子丑逐句声画标注：第151-200句

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# 子丑逐句声画标注：第151-200句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以首版压缩逐句标注为底盘；T0 使用角色逐时轴台词账 timeline_order；T1 复用本卷列出的 LocalForensics 分钟窗、P3/P6 慢扫页、P1-A exact-line 页、2026-07-05 首轮细视觉页和 2026-07-05 三轮窄窗页。Z193-Z200 已有行级音频 mean/max、gap、联系表、逐句中点帧与三轮窄窗声画边界回填；其余未逐句重抽音频的行不写 RMS/peak 裁决，不把强声、低声、短粒子、技术词、心理词、梦语、设备词或角色槽写成事实闭合。

# 子丑逐句声画标注：第151-200句

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## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | Z151-Z200 |
| 全片句号 | #475-#672 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0377 到 HS4G-SUB-1500；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `00:45:14,100-00:59:17,533` |
| 片段范围 | 社交解法失效、骑行/短视频感官占据、废墟不可清理、剧场技术整体。 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | [2026-05-21-45到50分钟级接触表与clip复核](/research/hs-20b7e4f7e46b49b7)、[2026-05-21-55到60分钟级接触表与clip复核](/research/hs-a1c794701eac3cbe)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫45到50分钟端点交接感官占据鱼缸火进食硬切复核](/research/hs-e1955e04b6a9ab35)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫55到60分钟记忆穿身水边栏杆剧场眼镜复核](/research/hs-f38954913369f886)、[2026-06-30-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮exact-line复核](/research/hs-09ee90c8f04cfdd6)、[2026-07-05-4K无字幕母文件58到66分子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮首轮细视觉复核](/research/hs-33f4cf4217d636fd)、[2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核](/research/hs-2acc21a5e702cc50) |

## 快速总读

第四卷从“有人不信邪”的外部处方开始：交朋友、互动、女朋友都被说出，又立刻被子丑撤回为“这样没用”。这不是社交建议段，而是证明贫困进入日常治理语言以后，日常治理语言也失效。

随后骑车、呼吸、心跳、短视频、感官占据和思维占据，把“纯感觉机器”改写为可重复的占据机器；静下来以后出现的是虚无、曾经拥有而现在没有、不可清理废墟。卷尾又转到戏剧整体：仪器、灯光、音响、舞美也都是表演。

## 分段证据底盘

| 子丑句组 | 时间窗 | T1 底盘 | 本卷低风险写法 |
|---|---|---|---|
| Z151-Z200 | `00:45:14,100-00:59:17,533` | 45-50 与 55-60 分钟本地窗；鱼缸/火/水边栏杆/剧场系统只作 T1 支撑，不把台词对象自动补成可见事实。 | 每句保留 T0 台词、声画边界和不能写成项；Z193-Z200 已按 P1-A exact-line 回填。 |
| Z193-Z200 | `00:58:17,566-00:59:17,533` | [2026-06-30-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮exact-line复核](/research/hs-09ee90c8f04cfdd6)；行级音频、gap、剧场/Q 点联系表和关键帧。2026-07-05 另接 [2026-07-05-4K无字幕母文件58到66分子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮首轮细视觉复核](/research/hs-33f4cf4217d636fd) 的中点帧、三联帧和联系表，并接 [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核](/research/hs-2acc21a5e702cc50) 的 W1 窄窗声画指标。 | 剧场技术系统不是真实设备声、后台权限或现实导演主权；短叹息不写成退败；W1 无 `-45dB/0.3s` 静音事件。 |

## 逐句视觉标注

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料 / 机制 / 证据边界 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Z151 | #475 `00:45:14,100-00:45:15,866` `然后这时候有人就不信邪说` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。 |
| Z152 | #476 `00:45:16,533-00:45:18,266` `呃多交交朋友` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。 |
| Z153 | #477 `00:45:18,266-00:45:20,533` `然后多互动互动` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。 |
| Z154 | #478 `00:45:20,566-00:45:22,300` `多来个女朋友就好了` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。 |
| Z155 | #479 `00:45:31,100-00:45:32,433` `但我知道这样没用` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。 |
| Z156 | #480 `00:45:54,733-00:45:55,833` `我经常骑车` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z157 | #481 `00:45:55,866-00:45:59,733` `因为骑车的时候你的呼吸会特别快` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z158 | #482 `00:46:03,733-00:46:04,766` `心跳也特别快` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z159 | #483 `00:46:13,566-00:46:14,400` `然后很爽` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z160 | #484 `00:46:18,566-00:46:19,566` `之后就是累` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z161 | #485 `00:46:21,066-00:46:22,466` `你要洗个澡赶紧睡觉` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z162 | #486 `00:46:25,900-00:46:29,400` `简单机器重复的动作` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z163 | #487 `00:46:31,533-00:46:32,966` `而且它是向前的` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z164 | #488 `00:46:35,200-00:46:37,533` `你就不会再去想别的那么多东西了` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把亲密拆成温度、姿势和局部身体参数，但没有证明亲密授权完成。 |
| Z165 | #489 `00:46:39,733-00:46:41,300` `或者刷刷短视频` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z166 | #490 `00:46:42,700-00:46:44,466` `它会让你的感官被占据` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z167 | #491 `00:46:44,500-00:46:47,066` `然后思维也被占据` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z168 | #492 `00:46:48,333-00:46:49,433` `哪怕你大脑是放空的` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z169 | #493 `00:46:49,433-00:46:50,866` `但是你还是被占据了` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z170 | #494 `00:46:51,666-00:46:53,233` `你同样不会考虑其他东西` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把亲密拆成温度、姿势和局部身体参数，但没有证明亲密授权完成。 |
| Z171 | #495 `00:46:53,900-00:46:55,066` `但是你静下来` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z172 | #496 `00:46:55,400-00:46:56,333` `你就得面对它` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z173 | #499 `00:47:02,700-00:47:03,433` `面对虚无` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。 |
| Z174 | #500 `00:47:03,566-00:47:06,433` `面对曾经拥有的` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z175 | #501 `00:47:06,433-00:47:07,333` `但现在不有的` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z176 | #503 `00:47:07,366-00:47:08,300` `现在没有了` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z177 | #504 `00:47:08,733-00:47:09,633` `一片废墟` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z178 | #505 `00:47:10,200-00:47:11,366` `你就在那上边` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z179 | #506 `00:47:11,233-00:47:12,066` `让这一切` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z180 | #508 `00:47:12,400-00:47:13,733` `我就在那上边` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z181 | #509 `00:47:15,100-00:47:15,866` `坐着` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z182 | #511 `00:47:18,400-00:47:19,633` `废墟他是` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z183 | #514 `00:47:25,100-00:47:26,200` `废墟它是` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z184 | #516 `00:47:29,233-00:47:31,233` `没有办法被清理的它是` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z185 | #517 `00:47:34,600-00:47:37,500` `人的一部分或者我的一部分` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z186 | #519 `00:47:37,566-00:47:39,800` `可能别人家的房子装修的漂漂亮亮` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z187 | #521 `00:47:39,833-00:47:42,266` `但我的已经塌成一片废墟了` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z188 | #522 `00:47:42,700-00:47:44,133` `然后你说把这片废墟铲掉` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z189 | #524 `00:47:44,166-00:47:45,733` `你重新盖一栋不好吗` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z190 | #525 `00:47:46,033-00:47:47,733` `那我的那我的` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z191 | #526 `00:47:48,066-00:47:50,833` `那我的这几十年` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z192 | #528 `00:47:50,866-00:47:51,933` `这十几年又算什么` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 | 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。 |
| Z193 | #665 `00:58:17,566-00:58:22,433` `但是现实中你的选择往往是` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | “现实选择”在声音里开窗，画面仍是水边/栏杆残留，不证明现实选择已被裁决。 |
| Z194 | #666 `00:59:00,866-00:59:02,900` `这同样也是艺术的一部分` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。 |
| Z195 | #667 `00:59:04,166-00:59:05,733` `就戏剧它是一个整体` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。 |
| Z196 | #668 `00:59:06,566-00:59:08,766` `不是说光演员表演就可以了` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。 |
| Z197 | #669 `00:59:10,866-00:59:12,066` `仪器的操作` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。 |
| Z198 | #670 `00:59:12,866-00:59:14,133` `灯光音响` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。 |
| Z199 | #671 `00:59:14,733-00:59:18,166` `舞美它都是有韵律在里边的` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。 |
| Z200 | #672 `00:59:16,600-00:59:17,533` `唉` | 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 | 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 | 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 | 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 | 短叹息压在舞美韵律句内，不写成退败、静默或系统论被封口。 |
## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| Z151 | `然后这时候有人就不信邪说` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z152 | `呃多交交朋友` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z153 | `然后多互动互动` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z154 | `多来个女朋友就好了` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z155 | `但我知道这样没用` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z156 | `我经常骑车` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z157 | `因为骑车的时候你的呼吸会特别快` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z158 | `心跳也特别快` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z159 | `然后很爽` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z160 | `之后就是累` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z161 | `你要洗个澡赶紧睡觉` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z162 | `简单机器重复的动作` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z163 | `而且它是向前的` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z164 | `你就不会再去想别的那么多东西了` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z165 | `或者刷刷短视频` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z166 | `它会让你的感官被占据` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z167 | `然后思维也被占据` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z168 | `哪怕你大脑是放空的` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z169 | `但是你还是被占据了` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z170 | `你同样不会考虑其他东西` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z171 | `但是你静下来` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z172 | `你就得面对它` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z173 | `面对虚无` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z174 | `面对曾经拥有的` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z175 | `但现在不有的` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z176 | `现在没有了` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z177 | `一片废墟` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z178 | `你就在那上边` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z179 | `让这一切` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z180 | `我就在那上边` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z181 | `坐着` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z182 | `废墟他是` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z183 | `废墟它是` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z184 | `没有办法被清理的它是` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z185 | `人的一部分或者我的一部分` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z186 | `可能别人家的房子装修的漂漂亮亮` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z187 | `但我的已经塌成一片废墟了` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z188 | `然后你说把这片废墟铲掉` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z189 | `你重新盖一栋不好吗` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z190 | `那我的那我的` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z191 | `那我的这几十年` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z192 | `这十几年又算什么` | 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。 |
| Z193 | `但是现实中你的选择往往是` | mean/max `-21.7/-3.5dB`; sil45=0; low35=9；长句后接长 gap；现实选择只在声音里命名，不是事实裁决。 |
| Z194 | `这同样也是艺术的一部分` | mean/max `-25.0/-2.9dB`; sil45=0; low35=0；艺术部分被平稳说出，不证明艺术解释已经完成。 |
| Z195 | `就戏剧它是一个整体` | mean/max `-25.3/-3.0dB`; sil45=0; low35=0；戏剧整体是系统命名，不是专业说明终裁。 |
| Z196 | `不是说光演员表演就可以了` | mean/max `-23.3/-3.0dB`; sil45=0; low35=0；把表演从演员移开，但不形成后台权限。 |
| Z197 | `仪器的操作` | mean/max `-24.3/-2.9dB`; sil45=0; low35=0；技术词清楚可听，不能确认真实设备声或操作界面。 |
| Z198 | `灯光音响` | mean/max `-22.6/-7.0dB`; sil45=0; low35=0；灯光/音响作为剧场系统词，不等于音响设备事实闭合。 |
| Z199 | `舞美它都是有韵律在里边的` | mean/max `-22.9/-2.9dB`; sil45=0; low35=0；与 Z200 时间重叠，系统论未被短叹息封口。 |
| Z200 | `唉` | mean/max `-19.5/-2.9dB`; sil45=0; low35=0；短叹息较靠前，只能写接缝，不写退败或静默。 |

## 2026-07-05 Z193-Z200 首轮细视觉接入

`Z193-Z200` 已接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件58到66分子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮首轮细视觉复核](/research/hs-33f4cf4217d636fd)。本批新增逐句中点帧、分组联系表和重点三联帧；它补的是细视觉边界，不做逐帧口型终裁，也不替代 2026-06-30 exact-line 页的声音指标。

可稳定写：水边/栏杆、暗场近脸、橙红彩光、窗面和低位身体把剧场技术词推到可见表面。不可写：`仪器的操作`、`灯光音响`、`舞美` 已经被画面兑现成真实设备声、后台控制台、现实导演主权或专业解释胜利；`唉` 也不是退败或静默事件。

## 2026-07-05 Z193-Z200 三轮窄窗接入

`Z193-Z200` 已随全段 `Z193-Z250` 接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核](/research/hs-2acc21a5e702cc50) 的 W1 `theater-system-qpoint` 窄窗。该窗重新抽取 1fps 联系表、起中尾帧、句条 strip、WAV、波形和频谱：RMS `-26.076dBFS`，`LR corr=0.999868`，无 `-45dB/0.3s` 静音事件。

可稳定补一句：剧场系统词基本居中进入声音前景，画面只给水边/栏杆、暗场叠化、近脸、窗面和室内切换，不给真实控制台、真实音响声源、Q 点按钮或后台主权。后续若继续深挖，应缩到逐帧口型或更小接触/遮挡点，不再把本段列为首轮视觉缺口。

## 本卷可直接回收的角色理解

- `ZS21` 社交解法失效者（Z151-Z155）：交朋友/互动/女朋友被列为外部处方后又被撤回。把常规社会解决方案变成无效处方。不能误读为：社交建议有效、别人真的给出治疗方案。
- `ZS22` 感官占据机器讲述者（Z156-Z172）：骑车、呼吸、心跳、短视频、感官/思维占据。把痛苦处理成可重复的身体/屏幕占据流程。不能误读为：运动或短视频已经治愈、占据等于自由。
- `ZS23` 废墟不可清理者（Z173-Z192）：虚无、曾经拥有、现在没有、废墟、塌房、十几年。把过去转成不能铲除的身体/时间废墟。不能误读为：字面房屋、真实财产、人生账已被核验。
- `ZS24` 剧场总系统说明者（Z193-Z200）：现实选择、艺术部分、戏剧整体、仪器、灯光音响、舞美韵律；P1-A exact-line、首轮细视觉和三轮窄窗显示水边/栏杆、剧场暗场、木构、窗面、低位身体和近脸彩光切换。把表演从演员扩展到技术系统。不能误读为：现实导演主权、真实设备声、专业说明已经解释一切。

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成子丑在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

子丑逐句声画标注：第151-200句

子丑逐句声画标注：第151-200句

子丑逐句声画标注：第151-200句

返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
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本卷范围

字段 内容

本地句号 Z151-Z200

全片句号 #475-#672

字幕内部 ID HS4G-SUB-0377 到 HS4G-SUB-1500；不作为本卷全片句号

时间范围 00:45:14,100-00:59:17,533

片段范围 社交解法失效、骑行/短视频感官占据、废墟不可清理、剧场技术整体。

T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

T1 底盘 2026-05-21-45到50分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-55到60分钟级接触表与clip复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫45到50分钟端点交接感官占据鱼缸火进食硬切复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫55到60分钟记忆穿身水边栏杆剧场眼镜复核 、 2026-06-30-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮exact-line复核 、 2026-07-05-4K无字幕母文件58到66分子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮首轮细视觉复核 、 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核

快速总读

第四卷从“有人不信邪”的外部处方开始：交朋友、互动、女朋友都被说出，又立刻被子丑撤回为“这样没用”。这不是社交建议段，而是证明贫困进入日常治理语言以后，日常治理语言也失效。

分段证据底盘

子丑句组 时间窗 T1 底盘 本卷低风险写法

Z151-Z200 00:45:14,100-00:59:17,533 45-50 与 55-60 分钟本地窗；鱼缸/火/水边栏杆/剧场系统只作 T1 支撑，不把台词对象自动补成可见事实。 每句保留 T0 台词、声画边界和不能写成项；Z193-Z200 已按 P1-A exact-line 回填。

Z193-Z200 00:58:17,566-00:59:17,533 2026-06-30-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮exact-line复核 ；行级音频、gap、剧场/Q 点联系表和关键帧。2026-07-05 另接 2026-07-05-4K无字幕母文件58到66分子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮首轮细视觉复核 的中点帧、三联帧和联系表，并接 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核 的 W1 窄窗声画指标。 剧场技术系统不是真实设备声、后台权限或现实导演主权；短叹息不写成退败；W1 无 -45dB/0.3s 静音事件。

逐句视觉标注

ID 全片句号 / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料 / 机制 / 证据边界

Z151 #475 00:45:14,100-00:45:15,866 然后这时候有人就不信邪说 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。

Z152 #476 00:45:16,533-00:45:18,266 呃多交交朋友 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。

Z153 #477 00:45:18,266-00:45:20,533 然后多互动互动 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。

Z154 #478 00:45:20,566-00:45:22,300 多来个女朋友就好了 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。

Z155 #479 00:45:31,100-00:45:32,433 但我知道这样没用 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把外部社交解法列出又撤回，但没有证明社交处方有效。

Z156 #480 00:45:54,733-00:45:55,833 我经常骑车 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z157 #481 00:45:55,866-00:45:59,733 因为骑车的时候你的呼吸会特别快 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z158 #482 00:46:03,733-00:46:04,766 心跳也特别快 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z159 #483 00:46:13,566-00:46:14,400 然后很爽 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z160 #484 00:46:18,566-00:46:19,566 之后就是累 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z161 #485 00:46:21,066-00:46:22,466 你要洗个澡赶紧睡觉 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z162 #486 00:46:25,900-00:46:29,400 简单机器重复的动作 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z163 #487 00:46:31,533-00:46:32,966 而且它是向前的 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z164 #488 00:46:35,200-00:46:37,533 你就不会再去想别的那么多东西了 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把亲密拆成温度、姿势和局部身体参数，但没有证明亲密授权完成。

Z165 #489 00:46:39,733-00:46:41,300 或者刷刷短视频 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z166 #490 00:46:42,700-00:46:44,466 它会让你的感官被占据 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z167 #491 00:46:44,500-00:46:47,066 然后思维也被占据 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z168 #492 00:46:48,333-00:46:49,433 哪怕你大脑是放空的 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z169 #493 00:46:49,433-00:46:50,866 但是你还是被占据了 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z170 #494 00:46:51,666-00:46:53,233 你同样不会考虑其他东西 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把亲密拆成温度、姿势和局部身体参数，但没有证明亲密授权完成。

Z171 #495 00:46:53,900-00:46:55,066 但是你静下来 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z172 #496 00:46:55,400-00:46:56,333 你就得面对它 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z173 #499 00:47:02,700-00:47:03,433 面对虚无 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把身体运动或屏幕占据写成临时占据机器，但没有证明痛苦被解决。

Z174 #500 00:47:03,566-00:47:06,433 面对曾经拥有的 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z175 #501 00:47:06,433-00:47:07,333 但现在不有的 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z176 #503 00:47:07,366-00:47:08,300 现在没有了 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z177 #504 00:47:08,733-00:47:09,633 一片废墟 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z178 #505 00:47:10,200-00:47:11,366 你就在那上边 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z179 #506 00:47:11,233-00:47:12,066 让这一切 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z180 #508 00:47:12,400-00:47:13,733 我就在那上边 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z181 #509 00:47:15,100-00:47:15,866 坐着 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z182 #511 00:47:18,400-00:47:19,633 废墟他是 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z183 #514 00:47:25,100-00:47:26,200 废墟它是 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z184 #516 00:47:29,233-00:47:31,233 没有办法被清理的它是 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z185 #517 00:47:34,600-00:47:37,500 人的一部分或者我的一部分 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z186 #519 00:47:37,566-00:47:39,800 可能别人家的房子装修的漂漂亮亮 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z187 #521 00:47:39,833-00:47:42,266 但我的已经塌成一片废墟了 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z188 #522 00:47:42,700-00:47:44,133 然后你说把这片废墟铲掉 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z189 #524 00:47:44,166-00:47:45,733 你重新盖一栋不好吗 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z190 #525 00:47:46,033-00:47:47,733 那我的那我的 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

Z191 #526 00:47:48,066-00:47:50,833 那我的这几十年 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z192 #528 00:47:50,866-00:47:51,933 这十几年又算什么 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 45-60 分钟空棚/鱼缸/火/剧场系统窗；服装细节不由本句单独升级。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体被放在占据、废墟和剧场整体链中，位置变化需回到分钟窗。 把过去改写成不可清理废墟，但没有证明字面房屋或真实人生账已被画面核验。

Z193 #665 00:58:17,566-00:58:22,433 但是现实中你的选择往往是 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 “现实选择”在声音里开窗，画面仍是水边/栏杆残留，不证明现实选择已被裁决。

Z194 #666 00:59:00,866-00:59:02,900 这同样也是艺术的一部分 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。

Z195 #667 00:59:04,166-00:59:05,733 就戏剧它是一个整体 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。

Z196 #668 00:59:06,566-00:59:08,766 不是说光演员表演就可以了 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。

Z197 #669 00:59:10,866-00:59:12,066 仪器的操作 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。

Z198 #670 00:59:12,866-00:59:14,133 灯光音响 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。

Z199 #671 00:59:14,733-00:59:18,166 舞美它都是有韵律在里边的 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 艺术、戏剧、仪器、灯光音响和舞美把表演扩展为剧场总系统，但不证明真实后台设备声或导演主权。

Z200 #672 00:59:16,600-00:59:17,533 唉 口型不终裁；联系表在水边/栏杆、剧场暗场、木构和近脸彩光之间切换，声音按 T0 锁子丑。 可见黄色/浅色衣物、栏杆、木构、低光和彩色面光；不据此锁定技术人员或后台身份。 只写可见发声、凝视、转头和短叹息；不把现实/艺术判断写成心理真值。 身体在水边、栏杆、暗场和近脸之间被切换；仪器、灯光音响和舞美没有可见设备闭合。 短叹息压在舞美韵律句内，不写成退败、静默或系统论被封口。

## 逐句声音 / 语气语调补列

ID 台词 声音 / 语气语调

Z151 然后这时候有人就不信邪说 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z152 呃多交交朋友 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z153 然后多互动互动 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z154 多来个女朋友就好了 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z155 但我知道这样没用 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z156 我经常骑车 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z157 因为骑车的时候你的呼吸会特别快 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z158 心跳也特别快 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z159 然后很爽 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z160 之后就是累 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z161 你要洗个澡赶紧睡觉 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z162 简单机器重复的动作 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z163 而且它是向前的 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z164 你就不会再去想别的那么多东西了 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z165 或者刷刷短视频 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z166 它会让你的感官被占据 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z167 然后思维也被占据 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z168 哪怕你大脑是放空的 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z169 但是你还是被占据了 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z170 你同样不会考虑其他东西 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z171 但是你静下来 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z172 你就得面对它 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z173 面对虚无 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z174 面对曾经拥有的 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z175 但现在不有的 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z176 现在没有了 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z177 一片废墟 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z178 你就在那上边 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z179 让这一切 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z180 我就在那上边 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z181 坐着 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z182 废墟他是 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z183 废墟它是 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z184 没有办法被清理的它是 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z185 人的一部分或者我的一部分 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z186 可能别人家的房子装修的漂漂亮亮 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z187 但我的已经塌成一片废墟了 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z188 然后你说把这片废墟铲掉 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z189 你重新盖一栋不好吗 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z190 那我的那我的 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z191 那我的这几十年 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z192 这十几年又算什么 首版未逐句重测 RMS/peak；只写可听人声、句法重复和尾部交接，不用响度裁决心理或真伪。

Z193 但是现实中你的选择往往是 mean/max -21.7/-3.5dB ; sil45=0; low35=9；长句后接长 gap；现实选择只在声音里命名，不是事实裁决。

Z194 这同样也是艺术的一部分 mean/max -25.0/-2.9dB ; sil45=0; low35=0；艺术部分被平稳说出，不证明艺术解释已经完成。

Z195 就戏剧它是一个整体 mean/max -25.3/-3.0dB ; sil45=0; low35=0；戏剧整体是系统命名，不是专业说明终裁。

Z196 不是说光演员表演就可以了 mean/max -23.3/-3.0dB ; sil45=0; low35=0；把表演从演员移开，但不形成后台权限。

Z197 仪器的操作 mean/max -24.3/-2.9dB ; sil45=0; low35=0；技术词清楚可听，不能确认真实设备声或操作界面。

Z198 灯光音响 mean/max -22.6/-7.0dB ; sil45=0; low35=0；灯光/音响作为剧场系统词，不等于音响设备事实闭合。

Z199 舞美它都是有韵律在里边的 mean/max -22.9/-2.9dB ; sil45=0; low35=0；与 Z200 时间重叠，系统论未被短叹息封口。

Z200 唉 mean/max -19.5/-2.9dB ; sil45=0; low35=0；短叹息较靠前，只能写接缝，不写退败或静默。

2026-07-05 Z193-Z200 首轮细视觉接入

Z193-Z200 已接入 2026-07-05-4K无字幕母文件58到66分子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮首轮细视觉复核 。本批新增逐句中点帧、分组联系表和重点三联帧；它补的是细视觉边界，不做逐帧口型终裁，也不替代 2026-06-30 exact-line 页的声音指标。

可稳定写：水边/栏杆、暗场近脸、橙红彩光、窗面和低位身体把剧场技术词推到可见表面。不可写： 仪器的操作 、 灯光音响 、 舞美 已经被画面兑现成真实设备声、后台控制台、现实导演主权或专业解释胜利； 唉 也不是退败或静默事件。

2026-07-05 Z193-Z200 三轮窄窗接入

Z193-Z200 已随全段 Z193-Z250 接入 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核 的 W1 theater-system-qpoint 窄窗。该窗重新抽取 1fps 联系表、起中尾帧、句条 strip、WAV、波形和频谱：RMS -26.076dBFS ， LR corr=0.999868 ，无 -45dB/0.3s 静音事件。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

ZS21 社交解法失效者（Z151-Z155）：交朋友/互动/女朋友被列为外部处方后又被撤回。把常规社会解决方案变成无效处方。不能误读为：社交建议有效、别人真的给出治疗方案。

本卷可直接回收的角色理解

ZS22 感官占据机器讲述者（Z156-Z172）：骑车、呼吸、心跳、短视频、感官/思维占据。把痛苦处理成可重复的身体/屏幕占据流程。不能误读为：运动或短视频已经治愈、占据等于自由。

本卷可直接回收的角色理解

ZS23 废墟不可清理者（Z173-Z192）：虚无、曾经拥有、现在没有、废墟、塌房、十几年。把过去转成不能铲除的身体/时间废墟。不能误读为：字面房屋、真实财产、人生账已被核验。

本卷可直接回收的角色理解

ZS24 剧场总系统说明者（Z193-Z200）：现实选择、艺术部分、戏剧整体、仪器、灯光音响、舞美韵律；P1-A exact-line、首轮细视觉和三轮窄窗显示水边/栏杆、剧场暗场、木构、窗面、低位身体和近脸彩光切换。把表演从演员扩展到技术系统。不能误读为：现实导演主权、真实设备声、专业说明已经解释一切。

本卷可直接回收的角色理解

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成子丑在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。


# 4K无字幕重启细读-95分23秒到95分29秒-是有多难受吗不是痛的升级而是难受回环并把问题交给强声不知道

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：综合页。T0 台词账和 T1 本地声画复核优先，MiMo 只作 T2 候选。不得把 #1035 写成痛的声压升级、配乐进入、设备声源显影、心理事实透明、私人内心场景或回应完成。

# 4K无字幕重启细读-95分23秒到95分29秒-是有多难受吗不是痛的升级而是难受回环并把问题交给强声不知道

## 核心判断

#1035 阿蒙：

```text
是有多难受吗
```

不是 #1034 `痛` 之后的继续升级，也不是对 #1034 的确认。它更像一次 [难受回环](/research/hs-ba48928b4f349c8d)：#1034 刚把 `我难受` 改写成 `你的情绪带给我痛`，#1035 又把这个 `痛` 拉回 `难受` 的程度追问。

链条是：

```text
#1033 我有多难受吗
-> #1034 你知道你的那些情绪带给我痛
-> #1035 是有多难受吗
-> 等待
-> #1036 我不知道
```

#1035 的关键动作不是“更痛”，而是：

```text
pain attribution
-> degree question
```

它让痛感归因没有结案，而是再次变成一个要求对方接收、衡量或回答的难受程度问题。

## 声音不是升级

本地 T1 复核给出的响度关系很明确：

```text
#1032 exact RMS=-14.7189dBFS
#1033 exact RMS=-18.4915dBFS
#1034 exact RMS=-18.4483dBFS
#1035 exact RMS=-19.5923dBFS
#1036 exact RMS=-15.1217dBFS
```

#1035 比 #1034 低 `1.1439dB`，比 #1033 低 `1.1008dB`，比 #1036 低 `4.4706dB`。所以它不是声学加码。#1035 的声音更像短促地把问题说完，再把句子交给等待。

句内更细：

```text
1035_first_half=-18.3637dBFS
1035_tail_half=-21.3117dBFS
1035_q1=-22.0966dBFS
1035_q2=-16.3865dBFS
1035_q3=-21.3426dBFS
1035_q4=-21.2810dBFS
```

中段 q2 最强，尾部没有继续推高。最强 50ms 在 `0.44-0.49s`，MiMo T2 听成 `多` 字重音，可作为候选；T1 稳定支持的是“句中程度追问处有局部重音”。这很重要：#1035 的重音不是在 `难受` 或 `吗` 尾部完成结案，而是在 `有多` 的程度结构上形成短促压力。

## 等待不是沉默

#1035 到 #1036 前有 `3.067s`：

```text
RMS=-27.7516dBFS
peak=-12.7053dBFS
silencedetect -45dB:d=0.25 -> no silence event
```

它不是绝对静默。它是低能非静音等待。

但这也不是明确配乐过门。MiMo 在 audio context 里听成“电子/舞曲风格背景音乐”，这条必须降级：T1 的 #1035 exact `voice250_4000_ratio=0.898176`、`air12000_20000_ratio=0.000274`、`stereo_corr=1.0`、`side_mid_ratio=0` 不支持音乐、节拍、设备播放、无线电声像或声道空间打开。

稳妥写法是：

```text
low-energy non-silent wait
```

它可能包含房间声、材料声、气声、衣物摩擦、底噪或录音边缘，但不能升格成确定音乐事件。

## #1036 是强声不知道

等待之后，#1036 子丑说：

```text
我不知道
```

本地 T1 显示 #1036 比 #1035 高 `4.4706dB`，比 #1034 高 `3.3266dB`。所以 #1036 不是更小声的退缩。它更强，但它只给出不知道。

这形成一条非常尖锐的结构：

```text
stronger voice
-> less knowledge
```

#1035 提出“有多难受”的程度问题；#1036 没有衡量这个程度，也没有承认前面痛感归因的来源关系，而是用更强的声音把回答缩成“不知道”。

因此 #1035 不能提前写成已被接收。它只是把问题推到等待里。

## 画面：公开场被压缩，不是内心切入

画面联系图显示，#1035 说出时，白/粉前景身体仍在公开场中，观众、膜面、平台关系仍可见。#1035 后的等待段，身体靠近，手、脸、肩占比增加，背景膜面和观众退到边缘。到 #1036 附近，画面转成近身侧脸、手和肩部。

但原始 #1034-#1036 上下文：

```text
scene>0.04 -> no selected frame
```

这不是硬切到私人内心空间，也不是切去昨晚、饭桌或回家路。它是同一个公开观看场内部的观看距离压缩。

色彩指标也支持这种缓慢压缩：

```text
1035_start luma=0.413340 sat=0.066335 warm=0.075868
1035_tail  luma=0.386602 sat=0.081860 warm=0.104288
gap_mid    luma=0.368338 sat=0.100417 warm=0.263160
gap_late   luma=0.335184 sat=0.115968 warm=0.332292
1036_start luma=0.332293 sat=0.104865 warm=0.282830
```

亮度下降、暖色比例升高，不等于情绪内心显影；它首先是身体靠近、背景退后、观看距离改变。MiMo video 可以保留的方向正是这里：公开场没有消失，但被近身身体压缩成回应场。必须降级的是身份、口型、心理动机、手部动作的象征裁决和镜头技术裁决。

## 与前后句的连续线索

#1035 使 #1033-#1036 形成一个非常小但很关键的回路：

```text
#1033 难受首显：我有多难受吗
#1034 痛感归因：你的那些情绪带给我痛
#1035 难受回环：是有多难受吗
#1036 强声不知道：我不知道
```

#1033 是第一次把 `难受` 从日常追述中说出来；#1034 把难受改成 `你的情绪 -> 我痛`；#1035 又把 `痛` 拉回 `有多难受`。这个回环说明，痛感归因没有得到结算，而是变成更难被接收的问题。

更细的结构是：

```text
我有多难受吗
-> 你的情绪带给我痛
-> 是有多难受吗
```

这不是三次简单重复，而是三种位置变化：

```text
self pain
-> attributed pain
-> degree of pain demanded back
```

然后 #1036：

```text
我不知道
```

不是把它接住，而是用更强声取消知道。

## 稳定读法

```text
#1035 不是痛的升级。
#1035 是难受回环。
#1035 把 #1034 的“痛感归因”折回“有多难受”的程度追问。
#1035 声音比 #1034 更低，句中有局部重音，句尾撤低。
#1035 到 #1036 之间不是绝对静默，而是低能非静音等待。
#1036 更响，但只说“我不知道”。
画面没有切入私人内心，而是让公开场被近身身体压缩成回应场。
```

下一步进入 #1036 子丑 `我不知道`。它必须作为“更强声、更少知道”的回应结构来细读，而不是先写成弱声逃避。

核心判断

1035 阿蒙：

是有多难受吗

不是 #1034 痛 之后的继续升级，也不是对 #1034 的确认。它更像一次 难受回环 ：#1034 刚把 我难受 改写成 你的情绪带给我痛 ，#1035 又把这个 痛 拉回 难受 的程度追问。

链条是：

1035 的关键动作不是“更痛”，而是：

1035 的关键动作不是“更痛”，而是：

1035 的关键动作不是“更痛”，而是：

pain attribution
-> degree question

1035 的关键动作不是“更痛”，而是：

它让痛感归因没有结案，而是再次变成一个要求对方接收、衡量或回答的难受程度问题。

声音不是升级

本地 T1 复核给出的响度关系很明确：

1035 比 #1034 低 1.1439dB ，比 #1033 低 1.1008dB ，比 #1036 低 4.4706dB 。所以它不是声学加码。#1035 的声音更像短促地把问题说完，再把句子交给等待。

句内更细：

中段 q2 最强，尾部没有继续推高。最强 50ms 在 0.44-0.49s ，MiMo T2 听成 多 字重音，可作为候选；T1 稳定支持的是“句中程度追问处有局部重音”。这很重要：#1035 的重音不是在 难受 或 吗 尾部完成结案，而是在 有多 的程度结构上形成短促压力。

等待不是沉默

1035 到 #1036 前有 3.067s ：

它不是绝对静默。它是低能非静音等待。

但这也不是明确配乐过门。MiMo 在 audio context 里听成“电子/舞曲风格背景音乐”，这条必须降级：T1 的 #1035 exact voice250_4000_ratio=0.898176 、 air12000_20000_ratio=0.000274 、 stereo_corr=1.0 、 side_mid_ratio=0 不支持音乐、节拍、设备播放、无线电声像或声道空间打开。

稳妥写法是：

low-energy non-silent wait

#1036 是强声不知道

#1036 是强声不知道

#1036 是强声不知道

等待之后，#1036 子丑说：

#1036 是强声不知道

我不知道

#1036 是强声不知道

本地 T1 显示 #1036 比 #1035 高 4.4706dB ，比 #1034 高 3.3266dB 。所以 #1036 不是更小声的退缩。它更强，但它只给出不知道。

#1036 是强声不知道

这形成一条非常尖锐的结构：

#1036 是强声不知道

stronger voice
-> less knowledge

因此 #1035 不能提前写成已被接收。它只是把问题推到等待里。

画面：公开场被压缩，不是内心切入

画面：公开场被压缩，不是内心切入

画面：公开场被压缩，不是内心切入

画面：公开场被压缩，不是内心切入

但原始 #1034-#1036 上下文：

画面：公开场被压缩，不是内心切入

scene>0.04 -> no selected frame

画面：公开场被压缩，不是内心切入

画面：公开场被压缩，不是内心切入

色彩指标也支持这种缓慢压缩：

画面：公开场被压缩，不是内心切入

画面：公开场被压缩，不是内心切入

与前后句的连续线索

1035 使 #1033-#1036 形成一个非常小但很关键的回路：

1035 使 #1033-#1036 形成一个非常小但很关键的回路：

1035 使 #1033-#1036 形成一个非常小但很关键的回路：

1033 是第一次把 难受 从日常追述中说出来；#1034 把难受改成 你的情绪 -> 我痛 ；#1035 又把 痛 拉回 有多难受 。这个回环说明，痛感归因没有得到结算，而是变成更难被接收的问题。

更细的结构是：

我有多难受吗
-> 你的情绪带给我痛
-> 是有多难受吗

这不是三次简单重复，而是三种位置变化：

然后 #1036：

我不知道

不是把它接住，而是用更强声取消知道。

稳定读法

下一步进入 #1036 子丑 我不知道 。它必须作为“更强声、更少知道”的回应结构来细读，而不是先写成弱声逃避。


技术幽灵性第十八篇：第二人称错址与亲密话语转寄

# 技术幽灵性第十八篇：第二人称错址与亲密话语转寄

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-02

证据边界：本页为 T3 综合页，把第二人称电影的人称系统、摄影地址本体论、第三者幽灵和情感负债推进为“第二人称错址/亲密话语转寄”机制。它不裁决现实关系、人物心理、观众 consent、具体声画事实或道德责任；片头旋转等具体事实仍回 T0/T1 来源。

# 技术幽灵性第十八篇：第二人称错址与亲密话语转寄

## 核心推进

第十六篇把第二人称放回观众身体里，提出“第二人称观看器官”和“眼睛失主”：

```text
我看见我的眼睛也被看见。
```

第十七篇要把问题再往地址层推进：

```text
如果眼睛会失主，
那么“你”也会失主。
```

第二人称不只是眼睛不知道自己属于谁，也是话语不知道自己最后会抵达谁。

《人类投降派》里最锋利的地方，不只是观众看见了一段亲密，而是观众收到了一部分本来不完全寄给他的亲密话语。这个收到不是观众主动偷来的，也不是电影简单授权给他的；它是摄影机制制造的地址漂移。

这就是 [第二人称错址](/research/hs-d21d5ae0895423bd)。

最小公式：

```text
我对你说话
-> 摄影机保存这句话
-> 未来观看者迟到地收到这句话
-> 原本的“你”被叠加出第三者地址
-> 亲密话语发生转寄
```

更短：

```text
第二人称错址，是一个本来不寄给我的“你”，通过摄影机制抵达了我。
```

## 一、片头的伤口：一句话被转寄

从 [第三者幽灵](/research/hs-0bf3867984aaffc4) 的角度看，片头“我爱你”之后镜头继续旋转，已经把二人关系移交给房间、持机者、第三者和未来观众。具体声画事实仍回 [2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a) 与相关 T0/T1 复核。

现在可以把这个动作再精确一点：

```text
片头不是只把“我爱你”展示给观众，
而是让观众成为这句话的错址收件人。
```

这句话本来似乎有一个非常清楚的方向：

```text
我 -> 你
```

但镜头没有让它停在这个方向里。摄影机继续运动，空间被打开，第三者位置浮出，未来观看者被预置。于是这句话开始拥有多个收件人：

```text
原本的你
房间
持机者
第三者
未来观众
回看素材的人
写作者和 Wiki
```

这就是《人类投降派》亲密结构最幽暗的地方：亲密不是没有发生，而是它一发生，就不能再只停留在原本的地址里。

## 二、摄影机是转寄装置

第九篇已经把摄影机定义为地址装置：摄影不是只保存痕迹，也为未来观看者生成进入现场的地址。

第十七篇可以继续说：

```text
摄影机不只是地址装置，
也是转寄装置。
```

它把一句话从原来的收件系统里取出，放入另一个时间的收件系统：

```text
拍摄时：这句话说给现场里的你。
观看时：这句话又抵达未来的我。
回看时：作者也重新收到自己曾经送出的地址。
归档时：Wiki、论文、复扫系统继续接收它的残响。
```

这不是简单传播。传播通常假设信息可以复制。转寄则保留了一个更不舒服的问题：

```text
我收到的东西，本来是不是写给我的？
```

第二人称错址的幽灵性就在这里。未来观众不是原收件人，但他又确实收到。他收到以后，不能假装自己没收到；但也不能因为收到，就说这句话属于他。

## 三、错址不等于误会

必须区分错址和误会。

误会通常意味着：

```text
原本有一个正确意思，
后来被错误理解。
```

第二人称错址不是这样。它不是说观众理解错了，而是说摄影机制改变了话语的地址条件。

亲密话语一旦被拍下，就同时处在两个地址系统里：

```text
现场地址：它仍然说给当时的你。
未来地址：它也被保存给迟到的你。
```

所以错址不是取消原地址，而是叠加未来地址。

这一点非常重要。否则我们会把概念写得太粗暴，好像电影一拍，原本的爱情就被观众夺走了。不是这样。

更准确的是：

```text
原本的亲密仍然成立，
但它已经不能保持地址单一。
```

这就是为什么《人类投降派》的爱情既真实，又幽暗。真实在于它确实发生过；幽暗在于它发生之后马上进入了一个不由二人完全控制的地址网络。

## 四、错址收件人的四种状态

未来观看者作为错址收件人，至少有四种状态。

### 1. 误收

他收到了一句本来不完全寄给他的话：

```text
我不是你，
但我听见了。
```

误收不是罪，但它会产生责任。观众不能因为自己不是原收件人，就把收到之物当成无后果消费。

### 2. 被卷入

收到以后，观众不再完全在外面。他已经被这句话卷入。

```text
我没有参与现场，
但现场已经通过影像向我发出地址。
```

这就是 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) 的时间结构：未来观看者尚未到来，却已经被拍摄机制预置；到来以后，他发现自己迟到地进入了一个不可重开的现场。

### 3. 不能归还

错址收件人最痛的地方是：他不能把这句话完整还回去。

```text
我听见了，
但我不能让它重新只属于当时的你。
```

这和第十五篇的不可继承相接：保存不是胜利，保存只是让无法归还变得更清楚。

### 4. 不得占有

最后一条纪律是：

```text
收到，不等于拥有。
```

观众可以被感动，可以保存记忆，可以写作，可以复看。但他不能把“我收到了”变成“这是我的”。这正是 [可见性后的非所有权](/research/hs-884ed206c4b3665a) 的地址版本。

## 五、第二人称错址与第三者幽灵

第十五篇说，[第三者幽灵](/research/hs-0bf3867984aaffc4) 不是旁观爱情的人，而是被爱情残片指定为保存者的人。

第十七篇可以补上：

```text
第三者之所以被指定为保存者，
是因为他成为了错址收件人。
```

他不是简单站在外面偷看。他被摄影地址系统放进了亲密话语的转寄链里。

这使第三者更复杂。

如果只说第三者偷看，他似乎只是有罪。

如果只说第三者见证，他又显得太干净。

错址让第三者保持不清白：

```text
他不是原收件人，
却收到。

他不能说与我无关，
也不能说这属于我。
```

这就是第三者幽灵最准确的伦理位置。

## 六、AV/手机/短视频：野生错址语法

Owner 提到 AV 观看经验和手机/短视频时代的新视觉语言，重点不是内容类比，而是形式装置：持机者在事件里，未来观看者被预设，拍摄对象面对的不只是眼前的人，也面对未来的观看链条。

从第二人称错址看，AV/手机/短视频的野生性在于：

```text
拍的人也在事件里。
被拍的人知道自己被拍。
未来观看者被预留。
亲密或日常动作从一开始就可能被转寄。
```

这不是要把《人类投降派》类型化，而是说明传统电影语言为什么不够。传统第一人称/第三人称语法常常假装地址稳定：

```text
我在看。
他被看。
观众在外面看。
```

手机时代的影像已经让这些边界变得野生：

```text
我拍你，
你看见我在拍你，
未来的人看见我们如何互相看，
而我后来又回看自己当时如何拍你。
```

《人类投降派》把这种野生错址语法提升为电影方法。

## 七、与被看见的观看的关系

[被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b) 说：

```text
我看世界
-> 我看见我正在看
-> 我发现我正在被看
```

第二人称错址则说：

```text
我对你说话
-> 我发现这句话正在被别人接收
-> 我发现我的“你”已经被未来观看者叠加
```

前者是眼睛层的自反，后者是地址层的自反。

可以这样区分：

```text
被看见的观看：眼睛失主。
第二人称错址：收件人失主。
```

它们合在一起，才构成更完整的第二人称幽灵：

```text
我不知道这只眼睛还属不属于我。
我也不知道这个“你”还只属不属于你。
```

## 八、为什么这不是所有电影都一样

最强反读是：

```text
所有电影台词都会被观众听见。
那所有电影不都有错址吗？
```

回答仍然分两层。

第一层，是的，所有电影都可能产生某种错址。只要亲密话语被拍下并给未来观众观看，收件人就不再单一。

第二层，《人类投降派》的特殊性在于，它让错址成为可见结构。它不把观众伪装成透明旁观者，也不把摄影机伪装成不存在的中介。片头旋转、自反镜头、第三者位置、手持广角长镜头和未来观看者预置，让“这句话到底寄给谁”变成影片内部问题。

因此，特殊性不是：

```text
它有错址。
```

而是：

```text
它让错址不能被忘记。
```

## 九、当前最强判断

第十七篇可以压成一组句子：

```text
《人类投降派》的第二人称不是一句话准确抵达某个“你”，
而是一个“你”被摄影机制不断转寄。

未来观众不是原收件人，
却迟到地收到。

他不能假装没有收到，
也不能把收到变成拥有。
```

更短：

```text
第二人称错址，就是亲密话语被摄影转寄给不该完全拥有它的人。
```

这句话很适合接回全片的幽灵性。幽灵不是只有“谁回来”。幽灵也可以是：

```text
一封没有稳定收件人的信，
一声抵达了错误时间的呼唤，
一个未来观众不该完全收到、却已经收到的“你”。
```

## 写作句群

```text
片头的“我爱你”不是被观众简单听见，而是被摄影机制转寄给观众；观众从第一刻起就是错址收件人。
```

```text
《人类投降派》的第二人称不是稳定的“你”，而是一个不断被改写、叠加、转寄和追责的地址。
```

```text
第三者幽灵不清白，不只是因为他偷看爱情，而是因为他收到了一部分本来不属于他的亲密地址。
```

```text
收到不等于拥有，听见不等于授权，被感动不等于继承。这是第二人称错址的伦理底线。
```

## 边界

- 本页不把错址写成现实关系裁决、人物心理诊断或道德判词。
- 本页不把未来观众写成自动有罪，也不写成自动被授权。
- 本页不把 AV/手机/短视频作为内容类比，只作为持机者在场、未来观看者预设和地址漂移的形式接口。
- 本页不新增片头具体声画事实；片头旋转、人物显影、持机者和方位仍回 T0/T1 来源。
- 本页的核心伦理是：收到不等于拥有。

技术幽灵性第十八篇：第二人称错址与亲密话语转寄

技术幽灵性第十八篇：第二人称错址与亲密话语转寄

核心推进

第十六篇把第二人称放回观众身体里，提出“第二人称观看器官”和“眼睛失主”：

我看见我的眼睛也被看见。

第十七篇要把问题再往地址层推进：

如果眼睛会失主，
那么“你”也会失主。

第二人称不只是眼睛不知道自己属于谁，也是话语不知道自己最后会抵达谁。

这就是 第二人称错址 。

最小公式：

更短：

第二人称错址，是一个本来不寄给我的“你”，通过摄影机制抵达了我。

一、片头的伤口：一句话被转寄

一、片头的伤口：一句话被转寄

一、片头的伤口：一句话被转寄

从 第三者幽灵 的角度看，片头“我爱你”之后镜头继续旋转，已经把二人关系移交给房间、持机者、第三者和未来观众。具体声画事实仍回 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核 与相关 T0/T1 复核。

一、片头的伤口：一句话被转寄

现在可以把这个动作再精确一点：

一、片头的伤口：一句话被转寄

片头不是只把“我爱你”展示给观众，
而是让观众成为这句话的错址收件人。

一、片头的伤口：一句话被转寄

这句话本来似乎有一个非常清楚的方向：

一、片头的伤口：一句话被转寄

我 -> 你

一、片头的伤口：一句话被转寄

一、片头的伤口：一句话被转寄

原本的你
房间
持机者
第三者
未来观众
回看素材的人
写作者和 Wiki

一、片头的伤口：一句话被转寄

二、摄影机是转寄装置

第十七篇可以继续说：

摄影机不只是地址装置，
也是转寄装置。

它把一句话从原来的收件系统里取出，放入另一个时间的收件系统：

这不是简单传播。传播通常假设信息可以复制。转寄则保留了一个更不舒服的问题：

我收到的东西，本来是不是写给我的？

三、错址不等于误会

必须区分错址和误会。

误会通常意味着：

原本有一个正确意思，
后来被错误理解。

亲密话语一旦被拍下，就同时处在两个地址系统里：

现场地址：它仍然说给当时的你。
未来地址：它也被保存给迟到的你。

所以错址不是取消原地址，而是叠加未来地址。

更准确的是：

原本的亲密仍然成立，
但它已经不能保持地址单一。

四、错址收件人的四种状态

四、错址收件人的四种状态

四、错址收件人的四种状态

未来观看者作为错址收件人，至少有四种状态。

四、错址收件人的四种状态
1. 误收

1. 误收

四、错址收件人的四种状态
1. 误收

他收到了一句本来不完全寄给他的话：

四、错址收件人的四种状态
1. 误收

我不是你，
但我听见了。

四、错址收件人的四种状态
1. 误收

四、错址收件人的四种状态
2. 被卷入

2. 被卷入

四、错址收件人的四种状态
2. 被卷入

收到以后，观众不再完全在外面。他已经被这句话卷入。

四、错址收件人的四种状态
2. 被卷入

我没有参与现场，
但现场已经通过影像向我发出地址。

四、错址收件人的四种状态
2. 被卷入

这就是 技术幽灵性 的时间结构：未来观看者尚未到来，却已经被拍摄机制预置；到来以后，他发现自己迟到地进入了一个不可重开的现场。

四、错址收件人的四种状态
3. 不能归还

3. 不能归还

四、错址收件人的四种状态
3. 不能归还

错址收件人最痛的地方是：他不能把这句话完整还回去。

四、错址收件人的四种状态
3. 不能归还

我听见了，
但我不能让它重新只属于当时的你。

四、错址收件人的四种状态
3. 不能归还

这和第十五篇的不可继承相接：保存不是胜利，保存只是让无法归还变得更清楚。

四、错址收件人的四种状态
4. 不得占有

4. 不得占有

四、错址收件人的四种状态
4. 不得占有

最后一条纪律是：

四、错址收件人的四种状态
4. 不得占有

收到，不等于拥有。

四、错址收件人的四种状态
4. 不得占有

观众可以被感动，可以保存记忆，可以写作，可以复看。但他不能把“我收到了”变成“这是我的”。这正是 可见性后的非所有权 的地址版本。

五、第二人称错址与第三者幽灵

五、第二人称错址与第三者幽灵

五、第二人称错址与第三者幽灵

第十五篇说， 第三者幽灵 不是旁观爱情的人，而是被爱情残片指定为保存者的人。

五、第二人称错址与第三者幽灵

第十七篇可以补上：

五、第二人称错址与第三者幽灵

第三者之所以被指定为保存者，
是因为他成为了错址收件人。

五、第二人称错址与第三者幽灵

他不是简单站在外面偷看。他被摄影地址系统放进了亲密话语的转寄链里。

五、第二人称错址与第三者幽灵

这使第三者更复杂。

五、第二人称错址与第三者幽灵

如果只说第三者偷看，他似乎只是有罪。

五、第二人称错址与第三者幽灵

如果只说第三者见证，他又显得太干净。

五、第二人称错址与第三者幽灵

错址让第三者保持不清白：

五、第二人称错址与第三者幽灵

他不是原收件人，
却收到。

他不能说与我无关，
也不能说这属于我。

五、第二人称错址与第三者幽灵

这就是第三者幽灵最准确的伦理位置。

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

从第二人称错址看，AV/手机/短视频的野生性在于：

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

我在看。
他被看。
观众在外面看。

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

手机时代的影像已经让这些边界变得野生：

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

六、AV/手机/短视频：野生错址语法

《人类投降派》把这种野生错址语法提升为电影方法。

七、与被看见的观看的关系

七、与被看见的观看的关系

七、与被看见的观看的关系

被看见的观看 说：

七、与被看见的观看的关系

我看世界
-> 我看见我正在看
-> 我发现我正在被看

七、与被看见的观看的关系

第二人称错址则说：

七、与被看见的观看的关系

七、与被看见的观看的关系

前者是眼睛层的自反，后者是地址层的自反。

七、与被看见的观看的关系

可以这样区分：

七、与被看见的观看的关系

被看见的观看：眼睛失主。
第二人称错址：收件人失主。

七、与被看见的观看的关系

它们合在一起，才构成更完整的第二人称幽灵：

七、与被看见的观看的关系

我不知道这只眼睛还属不属于我。
我也不知道这个“你”还只属不属于你。

八、为什么这不是所有电影都一样

八、为什么这不是所有电影都一样

八、为什么这不是所有电影都一样

最强反读是：

八、为什么这不是所有电影都一样

所有电影台词都会被观众听见。
那所有电影不都有错址吗？

八、为什么这不是所有电影都一样

回答仍然分两层。

八、为什么这不是所有电影都一样

八、为什么这不是所有电影都一样

八、为什么这不是所有电影都一样

因此，特殊性不是：

八、为什么这不是所有电影都一样

它有错址。

八、为什么这不是所有电影都一样

而是：

八、为什么这不是所有电影都一样

它让错址不能被忘记。

九、当前最强判断

第十七篇可以压成一组句子：

更短：

第二人称错址，就是亲密话语被摄影转寄给不该完全拥有它的人。

这句话很适合接回全片的幽灵性。幽灵不是只有“谁回来”。幽灵也可以是：

写作句群

收到不等于拥有，听见不等于授权，被感动不等于继承。这是第二人称错址的伦理底线。

边界

本页不把错址写成现实关系裁决、人物心理诊断或道德判词。

本页不把未来观众写成自动有罪，也不写成自动被授权。

本页的核心伦理是：收到不等于拥有。


# 2026-06-29-4K无字幕母文件120分06秒第1485到1487哎嗯锵短声碎片与暗场重排复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页锁定 #1485 甲瑞 `哎`、#1486 阿蒙 `嗯？`、#1487 子丑 `锵 锵` 为短声碎片小组。三句可写为坏帮助话术收束后的找接口、接收失败和拟声敲击前奏；不支持把 `锵` 升级为真实金属物件、独立配乐、节拍音乐、设备声、无线电或画面外系统提示。

# 2026-06-29-4K无字幕母文件120分06秒第1485到1487哎嗯锵短声碎片与暗场重排复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

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## T0 台词链

```text
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#1485 甲瑞：哎
#1486 阿蒙：嗯？
#1487 子丑：锵 锵
#1488 阿蒙：啥？
#1489 子丑：锵
```

时间窗：

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## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1484->#1485 gap ref | 31.734s | -31.341dBFS | 0.000dBFS | 0.763705 | 长等待，含局部强瞬态 |
| #1485 exact | 0.766s | -23.169dBFS | -7.089dBFS | 0.103896 | `哎`，短而前景化 |
| #1485->#1486 gap | 0.734s | -46.997dBFS | -33.395dBFS | 0.891892 | 近静默式短等待 |
| #1486 exact | 0.833s | -37.665dBFS | -23.998dBFS | 0.500000 | `嗯？`，低位疑问 |
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| #1487 exact | 1.334s | -38.794dBFS | -18.971dBFS | 0.395522 | `锵 锵`，低能拟声/声效候选 |
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| #1488 exact ref | 0.767s | -41.750dBFS | -25.350dBFS | 0.584416 | 后句参照 |

#1485 exact 的 100ms 曲线：

```text
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#1486 exact 的 100ms 曲线：

```text
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```

#1487 exact 的 100ms 曲线：

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```

频谱粗分：

| segment | low 20-250 | lowmid 250-1000 | voice 1000-4000 | high 4000-12000 | air 12000-20000 | centroid |
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## 画面指标

![《人类投降派》研究图像](/research/images/285e5996a4ed2eda23b7.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9a27694800a337492216.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/678441aa84d3bbce4f10.webp)

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| #1485 start | 62.206 | 0.200132 | 0.014691 | 强灯、坐姿身体和塑料/装置进入 |
| #1485 mid | 57.898 | 0.303035 | 0.012125 | 画面转暗，坐姿身体继续低头 |
| #1485 tail | 53.974 | 0.400695 | 0.010256 | 暗区增加，`哎` 后交给短等待 |
| #1486 start | 50.536 | 0.464427 | 0.008447 | 同构图继续变暗 |
| #1486 mid | 41.991 | 0.632477 | 0.005464 | 黑暗占比上升 |
| #1486 tail | 34.902 | 0.780538 | 0.002858 | `嗯？` 末端已接近暗场 |
| #1486->#1487 gap mid | 20.612 | 0.999440 | 0.000017 | 几乎全暗，只剩装置小亮点 |
| #1487 start | 30.670 | 0.862427 | 0.002065 | `锵 锵` 起点，暗场中见坐姿身体/装置轮廓 |
| #1487 mid | 30.935 | 0.861771 | 0.002107 | 构图稳定在暗场轮廓 |
| #1487 tail | 30.613 | 0.867516 | 0.002044 | 尾部仍无明确金属物件或设备界面 |
| #1488 start ref | 30.617 | 0.861838 | 0.001314 | 后句 `啥？` 参照 |

## 稳定支持

- #1485 是话术收束后的第一声短反应。它不是新命题，而是在 #1484 之后 `31.734s` 长等待和场内重排之后，重新把声音推回前景。#1485 exact RMS=`-23.169dBFS`，是本组三句中最强的前景声。
- #1486 是接收失败式疑问，不是确认。它全句 RMS=`-37.665dBFS`，silence ratio=`0.500000`，声音很低，像把 #1485 的短反应再打回“发生了什么/收到没有”的小问号。
- #1487 是低能拟声/声效候选。它的两个较强 100ms 点约为 `-32.872dBFS` 和 `-32.669dBFS`，能支持 `锵 锵` 的两个局部声点；但整句 RMS=`-38.794dBFS`，并且画面未给明确金属敲击物件或声源，因此只能写为拟声、口腔声效或材料声候选。
- 画面从 #1485 的强灯/坐姿身体，经过 #1486 的快速暗化，落到 #1487 的暗场身体和塑料/装置轮廓。短声碎片不是从“正确关怀”进入解决，而是进入一个更暗、更不稳定的表演前奏。

## 不支持

- 不支持把 #1485 `哎` 写成明确同意、解决、轻松释放或角色心理稳定。
- 不支持把 #1486 `嗯？` 写成确认、赞同、清楚理解或完整回答。
- 不支持把 #1487 `锵 锵` 确认为真实金属物件敲击、配乐、节拍音乐、设备提示、无线电、系统 UI 或独立声桥。
- 不支持根据暗场画面裁决口型、声源位置、真实道具身份、外部空间、后台设备或片外导演事实。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

本页使用共享资产：

T0 台词链

时间窗：

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio 说明

#1484->#1485 gap ref 31.734s -31.341dBFS 0.000dBFS 0.763705 长等待，含局部强瞬态

#1485 exact 0.766s -23.169dBFS -7.089dBFS 0.103896 哎 ，短而前景化

#1485->#1486 gap 0.734s -46.997dBFS -33.395dBFS 0.891892 近静默式短等待

#1486 exact 0.833s -37.665dBFS -23.998dBFS 0.500000 嗯？ ，低位疑问

#1486->#1487 gap 2.533s -41.746dBFS -17.717dBFS 0.539370 低能等待，夹杂局部声

#1487 exact 1.334s -38.794dBFS -18.971dBFS 0.395522 锵 锵 ，低能拟声/声效候选

#1487->#1488 gap 3.233s -45.560dBFS -25.022dBFS 0.839506 后接 啥？ 前等待

#1488 exact ref 0.767s -41.750dBFS -25.350dBFS 0.584416 后句参照

1485 exact 的 100ms 曲线：

1486 exact 的 100ms 曲线：

1487 exact 的 100ms 曲线：

频谱粗分：

segment low 20-250 lowmid 250-1000 voice 1000-4000 high 4000-12000 air 12000-20000 centroid

#1485 exact 0.002267 0.186630 0.794231 0.015971 0.000900 1944.552Hz

#1486 exact 0.948725 0.030531 0.004789 0.008097 0.007858 409.576Hz

#1487 exact 0.154543 0.449699 0.228216 0.132018 0.035366 2206.162Hz

#1487->#1488 gap 0.284126 0.135833 0.101310 0.216845 0.261845 6340.245Hz

画面指标

frame mean luma dark <40 bright >180 visible note

#1485 start 62.206 0.200132 0.014691 强灯、坐姿身体和塑料/装置进入

#1485 mid 57.898 0.303035 0.012125 画面转暗，坐姿身体继续低头

#1485 tail 53.974 0.400695 0.010256 暗区增加， 哎 后交给短等待

#1486 start 50.536 0.464427 0.008447 同构图继续变暗

#1486 mid 41.991 0.632477 0.005464 黑暗占比上升

#1486 tail 34.902 0.780538 0.002858 嗯？ 末端已接近暗场

#1486->#1487 gap mid 20.612 0.999440 0.000017 几乎全暗，只剩装置小亮点

#1487 start 30.670 0.862427 0.002065 锵 锵 起点，暗场中见坐姿身体/装置轮廓

#1487 mid 30.935 0.861771 0.002107 构图稳定在暗场轮廓

#1487 tail 30.613 0.867516 0.002044 尾部仍无明确金属物件或设备界面

#1488 start ref 30.617 0.861838 0.001314 后句 啥？ 参照

稳定支持

1485 是话术收束后的第一声短反应。它不是新命题，而是在 #1484 之后 31.734s 长等待和场内重排之后，重新把声音推回前景。#1485 exact RMS= -23.169dBFS ，是本组三句中最强的前景声。

1486 是接收失败式疑问，不是确认。它全句 RMS= -37.665dBFS ，silence ratio= 0.500000 ，声音很低，像把 #1485 的短反应再打回“发生了什么/收到没有”的小问号。

1487 是低能拟声/声效候选。它的两个较强 100ms 点约为 -32.872dBFS 和 -32.669dBFS ，能支持 锵 锵 的两个局部声点；但整句 RMS= -38.794dBFS ，并且画面未给明确金属敲击物件或声源，因此只能写为拟声、口腔声效或材料声候选。

不支持

不支持把 #1485 哎 写成明确同意、解决、轻松释放或角色心理稳定。

不支持把 #1486 嗯？ 写成确认、赞同、清楚理解或完整回答。

不支持把 #1487 锵 锵 确认为真实金属物件敲击、配乐、节拍音乐、设备提示、无线电、系统 UI 或独立声桥。


4K无字幕母文件144分47秒第1900我在听呢倾听姿态复核

# 4K无字幕母文件144分47秒第1900我在听呢倾听姿态复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1900-listening-to-now-chain` 证据包。T0 锁定 #1900 为阿蒙 `我在听呢`，时间 02:24:47.033-02:24:48.233；前句 #1899 阿蒙 `继续说呀`，后句 #1901 甲瑞 `我现在`。本页判断 #1900 是倾听姿态补封句：它给 #1899 的继续催说追加“我正在听”的合法化外壳，但不证明真正倾听、压力解除、安全空间、自愿继续、治疗成立或 consent 成立。

# 4K无字幕母文件144分47秒第1900我在听呢倾听姿态复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- #1900 exact 音频：`audio/1900_exact_listening_ref_mono.wav`
- #1900->#1901 gap：`audio/1900_to1901_gap_mono.wav`
- #1900->#1901 边界：`audio/1900_to1901_boundary_200ms_mono.wav`
- #1901 参照：`audio/1901_exact_now_ref_mono.wav`
- #1900-#1901 句群：`audio/1900_1901_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1900_supplement.json`
- 频谱/声道指标：`metrics/audio_frequency_space_1900_supplement.json`
- 100ms/20ms 曲线：`metrics/1900_exact_listening_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1900_to1901_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1900_to1901_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1901_exact_now_ref_mono_100ms_bins.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1900_supplement.json`
- 联系图：`metrics/745_contact_1900_listening_to1901_now_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`，顺序为 #1899 tail ref、#1900 start/mid/tail、#1900->#1901 gap early/mid/late、#1901 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1899 阿蒙：继续说呀
#1900 阿蒙：我在听呢
#1901 甲瑞：我现在
#1902 甲瑞：大脑一片空白
```

真实 TSV payload 锁定 #1900 为阿蒙 `我在听呢`，时间 `02:24:47.033-02:24:48.233`。它从 #1899 结束点同一时间进入，是催说后的零隙补封，而不是对方回应后的独立倾听声明。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1900 exact | `02:24:47.033-02:24:48.233` | `1.200s` | `-30.124dBFS` | `-11.637dBFS` | `0.000000` | 阿蒙 `我在听呢` |
| #1900->#1901 gap | `02:24:48.233-02:24:56.666` | `8.433s` | `-37.689dBFS` | `-5.154dBFS` | `0.071090` | 等待尾端明显回升，非纯静默 |
| #1900->#1901 boundary 200ms | `02:24:48.133-02:24:48.333` | `0.200s` | `-39.770dBFS` | `-28.097dBFS` | `0.000000` | 句尾接等待，低能非静音 |
| #1901 exact ref | `02:24:56.666-02:24:57.400` | `0.734s` | `-29.657dBFS` | `-15.690dBFS` | `0.000000` | 甲瑞 `我现在` |
| #1900-#1901 chain | `02:24:47.033-02:24:57.400` | `10.367s` | `-34.847dBFS` | `-5.154dBFS` | `0.057859` | 倾听姿态到甲瑞开口 |

#1900 exact 100ms 曲线为：

```text
-40.220 / -39.210 / -29.542 / -22.381 / -27.758 / -34.747 / -36.998 / -29.528 / -31.776 / -34.799 / -39.424 / -39.193
```

本句整体低声，但中段有 `-22.381dBFS` 的明确抬起，随后撤低。#1900->#1901 gap 的前 6 秒多在 `-40` 到 `-44dBFS`，尾段回升到 `-34.655 / -32.544 / -27.374 ... -27.166dBFS`。这说明 `我在听呢` 之后不是干净空白，而是等待逐渐被现场声/入声前活动重新充满，并送向 #1901 `我现在`。

## 频谱与声道

| 窗口 | centroid | low | speech | high | air | LR corr | side/mid |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1900 exact | `854.312Hz` | `0.131780` | `0.848792` | `0.006111` | `0.013309` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1900->#1901 gap | `2633.848Hz` | `0.603861` | `0.214939` | `0.037226` | `0.143858` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1900->#1901 boundary | `2269.317Hz` | `0.548412` | `0.306134` | `0.021875` | `0.123554` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1901 exact ref | `2009.727Hz` | `0.454056` | `0.411367` | `0.022910` | `0.111661` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1900-#1901 chain | `3460.777Hz` | `0.550719` | `0.199031` | `0.056180` | `0.193969` | `1.000000` | `0.000000` |

#1900 exact 以人声频带为主，所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开。gap 与 chain 的 high/air 候选只能写作低能现场/材料/房间声或录音边缘；不能写成配乐桥、设备声、无线电或系统 UI。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 说明 |
|---|---:|---|
| #1899 tail ref | `84.046` | `继续说呀` 句尾仍低暗 |
| #1900 start | `83.241` | `我在听呢` 开始，场域未变 |
| #1900 mid | `83.893` | 仍低暗 |
| #1900 tail | `95.846` | 句尾抬亮 |
| gap early | `96.790` | 等待早段抬亮维持 |
| gap mid | `96.443` | 公开场持续 |
| gap late | `89.921` | 接近甲瑞开口前回落并有场面移动 |
| #1901 start | `91.048` | 甲瑞 `我现在` 进入 |
| #1901 mid | `96.548` | 场域倾斜/移动更明显 |
| #1901 tail | `109.904` | 尾部抬亮，仍未换成私密空间 |

联系图显示 #1900 后画面有抬亮、移动和倾斜，但仍是公开观演/材料场：透明膜/塑料布、白色材料、平台、观众排、右侧身体和现场器物持续。它不提供私密倾听空间、治疗室、发言席、提示界面或外部声源装置。

## 稳定支持

- 支持把 #1900 命名为倾听姿态补封句：它给 #1899 `继续说呀` 追加“我正在听”的理由。
- 支持 `我在听呢` 不是倾听完成的事实证明：声音和画面都没有给出对方安全表达已经成立。
- 支持 #1900 后等待不是纯静默：#1900->#1901 gap duration=`8.433s`，尾端 100ms 曲线明显回升。
- 支持画面仍属公开观演/材料场，即使句尾和等待中出现抬亮、移动和倾斜。

## 不支持

- 不支持把 #1900 写成真正倾听、温柔陪伴、安全空间或压力解除。
- 不支持把 #1900 写成甲瑞自愿继续、真实 consent、治疗流程合理化或揭示伦理正当化。
- 不支持把 gap 尾段强峰写成音乐、设备提示、无线电、系统 UI、声道空间打开或独立配乐。
- 不支持用 #1901 的开口倒推 #1900 已经实现有效倾听；#1901 只说明等待后甲瑞开始说 `我现在`。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24](/research/hs-1818a42a08476ce2) 的 #1900 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只更新目录、进度、证据规则和恢复点，不写正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进到第 1880-1929 卷 #1901 甲瑞 `我现在`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![745_contact_1900_listening_to1901_now_chain.jpg](/research/images/e7ab8ac03710d36580fd.webp)

4K无字幕母文件144分47秒第1900我在听呢倾听姿态复核

4K无字幕母文件144分47秒第1900我在听呢倾听姿态复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

1900 exact 音频： audio/1900_exact_listening_ref_mono.wav

1900->#1901 gap： audio/1900_to1901_gap_mono.wav

1900->#1901 边界： audio/1900_to1901_boundary_200ms_mono.wav

1901 参照： audio/1901_exact_now_ref_mono.wav

1900-#1901 句群： audio/1900_1901_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1900_supplement.json

频谱/声道指标： metrics/audio_frequency_space_1900_supplement.json

100ms/20ms 曲线： metrics/1900_exact_listening_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1900_to1901_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1900_to1901_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1901_exact_now_ref_mono_100ms_bins.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1900_supplement.json

联系图： metrics/745_contact_1900_listening_to1901_now_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 ，顺序为 #1899 tail ref、#1900 start/mid/tail、#1900->#1901 gap early/mid/late、#1901 start/mid/tail。

T0 对照

真实 TSV payload 锁定 #1900 为阿蒙 我在听呢 ，时间 02:24:47.033-02:24:48.233 。它从 #1899 结束点同一时间进入，是催说后的零隙补封，而不是对方回应后的独立倾听声明。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1900 exact 02:24:47.033-02:24:48.233 1.200s -30.124dBFS -11.637dBFS 0.000000 阿蒙 我在听呢

#1900->#1901 gap 02:24:48.233-02:24:56.666 8.433s -37.689dBFS -5.154dBFS 0.071090 等待尾端明显回升，非纯静默

#1900->#1901 boundary 200ms 02:24:48.133-02:24:48.333 0.200s -39.770dBFS -28.097dBFS 0.000000 句尾接等待，低能非静音

#1901 exact ref 02:24:56.666-02:24:57.400 0.734s -29.657dBFS -15.690dBFS 0.000000 甲瑞 我现在

#1900-#1901 chain 02:24:47.033-02:24:57.400 10.367s -34.847dBFS -5.154dBFS 0.057859 倾听姿态到甲瑞开口

1900 exact 100ms 曲线为：

本句整体低声，但中段有 -22.381dBFS 的明确抬起，随后撤低。#1900->#1901 gap 的前 6 秒多在 -40 到 -44dBFS ，尾段回升到 -34.655 / -32.544 / -27.374 ... -27.166dBFS 。这说明 我在听呢 之后不是干净空白，而是等待逐渐被现场声/入声前活动重新充满，并送向 #1901 我现在 。

频谱与声道

窗口 centroid low speech high air LR corr side/mid

#1900 exact 854.312Hz 0.131780 0.848792 0.006111 0.013309 1.000000 0.000000

#1900->#1901 gap 2633.848Hz 0.603861 0.214939 0.037226 0.143858 1.000000 0.000000

#1900->#1901 boundary 2269.317Hz 0.548412 0.306134 0.021875 0.123554 1.000000 0.000000

#1901 exact ref 2009.727Hz 0.454056 0.411367 0.022910 0.111661 1.000000 0.000000

#1900-#1901 chain 3460.777Hz 0.550719 0.199031 0.056180 0.193969 1.000000 0.000000

1900 exact 以人声频带为主，所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开。gap 与 chain 的 high/air 候选只能写作低能现场/材料/房间声或录音边缘；不能写成配乐桥、设备声、无线电或系统 UI。

画面指标

帧 mean_luma 说明

#1899 tail ref 84.046 继续说呀 句尾仍低暗

#1900 start 83.241 我在听呢 开始，场域未变

#1900 mid 83.893 仍低暗

#1900 tail 95.846 句尾抬亮

gap early 96.790 等待早段抬亮维持

gap mid 96.443 公开场持续

gap late 89.921 接近甲瑞开口前回落并有场面移动

#1901 start 91.048 甲瑞 我现在 进入

#1901 mid 96.548 场域倾斜/移动更明显

#1901 tail 109.904 尾部抬亮，仍未换成私密空间

稳定支持

支持把 #1900 命名为倾听姿态补封句：它给 #1899 继续说呀 追加“我正在听”的理由。

支持 我在听呢 不是倾听完成的事实证明：声音和画面都没有给出对方安全表达已经成立。

支持 #1900 后等待不是纯静默：#1900->#1901 gap duration= 8.433s ，尾端 100ms 曲线明显回升。

支持画面仍属公开观演/材料场，即使句尾和等待中出现抬亮、移动和倾斜。

不支持

不支持把 #1900 写成真正倾听、温柔陪伴、安全空间或压力解除。

不支持用 #1901 的开口倒推 #1900 已经实现有效倾听；#1901 只说明等待后甲瑞开始说 我现在 。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24 的 #1900 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进到第 1880-1929 卷 #1901 甲瑞 我现在 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场79分12秒到79分27秒你准备好了与多美啊前句后脉冲高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认可见/可听事实。不得把 #902 `你准备好了` 写成真实准备、完整同意、现实授权、心理完成、关系确认、动作完成、声源口型、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决；不得把句后近脸/门口/粉紫单人转换写成真实行动因果。MiMo 只作 T2 候选，不覆盖本地 4K/音频复核。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场79分12秒到79分27秒你准备好了与多美啊前句后脉冲高清复核

本页承接 [2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分10秒到79分15秒去吧与准备好了前叠化换载高清复核](/research/hs-85d74dfd7d2d7f02)。上一页确认 #901 Ricky `去吧` 是低频方向残片，不是移动完成；#901 后到 #902 前 `3.000s` 则把粉紫站立/椅背/墙影场换载到近脸叠层。

本页加入一次 MiMo sound-first T2 复扫，见 [MiMo-4K无字幕开场79分12秒到79分27秒你准备好了sound-first复扫-2026-06-21](/research/hs-9eac2f1413607a4e)。MiMo 可用来提示转场链和误读风险，但不裁决身份、声源、心理、同意、动作意图或梦/现实层级。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-7912-7927-ready-before-beautiful/`：

- `clips/7912-266-7927-233-ready-before-beautiful-av.mp4`
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- `metrics/top-025s-7912-7927.tsv`
- `metrics/top-010s-7912-7927.tsv`

## T0 台词骨架

| 工程编号 | T0 编号 | 时间 | 说话人 | 台词 | 本窗证据口径 |
|---:|---:|---|---|---|---|
| #901 后到 #902 前 | -- | `01:19:12.266-01:19:15.266` | -- | 无新 T0 | 近脸叠层接管；承接 #901 `去吧` 的亮化换载声场 |
| #902 | #902 | `01:19:15.266-01:19:16.366` | Ricky | `你准备好了` | 状态被命名；不等于主体真实准备或同意 |
| #902 后到 #903 前 | -- | `01:19:16.366-01:19:27.233` | -- | 无新 T0 | 句后长声床与多次画面换载；不是静默、结案或准备完成 |
| #903 | #903 | `01:19:27.233-01:19:28.400` | Ricky | `你多美啊` | 下一条逐句处理；本页只取到入声边界 |

## T1 画面总事实

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a8a119b969706d89a301.webp)

`79:12.266-79:27.233` 的关键变化不是一句话之后完成一个动作，而是多个承载场连续换载：

- `79:12.266`：仍是粉紫站立/椅背/墙影场。可见短发黑衣站立身体候选、木质椅背、墙面大影子、橙红墙块、透明/膜样墙面和后方轮形/自行车候选。
- `79:13.000-79:14.000`：近脸/头部层逐渐叠入，粉紫站立场退成底层。左侧偏橙/浅发头部候选与右侧暗发近脸候选逐渐占前景。
- `79:15.266` #902 入声：近脸二人层成为主要承载，背景仍残留半透明站立身体/墙影层。T1 只确认近脸距离、侧脸、遮挡和叠层，不确认关系、口型、同意或心理。
- `79:15.800` #902 中段：近脸层更稳定；左侧脸部局部暗、右侧脸部更亮。不能由眼神或嘴部裁决声源、真实互视、情绪或动作意图。
- `79:16.366` #902 结束边界：仍是近脸二人层，左侧偏橙/浅发头部候选与右侧暗发近脸候选继续同框。这里只能写近脸持续，不写回应签收、口型、同意或动作完成。
- `79:18.000`：仍回到近脸二人层，说明 #902 后首段不是完成后的静止，而是近脸层继续承担状态命名的余波。
- `79:18.557` 附近：`scene>0.04` 命中后转入门口/墙内身体场。可见门洞、紫光、墙面、暗色站立身体候选、浅色条纹衣物/身体候选和贴近姿态候选。不能写成真实扶抱、带走、同意或空间连续事实。
- `79:22.390` 附近：第二次 `scene>0.04` 命中后回到粉紫单人/墙影场。
- `79:25.000-79:27.233`：回到粉紫单人/墙影场。短发黑衣身体候选低头站立，墙上巨大影子继续存在；这成为 #903 `你多美啊` 的入声承载面。

因此，#902 的画面事实是“状态命名之后，画面先继续停在近脸层，再把承载权交给门口身体场和粉紫单人墙影场的连续换载”。它没有给出一个足以证明“准备完成”的单一图像答案。

## T1 声音总事实

`79:12.266-79:27.233` 全窗 volumedetect mean=`-21.8dB`，max=`-2.8dB`；`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。全窗 RMS=`-21.80dBFS`，Peak=`-2.81dBFS`。

分段 RMS：

| 段落 | 时间 | RMS | Peak | 口径 |
|---|---|---:|---:|---|
| 全窗 | `79:12.266-79:27.233` | `-21.80dBFS` | `-2.81dBFS` | 非静默；覆盖 #902 与句后长声床 |
| #901 后到 #902 前 | `79:12.266-79:15.266` | `-22.44dBFS` | `-5.19dBFS` | 亮化换载声场 |
| #902 `你准备好了` | `79:15.266-79:16.366` | `-19.79dBFS` | `-6.63dBFS` | 相对前后抬高，但不是全窗最高持续声块 |
| #902 前半 | `79:15.266-79:15.816` | `-20.16dBFS` | `-7.49dBFS` | 入声较稳 |
| #902 后半 | `79:15.816-79:16.366` | `-19.46dBFS` | `-6.63dBFS` | 后半略强，像把状态命名压实 |
| #902 后到 #903 前 | `79:16.366-79:27.233` | `-21.89dBFS` | `-2.81dBFS` | 长无新 T0，但多次脉冲超过本句峰值 |
| #902 后首 2 秒 | `79:16.366-79:18.366` | `-22.09dBFS` | `-4.56dBFS` | 句后未静默 |
| #902 后中段 2 秒 | `79:19.000-79:21.000` | `-22.14dBFS` | `-3.39dBFS` | 高频/瞬态更前 |
| #902 后晚段 2 秒 | `79:23.000-79:25.000` | `-21.68dBFS` | `-4.36dBFS` | 句后仍持续有声 |
| #903 前最后 3 秒 | `79:24.233-79:27.233` | `-22.64dBFS` | `-2.81dBFS` | #903 入声前仍有尖峰 |
| #902 到 #903 前 | `79:15.266-79:27.233` | `-21.65dBFS` | `-2.81dBFS` | #902 与句后声场合看 |

滑窗显示，#902 不是全窗声压峰。0.5 秒 top 第一名是 `79:22.891-79:23.391`，RMS=`-18.37dBFS`；#902 相关窗口只排到第 3、9、14、18 名附近。0.25 秒 top 第一名是 `79:20.808-79:21.058`，RMS=`-17.46dBFS`；0.1 秒 top 第一名是 `79:20.849-79:20.949`，RMS=`-14.37dBFS`。这说明 `你准备好了` 不是把声场一锤定音；句后无台词声床反而继续产生更高瞬态。

频带差异：

| 段落 | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1000-4000Hz | 4000-12000Hz | 谱心 | 口径 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #901 后到 #902 前 | `0.2686` | `0.3909` | `0.1437` | `0.1968` | `2006.7Hz` | 入声前偏亮、偏混合 |
| #902 `你准备好了` | `0.6446` | `0.2330` | `0.0769` | `0.0455` | `664.2Hz` | 从亮化声床重新压回低频状态命名 |
| #902 前半 | `0.6708` | `0.2022` | `0.0761` | `0.0509` | `699.7Hz` | 低频占前 |
| #902 后半 | `0.6717` | `0.1737` | `0.1022` | `0.0523` | `731.5Hz` | 后半 1-4k 略抬，状态命名更清楚 |
| #902 后到 #903 前 | `0.5969` | `0.2005` | `0.1172` | `0.0854` | `996.1Hz` | 长声床低频仍在，但不稳定 |
| #902 后首 2 秒 | `0.3465` | `0.3998` | `0.1536` | `0.1000` | `1220.4Hz` | 句后立即转回较亮混合 |
| #902 后中段 2 秒 | `0.4080` | `0.1425` | `0.2024` | `0.2471` | `2352.5Hz` | 中段高频脉冲明显 |
| #903 前最后 1 秒 | `0.5384` | `0.0834` | `0.1437` | `0.2345` | `2210.1Hz` | 下一句前高频再抬 |

声音机制可以写成三步：

```text
#901 后亮化声床
-> #902 把亮化声床压回低频状态命名
-> #902 句后无台词声床继续脉冲，并在若干短窗超过 #902 本句
```

这就是 #902 的声音边界：`你准备好了` 获得低频重量，但没有获得声场终止权。它像把不可判定状态压成一句许可表面，而不是把准备、同意或动作完成变成可听事实。

## MiMo T2 复扫与降级

MiMo sound-first 复扫可用，输出无 `bad_output_reasons`。可吸收的 T2 候选包括：粉紫墙影场到近脸层的叠化、#902 之后没有新对白、句后转入门口/粉紫单人等承载场、以及 `你准备好了` 不能写成准备完成或同意事实。

必须降级的部分包括：人物身份/性别命名、口型归属、心理词、主动/被动、动作力度、空间连续性和梦境感。上述项目只能作为后续人工 T1 问题，不作为本页事实。

## 证据边界

不能把 #902 `你准备好了` 写成真实准备、完整同意、现实授权、心理完成、关系确认、动作完成、声源口型、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决。

不能把 #902 后到 #903 前的无新 T0 空间写成静默、过场、结案或准备已经兑现。它有持续声床、有高频脉冲、有多次视觉换载，且短窗峰值多次超过 #902 本句。

最稳写法是：#902 是一次低频状态命名。它把 `准备` 从主体未表达状态改写成可继续的许可表面；画面和声音随后并不替它证明准备完成，而是把这句交给句后的近脸、门口和粉紫墙影场继续处理。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-7912-7927.png](/research/images/fa7d755a1c5889a04cff.webp)

![spectrogram-7912-7927.png](/research/images/8aab63fbe26b6d2142f3.webp)

![contact-7912-7927-4fps.jpg](/research/images/f64bf0247f0aab78d238.webp)

![contact-7912-7927-8fps.jpg](/research/images/b271326ab42d7dc269e7.webp)

![7912-266-post901-gap-start-fullres.jpg](/research/images/88308edd2a4661a989b9.webp)

![7913-000-nearface-emerging-fullres.jpg](/research/images/2d88b584aa29777385c7.webp)

![7914-000-nearface-stronger-fullres.jpg](/research/images/37a5571881974e40bebc.webp)

![7915-266-ready-start-fullres.jpg](/research/images/342116f4753145516cc8.webp)

![7915-800-ready-mid-fullres.jpg](/research/images/dc6a34018267f02c7b0e.webp)

![7916-366-ready-end-fullres.jpg](/research/images/70301e9c5095faf57b0f.webp)

![7918-000-post-ready-1p634-fullres.jpg](/research/images/0871a7d883062e88056a.webp)

![7920-000-post-ready-3p634-fullres.jpg](/research/images/38f4cb93787f8372640d.webp)

![7922-000-post-ready-5p634-fullres.jpg](/research/images/0d42fea008f04a5b6a1e.webp)

![7925-000-pre-beautiful-2p233-fullres.jpg](/research/images/0e65e77934b7aa1489e1.webp)

本页承接 2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分10秒到79分15秒去吧与准备好了前叠化换载高清复核 。上一页确认 #901 Ricky 去吧 是低频方向残片，不是移动完成；#901 后到 #902 前 3.000s 则把粉紫站立/椅背/墙影场换载到近脸叠层。

本页加入一次 MiMo sound-first T2 复扫，见 MiMo-4K无字幕开场79分12秒到79分27秒你准备好了sound-first复扫-2026-06-21 。MiMo 可用来提示转场链和误读风险，但不裁决身份、声源、心理、同意、动作意图或梦/现实层级。

复核资产

本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-7912-7927-ready-before-beautiful/ ：

T0 台词骨架

工程编号 T0 编号 时间 说话人 台词 本窗证据口径

#901 后到 #902 前 -- 01:19:12.266-01:19:15.266 -- 无新 T0 近脸叠层接管；承接 #901 去吧 的亮化换载声场

#902 #902 01:19:15.266-01:19:16.366 Ricky 你准备好了 状态被命名；不等于主体真实准备或同意

#902 后到 #903 前 -- 01:19:16.366-01:19:27.233 -- 无新 T0 句后长声床与多次画面换载；不是静默、结案或准备完成

#903 #903 01:19:27.233-01:19:28.400 Ricky 你多美啊 下一条逐句处理；本页只取到入声边界

T1 画面总事实

79:12.266-79:27.233 的关键变化不是一句话之后完成一个动作，而是多个承载场连续换载：

79:12.266 ：仍是粉紫站立/椅背/墙影场。可见短发黑衣站立身体候选、木质椅背、墙面大影子、橙红墙块、透明/膜样墙面和后方轮形/自行车候选。

79:13.000-79:14.000 ：近脸/头部层逐渐叠入，粉紫站立场退成底层。左侧偏橙/浅发头部候选与右侧暗发近脸候选逐渐占前景。

79:15.266 #902 入声：近脸二人层成为主要承载，背景仍残留半透明站立身体/墙影层。T1 只确认近脸距离、侧脸、遮挡和叠层，不确认关系、口型、同意或心理。

79:15.800 #902 中段：近脸层更稳定；左侧脸部局部暗、右侧脸部更亮。不能由眼神或嘴部裁决声源、真实互视、情绪或动作意图。

79:16.366 #902 结束边界：仍是近脸二人层，左侧偏橙/浅发头部候选与右侧暗发近脸候选继续同框。这里只能写近脸持续，不写回应签收、口型、同意或动作完成。

79:18.000 ：仍回到近脸二人层，说明 #902 后首段不是完成后的静止，而是近脸层继续承担状态命名的余波。

79:18.557 附近： scene>0.04 命中后转入门口/墙内身体场。可见门洞、紫光、墙面、暗色站立身体候选、浅色条纹衣物/身体候选和贴近姿态候选。不能写成真实扶抱、带走、同意或空间连续事实。

79:22.390 附近：第二次 scene>0.04 命中后回到粉紫单人/墙影场。

79:25.000-79:27.233 ：回到粉紫单人/墙影场。短发黑衣身体候选低头站立，墙上巨大影子继续存在；这成为 #903 你多美啊 的入声承载面。

T1 声音总事实

79:12.266-79:27.233 全窗 volumedetect mean= -21.8dB ，max= -2.8dB ； silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。全窗 RMS= -21.80dBFS ，Peak= -2.81dBFS 。

分段 RMS：

段落 时间 RMS Peak 口径

全窗 79:12.266-79:27.233 -21.80dBFS -2.81dBFS 非静默；覆盖 #902 与句后长声床

#901 后到 #902 前 79:12.266-79:15.266 -22.44dBFS -5.19dBFS 亮化换载声场

#902 你准备好了 79:15.266-79:16.366 -19.79dBFS -6.63dBFS 相对前后抬高，但不是全窗最高持续声块

#902 前半 79:15.266-79:15.816 -20.16dBFS -7.49dBFS 入声较稳

#902 后半 79:15.816-79:16.366 -19.46dBFS -6.63dBFS 后半略强，像把状态命名压实

#902 后到 #903 前 79:16.366-79:27.233 -21.89dBFS -2.81dBFS 长无新 T0，但多次脉冲超过本句峰值

#902 后首 2 秒 79:16.366-79:18.366 -22.09dBFS -4.56dBFS 句后未静默

#902 后中段 2 秒 79:19.000-79:21.000 -22.14dBFS -3.39dBFS 高频/瞬态更前

#902 后晚段 2 秒 79:23.000-79:25.000 -21.68dBFS -4.36dBFS 句后仍持续有声

#903 前最后 3 秒 79:24.233-79:27.233 -22.64dBFS -2.81dBFS #903 入声前仍有尖峰

#902 到 #903 前 79:15.266-79:27.233 -21.65dBFS -2.81dBFS #902 与句后声场合看

滑窗显示，#902 不是全窗声压峰。0.5 秒 top 第一名是 79:22.891-79:23.391 ，RMS= -18.37dBFS ；#902 相关窗口只排到第 3、9、14、18 名附近。0.25 秒 top 第一名是 79:20.808-79:21.058 ，RMS= -17.46dBFS ；0.1 秒 top 第一名是 79:20.849-79:20.949 ，RMS= -14.37dBFS 。这说明 你准备好了 不是把声场一锤定音；句后无台词声床反而继续产生更高瞬态。

频带差异：

段落 20-250Hz 250-1000Hz 1000-4000Hz 4000-12000Hz 谱心 口径

#901 后到 #902 前 0.2686 0.3909 0.1437 0.1968 2006.7Hz 入声前偏亮、偏混合

#902 你准备好了 0.6446 0.2330 0.0769 0.0455 664.2Hz 从亮化声床重新压回低频状态命名

#902 前半 0.6708 0.2022 0.0761 0.0509 699.7Hz 低频占前

#902 后半 0.6717 0.1737 0.1022 0.0523 731.5Hz 后半 1-4k 略抬，状态命名更清楚

#902 后到 #903 前 0.5969 0.2005 0.1172 0.0854 996.1Hz 长声床低频仍在，但不稳定

#902 后首 2 秒 0.3465 0.3998 0.1536 0.1000 1220.4Hz 句后立即转回较亮混合

#902 后中段 2 秒 0.4080 0.1425 0.2024 0.2471 2352.5Hz 中段高频脉冲明显

#903 前最后 1 秒 0.5384 0.0834 0.1437 0.2345 2210.1Hz 下一句前高频再抬

声音机制可以写成三步：

这就是 #902 的声音边界： 你准备好了 获得低频重量，但没有获得声场终止权。它像把不可判定状态压成一句许可表面，而不是把准备、同意或动作完成变成可听事实。

MiMo T2 复扫与降级

MiMo sound-first 复扫可用，输出无 bad_output_reasons 。可吸收的 T2 候选包括：粉紫墙影场到近脸层的叠化、#902 之后没有新对白、句后转入门口/粉紫单人等承载场、以及 你准备好了 不能写成准备完成或同意事实。

证据边界

不能把 #902 你准备好了 写成真实准备、完整同意、现实授权、心理完成、关系确认、动作完成、声源口型、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决。

最稳写法是：#902 是一次低频状态命名。它把 准备 从主体未表达状态改写成可继续的许可表面；画面和声音随后并不替它证明准备完成，而是把这句交给句后的近脸、门口和粉紫墙影场继续处理。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


漂流物 32：迟到的词

# 漂流物 32：迟到的词

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["来晚了"]
    H0["来晚了"] --> H1["路上的灰"] --> H2["不是补充"] --> H3["插图种子"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 32：迟到的词

## 来晚了

有些词来晚了。

不是忘了来。

是路太窄。

它们在人的喉咙里堵了一会儿，在白布后面绕了一圈，在名单上方停住，又被一束偏掉的光照了一下，才终于落到纸上。

这时场面已经变了。

该说话的人可能已经沉默。

该坐下的人可能还站着。

该感谢的地方可能已经感谢过。

词来晚了。

但晚，不等于轻。

## 路上的灰

迟到的词带着路上的灰。

它不像及时到达的词那样干净。

及时到达的词常常能把自己装成答案。

迟到的词不行。

它一出现，就让人看见它错过了什么。

它错过了最合适的时机。

错过了最顺滑的解释。

错过了被大家轻松接受的门。

所以它带着迟疑，带着微小的羞耻，带着一点不合时宜的热。

这种热很重要。

它能把已经冷掉的场面重新烫一下。

## 不是补充

迟到的词不是补充说明。

补充说明太乖。

迟到的词有一点不服从。

它不把前面说完整。

它让前面重新打开。

一个已经过去的停顿，因为迟到的词回来，又变得没有完全过去。

一个已经被轻轻放下的人，因为迟到的词回来，又重新有了重量。

## 插图种子

画一个词落在页边，不在正文行里。

词旁边有一点灰，有一道浅擦痕，像它绕了很远才到。

题注：

```text
来晚的词，带着路上的温度。
```

文章结构

漂流物 32：迟到的词

来晚了

有些词来晚了。

不是忘了来。

是路太窄。

这时场面已经变了。

该说话的人可能已经沉默。

该坐下的人可能还站着。

该感谢的地方可能已经感谢过。

词来晚了。

但晚，不等于轻。

路上的灰

迟到的词带着路上的灰。

它不像及时到达的词那样干净。

及时到达的词常常能把自己装成答案。

迟到的词不行。

它一出现，就让人看见它错过了什么。

它错过了最合适的时机。

错过了最顺滑的解释。

错过了被大家轻松接受的门。

所以它带着迟疑，带着微小的羞耻，带着一点不合时宜的热。

这种热很重要。

它能把已经冷掉的场面重新烫一下。

不是补充

迟到的词不是补充说明。

补充说明太乖。

迟到的词有一点不服从。

它不把前面说完整。

它让前面重新打开。

一个已经过去的停顿，因为迟到的词回来，又变得没有完全过去。

一个已经被轻轻放下的人，因为迟到的词回来，又重新有了重量。

插图种子

画一个词落在页边，不在正文行里。

词旁边有一点灰，有一道浅擦痕，像它绕了很远才到。

题注：

来晚的词，带着路上的温度。


六十六块漂流物页边回流语

# 六十六块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 六十六块漂流物页边回流语

## 0. 页边开始有凸起

五十八块漂流物时，页边发白。

白里有盲点。

下一页没有打开。

到了六十六块，页边不再只是发白。

页边开始有凸起。

有一点蜡。

有一条折痕。

有旧胶拖住翻页。

有压线比画线更低。

有侧光从纸边擦过去。

有封泥保存一次按压。

有错页偏出一毫米。

有背纸在正面后面沉默。

这一组页边语的任务，不是把第八片说明白。

它只在读者准备翻开时，轻轻按住纸角。

```text
不要急。
封口还没有读完。
```

## 1. 八层总页边句

八层透明纸可以各有一句页边语。

### 骨

```text
骨也有封口，站住不等于打开。
```

送向：[光的登记簿](/research/hs-0983a970bba17e45) / 侧光（馆内参考，未随本文公开）

### 水

```text
水干以后，旧胶还黏着。
```

送向：[水的耳朵](/research/hs-5c6c044ddfc90930) / 旧胶（馆内参考，未随本文公开）

### 尘

```text
尘落到压线里，路才变低。
```

送向：[尘的档案](/research/hs-52328bea1ec54e30) / 压线（馆内参考，未随本文公开）

### 皮肤

```text
纸曾经弯过，皮肤就有了记忆。
```

送向：[纸的背面](/research/hs-d73951f4c1c1d01e) / 折痕（馆内参考，未随本文公开）

### 距离

```text
远处不在前方，远处有时藏在背纸后面。
```

送向：[远处有纸纹](/research/hs-997fea65b1e5c918) / 背纸（馆内参考，未随本文公开）

### 暗处的保存

```text
暗处保存热，封泥保存按压。
```

送向：[冷斑](/research/hs-4679fcce31abc44d) / 封泥（馆内参考，未随本文公开）

### 近白的不可靠

```text
白没有打开，只把蜡照出小丘。
```

送向：未亮（馆内参考，未随本文公开） / 蜡（馆内参考，未随本文公开）

### 封口地形

```text
下一页不打开，页边先偏出一毫米。
```

送向：未启封（馆内参考，未随本文公开） / 错页（馆内参考，未随本文公开）

## 2. 八件封口之物的页边语

### 59. 蜡

页边语：

```text
这里不是秘密，是流动冷下来的小丘。
```

送向：[余温的形状](/research/hs-a448619c2e9f81d1) / 未启封（馆内参考，未随本文公开）

### 60. 折痕

页边语：

```text
摊平以后，纸仍记得弯过。
```

送向：[缝的暗口](/research/hs-941739f43c5d986a) / 残轮廓（馆内参考，未随本文公开）

### 61. 旧胶

页边语：

```text
松开也会拖住，分开也有旧黏。
```

送向：[线的牵扯](/research/hs-2ed6ad1e0fc01d26) / [线头](/research/hs-7a7279e2cbad5e11)

### 62. 压线

页边语：

```text
眼睛看不出的路，手指先知道。
```

送向：[脚印留形](/research/hs-3e7ca470da3cdc7b) / [漂流物地图](/research/hs-7bdf1f8c2bf1e33b)

### 63. 侧光

页边语：

```text
正面太快，旁边才肯显出高低。
```

送向：[窗的迟光](/research/hs-cc1c5d7ca2c722a4) / 反白（馆内参考，未随本文公开）

### 64. 封泥

页边语：

```text
不是禁止，是重量按过以后留下的凹。
```

送向：[地面的账本](/research/hs-a28ec98f61720523) / [指纹小雨](/research/hs-85e5b802a099e87a)

### 65. 错页

页边语：

```text
顺序偏了一毫米，书才重新成为一叠纸。
```

送向：[错位的光](/research/hs-e8d2bb63770c8faa) / 盲点（馆内参考，未随本文公开）

### 66. 背纸

页边语：

```text
正面后面还有纸，沉默后面还有沉默。
```

送向：[纸的背面](/research/hs-d73951f4c1c1d01e) / 纸寒（馆内参考，未随本文公开）

## 3. 页角短句

这一组可以压成八条更短的页角句：

```text
流动冷成小丘。
纸记得弯过。
旧黏拖住翻页。
低路被压出来。
旁边显出高低。
重量留下凹。
顺序偏一毫米。
正面后面还有纸。
```

它们不要排得太整齐。

有些页只出现一个词：

```text
旧黏。
```

或者：

```text
偏一毫米。
```

读者不需要马上知道它们属于哪里。

页边语的好处就在这里：它们先进入手感，晚一点才进入理解。

## 4. 总句

第八层的页边总句可以暂时写成：

```text
封口不是等待打开的线，封口本身就是一片地形。
```

这句话可以放在 [六十六块总回流图](/research/hs-ffc09c70ad9fc450) 的旁边。

也可以不完整地散开：

```text
封口不是……
本身就是……
一片地形。
```

不要让它像结论。

让它像铅笔写错了三次，最后仍然没有擦干净。

六十六块漂流物页边回流语

六十六块漂流物页边回流语

0. 页边开始有凸起

五十八块漂流物时，页边发白。

白里有盲点。

下一页没有打开。

到了六十六块，页边不再只是发白。

页边开始有凸起。

有一点蜡。

有一条折痕。

有旧胶拖住翻页。

有压线比画线更低。

有侧光从纸边擦过去。

有封泥保存一次按压。

有错页偏出一毫米。

有背纸在正面后面沉默。

这一组页边语的任务，不是把第八片说明白。

它只在读者准备翻开时，轻轻按住纸角。

不要急。
封口还没有读完。

1. 八层总页边句

八层透明纸可以各有一句页边语。

骨

骨也有封口，站住不等于打开。

送向： 光的登记簿 / 侧光（馆内参考，未随本文公开）

水

水干以后，旧胶还黏着。

送向： 水的耳朵 / 旧胶（馆内参考，未随本文公开）

尘

尘落到压线里，路才变低。

送向： 尘的档案 / 压线（馆内参考，未随本文公开）

1. 八层总页边句
皮肤

皮肤

1. 八层总页边句
皮肤

纸曾经弯过，皮肤就有了记忆。

1. 八层总页边句
皮肤

送向： 纸的背面 / 折痕（馆内参考，未随本文公开）

1. 八层总页边句
距离

距离

1. 八层总页边句
距离

远处不在前方，远处有时藏在背纸后面。

1. 八层总页边句
距离

送向： 远处有纸纹 / 背纸（馆内参考，未随本文公开）

1. 八层总页边句
暗处的保存

暗处的保存

1. 八层总页边句
暗处的保存

暗处保存热，封泥保存按压。

1. 八层总页边句
暗处的保存

送向： 冷斑 / 封泥（馆内参考，未随本文公开）

1. 八层总页边句
近白的不可靠

近白的不可靠

1. 八层总页边句
近白的不可靠

白没有打开，只把蜡照出小丘。

1. 八层总页边句
近白的不可靠

送向：未亮（馆内参考，未随本文公开） / 蜡（馆内参考，未随本文公开）

1. 八层总页边句
封口地形

封口地形

1. 八层总页边句
封口地形

下一页不打开，页边先偏出一毫米。

1. 八层总页边句
封口地形

送向：未启封（馆内参考，未随本文公开） / 错页（馆内参考，未随本文公开）

2. 八件封口之物的页边语

2. 八件封口之物的页边语

2. 八件封口之物的页边语
59. 蜡

59. 蜡

2. 八件封口之物的页边语
59. 蜡

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
59. 蜡

这里不是秘密，是流动冷下来的小丘。

2. 八件封口之物的页边语
59. 蜡

送向： 余温的形状 / 未启封（馆内参考，未随本文公开）

2. 八件封口之物的页边语
60. 折痕

60. 折痕

2. 八件封口之物的页边语
60. 折痕

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
60. 折痕

摊平以后，纸仍记得弯过。

2. 八件封口之物的页边语
60. 折痕

送向： 缝的暗口 / 残轮廓（馆内参考，未随本文公开）

2. 八件封口之物的页边语
61. 旧胶

61. 旧胶

2. 八件封口之物的页边语
61. 旧胶

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
61. 旧胶

松开也会拖住，分开也有旧黏。

2. 八件封口之物的页边语
61. 旧胶

送向： 线的牵扯 / 线头

2. 八件封口之物的页边语
62. 压线

62. 压线

2. 八件封口之物的页边语
62. 压线

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
62. 压线

眼睛看不出的路，手指先知道。

2. 八件封口之物的页边语
62. 压线

送向： 脚印留形 / 漂流物地图

2. 八件封口之物的页边语
63. 侧光

63. 侧光

2. 八件封口之物的页边语
63. 侧光

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
63. 侧光

正面太快，旁边才肯显出高低。

2. 八件封口之物的页边语
63. 侧光

送向： 窗的迟光 / 反白（馆内参考，未随本文公开）

2. 八件封口之物的页边语
64. 封泥

64. 封泥

2. 八件封口之物的页边语
64. 封泥

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
64. 封泥

不是禁止，是重量按过以后留下的凹。

2. 八件封口之物的页边语
64. 封泥

送向： 地面的账本 / 指纹小雨

2. 八件封口之物的页边语
65. 错页

65. 错页

2. 八件封口之物的页边语
65. 错页

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
65. 错页

顺序偏了一毫米，书才重新成为一叠纸。

2. 八件封口之物的页边语
65. 错页

送向： 错位的光 / 盲点（馆内参考，未随本文公开）

2. 八件封口之物的页边语
66. 背纸

66. 背纸

2. 八件封口之物的页边语
66. 背纸

页边语：

2. 八件封口之物的页边语
66. 背纸

正面后面还有纸，沉默后面还有沉默。

2. 八件封口之物的页边语
66. 背纸

送向： 纸的背面 / 纸寒（馆内参考，未随本文公开）

3. 页角短句

这一组可以压成八条更短的页角句：

它们不要排得太整齐。

有些页只出现一个词：

旧黏。

或者：

偏一毫米。

读者不需要马上知道它们属于哪里。

页边语的好处就在这里：它们先进入手感，晚一点才进入理解。

4. 总句

第八层的页边总句可以暂时写成：

封口不是等待打开的线，封口本身就是一片地形。

这句话可以放在 六十六块总回流图 的旁边。

也可以不完整地散开：

封口不是……
本身就是……
一片地形。

不要让它像结论。

让它像铅笔写错了三次，最后仍然没有擦干净。