回到 3 到 5 个局部刺点。

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五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
6. 为大结构设置“局部证据锚”

text: 格式：

headingPath:
五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
6. 为大结构设置“局部证据锚”

text:
本章大判断：
刺点 A：
刺点 B：
刺点 C：
仍不足处：

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五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
6. 为大结构设置“局部证据锚”

text: 这会让整本书拥有 Auerbach 式的证据地基。

text: 六、给样章的操作模板

text: Auerbach 模板适合放在所有调研方法的最后，作为写作总纪律：

text: 例如 条件视觉 ：

text: 七、风险与限制

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七、风险与限制
1. 不要把 Auerbach 的西方文学史当成唯一历史

text: 1. 不要把 Auerbach 的西方文学史当成唯一历史

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七、风险与限制
1. 不要把 Auerbach 的西方文学史当成唯一历史

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七、风险与限制
2. 不要用一个刺点证明一切

text: 2. 不要用一个刺点证明一切

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七、风险与限制
2. 不要用一个刺点证明一切

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七、风险与限制
3. 不要把现实表现史写成口号

text: 3. 不要把现实表现史写成口号

headingPath:
七、风险与限制
3. 不要把现实表现史写成口号

text: “AI 时代”“技术时代”“后人类观看”都必须落回具体场面。

headingPath:
七、风险与限制
4. 不要忘记局部的不可替代性

text: 4. 不要忘记局部的不可替代性

headingPath:
七、风险与限制
4. 不要忘记局部的不可替代性

text: 局部不是通向理论的踏板。局部本身要被尊重，不能被概念用完就丢。

headingPath: 八、与前十三本调研的关系

text: 八、与前十三本调研的关系

headingPath: 八、与前十三本调研的关系

headingPath: 八、与前十三本调研的关系

headingPath: 八、与前十三本调研的关系

text: 对《人类投降派字典》来说，本轮调研最重要的落点是：

headingPath: 八、与前十三本调研的关系

headingPath: 八、与前十三本调研的关系

text: 这就是字典写作最稳的地面：小处发光，大处成史。


category: 模型观察候选

series: 模型观察候选

markdown:
# MiMo Video Report: 02:31:35-02:33:25 结束宣告：致谢、人数修正、屏幕数字和归档入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-03

证据边界：本页为 2026-06-03 MiMo 2.5 中性观看位置微账报告，只作 T2 候选。可用内容限于可见/可听形式线索；不得裁决身份、心理、现实关系、同意、象征终义或 T0/T1 声画事实。bad_output_reasons 非空者只登记为拒绝/失败边界。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["m19-ending-archive-023135"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo Video Report: 02:31:35-02:33:25 结束宣告：致谢、人数修正、屏幕数字和归档入口

## Usage

```json
{
  "completion_tokens": 3514,
  "prompt_tokens": 32623,
  "total_tokens": 36137,
  "completion_tokens_details": {
    "reasoning_tokens": 955
  },
  "prompt_tokens_details": {
    "audio_tokens": 687,
    "video_tokens": 30360
  }
}
```

## Report

## 1. 时间轴微账

**02:31:35 - 02:31:50**
- **可见事实**：画面中心是俯拍混乱的地面（塑料布、设备线），随即镜头向上摇，展现一个由阶梯环绕的下沉空间。空间中央空荡，观众分坐于阶梯上。一个穿着彩色图案T恤的人手持麦克风和纸张，从画面右侧走进中央区域。画面后景有穿着浅色衣物的人影坐在台阶上。
- **可听事实**：画外音传来男性声音（“感谢各位...”），似乎来自手持麦克风的人。随后有简短掌声。
- **镜头位置**：镜头从俯拍地面开始，向上摇并稍微后退，以全景呈现整个空间及观众分布。
- **遮挡/缝隙/反光/设备**：前景偶尔有晃动的塑料布边缘入画。中央区域有黑色设备箱和线缆。
- **观看位置如何改变**：观看者从聚焦于表演遗留物的微观视角，被引导至观察整个空间布局和在场人员的宏观视角。

**02:31:50 - 02:32:05**
- **可见事实**：持麦克风的人（彩色T恤）站在中央，面对镜头方向（或面向他所指的“演员”）。他身后，一个穿着白色长纱状服装的人背对镜头坐着。其他观众/参与者坐在周围阶梯上。画面上叠加了巨大的白色数字“4”。
- **可听事实**：持麦克风的男性继续说话，内容涉及感谢、人数修正（“感谢三位...哦，四位...哦五位...五位演员”）。有人插话（“相信他，相信科学”）。
- **镜头位置**：镜头相对稳定，为中景，同时框住持话筒者、背影的白纱人物及部分观众。
- **遮挡/缝隙/反光/设备**：巨大的数字“4”叠加在画面中央，部分遮挡了人物。前景仍有轻微的塑料布晃动。
- **观看位置如何改变**：观看者的注意力被引导至发言流程本身（宣布结束、致谢、人数修正），叠加的数字“4”成为一个强制性的视觉焦点，短暂地中断了对人物动作的连续观察。

**02:32:05 - 02:32:20**
- **可见事实**：持麦克风者转身指向白纱人物，然后镜头跟随他的指向略微左摇。白纱人物附近，另一个穿着红色衣服的人起身说话。画面中持续叠加白色数字，数字从“4”变为“5”。持麦克风者与红衣人有短暂交流。
- **可听事实**：红衣人说话（“在月球等你...”），持麦克风者回应（“他就在骗你”），并有对话提及“等待五年”。
- **镜头位置**：镜头跟随发言焦点的转移，有轻微的左右摇动，保持中景。
- **遮挡/缝隙/反光/设备**：巨大的数字叠加持续干扰视觉，但未完全遮挡人物。前景左侧有支架和塑料布形成的遮挡。
- **观看位置如何改变**：观看位置从主要关注“发言人”转移到关注“发言人与特定人物（白纱者）之间的对话/互动”。对话内容（欺骗、等待）引入了叙事信息。

**02:32:20 - 02:32:50**
- **可见事实**：持麦克风者开始向画面左侧移动，镜头跟随。画面右侧掠过摆满书架的墙壁。持麦克风者走向一个门口，白纱人物和红衣人物也跟随移动。镜头穿过门口，进入一个明亮的、类似书店或图书室的空间。
- **可听事实**：移动过程中，画外音解说（似乎是持麦克风者的声音）描述动作（“国王迈开了他矫健的大腿...”）。
- **镜头位置**：镜头从原空间跟随人物向前移动，穿过门洞，完成了一个从较暗表演区到明亮功能区的空间转换。
- **遮挡/缝隙/反光/设备**：移动过程中，前景有塑料布和灯架掠过。穿过门洞时，门框短暂形成遮挡。
- **观看位置如何改变**：观看位置从一个相对固定的观察者，转变为跟随核心人物（持麦克风者）的移动视点，体验了空间的物理转换。

**02:32:50 - 02:33:10**
- **可见事实**：镜头进入书店空间后，停下并稍作调整。持麦克风者站在书架前，白纱人物和红衣人物也在画面中。画面上叠加了更大的白色数字“5”。随后，画面中央依次浮现白色中文字幕“主演 黄蒙”、“主演 徐帅”、“主演 孙甲瑞”。背景中，之前空间的观众席通过半透明的叠化效果隐约可见。
- **可听事实**：背景环境声持续，有轻微的物品移动声。无清晰主导对白。
- **镜头位置**：镜头在书店空间内相对稳定，为全景。画面呈现了多重图层：前景的书店人物、中景的字幕、后景的叠化观众席。
- **遮挡/缝隙/反光/设备**：叠加的字幕和数字“5”位于视觉中心。叠化效果使两个空间（书店与观众席）同时可见，形成视觉层次与干扰。
- **观看位置如何改变**：观看位置被强行从叙事场景（人物对话移动）切换到一个高度形式化的“片尾字幕”模式。观看者被迫同时处理：1) 当前场景中的人物；2) 作为元数据出现的演员名单；3) 叠化回显的原表演空间。这是一个多重曝光式的观看位置。

**02:33:10 - 02:33:25**
- **可见事实**：字幕继续显示。镜头开始缓慢向左后方拉，书店场景逐渐缩小，原观众席的叠化影像变得更清晰、更占据主导。持麦克风者和其他人物在书店中的形象变得模糊、透明。
- **可听事实**：环境声持续，逐渐减弱。
- **镜头位置**：镜头向后拉（或变焦拉远），同时可能带有轻微的向左摇。运动平缓。
- **遮挡/缝隙/反光/设备**：叠化效果是主要的视觉特征，使两个空间相互穿透。
- **观看位置如何改变**：观看位置被拉向更宏观、更抽离的视角。焦点从具体的人物和空间，逐渐回归到作为整体事件的“观众席”影像上，仿佛在宣告事件的最终结束和归档。

## 2. 观看位置转移点
1.  **cue**: 镜头从俯拍地面摇起，展现环形观众席。
    **shift**: 观看位置从关注表演遗留物（微观、混乱），转移到理解整个空间关系和事件结束后的现场状态（宏观、秩序）。
    **evidence_tier**: T2
    **downgrade**: 这也可能是标准的现场重建镜头，用于交代环境和氛围。

2.  **cue**: 持麦克风者开始说话并提及“感谢各位...我们结束了”。
    **shift**: 观看位置从观察静态场景，转移到跟随一个主动的发言流程。观看者被置于“听众”的位置，接收事件结束的信息。
    **evidence_tier**: T2
    **downgrade**: 这是任何表演或活动结束后都常见的流程性发言，镜头跟随发言者是标准操作。

3.  **cue**: 巨大的数字“4”叠加在画面中央。
    **shift**: 观看位置被从观察人物互动，强行引导至关注一个附加的、可能是结构性的数字标记。观看者的焦点被部分地从现场叙事中抽离。
    **evidence_tier**: T2
    **downgrade**: 可能是现场的实时投影、录像回放标记或简单的后期计数器，不必然具有深层含义。

4.  **cue**: 红衣人介入对话，说“在月球等你”。
    **shift**: 观看位置从关注单一发言人（彩色T恤），转移到关注他与另一特定人物（红衣人）之间的对抗性对话。观看者开始接触叙事内容。
    **evidence_tier**: T2
    **downgrade**: 可能是表演剧本的一部分，也可能是即兴的现场互动，镜头摇动是基本的反应调度。

5.  **cue**: 镜头跟随人物移动，穿过门洞进入书店空间。
    **shift**: 观看位置从“事件结束现场”的观察者，转变为跟随核心人物探索未知空间的“同行者”。发生了物理空间的转换。
    **evidence_tier**: T2
    **downgrade**: 跟随主要人物移动到下一个空间是常见的镜头调度，以展示场景转换。

6.  **cue**: 画面叠加“主演”字幕，同时出现两个空间的叠化影像。
    **shift**: 观看位置从任何叙事内部彻底退出，转为接收“作品演职员表”的元信息。观看者被置于审视整部作品的位置。
    **evidence_tier**: T2
    **downgrade**: 这是影片结尾最标准的字幕形式，叠化效果也常用于回顾或结束段落。

## 3. 可写句
1.  画面展现一个由阶梯环绕的下沉式空间，观众分坐其上。
2.  一个穿彩色T恤的人手持麦克风在空间中央发言。
3.  画面上叠加了白色的大号数字“4”，随后变为“5”。
4.  镜头跟随发言者移动，穿过一道门，进入一个有书架的房间。
5.  在书架房间的画面上，叠加出现了“主演 黄蒙”等白色中文字幕，并伴有原观众席空间的叠化影像。

## 4. 不可写句
1.  观众对表演感到满意（需复核掌声的音量、时长、面部表情）。
2.  持麦克风者是导演或组织者（需确认其身份或话语权来源）。
3.  “在月球等你”是表演的一部分台词（需确认对话上下文和语气）。
4.  叠加的数字代表章节或场次（需结合影片整体结构确认）。
5.  书店空间是另一个表演区域或休息区（需根据后续画面和声音判断其功能）。

## 5. 下一步复核动作
1.  **截取02:31:56**：确认数字“4”叠加的具体形式，是投影在墙上、屏幕显示还是后期添加。
2.  **聆听02:32:10-02:32:18**：仔细分辨“在月球等你”和“他在骗你”这两句话的具体声源，是否来自画面中的红衣人和彩色T恤者。
3.  **对比02:32:20与02:32:40**：观察从“表演空间”到“书店空间”的光线、色调和空间质感差异。
4.  **检查02:32:50后字幕出现时**：叠化的观众席影像与当前书店影像的透明度比例，以及它们的运动关系。
5.  **确认02:33:20**：镜头最终停止时，画面构图的核心是哪个空间（书店还是观众席），以及哪些文字信息仍然可见。

text: MiMo 分析报告

text: Usage

text: Report

text: 1. 时间轴微账

text:
02:31:35 - 02:31:50 - 可见事实 ：画面中心是俯拍混乱的地面（塑料布、设备线），随即镜头向上摇，展现一个由阶梯环绕的下沉空间。空间中央空荡，观众分坐于阶梯上。一个穿着彩色图案T恤的人手持麦克风和纸张，从画面右侧走进中央区域。画面后景有穿着浅色衣物的人影坐在台阶上。
- 可听事实 ：画外音传来男性声音（“感谢各位...”），似乎来自手持麦克风的人。随后有简短掌声。
- 镜头位置 ：镜头从俯拍地面开始，向上摇并稍微后退，以全景呈现整个空间及观众分布。
- 遮挡/缝隙/反光/设备 ：前景偶尔有晃动的塑料布边缘入画。中央区域有黑色设备箱和线缆。
- 观看位置如何改变 ：观看者从聚焦于表演遗留物的微观视角，被引导至观察整个空间布局和在场人员的宏观视角。

text:
02:31:50 - 02:32:05 - 可见事实 ：持麦克风的人（彩色T恤）站在中央，面对镜头方向（或面向他所指的“演员”）。他身后，一个穿着白色长纱状服装的人背对镜头坐着。其他观众/参与者坐在周围阶梯上。画面上叠加了巨大的白色数字“4”。
- 可听事实 ：持麦克风的男性继续说话，内容涉及感谢、人数修正（“感谢三位...哦，四位...哦五位...五位演员”）。有人插话（“相信他，相信科学”）。
- 镜头位置 ：镜头相对稳定，为中景，同时框住持话筒者、背影的白纱人物及部分观众。
- 遮挡/缝隙/反光/设备 ：巨大的数字“4”叠加在画面中央，部分遮挡了人物。前景仍有轻微的塑料布晃动。
- 观看位置如何改变 ：观看者的注意力被引导至发言流程本身（宣布结束、致谢、人数修正），叠加的数字“4”成为一个强制性的视觉焦点，短暂地中断了对人物动作的连续观察。

text:
02:32:05 - 02:32:20 - 可见事实 ：持麦克风者转身指向白纱人物，然后镜头跟随他的指向略微左摇。白纱人物附近，另一个穿着红色衣服的人起身说话。画面中持续叠加白色数字，数字从“4”变为“5”。持麦克风者与红衣人有短暂交流。
- 可听事实 ：红衣人说话（“在月球等你...”），持麦克风者回应（“他就在骗你”），并有对话提及“等待五年”。
- 镜头位置 ：镜头跟随发言焦点的转移，有轻微的左右摇动，保持中景。
- 遮挡/缝隙/反光/设备 ：巨大的数字叠加持续干扰视觉，但未完全遮挡人物。前景左侧有支架和塑料布形成的遮挡。
- 观看位置如何改变 ：观看位置从主要关注“发言人”转移到关注“发言人与特定人物（白纱者）之间的对话/互动”。对话内容（欺骗、等待）引入了叙事信息。

text:
02:32:20 - 02:32:50 - 可见事实 ：持麦克风者开始向画面左侧移动，镜头跟随。画面右侧掠过摆满书架的墙壁。持麦克风者走向一个门口，白纱人物和红衣人物也跟随移动。镜头穿过门口，进入一个明亮的、类似书店或图书室的空间。
- 可听事实 ：移动过程中，画外音解说（似乎是持麦克风者的声音）描述动作（“国王迈开了他矫健的大腿...”）。
- 镜头位置 ：镜头从原空间跟随人物向前移动，穿过门洞，完成了一个从较暗表演区到明亮功能区的空间转换。
- 遮挡/缝隙/反光/设备 ：移动过程中，前景有塑料布和灯架掠过。穿过门洞时，门框短暂形成遮挡。
- 观看位置如何改变 ：观看位置从一个相对固定的观察者，转变为跟随核心人物（持麦克风者）的移动视点，体验了空间的物理转换。

text:
02:32:50 - 02:33:10 - 可见事实 ：镜头进入书店空间后，停下并稍作调整。持麦克风者站在书架前，白纱人物和红衣人物也在画面中。画面上叠加了更大的白色数字“5”。随后，画面中央依次浮现白色中文字幕“主演 黄蒙”、“主演 徐帅”、“主演 孙甲瑞”。背景中，之前空间的观众席通过半透明的叠化效果隐约可见。
- 可听事实 ：背景环境声持续，有轻微的物品移动声。无清晰主导对白。
- 镜头位置 ：镜头在书店空间内相对稳定，为全景。画面呈现了多重图层：前景的书店人物、中景的字幕、后景的叠化观众席。
- 遮挡/缝隙/反光/设备 ：叠加的字幕和数字“5”位于视觉中心。叠化效果使两个空间（书店与观众席）同时可见，形成视觉层次与干扰。
- 观看位置如何改变 ：观看位置被强行从叙事场景（人物对话移动）切换到一个高度形式化的“片尾字幕”模式。观看者被迫同时处理：1) 当前场景中的人物；2) 作为元数据出现的演员名单；3) 叠化回显的原表演空间。这是一个多重曝光式的观看位置。

text:
02:33:10 - 02:33:25 - 可见事实 ：字幕继续显示。镜头开始缓慢向左后方拉，书店场景逐渐缩小，原观众席的叠化影像变得更清晰、更占据主导。持麦克风者和其他人物在书店中的形象变得模糊、透明。
- 可听事实 ：环境声持续，逐渐减弱。
- 镜头位置 ：镜头向后拉（或变焦拉远），同时可能带有轻微的向左摇。运动平缓。
- 遮挡/缝隙/反光/设备 ：叠化效果是主要的视觉特征，使两个空间相互穿透。
- 观看位置如何改变 ：观看位置被拉向更宏观、更抽离的视角。焦点从具体的人物和空间，逐渐回归到作为整体事件的“观众席”影像上，仿佛在宣告事件的最终结束和归档。

text: 2. 观看位置转移点

text: cue : 镜头从俯拍地面摇起，展现环形观众席。 shift : 观看位置从关注表演遗留物（微观、混乱），转移到理解整个空间关系和事件结束后的现场状态（宏观、秩序）。 evidence_tier : T2 downgrade : 这也可能是标准的现场重建镜头，用于交代环境和氛围。

text: cue : 持麦克风者开始说话并提及“感谢各位...我们结束了”。 shift : 观看位置从观察静态场景，转移到跟随一个主动的发言流程。观看者被置于“听众”的位置，接收事件结束的信息。 evidence_tier : T2 downgrade : 这是任何表演或活动结束后都常见的流程性发言，镜头跟随发言者是标准操作。

text: cue : 巨大的数字“4”叠加在画面中央。 shift : 观看位置被从观察人物互动，强行引导至关注一个附加的、可能是结构性的数字标记。观看者的焦点被部分地从现场叙事中抽离。 evidence_tier : T2 downgrade : 可能是现场的实时投影、录像回放标记或简单的后期计数器，不必然具有深层含义。

text: cue : 红衣人介入对话，说“在月球等你”。 shift : 观看位置从关注单一发言人（彩色T恤），转移到关注他与另一特定人物（红衣人）之间的对抗性对话。观看者开始接触叙事内容。 evidence_tier : T2 downgrade : 可能是表演剧本的一部分，也可能是即兴的现场互动，镜头摇动是基本的反应调度。

text: cue : 镜头跟随人物移动，穿过门洞进入书店空间。 shift : 观看位置从“事件结束现场”的观察者，转变为跟随核心人物探索未知空间的“同行者”。发生了物理空间的转换。 evidence_tier : T2 downgrade : 跟随主要人物移动到下一个空间是常见的镜头调度，以展示场景转换。

text: cue : 画面叠加“主演”字幕，同时出现两个空间的叠化影像。 shift : 观看位置从任何叙事内部彻底退出，转为接收“作品演职员表”的元信息。观看者被置于审视整部作品的位置。 evidence_tier : T2 downgrade : 这是影片结尾最标准的字幕形式，叠化效果也常用于回顾或结束段落。

text: 3. 可写句

text: 画面展现一个由阶梯环绕的下沉式空间，观众分坐其上。

text: 一个穿彩色T恤的人手持麦克风在空间中央发言。

text: 画面上叠加了白色的大号数字“4”，随后变为“5”。

text: 镜头跟随发言者移动，穿过一道门，进入一个有书架的房间。

text: 4. 不可写句

text: 观众对表演感到满意（需复核掌声的音量、时长、面部表情）。

text: 持麦克风者是导演或组织者（需确认其身份或话语权来源）。

text: “在月球等你”是表演的一部分台词（需确认对话上下文和语气）。

text: 叠加的数字代表章节或场次（需结合影片整体结构确认）。

text: 书店空间是另一个表演区域或休息区（需根据后续画面和声音判断其功能）。

text: 5. 下一步复核动作

text: 截取02:31:56 ：确认数字“4”叠加的具体形式，是投影在墙上、屏幕显示还是后期添加。

text: 聆听02:32:10-02:32:18 ：仔细分辨“在月球等你”和“他在骗你”这两句话的具体声源，是否来自画面中的红衣人和彩色T恤者。

text: 对比02:32:20与02:32:40 ：观察从“表演空间”到“书店空间”的光线、色调和空间质感差异。

text: 检查02:32:50后字幕出现时 ：叠化的观众席影像与当前书店影像的透明度比例，以及它们的运动关系。

text: 确认02:33:20 ：镜头最终停止时，画面构图的核心是哪个空间（书店还是观众席），以及哪些文字信息仍然可见。


title: 二百一十块漂流物页边回流语

markdown:
# 二百一十块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 二百一十块漂流物页边回流语

## 0. 页边开始让口变慢

二百零二块漂流物时，页边让响变慢。

到了二百一十块，页边要开始让口变慢。

不是说话。

不是一句终于出来。

只是在页边让读者看见：口也没有立刻打开。

这一组页边语要贴着口边。

贴得近。

但不能进入嘴里。

## 1. 第二十六层八条页边语

### 203. 唇前灰

页边语：

```text
灰先到，口还没有打开。
```

送向：未复响（馆内参考，未随本文公开） / 微回声（馆内参考，未随本文公开）

### 204. 纸内口

页边语：

```text
像口，但不说。
```

送向：[第二十五片图像](/research/hs-e72505b1adb02d97) / 唇前灰（馆内参考，未随本文公开）

### 205. 未启声

页边语：

```text
门在，启没有发生。
```

送向：未复响（馆内参考，未随本文公开） / 纸内口（馆内参考，未随本文公开）

### 206. 喉下白

页边语：

```text
白得很薄，还没有照亮什么。
```

送向：未止光（馆内参考，未随本文公开） / 未启声（馆内参考，未随本文公开）

### 207. 轻张

页边语：

```text
边轻轻张开一点。
```

送向：半复（馆内参考，未随本文公开） / 纸内口（馆内参考，未随本文公开）

### 208. 口边暗

页边语：

```text
暗先把边压低了一点。
```

送向：响前空（馆内参考，未随本文公开） / 轻张（馆内参考，未随本文公开）

### 209. 声前褶

页边语：

```text
声没有出来，褶先出现。
```

送向：静内响（馆内参考，未随本文公开） / 未启声（馆内参考，未随本文公开）

### 210. 未开口

页边语：

```text
口也没有立刻打开。
```

送向：未复响（馆内参考，未随本文公开） / 声前褶（馆内参考，未随本文公开）

## 2. 二十六层总页边句

二十六层透明纸可以各有一句页边语：

```text
骨让墙站住。
水让墙返潮。
尘让墙退粉。
皮肤让门变薄。
距离让钩空着。
暗处让钉等待。
近白让裂更细。
封口让纸先有边。
后方让固定藏住。
未响让重量迟到。
悬挂以前让姿势先到。
悬停让空气暂时托住。
未落让低处暂时空着。
未抵让薄空仍在。
未触让边先知道。
未合成让中间仍在。
未并入让中间有内侧。
未融入让质地留下。
未化开让细粉留在表面。
未散尽让表面附近仍有东西。
未空掉让空也停在未完成处。
未全无让无也停在未完成处。
未绝让断也停在未完成处。
未止息让静也停在未完成处。
未复响让响也停在未完成处。
未开口让口也停在未完成处。
```

第二十六句要贴着口边。

像灰停在唇以前。

## 3. 未开口短句

这一层适合用很贴近口边的短句：

```text
唇前灰。
纸内口。
未启声。
喉下白。
轻张。
口边暗。
声前褶。
仍未开口。
```

这些短句不能变成说话。

它们要留在口以前。

在未开口旁边，可以只放：

```text
口也没有立刻打开。
```

在声前褶旁边，可以只放：

```text
声没有出来，褶先出现。
```

## 4. 总句

第二十六层的页边总句可以暂时写成：

```text
口未打开。
```

这句话要短。

像口边的一点暗。

headingPath: 二百一十块漂流物页边回流语

text: 二百一十块漂流物页边回流语

text: 0. 页边开始让口变慢

text: 二百零二块漂流物时，页边让响变慢。

text: 到了二百一十块，页边要开始让口变慢。

text: 不是说话。

text: 不是一句终于出来。

text: 只是在页边让读者看见：口也没有立刻打开。

text: 这一组页边语要贴着口边。

text: 贴得近。

text: 但不能进入嘴里。

headingPath: 1. 第二十六层八条页边语

text: 1. 第二十六层八条页边语

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
203. 唇前灰

text: 203. 唇前灰

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
203. 唇前灰

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
203. 唇前灰

text: 灰先到，口还没有打开。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
203. 唇前灰

text: 送向：未复响（馆内参考，未随本文公开） / 微回声（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
204. 纸内口

text: 204. 纸内口

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
204. 纸内口

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
204. 纸内口

text: 像口，但不说。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
204. 纸内口

text: 送向： 第二十五片图像 / 唇前灰（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
205. 未启声

text: 205. 未启声

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
205. 未启声

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
205. 未启声

text: 门在，启没有发生。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
205. 未启声

text: 送向：未复响（馆内参考，未随本文公开） / 纸内口（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
206. 喉下白

text: 206. 喉下白

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
206. 喉下白

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
206. 喉下白

text: 白得很薄，还没有照亮什么。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
206. 喉下白

text: 送向：未止光（馆内参考，未随本文公开） / 未启声（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
207. 轻张

text: 207. 轻张

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
207. 轻张

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
207. 轻张

text: 边轻轻张开一点。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
207. 轻张

text: 送向：半复（馆内参考，未随本文公开） / 纸内口（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
208. 口边暗

text: 208. 口边暗

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
208. 口边暗

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
208. 口边暗

text: 暗先把边压低了一点。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
208. 口边暗

text: 送向：响前空（馆内参考，未随本文公开） / 轻张（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
209. 声前褶

text: 209. 声前褶

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
209. 声前褶

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
209. 声前褶

text: 声没有出来，褶先出现。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
209. 声前褶

text: 送向：静内响（馆内参考，未随本文公开） / 未启声（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
210. 未开口

text: 210. 未开口

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
210. 未开口

text: 页边语：

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
210. 未开口

text: 口也没有立刻打开。

headingPath:
1. 第二十六层八条页边语
210. 未开口

text: 送向：未复响（馆内参考，未随本文公开） / 声前褶（馆内参考，未随本文公开）

text: 2. 二十六层总页边句

text: 二十六层透明纸可以各有一句页边语：

text: 第二十六句要贴着口边。

text: 像灰停在唇以前。

text: 3. 未开口短句

text: 这一层适合用很贴近口边的短句：

text:
唇前灰。
纸内口。
未启声。
喉下白。
轻张。
口边暗。
声前褶。
仍未开口。

text: 这些短句不能变成说话。

text: 它们要留在口以前。

text: 在未开口旁边，可以只放：

text: 口也没有立刻打开。

text: 在声前褶旁边，可以只放：

text: 声没有出来，褶先出现。

text: 4. 总句

text: 第二十六层的页边总句可以暂时写成：

text: 口未打开。

text: 这句话要短。

text: 像口边的一点暗。


category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 2026-07-03 4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：本页补齐阿蒙/黄蒙第051-100卷的行级声音统计与 broad 视觉边界。T0 台词、说话人、时间码仍以角色逐时轴台词账为准；本页不把早知道/喜爱/演完/调度/照到/徐锦江/月亮/出门/我在/替难过/爱/感受到/攥紧/消失/不真实/看着我升级为心理透明、自然月亮、真实出门、真实抓握、完整同意、关系完成、物理消失、设备事实、口型终裁或配乐裁决。

# 2026-07-03 4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句 exact-line 复核

## 复核对象

本页补齐 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第051-100句-2026-06-27](/research/hs-a5925f9ba13f6f18) 的 50 行首轮 exact-line 声音指标，并把 broad 视觉边界回接到既有 4K 本地来源页。它同时接住 `JA-P0-F` 的入口句群 `A092-A100`，但不声称 `JA-P0-F` 全部闭合。

## exact-line 声音统计

| ID | 全片句号 | 时间 | 台词 | duration | mean_volume | max_volume | 写作边界 |
|---|---:|---|---|---:|---:|---:|---|
| A051 | #163 | `00:22:03,066-00:22:06,566` | `其实 我 我早就知道了` | `3.500s` | `-34.4 dB` | `-13.2 dB` | 早知道不写成心理事实或沉默证词。 |
| A052 | #164 | `00:22:07,000-00:22:08,266` | `但是我没有说` | `1.266s` | `-27.3 dB` | `-8.4 dB` | 没有说不等于关系默认或真实隐瞒完成。 |
| A053 | #165 | `00:22:10,666-00:22:13,533` | `就因为我是喜爱你的本子才来的嘛` | `2.867s` | `-26.2 dB` | `-7.9 dB` | 喜爱本子回到戏/文本，不写恋爱事实。 |
| A054 | #166 | `00:22:13,666-00:22:16,200` | `那我肯定把重点放在戏上面了` | `2.534s` | `-27.8 dB` | `-5.0 dB` | 戏上面是流程回收，不是现实职业中立证明。 |
| A055 | #167 | `00:22:18,933-00:22:19,700` | `嗯` | `0.767s` | `-42.7 dB` | `-28.5 dB` | 极低粒子只作接缝，不作同意完成。 |
| A056 | #168 | `00:22:21,566-00:22:22,900` | `所以我觉得就是` | `1.334s` | `-28.3 dB` | `-12.3 dB` | 连接词保留犹疑，不写稳定裁决。 |
| A057 | #169 | `00:22:24,400-00:22:26,566` | `可以先把这个演完` | `2.166s` | `-27.0 dB` | `-10.5 dB` | 演完是推迟/流程化，不是问题解决。 |
| A058 | #170 | `00:22:28,933-00:22:29,700` | `再说` | `0.767s` | `-28.0 dB` | `-15.1 dB` | 再说把私密话语交给后续，不是拒绝或接受终裁。 |
| A059 | #181 | `00:23:05,700-00:23:07,100` | `要怎么排这一幕` | `1.400s` | `-41.7 dB` | `-22.8 dB` | 低声排练入口，不等于现实导演身份。 |
| A060 | #182 | `00:23:08,566-00:23:10,633` | `我们需要走什么调度吗` | `2.067s` | `-35.3 dB` | `-19.0 dB` | 调度是场内流程问题，不是动作已执行。 |
| A061 | #183 | `00:23:12,433-00:23:13,300` | `我们怎么` | `0.867s` | `-44.1 dB` | `-28.5 dB` | 极低接缝，不写成静默或退场。 |
| A062 | #184 | `00:23:15,500-00:23:19,000` | `是趴着还是躺着还是站着还是坐着` | `3.500s` | `-41.0 dB` | `-20.1 dB` | 姿态清单不是姿态动作完成。 |
| A063 | #185 | `00:23:19,766-00:23:21,533` | `还是还是在走` | `1.767s` | `-40.6 dB` | `-21.9 dB` | 走只是调度候选，不是离场动作。 |
| A064 | #191 | `00:23:46,733-00:23:47,566` | `能照到吧？` | `0.833s` | `-37.5 dB` | `-15.4 dB` | 照到是摄影/可见性问题，不是画面已经证明。 |
| A065 | #193 | `00:24:02,066-00:24:03,500` | `他刚叫你在戏里` | `1.434s` | `-31.5 dB` | `-13.1 dB` | 戏里框住角色名，不写现实身份替换。 |
| A066 | #195 | `00:24:05,066-00:24:06,566` | `他刚叫你什么名字` | `1.500s` | `-32.0 dB` | `-14.9 dB` | 命名追问不是身份事实裁决。 |
| A067 | #196 | `00:24:06,566-00:24:07,433` | `他叫你甲瑞` | `0.867s` | `-37.6 dB` | `-19.1 dB` | 甲瑞名槽是错位点，不是角色身份结案。 |
| A068 | #197 | `00:24:08,066-00:24:10,400` | `哈哈哈哈哈` | `2.334s` | `-32.5 dB` | `-12.8 dB` | 笑不写真实开心或风险解除。 |
| A069 | #198 | `00:24:11,266-00:24:14,466` | `你不是叫徐锦江吗？` | `3.200s` | `-28.8 dB` | `0.0 dB` | 强峰命名事故不等于徐锦江作为现实身份。 |
| A070 | #199 | `00:24:18,733-00:24:20,066` | `所以我们` | `1.333s` | `-20.9 dB` | `-4.7 dB` | 强接续把笑收回流程，不写成胜利。 |
| A071 | #200 | `00:24:20,200-00:24:22,566` | `他不管我们了好像` | `2.366s` | `-28.6 dB` | `-8.6 dB` | 不管是现场判断，不是导演权事实。 |
| A072 | #201 | `00:24:55,900-00:24:57,900` | `今天月亮还挺好看的还挺好看的` | `2.000s` | `-24.5 dB` | `-6.2 dB` | 月亮由台词提出，不写自然月亮显影。 |
| A073 | #202 | `00:24:56,333-00:24:58,366` | `今天的月亮还挺好看的` | `2.033s` | `-24.8 dB` | `-6.2 dB` | 同窗重叠强化台词对象，不兑现天体。 |
| A074 | #203 | `00:24:58,500-00:25:00,933` | `你要跟我出门走走吗` | `2.433s` | `-29.9 dB` | `-11.3 dB` | 出门是邀约，不是外部空间打开。 |
| A075 | #204 | `00:24:59,000-00:25:00,533` | `你要跟我出门走走吗` | `1.533s` | `-29.6 dB` | `-14.6 dB` | 重复邀约仍不构成离场完成。 |
| A076 | #205 | `00:25:01,533-00:25:02,866` | `啊 你要跟我出去走走吗` | `1.333s` | `-30.0 dB` | `-13.8 dB` | 出去仍被室内材料拦住。 |
| A077 | #206 | `00:25:02,566-00:25:02,933` | `嗯` | `0.367s` | `-32.0 dB` | `-20.6 dB` | 短粒子只作叠入，不作答应出门。 |
| A078 | #207 | `00:25:04,400-00:25:04,733` | `嗯` | `0.333s` | `-26.9 dB` | `-16.7 dB` | 短粒子不等于路线确认。 |
| A079 | #208 | `00:25:04,566-00:25:06,633` | `咱们俩好久没有出门了` | `2.067s` | `-29.5 dB` | `-8.7 dB` | 好久没出门是关系/路线话术，不是历史事实证明。 |
| A080 | #209 | `00:25:07,400-00:25:08,433` | `走吧` | `1.033s` | `-28.1 dB` | `-6.0 dB` | 命令走不等于画面离场。 |
| A081 | #210 | `00:25:08,533-00:25:10,766` | `咱们俩太久没有出去走走了` | `2.233s` | `-25.9 dB` | `-6.0 dB` | 出去仍是声音里提出的路线。 |
| A082 | #212 | `00:25:26,600-00:25:27,366` | `去吗` | `0.766s` | `-30.8 dB` | `-18.6 dB` | 询问未得到画面离场兑现。 |
| A083 | #214 | `00:25:29,233-00:25:30,066` | `嗯` | `0.833s` | `-32.6 dB` | `-18.4 dB` | 低粒子不写同意或出门完成。 |
| A084 | #233 | `00:26:56,433-00:26:57,466` | `我在` | `1.033s` | `-25.0 dB` | `-10.5 dB` | 我在是声源回执，不是清楚可见身体反打。 |
| A085 | #234 | `00:26:56,900-00:26:57,833` | `我在啊` | `0.933s` | `-24.9 dB` | `-10.5 dB` | 回答重叠进入，不等于回应者被画面锁定。 |
| A086 | #236 | `00:27:07,900-00:27:09,566` | `你一定很难受吧` | `1.666s` | `-21.0 dB` | `-8.8 dB` | 难受是代入话术，不是心理事实。 |
| A087 | #237 | `00:27:11,733-00:27:13,133` | `让我来替你难过吧` | `1.400s` | `-15.9 dB` | `-0.6 dB` | 强声替代接管，不是照护成功。 |
| A088 | #240 | `00:27:19,100-00:27:20,600` | `一定很难受吧` | `1.500s` | `-21.8 dB` | `-10.9 dB` | 重复难受仍不是心理透明。 |
| A089 | #242 | `00:27:23,900-00:27:24,733` | `我爱你` | `0.833s` | `-23.5 dB` | `-11.1 dB` | 爱语返回不等于关系完成。 |
| A090 | #243 | `00:27:25,400-00:27:27,066` | `让我来替你难过吧` | `1.666s` | `-21.9 dB` | `-8.1 dB` | 第二次替难过仍是代替接管，不是治愈。 |
| A091 | #247 | `00:27:46,200-00:27:47,400` | `我喜欢你` | `1.200s` | `-22.9 dB` | `-9.7 dB` | 喜欢作为命令返回，不是耐久关系证明。 |
| A092 | #303 | `00:30:45,533-00:30:48,200` | `你还能感受到我吗` | `2.667s` | `-22.1 dB` | `-10.1 dB` | 感受问句推进身体回路，不证明触感成功。 |
| A093 | #304 | `00:30:48,700-00:30:49,200` | `嗯？` | `0.500s` | `-27.7 dB` | `-16.3 dB` | 疑问粒子不写确认。 |
| A094 | #305 | `00:30:49,400-00:30:50,166` | `嗯嗯嗯` | `0.766s` | `-27.5 dB` | `-2.5 dB` | 多粒子有峰值，不等于感受成功。 |
| A095 | #306 | `00:30:50,400-00:30:53,566` | `嗯 哈哈哈哈` | `3.166s` | `-25.7 dB` | `-2.6 dB` | 笑声前景化，不写真实松弛。 |
| A096 | #307 | `00:30:54,200-00:30:55,466` | `我在攥紧呢` | `1.266s` | `-31.7 dB` | `-15.7 dB` | 攥紧只支撑动作候选，不证明真实抓握/受力。 |
| A097 | #308 | `00:31:03,166-00:31:05,366` | `是因为我们在一起的时间太长了吗` | `2.200s` | `-29.5 dB` | `-8.0 dB` | 在一起太长不写关系史事实。 |
| A098 | #309 | `00:31:09,066-00:31:10,666` | `我感觉到你在消失` | `1.600s` | `-28.7 dB` | `-11.4 dB` | 消失是回执失败，不是物理离画。 |
| A099 | #310 | `00:31:13,566-00:31:14,733` | `你变得不真实了` | `1.167s` | `-29.2 dB` | `-12.8 dB` | 不真实是可见/关系失稳话语，不是存在论事实。 |
| A100 | #311 | `00:31:17,566-00:31:19,600` | `啊 看着我 嗯` | `2.034s` | `-30.0 dB` | `-13.3 dB` | 看着我召唤眼睛，不等于稳定互视。 |

## broad 视觉边界

| 句群 | 画面来源 | 可写事实 | 不支持 |
|---|---|---|---|
| A051-A058 | [2026-06-19-4K无字幕母文件开场21分30秒到22分30秒高清复核](/research/hs-8251d7819b2a9c2b) | `22:03-22:29` 仍压在阿蒙/黄蒙近景、侧脸、低头、手近脸、黑帘、白凳/榻面、黄绿局部光和房间材料上；告白回应被转写为“本子/戏/演完/再说”的流程推迟。 | 不支持把早知道/喜爱本子写成恋爱事实、心理透明、沉默承认或关系完成。 |
| A059-A063 | [2026-06-19-4K无字幕母文件开场22分30秒到23分30秒高清复核](/research/hs-a4ec54513ddc4c3c) | `23:05-23:21` 三人低位排练空间成形，深色上衣眼镜男性在左/中前景组织调度，阿蒙/黄蒙在中后/右侧接收，条纹上衣男性低头贴近材料。 | 不支持把调度词写成现实导演身份、姿态动作已经执行或场面问题解决。 |
| A064-A071 | [2026-06-19-4K无字幕母文件开场23分30秒到24分30秒高清复核](/research/hs-47e441c8788a6f9e) | `23:46-24:22` 黄绿色硬光把阿蒙/甲瑞留在二人光区；命名事故出现后，阿蒙遮脸/闭眼/笑的身体反应与甲瑞低头/手近口鼻同窗。 | 不支持把徐锦江写成现实身份事实，把笑写成开心，或把照到写成摄影证明完成。 |
| A072-A083 | [2026-06-19-4K无字幕母文件开场24分30秒到25分30秒高清复核](/research/hs-393271d7d36dd691)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫25到30分钟出门失败可用性回应月亮我画它复核](/research/hs-46dcab39e9abbde8) | `24:55-25:30` 月亮/出门台词进入，但画面仍是室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和叠化；出门路线没有打开外部空间。 | 不支持自然月亮、真实出门、同行确认、同意完成或室外声场打开。 |
| A084-A091 | [2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫25到30分钟出门失败可用性回应月亮我画它复核](/research/hs-46dcab39e9abbde8) | `26:56-27:47` `我在/我在啊` 作为声源回执进入，但画面没有给出清楚阿蒙身体/脸/口型反打；难受、替难过、爱、喜欢形成命令-返回格式。 | 不支持可见回应者身体锁定、照护成功、心理透明、爱情完成或耐久承诺成立。 |
| A092-A100 | [2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核](/research/hs-f335a0809685069d)、[4K无字幕重启细读-30分30秒到31分30秒-感受攥紧与眼睛入口-2026-06-19](/research/hs-4984add71824933f) | `30:45-31:19` 低位垫面、天花板/上方平面、身体接触、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光把感受/攥紧/消失入口压进极近身体遮挡中。 | 不支持真实抓握、触感成功、稳定互视、心理事实、物理消失或传统配乐裁决。 |

## 回填口径

- 第051-100卷可据本页把 50 行声音/语气补列从首版占位改为 exact-line mean/max。
- 逐句视觉可从泛化身份锁改为具体 broad 画面锚，但仍不能写成逐帧口型终裁。
- `JA-P0-F` 只完成入口句群 `A092-A100` 的首轮 exact-line；眼睛/镜子/去死/观看/拥抱/温度和反总捕获的大段仍需要后续分卷继续。

text: 2026-07-03 4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句 exact-line 复核

text: 复核对象

text: 本页补齐 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第051-100句-2026-06-27 的 50 行首轮 exact-line 声音指标，并把 broad 视觉边界回接到既有 4K 本地来源页。它同时接住 JA-P0-F 的入口句群 A092-A100 ，但不声称 JA-P0-F 全部闭合。

text: exact-line 声音统计

text: ID 全片句号 时间 台词 duration mean_volume max_volume 写作边界

text: A051 #163 00:22:03,066-00:22:06,566 其实 我 我早就知道了 3.500s -34.4 dB -13.2 dB 早知道不写成心理事实或沉默证词。

text: A052 #164 00:22:07,000-00:22:08,266 但是我没有说 1.266s -27.3 dB -8.4 dB 没有说不等于关系默认或真实隐瞒完成。

text: A053 #165 00:22:10,666-00:22:13,533 就因为我是喜爱你的本子才来的嘛 2.867s -26.2 dB -7.9 dB 喜爱本子回到戏/文本，不写恋爱事实。

text: A054 #166 00:22:13,666-00:22:16,200 那我肯定把重点放在戏上面了 2.534s -27.8 dB -5.0 dB 戏上面是流程回收，不是现实职业中立证明。

text: A055 #167 00:22:18,933-00:22:19,700 嗯 0.767s -42.7 dB -28.5 dB 极低粒子只作接缝，不作同意完成。

text: A056 #168 00:22:21,566-00:22:22,900 所以我觉得就是 1.334s -28.3 dB -12.3 dB 连接词保留犹疑，不写稳定裁决。

text: A057 #169 00:22:24,400-00:22:26,566 可以先把这个演完 2.166s -27.0 dB -10.5 dB 演完是推迟/流程化，不是问题解决。

text: A058 #170 00:22:28,933-00:22:29,700 再说 0.767s -28.0 dB -15.1 dB 再说把私密话语交给后续，不是拒绝或接受终裁。

text: A059 #181 00:23:05,700-00:23:07,100 要怎么排这一幕 1.400s -41.7 dB -22.8 dB 低声排练入口，不等于现实导演身份。

text: A060 #182 00:23:08,566-00:23:10,633 我们需要走什么调度吗 2.067s -35.3 dB -19.0 dB 调度是场内流程问题，不是动作已执行。

text: A061 #183 00:23:12,433-00:23:13,300 我们怎么 0.867s -44.1 dB -28.5 dB 极低接缝，不写成静默或退场。

text: A062 #184 00:23:15,500-00:23:19,000 是趴着还是躺着还是站着还是坐着 3.500s -41.0 dB -20.1 dB 姿态清单不是姿态动作完成。

text: A063 #185 00:23:19,766-00:23:21,533 还是还是在走 1.767s -40.6 dB -21.9 dB 走只是调度候选，不是离场动作。

text: A064 #191 00:23:46,733-00:23:47,566 能照到吧？ 0.833s -37.5 dB -15.4 dB 照到是摄影/可见性问题，不是画面已经证明。

text: A065 #193 00:24:02,066-00:24:03,500 他刚叫你在戏里 1.434s -31.5 dB -13.1 dB 戏里框住角色名，不写现实身份替换。

text: A066 #195 00:24:05,066-00:24:06,566 他刚叫你什么名字 1.500s -32.0 dB -14.9 dB 命名追问不是身份事实裁决。

text: A067 #196 00:24:06,566-00:24:07,433 他叫你甲瑞 0.867s -37.6 dB -19.1 dB 甲瑞名槽是错位点，不是角色身份结案。

text: A068 #197 00:24:08,066-00:24:10,400 哈哈哈哈哈 2.334s -32.5 dB -12.8 dB 笑不写真实开心或风险解除。

text: A069 #198 00:24:11,266-00:24:14,466 你不是叫徐锦江吗？ 3.200s -28.8 dB 0.0 dB 强峰命名事故不等于徐锦江作为现实身份。

text: A070 #199 00:24:18,733-00:24:20,066 所以我们 1.333s -20.9 dB -4.7 dB 强接续把笑收回流程，不写成胜利。

text: A071 #200 00:24:20,200-00:24:22,566 他不管我们了好像 2.366s -28.6 dB -8.6 dB 不管是现场判断，不是导演权事实。

text: A072 #201 00:24:55,900-00:24:57,900 今天月亮还挺好看的还挺好看的 2.000s -24.5 dB -6.2 dB 月亮由台词提出，不写自然月亮显影。

text: A073 #202 00:24:56,333-00:24:58,366 今天的月亮还挺好看的 2.033s -24.8 dB -6.2 dB 同窗重叠强化台词对象，不兑现天体。

text: A074 #203 00:24:58,500-00:25:00,933 你要跟我出门走走吗 2.433s -29.9 dB -11.3 dB 出门是邀约，不是外部空间打开。

text: A075 #204 00:24:59,000-00:25:00,533 你要跟我出门走走吗 1.533s -29.6 dB -14.6 dB 重复邀约仍不构成离场完成。

text: A076 #205 00:25:01,533-00:25:02,866 啊 你要跟我出去走走吗 1.333s -30.0 dB -13.8 dB 出去仍被室内材料拦住。

text: A077 #206 00:25:02,566-00:25:02,933 嗯 0.367s -32.0 dB -20.6 dB 短粒子只作叠入，不作答应出门。

text: A078 #207 00:25:04,400-00:25:04,733 嗯 0.333s -26.9 dB -16.7 dB 短粒子不等于路线确认。

text: A079 #208 00:25:04,566-00:25:06,633 咱们俩好久没有出门了 2.067s -29.5 dB -8.7 dB 好久没出门是关系/路线话术，不是历史事实证明。

text: A080 #209 00:25:07,400-00:25:08,433 走吧 1.033s -28.1 dB -6.0 dB 命令走不等于画面离场。

text: A081 #210 00:25:08,533-00:25:10,766 咱们俩太久没有出去走走了 2.233s -25.9 dB -6.0 dB 出去仍是声音里提出的路线。

text: A082 #212 00:25:26,600-00:25:27,366 去吗 0.766s -30.8 dB -18.6 dB 询问未得到画面离场兑现。

text: A083 #214 00:25:29,233-00:25:30,066 嗯 0.833s -32.6 dB -18.4 dB 低粒子不写同意或出门完成。

text: A084 #233 00:26:56,433-00:26:57,466 我在 1.033s -25.0 dB -10.5 dB 我在是声源回执，不是清楚可见身体反打。

text: A085 #234 00:26:56,900-00:26:57,833 我在啊 0.933s -24.9 dB -10.5 dB 回答重叠进入，不等于回应者被画面锁定。

text: A086 #236 00:27:07,900-00:27:09,566 你一定很难受吧 1.666s -21.0 dB -8.8 dB 难受是代入话术，不是心理事实。

text: A087 #237 00:27:11,733-00:27:13,133 让我来替你难过吧 1.400s -15.9 dB -0.6 dB 强声替代接管，不是照护成功。

text: A088 #240 00:27:19,100-00:27:20,600 一定很难受吧 1.500s -21.8 dB -10.9 dB 重复难受仍不是心理透明。

text: A089 #242 00:27:23,900-00:27:24,733 我爱你 0.833s -23.5 dB -11.1 dB 爱语返回不等于关系完成。

text: A090 #243 00:27:25,400-00:27:27,066 让我来替你难过吧 1.666s -21.9 dB -8.1 dB 第二次替难过仍是代替接管，不是治愈。

text: A091 #247 00:27:46,200-00:27:47,400 我喜欢你 1.200s -22.9 dB -9.7 dB 喜欢作为命令返回，不是耐久关系证明。

text: A092 #303 00:30:45,533-00:30:48,200 你还能感受到我吗 2.667s -22.1 dB -10.1 dB 感受问句推进身体回路，不证明触感成功。

text: A093 #304 00:30:48,700-00:30:49,200 嗯？ 0.500s -27.7 dB -16.3 dB 疑问粒子不写确认。

text: A094 #305 00:30:49,400-00:30:50,166 嗯嗯嗯 0.766s -27.5 dB -2.5 dB 多粒子有峰值，不等于感受成功。

text: A095 #306 00:30:50,400-00:30:53,566 嗯 哈哈哈哈 3.166s -25.7 dB -2.6 dB 笑声前景化，不写真实松弛。

text: A096 #307 00:30:54,200-00:30:55,466 我在攥紧呢 1.266s -31.7 dB -15.7 dB 攥紧只支撑动作候选，不证明真实抓握/受力。

text: A097 #308 00:31:03,166-00:31:05,366 是因为我们在一起的时间太长了吗 2.200s -29.5 dB -8.0 dB 在一起太长不写关系史事实。

text: A098 #309 00:31:09,066-00:31:10,666 我感觉到你在消失 1.600s -28.7 dB -11.4 dB 消失是回执失败，不是物理离画。

text: A099 #310 00:31:13,566-00:31:14,733 你变得不真实了 1.167s -29.2 dB -12.8 dB 不真实是可见/关系失稳话语，不是存在论事实。

text: A100 #311 00:31:17,566-00:31:19,600 啊 看着我 嗯 2.034s -30.0 dB -13.3 dB 看着我召唤眼睛，不等于稳定互视。

text: broad 视觉边界

text: 句群 画面来源 可写事实 不支持

text: A051-A058 2026-06-19-4K无字幕母文件开场21分30秒到22分30秒高清复核 22:03-22:29 仍压在阿蒙/黄蒙近景、侧脸、低头、手近脸、黑帘、白凳/榻面、黄绿局部光和房间材料上；告白回应被转写为“本子/戏/演完/再说”的流程推迟。 不支持把早知道/喜爱本子写成恋爱事实、心理透明、沉默承认或关系完成。

text: A059-A063 2026-06-19-4K无字幕母文件开场22分30秒到23分30秒高清复核 23:05-23:21 三人低位排练空间成形，深色上衣眼镜男性在左/中前景组织调度，阿蒙/黄蒙在中后/右侧接收，条纹上衣男性低头贴近材料。 不支持把调度词写成现实导演身份、姿态动作已经执行或场面问题解决。

text: A064-A071 2026-06-19-4K无字幕母文件开场23分30秒到24分30秒高清复核 23:46-24:22 黄绿色硬光把阿蒙/甲瑞留在二人光区；命名事故出现后，阿蒙遮脸/闭眼/笑的身体反应与甲瑞低头/手近口鼻同窗。 不支持把徐锦江写成现实身份事实，把笑写成开心，或把照到写成摄影证明完成。

text: A072-A083 2026-06-19-4K无字幕母文件开场24分30秒到25分30秒高清复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫25到30分钟出门失败可用性回应月亮我画它复核 24:55-25:30 月亮/出门台词进入，但画面仍是室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和叠化；出门路线没有打开外部空间。 不支持自然月亮、真实出门、同行确认、同意完成或室外声场打开。

text: A084-A091 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫25到30分钟出门失败可用性回应月亮我画它复核 26:56-27:47 我在/我在啊 作为声源回执进入，但画面没有给出清楚阿蒙身体/脸/口型反打；难受、替难过、爱、喜欢形成命令-返回格式。 不支持可见回应者身体锁定、照护成功、心理透明、爱情完成或耐久承诺成立。

text: A092-A100 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核 、 4K无字幕重启细读-30分30秒到31分30秒-感受攥紧与眼睛入口-2026-06-19 30:45-31:19 低位垫面、天花板/上方平面、身体接触、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光把感受/攥紧/消失入口压进极近身体遮挡中。 不支持真实抓握、触感成功、稳定互视、心理事实、物理消失或传统配乐裁决。

text: 回填口径

text: 逐句视觉可从泛化身份锁改为具体 broad 画面锚，但仍不能写成逐帧口型终裁。

text: JA-P0-F 只完成入口句群 A092-A100 的首轮 exact-line；眼睛/镜子/去死/观看/拥抱/温度和反总捕获的大段仍需要后续分卷继续。


title: 第一卷开门页第二百六十九小节：场地不是背景，地点开始接管现场

series: 第一卷-开门页

markdown:
# 第一卷开门页第二百六十九小节：场地不是背景，地点开始接管现场

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 155:00-155:16 的拍摄场地/Filming Locations 归档动作。T1 依据观众视角片尾实证解析与递归解析：紫色滚动文字、拍摄场地、p4 剧场 510 空间、沐兰遇·汤宿、刺鱼书店、英文地点名、室内人群、白色半透明布幕、紫粉灯光、电子音乐持续。MiMo 只作为 T2 候选补充，不裁决背景人物身份、空间连续性、生产史或作者意图。不得提前展开特别鸣谢、观众感谢、户外夜景、最终 logo、近黑或最终静默。

# 第一卷开门页第二百六十九小节：场地不是背景，地点开始接管现场

## 硬句

```text
场地不是背景，是发生被写成地址。
地点不是解释，是电影承认自己有落脚处。
空间被点名以后，现场没有变清楚，只是变得可追索。
地名不是出口，是现场被交给后来者的门牌。
电影没有离开现场，它把现场换成地点继续保存。
```

## 正文

上一节，文字机器把片名、发起人、导演编剧、演员表和制作团队收进来。

人被写成名字。

职能被写成条目。

角色被写成槽。

劳动被写成团队。

这一节，轮到地方。

画面继续滚动。

片尾文字出现：

`拍摄场地`

以及英文：

`Filming Locations`

这不是一个普通说明。

不是电影顺手告诉你：

在哪里拍的。

它更像最后一次转身。

前面那么久，我们一直在问：

谁在说。

谁在看。

谁在帮谁说。

谁被布遮住。

谁被名单写下。

现在电影说：

还有地方。

地方也要被写下。

场地不是背景，是发生被写成地址。

先出现：

`p4 剧场 510 空间`

然后是：

`沐兰遇·汤宿`

再是：

`刺鱼书店`

英文地点名也跟着出现。

地点被翻译。

地点被排队。

地点被交给文字。

这一步很冷。

也很重。

因为它把前面的身体强度重新压到物理地址上。

身体不是飘在抽象痛苦里。

声音不是从虚空里来。

白布不是一个纯象征。

观众不是一个概念。

所有这些，都曾经落在某些地方。

地点不是解释，是电影承认自己有落脚处。

但这里也不能写过头。

不能因为地点被列出来，就说现场已经被找回。

不能因为 `p4 剧场 510 空间` 被写出，就把整个电影归还给一个机构。

不能因为 `沐兰遇·汤宿`、`刺鱼书店` 被点名，就把前面所有房间、床、水、白布、后台和观众都一次性结清。

地点不是钥匙。

地点是门牌。

门牌告诉你可以追索。

但门牌不会替你进入房间。

空间被点名以后，现场没有变清楚，只是变得可追索。

背景里仍是室内人群。

紫粉色灯光还在。

白色半透明布幕还在。

有人坐着。

有人站着。

有人在画面里微微移动。

电子音乐继续。

没有新的可辨人物对白。

也没有哪个背景身体跳出来回应：

是的，这就是我的地方。

所以文字和现场之间仍然有缝。

文字在上面滚。

地方被写成地址。

背景还在暗处。

人群被看见，但没有被说清。

空间被命名，但没有被占有。

这正是片尾最锋利的地方。

它不是把不可见完全照亮。

它只是把不可见曾经发生过的落脚处写下来。

地名不是出口，是现场被交给后来者的门牌。

电影到了这里，已经不再用人物语言推进。

它用名单推进。

用职能推进。

用地点推进。

这不是越来越干。

这是越来越接近档案的硬面。

档案没有表情。

档案不会拥抱人。

档案只说：

这里。

这里也发生过。

那里也发生过。

这些地方不能被抹掉。

但也不能被神化。

地点被写下以后，电影没有获得最终解释。

它只是把发生从身体旁边，移交到地址旁边。

身体会走。

声音会停。

灯会灭。

观众会散。

但地址还可以被找到。

这就是这一节的刀口。

电影没有离开现场，它把现场换成地点继续保存。

不是保存成真相。

是保存成可返回的门。

## 证据边界

- 本节只处理 `155:00.000-155:16.000` 左右的 `拍摄场地 / Filming Locations` 与地点名称，不提前展开后续鸣谢、观众感谢、户外夜景、最终 logo、近黑或静默。
- `p4 剧场 510 空间 / 沐兰遇·汤宿 / 刺鱼书店` 只写作片尾文字层可见地点，不把地点名升格为全片意义答案、机构结案或生产史总说明。
- 背景室内人群、站立人影、布幕和灯光只作可见层描述，不裁决具体人物身份、真实关系、空间连续性或动作意图。
- 电子音乐持续只写作声层事实，不写成完全无声、自然环境声或人物心理。
- MiMo 关于场地、背景人物和制作语义的判断只作 T2 候选；本节的事实锚优先回到观众视角实证解析与递归解析。

## 接续

上一节：[268 片名不是封口，文字机器继续收走现场](/research/hs-fd750ba70dc56d41)

本节所属父链：155m00s-156m22s 场地鸣谢近黑封盘链（馆内参考，未随本文公开）

下一节：[270 特别鸣谢不是客套，名单开始承认装不下](/research/hs-5bed93bd4a961c5b)

headingPath: 第一卷开门页第二百六十九小节：场地不是背景，地点开始接管现场

text: 第一卷开门页第二百六十九小节：场地不是背景，地点开始接管现场

text: 硬句

text: 正文

text: 上一节，文字机器把片名、发起人、导演编剧、演员表和制作团队收进来。

text: 人被写成名字。

text: 职能被写成条目。

text: 角色被写成槽。

text: 劳动被写成团队。

text: 这一节，轮到地方。

text: 画面继续滚动。

text: 片尾文字出现：

text: 拍摄场地

text: 以及英文：

text: Filming Locations

text: 这不是一个普通说明。

text: 不是电影顺手告诉你：

text: 在哪里拍的。

text: 它更像最后一次转身。

text: 前面那么久，我们一直在问：

text: 谁在说。

text: 谁在看。

text: 谁在帮谁说。

text: 谁被布遮住。

text: 谁被名单写下。

text: 现在电影说：

text: 还有地方。

text: 地方也要被写下。

text: 场地不是背景，是发生被写成地址。

text: 先出现：

text: p4 剧场 510 空间

text: 然后是：

text: 沐兰遇·汤宿

text: 再是：

text: 刺鱼书店

text: 英文地点名也跟着出现。

text: 地点被翻译。

text: 地点被排队。

text: 地点被交给文字。

text: 这一步很冷。

text: 也很重。

text: 因为它把前面的身体强度重新压到物理地址上。

text: 身体不是飘在抽象痛苦里。

text: 声音不是从虚空里来。

text: 白布不是一个纯象征。

text: 观众不是一个概念。

text: 所有这些，都曾经落在某些地方。

text: 地点不是解释，是电影承认自己有落脚处。

text: 但这里也不能写过头。

text: 不能因为地点被列出来，就说现场已经被找回。

text: 不能因为 p4 剧场 510 空间 被写出，就把整个电影归还给一个机构。

text: 不能因为 沐兰遇·汤宿 、 刺鱼书店 被点名，就把前面所有房间、床、水、白布、后台和观众都一次性结清。

text: 地点不是钥匙。

text: 地点是门牌。

text: 门牌告诉你可以追索。

text: 但门牌不会替你进入房间。

text: 空间被点名以后，现场没有变清楚，只是变得可追索。

text: 背景里仍是室内人群。

text: 紫粉色灯光还在。

text: 白色半透明布幕还在。

text: 有人坐着。

text: 有人站着。

text: 有人在画面里微微移动。

text: 电子音乐继续。

text: 没有新的可辨人物对白。

text: 也没有哪个背景身体跳出来回应：

text: 是的，这就是我的地方。

text: 所以文字和现场之间仍然有缝。

text: 文字在上面滚。

text: 地方被写成地址。

text: 背景还在暗处。

text: 人群被看见，但没有被说清。

text: 空间被命名，但没有被占有。

text: 这正是片尾最锋利的地方。

text: 它不是把不可见完全照亮。

text: 它只是把不可见曾经发生过的落脚处写下来。

text: 地名不是出口，是现场被交给后来者的门牌。

text: 电影到了这里，已经不再用人物语言推进。

text: 它用名单推进。

text: 用职能推进。

text: 用地点推进。

text: 这不是越来越干。

text: 这是越来越接近档案的硬面。

text: 档案没有表情。

text: 档案不会拥抱人。

text: 档案只说：

text: 这里。

text: 这里也发生过。

text: 那里也发生过。

text: 这些地方不能被抹掉。

text: 但也不能被神化。

text: 地点被写下以后，电影没有获得最终解释。

text: 它只是把发生从身体旁边，移交到地址旁边。

text: 身体会走。

text: 声音会停。

text: 灯会灭。

text: 观众会散。

text: 但地址还可以被找到。

text: 这就是这一节的刀口。

text: 电影没有离开现场，它把现场换成地点继续保存。

text: 不是保存成真相。

text: 是保存成可返回的门。

text: 证据边界

text: 本节只处理 155:00.000-155:16.000 左右的 拍摄场地 / Filming Locations 与地点名称，不提前展开后续鸣谢、观众感谢、户外夜景、最终 logo、近黑或静默。

text: p4 剧场 510 空间 / 沐兰遇·汤宿 / 刺鱼书店 只写作片尾文字层可见地点，不把地点名升格为全片意义答案、机构结案或生产史总说明。

text: 电子音乐持续只写作声层事实，不写成完全无声、自然环境声或人物心理。

text: 接续

text: 上一节： 268 片名不是封口，文字机器继续收走现场

text: 下一节： 270 特别鸣谢不是客套，名单开始承认装不下


title: 第五十一片海域发芽台：未成墙角之后

markdown:
# 第五十一片海域发芽台：未成墙角之后

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 屋角以前"]
    H0["0. 屋角以前"] --> H1["1. 第五十一片海域暂名"] --> H2["2. 第五十一片海域要避免什么"] --> H3["3. 可能长出的八件物"] --> H4["墙后潮"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第五十一片海域发芽台：未成墙角之后

## 0. 屋角以前

第五十片海域停在未成墙角。

墙角也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成墙角的东西立刻变成屋角。

屋角太快。

它会把落后潮、墙前雾、远墙沙、回落白、岸墙音、页墙影和无落灰都收进屋的边缘。

第五十一片要进入屋角以前。

不是屋角。

不是屋。

不是归入。

不是把书交给一个可以住下的角。

它要写墙后潮。

写屋前雾。

写远屋沙。

写回墙白。

写岸屋音。

写页屋影。

写无墙灰。

最后停在未成屋角。

这些东西都靠近屋角。

但它们不让屋角立刻形成。

## 1. 第五十一片海域暂名

第五十一片海域可以暂时叫：

```text
《未成屋角以前》
```

也可以叫：

```text
《墙后潮》
```

《墙后潮》适合作为入口。

《未成屋角以前》适合作为整片海域。

这一片不是把墙角推向屋角。

它只是让屋角还没有成立以前的潮、雾、沙、白、音、影和灰先显出来。

所以暂用《未成屋角以前》。

## 2. 第五十一片海域要避免什么

这一片不能写成屋角。

不能写成屋。

不能写成归入。

不能写成终于有了屋檐和屋内。

不能写成可以住下的角。

要避免：

```text
不要把墙后潮写成墙角之后的潮。
不要把屋前雾写成屋角的前景。
不要把远屋沙写成屋边的沙。
不要把回墙白写成屋角里的反光。
不要把岸屋音写成屋角发出的声音。
不要把页屋影写成已经贴在屋里的影子。
不要把无墙灰写成墙角后的残灰。
不要把未成屋角写成还没住稳。
```

未成屋角不是还没住稳。

也不是只差一间屋把它收进去。

它只是屋角还没有成立。

## 3. 可能长出的八件物

第五十一片海域暂时吸附八件物：

```text
墙后潮。
屋前雾。
远屋沙。
回墙白。
岸屋音。
页屋影。
无墙灰。
未成屋角。
```

### 墙后潮

墙后潮不是墙角之后的潮。

它是墙角没有成立以后，墙的后面仍然涌起的一层潮。

潮在墙后。

但墙还没有成为墙。

### 屋前雾

屋前雾不是屋角的前景。

它是屋还没有成立以前，屋前先起的一层雾。

雾在屋前。

但屋还不是屋。

### 远屋沙

远屋沙不是屋边的沙。

它是远处那些像要靠近屋边的沙。

屋意刚出现。

沙又从屋意旁边滑开。

### 回墙白

回墙白不是屋角里的反光。

它是墙意旁边折回的一点白。

白在墙意旁边回了一下。

墙没有因此变成屋角。

### 岸屋音

岸屋音不是屋角发出的声音。

它是岸与屋之间含着的一点音。

音贴着屋意。

但屋还没有收住。

### 页屋影

页屋影不是已经贴在屋里的影子。

它只是页边屋意处悬着的一小片影。

影靠近屋。

但屋还没有成为屋。

### 无墙灰

无墙灰不是墙角后的残灰。

它是没有墙以后仍然落下的一点灰。

灰不替屋角铺底。

### 未成屋角

未成屋角不是还没住稳。

它没有屋角可以住。

它只是屋角还没有成立。

text: 文章结构

headingPath: 第五十一片海域发芽台：未成墙角之后

text: 第五十一片海域发芽台：未成墙角之后

text: 0. 屋角以前

text: 第五十片海域停在未成墙角。

text: 墙角也没有立刻成立。

text: 这句话之后，书不能让没有成墙角的东西立刻变成屋角。

text: 屋角太快。

text: 它会把落后潮、墙前雾、远墙沙、回落白、岸墙音、页墙影和无落灰都收进屋的边缘。

text: 第五十一片要进入屋角以前。

text: 不是屋角。

text: 不是屋。

text: 不是归入。

text: 不是把书交给一个可以住下的角。

text: 它要写墙后潮。

text: 写屋前雾。

text: 写远屋沙。

text: 写回墙白。

text: 写岸屋音。

text: 写页屋影。

text: 写无墙灰。

text: 最后停在未成屋角。

text: 这些东西都靠近屋角。

text: 但它们不让屋角立刻形成。

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 1. 第五十一片海域暂名

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 第五十一片海域可以暂时叫：

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 《未成屋角以前》

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 也可以叫：

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 《墙后潮》

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 《墙后潮》适合作为入口。

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 《未成屋角以前》适合作为整片海域。

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 这一片不是把墙角推向屋角。

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 它只是让屋角还没有成立以前的潮、雾、沙、白、音、影和灰先显出来。

headingPath: 1. 第五十一片海域暂名

text: 所以暂用《未成屋角以前》。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 2. 第五十一片海域要避免什么

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 这一片不能写成屋角。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 不能写成屋。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 不能写成归入。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 不能写成终于有了屋檐和屋内。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 不能写成可以住下的角。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 要避免：

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 未成屋角不是还没住稳。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 也不是只差一间屋把它收进去。

headingPath: 2. 第五十一片海域要避免什么

text: 它只是屋角还没有成立。

text: 3. 可能长出的八件物

text: 第五十一片海域暂时吸附八件物：

headingPath:
3. 可能长出的八件物
墙后潮

text: 墙后潮

headingPath:
3. 可能长出的八件物
墙后潮

text: 墙后潮不是墙角之后的潮。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
墙后潮

text: 它是墙角没有成立以后，墙的后面仍然涌起的一层潮。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
墙后潮

text: 潮在墙后。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
墙后潮

text: 但墙还没有成为墙。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
屋前雾

text: 屋前雾

headingPath:
3. 可能长出的八件物
屋前雾

text: 屋前雾不是屋角的前景。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
屋前雾

text: 它是屋还没有成立以前，屋前先起的一层雾。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
屋前雾

text: 雾在屋前。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
屋前雾

text: 但屋还不是屋。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
远屋沙

text: 远屋沙

headingPath:
3. 可能长出的八件物
远屋沙

text: 远屋沙不是屋边的沙。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
远屋沙

text: 它是远处那些像要靠近屋边的沙。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
远屋沙

text: 屋意刚出现。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
远屋沙

text: 沙又从屋意旁边滑开。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
回墙白

text: 回墙白

headingPath:
3. 可能长出的八件物
回墙白

text: 回墙白不是屋角里的反光。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
回墙白

text: 它是墙意旁边折回的一点白。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
回墙白

text: 白在墙意旁边回了一下。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
回墙白

text: 墙没有因此变成屋角。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
岸屋音

text: 岸屋音

headingPath:
3. 可能长出的八件物
岸屋音

text: 岸屋音不是屋角发出的声音。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
岸屋音

text: 它是岸与屋之间含着的一点音。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
岸屋音

text: 音贴着屋意。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
岸屋音

text: 但屋还没有收住。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
页屋影

text: 页屋影

headingPath:
3. 可能长出的八件物
页屋影

text: 页屋影不是已经贴在屋里的影子。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
页屋影

text: 它只是页边屋意处悬着的一小片影。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
页屋影

text: 影靠近屋。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
页屋影

text: 但屋还没有成为屋。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
无墙灰

text: 无墙灰

headingPath:
3. 可能长出的八件物
无墙灰

text: 无墙灰不是墙角后的残灰。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
无墙灰

text: 它是没有墙以后仍然落下的一点灰。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
无墙灰

text: 灰不替屋角铺底。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
未成屋角

text: 未成屋角

headingPath:
3. 可能长出的八件物
未成屋角

text: 未成屋角不是还没住稳。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
未成屋角

text: 它没有屋角可以住。

headingPath:
3. 可能长出的八件物
未成屋角

text: 它只是屋角还没有成立。