# 2026-07-04 4K无字幕母文件144到153分甲瑞第401到425句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 2026-07-04 4K无字幕母文件144到153分甲瑞第401到425句 exact-line 复核

## 取证口径

本页回填 [甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27](/research/hs-3330d7e9e6b8e5d1) 的 exact-line 声音统计，并把既有中点帧/联系表与旧声音指标合并为可引用证据底盘。它只确认 `duration / n_samples / mean / max`、 broad T1 视觉边界和不可升级项；不做逐帧口型终裁。

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 时间范围：`02:24:10.266-02:33:27.166`
- 旧视觉底盘：[2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第401-425句中点帧联系表复核](/research/hs-9531c29d820a616c)
- 旧声音底盘：[2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第401-425句声音语气语调指标复核](/research/hs-1579d953cd9d921b)

## exact-line 声音统计

| J号 | 全片# | 时间窗 | 台词 | duration | n_samples | mean | max | 边界 |
|---|---:|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| J401 | #1891 | `02:24:10.266-02:24:11.200` | `把她揭示出来` | `0.934s` | `89664` | `-21.9 dB` | `-7.8 dB` | 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。 |
| J402 | #1892 | `02:24:12.733-02:24:13.900` | `对我有好处吗` | `1.167s` | `112032` | `-18.4 dB` | `-3.9 dB` | 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。 |
| J403 | #1894 | `02:24:14.666-02:24:15.666` | `对我有帮助` | `1.000s` | `96000` | `-22.4 dB` | `-4.7 dB` | 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。 |
| J404 | #1897 | `02:24:25.233-02:24:28.233` | `他有一种 就有一种现实` | `3.000s` | `288000` | `-25.2 dB` | `-9.7 dB` | 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。 |
| J405 | #1901 | `02:24:56.666-02:24:57.400` | `我现在` | `0.734s` | `70464` | `-29.7 dB` | `-15.7 dB` | 大脑空白是台词自述，不证明真实认知或医学事实。 |
| J406 | #1902 | `02:24:58.033-02:24:59.200` | `大脑一片空白` | `1.167s` | `112032` | `-31.3 dB` | `-14.1 dB` | 大脑空白是台词自述，不证明真实认知或医学事实。 |
| J407 | #1924 | `02:25:31.600-02:25:32.966` | `这他妈在我看来` | `1.366s` | `131136` | `-13.9 dB` | `0.0 dB` | 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。 |
| J408 | #1925 | `02:25:33.100-02:25:35.966` | `这他妈在我看来这种话真的他妈非常恶心` | `2.866s` | `275136` | `-14.7 dB` | `0.0 dB` | 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。 |
| J409 | #1926 | `02:25:36.000-02:25:36.500` | `你知道吗` | `0.500s` | `48000` | `-21.7 dB` | `-6.4 dB` | 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。 |
| J410 | #1927 | `02:25:36.500-02:25:37.766` | `就是他妈特别恶心` | `1.266s` | `121536` | `-10.5 dB` | `0.0 dB` | 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。 |
| J411 | #1928 | `02:25:37.766-02:25:38.800` | `我操你妈` | `1.034s` | `99264` | `-9.6 dB` | `0.0 dB` | 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。 |
| J412 | #1931 | `02:25:45.233-02:25:46.000` | `哼` | `0.767s` | `73632` | `-26.3 dB` | `-10.2 dB` | 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。 |
| J413 | #1932 | `02:25:48.266-02:25:49.200` | `就吃下去了` | `0.934s` | `89664` | `-23.2 dB` | `-6.4 dB` | 吃下去和哼没有画面吞咽终裁，不证明动作完成或退场。 |
| J414 | #1938 | `02:26:08.233-02:26:09.066` | `哼` | `0.833s` | `79968` | `-23.6 dB` | `-6.3 dB` | 吃下去和哼没有画面吞咽终裁，不证明动作完成或退场。 |
| J415 | #1940 | `02:26:19.233-02:26:20.000` | `我` | `0.767s` | `73632` | `-21.6 dB` | `-7.6 dB` | 不想说/说是说话债务转交链，不证明拒绝被取消或授权完成。 |
| J416 | #1941 | `02:26:21.900-02:26:22.766` | `不想说` | `0.866s` | `83136` | `-18.9 dB` | `-0.8 dB` | 不想说/说是说话债务转交链，不证明拒绝被取消或授权完成。 |
| J417 | #1962 | `02:28:45.400-02:28:46.166` | `说` | `0.766s` | `73536` | `-13.1 dB` | `-1.9 dB` | 不想说/说是说话债务转交链，不证明拒绝被取消或授权完成。 |
| J418 | #2003 | `02:31:04.900-02:31:05.733` | `对` | `0.833s` | `79968` | `-2.6 dB` | `0.0 dB` | 两个对声场极强，但不能直接写成设备声、配乐或单人情绪封顶。 |
| J419 | #2005 | `02:31:09.333-02:31:10.100` | `对` | `0.767s` | `73632` | `-2.6 dB` | `0.0 dB` | 两个对声场极强，但不能直接写成设备声、配乐或单人情绪封顶。 |
| J420 | #2029 | `02:32:29.066-02:32:29.566` | `厕所？` | `0.500s` | `48000` | `-37.7 dB` | `-20.0 dB` | 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。 |
| J421 | #2030 | `02:32:31.566-02:32:33.233` | `只需要你跨过那扇门` | `1.667s` | `160032` | `-30.7 dB` | `-13.6 dB` | 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。 |
| J422 | #2031 | `02:32:36.066-02:32:38.066` | `国王迈开了他矫健的大腿` | `2.000s` | `192000` | `-12.5 dB` | `0.0 dB` | 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。 |
| J423 | #2032 | `02:32:38.400-02:32:40.500` | `朝着门的方向奔跑而去` | `2.100s` | `201600` | `-24.5 dB` | `-2.9 dB` | 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。 |
| J424 | #2033 | `02:32:42.066-02:32:43.800` | `我们的王跨过了一道门` | `1.734s` | `166464` | `-24.9 dB` | `-5.7 dB` | 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。 |
| J425 | #2037 | `02:33:26.066-02:33:27.166` | `我就是什么也不在乎` | `1.100s` | `105600` | `-35.5 dB` | `-16.7 dB` | 不在乎进入片尾归档，不证明甲瑞内心结案。 |

## broad 视觉边界

- `J401-J417`：揭示、好处、帮助、现实、大脑空白、恶心、吃下去、不想说和说都由台词/声音推进；画面不把被揭示对象实体化，也不证明心理/医学事实、真实吞咽、拒绝被取消或授权完成。
- `J418-J425`：控制台/设备空间、白布装置、书架/展台和片尾署名进入画面，但不能把强 `对` 写成设备声/配乐，也不能把厕所、门、国王、跨门或不在乎写成真实空间、动作完成、王权人物或内心结案。

## 可回填结论

- J401-J425 已具备 exact-line 声音/语气底盘，可回填到甲瑞逐句分卷和 `JA-P0-D` 队列。
- 本页只支持“可听强弱、窄窗边界和 broad 视觉限制”，不支持把强声、杀意、揭示、门、国王、设备或片尾名单升级为现实事实。

取证口径

本页回填 甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27 的 exact-line 声音统计，并把既有中点帧/联系表与旧声音指标合并为可引用证据底盘。它只确认 duration / n_samples / mean / max 、 broad T1 视觉边界和不可升级项；不做逐帧口型终裁。

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

时间范围： 02:24:10.266-02:33:27.166

旧视觉底盘： 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第401-425句中点帧联系表复核

旧声音底盘： 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第401-425句声音语气语调指标复核

exact-line 声音统计

J号 全片# 时间窗 台词 duration n_samples mean max 边界

J401 #1891 02:24:10.266-02:24:11.200 把她揭示出来 0.934s 89664 -21.9 dB -7.8 dB 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。

J402 #1892 02:24:12.733-02:24:13.900 对我有好处吗 1.167s 112032 -18.4 dB -3.9 dB 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。

J403 #1894 02:24:14.666-02:24:15.666 对我有帮助 1.000s 96000 -22.4 dB -4.7 dB 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。

J404 #1897 02:24:25.233-02:24:28.233 他有一种 就有一种现实 3.000s 288000 -25.2 dB -9.7 dB 揭示、好处、帮助和现实是台词链，不证明对象实体化或现实本体成立。

J405 #1901 02:24:56.666-02:24:57.400 我现在 0.734s 70464 -29.7 dB -15.7 dB 大脑空白是台词自述，不证明真实认知或医学事实。

J406 #1902 02:24:58.033-02:24:59.200 大脑一片空白 1.167s 112032 -31.3 dB -14.1 dB 大脑空白是台词自述，不证明真实认知或医学事实。

J407 #1924 02:25:31.600-02:25:32.966 这他妈在我看来 1.366s 131136 -13.9 dB 0.0 dB 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。

J408 #1925 02:25:33.100-02:25:35.966 这他妈在我看来这种话真的他妈非常恶心 2.866s 275136 -14.7 dB 0.0 dB 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。

J409 #1926 02:25:36.000-02:25:36.500 你知道吗 0.500s 48000 -21.7 dB -6.4 dB 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。

J410 #1927 02:25:36.500-02:25:37.766 就是他妈特别恶心 1.266s 121536 -10.5 dB 0.0 dB 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。

J411 #1928 02:25:37.766-02:25:38.800 我操你妈 1.034s 99264 -9.6 dB 0.0 dB 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。

J412 #1931 02:25:45.233-02:25:46.000 哼 0.767s 73632 -26.3 dB -10.2 dB 恶心和骂句是强评价/对抗，不证明心理透明、现实攻击或伤害完成。

J413 #1932 02:25:48.266-02:25:49.200 就吃下去了 0.934s 89664 -23.2 dB -6.4 dB 吃下去和哼没有画面吞咽终裁，不证明动作完成或退场。

J414 #1938 02:26:08.233-02:26:09.066 哼 0.833s 79968 -23.6 dB -6.3 dB 吃下去和哼没有画面吞咽终裁，不证明动作完成或退场。

J415 #1940 02:26:19.233-02:26:20.000 我 0.767s 73632 -21.6 dB -7.6 dB 不想说/说是说话债务转交链，不证明拒绝被取消或授权完成。

J416 #1941 02:26:21.900-02:26:22.766 不想说 0.866s 83136 -18.9 dB -0.8 dB 不想说/说是说话债务转交链，不证明拒绝被取消或授权完成。

J417 #1962 02:28:45.400-02:28:46.166 说 0.766s 73536 -13.1 dB -1.9 dB 不想说/说是说话债务转交链，不证明拒绝被取消或授权完成。

J418 #2003 02:31:04.900-02:31:05.733 对 0.833s 79968 -2.6 dB 0.0 dB 两个对声场极强，但不能直接写成设备声、配乐或单人情绪封顶。

J419 #2005 02:31:09.333-02:31:10.100 对 0.767s 73632 -2.6 dB 0.0 dB 两个对声场极强，但不能直接写成设备声、配乐或单人情绪封顶。

J420 #2029 02:32:29.066-02:32:29.566 厕所？ 0.500s 48000 -37.7 dB -20.0 dB 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。

J421 #2030 02:32:31.566-02:32:33.233 只需要你跨过那扇门 1.667s 160032 -30.7 dB -13.6 dB 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。

J422 #2031 02:32:36.066-02:32:38.066 国王迈开了他矫健的大腿 2.000s 192000 -12.5 dB 0.0 dB 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。

J423 #2032 02:32:38.400-02:32:40.500 朝着门的方向奔跑而去 2.100s 201600 -24.5 dB -2.9 dB 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。

J424 #2033 02:32:42.066-02:32:43.800 我们的王跨过了一道门 1.734s 166464 -24.9 dB -5.7 dB 厕所、门、国王和跨门属于片尾叙述装置，不证明真实空间或动作完成。

J425 #2037 02:33:26.066-02:33:27.166 我就是什么也不在乎 1.100s 105600 -35.5 dB -16.7 dB 不在乎进入片尾归档，不证明甲瑞内心结案。

broad 视觉边界

J401-J417 ：揭示、好处、帮助、现实、大脑空白、恶心、吃下去、不想说和说都由台词/声音推进；画面不把被揭示对象实体化，也不证明心理/医学事实、真实吞咽、拒绝被取消或授权完成。

J418-J425 ：控制台/设备空间、白布装置、书架/展台和片尾署名进入画面，但不能把强 对 写成设备声/配乐，也不能把厕所、门、国王、跨门或不在乎写成真实空间、动作完成、王权人物或内心结案。

可回填结论

J401-J425 已具备 exact-line 声音/语气底盘，可回填到甲瑞逐句分卷和 JA-P0-D 队列。


4K无字幕母文件137分15秒第1808然后是我自我入列回返复核

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 4K无字幕母文件137分15秒第1808然后是我自我入列回返复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-02

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1808-then-me-to-then-her-chain` 最小证据包，并承接 #1807 页 `1807-you-speak-first-to-then-me-chain` 的前接参照；锁定 #1808 exact、#1807->#1808 1.233s 非静音接续、#1808->#1809 1.700s 非静音降能等待、#1808/#1809 boundary、#1809 `然后是她` 参照、#1808 exact 100ms 曲线、#1809 exact 100ms 参照曲线、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1808 甲瑞 `然后是我`；本页判断 #1808 是自我入列回返：它不是自我表达完成，而是在 #1807 的 `你先说话` 后把 `我` 也登记为说话顺序中的第二个槽位。

# 4K无字幕母文件137分15秒第1808然后是我自我入列回返复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 当前主证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1808 exact 音频：`audio/1808_exact_then_me_mono.wav`、`audio/1808_exact_then_me_stereo.wav`
- 前后等待与参照：`audio/1807_to1808_gap_ref_mono.wav`、`audio/1807_to1808_boundary_200ms_ref_mono.wav`、`audio/1808_to1809_gap_mono.wav`、`audio/1808_to1809_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1809_exact_then_her_ref_mono.wav`、`audio/1808_1809_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1808_supplement.json`
- #1808 exact 100ms 曲线：`metrics/1808_exact_then_me_mono_100ms_bins.json`
- #1808->#1809 gap 100ms 曲线：`metrics/1808_to1809_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1808/#1809 boundary 20ms 曲线：`metrics/1808_to1809_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1809 exact 100ms 参照曲线：`metrics/1809_exact_then_her_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1808_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1808_supplement.json`
- 联系图：`metrics/656_contact_1808_then_me_to1809_then_her_chain.jpg`。格序为：#1807->#1808 gap mid ref、#1808 start、#1808 mid、#1808 tail、#1808->#1809 gap mid、#1809 start ref、#1809 mid ref、#1809 tail ref。

## T0 对照

```text
#1806 甲瑞：对
#1807 甲瑞：你先说话
#1808 甲瑞：然后是我
#1809 甲瑞：然后是她
#1810 阿蒙：这里不能抽烟
```

T0 锁定 #1808 为甲瑞台词，时间 `02:17:15.233-02:17:16.066`。它前接 #1807 `你先说话`，后接 #1809 `然后是她`。本页只确认 #1808 在 `你 / 我 / 她` 的话轮队列中把 `我` 入列，不确认任何完整自白、发言内容已经出现或真实表达空间已经建立。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1807->#1808 gap ref | `02:17:14.000-02:17:15.233` | `1.233s` | `-20.475dBFS` | `-5.207dBFS` | #1807 后的非静音接续 |
| #1807/#1808 boundary ref | `02:17:15.133-02:17:15.333` | `0.200s` | `-24.421dBFS` | `-12.114dBFS` | `然后是我` 进入前后 |
| #1808 exact mono | `02:17:15.233-02:17:16.066` | `0.833s` | `-20.681dBFS` | `-8.676dBFS` | `然后是我` |
| #1808->#1809 gap | `02:17:16.066-02:17:17.766` | `1.700s` | `-27.693dBFS` | `-13.862dBFS` | 自我入列后到 `她` 的降能等待 |
| #1808/#1809 boundary 200ms | `02:17:17.666-02:17:17.866` | `0.200s` | `-27.302dBFS` | `-16.154dBFS` | `然后是她` 进入前后 |
| #1809 exact ref | `02:17:17.766-02:17:18.533` | `0.767s` | `-30.088dBFS` | `-16.154dBFS` | 后接第三顺序项参照 |
| #1808-#1809 chain | `02:17:15.233-02:17:18.533` | `3.300s` | `-24.865dBFS` | `-8.676dBFS` | `然后是我` 到 `然后是她` 的整链 |

#1808 exact 100ms 曲线为：

```text
-24.204 / -17.556 / -17.997 / -20.689 / -20.575 / -22.263 / -23.962 / -23.017 / -22.724 dBFS
```

这条曲线显示 #1808 在第二、三格迅速抬到 `-17.556/-17.997dBFS`，随后退回 `-20` 到 `-23dBFS`。它不是像 #1802-#1806 的低位 `对` 那样拖在边缘，而是明确占到前景；但它的占前景没有携带内容，只携带次序。#1808 说出的不是“我要说什么”，而是“接着轮到我”。

#1808->#1809 gap 100ms 曲线为：

```text
-24.954 / -26.743 / -26.990 / -26.763 / -26.148 / -23.908 / -26.828 / -25.351 / -25.345 / -28.610 / -29.329 / -30.999 / -35.553 / -34.851 / -33.797 / -35.855 / -33.273 dBFS
```

这个 gap 有极少量 `<=-40dBFS` 的 10ms 静音比例 `0.005882`，整体仍不是纯静默。它比 #1807->#1808 gap 的 RMS=`-20.475dBFS` 明显下降到 `-27.693dBFS`，说明 `然后是我` 之后现场把能量让给等待，而不是立刻生成自我陈述。#1808 把 `我` 放入队列，随后这项队列又被较低能的等待递给 #1809 `然后是她`。

#1808/#1809 boundary 20ms 曲线为：

```text
-38.125 / -34.958 / -34.022 / -33.723 / -29.749 / -25.566 / -23.478 / -24.514 / -25.367 / -25.929 dBFS
```

#1809 exact 100ms 参照曲线为：

```text
-24.878 / -29.127 / -34.460 / -31.290 / -32.944 / -33.982 / -31.902 / -32.389 dBFS
```

#1809 exact RMS=`-30.088dBFS`，比 #1808 exact 的 `-20.681dBFS` 低近 `9.4dB`。这不等于 #1809 结构不重要，而说明在这条 `你 / 我 / 她` 队列里，#1808 是把自我登记进顺序的较前景节点，#1809 则以更低能的方式补上第三人称槽位。

频谱和声道继续降级。#1808 exact spectral centroid=`285.759Hz`，low_20_250 ratio=`0.719112`，speech_250_4000 ratio=`0.278050`，high/air 只有 `0.001245/0.001593`；#1808->#1809 gap low_20_250 ratio=`0.740506`；#1809 exact low_20_250 ratio=`0.716918`。所有窗口 stereo LR correlation 约为 `1.000000`、side_mid_ratio 近似 `0`。这里支持居中同相的人声和低中频身体/房间/材料现场，不支持设备声、无线电、通信声、系统 UI、声道空间打开、节拍、和声、乐器层或可确认独立配乐。

## 画面指标与联系图

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---|
| #1807->#1808 gap mid ref | `56.503` | `0.236513` | #1808 前同场较亮 |
| #1808 start | `54.273` | `0.281450` | `然后是我` 开始时仍是近身围绕身体场 |
| #1808 mid | `53.735` | `0.291105` | 中段没有切到自白空间或发言席 |
| #1808 tail | `54.592` | `0.278831` | 尾部仍未给出新空间 |
| #1808->#1809 gap mid | `55.752` | `0.259646` | 自我入列后等待仍在同场 |
| #1809 start ref | `54.296` | `0.275958` | `然后是她` 接入同场 |
| #1809 mid ref | `55.452` | `0.265825` | 手部/身体围绕持续 |
| #1809 tail ref | `57.569` | `0.229658` | 尾部略抬亮但没有新对象兑现 |

联系图显示，#1808 到 #1809 没有发生制度空间切换。中央低位裸露上身身体持续处于围拢中心，前景白衣/身体边界和右侧竖纹衣袖继续遮挡，手部动作在中心身体附近维持，后方仍是白色棚布和低矮空间边界。画面没有把 `我` 独立标出为安全自白者、导演席、发言席、话筒、剧本页、提示板或新场景。#1808 的 `我` 因而不是被画面确认的完整主体，而是在同一围绕场中被排进话轮表。

## 稳定支持

- #1808 是自我入列回返：它接住 #1807 的 `你先说话`，把 `我` 写成第二个话轮槽位。
- `然后` 是本句的结构核心。它让 #1808 依附前一句，不是独立开场，也不是自我表达的自由起点。
- `是我` 把说话人自己列入流程，但不是完整自白、内容回答或心理主体完成。
- #1808 exact RMS=`-20.681dBFS`，#1808->#1809 gap RMS=`-27.693dBFS`，#1809 exact RMS=`-30.088dBFS`；这支持 #1808 是较前景的队列中继，而不是 #1809 之后的内容完成。
- 画面保持同一近身围绕身体场，没有给出新空间、发言席、导演台、剧本页、提示板或清场。

## 不支持

- 不支持把 #1808 写成对 #1801 `啥来着` 的内容回答、下一幕内容确定、剧本被想起、流程修复完成、叙事自然切换、外部剪辑事实或新场景实际到达。
- 不支持把 `然后是我` 写成甲瑞完整自白、自我表达完成、自由发言空间建立、说话主体获得完整自主权、真实邀请完成、完整 consent、关系修复或安全中止。
- 不支持把 #1808->#1809 的 1.700s gap 写成纯静默、音乐桥、设备提示、无线电、通信声、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持把画面写成话筒、发言席、剧本页、提示板、幕次标题、导演台、外部安全空间、出口、清场、新空间或下一幕答案已经出现。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![656_contact_1808_then_me_to1809_then_her_chain.jpg](/research/images/96c43c7a8dc320e812d0.webp)

4K无字幕母文件137分15秒第1808然后是我自我入列回返复核

4K无字幕母文件137分15秒第1808然后是我自我入列回返复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

当前主证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1808 exact 音频： audio/1808_exact_then_me_mono.wav 、 audio/1808_exact_then_me_stereo.wav

前后等待与参照： audio/1807_to1808_gap_ref_mono.wav 、 audio/1807_to1808_boundary_200ms_ref_mono.wav 、 audio/1808_to1809_gap_mono.wav 、 audio/1808_to1809_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1809_exact_then_her_ref_mono.wav 、 audio/1808_1809_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1808_supplement.json

1808 exact 100ms 曲线： metrics/1808_exact_then_me_mono_100ms_bins.json

1808->#1809 gap 100ms 曲线： metrics/1808_to1809_gap_mono_100ms_bins.json

1808/#1809 boundary 20ms 曲线： metrics/1808_to1809_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1809 exact 100ms 参照曲线： metrics/1809_exact_then_her_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1808_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1808_supplement.json

联系图： metrics/656_contact_1808_then_me_to1809_then_her_chain.jpg 。格序为：#1807->#1808 gap mid ref、#1808 start、#1808 mid、#1808 tail、#1808->#1809 gap mid、#1809 start ref、#1809 mid ref、#1809 tail ref。

T0 对照

T0 锁定 #1808 为甲瑞台词，时间 02:17:15.233-02:17:16.066 。它前接 #1807 你先说话 ，后接 #1809 然后是她 。本页只确认 #1808 在 你 / 我 / 她 的话轮队列中把 我 入列，不确认任何完整自白、发言内容已经出现或真实表达空间已经建立。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1807->#1808 gap ref 02:17:14.000-02:17:15.233 1.233s -20.475dBFS -5.207dBFS #1807 后的非静音接续

#1807/#1808 boundary ref 02:17:15.133-02:17:15.333 0.200s -24.421dBFS -12.114dBFS 然后是我 进入前后

#1808 exact mono 02:17:15.233-02:17:16.066 0.833s -20.681dBFS -8.676dBFS 然后是我

#1808->#1809 gap 02:17:16.066-02:17:17.766 1.700s -27.693dBFS -13.862dBFS 自我入列后到 她 的降能等待

#1808/#1809 boundary 200ms 02:17:17.666-02:17:17.866 0.200s -27.302dBFS -16.154dBFS 然后是她 进入前后

#1809 exact ref 02:17:17.766-02:17:18.533 0.767s -30.088dBFS -16.154dBFS 后接第三顺序项参照

#1808-#1809 chain 02:17:15.233-02:17:18.533 3.300s -24.865dBFS -8.676dBFS 然后是我 到 然后是她 的整链

1808 exact 100ms 曲线为：

这条曲线显示 #1808 在第二、三格迅速抬到 -17.556/-17.997dBFS ，随后退回 -20 到 -23dBFS 。它不是像 #1802-#1806 的低位 对 那样拖在边缘，而是明确占到前景；但它的占前景没有携带内容，只携带次序。#1808 说出的不是“我要说什么”，而是“接着轮到我”。

1808->#1809 gap 100ms 曲线为：

这个 gap 有极少量 <=-40dBFS 的 10ms 静音比例 0.005882 ，整体仍不是纯静默。它比 #1807->#1808 gap 的 RMS= -20.475dBFS 明显下降到 -27.693dBFS ，说明 然后是我 之后现场把能量让给等待，而不是立刻生成自我陈述。#1808 把 我 放入队列，随后这项队列又被较低能的等待递给 #1809 然后是她 。

1808/#1809 boundary 20ms 曲线为：

1809 exact 100ms 参照曲线为：

1809 exact RMS= -30.088dBFS ，比 #1808 exact 的 -20.681dBFS 低近 9.4dB 。这不等于 #1809 结构不重要，而说明在这条 你 / 我 / 她 队列里，#1808 是把自我登记进顺序的较前景节点，#1809 则以更低能的方式补上第三人称槽位。

频谱和声道继续降级。#1808 exact spectral centroid= 285.759Hz ，low_20_250 ratio= 0.719112 ，speech_250_4000 ratio= 0.278050 ，high/air 只有 0.001245/0.001593 ；#1808->#1809 gap low_20_250 ratio= 0.740506 ；#1809 exact low_20_250 ratio= 0.716918 。所有窗口 stereo LR correlation 约为 1.000000 、side_mid_ratio 近似 0 。这里支持居中同相的人声和低中频身体/房间/材料现场，不支持设备声、无线电、通信声、系统 UI、声道空间打开、节拍、和声、乐器层或可确认独立配乐。

画面指标与联系图

帧 mean_luma dark_lt40_ratio 说明

#1807->#1808 gap mid ref 56.503 0.236513 #1808 前同场较亮

#1808 start 54.273 0.281450 然后是我 开始时仍是近身围绕身体场

#1808 mid 53.735 0.291105 中段没有切到自白空间或发言席

#1808 tail 54.592 0.278831 尾部仍未给出新空间

#1808->#1809 gap mid 55.752 0.259646 自我入列后等待仍在同场

#1809 start ref 54.296 0.275958 然后是她 接入同场

#1809 mid ref 55.452 0.265825 手部/身体围绕持续

#1809 tail ref 57.569 0.229658 尾部略抬亮但没有新对象兑现

联系图显示，#1808 到 #1809 没有发生制度空间切换。中央低位裸露上身身体持续处于围拢中心，前景白衣/身体边界和右侧竖纹衣袖继续遮挡，手部动作在中心身体附近维持，后方仍是白色棚布和低矮空间边界。画面没有把 我 独立标出为安全自白者、导演席、发言席、话筒、剧本页、提示板或新场景。#1808 的 我 因而不是被画面确认的完整主体，而是在同一围绕场中被排进话轮表。

稳定支持

1808 是自我入列回返：它接住 #1807 的 你先说话 ，把 我 写成第二个话轮槽位。

然后 是本句的结构核心。它让 #1808 依附前一句，不是独立开场，也不是自我表达的自由起点。

是我 把说话人自己列入流程，但不是完整自白、内容回答或心理主体完成。

1808 exact RMS= -20.681dBFS ，#1808->#1809 gap RMS= -27.693dBFS ，#1809 exact RMS= -30.088dBFS ；这支持 #1808 是较前景的队列中继，而不是 #1809 之后的内容完成。

不支持

不支持把 #1808 写成对 #1801 啥来着 的内容回答、下一幕内容确定、剧本被想起、流程修复完成、叙事自然切换、外部剪辑事实或新场景实际到达。

不支持把 然后是我 写成甲瑞完整自白、自我表达完成、自由发言空间建立、说话主体获得完整自主权、真实邀请完成、完整 consent、关系修复或安全中止。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


P19：戏剧/剧场内部人称技术第八批入口

P19-戏剧剧场内部人称技术第八批

# P19：戏剧/剧场内部人称技术第八批入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本卡组承接 P18 的缺口审计：专门分析戏剧/剧场内部的人称技术。外部戏剧术语、剧场理论和代表作品只作 T4 形式参照；进入《人类投降派》时必须回到 T0/T1/T2/T3 声画证据、Owner 校正和证据层级，不得把剧场传统反向用于裁决片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、声源归属、导演意图、生产史或全片终极解释。

# P19：戏剧/剧场内部人称技术第八批入口

## 这一批补什么

P18 已经把人称压成“发生权分配表”。

但那里对戏剧/剧场仍然不够细。

戏剧不是电影的前身。

戏剧更像一台更裸露的机器：

```text
谁上台。
谁站在暗处。
谁被叫成角色。
谁能独白。
谁能旁听。
谁共同听见。
谁在台外压场。
谁在谢幕后仍然没有被放走。
```

所以 P19 的核心句是：

```text
剧场不是人说话的地方。
剧场是人被位置使用的地方。
```

这句话要接住前面的全部判断：

```text
独白一上台，就不再私有。
共同听见，不等于共同审判。
被提醒在看，不等于被允许裁决。
不在台上，也能压住现场。
结束之后，名字开始接管。
```

## 第八批十一张

- [01 舞台入口与幕布：人上台以前，位置已经开口](/research/hs-c5157379e3636008)
- [02 角色与扮演：人戴上名字以后，不再只按自己说话](/research/hs-f86a5f58fe7ef2ec)
- [03 独白与旁白：内心一上台，就不再私有](/research/hs-7579f071c219b756)
- [04 aside 旁白与偷听：说给观众听，不等于把裁决交出去](/research/hs-1e09a66a698230fa)
- [05 合唱队与观众席：共同听见，不等于共同审判](/research/hs-f0955533ebecd6a8)
- [06 第四墙与破墙：被提醒在看，不等于被授权](/research/hs-2ede45317da6eebb)
- [07 戏中戏与元戏剧：舞台在舞台里暴露观看机器](/research/hs-122624c17540d1df)
- [08 舞台指示与调度：非角色文字先安排世界](/research/hs-788754e39627a505)
- [09 后台、台外声与候场：不在台上，也能压住现场](/research/hs-ea44726b0f00743f)
- [10 道具、布景与灯光：物和光替角色分配位置](/research/hs-e1a56fe5d488ed6f)
- [11 谢幕、剧目单与报幕：名字重新排队，人才算离场失败](/research/hs-3aa1d4f6de8cd07e)

## 本批覆盖表

| 形式 | 主人称动作 | 接入卷 | 关键刹车 |
|---|---|---|---|
| 舞台入口/幕布 | 零人称先摆位置，观众进入同一暗处。 | 卷零、卷四。 | 入场不是同意。 |
| 角色/扮演 | 名字先套住身体，第一人称变成借口。 | 卷一。 | 角色不是本人，表演也不是免责。 |
| 独白/旁白 | 私密内心被送到公共听觉。 | 卷一、卷三。 | 独白不是事实终点。 |
| aside/偷听 | 观众获得秘密通道，但没有获得法槌。 | 卷四。 | 被告知不等于被授权。 |
| 合唱队/观众席 | 共同耳朵形成第四人称。 | 卷四。 | 大家听见不等于大家审判。 |
| 第四墙/破墙 | 观看位置被显影。 | 卷四。 | 醒来不是登基。 |
| 戏中戏/元戏剧 | 舞台暴露舞台，观看机器被看见。 | 卷四、卷六。 | 看见结构不等于站在结构外。 |
| 舞台指示/调度 | 非角色文字先安排行动。 | 卷零、卷六。 | 写在括号里不等于片内事实。 |
| 后台/台外声/候场 | 缺席者和未登场者压住现场。 | 卷三、卷五。 | 听见不等于知道来源。 |
| 道具/布景/灯光 | 物、空间和光替人分配可见性。 | 卷零、卷三。 | 物证不是自动真相。 |
| 谢幕/剧目单/报幕 | 结束以后名字、职能和观众重新排队。 | 卷五。 | 名字不是赦免，也不是结案。 |

## 总图

```mermaid
flowchart TD
    A["零人称：舞台、幕布、入口先在"] --> B["角色：名字套住身体"]
    B --> C["独白：内心公开化"]
    C --> D["aside：秘密通道给观众"]
    D --> E["合唱/观众席：共同听见"]
    E --> F["第四墙/破墙：观看位置显影"]
    F --> G["戏中戏/元戏剧：舞台暴露舞台"]
    A --> H["舞台指示/调度：非角色文字安排世界"]
    H --> B
    H --> I["后台/台外/候场：不在场者压场"]
    I --> C
    A --> J["道具/布景/灯光：物和光分配可见性"]
    J --> E
    G --> K["谢幕/剧目单/报幕：结束后的名字机器"]
    I --> K
```

这张图不是戏剧史。

它是剧场内部的人称工程图。

剧场每一层都在回答同一个问题：

```text
人以为自己在台上。
其实台早就把人安排好了。
```

## 外部调研线索

这些线索只作 T4 术语参照：

- [Digital Theatre+: Theatre glossary](https://www.digitaltheatreplus.com/blog/theatre-glossary-definitions-everyone-should-know)
- [Theatrecrafts: Stage management glossary](https://theatrecrafts.com/pages/home/topics/stage-management/glossary/)
- [Wikipedia: Fourth wall](https://en.wikipedia.org/wiki/Fourth_wall)
- [Wikipedia: Metatheatre](https://en.wikipedia.org/wiki/Metatheatre)
- [Wikipedia: Curtain call](https://en.wikipedia.org/wiki/Curtain_call)
- [Wikipedia: Theatrical property](https://en.wikipedia.org/wiki/Theatrical_property)

## 本批给总目标补上的东西

P19 让“戏剧/剧场”不再只是四个例子：

```text
哈姆雷特。
戈多。
俄狄浦斯。
布莱希特。
```

它把剧场拆成内部器官：

```text
入口。
角色。
独白。
偷听。
合唱。
破墙。
戏中戏。
指示。
后台。
道具。
谢幕。
```

这样回到《人类投降派》时，我们不必把电影硬说成“像某部戏”。

我们只需要看见更本质的同构：

```text
电影和戏剧都不是让一个主体表达自己。
它们都在制造一个主体以为自己可以表达自己的现场。
```

所以 P19 的最终刹车是：

```text
剧场能公开人。
剧场不能替人结案。
```

P19：戏剧/剧场内部人称技术第八批入口

P19：戏剧/剧场内部人称技术第八批入口

这一批补什么

P18 已经把人称压成“发生权分配表”。

但那里对戏剧/剧场仍然不够细。

戏剧不是电影的前身。

戏剧更像一台更裸露的机器：

所以 P19 的核心句是：

剧场不是人说话的地方。
剧场是人被位置使用的地方。

这句话要接住前面的全部判断：

第八批十一张

01 舞台入口与幕布：人上台以前，位置已经开口

02 角色与扮演：人戴上名字以后，不再只按自己说话

03 独白与旁白：内心一上台，就不再私有

04 aside 旁白与偷听：说给观众听，不等于把裁决交出去

05 合唱队与观众席：共同听见，不等于共同审判

06 第四墙与破墙：被提醒在看，不等于被授权

07 戏中戏与元戏剧：舞台在舞台里暴露观看机器

08 舞台指示与调度：非角色文字先安排世界

09 后台、台外声与候场：不在台上，也能压住现场

10 道具、布景与灯光：物和光替角色分配位置

11 谢幕、剧目单与报幕：名字重新排队，人才算离场失败

本批覆盖表

形式 主人称动作 接入卷 关键刹车

舞台入口/幕布 零人称先摆位置，观众进入同一暗处。 卷零、卷四。 入场不是同意。

角色/扮演 名字先套住身体，第一人称变成借口。 卷一。 角色不是本人，表演也不是免责。

独白/旁白 私密内心被送到公共听觉。 卷一、卷三。 独白不是事实终点。

aside/偷听 观众获得秘密通道，但没有获得法槌。 卷四。 被告知不等于被授权。

合唱队/观众席 共同耳朵形成第四人称。 卷四。 大家听见不等于大家审判。

第四墙/破墙 观看位置被显影。 卷四。 醒来不是登基。

戏中戏/元戏剧 舞台暴露舞台，观看机器被看见。 卷四、卷六。 看见结构不等于站在结构外。

舞台指示/调度 非角色文字先安排行动。 卷零、卷六。 写在括号里不等于片内事实。

后台/台外声/候场 缺席者和未登场者压住现场。 卷三、卷五。 听见不等于知道来源。

道具/布景/灯光 物、空间和光替人分配可见性。 卷零、卷三。 物证不是自动真相。

谢幕/剧目单/报幕 结束以后名字、职能和观众重新排队。 卷五。 名字不是赦免，也不是结案。

总图

这张图不是戏剧史。

它是剧场内部的人称工程图。

剧场每一层都在回答同一个问题：

人以为自己在台上。
其实台早就把人安排好了。

外部调研线索

这些线索只作 T4 术语参照：

Digital Theatre+: Theatre glossary

Wikipedia: Fourth wall

Wikipedia: Metatheatre

Wikipedia: Curtain call

Wikipedia: Theatrical property

本批给总目标补上的东西

P19 让“戏剧/剧场”不再只是四个例子：

哈姆雷特。
戈多。
俄狄浦斯。
布莱希特。

它把剧场拆成内部器官：

这样回到《人类投降派》时，我们不必把电影硬说成“像某部戏”。

我们只需要看见更本质的同构：

所以 P19 的最终刹车是：

剧场能公开人。
剧场不能替人结案。


2026-07-04 4K无字幕母文件29到38分甲瑞第101到150句 exact-line 复核

# 2026-07-04 4K无字幕母文件29到38分甲瑞第101到150句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页为甲瑞逐句声画标注第101-150句首轮 exact-line 回填页。T0 台词、说话人、全片句号和时间码仍以角色逐时轴台词账及分卷为准；本页只回填窄句声能与 broad T1 视觉边界，不把画、黑、亮、水、眼睛、镜子、消失、走来、走吧、果断、决心、触摸、鱼缸、里面或游泳升级为真实画具、真实水域、真实镜面、真实消失、完整动作、心理事实、关系授权或对象兑现。

# 2026-07-04 4K无字幕母文件29到38分甲瑞第101到150句 exact-line 复核

## 复核对象

母文件：

```text
〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov
```

本页回填 [甲瑞逐句声画标注-第101-150句-2026-06-26](/research/hs-03f8d438931bf3fd) 的首轮 exact-line 声音统计，并把既有中点帧、30-40 分钟慢扫和声音补列合并成可引用证据底盘。它覆盖 `J101-J150` 共 50 个甲瑞有效句，时间从 `00:29:10.566` 到 `00:37:51.033`。

## 提取口径

```text
ffmpeg -hide_banner -nostats -ss <start_seconds> -t <duration_seconds> -i "〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov" -vn -ac 1 -af volumedetect -f null -
```

`mean_volume/max_volume` 只作为窄句声能指标，不直接等同情绪强度、角色真实心理、声画同步、动作完成、对象真实出现、配乐或设备声。`n_samples` 取 volumedetect 日志末尾的有效窗口样本数；日志开头的初始化 `n_samples: 0` 不作为结果。

## exact-line 声音统计

| J号 | 全片句号 | 时间 | 台词 | duration | n_samples | mean_volume | max_volume | 写作边界 |
|---|---:|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| J101 | #280 | `00:29:10.566-00:29:11.333` | `她过来` | `0.767s` | `73632` | `-21.9 dB` | `-9.6 dB` | 短句强可听；过来是声中牵引，不证明画面走近完成。 |
| J102 | #281 | `00:29:14.400-00:29:15.433` | `我画他` | `1.033s` | `99168` | `-20.8 dB` | `-4.2 dB` | 画他是声音动作，不证明真实画具或绘制动作完成。 |
| J103 | #282 | `00:29:16.566-00:29:17.333` | `在` | `0.767s` | `73632` | `-24.0 dB` | `-12.6 dB` | 位置词悬置，不单独给出可见对象。 |
| J104 | #283 | `00:29:17.066-00:29:18.100` | `这边黑` | `1.034s` | `99264` | `-24.2 dB` | `-10.6 dB` | 黑是声中分区，需回到画面光影，不能写成实体黑物。 |
| J105 | #284 | `00:29:19.733-00:29:21.300` | `我在水里跳舞` | `1.567s` | `150432` | `-19.7 dB` | `-5.0 dB` | 水里跳舞声能较强，但画面不支持真实水域或跳舞完成。 |
| J106 | #285 | `00:29:20.233-00:29:21.300` | `这边黑` | `1.067s` | `102432` | `-18.8 dB` | `-5.0 dB` | 黑分区强推出，不等于对象被看清。 |
| J107 | #286 | `00:29:22.933-00:29:23.833` | `那边亮` | `0.900s` | `86400` | `-23.2 dB` | `-10.4 dB` | 亮是光区关系，不写成真相显影。 |
| J108 | #287 | `00:29:27.533-00:29:28.733` | `变得特别长` | `1.200s` | `115200` | `-24.4 dB` | `-11.3 dB` | 尺度词维持，不证明真实物理延长。 |
| J109 | #288 | `00:29:36.033-00:29:36.800` | `她` | `0.767s` | `73632` | `-22.5 dB` | `-11.2 dB` | 单字指代可听，不锁身份。 |
| J110 | #289 | `00:29:36.433-00:29:37.200` | `妈妈（爸爸）` | `0.767s` | `73632` | `-23.1 dB` | `-11.1 dB` | 称谓漂移不由声音或单帧裁决。 |
| J111 | #290 | `00:29:37.366-00:29:37.733` | `她` | `0.367s` | `35232` | `-24.7 dB` | `-14.3 dB` | 短促指代，不锁对象。 |
| J112 | #291 | `00:29:39.200-00:29:39.566` | `她` | `0.366s` | `35136` | `-28.5 dB` | `-17.7 dB` | 指代回落，不写成退出或失败。 |
| J113 | #292 | `00:29:45.200-00:29:48.066` | `我画他我画他然后` | `2.866s` | `275136` | `-20.4 dB` | `-1.0 dB` | 绘制重复保持前景；仍不证明画具、笔触或对象完成。 |
| J114 | #293 | `00:29:46.733-00:29:48.900` | `她向我走过来` | `2.167s` | `208032` | `-21.7 dB` | `-2.2 dB` | 行动句与 J113 重叠，不证明真实走来或反打回应。 |
| J115 | #294 | `00:29:49.700-00:29:51.133` | `可是我` | `1.433s` | `137568` | `-23.3 dB` | `-6.1 dB` | 转折强可听，句义未完成。 |
| J116 | #295 | `00:29:50.566-00:29:51.733` | `那边是黑的` | `1.167s` | `112032` | `-18.9 dB` | `-6.1 dB` | 黑分区本段强点之一，不等于对象实体显现。 |
| J117 | #296 | `00:29:52.566-00:29:53.600` | `可是我` | `1.034s` | `99264` | `-24.6 dB` | `-11.0 dB` | 转折回到中强，不写心理迟疑。 |
| J118 | #297 | `00:29:54.533-00:29:55.633` | `那边是亮的` | `1.100s` | `105600` | `-26.7 dB` | `-13.2 dB` | 亮分区较低，不等于败退或看见完成。 |
| J119 | #298 | `00:29:55.533-00:29:56.400` | `可是我` | `0.867s` | `83232` | `-26.8 dB` | `-13.5 dB` | 转折继续被保留，不写成心理事实。 |
| J120 | #299 | `00:29:59.366-00:30:02.566` | `所有的颜色都在上面` | `3.200s` | `307200` | `-25.9 dB` | `-10.9 dB` | 颜色在声中归位，不证明画面交出完整色彩对象。 |
| J121 | #300 | `00:30:03.200-00:30:04.066` | `可是我` | `0.866s` | `83136` | `-24.6 dB` | `-10.0 dB` | 转折短句，不给新动作完成。 |
| J122 | #301 | `00:30:17.400-00:30:18.933` | `他朝我走来` | `1.533s` | `147168` | `-21.9 dB` | `-8.4 dB` | 朝来是台词动作，不证明画面朝来。 |
| J123 | #302 | `00:30:24.400-00:30:25.433` | `往后退` | `1.033s` | `99168` | `-31.8 dB` | `-17.2 dB` | 撤退句低位，不等于人物真实退场或关系退让。 |
| J124 | #313 | `00:31:28.366-00:31:29.733` | `我在你的眼睛里` | `1.367s` | `131232` | `-25.2 dB` | `-11.0 dB` | 眼睛入口不是镜面证明，也不证明被看见。 |
| J125 | #314 | `00:31:31.600-00:31:32.666` | `看不到自己` | `1.066s` | `102336` | `-24.9 dB` | `-12.2 dB` | 看不到是回执失败词，不写成器官事实或镜面事实。 |
| J126 | #330 | `00:32:14.333-00:32:15.566` | `在你的眼睛里` | `1.233s` | `118368` | `-26.7 dB` | `-11.6 dB` | 重复眼睛位置，仍不交出真实镜像。 |
| J127 | #331 | `00:32:17.733-00:32:19.400` | `看不到任何东西` | `1.667s` | `160032` | `-35.1 dB` | `-17.9 dB` | 本段显著低位；低声不是静默，也不是失败结案。 |
| J128 | #332 | `00:32:22.433-00:32:23.700` | `我消失了` | `1.267s` | `121632` | `-29.4 dB` | `-15.1 dB` | 消失句不是强声高潮，也不证明物理离画。 |
| J129 | #333 | `00:32:36.500-00:32:37.766` | `你消失了` | `1.266s` | `121536` | `-31.5 dB` | `-18.6 dB` | 对方消失仍是声中判断，不证明真实消失。 |
| J130 | #337 | `00:33:02.866-00:33:03.700` | `为什么不是我` | `0.834s` | `80064` | `-32.0 dB` | `-17.7 dB` | 追问低位，不写成身份事实。 |
| J131 | #339 | `00:33:09.333-00:33:10.333` | `为什么不是你` | `1.000s` | `96000` | `-30.6 dB` | `-16.9 dB` | 问句推回对方，但不锁定心理或身份。 |
| J132 | #342 | `00:34:01.000-00:34:02.266` | `是的你只能是我` | `1.266s` | `121536` | `-20.6 dB` | `-4.5 dB` | 身份句强起，但走廊背影不能反推口型终裁。 |
| J133 | #343 | `00:34:03.566-00:34:04.566` | `算了你走吧` | `1.000s` | `96000` | `-24.2 dB` | `-5.3 dB` | 走吧不是稳定放行或关系授权。 |
| J134 | #352 | `00:34:40.233-00:34:42.666` | `我过去从来没有这么果断过` | `2.433s` | `233568` | `-24.5 dB` | `-9.6 dB` | 果断是台词自述，不写成心理事实。 |
| J135 | #353 | `00:34:47.500-00:34:49.500` | `可是对不起我` | `2.000s` | `192000` | `-24.6 dB` | `-7.9 dB` | 道歉转折不等于责任结清。 |
| J136 | #354 | `00:34:50.200-00:34:52.400` | `我不明白这次为什么这么突然` | `2.200s` | `211200` | `-14.2 dB` | `0.0 dB` | 本卷强点之一；强声不等于解释权胜利或心理透明。 |
| J137 | #359 | `00:35:09.566-00:35:10.400` | `不是你的错` | `0.834s` | `80064` | `-28.8 dB` | `-13.3 dB` | 免责句低位，不等于关系修复完成。 |
| J138 | #366 | `00:35:46.233-00:35:47.266` | `这很麻烦` | `1.033s` | `99168` | `-23.8 dB` | `-9.1 dB` | 回到床面后仍强可听，不写心理诊断。 |
| J139 | #369 | `00:35:53.500-00:35:55.266` | `我已经下定决心了` | `1.766s` | `169536` | `-12.5 dB` | `0.0 dB` | 本卷最强句；决心强声不证明现实决定或许可完成。 |
| J140 | #375 | `00:36:11.500-00:36:13.066` | `对不起对不起` | `1.566s` | `150336` | `-26.0 dB` | `-12.5 dB` | 道歉重复不等于和解或结清。 |
| J141 | #376 | `00:36:13.066-00:36:14.566` | `我不擅长说话` | `1.500s` | `144000` | `-24.8 dB` | `-8.1 dB` | 不擅长是台词自述，不写成能力诊断。 |
| J142 | #380 | `00:36:35.533-00:36:36.300` | `能` | `0.767s` | `73632` | `-28.3 dB` | `-13.2 dB` | 能是入口短答，不等于许可完成。 |
| J143 | #381 | `00:36:36.100-00:36:37.200` | `这像一个` | `1.100s` | `105600` | `-30.7 dB` | `-16.1 dB` | 容器比喻启动，不给实体容器。 |
| J144 | #382 | `00:36:37.766-00:36:41.633` | `能触摸到你` | `3.867s` | `371232` | `-25.7 dB` | `-10.2 dB` | 触摸被说出，不证明抵达、受力或授权。 |
| J145 | #383 | `00:36:39.100-00:36:40.200` | `像一个鱼缸` | `1.100s` | `105600` | `-27.2 dB` | `-13.6 dB` | 鱼缸是比喻入口，不证明玻璃、水声或真实容器。 |
| J146 | #384 | `00:36:42.733-00:36:43.566` | `我` | `0.833s` | `79968` | `-27.4 dB` | `-14.6 dB` | 单字我不单独完成主体稳定。 |
| J147 | #385 | `00:36:43.766-00:36:44.833` | `你在里面` | `1.067s` | `102432` | `-32.0 dB` | `-19.1 dB` | 里面是容器语法，不证明真实进入或关系授权。 |
| J148 | #386 | `00:36:45.533-00:36:47.366` | `好喜欢` | `1.833s` | `175968` | `-28.3 dB` | `-15.5 dB` | 喜欢是声中表述，不等于同意、回应或和解。 |
| J149 | #387 | `00:36:49.033-00:36:49.766` | `游泳` | `0.733s` | `70368` | `-28.7 dB` | `-14.3 dB` | 游泳不证明真实水域或游泳动作。 |
| J150 | #397 | `00:37:50.266-00:37:51.033` | `谢谢你` | `0.767s` | `73632` | `-30.5 dB` | `-17.0 dB` | 谢意低位收束，不等于债务结清或关系完成。 |

## broad 视觉边界

| 句群 | 画面来源 | 可写事实 | 不支持 |
|---|---|---|---|
| J101-J123 | [2026-06-26-甲瑞逐句声画标注第101-150句中点帧联系表复核](/research/hs-a4b87d4997f46016)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核](/research/hs-f335a0809685069d) | `我画他 / 黑 / 亮 / 所有颜色` 落在近脸、条纹衬衫、黄绿硬光、黑幕、顶棚、裸灯和叠化身体层之间；声音在给分区和对象，画面多给材料层。 | 不支持真实画具、真实水域、真实绘制完成、真实走来/后退或对象身份锁死。 |
| J124-J131 | 同上 | 眼睛链落在极近身体、手部遮挡、蓝紫硬光、床面和脸部局部之间；`看不到` 与 `消失` 主要是回执失败语法。 | 不支持实体镜子、器官事实、真实镜像、真实消失、物理离画或心理诊断。 |
| J132-J137 | [2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核](/research/hs-f335a0809685069d) | 走廊背影和夜间街道承载甲瑞声音；画面给白墙、门窗、管线、地面、车辆、斑马线和城市灯。 | 不支持从背影/街景反推口型终裁、身份事实、心理果断或关系放行完成。 |
| J138-J150 | [2026-06-26-甲瑞逐句声画标注第101-150句中点帧联系表复核](/research/hs-a4b87d4997f46016)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫35到40分钟床面水化鱼缸无眼漂亮白光复核](/research/hs-d02e5b7b488d2c71) | 紫红床面、白床单、头发、手臂、肩颈和极近身体承接鱼缸/触摸/里面/游泳链。 | 不支持真实鱼缸、真实水声、真实游泳、完整触摸授权、身体接触终裁或关系结清。 |

## 可回填结论

- `JA-P0-C` 的前 50 句已具备 exact-line 声音底盘：`J101-J150` 覆盖画/黑亮颜色、眼睛/消失、走廊街道和鱼缸/触摸/游泳入口。
- 本卷最强声能不是 `我消失了`，而是 `J136` 与 `J139`；消失链整体更低，决定/突然链更强。后续写甲瑞时必须保留这个差异。
- `眼睛 / 镜子 / 消失` 只能写成声画回执失败，不写成真实器官、真实镜面或物理消失。
- `鱼缸 / 里面 / 游泳` 只能写成床面近身关系被容器和水域语法改写，不写成真实水、真实鱼缸、真实游泳或关系授权。
- `JA-P0-C` 仍未完全闭合：队列还包括第151-200卷开头的 `J151-J160` no-eyes 与水化入口，下一步应接 [甲瑞逐句声画标注-第151-200句-2026-06-26](/research/hs-f889c59a3522e469)。

2026-07-04 4K无字幕母文件29到38分甲瑞第101到150句 exact-line 复核

2026-07-04 4K无字幕母文件29到38分甲瑞第101到150句 exact-line 复核

复核对象

母文件：

〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

本页回填 甲瑞逐句声画标注-第101-150句-2026-06-26 的首轮 exact-line 声音统计，并把既有中点帧、30-40 分钟慢扫和声音补列合并成可引用证据底盘。它覆盖 J101-J150 共 50 个甲瑞有效句，时间从 00:29:10.566 到 00:37:51.033 。

提取口径

mean_volume/max_volume 只作为窄句声能指标，不直接等同情绪强度、角色真实心理、声画同步、动作完成、对象真实出现、配乐或设备声。 n_samples 取 volumedetect 日志末尾的有效窗口样本数；日志开头的初始化 n_samples: 0 不作为结果。

exact-line 声音统计

J号 全片句号 时间 台词 duration n_samples mean_volume max_volume 写作边界

J101 #280 00:29:10.566-00:29:11.333 她过来 0.767s 73632 -21.9 dB -9.6 dB 短句强可听；过来是声中牵引，不证明画面走近完成。

J102 #281 00:29:14.400-00:29:15.433 我画他 1.033s 99168 -20.8 dB -4.2 dB 画他是声音动作，不证明真实画具或绘制动作完成。

J103 #282 00:29:16.566-00:29:17.333 在 0.767s 73632 -24.0 dB -12.6 dB 位置词悬置，不单独给出可见对象。

J104 #283 00:29:17.066-00:29:18.100 这边黑 1.034s 99264 -24.2 dB -10.6 dB 黑是声中分区，需回到画面光影，不能写成实体黑物。

J105 #284 00:29:19.733-00:29:21.300 我在水里跳舞 1.567s 150432 -19.7 dB -5.0 dB 水里跳舞声能较强，但画面不支持真实水域或跳舞完成。

J106 #285 00:29:20.233-00:29:21.300 这边黑 1.067s 102432 -18.8 dB -5.0 dB 黑分区强推出，不等于对象被看清。

J107 #286 00:29:22.933-00:29:23.833 那边亮 0.900s 86400 -23.2 dB -10.4 dB 亮是光区关系，不写成真相显影。

J108 #287 00:29:27.533-00:29:28.733 变得特别长 1.200s 115200 -24.4 dB -11.3 dB 尺度词维持，不证明真实物理延长。

J109 #288 00:29:36.033-00:29:36.800 她 0.767s 73632 -22.5 dB -11.2 dB 单字指代可听，不锁身份。

J110 #289 00:29:36.433-00:29:37.200 妈妈（爸爸） 0.767s 73632 -23.1 dB -11.1 dB 称谓漂移不由声音或单帧裁决。

J111 #290 00:29:37.366-00:29:37.733 她 0.367s 35232 -24.7 dB -14.3 dB 短促指代，不锁对象。

J112 #291 00:29:39.200-00:29:39.566 她 0.366s 35136 -28.5 dB -17.7 dB 指代回落，不写成退出或失败。

J113 #292 00:29:45.200-00:29:48.066 我画他我画他然后 2.866s 275136 -20.4 dB -1.0 dB 绘制重复保持前景；仍不证明画具、笔触或对象完成。

J114 #293 00:29:46.733-00:29:48.900 她向我走过来 2.167s 208032 -21.7 dB -2.2 dB 行动句与 J113 重叠，不证明真实走来或反打回应。

J115 #294 00:29:49.700-00:29:51.133 可是我 1.433s 137568 -23.3 dB -6.1 dB 转折强可听，句义未完成。

J116 #295 00:29:50.566-00:29:51.733 那边是黑的 1.167s 112032 -18.9 dB -6.1 dB 黑分区本段强点之一，不等于对象实体显现。

J117 #296 00:29:52.566-00:29:53.600 可是我 1.034s 99264 -24.6 dB -11.0 dB 转折回到中强，不写心理迟疑。

J118 #297 00:29:54.533-00:29:55.633 那边是亮的 1.100s 105600 -26.7 dB -13.2 dB 亮分区较低，不等于败退或看见完成。

J119 #298 00:29:55.533-00:29:56.400 可是我 0.867s 83232 -26.8 dB -13.5 dB 转折继续被保留，不写成心理事实。

J120 #299 00:29:59.366-00:30:02.566 所有的颜色都在上面 3.200s 307200 -25.9 dB -10.9 dB 颜色在声中归位，不证明画面交出完整色彩对象。

J121 #300 00:30:03.200-00:30:04.066 可是我 0.866s 83136 -24.6 dB -10.0 dB 转折短句，不给新动作完成。

J122 #301 00:30:17.400-00:30:18.933 他朝我走来 1.533s 147168 -21.9 dB -8.4 dB 朝来是台词动作，不证明画面朝来。

J123 #302 00:30:24.400-00:30:25.433 往后退 1.033s 99168 -31.8 dB -17.2 dB 撤退句低位，不等于人物真实退场或关系退让。

J124 #313 00:31:28.366-00:31:29.733 我在你的眼睛里 1.367s 131232 -25.2 dB -11.0 dB 眼睛入口不是镜面证明，也不证明被看见。

J125 #314 00:31:31.600-00:31:32.666 看不到自己 1.066s 102336 -24.9 dB -12.2 dB 看不到是回执失败词，不写成器官事实或镜面事实。

J126 #330 00:32:14.333-00:32:15.566 在你的眼睛里 1.233s 118368 -26.7 dB -11.6 dB 重复眼睛位置，仍不交出真实镜像。

J127 #331 00:32:17.733-00:32:19.400 看不到任何东西 1.667s 160032 -35.1 dB -17.9 dB 本段显著低位；低声不是静默，也不是失败结案。

J128 #332 00:32:22.433-00:32:23.700 我消失了 1.267s 121632 -29.4 dB -15.1 dB 消失句不是强声高潮，也不证明物理离画。

J129 #333 00:32:36.500-00:32:37.766 你消失了 1.266s 121536 -31.5 dB -18.6 dB 对方消失仍是声中判断，不证明真实消失。

J130 #337 00:33:02.866-00:33:03.700 为什么不是我 0.834s 80064 -32.0 dB -17.7 dB 追问低位，不写成身份事实。

J131 #339 00:33:09.333-00:33:10.333 为什么不是你 1.000s 96000 -30.6 dB -16.9 dB 问句推回对方，但不锁定心理或身份。

J132 #342 00:34:01.000-00:34:02.266 是的你只能是我 1.266s 121536 -20.6 dB -4.5 dB 身份句强起，但走廊背影不能反推口型终裁。

J133 #343 00:34:03.566-00:34:04.566 算了你走吧 1.000s 96000 -24.2 dB -5.3 dB 走吧不是稳定放行或关系授权。

J134 #352 00:34:40.233-00:34:42.666 我过去从来没有这么果断过 2.433s 233568 -24.5 dB -9.6 dB 果断是台词自述，不写成心理事实。

J135 #353 00:34:47.500-00:34:49.500 可是对不起我 2.000s 192000 -24.6 dB -7.9 dB 道歉转折不等于责任结清。

J136 #354 00:34:50.200-00:34:52.400 我不明白这次为什么这么突然 2.200s 211200 -14.2 dB 0.0 dB 本卷强点之一；强声不等于解释权胜利或心理透明。

J137 #359 00:35:09.566-00:35:10.400 不是你的错 0.834s 80064 -28.8 dB -13.3 dB 免责句低位，不等于关系修复完成。

J138 #366 00:35:46.233-00:35:47.266 这很麻烦 1.033s 99168 -23.8 dB -9.1 dB 回到床面后仍强可听，不写心理诊断。

J139 #369 00:35:53.500-00:35:55.266 我已经下定决心了 1.766s 169536 -12.5 dB 0.0 dB 本卷最强句；决心强声不证明现实决定或许可完成。

J140 #375 00:36:11.500-00:36:13.066 对不起对不起 1.566s 150336 -26.0 dB -12.5 dB 道歉重复不等于和解或结清。

J141 #376 00:36:13.066-00:36:14.566 我不擅长说话 1.500s 144000 -24.8 dB -8.1 dB 不擅长是台词自述，不写成能力诊断。

J142 #380 00:36:35.533-00:36:36.300 能 0.767s 73632 -28.3 dB -13.2 dB 能是入口短答，不等于许可完成。

J143 #381 00:36:36.100-00:36:37.200 这像一个 1.100s 105600 -30.7 dB -16.1 dB 容器比喻启动，不给实体容器。

J144 #382 00:36:37.766-00:36:41.633 能触摸到你 3.867s 371232 -25.7 dB -10.2 dB 触摸被说出，不证明抵达、受力或授权。

J145 #383 00:36:39.100-00:36:40.200 像一个鱼缸 1.100s 105600 -27.2 dB -13.6 dB 鱼缸是比喻入口，不证明玻璃、水声或真实容器。

J146 #384 00:36:42.733-00:36:43.566 我 0.833s 79968 -27.4 dB -14.6 dB 单字我不单独完成主体稳定。

J147 #385 00:36:43.766-00:36:44.833 你在里面 1.067s 102432 -32.0 dB -19.1 dB 里面是容器语法，不证明真实进入或关系授权。

J148 #386 00:36:45.533-00:36:47.366 好喜欢 1.833s 175968 -28.3 dB -15.5 dB 喜欢是声中表述，不等于同意、回应或和解。

J149 #387 00:36:49.033-00:36:49.766 游泳 0.733s 70368 -28.7 dB -14.3 dB 游泳不证明真实水域或游泳动作。

J150 #397 00:37:50.266-00:37:51.033 谢谢你 0.767s 73632 -30.5 dB -17.0 dB 谢意低位收束，不等于债务结清或关系完成。

broad 视觉边界

句群 画面来源 可写事实 不支持

J101-J123 2026-06-26-甲瑞逐句声画标注第101-150句中点帧联系表复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核 我画他 / 黑 / 亮 / 所有颜色 落在近脸、条纹衬衫、黄绿硬光、黑幕、顶棚、裸灯和叠化身体层之间；声音在给分区和对象，画面多给材料层。 不支持真实画具、真实水域、真实绘制完成、真实走来/后退或对象身份锁死。

J124-J131 同上 眼睛链落在极近身体、手部遮挡、蓝紫硬光、床面和脸部局部之间； 看不到 与 消失 主要是回执失败语法。 不支持实体镜子、器官事实、真实镜像、真实消失、物理离画或心理诊断。

J132-J137 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核 走廊背影和夜间街道承载甲瑞声音；画面给白墙、门窗、管线、地面、车辆、斑马线和城市灯。 不支持从背影/街景反推口型终裁、身份事实、心理果断或关系放行完成。

J138-J150 2026-06-26-甲瑞逐句声画标注第101-150句中点帧联系表复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫35到40分钟床面水化鱼缸无眼漂亮白光复核 紫红床面、白床单、头发、手臂、肩颈和极近身体承接鱼缸/触摸/里面/游泳链。 不支持真实鱼缸、真实水声、真实游泳、完整触摸授权、身体接触终裁或关系结清。

可回填结论

JA-P0-C 的前 50 句已具备 exact-line 声音底盘： J101-J150 覆盖画/黑亮颜色、眼睛/消失、走廊街道和鱼缸/触摸/游泳入口。

本卷最强声能不是 我消失了 ，而是 J136 与 J139 ；消失链整体更低，决定/突然链更强。后续写甲瑞时必须保留这个差异。

眼睛 / 镜子 / 消失 只能写成声画回执失败，不写成真实器官、真实镜面或物理消失。

鱼缸 / 里面 / 游泳 只能写成床面近身关系被容器和水域语法改写，不写成真实水、真实鱼缸、真实游泳或关系授权。

JA-P0-C 仍未完全闭合：队列还包括第151-200卷开头的 J151-J160 no-eyes 与水化入口，下一步应接 甲瑞逐句声画标注-第151-200句-2026-06-26 。


第一卷开门页第二百四十五小节：伤疤不是治疗，控诉被继续使用

# 第一卷开门页第二百四十五小节：伤疤不是治疗，控诉被继续使用

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 131:00-132:00 中甲瑞的 `都他妈还没死 / 你太过分了 / OK OK OK`，子丑的 `伤疤得揭开才能好 / 知道吧你不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 / 你说对不对 / 好了 好了 你看`。事实依据来自 LocalForensics 130到135分钟级接触表与clip复核。不得把 `都还没死 / 我要死了` 写成现实死亡、真实伤害事实或心理诊断；不得把 `你太过分了` 写成片外道德终审或真实关系事实；不得把 `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽` 写成真实治疗原则、真实疗愈、伦理真理或作者主张；不得把 `OK OK OK` 写成授权事实、完整同意或完整接受；不得提前写入 132:00 后的继续吧、闭眼、何发硬介入、总导演/真正导演和四个导演。

# 第一卷开门页第二百四十五小节：伤疤不是治疗，控诉被继续使用

## 硬句

```text
都还没死不是安慰，是死亡语法还在现场乱撞。
你太过分了不是结案，是控诉刚刚找到一句话。
伤疤不是治疗，伤疤是现场把控诉重新变成流程。
OK OK OK 不是同意，是人被话追到墙边的快速应声。
揭开喽不是疗愈，是话语继续动手。
```

## 正文

上一节说：

`我要死了`

那是身体把承受说到尽头。

这一节，甲瑞说：

`都他妈还没死`

这句话不是安慰。

也不是安全证明。

更不是现实死亡事实的反面结案。

它只是把死亡语法继续留在现场。

我要死了。

都还没死。

一个说承受到了尽头。

一个说尽头还没有真的发生。

这不是互相取消。

这是同一个破口里冒出的两种句子。

都还没死不是安慰。

都还没死，是死亡语法还在现场乱撞。

人没有死。

不等于现场没有伤。

人还在说话。

不等于话已经救人。

人还在这里。

不等于这里还能容纳人。

这一分钟的画面也没有给出清楚的远距离辩论。

来源页说得很准确：

这是极近身遮挡。

画面大部被身体、皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白色布料占据。

字幕压在模糊的身体和材料边界上。

无法确认清楚的脸贴脸。

也无法确认具体伤口位置。

所以我们不能把这里写成一个清楚的治疗现场。

也不能把伤疤写成可见物证。

伤疤首先是话。

是话把身体模糊处命名成伤疤。

随后甲瑞说：

`你太过分了`

这句话很重要。

它不是片外道德终审。

不是我们可以拿来盖棺定论的判决。

但它是片内控诉。

它很直。

太过分了。

没有理论。

没有解释。

没有绕路。

它就是一句身体终于顶出来的话。

你太过分了不是结案。

你太过分了，是控诉刚刚找到一句话。

可是这句话刚出现，子丑立刻接走：

`伤疤得揭开才能好`

这一下，控诉被换轨。

甲瑞说你太过分了。

子丑说伤疤得揭开才能好。

一个是控诉。

一个是治疗话术。

一个说你做过头了。

一个说伤口需要被打开。

这不是同一件事。

这里最危险的地方就在于：

话术看起来很有道理。

伤疤得揭开才能好。

不能一直捂着。

长脓了。

这些话在现实里也可能像常识。

但在这里不能把它写成真理。

不能写成真实治疗原则。

不能写成作者主张。

不能写成伦理答案。

因为它出现的位置太可疑。

它不是在充分倾听之后出现。

它是在控诉刚出来之后立刻出现。

控诉还没站稳，治疗话术已经上来接管。

伤疤不是治疗。

伤疤，是现场把控诉重新变成流程。

子丑继续说：

`知道吧你不能一直捂着`

知道吧。

这三个字很轻，但很压人。

它要求对方承认一个道理。

你不能一直捂着。

好像只要对方不接受揭开，就是在捂。

好像只要他不配合，就是不懂。

好像伤口不再属于身体，而属于一套道理。

这就是治疗话术的暴力：

它把人的拒绝翻译成不懂治疗。

它把人的边界翻译成遮掩。

它把人的沉默翻译成捂着。

它把人的痛翻译成需要被揭开。

然后子丑说：

`长脓了`

这个词更重。

脓不是画面事实。

我们不能说画面确认了脓。

来源页也明确提醒：画面是极近身遮挡，不能确认具体伤口位置。

所以长脓了只能写成片内话语。

但它的力量在于：

它把不揭开说成恶化。

如果你不让我揭开，你就是在让伤口长脓。

如果你拒绝流程，你就是在让问题更坏。

这句话把拒绝变成罪。

甲瑞说：

`OK OK OK`

这里必须压住。

OK OK OK 不是授权。

不是完整同意。

不是完整接受。

不是治疗成功。

它只是片内快速回应。

而且它太快了。

太短了。

太像被追出来的应声。

OK OK OK 不是同意。

OK OK OK，是人被话追到墙边的快速应声。

它让流程继续通过。

但它没有让伤口归属改变。

它没有让我们获得解释权。

更不能让我们把后面的揭开写成被完整授权。

子丑接着说：

`揭开喽`

这句话像动作开始。

但我们仍然不能把它写成具体伤口被揭开的视觉事实。

T1 没有给清楚伤口位置。

画面给的是身体、材料、遮挡和字幕压住边界。

所以揭开喽首先是话语继续动手。

揭开喽不是疗愈。

揭开喽，是话语继续动手。

然后子丑问：

`你说对不对`

这句话又把对方拉进确认。

你说。

对不对。

治疗话术不只要执行。

它还要你签字。

它要你承认它是对的。

它要你把自己的控诉交回给它。

它要你说：

是的，我应该被这样处理。

最后子丑说：

`好了 好了 你看`

好了。

重复两次。

像安抚。

像结案。

像说已经完成。

可是这一分钟没有给真正的完成。

它只给了一个把控诉改写成治疗流程的现场。

你太过分了，刚刚冒头。

伤疤就来了。

不能捂着来了。

长脓了来了。

OK OK OK 来了。

揭开喽来了。

你说对不对来了。

好了好了来了。

这不是治疗完成。

这是控诉被一连串“为了你好”的话压回流程。

《人类投降派》在这里露出一个很硬的东西：

人不只会被暴力压住。

人也会被治疗话术压住。

人不只会被命令征服。

人也会被“你会好起来”的语言征服。

最可怕的不是没人听见你说过分。

最可怕的是你刚说过分，别人就拿你的伤口继续使用你。

## 证据边界

- 本节只处理 `131:00.000-132:00.000` 的 T0 字幕链与 T1 可见场面，不写 `132:00` 后的继续吧、闭眼、何发硬介入、总导演/真正导演和四个导演。
- `都他妈还没死` 只写片内死亡语法继续回响，不写成现实安全证明、现实死亡事实或心理诊断。
- `你太过分了` 只写片内控诉，不写成片外道德终审、真实关系事实或作者裁决。
- `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽` 只写伤疤话术接管，不写成真实治疗原则、真实疗愈、伦理真理、可见伤口事实或作者主张。
- `OK OK OK` 只写片内快速回应，不写成授权事实、完整同意、完整接受、治疗成功或伦理结案。
- T1 只确认极近身遮挡、身体/皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白色布料和字幕压在模糊身体/材料边界上；不确认清晰脸贴脸、具体伤口位置或明确揭开动作。

## 接续

上一节：[244 改悔不是悔改，电影被叫来作证](/research/hs-efe27f31cc204c52)

下一节：[246 继续不是恢复，导演声把现场劈开](/research/hs-3a47893598e648c5)

第一卷开门页第二百四十五小节：伤疤不是治疗，控诉被继续使用

第一卷开门页第二百四十五小节：伤疤不是治疗，控诉被继续使用

硬句

正文

上一节说：

我要死了

那是身体把承受说到尽头。

这一节，甲瑞说：

都他妈还没死

这句话不是安慰。

也不是安全证明。

更不是现实死亡事实的反面结案。

它只是把死亡语法继续留在现场。

我要死了。

都还没死。

一个说承受到了尽头。

一个说尽头还没有真的发生。

这不是互相取消。

这是同一个破口里冒出的两种句子。

都还没死不是安慰。

都还没死，是死亡语法还在现场乱撞。

人没有死。

不等于现场没有伤。

人还在说话。

不等于话已经救人。

人还在这里。

不等于这里还能容纳人。

这一分钟的画面也没有给出清楚的远距离辩论。

来源页说得很准确：

这是极近身遮挡。

画面大部被身体、皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白色布料占据。

字幕压在模糊的身体和材料边界上。

无法确认清楚的脸贴脸。

也无法确认具体伤口位置。

所以我们不能把这里写成一个清楚的治疗现场。

也不能把伤疤写成可见物证。

伤疤首先是话。

是话把身体模糊处命名成伤疤。

随后甲瑞说：

你太过分了

这句话很重要。

它不是片外道德终审。

不是我们可以拿来盖棺定论的判决。

但它是片内控诉。

它很直。

太过分了。

没有理论。

没有解释。

没有绕路。

它就是一句身体终于顶出来的话。

你太过分了不是结案。

你太过分了，是控诉刚刚找到一句话。

可是这句话刚出现，子丑立刻接走：

伤疤得揭开才能好

这一下，控诉被换轨。

甲瑞说你太过分了。

子丑说伤疤得揭开才能好。

一个是控诉。

一个是治疗话术。

一个说你做过头了。

一个说伤口需要被打开。

这不是同一件事。

这里最危险的地方就在于：

话术看起来很有道理。

伤疤得揭开才能好。

不能一直捂着。

长脓了。

这些话在现实里也可能像常识。

但在这里不能把它写成真理。

不能写成真实治疗原则。

不能写成作者主张。

不能写成伦理答案。

因为它出现的位置太可疑。

它不是在充分倾听之后出现。

它是在控诉刚出来之后立刻出现。

控诉还没站稳，治疗话术已经上来接管。

伤疤不是治疗。

伤疤，是现场把控诉重新变成流程。

子丑继续说：

知道吧你不能一直捂着

知道吧。

这三个字很轻，但很压人。

它要求对方承认一个道理。

你不能一直捂着。

好像只要对方不接受揭开，就是在捂。

好像只要他不配合，就是不懂。

好像伤口不再属于身体，而属于一套道理。

这就是治疗话术的暴力：

它把人的拒绝翻译成不懂治疗。

它把人的边界翻译成遮掩。

它把人的沉默翻译成捂着。

它把人的痛翻译成需要被揭开。

然后子丑说：

长脓了

这个词更重。

脓不是画面事实。

我们不能说画面确认了脓。

来源页也明确提醒：画面是极近身遮挡，不能确认具体伤口位置。

所以长脓了只能写成片内话语。

但它的力量在于：

它把不揭开说成恶化。

如果你不让我揭开，你就是在让伤口长脓。

如果你拒绝流程，你就是在让问题更坏。

这句话把拒绝变成罪。

甲瑞说：

OK OK OK

这里必须压住。

OK OK OK 不是授权。

不是完整同意。

不是完整接受。

不是治疗成功。

它只是片内快速回应。

而且它太快了。

太短了。

太像被追出来的应声。

OK OK OK 不是同意。

OK OK OK，是人被话追到墙边的快速应声。

它让流程继续通过。

但它没有让伤口归属改变。

它没有让我们获得解释权。

更不能让我们把后面的揭开写成被完整授权。

子丑接着说：

揭开喽

这句话像动作开始。

但我们仍然不能把它写成具体伤口被揭开的视觉事实。

T1 没有给清楚伤口位置。

画面给的是身体、材料、遮挡和字幕压住边界。

所以揭开喽首先是话语继续动手。

揭开喽不是疗愈。

揭开喽，是话语继续动手。

然后子丑问：

你说对不对

这句话又把对方拉进确认。

你说。

对不对。

治疗话术不只要执行。

它还要你签字。

它要你承认它是对的。

它要你把自己的控诉交回给它。

它要你说：

是的，我应该被这样处理。

最后子丑说：

好了 好了 你看

好了。

重复两次。

像安抚。

像结案。

像说已经完成。

可是这一分钟没有给真正的完成。

它只给了一个把控诉改写成治疗流程的现场。

你太过分了，刚刚冒头。

伤疤就来了。

不能捂着来了。

长脓了来了。

OK OK OK 来了。

揭开喽来了。

你说对不对来了。

好了好了来了。

这不是治疗完成。

这是控诉被一连串“为了你好”的话压回流程。

《人类投降派》在这里露出一个很硬的东西：

人不只会被暴力压住。

人也会被治疗话术压住。

人不只会被命令征服。

人也会被“你会好起来”的语言征服。

最可怕的不是没人听见你说过分。

最可怕的是你刚说过分，别人就拿你的伤口继续使用你。

证据边界

本节只处理 131:00.000-132:00.000 的 T0 字幕链与 T1 可见场面，不写 132:00 后的继续吧、闭眼、何发硬介入、总导演/真正导演和四个导演。

都他妈还没死 只写片内死亡语法继续回响，不写成现实安全证明、现实死亡事实或心理诊断。

你太过分了 只写片内控诉，不写成片外道德终审、真实关系事实或作者裁决。

伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 只写伤疤话术接管，不写成真实治疗原则、真实疗愈、伦理真理、可见伤口事实或作者主张。

OK OK OK 只写片内快速回应，不写成授权事实、完整同意、完整接受、治疗成功或伦理结案。

接续

上一节： 244 改悔不是悔改，电影被叫来作证

下一节： 246 继续不是恢复，导演声把现场劈开


# 4K无字幕母文件152分07秒第2014五位演员的伟大表演五位演员归档扩写接相信他重叠句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2014-five-actors-to-believe-him-overlap-chain` 证据包。T0 锁定 #2014 为何发 / 真正导演 `五位演员的伟大表演`，时间 02:32:07.700-02:32:09.433；前句 #2013 何发 / 真正导演 `哦 五位`，后句 #2015 子丑 `相信他相信他`。本页判断 #2014 是五位演员归档扩写接相信他重叠句：它把 #2013 的 `五位` 扩写为 `五位演员的伟大表演`，但尾部与 #2015 `相信他相信他` 重叠 1.000 秒，使演员/表演归档立刻被相信他声轨侵入。不得把 #2014 写成最终演员名单、谢幕完成、伦理封口、观众退场、观看责任消失、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件152分07秒第2014五位演员的伟大表演五位演员归档扩写接相信他重叠句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/859_contact_2014_five_actors_to2015_believe_him_overlap_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2014_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2014_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2014_supplement.json`、`metrics/2013_to2014_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2014_exact_five_actors_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2014_2015_overlap_tail_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2014_to2015_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2015_exact_believe_him_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2014_2015_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2013 何发 / 真正导演：哦 五位
#2014 何发 / 真正导演：五位演员的伟大表演
#2015 子丑：相信他相信他
```

#2014 把 #2013 的 `五位` 扩成 `五位演员的伟大表演`。它看似要把人数修正归入演员和表演的谢幕槽，但 #2015 在 #2014 尚未结束时已经进入：`相信他相信他` 从 02:32:08.433 开始，和 #2014 的尾部重叠 1.000 秒。因此 #2014 不是干净谢幕，而是演员归档被残余信任话语当场穿入。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2014 exact | `1.733s` | `-19.557dBFS` | `-5.392dBFS` | `0.000000` | 当前句，五位演员 |
| #2013->#2014 gap ref | `0.367s` | `-26.831dBFS` | `-13.227dBFS` | `0.000000` | 五位到五位演员 |
| #2014/#2015 overlap tail | `1.000s` | `-19.217dBFS` | `-5.684dBFS` | `0.000000` | 当前句尾部与相信他重叠 |
| #2014->#2015 boundary 200ms | `0.200s` | `-21.398dBFS` | `-10.253dBFS` | `0.000000` | #2015 入声边界 |
| #2015 exact ref | `1.267s` | `-19.766dBFS` | `-5.684dBFS` | `0.000000` | 后句参照，相信他 |
| #2014-#2015 chain | `2.000s` | `-19.874dBFS` | `-5.392dBFS` | `0.000000` | 演员归档接相信他 |

#2014 exact 100ms 曲线为：

```text
-16.707 / -16.604 / -21.425 / -24.051 / -24.360 / -21.269 / -22.853 / -24.062 / -17.682 / -19.073 / -15.390 / -17.853 / -20.977 / -23.304 / -27.150 / -18.664 / -20.463 / -17.830
```

这条曲线前两格已经在 `-16.7dBFS` 左右，把 `五位演员` 推成清楚前景；中段又在 `-15.390dBFS` 抬起，使 `伟大表演` 不只是虚弱尾音。前接 #2013->#2014 gap 100ms 曲线为：

```text
-29.122 / -27.905 / -27.183 / -23.703
```

gap 尾格抬到 `-23.703dBFS`，支持 #2013 的 `五位` 被送入 #2014，而不是重新开一个片外字幕事实。关键在后半：#2014/#2015 overlap tail 100ms 曲线为：

```text
-22.963 / -16.895 / -19.013 / -15.277 / -19.010 / -21.404 / -25.340 / -21.602 / -20.016 / -19.051
```

这个 1 秒重叠尾部整体没有静默退场，第二格和第四格分别抬到 `-16.895dBFS`、`-15.277dBFS`。#2014->#2015 boundary 20ms 曲线为：

```text
-20.577 / -20.254 / -18.626 / -18.098 / -18.295 / -24.093 / -27.144 / -28.397 / -28.509 / -28.016
```

边界前半强于后半，说明 #2015 的进入不是在一个清空后的静默处发生，而是压进 #2014 的尾部。#2015 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-22.963 / -16.895 / -19.013 / -15.277 / -19.010 / -21.404 / -25.340 / -21.602 / -20.016 / -19.051 / -26.878 / -24.319 / -19.117
```

频谱上，#2014 exact spectral centroid=`627.329Hz`，low/speech ratio=`0.387198/0.600190`；#2013->#2014 gap spectral centroid=`1669.264Hz`，speech ratio=`0.818283`；#2014/#2015 overlap tail spectral centroid=`460.745Hz`，low/speech ratio=`0.568610/0.422677`；#2015 exact ref spectral centroid=`477.553Hz`，low/speech ratio=`0.571341/0.418081`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2013_start_oh_five_ref` | `50.039` | 五位参照，数字 `4`、白衣身体、线缆 |
| `2013_mid_oh_five_ref` | `48.818` | 数字层、身体边缘和低处设备 |
| `2013_tail_oh_five_ref` | `45.505` | 五位尾部，同场未清空 |
| `2013_to2014_gap_mid_ref` | `44.587` | 接五位演员前，地面/设备保持 |
| `2014_start_five_actors` | `44.224` | 五位演员起点，白衣身体和设备 |
| `2014_pre_overlap_five_actors` | `45.366` | 相信他进入前，线缆和低处装置仍在 |
| `2014_2015_overlap_mid` | `47.182` | 五位演员与相信他重叠中点 |
| `2014_tail_five_actors` | `48.369` | 演员归档尾部，身体/设备未退出 |
| `2015_tail_believe_him_ref` | `51.384` | 相信他尾部，仍在同一场 |
| `2014_to2016_gap_mid_ref` | `52.379` | 接相信科学前，场面抬亮 |
| `2016_start_believe_science_ref` | `57.309` | 相信科学起点，归档场延续 |
| `2016_mid_believe_science_ref` | `42.161` | 相信科学中段，画面转暗但不黑场 |

联系图显示，#2014 仍处在数字 `4`、地面、白衣身体、线缆和设备持续可见的归档层；到 #2015、#2016，画面仍没有兑现黑场、无人观看或片外清洗。演员和表演的命名没有离开身体残余与设备残余。

## 稳定支持

- 支持把 #2014 命名为五位演员归档扩写接相信他重叠句：它把 #2013 的 `五位` 扩写为 `五位演员的伟大表演`。
- 支持 #2014 不是谢幕封口：#2014 exact duration=`1.733s`，但后 1.000 秒与 #2015 `相信他相信他` 重叠。
- 支持残余声轨侵入演员归档：#2014/#2015 overlap tail RMS=`-19.217dBFS`，#2015 exact ref RMS=`-19.766dBFS`，二者都不是静默尾巴。
- 支持画面未兑现散场：数字 `4`、白衣身体、线缆、设备和地面持续可见。

## 不支持

- 不支持把 #2014 `五位演员的伟大表演` 写成最终演员名单、完整谢幕、归档成功、伦理封口、观众退场、观看责任消失、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #2014/#2015 的重叠写成干净转场、真正静默、黑场、片外收尾、音乐桥、独立配乐、设备声、无线电或隐藏声源。
- 不支持把数字 `4` 写成神秘编码、独立系统 UI、设备提示、隐藏字幕或现实人数事实本身；它只支持片尾数字/人数层仍在显影并与五位演员口径形成错位。
- 不支持把 `相信他相信他` 提前解释成稳定信任、科学信仰、关系修复或安全事实；本页只确认它从 #2014 尾部压入，具体强读留给 #2015。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2014 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2015 子丑 `相信他相信他`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![859_contact_2014_five_actors_to2015_believe_him_overlap_chain.jpg](/research/images/a47a3f48011733aee971.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/859_contact_2014_five_actors_to2015_believe_him_overlap_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_2014_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2014_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2014_supplement.json 、 metrics/2013_to2014_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2014_exact_five_actors_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2014_2015_overlap_tail_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2014_to2015_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2015_exact_believe_him_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2014_2015_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

2014 把 #2013 的 五位 扩成 五位演员的伟大表演 。它看似要把人数修正归入演员和表演的谢幕槽，但 #2015 在 #2014 尚未结束时已经进入： 相信他相信他 从 02:32:08.433 开始，和 #2014 的尾部重叠 1.000 秒。因此 #2014 不是干净谢幕，而是演员归档被残余信任话语当场穿入。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#2014 exact 1.733s -19.557dBFS -5.392dBFS 0.000000 当前句，五位演员

#2013->#2014 gap ref 0.367s -26.831dBFS -13.227dBFS 0.000000 五位到五位演员

#2014/#2015 overlap tail 1.000s -19.217dBFS -5.684dBFS 0.000000 当前句尾部与相信他重叠

#2014->#2015 boundary 200ms 0.200s -21.398dBFS -10.253dBFS 0.000000 #2015 入声边界

#2015 exact ref 1.267s -19.766dBFS -5.684dBFS 0.000000 后句参照，相信他

#2014-#2015 chain 2.000s -19.874dBFS -5.392dBFS 0.000000 演员归档接相信他

2014 exact 100ms 曲线为：

这条曲线前两格已经在 -16.7dBFS 左右，把 五位演员 推成清楚前景；中段又在 -15.390dBFS 抬起，使 伟大表演 不只是虚弱尾音。前接 #2013->#2014 gap 100ms 曲线为：

-29.122 / -27.905 / -27.183 / -23.703

gap 尾格抬到 -23.703dBFS ，支持 #2013 的 五位 被送入 #2014，而不是重新开一个片外字幕事实。关键在后半：#2014/#2015 overlap tail 100ms 曲线为：

这个 1 秒重叠尾部整体没有静默退场，第二格和第四格分别抬到 -16.895dBFS 、 -15.277dBFS 。#2014->#2015 boundary 20ms 曲线为：

频谱上，#2014 exact spectral centroid= 627.329Hz ，low/speech ratio= 0.387198/0.600190 ；#2013->#2014 gap spectral centroid= 1669.264Hz ，speech ratio= 0.818283 ；#2014/#2015 overlap tail spectral centroid= 460.745Hz ，low/speech ratio= 0.568610/0.422677 ；#2015 exact ref spectral centroid= 477.553Hz ，low/speech ratio= 0.571341/0.418081 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

2013_start_oh_five_ref 50.039 五位参照，数字 4 、白衣身体、线缆

2013_mid_oh_five_ref 48.818 数字层、身体边缘和低处设备

2013_tail_oh_five_ref 45.505 五位尾部，同场未清空

2013_to2014_gap_mid_ref 44.587 接五位演员前，地面/设备保持

2014_start_five_actors 44.224 五位演员起点，白衣身体和设备

2014_pre_overlap_five_actors 45.366 相信他进入前，线缆和低处装置仍在

2014_2015_overlap_mid 47.182 五位演员与相信他重叠中点

2014_tail_five_actors 48.369 演员归档尾部，身体/设备未退出

2015_tail_believe_him_ref 51.384 相信他尾部，仍在同一场

2014_to2016_gap_mid_ref 52.379 接相信科学前，场面抬亮

2016_start_believe_science_ref 57.309 相信科学起点，归档场延续

2016_mid_believe_science_ref 42.161 相信科学中段，画面转暗但不黑场

联系图显示，#2014 仍处在数字 4 、地面、白衣身体、线缆和设备持续可见的归档层；到 #2015、#2016，画面仍没有兑现黑场、无人观看或片外清洗。演员和表演的命名没有离开身体残余与设备残余。

稳定支持

支持把 #2014 命名为五位演员归档扩写接相信他重叠句：它把 #2013 的 五位 扩写为 五位演员的伟大表演 。

支持 #2014 不是谢幕封口：#2014 exact duration= 1.733s ，但后 1.000 秒与 #2015 相信他相信他 重叠。

支持残余声轨侵入演员归档：#2014/#2015 overlap tail RMS= -19.217dBFS ，#2015 exact ref RMS= -19.766dBFS ，二者都不是静默尾巴。

支持画面未兑现散场：数字 4 、白衣身体、线缆、设备和地面持续可见。

不支持

不支持把 #2014 五位演员的伟大表演 写成最终演员名单、完整谢幕、归档成功、伦理封口、观众退场、观看责任消失、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。

不支持把数字 4 写成神秘编码、独立系统 UI、设备提示、隐藏字幕或现实人数事实本身；它只支持片尾数字/人数层仍在显影并与五位演员口径形成错位。

不支持把 相信他相信他 提前解释成稳定信任、科学信仰、关系修复或安全事实；本页只确认它从 #2014 尾部压入，具体强读留给 #2015。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2014 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2015 子丑 相信他相信他 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# Timeline Role-Lock 40–60min Synthesis V1

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["TIMELINE-ROLELOCK-40TO60-"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# Timeline Role-Lock 40–60min Synthesis V1

## 来源信息

- 原始路径：`〔本地资料路径省略〕`
- Vault 镜像：TIMELINE-ROLELOCK-40TO60-SYNTHESIS-V1-2026-05-03
- 来源类型：`analysis-synthesis`
- SHA256：`d93a0c1115380d135f1b9d61af6652210cc53f61dbf5923485d94eefb63e1cd9`

## 核心摘要

- Timeline Role-Lock 40–60min Synthesis V1
- 生成时间：2026-05-03 22:16 +08:00
- 模式：时间线角色锁定；Owner 身份校正 + MiMo micro 小窗 + transcript speaker map 交叉
- 状态：40–60min 三个关键 micro 窗完成。

## 关键证据入口

- 本页是来源卡片，不替代原文。需要核查时优先打开上方 Vault 镜像。
- 进入概念页或综合页前，先确认本来源是否仍处于 `pending_review`。

## 可抽取概念

- 回应失效（馆内参考，未随本文公开）
- [完整性幻觉](/research/hs-f527c4bc643abf84)
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8)
- [被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)
- [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)

## 待确认问题

- 是否进入 canonical 证据链。
- 是否需要进一步拆成更细的时间码证据页。

## 相关来源

- 2026-05-02-总归档入口（馆内参考，未随本文公开）

来源结构

来源信息

原始路径： 〔本地资料路径省略〕

来源类型： analysis-synthesis

SHA256： d93a0c1115380d135f1b9d61af6652210cc53f61dbf5923485d94eefb63e1cd9

核心摘要

生成时间：2026-05-03 22:16 +08:00

状态：40–60min 三个关键 micro 窗完成。

关键证据入口

本页是来源卡片，不替代原文。需要核查时优先打开上方 Vault 镜像。

进入概念页或综合页前，先确认本来源是否仍处于 pending_review 。

可抽取概念

回应失效（馆内参考，未随本文公开）

完整性幻觉

被观看

表演失效

眼睛-镜子-消失

被命名

程序化关怀

待确认问题

是否进入 canonical 证据链。

是否需要进一步拆成更细的时间码证据页。

相关来源

2026-05-02-总归档入口（馆内参考，未随本文公开）


2026-05-26 第一幕母父子结构创作动机 T0 说明

# 2026-05-26 第一幕母父子结构创作动机 T0 说明

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-26

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-26-第一幕母父子结构创作动机T0"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-26 第一幕母父子结构创作动机 T0 说明

## T0 说明

用户/创作者在 2026-05-26 说明：最初构思《人类投降派》时，至少在第一幕上，可能先设想为“母亲 -> 父亲 -> 孩子”的位置生成。

更具体地说：

```text
先是阿蒙扮演妈妈位置。
甲瑞/贾瑞扮演爸爸位置。
最后夹在中间的子丑出现，是一个孩子。
导演也是一个孩子。
后来的 Ricky 作为插入者、闯入者。
Ricky 也可能是小女儿位置，但创作者仍保留“不太清楚”的开放性。
```

## 使用边界

- 这是创作动机/结构意图来源，不等于影片所有段落的事实裁决。
- “妈妈 / 爸爸 / 孩子 / 小女儿”均指片内功能位置、幻想结构和创作动力，不指现实亲属关系。
- “导演是一个孩子”只能读作创作位置、观看位置和被夹在中间的结构，不作现实人格诊断。
- Ricky 的“小女儿”位置仍保留为创作者提出的候选读法，不升格为最终事实。

## 立即接线

本说明应接回开场一圈半固定方位光位的 T0 校正：[2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正](/research/hs-13700607a46c09a4)。

它也应接回精神分析综合页：[俄狄浦斯机器与禁忌亲密-人类投降派精神分析重读-2026-05-26](/research/hs-1e76661969c2e181)。

来源结构

2026-05-26 第一幕母父子结构创作动机 T0 说明

2026-05-26 第一幕母父子结构创作动机 T0 说明

T0 说明

更具体地说：

使用边界

这是创作动机/结构意图来源，不等于影片所有段落的事实裁决。

Ricky 的“小女儿”位置仍保留为创作者提出的候选读法，不升格为最终事实。

立即接线

本说明应接回开场一圈半固定方位光位的 T0 校正： 2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正 。

它也应接回精神分析综合页： 俄狄浦斯机器与禁忌亲密-人类投降派精神分析重读-2026-05-26 。


# MiMo-4K无字幕第1000到1006塔台重复不相信我与失联标准API声画音频复核-2026-06-23

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：MiMo 只作 T2 候选。可保留其对无真实塔台/控制室/飞船/宇航服/通讯设备画面、膜面/平台/观众/黑衣站立者画写动作持续、无可确认音乐、塔台呼叫更像现场口令/表演对白的辅助观察；必须降级视频报告中 #1000/#1001 `没有重叠` 的错误判断，本地 T1 已锁定重叠约 0.900s，音频报告也支持追问在呼叫尚未结束时切入。不得用 MiMo 裁决说话人、口型同步、真实宇航员空间、声道位置、心理真相或梦现实层级。

# MiMo-4K无字幕第1000到1006塔台重复不相信我与失联标准API声画音频复核-2026-06-23

## 运行对象

本轮使用标准 API 对 #1000-#1006 连续链做视频与音频两路复核：

```text
视频：01:33:53.700-01:34:05.733，fps=4，media_resolution=max。
音频：01:33:53.700-01:34:05.733，analysis mode。
重点：#1000/#1001 第二次塔台呼叫与信任追问的重叠，#1002 `这里的一切` 的扩展，以及 #1005/#1006 第二次呼叫和失联补充。
```

原始报告、redacted 响应与 prompt 位于：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1000-1006-belief-tower-repeat-nooffset/mimo-api-1000-1006-20260623
```

手工合计 usage：

```text
video total_tokens=25063
audio total_tokens=2353
manual_total=27416
video_tokens=22000
audio_tokens=151
completion_tokens=3777
reasoning_tokens=1324
```

## 可保留的 T2 观察

### 画面

- MiMo 视频报告明确说：没有真实塔台、航天控制室、飞船内部、宇航服、通讯设备、显示器或星空背景。
- 画面始终是室内表演/排练式空间：黑色平台、半透明塑料膜、膜后观众/旁观者、白衣坐姿人物、另一位白衣人物和黑衣站立者。
- 黑衣站立者手持笔状物或工具，在膜面持续画写，留下大致圆形或弧形痕迹。
- 白衣坐姿人物转向右侧白衣人物，后段有摸头动作；观众/旁观者持续在场。
- MiMo 没有确认稳定口型同步；可见人物不能替代 T0 说话人归属。

### 声音

- MiMo 音频报告支持：#1001 在 #1000 尚未结束时切入，构成呼叫任务与个人关系质问的双层声场。
- MiMo 音频报告支持：#1005 是 #1000 的重复，但能量低于第一次呼叫；#1006 的 `已经失联一整天了` 继续降低，把呼叫补成“无应答/失联”的状态。
- MiMo 未确认稳定音乐、旋律、乐器、合成器低频或配乐节拍；声音更像人声、房间声、材料声和环境底噪。
- MiMo 音频报告也提醒：不能用声道位置、塔台词义或外部通讯想象裁决声源。

## 必须降级的部分

视频报告里有一个明确错误：

```text
MiMo 视频报告称 #1000 与 #1001 “没有重叠”。
```

这个判断必须降级。本地 T1 已锁定：

```text
#1000 01:33:53.700-01:33:55.900
#1001 01:33:55.000-01:33:56.266
重叠区间 01:33:55.000-01:33:55.900，约 0.900s
```

MiMo 音频报告也与 T1 一致，认为 #1001 在 #1000 尚未结束时切入。因此本轮 MiMo 的用法是：

```text
视频报告保留画面事实；
视频报告的声音时间判断降级；
音频报告可作为重叠方向的 T2 辅助；
所有精确时间、RMS、峰值、声道、静音与切场仍以本地 T1 为准。
```

其他必须降级项：

- 可见人物身份、性别和说话人归属强裁决。
- 黑衣站立者画写动作的目的解释，例如把圆/弧直接写成星球、轨道、信号图或文字。
- “塔台/宇航员/失联”作为真实外部空间、真实通讯系统或真实事件。
- 音乐、合成器、无线电滤波或设备声的确认。
- 口型同步、声源透明、心理真相和梦现实层级裁决。

## 与 T1 合并后的用法

本地 T1 的硬指标是：

```text
1000_exact          RMS=-12.6165dBFS  Peak=0.0000dBFS
1001_exact          RMS=-15.8700dBFS  Peak=-0.2613dBFS
1000_1001_overlap   RMS=-14.3915dBFS  Peak=-0.2613dBFS
1002_exact          RMS=-32.1845dBFS  Peak=-12.8496dBFS
1005_exact          RMS=-15.5315dBFS  Peak=-2.8958dBFS
1006_exact          RMS=-18.2817dBFS  Peak=-4.3136dBFS
```

MiMo 可用部分应压缩成：

```text
画面仍在同一膜面/平台/观众现场；
没有真实塔台、飞船、宇航员装备或通讯设备；
黑衣站立者持续在膜面画写圆/弧候选；
塔台呼叫更像现场口令/表演声场，而非真实通讯；
#1001 的信任追问在 #1000 尾部切入；
#1005/#1006 把呼叫改写成无应答/失联结构；
音乐不足以确认。
```

最终判断仍以本地 T1 为主：#1000 是强于 #998 的第二次塔台呼叫，但 #1001 没有把它抬成更高声场，而是在其尾部切入，把系统呼叫转为信任追问；#1005/#1006 则把呼叫补成“已经失联”的无应答机制。

运行对象

本轮使用标准 API 对 #1000-#1006 连续链做视频与音频两路复核：

原始报告、redacted 响应与 prompt 位于：

手工合计 usage：

可保留的 T2 观察

可保留的 T2 观察
画面

画面

可保留的 T2 观察
画面

可保留的 T2 观察
画面

可保留的 T2 观察
画面

黑衣站立者手持笔状物或工具，在膜面持续画写，留下大致圆形或弧形痕迹。

可保留的 T2 观察
画面

白衣坐姿人物转向右侧白衣人物，后段有摸头动作；观众/旁观者持续在场。

可保留的 T2 观察
画面

MiMo 没有确认稳定口型同步；可见人物不能替代 T0 说话人归属。

可保留的 T2 观察
声音

声音

可保留的 T2 观察
声音

可保留的 T2 观察
声音

MiMo 音频报告支持：#1005 是 #1000 的重复，但能量低于第一次呼叫；#1006 的 已经失联一整天了 继续降低，把呼叫补成“无应答/失联”的状态。

可保留的 T2 观察
声音

可保留的 T2 观察
声音

MiMo 音频报告也提醒：不能用声道位置、塔台词义或外部通讯想象裁决声源。

必须降级的部分

视频报告里有一个明确错误：

MiMo 视频报告称 #1000 与 #1001 “没有重叠”。

这个判断必须降级。本地 T1 已锁定：

其他必须降级项：

可见人物身份、性别和说话人归属强裁决。

黑衣站立者画写动作的目的解释，例如把圆/弧直接写成星球、轨道、信号图或文字。

“塔台/宇航员/失联”作为真实外部空间、真实通讯系统或真实事件。

音乐、合成器、无线电滤波或设备声的确认。

口型同步、声源透明、心理真相和梦现实层级裁决。

与 T1 合并后的用法

本地 T1 的硬指标是：

MiMo 可用部分应压缩成：


MiMo 4K无字幕开场24分30秒到25分30秒微复扫

# MiMo 4K无字幕开场24分30秒到25分30秒微复扫

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：MiMo 为 T2 候选，不得覆盖 T0/Owner/canonical/T1 的台词、说话人、身份、月亮对象、声源、心理关系、出门事实、叠化意图、配乐事实或生产史。凡与本地 4K/Owner 裁决冲突的内容必须降级。

# MiMo 4K无字幕开场24分30秒到25分30秒微复扫

## 运行信息

本轮使用 `deep-film / fps=8 / media_resolution=max` 成功返回。原始报告：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-2430-2530/mimo/2430-2530-moon-dissolve-sound/mimo-report.md`

MiMo 使用的轻量切片：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-2430-2530/clips/2430-2530-moon-dissolve-mimo-lite.mp4`

高清本地源切片：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-2430-2530/clips/2430-2530-moon-dissolve.mp4`

提示词：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-2430-2530/prompts/mimo-2430-2530-moon-dissolve.md`

用量：

```json
{
  "completion_tokens": 5334,
  "prompt_tokens": 126823,
  "total_tokens": 132157,
  "audio_tokens": 375,
  "video_tokens": 122400
}
```

本轮报告没有触发 formal-safe 重跑，`bad_output_reasons` 为空。

## 可保留 T2 候选

### 1. 顶光留置到叠化启动的五段结构

MiMo 将本窗拆为：

```text
24:30-24:42  甲瑞在黑幕前被白色顶光单独照住，叠化尚未成为主体。
24:42-24:55  叠化/重影启动，垫面、纸张、红/粉衣身体层和黄绿光斑进入。
24:55-25:02  月亮台词进入，仍无自然天空或自然月亮。
25:02-25:15  出门邀约继续，手臂、垫面、纸张、蓝垫等层增多。
25:15-25:30  叠化最密，甲瑞手近脸/遮脸候选，“去吗”轻声进入。
```

这一分段与本地 4K 接触表基本同向，可保留为 T2 时间线辅助。

### 2. 没有自然月亮

MiMo 明确确认：

```text
本窗口内没有自然天空、云层或自然月亮。
```

它列出的替代性可见元素包括：

```text
白色顶光；
顶光眩光；
黄绿色光斑；
叠化层中的亮斑/色块。
```

这与本地 T1 结论一致。可保留为：

```text
“月亮”不是自然可见物，而是台词、室内灯光和叠化共同制造出的对象。
```

### 3. “出门走走”没有声画执行为外部空间

MiMo 指出本窗没有风声、交通、虫鸣或开放室外声场，台词的混响和材料细响仍是室内空间。这可保留为 T2 支持：

```text
“出门走走”是室内声场中的邀约，不是已经发生的离场。
```

视觉上，画面也仍是黑幕、垫面、纸张、蓝垫、身体重影和灯光。

### 4. 无可确认传统旋律性背景音乐

MiMo 明确写出：

```text
没有确认传统旋律性背景音乐。
未听到明确旋律线条、和声结构或乐器音色。
```

同时它保留持续低频、房间底噪、环境铺底或 pad 候选。稳写是：

```text
无传统旋律性配乐前景；
持续低频/环境铺底候选不能与房间底噪完全分开。
```

### 5. `25:07-25:16` 强能量为混合声

MiMo 对 `25:15.30-25:16.60` 的判断很有用：

```text
听觉上无法分离单一主源；
至少可能包含身体/衣物摩擦、手或身体接触垫面/物品、呼吸或语气词。
```

这应保留为反过度解释的证据。不能写成：

```text
这是明确碰撞。
这是哭声。
这是设备声。
这是某一个身体动作。
```

### 6. “去吗”轻、远、被底噪托住

MiMo 将 `25:26-25:27` 的“去吗”描述为：

```text
非常轻；
有距离感；
没有被明显噪声遮挡；
因音量小而像被安静环境底噪托住。
```

这与本地 `25:26.50-25:27.00` full_db 降到 `-30.23` 的低声结构一致，可作为 T2 听感补充。

## 必须降级的内容

### 1. 心理词降级

MiMo 在 `24:30-24:42` 用了“凝重、沉思”等词，在结构判断里也用了“心理涟漪”。这些不能作为事实进入 T1/T3 主文。

稳写应改为：

```text
甲瑞被顶光照住，低头/抬头/再低头；
人物姿态由光、黑幕和声场留置。
```

不写：

```text
他在沉思。
他处于某种真实心理。
```

### 2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

MiMo 的反读提到叠化可能是后期剪辑效果或导演意图。当前可写为：

```text
画面出现后期叠化/多层重影效果。
```

但不能从本窗直接裁决：

```text
导演明确想表达某心理。
叠化只是一种技术错误。
叠化一定是某种记忆。
```

### 3. 台词距离感只作听感候选

MiMo 对“不是画外音”“空间距离感”“稍近/稍远”的判断可以帮助听感描述，但不得覆盖 T0 说话人或实际站位。稳写：

```text
听感上有中小型室内空间距离；
不能仅凭 MiMo 裁决阿蒙具体位置或声源距离。
```

### 4. 桌/白凳物件不确认为本窗核心

MiMo 对桌/白凳表示不确定。本窗 T1 可以确认垫面、纸张、蓝垫、黑幕、灯光和身体层；白凳/桌不作为关键事实。

## 可进入 T3 的最小结论

```text
24:30-25:30 的核心不是“月亮浪漫段”，而是事故余波被换载：

1. 顶光先把甲瑞留在命名事故后的低能量场里。
2. 叠化把身体、垫面、纸张、灯和时间层压在一起。
3. 阿蒙用“月亮/出门”把一个外部对象和外部路线说出来。
4. 画面与声音却仍把这份外部性困在室内灯光和材料声中。
```

MiMo 对本窗最有用的贡献，是守住三条边界：

```text
没有自然月亮。
没有可确认传统旋律性配乐。
“出门走走”没有在声画上真正打开外部空间。
```

MiMo 4K无字幕开场24分30秒到25分30秒微复扫

运行信息

本轮使用 deep-film / fps=8 / media_resolution=max 成功返回。原始报告：

MiMo 使用的轻量切片：

高清本地源切片：

提示词：

用量：

本轮报告没有触发 formal-safe 重跑， bad_output_reasons 为空。

可保留 T2 候选

可保留 T2 候选
1. 顶光留置到叠化启动的五段结构

1. 顶光留置到叠化启动的五段结构

可保留 T2 候选
1. 顶光留置到叠化启动的五段结构

MiMo 将本窗拆为：

可保留 T2 候选
1. 顶光留置到叠化启动的五段结构

可保留 T2 候选
1. 顶光留置到叠化启动的五段结构

这一分段与本地 4K 接触表基本同向，可保留为 T2 时间线辅助。

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

2. 没有自然月亮

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

MiMo 明确确认：

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

本窗口内没有自然天空、云层或自然月亮。

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

它列出的替代性可见元素包括：

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

白色顶光；
顶光眩光；
黄绿色光斑；
叠化层中的亮斑/色块。

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

这与本地 T1 结论一致。可保留为：

可保留 T2 候选
2. 没有自然月亮

“月亮”不是自然可见物，而是台词、室内灯光和叠化共同制造出的对象。

可保留 T2 候选
3. “出门走走”没有声画执行为外部空间

3. “出门走走”没有声画执行为外部空间

可保留 T2 候选
3. “出门走走”没有声画执行为外部空间

可保留 T2 候选
3. “出门走走”没有声画执行为外部空间

“出门走走”是室内声场中的邀约，不是已经发生的离场。

可保留 T2 候选
3. “出门走走”没有声画执行为外部空间

视觉上，画面也仍是黑幕、垫面、纸张、蓝垫、身体重影和灯光。

可保留 T2 候选
4. 无可确认传统旋律性背景音乐

4. 无可确认传统旋律性背景音乐

可保留 T2 候选
4. 无可确认传统旋律性背景音乐

MiMo 明确写出：

可保留 T2 候选
4. 无可确认传统旋律性背景音乐

没有确认传统旋律性背景音乐。
未听到明确旋律线条、和声结构或乐器音色。

可保留 T2 候选
4. 无可确认传统旋律性背景音乐

同时它保留持续低频、房间底噪、环境铺底或 pad 候选。稳写是：

可保留 T2 候选
4. 无可确认传统旋律性背景音乐

无传统旋律性配乐前景；
持续低频/环境铺底候选不能与房间底噪完全分开。

5. 25:07-25:16 强能量为混合声

MiMo 对 25:15.30-25:16.60 的判断很有用：

这应保留为反过度解释的证据。不能写成：

这是明确碰撞。
这是哭声。
这是设备声。
这是某一个身体动作。

可保留 T2 候选
6. “去吗”轻、远、被底噪托住

6. “去吗”轻、远、被底噪托住

可保留 T2 候选
6. “去吗”轻、远、被底噪托住

MiMo 将 25:26-25:27 的“去吗”描述为：

可保留 T2 候选
6. “去吗”轻、远、被底噪托住

非常轻；
有距离感；
没有被明显噪声遮挡；
因音量小而像被安静环境底噪托住。

可保留 T2 候选
6. “去吗”轻、远、被底噪托住

这与本地 25:26.50-25:27.00 full_db 降到 -30.23 的低声结构一致，可作为 T2 听感补充。

必须降级的内容

必须降级的内容
1. 心理词降级

1. 心理词降级

必须降级的内容
1. 心理词降级

MiMo 在 24:30-24:42 用了“凝重、沉思”等词，在结构判断里也用了“心理涟漪”。这些不能作为事实进入 T1/T3 主文。

必须降级的内容
1. 心理词降级

稳写应改为：

必须降级的内容
1. 心理词降级

甲瑞被顶光照住，低头/抬头/再低头；
人物姿态由光、黑幕和声场留置。

必须降级的内容
1. 心理词降级

不写：

必须降级的内容
1. 心理词降级

他在沉思。
他处于某种真实心理。

必须降级的内容
2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

必须降级的内容
2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

MiMo 的反读提到叠化可能是后期剪辑效果或导演意图。当前可写为：

必须降级的内容
2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

画面出现后期叠化/多层重影效果。

必须降级的内容
2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

但不能从本窗直接裁决：

必须降级的内容
2. “后期剪辑效果/导演意图”降级

导演明确想表达某心理。
叠化只是一种技术错误。
叠化一定是某种记忆。

必须降级的内容
3. 台词距离感只作听感候选

3. 台词距离感只作听感候选

必须降级的内容
3. 台词距离感只作听感候选

必须降级的内容
3. 台词距离感只作听感候选

听感上有中小型室内空间距离；
不能仅凭 MiMo 裁决阿蒙具体位置或声源距离。

必须降级的内容
4. 桌/白凳物件不确认为本窗核心

4. 桌/白凳物件不确认为本窗核心

必须降级的内容
4. 桌/白凳物件不确认为本窗核心

可进入 T3 的最小结论

可进入 T3 的最小结论

可进入 T3 的最小结论

可进入 T3 的最小结论

MiMo 对本窗最有用的贡献，是守住三条边界：

可进入 T3 的最小结论