P9 反馈吸收与正式提案台

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# P9 反馈吸收与正式提案台

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 本页结论"]
    H0["0. 本页结论"] --> H1["1. P9 五个产物"] --> H2["2. 反馈进入规则"] --> H3["3. 修订优先级"] --> H4["4. v6 / v7 分工"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# P9 反馈吸收与正式提案台

## 0. 本页结论

P8 已经把“真实发送”做成批次、签核和反馈表。P9 继续往前推：**即使反馈还没回来，也要先准备好如何吸收反馈、如何回编辑、如何形成出版社正式提案、如何升级 v6/v7。**

当前 P9 的判断：

```text
不要让反馈把书稿带回混乱。
反馈只能进入决策矩阵；
决策矩阵只能生成可追踪修订；
修订不能越过证据边界。
```

## 1. P9 五个产物

| 产物 | 用途 |
|---|---|
| 85-出版社正式提案书-v1 | 比 91 更正式的出版社/编辑提案，可直接随全书发送。 |
| 84-反馈吸收与修订决策矩阵-v1 | 把试读/编辑/授权反馈转成红橙黄绿四类动作。 |
| 83-编辑回复与会议纪要模板-v1 | 对编辑来信、会议、电话、修改要求的回复与记录模板。 |
| 82-v6v7修订路线图-v1 | v6 语言/入口修订与 v7 出版社体例修订路线。 |
| 81-平台正式发布排程-v1 | 公众号/平台预热到试读回收再到正式发布的节奏表。 |

## 2. 反馈进入规则

所有反馈先进入 `exports/现场流-人类投降派-反馈吸收决策矩阵-v1.csv`，再判断是否改稿。

| 反馈来源 | 可直接改什么 | 不能直接改什么 |
|---|---|---|
| 普通试读者 | 入口、节奏、概念密度、句子可读性。 | 事实、身份、声源、授权、现实关系。 |
| 编辑/出版社 | 书系定位、题名、副标题、章节顺序、注释体例。 | T0/T1 证据边界、P6 public-safe 红线。 |
| Owner/授权签核 | 人名、署名、版权、删敏、公开范围。 | 理论主轴和章节判断，除非涉及风险。 |
| 公众号读者 | 标题吸引力、是否愿意试读、评论中的误读风险。 | 不能据评论改写影片事实。 |

## 3. 修订优先级

1. **红色：风险修订**。一旦发现身份、真实心理、真实关系、现实伤害、同意/授权结论越界，暂停对应版本。
2. **橙色：入口修订**。普通读者进不来，先改序章和第一章，不急着动全书。
3. **黄色：出版体例修订**。编辑要求改注释、目录、摘要、书系定位，进入 v7。
4. **绿色：传播强化**。记忆点、好句、推荐语进入封底、腰封、公众号二轮。

## 4. v6 / v7 分工

| 版本 | 目标 | 触发条件 |
|---|---|---|
| v6 试读反馈吸收版 | 改入口、节奏、概念密度、普通读者可读性。 | A 批试读反馈回来后。 |
| v7 出版社提案版 | 改摘要、目录、注释体例、书系定位、样章选择。 | B 批编辑反馈或正式约稿后。 |
| v8 授权出版候选版 | 处理授权/署名/版权/平台删敏。 | C 批签核完成后。 |
| 平台正式发布版 | 公众号/网站/社媒完整排版。 | D 批预热和删敏确认后。 |

## 5. 当前可以直接发的“正式提案包”

推荐给编辑/出版社发送：

1. `现场流-人类投降派-最终排版稿-v5.pdf`
2. `现场流-人类投降派-最终排版稿-v5.docx`
3. `现场流-人类投降派-出版社正式提案书-v1.pdf`
4. 可选：`现场流-人类投降派-试读包-序章第一章-v1.pdf`

一句话说明：

```text
附件含全书评估稿和正式提案书。当前版本可用于选题/书系/编辑方向评估；正式出版前仍需版权、署名、授权和素材使用终审。
```

## 6. P9 下一步

1. 真实发送后，把每条反馈录入反馈吸收决策矩阵。
2. 若红色风险出现，先停发再修。
3. 若主要是入口问题，生成 v6 试读反馈吸收版。
4. 若编辑有兴趣，使用正式提案书进入会议/电话。
5. 若平台预热有效，进入平台正式发布排程。

文章结构

P9 反馈吸收与正式提案台

P9 反馈吸收与正式提案台

0. 本页结论

P8 已经把“真实发送”做成批次、签核和反馈表。P9 继续往前推： 即使反馈还没回来，也要先准备好如何吸收反馈、如何回编辑、如何形成出版社正式提案、如何升级 v6/v7。

当前 P9 的判断：

1. P9 五个产物

产物 用途

85-出版社正式提案书-v1 比 91 更正式的出版社/编辑提案，可直接随全书发送。

84-反馈吸收与修订决策矩阵-v1 把试读/编辑/授权反馈转成红橙黄绿四类动作。

83-编辑回复与会议纪要模板-v1 对编辑来信、会议、电话、修改要求的回复与记录模板。

82-v6v7修订路线图-v1 v6 语言/入口修订与 v7 出版社体例修订路线。

81-平台正式发布排程-v1 公众号/平台预热到试读回收再到正式发布的节奏表。

2. 反馈进入规则

所有反馈先进入 exports/现场流-人类投降派-反馈吸收决策矩阵-v1.csv ，再判断是否改稿。

反馈来源 可直接改什么 不能直接改什么

普通试读者 入口、节奏、概念密度、句子可读性。 事实、身份、声源、授权、现实关系。

编辑/出版社 书系定位、题名、副标题、章节顺序、注释体例。 T0/T1 证据边界、P6 public-safe 红线。

Owner/授权签核 人名、署名、版权、删敏、公开范围。 理论主轴和章节判断，除非涉及风险。

公众号读者 标题吸引力、是否愿意试读、评论中的误读风险。 不能据评论改写影片事实。

3. 修订优先级

红色：风险修订 。一旦发现身份、真实心理、真实关系、现实伤害、同意/授权结论越界，暂停对应版本。

橙色：入口修订 。普通读者进不来，先改序章和第一章，不急着动全书。

黄色：出版体例修订 。编辑要求改注释、目录、摘要、书系定位，进入 v7。

绿色：传播强化 。记忆点、好句、推荐语进入封底、腰封、公众号二轮。

4. v6 / v7 分工

版本 目标 触发条件

v6 试读反馈吸收版 改入口、节奏、概念密度、普通读者可读性。 A 批试读反馈回来后。

v7 出版社提案版 改摘要、目录、注释体例、书系定位、样章选择。 B 批编辑反馈或正式约稿后。

v8 授权出版候选版 处理授权/署名/版权/平台删敏。 C 批签核完成后。

平台正式发布版 公众号/网站/社媒完整排版。 D 批预热和删敏确认后。

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

推荐给编辑/出版社发送：

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

现场流-人类投降派-最终排版稿-v5.pdf

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

现场流-人类投降派-最终排版稿-v5.docx

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

现场流-人类投降派-出版社正式提案书-v1.pdf

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

可选： 现场流-人类投降派-试读包-序章第一章-v1.pdf

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

一句话说明：

5. 当前可以直接发的“正式提案包”

6. P9 下一步

真实发送后，把每条反馈录入反馈吸收决策矩阵。

若红色风险出现，先停发再修。

若主要是入口问题，生成 v6 试读反馈吸收版。

若编辑有兴趣，使用正式提案书进入会议/电话。

若平台预热有效，进入平台正式发布排程。


# 2026-06-24-4K无字幕母文件开场95分42秒到95分46秒第1041莫名其妙情绪归责入口与1042痛感接缝复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-24

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件与本地音视频/帧/频谱复核结果。T0 台词账锁定 #1040-#1042 台词边界；T1 本地声画优先；MiMo 另页作为 T2，不在此页裁决。不得把 #1041 写成独立控诉、心理事实、最终痛感归因、配乐爆点、设备提示、口型身份证明或硬切换场。

# 2026-06-24-4K无字幕母文件开场95分42秒到95分46秒第1041莫名其妙情绪归责入口与1042痛感接缝复核

## 取证边界

母文件：

```text
〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov
```

T0 台词账锁定本页核心链条：

```text
#1040 01:35:39.933-01:35:41.833 阿蒙：那所以你要一直这样下去
#1041 01:35:42.900-01:35:45.333 阿蒙：用你那种特别莫名其妙的情绪
#1042 01:35:45.366-01:35:46.900 阿蒙：来让我变成痛苦
```

本页问题是：#1041 是一个独立控诉，还是把 #1040 的 `一直这样下去` 具体化为 `你那种特别莫名其妙的情绪`，并把责问推到 #1042 的 `让我变成痛苦`？

## 资产

复核资产在：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1041-moming-qingxu-attribution-nooffset
```

关键资产包括：

```text
audio/1041_exact_mono.wav
audio/1041_exact_stereo.wav
audio/1040tail_gap_to1042_mono.wav
audio/1041_to1042_emotion_to_pain_mono.wav
audio/1040_to1042_question_emotion_pain_mono.wav
audio/1039_to1042_particle_question_emotion_pain_mono.wav
clips/1041_exact_720p.mp4
clips/1041_to1042_emotion_to_pain_540p.mp4
clips/1040_to1042_question_emotion_pain_540p.mp4
frames/1041_start_5742.900.jpg
frames/1041_peak_context_5744.500.jpg
frames/1041_tail_5745.300.jpg
frames/1041_to1042_gap_5745.350.jpg
frames/1042_start_5745.366.jpg
contact/contact_sheet_1041_to1042_labelled.jpg
plots/1041_exact_waveform.png
plots/1041_to1042_waveform.png
plots/1041_exact_spectrogram.png
metrics/audio_summary_metrics.tsv
metrics/subsegment_metrics.tsv
metrics/top_windows.tsv
metrics/audio_comparisons.tsv
metrics/stereo_channel_metrics.tsv
metrics/frame_color_metrics_time_order.tsv
metrics/frame_pair_difference_metrics_time_order.tsv
diagnostics/scene_1041_to1042_gt004.txt
diagnostics/scene_1041_to1042_gt0025.txt
```

说明：本页绝对 dBFS 采用从抽取 WAV 重新读取后的稳定口径；部分中间表曾出现单声道求和造成的约 `+3dB` 口径差，本页不采用该表的绝对值，只保留频段比例、帧指标和相对关系。

## 核心声音事实

相邻句整体能量：

```text
#1040 exact        duration=1.900s RMS=-20.8285dBFS peak=-2.5912dBFS
#1040->#1041 gap  duration=1.067s RMS=-32.5811dBFS peak=-13.2948dBFS
#1041 exact        duration=2.433s RMS=-20.3458dBFS peak=-2.0490dBFS
#1041->#1042 gap  duration=0.033s RMS=-35.8927dBFS peak=-24.1591dBFS
#1042 exact        duration=1.534s RMS=-23.2722dBFS peak=-4.7518dBFS
```

相对差值：

```text
#1041 比 #1040 高 0.4827dB
#1041 比 #1042 高 2.9264dB
#1041 比 #1040->#1041 前空档高 12.2353dB
#1041 比 #1041->#1042 极短空档高 15.5469dB
#1042 比 #1041->#1042 极短空档高 12.6205dB
```

因此 #1041 不是突然远高于 #1040 的新爆发。它只比 #1040 高约 `0.48dB`，属于同一责问链内部的继续；但它也不是弱过后文的过渡词。相反，#1041 比 #1042 高约 `2.93dB`，说明 `情绪` 被命名时，声音压力已经在前景里充分成立。

## #1041 的句内形状

精确窗内部按短段重读：

```text
part1 0.000-0.400s RMS=-21.1068dBFS peak=-7.6318dBFS
part2 0.400-0.800s RMS=-22.5914dBFS peak=-6.7750dBFS
part3 0.800-1.200s RMS=-18.2724dBFS peak=-2.0490dBFS
part4 1.200-1.700s RMS=-17.4918dBFS peak=-2.7921dBFS
part5 1.700-2.100s RMS=-22.8294dBFS peak=-3.8320dBFS
part6 2.100-2.433s RMS=-31.8447dBFS peak=-14.7851dBFS
```

四分段和前后半：

```text
first_half RMS=-20.3307dBFS
tail_half  RMS=-20.3609dBFS
q1 RMS=-22.5083dBFS
q2 RMS=-18.8871dBFS
q3 RMS=-18.0506dBFS
q4 RMS=-25.6231dBFS
```

最强短窗集中在 `5744.5s` 左右：

```text
20ms  top: 5744.495-5744.515 RMS=-10.1227dBFS peak=-2.7921dBFS
50ms  top: 5744.474-5744.524 RMS=-11.3945dBFS peak=-2.7921dBFS
100ms top: 5744.443-5744.543 RMS=-12.9822dBFS peak=-2.7921dBFS
250ms top: 5744.357-5744.607 RMS=-15.9099dBFS peak=-2.7921dBFS
500ms top: 5744.174-5744.674 RMS=-17.4363dBFS peak=-2.7921dBFS
```

#1042 的同类短窗更低：

```text
#1042 20ms  top RMS=-11.2192dBFS peak=-4.7518dBFS
#1042 50ms  top RMS=-13.4538dBFS peak=-4.7518dBFS
#1042 100ms top RMS=-15.1996dBFS peak=-4.7518dBFS
#1042 250ms top RMS=-17.3948dBFS peak=-4.7518dBFS
#1042 500ms top RMS=-19.8930dBFS peak=-4.7518dBFS
```

所以不能把 #1042 的 `痛苦` 机械写成这一小链条的声学最高点。#1041 的 `莫名其妙 / 情绪` 附近已经形成更强的短时压力。没有词级对齐时，安全写法是：#1041 的中后段，即可能靠近 `莫名其妙 / 情绪` 的压力区，是 #1040-#1042 中最强的短时声学区；不能把它硬押到某一个字，也不能把 #1042 写成唯一声学高潮。

## #1041 到 #1042 的接缝

T0 边界给出的间隔只有：

```text
#1041 end   01:35:45.333
#1042 start 01:35:45.366
gap         0.033s
```

本地音频：

```text
#1041->#1042 gap RMS=-35.8927dBFS peak=-24.1591dBFS duration=0.033s
```

这不是一个可独立解释的停顿，也不是情绪落地后的长等待。它更像两个句法单元之间的微边界。稳定写法是：

```text
#1041 names the emotion as source
-> almost immediately #1042 gives the pain-result phrase
```

因此 #1041 的功能不是完成控诉，而是把 #1040 的责问入口交给 #1042 的痛感归因。

## 声音-音乐边界

#1041 精确窗频段：

```text
centroid=2640.2068Hz
rolloff95=12316.8927Hz
low20_250_ratio=0.015857
voice250_4000_ratio=0.770705
presence4000_8000_ratio=0.071924
high8000_12000_ratio=0.087963
air12000_20000_ratio=0.048474
```

#1042 精确窗则明显更低频、更集中在人声主体：

```text
centroid=638.3971Hz
rolloff95=2166.2321Hz
low20_250_ratio=0.329171
voice250_4000_ratio=0.662082
presence4000_8000_ratio=0.005024
high8000_12000_ratio=0.001822
air12000_20000_ratio=0.001696
```

#1041 确实有更多 presence/high/air。它可以听作辅音、气声、齿擦、材料、房间、压缩或录音边缘更活跃；但不能升级成旋律、节拍、和声、配器、乐器、合成器序列、设备提示、无线电声像或声道空间打开。

立体声检查也不支持空间打开：

```text
1041_exact_stereo L/R/avg RMS=-20.3458dBFS
stereo_corr=1.000000
side_mid_ratio=0
```

所以本句的“尖”“亮”不来自可确认音乐或设备声源，而主要来自人声和录音/材料边缘。

## 画面事实

接触表显示 #1041 到 #1042 不是硬切换场。#1041 起点仍保持 #1040 打开的公开场：白衣站立者、黑衣人物、坐着的观众/参与者、白色/塑料围合和反光地面同场。到 #1041 中后段，镜头/构图持续向更近的身体、面部和遮挡区域压缩。#1042 入声时，左侧前景男性面孔进入画面，白衣身体和手靠近脸/遮面动作更突出。

scene 诊断：

```text
scene_1041_to1042_gt004.txt  no hit
scene_1041_to1042_gt0025.txt no hit
```

帧差关键点：

```text
1041_tail_5745.300 -> 1041_to1042_gap_5745.350 mean_abs_rgb_diff=0.030497
1041_to1042_gap_5745.350 -> 1042_start_5745.366 mean_abs_rgb_diff=0.000000
```

也就是说，#1041 到 #1042 的微边界没有可见硬切；`1041_to1042_gap` 与 `1042_start` 是同一画面状态。画面变化来自连续运动、遮挡和构图压缩，而不是剪辑切换。

颜色指标显示，#1041 到 #1042 逐步从更灰白的公开场回到更暖、更红、更饱和的近身/身体区：

```text
1041_start luma=0.375631 sat=0.050987 warm=1.005335 red=0.332054
1041_mid   luma=0.378019 sat=0.079724 warm=1.056939 red=0.339810
1041_peak  luma=0.341017 sat=0.125645 warm=1.188972 red=0.357588
1041_tail  luma=0.311069 sat=0.197136 warm=1.268209 red=0.377508
1042_start luma=0.306998 sat=0.209054 warm=1.287202 red=0.380520
1042_mid   luma=0.300949 sat=0.239721 warm=1.334231 red=0.385883
```

这说明 #1041 的情绪归责不是在单纯空白空间里发生。它先保留公开场，再把公开场压回身体、面部、手和近身遮挡。#1042 的 `让我变成痛苦` 正是在这个压缩后的近身区域接上。

## T1 小结

#1041 的稳定判断：

```text
#1040 责问重启：那所以你要一直这样下去
-> #1041 情绪归责入口：用你那种特别莫名其妙的情绪
-> #1042 痛感归因再启动：来让我变成痛苦
```

#1041 不是独立控诉，也不是痛感归因的最终完成。它的动作更精确：把 #1040 的 `这样` 具体化为 `你那种特别莫名其妙的情绪`，然后几乎无缝交给 #1042 的结果句。

声音上，#1041 与 #1040 同级，只高 `0.48dB`；但它比 #1042 高 `2.93dB`，并拥有 #1040-#1042 链条中最强的短时窗口。#1041 到 #1042 的 `0.033s` 接缝不是实质停顿。

画面上，公开场没有消失，而是连续压缩到身体和前景面孔。声音-音乐边界上，只能确认人声主体、高频/空气感候选和同相声道；不能确认配乐、设备提示、无线电声像或声道空间打开。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1041_peak_context_5744.500.jpg](/research/images/5782d7a6e9f45660eb97.webp)

![1041_tail_5745.300.jpg](/research/images/de16fee89febf04d2cce.webp)

![1041_to1042_gap_5745.350.jpg](/research/images/cf4b624407daae266229.webp)

![contact_sheet_1041_to1042_labelled.jpg](/research/images/3f5222a67bb9e588ba0a.webp)

![1041_exact_waveform.png](/research/images/1a58c66444e28d108681.webp)

![1041_to1042_waveform.png](/research/images/6c3b623258e5cd72a944.webp)

![1041_exact_spectrogram.png](/research/images/ef140b84ba781675e5d4.webp)

取证边界

母文件：

〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

T0 台词账锁定本页核心链条：

本页问题是：#1041 是一个独立控诉，还是把 #1040 的 一直这样下去 具体化为 你那种特别莫名其妙的情绪 ，并把责问推到 #1042 的 让我变成痛苦 ？

资产

复核资产在：

关键资产包括：

说明：本页绝对 dBFS 采用从抽取 WAV 重新读取后的稳定口径；部分中间表曾出现单声道求和造成的约 +3dB 口径差，本页不采用该表的绝对值，只保留频段比例、帧指标和相对关系。

核心声音事实

相邻句整体能量：

相对差值：

因此 #1041 不是突然远高于 #1040 的新爆发。它只比 #1040 高约 0.48dB ，属于同一责问链内部的继续；但它也不是弱过后文的过渡词。相反，#1041 比 #1042 高约 2.93dB ，说明 情绪 被命名时，声音压力已经在前景里充分成立。

#1041 的句内形状

精确窗内部按短段重读：

四分段和前后半：

最强短窗集中在 5744.5s 左右：

1042 的同类短窗更低：

1042 的同类短窗更低：

1042 的同类短窗更低：

1042 的同类短窗更低：

所以不能把 #1042 的 痛苦 机械写成这一小链条的声学最高点。#1041 的 莫名其妙 / 情绪 附近已经形成更强的短时压力。没有词级对齐时，安全写法是：#1041 的中后段，即可能靠近 莫名其妙 / 情绪 的压力区，是 #1040-#1042 中最强的短时声学区；不能把它硬押到某一个字，也不能把 #1042 写成唯一声学高潮。

#1041 到 #1042 的接缝

T0 边界给出的间隔只有：

本地音频：

声音-音乐边界

1041 精确窗频段：

1042 精确窗则明显更低频、更集中在人声主体：

1042 精确窗则明显更低频、更集中在人声主体：

1042 精确窗则明显更低频、更集中在人声主体：

立体声检查也不支持空间打开：

画面事实

scene 诊断：

帧差关键点：

也就是说，#1041 到 #1042 的微边界没有可见硬切； 1041_to1042_gap 与 1042_start 是同一画面状态。画面变化来自连续运动、遮挡和构图压缩，而不是剪辑切换。

这说明 #1041 的情绪归责不是在单纯空白空间里发生。它先保留公开场，再把公开场压回身体、面部、手和近身遮挡。#1042 的 让我变成痛苦 正是在这个压缩后的近身区域接上。

T1 小结

1041 的稳定判断：

1041 不是独立控诉，也不是痛感归因的最终完成。它的动作更精确：把 #1040 的 这样 具体化为 你那种特别莫名其妙的情绪 ，然后几乎无缝交给 #1042 的结果句。

声音上，#1041 与 #1040 同级，只高 0.48dB ；但它比 #1042 高 2.93dB ，并拥有 #1040-#1042 链条中最强的短时窗口。#1041 到 #1042 的 0.033s 接缝不是实质停顿。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


漂流物 43：冷斑

# 漂流物 43：冷斑

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["局部先冷"]
    H0["局部先冷"] --> H1["不均匀"] --> H2["插图种子"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 43：冷斑

## 局部先冷

热退开时，并不是整间房一起冷。

那太整齐。

真正的冷常常先出现在一小块地方。

椅背上。

地面上。

玻璃角上。

白布压住又松开的边上。

那一小块先冷下来，像时间在那里比别处快了一点。

冷斑不说发生过什么。

它只说：这里曾经和周围不一样。

## 不均匀

冷斑让时间不均匀。

同一把椅子，有的地方已经冷透，有的地方还留着一点旧热。

同一页纸，有的地方被手按过，有的地方没有。

同一块地面，有的地方被脚踩过，有的地方只是看着。

冷斑就是这种不均匀的显影。

它不是情绪。

它是物体把经过保存得不整齐。

## 插图种子

画一块很小的冷斑。

不要画冰。

不要画蓝色寒意。

只画一处暗下去得更早的椅背、地面或玻璃。

题注：

```text
冷也会留下形。
```

文章结构

漂流物 43：冷斑

局部先冷

热退开时，并不是整间房一起冷。

那太整齐。

真正的冷常常先出现在一小块地方。

椅背上。

地面上。

玻璃角上。

白布压住又松开的边上。

那一小块先冷下来，像时间在那里比别处快了一点。

冷斑不说发生过什么。

它只说：这里曾经和周围不一样。

不均匀

冷斑让时间不均匀。

同一把椅子，有的地方已经冷透，有的地方还留着一点旧热。

同一页纸，有的地方被手按过，有的地方没有。

同一块地面，有的地方被脚踩过，有的地方只是看着。

冷斑就是这种不均匀的显影。

它不是情绪。

它是物体把经过保存得不整齐。

插图种子

画一块很小的冷斑。

不要画冰。

不要画蓝色寒意。

只画一处暗下去得更早的椅背、地面或玻璃。

题注：

冷也会留下形。


一百六十二块漂流物页边回流语

# 一百六十二块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 一百六十二块漂流物页边回流语

## 0. 页边开始留住附近

一百五十四块漂流物时，页边留下细粉。

到了一百六十二块，页边要开始留住附近。

不是气氛。

不是空白。

只是让读者看见：散开不是消失。

这一组页边语要更轻。

轻到像已经离开纸面一点。

但它仍要贴着纸。

贴着，才不是飘走。

## 1. 第二十层八条页边语

### 155. 细留

页边语：

```text
它不是残留，只是很细地留下。
```

送向：未化开（馆内参考，未随本文公开） / 纹留（馆内参考，未随本文公开）

### 156. 残粉

页边语：

```text
粉散开了，但没有完全离开。
```

送向：暗粉（馆内参考，未随本文公开） / 细留（馆内参考，未随本文公开）

### 157. 软边

页边语：

```text
边还在，只是不再那么硬。
```

送向：粉线（馆内参考，未随本文公开） / 纹留（馆内参考，未随本文公开）

### 158. 纹温

页边语：

```text
纹留得久了，表面没有完全冷。
```

送向：纹留（馆内参考，未随本文公开） / 细质（馆内参考，未随本文公开）

### 159. 浮质

页边语：

```text
它离开一点，又仍贴得很近。
```

送向：残粉（馆内参考，未随本文公开） / 纹温（馆内参考，未随本文公开）

### 160. 轻粒

页边语：

```text
它轻到像要走，但还没有走。
```

送向：软粒（馆内参考，未随本文公开） / 浮质（馆内参考，未随本文公开）

### 161. 半散

页边语：

```text
散开正在发生，散尽还没有发生。
```

送向：残粉（馆内参考，未随本文公开） / 轻粒（馆内参考，未随本文公开）

### 162. 未散尽

页边语：

```text
散开不是消失。
```

送向：半散（馆内参考，未随本文公开） / 未化开（馆内参考，未随本文公开）

## 2. 二十层总页边句

二十层透明纸可以各有一句页边语：

```text
骨让墙站住。
水让墙返潮。
尘让墙退粉。
皮肤让门变薄。
距离让钩空着。
暗处让钉等待。
近白让裂更细。
封口让纸先有边。
后方让固定藏住。
未响让重量迟到。
悬挂以前让姿势先到。
悬停让空气暂时托住。
未落让低处暂时空着。
未抵让薄空仍在。
未触让边先知道。
未合成让中间仍在。
未并入让中间有内侧。
未融入让质地留下。
未化开让细粉留在表面。
未散尽让表面附近仍有东西。
```

第二十句要轻。

但不能轻成空。

它要像纸面上方一毫米的停顿。

## 3. 未散尽短句

这一层适合用贴近表面附近的短句：

```text
细留。
残粉。
软边。
纹温。
浮质。
轻粒。
半散。
仍未散尽。
```

这些短句可以更靠外。

但不要离开页边。

离开页边，就太像消失。

在未散尽旁边，可以只放：

```text
散开不是消失。
```

在浮质旁边，可以只放：

```text
离开一点。
```

## 4. 总句

第二十层的页边总句可以暂时写成：

```text
附近仍在。
```

这句话要短。

像还没离开纸面的轻粒。

一百六十二块漂流物页边回流语

一百六十二块漂流物页边回流语

0. 页边开始留住附近

一百五十四块漂流物时，页边留下细粉。

到了一百六十二块，页边要开始留住附近。

不是气氛。

不是空白。

只是让读者看见：散开不是消失。

这一组页边语要更轻。

轻到像已经离开纸面一点。

但它仍要贴着纸。

贴着，才不是飘走。

1. 第二十层八条页边语

1. 第二十层八条页边语

1. 第二十层八条页边语
155. 细留

155. 细留

1. 第二十层八条页边语
155. 细留

页边语：

1. 第二十层八条页边语
155. 细留

它不是残留，只是很细地留下。

1. 第二十层八条页边语
155. 细留

送向：未化开（馆内参考，未随本文公开） / 纹留（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
156. 残粉

156. 残粉

1. 第二十层八条页边语
156. 残粉

页边语：

1. 第二十层八条页边语
156. 残粉

粉散开了，但没有完全离开。

1. 第二十层八条页边语
156. 残粉

送向：暗粉（馆内参考，未随本文公开） / 细留（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
157. 软边

157. 软边

1. 第二十层八条页边语
157. 软边

页边语：

1. 第二十层八条页边语
157. 软边

边还在，只是不再那么硬。

1. 第二十层八条页边语
157. 软边

送向：粉线（馆内参考，未随本文公开） / 纹留（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
158. 纹温

158. 纹温

1. 第二十层八条页边语
158. 纹温

页边语：

1. 第二十层八条页边语
158. 纹温

纹留得久了，表面没有完全冷。

1. 第二十层八条页边语
158. 纹温

送向：纹留（馆内参考，未随本文公开） / 细质（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
159. 浮质

159. 浮质

1. 第二十层八条页边语
159. 浮质

页边语：

1. 第二十层八条页边语
159. 浮质

它离开一点，又仍贴得很近。

1. 第二十层八条页边语
159. 浮质

送向：残粉（馆内参考，未随本文公开） / 纹温（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
160. 轻粒

160. 轻粒

1. 第二十层八条页边语
160. 轻粒

页边语：

1. 第二十层八条页边语
160. 轻粒

它轻到像要走，但还没有走。

1. 第二十层八条页边语
160. 轻粒

送向：软粒（馆内参考，未随本文公开） / 浮质（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
161. 半散

161. 半散

1. 第二十层八条页边语
161. 半散

页边语：

1. 第二十层八条页边语
161. 半散

散开正在发生，散尽还没有发生。

1. 第二十层八条页边语
161. 半散

送向：残粉（馆内参考，未随本文公开） / 轻粒（馆内参考，未随本文公开）

1. 第二十层八条页边语
162. 未散尽

162. 未散尽

1. 第二十层八条页边语
162. 未散尽

页边语：

1. 第二十层八条页边语
162. 未散尽

散开不是消失。

1. 第二十层八条页边语
162. 未散尽

送向：半散（馆内参考，未随本文公开） / 未化开（馆内参考，未随本文公开）

2. 二十层总页边句

二十层透明纸可以各有一句页边语：

第二十句要轻。

但不能轻成空。

它要像纸面上方一毫米的停顿。

3. 未散尽短句

这一层适合用贴近表面附近的短句：

细留。
残粉。
软边。
纹温。
浮质。
轻粒。
半散。
仍未散尽。

这些短句可以更靠外。

但不要离开页边。

离开页边，就太像消失。

在未散尽旁边，可以只放：

散开不是消失。

在浮质旁边，可以只放：

离开一点。

4. 总句

第二十层的页边总句可以暂时写成：

附近仍在。

这句话要短。

像还没离开纸面的轻粒。


p4剧场 ｜ 开放剧场的跨界实验室

# p4剧场 ｜ 开放剧场的跨界实验室

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2016-07-09-7e97d3fb23)

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2016-07-09-p4剧场和你-p4剧场-开放"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# p4剧场 ｜ 开放剧场的跨界实验室

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2016-07-09
- 主题：活动与演出
- 系列：登上舞台
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/BEQ3G5ZmJzHl5eAJDfhSAQ
- 全文索引：`corpus-enriched.json[703]`

## 摘要入口
你好你好，这里是p4剧场！

## 系统摘要
这是一篇活动与演出向的短篇信息/表达文章，图文形态偏图集/记录型（18图，1667字）。核心切入口：你好你好，这里是p4剧场！。内部结构重点：p4剧场，位于北京雕塑台艺术区，一个由艺术家工作室改造而成的黑匣子剧场，也是一家非营利性独立实验剧场。

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：p4、剧场、戏剧、参与、行动、表演、观众、真实、电影、摄影、相机、拍摄

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

阅读对应的历史文章全文

来源结构

p4剧场 ｜ 开放剧场的跨界实验室

p4剧场 ｜ 开放剧场的跨界实验室

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：活动与演出

系列：登上舞台

全文索引： corpus-enriched.json[703]

摘要入口

你好你好，这里是p4剧场！

系统摘要

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


110m00s-115m00s 说出口门槛语言法庭链

# 110m00s-115m00s 说出口门槛语言法庭链

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 110:00-115:00 段链目录，只组织小节秩序与证据边界，不新增事实裁决。事实依据来自 LocalForensics 110到115 本地复核页：T0 锁定外星人、战斗、打败、重复 `然后`、两次 `你想好了吗`、`怎么又不说话呀`、`思绪很慢`、`四五倍的时间`、`寻找语言`、`必须得说出口`、童年快乐、喜欢、海边、拉手、春晚、再也没见、最难过、最痛苦、共情能力争夺、又跳戏、埋在心里面、看不见就不痛苦、你看起来很痛苦、反复 `那怎么办`、好无聊、大家什么也不知道、就这样坐着、我的麦掉了等片内语言链；T1 只确认低处白色塑料/布面、半透明塑料布、观众高位、甲瑞赤膊/黑线身体、红色面部/颈部颜料、背部黄绿色厚涂圆形图案、冷蓝/暖黄/暗光变化、绿色应急出口灯、黄蒙/阿蒙白衣与眼形图案、子丑黄点脸、三脚架摄影机和低处绘写动作共同存在。不得把 `思绪很慢` 写成现实临床诊断；不得把 `必须得说出口` 写成自愿事实、授权事实或治疗原则；不得把童年快乐/痛苦问答写成真实心理治疗事实；不得把 `看不见就不痛苦了` 写成影片最终答案、真实建议或自伤/逃避结论；不得把 `我的麦掉了` 写成纯笑场；MiMo 只作 T2 候选，不裁决人物身份、真实心理、真实关系、梦/现实层级或设备来源。

# 110m00s-115m00s 说出口门槛语言法庭链

## 段链定位

上一条链收在：

`没有戏剧冲突`。

这不是终止。

这是新的审问开始。

当戏承认自己没有冲突，

它马上去找补丁。

最粗的补丁出现了：

`外星人`。

`战斗`。

`打败`。

但画面没有把人带到宇宙。

画面仍然把人留在低处塑料、白布、黑线身体、观众高台和半透明材料里。

所以这一条链不是“剧情进入新世界”。

这一条链是：

剧情补丁失败以后，

语言被推上法庭。

上一链问：

身体能不能走。

衣服脱掉能不能轻。

人能不能离开。

这一链问：

话能不能继续。

沉默能不能被允许。

慢能不能被看见。

痛苦能不能由自己定义。

看不见能不能成为止痛。

无聊能不能成为停手。

所以本链的主词不是“外星人”。

本链的主词是：

说出口。

`说出口` 在这里不是释放。

是测试。

是关怀和强迫贴在同一句话上。

是一个人还没找到语言，

语言已经被现场要求交出来。

## 当前小节

| 小节 | 时间块 | 页面 | 硬句 | 状态 |
|---|---|---|---|---|
| 224 | `110:00.000-111:00.000` | [224-外星人不是剧情然后才是伤口-110m00s-111m00s](/research/hs-8d6390c7da0ef31f) | 外星人不是剧情，`然后` 才是伤口。 | 已拆出 |
| 225 | `111:00.000-112:00.000` | [225-沉默不是空白慢已经被公开-111m00s-112m00s](/research/hs-5fed6f601821dd05) | 沉默不是空白，慢已经被公开。 | 已拆出 |
| 226 | `112:00.000-113:00.000` | [226-童年不是回忆是被要求填入的格子-112m00s-113m00s](/research/hs-19e4f810655ba1aa) | 童年不是回忆，是被要求填入的格子。 | 已拆出 |
| 227 | `113:00.000-114:00.000` | [227-痛苦还没说出共情位置先被争夺-113m00s-114m00s](/research/hs-72cfc038c9ccf40b) | 痛苦还没说出，共情位置先被争夺。 | 已拆出 |
| 228 | `114:00.000-115:05.000` | [228-看不见不是止痛痛苦已经被别人看见-114m00s-115m05s](/research/hs-8c05942e7029d3c7) | 看不见不是止痛，痛苦已经被别人看见。 | 已拆出 |

## 待拆方向

本窗已完成当前拆分，不要把本窗写成“心理倾诉”。

这是一条语言被公开测试的链。

下一窗从 `我们来玩游戏` 开始，优先写语言失败后，游戏/程序怎样接手现场。

## 本链红线

不能把 `外星人 / 战斗 / 打败` 写成真实科幻情节、梦/现实层级答案或影片世界观设定；本链只写它作为片内剧情补丁。

不能把 `思绪很慢 / 四五倍的时间 / 寻找语言` 写成现实临床诊断或人物真实病理事实；只能写作片内语言迟滞被公开化。

不能把 `必须得说出口` 写成真实自愿、授权事实、表达自由原则或治疗建议；只能写作片内说话压力和公开测试。

不能把童年快乐、喜欢、海边、拉手、春晚、再也没见写成现实回忆事实、真实关系裁决或心理治疗材料；只能写作片内被问卷化的语言槽位。

不能把 `看不见就不痛苦了` 写成影片最终答案、真实建议、自伤/逃避结论或现实治疗方案。

不能把 `我的麦掉了` 写成纯笑场或设备来源裁决；它只可写作技术/表演边缘事件。

不能把黄点脸、白衣眼形图案、黑线身体、黄绿色背部圆形、塑料布、三脚架和小瓶/容器候选锁死为单一象征。

本链最稳的写法是：

```text
外星人不是剧情，`然后` 才是伤口。
沉默不是空白，慢已经被公开。
说出口不是释放，是现场设置的门槛。
童年不是回忆，是被要求填入的格子。
痛苦还没说出，共情位置先被争夺。
看不见不是止痛，痛苦已经被别人看见。
无聊不是废话，是语言提取失败后的现场状态。
麦掉了不是笑话，是人类说话的条件从旁边掉出来。
```

## 接续

上一链：[105m00s-110m00s 外界推力材料法庭链](/research/hs-5f0f5d524b178f88)

第一节：[224 外星人不是剧情，`然后` 才是伤口](/research/hs-8d6390c7da0ef31f)

第二节：[225 沉默不是空白，慢已经被公开](/research/hs-5fed6f601821dd05)

第三节：[226 童年不是回忆，是被要求填入的格子](/research/hs-19e4f810655ba1aa)

第四节：[227 痛苦还没说出，共情位置先被争夺](/research/hs-72cfc038c9ccf40b)

第五节：[228 看不见不是止痛，痛苦已经被别人看见](/research/hs-8c05942e7029d3c7)

110m00s-115m00s 说出口门槛语言法庭链

段链定位

上一条链收在：

没有戏剧冲突 。

这不是终止。

这是新的审问开始。

当戏承认自己没有冲突，

它马上去找补丁。

最粗的补丁出现了：

外星人 。

战斗 。

打败 。

但画面没有把人带到宇宙。

画面仍然把人留在低处塑料、白布、黑线身体、观众高台和半透明材料里。

所以这一条链不是“剧情进入新世界”。

这一条链是：

剧情补丁失败以后，

语言被推上法庭。

上一链问：

身体能不能走。

衣服脱掉能不能轻。

人能不能离开。

这一链问：

话能不能继续。

沉默能不能被允许。

慢能不能被看见。

痛苦能不能由自己定义。

看不见能不能成为止痛。

无聊能不能成为停手。

所以本链的主词不是“外星人”。

本链的主词是：

说出口。

说出口 在这里不是释放。

是测试。

是关怀和强迫贴在同一句话上。

是一个人还没找到语言，

语言已经被现场要求交出来。

当前小节

小节 时间块 页面 硬句 状态

224 110:00.000-111:00.000 224-外星人不是剧情然后才是伤口-110m00s-111m00s 外星人不是剧情， 然后 才是伤口。 已拆出

225 111:00.000-112:00.000 225-沉默不是空白慢已经被公开-111m00s-112m00s 沉默不是空白，慢已经被公开。 已拆出

226 112:00.000-113:00.000 226-童年不是回忆是被要求填入的格子-112m00s-113m00s 童年不是回忆，是被要求填入的格子。 已拆出

227 113:00.000-114:00.000 227-痛苦还没说出共情位置先被争夺-113m00s-114m00s 痛苦还没说出，共情位置先被争夺。 已拆出

228 114:00.000-115:05.000 228-看不见不是止痛痛苦已经被别人看见-114m00s-115m05s 看不见不是止痛，痛苦已经被别人看见。 已拆出

待拆方向

本窗已完成当前拆分，不要把本窗写成“心理倾诉”。

这是一条语言被公开测试的链。

下一窗从 我们来玩游戏 开始，优先写语言失败后，游戏/程序怎样接手现场。

本链红线

不能把 外星人 / 战斗 / 打败 写成真实科幻情节、梦/现实层级答案或影片世界观设定；本链只写它作为片内剧情补丁。

不能把 思绪很慢 / 四五倍的时间 / 寻找语言 写成现实临床诊断或人物真实病理事实；只能写作片内语言迟滞被公开化。

不能把 必须得说出口 写成真实自愿、授权事实、表达自由原则或治疗建议；只能写作片内说话压力和公开测试。

不能把 看不见就不痛苦了 写成影片最终答案、真实建议、自伤/逃避结论或现实治疗方案。

不能把 我的麦掉了 写成纯笑场或设备来源裁决；它只可写作技术/表演边缘事件。

本链最稳的写法是：

接续

上一链： 105m00s-110m00s 外界推力材料法庭链

第一节： 224 外星人不是剧情， 然后 才是伤口

第二节： 225 沉默不是空白，慢已经被公开

第三节： 226 童年不是回忆，是被要求填入的格子

第四节： 227 痛苦还没说出，共情位置先被争夺

第五节： 228 看不见不是止痛，痛苦已经被别人看见


# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 115 到 120 分钟麦掉游戏接手抓人裁决坏帮助话术复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件在 115:00-120:00 的本地画面、声音和 T0 对照。旧 720p 分钟级页可作历史参照；本页的 4K 声音指标优先。`行啊 / 玩 / 嗯 / 我们都听你的` 只写作片内规则语言或最小回应，不写成授权事实；`恨 / 忧郁 / 抑郁症朋友` 不写成现实心理诊断；`谢谢 恽剑辉` 只写作记录/摄影位置被点名，不裁决设备来源；`你应该快乐起来` 写作坏帮助话术被现场拆穿，不写成真实治疗建议；本窗不提前并入后续完整蒙眼围打。

# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 115 到 120 分钟麦掉游戏接手抓人裁决坏帮助话术复核

## 本窗结论

`115:00-120:00` 是上一窗语言法庭疲劳之后的程序接手。`我的麦掉了` 暴露说话条件，现场没有停下来修复，而是立刻转向 `我们来玩游戏`。但游戏不是轻松休息：`你想玩游戏吗` 后马上插入 `你还恨我吗`；追逐把塑料斜坡、台阶、观众和身体黑线卷进规则；`三个 / 快点 / 我输了 / 你输了 / 他还没有抓到你` 让身体动作必须被语言裁决；游戏失败后，又回到 `你怎么这么忧郁 / 你想玩什么 / 简单问题要想十秒十五秒`；最后 `你应该快乐起来` 被子丑当场识别为“不该对抑郁症朋友说”的坏帮助话术。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 取证窗口：`01:55:00-02:00:00`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-11500-12000`
- 总览拼图：`p3-11500-12000-5s-tile.png`
- 分钟拼图：`mic-game-hate-11500-11600-1fps-tile.png`、`chase-victory-grab-11600-11700-1fps-tile.png`、`rule-dispute-11700-11800-1fps-tile.png`、`sad-choice-delay-11800-11900-1fps-tile.png`、`happy-badhelp-11900-12000-1fps-tile.png`
- 细节拼图：`mic-game-hate-11501-11535-4fps-tile.png`、`victory-grab-rule-11555-11659-2fps-tile.png`、`grab-turn-dispute-11637-11727-2fps-tile.png`、`sad-choice-delay-11800-11845-2fps-tile.png`、`happy-badhelp-11900-11936-4fps-tile.png`
- 声音材料：`p3-11500-12000-audio.wav`、`p3-11500-12000-spectrogram.png`、`audio-window-metrics-11500-12000-volumedetect.tsv`

## T0 对照

| 时间 | 说话人 | 台词 |
|---|---|---|
| `01:55:01.400-01:55:17.230` | 阿蒙/甲瑞/子丑 | 你干嘛呢 / 我的麦掉了 / 哈哈哈 / 我们来玩游戏 / 行啊 / 你要玩游戏吗 / 你想玩游戏吗 / 嗯 / 那你还恨我吗 / 我从来没恨过你 |
| `01:56:00.730-01:56:22.260` | 甲瑞/阿蒙 | 我操 / 这破裙子 / 没有人能在这个游戏里战胜我 / 不可能 / 谢谢 恽剑辉 / 气死我了 |
| `01:56:37.230-01:56:58.230` | 阿蒙/甲瑞/子丑 | 该你开始抓人了 / 我靠 / 三个 / 你快点 / 你们俩玩太久了 |
| `01:57:01.760-01:57:23.760` | 甲瑞/阿蒙 | 谁啊 / 我输了 / 你输了啊 / 成你抓人了是吧 / 他还没有抓到你啊 / 他没有抓我 / 快点啊 / 怎么怎么 / 什么 |
| `01:58:00.900-01:58:36.860` | 甲瑞/阿蒙/子丑 | 你怎么这么忧郁 / 为什么玩游戏你都这么 / 那你想怎么办 / 你想玩什么 / 我们都听你的 / 你想玩什么呀 / 很简单的问题我都要想十秒十五秒 / 你可以多找几个人一起玩 |
| `01:59:01.030-01:59:34.400` | 甲瑞/阿蒙/子丑 | 怎么这么忧郁 / 那我们该怎么办 / 你应该快乐起来 / 你应该快乐起来 / 请不要对抑郁症朋友说的三句话中的其中一句 |

## T1 画面复核

### `115:00-116:00` 麦掉、游戏和恨

`mic-game-hate-11501-11535-4fps-tile.png` 显示，开头子丑黄点脸坐在台阶/矮墙边，白衣眼形图案人物在高处或旁侧，甲瑞赤膊黑线身体从低处塑料/白布表面抬身、跪起、靠近。`我的麦掉了` 不是画面里一个清楚可见的设备特写，而是台词把声音条件暴露出来。随后 `我们来玩游戏`、`你想玩游戏吗`、`嗯` 很快转入 `那你还恨我吗`。游戏入口因此不是空白娱乐，而是带着关系债进入。

### `116:00-117:00` 胜利、斜坡、观众和记录位置

`victory-grab-rule-11555-11659-2fps-tile.png` 显示，身体从低处塑料地面转向斜坡、台阶和观众席前缘。赤膊黑线身体跑、蹲、爬、跃，白衣/白裙人物在斜面与高台之间移动，观众席大面积入画。`没有人能在这个游戏里战胜我` 和 `谢谢 恽剑辉` 把游戏从三人身体动作扩展到被看见、被记录、被点名的位置。这里可确认的是人名/记录位置被点入，不裁决具体设备或持机事实。

### `117:00-118:00` 输赢和抓到没抓到

`grab-turn-dispute-11637-11727-2fps-tile.png` 先经过轮次口令、裙摆、斜坡和观众席，再把镜头长时间交给观众。随后返回平台和低处身体。`我输了 / 你输了 / 他还没有抓到你 / 他没有抓我` 说明规则不是自然完成的，动作必须经由语言再判定。观众席的连续入画让这个裁决不只是私下争吵，而是公开观看机器里的规则争议。

### `118:00-119:00` 游戏失败后选择权回压

`sad-choice-delay-11800-11845-2fps-tile.png` 显示，追逐后的空间收缩为近距离三角：黄点脸子丑在低处或台阶旁，白衣眼形图案人物和赤膊黑线身体围绕他，观众仍在背景。`你怎么这么忧郁 / 为什么玩游戏你都这么` 把游戏失败重新归回主体状态；`你想玩什么 / 我们都听你的` 表面给选择，实际把选择压力压回那个刚说过简单问题也要想很久的人。

### `119:00-120:00` 快乐起来和坏帮助话术

`happy-badhelp-11900-11936-4fps-tile.png` 显示，甲瑞赤膊黑线身体低坐在白色塑料/布面中，暖红/粉红反光增强，手中红色物体候选被反复撕扯、揉弄或拆解；白衣眼形图案人物和黄点脸子丑在更高或旁侧位置。`你应该快乐起来` 发生在这种低处材料、红色物件、身体标记和观看高度差中。子丑随即把它标记为不该对抑郁症朋友说的话；本页不做现实诊断，只确认片内话术被现场拆穿。

## T1 声音复核

4K 声音继续修正旧 720p 低声底座。旧 115-120 页记录 mean=`-32.5dB`、max=`-8.9dB`；本轮 4K full mean=`-21.8dB`、max=`0.0dB`。全窗无 `-45dB/0.5s` 静音事件，只有两个 `-35dB/2s` 低能口袋，总长 `4.317s`，分别落在 `118:00-119:00` 的选择迟滞段和 `119:00-120:00` 的坏帮助尾段。

| segment | mean_dB | max_dB | silence_-45dB_0.5s | silence_-35dB_2s |
|---|---:|---:|---|---|
| `full_11500_12000` | `-21.8` | `0.0` | none | `count=2;longest=2.294s;total=4.317s` |
| `minute_11500_11600` | `-21.1` | `0.0` | none | none |
| `minute_11600_11700` | `-19.5` | `0.0` | none | none |
| `minute_11700_11800` | `-21.1` | `0.0` | none | none |
| `minute_11800_11900` | `-22.7` | `0.0` | none | `count=1;longest=2.023s;total=2.023s` |
| `minute_11900_12000` | `-30.1` | `0.0` | none | `count=1;longest=2.294s;total=2.294s` |
| `mic_game_hate_11501_11518` | `-22.8` | `0.0` | none | none |
| `game_entry_hate_11506_11518` | `-22.7` | `-0.7` | none | none |
| `victory_yunjianhui_11610_11619` | `-18.8` | `0.0` | none | none |
| `grab_turn_three_11637_11659` | `-19.5` | `0.0` | none | none |
| `lose_grab_dispute_11704_11714` | `-20.5` | `0.0` | none | none |
| `sad_why_game_11800_11805` | `-15.3` | `0.0` | none | none |
| `choice_delay_11810_11837` | `-23.1` | `-0.6` | none | `count=1;longest=2.023s;total=2.023s` |
| `happy_up_11914_11920` | `-24.8` | `0.0` | none | none |
| `bad_help_phrase_11923_11935` | `-27.7` | `-7.1` | none | none |

声音结构很清楚：`116:00-117:00` 游戏/胜利/抓人轮次是本窗最强一分钟，mean=`-19.5dB`；`sad_why_game_11800_11805` 达到 mean=`-15.3dB`，说明 `为什么玩游戏你都这么` 并不是轻轻一句。相反，`119:00-120:00` 坏帮助段降到 mean=`-30.1dB`。`你应该快乐起来` 是低声尾段里的短刺，不是高声命令，也不是关怀完成。

声谱没有给出可确认的独立配乐、节拍、和声、乐器层或音乐桥。本窗声音功能主要由人声、奔跑/脚步、塑料/材料摩擦、现场房间纹理和录音压缩边缘承担。

## 可确认判断

- `我的麦掉了` 是说话条件暴露和下一套程序的边缘，不宜写成纯笑场。
- `行啊 / 玩 / 嗯` 只确认规则语言和最小回应，不支持完整同意或快乐。
- 游戏把关系问题带入规则：`你还恨我吗` 出现在游戏入口，而不是游戏之后。
- `抓人裁决` 在本窗表现为轮次、口令、输赢、抓到/没抓到和观众席裁决背景，不等于后续完整蒙眼围打。
- 4K full mean=`-21.8dB`，旧 720p 的低声底座应降级为历史参照。
- `你应该快乐起来` 被片内当场识别为坏帮助话术，不写成现实建议。

## 不能越界

- 不把游戏参与回应写成真实授权、轻松或治疗成功。
- 不把 `恨 / 忧郁 / 抑郁症朋友` 写成现实心理诊断或人物真实身份标签。
- 不把 `谢谢 恽剑辉` 写成设备来源或摄影位置裁决。
- 不把红色物体、红色前臂、手势动作锁死为具体象征、人物归属或真实接触。
- 不把本窗提前写成完整[蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742)。
- 不把奔跑声、塑料摩擦、压缩边缘或声谱亮线升级为配乐。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![p3-11500-12000-5s-tile.png](/research/images/20d9c87aff53ffd2a6bc.webp)

![mic-game-hate-11500-11600-1fps-tile.png](/research/images/81ee3096beb06d4f994b.webp)

![chase-victory-grab-11600-11700-1fps-tile.png](/research/images/28b63e1765bf1bad4b95.webp)

![rule-dispute-11700-11800-1fps-tile.png](/research/images/a9c80cd4c8be4657e1dc.webp)

![sad-choice-delay-11800-11900-1fps-tile.png](/research/images/267bab0e493ac05c0e8e.webp)

![happy-badhelp-11900-12000-1fps-tile.png](/research/images/012e5cfab05c61de0cec.webp)

![mic-game-hate-11501-11535-4fps-tile.png](/research/images/effa200118687174e49b.webp)

![victory-grab-rule-11555-11659-2fps-tile.png](/research/images/1ee4c50c68da2437f43e.webp)

![grab-turn-dispute-11637-11727-2fps-tile.png](/research/images/d32c7a49f3837689e05e.webp)

![sad-choice-delay-11800-11845-2fps-tile.png](/research/images/a4cc2158301a080bf9d3.webp)

![happy-badhelp-11900-11936-4fps-tile.png](/research/images/7df6b04a958052161edb.webp)

![p3-11500-12000-spectrogram.png](/research/images/8da311d17524c71c6562.webp)

本窗结论

115:00-120:00 是上一窗语言法庭疲劳之后的程序接手。 我的麦掉了 暴露说话条件，现场没有停下来修复，而是立刻转向 我们来玩游戏 。但游戏不是轻松休息： 你想玩游戏吗 后马上插入 你还恨我吗 ；追逐把塑料斜坡、台阶、观众和身体黑线卷进规则； 三个 / 快点 / 我输了 / 你输了 / 他还没有抓到你 让身体动作必须被语言裁决；游戏失败后，又回到 你怎么这么忧郁 / 你想玩什么 / 简单问题要想十秒十五秒 ；最后 你应该快乐起来 被子丑当场识别为“不该对抑郁症朋友说”的坏帮助话术。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

取证窗口： 01:55:00-02:00:00

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-11500-12000

总览拼图： p3-11500-12000-5s-tile.png

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声音材料： p3-11500-12000-audio.wav 、 p3-11500-12000-spectrogram.png 、 audio-window-metrics-11500-12000-volumedetect.tsv

T0 对照

时间 说话人 台词

01:55:01.400-01:55:17.230 阿蒙/甲瑞/子丑 你干嘛呢 / 我的麦掉了 / 哈哈哈 / 我们来玩游戏 / 行啊 / 你要玩游戏吗 / 你想玩游戏吗 / 嗯 / 那你还恨我吗 / 我从来没恨过你

01:56:00.730-01:56:22.260 甲瑞/阿蒙 我操 / 这破裙子 / 没有人能在这个游戏里战胜我 / 不可能 / 谢谢 恽剑辉 / 气死我了

01:56:37.230-01:56:58.230 阿蒙/甲瑞/子丑 该你开始抓人了 / 我靠 / 三个 / 你快点 / 你们俩玩太久了

01:57:01.760-01:57:23.760 甲瑞/阿蒙 谁啊 / 我输了 / 你输了啊 / 成你抓人了是吧 / 他还没有抓到你啊 / 他没有抓我 / 快点啊 / 怎么怎么 / 什么

01:58:00.900-01:58:36.860 甲瑞/阿蒙/子丑 你怎么这么忧郁 / 为什么玩游戏你都这么 / 那你想怎么办 / 你想玩什么 / 我们都听你的 / 你想玩什么呀 / 很简单的问题我都要想十秒十五秒 / 你可以多找几个人一起玩

01:59:01.030-01:59:34.400 甲瑞/阿蒙/子丑 怎么这么忧郁 / 那我们该怎么办 / 你应该快乐起来 / 你应该快乐起来 / 请不要对抑郁症朋友说的三句话中的其中一句

T1 画面复核

115:00-116:00 麦掉、游戏和恨

mic-game-hate-11501-11535-4fps-tile.png 显示，开头子丑黄点脸坐在台阶/矮墙边，白衣眼形图案人物在高处或旁侧，甲瑞赤膊黑线身体从低处塑料/白布表面抬身、跪起、靠近。 我的麦掉了 不是画面里一个清楚可见的设备特写，而是台词把声音条件暴露出来。随后 我们来玩游戏 、 你想玩游戏吗 、 嗯 很快转入 那你还恨我吗 。游戏入口因此不是空白娱乐，而是带着关系债进入。

T1 画面复核
116:00-117:00 胜利、斜坡、观众和记录位置

116:00-117:00 胜利、斜坡、观众和记录位置

T1 画面复核
116:00-117:00 胜利、斜坡、观众和记录位置

victory-grab-rule-11555-11659-2fps-tile.png 显示，身体从低处塑料地面转向斜坡、台阶和观众席前缘。赤膊黑线身体跑、蹲、爬、跃，白衣/白裙人物在斜面与高台之间移动，观众席大面积入画。 没有人能在这个游戏里战胜我 和 谢谢 恽剑辉 把游戏从三人身体动作扩展到被看见、被记录、被点名的位置。这里可确认的是人名/记录位置被点入，不裁决具体设备或持机事实。

117:00-118:00 输赢和抓到没抓到

grab-turn-dispute-11637-11727-2fps-tile.png 先经过轮次口令、裙摆、斜坡和观众席，再把镜头长时间交给观众。随后返回平台和低处身体。 我输了 / 你输了 / 他还没有抓到你 / 他没有抓我 说明规则不是自然完成的，动作必须经由语言再判定。观众席的连续入画让这个裁决不只是私下争吵，而是公开观看机器里的规则争议。

118:00-119:00 游戏失败后选择权回压

sad-choice-delay-11800-11845-2fps-tile.png 显示，追逐后的空间收缩为近距离三角：黄点脸子丑在低处或台阶旁，白衣眼形图案人物和赤膊黑线身体围绕他，观众仍在背景。 你怎么这么忧郁 / 为什么玩游戏你都这么 把游戏失败重新归回主体状态； 你想玩什么 / 我们都听你的 表面给选择，实际把选择压力压回那个刚说过简单问题也要想很久的人。

119:00-120:00 快乐起来和坏帮助话术

happy-badhelp-11900-11936-4fps-tile.png 显示，甲瑞赤膊黑线身体低坐在白色塑料/布面中，暖红/粉红反光增强，手中红色物体候选被反复撕扯、揉弄或拆解；白衣眼形图案人物和黄点脸子丑在更高或旁侧位置。 你应该快乐起来 发生在这种低处材料、红色物件、身体标记和观看高度差中。子丑随即把它标记为不该对抑郁症朋友说的话；本页不做现实诊断，只确认片内话术被现场拆穿。

T1 声音复核

4K 声音继续修正旧 720p 低声底座。旧 115-120 页记录 mean= -32.5dB 、max= -8.9dB ；本轮 4K full mean= -21.8dB 、max= 0.0dB 。全窗无 -45dB/0.5s 静音事件，只有两个 -35dB/2s 低能口袋，总长 4.317s ，分别落在 118:00-119:00 的选择迟滞段和 119:00-120:00 的坏帮助尾段。

segment mean_dB max_dB silence_-45dB_0.5s silence_-35dB_2s

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mic_game_hate_11501_11518 -22.8 0.0 none none

game_entry_hate_11506_11518 -22.7 -0.7 none none

victory_yunjianhui_11610_11619 -18.8 0.0 none none

grab_turn_three_11637_11659 -19.5 0.0 none none

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happy_up_11914_11920 -24.8 0.0 none none

bad_help_phrase_11923_11935 -27.7 -7.1 none none

声音结构很清楚： 116:00-117:00 游戏/胜利/抓人轮次是本窗最强一分钟，mean= -19.5dB ； sad_why_game_11800_11805 达到 mean= -15.3dB ，说明 为什么玩游戏你都这么 并不是轻轻一句。相反， 119:00-120:00 坏帮助段降到 mean= -30.1dB 。 你应该快乐起来 是低声尾段里的短刺，不是高声命令，也不是关怀完成。

可确认判断

我的麦掉了 是说话条件暴露和下一套程序的边缘，不宜写成纯笑场。

行啊 / 玩 / 嗯 只确认规则语言和最小回应，不支持完整同意或快乐。

游戏把关系问题带入规则： 你还恨我吗 出现在游戏入口，而不是游戏之后。

抓人裁决 在本窗表现为轮次、口令、输赢、抓到/没抓到和观众席裁决背景，不等于后续完整蒙眼围打。

4K full mean= -21.8dB ，旧 720p 的低声底座应降级为历史参照。

你应该快乐起来 被片内当场识别为坏帮助话术，不写成现实建议。

不能越界

不把游戏参与回应写成真实授权、轻松或治疗成功。

不把 恨 / 忧郁 / 抑郁症朋友 写成现实心理诊断或人物真实身份标签。

不把 谢谢 恽剑辉 写成设备来源或摄影位置裁决。

不把红色物体、红色前臂、手势动作锁死为具体象征、人物归属或真实接触。

不把本窗提前写成完整 蒙眼围打 。

不把奔跑声、塑料摩擦、压缩边缘或声谱亮线升级为配乐。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

本章写第四部分装置如何公开处理人。

# 第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本章写第四部分装置如何公开处理人。

# 第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

第四部分把[位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)推到公开阶段。

低机位、反光地面、塑料、观众、说话顺序、跳过、帮说、身体标记、字幕，一起组成[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)。

## 1. 低机位不是谦逊

低机位不是低调，而是把地面变成第二摄影机。

地面开始复制人，也开始折断人。

第四部分开场的关键，不是人物进入，而是地面先进入。数字 `3` 之后，影片没有立刻给出一个整齐的舞台全景，而是让机位压低，让反光地面、塑料布、远处人群和光源先组成观看界面。见 [第四部分公演观察机器镜头语言深描-2026-05-08](/research/hs-b39cd4b58dffe3b6) 对 `01:21:26-01:32:00` 的分析。

这一步改变了公演的性质。观众以为自己即将观看一场表演，但影片先让观众看见“观看界面已经搭好”。地面不是被动背景，而是第二摄影机：它反射人物，也反射观众；它复制身体，也折断身体；它把场地的污痕、划痕和水渍纳入画面，使公演从一开始就不是透明记录。

### 1.1 低机位的身体工序

低机位不是一句风格描述，而是一个身体动作。摄影师要蹲下去、半跪、贴低、把镜头压近地面，同时还要在观众脚步、台阶、塑料和反光里保持平衡。地面变成第二摄影机之前，先要有人把自己放到地面附近。

这也是[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)的一个隐形前提：它不是先有“地面视角”，再有现场；而是持机者把身体压进低处，才让地面、观众和材料开始共同成像。低机位因此不是谦逊，而是受力。见 [地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1) 与 [98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本](/research/hs-4a9253bb19bcfba5)。

低机位制造了三层观看关系：

```text
实际空间中的观众观看人物
-> 反光地面复制人物和观众
-> 摄影机拍摄这个被复制后的空间
```

因此，第四部分的“公开”不是自然给出的。公开性是被低机位、地面、塑料和远处观众加工出来的。人物还没有充分开始表演，空间已经把他们改造成可观察对象。

这也是第三部分[取证桌](/research/hs-9a8c484bab1944ba)向第四部分的过渡。第三部分把亲密放到床面、白光和仪器上；第四部分把整个公演空间降到地面和反射里。[取证桌](/research/hs-9a8c484bab1944ba)变大了，变成公开地面。亲密不再只是在上方被俯拍，而是在公共地面上被复制、折断和展示。

## 2. 公开观察机器

这台机器不只看，也处理：

- 谁先说
- 谁能跳过
- 谁要帮说
- 谁被标记
- 谁被归档

[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe) 的重点是“处理”，不是“观看”。它不是把观众放进来以后，现场自然变得公开；它是让观众、导演、演员、道具、声音、字幕和数字共同分配控制权、说话权、观看权和身体标记。

这台机器至少有五个部件。

第一，空间部件：低机位、反光地面、塑料布、平台、洞、坑底、观众席、裸灯泡。它们决定人被放在高处还是低处，露在前景还是藏在半透明材料后面。

第二，身体部件：黑裙、蓝色眼睛、黑线、黄色点、颜料、污渍、蒙眼、脚步、爬出、跪坐。身体不再只是表演者的身体，而成为可读取、可标记、可推动、可阻碍的界面。

第三，声音部件：观众笑声、Ricky 调度、阿蒙要求说话、子丑解释、甲瑞抗拒、何发画外声、扩音器结束宣告。声音不是表达总和，而是控制权的流动痕迹。

第四，规则部件：下一幕、跳过、OK、最后一幕、说话顺序、帮说、揭示出来。这些词不是剧情内容，而是现场按钮。它们决定痛苦是否被执行，话语是否被推进，某段是否被跳过。

第五，归档部件：数字 `5`、片尾字幕、名单、logo、Wiki 回写。现场没有自行结束，归档开始接手。

摄影在这里不是站在外面看，而是跟着低机位、反光和观众一起被卷进场地。摄影师要不断让出通道、避开脚步、压低重心、守住构图边缘，才能让这台机器继续运转。也正因为如此，[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)不是概念上的“公开”，而是一整套由身体、空间和设备共同维持的劳动。

这五个部件共同说明：第四部分不是一段“公演纪录”，而是公演如何把人加工成可观看、可判定、可争夺、可回写对象的过程。[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)的残酷性正在于，它并不只让人被看见，还让人被流程化。

## 3. 身体标记：眼睛离开眼睛

第四部分中，身体标记是[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)的核心视觉语法。

前几章已经说明，影片从开场到第三部分不断处理眼睛、镜子、无眼、看不见、白光和照到的问题。到了第四部分，这条线不再停留在眼睛和镜子之间，而被画到身体表面。`01:36:00` 附近的蓝色身体眼睛，使“看见”从感官器官转移为舞台图示。

这不是美术装饰。它意味着人物不再通过自己的眼睛确认关系，而是被观众、镜头、灯光和材料共同读取。身体成为图纸，皮肤成为界面，颜料成为字幕之前的字幕。

后续黑线、黄色点、闪粉、污渍和衣物困难继续推进这一逻辑。黑裙让走路困难，黑线让身体像裂纹或图谱，黄色点和眼睛图纸让人物行动发生在观看标记之上。身体不再只表演“内心”，而是被材料写入。

这也是为什么“物质法庭”比“舞台美术”更准确。材料不是服务表演，而是在审问表演：你能不能走？你能不能脱？你能不能继续？你说选择，但你的衣服、线条、地面和观众都在限制你的选择。第四部分把心理冲突降落到材料阻力上。

## 4. 说话权变化

说话在这里变成流程按钮。

语言不再只是表达，而是改变状态。

第四部分中，语言最重要的变化，是从表达转为程序。

“你说话呀”不是普通请求，而是把沉默推入流程；“下一幕”不是叙事提示，而是现场重新排程；“跳过”不是自由，而是决定哪段痛苦不被执行；“OK”不是同意的心理状态，而是流程确认；“说话顺序”不是聊天礼貌，而是话语权分配；“需要我帮你说吗”不是单纯关怀，而是代说机制。

这就是 [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385) 在第四部分的高压形态。谁能说、谁不能说、谁帮谁说、谁校对遗漏、谁宣布结束，都不再由个体自然决定，而由[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)分配。

阿蒙/黄蒙在这里尤其复杂。她要求说话、推动别人继续、帮别人说不能说的话，既是[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)，也是压力位置。她不是纯粹温柔的安抚者，而是把崩溃边缘的人重新拉回可执行现场的人。她让关系继续，但这种继续本身带有暴露和强迫。

Ricky 也不是唯一控制者。他能调度、命令、骂演得差、要求让大家看到，却会被何发画外声重新叫下去。何发的介入也不是稳定权威，因为现场并没有因此完全收束。控制权在 Ricky、何发、观众、阿蒙/黄蒙、子丑、甲瑞、摄影机和装置之间流动。

这就是[分布式公演控制](/research/hs-8e87420b9a3b4cb8)：

```text
Ricky 有主持/调度权
何发有终局介入权
观众有反馈/凝视权
阿蒙/黄蒙有维持和帮说权
甲瑞有身体阻力和破坏权
子丑有理论和逃离观看的解释权
材料和地面有行动限制权
```

[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)不是单一导演的控制，也不是观众凝视的总和，而是这些局部权力互相抢夺时形成的运作场。

## 5. “跳过”不是省略

第四部分的“跳过”值得单独讨论。

在普通叙事里，跳过意味着省略：某段不拍、某事不讲、某个过渡被压缩。但在《人类投降派》的第四部分，跳过是现场权力动作。谁能跳过，谁就能决定哪些偶剧、哪些痛苦、哪些动作、哪些解释可以不被执行；谁被跳过，谁就被改写进新的流程。

“跳过偶剧”之后，现场并没有获得自由，而是马上生成新的说话顺序、下一幕、最后一幕、来、OK 等流程词。跳过不是退出系统，而是系统重新排程。它像一个按钮：按下以后，痛苦改变形态继续运行。

这使第四部分的规则语言具有一种冷感。它不像情绪爆发，也不像剧情高潮，而像程序调度。人可能承受不了，但流程可以继续；人可能不想说，但说话顺序可以继续；人可能想离开，但下一幕可以继续。这是[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)最可怕的地方：它不依赖情绪自然流动，而依赖流程把情绪拖到下一步。

## 6. 观众不是外部

第四部分把观众从电影外部拖进片内机器。

观众不是安静的背景。他们被低机位和反光地面纳入画面，被声音和笑声纳入声场，被 Ricky 的“让大家看到你们”纳入调度，被现场提问、沉默或可能离去纳入事件。观众既让公演成立，也让公演变得更残酷。

这与第三电影或 cinéma vérité 的观众参与问题有关，但本片并不把观众参与写成单纯政治动员或真实性保障。观众在这里是一种压力介质。有人看，事情才被公开；但有人看，也使身体更难逃走。观众不是见证的解决方案，而是见证问题的进一步复杂化。

从[位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)看，观众也是持机位置的扩散。观众不拿摄影机，却和摄影机一起决定谁被看见；观众不写字幕，却和字幕一起决定谁被保存为角色、谁被看作失败、谁被认为还要继续。[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)把观众变成摄影机的社会延伸。

这也解释了为什么第四部分不是“终于公开了所以真相出现”。公开不是解决，而是加工。人被更多人看见，关系不一定更清楚；相反，关系可能被更多权力、笑声、期待、流程和归档压力包围。

## 7. 结束宣告不是结束

第四部分后段，何发/真正导演宣布感谢和演出结束，但电影没有立刻闭合。

角色仍在泄漏，观众仍在画面或声场里，控制台、后台设备、白色覆盖物、身体线条和现场残留仍然存在。数字 `5` 进入时，现场尚未被清空。见 [第四部分公演观察机器镜头语言深描-2026-05-08](/research/hs-b39cd4b58dffe3b6) 的 4.7 段。

这说明结束宣告本身只是一次位置转交：

```text
现场公演
-> 画外导演声宣布结束
-> 角色和现场继续泄漏
-> 数字 5 覆盖现场
-> 片尾字幕与名单接管
```

[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)不能自己完成结束。它只能把未结束的东西交给归档系统。第九章要讨论的 [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)，正是从这里开始工作。

## 8. 本章判断

第四部分的核心，不是表演，而是[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)启动以后，人被怎么重新分配。

本章可以固定七个判断。

第一，第四部分不是从人物开始，而是从低机位和反光地面开始。地面成为 [地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)，先把公演空间加工成二阶观看界面。

第二，[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)不只看，也处理。它通过空间、身体、声音、规则和归档部件重新分配控制权、说话权、观看权和身体负担。

第三，身体标记让眼睛离开眼睛。蓝色眼睛、黑线、黄色点、污渍和衣物阻力把身体变成可读取界面。

第四，[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)。语言不再只是表达，而是流程按钮、代说机制、跳过机制和现场排程。

第五，观众不是外部接收者，而是机器部件。观众的看、笑、沉默、提问、离去或留下都参与公开处理。

第六，结束宣告不是结束，而是归档开始。[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)无法完全收束现场，只能把残余交给数字、字幕和名单。

第七，低机位是一种身体工序。第四部分的[地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)不是自然生成的低视角，而是持机者在台阶、观众、塑料、反光和脚步之间蹲下、贴低、避让和守住画面的结果。

因此，第八章的核心命题是：

> 第四部分不是把公演拍下来，而是把公演如何公开加工人拍出来；低机位、地面、塑料、观众、摄影师身体、身体标记、说话顺序和跳过共同组成一台[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)，把前面无法解决的亲密、失败和见证问题转化为可观看、可执行、可归档的[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)程。

## 本章证据底盘

- 第四部分深描：[第四部分公演观察机器镜头语言深描-2026-05-08](/research/hs-b39cd4b58dffe3b6)。
- 第四部分逐镜头账本：[第四部分镜头语言逐镜头账本-2026-05-08](/research/hs-82fa2fcfdbce6586)。
- 本地复核：[2026-05-08-第四部分公演观察机器本地复核](/research/hs-ec01f8bb69b348d5)。
- [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)账本：[98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本](/research/hs-4a9253bb19bcfba5)。
- 概念页：[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)、[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)、[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)、[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)、[摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)、[地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)。
- 视听语言总论：[摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评-2026-05-12](/research/hs-6138cf70959049c9)。

## 待复核问题

1. `01:21:26-01:32:00` 低机位、反光地面和观众剪影需要补入更多接触表锚点。
2. `01:36:00` 身体眼睛与前文眼睛/镜子/无眼链条的精确台词对应可继续细化。
3. `02:13:30-02:21:00` 的跳过、下一幕、说话顺序和身体执行链，需要按最新 T0 说话人校正重排。
4. 何发画外声与其他流程声必须保持边界，避免把所有终局流程都归给单一导演声音。
5. 公开稿需避免把观众写成单一审判者，应保留观众作为机器部件的复杂性。

第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

第四部分把 位置摄影 推到公开阶段。

第八章：第四部分的低机位与公开观察机器

低机位、反光地面、塑料、观众、说话顺序、跳过、帮说、身体标记、字幕，一起组成 公开观察机器 。

1. 低机位不是谦逊

低机位不是低调，而是把地面变成第二摄影机。

地面开始复制人，也开始折断人。

第四部分开场的关键，不是人物进入，而是地面先进入。数字 3 之后，影片没有立刻给出一个整齐的舞台全景，而是让机位压低，让反光地面、塑料布、远处人群和光源先组成观看界面。见 第四部分公演观察机器镜头语言深描-2026-05-08 对 01:21:26-01:32:00 的分析。

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

1.1 低机位的身体工序

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

这也是 公开观察机器 的一个隐形前提：它不是先有“地面视角”，再有现场；而是持机者把身体压进低处，才让地面、观众和材料开始共同成像。低机位因此不是谦逊，而是受力。见 地面摄影机 与 98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本 。

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

低机位制造了三层观看关系：

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

1. 低机位不是谦逊
1.1 低机位的身体工序

这也是第三部分 取证桌 向第四部分的过渡。第三部分把亲密放到床面、白光和仪器上；第四部分把整个公演空间降到地面和反射里。 取证桌 变大了，变成公开地面。亲密不再只是在上方被俯拍，而是在公共地面上被复制、折断和展示。

2. 公开观察机器

这台机器不只看，也处理：

谁先说

谁能跳过

谁要帮说

谁被标记

谁被归档

公开观察机器 的重点是“处理”，不是“观看”。它不是把观众放进来以后，现场自然变得公开；它是让观众、导演、演员、道具、声音、字幕和数字共同分配控制权、说话权、观看权和身体标记。

这台机器至少有五个部件。

第五，归档部件：数字 5 、片尾字幕、名单、logo、Wiki 回写。现场没有自行结束，归档开始接手。

摄影在这里不是站在外面看，而是跟着低机位、反光和观众一起被卷进场地。摄影师要不断让出通道、避开脚步、压低重心、守住构图边缘，才能让这台机器继续运转。也正因为如此， 公开观察机器 不是概念上的“公开”，而是一整套由身体、空间和设备共同维持的劳动。

这五个部件共同说明：第四部分不是一段“公演纪录”，而是公演如何把人加工成可观看、可判定、可争夺、可回写对象的过程。 公开观察机器 的残酷性正在于，它并不只让人被看见，还让人被流程化。

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

第四部分中，身体标记是 公开观察机器 的核心视觉语法。

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

前几章已经说明，影片从开场到第三部分不断处理眼睛、镜子、无眼、看不见、白光和照到的问题。到了第四部分，这条线不再停留在眼睛和镜子之间，而被画到身体表面。 01:36:00 附近的蓝色身体眼睛，使“看见”从感官器官转移为舞台图示。

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

3. 身体标记：眼睛离开眼睛

4. 说话权变化

说话在这里变成流程按钮。

语言不再只是表达，而是改变状态。

第四部分中，语言最重要的变化，是从表达转为程序。

这就是 说话权被系统接管 在第四部分的高压形态。谁能说、谁不能说、谁帮谁说、谁校对遗漏、谁宣布结束，都不再由个体自然决定，而由 公开观察机器 分配。

阿蒙/黄蒙在这里尤其复杂。她要求说话、推动别人继续、帮别人说不能说的话，既是 照顾位置 ，也是压力位置。她不是纯粹温柔的安抚者，而是把崩溃边缘的人重新拉回可执行现场的人。她让关系继续，但这种继续本身带有暴露和强迫。

这就是 分布式公演控制 ：

公开观察机器 不是单一导演的控制，也不是观众凝视的总和，而是这些局部权力互相抢夺时形成的运作场。

5. “跳过”不是省略

第四部分的“跳过”值得单独讨论。

这使第四部分的规则语言具有一种冷感。它不像情绪爆发，也不像剧情高潮，而像程序调度。人可能承受不了，但流程可以继续；人可能不想说，但说话顺序可以继续；人可能想离开，但下一幕可以继续。这是 公开观察机器 最可怕的地方：它不依赖情绪自然流动，而依赖流程把情绪拖到下一步。

6. 观众不是外部

第四部分把观众从电影外部拖进片内机器。

从 位置摄影 看，观众也是持机位置的扩散。观众不拿摄影机，却和摄影机一起决定谁被看见；观众不写字幕，却和字幕一起决定谁被保存为角色、谁被看作失败、谁被认为还要继续。 公开观察机器 把观众变成摄影机的社会延伸。

7. 结束宣告不是结束

第四部分后段，何发/真正导演宣布感谢和演出结束，但电影没有立刻闭合。

角色仍在泄漏，观众仍在画面或声场里，控制台、后台设备、白色覆盖物、身体线条和现场残留仍然存在。数字 5 进入时，现场尚未被清空。见 第四部分公演观察机器镜头语言深描-2026-05-08 的 4.7 段。

这说明结束宣告本身只是一次位置转交：

公开观察机器 不能自己完成结束。它只能把未结束的东西交给归档系统。第九章要讨论的 字幕摄影机 ，正是从这里开始工作。

8. 本章判断

第四部分的核心，不是表演，而是 公开观察机器 启动以后，人被怎么重新分配。

本章可以固定七个判断。

第一，第四部分不是从人物开始，而是从低机位和反光地面开始。地面成为 地面摄影机 ，先把公演空间加工成二阶观看界面。

第二， 公开观察机器 不只看，也处理。它通过空间、身体、声音、规则和归档部件重新分配控制权、说话权、观看权和身体负担。

第四， 说话权被系统接管 。语言不再只是表达，而是流程按钮、代说机制、跳过机制和现场排程。

第六，结束宣告不是结束，而是归档开始。 公开观察机器 无法完全收束现场，只能把残余交给数字、字幕和名单。

第七，低机位是一种身体工序。第四部分的 地面摄影机 不是自然生成的低视角，而是持机者在台阶、观众、塑料、反光和脚步之间蹲下、贴低、避让和守住画面的结果。

因此，第八章的核心命题是：

第四部分不是把公演拍下来，而是把公演如何公开加工人拍出来；低机位、地面、塑料、观众、摄影师身体、身体标记、说话顺序和跳过共同组成一台 公开观察机器 ，把前面无法解决的亲密、失败和见证问题转化为可观看、可执行、可归档的 现场流 程。

本章证据底盘

第四部分深描： 第四部分公演观察机器镜头语言深描-2026-05-08 。

第四部分逐镜头账本： 第四部分镜头语言逐镜头账本-2026-05-08 。

本地复核： 2026-05-08-第四部分公演观察机器本地复核 。

摄影师位置 账本： 98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本 。

概念页： 公开观察机器 、 说话权被系统接管 、 塑料薄膜 、 被观看 、 摄影师位置 、 地面摄影机 。

视听语言总论： 摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评-2026-05-12 。

待复核问题

01:21:26-01:32:00 低机位、反光地面和观众剪影需要补入更多接触表锚点。

01:36:00 身体眼睛与前文眼睛/镜子/无眼链条的精确台词对应可继续细化。

02:13:30-02:21:00 的跳过、下一幕、说话顺序和身体执行链，需要按最新 T0 说话人校正重排。

何发画外声与其他流程声必须保持边界，避免把所有终局流程都归给单一导演声音。

公开稿需避免把观众写成单一审判者，应保留观众作为机器部件的复杂性。


结论：没有完整地图的投降

本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 结论：没有完整地图的投降

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 结论：没有完整地图的投降

## 1. 投降不是主题，而是方法

如果把《人类投降派》的投降理解成崩溃、失败、服从或表演结束，论文会停在一个太短的结论上。矩阵层的分析显示，投降更像一种方法：停止假装自己拥有完整地图。

这张地图可以是爱情地图、排练地图、导演地图、观看地图、流程地图、帮说地图、片尾地图，也可以是理论地图。影片不断让这些地图出现，又不断让它们失效。

## 2. 全片形变总线

从 001 到 105，主导格并不线性前进，而是在多个层面之间转移：

```text
F2/F4：场域先失稳。
O2/O3：亲密要求确认。
E3/E4：观看经由条件且无法裁决。
T1/E3/T3：规则闭合并替人授权。
F3/T3：内在状态被公开义务接管。
T1/O4：跳过制造伪闭合和身体债务。
O4/E3/E4/T3：空白与不可见被代管、公开和保存。
T1 -> F4/O4/E4/T4：结束宣告转成归档泄漏。
```

这条总线说明，影片不是从混乱走向秩序，而是从一种不稳走向更可审计的不稳。

## 3. 主义主义画图者的限度

主义主义画图者很有用，因为它强迫我们同时问四件事：谁在搭场，什么存在，谁能知道，事件往哪里去。但它也很危险，因为它容易变成新的总解释。本文的解决办法是把矩阵降回证据层级：矩阵只编码 T3 分析强度，不裁决 T0/T1 事实。

因此，本文不是用主义主义占有《人类投降派》，而是用主义主义暴露占有冲动本身。

## 4. 没有完整地图

全片最重要的不是某个格位最终胜利，而是没有任何格位能够永久主导。开场不让场域稳定，亲密不让本体闭合，条件视觉不让知识闭合，跳过不让流程闭合，空白不让说话闭合，片尾不让归档闭合。

这就是“没有完整地图”的严格含义：不是没有地图，而是每张地图都必须承认自己的边界、残余和下一轮形变。

## 5. 论文之后

后续写作可以继续做三件事。第一，把每章扩展成更长的时间码细读，增加 T0/T1/T2 证据密度。第二，把 Canvas 图谱和 105 窗矩阵作为论文附录，允许读者回查每个判断。第三，把本工程转成公开版时降低术语密度，但保留四个硬锚点：跳过、空白代管、谁也看不见你、片尾归档。

最终，投降不是放弃分析，而是分析终于承认：它不能替现场说完现场。

结论：没有完整地图的投降

结论：没有完整地图的投降

1. 投降不是主题，而是方法

1. 投降不是主题，而是方法

1. 投降不是主题，而是方法

1. 投降不是主题，而是方法

2. 全片形变总线

从 001 到 105，主导格并不线性前进，而是在多个层面之间转移：

这条总线说明，影片不是从混乱走向秩序，而是从一种不稳走向更可审计的不稳。

3. 主义主义画图者的限度

3. 主义主义画图者的限度

3. 主义主义画图者的限度

3. 主义主义画图者的限度

因此，本文不是用主义主义占有《人类投降派》，而是用主义主义暴露占有冲动本身。

4. 没有完整地图

5. 论文之后

最终，投降不是放弃分析，而是分析终于承认：它不能替现场说完现场。


P33：诗经法续写第二组物象递进

P33-诗经法续写第二组物象递进

# P33：诗经法续写第二组物象递进

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页承接 P32 的《诗经》方法转译，继续以物象先行、主语迟到、重章移位和判断后至的方式试写《人类投降派》。本页是 T3 前台书稿草稿和写作诗学，不新增片内事实，不裁决导演意图、人物心理、真实关系、同意/伤害、声源身份、生产史或全片终极解释。

# P33：诗经法续写第二组物象递进

## 续写原则

P32 已经写出第一组：

```text
黑、声、光、布、名、众、档案、停。
```

这一页不急着总结。

不急着把电影全部说完。

这一页继续往下摸。

像手摸到墙，再摸到门，再摸到路，再摸到身体，再摸到嘴，再摸到眼，再摸到后台。

每摸到一个东西，都不急着说它象征什么。

先让它站出来。

先让它压住人。

然后才让人迟迟地发现：

```text
我不是第一个。
我不是自己的门。
我不是自己的路。
我不是自己的口。
我不是自己的眼。
我不是自己的结束。
```

这就是这一组的写作要求：

```text
物先到。
人后知。
句子不解释。
句子只把人往后推。
```

## 第二组试写

### 一、门

门在前。

人到门后。

门不开，

人说被拒。

门开了，

人说获准。

门不答应。

门只站着。

开也不是自由。

关也不是真相。

人到了门前，

才知道进入不是自己的本领。

### 二、路

路在前。

脚在后。

脚说我要去。

路说你已经在走。

一步是你。

两步不是你。

三步以后，

你开始像一条被路借走的线。

人以为自己移动。

其实移动先把人写出来。

### 三、身

身在前。

我在后。

疼在前。

话在后。

身先知道冷。

身先知道热。

身先知道靠近。

身先知道退。

我后来才说：

这是我的身体。

身体没有立刻承认。

### 四、口

口在前。

我在后。

话已到了牙边。

人还在找主人。

一句话出来。

不是一个人完整出来。

一口气断掉。

不是一个人完全消失。

口张开，

世界进来。

口合上，

世界还在里面响。

### 五、眼

眼在前。

看在后。

光在前。

懂在后。

眼看见。

人说我看见。

眼避开。

人说我不想看。

眼不是证人。

眼也不是叛徒。

眼只是被光放在了那里。

人后来才替眼编理由。

### 六、手

手在前。

愿望在后。

手伸出去，

不等于拥有。

手停下来，

不等于无事。

手碰到布。

布不归手。

手碰到人。

人不归手。

手若还想解释，

手已经太迟。

### 七、火

火在前。

烟在后。

问在前。

答在后。

一点火，

照出一张脸。

一缕烟，

带走一个房间。

人说只是借火。

火说不是。

有些小事，

比誓言更会打开现场。

### 八、床

床在前。

梦在后。

躺下以前，

身体已经被放低。

闭眼以后，

世界没有退出。

床不是休息。

床是人被迫交出重量的地方。

人说我要睡。

床说你先落下。

### 九、水

水在前。

影在后。

手入水，

手不再像手。

脸近水，

脸不再只是一张脸。

水接住形。

水也毁掉形。

人说我看见自己。

水把自己轻轻弄乱。

### 十、台

台在前。

人上去。

台不说话。

台让人说。

一上台，

内心就不再只在里面。

一上台，

私话就有了旁听者。

人说这是我的表演。

台说你已经被摆给别人。

### 十一、幕

幕在前。

后在后。

台前亮。

幕后不空。

人从亮处退下。

声从暗处回来。

人以为退场就是离开。

幕不这样记。

幕后的声音，

比掌声更晚走。

### 十二、纸

纸在前。

名在后。

名在前。

身在后。

一行字，

把许多人排齐。

一张纸，

把许多事压平。

压平不是抹掉。

排齐不是归还。

人从场里退下。

纸替人站着。

### 十三、黑

黑又回来。

不是开始的黑。

黑已听过声。

黑已照过光。

黑已隔过布。

黑已存过名。

人也回来。

不是开始的人。

人已经知道：

黑不是没有。

黑是不再替你继续说。

### 十四、停

停在前。

结论在后。

停不是空白。

停不是软弱。

停不是没有能力。

停是能力到了边上，

知道再走一步就会变成抢夺。

人若还要说完，

人就成了新的门。

人若肯停住，

门外仍有风。

## 这组文字的内在运动

P32 的第一组更像开场：

```text
黑、声、光、布、名、众、档案、停。
```

P33 的第二组更像下沉：

```text
门、路、身、口、眼、手、火、床、水、台、幕、纸、黑、停。
```

第一组证明：

```text
人不是第一个东西。
```

第二组继续证明：

```text
人也不是每一个动作的主人。
```

门决定进入的姿态。

路决定移动的姿态。

身体决定承受的姿态。

口决定开口的迟疑。

眼决定观看的限度。

手决定占有的危险。

火和烟让小事打开现场。

床和水让身体失去自明。

台和幕让私话进入旁听。

纸和名让退场以后仍有排列。

黑和停让电影不再替人继续占有。

## 可继续往下写的第三组

下一组不必急着变大。

可以继续从更低的东西写：

```text
线、椅、墙、灯、麦、屏、鞋、影、息、字、序、空。
```

每一个词都不要先当概念。

先当东西。

先看它怎样把人推迟。

先看它怎样让人知道：

```text
我不是人之前的主人。
我只是被这些东西轮流打开以后，
才临时说了一声我。
```

## 证据边界

本页是 T3 前台书稿草稿。

它借用《诗经》的形式机制：物先、人后、重章、并置、判断后至。

它不仿古。

它不把物象当神秘符号。

它不新增片内事实。

它不裁决真实心理、真实关系、consent、现实伤害、声源身份、导演意图、生产史或全片终极解释。

进入正式书稿时，每一组物象仍须回到 T0/T1/T2/T3 证据链和 Owner 校正。

P33：诗经法续写第二组物象递进

P33：诗经法续写第二组物象递进

续写原则

P32 已经写出第一组：

黑、声、光、布、名、众、档案、停。

这一页不急着总结。

不急着把电影全部说完。

这一页继续往下摸。

像手摸到墙，再摸到门，再摸到路，再摸到身体，再摸到嘴，再摸到眼，再摸到后台。

每摸到一个东西，都不急着说它象征什么。

先让它站出来。

先让它压住人。

然后才让人迟迟地发现：

这就是这一组的写作要求：

物先到。
人后知。
句子不解释。
句子只把人往后推。

第二组试写

一、门

门在前。

人到门后。

门不开，

人说被拒。

门开了，

人说获准。

门不答应。

门只站着。

开也不是自由。

关也不是真相。

人到了门前，

才知道进入不是自己的本领。

二、路

路在前。

脚在后。

脚说我要去。

路说你已经在走。

一步是你。

两步不是你。

三步以后，

你开始像一条被路借走的线。

人以为自己移动。

其实移动先把人写出来。

三、身

身在前。

我在后。

疼在前。

话在后。

身先知道冷。

身先知道热。

身先知道靠近。

身先知道退。

我后来才说：

这是我的身体。

身体没有立刻承认。

四、口

口在前。

我在后。

话已到了牙边。

人还在找主人。

一句话出来。

不是一个人完整出来。

一口气断掉。

不是一个人完全消失。

口张开，

世界进来。

口合上，

世界还在里面响。

五、眼

眼在前。

看在后。

光在前。

懂在后。

眼看见。

人说我看见。

眼避开。

人说我不想看。

眼不是证人。

眼也不是叛徒。

眼只是被光放在了那里。

人后来才替眼编理由。

六、手

手在前。

愿望在后。

手伸出去，

不等于拥有。

手停下来，

不等于无事。

手碰到布。

布不归手。

手碰到人。

人不归手。

手若还想解释，

手已经太迟。

七、火

火在前。

烟在后。

问在前。

答在后。

一点火，

照出一张脸。

一缕烟，

带走一个房间。

人说只是借火。

火说不是。

有些小事，

比誓言更会打开现场。

八、床

床在前。

梦在后。

躺下以前，

身体已经被放低。

闭眼以后，

世界没有退出。

床不是休息。

床是人被迫交出重量的地方。

人说我要睡。

床说你先落下。

九、水

水在前。

影在后。

手入水，

手不再像手。

脸近水，

脸不再只是一张脸。

水接住形。

水也毁掉形。

人说我看见自己。

水把自己轻轻弄乱。

十、台

台在前。

人上去。

台不说话。

台让人说。

一上台，

内心就不再只在里面。

一上台，

私话就有了旁听者。

人说这是我的表演。

台说你已经被摆给别人。

十一、幕

幕在前。

后在后。

台前亮。

幕后不空。

人从亮处退下。

声从暗处回来。

人以为退场就是离开。

幕不这样记。

幕后的声音，

比掌声更晚走。

十二、纸

纸在前。

名在后。

名在前。

身在后。

一行字，

把许多人排齐。

一张纸，

把许多事压平。

压平不是抹掉。

排齐不是归还。

人从场里退下。

纸替人站着。

十三、黑

黑又回来。

不是开始的黑。

黑已听过声。

黑已照过光。

黑已隔过布。

黑已存过名。

人也回来。

不是开始的人。

人已经知道：

黑不是没有。

黑是不再替你继续说。

十四、停

停在前。

结论在后。

停不是空白。

停不是软弱。

停不是没有能力。

停是能力到了边上，

知道再走一步就会变成抢夺。

人若还要说完，

人就成了新的门。

人若肯停住，

门外仍有风。

这组文字的内在运动

P32 的第一组更像开场：

黑、声、光、布、名、众、档案、停。

P33 的第二组更像下沉：

门、路、身、口、眼、手、火、床、水、台、幕、纸、黑、停。

第一组证明：

人不是第一个东西。

第二组继续证明：

人也不是每一个动作的主人。

门决定进入的姿态。

路决定移动的姿态。

身体决定承受的姿态。

口决定开口的迟疑。

眼决定观看的限度。

手决定占有的危险。

火和烟让小事打开现场。

床和水让身体失去自明。

台和幕让私话进入旁听。

纸和名让退场以后仍有排列。

黑和停让电影不再替人继续占有。

可继续往下写的第三组

下一组不必急着变大。

可以继续从更低的东西写：

线、椅、墙、灯、麦、屏、鞋、影、息、字、序、空。

每一个词都不要先当概念。

先当东西。

先看它怎样把人推迟。

先看它怎样让人知道：

我不是人之前的主人。
我只是被这些东西轮流打开以后，
才临时说了一声我。

证据边界

本页是 T3 前台书稿草稿。

它借用《诗经》的形式机制：物先、人后、重章、并置、判断后至。

它不仿古。

它不把物象当神秘符号。

它不新增片内事实。


4K 无字幕母文件 P3 慢扫：70:00-75:00

# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫：70:00-75:00

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件 70:00-75:00 的 P3 本地复核。T0 只作台词/时间码骨架；T1 只写可见、可听、可测和不可确认。不得把子丑解释写成心理诊断、传记事实或关系真相；不得把对、不要害怕、来啊升级为完整同意、关系闭合或纯安慰；不得把蓝紫/粉红空间、重影、手部/头发动作写成梦/现实层级、动作意图或捕获完成事实。

# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫：70:00-75:00

## 本地资产

- 总览拼图：`p3-7000-7500-5s-tile.png`
- 分段拼图：`dream-named-intimacy-explained-7000-7100-1fps-tile.png`、`first-layer-face-light-7100-7200-1fps-tile.png`、`form-people-window-room-7200-7300-1fps-tile.png`、`blue-purple-pink-threshold-7300-7400-1fps-tile.png`、`capture-run-out-fear-7400-7500-1fps-tile.png`
- 细节拼图：`form-people-7205-7250-2fps-tile.png`、`runout-dontfear-7358-7500-2fps-tile.png`
- 声音资产：`p3-7000-7500-spectrogram.png`、`audio-window-metrics-7000-7500-volumedetect.tsv`

## T0 台词骨架

### 70:05-71:05：梦被命名，亲密解释开始

- `70:05-70:06`：阿蒙 `你做梦了啊`
- `70:14-70:22`：子丑 `这就是为什么我保持小心翼翼 / 保持克制 / 我不想去伤害其他女孩子`
- `70:46-71:04`：子丑 `因为小时候被家人抛弃过 / 恐惧亲密关系里面的 / 不稳定不确定的东西 / 突然就很`

### 71:18-72:50：第一层、形式和人和人

- `71:18-71:45`：子丑 `这话是在说 / 我 / 太亲密了 / 第一层 / 整天腻在一起`
- `71:45-72:02`：子丑 `乱七八糟 / 更深的几乎就没有 / 空虚 / 失败 / 无聊`
- `72:05-72:33`：子丑 `谈恋爱实际上还是人和人 / 而不是形式 / 单纯追求形式 / 形式跟任何一个人都可以连接 / 人与人关系却不是随便谁都可以`
- `72:36-72:50`：子丑 `一见钟情 / 很浅 / 很直观 / 现在有点热 / 对`

### 73:58-75:00：捕获游戏启动

- `73:58-73:59`：阿蒙 `等一等一下`
- `74:01-74:02`：Ricky `你是怎么跑出来的`
- `74:19-74:24`：Ricky `不要害怕 / 不要害怕 / 你为什么要这么做`
- `74:40-74:44`：阿蒙 `来啊`；Ricky `不要害怕`

## 画面复核

### 70:00-71:00：亲密解释贴在床面和脸上

T1 可见：床面近身持续，脸、嘴、手臂、肩颈、头发、枕头和床品反复占据画面。随后有脸部转向、手靠近头发/脸部、墙面照片/海报/collage、房间上方结构和暗部叠影。`你做梦了啊` 与 `小心翼翼 / 克制 / 不想伤害 / 被家人抛弃过 / 不稳定不确定` 都没有把画面带出身体近场。

### 71:00-72:00：第一层被强光脸、手和暗面压住

T1 可见：墙面 collage、床面、手部、发丝、肩背、闭眼/半闭眼、极近脸部与强光过曝交替出现。`第一层 / 腻在一起 / 更深几乎没有 / 空虚 / 失败 / 无聊` 说出时，画面没有打开深度，而是继续停在脸、手、暗部、强光和遮挡上。

### 72:00-73:00：形式/人和人后，窗口和房间打开

T1 可见：前半仍是强光脸、闭眼/侧脸、床面和手部；随后出现夜间窗口、栏杆/防盗网式线条、远处城市灯点。再之后转入高角度/俯拍房间，床、地面、杂物/设备候选和黄色条纹上衣人物边缘位置可见。末尾进入蓝紫房间、木椅、白墙、小窗/墙面结构和冷色光。

这说明 `人和人 / 形式 / 随便谁都可以` 不是纯理论段，画面在这组台词之后把尺度从床面推到窗口、城市、房间和装置空间。

### 73:00-74:00：蓝紫房间和粉红光场形成捕获门槛

T1 可见：蓝紫房间、木椅、白墙、小窗、冷色光和人物低位姿态持续；随后切到粉红/洋红窗光或墙光空间，两人站立或对面靠近。短发黑色无袖人物候选与浅色/红发人物候选在近距离互动；粉红外部/半外部空间与蓝紫房间交替，并有叠影/重影候选。

### 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊落在重影近身里

T1 可见：粉红/蓝紫重影增强，两人极近，手部、头发、侧脸、肩颈和低位/高位姿态反复进入。可见整理头发、手部触碰或靠近动作候选，但动作意图不能裁决。`你是怎么跑出来的`、三次 `不要害怕`、`你为什么要这么做`、`来啊` 都落在这个重影、近身和双光场之间。

## 声音指标

阈值：`silencedetect=noise=-45dB:d=0.25`。本页 P3 指标来自 4K 无字幕母文件，修正旧 720p clip 中 `mean≈-33.2dB` 的低声底座。

| segment | start | duration | mean dB | max dB | -45dB/0.25s events | silence total |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| full_7000_7500 | 01:10:00 | 300s | -21.7 | 0.0 | 0 | 0.000s |
| dream_named_explained_7005_7105 | 01:10:05 | 60s | -21.7 | 0.0 | 0 | 0.000s |
| first_layer_7118_7205 | 01:11:18 | 47s | -21.4 | -0.9 | 0 | 0.000s |
| form_people_7205_7250 | 01:12:05 | 45s | -18.6 | 0.0 | 0 | 0.000s |
| space_tail_7305_7358 | 01:13:05 | 53s | -23.0 | -1.2 | 0 | 0.000s |
| capture_start_7358_7500 | 01:13:58 | 62s | -22.8 | -1.1 | 0 | 0.000s |
| dont_fear_7419_7445 | 01:14:19 | 26s | -25.1 | -5.1 | 0 | 0.000s |
| minute_7000_7100 | 01:10:00 | 60s | -21.6 | 0.0 | 0 | 0.000s |
| minute_7100_7200 | 01:11:00 | 60s | -22.0 | 0.0 | 0 | 0.000s |
| minute_7200_7300 | 01:12:00 | 60s | -19.7 | 0.0 | 0 | 0.000s |
| minute_7300_7400 | 01:13:00 | 60s | -23.0 | -1.1 | 0 | 0.000s |
| minute_7400_7500 | 01:14:00 | 60s | -23.2 | -3.1 | 0 | 0.000s |

声音结论：本窗不是大段静音或极低声解释段。全窗 mean=`-21.7dB`，无 `-45dB/0.25s` 静音事件。`72:05-72:50` 的形式/人和人段 mean=`-18.6dB`，是本页最强关键段；`74:19-74:45` 的不要害怕/为什么/来啊段 mean=`-25.1dB`，比全窗低，但不是静音。

音乐边界：声谱显示 `73:00` 后有更持续的低频/横向纹理和重影空间的声场延展，但本页不确认独立配乐、乐器、和声、音乐桥或画内声源。应写为声场增强、重影场持续和台词/环境声并行。

## 可确认判断

- `70:00-72:50` 的亲密解释没有获得心理透明或关系答案；画面继续用脸、床、手、强光、遮挡和窗口压住解释。
- `72:05-72:50` 的 `形式/人和人` 是本窗声音强点，不能写成轻声理论旁白。
- `73:00-75:00` 的蓝紫/粉红空间、重影、近身手部和 `跑出来 / 不要害怕 / 来啊` 共同启动捕获游戏，但不证明捕获完成。
- `不要害怕` 不是纯安慰；它在低声近身、重影和捕获问句之后，承担状态管理功能。

## 不支持或需降级判断

- 不支持把子丑解释写成现实心理诊断、传记事实链或最终动机裁决。
- 不支持把 `对`、`不要害怕`、`来啊` 写成完整同意、关系闭合或安全承诺。
- 不支持把蓝紫/粉红空间裁决为梦境、现实、监控空间或后期事实。
- 不支持把手部/头发动作候选写成确定意图。
- 不支持确认独立配乐、音乐桥或设备声源。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![p3-7000-7500-5s-tile.png](/research/images/939c92cf0aceb7577461.webp)

![dream-named-intimacy-explained-7000-7100-1fps-tile.png](/research/images/4187a49bc2dfb81daf31.webp)

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4K 无字幕母文件 P3 慢扫：70:00-75:00

本地资产

总览拼图： p3-7000-7500-5s-tile.png

分段拼图： dream-named-intimacy-explained-7000-7100-1fps-tile.png 、 first-layer-face-light-7100-7200-1fps-tile.png 、 form-people-window-room-7200-7300-1fps-tile.png 、 blue-purple-pink-threshold-7300-7400-1fps-tile.png 、 capture-run-out-fear-7400-7500-1fps-tile.png

细节拼图： form-people-7205-7250-2fps-tile.png 、 runout-dontfear-7358-7500-2fps-tile.png

声音资产： p3-7000-7500-spectrogram.png 、 audio-window-metrics-7000-7500-volumedetect.tsv

T0 台词骨架

T0 台词骨架
70:05-71:05：梦被命名，亲密解释开始

70:05-71:05：梦被命名，亲密解释开始

T0 台词骨架
70:05-71:05：梦被命名，亲密解释开始

70:05-70:06 ：阿蒙 你做梦了啊

T0 台词骨架
70:05-71:05：梦被命名，亲密解释开始

70:14-70:22 ：子丑 这就是为什么我保持小心翼翼 / 保持克制 / 我不想去伤害其他女孩子

T0 台词骨架
70:05-71:05：梦被命名，亲密解释开始

70:46-71:04 ：子丑 因为小时候被家人抛弃过 / 恐惧亲密关系里面的 / 不稳定不确定的东西 / 突然就很

T0 台词骨架
71:18-72:50：第一层、形式和人和人

71:18-72:50：第一层、形式和人和人

T0 台词骨架
71:18-72:50：第一层、形式和人和人

71:18-71:45 ：子丑 这话是在说 / 我 / 太亲密了 / 第一层 / 整天腻在一起

T0 台词骨架
71:18-72:50：第一层、形式和人和人

71:45-72:02 ：子丑 乱七八糟 / 更深的几乎就没有 / 空虚 / 失败 / 无聊

T0 台词骨架
71:18-72:50：第一层、形式和人和人

72:05-72:33 ：子丑 谈恋爱实际上还是人和人 / 而不是形式 / 单纯追求形式 / 形式跟任何一个人都可以连接 / 人与人关系却不是随便谁都可以

T0 台词骨架
71:18-72:50：第一层、形式和人和人

72:36-72:50 ：子丑 一见钟情 / 很浅 / 很直观 / 现在有点热 / 对

73:58-73:59 ：阿蒙 等一等一下

74:01-74:02 ：Ricky 你是怎么跑出来的

74:19-74:24 ：Ricky 不要害怕 / 不要害怕 / 你为什么要这么做

74:40-74:44 ：阿蒙 来啊 ；Ricky 不要害怕

画面复核

画面复核 70:00-71:00：亲密解释贴在床面和脸上

70:00-71:00：亲密解释贴在床面和脸上

画面复核 70:00-71:00：亲密解释贴在床面和脸上

T1 可见：床面近身持续，脸、嘴、手臂、肩颈、头发、枕头和床品反复占据画面。随后有脸部转向、手靠近头发/脸部、墙面照片/海报/collage、房间上方结构和暗部叠影。 你做梦了啊 与 小心翼翼 / 克制 / 不想伤害 / 被家人抛弃过 / 不稳定不确定 都没有把画面带出身体近场。

画面复核 71:00-72:00：第一层被强光脸、手和暗面压住

71:00-72:00：第一层被强光脸、手和暗面压住

画面复核 71:00-72:00：第一层被强光脸、手和暗面压住

T1 可见：墙面 collage、床面、手部、发丝、肩背、闭眼/半闭眼、极近脸部与强光过曝交替出现。 第一层 / 腻在一起 / 更深几乎没有 / 空虚 / 失败 / 无聊 说出时，画面没有打开深度，而是继续停在脸、手、暗部、强光和遮挡上。

画面复核 72:00-73:00：形式/人和人后，窗口和房间打开

72:00-73:00：形式/人和人后，窗口和房间打开

画面复核 72:00-73:00：形式/人和人后，窗口和房间打开

画面复核 72:00-73:00：形式/人和人后，窗口和房间打开

这说明 人和人 / 形式 / 随便谁都可以 不是纯理论段，画面在这组台词之后把尺度从床面推到窗口、城市、房间和装置空间。

画面复核 73:00-74:00：蓝紫房间和粉红光场形成捕获门槛

73:00-74:00：蓝紫房间和粉红光场形成捕获门槛

画面复核 73:00-74:00：蓝紫房间和粉红光场形成捕获门槛

画面复核 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊落在重影近身里

74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊落在重影近身里

画面复核 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊落在重影近身里

T1 可见：粉红/蓝紫重影增强，两人极近，手部、头发、侧脸、肩颈和低位/高位姿态反复进入。可见整理头发、手部触碰或靠近动作候选，但动作意图不能裁决。 你是怎么跑出来的 、三次 不要害怕 、 你为什么要这么做 、 来啊 都落在这个重影、近身和双光场之间。

声音指标

阈值： silencedetect=noise=-45dB:d=0.25 。本页 P3 指标来自 4K 无字幕母文件，修正旧 720p clip 中 mean≈-33.2dB 的低声底座。

segment start duration mean dB max dB -45dB/0.25s events silence total

full_7000_7500 01:10:00 300s -21.7 0.0 0 0.000s

dream_named_explained_7005_7105 01:10:05 60s -21.7 0.0 0 0.000s

first_layer_7118_7205 01:11:18 47s -21.4 -0.9 0 0.000s

form_people_7205_7250 01:12:05 45s -18.6 0.0 0 0.000s

space_tail_7305_7358 01:13:05 53s -23.0 -1.2 0 0.000s

capture_start_7358_7500 01:13:58 62s -22.8 -1.1 0 0.000s

dont_fear_7419_7445 01:14:19 26s -25.1 -5.1 0 0.000s

minute_7000_7100 01:10:00 60s -21.6 0.0 0 0.000s

minute_7100_7200 01:11:00 60s -22.0 0.0 0 0.000s

minute_7200_7300 01:12:00 60s -19.7 0.0 0 0.000s

minute_7300_7400 01:13:00 60s -23.0 -1.1 0 0.000s

minute_7400_7500 01:14:00 60s -23.2 -3.1 0 0.000s

声音结论：本窗不是大段静音或极低声解释段。全窗 mean= -21.7dB ，无 -45dB/0.25s 静音事件。 72:05-72:50 的形式/人和人段 mean= -18.6dB ，是本页最强关键段； 74:19-74:45 的不要害怕/为什么/来啊段 mean= -25.1dB ，比全窗低，但不是静音。

音乐边界：声谱显示 73:00 后有更持续的低频/横向纹理和重影空间的声场延展，但本页不确认独立配乐、乐器、和声、音乐桥或画内声源。应写为声场增强、重影场持续和台词/环境声并行。

可确认判断

70:00-72:50 的亲密解释没有获得心理透明或关系答案；画面继续用脸、床、手、强光、遮挡和窗口压住解释。

72:05-72:50 的 形式/人和人 是本窗声音强点，不能写成轻声理论旁白。

73:00-75:00 的蓝紫/粉红空间、重影、近身手部和 跑出来 / 不要害怕 / 来啊 共同启动捕获游戏，但不证明捕获完成。

不要害怕 不是纯安慰；它在低声近身、重影和捕获问句之后，承担状态管理功能。

不支持或需降级判断

不支持把子丑解释写成现实心理诊断、传记事实链或最终动机裁决。

不支持把 对 、 不要害怕 、 来啊 写成完整同意、关系闭合或安全承诺。

不支持把蓝紫/粉红空间裁决为梦境、现实、监控空间或后期事实。

不支持把手部/头发动作候选写成确定意图。

不支持确认独立配乐、音乐桥或设备声源。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


招募式绝境-时间影像

# 招募式绝境-时间影像

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-08-09

证据边界：本页记录本库针对《人类投降派》提出的派生工作假说，不是德勒兹原词，也不是已完成的电影史或类型裁决。概念仍为 T2_CANDIDATE；具体声画只回 T0/T1 来源，时间-影像分类保持 T3。

# 招募式绝境-时间影像

## 定义

`招募式绝境-时间影像` 是本库为《人类投降派》提出的派生工作假说，不是德勒兹已有概念。它试图命名一种项目性时间制度：招募、共处、排练、公演、观众介入、后台声场、字幕与档案不断把人重新叫入现场；行动能够让流程继续，却越来越不能让关系完成结清，未解决物因此以等待、重复、声画异质、身体残余和归档后生命继续存在。

最短公式：

```text
招募人进入行动
-> 行动产生局部流程效果
-> 行动不能完成整体结清
-> 未解决物转交给画面、声音、材料与档案
-> 事件在下一层继续招募观看和解释
```

这里的“绝境”不是人物完全不能行动，而是 [感知行动图式危机](/research/hs-ef0aca126855d760) 所说的“局部有效、总体失效”；“时间-影像”也不能由这种失败自动推出，仍须逐段满足 [时间-影像](/research/hs-26183c1d66da96d2) 的形式判准。

## 与德勒兹时间-影像的关系

这个派生词包含两个不同层面，不能混写：

1. **影像层**：某些段落的实际影像是否被切断运动延伸，并进一步由过去层、现在尖点、时间系列、声画时间差或实际—虚拟交换等时间关系直接组织。这是德勒兹意义上的时间-影像问题；其中实际—虚拟互逆专属于更窄的水晶判定。
2. **项目层**：招募、排练、公演、观众、后台和归档怎样让未解决事件继续发生。这是《人类投降派》自身的生产机制问题。

只有第一层获得具体声画证明，第二层才可以为它补充“为什么这部电影的时间是公开的、程序化的、可归档的”。不能反过来因为项目生命周期很长、参与者很多或 Wiki 持续研究，就宣布片内影像已经是时间-影像。

## 当前最稳的影片关系

- 第一、二部分仍以运动 / 行动影像为底。到场、说话、排练和重来都是真实动作；它们的危机只是后续时间阈值的条件。
- 第三部分是 [纯视听情境](/research/hs-2615a8a19d3122e3) 的强区：感知介质增殖，实际行动越来越难重新统一声画。
- 第四部分开场约 `01:21:18.233-01:23:34.666` 的公开等待，是当前最硬的局部候选；136.433 秒没有新清晰 T0 台词，但低频声床持续，画面没有被明确动作接走。
- `skip / 不在这演 / 演过了` 首先是有效的流程言语行为：它注销继续演偶剧的必要，又把未在画面中发生的段落制造为“已经发生”的伪过去。它不是物理剪辑断口，也不能单凭一句 `skip` 升格为时间-影像。
- 第五—第六部分把台前、后台和归档层压在一起；归档泄漏较稳，水晶影像仍是强候选而非已完成裁决。

## 当前证据状态

本概念仍保持 `T2_CANDIDATE`，原因有三：

1. 名称来自本库/OpenClaw 的理论生成，不是德勒兹文本中的术语。
2. 部分影像节点已有 T0/T1，但“招募—绝境—时间影像”这一整条因果链仍是 T3 综合。
3. 项目史、参与者经验和招募机制不能仅从成片声画反推出，需要独立的 T0/T1 历史材料。

因此本词目前适合做研究问题，不适合做宣传性定论或电影史分类。

## 关联概念

- [绝境电影](/research/hs-a7280386b28a9aec)
- [项目性生成结构](/research/hs-d78da350719fe1d5)
- [关系性真实生产制度](/research/hs-2403a84e4071fd38)
- [感知行动图式危机](/research/hs-ef0aca126855d760)
- [纯视听情境](/research/hs-2615a8a19d3122e3)
- [时间-影像](/research/hs-26183c1d66da96d2)

## 证据层级

本概念当前证据层级为 T2_CANDIDATE。

## 使用边界

- 不把本词说成德勒兹本人的分类。
- 不把整部电影粗暴归为纯时间-影像。
- 不把招募、排练、长时项目或非线性结构本身当作时间-影像证据。
- 不用“行动失败”跳过纯视听情境和实际—虚拟回路两个形式门槛。
- 不把参与者、导演或观众的真实经验从 T3 影像分析中反推出来。

## 证据来源

- [2026-03-26-历史位置论文草稿与术语总校准](/research/hs-aa87fcc5153f335b)：命名来源与历史位置候选。
- [德勒兹电影理论视角下的人类投降派-2026-05-09](/research/hs-aa7d6607a5eaeae8)：行动残余到时间阈值的全片综合。
- [时间-影像](/research/hs-26183c1d66da96d2)：严格形式判准与当前六部分映射。
- [2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核](/research/hs-baab64954ed9a74b)：第四部分公开等待的 T1 声画事实。

招募式绝境-时间影像

定义

招募式绝境-时间影像 是本库为《人类投降派》提出的派生工作假说，不是德勒兹已有概念。它试图命名一种项目性时间制度：招募、共处、排练、公演、观众介入、后台声场、字幕与档案不断把人重新叫入现场；行动能够让流程继续，却越来越不能让关系完成结清，未解决物因此以等待、重复、声画异质、身体残余和归档后生命继续存在。

最短公式：

这里的“绝境”不是人物完全不能行动，而是 感知行动图式危机 所说的“局部有效、总体失效”；“时间-影像”也不能由这种失败自动推出，仍须逐段满足 时间-影像 的形式判准。

与德勒兹时间-影像的关系

与德勒兹时间-影像的关系

与德勒兹时间-影像的关系

这个派生词包含两个不同层面，不能混写：

与德勒兹时间-影像的关系

影像层 ：某些段落的实际影像是否被切断运动延伸，并进一步由过去层、现在尖点、时间系列、声画时间差或实际—虚拟交换等时间关系直接组织。这是德勒兹意义上的时间-影像问题；其中实际—虚拟互逆专属于更窄的水晶判定。

与德勒兹时间-影像的关系

项目层 ：招募、排练、公演、观众、后台和归档怎样让未解决事件继续发生。这是《人类投降派》自身的生产机制问题。

与德勒兹时间-影像的关系

当前最稳的影片关系

第三部分是 纯视听情境 的强区：感知介质增殖，实际行动越来越难重新统一声画。

第四部分开场约 01:21:18.233-01:23:34.666 的公开等待，是当前最硬的局部候选；136.433 秒没有新清晰 T0 台词，但低频声床持续，画面没有被明确动作接走。

skip / 不在这演 / 演过了 首先是有效的流程言语行为：它注销继续演偶剧的必要，又把未在画面中发生的段落制造为“已经发生”的伪过去。它不是物理剪辑断口，也不能单凭一句 skip 升格为时间-影像。

当前证据状态

本概念仍保持 T2_CANDIDATE ，原因有三：

名称来自本库/OpenClaw 的理论生成，不是德勒兹文本中的术语。

因此本词目前适合做研究问题，不适合做宣传性定论或电影史分类。

关联概念

绝境电影

项目性生成结构

关系性真实生产制度

感知行动图式危机

纯视听情境

时间-影像

证据层级

本概念当前证据层级为 T2_CANDIDATE。

使用边界

不把本词说成德勒兹本人的分类。

不把整部电影粗暴归为纯时间-影像。

不把招募、排练、长时项目或非线性结构本身当作时间-影像证据。

不用“行动失败”跳过纯视听情境和实际—虚拟回路两个形式门槛。

不把参与者、导演或观众的真实经验从 T3 影像分析中反推出来。

证据来源

2026-03-26-历史位置论文草稿与术语总校准 ：命名来源与历史位置候选。

德勒兹电影理论视角下的人类投降派-2026-05-09 ：行动残余到时间阈值的全片综合。

时间-影像 ：严格形式判准与当前六部分映射。

2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核 ：第四部分公开等待的 T1 声画事实。


第五十五片海域发芽台：未成内景之后

# 第五十五片海域发芽台：未成内景之后

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 景别以前"]
    H0["0. 景别以前"] --> H1["1. 第五十五片海域暂名"] --> H2["2. 第五十五片海域要避免什么"] --> H3["3. 可能长出的八件物"] --> H4["景后潮"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第五十五片海域发芽台：未成内景之后

## 0. 景别以前

第五十四片海域停在未成内景。

内景也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成内景的东西立刻变成景别。

景别太快。

它会把室后潮、景前雾、远景沙、回室白、岸景音、页景影和无室灰都分配给远近。

第五十五片要进入景别以前。

不是景别。

不是远近。

不是框住。

不是把书交给一个可以被量好的距离。

它要写景后潮。

写别前雾。

写远别沙。

写回景白。

写岸别音。

写页别影。

写无景灰。

最后停在未成景别。

这些东西都靠近景别。

但它们不让景别立刻形成。

## 1. 第五十五片海域暂名

第五十五片海域可以暂时叫：

```text
《未成景别以前》
```

也可以叫：

```text
《景后潮》
```

《景后潮》适合作为入口。

《未成景别以前》适合作为整片海域。

这一片不是把内景推向景别。

它只是让景别还没有成立以前的潮、雾、沙、白、音、影和灰先显出来。

所以暂用《未成景别以前》。

## 2. 第五十五片海域要避免什么

这一片不能写成景别。

不能写成远景。

不能写成近景。

不能写成终于有了远近。

不能写成可以被量好的观看距离。

要避免：

```text
不要把景后潮写成内景之后的潮。
不要把别前雾写成景别的前景。
不要把远别沙写成远景里的沙。
不要把回景白写成景别里的反光。
不要把岸别音写成景别发出的声音。
不要把页别影写成已经落在景别里的影子。
不要把无景灰写成内景后的残灰。
不要把未成景别写成还没分好远近。
```

未成景别不是还没分好远近。

也不是只差一个距离把它量出来。

它只是景别还没有成立。

## 3. 可能长出的八件物

第五十五片海域暂时吸附八件物：

```text
景后潮。
别前雾。
远别沙。
回景白。
岸别音。
页别影。
无景灰。
未成景别。
```

### 景后潮

景后潮不是内景之后的潮。

它是内景没有成立以后，景的后面仍然涌起的一层潮。

潮在景后。

但景还没有成为景。

### 别前雾

别前雾不是景别的前景。

它是景别还没有成立以前，别前先起的一层雾。

雾在别前。

但别还不是别。

### 远别沙

远别沙不是远景里的沙。

它是远处那些像要被分到别处的沙。

别意刚出现。

沙又从别意旁边滑开。

### 回景白

回景白不是景别里的反光。

它是景意旁边折回的一点白。

白在景意旁边回了一下。

景没有因此变成景别。

### 岸别音

岸别音不是景别发出的声音。

它是岸与别之间含着的一点音。

音贴着别意。

但别还没有分开。

### 页别影

页别影不是已经落在景别里的影子。

它只是页边别意处悬着的一小片影。

影靠近别。

但别还没有成为别。

### 无景灰

无景灰不是内景后的残灰。

它是没有景以后仍然落下的一点灰。

灰不替景别铺底。

### 未成景别

未成景别不是还没分好远近。

它没有景别可以分。

它只是景别还没有成立。

文章结构

第五十五片海域发芽台：未成内景之后

第五十五片海域发芽台：未成内景之后

0. 景别以前

第五十四片海域停在未成内景。

内景也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成内景的东西立刻变成景别。

景别太快。

它会把室后潮、景前雾、远景沙、回室白、岸景音、页景影和无室灰都分配给远近。

第五十五片要进入景别以前。

不是景别。

不是远近。

不是框住。

不是把书交给一个可以被量好的距离。

它要写景后潮。

写别前雾。

写远别沙。

写回景白。

写岸别音。

写页别影。

写无景灰。

最后停在未成景别。

这些东西都靠近景别。

但它们不让景别立刻形成。

1. 第五十五片海域暂名

1. 第五十五片海域暂名

1. 第五十五片海域暂名

第五十五片海域可以暂时叫：

1. 第五十五片海域暂名

《未成景别以前》

1. 第五十五片海域暂名

也可以叫：

1. 第五十五片海域暂名

《景后潮》

1. 第五十五片海域暂名

《景后潮》适合作为入口。

1. 第五十五片海域暂名

《未成景别以前》适合作为整片海域。

1. 第五十五片海域暂名

这一片不是把内景推向景别。

1. 第五十五片海域暂名

它只是让景别还没有成立以前的潮、雾、沙、白、音、影和灰先显出来。

1. 第五十五片海域暂名

所以暂用《未成景别以前》。

2. 第五十五片海域要避免什么

2. 第五十五片海域要避免什么

2. 第五十五片海域要避免什么

这一片不能写成景别。

2. 第五十五片海域要避免什么

不能写成远景。

2. 第五十五片海域要避免什么

不能写成近景。

2. 第五十五片海域要避免什么

不能写成终于有了远近。

2. 第五十五片海域要避免什么

不能写成可以被量好的观看距离。

2. 第五十五片海域要避免什么

要避免：

2. 第五十五片海域要避免什么

2. 第五十五片海域要避免什么

未成景别不是还没分好远近。

2. 第五十五片海域要避免什么

也不是只差一个距离把它量出来。

2. 第五十五片海域要避免什么

它只是景别还没有成立。

3. 可能长出的八件物

第五十五片海域暂时吸附八件物：

3. 可能长出的八件物
景后潮

景后潮

3. 可能长出的八件物
景后潮

景后潮不是内景之后的潮。

3. 可能长出的八件物
景后潮

它是内景没有成立以后，景的后面仍然涌起的一层潮。

3. 可能长出的八件物
景后潮

潮在景后。

3. 可能长出的八件物
景后潮

但景还没有成为景。

3. 可能长出的八件物
别前雾

别前雾

3. 可能长出的八件物
别前雾

别前雾不是景别的前景。

3. 可能长出的八件物
别前雾

它是景别还没有成立以前，别前先起的一层雾。

3. 可能长出的八件物
别前雾

雾在别前。

3. 可能长出的八件物
别前雾

但别还不是别。

3. 可能长出的八件物
远别沙

远别沙

3. 可能长出的八件物
远别沙

远别沙不是远景里的沙。

3. 可能长出的八件物
远别沙

它是远处那些像要被分到别处的沙。

3. 可能长出的八件物
远别沙

别意刚出现。

3. 可能长出的八件物
远别沙

沙又从别意旁边滑开。

3. 可能长出的八件物
回景白

回景白

3. 可能长出的八件物
回景白

回景白不是景别里的反光。

3. 可能长出的八件物
回景白

它是景意旁边折回的一点白。

3. 可能长出的八件物
回景白

白在景意旁边回了一下。

3. 可能长出的八件物
回景白

景没有因此变成景别。

3. 可能长出的八件物
岸别音

岸别音

3. 可能长出的八件物
岸别音

岸别音不是景别发出的声音。

3. 可能长出的八件物
岸别音

它是岸与别之间含着的一点音。

3. 可能长出的八件物
岸别音

音贴着别意。

3. 可能长出的八件物
岸别音

但别还没有分开。

3. 可能长出的八件物
页别影

页别影

3. 可能长出的八件物
页别影

页别影不是已经落在景别里的影子。

3. 可能长出的八件物
页别影

它只是页边别意处悬着的一小片影。

3. 可能长出的八件物
页别影

影靠近别。

3. 可能长出的八件物
页别影

但别还没有成为别。

3. 可能长出的八件物
无景灰

无景灰

3. 可能长出的八件物
无景灰

无景灰不是内景后的残灰。

3. 可能长出的八件物
无景灰

它是没有景以后仍然落下的一点灰。

3. 可能长出的八件物
无景灰

灰不替景别铺底。

3. 可能长出的八件物
未成景别

未成景别

3. 可能长出的八件物
未成景别

未成景别不是还没分好远近。

3. 可能长出的八件物
未成景别

它没有景别可以分。

3. 可能长出的八件物
未成景别

它只是景别还没有成立。


调研 02

人类投降派字典-证据安全新版-2026-06-13

# 调研 02

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-14

证据边界：本页只将外部书目作为形式参照，不把 Kermode 对福音书、现代小说或诠释学的判断直接套用为《人类投降派》的事实或最终理论；具体影片事实仍回 T0/T1 证据。

# 调研 02

## Frank Kermode《The Genesis of Secrecy》

> [!important] 迁移总句
> Kermode 给《人类投降派字典》的不是“把秘密解开”的方法，而是**让秘密保留其抵抗力**的方法：解释必须发生，但解释不能把文本、人物、影像和档案彻底占有。

## 一、基本信息

- 作者：Frank Kermode
- 书名：*The Genesis of Secrecy: On the Interpretation of Narrative*
- 出版：Harvard University Press，1979；后有 Belknap / HUP 平装版
- 系列背景：Charles Eliot Norton Lectures，1977-1978
- 页数：约 xii + 169 页
- 核心对象：福音书叙事，尤其围绕秘密、寓言、理解与误解，同时连接现代叙事和诠释学问题
- 参考入口：[Harvard University Press](https://www.hup.harvard.edu/books/9780674345355)、[Internet Archive](https://archive.org/details/genesisofsecrecy00kermrich)、[Open Library](https://openlibrary.org/books/OL4734149M/The_genesis_of_secrecy)

Internet Archive 条目列出的章节包括：

```text
Carnal and spiritual senses
Hoti's business: why are narratives obscure?
The man in the macintosh, the boy in the shirt
Necessities of upspringing
What precisely are the facts?
The unfollowable world
```

这些标题已经透露出全书关心的不是“秘密答案”，而是叙事为什么会制造遮蔽、事实为什么不够、世界为什么不可完全追随。

## 二、这本书的制作方法

Kermode 的制作方法可以理解为一台“解释欲审判机”。

它不从“文本有什么最终意义”开始，而是从解释行为本身开始：

```text
一个文本为什么显得有秘密？
读者为什么相信秘密可以被打开？
解释者怎样把秘密变成权力？
什么时候解释已经越过文本允许的位置？
```

它的制作原则有五条。

### 1. 把秘密看成叙事机制，而不是谜底

Kermode 不把秘密当作一个藏在文本深处、等待专家取出的固定物。秘密更像叙事与解释共同制造的张力：文本让人进入，又让人不能完全进入。

可迁移到《人类投降派》：

```text
不要把电影写成有一个终极答案。
要写出它如何持续诱发解释，又持续抵抗解释。
```

### 2. 比较神圣解释与世俗解释

这本书最强的地方，是把福音书解释和现代文学解释放在同一张桌上。神圣文本和世俗文本都能制造“有秘密”的感觉，也都能诱发强制性解释系统。

可迁移：

```text
《人类投降派字典》也必须承认：
电影、Wiki、理论、档案和读者都可能制造新的神圣化。
```

所以我们的字典不能成为“最后解释权”的新主人。

### 3. 研究内外之分

秘密叙事会制造“懂的人”和“不懂的人”。解释有时像进入内圈，有时像被拒在门外。Kermode 关心这种内外分割如何发生。

可迁移：

```text
字典不能只服务已经懂的人。
每个词条都要有入口，同时保留不可完全进入的边界。
```

这直接影响词条版式：要有“入口句”，也要有“限读句”。

### 4. 反对强制性阅读系统

HUP 页面转引 Charles Rosen 的评价指出，本书的重要性在于它表达了 Kermode 对强制性阅读系统的深刻不信任。这个判断可以作为本书方法的总门槛。

可迁移：

```text
任何概念如果要求读者只能这样理解电影，
它就背叛了《人类投降派》的停手伦理。
```

### 5. 让“事实”也接受叙事审计

章节“What precisely are the facts?”提示：事实本身并不会自动阻止叙事化。一个文本显得可信，可能来自它的叙事技术、细节安排和解释习惯，而不只是因为事实已经完全透明。

可迁移：

```text
证据层级不是为了制造确定性幻觉，
而是为了说明：我们在哪一层知道，在哪一层只能推断。
```

这使 [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293) 成为密码本的律法层，而不是尾注工具。

## 三、分析逻辑

Kermode 的分析逻辑可以压成一条链：

```text
叙事遮蔽
-> 读者解释欲
-> 内外分割
-> 解释系统形成
-> 强制解释风险
-> 对不可追随之物的承认
```

它不同于 Alter 的“场面 -> 重复 -> 变奏”。Alter 帮我们把复杂性做在场面里；Kermode 帮我们把复杂性做在解释的边界上。

对《人类投降派字典》来说，这意味着每个词条都要有两种运动：

```text
解释运动：这个词让我们看见什么？
撤回运动：这个词不能继续占有什么？
```

没有撤回运动，词条就会变成概念殖民。

## 四、本质内容

这本书的本质不是“文本有秘密”，而是：

> **解释会制造秘密，也会被秘密诱惑；真正成熟的阅读不是占有秘密，而是承认秘密使解释保持开放、危险和有限。**

换句话说：

```text
秘密不是等待被拿走的宝物。
秘密是一种结构：它让人靠近，也迫使人停下。
```

这正好可以接到《人类投降派》的根句：

```text
发生过：解释必须开始。
不归我们：解释不能完成占有。
```

## 五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法

### 1. 每个核心词必须有“限读”

Alter 给每个词条加“重复表”，Kermode 则要求每个词条加“限读表”：

```text
这个词能打开什么？
它最容易误读成什么？
它不能替谁说话？
它在哪里必须停止？
```

### 2. 建立“反强制注释”

每个核心词条都应有一个小栏：

```text
不要这样使用本词：
- 不要把它当作人物心理裁决。
- 不要把它当作唯一解释。
- 不要把它从电影场面中拔出来做万能社会诊断。
- 不要因为它漂亮，就继续提取现场。
```

### 3. 把“秘密”分成三类

| 类型 | 在《人类投降派》中的对应 |
|---|---|
| 可解释的秘密 | 场面、声音、位置、重复关系可以支持的机制 |
| 不可代签的秘密 | 人物第一人称、完整心理、现实关系真相 |
| 必须保留的秘密 | 档案保存后仍不应继续逼问的空白 |

第三类最重要。它直接连接 [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)、[空白不可转让](/research/hs-721da68ebff6af56) 和 [不继续权](/research/hs-5f47dfb14832e2f4)。

### 4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

密码本很容易诱发一种错觉：读者越读越像掌握了隐藏钥匙。Kermode 的提醒是：解释者最危险的时刻，恰恰是以为自己终于进入了内圈。

所以字典需要一条读者纪律：

```text
读懂，不等于拥有。
看见，不等于授权。
能解释，不等于能继续。
```

这句话可以成为卷首“证据律法层”的核心句。

### 5. 设计“不可追随页”

Kermode 的“The unfollowable world”对我们很有启发。全书卷末可以设置一组页面，专门保存不能被继续解释的内容：

```text
未决问题
不能代签的空白
被撤回的解释
不再追问的名字
证据不足但不可删除的痕迹
```

这会让 [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74) 变成书的形式。

## 六、给样章的操作模板

写一个核心词条时，Alter 模板之后，接 Kermode 模板：

```text
1. 这个词制造了什么秘密感？
2. 读者最想用它解释什么？
3. 这种解释欲会伤害谁？
4. 哪些证据允许解释继续？
5. 哪些空白禁止解释继续？
6. 本词的反强制注释是什么？
7. 本词的停手句是什么？
```

例如 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944)：

```text
能解释：未来观看者如何被摄影机召入现场。
不能解释：现场人物完整心理或现实关系真相。
风险：把所有观看都神秘化，把技术变成新的主人。
停手句：迟到观看不是追索权，只是责任位置。
```

例如 [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)：

```text
能解释：保存之后为什么必须停止逼问。
不能解释：被保存者到底还想说什么。
风险：把静默误读成没有内容，或把保存误读成已经拥有。
停手句：档案做到能做的部分，然后让空白继续空着。
```

## 七、对后续调研的提示

Kermode 应接在 Alter 后面：

```text
Alter 解决：怎样让场面产生复杂性。
Kermode 解决：怎样防止解释占有复杂性。
Talmud / Midrash 解决：怎样让异议和注释共存于版式。
Pavic / Borges 解决：怎样让多入口成为阅读结构。
Benjamin / Warburg 解决：怎样让碎片和图像形成档案机器。
```

如果没有 Kermode，《人类投降派字典》会很容易变成“解释一切”的漂亮机器；有了 Kermode，它才有机会成为一部懂得停手的密码本。

调研 02

Frank Kermode《The Genesis of Secrecy》

[!important] 迁移总句
Kermode 给《人类投降派字典》的不是“把秘密解开”的方法，而是 让秘密保留其抵抗力 的方法：解释必须发生，但解释不能把文本、人物、影像和档案彻底占有。

一、基本信息

作者：Frank Kermode

书名： The Genesis of Secrecy: On the Interpretation of Narrative

页数：约 xii + 169 页

参考入口： Harvard University Press 、 Internet Archive 、 Open Library

Internet Archive 条目列出的章节包括：

二、这本书的制作方法

Kermode 的制作方法可以理解为一台“解释欲审判机”。

它不从“文本有什么最终意义”开始，而是从解释行为本身开始：

它的制作原则有五条。

二、这本书的制作方法
1. 把秘密看成叙事机制，而不是谜底

1. 把秘密看成叙事机制，而不是谜底

二、这本书的制作方法
1. 把秘密看成叙事机制，而不是谜底

二、这本书的制作方法
1. 把秘密看成叙事机制，而不是谜底

可迁移到《人类投降派》：

二、这本书的制作方法
1. 把秘密看成叙事机制，而不是谜底

不要把电影写成有一个终极答案。
要写出它如何持续诱发解释，又持续抵抗解释。

二、这本书的制作方法
2. 比较神圣解释与世俗解释

2. 比较神圣解释与世俗解释

二、这本书的制作方法
2. 比较神圣解释与世俗解释

二、这本书的制作方法
2. 比较神圣解释与世俗解释

可迁移：

二、这本书的制作方法
2. 比较神圣解释与世俗解释

二、这本书的制作方法
2. 比较神圣解释与世俗解释

所以我们的字典不能成为“最后解释权”的新主人。

二、这本书的制作方法
3. 研究内外之分

3. 研究内外之分

二、这本书的制作方法
3. 研究内外之分

二、这本书的制作方法
3. 研究内外之分

可迁移：

二、这本书的制作方法
3. 研究内外之分

字典不能只服务已经懂的人。
每个词条都要有入口，同时保留不可完全进入的边界。

二、这本书的制作方法
3. 研究内外之分

这直接影响词条版式：要有“入口句”，也要有“限读句”。

二、这本书的制作方法
4. 反对强制性阅读系统

4. 反对强制性阅读系统

二、这本书的制作方法
4. 反对强制性阅读系统

二、这本书的制作方法
4. 反对强制性阅读系统

可迁移：

二、这本书的制作方法
4. 反对强制性阅读系统

任何概念如果要求读者只能这样理解电影，
它就背叛了《人类投降派》的停手伦理。

二、这本书的制作方法
5. 让“事实”也接受叙事审计

5. 让“事实”也接受叙事审计

二、这本书的制作方法
5. 让“事实”也接受叙事审计

二、这本书的制作方法
5. 让“事实”也接受叙事审计

可迁移：

二、这本书的制作方法
5. 让“事实”也接受叙事审计

二、这本书的制作方法
5. 让“事实”也接受叙事审计

这使 证据层级 成为密码本的律法层，而不是尾注工具。

三、分析逻辑

Kermode 的分析逻辑可以压成一条链：

对《人类投降派字典》来说，这意味着每个词条都要有两种运动：

解释运动：这个词让我们看见什么？
撤回运动：这个词不能继续占有什么？

没有撤回运动，词条就会变成概念殖民。

四、本质内容

这本书的本质不是“文本有秘密”，而是：

换句话说：

秘密不是等待被拿走的宝物。
秘密是一种结构：它让人靠近，也迫使人停下。

这正好可以接到《人类投降派》的根句：

发生过：解释必须开始。
不归我们：解释不能完成占有。

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 每个核心词必须有“限读”

1. 每个核心词必须有“限读”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 每个核心词必须有“限读”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
1. 每个核心词必须有“限读”

这个词能打开什么？
它最容易误读成什么？
它不能替谁说话？
它在哪里必须停止？

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
2. 建立“反强制注释”

2. 建立“反强制注释”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
2. 建立“反强制注释”

每个核心词条都应有一个小栏：

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
2. 建立“反强制注释”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 把“秘密”分成三类

3. 把“秘密”分成三类

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 把“秘密”分成三类

类型 在《人类投降派》中的对应

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 把“秘密”分成三类

可解释的秘密 场面、声音、位置、重复关系可以支持的机制

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 把“秘密”分成三类

不可代签的秘密 人物第一人称、完整心理、现实关系真相

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 把“秘密”分成三类

必须保留的秘密 档案保存后仍不应继续逼问的空白

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
3. 把“秘密”分成三类

第三类最重要。它直接连接 档案静默 、 空白不可转让 和 不继续权 。

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

所以字典需要一条读者纪律：

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

读懂，不等于拥有。
看见，不等于授权。
能解释，不等于能继续。

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
4. 让读者知道自己不是“内圈主人”

这句话可以成为卷首“证据律法层”的核心句。

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 设计“不可追随页”

5. 设计“不可追随页”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 设计“不可追随页”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 设计“不可追随页”

五、迁移到《人类投降派字典》的具体做法
5. 设计“不可追随页”

这会让 档案静默 变成书的形式。

六、给样章的操作模板

写一个核心词条时，Alter 模板之后，接 Kermode 模板：

例如 技术幽灵性 ：

例如 档案静默 ：

七、对后续调研的提示

Kermode 应接在 Alter 后面：


4K无字幕母文件 P3 慢扫：25到30分钟复核

# 4K无字幕母文件 P3 慢扫：25到30分钟复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是全片 P3 慢扫第六窗来源页。它只支撑 4K 无字幕母文件在 00:25:00-00:30:00 的可见事实、声音指标、T0 台词锚和与既有本地取证页的接续关系；它不新增人物心理、真实出门、自然月亮、稳定回应者身体、真实声源、具体设备界面、实体画具、第二真实身体、真实月亮、配乐类型、同意状态或说话人裁决。

# 4K无字幕母文件 P3 慢扫：25到30分钟复核

## 来源信息

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 技术参数：HEVC Main10，`3840x2160`，`24fps`，AAC stereo，`48000Hz`，全片约 `02:36:32.49`。
- 本窗范围：`00:25:00-00:30:00`。
- 本轮身份：全片 P3 连续慢扫第六窗。
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2500-3000/`

本页接续第五窗末尾的 `月亮 / 出门走走`。重点看出门邀约如何没有打开真实外部，`你先走 / 我一个人可以` 如何落在多层叠化身体里，`你在吗 / 我在` 如何形成声画错位的最小回应，随后又怎样进入 `替你难过 / 我爱你 / 我喜欢你 / 一直在 / 月亮 / 我要月亮 / 绳子和引力 / 我画它 / 黑 / 亮 / 所有颜色`。

## 新增资产

### 25:00-30:00 总览拼图

每格约 5 秒，第一格为片内 `25:00`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a50d6715d1370bfb7aa4.webp)

### 25:00-26:30 出门失败/你先走/我一个人可以拼图

每格约 1 秒，覆盖 `月亮 / 出门走走` 之后的蓝白垫面、叠化身体、甲瑞低位和 `你先走 / 我一个人可以`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e8b5fed1acc071aa8a20.webp)

### 26:30-27:30 你在吗/我在/替你难过/爱我拼图

每格约 1 秒，覆盖上方灯、黑幕、甲瑞仰头、顶棚光束和 `你在吗 / 我在 / 替你难过 / 说你爱我 / 我爱你`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0aca485b8387950cfdb8.webp)

### 27:30-28:30 一直在/月亮/我要月亮拼图

每格约 1 秒，覆盖 `你会一直在吗 / 你喜欢我吗 / 我喜欢你 / 月亮 / 我要月亮`，画面主要由甲瑞、灯、黑幕、顶棚、蓝白低位材料和叠化层组成。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/462a8863cfef621e126a.webp)

### 28:30-29:30 变大/绳子和引力/我画它拼图

每格约 1 秒，覆盖对象尺度变化、叠化身体、手臂/顶棚/灯线的垂直轴、近脸和 `我画他 / 黑 / 亮` 入口。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ca72bb68e291169b9f09.webp)

### 29:30-30:00 我画它/黑/亮/所有颜色拼图

每格约 0.5 秒，覆盖家庭称谓过桥、重复 `我画他`、黑亮分区和 `所有的颜色都在上面`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/8061e3ee84b239c9bb78.webp)

### 25:00-30:00 声谱参考

声谱只用于观察能量团、低能口袋、频段质地和持续声场；本页不据此确认配乐、乐器、节拍、和声、设备声、无线电声、声道空间打开或音乐过门。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/055c5ceaff19581056cd.webp)

### 声音指标表

原始表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2500-3000/audio-window-metrics-2500-3000-volumedetect.tsv`

| window | mean | max | `-45dB/0.25s` silence | `-35dB/2s` low |
|---|---:|---:|---:|---:|
| 25:00-30:00 full | `-23.2dB` | `-0.6dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 25:00-25:30 月亮/出门邀约 | `-30.6dB` | `-2.9dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 25:30-26:00 你先走/我一个人 | `-27.5dB` | `-2.4dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 26:00-26:30 一个人/灯位留置 | `-26.4dB` | `-3.0dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 26:30-27:00 一个人到你在吗 | `-24.0dB` | `-2.3dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 26:49.666-26:57.866 你在吗/我在 | `-21.4dB` | `-2.3dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 27:03.333-27:13.333 难过/替你难过 | `-20.5dB` | `-0.6dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 27:19.100-27:24.800 爱我命令返回 | `-22.3dB` | `-7.0dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 27:33.333-27:47.433 一直在/喜欢我 | `-20.6dB` | `-1.1dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 27:52.700-28:27.700 月亮/我要月亮 | `-21.3dB` | `-1.6dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 28:30-29:00 变大/罪恶感 | `-21.6dB` | `-1.4dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 29:00-29:30 绳子/引力/我画它 | `-22.2dB` | `-4.2dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |
| 29:30-30:00 我画它/黑亮/所有颜色 | `-23.5dB` | `-1.0dB` | `0 / 0.000s` | `0 / 0.000s` |

## T0 台词锚

| 时间 | 说话人 | 原句 | 本窗用途 |
|---|---|---|---|
| 24:56.333-25:00.933 | 阿蒙 | `月亮 / 出门` | 第五窗末尾的月亮和出门入口延续到本窗。 |
| 25:04.566-25:10.766 | 阿蒙 | `好久 / 太久没出门` | 出门被说出，但画面仍在室内叠化层中。 |
| 25:30.433-25:41.133 | 甲瑞 | `你先走 / 你先走吧 / 我一个人可以` | 外出路线分裂成先走和单数身体。 |
| 25:47.333-26:39.266 | 甲瑞 | `我一个人 / 一个人可以 / 哪也没有 / 一个人` | 单数身体被重复制造，但画面不是干净一人空场。 |
| 26:49.666-26:57.833 | 甲瑞/阿蒙 | `你在吗 / 你在吗 / 我在 / 我在啊` | 最小回应进入，画面不提供清楚回应者反打。 |
| 27:03.333-27:13.166 | 甲瑞/阿蒙 | `你难过吗 / 你一定很难受吧 / 让我来替你难过吧` | 关怀转成替代接管。 |
| 27:19.100-27:24.733 | 甲瑞/阿蒙 | `你爱我吗 / 说你爱我 / 我爱你` | 情感变成命令-返回格式。 |
| 27:33.333-27:47.400 | 甲瑞/阿蒙 | `你会一直在吗 / 你喜欢我吗 / 说你喜欢我 / 我喜欢你` | 可用性从当下回应扩大到耐久测试。 |
| 27:52.700-28:27.600 | 甲瑞 | `月亮 / 你会一直在吗 / 我要月亮` | 回应耐久无法稳定，欲望转向灯月替身。 |
| 28:36.100-28:56.800 | 甲瑞 | `他不停变大 / 产生爱欲 / 变大变轻 / 飘远 / 罪恶感` | 月亮/对象开始以尺度和叠化身体方式变化。 |
| 29:01.066-29:10.766 | 甲瑞 | `朝他走过去 / 我拉住他 / 绳子和引力` | 牵引轴进入，但不确认真实道具绳。 |
| 29:14.400-29:23.833 | 甲瑞 | `我画他 / 这边黑 / 那边亮` | T0 字面为 `他`，综合应保留为 [我画它](/research/hs-769ade0a3e0f3474) 的对象漂移。 |
| 29:45.200-30:02.566 | 甲瑞 | `我画他我画他然后 / 那边是黑的 / 那边是亮的 / 所有的颜色都在上面` | 颜色/表面机制显影，但不确认实体画具或颜料。 |

## 画面观察

### 1. 出门邀约没有打开外部空间

`25:00-25:30` 承接 `月亮 / 出门走走`，但总览拼图没有显示真实外景、门口出走或自然月亮。画面仍在蓝白垫面、暗蓝叠化身体、黑幕、灯点、顶棚和甲瑞低位之间运行。

所以本窗的第一条硬边界是：

```text
出门被说出；
外部没有被画面打开。
```

这让 `你先走` 不是普通同行协商，而是一个失败路线的分裂：说话层面出现外出，画面层面仍停在室内材料和叠化身体里。

### 2. `我一个人可以` 不是干净的一人图像

`25:30-26:30` 的画面仍有红/粉身体层、蓝白垫面、黄绿灯、黑幕和叠化身体。甲瑞逐渐成为更清楚的中心，但 `我一个人可以` 并没有被画面兑现为干净、空旷、稳定的一人状态。

这里更稳的声画判断是：

```text
语言把身体说成一个人；
影像继续让身体被多层材料、灯和残影包住。
```

旧复核页已经提示 `25:55-26:25` 语言仍未消失，本窗重新总览后可保留这一点：画面从叠化层慢慢退回甲瑞，但不是退回纯净主体。

### 3. `你在吗 / 我在` 是声画错位的最小回应

`26:49.666-26:57.833` 的声音是本窗核心锚点之一。旧 4K 微窗复核已经确认，`我在 / 我在啊` 到来时，画面没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打，而是甲瑞仰头、下颌/颈部、顶光、黑幕、竖向幕线和雾状灯光。

本次 `26:30-27:30` 拼图也支持这一点：画面由甲瑞、上方灯、黑幕和顶棚空间承担回应位置。不能写成“阿蒙出现在画面里回答”。稳写是：

```text
声音返回了“我在”；
画面没有让这个“在”稳定落到一个可见回应者身上。
```

### 4. `替你难过` 的声压强于简单安慰

本窗指标显示：

```text
26:49.666-26:57.866  你在吗/我在      mean=-21.4dB
27:03.333-27:13.333  难过/替你难过    mean=-20.5dB, max=-0.6dB
```

`替你难过` 并不是低声退隐的温柔背景，它在声学上进入更强的前景。画面仍是甲瑞、顶光、幕布和叠影的组合，不给出照护成功的签收。稳写应为：

```text
关怀被说成替代；
替代没有被画面证明为修复。
```

### 5. 爱我、喜欢我、一直在：情感变成命令-返回和耐久测试

`27:19-27:47` 之间，声音连续出现：

```text
你爱我吗
说你爱我
我爱你
你会一直在吗
你喜欢我吗
说你喜欢我
我喜欢你
```

这组句子不是一次自然对话，而是很清楚的命令-返回格式。`我爱你 / 我喜欢你` 的回答出现了，但画面仍没有因此变成稳定对视、拥抱或关系修复场面。`一直在` 把 `我在` 从当下回应推进为耐久测试：不是只问“现在在不在”，而是问它能不能持续。

### 6. 月亮仍是室内灯月替身，不是自然月亮

`27:52-28:27` 进入 `月亮 / 我要月亮`。画面给出的仍是室内近脸、裸灯、顶棚、黑幕、黄绿/橙黄光点和叠化层。没有自然夜空、天体月亮或外部月景。

因此本窗继续支持第五窗末尾的边界：

```text
月亮不是自然景物；
它在当前证据里由灯、上方空间、黑幕和叠化对象临时承担。
```

### 7. 变大、绳子、引力：对象转成尺度和牵引轴

`28:30-29:30` 拼图显示，`他不停变大` 不是一个稳定人物进入，而是叠化身体在画面上增大占比，压近甲瑞脸部，并与灯、幕布、顶棚和蓝白垫面重叠。

`29:01-29:10` 的 `绳子和引力` 也没有清楚展示真实道具绳或抓握点。可见的是上举手臂、顶棚、垂直灯线/线缆候选、裸灯、近脸和叠化身体。它支撑的是 牵引轴（馆内参考，未随本文公开），不是道具事实。

### 8. `我画它` 没有实体画具，黑亮和颜色来自影像表面

`29:14-30:00` 的画面没有切到纸、笔、画布或颜料。`我画他 / 我画他我画他然后` 的动作由近脸、手/前臂、条纹衣、裸灯、黑幕、黄绿硬光、暗蓝叠影和蓝白垫面完成。

`29:50-30:00` 的黑亮和颜色有本地画面支撑：黑幕、暗面、暗蓝叠影、黄绿硬光、橙黄灯点、红/粉/白条纹衣、蓝白垫面同时出现。但它支撑的是“颜色在影像表面上方聚集”，不是实体颜料或身体涂画事实。

## 声音与音乐边界

本窗全段 mean=`-23.2dB`，max=`-0.6dB`，没有 `-45dB/0.25s` 静音事件，也没有 `-35dB/2s` 连续低声事件。这说明 `25:00-30:00` 不是靠沉默制造私密，而是持续声场中不断把语言推向前景。

可支持的声音判断：

- `25:00-26:30` 的出门/一个人段较轻，但不是静音退场。
- `26:49-27:57` 的 `你在吗 / 我在 / 替你难过 / 爱我 / 喜欢我 / 一直在` 形成连续的人声格式推进。
- `27:52-29:30` 的月亮、变大、绳子、引力和我画它在声场上连续，没有被可确认的旋律性配乐接管。
- `29:30-30:00` 的黑亮/所有颜色仍在持续声场中完成，不是“画面静默后出现象征句”。

不能支持的声音判断：

- 不能确认传统旋律、和声进程、乐器前景、固定节拍、音乐过门或声道空间打开。
- 不能确认设备声、电子提示音、无线电声或明确场内声源。
- 不能把低声、混响、低频底噪和人声节奏直接写成“配乐”。

## 本页支持 / 不支持

本页支持：

- `出门` 被说出，但本窗没有打开真实外部。
- `我一个人可以` 发生在多层叠化材料仍然在场的画面中。
- `你在吗 / 我在` 是声画错位的最小回应，不是清楚反打确认。
- `替你难过 / 我爱你 / 我喜欢你` 更像替代接管和命令返回，不是关怀成功或关系修复的证据。
- `月亮 / 我要月亮` 仍由室内灯、顶棚、黑幕和叠化层承担。
- `绳子和引力` 可写成牵引轴，不可写成确认道具绳。
- `我画它 / 黑 / 亮 / 所有颜色` 可写成影像表面机制，不可写成实体画具或颜料事实。

本页不支持：

- 不支持真实出门、自然月亮、稳定外景、干净一人主体。
- 不支持 `我在` 的可见回应者身体、脸、口型反打。
- 不支持关系修复、同意状态、心理透明或照护成功。
- 不支持实体纸笔画具、真实涂画、第二真实身体或颜色颜料事实。
- 不支持传统旋律配乐、乐器、节拍、和声、设备声或声源身份裁决。

4K无字幕母文件 P3 慢扫：25到30分钟复核

4K无字幕母文件 P3 慢扫：25到30分钟复核

来源信息

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

技术参数：HEVC Main10， 3840x2160 ， 24fps ，AAC stereo， 48000Hz ，全片约 02:36:32.49 。

本窗范围： 00:25:00-00:30:00 。

本轮身份：全片 P3 连续慢扫第六窗。

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2500-3000/

本页接续第五窗末尾的 月亮 / 出门走走 。重点看出门邀约如何没有打开真实外部， 你先走 / 我一个人可以 如何落在多层叠化身体里， 你在吗 / 我在 如何形成声画错位的最小回应，随后又怎样进入 替你难过 / 我爱你 / 我喜欢你 / 一直在 / 月亮 / 我要月亮 / 绳子和引力 / 我画它 / 黑 / 亮 / 所有颜色 。

新增资产

25:00-30:00 总览拼图

每格约 5 秒，第一格为片内 25:00 。

新增资产
25:00-26:30 出门失败/你先走/我一个人可以拼图

25:00-26:30 出门失败/你先走/我一个人可以拼图

新增资产
25:00-26:30 出门失败/你先走/我一个人可以拼图

每格约 1 秒，覆盖 月亮 / 出门走走 之后的蓝白垫面、叠化身体、甲瑞低位和 你先走 / 我一个人可以 。

新增资产
26:30-27:30 你在吗/我在/替你难过/爱我拼图

26:30-27:30 你在吗/我在/替你难过/爱我拼图

新增资产
26:30-27:30 你在吗/我在/替你难过/爱我拼图

每格约 1 秒，覆盖上方灯、黑幕、甲瑞仰头、顶棚光束和 你在吗 / 我在 / 替你难过 / 说你爱我 / 我爱你 。

新增资产
27:30-28:30 一直在/月亮/我要月亮拼图

27:30-28:30 一直在/月亮/我要月亮拼图

新增资产
27:30-28:30 一直在/月亮/我要月亮拼图

每格约 1 秒，覆盖 你会一直在吗 / 你喜欢我吗 / 我喜欢你 / 月亮 / 我要月亮 ，画面主要由甲瑞、灯、黑幕、顶棚、蓝白低位材料和叠化层组成。

新增资产
28:30-29:30 变大/绳子和引力/我画它拼图

28:30-29:30 变大/绳子和引力/我画它拼图

新增资产
28:30-29:30 变大/绳子和引力/我画它拼图

每格约 1 秒，覆盖对象尺度变化、叠化身体、手臂/顶棚/灯线的垂直轴、近脸和 我画他 / 黑 / 亮 入口。

新增资产
29:30-30:00 我画它/黑/亮/所有颜色拼图

29:30-30:00 我画它/黑/亮/所有颜色拼图

新增资产
29:30-30:00 我画它/黑/亮/所有颜色拼图

每格约 0.5 秒，覆盖家庭称谓过桥、重复 我画他 、黑亮分区和 所有的颜色都在上面 。

25:00-30:00 声谱参考

声音指标表

原始表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-2500-3000/audio-window-metrics-2500-3000-volumedetect.tsv

window mean max -45dB/0.25s silence -35dB/2s low

25:00-30:00 full -23.2dB -0.6dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

25:00-25:30 月亮/出门邀约 -30.6dB -2.9dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

25:30-26:00 你先走/我一个人 -27.5dB -2.4dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

26:00-26:30 一个人/灯位留置 -26.4dB -3.0dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

26:30-27:00 一个人到你在吗 -24.0dB -2.3dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

26:49.666-26:57.866 你在吗/我在 -21.4dB -2.3dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

27:03.333-27:13.333 难过/替你难过 -20.5dB -0.6dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

27:19.100-27:24.800 爱我命令返回 -22.3dB -7.0dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

27:33.333-27:47.433 一直在/喜欢我 -20.6dB -1.1dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

27:52.700-28:27.700 月亮/我要月亮 -21.3dB -1.6dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

28:30-29:00 变大/罪恶感 -21.6dB -1.4dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

29:00-29:30 绳子/引力/我画它 -22.2dB -4.2dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

29:30-30:00 我画它/黑亮/所有颜色 -23.5dB -1.0dB 0 / 0.000s 0 / 0.000s

T0 台词锚

时间 说话人 原句 本窗用途

24:56.333-25:00.933 阿蒙 月亮 / 出门 第五窗末尾的月亮和出门入口延续到本窗。

25:04.566-25:10.766 阿蒙 好久 / 太久没出门 出门被说出，但画面仍在室内叠化层中。

25:30.433-25:41.133 甲瑞 你先走 / 你先走吧 / 我一个人可以 外出路线分裂成先走和单数身体。

25:47.333-26:39.266 甲瑞 我一个人 / 一个人可以 / 哪也没有 / 一个人 单数身体被重复制造，但画面不是干净一人空场。

26:49.666-26:57.833 甲瑞/阿蒙 你在吗 / 你在吗 / 我在 / 我在啊 最小回应进入，画面不提供清楚回应者反打。

27:03.333-27:13.166 甲瑞/阿蒙 你难过吗 / 你一定很难受吧 / 让我来替你难过吧 关怀转成替代接管。

27:19.100-27:24.733 甲瑞/阿蒙 你爱我吗 / 说你爱我 / 我爱你 情感变成命令-返回格式。

27:33.333-27:47.400 甲瑞/阿蒙 你会一直在吗 / 你喜欢我吗 / 说你喜欢我 / 我喜欢你 可用性从当下回应扩大到耐久测试。

27:52.700-28:27.600 甲瑞 月亮 / 你会一直在吗 / 我要月亮 回应耐久无法稳定，欲望转向灯月替身。

28:36.100-28:56.800 甲瑞 他不停变大 / 产生爱欲 / 变大变轻 / 飘远 / 罪恶感 月亮/对象开始以尺度和叠化身体方式变化。

29:01.066-29:10.766 甲瑞 朝他走过去 / 我拉住他 / 绳子和引力 牵引轴进入，但不确认真实道具绳。

29:14.400-29:23.833 甲瑞 我画他 / 这边黑 / 那边亮 T0 字面为 他 ，综合应保留为 我画它 的对象漂移。

29:45.200-30:02.566 甲瑞 我画他我画他然后 / 那边是黑的 / 那边是亮的 / 所有的颜色都在上面 颜色/表面机制显影，但不确认实体画具或颜料。

画面观察

画面观察
1. 出门邀约没有打开外部空间

1. 出门邀约没有打开外部空间

画面观察
1. 出门邀约没有打开外部空间

25:00-25:30 承接 月亮 / 出门走走 ，但总览拼图没有显示真实外景、门口出走或自然月亮。画面仍在蓝白垫面、暗蓝叠化身体、黑幕、灯点、顶棚和甲瑞低位之间运行。

画面观察
1. 出门邀约没有打开外部空间

所以本窗的第一条硬边界是：

画面观察
1. 出门邀约没有打开外部空间

出门被说出；
外部没有被画面打开。

画面观察
1. 出门邀约没有打开外部空间

这让 你先走 不是普通同行协商，而是一个失败路线的分裂：说话层面出现外出，画面层面仍停在室内材料和叠化身体里。

画面观察
2. 我一个人可以 不是干净的一人图像

2. 我一个人可以 不是干净的一人图像

画面观察
2. 我一个人可以 不是干净的一人图像

25:30-26:30 的画面仍有红/粉身体层、蓝白垫面、黄绿灯、黑幕和叠化身体。甲瑞逐渐成为更清楚的中心，但 我一个人可以 并没有被画面兑现为干净、空旷、稳定的一人状态。

画面观察
2. 我一个人可以 不是干净的一人图像

这里更稳的声画判断是：

画面观察
2. 我一个人可以 不是干净的一人图像

语言把身体说成一个人；
影像继续让身体被多层材料、灯和残影包住。

画面观察
2. 我一个人可以 不是干净的一人图像

旧复核页已经提示 25:55-26:25 语言仍未消失，本窗重新总览后可保留这一点：画面从叠化层慢慢退回甲瑞，但不是退回纯净主体。

画面观察
3. 你在吗 / 我在 是声画错位的最小回应

3. 你在吗 / 我在 是声画错位的最小回应

画面观察
3. 你在吗 / 我在 是声画错位的最小回应

26:49.666-26:57.833 的声音是本窗核心锚点之一。旧 4K 微窗复核已经确认， 我在 / 我在啊 到来时，画面没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打，而是甲瑞仰头、下颌/颈部、顶光、黑幕、竖向幕线和雾状灯光。

画面观察
3. 你在吗 / 我在 是声画错位的最小回应

本次 26:30-27:30 拼图也支持这一点：画面由甲瑞、上方灯、黑幕和顶棚空间承担回应位置。不能写成“阿蒙出现在画面里回答”。稳写是：

画面观察
3. 你在吗 / 我在 是声画错位的最小回应

声音返回了“我在”；
画面没有让这个“在”稳定落到一个可见回应者身上。

画面观察
4. 替你难过 的声压强于简单安慰

4. 替你难过 的声压强于简单安慰

画面观察
4. 替你难过 的声压强于简单安慰

本窗指标显示：

画面观察
4. 替你难过 的声压强于简单安慰

画面观察
4. 替你难过 的声压强于简单安慰

替你难过 并不是低声退隐的温柔背景，它在声学上进入更强的前景。画面仍是甲瑞、顶光、幕布和叠影的组合，不给出照护成功的签收。稳写应为：

画面观察
4. 替你难过 的声压强于简单安慰

关怀被说成替代；
替代没有被画面证明为修复。

画面观察
5. 爱我、喜欢我、一直在：情感变成命令-返回和耐久测试

5. 爱我、喜欢我、一直在：情感变成命令-返回和耐久测试

画面观察
5. 爱我、喜欢我、一直在：情感变成命令-返回和耐久测试

27:19-27:47 之间，声音连续出现：

画面观察
5. 爱我、喜欢我、一直在：情感变成命令-返回和耐久测试

你爱我吗
说你爱我
我爱你
你会一直在吗
你喜欢我吗
说你喜欢我
我喜欢你

画面观察
5. 爱我、喜欢我、一直在：情感变成命令-返回和耐久测试

这组句子不是一次自然对话，而是很清楚的命令-返回格式。 我爱你 / 我喜欢你 的回答出现了，但画面仍没有因此变成稳定对视、拥抱或关系修复场面。 一直在 把 我在 从当下回应推进为耐久测试：不是只问“现在在不在”，而是问它能不能持续。

画面观察
6. 月亮仍是室内灯月替身，不是自然月亮

6. 月亮仍是室内灯月替身，不是自然月亮

画面观察
6. 月亮仍是室内灯月替身，不是自然月亮

27:52-28:27 进入 月亮 / 我要月亮 。画面给出的仍是室内近脸、裸灯、顶棚、黑幕、黄绿/橙黄光点和叠化层。没有自然夜空、天体月亮或外部月景。

画面观察
6. 月亮仍是室内灯月替身，不是自然月亮

因此本窗继续支持第五窗末尾的边界：

画面观察
6. 月亮仍是室内灯月替身，不是自然月亮

月亮不是自然景物；
它在当前证据里由灯、上方空间、黑幕和叠化对象临时承担。

画面观察
7. 变大、绳子、引力：对象转成尺度和牵引轴

7. 变大、绳子、引力：对象转成尺度和牵引轴

画面观察
7. 变大、绳子、引力：对象转成尺度和牵引轴

28:30-29:30 拼图显示， 他不停变大 不是一个稳定人物进入，而是叠化身体在画面上增大占比，压近甲瑞脸部，并与灯、幕布、顶棚和蓝白垫面重叠。

画面观察
7. 变大、绳子、引力：对象转成尺度和牵引轴

29:01-29:10 的 绳子和引力 也没有清楚展示真实道具绳或抓握点。可见的是上举手臂、顶棚、垂直灯线/线缆候选、裸灯、近脸和叠化身体。它支撑的是 牵引轴（馆内参考，未随本文公开），不是道具事实。

画面观察
8. 我画它 没有实体画具，黑亮和颜色来自影像表面

8. 我画它 没有实体画具，黑亮和颜色来自影像表面

画面观察
8. 我画它 没有实体画具，黑亮和颜色来自影像表面

29:14-30:00 的画面没有切到纸、笔、画布或颜料。 我画他 / 我画他我画他然后 的动作由近脸、手/前臂、条纹衣、裸灯、黑幕、黄绿硬光、暗蓝叠影和蓝白垫面完成。

画面观察
8. 我画它 没有实体画具，黑亮和颜色来自影像表面

29:50-30:00 的黑亮和颜色有本地画面支撑：黑幕、暗面、暗蓝叠影、黄绿硬光、橙黄灯点、红/粉/白条纹衣、蓝白垫面同时出现。但它支撑的是“颜色在影像表面上方聚集”，不是实体颜料或身体涂画事实。

声音与音乐边界

本窗全段 mean= -23.2dB ，max= -0.6dB ，没有 -45dB/0.25s 静音事件，也没有 -35dB/2s 连续低声事件。这说明 25:00-30:00 不是靠沉默制造私密，而是持续声场中不断把语言推向前景。

可支持的声音判断：

25:00-26:30 的出门/一个人段较轻，但不是静音退场。

26:49-27:57 的 你在吗 / 我在 / 替你难过 / 爱我 / 喜欢我 / 一直在 形成连续的人声格式推进。

27:52-29:30 的月亮、变大、绳子、引力和我画它在声场上连续，没有被可确认的旋律性配乐接管。

29:30-30:00 的黑亮/所有颜色仍在持续声场中完成，不是“画面静默后出现象征句”。

不能支持的声音判断：

不能确认传统旋律、和声进程、乐器前景、固定节拍、音乐过门或声道空间打开。

不能确认设备声、电子提示音、无线电声或明确场内声源。

不能把低声、混响、低频底噪和人声节奏直接写成“配乐”。

本页支持 / 不支持

本页支持：

出门 被说出，但本窗没有打开真实外部。

我一个人可以 发生在多层叠化材料仍然在场的画面中。

你在吗 / 我在 是声画错位的最小回应，不是清楚反打确认。

替你难过 / 我爱你 / 我喜欢你 更像替代接管和命令返回，不是关怀成功或关系修复的证据。

月亮 / 我要月亮 仍由室内灯、顶棚、黑幕和叠化层承担。

绳子和引力 可写成牵引轴，不可写成确认道具绳。

我画它 / 黑 / 亮 / 所有颜色 可写成影像表面机制，不可写成实体画具或颜料事实。

本页不支持：

不支持真实出门、自然月亮、稳定外景、干净一人主体。

不支持 我在 的可见回应者身体、脸、口型反打。

不支持关系修复、同意状态、心理透明或照护成功。

不支持实体纸笔画具、真实涂画、第二真实身体或颜色颜料事实。

不支持传统旋律配乐、乐器、节拍、和声、设备声或声源身份裁决。


4K无字幕母文件139分48秒第1838不在这演复述回收

# 4K无字幕母文件139分48秒第1838不在这演复述回收

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1838-repeat-to-yes-chain` 最小增量证据包，锁定 #1838 exact、#1837->#1838 0.600s 前接 gap、#1838/#1839 零 gap 贴合 boundary、#1839 子丑 `对` 参照、100ms/20ms 曲线、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1838 为阿蒙 `不在这演`；本页判断 #1838 是复述回收：它把 #1837 子丑的空间补语拿回流程里，以低位复述把“偶剧不在这里演”变成可被 #1839 `对` 即刻承认的说法，但不证明偶剧已经消失、已经在别处演完、现场进入新空间、子丑自由同意、全体同意或伦理问题解决。

# 4K无字幕母文件139分48秒第1838不在这演复述回收

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1838 exact 音频：`audio/1838_exact_not_here_perform_repeat_ref_mono.wav`、`audio/1838_exact_not_here_perform_repeat_ref_stereo.wav`
- 前接 gap：`audio/1837_to1838_gap_mono.wav`、`audio/1837_to1838_gap_stereo.wav`
- 后接 boundary：`audio/1838_to1839_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1838_to1839_boundary_200ms_stereo.wav`
- #1839 参照：`audio/1839_exact_yes_ref_mono.wav`、`audio/1839_exact_yes_ref_stereo.wav`
- 句群参照：`audio/1838_1839_chain_mono.wav`、`audio/1838_1839_chain_stereo.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1838_supplement.json`
- 100ms / 20ms 曲线：`metrics/1837_to1838_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1838_exact_not_here_perform_repeat_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1838_to1839_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1839_exact_yes_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1838_1839_chain_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1838_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1838_supplement.json`
- 联系图：`metrics/684_contact_1838_repeat_to1839_yes_chain.jpg`。格序为：#1837->#1838 gap mid、#1838 start/mid/tail、#1838/#1839 boundary mid、#1839 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1836 子丑：不在
#1837 子丑：不在这演
#1838 阿蒙：不在这演
#1839 子丑：对
#1840 阿蒙：那你想在哪演
```

T0 锁定 #1838 为阿蒙 `不在这演`，时间 `02:19:48.700-02:19:49.566`。它前接 #1837 子丑 `不在这演`，中间有 `0.600s` 低能等待；后接 #1839 子丑 `对`，两句在 `02:19:49.566` 零 gap 贴合。这个位置说明 #1838 不是新的空间发现，而是把子丑刚说出的空间排除句复述回流程，让下一句可以直接签收。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1837->#1838 gap | `02:19:48.100-02:19:48.700` | `0.600s` | `-36.276dBFS` | `-23.261dBFS` | 低能等待，给复述留空 |
| #1838 exact | `02:19:48.700-02:19:49.566` | `0.866s` | `-32.073dBFS` | `-15.589dBFS` | 阿蒙低位复述 |
| #1838/#1839 boundary 200ms | `02:19:49.466-02:19:49.666` | `0.200s` | `-35.433dBFS` | `-17.318dBFS` | 尾部贴入 #1839 |
| #1839 exact ref | `02:19:49.566-02:19:50.400` | `0.834s` | `-37.015dBFS` | `-17.318dBFS` | 子丑短答 `对` |
| #1838-#1839 chain | `02:19:48.700-02:19:50.400` | `1.700s` | `-33.834dBFS` | `-15.589dBFS` | 复述到承认 |

#1838 exact 100ms 曲线为：

```text
-46.541 / -33.704 / -27.341 / -27.815 / -30.050 / -35.624 / -40.322 / -42.789 / -45.390 dBFS
```

它不是强起命令，而是从低位进入，在中段把 `不在这演` 说清，再迅速撤回。#1837 的 exact RMS 是 `-25.225dBFS`，#1838 降到 `-32.073dBFS`，说明阿蒙没有用更高声压覆盖子丑，而是把同一句接收、降声、回收为流程说法。

#1838/#1839 boundary 20ms 曲线为：

```text
-41.649 / -44.254 / -44.792 / -44.950 / -46.172 / -45.580 / -46.098 / -38.962 / -32.572 / -27.134 dBFS
```

前 `0.14s` 基本处在低能尾部，最后 `0.06s` 明显抬起，和 #1839 的前两个 100ms bin `-32.730/-30.193dBFS` 对上。这里没有可测的 #1838->#1839 gap，#1839 是贴着复述尾部进入的短承认。它让 #1838 不像悬置的解释，而像立即得到流程签收的句子。

频谱与声道边界仍然保守。#1838 exact spectral centroid=`7596.172Hz`，low/speech/high/air ratio=`0.230594/0.719999/0.009688/0.039719`；#1839 exact ref low/speech/high/air ratio=`0.380076/0.534306/0.025969/0.059648`。所有 stereo 窗口 LR correlation=`1.000000`、side_mid_ratio=`0.000000`。这些指标只支持居中人声、尾部贴入和连续对白，不支持配乐、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1837->#1838 gap mid | `91.443409` | `0.047003` | `0.000000` | 复述前等待 |
| #1838 start | `89.272180` | `0.053294` | `0.000000` | 阿蒙复述起点 |
| #1838 mid | `81.705194` | `0.085815` | `0.000000` | 复述中段 |
| #1838 tail | `72.930501` | `0.134274` | `0.000000` | 复述尾段 |
| #1838/#1839 boundary mid | `72.930501` | `0.134274` | `0.000000` | 贴合接缝 |
| #1839 start ref | `72.930501` | `0.134274` | `0.000000` | 子丑 `对` 起点 |
| #1839 mid ref | `55.556106` | `0.253263` | `0.000000` | 承认后转暗 |
| #1839 tail ref | `54.522026` | `0.261017` | `0.000000` | 承认尾段 |

联系图显示同一公开观看场连续存在：左前景短发裸肩身体、右侧白衣男性近景、后方坐姿身体、灰白膜面/墙面和粉紫低光关系都没有被剪走。#1838 复述 `不在这演` 时，画面没有给出另一个演出地点；它仍把“这”本身摆在眼前。

亮度从 #1837->#1838 gap mid 的 `91.443` 逐步落到 #1838 tail 的 `72.931`，再到 #1839 mid/tail 的 `55.556/54.522`。这支持同一场内的光量回落和身体关系维持，不支持黑场、标题卡、剧本页、新空间、后台入口、偶剧道具、木偶、舞台或片外剪辑界面出现。

## 稳定支持

- #1838 是复述回收：它把 #1837 子丑的 `不在这演` 以更低声压说回流程，而不是提出新的地点事实。
- #1837->#1838 的 `0.600s` 低能等待给复述留空；#1838->#1839 没有 gap，#1839 `对` 贴着复述尾部进入。
- #1838 exact 低于 #1837 exact，说明它更像确认/回收，而不是强行覆盖或新命令。
- 画面持续同一公开观看场，`不在这演` 没有被兑现为外部空间、舞台或片外剪辑完成。
- 频谱/声道只支持居中人声和连续对白，不支持音乐、设备、无线电或声道空间打开。

## 不支持

- 不支持把 #1838 写成偶剧已经消失、跳过已经执行、已经在别处演完、现场进入新空间或舞台已经被移除。
- 不支持把 #1838 写成阿蒙独自完成授权、伦理许可、全体同意、真实 consent 或流程修复完成。
- 不支持把 #1839 的零 gap `对` 回推成子丑自由同意；它只能证明短承认紧贴进入。
- 不支持把画面写成黑场、标题卡、剧本页、外部剪辑界面、新空间、后台入口、偶剧道具、木偶或舞台出现。
- 不支持把 high/air、boundary 或贴合接缝写成配乐桥、音乐进入、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![684_contact_1838_repeat_to1839_yes_chain.jpg](/research/images/4ef2d2119b5bd91295d8.webp)

4K无字幕母文件139分48秒第1838不在这演复述回收

4K无字幕母文件139分48秒第1838不在这演复述回收

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1838 exact 音频： audio/1838_exact_not_here_perform_repeat_ref_mono.wav 、 audio/1838_exact_not_here_perform_repeat_ref_stereo.wav

前接 gap： audio/1837_to1838_gap_mono.wav 、 audio/1837_to1838_gap_stereo.wav

后接 boundary： audio/1838_to1839_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1838_to1839_boundary_200ms_stereo.wav

1839 参照： audio/1839_exact_yes_ref_mono.wav 、 audio/1839_exact_yes_ref_stereo.wav

句群参照： audio/1838_1839_chain_mono.wav 、 audio/1838_1839_chain_stereo.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1838_supplement.json

100ms / 20ms 曲线： metrics/1837_to1838_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1838_exact_not_here_perform_repeat_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1838_to1839_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1839_exact_yes_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1838_1839_chain_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1838_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1838_supplement.json

联系图： metrics/684_contact_1838_repeat_to1839_yes_chain.jpg 。格序为：#1837->#1838 gap mid、#1838 start/mid/tail、#1838/#1839 boundary mid、#1839 start/mid/tail。

T0 对照

T0 锁定 #1838 为阿蒙 不在这演 ，时间 02:19:48.700-02:19:49.566 。它前接 #1837 子丑 不在这演 ，中间有 0.600s 低能等待；后接 #1839 子丑 对 ，两句在 02:19:49.566 零 gap 贴合。这个位置说明 #1838 不是新的空间发现，而是把子丑刚说出的空间排除句复述回流程，让下一句可以直接签收。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1837->#1838 gap 02:19:48.100-02:19:48.700 0.600s -36.276dBFS -23.261dBFS 低能等待，给复述留空

#1838 exact 02:19:48.700-02:19:49.566 0.866s -32.073dBFS -15.589dBFS 阿蒙低位复述

#1838/#1839 boundary 200ms 02:19:49.466-02:19:49.666 0.200s -35.433dBFS -17.318dBFS 尾部贴入 #1839

#1839 exact ref 02:19:49.566-02:19:50.400 0.834s -37.015dBFS -17.318dBFS 子丑短答 对

#1838-#1839 chain 02:19:48.700-02:19:50.400 1.700s -33.834dBFS -15.589dBFS 复述到承认

1838 exact 100ms 曲线为：

它不是强起命令，而是从低位进入，在中段把 不在这演 说清，再迅速撤回。#1837 的 exact RMS 是 -25.225dBFS ，#1838 降到 -32.073dBFS ，说明阿蒙没有用更高声压覆盖子丑，而是把同一句接收、降声、回收为流程说法。

1838/#1839 boundary 20ms 曲线为：

前 0.14s 基本处在低能尾部，最后 0.06s 明显抬起，和 #1839 的前两个 100ms bin -32.730/-30.193dBFS 对上。这里没有可测的 #1838->#1839 gap，#1839 是贴着复述尾部进入的短承认。它让 #1838 不像悬置的解释，而像立即得到流程签收的句子。

频谱与声道边界仍然保守。#1838 exact spectral centroid= 7596.172Hz ，low/speech/high/air ratio= 0.230594/0.719999/0.009688/0.039719 ；#1839 exact ref low/speech/high/air ratio= 0.380076/0.534306/0.025969/0.059648 。所有 stereo 窗口 LR correlation= 1.000000 、side_mid_ratio= 0.000000 。这些指标只支持居中人声、尾部贴入和连续对白，不支持配乐、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 说明

#1837->#1838 gap mid 91.443409 0.047003 0.000000 复述前等待

#1838 start 89.272180 0.053294 0.000000 阿蒙复述起点

#1838 mid 81.705194 0.085815 0.000000 复述中段

#1838 tail 72.930501 0.134274 0.000000 复述尾段

#1838/#1839 boundary mid 72.930501 0.134274 0.000000 贴合接缝

#1839 start ref 72.930501 0.134274 0.000000 子丑 对 起点

#1839 mid ref 55.556106 0.253263 0.000000 承认后转暗

#1839 tail ref 54.522026 0.261017 0.000000 承认尾段

联系图显示同一公开观看场连续存在：左前景短发裸肩身体、右侧白衣男性近景、后方坐姿身体、灰白膜面/墙面和粉紫低光关系都没有被剪走。#1838 复述 不在这演 时，画面没有给出另一个演出地点；它仍把“这”本身摆在眼前。

亮度从 #1837->#1838 gap mid 的 91.443 逐步落到 #1838 tail 的 72.931 ，再到 #1839 mid/tail 的 55.556/54.522 。这支持同一场内的光量回落和身体关系维持，不支持黑场、标题卡、剧本页、新空间、后台入口、偶剧道具、木偶、舞台或片外剪辑界面出现。

稳定支持

1838 是复述回收：它把 #1837 子丑的 不在这演 以更低声压说回流程，而不是提出新的地点事实。

1837->#1838 的 0.600s 低能等待给复述留空；#1838->#1839 没有 gap，#1839 对 贴着复述尾部进入。

画面持续同一公开观看场， 不在这演 没有被兑现为外部空间、舞台或片外剪辑完成。

频谱/声道只支持居中人声和连续对白，不支持音乐、设备、无线电或声道空间打开。

不支持

不支持把 #1839 的零 gap 对 回推成子丑自由同意；它只能证明短承认紧贴进入。

文中引用的图像资料

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