title: 递归媒介学：案例库与章节归属

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# 递归媒介学：案例库与章节归属

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来源版本日期：2026-06-30

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# 递归媒介学：案例库与章节归属

> 本文档整理目前讨论过的所有关键案例，并标注其递归机制、理论功能和可能章节位置。它是后续写作、扩写、筛选主角案例的基础。

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## 1. 案例筛选原则

一个案例能否进入正文主角，不取决于它是否“伟大”，而取决于它在理论建模中的功能。

主角案例优先标准：

1. 模式清晰；
2. 历史枢纽；
3. 不可替代；
4. 结构纯度；
5. 章节适配；
6. 理论增量；
7. 篇幅可控。

补充案例可以高递归、高复杂，但如果它会把章节拖向另一个理论系统，就应放入旁证、附录或案例矩阵。

区分：

> TRI = 递归复杂度。
> AC = 论证中心性。

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## 2. 电影核心案例库

### 2.1 机器显形型

#### 《持摄影机的人》

- 媒介：电影
- 主导机制：装置显形、剪辑显形、城市机器
- 章节位置：电影卷 / 机器显形型
- 理论功能：电影第一次将摄影机、剪辑师、城市、观众和电影生产过程高度统一为可见机器。
- 核心命题：电影不是透明记录城市，而是通过摄影机和剪辑制造现代城市的可见性。

#### 《福尔摩斯二世》

- 媒介：电影
- 主导机制：银幕边界、观众进入影像、放映员幻想
- 章节位置：机器显形型；影院/观众型前史
- 理论功能：早期电影对银幕边界和观众欲望的喜剧化探索。
- 核心命题：观众不是银幕之外的稳定主体，而可能被银幕梦境吞入电影机制。

#### 《假面》

- 媒介：电影
- 主导机制：胶片破裂、脸部显形、表演拒绝
- 章节位置：机器显形型；表演吞噬型
- 理论功能：现代主义电影中机器裂缝与人格裂缝的同构。
- 核心命题：拒绝表演并不通向真实，而会成为更深的表演。

#### 《一秒钟》

- 媒介：电影
- 主导机制：胶片物质、放映、私人记忆、国家影像
- 章节位置：机器显形型；影院/观众型；真实污染型
- 理论功能：将胶片作为物质痕迹、私人欲望和公共放映制度交叉点。
- 核心命题：父亲不是观看一部电影，而是在公共影像中寻找被历史吞掉的私人一秒。

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### 2.2 作者自噬型

#### 《八部半》

- 媒介：电影
- 主导机制：创作失败回流、作者自噬
- 章节位置：作者自噬型核心主角
- 理论功能：创作危机成为电影结构本身。
- 核心命题：电影不是被导演完成的对象，而是导演无法完成自身时生成的递归空间。

#### 《蔑视》

- 媒介：电影
- 主导机制：电影工业、资本、作者、神话改写
- 章节位置：作者自噬型
- 理论功能：将电影生产的工业条件引入作者危机。
- 核心命题：作者不是自由创作者，而是在资本、制片、明星、文学改编和神话之间被撕裂的位置。

#### 《日以作夜》

- 媒介：电影
- 主导机制：片场显形、电影劳动、幻觉制造
- 章节位置：作者自噬型；后台生产型跨戏剧对照
- 理论功能：片场作为电影幻觉的生产后台。
- 核心命题：电影幻觉不是自然出现，而是由事故、劳动、替补和协作共同维持。

#### 《改编剧本》

- 媒介：电影
- 主导机制：写作障碍、剧本自噬、作者分裂
- 章节位置：作者自噬型
- 理论功能：writer’s block 成为剧本机器。
- 核心命题：剧本无法改编对象，最后只能改编自身失败。

#### 《纽约提喻法》

- 媒介：电影
- 主导机制：作品复制世界、作者被作品吞噬
- 章节位置：作者自噬型最高强度案例
- 理论功能：作者创造一个剧场世界，最后被世界模型吞噬。
- 核心命题：当作品试图复制世界，作品不再表现人生，而成为吞噬人生的替代世界。

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### 2.3 真实污染型

#### 《大卫·霍兹曼的日记》

- 媒介：电影
- 主导机制：自我纪录、自我表演、纪录伦理
- 章节位置：真实污染型
- 理论功能：纪录自我时，自我被镜头改写。
- 核心命题：越想通过摄影机捕捉真实自我，越会把自己变成被摄影机制造的角色。

#### 《赝品》

- 媒介：电影
- 主导机制：伪造、作者、真实性制度、剪辑真相
- 章节位置：真实污染型核心案例
- 理论功能：伪造不是对真实的破坏，而是揭示真实制度的方式。
- 核心命题：真实性并不只是对象属性，而是由作者署名、市场、专家、观看信任共同生产的制度效果。

#### 《特写》

- 媒介：电影
- 主导机制：审判、重演、影迷身份、尊严
- 章节位置：真实污染型核心案例
- 理论功能：真实人物重演自己，使事实、欲望和表演互相污染。
- 核心命题：重演不是复制过去，而是使现实第二次发生，并在第二次发生中获得伦理可见性。

#### 《纯真时刻》

- 媒介：电影
- 主导机制：政治记忆、年轻演员重演、非暴力替换
- 章节位置：真实污染型；戏剧历史重演对照
- 理论功能：重演政治暴力，并在重演中改写暴力方向。
- 核心命题：电影不是再现历史创伤，而是让历史创伤在年轻身体中获得另一种可能。

#### Panahi 后禁令电影

包含：

- 《这不是一部电影》
- 《出租车》
- 《三张面孔》
- 《无熊之境》

- 主导机制：政治限制、非电影声明、真实拍摄条件回流
- 章节位置：真实污染型；后电影政治递归
- 理论功能：外部禁令成为电影内部形式。
- 核心命题：当国家限制电影拍摄，限制本身成为电影形式的一部分。

#### 《一部未完成的电影》

- 媒介：电影 / 数字影像
- 主导机制：疫情中断、旧素材回流、数字界面、未完成性
- 章节位置：真实污染型；后电影社会递归
- 理论功能：未完成不再是失败，而是历史条件进入电影的形态。
- 核心命题：疫情不是电影的外部背景，而是使电影保持未完成状态的真实力量。

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### 2.4 类型自噬型

#### 《新噩梦》

- 媒介：电影
- 主导机制：恐怖角色从电影史中逃出
- 章节位置：类型自噬型
- 理论功能：角色不再被封闭在系列文本里，而成为类型史幽灵。
- 核心命题：类型角色一旦积累足够观看记忆，就可能反过来占有现实。

#### 《惊声尖叫》

- 媒介：电影
- 主导机制：恐怖片规则进入角色意识
- 章节位置：类型自噬型核心案例
- 理论功能：角色知道类型规则，并在规则中求生或杀人。
- 核心命题：类型不再只是观众知识，而成为角色行动逻辑。

#### 《林中小屋》

- 媒介：电影
- 主导机制：恐怖类型制度化、献祭机器、观众欲望
- 章节位置：类型自噬型核心案例；仪式递归对照
- 理论功能：把恐怖片套路变成世界运行制度。
- 核心命题：恐怖片不是讲献祭，而是它自身就是献祭机器。

#### 《摄影机不要停！》

- 媒介：电影
- 主导机制：失败影像被生产过程重新编码
- 章节位置：类型自噬型；后台生产型
- 理论功能：前半段“烂片”被后半段幕后劳动反向改写。
- 核心命题：失败不是作品缺陷，而是生产条件被隐藏时观众误读出的表面。

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### 2.5 表演吞噬型

#### 《成为约翰·马尔科维奇》

- 媒介：电影
- 主导机制：进入他人身体、明星身体、占有欲望
- 章节位置：表演吞噬型
- 理论功能：将观看他人推进为占有他人身体。
- 核心命题：观看明星的欲望最终变成成为明星、占有明星身体的欲望。

#### 《穆赫兰道》

- 媒介：电影
- 主导机制：好莱坞梦、角色替换、身份崩塌
- 章节位置：表演吞噬型核心案例
- 理论功能：梦工厂不是制造角色，而是吞噬演员主体。
- 核心命题：Betty 不是 Diane 的假面，而是 Diane 被好莱坞梦反向制造出的幻影自我。

#### 《内陆帝国》

- 媒介：电影 / 数字影像
- 主导机制：角色诅咒、旧片回流、数字迷宫
- 章节位置：表演吞噬型；后电影递归
- 理论功能：角色、旧片、演员身体和数字影像互相吞噬。
- 核心命题：演员不再表演角色，而是进入一个无法退出的影像诅咒系统。

#### 《神圣车行》

- 媒介：电影
- 主导机制：角色任务、系统调度、现代生活表演化
- 章节位置：表演吞噬型；后电影社会递归
- 理论功能：现代主体被连续角色任务替代。
- 核心命题：自我不是角色背后的核心，而是穿梭于角色任务之间的执行功能。

#### 《阮玲玉》

- 媒介：电影
- 主导机制：明星重演、影史幽灵、演员身体
- 章节位置：表演吞噬型；华语电影
- 理论功能：张曼玉重演阮玲玉，使明星身体成为影史递归场。
- 核心命题：明星不是被纪念的对象，而是在后来的演员身体中继续发生。

#### 《霸王别姬》

- 媒介：电影 / 戏曲
- 主导机制：戏曲角色、性别规训、历史创伤、表演吞噬
- 章节位置：戏剧递归；表演吞噬型；华语核心补入
- 理论功能：戏剧角色进入电影主体的华语核心案例。
- 核心命题：程蝶衣不是在舞台上演虞姬，而是在训练、规训、历史和观看中被虞姬反向生产。

#### 《搏击俱乐部》

- 媒介：电影
- 主导机制：影像替身、男性幻想、人格式角色、插帧污染
- 章节位置：表演吞噬型；广告/资本递归交叉
- 理论功能：主体制造影像化替身，并被替身反噬。
- 核心命题：Tyler Durden 是现代男性主体制造出来的影像替身，但这个替身反过来导演身体、欲望、暴力和观众迷恋。

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### 2.6 影院/观众型

#### 《开罗紫玫瑰》

- 媒介：电影
- 主导机制：银幕人物走向观众、观众欲望被回应
- 章节位置：影院/观众型
- 理论功能：银幕边界被观众欲望击穿。
- 核心命题：观众并不是电影之外的人，电影幻想本来就建立在观众希望被银幕回应的欲望上。

#### 《最后动作英雄》

- 媒介：电影
- 主导机制：影迷进入类型世界、类型知识行动化
- 章节位置：影院/观众型；类型自噬型
- 理论功能：观众从观看者变成类型世界行动者。
- 核心命题：影迷知识一旦进入电影世界，就会改写类型规则。

#### 《不散》

- 媒介：电影
- 主导机制：影院幽灵、电影史遗体、观众消失
- 章节位置：影院/观众型核心案例
- 理论功能：影院作为电影史幽灵空间。
- 核心命题：影院不是放电影的地点，而是电影史、观众身体和失落共同体的遗体。

#### 《天堂电影院》

- 媒介：电影
- 主导机制：影院怀旧、电影记忆、观众成长
- 章节位置：影院/观众型补充；与《不散》对照
- 理论功能：影院共同体的怀旧叙事。
- 核心命题：《天堂电影院》把影院写成记忆和成长之家；《不散》则把影院写成电影史的鬼屋。

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## 3. 高递归电影补充星座

### 《千年女优》

- 主导机制：明星、动画、影史、记忆追逐
- 章节位置：表演吞噬型；动画补充
- 核心命题：女演员不是回忆自己的人，而是在不同电影角色中不断追逐由影史制造的自我。

### 《雨中曲》

- 主导机制：有声电影转型、声音装置显形、歌舞自反
- 章节位置：机器显形型；音乐/电影交叉
- 核心命题：有声电影不是技术升级，而是重新分配身体、声音、明星和表演权力的装置革命。

### 《罗生门》

- 主导机制：证词冲突、叙事污染、真实不稳定
- 章节位置：真实污染型前史；法庭媒介
- 核心命题：真实不是被证词还原，而是在相互冲突的证词中暴露其不可纯化的结构。

### 《无耻混蛋》

- 主导机制：影院作为历史复仇机器、胶片燃烧历史
- 章节位置：影院/观众型；真实污染型；类型复仇
- 核心命题：电影不只是再现历史，而在幻想中让电影物质本身成为改写历史的武器。

### 《大佛普拉斯》

- 主导机制：行车记录仪、阶级窥视、旁白、底层观看
- 章节位置：真实污染型；监控媒介；华语补充
- 核心命题：低端影像设备不是中立证据，而是阶级世界中偶然打开的偷窥孔。

### 《致命魔术》

- 主导机制：魔术、替身、观众欺骗、装置
- 章节位置：机器显形型补充；作者/观众型
- 核心命题：魔术与电影共同依赖观众愿意被欺骗，同时又渴望看穿欺骗。

### 《红辣椒》

- 主导机制：梦、影像、动画、现实崩塌
- 章节位置：后电影影像；动画；游戏/梦境交叉
- 核心命题：梦境媒介化之后，现实不是被梦逃离，而是被梦像影像病毒一样侵入。

### 《攻壳机动队》

- 主导机制：赛博身体、记忆、主体与网络
- 章节位置：后电影社会递归；身体/技术媒介
- 核心命题：当身体和记忆都可被技术重组，主体不再是自然内核，而是网络中的递归身份节点。

### 《黑客帝国》

- 主导机制：模拟现实、感知系统、身体接口
- 章节位置：后电影社会递归；游戏化现实
- 核心命题：现实不是被遮蔽的对象，而是由感知系统和规则系统共同生成的可操作界面。

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## 4. 戏剧案例库

### 《哈姆雷特》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：剧中剧真相机器
- 章节位置：戏剧递归核心案例
- 理论功能：表演逼出现实真相。
- 核心命题：戏剧不是现实的反面，而是让现实罪感显形的审判装置。

### 《仲夏夜之梦》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：戏中戏、舞台幻觉显形、业余表演
- 章节位置：戏剧递归；幻觉显形型
- 理论功能：暴露舞台幻觉的手工机制。
- 核心命题：戏剧一边制造幻觉，一边通过笨拙解释拆穿幻觉，显示幻觉本身依赖观众契约。

### 《驯悍记》序幕

- 媒介：戏剧
- 主导机制：观众位置被安排进戏中戏
- 章节位置：戏剧观众型前史
- 理论功能：观看者本身被戏剧制造。
- 核心命题：戏剧不只安排角色，也安排观看角色的人。

### 《大世界剧场》

- 媒介：戏剧 / 宗教剧
- 主导机制：世界剧场、人生角色任务、神学作者
- 章节位置：世界剧场型；《神圣车行》前史
- 理论功能：人生如戏的神学版本。
- 核心命题：人不是自由主体，而是在世界剧场中被分配角色并等待审判的演员。

### 《人生如梦》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：梦/现实不稳定、存在论递归
- 章节位置：世界剧场型；梦境电影前史
- 理论功能：现实是否只是舞台/梦境的问题。
- 核心命题：醒来并不取消幻觉，因为幻觉已经改变主体如何行动。

### 《六个寻找作者的剧中人》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：角色反噬作者、排练现场被入侵
- 章节位置：戏剧递归核心案例；作者自噬前史
- 理论功能：角色比演员更坚持自身真实。
- 核心命题：角色不是作者笔下的被动物，而是可能反过来要求存在、要求形式、要求作者承担责任的未完成生命。

### 皮兰德娄剧场三部曲

包含：

- 《六个寻找作者的剧中人》
- 《各行其是》
- 《今夜即兴演出》

- 主导机制：作者、演员、导演、观众权力争夺
- 章节位置：作者反噬型；剧场反身性
- 核心命题：元戏剧不是形式游戏，而是剧场内部权力关系显形。

### 《Noises Off》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：后台、排练、事故、前后台翻转
- 章节位置：后台生产型；与《摄影机不要停！》对照
- 理论功能：前台失败被后台劳动解释。
- 核心命题：舞台上的流畅幻觉，背后往往是后台的崩溃、补救和身体协调。

### 《暗恋桃花源》

- 媒介：华语戏剧
- 主导机制：两部戏争夺同一舞台、类型互相污染、历史与乌托邦交错
- 章节位置：华语戏剧递归核心案例
- 理论功能：舞台成为历史创伤与幻想逃逸的争夺场。
- 核心命题：舞台不是中性容器，而是不同历史、类型和情感系统争夺可见性的场所。

### 布莱希特史诗剧

- 媒介：戏剧
- 主导机制：间离效果、观众批判位置
- 章节位置：观众攻击型；政治观看
- 理论功能：打破幻觉不是炫技，而是重新生产观众判断能力。
- 核心命题：戏剧暴露自己，是为了阻止观众把社会关系误认为自然命运。

### Handke《冒犯观众》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：观众被点名、观看者成为对象
- 章节位置：观众攻击型
- 理论功能：把观众从安全黑暗中拉出来。
- 核心命题：戏剧不是给观众看的对象，而可以变成让观众意识到自己正在观看的装置。

### Boal 被压迫者剧场

- 媒介：戏剧 / 政治实践
- 主导机制：spect-actor、观看转行动
- 章节位置：观众操作化；戏剧到游戏的桥
- 理论功能：把观众从观看者推进为行动者。
- 核心命题：当观众进入场景并尝试改变情境，戏剧开始接近游戏递归。

### 《马拉/萨德》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：历史重演、疯人院演出、政治身体
- 章节位置：历史重演型；真实污染型
- 理论功能：历史在当下身体中失控。
- 核心命题：历史一旦被重演，就不再属于过去；它会被当下的身体、制度和观看关系重新污染。

### 《调查》

- 媒介：文献剧场
- 主导机制：法庭证词、历史记忆、演员承载证据
- 章节位置：历史重演型；法庭媒介
- 核心命题：戏剧不再制造虚构人物，而组织真实证词，让观众成为历史审判的听证者。

### 《等待戈多》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：等待、事件缺席、观众时间暴露
- 章节位置：时间递归；反事件戏剧
- 核心命题：当戏剧拒绝事件，观众开始观看自己的等待。

### Genet《女仆》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：阶级角色扮演、身份吞噬
- 章节位置：表演吞噬型前史
- 核心命题：表演可以让主体短暂进入他者身份，也会更痛苦地暴露其无法真正拥有那个身份。

### Genet《阳台》

- 媒介：戏剧
- 主导机制：社会权力作为角色表演
- 章节位置：角色递归；制度/表演交叉
- 核心命题：主教、法官、将军不是本质身份，而是服装、姿态、语言和观看结构。

### 《Sleep No More》

- 媒介：沉浸式剧场
- 主导机制：观众移动、空间选择、路径生成
- 章节位置：沉浸操作型；戏剧到游戏的桥
- 核心命题：沉浸式剧场把观众端口升级为操作端口，使观看不再只是接收，而成为空间中的路径选择。

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## 5. 游戏案例库

### 《史丹利的寓言》

- 主导机制：旁白控制、路径预设、自由意志反讽
- 章节位置：规则显形型核心案例
- 核心命题：玩家以为自己在自由选择，但选择早已被写成可预测路径；所谓自由意志本身成为游戏规则的一部分。

### 《Undertale》

- 主导机制：存档、读档、杀戮记忆、玩家伦理
- 章节位置：存档伦理型核心案例
- 核心命题：游戏不只是记录角色行为，也记录玩家行为；玩家以为可以重来，系统却记得你曾经做过什么。

### 《BioShock》

- 主导机制：玩家服从、命令话语、自由意志揭示
- 章节位置：规则显形；玩家服从
- 核心命题：玩家以为自己自由行动，结果发现自己一直在服从游戏命令。

### 《Doki Doki Literature Club!》

- 主导机制：视觉小说崩坏、角色突破界面、文件系统
- 章节位置：角色突破界面型
- 核心命题：当角色意识到自己是游戏角色，她不只是打破第四墙，而是开始操作游戏装置本身。

### 《Metal Gear Solid》

- 主导机制：主机、手柄、存档、玩家身体显形
- 章节位置：游戏机器显形型
- 核心命题：游戏不是只在屏幕内发生，而发生在主机、手柄、存档、玩家身体和界面之间。

### 《NieR: Automata》

- 主导机制：多周目、存档删除、玩家牺牲
- 章节位置：操作牺牲型
- 核心命题：游戏结局不只是角色选择，而要求玩家在系统层面牺牲自己的存档，使操作行为获得伦理重量。

### 《The Beginner’s Guide》

- 主导机制：作者解说、他人作品、投射与控制欲
- 章节位置：游戏作者自噬型
- 核心命题：解释他人的作品，最终暴露的是解释者自己的欲望。

### 《Inscryption》

- 主导机制：卡牌、逃脱、录像、文件系统、元游戏
- 章节位置：类型自噬型；界面突破
- 核心命题：游戏类型不是外壳，而是不断拆解和重组玩家位置的多层媒介陷阱。

### 《Papers, Please》

- 主导机制：官僚规则、道德选择、文件审查
- 章节位置：规则递归；制度媒介交叉
- 核心命题：游戏让玩家以机械操作进入制度暴力，体验规则如何生产伦理困境。

### 《Outer Wilds》

- 主导机制：时间循环、知识积累、失败学习
- 章节位置：存档/重试伦理；时间递归
- 核心命题：真正被保存的不是世界状态，而是玩家的知识。

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## 6. 短视频与平台案例库

短视频章节不一定以单个作品为案例，而以媒介结构为案例。

### 6.1 竖屏

- 主导机制：框架递归、脸和身体中心化
- 章节位置：短视频不是短电影
- 核心命题：竖屏不是画幅变化，而是主体位置变化；它把世界变成围绕脸、身体和即时表达组织的观看场。

### 6.2 滑动

- 主导机制：平台剪辑、用户微操作、算法学习
- 章节位置：滑动主体
- 核心命题：电影剪辑在作品内部完成；短视频剪辑在平台流中由用户手势和算法共同完成。

### 6.3 钩子

- 主导机制：注意力捕获、开头防逃
- 章节位置：短视频结构
- 核心命题：短视频把叙事开端改造成注意力捕获装置。

### 6.4 完播率

- 主导机制：数据指标、结尾功能改造
- 章节位置：短视频结构；规则递归
- 核心命题：短视频的结尾不再承担完成意义，而承担延长停留和优化数据的功能。

### 6.5 循环

- 主导机制：自动重播、微循环、重复成瘾
- 章节位置：时间递归；短视频循环
- 核心命题：短视频把观看时间从线性叙事改造成可重复刺激单元。

### 6.6 人设

- 主导机制：账号人格、连续角色、数据反向创作
- 章节位置：人设、直播与实时表演
- 核心命题：短视频人设是表演吞噬型在平台时代的日常化版本。

### 6.7 评论区

- 主导机制：会话递归、意义重写、公共审判
- 章节位置：评论区、meme 与二创
- 核心命题：短视频意义不在视频结束时完成，而在评论、转发和回应中继续递归。

### 6.8 算法推荐

- 主导机制：算法放映员、数据主体、欲望环境
- 章节位置：算法放映员
- 核心命题：算法不是中立分发，而是把用户过去行为转化为未来观看环境。

### 6.9 直播

- 主导机制：实时表演、弹幕反馈、打赏、数据压力
- 章节位置：人设、直播与实时表演
- 核心命题：直播把戏剧现场性、电影影像性和游戏反馈性合并，使主体在实时数据中持续表演自己。

### 6.10 Meme / 梗

- 主导机制：模板复制、变奏、社会情绪传播
- 章节位置：评论区、meme 与二创；重复递归
- 核心命题：梗不是低级玩笑，而是通过可复制格式和差异化改写传播社会情绪的微型递归媒介。

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## 7. 诗歌与音乐案例库

### 卞之琳《断章》

- 媒介：诗歌
- 主导机制：观看递归、主体成为他人风景
- 章节位置：诗歌；观看递归
- 核心命题：看风景者同时被别人观看，抒情主体在互相观看中被生成。

### 元诗传统

- 媒介：诗歌
- 主导机制：诗谈诗、语言自指
- 章节位置：诗歌递归
- 核心命题：诗不只是表达情感，也可以把表达困难本身作为对象。

### 中国古典诗歌用典

- 媒介：诗歌
- 主导机制：互文、历史文本回流
- 章节位置：诗歌痕迹递归
- 核心命题：过去文本不是死材料，而是在用典中回到当下诗句。

### 巴赫赋格 / 卡农

- 媒介：音乐
- 主导机制：主题追逐、声音自我复制
- 章节位置：音乐重复递归
- 核心命题：赋格不是多个旋律并列，而是主题在不同声部中递归生成自身。

### 主题与变奏

- 媒介：音乐
- 主导机制：同一性与差异
- 章节位置：音乐递归
- 核心命题：重复不是复制，而是差异中的自我延续。

### Leitmotif

- 媒介：音乐 / 电影配乐
- 主导机制：声音附着角色、音乐记忆
- 章节位置：音乐与电影交叉
- 核心命题：音乐动机是声音中的角色幽灵。

### 极简主义音乐

- 媒介：音乐
- 主导机制：循环、微差、时间感
- 章节位置：音乐重复递归
- 核心命题：重复不是停滞，而是让听众感知时间差异的机器。

### 采样与混音

- 媒介：音乐
- 主导机制：声音档案回流、旧声音重组
- 章节位置：音乐痕迹递归
- 核心命题：采样使音乐史不再只是过去，而成为可以被剪辑、循环和重新赋值的声音材料。

### John Cage《4'33"》

- 媒介：音乐 / 现场
- 主导机制：听众成为音乐事件、环境声显形
- 章节位置：音乐观众端口；现场递归
- 核心命题：当音乐撤回自身，听众才发现自己和环境一直是音乐事件的一部分。

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## 8. 会话与 AI 案例库

### 苏格拉底式对话

- 主导机制：提问、回应、自我矛盾显形
- 章节位置：会话递归
- 核心命题：真理不是被陈述出来，而是在提问、回应和自我修正中被逼出来。

### 忏悔 / 告解

- 主导机制：听者结构化自我表达
- 章节位置：会话递归；真实构造
- 核心命题：忏悔不是表达已有内心，而是在被听见的结构中生产可叙述的自我。

### 精神分析会话

- 主导机制：沉默、倾听、欲望回声
- 章节位置：会话递归；《假面》对照
- 核心命题：主体在自己的话语回声中发现自己并不掌握的欲望。

### 采访

- 主导机制：提问制造说话位置
- 章节位置：会话递归；电影真实污染
- 核心命题：采访不是提取事实，而是制造一种说话位置。

### 法庭质询

- 主导机制：证词、程序、可裁决叙事
- 章节位置：制度媒介；真实污染
- 核心命题：法庭不是透明发现真相，而是程序化生产可判定事实。

### AI 会话

- 主导机制：机器回应、问题重写、提问主体生成
- 章节位置：平台递归；AI 会话
- 核心命题：AI 会话不是工具性问答，而是回应机器对提问主体的递归改写。

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## 9. 制度、空间、资本媒介案例库

### 法庭

- 主导机制：证据、质询、程序、判决
- 章节位置：制度媒介
- 核心命题：复杂现实进入法庭后，会被转化为可裁决叙事。

### 学校 / 教室

- 主导机制：讲台、座位、提问、考试、评分
- 章节位置：制度媒介
- 核心命题：教室不是知识传递空间，而是通过评价和提问生产学生主体的媒介机器。

### 档案

- 主导机制：保存、分类、命名、检索、排除
- 章节位置：痕迹递归；制度媒介
- 核心命题：档案不是过去的仓库，而是过去如何继续存在的权力结构。

### 建筑

- 主导机制：路径、门槛、视线、封闭
- 章节位置：空间媒介
- 核心命题：建筑不是装载生活的容器，而是通过空间组织身体行为的媒介。

### 城市

- 主导机制：道路、广告、监控、导航、屏幕
- 章节位置：空间媒介；后电影社会
- 核心命题：城市不是被媒介表现的对象，而是由多种媒介共同构成的巨大感知机器。

### 地图 / GPS

- 主导机制：空间抽象、路径建议、方向控制
- 章节位置：空间媒介；规则递归
- 核心命题：地图不是世界的缩小版，而是通过选择、比例、命名和路径建议生产可行动空间。

### 广告

- 主导机制：欲望制造、商品身份、生活方式
- 章节位置：资本媒介；《搏击俱乐部》对照
- 核心命题：广告不是介绍商品，而是把主体欲望翻译为可购买身份。

### 品牌

- 主导机制：重复传播、人格化、消费识别
- 章节位置：资本媒介；人设交叉
- 核心命题：品牌不是商品标签，而是商品、公司甚至个人获得可重复人格的媒介。

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## 10. 当前优先级排序

### 第一优先级：正文主角案例

- 《哈姆雷特》
- 《六个寻找作者的剧中人》
- 《暗恋桃花源》
- 《持摄影机的人》
- 《八部半》
- 《特写》
- 《林中小屋》
- 《假面》
- 《神圣车行》
- 《不散》
- 《史丹利的寓言》
- 《Undertale》
- 短视频平台结构
- AI 会话

### 第二优先级：强补充案例

- 《霸王别姬》
- 《雨中曲》
- 《天堂电影院》
- 《罗生门》
- 《千年女优》
- 《无耻混蛋》
- 《大佛普拉斯》
- 《BioShock》
- 《Doki Doki Literature Club!》
- 《NieR: Automata》
- 《Noises Off》
- 《马拉/萨德》
- 《Sleep No More》

### 第三优先级：案例矩阵 / 附录

- 《致命魔术》
- 《红辣椒》
- 《攻壳机动队》
- 《黑客帝国》
- 《阿凡达》
- 《未麻的部屋》
- 《黑天鹅》
- 《楚门的世界》
- 《功夫》
- 《喜剧之王》
- 《唐伯虎点秋香》
- 《看不见的客人》
- 《禁闭岛》
- 《恐怖游轮》
- 《盗梦空间》

---

## 11. 案例使用原则

写正文时，每个案例都必须回答四个问题：

1. 它让哪个媒介条件显形？
2. 这个条件如何回流进结构？
3. 它改变了哪种主体？
4. 它如何重构真实、观看、行动或时间？

如果一个案例不能回答这四个问题，就不要让它成为正文主角。

---

## 12. 总结句

> 案例库不是为了证明“什么都能递归”，而是为了筛出那些最能让递归机制显形、回流并改变主体的作品与媒介结构。

headingPath: 递归媒介学：案例库与章节归属

text: 递归媒介学：案例库与章节归属

headingPath: 递归媒介学：案例库与章节归属

text: 1. 案例筛选原则

text: 主角案例优先标准：

text: 模式清晰；

text: 历史枢纽；

text: 不可替代；

text: 结构纯度；

text: 章节适配；

text: 理论增量；

text: 篇幅可控。

text: 区分：

text: TRI = 递归复杂度。 AC = 论证中心性。

text: 2. 电影核心案例库

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型

text: 2.1 机器显形型

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《持摄影机的人》

text: 《持摄影机的人》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《持摄影机的人》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《持摄影机的人》

text: 主导机制：装置显形、剪辑显形、城市机器

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《持摄影机的人》

text: 章节位置：电影卷 / 机器显形型

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《持摄影机的人》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《持摄影机的人》

text: 核心命题：电影不是透明记录城市，而是通过摄影机和剪辑制造现代城市的可见性。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《福尔摩斯二世》

text: 《福尔摩斯二世》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《福尔摩斯二世》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《福尔摩斯二世》

text: 主导机制：银幕边界、观众进入影像、放映员幻想

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《福尔摩斯二世》

text: 章节位置：机器显形型；影院/观众型前史

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《福尔摩斯二世》

text: 理论功能：早期电影对银幕边界和观众欲望的喜剧化探索。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《福尔摩斯二世》

text: 核心命题：观众不是银幕之外的稳定主体，而可能被银幕梦境吞入电影机制。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《假面》

text: 《假面》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《假面》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《假面》

text: 主导机制：胶片破裂、脸部显形、表演拒绝

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《假面》

text: 章节位置：机器显形型；表演吞噬型

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《假面》

text: 理论功能：现代主义电影中机器裂缝与人格裂缝的同构。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《假面》

text: 核心命题：拒绝表演并不通向真实，而会成为更深的表演。

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《一秒钟》

text: 《一秒钟》

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《一秒钟》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《一秒钟》

text: 主导机制：胶片物质、放映、私人记忆、国家影像

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《一秒钟》

text: 章节位置：机器显形型；影院/观众型；真实污染型

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《一秒钟》

text: 理论功能：将胶片作为物质痕迹、私人欲望和公共放映制度交叉点。

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2. 电影核心案例库
2.1 机器显形型
《一秒钟》

text: 核心命题：父亲不是观看一部电影，而是在公共影像中寻找被历史吞掉的私人一秒。

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型

text: 2.2 作者自噬型

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《八部半》

text: 《八部半》

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《八部半》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《八部半》

text: 主导机制：创作失败回流、作者自噬

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《八部半》

text: 章节位置：作者自噬型核心主角

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《八部半》

text: 理论功能：创作危机成为电影结构本身。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《八部半》

text: 核心命题：电影不是被导演完成的对象，而是导演无法完成自身时生成的递归空间。

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《蔑视》

text: 《蔑视》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《蔑视》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《蔑视》

text: 主导机制：电影工业、资本、作者、神话改写

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《蔑视》

text: 章节位置：作者自噬型

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《蔑视》

text: 理论功能：将电影生产的工业条件引入作者危机。

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《蔑视》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《日以作夜》

text: 《日以作夜》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《日以作夜》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《日以作夜》

text: 主导机制：片场显形、电影劳动、幻觉制造

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《日以作夜》

text: 章节位置：作者自噬型；后台生产型跨戏剧对照

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《日以作夜》

text: 理论功能：片场作为电影幻觉的生产后台。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《日以作夜》

text: 核心命题：电影幻觉不是自然出现，而是由事故、劳动、替补和协作共同维持。

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《改编剧本》

text: 《改编剧本》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《改编剧本》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《改编剧本》

text: 主导机制：写作障碍、剧本自噬、作者分裂

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《改编剧本》

text: 章节位置：作者自噬型

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《改编剧本》

text: 理论功能：writer’s block 成为剧本机器。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《改编剧本》

text: 核心命题：剧本无法改编对象，最后只能改编自身失败。

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《纽约提喻法》

text: 《纽约提喻法》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《纽约提喻法》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《纽约提喻法》

text: 主导机制：作品复制世界、作者被作品吞噬

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2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《纽约提喻法》

text: 章节位置：作者自噬型最高强度案例

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《纽约提喻法》

text: 理论功能：作者创造一个剧场世界，最后被世界模型吞噬。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.2 作者自噬型
《纽约提喻法》

text: 核心命题：当作品试图复制世界，作品不再表现人生，而成为吞噬人生的替代世界。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型

text: 2.3 真实污染型

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《大卫·霍兹曼的日记》

text: 《大卫·霍兹曼的日记》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《大卫·霍兹曼的日记》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《大卫·霍兹曼的日记》

text: 主导机制：自我纪录、自我表演、纪录伦理

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《大卫·霍兹曼的日记》

text: 章节位置：真实污染型

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《大卫·霍兹曼的日记》

text: 理论功能：纪录自我时，自我被镜头改写。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《大卫·霍兹曼的日记》

text: 核心命题：越想通过摄影机捕捉真实自我，越会把自己变成被摄影机制造的角色。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《赝品》

text: 《赝品》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《赝品》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《赝品》

text: 主导机制：伪造、作者、真实性制度、剪辑真相

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《赝品》

text: 章节位置：真实污染型核心案例

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《赝品》

text: 理论功能：伪造不是对真实的破坏，而是揭示真实制度的方式。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《赝品》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《特写》

text: 《特写》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《特写》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《特写》

text: 主导机制：审判、重演、影迷身份、尊严

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《特写》

text: 章节位置：真实污染型核心案例

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《特写》

text: 理论功能：真实人物重演自己，使事实、欲望和表演互相污染。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《特写》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《纯真时刻》

text: 《纯真时刻》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《纯真时刻》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《纯真时刻》

text: 主导机制：政治记忆、年轻演员重演、非暴力替换

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《纯真时刻》

text: 章节位置：真实污染型；戏剧历史重演对照

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《纯真时刻》

text: 理论功能：重演政治暴力，并在重演中改写暴力方向。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《纯真时刻》

text: 核心命题：电影不是再现历史创伤，而是让历史创伤在年轻身体中获得另一种可能。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: Panahi 后禁令电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 包含：

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 《这不是一部电影》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 《出租车》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 《三张面孔》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 《无熊之境》

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 主导机制：政治限制、非电影声明、真实拍摄条件回流

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 章节位置：真实污染型；后电影政治递归

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 理论功能：外部禁令成为电影内部形式。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
Panahi 后禁令电影

text: 核心命题：当国家限制电影拍摄，限制本身成为电影形式的一部分。

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《一部未完成的电影》

text: 《一部未完成的电影》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《一部未完成的电影》

text: 媒介：电影 / 数字影像

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《一部未完成的电影》

text: 主导机制：疫情中断、旧素材回流、数字界面、未完成性

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《一部未完成的电影》

text: 章节位置：真实污染型；后电影社会递归

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2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《一部未完成的电影》

text: 理论功能：未完成不再是失败，而是历史条件进入电影的形态。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.3 真实污染型
《一部未完成的电影》

text: 核心命题：疫情不是电影的外部背景，而是使电影保持未完成状态的真实力量。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型

text: 2.4 类型自噬型

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《新噩梦》

text: 《新噩梦》

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《新噩梦》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《新噩梦》

text: 主导机制：恐怖角色从电影史中逃出

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《新噩梦》

text: 章节位置：类型自噬型

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《新噩梦》

text: 理论功能：角色不再被封闭在系列文本里，而成为类型史幽灵。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《新噩梦》

text: 核心命题：类型角色一旦积累足够观看记忆，就可能反过来占有现实。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《惊声尖叫》

text: 《惊声尖叫》

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《惊声尖叫》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《惊声尖叫》

text: 主导机制：恐怖片规则进入角色意识

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《惊声尖叫》

text: 章节位置：类型自噬型核心案例

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《惊声尖叫》

text: 理论功能：角色知道类型规则，并在规则中求生或杀人。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《惊声尖叫》

text: 核心命题：类型不再只是观众知识，而成为角色行动逻辑。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《林中小屋》

text: 《林中小屋》

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《林中小屋》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《林中小屋》

text: 主导机制：恐怖类型制度化、献祭机器、观众欲望

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《林中小屋》

text: 章节位置：类型自噬型核心案例；仪式递归对照

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《林中小屋》

text: 理论功能：把恐怖片套路变成世界运行制度。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《林中小屋》

text: 核心命题：恐怖片不是讲献祭，而是它自身就是献祭机器。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《摄影机不要停！》

text: 《摄影机不要停！》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《摄影机不要停！》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《摄影机不要停！》

text: 主导机制：失败影像被生产过程重新编码

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《摄影机不要停！》

text: 章节位置：类型自噬型；后台生产型

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《摄影机不要停！》

text: 理论功能：前半段“烂片”被后半段幕后劳动反向改写。

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2. 电影核心案例库
2.4 类型自噬型
《摄影机不要停！》

text: 核心命题：失败不是作品缺陷，而是生产条件被隐藏时观众误读出的表面。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型

text: 2.5 表演吞噬型

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《成为约翰·马尔科维奇》

text: 《成为约翰·马尔科维奇》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《成为约翰·马尔科维奇》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《成为约翰·马尔科维奇》

text: 主导机制：进入他人身体、明星身体、占有欲望

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《成为约翰·马尔科维奇》

text: 章节位置：表演吞噬型

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《成为约翰·马尔科维奇》

text: 理论功能：将观看他人推进为占有他人身体。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《成为约翰·马尔科维奇》

text: 核心命题：观看明星的欲望最终变成成为明星、占有明星身体的欲望。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《穆赫兰道》

text: 《穆赫兰道》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《穆赫兰道》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《穆赫兰道》

text: 主导机制：好莱坞梦、角色替换、身份崩塌

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《穆赫兰道》

text: 章节位置：表演吞噬型核心案例

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《穆赫兰道》

text: 理论功能：梦工厂不是制造角色，而是吞噬演员主体。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《穆赫兰道》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《内陆帝国》

text: 《内陆帝国》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《内陆帝国》

text: 媒介：电影 / 数字影像

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《内陆帝国》

text: 主导机制：角色诅咒、旧片回流、数字迷宫

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《内陆帝国》

text: 章节位置：表演吞噬型；后电影递归

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《内陆帝国》

text: 理论功能：角色、旧片、演员身体和数字影像互相吞噬。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《内陆帝国》

text: 核心命题：演员不再表演角色，而是进入一个无法退出的影像诅咒系统。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《神圣车行》

text: 《神圣车行》

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《神圣车行》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《神圣车行》

text: 主导机制：角色任务、系统调度、现代生活表演化

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《神圣车行》

text: 章节位置：表演吞噬型；后电影社会递归

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《神圣车行》

text: 理论功能：现代主体被连续角色任务替代。

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《神圣车行》

text: 核心命题：自我不是角色背后的核心，而是穿梭于角色任务之间的执行功能。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《阮玲玉》

text: 《阮玲玉》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《阮玲玉》

text: 媒介：电影

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《阮玲玉》

text: 主导机制：明星重演、影史幽灵、演员身体

headingPath:
2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《阮玲玉》

text: 章节位置：表演吞噬型；华语电影

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《阮玲玉》

text: 理论功能：张曼玉重演阮玲玉，使明星身体成为影史递归场。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《阮玲玉》

text: 核心命题：明星不是被纪念的对象，而是在后来的演员身体中继续发生。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《霸王别姬》

text: 《霸王别姬》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《霸王别姬》

text: 媒介：电影 / 戏曲

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《霸王别姬》

text: 主导机制：戏曲角色、性别规训、历史创伤、表演吞噬

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《霸王别姬》

text: 章节位置：戏剧递归；表演吞噬型；华语核心补入

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《霸王别姬》

text: 理论功能：戏剧角色进入电影主体的华语核心案例。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《霸王别姬》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《搏击俱乐部》

text: 《搏击俱乐部》

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《搏击俱乐部》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《搏击俱乐部》

text: 主导机制：影像替身、男性幻想、人格式角色、插帧污染

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《搏击俱乐部》

text: 章节位置：表演吞噬型；广告/资本递归交叉

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《搏击俱乐部》

text: 理论功能：主体制造影像化替身，并被替身反噬。

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2. 电影核心案例库
2.5 表演吞噬型
《搏击俱乐部》

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型

text: 2.6 影院/观众型

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《开罗紫玫瑰》

text: 《开罗紫玫瑰》

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《开罗紫玫瑰》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《开罗紫玫瑰》

text: 主导机制：银幕人物走向观众、观众欲望被回应

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《开罗紫玫瑰》

text: 章节位置：影院/观众型

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《开罗紫玫瑰》

text: 理论功能：银幕边界被观众欲望击穿。

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《开罗紫玫瑰》

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《最后动作英雄》

text: 《最后动作英雄》

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《最后动作英雄》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《最后动作英雄》

text: 主导机制：影迷进入类型世界、类型知识行动化

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《最后动作英雄》

text: 章节位置：影院/观众型；类型自噬型

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《最后动作英雄》

text: 理论功能：观众从观看者变成类型世界行动者。

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《最后动作英雄》

text: 核心命题：影迷知识一旦进入电影世界，就会改写类型规则。

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《不散》

text: 《不散》

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《不散》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《不散》

text: 主导机制：影院幽灵、电影史遗体、观众消失

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《不散》

text: 章节位置：影院/观众型核心案例

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《不散》

text: 理论功能：影院作为电影史幽灵空间。

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《不散》

text: 核心命题：影院不是放电影的地点，而是电影史、观众身体和失落共同体的遗体。

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《天堂电影院》

text: 《天堂电影院》

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《天堂电影院》

text: 媒介：电影

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《天堂电影院》

text: 主导机制：影院怀旧、电影记忆、观众成长

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《天堂电影院》

text: 章节位置：影院/观众型补充；与《不散》对照

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《天堂电影院》

text: 理论功能：影院共同体的怀旧叙事。

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2. 电影核心案例库
2.6 影院/观众型
《天堂电影院》

headingPath: 3. 高递归电影补充星座

text: 3. 高递归电影补充星座

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3. 高递归电影补充星座
《千年女优》

text: 《千年女优》

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3. 高递归电影补充星座
《千年女优》

text: 主导机制：明星、动画、影史、记忆追逐

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3. 高递归电影补充星座
《千年女优》

text: 章节位置：表演吞噬型；动画补充

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3. 高递归电影补充星座
《千年女优》

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3. 高递归电影补充星座
《雨中曲》

text: 《雨中曲》

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3. 高递归电影补充星座
《雨中曲》

text: 主导机制：有声电影转型、声音装置显形、歌舞自反

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3. 高递归电影补充星座
《雨中曲》

text: 章节位置：机器显形型；音乐/电影交叉

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3. 高递归电影补充星座
《雨中曲》

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3. 高递归电影补充星座
《罗生门》

text: 《罗生门》

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3. 高递归电影补充星座
《罗生门》

text: 主导机制：证词冲突、叙事污染、真实不稳定

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3. 高递归电影补充星座
《罗生门》

text: 章节位置：真实污染型前史；法庭媒介

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3. 高递归电影补充星座
《罗生门》

text: 核心命题：真实不是被证词还原，而是在相互冲突的证词中暴露其不可纯化的结构。

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3. 高递归电影补充星座
《无耻混蛋》

text: 《无耻混蛋》

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3. 高递归电影补充星座
《无耻混蛋》

text: 主导机制：影院作为历史复仇机器、胶片燃烧历史

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3. 高递归电影补充星座
《无耻混蛋》

text: 章节位置：影院/观众型；真实污染型；类型复仇

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3. 高递归电影补充星座
《无耻混蛋》

text: 核心命题：电影不只是再现历史，而在幻想中让电影物质本身成为改写历史的武器。

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3. 高递归电影补充星座
《大佛普拉斯》

text: 《大佛普拉斯》

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3. 高递归电影补充星座
《大佛普拉斯》

text: 主导机制：行车记录仪、阶级窥视、旁白、底层观看

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3. 高递归电影补充星座
《大佛普拉斯》

text: 章节位置：真实污染型；监控媒介；华语补充

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3. 高递归电影补充星座
《大佛普拉斯》

text: 核心命题：低端影像设备不是中立证据，而是阶级世界中偶然打开的偷窥孔。

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3. 高递归电影补充星座
《致命魔术》

text: 《致命魔术》

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3. 高递归电影补充星座
《致命魔术》

text: 主导机制：魔术、替身、观众欺骗、装置

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3. 高递归电影补充星座
《致命魔术》

text: 章节位置：机器显形型补充；作者/观众型

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3. 高递归电影补充星座
《致命魔术》

text: 核心命题：魔术与电影共同依赖观众愿意被欺骗，同时又渴望看穿欺骗。

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3. 高递归电影补充星座
《红辣椒》

text: 《红辣椒》

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3. 高递归电影补充星座
《红辣椒》

text: 主导机制：梦、影像、动画、现实崩塌

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3. 高递归电影补充星座
《红辣椒》

text: 章节位置：后电影影像；动画；游戏/梦境交叉

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3. 高递归电影补充星座
《红辣椒》

text: 核心命题：梦境媒介化之后，现实不是被梦逃离，而是被梦像影像病毒一样侵入。

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3. 高递归电影补充星座
《攻壳机动队》

text: 《攻壳机动队》

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3. 高递归电影补充星座
《攻壳机动队》

text: 主导机制：赛博身体、记忆、主体与网络

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3. 高递归电影补充星座
《攻壳机动队》

text: 章节位置：后电影社会递归；身体/技术媒介

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3. 高递归电影补充星座
《攻壳机动队》

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3. 高递归电影补充星座
《黑客帝国》

text: 《黑客帝国》

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3. 高递归电影补充星座
《黑客帝国》

text: 主导机制：模拟现实、感知系统、身体接口

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3. 高递归电影补充星座
《黑客帝国》

text: 章节位置：后电影社会递归；游戏化现实

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3. 高递归电影补充星座
《黑客帝国》

text: 核心命题：现实不是被遮蔽的对象，而是由感知系统和规则系统共同生成的可操作界面。

text: 4. 戏剧案例库

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4. 戏剧案例库
《哈姆雷特》

text: 《哈姆雷特》

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4. 戏剧案例库
《哈姆雷特》

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《哈姆雷特》

text: 主导机制：剧中剧真相机器

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4. 戏剧案例库
《哈姆雷特》

text: 章节位置：戏剧递归核心案例

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4. 戏剧案例库
《哈姆雷特》

text: 理论功能：表演逼出现实真相。

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4. 戏剧案例库
《哈姆雷特》

text: 核心命题：戏剧不是现实的反面，而是让现实罪感显形的审判装置。

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4. 戏剧案例库
《仲夏夜之梦》

text: 《仲夏夜之梦》

headingPath:
4. 戏剧案例库
《仲夏夜之梦》

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《仲夏夜之梦》

text: 主导机制：戏中戏、舞台幻觉显形、业余表演

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4. 戏剧案例库
《仲夏夜之梦》

text: 章节位置：戏剧递归；幻觉显形型

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4. 戏剧案例库
《仲夏夜之梦》

text: 理论功能：暴露舞台幻觉的手工机制。

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4. 戏剧案例库
《仲夏夜之梦》

headingPath:
4. 戏剧案例库
《驯悍记》序幕

text: 《驯悍记》序幕

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4. 戏剧案例库
《驯悍记》序幕

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《驯悍记》序幕

text: 主导机制：观众位置被安排进戏中戏

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4. 戏剧案例库
《驯悍记》序幕

text: 章节位置：戏剧观众型前史

headingPath:
4. 戏剧案例库
《驯悍记》序幕

text: 理论功能：观看者本身被戏剧制造。

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4. 戏剧案例库
《驯悍记》序幕

text: 核心命题：戏剧不只安排角色，也安排观看角色的人。

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4. 戏剧案例库
《大世界剧场》

text: 《大世界剧场》

headingPath:
4. 戏剧案例库
《大世界剧场》

text: 媒介：戏剧 / 宗教剧

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4. 戏剧案例库
《大世界剧场》

text: 主导机制：世界剧场、人生角色任务、神学作者

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4. 戏剧案例库
《大世界剧场》

text: 章节位置：世界剧场型；《神圣车行》前史

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4. 戏剧案例库
《大世界剧场》

text: 理论功能：人生如戏的神学版本。

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4. 戏剧案例库
《大世界剧场》

text: 核心命题：人不是自由主体，而是在世界剧场中被分配角色并等待审判的演员。

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4. 戏剧案例库
《人生如梦》

text: 《人生如梦》

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4. 戏剧案例库
《人生如梦》

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《人生如梦》

text: 主导机制：梦/现实不稳定、存在论递归

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4. 戏剧案例库
《人生如梦》

text: 章节位置：世界剧场型；梦境电影前史

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4. 戏剧案例库
《人生如梦》

text: 理论功能：现实是否只是舞台/梦境的问题。

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4. 戏剧案例库
《人生如梦》

text: 核心命题：醒来并不取消幻觉，因为幻觉已经改变主体如何行动。

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4. 戏剧案例库
《六个寻找作者的剧中人》

text: 《六个寻找作者的剧中人》

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4. 戏剧案例库
《六个寻找作者的剧中人》

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《六个寻找作者的剧中人》

text: 主导机制：角色反噬作者、排练现场被入侵

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4. 戏剧案例库
《六个寻找作者的剧中人》

text: 章节位置：戏剧递归核心案例；作者自噬前史

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4. 戏剧案例库
《六个寻找作者的剧中人》

text: 理论功能：角色比演员更坚持自身真实。

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4. 戏剧案例库
《六个寻找作者的剧中人》

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 皮兰德娄剧场三部曲

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 包含：

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 《六个寻找作者的剧中人》

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 《各行其是》

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 《今夜即兴演出》

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 主导机制：作者、演员、导演、观众权力争夺

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 章节位置：作者反噬型；剧场反身性

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4. 戏剧案例库
皮兰德娄剧场三部曲

text: 核心命题：元戏剧不是形式游戏，而是剧场内部权力关系显形。

text: 《Noises Off》

text: 媒介：戏剧

text: 主导机制：后台、排练、事故、前后台翻转

text: 章节位置：后台生产型；与《摄影机不要停！》对照

text: 理论功能：前台失败被后台劳动解释。

text: 核心命题：舞台上的流畅幻觉，背后往往是后台的崩溃、补救和身体协调。

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4. 戏剧案例库
《暗恋桃花源》

text: 《暗恋桃花源》

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4. 戏剧案例库
《暗恋桃花源》

text: 媒介：华语戏剧

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4. 戏剧案例库
《暗恋桃花源》

text: 主导机制：两部戏争夺同一舞台、类型互相污染、历史与乌托邦交错

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4. 戏剧案例库
《暗恋桃花源》

text: 章节位置：华语戏剧递归核心案例

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4. 戏剧案例库
《暗恋桃花源》

text: 理论功能：舞台成为历史创伤与幻想逃逸的争夺场。

headingPath:
4. 戏剧案例库
《暗恋桃花源》

text: 核心命题：舞台不是中性容器，而是不同历史、类型和情感系统争夺可见性的场所。

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4. 戏剧案例库
布莱希特史诗剧

text: 布莱希特史诗剧

headingPath:
4. 戏剧案例库
布莱希特史诗剧

text: 媒介：戏剧

headingPath:
4. 戏剧案例库
布莱希特史诗剧

text: 主导机制：间离效果、观众批判位置

headingPath:
4. 戏剧案例库
布莱希特史诗剧

text: 章节位置：观众攻击型；政治观看

headingPath:
4. 戏剧案例库
布莱希特史诗剧

text: 理论功能：打破幻觉不是炫技，而是重新生产观众判断能力。

headingPath:
4. 戏剧案例库
布莱希特史诗剧

text: 核心命题：戏剧暴露自己，是为了阻止观众把社会关系误认为自然命运。

headingPath:
4. 戏剧案例库
Handke《冒犯观众》

text: Handke《冒犯观众》

headingPath:
4. 戏剧案例库
Handke《冒犯观众》

text: 媒介：戏剧

headingPath:
4. 戏剧案例库
Handke《冒犯观众》

text: 主导机制：观众被点名、观看者成为对象

headingPath:
4. 戏剧案例库
Handke《冒犯观众》

text: 章节位置：观众攻击型

headingPath:
4. 戏剧案例库
Handke《冒犯观众》

text: 理论功能：把观众从安全黑暗中拉出来。

headingPath:
4. 戏剧案例库
Handke《冒犯观众》

text: 核心命题：戏剧不是给观众看的对象，而可以变成让观众意识到自己正在观看的装置。

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4. 戏剧案例库
Boal 被压迫者剧场

text: Boal 被压迫者剧场

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4. 戏剧案例库
Boal 被压迫者剧场

text: 媒介：戏剧 / 政治实践

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4. 戏剧案例库
Boal 被压迫者剧场

text: 主导机制：spect-actor、观看转行动

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4. 戏剧案例库
Boal 被压迫者剧场

text: 章节位置：观众操作化；戏剧到游戏的桥

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4. 戏剧案例库
Boal 被压迫者剧场

text: 理论功能：把观众从观看者推进为行动者。

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4. 戏剧案例库
Boal 被压迫者剧场

text: 核心命题：当观众进入场景并尝试改变情境，戏剧开始接近游戏递归。

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4. 戏剧案例库
《马拉/萨德》

text: 《马拉/萨德》

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4. 戏剧案例库
《马拉/萨德》

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《马拉/萨德》

text: 主导机制：历史重演、疯人院演出、政治身体

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4. 戏剧案例库
《马拉/萨德》

text: 章节位置：历史重演型；真实污染型

headingPath:
4. 戏剧案例库
《马拉/萨德》

text: 理论功能：历史在当下身体中失控。

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4. 戏剧案例库
《马拉/萨德》

headingPath:
4. 戏剧案例库
《调查》

text: 《调查》

headingPath:
4. 戏剧案例库
《调查》

text: 媒介：文献剧场

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4. 戏剧案例库
《调查》

text: 主导机制：法庭证词、历史记忆、演员承载证据

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4. 戏剧案例库
《调查》

text: 章节位置：历史重演型；法庭媒介

headingPath:
4. 戏剧案例库
《调查》

text: 核心命题：戏剧不再制造虚构人物，而组织真实证词，让观众成为历史审判的听证者。

headingPath:
4. 戏剧案例库
《等待戈多》

text: 《等待戈多》

headingPath:
4. 戏剧案例库
《等待戈多》

text: 媒介：戏剧

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4. 戏剧案例库
《等待戈多》

text: 主导机制：等待、事件缺席、观众时间暴露

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4. 戏剧案例库
《等待戈多》

text: 章节位置：时间递归；反事件戏剧

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4. 戏剧案例库
《等待戈多》

text: 核心命题：当戏剧拒绝事件，观众开始观看自己的等待。

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《女仆》

text: Genet《女仆》

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4. 戏剧案例库
Genet《女仆》

text: 媒介：戏剧

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《女仆》

text: 主导机制：阶级角色扮演、身份吞噬

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《女仆》

text: 章节位置：表演吞噬型前史

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《女仆》

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《阳台》

text: Genet《阳台》

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《阳台》

text: 媒介：戏剧

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《阳台》

text: 主导机制：社会权力作为角色表演

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《阳台》

text: 章节位置：角色递归；制度/表演交叉

headingPath:
4. 戏剧案例库
Genet《阳台》

text: 核心命题：主教、法官、将军不是本质身份，而是服装、姿态、语言和观看结构。

text: 《Sleep No More》

text: 媒介：沉浸式剧场

text: 主导机制：观众移动、空间选择、路径生成

text: 章节位置：沉浸操作型；戏剧到游戏的桥

text: 5. 游戏案例库

headingPath:
5. 游戏案例库
《史丹利的寓言》

text: 《史丹利的寓言》

headingPath:
5. 游戏案例库
《史丹利的寓言》

text: 主导机制：旁白控制、路径预设、自由意志反讽

headingPath:
5. 游戏案例库
《史丹利的寓言》

text: 章节位置：规则显形型核心案例

headingPath:
5. 游戏案例库
《史丹利的寓言》

text: 《Undertale》

text: 主导机制：存档、读档、杀戮记忆、玩家伦理

text: 章节位置：存档伦理型核心案例

text: 《BioShock》

text: 主导机制：玩家服从、命令话语、自由意志揭示

text: 章节位置：规则显形；玩家服从

text: 核心命题：玩家以为自己自由行动，结果发现自己一直在服从游戏命令。

text: 《Doki Doki Literature Club!》

text: 主导机制：视觉小说崩坏、角色突破界面、文件系统

text: 章节位置：角色突破界面型

text: 《Metal Gear Solid》

text: 主导机制：主机、手柄、存档、玩家身体显形

text: 章节位置：游戏机器显形型

text: 《NieR: Automata》

text: 主导机制：多周目、存档删除、玩家牺牲

text: 章节位置：操作牺牲型

text: 《The Beginner’s Guide》

text: 主导机制：作者解说、他人作品、投射与控制欲

text: 章节位置：游戏作者自噬型

text: 核心命题：解释他人的作品，最终暴露的是解释者自己的欲望。

text: 《Inscryption》

text: 主导机制：卡牌、逃脱、录像、文件系统、元游戏

text: 章节位置：类型自噬型；界面突破

text: 核心命题：游戏类型不是外壳，而是不断拆解和重组玩家位置的多层媒介陷阱。

text: 《Papers, Please》

text: 主导机制：官僚规则、道德选择、文件审查

text: 章节位置：规则递归；制度媒介交叉

text: 核心命题：游戏让玩家以机械操作进入制度暴力，体验规则如何生产伦理困境。

text: 《Outer Wilds》

text: 主导机制：时间循环、知识积累、失败学习

text: 章节位置：存档/重试伦理；时间递归

text: 核心命题：真正被保存的不是世界状态，而是玩家的知识。

headingPath: 6. 短视频与平台案例库

text: 6. 短视频与平台案例库

headingPath: 6. 短视频与平台案例库

text: 短视频章节不一定以单个作品为案例，而以媒介结构为案例。

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.1 竖屏

text: 6.1 竖屏

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.1 竖屏

text: 主导机制：框架递归、脸和身体中心化

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.1 竖屏

text: 章节位置：短视频不是短电影

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.1 竖屏

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.2 滑动

text: 6.2 滑动

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6. 短视频与平台案例库
6.2 滑动

text: 主导机制：平台剪辑、用户微操作、算法学习

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6. 短视频与平台案例库
6.2 滑动

text: 章节位置：滑动主体

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.2 滑动

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.3 钩子

text: 6.3 钩子

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.3 钩子

text: 主导机制：注意力捕获、开头防逃

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.3 钩子

text: 章节位置：短视频结构

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.3 钩子

text: 核心命题：短视频把叙事开端改造成注意力捕获装置。

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.4 完播率

text: 6.4 完播率

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.4 完播率

text: 主导机制：数据指标、结尾功能改造

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.4 完播率

text: 章节位置：短视频结构；规则递归

headingPath:
6. 短视频与平台案例库
6.4 完播率

text: 核心命题：短视频的结尾不再承担完成意义，而承担延长停留和优化数据的功能。

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6. 短视频与平台案例库
6.5 循环

text: 6.5 循环

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6. 短视频与平台案例库
6.5 循环

text: 主导机制：自动重播、微循环、重复成瘾

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6. 短视频与平台案例库
6.5 循环

text: 章节位置：时间递归；短视频循环

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6. 短视频与平台案例库
6.5 循环

text: 核心命题：短视频把观看时间从线性叙事改造成可重复刺激单元。

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6. 短视频与平台案例库
6.6 人设

text: 6.6 人设

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6. 短视频与平台案例库
6.6 人设

text: 主导机制：账号人格、连续角色、数据反向创作

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6. 短视频与平台案例库
6.6 人设

text: 章节位置：人设、直播与实时表演

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6. 短视频与平台案例库
6.6 人设

text: 核心命题：短视频人设是表演吞噬型在平台时代的日常化版本。

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6. 短视频与平台案例库
6.7 评论区

text: 6.7 评论区

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6. 短视频与平台案例库
6.7 评论区

text: 主导机制：会话递归、意义重写、公共审判

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6. 短视频与平台案例库
6.7 评论区

text: 章节位置：评论区、meme 与二创

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6. 短视频与平台案例库
6.7 评论区

text: 核心命题：短视频意义不在视频结束时完成，而在评论、转发和回应中继续递归。

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6. 短视频与平台案例库
6.8 算法推荐

text: 6.8 算法推荐

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6. 短视频与平台案例库
6.8 算法推荐

text: 主导机制：算法放映员、数据主体、欲望环境

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6. 短视频与平台案例库
6.8 算法推荐

text: 章节位置：算法放映员

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6. 短视频与平台案例库
6.8 算法推荐

text: 核心命题：算法不是中立分发，而是把用户过去行为转化为未来观看环境。

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6. 短视频与平台案例库
6.9 直播

text: 6.9 直播

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6. 短视频与平台案例库
6.9 直播

text: 主导机制：实时表演、弹幕反馈、打赏、数据压力

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6. 短视频与平台案例库
6.9 直播

text: 章节位置：人设、直播与实时表演

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6. 短视频与平台案例库
6.9 直播

text: 6.10 Meme / 梗

text: 主导机制：模板复制、变奏、社会情绪传播

text: 章节位置：评论区、meme 与二创；重复递归

text: 7. 诗歌与音乐案例库

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7. 诗歌与音乐案例库
卞之琳《断章》

text: 卞之琳《断章》

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7. 诗歌与音乐案例库
卞之琳《断章》

text: 媒介：诗歌

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7. 诗歌与音乐案例库
卞之琳《断章》

text: 主导机制：观看递归、主体成为他人风景

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7. 诗歌与音乐案例库
卞之琳《断章》

text: 章节位置：诗歌；观看递归

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7. 诗歌与音乐案例库
卞之琳《断章》

text: 核心命题：看风景者同时被别人观看，抒情主体在互相观看中被生成。

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7. 诗歌与音乐案例库
元诗传统

text: 元诗传统

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7. 诗歌与音乐案例库
元诗传统

text: 媒介：诗歌

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7. 诗歌与音乐案例库
元诗传统

text: 主导机制：诗谈诗、语言自指

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7. 诗歌与音乐案例库
元诗传统

text: 章节位置：诗歌递归

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7. 诗歌与音乐案例库
元诗传统

text: 核心命题：诗不只是表达情感，也可以把表达困难本身作为对象。

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7. 诗歌与音乐案例库
中国古典诗歌用典

text: 中国古典诗歌用典

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7. 诗歌与音乐案例库
中国古典诗歌用典

text: 媒介：诗歌

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7. 诗歌与音乐案例库
中国古典诗歌用典

text: 主导机制：互文、历史文本回流

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7. 诗歌与音乐案例库
中国古典诗歌用典

text: 章节位置：诗歌痕迹递归

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7. 诗歌与音乐案例库
中国古典诗歌用典

text: 核心命题：过去文本不是死材料，而是在用典中回到当下诗句。

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7. 诗歌与音乐案例库
巴赫赋格 / 卡农

text: 巴赫赋格 / 卡农

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7. 诗歌与音乐案例库
巴赫赋格 / 卡农

text: 媒介：音乐

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7. 诗歌与音乐案例库
巴赫赋格 / 卡农

text: 主导机制：主题追逐、声音自我复制

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7. 诗歌与音乐案例库
巴赫赋格 / 卡农

text: 章节位置：音乐重复递归

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7. 诗歌与音乐案例库
巴赫赋格 / 卡农

text: 核心命题：赋格不是多个旋律并列，而是主题在不同声部中递归生成自身。

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7. 诗歌与音乐案例库
主题与变奏

text: 主题与变奏

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7. 诗歌与音乐案例库
主题与变奏

text: 媒介：音乐

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7. 诗歌与音乐案例库
主题与变奏

text: 主导机制：同一性与差异

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7. 诗歌与音乐案例库
主题与变奏

text: 章节位置：音乐递归

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7. 诗歌与音乐案例库
主题与变奏

text: 核心命题：重复不是复制，而是差异中的自我延续。

text: Leitmotif

text: 媒介：音乐 / 电影配乐

text: 主导机制：声音附着角色、音乐记忆

text: 章节位置：音乐与电影交叉

text: 核心命题：音乐动机是声音中的角色幽灵。

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7. 诗歌与音乐案例库
极简主义音乐

text: 极简主义音乐

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7. 诗歌与音乐案例库
极简主义音乐

text: 媒介：音乐

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7. 诗歌与音乐案例库
极简主义音乐

text: 主导机制：循环、微差、时间感

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7. 诗歌与音乐案例库
极简主义音乐

text: 章节位置：音乐重复递归

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7. 诗歌与音乐案例库
极简主义音乐

text: 核心命题：重复不是停滞，而是让听众感知时间差异的机器。

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7. 诗歌与音乐案例库
采样与混音

text: 采样与混音

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7. 诗歌与音乐案例库
采样与混音

text: 媒介：音乐

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7. 诗歌与音乐案例库
采样与混音

text: 主导机制：声音档案回流、旧声音重组

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7. 诗歌与音乐案例库
采样与混音

text: 章节位置：音乐痕迹递归

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7. 诗歌与音乐案例库
采样与混音

text: John Cage《4'33"》

text: 媒介：音乐 / 现场

text: 主导机制：听众成为音乐事件、环境声显形

text: 章节位置：音乐观众端口；现场递归

text: 核心命题：当音乐撤回自身，听众才发现自己和环境一直是音乐事件的一部分。

headingPath: 8. 会话与 AI 案例库

text: 8. 会话与 AI 案例库

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8. 会话与 AI 案例库
苏格拉底式对话

text: 苏格拉底式对话

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8. 会话与 AI 案例库
苏格拉底式对话

text: 主导机制：提问、回应、自我矛盾显形

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
苏格拉底式对话

text: 章节位置：会话递归

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8. 会话与 AI 案例库
苏格拉底式对话

text: 核心命题：真理不是被陈述出来，而是在提问、回应和自我修正中被逼出来。

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
忏悔 / 告解

text: 忏悔 / 告解

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
忏悔 / 告解

text: 主导机制：听者结构化自我表达

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
忏悔 / 告解

text: 章节位置：会话递归；真实构造

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
忏悔 / 告解

text: 核心命题：忏悔不是表达已有内心，而是在被听见的结构中生产可叙述的自我。

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
精神分析会话

text: 精神分析会话

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8. 会话与 AI 案例库
精神分析会话

text: 主导机制：沉默、倾听、欲望回声

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8. 会话与 AI 案例库
精神分析会话

text: 章节位置：会话递归；《假面》对照

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
精神分析会话

text: 核心命题：主体在自己的话语回声中发现自己并不掌握的欲望。

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
采访

text: 采访

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8. 会话与 AI 案例库
采访

text: 主导机制：提问制造说话位置

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
采访

text: 章节位置：会话递归；电影真实污染

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8. 会话与 AI 案例库
采访

text: 核心命题：采访不是提取事实，而是制造一种说话位置。

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
法庭质询

text: 法庭质询

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8. 会话与 AI 案例库
法庭质询

text: 主导机制：证词、程序、可裁决叙事

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
法庭质询

text: 章节位置：制度媒介；真实污染

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
法庭质询

text: 核心命题：法庭不是透明发现真相，而是程序化生产可判定事实。

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
AI 会话

text: AI 会话

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
AI 会话

text: 主导机制：机器回应、问题重写、提问主体生成

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
AI 会话

text: 章节位置：平台递归；AI 会话

headingPath:
8. 会话与 AI 案例库
AI 会话

text: 核心命题：AI 会话不是工具性问答，而是回应机器对提问主体的递归改写。

headingPath: 9. 制度、空间、资本媒介案例库

text: 9. 制度、空间、资本媒介案例库

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
法庭

text: 法庭

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
法庭

text: 主导机制：证据、质询、程序、判决

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
法庭

text: 章节位置：制度媒介

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
法庭

text: 核心命题：复杂现实进入法庭后，会被转化为可裁决叙事。

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
学校 / 教室

text: 学校 / 教室

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
学校 / 教室

text: 主导机制：讲台、座位、提问、考试、评分

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
学校 / 教室

text: 章节位置：制度媒介

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
学校 / 教室

text: 核心命题：教室不是知识传递空间，而是通过评价和提问生产学生主体的媒介机器。

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
档案

text: 档案

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
档案

text: 主导机制：保存、分类、命名、检索、排除

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
档案

text: 章节位置：痕迹递归；制度媒介

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
档案

text: 核心命题：档案不是过去的仓库，而是过去如何继续存在的权力结构。

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
建筑

text: 建筑

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
建筑

text: 主导机制：路径、门槛、视线、封闭

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
建筑

text: 章节位置：空间媒介

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
建筑

text: 核心命题：建筑不是装载生活的容器，而是通过空间组织身体行为的媒介。

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
城市

text: 城市

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
城市

text: 主导机制：道路、广告、监控、导航、屏幕

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
城市

text: 章节位置：空间媒介；后电影社会

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
城市

text: 核心命题：城市不是被媒介表现的对象，而是由多种媒介共同构成的巨大感知机器。

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
地图 / GPS

text: 地图 / GPS

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
地图 / GPS

text: 主导机制：空间抽象、路径建议、方向控制

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
地图 / GPS

text: 章节位置：空间媒介；规则递归

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
地图 / GPS

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
广告

text: 广告

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
广告

text: 主导机制：欲望制造、商品身份、生活方式

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
广告

text: 章节位置：资本媒介；《搏击俱乐部》对照

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
广告

text: 核心命题：广告不是介绍商品，而是把主体欲望翻译为可购买身份。

headingPath:
9. 制度、空间、资本媒介案例库
品牌

text: 品牌

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
品牌

text: 主导机制：重复传播、人格化、消费识别

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
品牌

text: 章节位置：资本媒介；人设交叉

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9. 制度、空间、资本媒介案例库
品牌

text: 核心命题：品牌不是商品标签，而是商品、公司甚至个人获得可重复人格的媒介。

text: 10. 当前优先级排序

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 第一优先级：正文主角案例

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《哈姆雷特》

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《六个寻找作者的剧中人》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《暗恋桃花源》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《持摄影机的人》

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《八部半》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《特写》

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《林中小屋》

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《假面》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《神圣车行》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《不散》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《史丹利的寓言》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 《Undertale》

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: 短视频平台结构

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10. 当前优先级排序
第一优先级：正文主角案例

text: AI 会话

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 第二优先级：强补充案例

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10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《霸王别姬》

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10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《雨中曲》

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10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《天堂电影院》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《罗生门》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《千年女优》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《无耻混蛋》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《大佛普拉斯》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《BioShock》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《Doki Doki Literature Club!》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《NieR: Automata》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《Noises Off》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《马拉/萨德》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第二优先级：强补充案例

text: 《Sleep No More》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 第三优先级：案例矩阵 / 附录

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《致命魔术》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《红辣椒》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《攻壳机动队》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《黑客帝国》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《阿凡达》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《未麻的部屋》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《黑天鹅》

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10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《楚门的世界》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《功夫》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《喜剧之王》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《唐伯虎点秋香》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《看不见的客人》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《禁闭岛》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《恐怖游轮》

headingPath:
10. 当前优先级排序
第三优先级：案例矩阵 / 附录

text: 《盗梦空间》

text: 11. 案例使用原则

text: 写正文时，每个案例都必须回答四个问题：

text: 它让哪个媒介条件显形？

text: 这个条件如何回流进结构？

text: 它改变了哪种主体？

text: 它如何重构真实、观看、行动或时间？

text: 如果一个案例不能回答这四个问题，就不要让它成为正文主角。

text: 12. 总结句


title: 导演位增殖

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 导演位增殖

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-12

证据边界：本概念从第四部分 `02:12:41-02:13:26` 的 T0/V10 字幕、本地 T1 复核和既有 MiMo T2 反证扫描中沉淀。它描述何发导演位硬介入后，控制权并未收束为单一主权，而是被场内语言命名为总导演、真正导演、电影导演、戏剧导演、不知道哪来的导演和四个导演。不得把此概念扩展为何发控制 `02:16:30-02:20:35` 所有流程声。

# 导演位增殖

## 2026-07-12 第十一章接口

[第十一章](/research/hs-b71420149c4cc38e)用四导演链说明发令不等于生效、导演称号不等于独占下一幕；证据审计（馆内参考，未随本文公开）继续禁止把片内称号与计数改写成现实制作名单或共同主权。

## 最小链条

```text
何发：Ricky Ricky 你下去吧
-> 黄蒙/阿蒙：总导演发话了
-> 子丑：真正导演发话了
-> 子丑：电影里的导演
-> 子丑：戏剧里的导演
-> 子丑：不知道哪来的导演
-> 子丑：我们有四个导演在场上
-> 何发：演得实在是太差了 / 下去做个观众
-> Ricky：为啥 我就不下
-> Ricky：可是你就是让我演这戏才来的
```

这条链证明：导演权在这里不是稳定主权，而是一个[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)、被讽刺、被计数、被抵抗、被追责的位置系统。

## 与分布式公演控制

[分布式公演控制](/research/hs-8e87420b9a3b4cb8) 说控制权散在 Ricky、黄蒙、子丑、何发、观众、材料、声音和摄影机之间。`[导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050)` 是这一结构在 `02:12-02:13` 的显影点。

何发的声音很强，确实能改变 Ricky 的身体位置；但他一出声，现场说出的不是“唯一导演终于来了”，而是“四个导演在场上”。这意味着控制权越被点名，越暴露其不统一。

## 与公开观察机器

[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe) 不只是让人物[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)，也让导演位置本身[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)。`Ricky 你下去吧`、`总导演发话了`、`真正导演`、`四个导演` 这些句子把平常隐藏在幕后的位置推到片内。

所以[导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050)不是幕后花絮，而是第四部分的核心机制：导演、演员、观众、摄影机和流程都进入同一个公开场。

## 2026-05-21 分钟级复核

[2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核](/research/hs-235cce871d23b00c) 与 [第四部分重挖第十步-伤疤话术如何把蒙眼围打破口交给导演位增殖-2026-05-21](/research/hs-c261eb6cdc44bfe8) 进一步确认：何发 `Ricky Ricky 你下去吧` 是硬介入，但它没有让控制权变成单数。场内马上说出 `总导演 / 真正导演 / 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演`，Ricky 又用 `我就不下 / 你让我演这戏才来的` 把下放命令拖回招募责任。

因此，本概念应继续写成“导演位显影并裂开”，而不是“导演权恢复秩序”。

## 2026-06-08 摄影背面补充

[恽剑辉与何发的主体间性-发起权摄影背面结束宣告与归档回收-2026-06-08](/research/hs-27e16cfc93349e6b) 把 [导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050) 接到 [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)：何发一出声，导演位被场内语言命名和增殖；但这个增殖不只发生在台词层，也发生在摄影/观众/字幕系统中。摄影背面让何发的画外发令不再是纯幕后声音，而是可被观看、回放、复核和片尾归档的现场材料。片尾 `发起人 / 何发`、`导演与编剧` 与 `摄影 恽剑辉` 同时进入 [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)，说明导演位和摄影位都被归档机器重新拍摄，而不是一方把另一方完全收编。

## 支持证据

- [2026-05-13-第四部分伤疤导演位本地复核](/research/hs-c912382b2506a3cc)（本地声画复核）。
- [mimo-report](/research/hs-cd73c89809d4caa4)（MiMo 候选）。
- [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150)（OpenClaw 处理）。
- [2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核](/research/hs-235cce871d23b00c)（分钟级 T0/T1 复核）。
- [MiMo-第四部分130到135伤疤导演位复扫-2026-05-21](/research/hs-99105002b5ff78ab)（MiMo T2 候选）。

## 相关综合

- [第四部分重挖第十步-伤疤话术如何把蒙眼围打破口交给导演位增殖-2026-05-21](/research/hs-c261eb6cdc44bfe8)、[第四部分0207-0221逐句力账-尼采斯宾诺莎-2026-05-10](/research/hs-243484b2be54985d) 与 [第四部分镜头语言逐镜头账本-2026-05-08](/research/hs-82fa2fcfdbce6586) 是综合判断层，不进入 `related_sources`。
- [人类投降派图书馆短入口-2026-05-19](/research/hs-d8af66501436351d) 与 [人类投降派图书馆二级入口地图-2026-05-19](/research/hs-8b49b78e8b455022) 是入口层，不进入 `related_sources`。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。

## 边界

- 何发在 `02:12:41-02:13:16` 是明确导演位硬介入。
- 这不等于 `02:16:30-02:20:35` 的 `下一幕 / 说话顺序 / 鲸落 / 跳过` 全部归为何发；该段已按用户校正进入子丑/场内流程声重锁定区。
- 不把“四个导演”写成现实制作署名事实；它首先是片内对控制位置增殖的言语显影。
- 不把 Ricky 被要求下去写成控制链终结；Ricky 的 `我就不下 / 你让我演这戏才来的` 说明抵抗和追责仍在现场。

## 当前判断

`[导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050)` 说明第四部分不是无导演，也不是单导演。它更怪、更锋利：导演位不断出现，又不断裂开。每当有人试图以导演身份收束现场，现场就把这个身份拆成更多位置，让控制权本身成为[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)的材料。

## 2026-06-25 P1 锚点补丁

[2026-06-25-4K无字幕母文件第五锚点表演法庭蒙眼围打到导演位增殖P1复核](/research/hs-9109ae9807812bdf) 与 [全片P1第五锚点-从表演法庭到导演位增殖-2026-06-25](/research/hs-36fa82c8dd2f5b12) 进一步确认：何发 / 真正导演的介入是硬声场事件，`你是谁 / 下去吧 / 总导演` mean=`-11.2dB`，`真正导演 / 四个导演 / 演太差` mean=`-11.7dB`。

但这个强声介入没有让控制权变成单数。场内立刻说出总导演、真正导演、电影里的导演、戏剧里的导演、不知道哪来的导演和四个导演。稳定写法继续收紧为：真正导演不是终局主权，而是导演位增殖的触发器。

text: 导演位增殖

text: 2026-07-12 第十一章接口

kind: p

text: 第十一章 用四导演链说明发令不等于生效、导演称号不等于独占下一幕；证据审计（馆内参考，未随本文公开）继续禁止把片内称号与计数改写成现实制作名单或共同主权。

text: 最小链条

kind: pre

text: 这条链证明：导演权在这里不是稳定主权，而是一个 被命名 、被讽刺、被计数、被抵抗、被追责的位置系统。

text: 与分布式公演控制

text: 分布式公演控制 说控制权散在 Ricky、黄蒙、子丑、何发、观众、材料、声音和摄影机之间。 [导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050) 是这一结构在 02:12-02:13 的显影点。

text: 与公开观察机器

text: 公开观察机器 不只是让人物 被观看 ，也让导演位置本身 被观看 。 Ricky 你下去吧 、 总导演发话了 、 真正导演 、 四个导演 这些句子把平常隐藏在幕后的位置推到片内。

text: 所以 导演位增殖 不是幕后花絮，而是第四部分的核心机制：导演、演员、观众、摄影机和流程都进入同一个公开场。

text: 2026-05-21 分钟级复核

text: 2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核 与 第四部分重挖第十步-伤疤话术如何把蒙眼围打破口交给导演位增殖-2026-05-21 进一步确认：何发 Ricky Ricky 你下去吧 是硬介入，但它没有让控制权变成单数。场内马上说出 总导演 / 真正导演 / 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演 ，Ricky 又用 我就不下 / 你让我演这戏才来的 把下放命令拖回招募责任。

text: 因此，本概念应继续写成“导演位显影并裂开”，而不是“导演权恢复秩序”。

text: 2026-06-08 摄影背面补充

text: 恽剑辉与何发的主体间性-发起权摄影背面结束宣告与归档回收-2026-06-08 把 导演位增殖 接到 摄影师位置 ：何发一出声，导演位被场内语言命名和增殖；但这个增殖不只发生在台词层，也发生在摄影/观众/字幕系统中。摄影背面让何发的画外发令不再是纯幕后声音，而是可被观看、回放、复核和片尾归档的现场材料。片尾 发起人 / 何发 、 导演与编剧 与 摄影 恽剑辉 同时进入 字幕摄影机 ，说明导演位和摄影位都被归档机器重新拍摄，而不是一方把另一方完全收编。

text: 支持证据

kind: li

text: 2026-05-13-第四部分伤疤导演位本地复核 （本地声画复核）。

text: mimo-report （MiMo 候选）。

text: 2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 （OpenClaw 处理）。

text: 2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核 （分钟级 T0/T1 复核）。

text: MiMo-第四部分130到135伤疤导演位复扫-2026-05-21 （MiMo T2 候选）。

text: 相关综合

text: 第四部分重挖第十步-伤疤话术如何把蒙眼围打破口交给导演位增殖-2026-05-21 、 第四部分0207-0221逐句力账-尼采斯宾诺莎-2026-05-10 与 第四部分镜头语言逐镜头账本-2026-05-08 是综合判断层，不进入 related_sources 。

text: 人类投降派图书馆短入口-2026-05-19 与 人类投降派图书馆二级入口地图-2026-05-19 是入口层，不进入 related_sources 。

text: 边界

text: 何发在 02:12:41-02:13:16 是明确导演位硬介入。

text: 这不等于 02:16:30-02:20:35 的 下一幕 / 说话顺序 / 鲸落 / 跳过 全部归为何发；该段已按用户校正进入子丑/场内流程声重锁定区。

text: 不把“四个导演”写成现实制作署名事实；它首先是片内对控制位置增殖的言语显影。

text: 不把 Ricky 被要求下去写成控制链终结；Ricky 的 我就不下 / 你让我演这戏才来的 说明抵抗和追责仍在现场。

text: 当前判断

text: [导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050) 说明第四部分不是无导演，也不是单导演。它更怪、更锋利：导演位不断出现，又不断裂开。每当有人试图以导演身份收束现场，现场就把这个身份拆成更多位置，让控制权本身成为 被观看 的材料。

text: 2026-06-25 P1 锚点补丁

text: 2026-06-25-4K无字幕母文件第五锚点表演法庭蒙眼围打到导演位增殖P1复核 与 全片P1第五锚点-从表演法庭到导演位增殖-2026-06-25 进一步确认：何发 / 真正导演的介入是硬声场事件， 你是谁 / 下去吧 / 总导演 mean= -11.2dB ， 真正导演 / 四个导演 / 演太差 mean= -11.7dB 。