Ricky R001-R050 入场水债与身体供给首轮细视觉复核

# Ricky R001-R050 入场水债与身体供给首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 总账和 Ricky 对应分卷决定本批句号、时间码、说话人和文本；既有 T1 微窗页提供粗复核。本页只在 4K 无字幕母文件中补充逐句中点帧、分组联系表和重点三联帧。可确认项限于画面中可见的床面、身体、遮挡、房间物件、叠化、光色和位置关系；水、船、鱼、游泳、掉船、报答、看到、漂亮、脱下来、消失、切下来、喂给他、给你、害怕和不怕不得升级为真实水域、真实船、真实伤害、真实交付、真实心理、客观审美、consent 或动作完成。

# Ricky R001-R050 入场水债与身体供给首轮细视觉复核

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## 一句话结论

`R001-R050` 的细视觉底盘确认了三个连续画面状态：粉紫床面极近身体、白蓝/外景/道路式叠化，以及 48 分钟前后的室内物件/亮面层。水、船、鱼、报答、漂亮、下去、消失、切下来、喂给他、害怕和不怕都主要由声音/台词制造；画面只给床面、近身、遮挡、叠化、生活物件和不稳定空间，不给真实水域、真实船、真实报答结清、完整脱衣、真实切割、喂食、交付、恐惧对象或胜利事实。

Ricky 的第一组不是“真实水中事故”的回放，而是把床面亲密快速改写为水债、观看债和身体供给账；细视觉只支持这种改写发生在画面材料上，不支持台词对象被逐一兑现。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 复核范围：`00:35:49,700-00:48:50,266`
- 资产目录：`raw/assets/local-forensics-20260705-ricky-r001-r050-water-debt-body-supply-first-visual`
- 中点帧：`frames/*.jpg`，共 50 张。
- 重点三联帧：`triptych/triptych_*.jpg`，共 8 组。
- 分组联系表：`contact/*-midpoint-contact.jpg`，共 5 张。
- 清单：`manifest.tsv`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e08daa6f090470677a08.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b8fbb399523cfc040643.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/01b1456ad26926fab15b.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/bd77fb4b044a611bf6e3.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/424a873fc5eee030447b.webp)

## 分组细视觉判断

| 组 | 句号 | 细视觉可确认 | 不能升级成 |
|---|---|---|---|
| 入场 / 醒睡 / 水债 | R001-R010 | 粉紫床面极近身体、手、枕头、头发、脸部遮挡和暖/冷光点持续。 | 真实醒睡裁决、真实水域、游泳、船、掉落、帮助事实或报答结清。 |
| 报答 / 观看 / 漂亮确认 | R011-R028 | 床面、近脸、白枕、紫红光和身体遮挡延续；“看到/漂亮/水里/眼睛”没有独立对象显影。 | 真实无眼、真实水中身体、真实挣扎、客观漂亮、观看完成或责任事实。 |
| 下去 / 消失 / 笑叫 | R029-R035 | 床面近景与外景/道路/亮面叠化交界，离画和空间归属不稳定。 | 下场成功、物理消失、废墟显影、真实疼痛、救援或完整方案。 |
| 供给 / 切下 / 喂给 | R036-R045 | 床面、外景残层、生活物件、玻璃/屏幕/标识和透明叠化持续。 | 欲望物、交付物、切割、喂食、交易、真实奉献或 consent。 |
| 做不到 / 害怕 / 不怕 | R046-R050 | 室内亮面、容器/头骨形道具候选、线缆和物件层增强。 | 能力事实、拒绝心理、恐惧对象、救援完成或胜利宣言。 |

## 重点三联帧

![《人类投降派》研究图像](/research/images/3fee93d65b6d109fba1f.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c0aa59f1769f03f2da4f.webp)

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![《人类投降派》研究图像](/research/images/cf006bc07b2fd6538484.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/301e94dfb87176323722.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/8dcd12d91d64b609d0d1.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/861d279e00bb834f5ba5.webp)

## 逐句细视觉边界表

> 本表以逐句中点帧为索引，保留“口型不终裁、接触不终裁、动作不倒推”的边界；更多连续动作仍需后续更高帧率逐帧复核。

| ID | 台词 | 中点帧 | 细视觉可确认 | 不支持 |
|---|---|---|---|---|
| R001 | `#367 / 00:35:49,700-00:35:51,900` `全身抖的像筛子一样` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/5f41058082996508776c.webp) | 床面近景高能段，口型不终裁；脸、头发和手臂边缘可见，但不把“抖”写成全身可见事实。；粉紫/紫红室内，床单、枕头、被褥、身体边缘和背景彩色光点构成锚。；身体被床面和近景夹住；“全身抖”是台词状态，不是 T1 全身抖动画面。 | 床面决定权压力升高；不支持醒睡裁决、真实身体症状或完整触摸性质。 |
| R002 | `#370 / 00:35:55,566-00:35:57,733` `我不知道我是醒了还是睡着` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/1790c1497be3a48d96e9.webp) | 近脸/头发/手臂仍在床面层，口型不终裁。；粉紫床面、白枕、被褥和暗部房间持续，不切到梦境或外部场。；身体位置仍由床面近景限制，未见醒来或睡去的动作证据。 | 醒睡只在声音里悬置；T1 不支持梦/现实层级终裁。 |
| R003 | `#388 / 00:36:51,233-00:36:51,966` `我不会游泳` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/ae6bd242158078c4fe2d.webp) | 两张近脸、手臂和枕头叠层中口型不终裁。；橙棕衣料、粉紫光和背景冷蓝小光点候选持续。；身体仍在床面近身关系里，没有游泳姿态。 | “游泳”把床面命名为水域风险；未见真实水、水池、鱼缸或游泳动作。 |
| R004 | `#389 / 00:36:55,900-00:36:57,100` `我不会游泳` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/55e7f509a5a74239bf81.webp) | 近脸和遮挡持续，口型不终裁。；床单、枕头、两人近距离和粉紫光持续。；没有进入水体或挣扎游动；仍是床面距离压力。 | 第二次“不会游泳”加强水债入口，但 T1 仍不兑现水域。 |
| R005 | `#390 / 00:37:00,566-00:37:01,566` `所以他` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/c3dca4037829d608bbc5.webp) | 床面近脸和身体叠层中，声源口型不终裁。；橙棕衣料、床单、手臂、粉紫/冷蓝光点持续。；“他”没有获得可见身份物证；身体仍被床面关系锁住。 | 代词只开规则槽，不支持把某个可见身体直接钉死为“他”。 |
| R006 | `#391 / 00:37:02,700-00:37:03,766` `你丢下了我` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/f9d31f0e965552bbc1d7.webp) | 近脸/头发遮挡中口型不终裁。；床面近景和粉紫光持续，无船、岸或离弃现场。；未见被丢下、离开或抛弃动作。 | “丢下”是关系账命名，不是可见弃置事件。 |
| R007 | `#392 / 00:37:06,833-00:37:08,766` `掉下船的是我` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/20fc7a99bab473ac215e.webp) | 近身床面内口型不终裁。；床单、枕头、近脸、手臂持续；没有船体或水面。；身体没有从高处或船上掉落。 | “船”由声音进入债务链；T1 不支持真实船、落水现场或救援事件。 |
| R008 | `#393 / 00:37:13,900-00:37:15,266` `你知道我想做什么` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/55e583c2ac547cac596c.webp) | 近脸可见性受遮挡，口型不终裁。；橙棕衣料和床面材料持续。；没有可见目标物或动作计划被展示。 | 意图只被问出；不支持真实欲望、授权或即将完成的行动。 |
| R009 | `#394 / 00:37:16,400-00:37:19,433` `谢谢你帮了我 谢谢你` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/11d98b55b0bbc87b2024.webp) | 床面近景中口型不终裁。；枕头、床单、头发、手臂和粉紫光持续。；未见帮助动作、救援动作或交付物。 | “谢谢/帮了我”把关系登记为债；不证明真实帮助、恩情结清或 consent。 |
| R010 | `#395 / 00:37:23,666-00:37:24,433` `谢谢你` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/ffcd1b8196c0fa8e9d94.webp) | 短句落在床面近身关系中，口型不终裁。；同一床面、近脸和暖/冷光点持续。；没有收据、偿还或完成动作。 | 谢谢只是债务标签的重复，不是结清物证。 |
| R011 | `#396 / 00:37:39,733-00:37:41,466` `这只是对你的报答` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/12892b5b2f02a673c472.webp) | 近脸/头发/浅色枕头中口型不终裁。；橙棕衣料、手部、床面和背景冷蓝小光点持续。；未见报答物、账本、救援回放或交换完成。 | 报答把亲密改名为债务，但 T1 不支持债务结清。 |
| R012 | `#398 / 00:37:55,166-00:37:56,366` `谢我什么呀` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/c8d07c63b915d63825a5.webp) | 近身遮挡中口型不终裁。；床面、头发、浅色床品和粉紫光持续。；没有可见“谢”的对象或证据物。 | 反问拆开感谢链；不支持真实恩情事实。 |
| R013 | `#399 / 00:37:58,933-00:38:00,200` `你谢我什么呀` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/bd70f671cca66b19d498.webp) | 口型不终裁；脸部/头发/床面遮挡持续。；同一床面近景，衣料和手部只作可见锚。；身体距离未被本句重新裁决。 | “谢我什么”继续悬空报答对象，不交出帮助物证。 |
| R014 | `#400 / 00:38:33,933-00:38:35,333` `你看到她的样子` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/baa8404e41fc1f3d370e.webp) | 极近脸部和眼部遮挡/低可读性，口型不终裁。；床面、白枕、粉紫光和近身身体持续。；“她”没有作为稳定独立身体被展示；观看关系被声音指定。 | 看到/她的样子由台词强推，不是可见对象完整交付。 |
| R015 | `#401 / 00:38:36,766-00:38:37,833` `太美了` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/9446add5443924f36b62.webp) | 近脸/眼部可读性低，口型不终裁。；粉紫床面与白枕持续；无独立审美展示镜头。；身体仍在床面遮挡关系中。 | 漂亮/美是确认压力，不是 T1 客观美的证明。 |
| R016 | `#404 / 00:38:48,833-00:38:49,600` `不要想` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/39ddcc62a6019bc6d68a.webp) | 命令段声能上升，脸/口型仍不终裁。；近脸、头发、床品和紫红光持续。；未见“想”的对象被拿走或遮断。 | 命令阻止思考，但不证明对方心理状态或行动控制完成。 |
| R017 | `#405 / 00:38:50,700-00:38:51,466` `不要想` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/cbafe0d3e0cac66c93a0.webp) | 遮挡和近身口型不终裁。；同一粉紫床面和白色床品持续。；身体关系未因此变成可见服从。 | 第二次命令加强规则压力，但 T1 不证明想法停止。 |
| R018 | `#406 / 00:38:58,833-00:39:00,666` `脱下来 赶紧脱下来` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/cfc280905cf4b72d1940.webp) | 高能命令段，近脸/身体遮挡中口型不终裁。；床面、衣料、白枕和粉紫光持续。；可见身体/布料关系复杂，但未裁决完整脱衣动作。 | “脱下来”不能直接写成动作完成、授权或伤害事实。 |
| R019 | `#407 / 00:39:01,266-00:39:03,833` `为什么脱不下来` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/f863925065c44caeb87a.webp) | 近景遮挡持续，口型不终裁。；床面/布料仍是主要可见材料。；脱不下来是台词阻力；画面不给完整动作链。 | 阻力被说出，但不支持衣物状态、触摸性质或 consent 结论。 |
| R020 | `#409 / 00:39:18,000-00:39:19,166` `她在水里` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/5fa20a0c0ad292437735.webp) | 近脸、头发遮挡和仰躺脸部持续；口型不终裁。；白布、枕头、房间背景和紫红光持续。；没有水中身体或入水动作。 | “她在水里”是声音叙述；本窗仍不支持真实水域。 |
| R021 | `#410 / 00:39:21,066-00:39:22,400` `她在水里挣扎` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/ff0b327c21d23d87c3d4.webp) | 脸部低可读/遮挡，口型不终裁。；床面、头发、白布、近身身体持续。；未见水中挣扎、抓水、浮沉或救援动作。 | 挣扎只在台词层成立，不能补成画面事实。 |
| R022 | `#411 / 00:39:23,933-00:39:25,433` `啊 她喝了好多水` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/805e0419c9f1ea962a65.webp) | 口型不终裁；近脸和遮挡持续。；紫红床面、白枕、头发和身体边缘持续。；未见饮水、呛水、溺水或水进入身体。 | 喝水是水债叙事，不支持真实摄水或伤害事实。 |
| R023 | `#412 / 00:39:25,433-00:39:26,433` `肚子鼓鼓的` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/4251b8ce4848c2a39465.webp) | 近身遮挡中口型不终裁。；床面和身体局部可见，但不能锁定腹部状态。；未见可测腹部膨胀或医学状态。 | “肚子鼓鼓的”不能升级为身体物证。 |
| R024 | `#414 / 00:39:33,600-00:39:36,666` `然后他瞪大着眼睛看着我们` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/a8258921c6f113e53ab2.webp) | 眼部可读性低/遮挡，口型不终裁。；近脸、白枕、紫红光和床面持续。；“看着我们”没有获得稳定视线/观看对象裁决。 | 眼睛/观看由声音命名；不支持无眼、空洞或客观凝视事实。 |
| R025 | `#415 / 00:39:37,900-00:39:38,933` `明明在这` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/823e6312920c2c93514f.webp) | 近景仍遮挡，口型不终裁。；床面、白布、房间暗部持续。；“这”没有被画面明确钉成某个物件或地点。 | 指示词制造现场压力，但 T1 不给可指认对象。 |
| R026 | `#416 / 00:39:41,566-00:39:42,266` `可是我什么也没做` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/a063e1014a54473d123e.webp) | 短句近脸中口型不终裁。；床面/白枕/紫红光持续。；未见动作回放，也未见“什么都没做”的物证证明。 | 否认只在声音层出现，不裁决责任事实。 |
| R027 | `#417 / 00:39:42,266-00:39:43,533` `漂亮吗` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/80c666b31f359edea8f7.webp) | 漂亮确认落在近脸/床面中，口型不终裁。；白枕、床面、紫红光和人物近距持续。；身体未被展示为可供客观审美的完整对象。 | “漂亮吗”是索取确认，不是美的视觉证明。 |
| R028 | `#418 / 00:39:45,433-00:39:46,433` `我漂亮吗` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/c542b2c71d2634fffd38.webp) | 近脸和床面仍主导，口型不终裁；紧邻白蓝过曝光门槛。；床面/白枕/紫红光未被漂亮问题解决。；未见对方确认动作或审美裁决。 | 自我漂亮问题把观看压力转给对方；不支持客观美或关系确认。 |
| R029 | `#497 / 00:46:58,100-00:46:59,600` `让我下去吧` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/d6dd66957122971e037b.webp) | 床面近脸与外景叠层交界，口型不终裁。；粉紫床面、身体近景和外景残影同层出现。；未见下场、离床、离画或进入下方空间。 | “下去”是退出请求，不是动作完成。 |
| R030 | `#498 / 00:47:01,500-00:47:02,933` `我改变主意了` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/7630a47038f43fdafd1d.webp) | 近脸/床面叠层中口型不终裁。；粉紫床面、外景残影、手臂和身体叠层持续。；没有可见路线改变、位置改变或决定执行。 | 改变主意只是规则转向，不能证明逃离或授权撤回已完成。 |
| R031 | `#502 / 00:47:07,266-00:47:08,866` `下地狱也没关系` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/5ef903921786cf8d18d1.webp) | 床面/外景叠层中口型不终裁。；近脸、身体、粉紫光和外部亮面残层持续。；未见地狱图像、坠落或惩罚空间。 | 地狱是极端词，不是 T1 场景事实。 |
| R032 | `#507 / 00:47:12,166-00:47:15,033` `消失吧 消失` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/7fa72172b4b7738cd754.webp) | 遮挡和叠层中口型不终裁。；粉紫床面与外景残影并置，未形成干净离画。；人物没有稳定物理消失或被清除；可见性只是叠层不稳。 | 消失没有离画，不能写成行动成功或现实伤害。 |
| R033 | `#510 / 00:47:16,900-00:47:20,800` `哈哈啊哈哈` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/90efb705fcce6fd86d91.webp) | 笑/叫声段口型不终裁，画面转入更亮外景叠层。；过曝夜路、围栏、锥桶/车辆候选与床面残层叠合。；身体/空间在亮路叠层中换载，没有废墟物证。 | 强声和亮面一起抬升，但不证明废墟、消失或救援。 |
| R034 | `#512 / 00:47:21,066-00:47:21,900` `啊` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/11fcac92c10c48694d89.webp) | 短促强声，口型不终裁。；亮路/围栏/外景候选与床面残层持续。；未见明确伤害动作或身体结果。 | “啊”是声场瞬态，不是伤害事实。 |
| R035 | `#513 / 00:47:23,066-00:47:26,466` `我们可以就这样我们可以就这样` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/4765ceb6d9afd03501d5.webp) | 亮路叠层后回到复杂近身遮挡，口型不终裁。；床面、外景残层、城市/道路亮面候选交错。；“就这样”没有固定成可见安排或关系方案。 | 方案被声音提出，但 T1 不交付具体可执行状态。 |
| R036 | `#515 / 00:47:29,100-00:47:32,300` `或者你还想要什么你告诉我我给你` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/9865ffe8878980fc036c.webp) | 口型不终裁；近身/外景残层继续压在一起。；床面、头发、生活物件和道路/车辆残层候选持续。；没有欲望物、交付物、交易动作或救援动作。 | 给与想要被规则化，但没有物件兑现。 |
| R037 | `#518 / 00:47:35,100-00:47:38,933` `啊为什么没有一个完美的男人` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/dad192f58c69154d792e.webp) | 重叠/高声附近口型不终裁。；床面与外景/房屋装修废墟话语层叠，未见“完美男人”对象。；没有一个可见男性对象被审判为完美或不完美。 | 完美男人是规则空位，不是 T1 人物事实。 |
| R038 | `#520 / 00:47:39,066-00:47:42,400` `我可以我可以全都给他` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/b05f02062b06c4de388b.webp) | 近身遮挡中口型不终裁。；床面、外景残层、生活物件和透明叠化持续。；“他”没有可见接收者；没有全都交付动作。 | 全给他是过量供给话术，不是可见交易或救援。 |
| R039 | `#523 / 00:47:42,733-00:47:43,500` `我可以` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/039abf7604368f4a665b.webp) | 短句口型不终裁。；床面/外景/物件叠层持续。；没有具体能力动作被执行。 | “可以”只开许可话术，不等于行动已可见。 |
| R040 | `#527 / 00:47:49,033-00:47:51,300` `我可以一次又一次的给他` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/1fb0702e62a56b99c612.webp) | 口型不终裁；声音极端化但画面不给接收者。；床面、头发、生活物件、车辆/道路残层与透明叠化持续。；无反复给予动作、无接收者、无交付物。 | 一次又一次是重复供给规则，不是 T1 行为事实。 |
| R041 | `#529 / 00:47:52,900-00:47:55,066` `我可以把自己切下来` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/024d847805d81df33021.webp) | 口型不终裁；近身/物件叠层中无刀具确认。；床面、白/暗部、外景残层和生活物件持续。；未见刀具、切割动作、伤口或身体分离。 | 切下来必须停在语言极端，不许升级为伤害物证。 |
| R042 | `#530 / 00:47:56,600-00:47:57,500` `喂给他` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/1fdc91fce819454a801e.webp) | 短句口型不终裁。；床面/外景残层与物件叠层持续；无食物或喂食器具锁定。；未见喂食动作、接收口部或交付物。 | 喂给他没有视觉兑现；后续进食也不能倒填为因果完成。 |
| R043 | `#531 / 00:48:03,100-00:48:04,133` `想要什么` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/2e0947e8a35cf643e346.webp) | 口型不终裁；画面进入更薄的物件/城市亮面层。；玻璃、屏幕/标识、栏杆或室内亮面候选只作背景材料。；没有“想要”的具体物出现。 | 欲望被问出，但对象空缺。 |
| R044 | `#532 / 00:48:05,366-00:48:06,133` `告诉我` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/2fa0b30d46c9bd761436.webp) | 短句口型不终裁。；室内/商业亮面和床面残层并置。；未见告知动作、文字界面或回答物。 | 告诉我只是命令，不是信息已交付。 |
| R045 | `#533 / 00:48:08,566-00:48:09,333` `我给你` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/873f32c8f320b92ed08c.webp) | 口型不终裁；无可见交付物。；玻璃/屏幕/室内亮面候选与床面残层持续。；没有伸手递交、交换、拿取或物件转移。 | 给你没有物证，仍是供给话术。 |
| R046 | `#535 / 00:48:20,000-00:48:21,833` `你想要的是你做不到` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/31172cfc469e9f0ab320.webp) | 口型不终裁；画面没有给“想要”对象。；室内亮面、线缆/装置候选和床面残层持续。；没有显示对方做不到的具体动作。 | 做不到是规则逼问，不是能力事实裁决。 |
| R047 | `#536 / 00:48:23,233-00:48:24,933` `还是你不想要` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/2d066f529dca99b243dd.webp) | 近身/亮面叠层中口型不终裁。；床面残层与玻璃/商业表面候选持续。；没有可见选择动作或拒绝动作。 | 不想要不能被当成心理事实。 |
| R048 | `#538 / 00:48:34,600-00:48:36,500` `做不到啊还是不想要` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/17c90b3a956c3f7fc39c.webp) | 口型不终裁；问句落在薄声床和复杂物件层。；室内物件、玻璃/栏杆/标识候选和床面残层持续。；没有答案物、选择动作或裁决对象。 | 二分选择由声音制造，T1 不给答案。 |
| R049 | `#540 / 00:48:42,000-00:48:43,533` `你害怕什么` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/687988ec709a97027f65.webp) | 口型不终裁；室内物件可见性增强。；瓶/容器候选、白色头骨形装饰/道具候选、线缆/黑线候选只能作空间物件。；没有可见威胁源或被害动作。 | 害怕被问出，但恐惧对象没有 T1 锁定。 |
| R050 | `#541 / 00:48:47,666-00:48:50,266` `我已经什么都不怕了` | ![《人类投降派》研究图像](/research/images/87c6a1091c04035ce693.webp) | 口型不终裁；物件层仍复杂。；容器/头骨形道具候选、线缆和室内亮面持续。；没有战胜对象、救援完成或关系解决动作。 | 不怕不是胜利宣言的画面物证，只是恐惧对象被声音抽空。 |

## 与既有 T1 微窗页关系

- 本页接在 [Ricky入场水债T1微窗加厚-鱼缸不是水报答不是结清漂亮不是看见-2026-06-29](/research/hs-490c4e51f02a9ec7) 后使用，把既有微窗判断细化到逐句中点帧、分组联系表和重点三联帧。
- 本页接在 [Ricky身体供给与退出失败T1微窗加厚-消失没有离画供给不是救援-2026-06-29](/research/hs-60a8276b45f5be2d) 后使用，把既有微窗判断细化到逐句中点帧、分组联系表和重点三联帧。

## 回填建议

- [Ricky逐句声画标注-第001-050句-2026-06-29](/research/hs-167fefe896aa0fc9)：在本卷 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，标明新增首轮细视觉来源。
- Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）：将本批状态更新为已完成首轮细视觉复核。
- [演员库-Ricky-规则越界水债捕获与观看区进入时间线-2026-06-27](/research/hs-22b42fb5a8720e1c)：把本批纳入 Ricky 水债/身体供给/死亡指控证据状态。
- 四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）：`P2-FINE-R-03/R001-R100` 完成后可转入子丑 `Z401-Z450` 或甲瑞后段精修。

Ricky R001-R050 入场水债与身体供给首轮细视觉复核

Ricky R001-R050 入场水债与身体供给首轮细视觉复核

Ricky R001-R050 入场水债与身体供给首轮细视觉复核

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一句话结论

R001-R050 的细视觉底盘确认了三个连续画面状态：粉紫床面极近身体、白蓝/外景/道路式叠化，以及 48 分钟前后的室内物件/亮面层。水、船、鱼、报答、漂亮、下去、消失、切下来、喂给他、害怕和不怕都主要由声音/台词制造；画面只给床面、近身、遮挡、叠化、生活物件和不稳定空间，不给真实水域、真实船、真实报答结清、完整脱衣、真实切割、喂食、交付、恐惧对象或胜利事实。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

复核范围： 00:35:49,700-00:48:50,266

资产目录： raw/assets/local-forensics-20260705-ricky-r001-r050-water-debt-body-supply-first-visual

中点帧： frames/*.jpg ，共 50 张。

重点三联帧： triptych/triptych_*.jpg ，共 8 组。

分组联系表： contact/*-midpoint-contact.jpg ，共 5 张。

清单： manifest.tsv 。

分组细视觉判断

组 句号 细视觉可确认 不能升级成

入场 / 醒睡 / 水债 R001-R010 粉紫床面极近身体、手、枕头、头发、脸部遮挡和暖/冷光点持续。 真实醒睡裁决、真实水域、游泳、船、掉落、帮助事实或报答结清。

报答 / 观看 / 漂亮确认 R011-R028 床面、近脸、白枕、紫红光和身体遮挡延续；“看到/漂亮/水里/眼睛”没有独立对象显影。 真实无眼、真实水中身体、真实挣扎、客观漂亮、观看完成或责任事实。

下去 / 消失 / 笑叫 R029-R035 床面近景与外景/道路/亮面叠化交界，离画和空间归属不稳定。 下场成功、物理消失、废墟显影、真实疼痛、救援或完整方案。

供给 / 切下 / 喂给 R036-R045 床面、外景残层、生活物件、玻璃/屏幕/标识和透明叠化持续。 欲望物、交付物、切割、喂食、交易、真实奉献或 consent。

做不到 / 害怕 / 不怕 R046-R050 室内亮面、容器/头骨形道具候选、线缆和物件层增强。 能力事实、拒绝心理、恐惧对象、救援完成或胜利宣言。

重点三联帧

逐句细视觉边界表

本表以逐句中点帧为索引，保留“口型不终裁、接触不终裁、动作不倒推”的边界；更多连续动作仍需后续更高帧率逐帧复核。

ID 台词 中点帧 细视觉可确认 不支持

R001 #367 / 00:35:49,700-00:35:51,900 全身抖的像筛子一样 床面近景高能段，口型不终裁；脸、头发和手臂边缘可见，但不把“抖”写成全身可见事实。；粉紫/紫红室内，床单、枕头、被褥、身体边缘和背景彩色光点构成锚。；身体被床面和近景夹住；“全身抖”是台词状态，不是 T1 全身抖动画面。 床面决定权压力升高；不支持醒睡裁决、真实身体症状或完整触摸性质。

R002 #370 / 00:35:55,566-00:35:57,733 我不知道我是醒了还是睡着 近脸/头发/手臂仍在床面层，口型不终裁。；粉紫床面、白枕、被褥和暗部房间持续，不切到梦境或外部场。；身体位置仍由床面近景限制，未见醒来或睡去的动作证据。 醒睡只在声音里悬置；T1 不支持梦/现实层级终裁。

R003 #388 / 00:36:51,233-00:36:51,966 我不会游泳 两张近脸、手臂和枕头叠层中口型不终裁。；橙棕衣料、粉紫光和背景冷蓝小光点候选持续。；身体仍在床面近身关系里，没有游泳姿态。 “游泳”把床面命名为水域风险；未见真实水、水池、鱼缸或游泳动作。

R004 #389 / 00:36:55,900-00:36:57,100 我不会游泳 近脸和遮挡持续，口型不终裁。；床单、枕头、两人近距离和粉紫光持续。；没有进入水体或挣扎游动；仍是床面距离压力。 第二次“不会游泳”加强水债入口，但 T1 仍不兑现水域。

R005 #390 / 00:37:00,566-00:37:01,566 所以他 床面近脸和身体叠层中，声源口型不终裁。；橙棕衣料、床单、手臂、粉紫/冷蓝光点持续。；“他”没有获得可见身份物证；身体仍被床面关系锁住。 代词只开规则槽，不支持把某个可见身体直接钉死为“他”。

R006 #391 / 00:37:02,700-00:37:03,766 你丢下了我 近脸/头发遮挡中口型不终裁。；床面近景和粉紫光持续，无船、岸或离弃现场。；未见被丢下、离开或抛弃动作。 “丢下”是关系账命名，不是可见弃置事件。

R007 #392 / 00:37:06,833-00:37:08,766 掉下船的是我 近身床面内口型不终裁。；床单、枕头、近脸、手臂持续；没有船体或水面。；身体没有从高处或船上掉落。 “船”由声音进入债务链；T1 不支持真实船、落水现场或救援事件。

R008 #393 / 00:37:13,900-00:37:15,266 你知道我想做什么 近脸可见性受遮挡，口型不终裁。；橙棕衣料和床面材料持续。；没有可见目标物或动作计划被展示。 意图只被问出；不支持真实欲望、授权或即将完成的行动。

R009 #394 / 00:37:16,400-00:37:19,433 谢谢你帮了我 谢谢你 床面近景中口型不终裁。；枕头、床单、头发、手臂和粉紫光持续。；未见帮助动作、救援动作或交付物。 “谢谢/帮了我”把关系登记为债；不证明真实帮助、恩情结清或 consent。

R010 #395 / 00:37:23,666-00:37:24,433 谢谢你 短句落在床面近身关系中，口型不终裁。；同一床面、近脸和暖/冷光点持续。；没有收据、偿还或完成动作。 谢谢只是债务标签的重复，不是结清物证。

R011 #396 / 00:37:39,733-00:37:41,466 这只是对你的报答 近脸/头发/浅色枕头中口型不终裁。；橙棕衣料、手部、床面和背景冷蓝小光点持续。；未见报答物、账本、救援回放或交换完成。 报答把亲密改名为债务，但 T1 不支持债务结清。

R012 #398 / 00:37:55,166-00:37:56,366 谢我什么呀 近身遮挡中口型不终裁。；床面、头发、浅色床品和粉紫光持续。；没有可见“谢”的对象或证据物。 反问拆开感谢链；不支持真实恩情事实。

R013 #399 / 00:37:58,933-00:38:00,200 你谢我什么呀 口型不终裁；脸部/头发/床面遮挡持续。；同一床面近景，衣料和手部只作可见锚。；身体距离未被本句重新裁决。 “谢我什么”继续悬空报答对象，不交出帮助物证。

R014 #400 / 00:38:33,933-00:38:35,333 你看到她的样子 极近脸部和眼部遮挡/低可读性，口型不终裁。；床面、白枕、粉紫光和近身身体持续。；“她”没有作为稳定独立身体被展示；观看关系被声音指定。 看到/她的样子由台词强推，不是可见对象完整交付。

R015 #401 / 00:38:36,766-00:38:37,833 太美了 近脸/眼部可读性低，口型不终裁。；粉紫床面与白枕持续；无独立审美展示镜头。；身体仍在床面遮挡关系中。 漂亮/美是确认压力，不是 T1 客观美的证明。

R016 #404 / 00:38:48,833-00:38:49,600 不要想 命令段声能上升，脸/口型仍不终裁。；近脸、头发、床品和紫红光持续。；未见“想”的对象被拿走或遮断。 命令阻止思考，但不证明对方心理状态或行动控制完成。

R017 #405 / 00:38:50,700-00:38:51,466 不要想 遮挡和近身口型不终裁。；同一粉紫床面和白色床品持续。；身体关系未因此变成可见服从。 第二次命令加强规则压力，但 T1 不证明想法停止。

R018 #406 / 00:38:58,833-00:39:00,666 脱下来 赶紧脱下来 高能命令段，近脸/身体遮挡中口型不终裁。；床面、衣料、白枕和粉紫光持续。；可见身体/布料关系复杂，但未裁决完整脱衣动作。 “脱下来”不能直接写成动作完成、授权或伤害事实。

R019 #407 / 00:39:01,266-00:39:03,833 为什么脱不下来 近景遮挡持续，口型不终裁。；床面/布料仍是主要可见材料。；脱不下来是台词阻力；画面不给完整动作链。 阻力被说出，但不支持衣物状态、触摸性质或 consent 结论。

R020 #409 / 00:39:18,000-00:39:19,166 她在水里 近脸、头发遮挡和仰躺脸部持续；口型不终裁。；白布、枕头、房间背景和紫红光持续。；没有水中身体或入水动作。 “她在水里”是声音叙述；本窗仍不支持真实水域。

R021 #410 / 00:39:21,066-00:39:22,400 她在水里挣扎 脸部低可读/遮挡，口型不终裁。；床面、头发、白布、近身身体持续。；未见水中挣扎、抓水、浮沉或救援动作。 挣扎只在台词层成立，不能补成画面事实。

R022 #411 / 00:39:23,933-00:39:25,433 啊 她喝了好多水 口型不终裁；近脸和遮挡持续。；紫红床面、白枕、头发和身体边缘持续。；未见饮水、呛水、溺水或水进入身体。 喝水是水债叙事，不支持真实摄水或伤害事实。

R023 #412 / 00:39:25,433-00:39:26,433 肚子鼓鼓的 近身遮挡中口型不终裁。；床面和身体局部可见，但不能锁定腹部状态。；未见可测腹部膨胀或医学状态。 “肚子鼓鼓的”不能升级为身体物证。

R024 #414 / 00:39:33,600-00:39:36,666 然后他瞪大着眼睛看着我们 眼部可读性低/遮挡，口型不终裁。；近脸、白枕、紫红光和床面持续。；“看着我们”没有获得稳定视线/观看对象裁决。 眼睛/观看由声音命名；不支持无眼、空洞或客观凝视事实。

R025 #415 / 00:39:37,900-00:39:38,933 明明在这 近景仍遮挡，口型不终裁。；床面、白布、房间暗部持续。；“这”没有被画面明确钉成某个物件或地点。 指示词制造现场压力，但 T1 不给可指认对象。

R026 #416 / 00:39:41,566-00:39:42,266 可是我什么也没做 短句近脸中口型不终裁。；床面/白枕/紫红光持续。；未见动作回放，也未见“什么都没做”的物证证明。 否认只在声音层出现，不裁决责任事实。

R027 #417 / 00:39:42,266-00:39:43,533 漂亮吗 漂亮确认落在近脸/床面中，口型不终裁。；白枕、床面、紫红光和人物近距持续。；身体未被展示为可供客观审美的完整对象。 “漂亮吗”是索取确认，不是美的视觉证明。

R028 #418 / 00:39:45,433-00:39:46,433 我漂亮吗 近脸和床面仍主导，口型不终裁；紧邻白蓝过曝光门槛。；床面/白枕/紫红光未被漂亮问题解决。；未见对方确认动作或审美裁决。 自我漂亮问题把观看压力转给对方；不支持客观美或关系确认。

R029 #497 / 00:46:58,100-00:46:59,600 让我下去吧 床面近脸与外景叠层交界，口型不终裁。；粉紫床面、身体近景和外景残影同层出现。；未见下场、离床、离画或进入下方空间。 “下去”是退出请求，不是动作完成。

R030 #498 / 00:47:01,500-00:47:02,933 我改变主意了 近脸/床面叠层中口型不终裁。；粉紫床面、外景残影、手臂和身体叠层持续。；没有可见路线改变、位置改变或决定执行。 改变主意只是规则转向，不能证明逃离或授权撤回已完成。

R031 #502 / 00:47:07,266-00:47:08,866 下地狱也没关系 床面/外景叠层中口型不终裁。；近脸、身体、粉紫光和外部亮面残层持续。；未见地狱图像、坠落或惩罚空间。 地狱是极端词，不是 T1 场景事实。

R032 #507 / 00:47:12,166-00:47:15,033 消失吧 消失 遮挡和叠层中口型不终裁。；粉紫床面与外景残影并置，未形成干净离画。；人物没有稳定物理消失或被清除；可见性只是叠层不稳。 消失没有离画，不能写成行动成功或现实伤害。

R033 #510 / 00:47:16,900-00:47:20,800 哈哈啊哈哈 笑/叫声段口型不终裁，画面转入更亮外景叠层。；过曝夜路、围栏、锥桶/车辆候选与床面残层叠合。；身体/空间在亮路叠层中换载，没有废墟物证。 强声和亮面一起抬升，但不证明废墟、消失或救援。

R034 #512 / 00:47:21,066-00:47:21,900 啊 短促强声，口型不终裁。；亮路/围栏/外景候选与床面残层持续。；未见明确伤害动作或身体结果。 “啊”是声场瞬态，不是伤害事实。

R035 #513 / 00:47:23,066-00:47:26,466 我们可以就这样我们可以就这样 亮路叠层后回到复杂近身遮挡，口型不终裁。；床面、外景残层、城市/道路亮面候选交错。；“就这样”没有固定成可见安排或关系方案。 方案被声音提出，但 T1 不交付具体可执行状态。

R036 #515 / 00:47:29,100-00:47:32,300 或者你还想要什么你告诉我我给你 口型不终裁；近身/外景残层继续压在一起。；床面、头发、生活物件和道路/车辆残层候选持续。；没有欲望物、交付物、交易动作或救援动作。 给与想要被规则化，但没有物件兑现。

R037 #518 / 00:47:35,100-00:47:38,933 啊为什么没有一个完美的男人 重叠/高声附近口型不终裁。；床面与外景/房屋装修废墟话语层叠，未见“完美男人”对象。；没有一个可见男性对象被审判为完美或不完美。 完美男人是规则空位，不是 T1 人物事实。

R038 #520 / 00:47:39,066-00:47:42,400 我可以我可以全都给他 近身遮挡中口型不终裁。；床面、外景残层、生活物件和透明叠化持续。；“他”没有可见接收者；没有全都交付动作。 全给他是过量供给话术，不是可见交易或救援。

R039 #523 / 00:47:42,733-00:47:43,500 我可以 短句口型不终裁。；床面/外景/物件叠层持续。；没有具体能力动作被执行。 “可以”只开许可话术，不等于行动已可见。

R040 #527 / 00:47:49,033-00:47:51,300 我可以一次又一次的给他 口型不终裁；声音极端化但画面不给接收者。；床面、头发、生活物件、车辆/道路残层与透明叠化持续。；无反复给予动作、无接收者、无交付物。 一次又一次是重复供给规则，不是 T1 行为事实。

R041 #529 / 00:47:52,900-00:47:55,066 我可以把自己切下来 口型不终裁；近身/物件叠层中无刀具确认。；床面、白/暗部、外景残层和生活物件持续。；未见刀具、切割动作、伤口或身体分离。 切下来必须停在语言极端，不许升级为伤害物证。

R042 #530 / 00:47:56,600-00:47:57,500 喂给他 短句口型不终裁。；床面/外景残层与物件叠层持续；无食物或喂食器具锁定。；未见喂食动作、接收口部或交付物。 喂给他没有视觉兑现；后续进食也不能倒填为因果完成。

R043 #531 / 00:48:03,100-00:48:04,133 想要什么 口型不终裁；画面进入更薄的物件/城市亮面层。；玻璃、屏幕/标识、栏杆或室内亮面候选只作背景材料。；没有“想要”的具体物出现。 欲望被问出，但对象空缺。

R044 #532 / 00:48:05,366-00:48:06,133 告诉我 短句口型不终裁。；室内/商业亮面和床面残层并置。；未见告知动作、文字界面或回答物。 告诉我只是命令，不是信息已交付。

R045 #533 / 00:48:08,566-00:48:09,333 我给你 口型不终裁；无可见交付物。；玻璃/屏幕/室内亮面候选与床面残层持续。；没有伸手递交、交换、拿取或物件转移。 给你没有物证，仍是供给话术。

R046 #535 / 00:48:20,000-00:48:21,833 你想要的是你做不到 口型不终裁；画面没有给“想要”对象。；室内亮面、线缆/装置候选和床面残层持续。；没有显示对方做不到的具体动作。 做不到是规则逼问，不是能力事实裁决。

R047 #536 / 00:48:23,233-00:48:24,933 还是你不想要 近身/亮面叠层中口型不终裁。；床面残层与玻璃/商业表面候选持续。；没有可见选择动作或拒绝动作。 不想要不能被当成心理事实。

R048 #538 / 00:48:34,600-00:48:36,500 做不到啊还是不想要 口型不终裁；问句落在薄声床和复杂物件层。；室内物件、玻璃/栏杆/标识候选和床面残层持续。；没有答案物、选择动作或裁决对象。 二分选择由声音制造，T1 不给答案。

R049 #540 / 00:48:42,000-00:48:43,533 你害怕什么 口型不终裁；室内物件可见性增强。；瓶/容器候选、白色头骨形装饰/道具候选、线缆/黑线候选只能作空间物件。；没有可见威胁源或被害动作。 害怕被问出，但恐惧对象没有 T1 锁定。

R050 #541 / 00:48:47,666-00:48:50,266 我已经什么都不怕了 口型不终裁；物件层仍复杂。；容器/头骨形道具候选、线缆和室内亮面持续。；没有战胜对象、救援完成或关系解决动作。 不怕不是胜利宣言的画面物证，只是恐惧对象被声音抽空。

与既有 T1 微窗页关系

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本页接在 Ricky身体供给与退出失败T1微窗加厚-消失没有离画供给不是救援-2026-06-29 后使用，把既有微窗判断细化到逐句中点帧、分组联系表和重点三联帧。

回填建议

Ricky逐句声画标注-第001-050句-2026-06-29 ：在本卷 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，标明新增首轮细视觉来源。

Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）：将本批状态更新为已完成首轮细视觉复核。

演员库-Ricky-规则越界水债捕获与观看区进入时间线-2026-06-27 ：把本批纳入 Ricky 水债/身体供给/死亡指控证据状态。

四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）： P2-FINE-R-03/R001-R100 完成后可转入子丑 Z401-Z450 或甲瑞后段精修。


literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# MiMo-4K无字幕第1054扮演空位开启标准API声画复核-2026-06-24

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-24

证据边界：MiMo T2 候选来源页。T0 台词、说话人、时间码和身份以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与本地 T1 复核为准；本页只保留可与 T1 互证的声画观察，所有心理、身份、工具用途、象征和声源强判均需降级。

# MiMo-4K无字幕第1054扮演空位开启标准API声画复核-2026-06-24

## 运行范围

本页整理 MiMo standard API 对 #1054 到 #1059 的两路旁证：

```text
01:36:29.266-01:36:44.833
#1054 子丑：我扮演了一个
#1055 子丑：一个什么东西
#1056 子丑：但是我去去滑冰 我去
#1057 子丑：去吃饭 去
#1058 子丑：体验约会
#1059 子丑：但都都是假的
```

运行目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1054-role-slot-opening-nooffset/mimo/
```

两路报告：

```text
video-1054-role-slot-formal-safe-standard-api/video-1054-role-slot-formal-safe-standard-api/mimo-report.md
audio-1054-role-slot-sound-strict-mp3-standard-api/audio-1054-role-slot-sound-strict-mp3-standard-api/mimo-audio-report.md
```

Token 使用：

```text
video total_tokens=12654
audio total_tokens=2126
combined total_tokens=14780
```

## 可保留 T2 观察

视频 formal-safe 报告可保留以下方向：

- #1054 开始于身体/蓝色手绘标记附近，随后镜头转向白衣人物。
- #1054 到 #1055 无硬切，更像同一长镜头里的平移/构图滚动。
- #1056-#1058 说到滑冰、吃饭、约会时，画面并不展示这些活动，仍停留在同一低矮空间、人物脸部、背景人物和身体结构里。
- #1059 前后镜头向下，构图重心落到更暗的手部、衣物和腿部区域。
- 对 #1054 的形式判断可保留为“开启阶段”“未完成指涉”或“角色空位开启”候选。

音频 strict 报告可保留以下方向：

- #1054 是短语式开口，并非一整段完成的声学裁决。
- #1054 到 #1055 间存在低能底噪/呼吸/细微声音，不是绝对静音。
- #1056-#1058 呈断续列举式节奏。
- #1059 在音量、力度和连贯性上更突出，像收尾或强调点。
- 无法确认配乐、节拍、旋律、设备提示或声道空间打开。

这些观察与 [2026-06-24-4K无字幕母文件开场96分29秒到96分44秒第1054扮演空位开启到1059假的裁决复核](/research/hs-b06444af589f49d9) 中的 T1 指标大体互证。

## 必须降级

MiMo 报告中以下项目必须降级或不采用：

- 说话人性别、身份、声源归属。
- 背景人物与说话者的精确空间位置关系。
- 身体标记的象征意义。
- 上方遮挡物的具体材质或空间性质。
- 心理状态、关系真相、表演意图。
- 任何把 #1054 直接写成完成命名的强结论。

## 与 T1 的关系

MiMo 可以旁证 #1054 是“开启阶段”，但不能替代 T1 的关键指标：

```text
#1054 RMS=-15.9033dBFS
#1055 RMS=-15.6995dBFS
#1058 RMS=-14.7681dBFS
#1059 RMS=-9.6689dBFS
```

本地 T1 显示真正的强声裁决点在 #1059，而不是 #1054。因此 MiMo 的“角色空位开启”只能作为 T2 支持，稳定结论仍由 T0/T1/T3 综合完成。

运行范围

运行目录：

两路报告：

Token 使用：

可保留 T2 观察

视频 formal-safe 报告可保留以下方向：

1054 开始于身体/蓝色手绘标记附近，随后镜头转向白衣人物。

1054 到 #1055 无硬切，更像同一长镜头里的平移/构图滚动。

1059 前后镜头向下，构图重心落到更暗的手部、衣物和腿部区域。

音频 strict 报告可保留以下方向：

1054 是短语式开口，并非一整段完成的声学裁决。

1054 到 #1055 间存在低能底噪/呼吸/细微声音，不是绝对静音。

1056-#1058 呈断续列举式节奏。

1059 在音量、力度和连贯性上更突出，像收尾或强调点。

无法确认配乐、节拍、旋律、设备提示或声道空间打开。

这些观察与 2026-06-24-4K无字幕母文件开场96分29秒到96分44秒第1054扮演空位开启到1059假的裁决复核 中的 T1 指标大体互证。

必须降级

MiMo 报告中以下项目必须降级或不采用：

说话人性别、身份、声源归属。

背景人物与说话者的精确空间位置关系。

身体标记的象征意义。

上方遮挡物的具体材质或空间性质。

心理状态、关系真相、表演意图。

任何把 #1054 直接写成完成命名的强结论。

与 T1 的关系

MiMo 可以旁证 #1054 是“开启阶段”，但不能替代 T1 的关键指标：


Phase18：观看位置离机与摄影机鬼魂机制加厚

# Phase18：观看位置离机与摄影机鬼魂机制加厚

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-04

证据边界：本页是 Phase18 的 T3 综合页。它不新增 MiMo 大事实裁决，而是在 Owner/T0 和 Phase17 T1/T2 基础上，把摄影机出体、眼神找址、第二人称等待和生产空间显影统一为“观看位置离机”机制。

# Phase18：观看位置离机与摄影机鬼魂机制加厚

## 一句话

这一轮最重要的推进是：幽灵不是“画面里有鬼感”，而是观看位置没有归位。

更准确的公式是：

```text
摄影机出体
-> 观看机器获得身体
-> 观看地址离开机器
-> 附着到手指、眼神、人物身体、未来素材、屏幕前观众和片场空间
```

新概念页见 [观看位置离机](/research/hs-287eba2cc75b86cb)。上一轮 MiMo/T1/T2 校准见 [4K无字幕版MiMo极限复扫Phase17-摄影机鬼魂超细复扫与片场全景候选校准结果-2026-06-04](/research/hs-239e7c597bdcff55)；T0 锚点见 [2026-06-04-4K无字幕Phase15摄影机鬼魂与眼神找址追加确认T0](/research/hs-b01bb285eef7e79a)。

## 最震撼的 5 个点

### 1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

Owner/T0 已确认：阿蒙说 `摄影机开着呢` 时用手指摄影机，甲瑞也看向镜头，屏幕前观众被指到。

这一下真正震撼的地方在于：手指没有停在设备上。摄影机正在为未来观看者准备素材，所以阿蒙指向摄影机时，指向线穿过镜头，抵达未来影院、屏幕、复看者、研究者和现在正在分析这段素材的我们。

```text
她指摄影机。
摄影机指未来。
观众发现自己不是旁观者，而是迟到的收件人。
```

这里的幽灵不是“观众在场”，而是观众被提前写进拍摄机制。观众迟到，但地址已经被预留。

### 2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

Owner/T0 已确认：`我不想管他了` 是甲瑞说的；他说时侧身、伸头、盯镜头；`他` 指子丑。

这句话表面上是撤退，身体却在投递。甲瑞没有只是转身离开或对阿蒙说完，他把头伸向镜头，把这句撤退交给摄影机保存。

```text
语言：我不想管他了。
身体：我要把这句不想管交给你看。
```

所以它不是单纯发牢骚，而是 语言撤退身体投递（馆内参考，未随本文公开）：语言退出责任，身体反而进入镜头。第一人称在这里出体了；“我”从说话的人身上脱出，变成一个被镜头接收、被未来子丑看素材时重新激活的姿态。

### 3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

Owner/T0 已确认：此前镜头拍到另一台摄影机，可写“摄影机也出体了”。Phase17 又用本地抽帧校准了 `16:45-17:10` 的片场全景显影：另一台三脚架摄影机、黑幕、灯、绿色光束、工作区、线缆和人影进入画面。

这不是普通穿帮。它像是摄影机突然看见了自己的外壳：

```text
我原本通过摄影机看世界。
突然，世界里出现了另一台摄影机。
我意识到“看”也有身体。
```

这一步把 [被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b) 推到装置层：不只是人发现自己被看，连观看机器也发现自己正在被看。

### 4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

T0 锁定：甲瑞离开后，阿蒙叹气、捂脸、再叹气，眼神犹疑游走，瞟镜头/摄影师/画外位置，并问 `你有烟吗`。

Phase17 的声音校准说明：问烟后不能写成绝对无声；有底噪、衣物/纸张/薄塑料声、`嗒` 声和远处男声候选。但没有一个声音能稳定签收为回答、递烟、点烟或设备操作。

真正诡异的是：没有人清楚回答，随后片场条件开始显影。

```text
她问“你有烟吗”。
没有一个“你”站出来。
灯、雾、黑幕、线缆、脚架、工作区和另一台摄影机站出来。
```

这就是 [第二人称等待](/research/hs-b841fd8685a1c96a) 的升级版：等待没有落在某个人身上，而落到整个生产空间。`你` 没有身体，于是片场变成它的临时身体。

### 5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

T0 锁定：阿蒙轻声 `没事没事`，起手想安慰甲瑞，但还没拍到，甲瑞起身离开。Phase17 新增的是空间后果：阿蒙捂脸之后，镜头靠近甲瑞吸烟，把阿蒙逐渐推出画面。

这不是要裁决摄影师心理，而是一个形式事实：

```text
安慰没有抵达。
阿蒙向内遮蔽。
甲瑞被镜头重新选择。
```

这里有一个很残酷的结构同构：手没有接住甲瑞，镜头也没有继续守住阿蒙。触觉失败变成了注意力分配。未完成安慰不只悬在两人之间，也被镜头运动写进空间。

## Phase18 的主公式

到这里，“幽灵”可以从气氛词变成操作词：

```text
幽灵 = 有效存在、无法稳定归属、不断附着新身体的观看地址。
```

它至少有五种身体：

| 幽灵身体 | 具体表现 | 对应概念 |
|---|---|---|
| 手指 | 阿蒙指摄影机，观众被指到 | [被指向的观众](/research/hs-cb507706ea36e13c) |
| 眼神 | 阿蒙眼神游走，找镜头/摄影师/画外位置 | [眼神找址](/research/hs-9966512cd2aad51c) |
| 设备 | 另一台摄影机、三脚架、遮光斗、线缆入画 | [摄影机出体](/research/hs-1bf7a2cf7d41d32b) |
| 未来 | 子丑未来看素材的崩溃/发火预期倒流回来 | [素材压力](/research/hs-01350caab1c51284) |
| 空间 | 灯、雾、幕、线缆、工作区替无人回应的 `你` 显形 | [观看位置离机](/research/hs-287eba2cc75b86cb) |

所以这部电影里的幽灵不是“不可见”。恰恰相反，它是本来应该透明的观看条件突然变得过于可见。

## 时间轴滚雪球

### 1. 暗区已经有观看机器

Phase13-16 已经反复把另一台摄影机压成设备构件：黑色机身、三脚架、云台、镜头筒、遮光斗、金属反光和红点候选。此时摄影机出体还在暗区里。

```text
观看机器先作为暗区轮廓存在。
它还没有被台词点名，但已经占据空间。
```

### 2. 阿蒙点名摄影机

`摄影机开着呢` 和手指动作让暗区设备从物理存在变成关系存在。它不再只是画面里一个器材，而是一个会被人物用作证据、警告和未来观看接口的对象。

```text
设备被指认。
观众被卷入。
摄影机从工具变成地址。
```

### 3. 甲瑞把撤退交给摄影机

`我不想管他了` 的关键不在台词本身，而在身体投递：侧身、伸头、盯镜头。这让摄影机从“被指到的设备”继续升级为“收件设备”。

```text
手指把摄影机叫出来。
甲瑞把话送进去。
```

### 4. 素材把未来召回现在

`他看素材会崩溃 / 他会发火` 把子丑未来观看素材的位置召回当前现场。此时摄影机不只记录现在，也让未来评价提前影响现在。

```text
还没有发生的观看，
已经成为正在发生的压力。
```

### 5. 安慰失败后，地址继续漂移

阿蒙的 `没事没事` 和手势没有抵达甲瑞。甲瑞离场，阿蒙留守，眼神开始找址，问 `你有烟吗`。此时 `你` 已经离开明确对象。

```text
安慰没有签收。
问句继续寻找签收人。
```

### 6. 片场替“你”显形

`16:45-17:10` 的生产空间显影，使这条链进入最诡异的一环：没有一个人清楚成为回应者，于是整套拍摄空间成为被看见的回应条件。

```text
第二人称没有落到人身上。
它落到片场机器里。
```

## 写作上最可用的句子

```text
《人类投降派》的幽灵不是一具鬼魂，而是一段无法归位的观看地址。
```

```text
摄影机也出体了，意思不是摄影机被拍到了这么简单，而是观看这件事突然有了一个被观看的身体。
```

```text
阿蒙不是稳定地直视观众；她的眼神在找址。观众被卷入，是因为镜头被她短暂纳入了可回应位置，而不是因为观众拥有现场。
```

```text
甲瑞说不想管，却把不想管说给镜头；语言撤退，身体投递。
```

```text
问烟后没有一个人清楚回应，反而是灯、黑幕、烟雾、线缆和第二台摄影机回应了：它们把“你”变成了一整个生产空间。
```

## 下一轮最值得你人工确认的点

1. `16:45-16:50` 的甩动你更愿意怎么理解：刻意破框、现场失控，还是手持重新找位？
2. `16:50` 左侧工作区的人影是谁，或者是否必须保持“工作人员/人影候选”？
3. 阿蒙面前的白纸更像剧本、笔记、道具，还是临时杂物？
4. 阿蒙指摄影机时，眼神同步落在摄影机，还是主要在看甲瑞反应？
5. 甲瑞说 `我不想管他了` 时，眼神更像镜头中心，还是镜头旁摄影师/持机者？
6. 问烟后的 `嗒` 声更像烟盒、打火机、纸张/塑料、设备按钮，还是别的硬物？
7. 问烟后远处男声候选是否真实存在？如果存在，它算不算回应，还是只是片场底噪？

## 当前结论

Phase18 后，“幽灵技术”可以写得更硬：

```text
幽灵技术不是拍出虚幻感。
幽灵技术是让观看位置离开原来的身体，
并在手指、眼神、摄影机、素材、未来观众和片场空间之间连续附着。
```

这也解释了为什么这部电影的第二人称如此独特。它不是第一人称 POV，也不是第三人称观察，而是一个总在离机、转宿、找址和等待签收的观看位置。我们不是简单地“看见他们”。我们不断看见：看本身正在寻找一个身体。

Phase18：观看位置离机与摄影机鬼魂机制加厚

Phase18：观看位置离机与摄影机鬼魂机制加厚

一句话

这一轮最重要的推进是：幽灵不是“画面里有鬼感”，而是观看位置没有归位。

更准确的公式是：

新概念页见 观看位置离机 。上一轮 MiMo/T1/T2 校准见 4K无字幕版MiMo极限复扫Phase17-摄影机鬼魂超细复扫与片场全景候选校准结果-2026-06-04 ；T0 锚点见 2026-06-04-4K无字幕Phase15摄影机鬼魂与眼神找址追加确认T0 。

最震撼的 5 个点

最震撼的 5 个点
1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

最震撼的 5 个点
1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

Owner/T0 已确认：阿蒙说 摄影机开着呢 时用手指摄影机，甲瑞也看向镜头，屏幕前观众被指到。

最震撼的 5 个点
1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

最震撼的 5 个点
1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

她指摄影机。
摄影机指未来。
观众发现自己不是旁观者，而是迟到的收件人。

最震撼的 5 个点
1. 阿蒙的手指不是指一个物体，而是指穿摄影机的未来观看

最震撼的 5 个点
2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

最震撼的 5 个点
2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

Owner/T0 已确认： 我不想管他了 是甲瑞说的；他说时侧身、伸头、盯镜头； 他 指子丑。

最震撼的 5 个点
2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

最震撼的 5 个点
2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

语言：我不想管他了。
身体：我要把这句不想管交给你看。

最震撼的 5 个点
2. 甲瑞说“不想管”，身体却把这句话送给镜头

最震撼的 5 个点
3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

最震撼的 5 个点
3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

Owner/T0 已确认：此前镜头拍到另一台摄影机，可写“摄影机也出体了”。Phase17 又用本地抽帧校准了 16:45-17:10 的片场全景显影：另一台三脚架摄影机、黑幕、灯、绿色光束、工作区、线缆和人影进入画面。

最震撼的 5 个点
3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

这不是普通穿帮。它像是摄影机突然看见了自己的外壳：

最震撼的 5 个点
3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

最震撼的 5 个点
3. 另一台摄影机入画，是摄影机看见自己的壳

这一步把 被看见的观看 推到装置层：不只是人发现自己被看，连观看机器也发现自己正在被看。

最震撼的 5 个点
4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

最震撼的 5 个点
4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

T0 锁定：甲瑞离开后，阿蒙叹气、捂脸、再叹气，眼神犹疑游走，瞟镜头/摄影师/画外位置，并问 你有烟吗 。

最震撼的 5 个点
4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

Phase17 的声音校准说明：问烟后不能写成绝对无声；有底噪、衣物/纸张/薄塑料声、 嗒 声和远处男声候选。但没有一个声音能稳定签收为回答、递烟、点烟或设备操作。

最震撼的 5 个点
4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

真正诡异的是：没有人清楚回答，随后片场条件开始显影。

最震撼的 5 个点
4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

最震撼的 5 个点
4. 阿蒙问烟后没有被一个人回应，而是被片场空间回应

这就是 第二人称等待 的升级版：等待没有落在某个人身上，而落到整个生产空间。 你 没有身体，于是片场变成它的临时身体。

最震撼的 5 个点
5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

最震撼的 5 个点
5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

T0 锁定：阿蒙轻声 没事没事 ，起手想安慰甲瑞，但还没拍到，甲瑞起身离开。Phase17 新增的是空间后果：阿蒙捂脸之后，镜头靠近甲瑞吸烟，把阿蒙逐渐推出画面。

最震撼的 5 个点
5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

这不是要裁决摄影师心理，而是一个形式事实：

最震撼的 5 个点
5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

安慰没有抵达。
阿蒙向内遮蔽。
甲瑞被镜头重新选择。

最震撼的 5 个点
5. 未完成安慰之后，镜头也没有停在安慰者身上

Phase18 的主公式

到这里，“幽灵”可以从气氛词变成操作词：

幽灵 = 有效存在、无法稳定归属、不断附着新身体的观看地址。

它至少有五种身体：

幽灵身体 具体表现 对应概念

手指 阿蒙指摄影机，观众被指到 被指向的观众

眼神 阿蒙眼神游走，找镜头/摄影师/画外位置 眼神找址

设备 另一台摄影机、三脚架、遮光斗、线缆入画 摄影机出体

未来 子丑未来看素材的崩溃/发火预期倒流回来 素材压力

空间 灯、雾、幕、线缆、工作区替无人回应的 你 显形 观看位置离机

时间轴滚雪球

时间轴滚雪球
1. 暗区已经有观看机器

1. 暗区已经有观看机器

时间轴滚雪球
1. 暗区已经有观看机器

时间轴滚雪球
1. 暗区已经有观看机器

观看机器先作为暗区轮廓存在。
它还没有被台词点名，但已经占据空间。

时间轴滚雪球
2. 阿蒙点名摄影机

2. 阿蒙点名摄影机

时间轴滚雪球
2. 阿蒙点名摄影机

摄影机开着呢 和手指动作让暗区设备从物理存在变成关系存在。它不再只是画面里一个器材，而是一个会被人物用作证据、警告和未来观看接口的对象。

时间轴滚雪球
2. 阿蒙点名摄影机

设备被指认。
观众被卷入。
摄影机从工具变成地址。

时间轴滚雪球
3. 甲瑞把撤退交给摄影机

3. 甲瑞把撤退交给摄影机

时间轴滚雪球
3. 甲瑞把撤退交给摄影机

我不想管他了 的关键不在台词本身，而在身体投递：侧身、伸头、盯镜头。这让摄影机从“被指到的设备”继续升级为“收件设备”。

时间轴滚雪球
3. 甲瑞把撤退交给摄影机

手指把摄影机叫出来。
甲瑞把话送进去。

时间轴滚雪球
4. 素材把未来召回现在

4. 素材把未来召回现在

时间轴滚雪球
4. 素材把未来召回现在

他看素材会崩溃 / 他会发火 把子丑未来观看素材的位置召回当前现场。此时摄影机不只记录现在，也让未来评价提前影响现在。

时间轴滚雪球
4. 素材把未来召回现在

还没有发生的观看，
已经成为正在发生的压力。

时间轴滚雪球
5. 安慰失败后，地址继续漂移

5. 安慰失败后，地址继续漂移

时间轴滚雪球
5. 安慰失败后，地址继续漂移

阿蒙的 没事没事 和手势没有抵达甲瑞。甲瑞离场，阿蒙留守，眼神开始找址，问 你有烟吗 。此时 你 已经离开明确对象。

时间轴滚雪球
5. 安慰失败后，地址继续漂移

安慰没有签收。
问句继续寻找签收人。

时间轴滚雪球
6. 片场替“你”显形

6. 片场替“你”显形

时间轴滚雪球
6. 片场替“你”显形

16:45-17:10 的生产空间显影，使这条链进入最诡异的一环：没有一个人清楚成为回应者，于是整套拍摄空间成为被看见的回应条件。

时间轴滚雪球
6. 片场替“你”显形

第二人称没有落到人身上。
它落到片场机器里。

写作上最可用的句子

《人类投降派》的幽灵不是一具鬼魂，而是一段无法归位的观看地址。

甲瑞说不想管，却把不想管说给镜头；语言撤退，身体投递。

下一轮最值得你人工确认的点

下一轮最值得你人工确认的点

下一轮最值得你人工确认的点

16:45-16:50 的甩动你更愿意怎么理解：刻意破框、现场失控，还是手持重新找位？

下一轮最值得你人工确认的点

16:50 左侧工作区的人影是谁，或者是否必须保持“工作人员/人影候选”？

下一轮最值得你人工确认的点

阿蒙面前的白纸更像剧本、笔记、道具，还是临时杂物？

下一轮最值得你人工确认的点

阿蒙指摄影机时，眼神同步落在摄影机，还是主要在看甲瑞反应？

下一轮最值得你人工确认的点

甲瑞说 我不想管他了 时，眼神更像镜头中心，还是镜头旁摄影师/持机者？

下一轮最值得你人工确认的点

问烟后的 嗒 声更像烟盒、打火机、纸张/塑料、设备按钮，还是别的硬物？

下一轮最值得你人工确认的点

问烟后远处男声候选是否真实存在？如果存在，它算不算回应，还是只是片场底噪？

当前结论

Phase18 后，“幽灵技术”可以写得更硬：


4K 无字幕母文件 P6 三次慢扫：150 到 156 分32秒

# 4K 无字幕母文件 P6 三次慢扫：150 到 156 分32秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是 P6 全片三次慢扫终窗来源页，只支撑 4K 无字幕母文件在 02:30:00-02:36:32.49 的可见事实、声音指标、T0 台词锚、片尾文字层和与 P3/P5/P6 既有本地证据的接续关系；不把谁也看不见你、没有被人凝视、大家再也看不见我们了写成视觉事实，不把对/是/嗯写成完整同意、授权或伦理结案，不把胆小鬼/害怕写成真实心理诊断，不把走不通了/可以走写成真实出口，不把 T0 空窗写成无事发生，不把演出结束了写成事件彻底终止，不把三四五位和数字 4/5 写成神秘数字定论，不把厕所/光脚/门/国王写成画面可见事实，不用片尾名单回头裁决所有身份/声源/机位/动作，不把 p4 theater 标志写成剧情事件，不把最终近静写成治愈、不可见成功或伦理结案，不确认独立配乐。

# 4K 无字幕母文件 P6 三次慢扫：150 到 156 分32秒

## 来源信息

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 本窗范围：`02:30:00-02:36:32.49`。
- 本轮身份：P6 全片三次慢扫终窗。
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p6-third-rescan-15000-1563249/`

本窗接续第十五窗尾部的 `好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你`。P6 采用一张全窗 5 秒总览拼图、一张新声音指标表，并复用 P3 `150-155` 与 `155-156:32.49` 高密度细图。核心问题是：不可见命题如何被强声确认、T0 空窗、结束宣告、人数修正、残余声轨、片尾名单、场地/鸣谢/观众、`p4 theater` 标志和最终近静依次归档。

## 新增资产

### 150:00-156:32.49 总览拼图

每格约 5 秒，覆盖白布不可见确认、工作台/设备区、观众回返、数字 `4/5`、演出结束、残余声轨、主演/片名/发起/导演编剧/共同创作、CAST、Production Team、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、`p4 theater` 标志和近黑尾段。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e0e34275921f13810577.webp)

## T0 与片尾文字骨架

```text
特别有安全感/谁也看不见你
-> 因为你没有被人凝视
-> 因为你害怕/你是个胆小鬼
-> 走不通了/可以走
-> 你继续说呀
-> 这一切都结束了吗
-> 大家再也看不见我们了
-> 大家会觉得莫名其妙
-> 这就是你想要的/这是你想要的吗
-> 谁也看不见你
-> 对/对
-> T0 台词空窗，身体和观众继续运行
-> 感谢各位来看我们的演出
-> 我们的演出结束了
-> 感谢三位/四位/五位演员
-> 科学/月球/骗你/厕所/光脚/门/国王等残余声轨
-> 主演/片名/发起人/导演与编剧/共同创作
-> CAST / Production Team
-> 拍摄场地
-> 特别鸣谢 / Special Thanks
-> 感谢当晚来参加演出的观众
-> p4 theater
-> present / photosynthesis / psychology / permanent
-> 近黑/近静尾段
```

`155:00` 后进入片尾文字层，不新增正文对白事实。

## 画面复核

### 150:00-151:10：不可见确认没有取消观看

总览拼图前两行显示，`谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 胆小鬼 / 走不通` 一带，画面仍反复给出白布极近景、布面褶皱、半透明层、出口灯、阿蒙、工作台、电脑/设备、黄三角警示牌和观众区。不可见没有让电影变成无图像，而是把观看对象从脸和完整身体转移到布面、轮廓、工作台和观看条件。

`走不通了 / 可以走` 也没有兑现为真实出口。画面把它们放在控制区、白布、设备和观众的同一结构里，通路判断被说出，离场事实没有被证明。

### 151:10-151:55：T0 空窗是现场回返

甲瑞两个 `对` 之后，T0 没有新正文台词行，但画面没有停。身体、白布、观众席、阶梯观看面、工作台、场内空地和暗部遮挡继续交替出现。第十五窗已经证明无 T0 不等于静音；终窗再次确认，无 T0 也不等于无事。

这一段把不可见命题交回现场，让身体和观众先回返，再让何发/真正导演的感谢与结束宣告进入。

### 151:55-153:00：结束宣告立刻裂成计数和残余声轨

`感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了` 发生在工作台、电脑屏幕、数字 `4`、设备和线缆的暗场里。结束宣告不是关门，而是归档机器开机。

随后 `三位 -> 四位 -> 五位` 修正演员人数，数字 `4/5` 压在工作台、场地和白塑料空间上。残余声轨里出现科学、月球、骗你、厕所、光脚、门、国王等片内尾声材料。它们不能被写成画面可见事实，但可以确认：结束之后仍有低处残响和台词残余挤入归档。

### 153:00-155:00：名单不是黑底清单，而是现场残影上的归档层

主演、片名、发起人、导演编剧、共同创作、CAST 和 Production Team 并不是干净地替换掉现场。总览拼图显示，文字压在观众、白塑料、紫蓝/粉色光层、现场叠化、手持摄影者、门面空间和场地残影上。

片尾姓名和职能是归档层事实，但不能回头裁决全片所有前段身份、声源、机位和动作。它们让人和劳动变得可索引，同时把不可索引的现场残影一起留在底下。

### 155:00-156:00：场地、鸣谢和观众把外部关系纳入档案

`制作团队 / Production Team` 后，片尾进入拍摄场地、特别鸣谢和观众感谢。场地名把本片发生过的空间纳入制度性清单；特别鸣谢承认名单无法穷尽那些共同参与、支持、影响这部片的人；观众感谢把当晚到场的观看者也纳入最后档案。

这不是普通附录。就本片结构而言，观众在中段成为规则边缘，后段成为观看面，片尾则被写入感谢。观看不是外部，它被归档进影片的发生。

### 156:00-156:32.49：p4 标志进入，近静在 156:06 后才真正到来

`156:00` 左右，`p4 theater` 标志和 `present / photosynthesis / psychology / permanent` 进入近黑界面。画面不是瞬时纯黑，而是低亮标志层接管。

`156:06` 后，大面积近黑成为主导，标志和英文词以极低亮度持续，最后接近不可辨。终窗的封盘不是从 `演出结束了` 开始，也不是从名单开始，而是经过名单、场地、鸣谢、观众、机构标志和长低能尾段后才完成。

## 声音指标

本页使用 `audio-window-metrics-15000-1563249-volumedetect.tsv`。指标采用短窗 RMS 检测低能事件，峰值按 `0dBFS` 封顶；强声段 mean 若触及 `0.0dB`，表示本轮统一管线下已到封顶区。`final_lowblack` 在本轮管线中测得接近数字静音，P3 volumedetect 也已锁定其为长近静尾段。

```text
150:00-156:32.49 full mean=-7.6dB, silence45=19 / 53.800s, low35=12 / 72.500s
150:00-155:00 mean=-6.5dB, silence45=18 / 27.250s, low35=11 / 45.900s
155:00-156:32.49 mean=-17.2dB, silence45=1 / 26.550s, low35=1 / 26.600s
150:00-151:00 mean=-4.1dB
151:00-152:00 mean=-1.7dB
152:00-153:00 mean=-16.2dB
153:00-154:00 mean=-29.8dB, silence45=12 / 23.000s, low35=6 / 32.350s
154:00-155:00 mean=-18.9dB
155:00-156:00 mean=-15.3dB
156:00-156:32.49 mean=-41.5dB, silence45=1 / 26.550s, low35=1 / 26.600s
```

局部指标：

```text
150:00-150:07 不可见入口 mean=-8.5dB
无凝视/胆小鬼 mean=-4.7dB
走不通/可以走 mean=-4.5dB
继续说/结束提问 mean=-12.4dB
这是你想要的吗 mean=0.0dB
不可见确认 mean=0.0dB
T0 空窗身体/观众 mean=-3.5dB
感谢入口 mean=-6.3dB
人数修正 mean=-12.7dB
科学/月球残响 mean=-19.0dB
骗你/厕所/光脚 mean=-15.1dB
门/国王 mean=-17.1dB
主演诗句低位 mean=-31.3dB
片尾名单低能缝隙 mean=-51.9dB
片名/CAST/Production Team mean=-18.9dB
制作团队/场地 mean=-13.2dB
特别鸣谢/观众 mean=-19.4dB
p4 标志/黑场 mean=-41.5dB
标志进入 mean=-34.1dB
156:06-156:12 近黑标志 mean=-81.5dB
156:12-156:32.49 最终近静 mean=-120.0dB
```

## 明确支持的判断

1. `150:00-152:00` 是强声公开区，不可见确认不是声音撤退。
2. `151:10-151:55` 的 T0 空窗 mean=`-3.5dB`，在本轮管线下仍是强声现场；不能写成沉默。
3. `我们的演出结束了` 后，人数修正、残余声轨和数字 `4/5` 继续运行，结束宣告不是事件真正终止。
4. `153:31-153:48` 是片尾名单中的低能缝隙，随后片名/CAST/Production Team 又回到声床。
5. `155:00-156:00` 仍有可测声床，场地、鸣谢和观众感谢不是全黑静音。
6. 真正长近静集中在 `156:06` 后；最终尾段是封盘，不是治愈或不可见成功。

## 明确不支持或需降级的判断

- 不支持把不可见、无凝视、大家再也看不见我们写成视觉事实。
- 不支持把 `对 / 是 / 嗯` 写成完整同意、授权或伦理结案。
- 不支持把 `胆小鬼 / 害怕` 写成真实人物诊断。
- 不支持把 `走不通了 / 可以走` 写成真实出口。
- 不支持把 T0 空窗写成无事发生。
- 不支持把 `我们的演出结束了` 写成事件真正关门。
- 不支持把 `三位 / 四位 / 五位` 和数字 `4/5` 写成神秘数字定论。
- 不支持把厕所/光脚/门/国王写成画面可见事实。
- 不支持把片尾名单、场地、鸣谢、观众感谢或 `p4 theater` 标志写成剧情事件或万能身份裁决。
- 不支持把最终近静写成治愈、消失成功或伦理结案。
- 不支持把片尾声床直接写成明确配乐、乐器、旋律或和声结构。

## 全片封口关系

本窗把 P6 第十五窗的白布帮说和不可见命题带到片尾归档。不可见没有让人退出观看，而是被强声确认、被工作台和观众重新观看、被结束宣告打开归档、被人数修正和残余声轨撕开、被名单和场地收编、被特别鸣谢承认遗漏、被观众感谢写入发生，最后才由 `p4 theater` 标志和近静尾段封盘。

4K 无字幕母文件 P6 三次慢扫：150 到 156 分32秒

4K 无字幕母文件 P6 三次慢扫：150 到 156 分32秒

来源信息

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

本窗范围： 02:30:00-02:36:32.49 。

本轮身份：P6 全片三次慢扫终窗。

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p6-third-rescan-15000-1563249/

本窗接续第十五窗尾部的 好玩 / 特别有安全感 / 谁也看不见你 。P6 采用一张全窗 5 秒总览拼图、一张新声音指标表，并复用 P3 150-155 与 155-156:32.49 高密度细图。核心问题是：不可见命题如何被强声确认、T0 空窗、结束宣告、人数修正、残余声轨、片尾名单、场地/鸣谢/观众、 p4 theater 标志和最终近静依次归档。

新增资产

150:00-156:32.49 总览拼图

每格约 5 秒，覆盖白布不可见确认、工作台/设备区、观众回返、数字 4/5 、演出结束、残余声轨、主演/片名/发起/导演编剧/共同创作、CAST、Production Team、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、 p4 theater 标志和近黑尾段。

T0 与片尾文字骨架

155:00 后进入片尾文字层，不新增正文对白事实。

画面复核

总览拼图前两行显示， 谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 胆小鬼 / 走不通 一带，画面仍反复给出白布极近景、布面褶皱、半透明层、出口灯、阿蒙、工作台、电脑/设备、黄三角警示牌和观众区。不可见没有让电影变成无图像，而是把观看对象从脸和完整身体转移到布面、轮廓、工作台和观看条件。

走不通了 / 可以走 也没有兑现为真实出口。画面把它们放在控制区、白布、设备和观众的同一结构里，通路判断被说出，离场事实没有被证明。

151:10-151:55：T0 空窗是现场回返

甲瑞两个 对 之后，T0 没有新正文台词行，但画面没有停。身体、白布、观众席、阶梯观看面、工作台、场内空地和暗部遮挡继续交替出现。第十五窗已经证明无 T0 不等于静音；终窗再次确认，无 T0 也不等于无事。

画面复核 151:55-153:00：结束宣告立刻裂成计数和残余声轨

151:55-153:00：结束宣告立刻裂成计数和残余声轨

画面复核 151:55-153:00：结束宣告立刻裂成计数和残余声轨

感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 发生在工作台、电脑屏幕、数字 4 、设备和线缆的暗场里。结束宣告不是关门，而是归档机器开机。

画面复核 151:55-153:00：结束宣告立刻裂成计数和残余声轨

随后 三位 -> 四位 -> 五位 修正演员人数，数字 4/5 压在工作台、场地和白塑料空间上。残余声轨里出现科学、月球、骗你、厕所、光脚、门、国王等片内尾声材料。它们不能被写成画面可见事实，但可以确认：结束之后仍有低处残响和台词残余挤入归档。

画面复核 153:00-155:00：名单不是黑底清单，而是现场残影上的归档层

153:00-155:00：名单不是黑底清单，而是现场残影上的归档层

画面复核 153:00-155:00：名单不是黑底清单，而是现场残影上的归档层

画面复核 153:00-155:00：名单不是黑底清单，而是现场残影上的归档层

画面复核 155:00-156:00：场地、鸣谢和观众把外部关系纳入档案

155:00-156:00：场地、鸣谢和观众把外部关系纳入档案

画面复核 155:00-156:00：场地、鸣谢和观众把外部关系纳入档案

制作团队 / Production Team 后，片尾进入拍摄场地、特别鸣谢和观众感谢。场地名把本片发生过的空间纳入制度性清单；特别鸣谢承认名单无法穷尽那些共同参与、支持、影响这部片的人；观众感谢把当晚到场的观看者也纳入最后档案。

画面复核 155:00-156:00：场地、鸣谢和观众把外部关系纳入档案

156:00 左右， p4 theater 标志和 present / photosynthesis / psychology / permanent 进入近黑界面。画面不是瞬时纯黑，而是低亮标志层接管。

156:06 后，大面积近黑成为主导，标志和英文词以极低亮度持续，最后接近不可辨。终窗的封盘不是从 演出结束了 开始，也不是从名单开始，而是经过名单、场地、鸣谢、观众、机构标志和长低能尾段后才完成。

声音指标

本页使用 audio-window-metrics-15000-1563249-volumedetect.tsv 。指标采用短窗 RMS 检测低能事件，峰值按 0dBFS 封顶；强声段 mean 若触及 0.0dB ，表示本轮统一管线下已到封顶区。 final_lowblack 在本轮管线中测得接近数字静音，P3 volumedetect 也已锁定其为长近静尾段。

局部指标：

明确支持的判断

150:00-152:00 是强声公开区，不可见确认不是声音撤退。

151:10-151:55 的 T0 空窗 mean= -3.5dB ，在本轮管线下仍是强声现场；不能写成沉默。

我们的演出结束了 后，人数修正、残余声轨和数字 4/5 继续运行，结束宣告不是事件真正终止。

153:31-153:48 是片尾名单中的低能缝隙，随后片名/CAST/Production Team 又回到声床。

155:00-156:00 仍有可测声床，场地、鸣谢和观众感谢不是全黑静音。

真正长近静集中在 156:06 后；最终尾段是封盘，不是治愈或不可见成功。

明确不支持或需降级的判断

明确不支持或需降级的判断

明确不支持或需降级的判断

不支持把不可见、无凝视、大家再也看不见我们写成视觉事实。

明确不支持或需降级的判断

不支持把 对 / 是 / 嗯 写成完整同意、授权或伦理结案。

明确不支持或需降级的判断

不支持把 胆小鬼 / 害怕 写成真实人物诊断。

明确不支持或需降级的判断

不支持把 走不通了 / 可以走 写成真实出口。

明确不支持或需降级的判断

不支持把 T0 空窗写成无事发生。

明确不支持或需降级的判断

不支持把 我们的演出结束了 写成事件真正关门。

明确不支持或需降级的判断

不支持把 三位 / 四位 / 五位 和数字 4/5 写成神秘数字定论。

明确不支持或需降级的判断

不支持把厕所/光脚/门/国王写成画面可见事实。

明确不支持或需降级的判断

不支持把片尾名单、场地、鸣谢、观众感谢或 p4 theater 标志写成剧情事件或万能身份裁决。

明确不支持或需降级的判断

不支持把最终近静写成治愈、消失成功或伦理结案。

明确不支持或需降级的判断

不支持把片尾声床直接写成明确配乐、乐器、旋律或和声结构。

全片封口关系

本窗把 P6 第十五窗的白布帮说和不可见命题带到片尾归档。不可见没有让人退出观看，而是被强声确认、被工作台和观众重新观看、被结束宣告打开归档、被人数修正和残余声轨撕开、被名单和场地收编、被特别鸣谢承认遗漏、被观众感谢写入发生，最后才由 p4 theater 标志和近静尾段封盘。


4K无字幕母文件125分29秒第1646然后把我抛弃了抛弃归因完成复核

# 4K无字幕母文件125分29秒第1646然后把我抛弃了抛弃归因完成复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1646 Ricky `然后把我抛弃了` 为 #1645 Ricky `看起来你们自己选定了一个导演` 的关系伤完成句，并复核它与 #1647 阿蒙 `没有` 的无正 gap 接续。可写为 Ricky 把自选导演归因推进成被排除/被抛弃的关系指控；不得写成客观抛弃事实、可见离场、真实导演任命、完整动机证明、同意失败的法律结论、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件125分29秒第1646然后把我抛弃了抛弃归因完成复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1646 到 #1647 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1646-abandoned-to-no-denial-chain/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1646_supplement.json`
- #1646 exact 100ms 曲线：`metrics/1646_exact_abandoned_ref_mono_100ms_bins.json`
- #1646->#1647 boundary 20ms 曲线：`metrics/1646_to1647_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1647 exact 100ms 参照：`metrics/1647_exact_no_denial_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1646_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1646_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/506_contact_1646_1647_abandoned_to_no_denial_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b825a4d3c72581a1ad2d.webp)

## T0 对照

```text
#1644 子丑：但是没人背
#1645 Ricky：看起来你们自己选定了一个导演
#1646 Ricky：然后把我抛弃了
#1647 阿蒙：没有
#1648 子丑：没有
#1649 子丑：我爱你 爱你 爱你
```

T0 锁定 #1646 为 Ricky 台词，时间 `02:05:29.500-02:05:30.833`。它不是孤立抱怨，而是从 #1645 `看起来你们自己选定了一个导演` 直接长出的完成句：`然后` 把导演归因组织成因果顺序，`把我` 把关系伤落到 Ricky 自身，`抛弃了` 则把组织权错位改写为被排除、被丢下的经验。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1645->#1646 gap ref | `02:05:29.466-02:05:29.500` | `0.034s` | `-32.441dBFS` | `-21.444dBFS` | #1646 前极短非静默贴接 |
| #1646 exact | `02:05:29.500-02:05:30.833` | `1.333s` | `-24.758dBFS` | `-3.530dBFS` | 本句主体 |
| #1646->#1647 boundary | `02:05:30.733-02:05:30.933` | `0.200s` | `-33.140dBFS` | `-16.915dBFS` | 尾部低位后被 #1647 接起 |
| #1647 exact ref | `02:05:30.833-02:05:31.400` | `0.567s` | `-30.286dBFS` | `-16.915dBFS` | 阿蒙 `没有` 参照 |
| #1646-#1647 chain | `02:05:29.500-02:05:31.400` | `1.900s` | `-25.808dBFS` | `-3.530dBFS` | 抛弃归因到否认 |

#1646 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-26.391/-23.732/-17.645/-23.043/-27.661/-25.770/-20.678/-27.127/-31.802/-36.179/-43.343/-43.667/-46.343/-44.991
```

这条曲线支持“早峰完成、尾部撤低”的读法。第 `0.2-0.3s` 抬到 `-17.645dBFS`，第 `0.6-0.7s` 又回到 `-20.678dBFS`，足以把 `然后 / 抛弃` 的关系扣合推出；但尾部从 `-36.179dBFS` 继续落到 `-43.343/-43.667/-46.343/-44.991dBFS`，说明这句不是持续高压控诉，而是把归因说完以后迅速撤低，把现场交给下一轮否认。

#1646->#1647 boundary 的 20ms 曲线为：

```text
-46.684/-46.601/-46.323/-46.337/-44.464/-42.562/-35.958/-30.332/-30.242/-25.941
```

边界前半段接近低位，后半段逐步抬起，到最后 `20ms` 已经到 `-25.941dBFS`。这不是“抛弃”后的沉默结案，而是阿蒙 `没有` 在低尾后接入。T0 上 #1647 与 #1646 的结束点同为 `02:05:30.833`，无正 gap；结构上，Ricky 刚把组织排除说成抛弃，否认就立刻开始。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio | gt8000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1645->#1646 gap ref | `1.000000` | `null` | `6578.411Hz` | `0.434776` | `0.363830` |
| #1646 exact | `1.000000` | `null` | `7648.798Hz` | `0.681772` | `0.482401` |
| #1646->#1647 boundary | `1.000000` | `null` | `10402.922Hz` | `0.710325` | `0.633869` |
| #1647 exact ref | `1.000000` | `null` | `5250.275Hz` | `0.341238` | `0.281143` |
| #1646-#1647 chain | `1.000000` | `null` | `7641.191Hz` | `0.675757` | `0.478325` |

本页频谱采用 Hann 窗后的振幅谱比例，只作为质感描述，不作为声源自动识别。所有窗口左右声道均为 `1.000000` 同相居中；side-minus-mid 无独立数值，记为 `null`。#1646 exact 与边界的高频比例较高，只支持 Ricky 人声边缘、气声/辅音、房间/材料高频或录音压缩边缘候选；不能升级为设备提示、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1645_tail_context.jpg` | #1645 tail context | `65.526` | `0.171187` | `0.000030` |
| `1646_start_abandoned.jpg` | #1646 start | `65.526` | `0.171187` | `0.000030` |
| `1646_mid_abandoned.jpg` | #1646 mid | `62.766` | `0.199281` | `0.000044` |
| `1646_tail_abandoned.jpg` | #1646 tail | `55.671` | `0.360469` | `0.000957` |
| `1646_to1647_boundary_mid.jpg` | #1646->#1647 boundary mid | `55.671` | `0.360469` | `0.000957` |
| `1647_start_no_denial.jpg` | #1647 start ref | `55.671` | `0.360469` | `0.000957` |
| `1647_mid_no_denial.jpg` | #1647 mid ref | `58.779` | `0.266087` | `0.000914` |
| `1647_tail_no_denial.jpg` | #1647 tail ref | `60.621` | `0.218568` | `0.000826` |

联系图显示 #1646 仍在同一公开棚内：半透明膜面、强灯/灯架、后方白衣坐姿身体、低处坐姿身体、桌面白布/材料、前景手臂和站立黑衣身体持续在场。#1646 start 与 #1645 tail 的画面指标相同；到 #1646 mid，低处身体手靠近脸部；到 #1646 tail/boundary/#1647 start，前景站立身体和桌面/白布遮挡更重，mean_luma 从 `65.526` 降到 `55.671`，dark_lt40 从 `0.171187` 升到 `0.360469`。

因此画面支持“关系伤落在同一公开观看/组织空间里”，不支持“抛弃”被字面兑现为可见离场、身体被实际丢下、导演岗位显影或现场出现新的制度装置。可写的是遮挡和同场压力变重，不能把亮度下降直接当作心理证明或事件证明。

## 稳定支持

- #1646 是抛弃归因完成句：它把 #1645 的自选导演归因推进成 Ricky 自身被排除、被丢下的关系指控。
- `然后` 支持因果顺序读法：不是另起话题，而是“你们自己选导演”之后的后件。
- `把我` 支持受事化：Ricky 不再只是解释现场组织，而是把自己放进被作用的位置。
- 声音上 #1645->#1646 gap 只有 `0.034s` 且非静默，支持两句紧贴；#1646 尾部明显撤低，#1647 `没有` 无正 gap 接入。
- 画面支持同一公开棚、膜面、强灯、低处坐姿身体、白布/材料和站立遮挡身体延续；支持关系压力在同场中落地。

## 不支持或需降级

- 不支持把 #1646 写成客观抛弃事实、可见离场、可见被丢弃动作、真实抛弃完成、人物动机证明或片外伦理/法律结论。
- 不支持把 `导演` 回填成可见导演、真实导演任命、导演椅、导演监视器、场记板、任务界面、提词器、内定清单或通信装置。
- 不支持把 #1646 的高频比例写成设备提示、无线电滤波、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。
- 不支持把 #1647/#1648 的后续否认提前写成已经消解 #1646；它们只证明现场立即进入否认，不能反证 Ricky 的感受化归因不存在。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24](/research/hs-7ba1780a70dfc015)。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度和恢复点，不承载本页正文。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1645_tail_context.jpg](/research/images/889233065d205daf3779.webp)

![1646_start_abandoned.jpg](/research/images/889233065d205daf3779.webp)

![1646_mid_abandoned.jpg](/research/images/c7a5d02beed685a9b6c1.webp)

![1646_tail_abandoned.jpg](/research/images/f6db4387f921a41ad0a7.webp)

![1646_to1647_boundary_mid.jpg](/research/images/f6db4387f921a41ad0a7.webp)

![1647_start_no_denial.jpg](/research/images/f6db4387f921a41ad0a7.webp)

![1647_mid_no_denial.jpg](/research/images/4acd88fae8caa2249bca.webp)

![1647_tail_no_denial.jpg](/research/images/1411d35aa220eaa5865f.webp)

4K无字幕母文件125分29秒第1646然后把我抛弃了抛弃归因完成复核

4K无字幕母文件125分29秒第1646然后把我抛弃了抛弃归因完成复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

1646 到 #1647 连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1646-abandoned-to-no-denial-chain/

音频摘要： metrics/audio_summary_1646_supplement.json

1646 exact 100ms 曲线： metrics/1646_exact_abandoned_ref_mono_100ms_bins.json

1646->#1647 boundary 20ms 曲线： metrics/1646_to1647_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1647 exact 100ms 参照： metrics/1647_exact_no_denial_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1646_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1646_supplement.json

核心联系图： metrics/506_contact_1646_1647_abandoned_to_no_denial_chain.jpg ，尺寸 1920x1242

T0 对照

T0 锁定 #1646 为 Ricky 台词，时间 02:05:29.500-02:05:30.833 。它不是孤立抱怨，而是从 #1645 看起来你们自己选定了一个导演 直接长出的完成句： 然后 把导演归因组织成因果顺序， 把我 把关系伤落到 Ricky 自身， 抛弃了 则把组织权错位改写为被排除、被丢下的经验。

声音指标

window time duration RMS peak 说明

#1645->#1646 gap ref 02:05:29.466-02:05:29.500 0.034s -32.441dBFS -21.444dBFS #1646 前极短非静默贴接

#1646 exact 02:05:29.500-02:05:30.833 1.333s -24.758dBFS -3.530dBFS 本句主体

#1646->#1647 boundary 02:05:30.733-02:05:30.933 0.200s -33.140dBFS -16.915dBFS 尾部低位后被 #1647 接起

#1647 exact ref 02:05:30.833-02:05:31.400 0.567s -30.286dBFS -16.915dBFS 阿蒙 没有 参照

#1646-#1647 chain 02:05:29.500-02:05:31.400 1.900s -25.808dBFS -3.530dBFS 抛弃归因到否认

1646 exact 的 100ms 曲线为：

这条曲线支持“早峰完成、尾部撤低”的读法。第 0.2-0.3s 抬到 -17.645dBFS ，第 0.6-0.7s 又回到 -20.678dBFS ，足以把 然后 / 抛弃 的关系扣合推出；但尾部从 -36.179dBFS 继续落到 -43.343/-43.667/-46.343/-44.991dBFS ，说明这句不是持续高压控诉，而是把归因说完以后迅速撤低，把现场交给下一轮否认。

1646->#1647 boundary 的 20ms 曲线为：

边界前半段接近低位，后半段逐步抬起，到最后 20ms 已经到 -25.941dBFS 。这不是“抛弃”后的沉默结案，而是阿蒙 没有 在低尾后接入。T0 上 #1647 与 #1646 的结束点同为 02:05:30.833 ，无正 gap；结构上，Ricky 刚把组织排除说成抛弃，否认就立刻开始。

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio gt8000 ratio

#1645->#1646 gap ref 1.000000 null 6578.411Hz 0.434776 0.363830

#1646 exact 1.000000 null 7648.798Hz 0.681772 0.482401

#1646->#1647 boundary 1.000000 null 10402.922Hz 0.710325 0.633869

#1647 exact ref 1.000000 null 5250.275Hz 0.341238 0.281143

#1646-#1647 chain 1.000000 null 7641.191Hz 0.675757 0.478325

本页频谱采用 Hann 窗后的振幅谱比例，只作为质感描述，不作为声源自动识别。所有窗口左右声道均为 1.000000 同相居中；side-minus-mid 无独立数值，记为 null 。#1646 exact 与边界的高频比例较高，只支持 Ricky 人声边缘、气声/辅音、房间/材料高频或录音压缩边缘候选；不能升级为设备提示、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1645_tail_context.jpg #1645 tail context 65.526 0.171187 0.000030

1646_start_abandoned.jpg #1646 start 65.526 0.171187 0.000030

1646_mid_abandoned.jpg #1646 mid 62.766 0.199281 0.000044

1646_tail_abandoned.jpg #1646 tail 55.671 0.360469 0.000957

1646_to1647_boundary_mid.jpg #1646->#1647 boundary mid 55.671 0.360469 0.000957

1647_start_no_denial.jpg #1647 start ref 55.671 0.360469 0.000957

1647_mid_no_denial.jpg #1647 mid ref 58.779 0.266087 0.000914

1647_tail_no_denial.jpg #1647 tail ref 60.621 0.218568 0.000826

联系图显示 #1646 仍在同一公开棚内：半透明膜面、强灯/灯架、后方白衣坐姿身体、低处坐姿身体、桌面白布/材料、前景手臂和站立黑衣身体持续在场。#1646 start 与 #1645 tail 的画面指标相同；到 #1646 mid，低处身体手靠近脸部；到 #1646 tail/boundary/#1647 start，前景站立身体和桌面/白布遮挡更重，mean_luma 从 65.526 降到 55.671 ，dark_lt40 从 0.171187 升到 0.360469 。

稳定支持

然后 支持因果顺序读法：不是另起话题，而是“你们自己选导演”之后的后件。

把我 支持受事化：Ricky 不再只是解释现场组织，而是把自己放进被作用的位置。

声音上 #1645->#1646 gap 只有 0.034s 且非静默，支持两句紧贴；#1646 尾部明显撤低，#1647 没有 无正 gap 接入。

不支持或需降级

不支持把 导演 回填成可见导演、真实导演任命、导演椅、导演监视器、场记板、任务界面、提词器、内定清单或通信装置。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称

P16-视觉艺术行为艺术内部人称技术第六批

# 展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论展签、标题、墙文、图录和数据库说明如何替图像建立第三人称入口，作为《人类投降派》字幕、转录、索引和证据层级的 T4 形式参照；不反向裁决片内事实、真实声源、人物心理或全片终极解释。

# 展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称

## 形式对象

展签很小。

但展签开口很早。

观众走近作品时，常常不是先看见作品。

而是先看见：

```text
标题。
作者。
年代。
材料。
尺寸。
馆藏。
解释。
```

图像还没有被真正观看，旁边的话已经替它建立了入口。

这就是第三人称。

展签说：

```text
它是什么。
它是谁做的。
它属于哪里。
它应该怎样被放进知识里。
```

所以硬句是：

```text
旁边的话，常常比图像先开口。
```

## 人称动作

| 人称位 | 在展签/说明文字中如何作用 |
|---|---|
| 第一人称 | 观众的我被说明文字提前带路，以为自己看懂了。 |
| 第二人称 | 展签不直接喊你，却规定你该从哪里进入作品。 |
| 第三人称 | 图像被命名、分类、编年、归档，成为可引用条目。 |
| 第四人称 | 共同读同一块展签的人，被同一套解释组织起来。 |
| 第六人称 | 展览制度、数据库、导览、搜索和教育材料继续替作品说话。 |

## 作用链

```text
图像在墙上
-> 展签在旁边
-> 名字先到
-> 年代先到
-> 解释先到
-> 观众以为自己看见
-> 其实观看已经被文字预处理
```

展签不是敌人。

没有展签，观看会漂。

但展签也不是主人。

如果观众把展签当结案，图像就被旁边的话盖住了。

```text
说明可以接住作品。
说明也可以抢走作品。
```

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
025 字幕不是原声。
044 写在那里不等于是真的。
045 索引决定谁先开口。
048 最后不是总结。
```

这张卡能帮助我们处理 Wiki、字幕、转录、索引和知识库治理。

《人类投降派》的材料越多，越需要说明系统。

但说明系统也会制造危险：

```text
摘要抢走细节。
标签抢走现场。
索引抢走顺序。
机器召回抢走人工审查。
```

所以这里必须写得很硬：

```text
说明不是现场。
说明只是现场后来被迫留下的一张嘴。
```

## 可写硬句

```text
旁边的话，常常比图像先开口。
```

也可以写成：

```text
读懂说明，不等于看懂作品。
```

## 不可越界

不能把展签当作作品本身。

不能把说明文字当作事实裁决。

不能让摘要、标签、索引、AI 结论压过 T0/T1 证据和 Owner 校正。

只能迁移：

```text
文字说明会替图像建立第三人称入口，也必须接受证据层级审查。
```

## 外部线索

- [Tate: installation art](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/i/installation-art)
- [Tate: site-specific](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/s/site-specific)

展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称

展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称

形式对象

展签很小。

但展签开口很早。

观众走近作品时，常常不是先看见作品。

而是先看见：

标题。
作者。
年代。
材料。
尺寸。
馆藏。
解释。

图像还没有被真正观看，旁边的话已经替它建立了入口。

这就是第三人称。

展签说：

它是什么。
它是谁做的。
它属于哪里。
它应该怎样被放进知识里。

所以硬句是：

旁边的话，常常比图像先开口。

人称动作

人称位 在展签/说明文字中如何作用

第一人称 观众的我被说明文字提前带路，以为自己看懂了。

第二人称 展签不直接喊你，却规定你该从哪里进入作品。

第三人称 图像被命名、分类、编年、归档，成为可引用条目。

第四人称 共同读同一块展签的人，被同一套解释组织起来。

第六人称 展览制度、数据库、导览、搜索和教育材料继续替作品说话。

作用链

展签不是敌人。

没有展签，观看会漂。

但展签也不是主人。

如果观众把展签当结案，图像就被旁边的话盖住了。

说明可以接住作品。
说明也可以抢走作品。

回到《人类投降派》

适用位置：

这张卡能帮助我们处理 Wiki、字幕、转录、索引和知识库治理。

《人类投降派》的材料越多，越需要说明系统。

但说明系统也会制造危险：

摘要抢走细节。
标签抢走现场。
索引抢走顺序。
机器召回抢走人工审查。

所以这里必须写得很硬：

说明不是现场。
说明只是现场后来被迫留下的一张嘴。

可写硬句

旁边的话，常常比图像先开口。

也可以写成：

读懂说明，不等于看懂作品。

不可越界

不能把展签当作作品本身。

不能把说明文字当作事实裁决。

不能让摘要、标签、索引、AI 结论压过 T0/T1 证据和 Owner 校正。

只能迁移：

文字说明会替图像建立第三人称入口，也必须接受证据层级审查。

外部线索

Tate: installation art

Tate: site-specific


宫娥：观看位置被作品预设

# 宫娥：观看位置被作品预设

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论《宫娥》对观看者位置、画中画、镜面和被看见观看的形式安排，作为《人类投降派》观看责任与位置先在的 T4 远端参照；不迁移美术史结论为片内事实。

# 宫娥：观看位置被作品预设

## 基本信息

《宫娥》是观看位置的经典案例。

它让观众站在一个奇怪的位置上：

你在画外看画。

但画里的画家、人物、镜面和空间关系，又像是在看你所在的位置。

你以为自己只是观看者。

作品却已经替你安排了一个位置。

这正好连接《人类投降派》最早的根句：

```text
位置先在。
人后来才被叫出来。
```

## 人称机制

### 第一人称：观看者的我不是自由起点

站在《宫娥》前的人会自然说：“我在看画。”

但作品让这个“我”不稳定。

因为你的位置像是被画中人物、镜面和画布结构预设出来的。

所以第一人称不再是自由起点。

它是被构图叫出来的位置。

### 第二人称：画中人物似乎在面对你

当画中目光朝向画外时，观众会被地址到。

这不是普通互动。

这是视觉的第二人称：

```text
你被看见。
但你不知道你是以谁的身份被看见。
```

你是观众？

你是画中镜面暗示的位置？

你是被作品临时借用的替身？

### 第三人称：画中人物被看，也在看

画中人物不是单纯对象。

他们被画出来，同时回看画外。

第三人称对象反过来改变第一人称观看者。

这说明：

```text
他者不是被动地给我看。
他者可以改造我站在哪里。
```

### 第四人称：观看变成公共空间

《宫娥》的观看不是孤立眼睛。

宫廷空间、画家、被画对象、镜面中的在场者、现实观众共同构成一个观看场。

第四人称不是“我们”这两个字。

第四人称是：

```text
所有观看者都被放进同一个无法完全掌握的空间关系。
```

## 作用链

```text
观众站到画前
-> 以为自己在外部观看
-> 画中目光和镜面把画外位置纳入
-> 观看者的位置变得可疑
-> 被看者也在看
-> 作品显示：观看不是拥有对象，而是被位置安排
```

这对《人类投降派》的核心价值是：

```text
观看不是我拿眼睛占有世界。
观看是我发现自己已经站在某个被安排的位置上。
```

## 对《人类投降派》的可迁移句

可以迁移为：

```text
你不是先来观看电影。
电影先给你留了一个位置。
你一坐下，位置就开始工作。
```

也可以迁移为：

```text
看见不等于拥有。
很多时候，看见只是暴露你站在什么地方。
```

前台硬句：

```text
你以为你在看。
其实位置在看你。
```

## 风险边界

不能把《宫娥》的镜面结构直接套到《人类投降派》具体镜头。

除非有 T1 画面证据，否则不能说某个镜头“就是宫娥式构图”。

本页只迁移一个形式判断：

```text
作品可以预设观看者位置，并让观看者意识到自己被位置使用。
```

## 进入正文的用法

适合用于：

- 开场一圈半与固定方位光位。
- “被看见的观看”。
- 观众从“大家”到“各位”。
- “谁也看不见你”的反向理解。

正文可以写：

```text
你不是把眼睛放到电影上。
电影先把位置放到你身上。
你后来才知道，自己看见的第一件事不是人物，而是自己已经被安排好了。
```

## 参考入口

- [Museo del Prado: Las Meninas](https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/las-meninas/9fdc7800-9ade-48b0-ab8b-edee94ea877f)
- [被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b)
- [显位细读-开场一圈半如何让位置先于人物-2026-06-16](/research/hs-f5e6747513143870)

宫娥：观看位置被作品预设

宫娥：观看位置被作品预设

基本信息

《宫娥》是观看位置的经典案例。

它让观众站在一个奇怪的位置上：

你在画外看画。

但画里的画家、人物、镜面和空间关系，又像是在看你所在的位置。

你以为自己只是观看者。

作品却已经替你安排了一个位置。

这正好连接《人类投降派》最早的根句：

位置先在。
人后来才被叫出来。

人称机制

人称机制 第一人称：观看者的我不是自由起点

第一人称：观看者的我不是自由起点

人称机制 第一人称：观看者的我不是自由起点

站在《宫娥》前的人会自然说：“我在看画。”

人称机制 第一人称：观看者的我不是自由起点

但作品让这个“我”不稳定。

人称机制 第一人称：观看者的我不是自由起点

因为你的位置像是被画中人物、镜面和画布结构预设出来的。

人称机制 第一人称：观看者的我不是自由起点

所以第一人称不再是自由起点。

人称机制 第一人称：观看者的我不是自由起点

它是被构图叫出来的位置。

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

第二人称：画中人物似乎在面对你

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

当画中目光朝向画外时，观众会被地址到。

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

这不是普通互动。

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

这是视觉的第二人称：

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

你被看见。
但你不知道你是以谁的身份被看见。

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

你是观众？

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

你是画中镜面暗示的位置？

人称机制 第二人称：画中人物似乎在面对你

你是被作品临时借用的替身？

人称机制 第三人称：画中人物被看，也在看

第三人称：画中人物被看，也在看

人称机制 第三人称：画中人物被看，也在看

画中人物不是单纯对象。

人称机制 第三人称：画中人物被看，也在看

他们被画出来，同时回看画外。

人称机制 第三人称：画中人物被看，也在看

第三人称对象反过来改变第一人称观看者。

人称机制 第三人称：画中人物被看，也在看

这说明：

人称机制 第三人称：画中人物被看，也在看

他者不是被动地给我看。
他者可以改造我站在哪里。

人称机制 第四人称：观看变成公共空间

第四人称：观看变成公共空间

人称机制 第四人称：观看变成公共空间

《宫娥》的观看不是孤立眼睛。

人称机制 第四人称：观看变成公共空间

宫廷空间、画家、被画对象、镜面中的在场者、现实观众共同构成一个观看场。

人称机制 第四人称：观看变成公共空间

第四人称不是“我们”这两个字。

人称机制 第四人称：观看变成公共空间

第四人称是：

人称机制 第四人称：观看变成公共空间

所有观看者都被放进同一个无法完全掌握的空间关系。

作用链

这对《人类投降派》的核心价值是：

观看不是我拿眼睛占有世界。
观看是我发现自己已经站在某个被安排的位置上。

对《人类投降派》的可迁移句

对《人类投降派》的可迁移句

对《人类投降派》的可迁移句

可以迁移为：

对《人类投降派》的可迁移句

你不是先来观看电影。
电影先给你留了一个位置。
你一坐下，位置就开始工作。

对《人类投降派》的可迁移句

也可以迁移为：

对《人类投降派》的可迁移句

看见不等于拥有。
很多时候，看见只是暴露你站在什么地方。

对《人类投降派》的可迁移句

前台硬句：

对《人类投降派》的可迁移句

你以为你在看。
其实位置在看你。

风险边界

不能把《宫娥》的镜面结构直接套到《人类投降派》具体镜头。

除非有 T1 画面证据，否则不能说某个镜头“就是宫娥式构图”。

本页只迁移一个形式判断：

作品可以预设观看者位置，并让观看者意识到自己被位置使用。

进入正文的用法

适合用于：

开场一圈半与固定方位光位。

“被看见的观看”。

观众从“大家”到“各位”。

“谁也看不见你”的反向理解。

正文可以写：

参考入口

Museo del Prado: Las Meninas

被看见的观看

显位细读-开场一圈半如何让位置先于人物-2026-06-16


复杂现场锚点显微捕捉第二轮：呼吸同步、门槛投影与伤疤导演位

# 复杂现场锚点显微捕捉第二轮：呼吸同步、门槛投影与伤疤导演位

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-24

证据边界：本页承接第一轮显微捕捉和三名只读代理的微窗结果，以 T0/T1 来源为底，T3 做机制综合。不得用本页裁决说话人、真实心理、真实关系、consent、现实伤害事实、梦/现实层级或导演单一控制。MiMo 与代理输出只作 T2/T3 候选。

# 复杂现场锚点显微捕捉第二轮：呼吸同步、门槛投影与伤疤导演位

## 本页接住哪三个更小的触发点

第一轮已经把三条大机制压出来：

```text
参数化 -> 公开化 -> 身体化
```

第二轮不再扩大，而是继续往下钻三个微触发点：

```text
60:31-60:45：呼吸怎样进入镜头。
81:20-81:32：数字 3 怎样让公开等待开机。
130:00-135:00：蒙眼围打后的身体破口怎样被三重转交。
```

本轮得到三个更小、更锋利的新微锚：

```text
呼吸入镜
数字3的公开等待开机
身体破口的三重转交
```

它们继续说明：旧六锚点抓住的不是源头，而是后果。源头藏在更早、更小、更技术性的现场动作里。

## B1：60:31-60:45 呼吸入镜

### 显微账本

```yaml
timecode: "01:00:31.500-01:00:45.433"
visible_fact: "T1 可见俯拍卧室、床面两人、画面左下/下方操作者/拍摄者位置候选、黄色条纹上衣、手持 LED 灯棒/条形灯候选、相机/手机/设备候选；房间内有海报、书、枕头、手机、白色物件和床面织物。"
audible_fact: "T0 字幕为 `把你们的呼吸保持一致`，随后 `哎 它这个效果就很 很好`。"
body_or_material_contact: "身体内部节律被外部指令提出；床、俯拍、LED/灯棒候选、操作者位置和房间日常物共同把亲密动作转成可调影像效果。"
event_organization_power: "组织权从床上两人之间的亲密，转交给画外指令、光源、俯拍视角、操作者候选和效果评价。"
condition_vision_question: "我们看见的是两个人的亲密，还是被 LED、俯拍、操作者位置和呼吸同步条件生产出来的亲密效果？"
counter_reading: "可反读为普通低成本拍摄/排练现场，画外人只是调灯和指导呼吸，`效果很好` 只是技术反馈。不能自动写成控制寓言或锁定某个幕后身份。"
evidence_tier: "T0 锁字幕时间码；T1 锁俯拍卧室、床面两人、操作者/LED/设备候选；T3 可写为呼吸入镜。"
anchor_name: "呼吸入镜"
```

### 机制捕捉

`把你们的呼吸保持一致` 这句话把身体最内部的节奏拉到镜头外部。

呼吸本来不是表演动作。它不是站位、不是台词、不是道具，也不是常规意义上的镜头调度。可是这一句让呼吸变成可被调整、可被同步、可被评价的影像参数。紧接着的 `效果很好` 说明，现场判断的不是“你们是否亲密”，而是“这个亲密是否在镜头里成为可用效果”。

所以 `呼吸入镜` 不是诗意说法，而是一条技术事实上的 T3 机制判断：

```text
身体内部节律
-> 外部指令
-> LED/俯拍/操作者候选
-> 影像效果
```

这比“拥抱是否成立”更早。它说明拥抱尚未真正展开时，身体已经先被影像系统纳入调试。

### 为什么它重要

旧锚点 `看不见就不痛苦了` 把问题放在“看见/看不见”的结果上。`呼吸入镜` 把问题提前到结果之前：什么样的身体节律会被镜头承认？亲密要怎样调整，才能成为一个“效果很好”的画面？

这就是新版锚点的优势：它不等痛苦说出口，而是先抓痛苦如何进入技术条件。

## B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机

### 显微账本

```yaml
timecode: "81:20-81:32"
visible_fact: "红/粉近身重影尚未完全退出；约 81:23 起，冷色低机位公开空间显出，巨大半透明数字 3 叠在反光地面、白色半透明屏障/塑料膜、观众席暗部剪影和右侧白色包裹身体/衣物上；到 81:26 后转入公开等待界面。"
audible_fact: "81:16 前后 Ricky 的 `你最喜欢玩这个了` 已完成游戏命名；81:26 后无 T0 清晰台词行，但不是沉默。81:26-81:31 声能低位，约 81:32 后公开等待声床抬升并持续。"
body_or_material_contact: "身体不再由近身动作单独组织，而被反光地面、白色屏障、观众席、白色包裹身体、冷白光和房间声共同安置。"
event_organization_power: "组织权从 Ricky 的近身规则命名，转交给数字 3、地面倒影、屏障、观众和声床。人物尚未重新说话，公开机器已经开机。"
condition_vision_question: "一个被近身命名的游戏，需要哪些空间、材料、观众和声学条件，才会变成所有人共同等待的公开场？"
counter_reading: "可反读为普通分章、过场空镜或梦境切换；但 T1 微窗显示数字 3 叠在已显形的公开空间上，且后续有声床，不支持黑底章节牌、静音空白、救援到场或主体自由的读法。"
evidence_tier: "T0 只锁数字前 Ricky 游戏句组和之后 OFFSCREEN_APPARATUS 返回；T1 支持可见叠入、低机位公开空间和声床；T3 可写门槛投影/规则公开化/公开等待。"
anchor_name: "数字3的公开等待开机"
```

### 机制捕捉

数字 `3` 最容易被误读成章节牌。但这一微窗显示，它不是在黑底上独自出现，而是叠在已经显形的公开空间上。

数字前，游戏已经被说成：

```text
我最喜欢玩这个了
你也是
你最喜欢玩这个了
```

数字后，公开等待开始：

```text
反光地面
白色屏障
观众席
白色包裹身体
声床
无 T0 清晰台词行
```

这说明数字 `3` 做的不是剪辑分章，而是开机。

```text
近身游戏命名
-> 数字 3 叠入公开空间
-> 人物语言暂停
-> 声床和观众位置启动
```

所以这个微锚可以写为：

```text
数字3的公开等待开机
```

它比“发呆被大家看”更早，因为它先安排了“大家如何进入能看的位置”。

### 不能越界

白色包裹身体只能写为可见体块/衣物/被安置身体，不裁决身份、意图或动作性质。`81:20-81:32` 本身不新增清晰台词裁决。公开等待不是沉默，也不是救援到场。

## B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交

### 显微账本

```yaml
timecode: "130:00-135:00"
visible_fact: "仍在白色材料、灰隔板、粉紫低光和观众高台构成的表演坑内；130-131 低位近身和局部身体未退场；131-132 关键帧为极近身遮挡，身体/皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白布占画面大部；132-134 画面重新打开，隔板、观众高台和多人同场显影；134-135 字幕稀疏但身体移动、白色材料和低处人物重组仍在。"
audible_fact: "子丑 `怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧`；阿蒙 `今天解决 / 看电影才知道 / 继续吧`；甲瑞 `我要死了 / 都还没死 / 你太过分了 / 我把你们全杀了`；子丑 `伤疤得揭开才能好 / 揭开喽`；何发 `Ricky 你下去吧 / 演太差 / 下去做观众`；Ricky `我就不下 / 你让我演这戏才来的 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我`。"
body_or_material_contact: "蒙眼围打后的身体风险未消失；它先被朋友/改悔话术接住，再被伤疤/揭开话术接住，再被继续流程和导演位接住，最后以杀意/挑战语法返场。"
event_organization_power: "组织权从身体游戏破口，依次转交给修复/伤疤话术、流程继续按钮、导演位增殖和挑战语法。"
condition_vision_question: "谁有权决定身体破口不是最主要的？谁有权把过分、伤疤、继续、下场和观众位置连成同一流程？"
counter_reading: "可反读为排练后的争吵、修复话术或导演现场纠偏；但 T0/T1 链条显示，这不是恢复秩序，而是破口被多套机制连续吸收。"
evidence_tier: "T0 锁 62 条字幕与说话人；T1 锁空间、遮挡、声场和音量；T3 可写身体破口三重转交。"
anchor_name: "身体破口的三重转交"
```

### 机制捕捉一：朋友修复失败

`怎么可能有你这样的朋友` 出现在蒙眼围打、抓甲瑞、和好之后。

它说明“朋友”没有修复关系，反而把关系继续拖回资格审判。紧接着的 `你改悔吧` 更硬，把朋友问题改写成改悔要求。所谓修复没有让现场柔和，而是继续让现场裁决：你有没有资格成为这样的朋友，你要不要改悔。

这个微锚可以叫：

```text
朋友修复失败
```

### 机制捕捉二：遮挡中的伤疤话术

`你太过分了` 是本窗真正的控诉口。

但现场几乎没有停在“过分”上。子丑立刻用 `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽` 接走它。控诉被治疗化话术改写：不是讨论谁过分，而是把伤口继续揭开。

同时，T1 关键帧显示的是极近身遮挡：身体/皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白布占画面大部。字幕说得很清楚，画面却不让我们拥有一个清楚伤口。

这里的机制是：

```text
控诉清楚
-> 伤疤话术清楚
-> 画面遮挡
-> OK OK OK 作为流程返回值
```

所以不要把 `OK OK OK` 写成同意。它更像被压进流程里的最小返回值。

这个微锚可以叫：

```text
遮挡中的伤疤话术
```

### 机制捕捉三：伤口降级按钮

阿蒙说：`这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧`。

这两句是本窗的冷点。刚刚出现“过分”和“伤疤”，现场没有真正停下处理责任，而是把这件事降级为非主要事项，再按下继续按钮。

```text
你太过分了
-> 伤疤得揭开才能好
-> 这件事情不是最主要的
-> 继续吧
```

这就是“伤口降级按钮”。它不是否认伤口，而是把伤口变成可继续流程中的一个环节。

### 机制捕捉四：导演位增殖

何发在 `02:12:41-02:13:26` 的硬介入是 T0/T1 支持的：`Ricky 你下去吧 / 演太差 / 下去做观众`。

但这不是单一主控的证明。因为场内马上把导演位拆开：

```text
总导演
真正导演
电影里的导演
戏剧里的导演
不知道哪来的导演
四个导演在场上
```

导演位一被叫出来，就不再保持单数。何发声音强，但片内机制不是“何发单点控制”，而是导演位置被公开命名、计数、讽刺、抵抗和追责。

Ricky 的反驳尤其重要：

```text
我知道演的太差了
可是你就是让我演这戏才来的
```

这让“演太差所以下去”不再是干净调度，而变成招募责任争议。

### 机制捕捉五：字幕稀疏不等于现场停止

`134:00-135:00` 字幕变少，但音频与接触表不支持“现场空了”。本地复核显示本窗 mean volume `-25.3 dB`，低能量缝隙比上一窗更少；身体移动、材料摩擦、观众空间和突发高声仍在运行。

因此，`我把你们全杀了 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我` 不是静默后的孤立暴发，而是前面三重转交没有吸收完的力重新以挑战语法返场。

## 第二轮的结构收束

这三个微锚可以连成更细的链：

```text
呼吸入镜
-> 数字3的公开等待开机
-> 身体破口的三重转交
```

它们分别把第一轮的三条大机制往下压一层：

| 第一轮机制 | 第二轮微锚 | 更细结论 |
|---|---|---|
| 参数化 | 呼吸入镜 | 亲密尚未成为拥抱前，身体内部节律已经成为镜头参数 |
| 公开化 | 数字3的公开等待开机 | 游戏尚未进入人物对白前，数字、观众、地面和声床已经启动公开机器 |
| 身体化 | 身体破口的三重转交 | 身体游戏留下的破口被话术、流程和导演位吸收，最后以挑战返场 |

这比“找到更多锚点”更重要：我们已经从“更复杂的锚点清单”进入“锚点的生成机制”。

## 下一步

下一轮最值得继续咬：

| 优先级 | 时间窗 | 目标 |
|---|---:|---|
| C1 | `02:11:37-02:11:56` | 单独拆 `你太过分了 -> 伤疤得揭开 -> OK OK OK -> 好了你看`，确认伤疤话术如何吞掉控诉 |
| C2 | `02:12:41-02:13:26` | 单独拆何发硬介入与四个导演计数，守住“不写成单一源头控制”的红线 |
| C3 | `81:23-81:32` | 用数字 `3` 微窗图像做逐帧视觉锚点卡，服务后续展映/论文使用 |

这三个微窗能继续把新版锚点从“可写”推进到“可展示、可截图、可复核”。

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复杂现场锚点显微捕捉第二轮：呼吸同步、门槛投影与伤疤导演位

复杂现场锚点显微捕捉第二轮：呼吸同步、门槛投影与伤疤导演位

本页接住哪三个更小的触发点

本页接住哪三个更小的触发点

本页接住哪三个更小的触发点

第一轮已经把三条大机制压出来：

本页接住哪三个更小的触发点

参数化 -> 公开化 -> 身体化

本页接住哪三个更小的触发点

第二轮不再扩大，而是继续往下钻三个微触发点：

本页接住哪三个更小的触发点

本页接住哪三个更小的触发点

本轮得到三个更小、更锋利的新微锚：

本页接住哪三个更小的触发点

呼吸入镜
数字3的公开等待开机
身体破口的三重转交

本页接住哪三个更小的触发点

B1：60:31-60:45 呼吸入镜

显微账本

机制捕捉

把你们的呼吸保持一致 这句话把身体最内部的节奏拉到镜头外部。

呼吸本来不是表演动作。它不是站位、不是台词、不是道具，也不是常规意义上的镜头调度。可是这一句让呼吸变成可被调整、可被同步、可被评价的影像参数。紧接着的 效果很好 说明，现场判断的不是“你们是否亲密”，而是“这个亲密是否在镜头里成为可用效果”。

所以 呼吸入镜 不是诗意说法，而是一条技术事实上的 T3 机制判断：

身体内部节律
-> 外部指令
-> LED/俯拍/操作者候选
-> 影像效果

为什么它重要

旧锚点 看不见就不痛苦了 把问题放在“看见/看不见”的结果上。 呼吸入镜 把问题提前到结果之前：什么样的身体节律会被镜头承认？亲密要怎样调整，才能成为一个“效果很好”的画面？

这就是新版锚点的优势：它不等痛苦说出口，而是先抓痛苦如何进入技术条件。

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
显微账本

显微账本

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
显微账本

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

机制捕捉

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

数字 3 最容易被误读成章节牌。但这一微窗显示，它不是在黑底上独自出现，而是叠在已经显形的公开空间上。

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

数字前，游戏已经被说成：

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

我最喜欢玩这个了
你也是
你最喜欢玩这个了

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

数字后，公开等待开始：

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

反光地面
白色屏障
观众席
白色包裹身体
声床
无 T0 清晰台词行

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

这说明数字 3 做的不是剪辑分章，而是开机。

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

所以这个微锚可以写为：

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

数字3的公开等待开机

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
机制捕捉

它比“发呆被大家看”更早，因为它先安排了“大家如何进入能看的位置”。

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
不能越界

不能越界

B2：81:20-81:32 数字3的公开等待开机
不能越界

白色包裹身体只能写为可见体块/衣物/被安置身体，不裁决身份、意图或动作性质。 81:20-81:32 本身不新增清晰台词裁决。公开等待不是沉默，也不是救援到场。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交

显微账本

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉一：朋友修复失败

机制捕捉一：朋友修复失败

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉一：朋友修复失败

怎么可能有你这样的朋友 出现在蒙眼围打、抓甲瑞、和好之后。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉一：朋友修复失败

它说明“朋友”没有修复关系，反而把关系继续拖回资格审判。紧接着的 你改悔吧 更硬，把朋友问题改写成改悔要求。所谓修复没有让现场柔和，而是继续让现场裁决：你有没有资格成为这样的朋友，你要不要改悔。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉一：朋友修复失败

这个微锚可以叫：

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉一：朋友修复失败

朋友修复失败

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉二：遮挡中的伤疤话术

机制捕捉二：遮挡中的伤疤话术

你太过分了 是本窗真正的控诉口。

但现场几乎没有停在“过分”上。子丑立刻用 伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 接走它。控诉被治疗化话术改写：不是讨论谁过分，而是把伤口继续揭开。

这里的机制是：

所以不要把 OK OK OK 写成同意。它更像被压进流程里的最小返回值。

这个微锚可以叫：

遮挡中的伤疤话术

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉三：伤口降级按钮

机制捕捉三：伤口降级按钮

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉三：伤口降级按钮

阿蒙说： 这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧 。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉三：伤口降级按钮

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉三：伤口降级按钮

你太过分了
-> 伤疤得揭开才能好
-> 这件事情不是最主要的
-> 继续吧

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉三：伤口降级按钮

这就是“伤口降级按钮”。它不是否认伤口，而是把伤口变成可继续流程中的一个环节。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

机制捕捉四：导演位增殖

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

何发在 02:12:41-02:13:26 的硬介入是 T0/T1 支持的： Ricky 你下去吧 / 演太差 / 下去做观众 。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

但这不是单一主控的证明。因为场内马上把导演位拆开：

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

总导演
真正导演
电影里的导演
戏剧里的导演
不知道哪来的导演
四个导演在场上

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

Ricky 的反驳尤其重要：

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

我知道演的太差了
可是你就是让我演这戏才来的

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉四：导演位增殖

这让“演太差所以下去”不再是干净调度，而变成招募责任争议。

B3：130:00-135:00 身体破口的三重转交
机制捕捉五：字幕稀疏不等于现场停止

机制捕捉五：字幕稀疏不等于现场停止

134:00-135:00 字幕变少，但音频与接触表不支持“现场空了”。本地复核显示本窗 mean volume -25.3 dB ，低能量缝隙比上一窗更少；身体移动、材料摩擦、观众空间和突发高声仍在运行。

因此， 我把你们全杀了 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我 不是静默后的孤立暴发，而是前面三重转交没有吸收完的力重新以挑战语法返场。

第二轮的结构收束

这三个微锚可以连成更细的链：

呼吸入镜
-> 数字3的公开等待开机
-> 身体破口的三重转交

它们分别把第一轮的三条大机制往下压一层：

第一轮机制 第二轮微锚 更细结论

参数化 呼吸入镜 亲密尚未成为拥抱前，身体内部节律已经成为镜头参数

公开化 数字3的公开等待开机 游戏尚未进入人物对白前，数字、观众、地面和声床已经启动公开机器

身体化 身体破口的三重转交 身体游戏留下的破口被话术、流程和导演位吸收，最后以挑战返场

下一步

下一轮最值得继续咬：

优先级 时间窗 目标

C1 02:11:37-02:11:56 单独拆 你太过分了 -> 伤疤得揭开 -> OK OK OK -> 好了你看 ，确认伤疤话术如何吞掉控诉

C2 02:12:41-02:13:26 单独拆何发硬介入与四个导演计数，守住“不写成单一源头控制”的红线

C3 81:23-81:32 用数字 3 微窗图像做逐帧视觉锚点卡，服务后续展映/论文使用

这三个微窗能继续把新版锚点从“可写”推进到“可展示、可截图、可复核”。

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