演员库：甲瑞

# 演员库：甲瑞

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本页为 T3 演员库综合，不新增片内事实裁决。身份、台词归属、视觉锚点、第四部分角色归属、no-eyes 归属和塑料薄膜微窗均服从 T0/T1；MiMo 只作为 T2 候选背景，不覆盖本地 4K、用户校正和人工裁决。本页把 `徐锦江` 写成角色名/身份槽，不写成现实实名真值；不把强烈台词写成现实伤害事实，不把 `说` 写成完整同意，也不把 `不想说` 写成已经被代说取消。

# 演员库：甲瑞

## 读法

这页不是给甲瑞写小传，也不是给他做性格标签。它是一个演员库，记录的是一个人在整部电影里怎样被现场使用、怎样进入关系、怎样逃离关系、怎样被材料接走、怎样留下拒绝，以及最后怎样被片尾归档。

后续写给甲瑞、改编甲瑞、分析甲瑞，都应先从这里取底盘。尤其要先守住一个判断：

```text
甲瑞不是一条局部爱情线。
甲瑞是全片最清楚的承身替身线。
```

逐句显微入口见 甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。该入口以 T0 台词账本锁定甲瑞全片 `424` 个有效句，历史本地编号保留 `J001-J425`，其中 `J003` 为校正移出占位；再用本地 4K 中点帧、慢扫证据和逐句音频指标标注声音/语气语调、脸部、口型、服装、表情、肢体动作和画面位置。当前已完成 [甲瑞逐句声画标注-第001-050句-2026-06-25](/research/hs-69a1d272306ff916)、[甲瑞逐句声画标注-第051-100句-2026-06-26](/research/hs-9ac2c7e2887bd345)、[甲瑞逐句声画标注-第101-150句-2026-06-26](/research/hs-03f8d438931bf3fd)、[甲瑞逐句声画标注-第151-200句-2026-06-26](/research/hs-f889c59a3522e469)、[甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)、[甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27](/research/hs-96530f34f006f840)、[甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-a8c726f5803007fc)、[甲瑞逐句声画标注-第351-400句-2026-06-27](/research/hs-2bb1091508d3e285) 与 [甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27](/research/hs-3330d7e9e6b8e5d1)；2026-07-01 已把第001-050句旧标题 `逐句标注` 标准化为 `逐句视觉标注` 并补入 J003 视觉占位行，甲瑞 `424` 个有效句 / `425` 个历史号的首版逐句声画标注已闭合。2026-07-05 已接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件0到30分甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子首轮细视觉复核](/research/hs-86d22d791be24143)，把 `J001-J100` 的到场、爱语、安眠药/睡眠/厕所、月亮、抓住/拉住、绳子/引力推进到首轮细视觉层；随后接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子三轮窄窗复核](/research/hs-b8ba142ce9f149e3)，把 `J001-J100` 的到场爱语、医学词、月亮/回应测试、抓住/绳子/引力和指代摇摆推进到三轮窄窗层；同日接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J101到J200眼睛消失鱼缸火衣柜水边三轮窄窗复核](/research/hs-453020551d747eb5)，把 `J101-J200` 的眼睛/消失、床面鱼缸/触摸、无眼/低声鱼缸、火/窗户、衣柜清单和水边鱼缸/飞推进到三轮窄窗层；同日又接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件57到105分甲瑞J201到J250黑森林塔台理想首轮细视觉复核](/research/hs-346c6a50da8fa047) 与 [2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核](/research/hs-6e0db1e1791287fa)，把 `J201-J300` 的黑/森林/塔台/宇航员/心理监测、理想/爱情/幻象、外星人/歌/麦掉/游戏推进到首轮细视觉层；随后接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc)，把 `J201-J300` 的自然物、塔台/诊断词、全杀/外星人、歌/麦掉和游戏入口推进到三轮窄窗层；再接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件115到125分甲瑞J301到J350游戏抓输赢杀意道具首轮细视觉复核](/research/hs-75e52a28c82010e0) 与 [2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f)，把 `J301-J425` 的游戏/抓输赢、杀意/道具、揭示/吞咽、不想说/说和片尾国王叙述推进到首轮细视觉层；同日又接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9)，把 `J301-J400` 的行动词、诊断词、导演词和揭示门槛推进到三轮窄窗层。

### 2026-07-05 `J001-J100` 首轮细视觉补丁

这一批不改变甲瑞演员库总公式，但把前 30 分钟的边界钉得更硬：到场和爱语可见为近脸、暗场、镜面/旋转和声音升压，不写成许可或关系完成；安眠药、睡不着、焦虑和厕所只保留为台词事实，不升级为医学事实、彻底离场或空间动作完成；月亮首先由裸灯、黑幕和叠化承接，不写成自然外景月亮；抓住、拉住、绳子和引力形成牵引轴，但未见可确认抓握完成、绳子道具或物理事实。

### 2026-07-05 `J001-J100` 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞早段的高风险词再压实一层：`我必须见你` 和 `我爱你` 有暗场近脸、反打和强峰，但不兑现许可、consent、回应完成或关系闭合；编号 `1` 复演低声不等于修复；表演评价、爱情、漂亮和为你来的都被摄影机/三脚架、地面材料、边缘身体和低位背面接走，不是客观演技裁决或关系事实；焦虑、安眠药、睡不着和厕所只保留为台词/现场行为；月亮、一个人和回应测试被叠化、裸灯、黑幕和遮挡承载；抓住、拉住、绳子、引力、她/他不兑现自然天体、真实抓握、绳子道具、物理事实或身份锁定。见 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子三轮窄窗复核](/research/hs-b8ba142ce9f149e3)。

### 2026-07-05 `J101-J200` 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞早中段的“对象不兑现”压成连续的身体状态：`我画他`、黑亮、水里跳舞、走来/后退停在黄绿近脸、黑幕、裸灯、顶棚和叠化层，不给真实画具、水域或动作完成；眼睛/看不到/消失落在极近脸和手部遮眼里，不给真实镜子、器官事实或物理消失；无眼/空眼眶只给床面俯身和仰躺脸，不给伤害物证；低声鱼缸链是 `-42.400dBFS` 的低能非静音，不是静默或进入容器；火/窗户/救你、太冷/被子/路径、衣柜清单/跳舞/高跷和水边鱼缸/游泳/飞都被床面、黄灯房间、白被、脚边弯身、夜间水面、桥和栏杆承载，不兑现真实火灾、救援、温度、衣柜物件、舞蹈、游泳或飞行。见 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J101到J200眼睛消失鱼缸火衣柜水边三轮窄窗复核](/research/hs-453020551d747eb5)。

### 2026-07-05 `J201-J300` 首轮细视觉补丁

这一批把甲瑞中段的“对象不兑现二组”钉牢：水边最后一次见只给长拥抱、栏杆和水道，不给真实告别或离开完成；更大的东西、黑、森林、风、飞和雨被反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席承接，不给自然外景或飞行事实；塔台、7号宇航员和心理监测落在棚内平台、白衣/黑衣人物、近脸和观看区，不给通信设备、太空舱或监测仪器；理想、爱情、幻象、蜕变、外界推力、变态、全杀、地铁、外星人、歌、麦掉和玩游戏都被白布排练场、床面、画痕身体、支架/设备候选和观众席吸收，不写成对象实体、医学诊断、真实杀戮、真实外星人、麦克风掉落动作或游戏授权。

### 2026-07-05 `J201-J300` 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞中段的高风险词再压实一层：水边最后一次见没有离开或关系结案；更大的东西、森林、风、飞和雨没有对象显影、外景、飞行或天气事实；塔台、7号宇航员、失联和心理监测报告是通信口令形式，不兑现设备声、无线电声像、太空舱或诊断仪器；存在主义危机、理想/爱人、妄想症、幻象、蜕变、外界推力和变态都停在排练解释链；全杀、地铁、外星人战斗、歌再来一遍、麦掉和游戏入口不兑现真实杀戮、真实地铁/太空/外星人、配乐结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。见 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc)。

### 2026-07-05 `J301-J425` 首轮细视觉补丁

这一批把甲瑞尾段的“行动词不兑现”钉牢：三个字游戏、抓/输赢、忧郁/抑郁症朋友、声韵辨四声、还手/杀了我、重要道具和带走都被白布装置、观众席、赤膊画痕身体、快速移动和支架/道具候选承接，不写成完整规则、真实抓捕、真实诊断、真实伤害或带离完成；不要再教育、全杀/死亡、下一幕/鲸落/导演下场、最开始/揭示、现实、大脑空白、恶心、吃下去、不想说/说、控制台、厕所/门/国王和片尾不在乎则被暗场近身、膜面、白布公开场、控制台、书架/展台和片尾署名层承接，不写成真实杀戮、对象显影、真实吞咽、拒绝被取消、设备声、真实国王或内心结案。

### 2026-07-05 `J301-J400` 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞尾段前半的高风险词再压实一层：游戏、抓、输赢有白布公开场和身体移动承载，但不兑现完整规则、真实抓捕或真实胜负；忧郁和抑郁症朋友是现场话语框，不是诊断；四声不形成课堂；还手、死了、杀了我和全杀只形成强声对抗，不兑现真实伤害、死亡或 consent；重要道具/带走不给道具身份或离场完成；下一幕、鲸落、导演下场、最开始和揭示门槛只形成排演调度和末幕命名，不兑现现实导演身份、真实鲸海洋、时间重置或对象显影。见 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9)。

长文入口见 甲瑞五万字长文总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）。该工程把演员库、幽灵本体论、阿蒙回执接口、Ricky 水债和逐句声画标注整合为 9 个分章卷页，用来回答“甲瑞到底是什么样的人”；总入口只做目录和证据规则，正文不回填到总入口。

单页人物传见 [甲瑞人物传-身体过于可用的人-2026-06-27](/research/hs-ac47345b5f5144fd)。该页在不替代演员库和长文工程的前提下，把甲瑞写成可顺读的人物传，核心句为“甲瑞是身体过于可用的人”。

所谓承身，不是说他承担了现实责任，而是说当电影需要一具身体去承接爱情、排练、角色槽、第二人称回执、水债、黑线材料、游戏规则、说话压力和片尾档案时，甲瑞经常被推到那个位置。

所谓替身，也不是说他只是空壳。甲瑞的复杂处在于：他会主动进入，会享受进入，会借壳活下来；但当这些壳被现场登记为可以继续调用他的理由时，他又会厌恶、撤退、想离开。

## 0. 身份锁与证据边界

### 0.1 稳定身份

- 稳定角色名：甲瑞。
- 演员/实体页入口：[孙甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)。
- 片尾归档：`主演 孙甲瑞`。
- 角色槽相关：`徐锦江` 必须写成角色名、身份槽、命名面具，不写成现实实名真值。见 徐锦江-角色名与身份槽（馆内参考，未随本文公开）。
- 视觉早段锚点：竖纹衬衫、不戴眼镜。
- 早段耳部配饰：当前不可确认，不能写成长耳坠、亮钻耳环或稳定事实。
- 第四部分动作锚点：`90-105` 黑衣作画/持笔/画粗黑线链锁定为甲瑞；后段脱衣后进入赤裸/赤膊黑线身体状态。

### 0.2 必须防止的角色合并

- 甲瑞不是 Ricky。Ricky 在 `35:00` 后以橙发、唇环/橙发黑衣等锚点进入另一条规则/水债线；no-eyes 三句不归 Ricky。
- 甲瑞不是子丑。子丑承担观察位、导演位、黄点脸低处身体、结束权失败和证明贫困；甲瑞承担承认请求、替身身体、黑线身体和未结清拒绝。
- 甲瑞不是 `徐锦江` 的现实闭合。`徐锦江` 是甲瑞被推入的角色槽，不是把甲瑞解释完的真名。
- 赤裸/黑线身体不是匿名材料身体。第四部分后段遇到赤裸、赤膊、黑线、墨迹身体时，应优先检查是否接回甲瑞动作库。

### 0.3 锁定硬锚

| 锚点 | 层级 | 演员库意义 |
|---|---|---|
| `00:00:56` 左右 `我必须见你` | T0/T1 底盘 | 甲瑞以到场压力进入关系，不等于已取得许可。 |
| `00:02:04` 左右 `我爱你` | T0/T1 底盘 | 爱语没有闭成双人关系，被旋转镜头交给观察、被观察和摄影结构。 |
| `20:00-25:00` `甲瑞 / 徐锦江` 命名事故 | T0/T1/T3 | 甲瑞被推入角色槽，名字不能保护身体。 |
| `26:30-30:00` `你在吗 / 我在`、月亮、`我画它` | T0/T1/T3 | 承认请求从人际回执转向不可得之物和图像表面。 |
| `30:00-33:50` 眼睛/镜子/消失 | T0/T1/T3 | 甲瑞无法从他者眼睛里领回自己。 |
| `38:39-38:47` no-eyes 三句 | T0 锁定 | `她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的...` 全部为甲瑞，不归 Ricky。 |
| `90-105` 黑衣作画/画粗黑线链 | T0/T1 | 甲瑞先是画线者，后面才成为黑线身体。 |
| `02:14:05-02:14:55` 塑料薄膜肩颈牵引微窗 | T0/T1 | 赤膊黑线身体为甲瑞，低语 `我把你们全杀了` 同窗出现。 |
| `145-150` `不想说 -> 说 -> 代说` | T0/T1/T3 | `说` 是最小让渡，不能取消 `不想说` 的残余。 |
| 片尾 `主演 孙甲瑞` | T1/T3 | 归档保存，不是解释完毕。 |

## 1. 总公式

甲瑞的全片公式可以压成三层：

```text
承认方式崩坏线
+ 承身替身
+ 换壳式逃逸
= 甲瑞
```

### 1.1 承认方式崩坏线

甲瑞从一开始就在寻找承认：我来了，你要不要接住我；我爱你，你能不能让这句话成立；你在吗，你能不能回应；我在你的眼睛里看不到自己，你能不能把我还给我。

但电影让这些承认方式一层一层失效：

```text
到场不能自动取得许可。
爱语不能闭合为双人关系。
声音回执不能保证一直在。
眼睛不能把他返回给自己。
图像不能真正替代月亮。
身体不能逃出表演。
材料不能只做道具。
代说不能结清拒绝。
归档不能修复未完成。
```

所以甲瑞不是从“爱”走向“失控”。更准确是：

```text
他从承认请求走向承认方式的崩坏。
```

### 1.2 承身替身

甲瑞的身体在全片里被多次借走：

- 被爱情借走：`我来这个戏就是为了你来的`、`你好漂亮` 让演技评价临时变成亲密入口。
- 被摄影机借走：阿蒙指向摄影机、素材压力、甲瑞看向镜头，使亲密句被未来观看接走。
- 被角色槽借走：`徐锦江`、`男主角`、`真正的男主角` 让甲瑞作为甲瑞不再充分。
- 被水借走：鱼缸、游泳、inside、报答、放水、淹死恐惧把身体放进另一种介质。
- 被材料借走：黑线、塑料、白布、睡袋、毯子、重要道具把身体变成可处理表面。
- 被流程借走：游戏、蒙眼围打、下一幕、说话顺序、鲸落、跳过，把身体交给规则。
- 被代说借走：`不想说` 后，`需要我帮你说吗 -> 说` 打开帮说接口。
- 被片尾借走：`主演 孙甲瑞` 保存了他，也把他降成档案条目。

这就是“承身”：当电影里的不可安放之物需要一具当前身体时，甲瑞常常成为承载面。

### 1.3 换壳式逃逸

甲瑞不是简单想退出。他经常逃进另一个壳：

| 壳 | 保护期 | 显影期 | 调用期 |
|---|---|---|---|
| 爱情壳 | `我来这个戏就是为了你来的` | 他想把演技评价变成亲密确认 | 摄影机、素材、演得假、`还让我演爱情` |
| 水壳 | `像一个鱼缸 / 好喜欢 / 我愿在里面游泳` | 他想进入另一个身体/介质 | 报答、谢什么、杀鱼、放水、怕淹死 |
| 旧戏壳 | `你在演上一部戏吗` | 他无法承受当前戏，只能滑回旧戏 | `CC可不在这 / 你没必要这样做` |
| 日常壳 | `我现在应该坐在回家的地铁上` | 他想普通地离开现场 | `你要走吗 / 你走吧 / 没有戏剧冲突` |
| 宇航员壳 | `7号宇航员 / 请回复` | 他把距离拉到极远处 | `请回复` 又把他绑回通讯接口 |
| 道具壳 | `这是我重要的道具` | 他需要布、睡袋、毯子维持边界 | `没了这些东西活不了吗 / 男主角` |
| 白布/代说壳 | `不想说` 后的遮挡 | 空白、不能说、拒绝被看见 | `需要我帮你说吗 -> 说 -> 代说` |

甲瑞不是厌恶快感。他厌恶快感被登记。
甲瑞不是厌恶角色。他厌恶角色用完以后还不放他走。
甲瑞不是厌恶壳。他厌恶壳刚刚保护他，就被现场改成继续调用他的按钮。

## 2. 状态库

这一节把甲瑞在全片里的主要状态列为可复用条目。后续逐句深读、写信、改编或角色设计，都可以从这里取状态，而不是临时凭印象写。

| 状态编号 | 时间/部分 | 状态名 | 可见/可听锚点 | 过程位置 | 不能误读为 |
|---|---|---|---|---|---|
| J00 | 开场 `0` 后 | 到场压力者 | 竖纹衬衫、不戴眼镜，`我必须见你` | 用身体抵达关系门槛 | 不等于天然被接纳，不等于爱情已经成立 |
| J01 | `00:02` 左右 | 爱语被转交者 | `我爱你` 后镜头继续转向子丑、阿蒙、恽剑辉/持机位 | 爱语被空间、观察位和摄影机分摊 | 不等于单纯告白成功或双人闭环 |
| J02 | `05-15` | 被评价演员 | `演得太差了`、表演评价、`你觉得我刚刚演的怎么样` | 被排练机制重新组织 | 不等于单纯演技差 |
| J03 | `10-16` | 爱情壳过期者 | `我来这个戏就是为了你来的`、`摄影机开着`、`还让我演爱情` | 亲密句被素材和生活焦虑接走 | 不等于普通调情或生活抱怨 |
| J04 | `20-25` | 角色槽承受者 | `甲瑞 / 徐锦江`、第四幕、控灯、调度 | 名字把身体拆开，甲瑞被推入角色槽 | 不等于徐锦江是真实身份 |
| J05 | `25-30` | 可用性回执索取者 | `你在吗 / 我在`、`我要月亮`、`我画它` | 声音回执升级为不可得之物和图像表面 | 不等于月亮诗意解决关系 |
| J06 | `30-33:50` | 眼睛失败者 | `我在你的眼睛里看不到自己`、消失链 | 从他者目光中领不回自己 | 不等于哲学句或单纯你不爱我 |
| J07 | `38:39-38:47` | no-eyes 说出者 | `她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的...` | 把承认失败说成器官失败 | 不归 Ricky，不写成外部恐怖强加 |
| J08 | `35-60` | 进入水债者 | 鱼缸、游泳、inside、报答、杀鱼、放水、怕淹死 | 不再等眼睛返回，改为进入介质 | 不等于新恋人替换阿蒙 |
| J09 | `80-90` | 公开机器中的梦像声体 | `对那个更大的东西`、梦像词、眼睛回捕 | 人物声道回入公开机器，但对象不兑现 | 不等于梦像被画面完整兑现 |
| J10 | `90-100` | 画线者/流程命名者 | `往中间坐一坐` 三连、`第二幕要画画了`、黑衣持笔画线 | 先把眼睛失败画到身体/材料表面 | 不等于后段突然失控 |
| J11 | `95-105` | 真假法庭中的身体见证 | 蓝眼身体、假的/真的、`每一双眼睛`、身体眼状标记 | 真实请求被公开调度和身体标记继续暴露 | 不等于真实胜诉 |
| J12 | `105-110` | 外界推力和旧戏逃逸者 | `脱掉 / 变轻了吗`、上一部戏、地铁、宇航员 | 逃离当前戏时滑入旧戏、日常、通信壳 | 不等于真正离场 |
| J13 | `115-125` | 道具依赖者/男主角槽位者 | 麦掉、游戏、声音放出、布/睡袋/毯子、`重要道具` | 身体需要遮挡材料，却被道具化和男主角化 | 不等于只是需要物品 |
| J14 | `125-140` | 游戏和导演位中的规则身体 | 蒙眼围打、抓甲瑞、咬人、导演位增殖、杀意挑战、鲸落/跳过 | 身体被游戏、规则、流程和导演位连续调用 | 不等于现实暴力事实或心理诊断 |
| J15 | `02:14:05-02:14:55` | 塑料薄膜近身危险语法者 | 赤膊黑线身体、白/半透明薄膜、子丑黄点脸低处身体、`我把你们全杀了` | 材料张力接走语言，杀意语法成为公开事件 | 不等于闭合勒颈、真实伤害、真实杀意裁决 |
| J16 | `140-150` | 拒绝残余者 | `你漏掉了好多的词`、`我 / 不想说`、白布、`说`、代说 | 拒绝被现场继续处理，但没有被取消 | 不等于完整同意，也不等于胜利停机 |
| J17 | `150-156:32` | 被归档的未完成者 | 结束宣告、人数修正、残余声轨、演员表、`主演 孙甲瑞` | 档案保存他，也承认不能解释完他 | 不等于角色已经被片尾修复 |

## 3. 全片时间线

### 3.1 `00:00-05:00`：从到场到评价

甲瑞的第一件事是来到现场。他说 `我必须见你`，但阿蒙的 `你怎么来了` 让这次到场立刻成为门槛事件。这里的关键不是爱情强度，而是许可问题：他觉得自己必须来，但这个必须不能替对方给许可。

随后他说 `我爱你`。如果只把它写成情话，会错过镜头的动作。镜头并没有让这句话留在两个人之间，而是继续旋转，把它交给子丑的观察位、阿蒙的被看见位置、恽剑辉/持机身体和整个房间方位。甲瑞从一开始就不是纯粹爱人，而是一个把承认请求投进观看结构的人。

数字 `1` 后，现场变成复演评价。`演得太差了` 让甲瑞不再只是到场者，而是被评价、被调度、被要求演出的人。前五分钟的甲瑞状态是：

```text
到场者 -> 爱语投递者 -> 被评价演员
```

### 3.2 `05:00-10:00`：身体线路没有解决理解失败

这一窗里，表演评价继续压向身体。手腕、前臂、身体电路、低位三角和 `你们不明白` 让“怎么演”不再只是台词问题，而变成身体如何被接入的问题。

甲瑞在这里不是单纯不会演。他被要求把一段本来就不能稳定成立的关系放进表演格式里。表演失败的真正含义是：

```text
关系没有稳定入口。
身体被要求替关系找到入口。
身体也没有找到。
```

### 3.3 `10:00-16:00`：爱情壳、素材压力和生活焦虑泄漏

甲瑞问 `你觉得我刚刚演的怎么样`，随后滑到 `我来这个戏就是为了你来的 / 你好漂亮`。这一刻，爱情壳保护了他：他把演员的被评价位置临时改造成亲密位置，像是在问“我在你这里怎么样”。

但阿蒙提醒 `摄影机开着`、素材会被看、子丑会崩溃或发火。Owner/T0 校准已确认，阿蒙指向摄影机，观众被指到，甲瑞也看向镜头。这使爱情壳迅速过期：

```text
我为你来
-> 摄影机正在拍
-> 将来会有人看素材
-> 这份亲密不能只属于两个人
```

随后 `还让我演爱情`、焦虑、没挣到钱、安眠药、睡不着等生活焦虑泄漏出来。这里不是简单抱怨，而是演员身体把爱情、劳动、经济、睡眠和素材压力全部带进同一处。

### 3.4 `15:00-20:00`：离开不等于退出

甲瑞有推黑帘、去厕所、离开前景的动作链，阿蒙留守、问烟、眼神找址。这里的离开不是彻底退出，而是制造一个残余场：人走了，摄影机、素材压力、问烟、未完成安慰和留守身体还在。

对甲瑞演员库而言，这一段说明他并不是持续占据中心。他会从中心撤开，但撤开以后现场并不恢复平静。相反，撤开留下了等待：别人还要处理他留下的未完成。

### 3.5 `20:00-25:00`：徐锦江命名事故和第四幕

甲瑞返回时，现场被收回 `第四幕`。控灯、身体菜单、低位三角和 `好好演啊，甲瑞` 把他重新推到被照亮的位置。

最重要的是 `甲瑞 / 徐锦江` 命名事故。名字没有保护他，反而把他拆开：

```text
他想作为甲瑞被承认。
现场却把他推入另一个名字槽。
```

这一刻，甲瑞作为演员的状态变得清楚：他不是主权主体，而是一个可以被现场命名、借用、调度、替换的身体。

### 3.6 `25:00-30:00`：可用性回应、月亮和图像表面

`你在吗 / 我在` 是最低限度的声音回执。它证明连接还在，但不能证明承认完成。甲瑞继续索取：难过、替你难过、说你爱我、一直在、月亮、绳子、引力、变大、变轻、飘远。

`我要月亮` 和 `我画它` 说明承认请求已经从人际回应转向不可得之物和图像表面。声音回答不了的东西，被推给月亮和画。

2026-07-05 首轮细视觉和三轮窄窗复核进一步限定了这一段：月亮先落在灯月替身、黑幕和叠化关系里，抓住/拉住/绳子/引力先作为牵引话语和画面轴线工作，不写成真实月球、可见绳子、物理引力或抓握动作完成。见 [2026-07-05-4K无字幕母文件0到30分甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子首轮细视觉复核](/research/hs-86d22d791be24143) 与 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子三轮窄窗复核](/research/hs-b8ba142ce9f149e3)。

这里的甲瑞状态是：

```text
人还在。
声音也回应。
但回应不够。
他开始让图像替关系工作。
```

### 3.7 `30:00-35:00`：眼睛作为回执器官失败

甲瑞说 `我在你的眼睛里看不到自己`。这不是漂亮抽象句，而是他的核心伤口：对方在，身体近，声音也在，可是眼睛不能把他还给他自己。

这一步让甲瑞从“请求被爱”推进到“请求被返回”：

```text
我不是只要你回应我。
我需要在你的眼睛里重新看见我。
```

阿蒙也说看不到自己，说明她不是失败的外部制造者。身体越靠近，眼睛越不能返回。第二人称回执在最亲密处坏掉。

### 3.8 `35:00-40:00`：Ricky 进入，甲瑞转向水和触摸

Ricky 进入后，甲瑞不再主要等眼睛返回，而是转向触摸、水、鱼缸、inside 和游泳。

```text
阿蒙线：你能不能把我还给我？
Ricky 线：我能不能进入你的里面？
```

no-eyes 三句在这一段必须分清：`她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的...` 是甲瑞说，不归 Ricky。Ricky 可以与 no-eyes 形成回声，但不能替甲瑞承担这三句。

### 3.9 `40:00-60:00`：水壳从快感变成债务

甲瑞说 `像一个鱼缸`、`好喜欢`、`我愿在里面游泳`。这些句子必须保留快感强度。甲瑞确实想进入另一个介质，想让自己在一个不属于他的水里暂时成立。

但水壳很快过期。Ricky 的报答、谢谢、谢什么、杀鱼、放水、怕淹死把进入改写成债务和污染。

这段的关键不是“第三者”或“新恋人”，而是：

```text
眼睛不能返回他。
身体和水开始给他另一种入口。
但入口一打开，就开始追缴。
```

### 3.10 `60:00-80:00`：观看参数化和捕获门槛

这一段里，眼镜、散光、光、呼吸、拥抱协议、梦入口、公共厅堂、恐惧清单和捕获游戏逐渐把亲密从两个人的内室推向参数化和公共播放。甲瑞并不总是唯一中心，但他前面留下的眼睛失败、水债和回执危机都在这套系统里被扩散。

到 `75-80`，`跟我走`、`找到我 / 找到`、`照到我`、执行语和安眠曲入口让“找”和“照”的差异进入游戏系统。甲瑞以后会作为被规则、被游戏、被照场处理的身体返回。

### 3.11 `80:00-90:00`：公开机器中的人物声道

数字 `3`、公开等待、安眠曲污染、梦像接力和眼睛回捕使甲瑞重新进入公开机器。`对那个更大的东西`、`你是怎么感觉的` 等句子把人物声道带回来，但没有给出稳定对象。

这一状态很重要：甲瑞不是一直用高强度可见身体推进。他也会以声音形式回入现场，把话语指向一个无法显影的“那个”。这里的他像一个把空指递给别人感觉系统的人。

### 3.12 `90:00-100:00`：从眼睛压力到画线者

`90-95` 的期待眼睛、每一双眼睛、说话压力、塔台、报告和更开心入口，把甲瑞推到公开说话压力中。`95-100` 的真假法庭、身体眼状标记、三次 `往中间坐一坐` 和 `第二幕要画画了`，则让他成为流程命名者和画线者。

这里必须从角色库重锁定出发：`90-105` 黑衣作画/持笔/画粗黑线链锁定为甲瑞。甲瑞不是后面突然失控，他先作为材料操作者进入现场：

```text
眼睛不能返回我。
于是眼睛被画到身体表面。
我先画线。
然后线回到我身上。
```

### 3.13 `100:00-110:00`：材料法庭、旧戏、地铁和宇航员

垃圾桶、虚无、洞口、心理监测报告和外界推力把甲瑞推到材料法庭。`脱掉 / 变轻了吗` 看似解除重量，实际上把身体重量、衣物、黑线和现场观看重新绑在一起。

随后旧戏壳、日常壳和宇航员壳连续出现：

```text
上一部戏：他想从当前戏逃走，却逃进另一个戏。
回家的地铁：他想回到普通生活，却马上被“戏还怎么演”追回。
7号宇航员：他想把距离拉到太空，却仍然说“请回复”。
```

甲瑞逃离表演的方式，仍然是借另一个表演外壳。

### 3.14 `110:00-120:00`：说出口任务和游戏接手

外星人补丁、说出口门槛、童年问卷、痛苦外判、游戏程序和坏帮助话术，让甲瑞继续被语言要求追赶。这里的核心不是“他终于说出真相”，而是现场不断把状态改写成任务：

```text
想不清 -> 必须说出口。
痛苦 -> 那怎么办。
无聊 -> 玩游戏。
不快乐 -> 应该快乐起来。
```

甲瑞在这段变成被流程不断转换的人。他并非没有话，而是每一句话刚出现，就被下一种程序接走。

### 3.15 `120:00-125:00`：表演法庭、声音放出和重要道具

Ricky 表演法庭、声音放出、腹式发声、让大家看到、观众顶替男演员位置，以及布、睡袋、毯子、重要道具，使甲瑞的身体边界再次被公开讨论。

`这是我重要的道具` 是关键句。它说明甲瑞确实需要材料壳来维持自己。但一旦这个需要被看见，现场就会追问：

```text
你没了这些东西活不了吗？
你是不是男主角？
你是不是需要被继续安排？
```

道具壳保护身体，也把身体交给男主角槽。

### 3.16 `125:00-140:00`：蒙眼围打、导演位增殖和杀意挑战

这一段把游戏、教育失败、蒙眼围打、朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖、杀意挑战、下一幕、说话顺序、鲸落和跳过合成一个公开法庭。

甲瑞的状态不是“暴力化人格”，而是规则身体：他被游戏抓住，又把危险语法抛回现场。`全杀 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我` 等句子必须写成片内公开语法，不写成现实伤害事实。

`鲸落` 和 `跳过` 说明流程想重新装订自己：不让冲突无休止散开，而是把它命名、排序、跳过、伪装成已经演过。

### 3.17 `140:00-150:00`：漏词追债、不想说、白布和代说

`你漏掉了好多的词` 把空白登记成欠账。甲瑞的 `我 / 不想说` 是全片最硬的残余之一。它短，但重要；它不是解释，而是拒绝。

随后子丑转译为孤城、石头、徐锦江、石碑、脑子命名；白布遮挡；阿蒙/黄蒙问是否需要帮他说；甲瑞只给一个字：`说`。

这必须写成最小让渡：

```text
说 = 打开代说接口。
说 != 完整同意。
说 != 不想说已经被取消。
```

甲瑞最后不是胜利地夺回话语权，也不是彻底被消音。他留下一个被代说接走但不能被代说消化的拒绝残余。

### 3.18 `150:00-156:32`：结束权、残余声轨和片尾归档

不可见确认、胆小鬼、走不通、结束宣告、人数修正和片尾名单，把甲瑞从过热现场压回档案。`主演 孙甲瑞` 是保存，但不是解释。

片尾的伦理不在于“终于把甲瑞说清楚”，而在于：

```text
保存他。
但不继续逼他说。
写下他。
但不替他说完。
```

甲瑞进入档案时，承认失败、黑线身体和 `不想说` 都没有被修复，只是被限权保存。

## 4. 过程位置

### 4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

甲瑞对阿蒙/黄蒙的底层请求是：让我从你的眼睛、声音、评价和照看里返回为我。

阿蒙确实回应他：问他为什么来，评价他，提醒摄影机，回答 `我在`，说 `没事没事`，纠正旧戏，登记漏词，最后问要不要帮他说。

但这些回应会被现场换载：

```text
门槛 -> 评价 -> 素材 -> 照看 -> 眼睛失败 -> 纠错 -> 漏词 -> 代说
```

阿蒙不是控制者。她是被现场征用的回应接口。甲瑞想在她那里停下，但现场经常通过她继续找到他。

### 4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

子丑先是评价者、调度者、命名者。他说演得太差了，安排第四幕，把甲瑞推入 `徐锦江` 角色槽，又在后段把 `不想说` 转译为石头、徐锦江、石碑和脑子命名。

但关系不是单向。第四部分中，甲瑞赤膊黑线身体把塑料薄膜张力和低声危险语法带到子丑黄点脸低处身体附近。子丑给甲瑞命名，甲瑞把材料压力带回子丑身体。

这条关系的公式是：

```text
子丑把甲瑞放进角色槽。
甲瑞把角色槽无法处理的身体压力带回子丑。
```

### 4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

Ricky 不是甲瑞的替代恋人，也不是阿蒙的反面。Ricky 对甲瑞来说是介质入口。

阿蒙线的问题是：我能不能从你的眼睛里返回为我。
Ricky 线的问题是：我能不能进入你的水、床、inside 和触摸。

Ricky 给了入口，但入口立刻生成债务：

```text
触摸 -> 鱼缸 -> 好喜欢 -> 游泳
-> 报答 -> 谢什么 -> 杀鱼 -> 放水 -> 怕淹死
```

甲瑞在 Ricky 那里得到的是进入，不是归还。进入越深，债越重。

### 4.4 他在恽剑辉那里：把撤退和素材压力投给摄影身体

恽剑辉不是甲瑞关系线的强对手，但他作为持机/摄影身体参与甲瑞早段素材压力。甲瑞说话、看镜头、被记录、被未来观看，都使恽剑辉代表的摄影身体成为第二现场。

甲瑞在这里不是向恽剑辉求承认，而是把自己的撤退和素材化交给摄影身体保存。

### 4.5 他在何发那里：被回收为演员，又反证回收失败

何发/导演位/片尾归档会把甲瑞回收到主演、男主角、角色 B、徐锦江/甲瑞等档案结构中。这个回收必要，但不充分。

甲瑞的黑线身体和拒绝残余说明：演员名能保存他，却不能把他解释完。

### 4.6 他在入梦和赵子毅那里：身体过载后转入声场

甲瑞的拒绝不是静音。第四部分过热之后，后台声场、入梦控声、赵子毅电吉他/噪音劳动等位置让台前身体压力进入声场续声。

这不是“音乐替他表达”，而是现场把无法继续由甲瑞身体承受的压力转移到声场、噪音和后台劳动里。

### 4.7 他在赵轩那里：无源剧本的当前身体

赵轩作为缺席来源/剧本负地址，使甲瑞更像一个执行无源剧本的当前身体：脚本来源不在场，任务仍然要被身体执行。

甲瑞在这里的痛点不是“谁写了他”，而是：

```text
来源缺席。
流程还在。
身体要付账。
```

### 4.8 他在 O 那里：保持 N0/S0 空白

目前甲瑞与 O 没有足够关系证据，应保持 N0/S0，不为了完整矩阵强行补关系。这个空白是保护边界，不是分析失败。

## 5. 清晰度分层

### 5.1 可以稳定写

- 早段甲瑞视觉标记：竖纹衬衫、不戴眼镜。
- `我必须见你` 是到场压力，不是许可成立。
- `我爱你` 后，爱语没有闭成双人关系，而被观看结构分摊。
- `徐锦江` 是角色槽/命名面具，不是现实身份闭合。
- `你在吗 / 我在` 是最低回执，不等于承认完成。
- 眼睛/镜子/消失是甲瑞承认失败核心。
- no-eyes 三句归甲瑞，不归 Ricky。
- Ricky 线是水债/介质入口，不是阿蒙替代品。
- `90-105` 黑衣作画/画粗黑线链为甲瑞。
- 第四部分后段赤裸/赤膊黑线身体优先接回甲瑞。
- `02:14:05-02:14:55` 塑料薄膜微窗中，甲瑞是赤膊黑线身体，子丑是黄点脸低处身体，Ricky 是橙发黑衣，黄蒙/阿蒙是白衣短发。
- `不想说` 必须保存为拒绝残余。
- `说` 是最小让渡，不是完整同意或完整授权。
- `主演 孙甲瑞` 是归档保存，不是承认修复。

### 5.2 需要每次复核后再写

- 早段耳部配饰：当前不可确认，不写成稳定视觉事实。
- `我画它` 的具体对象：不锁死为单一人物，应写成月亮/图像/身体表面之间的滑移。
- `90-105` 内每一次持笔、画线、身体被画、流程命名的精确镜头顺序，引用时应回到 P3/P4 或本地 4K 复核。
- `120-125` 声音放出/发声误会/重要道具的细句归属和声画关系，写显微段时需回到 T0 字幕账和 4K 复核。
- `145-150` 白布、帮说、不可见确认每个动作的身体归属，写动作级分析时需回到旧 145-150 本地复核或 P3 第三十窗。

### 5.3 禁止偷写

- 不把甲瑞写成单纯爱情主体。
- 不把甲瑞写成疯子、危险人格或现实伤害意图承载者。
- 不把亲密、触摸、亲吻写成现实关系真相。
- 不把强烈台词写成片外心理诊断。
- 不把 `说` 写成完整同意。
- 不把 `不想说` 写成已经被代说抹掉。
- 不把片尾归档写成电影已经解释完甲瑞。
- 不把 O 线强行补成关系。

## 6. 甲瑞最独特的地方

甲瑞最独特的地方，不在于他最会表达，也不在于他最崩溃，而在于他的身体最容易被电影里的各种机制借走。

别人可能更像导演、照看者、规则人声、摄影身体、后台控声者或缺席来源。甲瑞则是这些机制落地时经常需要的那具当前身体：

```text
爱情需要身体，他来。
排练需要身体，他来。
角色槽需要身体，他来。
眼睛失败需要身体，他说出来。
水债需要身体，他进入。
黑线需要身体，他先画，后来成为。
游戏需要身体，他被抓、争、挑战。
代说需要身体，他说不想说，又说说。
档案需要名字，他被写成主演孙甲瑞。
```

所以甲瑞不是“缺少身体的幽灵”。他恰恰是身体过于可用的人。可用到最后，身体本身变成负担；每一种保护他的壳，都很快变成调用他的按钮。

这也是为什么给甲瑞写信时不能只温柔地安慰他。必须看见他身上那种更痛的东西：他并非没有进入世界，相反，他太频繁地进入，太频繁地被接住，又太频繁地发现每一次接住都会继续使用他。

## 7. 后续演员库模板

甲瑞方法已经沉淀为 甲瑞方法复用为角色逐句声画取证技能-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开），对应 Codex Skill 为 `hs4g-character-line-forensics`。后续分析其他角色时，复用的是“全量台词账 -> 分段逐句声画卷页 -> 状态库 -> 演员库 -> 人物传/长文”的流程，不直接套用甲瑞的机制公式。

后面每个演员库都应沿用这七层，不再只写局部印象：

1. 身份锁：稳定姓名、视觉锚点、不能混淆的人。
2. 总公式：这个人在全片中的机制公式。
3. 状态库：按时间列出身体、声音、位置、误读边界。
4. 过程位置：他在全片机器中扮演什么功能，不只是什么性格。
5. 关系矩阵：他如何制造别人，又如何被别人制造。
6. 清晰度分层：哪些可稳定写，哪些需复核，哪些禁止偷写。
7. 归档句：这个人最终被电影如何保存，是否被解释完。

甲瑞的归档句暂定为：

```text
甲瑞是承认失败后仍不断被现场借身的人。
他不是从爱走向失控，而是从到场请求走向黑线身体，再把一个未结清的“不想说”留给片尾档案。
```

演员库：甲瑞

读法

后续写给甲瑞、改编甲瑞、分析甲瑞，都应先从这里取底盘。尤其要先守住一个判断：

甲瑞不是一条局部爱情线。
甲瑞是全片最清楚的承身替身线。

逐句显微入口见 甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。该入口以 T0 台词账本锁定甲瑞全片 424 个有效句，历史本地编号保留 J001-J425 ，其中 J003 为校正移出占位；再用本地 4K 中点帧、慢扫证据和逐句音频指标标注声音/语气语调、脸部、口型、服装、表情、肢体动作和画面位置。当前已完成 甲瑞逐句声画标注-第001-050句-2026-06-25 、 甲瑞逐句声画标注-第051-100句-2026-06-26 、 甲瑞逐句声画标注-第101-150句-2026-06-26 、 甲瑞逐句声画标注-第151-200句-2026-06-26 、 甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 、 甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27 、 甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27 、 甲瑞逐句声画标注-第351-400句-2026-06-27 与 甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27 ；2026-07-01 已把第001-050句旧标题 逐句标注 标准化为 逐句视觉标注 并补入 J003 视觉占位行，甲瑞 424 个有效句 / 425 个历史号的首版逐句声画标注已闭合。2026-07-05 已接入 2026-07-05-4K无字幕母文件0到30分甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子首轮细视觉复核 ，把 J001-J100 的到场、爱语、安眠药/睡眠/厕所、月亮、抓住/拉住、绳子/引力推进到首轮细视觉层；随后接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子三轮窄窗复核 ，把 J001-J100 的到场爱语、医学词、月亮/回应测试、抓住/绳子/引力和指代摇摆推进到三轮窄窗层；同日接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J101到J200眼睛消失鱼缸火衣柜水边三轮窄窗复核 ，把 J101-J200 的眼睛/消失、床面鱼缸/触摸、无眼/低声鱼缸、火/窗户、衣柜清单和水边鱼缸/飞推进到三轮窄窗层；同日又接入 2026-07-05-4K无字幕母文件57到105分甲瑞J201到J250黑森林塔台理想首轮细视觉复核 与 2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核 ，把 J201-J300 的黑/森林/塔台/宇航员/心理监测、理想/爱情/幻象、外星人/歌/麦掉/游戏推进到首轮细视觉层；随后接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 ，把 J201-J300 的自然物、塔台/诊断词、全杀/外星人、歌/麦掉和游戏入口推进到三轮窄窗层；再接入 2026-07-05-4K无字幕母文件115到125分甲瑞J301到J350游戏抓输赢杀意道具首轮细视觉复核 与 2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核 ，把 J301-J425 的游戏/抓输赢、杀意/道具、揭示/吞咽、不想说/说和片尾国王叙述推进到首轮细视觉层；同日又接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核 ，把 J301-J400 的行动词、诊断词、导演词和揭示门槛推进到三轮窄窗层。

2026-07-05 J001-J100 首轮细视觉补丁

2026-07-05 J001-J100 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞早段的高风险词再压实一层： 我必须见你 和 我爱你 有暗场近脸、反打和强峰，但不兑现许可、consent、回应完成或关系闭合；编号 1 复演低声不等于修复；表演评价、爱情、漂亮和为你来的都被摄影机/三脚架、地面材料、边缘身体和低位背面接走，不是客观演技裁决或关系事实；焦虑、安眠药、睡不着和厕所只保留为台词/现场行为；月亮、一个人和回应测试被叠化、裸灯、黑幕和遮挡承载；抓住、拉住、绳子、引力、她/他不兑现自然天体、真实抓握、绳子道具、物理事实或身份锁定。见 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子三轮窄窗复核 。

2026-07-05 J101-J200 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞早中段的“对象不兑现”压成连续的身体状态： 我画他 、黑亮、水里跳舞、走来/后退停在黄绿近脸、黑幕、裸灯、顶棚和叠化层，不给真实画具、水域或动作完成；眼睛/看不到/消失落在极近脸和手部遮眼里，不给真实镜子、器官事实或物理消失；无眼/空眼眶只给床面俯身和仰躺脸，不给伤害物证；低声鱼缸链是 -42.400dBFS 的低能非静音，不是静默或进入容器；火/窗户/救你、太冷/被子/路径、衣柜清单/跳舞/高跷和水边鱼缸/游泳/飞都被床面、黄灯房间、白被、脚边弯身、夜间水面、桥和栏杆承载，不兑现真实火灾、救援、温度、衣柜物件、舞蹈、游泳或飞行。见 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J101到J200眼睛消失鱼缸火衣柜水边三轮窄窗复核 。

2026-07-05 J201-J300 首轮细视觉补丁

2026-07-05 J201-J300 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞中段的高风险词再压实一层：水边最后一次见没有离开或关系结案；更大的东西、森林、风、飞和雨没有对象显影、外景、飞行或天气事实；塔台、7号宇航员、失联和心理监测报告是通信口令形式，不兑现设备声、无线电声像、太空舱或诊断仪器；存在主义危机、理想/爱人、妄想症、幻象、蜕变、外界推力和变态都停在排练解释链；全杀、地铁、外星人战斗、歌再来一遍、麦掉和游戏入口不兑现真实杀戮、真实地铁/太空/外星人、配乐结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。见 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 。

2026-07-05 J301-J425 首轮细视觉补丁

2026-07-05 J301-J400 三轮窄窗补丁

这一批把甲瑞尾段前半的高风险词再压实一层：游戏、抓、输赢有白布公开场和身体移动承载，但不兑现完整规则、真实抓捕或真实胜负；忧郁和抑郁症朋友是现场话语框，不是诊断；四声不形成课堂；还手、死了、杀了我和全杀只形成强声对抗，不兑现真实伤害、死亡或 consent；重要道具/带走不给道具身份或离场完成；下一幕、鲸落、导演下场、最开始和揭示门槛只形成排演调度和末幕命名，不兑现现实导演身份、真实鲸海洋、时间重置或对象显影。见 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核 。

单页人物传见 甲瑞人物传-身体过于可用的人-2026-06-27 。该页在不替代演员库和长文工程的前提下，把甲瑞写成可顺读的人物传，核心句为“甲瑞是身体过于可用的人”。

0. 身份锁与证据边界

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

0.1 稳定身份

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

稳定角色名：甲瑞。

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

演员/实体页入口： 孙甲瑞 。

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

片尾归档： 主演 孙甲瑞 。

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

角色槽相关： 徐锦江 必须写成角色名、身份槽、命名面具，不写成现实实名真值。见 徐锦江-角色名与身份槽（馆内参考，未随本文公开）。

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

视觉早段锚点：竖纹衬衫、不戴眼镜。

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

早段耳部配饰：当前不可确认，不能写成长耳坠、亮钻耳环或稳定事实。

0. 身份锁与证据边界
0.1 稳定身份

第四部分动作锚点： 90-105 黑衣作画/持笔/画粗黑线链锁定为甲瑞；后段脱衣后进入赤裸/赤膊黑线身体状态。

0. 身份锁与证据边界
0.2 必须防止的角色合并

0.2 必须防止的角色合并

0. 身份锁与证据边界
0.2 必须防止的角色合并

甲瑞不是 Ricky。Ricky 在 35:00 后以橙发、唇环/橙发黑衣等锚点进入另一条规则/水债线；no-eyes 三句不归 Ricky。

0. 身份锁与证据边界
0.2 必须防止的角色合并

甲瑞不是子丑。子丑承担观察位、导演位、黄点脸低处身体、结束权失败和证明贫困；甲瑞承担承认请求、替身身体、黑线身体和未结清拒绝。

0. 身份锁与证据边界
0.2 必须防止的角色合并

甲瑞不是 徐锦江 的现实闭合。 徐锦江 是甲瑞被推入的角色槽，不是把甲瑞解释完的真名。

0. 身份锁与证据边界
0.2 必须防止的角色合并

赤裸/黑线身体不是匿名材料身体。第四部分后段遇到赤裸、赤膊、黑线、墨迹身体时，应优先检查是否接回甲瑞动作库。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

0.3 锁定硬锚

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

锚点 层级 演员库意义

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

00:00:56 左右 我必须见你 T0/T1 底盘 甲瑞以到场压力进入关系，不等于已取得许可。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

00:02:04 左右 我爱你 T0/T1 底盘 爱语没有闭成双人关系，被旋转镜头交给观察、被观察和摄影结构。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

20:00-25:00 甲瑞 / 徐锦江 命名事故 T0/T1/T3 甲瑞被推入角色槽，名字不能保护身体。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

26:30-30:00 你在吗 / 我在 、月亮、 我画它 T0/T1/T3 承认请求从人际回执转向不可得之物和图像表面。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

30:00-33:50 眼睛/镜子/消失 T0/T1/T3 甲瑞无法从他者眼睛里领回自己。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

38:39-38:47 no-eyes 三句 T0 锁定 她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的... 全部为甲瑞，不归 Ricky。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

90-105 黑衣作画/画粗黑线链 T0/T1 甲瑞先是画线者，后面才成为黑线身体。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

02:14:05-02:14:55 塑料薄膜肩颈牵引微窗 T0/T1 赤膊黑线身体为甲瑞，低语 我把你们全杀了 同窗出现。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

145-150 不想说 -> 说 -> 代说 T0/T1/T3 说 是最小让渡，不能取消 不想说 的残余。

0. 身份锁与证据边界
0.3 锁定硬锚

片尾 主演 孙甲瑞 T1/T3 归档保存，不是解释完毕。

1. 总公式

甲瑞的全片公式可以压成三层：

承认方式崩坏线
+ 承身替身
+ 换壳式逃逸
= 甲瑞

1. 总公式
1.1 承认方式崩坏线

1.1 承认方式崩坏线

1. 总公式
1.1 承认方式崩坏线

1. 总公式
1.1 承认方式崩坏线

但电影让这些承认方式一层一层失效：

1. 总公式
1.1 承认方式崩坏线

1. 总公式
1.1 承认方式崩坏线

所以甲瑞不是从“爱”走向“失控”。更准确是：

1. 总公式
1.1 承认方式崩坏线

他从承认请求走向承认方式的崩坏。

1. 总公式
1.2 承身替身

1.2 承身替身

1. 总公式
1.2 承身替身

甲瑞的身体在全片里被多次借走：

1. 总公式
1.2 承身替身

被爱情借走： 我来这个戏就是为了你来的 、 你好漂亮 让演技评价临时变成亲密入口。

1. 总公式
1.2 承身替身

被摄影机借走：阿蒙指向摄影机、素材压力、甲瑞看向镜头，使亲密句被未来观看接走。

1. 总公式
1.2 承身替身

被角色槽借走： 徐锦江 、 男主角 、 真正的男主角 让甲瑞作为甲瑞不再充分。

1. 总公式
1.2 承身替身

被水借走：鱼缸、游泳、inside、报答、放水、淹死恐惧把身体放进另一种介质。

1. 总公式
1.2 承身替身

被材料借走：黑线、塑料、白布、睡袋、毯子、重要道具把身体变成可处理表面。

1. 总公式
1.2 承身替身

被流程借走：游戏、蒙眼围打、下一幕、说话顺序、鲸落、跳过，把身体交给规则。

1. 总公式
1.2 承身替身

被代说借走： 不想说 后， 需要我帮你说吗 -> 说 打开帮说接口。

1. 总公式
1.2 承身替身

被片尾借走： 主演 孙甲瑞 保存了他，也把他降成档案条目。

1. 总公式
1.2 承身替身

这就是“承身”：当电影里的不可安放之物需要一具当前身体时，甲瑞常常成为承载面。

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

1.3 换壳式逃逸

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

甲瑞不是简单想退出。他经常逃进另一个壳：

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

壳 保护期 显影期 调用期

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

爱情壳 我来这个戏就是为了你来的 他想把演技评价变成亲密确认 摄影机、素材、演得假、 还让我演爱情

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

水壳 像一个鱼缸 / 好喜欢 / 我愿在里面游泳 他想进入另一个身体/介质 报答、谢什么、杀鱼、放水、怕淹死

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

旧戏壳 你在演上一部戏吗 他无法承受当前戏，只能滑回旧戏 CC可不在这 / 你没必要这样做

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

日常壳 我现在应该坐在回家的地铁上 他想普通地离开现场 你要走吗 / 你走吧 / 没有戏剧冲突

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

宇航员壳 7号宇航员 / 请回复 他把距离拉到极远处 请回复 又把他绑回通讯接口

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

道具壳 这是我重要的道具 他需要布、睡袋、毯子维持边界 没了这些东西活不了吗 / 男主角

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

白布/代说壳 不想说 后的遮挡 空白、不能说、拒绝被看见 需要我帮你说吗 -> 说 -> 代说

1. 总公式
1.3 换壳式逃逸

2. 状态库

这一节把甲瑞在全片里的主要状态列为可复用条目。后续逐句深读、写信、改编或角色设计，都可以从这里取状态，而不是临时凭印象写。

状态编号 时间/部分 状态名 可见/可听锚点 过程位置 不能误读为

J00 开场 0 后 到场压力者 竖纹衬衫、不戴眼镜， 我必须见你 用身体抵达关系门槛 不等于天然被接纳，不等于爱情已经成立

J01 00:02 左右 爱语被转交者 我爱你 后镜头继续转向子丑、阿蒙、恽剑辉/持机位 爱语被空间、观察位和摄影机分摊 不等于单纯告白成功或双人闭环

J02 05-15 被评价演员 演得太差了 、表演评价、 你觉得我刚刚演的怎么样 被排练机制重新组织 不等于单纯演技差

J03 10-16 爱情壳过期者 我来这个戏就是为了你来的 、 摄影机开着 、 还让我演爱情 亲密句被素材和生活焦虑接走 不等于普通调情或生活抱怨

J04 20-25 角色槽承受者 甲瑞 / 徐锦江 、第四幕、控灯、调度 名字把身体拆开，甲瑞被推入角色槽 不等于徐锦江是真实身份

J05 25-30 可用性回执索取者 你在吗 / 我在 、 我要月亮 、 我画它 声音回执升级为不可得之物和图像表面 不等于月亮诗意解决关系

J06 30-33:50 眼睛失败者 我在你的眼睛里看不到自己 、消失链 从他者目光中领不回自己 不等于哲学句或单纯你不爱我

J07 38:39-38:47 no-eyes 说出者 她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的... 把承认失败说成器官失败 不归 Ricky，不写成外部恐怖强加

J08 35-60 进入水债者 鱼缸、游泳、inside、报答、杀鱼、放水、怕淹死 不再等眼睛返回，改为进入介质 不等于新恋人替换阿蒙

J09 80-90 公开机器中的梦像声体 对那个更大的东西 、梦像词、眼睛回捕 人物声道回入公开机器，但对象不兑现 不等于梦像被画面完整兑现

J10 90-100 画线者/流程命名者 往中间坐一坐 三连、 第二幕要画画了 、黑衣持笔画线 先把眼睛失败画到身体/材料表面 不等于后段突然失控

J11 95-105 真假法庭中的身体见证 蓝眼身体、假的/真的、 每一双眼睛 、身体眼状标记 真实请求被公开调度和身体标记继续暴露 不等于真实胜诉

J12 105-110 外界推力和旧戏逃逸者 脱掉 / 变轻了吗 、上一部戏、地铁、宇航员 逃离当前戏时滑入旧戏、日常、通信壳 不等于真正离场

J13 115-125 道具依赖者/男主角槽位者 麦掉、游戏、声音放出、布/睡袋/毯子、 重要道具 身体需要遮挡材料，却被道具化和男主角化 不等于只是需要物品

J14 125-140 游戏和导演位中的规则身体 蒙眼围打、抓甲瑞、咬人、导演位增殖、杀意挑战、鲸落/跳过 身体被游戏、规则、流程和导演位连续调用 不等于现实暴力事实或心理诊断

J15 02:14:05-02:14:55 塑料薄膜近身危险语法者 赤膊黑线身体、白/半透明薄膜、子丑黄点脸低处身体、 我把你们全杀了 材料张力接走语言，杀意语法成为公开事件 不等于闭合勒颈、真实伤害、真实杀意裁决

J16 140-150 拒绝残余者 你漏掉了好多的词 、 我 / 不想说 、白布、 说 、代说 拒绝被现场继续处理，但没有被取消 不等于完整同意，也不等于胜利停机

J17 150-156:32 被归档的未完成者 结束宣告、人数修正、残余声轨、演员表、 主演 孙甲瑞 档案保存他，也承认不能解释完他 不等于角色已经被片尾修复

3. 全片时间线

3.1 00:00-05:00 ：从到场到评价

甲瑞的第一件事是来到现场。他说 我必须见你 ，但阿蒙的 你怎么来了 让这次到场立刻成为门槛事件。这里的关键不是爱情强度，而是许可问题：他觉得自己必须来，但这个必须不能替对方给许可。

随后他说 我爱你 。如果只把它写成情话，会错过镜头的动作。镜头并没有让这句话留在两个人之间，而是继续旋转，把它交给子丑的观察位、阿蒙的被看见位置、恽剑辉/持机身体和整个房间方位。甲瑞从一开始就不是纯粹爱人，而是一个把承认请求投进观看结构的人。

数字 1 后，现场变成复演评价。 演得太差了 让甲瑞不再只是到场者，而是被评价、被调度、被要求演出的人。前五分钟的甲瑞状态是：

到场者 -> 爱语投递者 -> 被评价演员

3. 全片时间线
3.2 05:00-10:00 ：身体线路没有解决理解失败

3.2 05:00-10:00 ：身体线路没有解决理解失败

3. 全片时间线
3.2 05:00-10:00 ：身体线路没有解决理解失败

这一窗里，表演评价继续压向身体。手腕、前臂、身体电路、低位三角和 你们不明白 让“怎么演”不再只是台词问题，而变成身体如何被接入的问题。

3. 全片时间线
3.2 05:00-10:00 ：身体线路没有解决理解失败

甲瑞在这里不是单纯不会演。他被要求把一段本来就不能稳定成立的关系放进表演格式里。表演失败的真正含义是：

3. 全片时间线
3.2 05:00-10:00 ：身体线路没有解决理解失败

关系没有稳定入口。
身体被要求替关系找到入口。
身体也没有找到。

3. 全片时间线
3.3 10:00-16:00 ：爱情壳、素材压力和生活焦虑泄漏

3.3 10:00-16:00 ：爱情壳、素材压力和生活焦虑泄漏

甲瑞问 你觉得我刚刚演的怎么样 ，随后滑到 我来这个戏就是为了你来的 / 你好漂亮 。这一刻，爱情壳保护了他：他把演员的被评价位置临时改造成亲密位置，像是在问“我在你这里怎么样”。

但阿蒙提醒 摄影机开着 、素材会被看、子丑会崩溃或发火。Owner/T0 校准已确认，阿蒙指向摄影机，观众被指到，甲瑞也看向镜头。这使爱情壳迅速过期：

我为你来
-> 摄影机正在拍
-> 将来会有人看素材
-> 这份亲密不能只属于两个人

随后 还让我演爱情 、焦虑、没挣到钱、安眠药、睡不着等生活焦虑泄漏出来。这里不是简单抱怨，而是演员身体把爱情、劳动、经济、睡眠和素材压力全部带进同一处。

3.4 15:00-20:00 ：离开不等于退出

3. 全片时间线
3.5 20:00-25:00 ：徐锦江命名事故和第四幕

3.5 20:00-25:00 ：徐锦江命名事故和第四幕

3. 全片时间线
3.5 20:00-25:00 ：徐锦江命名事故和第四幕

甲瑞返回时，现场被收回 第四幕 。控灯、身体菜单、低位三角和 好好演啊，甲瑞 把他重新推到被照亮的位置。

3. 全片时间线
3.5 20:00-25:00 ：徐锦江命名事故和第四幕

最重要的是 甲瑞 / 徐锦江 命名事故。名字没有保护他，反而把他拆开：

3. 全片时间线
3.5 20:00-25:00 ：徐锦江命名事故和第四幕

他想作为甲瑞被承认。
现场却把他推入另一个名字槽。

3. 全片时间线
3.5 20:00-25:00 ：徐锦江命名事故和第四幕

这一刻，甲瑞作为演员的状态变得清楚：他不是主权主体，而是一个可以被现场命名、借用、调度、替换的身体。

3. 全片时间线
3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

3. 全片时间线
3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

你在吗 / 我在 是最低限度的声音回执。它证明连接还在，但不能证明承认完成。甲瑞继续索取：难过、替你难过、说你爱我、一直在、月亮、绳子、引力、变大、变轻、飘远。

3. 全片时间线
3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

我要月亮 和 我画它 说明承认请求已经从人际回应转向不可得之物和图像表面。声音回答不了的东西，被推给月亮和画。

3. 全片时间线
3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

2026-07-05 首轮细视觉和三轮窄窗复核进一步限定了这一段：月亮先落在灯月替身、黑幕和叠化关系里，抓住/拉住/绳子/引力先作为牵引话语和画面轴线工作，不写成真实月球、可见绳子、物理引力或抓握动作完成。见 2026-07-05-4K无字幕母文件0到30分甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子首轮细视觉复核 与 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J001到J100到场爱语月亮抓住绳子三轮窄窗复核 。

3. 全片时间线
3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

这里的甲瑞状态是：

3. 全片时间线
3.6 25:00-30:00 ：可用性回应、月亮和图像表面

人还在。
声音也回应。
但回应不够。
他开始让图像替关系工作。

3. 全片时间线
3.7 30:00-35:00 ：眼睛作为回执器官失败

3.7 30:00-35:00 ：眼睛作为回执器官失败

3. 全片时间线
3.7 30:00-35:00 ：眼睛作为回执器官失败

甲瑞说 我在你的眼睛里看不到自己 。这不是漂亮抽象句，而是他的核心伤口：对方在，身体近，声音也在，可是眼睛不能把他还给他自己。

3. 全片时间线
3.7 30:00-35:00 ：眼睛作为回执器官失败

这一步让甲瑞从“请求被爱”推进到“请求被返回”：

3. 全片时间线
3.7 30:00-35:00 ：眼睛作为回执器官失败

我不是只要你回应我。
我需要在你的眼睛里重新看见我。

3. 全片时间线
3.7 30:00-35:00 ：眼睛作为回执器官失败

阿蒙也说看不到自己，说明她不是失败的外部制造者。身体越靠近，眼睛越不能返回。第二人称回执在最亲密处坏掉。

3. 全片时间线
3.8 35:00-40:00 ：Ricky 进入，甲瑞转向水和触摸

3.8 35:00-40:00 ：Ricky 进入，甲瑞转向水和触摸

Ricky 进入后，甲瑞不再主要等眼睛返回，而是转向触摸、水、鱼缸、inside 和游泳。

阿蒙线：你能不能把我还给我？
Ricky 线：我能不能进入你的里面？

no-eyes 三句在这一段必须分清： 她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的... 是甲瑞说，不归 Ricky。Ricky 可以与 no-eyes 形成回声，但不能替甲瑞承担这三句。

3.9 40:00-60:00 ：水壳从快感变成债务

甲瑞说 像一个鱼缸 、 好喜欢 、 我愿在里面游泳 。这些句子必须保留快感强度。甲瑞确实想进入另一个介质，想让自己在一个不属于他的水里暂时成立。

但水壳很快过期。Ricky 的报答、谢谢、谢什么、杀鱼、放水、怕淹死把进入改写成债务和污染。

这段的关键不是“第三者”或“新恋人”，而是：

眼睛不能返回他。
身体和水开始给他另一种入口。
但入口一打开，就开始追缴。

3.10 60:00-80:00 ：观看参数化和捕获门槛

到 75-80 ， 跟我走 、 找到我 / 找到 、 照到我 、执行语和安眠曲入口让“找”和“照”的差异进入游戏系统。甲瑞以后会作为被规则、被游戏、被照场处理的身体返回。

3.11 80:00-90:00 ：公开机器中的人物声道

数字 3 、公开等待、安眠曲污染、梦像接力和眼睛回捕使甲瑞重新进入公开机器。 对那个更大的东西 、 你是怎么感觉的 等句子把人物声道带回来，但没有给出稳定对象。

3.12 90:00-100:00 ：从眼睛压力到画线者

90-95 的期待眼睛、每一双眼睛、说话压力、塔台、报告和更开心入口，把甲瑞推到公开说话压力中。 95-100 的真假法庭、身体眼状标记、三次 往中间坐一坐 和 第二幕要画画了 ，则让他成为流程命名者和画线者。

这里必须从角色库重锁定出发： 90-105 黑衣作画/持笔/画粗黑线链锁定为甲瑞。甲瑞不是后面突然失控，他先作为材料操作者进入现场：

眼睛不能返回我。
于是眼睛被画到身体表面。
我先画线。
然后线回到我身上。

3. 全片时间线
3.13 100:00-110:00 ：材料法庭、旧戏、地铁和宇航员

3.13 100:00-110:00 ：材料法庭、旧戏、地铁和宇航员

垃圾桶、虚无、洞口、心理监测报告和外界推力把甲瑞推到材料法庭。 脱掉 / 变轻了吗 看似解除重量，实际上把身体重量、衣物、黑线和现场观看重新绑在一起。

随后旧戏壳、日常壳和宇航员壳连续出现：

甲瑞逃离表演的方式，仍然是借另一个表演外壳。

3.14 110:00-120:00 ：说出口任务和游戏接手

想不清 -> 必须说出口。
痛苦 -> 那怎么办。
无聊 -> 玩游戏。
不快乐 -> 应该快乐起来。

甲瑞在这段变成被流程不断转换的人。他并非没有话，而是每一句话刚出现，就被下一种程序接走。

3. 全片时间线
3.15 120:00-125:00 ：表演法庭、声音放出和重要道具

3.15 120:00-125:00 ：表演法庭、声音放出和重要道具

这是我重要的道具 是关键句。它说明甲瑞确实需要材料壳来维持自己。但一旦这个需要被看见，现场就会追问：

你没了这些东西活不了吗？
你是不是男主角？
你是不是需要被继续安排？

道具壳保护身体，也把身体交给男主角槽。

3. 全片时间线
3.16 125:00-140:00 ：蒙眼围打、导演位增殖和杀意挑战

3.16 125:00-140:00 ：蒙眼围打、导演位增殖和杀意挑战

这一段把游戏、教育失败、蒙眼围打、朋友裁决、伤疤话术、导演位增殖、杀意挑战、下一幕、说话顺序、鲸落和跳过合成一个公开法庭。

甲瑞的状态不是“暴力化人格”，而是规则身体：他被游戏抓住，又把危险语法抛回现场。 全杀 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我 等句子必须写成片内公开语法，不写成现实伤害事实。

鲸落 和 跳过 说明流程想重新装订自己：不让冲突无休止散开，而是把它命名、排序、跳过、伪装成已经演过。

3. 全片时间线
3.17 140:00-150:00 ：漏词追债、不想说、白布和代说

3.17 140:00-150:00 ：漏词追债、不想说、白布和代说

你漏掉了好多的词 把空白登记成欠账。甲瑞的 我 / 不想说 是全片最硬的残余之一。它短，但重要；它不是解释，而是拒绝。

随后子丑转译为孤城、石头、徐锦江、石碑、脑子命名；白布遮挡；阿蒙/黄蒙问是否需要帮他说；甲瑞只给一个字： 说 。

这必须写成最小让渡：

说 = 打开代说接口。
说 != 完整同意。
说 != 不想说已经被取消。

甲瑞最后不是胜利地夺回话语权，也不是彻底被消音。他留下一个被代说接走但不能被代说消化的拒绝残余。

3. 全片时间线
3.18 150:00-156:32 ：结束权、残余声轨和片尾归档

3.18 150:00-156:32 ：结束权、残余声轨和片尾归档

不可见确认、胆小鬼、走不通、结束宣告、人数修正和片尾名单，把甲瑞从过热现场压回档案。 主演 孙甲瑞 是保存，但不是解释。

片尾的伦理不在于“终于把甲瑞说清楚”，而在于：

保存他。
但不继续逼他说。
写下他。
但不替他说完。

甲瑞进入档案时，承认失败、黑线身体和 不想说 都没有被修复，只是被限权保存。

4. 过程位置

4. 过程位置
4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

4. 过程位置
4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

甲瑞对阿蒙/黄蒙的底层请求是：让我从你的眼睛、声音、评价和照看里返回为我。

4. 过程位置
4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

阿蒙确实回应他：问他为什么来，评价他，提醒摄影机，回答 我在 ，说 没事没事 ，纠正旧戏，登记漏词，最后问要不要帮他说。

4. 过程位置
4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

但这些回应会被现场换载：

4. 过程位置
4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

门槛 -> 评价 -> 素材 -> 照看 -> 眼睛失败 -> 纠错 -> 漏词 -> 代说

4. 过程位置
4.1 他在阿蒙/黄蒙那里：寻找回执，却收到调用

阿蒙不是控制者。她是被现场征用的回应接口。甲瑞想在她那里停下，但现场经常通过她继续找到他。

4. 过程位置
4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

4. 过程位置
4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

子丑先是评价者、调度者、命名者。他说演得太差了，安排第四幕，把甲瑞推入 徐锦江 角色槽，又在后段把 不想说 转译为石头、徐锦江、石碑和脑子命名。

4. 过程位置
4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

4. 过程位置
4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

这条关系的公式是：

4. 过程位置
4.2 他在子丑那里：被命名者，也把材料压回导演身体

子丑把甲瑞放进角色槽。
甲瑞把角色槽无法处理的身体压力带回子丑。

4. 过程位置
4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

4. 过程位置
4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

Ricky 不是甲瑞的替代恋人，也不是阿蒙的反面。Ricky 对甲瑞来说是介质入口。

4. 过程位置
4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

阿蒙线的问题是：我能不能从你的眼睛里返回为我。 Ricky 线的问题是：我能不能进入你的水、床、inside 和触摸。

4. 过程位置
4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

Ricky 给了入口，但入口立刻生成债务：

4. 过程位置
4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

触摸 -> 鱼缸 -> 好喜欢 -> 游泳
-> 报答 -> 谢什么 -> 杀鱼 -> 放水 -> 怕淹死

4. 过程位置
4.3 他在 Ricky 那里：不再回返，而是进入

甲瑞在 Ricky 那里得到的是进入，不是归还。进入越深，债越重。

4. 过程位置
4.4 他在恽剑辉那里：把撤退和素材压力投给摄影身体

4.4 他在恽剑辉那里：把撤退和素材压力投给摄影身体

4. 过程位置
4.4 他在恽剑辉那里：把撤退和素材压力投给摄影身体

4. 过程位置
4.4 他在恽剑辉那里：把撤退和素材压力投给摄影身体

甲瑞在这里不是向恽剑辉求承认，而是把自己的撤退和素材化交给摄影身体保存。

4. 过程位置
4.5 他在何发那里：被回收为演员，又反证回收失败

4.5 他在何发那里：被回收为演员，又反证回收失败

4. 过程位置
4.5 他在何发那里：被回收为演员，又反证回收失败

何发/导演位/片尾归档会把甲瑞回收到主演、男主角、角色 B、徐锦江/甲瑞等档案结构中。这个回收必要，但不充分。

4. 过程位置
4.5 他在何发那里：被回收为演员，又反证回收失败

甲瑞的黑线身体和拒绝残余说明：演员名能保存他，却不能把他解释完。

4. 过程位置
4.6 他在入梦和赵子毅那里：身体过载后转入声场

4.6 他在入梦和赵子毅那里：身体过载后转入声场

4. 过程位置
4.6 他在入梦和赵子毅那里：身体过载后转入声场

甲瑞的拒绝不是静音。第四部分过热之后，后台声场、入梦控声、赵子毅电吉他/噪音劳动等位置让台前身体压力进入声场续声。

4. 过程位置
4.6 他在入梦和赵子毅那里：身体过载后转入声场

这不是“音乐替他表达”，而是现场把无法继续由甲瑞身体承受的压力转移到声场、噪音和后台劳动里。

4. 过程位置
4.7 他在赵轩那里：无源剧本的当前身体

4.7 他在赵轩那里：无源剧本的当前身体

4. 过程位置
4.7 他在赵轩那里：无源剧本的当前身体

赵轩作为缺席来源/剧本负地址，使甲瑞更像一个执行无源剧本的当前身体：脚本来源不在场，任务仍然要被身体执行。

4. 过程位置
4.7 他在赵轩那里：无源剧本的当前身体

甲瑞在这里的痛点不是“谁写了他”，而是：

4. 过程位置
4.7 他在赵轩那里：无源剧本的当前身体

来源缺席。
流程还在。
身体要付账。

4. 过程位置
4.8 他在 O 那里：保持 N0/S0 空白

4.8 他在 O 那里：保持 N0/S0 空白

4. 过程位置
4.8 他在 O 那里：保持 N0/S0 空白

目前甲瑞与 O 没有足够关系证据，应保持 N0/S0，不为了完整矩阵强行补关系。这个空白是保护边界，不是分析失败。

5. 清晰度分层

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

5.1 可以稳定写

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

早段甲瑞视觉标记：竖纹衬衫、不戴眼镜。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

我必须见你 是到场压力，不是许可成立。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

我爱你 后，爱语没有闭成双人关系，而被观看结构分摊。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

徐锦江 是角色槽/命名面具，不是现实身份闭合。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

你在吗 / 我在 是最低回执，不等于承认完成。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

眼睛/镜子/消失是甲瑞承认失败核心。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

no-eyes 三句归甲瑞，不归 Ricky。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

Ricky 线是水债/介质入口，不是阿蒙替代品。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

90-105 黑衣作画/画粗黑线链为甲瑞。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

第四部分后段赤裸/赤膊黑线身体优先接回甲瑞。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

02:14:05-02:14:55 塑料薄膜微窗中，甲瑞是赤膊黑线身体，子丑是黄点脸低处身体，Ricky 是橙发黑衣，黄蒙/阿蒙是白衣短发。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

不想说 必须保存为拒绝残余。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

说 是最小让渡，不是完整同意或完整授权。

5. 清晰度分层
5.1 可以稳定写

主演 孙甲瑞 是归档保存，不是承认修复。

5. 清晰度分层
5.2 需要每次复核后再写

5.2 需要每次复核后再写

5. 清晰度分层
5.2 需要每次复核后再写

早段耳部配饰：当前不可确认，不写成稳定视觉事实。

5. 清晰度分层
5.2 需要每次复核后再写

我画它 的具体对象：不锁死为单一人物，应写成月亮/图像/身体表面之间的滑移。

5. 清晰度分层
5.2 需要每次复核后再写

90-105 内每一次持笔、画线、身体被画、流程命名的精确镜头顺序，引用时应回到 P3/P4 或本地 4K 复核。

5. 清晰度分层
5.2 需要每次复核后再写

120-125 声音放出/发声误会/重要道具的细句归属和声画关系，写显微段时需回到 T0 字幕账和 4K 复核。

5. 清晰度分层
5.2 需要每次复核后再写

145-150 白布、帮说、不可见确认每个动作的身体归属，写动作级分析时需回到旧 145-150 本地复核或 P3 第三十窗。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

5.3 禁止偷写

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把甲瑞写成单纯爱情主体。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把甲瑞写成疯子、危险人格或现实伤害意图承载者。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把亲密、触摸、亲吻写成现实关系真相。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把强烈台词写成片外心理诊断。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把 说 写成完整同意。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把 不想说 写成已经被代说抹掉。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把片尾归档写成电影已经解释完甲瑞。

5. 清晰度分层
5.3 禁止偷写

不把 O 线强行补成关系。

6. 甲瑞最独特的地方

甲瑞最独特的地方，不在于他最会表达，也不在于他最崩溃，而在于他的身体最容易被电影里的各种机制借走。

别人可能更像导演、照看者、规则人声、摄影身体、后台控声者或缺席来源。甲瑞则是这些机制落地时经常需要的那具当前身体：

所以甲瑞不是“缺少身体的幽灵”。他恰恰是身体过于可用的人。可用到最后，身体本身变成负担；每一种保护他的壳，都很快变成调用他的按钮。

7. 后续演员库模板

甲瑞方法已经沉淀为 甲瑞方法复用为角色逐句声画取证技能-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开），对应 Codex Skill 为 hs4g-character-line-forensics 。后续分析其他角色时，复用的是“全量台词账 -> 分段逐句声画卷页 -> 状态库 -> 演员库 -> 人物传/长文”的流程，不直接套用甲瑞的机制公式。

后面每个演员库都应沿用这七层，不再只写局部印象：

身份锁：稳定姓名、视觉锚点、不能混淆的人。

总公式：这个人在全片中的机制公式。

状态库：按时间列出身体、声音、位置、误读边界。

过程位置：他在全片机器中扮演什么功能，不只是什么性格。

关系矩阵：他如何制造别人，又如何被别人制造。

清晰度分层：哪些可稳定写，哪些需复核，哪些禁止偷写。

归档句：这个人最终被电影如何保存，是否被解释完。

甲瑞的归档句暂定为：

甲瑞是承认失败后仍不断被现场借身的人。
他不是从爱走向失控，而是从到场请求走向黑线身体，再把一个未结清的“不想说”留给片尾档案。


《日以作夜》基础事实来源卡

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 《日以作夜》基础事实来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只沉淀《日以作夜》作为 A 作者/生产端口低阶边界样本所需的基础事实与理论使用边界；不把它直接升级为强递归案例，不替代逐场景时码、法国新浪潮史或特吕弗作者研究。

# 《日以作夜》基础事实来源卡

返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
返回 P1-F 报告：[递归指称机器融合重构版-来源卡补证P1F-日以作夜改编剧本主竞赛作者生产递归-2026-07-07](/research/hs-1528cc35b00633e7)

## 来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 François Truffaut《日以作夜》（Day for Night / La Nuit américaine, 1973）的基础定位：它是 `A` 作者/生产端口的关键边界样本。本文只使用公开资料确认影片基本事实、片中片结构、片场劳动与“关于拍电影”的元电影位置，不在此页完成特吕弗作者论或法国新浪潮史裁决。

## 已核对事实

1. Criterion 影片页将《日以作夜》列为 François Truffaut 作品，France / 1973 / 116 minutes，并说明 Truffaut 本人出演片中受困扰的导演，影片围绕一部轻浮情节剧的拍摄展开，拍摄过程被演员和剧组危机不断扰动。
2. BFI Southbank Programme Notes 记录本片为 France/Italy 1973、116 分钟、导演 François Truffaut，并详细说明影片被限制在片中片《Meet Pamela》的拍摄周期内展开。
3. BFI 节目说明指出，影片开场先呈现一段看似完整的戏，随即以“cut”暴露剧组与第二条拍摄准备；随后展开演员、剧组、制片、道具、台词遗忘、动物不配合等片场问题。
4. Criterion Current 文章把本片概括为对《Meet Pamela》从第一天到最后一天拍摄过程的描绘，并强调影片一边显露表演和工艺层，一边保留电影魔力。
5. TCM 文章把片名解释为电影技术术语，并说明本片从“cut”开始暴露剧组，主题在于电影制作的体力劳动和电影幻象之间的关系。

## 本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

- 《日以作夜》是 François Truffaut 1973 年电影，围绕一部片中片《Meet Pamela》的拍摄过程展开。
- Truffaut 在片中扮演导演 Ferrand，影片持续展示导演、演员、制片、道具、台词、动物、事故等片场劳动和危机。
- 本片适合作为 `A / D / P` 作者/生产端口的低阶边界：生产被主题化、片场被显形，但这种显形大多仍停留在“关于拍电影”的元电影层。
- 它的理论价值不是证明“拍片场就递归”，而恰恰是提醒：拍电影的电影未必就是强递归电影。

## 递归分析口径

本片适合承担的功能是：给作者/生产端口设置下限和边界。

最低限度的判别句为：

> 《日以作夜》把片场生产变成题材和可见结构，但它更像元电影标准型：电影展示生产，却未必让自身现实生产危机成为不可替代的生成发动机。

可暂定为：

```text
Gen1 / Vis1 / View1
```

保守说明：生产端口显著，但应谨慎避免把“生产被主题化”直接判为强递归。它在 P1-F 中的主要价值，是和《八部半》《改编剧本》形成对照：前者展示拍摄过程，后者把创作/写作失败铸成结构。

## 与《改编剧本》《主竞赛》的差异

- 《日以作夜》偏向片场劳动元电影：生产可见，但回流强度需保守。
- 《改编剧本》偏向写作自噬：写不出改编剧本本身成为剧本结构。
- 《主竞赛》偏向工业表演和声望仪式：导演、明星、资本和艺术声望互相操练。

三片共同补强 `A` 作者/生产端口，但强度不能混同。

## 需要避免或谨慎处理

- 不把“拍电影的电影”自动等同于递归电影。
- 不把特吕弗本人出演导演直接判成作者本体递归；必须说明该作者位置是否承担生成结构。
- 不用本来源卡替代法国新浪潮史、特吕弗传记或片场制片史研究。

## 外部来源

- Criterion 影片页：`https://www.criterion.com/films/28698-day-for-night`
- BFI Southbank Programme Notes：`https://bfidatadigipres.github.io/fran%C3%A7ois%20truffaut%3Cbr%3Efor%20the%20love%20of%20films/2022/01/02/day-for-night/`
- Criterion Current 文章：`https://www.criterion.com/current/posts/3659-day-for-night-are-movies-magic`
- TCM 文章：`https://www.tcm.com/articles/626496/day-for-night`

## 相关本地资料

- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）
- [2026-07-07-改编剧本基础事实来源卡](/research/hs-b3a4151f7fca773c)
- [2026-07-07-主竞赛基础事实来源卡](/research/hs-8a431a3548b71f0f)
- [2026-07-07-八部半基础事实来源卡](/research/hs-4c9b3c0414e87ad7)
- [10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
- 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

《日以作夜》基础事实来源卡

《日以作夜》基础事实来源卡

《日以作夜》基础事实来源卡

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来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 François Truffaut《日以作夜》（Day for Night / La Nuit américaine, 1973）的基础定位：它是 A 作者/生产端口的关键边界样本。本文只使用公开资料确认影片基本事实、片中片结构、片场劳动与“关于拍电影”的元电影位置，不在此页完成特吕弗作者论或法国新浪潮史裁决。

已核对事实

本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

本片适合作为 A / D / P 作者/生产端口的低阶边界：生产被主题化、片场被显形，但这种显形大多仍停留在“关于拍电影”的元电影层。

递归分析口径

本片适合承担的功能是：给作者/生产端口设置下限和边界。

最低限度的判别句为：

可暂定为：

Gen1 / Vis1 / View1

与《改编剧本》《主竞赛》的差异

与《改编剧本》《主竞赛》的差异

与《改编剧本》《主竞赛》的差异

《日以作夜》偏向片场劳动元电影：生产可见，但回流强度需保守。

与《改编剧本》《主竞赛》的差异

《改编剧本》偏向写作自噬：写不出改编剧本本身成为剧本结构。

与《改编剧本》《主竞赛》的差异

《主竞赛》偏向工业表演和声望仪式：导演、明星、资本和艺术声望互相操练。

与《改编剧本》《主竞赛》的差异

三片共同补强 A 作者/生产端口，但强度不能混同。

需要避免或谨慎处理

不把“拍电影的电影”自动等同于递归电影。

不用本来源卡替代法国新浪潮史、特吕弗传记或片场制片史研究。

外部来源

Criterion 影片页： https://www.criterion.com/films/28698-day-for-night

BFI Southbank Programme Notes： https://bfidatadigipres.github.io/fran%C3%A7ois%20truffaut%3Cbr%3Efor%20the%20love%20of%20films/2022/01/02/day-for-night/

Criterion Current 文章： https://www.criterion.com/current/posts/3659-day-for-night-are-movies-magic

TCM 文章： https://www.tcm.com/articles/626496/day-for-night

相关本地资料

2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）

2026-07-07-改编剧本基础事实来源卡


虚构的重配

# 虚构的重配

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本概念借朗西埃'虚构即重配'理论命名影片中排练/重演操作的美学功能，不新增影片事实裁决；具体声画事实回到 T0/T1/T2 分层。

# 虚构的重配

## 定义

`[虚构的重配](/research/hs-44a8a1ad443ddae2)` 指 Jacques Rancière 提出的虚构理论（fiction as reconfiguration）在《人类投降派》中的操作化形态：影片的排练/重演不是"模仿真实"或"制造幻觉"，而是**对"什么算作真实"这一坐标的重新配置**。

在朗西埃的框架中，虚构（fiction）不是"不真实"的反义词。虚构做的事情是：

1. 从日常语境中**抽取**某些元素
2. 按照新的逻辑**重新安排**它们
3. 制造一种新的**感性配置**——新的"可见、可说、可感"的秩序

这不是"创造一个假世界"，而是在真实世界中**制造一个异质性的感性空间**。

## 核心机制

### 排练不是"假的表演"

在《人类投降派》中，[出入转化排练](/research/hs-ae9fd57a2f19802e) 构成了虚构重配的核心操作。排练把"表演"拆解为其构成条件——身体、台词、情绪、关系——然后让这些条件在不完全就位的状态下运作。

在这种不完全状态中，某些通常被代表体制（le régime représentatif）遮蔽的东西暴露出来：
- 表演者的犹豫和不确定
- 身体对指令的抵抗（见 [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)）
- 关系的脆弱性和临时性
- "真实"与"演"之间的裂缝本身

排练暴露了一个事实：**"表演"从来不是自然发生的**，而是通过一套感性分配机制才得以实现的。

### "出入切"作为虚构边界的持续重配

[出入切](/research/hs-98be0d7fbe3c9ebd) 描述了影片中不断发生的"进入表演/退出表演"的切换。每一次切换都重新回答一个问题：**从什么时候开始算"虚构"？** 是从台词开始？从身体就位？从情绪到位？从观众入座？从摄影机开机？

影片拒绝给出稳定答案。这种拒绝本身就是虚构重配的操作——它让"虚构的起点"成为一个永远可争议的问题。

### "真从假里发生"作为重配的证据

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 描述了一种特殊的认识论事件：在"假的排练"中产生了"真实的身体反应"。在朗西埃框架下，这不意味着"假的变成了真的"，而是**"真假"这对范畴本身变得不够用**。

虚构重配的效果恰恰在于此：它不是"模糊真假"，而是**让"真假二分法"本身暴露其不充分性**。

## 与相邻概念的区别

### 虚构的重配 vs 真从假里发生

- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 关注的是**效果**——假的排练产生了真的反应
- 虚构的重配关注的是**操作**——这种效果是如何通过重新配置感性坐标而产生的

真从假里发生是虚构重配的一个**可观测结果**，虚构重配是真从假里发生的**理论机制**。

### 虚构的重配 vs 出入转化排练

- [出入转化排练](/research/hs-ae9fd57a2f19802e) 是影片中**具体的排练形态**——身体在不同状态之间的切换
- 虚构的重配是这种排练的**美学理论框架**——排练为什么不只是"准备正式演出"，而是一种独立的美学操作

### 虚构的重配 vs 叙事层逃逸

- [叙事层逃逸](/research/hs-92d0407ae0336573) 关注的是**叙事层级的突破**——从一个叙事层跳到另一个
- 虚构的重配关注的是**虚构本身的本体论地位**——虚构不是叙事层，而是对真实的重新配置

两者可能同时发生：当角色从"表演"逃逸到"真实"时，这种逃逸本身就是虚构重配的一种形态。

## 在美学体制中的位置

朗西埃区分三种艺术体制：伦理体制、代表体制、美学体制。虚构的重配是**美学体制的核心操作**。

在代表体制中，虚构有明确的规则——体裁等级、模仿法则、"恰当的人说恰当的话"。虚构是"对现实的再现"。

在美学体制中，虚构的规则被取消——虚构不再是"再现"，而是"重配"。它不再需要遵循"像不像"的标准，而是直接**改变现实的感性坐标**。

《人类投降派》是一部在美学体制中运作的影片。它的排练/重演操作不是为了"再现"某个事件，而是为了让观众发现**"看见"本身是如何被配置的**。

## 支持证据

本概念基于以下已有 wiki 页面的综合：

- [出入转化排练](/research/hs-ae9fd57a2f19802e)：描述了排练的三种形态——身体出/入、角色出/入、叙事出/入
- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）：描述了假排练产生真反应的认识论事件
- [出入切](/research/hs-98be0d7fbe3c9ebd)：描述了进入/退出表演的切换操作
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)：描述了表演"失败"时暴露的更原始的东西
- [无法扮演的表演](/research/hs-063888fb063ae69e)：描述了某些对象本身的不可被代表性
- [真实感受门槛](/research/hs-4b8cecc819669abf)：描述了观众判断"这是不是真的"的心理阈值
- [感性分配](/research/hs-a7e361fcc3ffbd9f)：虚构重配改变了感性分配的方式

## 反例或限制

1. **虚构重配不等于"一切都是虚构"**：朗西埃的理论不是"一切都是建构的"这种后现代相对主义。虚构重配预设了一个**先在的真实**——它不是创造真实，而是**改变真实的感性配置**。

2. **虚构重配有物质条件**：不是任何东西都可以被"重配"。影片中的重配依赖于具体的物质装置——摄影机、空间、身体、光线、声音。没有这些物质条件，虚构重配无法发生。

3. **重配不保证解放**：虚构重配可以产生解放效果（让观众发现自己处于被分配的感性秩序中），但也可以产生新的压迫（把"排练"变成另一种控制手段）。影片中两者并存。

虚构的重配

定义

[虚构的重配](/research/hs-44a8a1ad443ddae2) 指 Jacques Rancière 提出的虚构理论（fiction as reconfiguration）在《人类投降派》中的操作化形态：影片的排练/重演不是"模仿真实"或"制造幻觉"，而是 对"什么算作真实"这一坐标的重新配置 。

从日常语境中 抽取 某些元素

按照新的逻辑 重新安排 它们

制造一种新的 感性配置 ——新的"可见、可说、可感"的秩序

这不是"创造一个假世界"，而是在真实世界中 制造一个异质性的感性空间 。

核心机制

核心机制 排练不是"假的表演"

排练不是"假的表演"

核心机制 排练不是"假的表演"

在《人类投降派》中， 出入转化排练 构成了虚构重配的核心操作。排练把"表演"拆解为其构成条件——身体、台词、情绪、关系——然后让这些条件在不完全就位的状态下运作。

核心机制 排练不是"假的表演"

在这种不完全状态中，某些通常被代表体制（le régime représentatif）遮蔽的东西暴露出来：
- 表演者的犹豫和不确定
- 身体对指令的抵抗（见 身体电路 ）
- 关系的脆弱性和临时性
- "真实"与"演"之间的裂缝本身

核心机制 排练不是"假的表演"

排练暴露了一个事实： "表演"从来不是自然发生的 ，而是通过一套感性分配机制才得以实现的。

核心机制 "出入切"作为虚构边界的持续重配

"出入切"作为虚构边界的持续重配

核心机制 "出入切"作为虚构边界的持续重配

出入切 描述了影片中不断发生的"进入表演/退出表演"的切换。每一次切换都重新回答一个问题： 从什么时候开始算"虚构"？ 是从台词开始？从身体就位？从情绪到位？从观众入座？从摄影机开机？

核心机制 "出入切"作为虚构边界的持续重配

核心机制 "真从假里发生"作为重配的证据

"真从假里发生"作为重配的证据

核心机制 "真从假里发生"作为重配的证据

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 描述了一种特殊的认识论事件：在"假的排练"中产生了"真实的身体反应"。在朗西埃框架下，这不意味着"假的变成了真的"，而是 "真假"这对范畴本身变得不够用 。

核心机制 "真从假里发生"作为重配的证据

虚构重配的效果恰恰在于此：它不是"模糊真假"，而是 让"真假二分法"本身暴露其不充分性 。

与相邻概念的区别

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 真从假里发生

虚构的重配 vs 真从假里发生

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 真从假里发生

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 关注的是 效果 ——假的排练产生了真的反应

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 真从假里发生

虚构的重配关注的是 操作 ——这种效果是如何通过重新配置感性坐标而产生的

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 真从假里发生

真从假里发生是虚构重配的一个 可观测结果 ，虚构重配是真从假里发生的 理论机制 。

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 出入转化排练

虚构的重配 vs 出入转化排练

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 出入转化排练

出入转化排练 是影片中 具体的排练形态 ——身体在不同状态之间的切换

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 出入转化排练

虚构的重配是这种排练的 美学理论框架 ——排练为什么不只是"准备正式演出"，而是一种独立的美学操作

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 叙事层逃逸

虚构的重配 vs 叙事层逃逸

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 叙事层逃逸

叙事层逃逸 关注的是 叙事层级的突破 ——从一个叙事层跳到另一个

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 叙事层逃逸

虚构的重配关注的是 虚构本身的本体论地位 ——虚构不是叙事层，而是对真实的重新配置

与相邻概念的区别
虚构的重配 vs 叙事层逃逸

在美学体制中的位置

朗西埃区分三种艺术体制：伦理体制、代表体制、美学体制。虚构的重配是 美学体制的核心操作 。

在美学体制中，虚构的规则被取消——虚构不再是"再现"，而是"重配"。它不再需要遵循"像不像"的标准，而是直接 改变现实的感性坐标 。

《人类投降派》是一部在美学体制中运作的影片。它的排练/重演操作不是为了"再现"某个事件，而是为了让观众发现 "看见"本身是如何被配置的 。

支持证据

本概念基于以下已有 wiki 页面的综合：

出入转化排练 ：描述了排练的三种形态——身体出/入、角色出/入、叙事出/入

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）：描述了假排练产生真反应的认识论事件

出入切 ：描述了进入/退出表演的切换操作

表演失效 ：描述了表演"失败"时暴露的更原始的东西

无法扮演的表演 ：描述了某些对象本身的不可被代表性

真实感受门槛 ：描述了观众判断"这是不是真的"的心理阈值

感性分配 ：虚构重配改变了感性分配的方式

反例或限制

虚构重配不等于"一切都是虚构" ：朗西埃的理论不是"一切都是建构的"这种后现代相对主义。虚构重配预设了一个 先在的真实 ——它不是创造真实，而是 改变真实的感性配置 。

虚构重配有物质条件 ：不是任何东西都可以被"重配"。影片中的重配依赖于具体的物质装置——摄影机、空间、身体、光线、声音。没有这些物质条件，虚构重配无法发生。

重配不保证解放 ：虚构重配可以产生解放效果（让观众发现自己处于被分配的感性秩序中），但也可以产生新的压迫（把"排练"变成另一种控制手段）。影片中两者并存。


子丑做梦短片复跑 Wave30

# 子丑做梦短片复跑 Wave30

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本页综合 Wave30 对子丑做梦窄窗的正确短片复跑，只把 MiMo 作为 T2 候选，不覆盖 T0/V10。重点不是重写梦段，而是把 `你做梦了啊` 周围的身体微动作、停顿和未完成话语再压一层边界。

# 子丑做梦短片复跑 Wave30

## 主题说明

Wave30 不是新的梦段，而是对同一窄窗 `01:09:44-01:10:20` 的正确短片复跑。它比 Wave29 更细地确认了一个事实：这段戏真正重要的，不是梦的内容，而是梦[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)以后，身体、眼神和解释如何继续留在场内。

最稳的写法仍然是：

```text
不是梦境内容
而是床边命名事件
```

## 本轮增量

### 1. 声源倾向仍需复核，但不再漂到子丑

Wave30 再次把 `You were dreaming? / 你做梦了啊` 听成轻声女声，语气偏试探和关心；但它没有把这个结论写死为事实。相反，它把“声源仍需人工复核”直接写进了报告尾部。

因此，Wave30 的价值不在裁决说话人，而在逼出边界：

```text
MiMo 看到的是声学倾向；
T0/V10 仍是说话人底盘。
```

### 2. 握紧上臂、脸颊触摸和眼神游移把“克制”做实

Wave30 观察到子丑在话语前后仍握紧/按压对方上臂，眼睛从闭合过渡到游移，眼神不形成稳定对视。这个层次让“保持小心翼翼 / 保持克制”不再只是词，而是手、眼和呼吸一起组成的状态。

### 3. `because` 悬停让解释停在打开处

Wave30 最有价值的微增量之一，是 `because` 后的话语没有完成，之后还有短暂的静默、呼吸和嘴部未完成状态。它说明这段不是把因果说完，而是把因果打开：

```text
梦被命名
-> 解释开始
-> because 悬停
```

这使 “梦” 更像一个解释阀门，而不是心理内容容器。

## 双形态梦

Wave30 让第三部分的“梦”进一步分成两个可写形态：

1. [子丑阿蒙咖啡馆日语梦语与祈祷声场-2026-05-12](/research/hs-e79b3f03a45b2590) 中的多语祈祷声场梦。
2. 本页所述的床边命名梦。

前者有日语、法文《祈祷》、公共空间、脚边低位动作；后者只有床、呼吸、手部压力、眼神游移和未完成解释。两者合起来，梦才从“意象”变成 [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) 的两种现场格式。

## 当前判断

Wave30 进一步支持：

```text
梦不是内容。
梦是一个状态阈限。
```

它先被别人点名，然后让身体继续留在现场里；它不是被解释完，而是被解释开始、停顿、再停顿。正因为如此，这段戏并不属于“私人内心展示”，而属于关系如何把内在状态临时外翻的过程。

## 仍然模糊的地方

| 问题 | 当前状态 |
|---|---|
| `你做梦了啊` 的说话人 | 仍以 T0/V10/本地微时间线为准，MiMo 只保留倾向和漂移警报。 |
| `because` 之后是否还有残词 | Wave30 没有给出可闭合的后续，仍应视为未完成。 |
| 眼神游移的意义 | 只能写作状态变化，不能写成临床或人格判词。 |

## 可接入总论的一句话

Wave30 说明，《人类投降派》里的梦并不住在“脑内内容”里，而住在一个被点名、被触摸、被停顿和被解释中断的床边时刻里。

## 相关页面

- [第三部分梦的双形态-祈祷声场与床边命名](/research/hs-e0a798bbe1dea90d)

子丑做梦短片复跑 Wave30

子丑做梦短片复跑 Wave30

主题说明

Wave30 不是新的梦段，而是对同一窄窗 01:09:44-01:10:20 的正确短片复跑。它比 Wave29 更细地确认了一个事实：这段戏真正重要的，不是梦的内容，而是梦 被命名 以后，身体、眼神和解释如何继续留在场内。

最稳的写法仍然是：

不是梦境内容
而是床边命名事件

本轮增量

本轮增量
1. 声源倾向仍需复核，但不再漂到子丑

1. 声源倾向仍需复核，但不再漂到子丑

本轮增量
1. 声源倾向仍需复核，但不再漂到子丑

Wave30 再次把 You were dreaming? / 你做梦了啊 听成轻声女声，语气偏试探和关心；但它没有把这个结论写死为事实。相反，它把“声源仍需人工复核”直接写进了报告尾部。

本轮增量
1. 声源倾向仍需复核，但不再漂到子丑

因此，Wave30 的价值不在裁决说话人，而在逼出边界：

本轮增量
1. 声源倾向仍需复核，但不再漂到子丑

MiMo 看到的是声学倾向；
T0/V10 仍是说话人底盘。

本轮增量
2. 握紧上臂、脸颊触摸和眼神游移把“克制”做实

2. 握紧上臂、脸颊触摸和眼神游移把“克制”做实

本轮增量
2. 握紧上臂、脸颊触摸和眼神游移把“克制”做实

本轮增量
3. because 悬停让解释停在打开处

3. because 悬停让解释停在打开处

本轮增量
3. because 悬停让解释停在打开处

Wave30 最有价值的微增量之一，是 because 后的话语没有完成，之后还有短暂的静默、呼吸和嘴部未完成状态。它说明这段不是把因果说完，而是把因果打开：

本轮增量
3. because 悬停让解释停在打开处

梦被命名
-> 解释开始
-> because 悬停

本轮增量
3. because 悬停让解释停在打开处

这使 “梦” 更像一个解释阀门，而不是心理内容容器。

双形态梦

Wave30 让第三部分的“梦”进一步分成两个可写形态：

子丑阿蒙咖啡馆日语梦语与祈祷声场-2026-05-12 中的多语祈祷声场梦。

本页所述的床边命名梦。

前者有日语、法文《祈祷》、公共空间、脚边低位动作；后者只有床、呼吸、手部压力、眼神游移和未完成解释。两者合起来，梦才从“意象”变成 现场流 的两种现场格式。

当前判断

Wave30 进一步支持：

梦不是内容。
梦是一个状态阈限。

仍然模糊的地方

问题 当前状态

你做梦了啊 的说话人 仍以 T0/V10/本地微时间线为准，MiMo 只保留倾向和漂移警报。

because 之后是否还有残词 Wave30 没有给出可闭合的后续，仍应视为未完成。

眼神游移的意义 只能写作状态变化，不能写成临床或人格判词。

可接入总论的一句话

相关页面

第三部分梦的双形态-祈祷声场与床边命名


4K无字幕母文件开场31分30秒到32分30秒高清复核

# 4K无字幕母文件开场31分30秒到32分30秒高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页只记录本地帧、接触表和音频统计。T0 台词与说话人来自 Owner/Human/OpenClaw/旧 LocalForensics；本页不裁决新台词、新说话人、真实声源、真实设备、真实心理、真实关系、consent、真实镜子、真实抓握、真实撕扯、真实咬、真实伤害、稳定眼睛互视或传统旋律性配乐。

# 4K无字幕母文件开场31分30秒到32分30秒高清复核

## 来源信息

本页复核 4K 无字幕母文件：

```text
〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov
```

窗口：

```text
00:31:30-00:32:30
```

生成资产目录：

```text
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```

主要产物：

```text
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```

本页支持综合页 [4K无字幕重启细读-31分30秒到32分30秒-眼睛镜子消失与身体声场-2026-06-19](/research/hs-06ca5c5da28e8623)，并接续上一窗 [4K无字幕重启细读-30分30秒到31分30秒-感受攥紧与眼睛入口-2026-06-19](/research/hs-4984add71824933f)。

## T0 台词与说话人骨架

本窗台词与说话人沿用既有 T0/LocalForensics 骨架。本地复核只处理画面、光线、手部遮挡、眼周可见度、身体相对位置和声学结构，不重新裁决说话人。

```text
31:28-31:31  我在你的眼睛里 / 看不到自己                 甲瑞
31:33-31:47  哼 / 骗人 / 我才在你的眼睛里看不到我自己 / 你像一面镜子 / 看着我  阿蒙
31:51-32:03  为什么不是我 / 为什么不是你 / 还能感受到我吗  阿蒙
32:08-32:14  真他妈傻逼 / 你真他妈傻逼                   阿蒙
32:14-32:23  在你的眼睛里 / 看不到任何东西 / 我消失了     甲瑞
```

旧 Owner T0 broad note 记录 `31:33.100` 后两人处于更强身体纠缠、喘气、撕扯、互咬彼此的状态。这个注释可作为 broad state 引用；本页 4K 帧只能确认持续低位、俯身/仰躺、脸部极近、口鼻距离极近、手托脸/贴脸/遮眼、衣物褶皱和身体压近。不能把 broad note 的每个词升级为本窗逐帧已清楚可见的局部动作。

## 核心本地结论

第一条硬事实：

```text
本窗没有出现可辨认的实体镜面、玻璃反射面或独立倒影物证。
```

`31:41.733` 的 `你像一面镜子` 落在双人面部大特写中：一人仰躺于下方，一人俯身压近；脸、鼻梁、嘴唇、手指、手背、衣领、黑幕和蓝白/暖黄硬光共同占据画面。增亮帧没有显示墙面镜子、手持镜子、玻璃倒影或可独立命名的反射物。这里的“镜子”只能写作台词把眼睛失败改写为反射失败。

第二条硬事实：

```text
眼睛在本窗不断被召唤，但并不稳定成为清楚、无遮挡的互视表面。
```

`31:30-31:47`，仰躺者的眼睛经常闭合、半闭或被头部角度、俯身脸、手/前臂和硬光遮挡；俯身者眼睛在 `32:08` 后更清楚，但同时又被一只手贴在脸颊/眼周附近切开。`32:14-32:22` 的 `在你的眼睛里 / 看不到任何东西 / 我消失了`，画面并没有配一个清楚看入眼睛的反打，而是继续把眼睛交给手、脸、蓝白硬光和极近距离。

第三条硬事实：

```text
身体没有离开画面，消失句发生在极近身体同窗里。
```

`32:22.433` 的 `我消失了` 时，俯身者仍在上方/右侧，手仍贴在脸颊或眼周附近；下方仰躺脸的前额、鼻梁、嘴部和蓝白高光仍在画面底部。消失不是空间离场，而是可被眼睛返回的位置失效。

第四条硬事实：

```text
声音在 `31:30-32:08` 相对密集，`32:14` 后明显低能量化，但没有被检测为静音。
```

全窗音量：

```text
volumedetect mean_volume=-24.8 dB
volumedetect max_volume=-2.4 dB
overall_mono_rms_dbfs=-25.24
overall_peak_dbfs=-2.52
silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event
```

分段数据显示，`31:56-32:03` 的 `为什么不是你 / 还能感受到我吗` 平均 `-22.80 dBFS`，是本窗最高平均能量段；`32:14-32:22.433` 降到 `-33.76 dBFS`，`32:22.433-32:30` 降到 `-35.93 dBFS`。这不是无声，而是从密集近讲转向更低、更空、更细的声场尾部。

第五条硬事实：

```text
本窗没有可确认传统旋律性配乐，音乐性主要由低频底噪、重复台词、气口、近讲、短促笑/哼和材料瞬态候选组织。
```

频谱和波形显示前 38 秒有持续低频与竖向瞬态；`32:08` 后人声仍有短峰；`32:14` 后整体能量下降，频谱更薄。稳定结论不是“配乐进入”，而是“现场声承担节奏与张力”。

## 关键画面复核

### 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

`31:30-31:33` 承接上一窗 `我在你的眼睛里 / 看不到自己`。画面中，两张脸已经极近：下方脸仰躺，眼睛多处闭合或被角度遮住；上方俯身脸靠近口鼻区域；右侧/前景有手和衣物局部。这里可写“贴脸、仰躺、俯身、手部靠近脸部、蓝白硬光切开皮肤”，不能写成稳定互视。

`31:33.100` 之后，旧 broad note 指向更强身体状态。本地增强帧 `k03_3133_100_owner_body_boost.png` 可确认：下方脸口部微张、眼睛闭合或不清楚；上方头部靠近下方口鼻；右侧有衣物和手部局部，身体压得很近。可写作“身体纠缠状态被画面压到脸、口鼻、手和衣物褶皱里”；不可写成每个局部动作已经清楚可见。

`31:38.000` 的 `我才在你的眼睛里看不到我自己`，画面没有变成一个“眼睛证明”镜头。两张脸仍在极近位置，下方脸大多闭眼或半闭，上方脸低头，手/衣物/硬光继续切开画面。失败已经反向传播，但视觉上不是双方互看，而是双方互相挡住。

`31:41.733` 的 `你像一面镜子` 是本窗最重要的降级点。增亮帧显示极近双脸、蓝白硬光、暖黄面部、黑幕和衣领/手部；没有可见实体镜面。稳写句是：

```text
镜子不是道具事实，而是台词把失效的眼睛临时改名为反射面。
```

### 31:47-32:08：为什么不是我，触感问题返回但没有更清楚证明

`31:47-32:03` 的 `为什么不是我 / 为什么不是你 / 还能感受到我吗` 没有把镜子问题解决成触觉答案。接触表显示构图继续稳定在同一极近身体关系中：下方脸、上方脸、手托脸/贴脸、衣物、黑幕和冷暖光共同在场。

这一段的声音平均能量反而更高，尤其 `31:56-32:03` 组平均 `-22.80 dBFS`、峰值 `-2.52 dBFS`。也就是说，触感问题回来时，声音比画面更用力；画面依然不给出清楚触摸证明。这里可写：

```text
触感问题从眼睛失败里返回，但返回的是声学强度，不是可见证据的清晰化。
```

手部在这一段更像“框架”和“遮挡”同时工作：它托住或贴近脸，但也切断脸、眼、嘴之间的完整可见关系。不能把手部动作直接写成真实抓握或完整安抚。

### 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

`32:08-32:14` 的 `真他妈傻逼 / 你真他妈傻逼`，增亮帧显示俯身者眼睛较清楚，但一只手稳定贴在其脸颊/眼周附近；手指横向切过脸部，蓝白硬光压在手背和眼周。此处是视觉上最接近“眼睛可见”的段落之一，但它同时把眼睛变成被手框住、被手打断的局部。

`32:14.333-32:17.733` 的 `在你的眼睛里 / 看不到任何东西`，画面不离开同一双脸结构。下方脸的额头、鼻梁和口部被强蓝光和失焦亮块切开；上方脸仍被手贴住。眼睛不是清楚的证明界面，而是一个被局部反射、高光和遮挡共同破坏的界面。

`32:22.433` 的 `我消失了`，本地帧没有看到人物离画、黑场、空镜或空间断裂。相反，两张脸仍在极近距离里，手仍在脸侧，硬光仍在眼周和下方面部形成强烈反光。稳定结论：

```text
身体仍在场，眼睛的回执位置消失。
```

声音上，`32:14` 后不是静音，而是能量明显收缩：

```text
32:14-32:22.433  rms=-33.76 dBFS
32:22.433-32:30 rms=-35.93 dBFS
```

`silencedetect -45dB:d=0.3` 没有检测到 silence event，说明低能量尾部仍有底噪、气口/细声或环境层。不要写“突然静默”，应写“低能量化、薄化、尾部保持声床”。

## 声音音乐复核

本窗声音不是配乐主题，而是一套眼睛失败的低声乐谱。

分段 RMS：

```text
31:30-31:33.100  看不到自己尾部              rms=-25.63 peak=-13.29
31:33.100-31:38  哼 / 骗人                   rms=-24.63 peak=-11.41
31:38-31:41.733  我才在你的眼睛里             rms=-23.67 peak=-7.99
31:41.733-31:47  镜子 / 看着我                rms=-23.24 peak=-3.33
31:47-31:51      过桥                         rms=-24.60 peak=-9.21
31:51-31:56      为什么不是我                 rms=-23.83 peak=-10.53
31:56-32:03      为什么不是你 / 感受到我吗     rms=-22.80 peak=-2.52
32:03-32:08      过桥                         rms=-23.64 peak=-9.07
32:08-32:14      真他妈傻逼                   rms=-26.05 peak=-10.80
32:14-32:22.433  在你的眼睛里 / 看不到任何东西 rms=-33.76 peak=-11.58
32:22.433-32:30  我消失了尾部                 rms=-35.93 peak=-15.14
```

这组数据说明三件事：

1. `31:41-32:03` 是本窗声场最密的连续段，镜子、看着我、为什么不是我/你、还能感受到我吗都在较高平均能量里发生。
2. `32:08-32:14` 的辱骂并不是全窗最大声峰，它更像语体断裂，平均能量反而低于前面的触感问句段。
3. `32:14` 后出现清楚低能量化，但不是静默；消失句在更薄的声床里发生。

分频段也支持“后段薄化”。`31:56-32:03` 的 `full_rms_dbfs=-22.80`，而 `32:14-32:22.433` 降至 `-33.76`，`32:22.433-32:30` 降至 `-35.93`。`20-80Hz` 与 `80-250Hz` 段在后两段均显著下沉，`presence_1000_4000` 和 `air_4000_12000` 也更弱。这里不是传统旋律退出，而是低频、口腔/气口、高频细节一起被收窄。

稳写句：

```text
本窗音乐性不来自旋律，而来自近讲重复、气口停顿、低频底噪、短促哼笑、语体断裂和后段低能量尾声。
```

## 可升级为 T3 的安全结论

1. `你像一面镜子` 附近没有实体镜面物证；镜子是台词对眼睛失败的关系性改名。
2. 本窗把上一窗“眼睛入口”推进为“眼睛回执失败”：越要求看见自己，画面越让脸、手、硬光和极近距离破坏眼睛的证明功能。
3. `我消失了` 没有配合离画，而是在身体最贴近、手最靠近眼周、声场最薄的时候发生。
4. `为什么不是我 / 为什么不是你 / 还能感受到我吗` 让触感问题从眼睛失败里返回，但画面仍不给触觉证明，只给近讲、手部遮挡和身体压缩。
5. 本窗声音音乐的核心不是配乐，而是低声测试节奏：眼睛句、镜子句、触感问句、辱骂句和消失句在不同能量层里互相递送。

## 证据边界

- 可以写：实体镜面未见、双人极近大特写、俯身/仰躺、手贴脸/托脸/遮眼候选、冷蓝/暖黄硬光分割、眼睛不稳定可见、`32:14` 后低能量化但非静音。
- 谨慎写：呼吸/气口、衣物/身体/垫面材料瞬态、低频 drone 脉动、局部眼球高光、短促笑/哼的性质。
- 不能写：真实镜子、真实互视证明、真实咬、真实撕扯、真实抓握、真实伤害、真实心理、真实关系、consent、真实声源、传统旋律性配乐。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![k01_3130_000_window_start.png](/research/images/3a77ac2ce402e78f224c.webp)

![k02_3131_600_cant_see_self.png](/research/images/9b71759a679840178211.webp)

![k03_3133_100_owner_body_state.png](/research/images/4f343bfc3937fbfd2045.webp)

![k04_3134_666_liar.png](/research/images/73348819fa8c35d36cd2.webp)

![k05_3138_000_counter_eye.png](/research/images/569fa9c58e247a226be1.webp)

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4K无字幕母文件开场31分30秒到32分30秒高清复核

4K无字幕母文件开场31分30秒到32分30秒高清复核

来源信息

本页复核 4K 无字幕母文件：

〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

窗口：

生成资产目录：

主要产物：

本页支持综合页 4K无字幕重启细读-31分30秒到32分30秒-眼睛镜子消失与身体声场-2026-06-19 ，并接续上一窗 4K无字幕重启细读-30分30秒到31分30秒-感受攥紧与眼睛入口-2026-06-19 。

T0 台词与说话人骨架

旧 Owner T0 broad note 记录 31:33.100 后两人处于更强身体纠缠、喘气、撕扯、互咬彼此的状态。这个注释可作为 broad state 引用；本页 4K 帧只能确认持续低位、俯身/仰躺、脸部极近、口鼻距离极近、手托脸/贴脸/遮眼、衣物褶皱和身体压近。不能把 broad note 的每个词升级为本窗逐帧已清楚可见的局部动作。

核心本地结论

第一条硬事实：

本窗没有出现可辨认的实体镜面、玻璃反射面或独立倒影物证。

31:41.733 的 你像一面镜子 落在双人面部大特写中：一人仰躺于下方，一人俯身压近；脸、鼻梁、嘴唇、手指、手背、衣领、黑幕和蓝白/暖黄硬光共同占据画面。增亮帧没有显示墙面镜子、手持镜子、玻璃倒影或可独立命名的反射物。这里的“镜子”只能写作台词把眼睛失败改写为反射失败。

第二条硬事实：

眼睛在本窗不断被召唤，但并不稳定成为清楚、无遮挡的互视表面。

31:30-31:47 ，仰躺者的眼睛经常闭合、半闭或被头部角度、俯身脸、手/前臂和硬光遮挡；俯身者眼睛在 32:08 后更清楚，但同时又被一只手贴在脸颊/眼周附近切开。 32:14-32:22 的 在你的眼睛里 / 看不到任何东西 / 我消失了 ，画面并没有配一个清楚看入眼睛的反打，而是继续把眼睛交给手、脸、蓝白硬光和极近距离。

第三条硬事实：

身体没有离开画面，消失句发生在极近身体同窗里。

32:22.433 的 我消失了 时，俯身者仍在上方/右侧，手仍贴在脸颊或眼周附近；下方仰躺脸的前额、鼻梁、嘴部和蓝白高光仍在画面底部。消失不是空间离场，而是可被眼睛返回的位置失效。

第四条硬事实：

全窗音量：

分段数据显示， 31:56-32:03 的 为什么不是你 / 还能感受到我吗 平均 -22.80 dBFS ，是本窗最高平均能量段； 32:14-32:22.433 降到 -33.76 dBFS ， 32:22.433-32:30 降到 -35.93 dBFS 。这不是无声，而是从密集近讲转向更低、更空、更细的声场尾部。

第五条硬事实：

频谱和波形显示前 38 秒有持续低频与竖向瞬态； 32:08 后人声仍有短峰； 32:14 后整体能量下降，频谱更薄。稳定结论不是“配乐进入”，而是“现场声承担节奏与张力”。

关键画面复核

关键画面复核 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

关键画面复核 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

31:30-31:33 承接上一窗 我在你的眼睛里 / 看不到自己 。画面中，两张脸已经极近：下方脸仰躺，眼睛多处闭合或被角度遮住；上方俯身脸靠近口鼻区域；右侧/前景有手和衣物局部。这里可写“贴脸、仰躺、俯身、手部靠近脸部、蓝白硬光切开皮肤”，不能写成稳定互视。

关键画面复核 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

31:33.100 之后，旧 broad note 指向更强身体状态。本地增强帧 k03_3133_100_owner_body_boost.png 可确认：下方脸口部微张、眼睛闭合或不清楚；上方头部靠近下方口鼻；右侧有衣物和手部局部，身体压得很近。可写作“身体纠缠状态被画面压到脸、口鼻、手和衣物褶皱里”；不可写成每个局部动作已经清楚可见。

关键画面复核 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

31:38.000 的 我才在你的眼睛里看不到我自己 ，画面没有变成一个“眼睛证明”镜头。两张脸仍在极近位置，下方脸大多闭眼或半闭，上方脸低头，手/衣物/硬光继续切开画面。失败已经反向传播，但视觉上不是双方互看，而是双方互相挡住。

关键画面复核 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

31:41.733 的 你像一面镜子 是本窗最重要的降级点。增亮帧显示极近双脸、蓝白硬光、暖黄面部、黑幕和衣领/手部；没有可见实体镜面。稳写句是：

关键画面复核 31:30-31:47：看不到自己，镜子没有实体物证

镜子不是道具事实，而是台词把失效的眼睛临时改名为反射面。

关键画面复核 31:47-32:08：为什么不是我，触感问题返回但没有更清楚证明

31:47-32:08：为什么不是我，触感问题返回但没有更清楚证明

31:47-32:03 的 为什么不是我 / 为什么不是你 / 还能感受到我吗 没有把镜子问题解决成触觉答案。接触表显示构图继续稳定在同一极近身体关系中：下方脸、上方脸、手托脸/贴脸、衣物、黑幕和冷暖光共同在场。

这一段的声音平均能量反而更高，尤其 31:56-32:03 组平均 -22.80 dBFS 、峰值 -2.52 dBFS 。也就是说，触感问题回来时，声音比画面更用力；画面依然不给出清楚触摸证明。这里可写：

触感问题从眼睛失败里返回，但返回的是声学强度，不是可见证据的清晰化。

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

32:08-32:14 的 真他妈傻逼 / 你真他妈傻逼 ，增亮帧显示俯身者眼睛较清楚，但一只手稳定贴在其脸颊/眼周附近；手指横向切过脸部，蓝白硬光压在手背和眼周。此处是视觉上最接近“眼睛可见”的段落之一，但它同时把眼睛变成被手框住、被手打断的局部。

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

32:14.333-32:17.733 的 在你的眼睛里 / 看不到任何东西 ，画面不离开同一双脸结构。下方脸的额头、鼻梁和口部被强蓝光和失焦亮块切开；上方脸仍被手贴住。眼睛不是清楚的证明界面，而是一个被局部反射、高光和遮挡共同破坏的界面。

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

32:22.433 的 我消失了 ，本地帧没有看到人物离画、黑场、空镜或空间断裂。相反，两张脸仍在极近距离里，手仍在脸侧，硬光仍在眼周和下方面部形成强烈反光。稳定结论：

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

身体仍在场，眼睛的回执位置消失。

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

声音上， 32:14 后不是静音，而是能量明显收缩：

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

关键画面复核 32:08-32:30：辱骂后低能量化，消失没有离画

silencedetect -45dB:d=0.3 没有检测到 silence event，说明低能量尾部仍有底噪、气口/细声或环境层。不要写“突然静默”，应写“低能量化、薄化、尾部保持声床”。

声音音乐复核

本窗声音不是配乐主题，而是一套眼睛失败的低声乐谱。

分段 RMS：

这组数据说明三件事：

31:41-32:03 是本窗声场最密的连续段，镜子、看着我、为什么不是我/你、还能感受到我吗都在较高平均能量里发生。

32:08-32:14 的辱骂并不是全窗最大声峰，它更像语体断裂，平均能量反而低于前面的触感问句段。

32:14 后出现清楚低能量化，但不是静默；消失句在更薄的声床里发生。

分频段也支持“后段薄化”。 31:56-32:03 的 full_rms_dbfs=-22.80 ，而 32:14-32:22.433 降至 -33.76 ， 32:22.433-32:30 降至 -35.93 。 20-80Hz 与 80-250Hz 段在后两段均显著下沉， presence_1000_4000 和 air_4000_12000 也更弱。这里不是传统旋律退出，而是低频、口腔/气口、高频细节一起被收窄。

稳写句：

可升级为 T3 的安全结论

可升级为 T3 的安全结论

可升级为 T3 的安全结论

你像一面镜子 附近没有实体镜面物证；镜子是台词对眼睛失败的关系性改名。

可升级为 T3 的安全结论

可升级为 T3 的安全结论

我消失了 没有配合离画，而是在身体最贴近、手最靠近眼周、声场最薄的时候发生。

可升级为 T3 的安全结论

为什么不是我 / 为什么不是你 / 还能感受到我吗 让触感问题从眼睛失败里返回，但画面仍不给触觉证明，只给近讲、手部遮挡和身体压缩。

可升级为 T3 的安全结论

证据边界

可以写：实体镜面未见、双人极近大特写、俯身/仰躺、手贴脸/托脸/遮眼候选、冷蓝/暖黄硬光分割、眼睛不稳定可见、 32:14 后低能量化但非静音。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


南京原创驻演话剧《请替我说完》

# 南京原创驻演话剧《请替我说完》

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-08-13

证据边界：本页是截至2026-08-13、在未取得具体南京场馆图纸、合同、预算、票务后台和卡司档期前形成的T4创作与商业候选，不是已完成剧本、已立项项目、已获许可／补贴／合作、真实成本报价、销量保证或既定演出事实。南京市场事实以关联T2来源卡为限；用户后续已将台上演员限定为2—3人，因此本页六人角色与100分钟结构仅保留为早期扩展草案，当前执行版本以关联的三演员旗舰版页面为准。

# 南京原创驻演话剧《请替我说完》

> [!important] 2026-08-13 当前生产决策
> 用户已将台上演员控制为 2—3 人。南京商业首演现改为 **3 名台上演员＋1 名多轨替补、87 分钟**；双人版只作研发／轻巡演候选。当前人物、结构、调度和财务模型见[南京原创驻演话剧请替我说完-三演员旗舰版与双人巡演模型-2026-08-13](/research/hs-b60b6e45635b2c63)。本页继续承担南京市场、定位、传播与首轮运营底盘；下列六人角色和100分钟分幕保留为早期扩展草案，不再直接执行。

## 项目抬头

| 项目 | 当前候选 |
|---|---|
| 市场 | 南京原创商业话剧／小中型驻演市场 |
| 产品 | 当前为 87 分钟、3 名台上演员、无中场、坐席观看的关系悬疑话剧；本页保留六人扩展草案 |
| 日期 | 2026-08-13 |
| 创作血缘 | 《人类投降派》精神姊妹篇：从“谁能说这是现实”推进到“谁能说我” |
| 一句话结论 | 不与历史沉浸、明星大戏或纯爆笑正面争夺；占据“当代南京＋越救越坏的后台喜剧＋第一人称争夺＋可长期驻演”的空位 |

## 开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

南京不缺演出，也不缺沉浸、古都、红楼、园林、喜剧、脱口秀和名作巡演。新戏若只是“更大制作”“更多互动”“更南京”，会直接进入成熟竞品的主场。

真正可以争夺的空位是：

> **一部能连续演几十场、没有明星仍有明确购票理由、前半小时足够好笑、散场后会继续争论，而且有三个不用解释背景就能拍成短视频的当代话剧。**

“爆火”必须同时由五件事构成：

```text
七分钟讲清高概念
+ 一百分钟人物因果成立
+ 三个原生传播画面
+ 分批开票和健康单位经济
+ 观众愿意带下一位观众回来
```

没有前两项，短视频只会替一部坏戏加速退潮；没有后三项，好戏也可能只演四场便消失。

## 一、三条执行结论

### 1. 主产品必须是话剧，不是新的沉浸装置

首演版采用固定座席、完整人物关系和单一因果链。观众不换装、不游走、不被点名、不讲自己的创伤、不投票决定人物命运。深度体验来自观众的正常观看行为被剧情反写：他们刚刚相信、笑过、鼓掌过的“真实自白”，原来由六个人共同制造。

**所以：**互动不是卖点；“我以为我只是在看，后来发现我的相信也让代说生效”才是现场经验。

### 2. 南京进入人物的时间与生存，不进入布景贴纸

不靠城墙、梧桐、盐水鸭、民国服装和方言彩蛋证明本地性。角色住在江北、仙林、板桥与中心城区，谁能无限排练、谁必须赶最后一班过江地铁、谁在南京读完书后说了八年“先待一年”，这些条件直接改变戏剧行动。

**所以：**换一座城市，通勤、住房、留城、照料和剧场劳动关系必须重写；这才叫南京原创。

### 3. 首轮采用“8＋8＋8”，不豪赌一口气锁死 24 场

先卖 8 场，根据开票 72 小时、D-7 与前四场付费数据释放第二批；连续 6 场达到健康上座后再释放第三批或加演。补贴、赞助与媒体只算上行空间，不算基础回本条件。

**所以：**项目首先要证明是产品，再扩成事件；首演红毯、赠票满场和播放量都不能代替真实付费复购。

## 二、南京市场定位

### 已知信号

- 2025 年南京演出票房中，剧场类只占 14.5%，大盘主要由演唱会贡献；原创话剧不能借全市场热度自我安慰。
- 南京有 107 个小剧场，约 50 个有稳定团队和常态演出：空间很多，同时观众注意力更碎。
- 2024 年普通高校与科研院校在学研究生合计约 105.43 万人：这是巨大的种子池，不是自动购票池。
- 《福尔图那的酒会》曾获批 167 场长档期，公开价格形成 178—398 元参照：驻演基础真实存在，但审批场次不等于售罄或盈利。
- 《蒋公的面子》曾以人物喜剧、伦理尴尬和持续争论形成长期生命：南京本土原创不只靠古都奇观成立。

完整事实、链接和口径限制见2026-08-13-南京话剧小剧场驻演市场与价格来源卡（馆内参考，未随本文公开）。

### 2×2 竞争位置

|  | 即时娱乐／打卡驱动 | 关系争论／情感后劲驱动 |
|---|---|---|
| **高频／驻演** | 商业互动喜剧、沉浸酒会、历史园林夜游 | **《请替我说完》要争的位置；《蒋公的面子》曾证明过此象限的可能性** |
| **低频／限定** | 节庆秀、短档商业项目 | 明星话剧、经典名作、戏剧节精品、实验剧场作品 |

### 不是谁的便宜替代品

| 竞品 | 它卖什么 | 它的优势 | 本剧为何不跟 |
|---|---|---|---|
| 大剧场名作／明星项目 | 稀缺卡司、经典 IP、跨城事件 | 开票理由最清楚 | 无明星原创不能假装同等信用 |
| 开心麻花／商业喜剧 | 稳定好笑、朋友聚会、品牌安全感 | 决策成本低 | 不用“爆笑＋反转＋互动”进入其主场 |
| 历史沉浸／红楼／园林项目 | 空间、服装、城市打卡、全感官 | 文旅辨识和摄影传播强 | 不再做古代南京和地方元素拼盘 |
| 实验小剧场 | 新形式、近距离、艺术口碑 | 创作自由与核心观众 | 不以理解门槛和短演期自我封闭 |
| 《蒋公的面子》 | 一个无法轻易站队的伦理饭局 | 文本、人物、喜剧、长期争论 | 学其结构，不复制历史题材与语境 |

## 三、产品定义

### 正式片名

**《请替我说完》**

“请”同时是求助、礼貌、命令和授权陷阱。它比《别替我说》更复杂，也比抽象科幻标题更容易进入普通关系经验。

### 票务页第一句

> **全场都会说“我”，只有一个人不说。**

### 类型副句

> **100 分钟，一场越救越坏的首演。**

### 一句话故事

南京一个三人纪录剧场组合首演当晚，作者把第一句“我”停在半空；他的姐姐试图撤回自己的经历，现场文字师却必须交付已经确认的字幕档案。经历者、代说者与保存者不断交换身体、声音和姓名，直到没有任何人能完整认领那句“我”。

### 对外品类

**城市关系悬疑话剧／后台灾难喜剧。**

不在主海报写“认识论”“递归媒介”“观看伦理”“实验剧场”。这些是创作发动机和媒体深访内容，不是普通观众的购票作业。

### 与《人类投降派》的血缘

```text
《人类投降派》：谁有权说“这”是现实？
《请替我说完》：谁有权说“我”？
```

新作不复制外星人、白布、排练和片尾，而继承同一个伤口：人无法未经中介地完整拥有自己的现实；但替人说、替人拍、替人保存的系统也不能因此取得他。

## 四、真正的故事核

争议故事来自姐弟共同照料父亲的最后一晚。姐姐周茵原来只说过：

> “那一刻，我希望这一切赶快结束。”

弟弟周屿为了把它写成“有力量的戏”，几轮修改后把句子变成：

> “那一刻，我希望爸爸赶快死。”

周茵并非从未授权。项目最困难时，她曾说“你替我写清楚”，也因这场戏获得掌声、工作和可见性；但多年以后，无论走到哪里，她都成了“希望父亲死掉的女儿”。首演当天，她正式撤回自己的部分。

周屿因此拒绝演自己的那一半，因为他终于发现：**没有干净的“自己的部分”。**可演出一停，六个人半年劳动、欠薪、场地和下一轮驻演同时归零。

于是全戏没有纯粹恶人：

- 周屿今日拒绝，却是最早替姐姐说“我”的人；
- 周茵有权撤回，也确实曾从代说版本获益；
- 导演想保护所有人，却只能把一个人的损失转给另一个人；
- 同伴替演是为了工资，随后也开始享受那个“我”带来的表演强度；
- 字幕员保存版本是为了追责，却违背了删除承诺；
- 舞台监督反对艺术家虚伪，却也拿别人的故事逗过观众。

冲突不是“尊重撤回还是坚持演出”的选择题，而是六项合理需要无法同时实现。

## 五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

| 角色 | 公开欲望 | 被隐藏的事实 | 不可逆行动 |
|---|---|---|---|
| **周屿，32，编剧／主演／持机者，弟弟** | 停掉父亲段落，又不愿亲手毁掉剧团 | 是他把姐姐的“结束”改成“爸爸死”，并靠此获得创作声誉 | 只说“我——”便拒绝；高潮盖住镜头并拔掉输出 |
| **周茵，36，演员，姐姐** | 撤回自己的经历，同时保住同伴工资与自己的演出机会 | 她曾请求弟弟代写，也享受过作品成功 | 站进弟弟灯位，以第一人称替他说完第一段 |
| **程岚，39，导演／制作人** | 完成首演，保住驻演合同与现金流 | 明知撤回争议，仍用父亲段落签下下一轮合作 | 当众宣布不停演，把“临时顶替”锁成正式版本 |
| **赵骁，36，演员／文本整理者** | 拿到欠薪和自己应有的署名 | 多段所谓“周屿自白”其实由他连接、整理和发明 | 把自己的名条贴上字幕屏，公开主张共同作者权 |
| **乔眠，25，字幕／影像操作** | 不再为全组的混乱背锅，让每句话可追溯 | 答应删掉旧稿，却私自保留全部版本 | 将修改历史投上全场，随后删除所有说话者姓名 |
| **刘春燕，48，舞台监督兼演员** | 准时完成、拿工资、赶上末班车 | 父亲最动人的动作来自她照料丈夫的经验，却从未署名 | 边演父亲边拆掉病床，使原结尾无法恢复 |

刘春燕不能成为“劳动者道德圣人”；程岚不能成为“贪婪反派”；周茵不能成为“完美受害者”；周屿也不能靠最后拒绝洗掉此前的占有。每个人都必须在行动中污染自己的立场。

## 六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）

### 第一幕：句号之前｜0—24 分钟

前 6 分钟是一段完整、好看、自然主义的“父亲最后一晚”。观众以为正戏已经开始。字幕出现：

`周屿：我那天站在门外……`

周屿只说：

`我——`

随后停住。字幕却按预设继续滚动：身体不说，系统已经替他完成。

全组先把事故当作忘词、技术故障和情绪问题。提词、跳段、关字幕、换灯位，每一种专业补救都令事故更严重。笑点来自人在灾难中仍保持职业习惯，不来自嘲笑沉默者。

第 14 分钟，周茵承认自己下午撤回了父亲段落。导演建议只演“周屿自己的部分”，周屿回答：“没有自己的部分。”为了不让全组停摆，周茵站进弟弟的光区，替他讲完第一段；字幕仍署着周屿。

**第一次不可逆：现场已经听见了。**

### 第二幕：临时顶一下｜24—49 分钟

团队测试三个补救版：

1. 全改第三人称，像一篇没人负责的通稿；
2. 每人分说几个词，荒谬得像语言接龙；
3. 周茵完整饰演周屿，反而成为当晚最好的一段。

这一幕承担高密度职业喜剧：换名条、抢灯位、提词错位、病床上的“父亲”因死亡提示没来只好坐起；最激烈的争吵中掌声提示误响，六人条件反射鞠躬，直起身继续吵。

替演效果太好，程岚决定锁定版本。周屿要求删除字幕姓名。乔眠删掉以后，屏幕只剩：

`说话人不明：我……`

周茵对周屿说：

> **“你今天不说，不等于你没说过我。”**

笑声从这里开始变冷。

### 第三幕：谁先替过谁｜49—77 分钟

乔眠把版本历史投上舞台。一句话在观众眼前逐字变化：

```text
这一切 -> 他 -> 爸爸
结束 -> 离开 -> 死
```

每个改词都显示操作者。所谓“真实独白”逐渐显出是六个人的劳动、记忆和判断拼成的。

权力连续换手：

- 赵骁证明大量“周屿自白”是他整理的；
- 刘春燕指出父亲敲床沿、摸杯子、抬手的动作来自自己的生活；
- 程岚承认下一轮合作靠父亲段落签下；
- 乔眠承认自己保留了所有承诺删除的版本；
- 周茵承认自己曾请求代写，但拒绝“曾经同意”等于“永久同意”。

中段保留一场署名分账黑色喜剧：

`这个“我”三分之一是你写的，后半句是她家的事，那个“死”是导演要求加的——那请问谁领稿费？`

刘春燕一边演父亲，一边拆掉病床的床板、轮子和输液架。其他人被迫在逐渐消失的布景上继续悲剧表演。原定结尾被物理摧毁，不再能靠一句“换版本”恢复。

### 第四幕：五个我，没有一个名字｜77—95 分钟

程岚提出看似公平的新方案：删掉名字，让所有人轮流说同一段。

舞台出现五个窄光区、一支移动麦克风。除周屿外，五个人依次说“我”。相同句子在每个人身上变成父亲、剧团、欠薪、照料、毕业后没有结束的临时生活和赶不上的末班车。

周屿持摄影机，把话筒递到每一张嘴前。乔眠用另一只固定机位把持机的他投到银幕上：负责观看的人也被观看。

周茵问：“你拍谁？”

周屿：“说这句话的人。”

周茵看向五个人：“现在有五个。”

五个人同时说“我”，字幕在五个名字之间疯狂切换，最后成为空白。程岚要求周屿拍下最后一句。周屿盖住镜头、拔掉输出。银幕黑掉，舞台上的真人仍然站着。

这是话剧相对电影不可替代的时刻：**影像停止，现场没有消失。**

### 尾声：还差五分钟｜95—100 分钟

不做疗愈大会，也不让周屿用完美自白取回主体。六个人开始拆景、贴箱签、核工资、归还道具。

周茵：“你今天不说，是想把那句话还给我？”

周屿：“还不了。”

周茵：

> **“那就别把不说演成你做对了。”**

所有人离开。旧字幕程序自动跑到原定结束句：

`周屿：我来关灯。`

周屿没有说。他关闭字幕，句子消失在：

`我来关——`

舞台不立即全黑，只剩工作灯与未拆完的半张床。到第 100 分钟，工作灯熄灭。正常谢幕随后开始，并与剧情明确分开。

## 七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架

### 三次位置变化

```mermaid
flowchart LR
    A["前六分钟：我在消费一段真实自白"] --> B["中段：我刚为一次成功代说笑过／鼓掌过"] --> C["末段：影像已停，但我仍和真人共处一室"]
```

1. **享受位置**：自然主义片段、职业事故和快速补救让普通观众先进入。
2. **被卷入位置**：观众发现自己的理解与掌声已给替演版本现实效力，却没有获得裁决权。
3. **无屏幕位置**：摄影机关闭后，观众不能再借银幕确认谁是“正确的我”，只能面对仍在工作的身体。

### 首演版明确不做

- 不让观众投票决定继续、撤回、原谅或结局；
- 不让观众分享自己的创伤、家庭秘密或疾病经历；
- 不点名、不追问、不强迫站立、不触碰、不堵住离场；
- 不偷拍观众面部与声音，不把拒绝参加变成下一晚素材；
- 不声称疗愈效果，不设置“好观众”与“坏观众”结局。

演后唯一问题可以是：

> “今晚哪一次代说，让你改变了判断？”

它要求观众回到具体舞台动作，而不是交出私人生活。

## 八、七个原生传播场面

1. 周屿说“我——”后沉默，字幕独自把整句话滚完；
2. 六个人用“本人、这边、这个角色、姓周的”高速绕开第一人称；
3. 争吵时掌声提示误响，全员本能鞠躬，起来继续吵；
4. 演员把姓名胶带从彼此胸口和字幕屏上撕下、覆盖；
5. 五个人对同一支麦克风只说一个“我”，周屿负责递麦却不开口；
6. 刘春燕边演“父亲临终”边拆病床，其他人仍试图维持悲剧；
7. 银幕持续错误配对嘴、声音和姓名，最终从直播画面变成全黑。

官方短视频只释放前五项的局部，不泄露“结束→爸爸死”的修改链、关闭摄影机和最后字幕。

### 三句公开传播文案

- `全场都会说“我”，只有一个人不说。`
- `如果我沉默，你会替我说吗？`
- `你只是帮我说了一句，为什么最后变成了你的勇敢？`

正剧中不能满是金句。其余台词应保持人在压力下会说的普通话：`先把今天演完`、`这句谁改的`、`我只是顶一下`。

## 九、南京怎样成为结构，而不是风景

1. **通勤决定谁能坚持。**成员住在江北、仙林、板桥等方向，末班地铁形成真实倒计时；“继续排到解决”为住得近、没有照料责任的人提供隐形特权。
2. **临时留城变成永久生活。**三名年轻角色来南京读书后留下，本来说“先待一年”，多年后仍没有正式选择留下或离开；剧团正是这种永久试演状态的共同体。
3. **湿热进入舞台动作。**梅雨季胶带翘边、纸张卷曲、病床轮子受潮；名字与边界不是视觉抒情，而是物理失效。
4. **中心消费，外围维护。**观众在中心城区完成一晚文化消费，角色要在散场后跨城回家、清点设备、照料家人；城市空间直接分配谁能被看见、谁负责收尾。
5. **记忆之城不等于纪念品城市。**南京深厚的档案、教育和文学资源只作为暗线：戏不问“南京记住什么”，而问“一个人被记住时，谁替他说了那句话”。
6. **方言只按人物使用。**刘春燕或本地角色在高压时自然滑入南京话可以成立，但不做全剧方言任务，不用方言替代人物塑造。

## 十、舞台、视觉与声音

### 最小舞台语汇

- 一张可逐件拆除的病床；
- 一支带轮移动麦克风；
- 五条窄光区；
- 一面字幕／直播屏；
- 一台手持摄影机和一台固定机；
- 姓名胶带、提词器、飞行箱与工作灯。

所有技术变化都必须改变署名、工资、继续权或观看位置；若只是好看，应删除。

### 视觉母版

- 颜色：工作灯白、湿沥青黑、旧医院绿、一处信号红；
- 主图：五张嘴对着一支麦克风，第六个人在镜头后；
- 字体：五个轻微错版的“我”，下方只有一条被反复覆盖的姓名栏；
- 避免：古金、民国滤镜、城市天际线、眼泪特写、心理疗愈海报。

### 声音

- 自动字幕提示音、误触掌声 cue、胶带撕裂、床轮与金属件构成节奏；
- 直播声、肉声、预录声必须可听地区分，随后故意错配；
- 不使用催泪弦乐替父亲死亡下结论；
- 末班地铁只用原创化的时间提示，不直接挪用官方录音；
- 必须准备全投影失效时仍能完成整剧的手动版本。

## 十一、场地版本

### A 版：推荐商业首演

- 220—320 可售座位，理想试算值 280；
- 镜框或三面台；
- 地铁步行约 10 分钟；
- 能全黑、能直播、前厅可做演后停留；
- 一次 8 小时内装台、一次 4 小时内拆台作为巡演设计目标。

### B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

如果用户所说场地正是现有酒会类空间，可保留环形座席、酒水前厅、多屏和既有票务动线，但作四项根本改变：

1. 观众全程坐定，不再八房游走；
2. 中央病床成为唯一戏剧场，四面屏只承担字幕归属与直播错配；
3. 酒水留在开演前，不让服务动作切碎演员节奏；
4. 原有支线空间改为后台、候场、媒体拍摄与无障碍安静区，而非伪分支。

这可以复用场地的驻演能力，同时从内容上与《福尔图那的酒会》彻底拉开。

### C 版：120—180 席研发版

用于读剧、技术预演和首批口碑，不把 24 场票房回本作为任务。小容量若维持完整制作成本，需要更长演期、场地分账或后续巡演摊销。

## 十二、目标观众与购买场景

### 核心观众

- 22—38 岁城市青年：关系议题、播客、影展、戏剧、文学与音乐剧消费者；
- 18—25 岁高校学生：戏剧、传媒、文学、社会学、法学、心理学社团；
- 朋友／伴侣双人观演者：需要一晚有情绪强度、散场后能讨论的城市活动；
- 南京文化从业者、教师、咨询／社工、独立出版与影像社群。

### 次级观众

- 有照料经验、面对亲属衰老与家庭叙述冲突的 35—55 岁观众；
- 因《人类投降派》、P4 或主创品牌进入的艺术电影与实验剧场观众；
- 长三角周末跨城观演者。

### 不要使用的受众语言

- “替你说出不敢说的秘密”；
- “一场治愈原生家庭的戏”；
- “高知必看”“先锋观众测试”；
- “中国首部”或无法证明的行业第一；
- “全程高能反转”“结局由你决定”。

## 十三、票价与包装

### 正式票档候选

| 票档 | 容量占比试算 | 功能 |
|---|---:|---|
| 99 元 | 10% | 限量学生／公益可及席，不无限放量 |
| 169 元 | 25% | 基础区 |
| 239 元 | 45% | 主力区 |
| 299 元 | 20% | 最佳视线＋节目册；不购买更多互动权 |

加权牌价约 219.5 元。若早鸟、组合票等使实际支付均价下降约 10%，实付均价约 197.6 元；再以 8% 结算扣减做纯试算，单张净收入约 181.8 元。实际必须用票务、税务和场地合同替换。

### 预演

- 4 场付费预演：79／129 元；
- 每场只改一个主要变量；
- 第 2 场后冻结人物因果；
- 第 4 场后只改节奏、提示、安全与技术接口；
- 不用首演后的短视频反馈不断重写核心戏。

### 包装原则

- 299 元不附“更多演员接触”“更强控制权”或观众数据权益；
- 学生票不超过总容量 10%—15%；
- 平日双人票只用于低需求场，不长期击穿公开价格；
- 补贴若获批，用于降低观众到手价，不提前写进收入；
- 节目册可做六层透明纸，叠起来时嘴、句子和姓名彼此错位。

## 十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）

### 参数

```text
N = 24 场
S = 280 可售座位
Y = 181.8 元／张净收入（试算）
F = 50 万元固定开发与制作成本（试算）
V = 2 万元／场变动成本（试算）
总成本 = F + N×V = 98 万元
```

### 公式

```text
净票房 = N × S × 付费上座率O × Y
利润 = 净票房 + 非票收入净贡献B - F - N×V
盈亏平衡上座率 = (F + N×V - B) ÷ (N×S×Y)
```

### 三种情景

| 情景 | 付费上座率 | 付费票数 | 售票流水约 | 净票房约 | 非票净贡献 | 试算结果 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| 保守 | 55% | 3,696 | 73.0 万 | 67.2 万 | 0 | 亏 30.8 万 |
| 基准 | 72% | 4,838 | 95.6 万 | 87.9 万 | 10 万 | 基本持平 |
| 爆发 | 85% | 5,712 | 112.8 万 | 103.8 万 | 18 万 | 盈利 23.8 万 |

纯票房盈亏平衡约需 80.2% 付费上座率；若有 10 万元真实净贡献，约需 72.1%。赞助合同总额、商品流水和政府补贴不能直接当作利润，必须扣除交付与履约成本。

### 容量判断

| 可售容量 | 对 24 场的含义 |
|---:|---|
| 120—180 | 研发／口碑场；若完整制作，通常不能指望 24 场纯票回本 |
| 220—260 | 必须压低固定成本与场租，或延长至 30—40 场 |
| 约 280 | 当前模型的商业甜点位，仍需约 72%＋非票净贡献 |
| 400 以上 | 有更大收入上限，但首演风险和距离感上升，应在产品被证明后进入 |

### 成本红线

- 固定开发与制作目标不高于 50 万，警戒上限 59 万；
- 单场变动成本目标不高于 2 万；
- 场地综合成本不高于净票房 25%—30%；
- 先签 `8 场确认＋8 场期权＋8 场期权`，不锁死不可撤销 24 场；
- 首轮现金亏损上限预先锁定，建议不超过 15 万；触线即不释放第三批。

## 十五、传播系统

### 内容漏斗

| 阶段 | 观众问题 | 内容 |
|---|---|---|
| 发现 | 这是什么？ | `全场都会说我，只有一个人不说`＋字幕替人滚完 |
| 兴趣 | 它好看吗？ | 职业事故喜剧、误响掌声、六人绕开“我” |
| 信任 | 不是概念先行吗？ | 对手戏、拆病床、版本排练，证明演员和因果 |
| 转化 | 值这个票价吗？ | 付费预演口碑、具体舞台瞬间、真实余票 |
| 复购 | 为什么再看？ | 卡司关系差、字幕伏笔、二刷视角，而非随机结局 |

### 开票前内容

- 3 条概念钩子片；
- 6 条角色各自只说一个“我”的对手戏；
- 3 条“这句谁改的”版本变化；
- 3 条真实排练问题，不伪造演员冲突；
- 1 支 45—60 秒主预告，只揭示停顿和第一次替说。

### 本地传播

- 先做 12 所高校，不做 53 校撒网；
- 2 场校园围读、4 场主创工作坊、每周限量学生票；
- 邀请 20—30 名南京本地小体量戏剧、电影、文学、播客和城市文化创作者看付费预演或正式媒体场；
- 与书店、艺术空间、播客做“替人发言的边界”主题谈，不做大咖红毯；
- 南京新剧荟、青年戏剧扶持、文旅补贴作为争取接口，不写成已合作。

### UGC

演后给一张不采集信息的实体卡：

`这句话属于：________`

观众可写、可不写、可带走；剧方不回收。前厅设置嘴／声音／姓名错配的透明装置作为指定拍照位，解决正戏禁拍与观众分享之间的冲突。

官方转发统一问：`哪一次代说让你改变判断？`不鼓励观众投稿真实家暴、疾病、性经历、家庭秘密或可识别他人信息。

### 复看理由

- 一刷容易把周屿看成受害者，二刷会看见他是最早的代说者；
- 一刷觉得周茵矛盾，二刷会看到她一直在替别人保住演出；
- 字幕版本号、名条错配和后台动作提前泄露每个人的秘密；
- 前半每个笑点在后半返还代价；
- 两组姐弟卡司可产生身体关系差，不修改故事因果，不做随机结局。

## 十六、三个机会窗口

### 窗口一：当代南京的内容空位

- **为什么现在：**历史沉浸、古都打卡和大剧场名作已经密集，当代城市生活仍缺少长期驻演的文本型代表作。
- **核心人群：**留宁青年、文化劳动者、高校毕业生、双人观演者。
- **第一步：**用 60—80 人围读测试“这是否只有南京才能发生”。
- **风险：**把通勤和留城写成城市文案，人物仍然悬空。

### 窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

- **为什么现在：**南京已有大量换装、游走、NPC 和互动秀；“不社死也能被现场击中”可以成为清楚差异。
- **核心人群：**喜欢现场但排斥被点名、表演或分享隐私的观众。
- **第一步：**首演版彻底取消投票，以字幕、掌声和直播断裂完成观众卷入。
- **风险：**营销仍使用“沉浸”“结局由你决定”，把真实差异重新抹掉。

### 窗口三：南京原创长期 IP

- **为什么现在：**城市已有长档期、剧场群、补贴与孵化接口，但深度原创驻演的右上象限仍稀缺。
- **核心人群：**本地重复观演者＋长三角周末观众。
- **第一步：**8＋8＋8 分批释放，建立 280 席可复制版本与完整巡演技术包。
- **风险：**首演即大制作、现金流被场租和赠票吞掉，尚未证明产品便宣布全国巡演。

## 十七、30／90／180 天执行

### 0—30 天：把概念变成可以失败的文本

1. 完成 18—22 场的详细节拍表和 100 分钟一稿；
2. 做 3 次桌读、2 次普通观众冷读；
3. 锁定三句公开文案和七个标志动作；
4. 向 6—8 个场馆发同一份技术／商务 RFP；
5. 取得用户现有剧场的容量、图纸、租金、分成和票务后台；
6. 组建 3 名主演＋1 名多轨替补；若一名替补无法安全覆盖三轨，则改为 2 名替补，见三演员修订页；
7. 建立 12 所高校与 20 名本地文化创作者种子名单；
8. 先拍 12 条演员内内容，不使用真实观众素材。

**30 日闸门：**普通观众能在一句话内复述冲突；固定成本预算不高于警戒线；场地在 72% 上座情景下仍有生存空间；至少 200 名真实高意向预约。

### 31—90 天：排练、预演、首批开票

1. 6—8 周排练；
2. 60—80 人叙事测试、80—120 人技术测试、120—180 人全流程测试；
3. 4 场付费预演；
4. D-30 只开首批 8 场；
5. D-21 本地创作者看排；
6. D-14 发布主预告；
7. D-7 根据售票释放第二批；
8. 所有演员替补、字幕分支、直播失效版和安全停演预先进入报批与演练。

**首发闸门：**开票 72 小时售出首批容量 25% 以上；D-7 达 60%；付费预演 NPS 不低于 40；75% 以上观众能说清核心冲突；90% 以上观众知道自己不会被强迫参与。

### 91—180 天：把一次首演变成长销产品

1. 完成首轮 24 场；
2. 连续 6 场付费上座率达到 80% 才加演；
3. 完成第二卡司或核心替补覆盖；
4. 形成灯光、声音、字幕、舞美、运输与失效恢复技术包；
5. 推出剧本读本、声音版或校园读剧版，但不用观众私人材料；
6. 用南京真实数据决定苏州、杭州、上海两城测试，不先宣布全国巡演；
7. 若累计 50 场后仍能维持高付费上座与推荐订单，才进入“城市级爆款”判断。

## 十八、爆款 KPI 不是热搜

### 售票

- 首批 8 场开票 72 小时售出 ≥25%；
- D-7 售出 ≥60%；
- 首轮 24 场付费上座率 ≥72%；
- 实际支付均价 ≥190 元，单张净结算 ≥180 元；
- 总赠票率 ≤6%，首演场 ≤12%；
- 退票率 ≤5%，现金获客成本 ≤30 元／张。

### 产品

- 核心冲突识别率 ≥75%；
- NPS ≥45；
- “理解观众不必参与” ≥90%；
- “感到被迫披露私人经历” ≤5%；
- 第 9 场以后自然搜索、推荐与 UGC 订单 ≥35%。

### 长销

- 推荐带新客订单 ≥15%；
- 30 日二次购买率 ≥12%；
- 演后自发 UGC 发布率 ≥8%；
- 连续 6 场付费上座率 ≥80% 才释放加演；
- 累计 50 场后仍有稳定付费与非赠票口碑，才称“南京爆款候选”。

这些均为项目闸门，不是行业标准；付费预演后必须重设。

## 十九、最高风险与禁区

### 创作俗套

1. 沉默者最后完美开口；
2. 导演变成单一资本反派；
3. 姐姐变成无瑕受害者；
4. 用父亲死亡榨眼泪；
5. 五人说“我”只剩漂亮概念秀；
6. 用集体“我们”抹平五个不同损失；
7. 终局反转取代前 90 分钟因果；
8. 南京元素成为打卡贴纸；
9. 金句密度替代人在压力下的坏语言；
10. 把拒绝拍成主角新的道德胜利。

### 舆情与权利

最危险的评价不是“看不懂”，而是：

- `拿创伤做互动消费；`
- `拒绝也是剧情素材，根本不能退出；`
- `号称选择，其实都是假分支；`
- `把话剧包装成心理治疗。`

必须从产品层预防：不采集真实创伤；反馈与营销授权分开；观众采访单独同意；拒绝不被追问；不默认录制观众；不用争议回应“这正证明作品有力”。

### 演出与技术

- 核心演员伤病无覆盖；
- 字幕／直播失效导致剧情崩塌；
- 环形场地视线错配；
- 酒水和迟到破坏节奏；
- 场次、演员、内容变化未进入申报；
- 超售、出口、触电、病床拆解和线缆成为真实安全风险。

每一项都必须有白光停演、手动字幕、无影像版本、替补、疏散、退票与事故报告路径。安全口令不能被写成戏剧效果。

## 二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

要把本案从漂亮提案推进到可排演项目，下一轮必须拿到：

1. **剧场平面图与观众席图；**
2. **核准容量与实际可售座；**
3. **场租／保底／分账／平台／税费报价；**
4. **现有灯光、投影、音响、屏幕、后台与装台时段清单；**
5. **《福尔图那的酒会》最近 30 场脱敏后台：实付均价、付费上座、退票、渠道、赠票、复购；**
6. **可投入的开发预算与首演日期窗口。**

拿到这六项后，立即完成三份下游文件：

- `18—22 场戏剧节拍表＋人物行动线；`
- `按真实剧场改写的舞台／灯光／字幕技术图；`
- `按真实容量、成本与后台转化重算的 8＋8＋8 现金流。`

## 证据边界

- 本页不是对南京全部戏剧产品的穷尽调研；竞争位置是策略综合，不是客观排名。
- 市场数据有平台和年份口径差异；剧场类份额不能细分到原创话剧真实需求。
- 《蒋公的面子》只能证明一种长期原创可能，不保证本项目复现。
- 《福尔图那的酒会》的获批场次和公开票价不能证明其销量、盈利或观众评价。
- 280 席、票档、成本、上座率、非票收入与 KPI 全是试算变量，不是承诺。
- 剧情中的照料、撤回和代说均为虚构；不得暗示来自可识别真实参与者，也不能用现实观众隐私补强戏剧真实性。
- 本页的长期有效部分是定位、冲突和制作方法；市场价格、政策、在售项目与法规执行前须重新核验。

南京原创驻演话剧《请替我说完》

南京原创驻演话剧《请替我说完》

南京原创驻演话剧《请替我说完》

[!important] 2026-08-13 当前生产决策
用户已将台上演员控制为 2—3 人。南京商业首演现改为 3 名台上演员＋1 名多轨替补、87 分钟 ；双人版只作研发／轻巡演候选。当前人物、结构、调度和财务模型见 南京原创驻演话剧请替我说完-三演员旗舰版与双人巡演模型-2026-08-13 。本页继续承担南京市场、定位、传播与首轮运营底盘；下列六人角色和100分钟分幕保留为早期扩展草案，不再直接执行。

项目抬头

项目 当前候选

市场 南京原创商业话剧／小中型驻演市场

产品 当前为 87 分钟、3 名台上演员、无中场、坐席观看的关系悬疑话剧；本页保留六人扩展草案

日期 2026-08-13

创作血缘 《人类投降派》精神姊妹篇：从“谁能说这是现实”推进到“谁能说我”

一句话结论 不与历史沉浸、明星大戏或纯爆笑正面争夺；占据“当代南京＋越救越坏的后台喜剧＋第一人称争夺＋可长期驻演”的空位

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

真正可以争夺的空位是：

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

“爆火”必须同时由五件事构成：

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

开门判断：要做爆款，先别把“爆”当成宣传问题

没有前两项，短视频只会替一部坏戏加速退潮；没有后三项，好戏也可能只演四场便消失。

一、三条执行结论

一、三条执行结论
1. 主产品必须是话剧，不是新的沉浸装置

1. 主产品必须是话剧，不是新的沉浸装置

一、三条执行结论
1. 主产品必须是话剧，不是新的沉浸装置

一、三条执行结论
1. 主产品必须是话剧，不是新的沉浸装置

所以： 互动不是卖点；“我以为我只是在看，后来发现我的相信也让代说生效”才是现场经验。

一、三条执行结论
2. 南京进入人物的时间与生存，不进入布景贴纸

2. 南京进入人物的时间与生存，不进入布景贴纸

一、三条执行结论
2. 南京进入人物的时间与生存，不进入布景贴纸

一、三条执行结论
2. 南京进入人物的时间与生存，不进入布景贴纸

所以： 换一座城市，通勤、住房、留城、照料和剧场劳动关系必须重写；这才叫南京原创。

一、三条执行结论
3. 首轮采用“8＋8＋8”，不豪赌一口气锁死 24 场

3. 首轮采用“8＋8＋8”，不豪赌一口气锁死 24 场

一、三条执行结论
3. 首轮采用“8＋8＋8”，不豪赌一口气锁死 24 场

一、三条执行结论
3. 首轮采用“8＋8＋8”，不豪赌一口气锁死 24 场

所以： 项目首先要证明是产品，再扩成事件；首演红毯、赠票满场和播放量都不能代替真实付费复购。

二、南京市场定位

二、南京市场定位 已知信号

已知信号

二、南京市场定位 已知信号

二、南京市场定位 已知信号

南京有 107 个小剧场，约 50 个有稳定团队和常态演出：空间很多，同时观众注意力更碎。

二、南京市场定位 已知信号

二、南京市场定位 已知信号

二、南京市场定位 已知信号

《蒋公的面子》曾以人物喜剧、伦理尴尬和持续争论形成长期生命：南京本土原创不只靠古都奇观成立。

二、南京市场定位 已知信号

二、南京市场定位
2×2 竞争位置

2×2 竞争位置

二、南京市场定位
2×2 竞争位置

即时娱乐／打卡驱动 关系争论／情感后劲驱动

二、南京市场定位
2×2 竞争位置

高频／驻演 商业互动喜剧、沉浸酒会、历史园林夜游 《请替我说完》要争的位置；《蒋公的面子》曾证明过此象限的可能性

二、南京市场定位
2×2 竞争位置

低频／限定 节庆秀、短档商业项目 明星话剧、经典名作、戏剧节精品、实验剧场作品

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

不是谁的便宜替代品

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

竞品 它卖什么 它的优势 本剧为何不跟

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

大剧场名作／明星项目 稀缺卡司、经典 IP、跨城事件 开票理由最清楚 无明星原创不能假装同等信用

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

开心麻花／商业喜剧 稳定好笑、朋友聚会、品牌安全感 决策成本低 不用“爆笑＋反转＋互动”进入其主场

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

历史沉浸／红楼／园林项目 空间、服装、城市打卡、全感官 文旅辨识和摄影传播强 不再做古代南京和地方元素拼盘

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

实验小剧场 新形式、近距离、艺术口碑 创作自由与核心观众 不以理解门槛和短演期自我封闭

二、南京市场定位 不是谁的便宜替代品

《蒋公的面子》 一个无法轻易站队的伦理饭局 文本、人物、喜剧、长期争论 学其结构，不复制历史题材与语境

三、产品定义

正式片名

《请替我说完》

三、产品定义 票务页第一句

票务页第一句

三、产品定义 票务页第一句

全场都会说“我”，只有一个人不说。

类型副句

100 分钟，一场越救越坏的首演。

三、产品定义 一句话故事

一句话故事

三、产品定义 一句话故事

对外品类

城市关系悬疑话剧／后台灾难喜剧。

三、产品定义 与《人类投降派》的血缘

与《人类投降派》的血缘

三、产品定义 与《人类投降派》的血缘

《人类投降派》：谁有权说“这”是现实？
《请替我说完》：谁有权说“我”？

三、产品定义 与《人类投降派》的血缘

四、真正的故事核

争议故事来自姐弟共同照料父亲的最后一晚。姐姐周茵原来只说过：

“那一刻，我希望这一切赶快结束。”

弟弟周屿为了把它写成“有力量的戏”，几轮修改后把句子变成：

“那一刻，我希望爸爸赶快死。”

周屿因此拒绝演自己的那一半，因为他终于发现： 没有干净的“自己的部分”。 可演出一停，六个人半年劳动、欠薪、场地和下一轮驻演同时归零。

于是全戏没有纯粹恶人：

周屿今日拒绝，却是最早替姐姐说“我”的人；

周茵有权撤回，也确实曾从代说版本获益；

导演想保护所有人，却只能把一个人的损失转给另一个人；

同伴替演是为了工资，随后也开始享受那个“我”带来的表演强度；

字幕员保存版本是为了追责，却违背了删除承诺；

舞台监督反对艺术家虚伪，却也拿别人的故事逗过观众。

冲突不是“尊重撤回还是坚持演出”的选择题，而是六项合理需要无法同时实现。

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

角色 公开欲望 被隐藏的事实 不可逆行动

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

周屿，32，编剧／主演／持机者，弟弟 停掉父亲段落，又不愿亲手毁掉剧团 是他把姐姐的“结束”改成“爸爸死”，并靠此获得创作声誉 只说“我——”便拒绝；高潮盖住镜头并拔掉输出

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

周茵，36，演员，姐姐 撤回自己的经历，同时保住同伴工资与自己的演出机会 她曾请求弟弟代写，也享受过作品成功 站进弟弟灯位，以第一人称替他说完第一段

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

程岚，39，导演／制作人 完成首演，保住驻演合同与现金流 明知撤回争议，仍用父亲段落签下下一轮合作 当众宣布不停演，把“临时顶替”锁成正式版本

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

赵骁，36，演员／文本整理者 拿到欠薪和自己应有的署名 多段所谓“周屿自白”其实由他连接、整理和发明 把自己的名条贴上字幕屏，公开主张共同作者权

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

乔眠，25，字幕／影像操作 不再为全组的混乱背锅，让每句话可追溯 答应删掉旧稿，却私自保留全部版本 将修改历史投上全场，随后删除所有说话者姓名

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

刘春燕，48，舞台监督兼演员 准时完成、拿工资、赶上末班车 父亲最动人的动作来自她照料丈夫的经验，却从未署名 边演父亲边拆掉病床，使原结尾无法恢复

五、六个角色（早期扩展草案，已由三演员版取代）

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）
第一幕：句号之前｜0—24 分钟

第一幕：句号之前｜0—24 分钟

前 6 分钟是一段完整、好看、自然主义的“父亲最后一晚”。观众以为正戏已经开始。字幕出现：

周屿：我那天站在门外……

周屿只说：

我——

随后停住。字幕却按预设继续滚动：身体不说，系统已经替他完成。

第一次不可逆：现场已经听见了。

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）
第二幕：临时顶一下｜24—49 分钟

第二幕：临时顶一下｜24—49 分钟

团队测试三个补救版：

全改第三人称，像一篇没人负责的通稿；

每人分说几个词，荒谬得像语言接龙；

周茵完整饰演周屿，反而成为当晚最好的一段。

替演效果太好，程岚决定锁定版本。周屿要求删除字幕姓名。乔眠删掉以后，屏幕只剩：

说话人不明：我……

周茵对周屿说：

“你今天不说，不等于你没说过我。”

笑声从这里开始变冷。

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）
第三幕：谁先替过谁｜49—77 分钟

第三幕：谁先替过谁｜49—77 分钟

乔眠把版本历史投上舞台。一句话在观众眼前逐字变化：

这一切 -> 他 -> 爸爸
结束 -> 离开 -> 死

每个改词都显示操作者。所谓“真实独白”逐渐显出是六个人的劳动、记忆和判断拼成的。

权力连续换手：

赵骁证明大量“周屿自白”是他整理的；

刘春燕指出父亲敲床沿、摸杯子、抬手的动作来自自己的生活；

程岚承认下一轮合作靠父亲段落签下；

乔眠承认自己保留了所有承诺删除的版本；

周茵承认自己曾请求代写，但拒绝“曾经同意”等于“永久同意”。

中段保留一场署名分账黑色喜剧：

这个“我”三分之一是你写的，后半句是她家的事，那个“死”是导演要求加的——那请问谁领稿费？

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）
第四幕：五个我，没有一个名字｜77—95 分钟

第四幕：五个我，没有一个名字｜77—95 分钟

程岚提出看似公平的新方案：删掉名字，让所有人轮流说同一段。

周茵问：“你拍谁？”

周屿：“说这句话的人。”

周茵看向五个人：“现在有五个。”

这是话剧相对电影不可替代的时刻： 影像停止，现场没有消失。

六、100 分钟结构（早期扩展草案，已由87分钟三演员版取代）
尾声：还差五分钟｜95—100 分钟

尾声：还差五分钟｜95—100 分钟

不做疗愈大会，也不让周屿用完美自白取回主体。六个人开始拆景、贴箱签、核工资、归还道具。

周茵：“你今天不说，是想把那句话还给我？”

周屿：“还不了。”

周茵：

“那就别把不说演成你做对了。”

所有人离开。旧字幕程序自动跑到原定结束句：

周屿：我来关灯。

周屿没有说。他关闭字幕，句子消失在：

我来关——

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 三次位置变化

三次位置变化

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 三次位置变化

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 三次位置变化

享受位置 ：自然主义片段、职业事故和快速补救让普通观众先进入。

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 三次位置变化

被卷入位置 ：观众发现自己的理解与掌声已给替演版本现实效力，却没有获得裁决权。

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 三次位置变化

无屏幕位置 ：摄影机关闭后，观众不能再借银幕确认谁是“正确的我”，只能面对仍在工作的身体。

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

首演版明确不做

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

不让观众投票决定继续、撤回、原谅或结局；

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

不让观众分享自己的创伤、家庭秘密或疾病经历；

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

不点名、不追问、不强迫站立、不触碰、不堵住离场；

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

不偷拍观众面部与声音，不把拒绝参加变成下一晚素材；

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

不声称疗愈效果，不设置“好观众”与“坏观众”结局。

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

演后唯一问题可以是：

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

“今晚哪一次代说，让你改变了判断？”

七、观众怎样“深度体验”而不被互动绑架 首演版明确不做

它要求观众回到具体舞台动作，而不是交出私人生活。

八、七个原生传播场面

周屿说“我——”后沉默，字幕独自把整句话滚完；

六个人用“本人、这边、这个角色、姓周的”高速绕开第一人称；

争吵时掌声提示误响，全员本能鞠躬，起来继续吵；

演员把姓名胶带从彼此胸口和字幕屏上撕下、覆盖；

五个人对同一支麦克风只说一个“我”，周屿负责递麦却不开口；

刘春燕边演“父亲临终”边拆病床，其他人仍试图维持悲剧；

银幕持续错误配对嘴、声音和姓名，最终从直播画面变成全黑。

官方短视频只释放前五项的局部，不泄露“结束→爸爸死”的修改链、关闭摄影机和最后字幕。

八、七个原生传播场面 三句公开传播文案

三句公开传播文案

八、七个原生传播场面 三句公开传播文案

全场都会说“我”，只有一个人不说。

八、七个原生传播场面 三句公开传播文案

如果我沉默，你会替我说吗？

八、七个原生传播场面 三句公开传播文案

你只是帮我说了一句，为什么最后变成了你的勇敢？

八、七个原生传播场面 三句公开传播文案

正剧中不能满是金句。其余台词应保持人在压力下会说的普通话： 先把今天演完 、 这句谁改的 、 我只是顶一下 。

九、南京怎样成为结构，而不是风景

九、南京怎样成为结构，而不是风景

九、南京怎样成为结构，而不是风景

通勤决定谁能坚持。 成员住在江北、仙林、板桥等方向，末班地铁形成真实倒计时；“继续排到解决”为住得近、没有照料责任的人提供隐形特权。

九、南京怎样成为结构，而不是风景

临时留城变成永久生活。 三名年轻角色来南京读书后留下，本来说“先待一年”，多年后仍没有正式选择留下或离开；剧团正是这种永久试演状态的共同体。

九、南京怎样成为结构，而不是风景

湿热进入舞台动作。 梅雨季胶带翘边、纸张卷曲、病床轮子受潮；名字与边界不是视觉抒情，而是物理失效。

九、南京怎样成为结构，而不是风景

中心消费，外围维护。 观众在中心城区完成一晚文化消费，角色要在散场后跨城回家、清点设备、照料家人；城市空间直接分配谁能被看见、谁负责收尾。

九、南京怎样成为结构，而不是风景

记忆之城不等于纪念品城市。 南京深厚的档案、教育和文学资源只作为暗线：戏不问“南京记住什么”，而问“一个人被记住时，谁替他说了那句话”。

九、南京怎样成为结构，而不是风景

方言只按人物使用。 刘春燕或本地角色在高压时自然滑入南京话可以成立，但不做全剧方言任务，不用方言替代人物塑造。

十、舞台、视觉与声音

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

最小舞台语汇

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

一张可逐件拆除的病床；

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

一支带轮移动麦克风；

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

五条窄光区；

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

一面字幕／直播屏；

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

一台手持摄影机和一台固定机；

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

姓名胶带、提词器、飞行箱与工作灯。

十、舞台、视觉与声音 最小舞台语汇

所有技术变化都必须改变署名、工资、继续权或观看位置；若只是好看，应删除。

十、舞台、视觉与声音 视觉母版

视觉母版

十、舞台、视觉与声音 视觉母版

颜色：工作灯白、湿沥青黑、旧医院绿、一处信号红；

十、舞台、视觉与声音 视觉母版

主图：五张嘴对着一支麦克风，第六个人在镜头后；

十、舞台、视觉与声音 视觉母版

字体：五个轻微错版的“我”，下方只有一条被反复覆盖的姓名栏；

十、舞台、视觉与声音 视觉母版

避免：古金、民国滤镜、城市天际线、眼泪特写、心理疗愈海报。

十、舞台、视觉与声音 声音

声音

十、舞台、视觉与声音 声音

自动字幕提示音、误触掌声 cue、胶带撕裂、床轮与金属件构成节奏；

十、舞台、视觉与声音 声音

直播声、肉声、预录声必须可听地区分，随后故意错配；

十、舞台、视觉与声音 声音

不使用催泪弦乐替父亲死亡下结论；

十、舞台、视觉与声音 声音

末班地铁只用原创化的时间提示，不直接挪用官方录音；

十、舞台、视觉与声音 声音

必须准备全投影失效时仍能完成整剧的手动版本。

十一、场地版本

十一、场地版本
A 版：推荐商业首演

A 版：推荐商业首演

十一、场地版本
A 版：推荐商业首演

220—320 可售座位，理想试算值 280；

十一、场地版本
A 版：推荐商业首演

镜框或三面台；

十一、场地版本
A 版：推荐商业首演

地铁步行约 10 分钟；

十一、场地版本
A 版：推荐商业首演

能全黑、能直播、前厅可做演后停留；

十一、场地版本
A 版：推荐商业首演

一次 8 小时内装台、一次 4 小时内拆台作为巡演设计目标。

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

观众全程坐定，不再八房游走；

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

中央病床成为唯一戏剧场，四面屏只承担字幕归属与直播错配；

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

酒水留在开演前，不让服务动作切碎演员节奏；

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

原有支线空间改为后台、候场、媒体拍摄与无障碍安静区，而非伪分支。

十一、场地版本
B 版：若沿用现有环形／沉浸场地

这可以复用场地的驻演能力，同时从内容上与《福尔图那的酒会》彻底拉开。

十一、场地版本
C 版：120—180 席研发版

C 版：120—180 席研发版

十一、场地版本
C 版：120—180 席研发版

十二、目标观众与购买场景

十二、目标观众与购买场景

十二、目标观众与购买场景 核心观众

核心观众

十二、目标观众与购买场景 核心观众

22—38 岁城市青年：关系议题、播客、影展、戏剧、文学与音乐剧消费者；

十二、目标观众与购买场景 核心观众

18—25 岁高校学生：戏剧、传媒、文学、社会学、法学、心理学社团；

十二、目标观众与购买场景 核心观众

朋友／伴侣双人观演者：需要一晚有情绪强度、散场后能讨论的城市活动；

十二、目标观众与购买场景 核心观众

南京文化从业者、教师、咨询／社工、独立出版与影像社群。

十二、目标观众与购买场景 次级观众

次级观众

十二、目标观众与购买场景 次级观众

有照料经验、面对亲属衰老与家庭叙述冲突的 35—55 岁观众；

十二、目标观众与购买场景 次级观众

因《人类投降派》、P4 或主创品牌进入的艺术电影与实验剧场观众；

十二、目标观众与购买场景 次级观众

长三角周末跨城观演者。

十二、目标观众与购买场景 不要使用的受众语言

不要使用的受众语言

十二、目标观众与购买场景 不要使用的受众语言

“替你说出不敢说的秘密”；

十二、目标观众与购买场景 不要使用的受众语言

“一场治愈原生家庭的戏”；

十二、目标观众与购买场景 不要使用的受众语言

“高知必看”“先锋观众测试”；

十二、目标观众与购买场景 不要使用的受众语言

“中国首部”或无法证明的行业第一；

十二、目标观众与购买场景 不要使用的受众语言

“全程高能反转”“结局由你决定”。

十三、票价与包装

十三、票价与包装 正式票档候选

正式票档候选

十三、票价与包装 正式票档候选

票档 容量占比试算 功能

十三、票价与包装 正式票档候选

99 元 10% 限量学生／公益可及席，不无限放量

十三、票价与包装 正式票档候选

169 元 25% 基础区

十三、票价与包装 正式票档候选

239 元 45% 主力区

十三、票价与包装 正式票档候选

299 元 20% 最佳视线＋节目册；不购买更多互动权

十三、票价与包装 正式票档候选

预演

4 场付费预演：79／129 元；

每场只改一个主要变量；

第 2 场后冻结人物因果；

第 4 场后只改节奏、提示、安全与技术接口；

不用首演后的短视频反馈不断重写核心戏。

十三、票价与包装 包装原则

包装原则

十三、票价与包装 包装原则

299 元不附“更多演员接触”“更强控制权”或观众数据权益；

十三、票价与包装 包装原则

学生票不超过总容量 10%—15%；

十三、票价与包装 包装原则

平日双人票只用于低需求场，不长期击穿公开价格；

十三、票价与包装 包装原则

补贴若获批，用于降低观众到手价，不提前写进收入；

十三、票价与包装 包装原则

节目册可做六层透明纸，叠起来时嘴、句子和姓名彼此错位。

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
参数

参数

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
参数

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
公式

公式

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
公式

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
三种情景

三种情景

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
三种情景

情景 付费上座率 付费票数 售票流水约 净票房约 非票净贡献 试算结果

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
三种情景

保守 55% 3,696 73.0 万 67.2 万 0 亏 30.8 万

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
三种情景

基准 72% 4,838 95.6 万 87.9 万 10 万 基本持平

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
三种情景

爆发 85% 5,712 112.8 万 103.8 万 18 万 盈利 23.8 万

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
三种情景

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
容量判断

容量判断

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
容量判断

可售容量 对 24 场的含义

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
容量判断

120—180 研发／口碑场；若完整制作，通常不能指望 24 场纯票回本

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
容量判断

220—260 必须压低固定成本与场租，或延长至 30—40 场

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
容量判断

约 280 当前模型的商业甜点位，仍需约 72%＋非票净贡献

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
容量判断

400 以上 有更大收入上限，但首演风险和距离感上升，应在产品被证明后进入

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
成本红线

成本红线

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
成本红线

固定开发与制作目标不高于 50 万，警戒上限 59 万；

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
成本红线

单场变动成本目标不高于 2 万；

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
成本红线

场地综合成本不高于净票房 25%—30%；

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
成本红线

先签 8 场确认＋8 场期权＋8 场期权 ，不锁死不可撤销 24 场；

十四、首轮 24 场财务试算（原始模型；当前以三演员修订页为准）
成本红线

首轮现金亏损上限预先锁定，建议不超过 15 万；触线即不释放第三批。

十五、传播系统

十五、传播系统 内容漏斗

内容漏斗

十五、传播系统 内容漏斗

阶段 观众问题 内容

十五、传播系统 内容漏斗

发现 这是什么？ 全场都会说我，只有一个人不说 ＋字幕替人滚完

十五、传播系统 内容漏斗

兴趣 它好看吗？ 职业事故喜剧、误响掌声、六人绕开“我”

十五、传播系统 内容漏斗

信任 不是概念先行吗？ 对手戏、拆病床、版本排练，证明演员和因果

十五、传播系统 内容漏斗

转化 值这个票价吗？ 付费预演口碑、具体舞台瞬间、真实余票

十五、传播系统 内容漏斗

复购 为什么再看？ 卡司关系差、字幕伏笔、二刷视角，而非随机结局

十五、传播系统 开票前内容

开票前内容

十五、传播系统 开票前内容

3 条概念钩子片；

十五、传播系统 开票前内容

6 条角色各自只说一个“我”的对手戏；

十五、传播系统 开票前内容

3 条“这句谁改的”版本变化；

十五、传播系统 开票前内容

3 条真实排练问题，不伪造演员冲突；

十五、传播系统 开票前内容

1 支 45—60 秒主预告，只揭示停顿和第一次替说。

十五、传播系统 本地传播

本地传播

十五、传播系统 本地传播

先做 12 所高校，不做 53 校撒网；

十五、传播系统 本地传播

2 场校园围读、4 场主创工作坊、每周限量学生票；

十五、传播系统 本地传播

邀请 20—30 名南京本地小体量戏剧、电影、文学、播客和城市文化创作者看付费预演或正式媒体场；

十五、传播系统 本地传播

与书店、艺术空间、播客做“替人发言的边界”主题谈，不做大咖红毯；

十五、传播系统 本地传播

南京新剧荟、青年戏剧扶持、文旅补贴作为争取接口，不写成已合作。

UGC

演后给一张不采集信息的实体卡：

官方转发统一问： 哪一次代说让你改变判断？ 不鼓励观众投稿真实家暴、疾病、性经历、家庭秘密或可识别他人信息。

十五、传播系统 复看理由

复看理由

十五、传播系统 复看理由

一刷容易把周屿看成受害者，二刷会看见他是最早的代说者；

十五、传播系统 复看理由

一刷觉得周茵矛盾，二刷会看到她一直在替别人保住演出；

十五、传播系统 复看理由

字幕版本号、名条错配和后台动作提前泄露每个人的秘密；

十五、传播系统 复看理由

前半每个笑点在后半返还代价；

十五、传播系统 复看理由

两组姐弟卡司可产生身体关系差，不修改故事因果，不做随机结局。

十六、三个机会窗口

十六、三个机会窗口 窗口一：当代南京的内容空位

窗口一：当代南京的内容空位

十六、三个机会窗口 窗口一：当代南京的内容空位

为什么现在： 历史沉浸、古都打卡和大剧场名作已经密集，当代城市生活仍缺少长期驻演的文本型代表作。

十六、三个机会窗口 窗口一：当代南京的内容空位

核心人群： 留宁青年、文化劳动者、高校毕业生、双人观演者。

十六、三个机会窗口 窗口一：当代南京的内容空位

第一步： 用 60—80 人围读测试“这是否只有南京才能发生”。

十六、三个机会窗口 窗口一：当代南京的内容空位

风险： 把通勤和留城写成城市文案，人物仍然悬空。

十六、三个机会窗口 窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

十六、三个机会窗口 窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

为什么现在： 南京已有大量换装、游走、NPC 和互动秀；“不社死也能被现场击中”可以成为清楚差异。

十六、三个机会窗口 窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

核心人群： 喜欢现场但排斥被点名、表演或分享隐私的观众。

十六、三个机会窗口 窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

第一步： 首演版彻底取消投票，以字幕、掌声和直播断裂完成观众卷入。

十六、三个机会窗口 窗口二：低压力但高卷入的剧场经验

风险： 营销仍使用“沉浸”“结局由你决定”，把真实差异重新抹掉。

十六、三个机会窗口
窗口三：南京原创长期 IP

窗口三：南京原创长期 IP

十六、三个机会窗口
窗口三：南京原创长期 IP

为什么现在： 城市已有长档期、剧场群、补贴与孵化接口，但深度原创驻演的右上象限仍稀缺。

十六、三个机会窗口
窗口三：南京原创长期 IP

核心人群： 本地重复观演者＋长三角周末观众。

十六、三个机会窗口
窗口三：南京原创长期 IP

第一步： 8＋8＋8 分批释放，建立 280 席可复制版本与完整巡演技术包。

十六、三个机会窗口
窗口三：南京原创长期 IP

风险： 首演即大制作、现金流被场租和赠票吞掉，尚未证明产品便宣布全国巡演。

十七、30／90／180 天执行

十七、30／90／180 天执行

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

0—30 天：把概念变成可以失败的文本

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

完成 18—22 场的详细节拍表和 100 分钟一稿；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

做 3 次桌读、2 次普通观众冷读；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

锁定三句公开文案和七个标志动作；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

向 6—8 个场馆发同一份技术／商务 RFP；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

取得用户现有剧场的容量、图纸、租金、分成和票务后台；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

组建 3 名主演＋1 名多轨替补；若一名替补无法安全覆盖三轨，则改为 2 名替补，见三演员修订页；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

建立 12 所高校与 20 名本地文化创作者种子名单；

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

先拍 12 条演员内内容，不使用真实观众素材。

十七、30／90／180 天执行
0—30 天：把概念变成可以失败的文本

30 日闸门： 普通观众能在一句话内复述冲突；固定成本预算不高于警戒线；场地在 72% 上座情景下仍有生存空间；至少 200 名真实高意向预约。

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

31—90 天：排练、预演、首批开票

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

6—8 周排练；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

60—80 人叙事测试、80—120 人技术测试、120—180 人全流程测试；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

4 场付费预演；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

D-30 只开首批 8 场；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

D-21 本地创作者看排；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

D-14 发布主预告；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

D-7 根据售票释放第二批；

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

所有演员替补、字幕分支、直播失效版和安全停演预先进入报批与演练。

十七、30／90／180 天执行
31—90 天：排练、预演、首批开票

首发闸门： 开票 72 小时售出首批容量 25% 以上；D-7 达 60%；付费预演 NPS 不低于 40；75% 以上观众能说清核心冲突；90% 以上观众知道自己不会被强迫参与。

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

91—180 天：把一次首演变成长销产品

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

完成首轮 24 场；

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

连续 6 场付费上座率达到 80% 才加演；

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

完成第二卡司或核心替补覆盖；

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

形成灯光、声音、字幕、舞美、运输与失效恢复技术包；

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

推出剧本读本、声音版或校园读剧版，但不用观众私人材料；

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

用南京真实数据决定苏州、杭州、上海两城测试，不先宣布全国巡演；

十七、30／90／180 天执行
91—180 天：把一次首演变成长销产品

若累计 50 场后仍能维持高付费上座与推荐订单，才进入“城市级爆款”判断。

十八、爆款 KPI 不是热搜

十八、爆款 KPI 不是热搜

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

售票

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

首批 8 场开票 72 小时售出 ≥25%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

D-7 售出 ≥60%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

首轮 24 场付费上座率 ≥72%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

实际支付均价 ≥190 元，单张净结算 ≥180 元；

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

总赠票率 ≤6%，首演场 ≤12%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
售票

退票率 ≤5%，现金获客成本 ≤30 元／张。

十八、爆款 KPI 不是热搜
产品

产品

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产品

核心冲突识别率 ≥75%；

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产品

NPS ≥45；

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产品

“理解观众不必参与” ≥90%；

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产品

“感到被迫披露私人经历” ≤5%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
产品

第 9 场以后自然搜索、推荐与 UGC 订单 ≥35%。

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

长销

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

推荐带新客订单 ≥15%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

30 日二次购买率 ≥12%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

演后自发 UGC 发布率 ≥8%；

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

连续 6 场付费上座率 ≥80% 才释放加演；

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

累计 50 场后仍有稳定付费与非赠票口碑，才称“南京爆款候选”。

十八、爆款 KPI 不是热搜
长销

这些均为项目闸门，不是行业标准；付费预演后必须重设。

十九、最高风险与禁区

十九、最高风险与禁区 创作俗套

创作俗套

十九、最高风险与禁区 创作俗套

沉默者最后完美开口；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

导演变成单一资本反派；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

姐姐变成无瑕受害者；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

用父亲死亡榨眼泪；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

五人说“我”只剩漂亮概念秀；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

用集体“我们”抹平五个不同损失；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

终局反转取代前 90 分钟因果；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

南京元素成为打卡贴纸；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

金句密度替代人在压力下的坏语言；

十九、最高风险与禁区 创作俗套

把拒绝拍成主角新的道德胜利。

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

舆情与权利

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

最危险的评价不是“看不懂”，而是：

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

拿创伤做互动消费；

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

拒绝也是剧情素材，根本不能退出；

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

号称选择，其实都是假分支；

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

把话剧包装成心理治疗。

十九、最高风险与禁区 舆情与权利

十九、最高风险与禁区 演出与技术

演出与技术

十九、最高风险与禁区 演出与技术

核心演员伤病无覆盖；

十九、最高风险与禁区 演出与技术

字幕／直播失效导致剧情崩塌；

十九、最高风险与禁区 演出与技术

环形场地视线错配；

十九、最高风险与禁区 演出与技术

酒水和迟到破坏节奏；

十九、最高风险与禁区 演出与技术

场次、演员、内容变化未进入申报；

十九、最高风险与禁区 演出与技术

超售、出口、触电、病床拆解和线缆成为真实安全风险。

十九、最高风险与禁区 演出与技术

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

要把本案从漂亮提案推进到可排演项目，下一轮必须拿到：

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

剧场平面图与观众席图；

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

核准容量与实际可售座；

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

场租／保底／分账／平台／税费报价；

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

现有灯光、投影、音响、屏幕、后台与装台时段清单；

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《福尔图那的酒会》最近 30 场脱敏后台：实付均价、付费上座、退票、渠道、赠票、复购；

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

可投入的开发预算与首演日期窗口。

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

拿到这六项后，立即完成三份下游文件：

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

18—22 场戏剧节拍表＋人物行动线；

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

按真实剧场改写的舞台／灯光／字幕技术图；

二十、下一步不是继续想概念，而是取得六张纸

按真实容量、成本与后台转化重算的 8＋8＋8 现金流。

证据边界

本页不是对南京全部戏剧产品的穷尽调研；竞争位置是策略综合，不是客观排名。

市场数据有平台和年份口径差异；剧场类份额不能细分到原创话剧真实需求。

《蒋公的面子》只能证明一种长期原创可能，不保证本项目复现。

《福尔图那的酒会》的获批场次和公开票价不能证明其销量、盈利或观众评价。

280 席、票档、成本、上座率、非票收入与 KPI 全是试算变量，不是承诺。

本页的长期有效部分是定位、冲突和制作方法；市场价格、政策、在售项目与法规执行前须重新核验。