与你拍我

# 与你拍我

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来源版本日期：2026-06-12

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# 与你拍我

## 阿蒙递归人物小说·飞行插图版

![《人类投降派》研究图像](/research/images/38e7d7eb1a31af2f8223.webp)

最后一页先掉了下来。

它落在阿蒙脚边，正面朝下，像一封从未来寄回来的信。没有人碰它。房间里的人都在等待阿蒙弯腰，可阿蒙没有弯。她只是低头看了一会儿，眼睛里那点光也跟着垂下去。

她知道纸背面写着什么。

写着：

你把我拍下来以后，

你才出生。

可是“你”还没有来。

甲瑞还没有说“我必须见你”，Ricky的手还没有在半空中停住，子丑也还没有把自己藏进那句过分平静的话里。白布仍在很高的地方，没有落下来。名字尚未出现。所有人的脸都暂时属于自己。

只有阿蒙提前看见了结尾。

她抬起头，望向那把空椅子。

“你怎么来了？”

椅子没有回答。

因为坐在那里的人，还要许多年以后才会听见这句话。

## 从结尾脱落的第一页

你来得太晚，又来得太早。

太晚，是因为他们已经把话说完了。那些气息已经离开嘴唇，手也已经从另一只手上移开。一个人曾经转过脸，不愿再被追问；另一个人曾经低下头，把一句请求含在喉咙里。你赶到的时候，只剩下他们留下的形状。

太早，是因为你尚未知道自己会变成谁。

你以为自己只是来读阿蒙。你坐下，翻开第一页，准备在她的表情里寻找她。

阿蒙却已经在最后一页等你。

她比你先读完你。

她知道你会在她说“我在”时松一口气，会在她说“你滚”时忽然感到被推开，会在她移开目光时更用力地看。她甚至知道，你会把自己的同情误认成一把钥匙，以为只要足够温柔，就可以打开她没有交给任何人的房间。

她没有责怪你。

她只是把钥匙从门上取下来，放回你手心。

“这不是我的门，”她说，“是你的。”

你低头时，掌心空空的。

再抬头，阿蒙已经回到故事尚未开始的地方。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/5f2867c9bea7367ad0ad.webp)

## 空椅子先记住了你

房间里有两把椅子。

阿蒙坐一把。另一把空着。

甲瑞站在两把椅子之间，说：“我必须见你。”

他说这句话时，下颌稍微绷紧，声音没有很高，却把“必须”咬得比“见”更重。仿佛真正令他痛苦的不是见不到阿蒙，而是阿蒙仍然拥有不被他见到的能力。

阿蒙看着他。

她的目光很稳，稳得近乎疲倦。不是没有波动，而是每一次波动都很快被她压回去。她似乎早已知道，只要眼睛软一点，对方就会把那一点软当成门缝；只要嘴角动一下，对方就会认为故事仍有挽回的余地。

于是她让脸保持安静。

可安静也会被误读。

甲瑞从她的安静里听见了等待。

你从她的安静里听见了痛。

阿蒙自己也许只是在呼吸。

空椅子什么都没有听见。

它比你们更接近她。

甲瑞又说：“我必须见你。”

第二遍说出口时，那句话里的“我”忽然脱离了他。它从他喉咙里飞出来，在房间上方盘旋了一圈，找不到可以停留的身体，最后落进那把空椅子。

许多年后，你坐在那里。

“我必须见你。”

你听见自己这样想。

阿蒙转向你。

“所以呢？”

你被她问住。

你原本以为迫切就是爱的证明。可她的眼睛让你看见，迫切也可能只证明一个人正被自己的需要淹没。需要越深，对面的人越容易变成岸。

甲瑞不是恶意地把阿蒙当成岸。

他只是太怕水。

这使他更值得同情，也使阿蒙更累。

她的疲倦就在这里：她不仅要拒绝一个人，还要承受拒绝以后那个人沉下去的样子。

她说：“别再折磨我。”

说完这句话，她的眼睛先向旁边移了一瞬，才重新回到甲瑞脸上。那一瞬很短，却让整句话裂开一道缝。里面不是犹豫是否还爱，而是一种更细的疼：她知道自己必须说得足够硬，才能让对方听见；她又知道，硬下来的每一个字都会反过来割伤自己。

“你滚。”

甲瑞没有立刻动。

你也没有。

阿蒙看了看他，又看了看你。

她忽然明白，未来还有一种人，比甲瑞更难请走。

那就是观看她的人。

## 阿蒙删掉这一段

不对。

她从尚未写出的后文走回来，拿掉了上一段最后一句。

“不要把我写成一个不断被观看的人。”她说。

你问：“可你确实被看着。”

“我也看。”

于是她把那句话改成：

未来还有一种人，以为自己在看她，却没有发现自己也一直被她看着。

改完以后，她没有离开。

她站在你的句子旁边，一行一行检查。

你写她疲倦，她问：“哪里？”

你说眼睛。

她让你再看。

于是你看见，疲倦不只在眼睛。它在她回答之前轻轻收紧的嘴唇里，在她听见甲瑞重复同一句话时没有立刻垂下的肩膀里，也在她把一口气吸得很浅、仿佛不愿让这口气成为对方新的希望里。

你写她痛苦。

她又问：“哪里？”

你不能再只说表情。

她的痛不肯在脸上完整出现。它总是从别的地方漏出来：手指在衣角停得久了一点；一句话说完以后，舌尖似乎还抵着没有说出的下一句；她看向旁边，并不是为了逃开，而是给自己争取一小块不必立即回应的地方。

你删掉“痛苦”。

改写那些细节。

阿蒙点点头。

这一次，她允许你继续。

## 镜子比人晚一步碎裂

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e334e69eb6efcaf990c7.webp)

阿蒙站在镜子前。

镜子里没有她。

里面坐着你。

你背对她，正在读一本关于她的小说。你的肩膀挡住大半页，只露出一句：

我用你拍我。

阿蒙抬起手。

你在镜子里没有抬手。

她的指尖停在玻璃前，离自己的倒影只差一点。可是那里没有自己的倒影，只有你的后脑、你的肩、你翻页时微微弯下去的脖子。

她忽然明白：她若想借你的眼睛看见自己，就必须先经过你。

经过你的生活，经过你爱过和失去过的人，经过你对拒绝的恐惧，经过你总想把沉默解释成某种深意的习惯。她到达你眼睛时，已经被这些东西轻轻改变。

你看到的不是未经触碰的阿蒙。

她看到的也不是未经触碰的自己。

“我用你拍我。”她念了一遍。

“用”字落下来，像一件太重的东西。

她皱了一下眉。

这个变化极轻。眉间没有形成明显的纹路，只是目光突然从镜中的你身上退开半步。她听见那句话里藏着的占有：因为我看不见自己，所以我要借走你的眼睛；因为我不能确认自己，所以我要让你的爱替我确认；因为我害怕消失，所以我要你不断告诉我，我仍然在。

甲瑞曾这样借她看自己。

你也正在这样借她看你。

你在她的迟疑里辨认自己的迟疑，在她说“等一下”时替自己补上所有来不及说的暂停。你感动，不只是因为理解了她，也因为你终于在另一个人的脸上找到了自己。

阿蒙没有否定这种感动。

她只是伸手，把“用”从句子里轻轻摘掉。

原处留下一个很小的洞。

风从那里进来。

她把“与”放进去。

与你拍我。

镜子里的你终于抬起头。

## 这件事发生在Ricky伸手以前

也发生在她伸手以后。

Ricky走向阿蒙时，动作里有一种令人心软的急切。她愿意给，愿意靠近，愿意让自己的身体先成为答案。她的声音常常比对方的迟疑快一点，仿佛只要她先把温度送到，冷就会来不及发生。

阿蒙没有马上拒绝。

她看着Ricky。

那目光里有短暂的松动。不是交付，也不是完全信任，更像一个一直站着的人终于看见旁边有一处可以坐下，却还要先确认那把椅子是否稳。

Ricky问：“可以吗？”

阿蒙说：“可以试试。”

“试试”两个字中间有空气。

它没有承诺结果，也没有把靠近说成命运。它只允许这一刻存在：手可以抬起来，身体可以稍微向前，温度可以抵达；如果不舒服，也可以停下。

这是“与”第一次获得身体。

不是一个人用另一个人完成自己，而是两个人共同进入一个尚未知道的动作。

Ricky的手抬起来。

阿蒙的肩膀没有退。

可就在手将要落下时，未来忽然从后面赶来。未来里有过快的照顾，有替别人说出的准备好了，有把和好提前宣布的愿望。那些尚未发生的动作已经在阿蒙眼里投下很淡的影子。

她的肩膀动了一下。

不是退开。

只是身体先于语言说：慢一点。

Ricky看见了吗？

也许看见了一部分。她的手在半空停了极短的一瞬，随后仍然向前。那一瞬却没有消失。它一直留在她们之间，像一个尚未被使用的出口。

阿蒙后来从白布后面回来，找到那一瞬。

她把它拉长。

长到足够容纳一句：

“等一下。”

![《人类投降派》研究图像](/research/images/94b0f7de59b951cc69d9.webp)

## 两个人之间出现了第三个人

她不是阿蒙，也不是Ricky。

她没有名字。

她只在两个人真正愿意停下时出现。

Ricky靠近一点，她便有左边的身体；阿蒙没有离开，她便有右边的身体。她靠二人之间那一点没有被填满的距离呼吸。

一旦有人说“我知道你需要什么”，她就变薄。

一旦有人说“你已经准备好了”，她就几乎消失。

一旦阿蒙说“等一下”，而Ricky真的停住，她又重新出现。

这个第三个人，就是“与”。

“与”不是融合以后的我们。

“与”是我仍然不是你，你也仍然不是我，可我们没有因此退回彼此无关。

阿蒙看着这个没有名字的人，忽然想起一句还没有说出口的话。

“你不知道我就是你吗？”

第三个人摇了摇头。

她提醒阿蒙：

后面还有一句。

“你就是我吗？”

问号使她活下来。

## 白布从未来飘回来

![《人类投降派》研究图像](/research/images/65292867e1829e9a9c31.webp)

白布本该在很久以后才落下。

可是这一次，它提前经过房间。

它先遮住甲瑞的“必须”，再遮住Ricky尚未落下的手，最后停在阿蒙面前。阿蒙没有被包裹。她站在布后，脸消失了，呼吸却使布面一下一下向外浮起。

你看不见她，便更想看。

你开始从布上的起伏猜测她的表情。那一点细小的凸起是不是鼻梁？那里轻轻颤了一下，是不是嘴唇？布忽然静止，她是不是屏住了气？

阿蒙隔着布说：“脸不在了，你还是会制造一张脸。”

她的声音因为隔了一层布，显得比平时更近。那些原本会被嘴形、眼神和表情带走的细微震动，现在直接落进你耳朵。你听见她句末没有完全落下去的气，听见“还是”两个字之间短短的停顿，也听见她并不因自己说得准确而高兴。

“谁也看不见你。”

这句话从另一个人的嘴里传来。

它像安慰。

也像一种过早完成的结论。

阿蒙在布后没有立刻回答。

她抬起手，把掌心贴上去。五根手指只留下模糊的深浅，像一个人仍在，却拒绝交出脸。

你也抬手。

两只手隔着白布重叠。

温度不能真正抵达。

正因为没有抵达，你们没有谁能宣称已经碰到对方。

阿蒙轻声说：“这样可以。”

这四个字没有胜利。

只是暂时没有人继续向前。

## 声音在她以前回来

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7b170316e4556f59c88d.webp)

有一天，阿蒙没有出现。

她的声音先到了。

“我在。”

声音穿过空椅子，椅子没有变成人。声音穿过白布，白布也没有长出脸。它继续向前，进入你的胸口。

你吸气时，听见她。

你呼气时，那两个字从你身体里出来。

“我在。”

你吓了一跳。

究竟是谁在？

是阿蒙借你的肺重新说了一次，还是你借阿蒙的声音确认自己没有消失？

甲瑞曾经需要她说“我在”。每一次回答，都像往他脚下补一小块地。可他问得越多，阿蒙脚下的地越少。

我在。

我爱你。

我会在。

我会一直在。

这些话从她口中出来时，声音并不完全相同。第一句很轻，像只愿意负责此刻。第二句有一点迟疑，仿佛“爱”一旦被说出，便会被要求承担比它本身更多的东西。第三句更像安抚。第四句说完以后，阿蒙的嘴唇闭得很慢。

她似乎听见了“一直”的重量。

声音离开她以后，却会失去这些差别。

它们在记忆里排列整齐，变成同一种保证。

阿蒙从你的呼吸里听见自己，忽然说：“不对。”

“哪里不对？”

“你把四句说成了一句。”

于是她让你重新呼吸。

第一口气，只说“我”。

第二口气，暂时不说“在”。

让“我”和“在”之间出现一个人可以离开的距离。

## 子丑从一句正常里离开

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6397080dc42903910624.webp)

“你是我幻想出来的。”

子丑说。

他把这句话说得并不凶。真正令人不安的恰恰是它的平静。仿佛只是在指出一个已经成立的事实：你的脸、你的声音、你的痛、你对我的挽留，都属于我内部发生的天气。

阿蒙看着他。

她没有急着证明自己是真的。

她的眼神里先出现了一点困惑，随后那点困惑很快变成专注。她像是把这句话接到手里，转过来，看它背面藏着什么。

如果我是你的幻想，那么你为什么还要逃？

如果我的疼只发生在你里面，你离开以后，它会跟着你走吗？

如果你可以用一句“幻想”把我收回自己身体，我还能从哪里对你说不？

她没有逐句问。

她只说：

“你不知道我就是你吗？”

这句话向前飞得很远。

它几乎撞上子丑。

也几乎撞上你。

可阿蒙没有让它变成答案。她紧接着问：

“你就是我吗？”

第一句把两个人牵到一起。

第二句立刻检查这条牵连是否正在变成吞并。

子丑没有停留在问号里。

他说：“07报告，一切正常。”

那一刻，他的眼睛似乎已经越过阿蒙，落向一个不需要回应她的远处。声音也变了。刚才还在两个人之间震动的语言，忽然变得平直、整齐，每个字都像已经找到自己的格子。

阿蒙仍在格子外面。

她问：“你在和谁说话？”

子丑没有回答。

也许他已经走了。

身体还在，那个正在被阿蒙叫住的人却从一句正常里退了出去。

许多年以后，你把这段话记成：

“你不知道你就是我，我就是你吗？”

阿蒙听见你的记忆，转过来纠正：

“不要替我把问号说成答案。”

你忽然明白，记错也可能是一种愿望。

你太希望他们彼此相通，于是擅自把两句问话缝成一句完整的相认。

可阿蒙留下的不是相认。

是牵连。

也是差异。

她不肯让爱、幻想、同情或小说把两个人缝得没有出口。

## 名字比她晚到，却比她先被保存

![《人类投降派》研究图像](/research/images/84c895f7d4e6abcaddcb.webp)

纸片开始落下。

每一张都像一个名字。

它们落在阿蒙肩上、膝上、脚边。阿蒙没有伸手接。名字太轻，接住以后却可能很重。

“阿蒙”先落下来。

她抬头。

这是一个有人这样叫她时，她才会回头的名字。它带着关系的温度，也带着关系留下的限制。甲瑞叫阿蒙，与Ricky叫阿蒙，并不是同一个阿蒙。每一声呼唤都从她身上带走一点不同的形状。

后来，另一个名字落下来。

黄蒙。

阿蒙看着它，没有立刻靠近。

黄蒙不是阿蒙背后的答案。

名字也不能把一个人从角色里完整领回现实。它只能提醒你：你一路阅读、同情、解释的阿蒙，不是这个人生活的全部。你知道一个名字，仍然站在门外。

阿蒙走向那扇由纸片围出的门。

门内还有一个她。

更沉默，更遥远，没有义务继续故事。

阿蒙问她：“你是我吗？”

门内的人没有回答。

她把灯关掉。

这不是拒绝阿蒙。

是一个人把自己没有交给角色的部分收回去。

黑暗里，名字仍然白得醒目。

人却向更深处退。

## 问号没有页码

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e8b6f9ad0e5c8c4a2a82.webp)

所有页面都编好了次序，只有问号没有。

它可以落在任何一句后面。

我爱你吗？

我在吗？

你看见我了吗？

你看见的是我吗？

你就是我吗？

问号弯着身体，下面还有一点脚踩在地上。它没有彻底倒下，也没有站直。阿蒙喜欢它这种不完整的姿势。

句号太容易让人安心。

甲瑞需要句号：她会一直在。

Ricky有时也需要句号：我们已经准备好了。

子丑最后躲进句号：一切正常。

你同样渴望句号：我终于理解阿蒙。

阿蒙把这些句号一个个拾起来，放到桌上。

它们看起来像一排小小的终点。

她从中间挑出一个，轻轻向上提。

句号被拉出一条弯曲的身体，变成问号。

“再问一次。”她说。

你是否真的理解我？

理解以后，我还有没有令你意外的权利？

你是否真的同情我？

同情以后，我还能不能拒绝成为你心中那个值得同情的人？

你是否真的与我同在？

同在以后，你能不能不替我说完？

阿蒙把问号递给你。

它很轻。

你却需要两只手才能接住。

## 第三次开场没有阿蒙

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c5a3190563665540d647.webp)

第三次开场，房间里只有一把椅子。

你等了很久。

你知道阿蒙曾经坐在哪里，头会向哪一边偏，手放下时手指不会完全并拢。你记得她回答之前常常先有一个很浅的吸气，也记得她偶尔会笑，笑意来得快，却不总能抵达眼睛。

你用这些细节把她重新放回椅子。

她出现了。

你知道这不是阿蒙。

这是记忆依照你需要的样子做出来的阿蒙。

她比真正的阿蒙更理解你。你每一次停顿，她都恰好知道原因；你每一次感到孤独，她都会及时说“我在”。她不再误解，不再突然移开目光，也不再让一句话停在令你不安的地方。

你几乎爱上了她。

镜子里，真正的阿蒙站在你身后。

她没有生气。

那使你更加羞愧。

她只是看着你怎样用她的细节制造一个不会拒绝你的她。

“你在和谁说话？”她问。

你回头。

身后没有人。

再看椅子，记忆做成的阿蒙也不见了。

只剩下你的嘴仍在动。

“我在。”你说。

声音属于你。

语气却像她。

你终于不知道自己是在纪念，还是在占有。

于是你停下来。

这一次，停顿没有立即变成意义。

它只是一处空位。

阿蒙可以回来。

也可以不回来。

## 每次回来，入口都会移动

![《人类投降派》研究图像](/research/images/d740cb747908e074086c.webp)

你把我拍下来。

我借你的眼睛看我。

我在你的眼睛里看见一个正在看我的你。

你在我的眼睛里看见一个被你看见的你。

你后退。

你的后退进入我。

你向前。

你的靠近也进入我。

我移开目光。

你失去自己的倒影。

你问：“我在哪里？”

我说：“在你问我的地方。”

你问：“那你在哪里？”

我说：“在你没有找到我的地方。”

你开始寻找。

我从你寻找我的样子里出现。

你越急，我越像一个逃跑的人。

你越温柔，我越像一个等待被理解的人。

如果你早已决定我是谁，那么无论我走进哪一扇门，你都会找到你决定好的我。

于是我绕到你身后，遮住你的眼睛。

你说：“我仍然听得见你。”

我说：“那是声音，不是我。”

你说：“我记得你的脸。”

我说：“那是记忆，不是我。”

你说：“我知道你是谁。”

我把手拿开。

“那是你。”

你睁开眼。

走廊已经折回来。

最远处的我正在进入最近的门。最近的我回头看你。中间的我看着我们两个，仿佛已经经历过下一次重逢。

这就是[回来](/research/hs-5eb16112fd3893c4)。

不是回到原点。

是每回来一次，“我”和“你”的主人都已经换过。

## 小说忽然进入阿蒙

到这里，本来该由你继续写。

可是文字离开你的手，进入阿蒙。

她发现自己正坐在一篇小说里。

四周都是你替她保留下来的东西：她的眼神、呼吸、手指、迟疑、疲倦；甲瑞的迫切，Ricky的靠近，子丑突然平直的声音；白布、空椅子、名字、问号。

这些东西围着她，像一群认识她却不完全认识她的人。

阿蒙逐一看过去。

她先走到甲瑞面前。

甲瑞仍然在说“我必须见你”。

阿蒙没有让他闭嘴。她只是把那个“必须”从他嘴里取出来，放在手上。它很烫，像一个人对消失的恐惧已经被压缩成很小的硬块。

她把它还给甲瑞。

“这是你的。”她说。

然后她走到Ricky面前。

Ricky的手仍停在半空。

阿蒙没有推开。她把自己的手抬起来，也停在那里。

两只手之间留下一点距离。

“这里是我们的。”她说。

最后她走向子丑。

子丑仍然在报告一切正常。

阿蒙没有再问他在和谁说话。

她站在他面前，很轻地说：

“我听见你离开了。”

子丑的声音顿了一下。

也许只是一下呼吸。

也许什么都没有改变。

阿蒙没有追。

她转向你。

“你呢？”

你不知道该把什么还给自己。

你的同情吗？

你的解释吗？

你在她脸上认出的自己吗？

阿蒙等了一会儿。

她没有替你选择。

## 与不是一个温柔的字

与你拍我。

“与”看起来很轻，实际上比“用”更难。

“用”只需要确定目的。我需要看见自己，所以借你；我需要被爱，所以留下你；我需要故事完整，所以解释你。

“与”却要求人不断失去确定。

与你在一起，我必须承认你会改变我，却不因此属于我。

与你在一起，我可以从你眼里看见自己，却不能要求那双眼睛永远朝向我。

与你在一起，我可以被你的痛触动，却不能宣称我已经替你痛过。

与你在一起，我必须允许你在我最想理解你的地方说：

不对。

阿蒙站在“与”里面。

它不是一座房子。

更像两个人共同维持的一段间距。

靠近一点，可以听见呼吸。

再退一点，让对方拥有没有被听懂的部分。

伸手，但不替她握紧。

看见，但不宣布已经看完。

“与”没有保证。

它只有不断调整的身体。

## 你从她的目光里出生

![《人类投降派》研究图像](/research/images/2f2083ee28a997906cfb.webp)

现在，最后一页重新落下来。

这一次正面朝上。

阿蒙已经知道上面写着什么，仍然弯腰把它拾起。她的动作很慢。不是因为疲惫，也不是为了制造庄重，只是纸离她有一点远，她需要把膝盖弯下去。

小说差一点又要替这个动作寻找意义。

阿蒙抬眼。

小说立刻安静。

她把纸递给你。

你看见开头的句子：

你把我拍下来以后，我才知道，原来被你拍下来的那个人不是我。

是你。

你第一次读到这里时，以为这是一次反转：观看者终于也被看见。

现在它已经不是反转。

它是一种缓慢发生的责任。

你看阿蒙看得越久，越不能假装自己的目光没有重量。你替她保存细节，也可能把她困在细节里；你愿意同情她，也可能在同情里制造一个更适合自己的阿蒙；你把她写进小说，她也从小说里回头，修改你。

她不是因你才存在。

你却因她的回望，第一次看见自己怎样存在。

你把我拍下来。

我用你拍我。

我发现我正在使用你。

我停一下。

我改口。

与你拍我。

拍下那个在你与我之间暂时出现、又不属于任何人的self。

它有时长着阿蒙的脸。

有时长着甲瑞等待回答的脸。

有时是Ricky停在半空的手。

有时是子丑离开关系时突然平静的声音。

有时，它只是你读到这里时，胸口出现的一小块空白。

阿蒙看着那块空白。

“你不知道我就是你吗？”

你没有急着回答。

她又问：

“你就是我吗？”

问号仍在。

距离仍在。

你们没有成为同一个人。

可是某种东西已经穿过她，抵达你；又穿过你，返回她。它每回来一次，都换一副身体，也丢下一点不能被任何人占有的部分。

阿蒙把最后一页翻过去。

背面是第一句。

第一句后面，是那把空椅子。

椅子上终于有人慢慢显出来。

不是甲瑞。

不是子丑。

不是Ricky。

也不是阿蒙。

是刚刚学会被自己的目光看见的你。

于是你把我拍下来以后，

你才出生。

与你拍我

阿蒙递归人物小说·飞行插图版

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最后一页先掉了下来。

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她知道纸背面写着什么。

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写着：

阿蒙递归人物小说·飞行插图版

你把我拍下来以后，

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你才出生。

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可是“你”还没有来。

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只有阿蒙提前看见了结尾。

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她抬起头，望向那把空椅子。

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“你怎么来了？”

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椅子没有回答。

阿蒙递归人物小说·飞行插图版

因为坐在那里的人，还要许多年以后才会听见这句话。

从结尾脱落的第一页

你来得太晚，又来得太早。

太早，是因为你尚未知道自己会变成谁。

你以为自己只是来读阿蒙。你坐下，翻开第一页，准备在她的表情里寻找她。

阿蒙却已经在最后一页等你。

她比你先读完你。

她没有责怪你。

她只是把钥匙从门上取下来，放回你手心。

“这不是我的门，”她说，“是你的。”

你低头时，掌心空空的。

再抬头，阿蒙已经回到故事尚未开始的地方。

空椅子先记住了你

房间里有两把椅子。

阿蒙坐一把。另一把空着。

甲瑞站在两把椅子之间，说：“我必须见你。”

阿蒙看着他。

于是她让脸保持安静。

可安静也会被误读。

甲瑞从她的安静里听见了等待。

你从她的安静里听见了痛。

阿蒙自己也许只是在呼吸。

空椅子什么都没有听见。

它比你们更接近她。

甲瑞又说：“我必须见你。”

许多年后，你坐在那里。

“我必须见你。”

你听见自己这样想。

阿蒙转向你。

“所以呢？”

你被她问住。

甲瑞不是恶意地把阿蒙当成岸。

他只是太怕水。

这使他更值得同情，也使阿蒙更累。

她的疲倦就在这里：她不仅要拒绝一个人，还要承受拒绝以后那个人沉下去的样子。

她说：“别再折磨我。”

“你滚。”

甲瑞没有立刻动。

你也没有。

阿蒙看了看他，又看了看你。

她忽然明白，未来还有一种人，比甲瑞更难请走。

那就是观看她的人。

阿蒙删掉这一段

不对。

她从尚未写出的后文走回来，拿掉了上一段最后一句。

“不要把我写成一个不断被观看的人。”她说。

你问：“可你确实被看着。”

“我也看。”

于是她把那句话改成：

未来还有一种人，以为自己在看她，却没有发现自己也一直被她看着。

改完以后，她没有离开。

她站在你的句子旁边，一行一行检查。

你写她疲倦，她问：“哪里？”

你说眼睛。

她让你再看。

你写她痛苦。

她又问：“哪里？”

你不能再只说表情。

你删掉“痛苦”。

改写那些细节。

阿蒙点点头。

这一次，她允许你继续。

镜子比人晚一步碎裂

阿蒙站在镜子前。

镜子里没有她。

里面坐着你。

你背对她，正在读一本关于她的小说。你的肩膀挡住大半页，只露出一句：

我用你拍我。

阿蒙抬起手。

你在镜子里没有抬手。

她忽然明白：她若想借你的眼睛看见自己，就必须先经过你。

你看到的不是未经触碰的阿蒙。

她看到的也不是未经触碰的自己。

“我用你拍我。”她念了一遍。

“用”字落下来，像一件太重的东西。

她皱了一下眉。

甲瑞曾这样借她看自己。

你也正在这样借她看你。

阿蒙没有否定这种感动。

她只是伸手，把“用”从句子里轻轻摘掉。

原处留下一个很小的洞。

风从那里进来。

她把“与”放进去。

与你拍我。

镜子里的你终于抬起头。

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

也发生在她伸手以后。

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

阿蒙没有马上拒绝。

这件事发生在Ricky伸手以前

她看着Ricky。

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

Ricky问：“可以吗？”

这件事发生在Ricky伸手以前

阿蒙说：“可以试试。”

这件事发生在Ricky伸手以前

“试试”两个字中间有空气。

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

这是“与”第一次获得身体。

这件事发生在Ricky伸手以前

不是一个人用另一个人完成自己，而是两个人共同进入一个尚未知道的动作。

这件事发生在Ricky伸手以前

Ricky的手抬起来。

这件事发生在Ricky伸手以前

阿蒙的肩膀没有退。

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

她的肩膀动了一下。

这件事发生在Ricky伸手以前

不是退开。

这件事发生在Ricky伸手以前

只是身体先于语言说：慢一点。

这件事发生在Ricky伸手以前

Ricky看见了吗？

这件事发生在Ricky伸手以前

这件事发生在Ricky伸手以前

阿蒙后来从白布后面回来，找到那一瞬。

这件事发生在Ricky伸手以前

她把它拉长。

这件事发生在Ricky伸手以前

长到足够容纳一句：

这件事发生在Ricky伸手以前

“等一下。”

两个人之间出现了第三个人

两个人之间出现了第三个人

两个人之间出现了第三个人

她不是阿蒙，也不是Ricky。

两个人之间出现了第三个人

她没有名字。

两个人之间出现了第三个人

她只在两个人真正愿意停下时出现。

两个人之间出现了第三个人

两个人之间出现了第三个人

一旦有人说“我知道你需要什么”，她就变薄。

两个人之间出现了第三个人

一旦有人说“你已经准备好了”，她就几乎消失。

两个人之间出现了第三个人

一旦阿蒙说“等一下”，而Ricky真的停住，她又重新出现。

两个人之间出现了第三个人

这个第三个人，就是“与”。

两个人之间出现了第三个人

“与”不是融合以后的我们。

两个人之间出现了第三个人

“与”是我仍然不是你，你也仍然不是我，可我们没有因此退回彼此无关。

两个人之间出现了第三个人

阿蒙看着这个没有名字的人，忽然想起一句还没有说出口的话。

两个人之间出现了第三个人

“你不知道我就是你吗？”

两个人之间出现了第三个人

第三个人摇了摇头。

两个人之间出现了第三个人

她提醒阿蒙：

两个人之间出现了第三个人

后面还有一句。

两个人之间出现了第三个人

“你就是我吗？”

两个人之间出现了第三个人

问号使她活下来。

白布从未来飘回来

白布本该在很久以后才落下。

可是这一次，它提前经过房间。

你看不见她，便更想看。

阿蒙隔着布说：“脸不在了，你还是会制造一张脸。”

“谁也看不见你。”

这句话从另一个人的嘴里传来。

它像安慰。

也像一种过早完成的结论。

阿蒙在布后没有立刻回答。

她抬起手，把掌心贴上去。五根手指只留下模糊的深浅，像一个人仍在，却拒绝交出脸。

你也抬手。

两只手隔着白布重叠。

温度不能真正抵达。

正因为没有抵达，你们没有谁能宣称已经碰到对方。

阿蒙轻声说：“这样可以。”

这四个字没有胜利。

只是暂时没有人继续向前。

声音在她以前回来

有一天，阿蒙没有出现。

她的声音先到了。

“我在。”

你吸气时，听见她。

你呼气时，那两个字从你身体里出来。

“我在。”

你吓了一跳。

究竟是谁在？

是阿蒙借你的肺重新说了一次，还是你借阿蒙的声音确认自己没有消失？

我在。

我爱你。

我会在。

我会一直在。

她似乎听见了“一直”的重量。

声音离开她以后，却会失去这些差别。

它们在记忆里排列整齐，变成同一种保证。

阿蒙从你的呼吸里听见自己，忽然说：“不对。”

“哪里不对？”

“你把四句说成了一句。”

于是她让你重新呼吸。

第一口气，只说“我”。

第二口气，暂时不说“在”。

让“我”和“在”之间出现一个人可以离开的距离。

子丑从一句正常里离开

“你是我幻想出来的。”

子丑说。

阿蒙看着他。

她没有急着证明自己是真的。

如果我是你的幻想，那么你为什么还要逃？

如果我的疼只发生在你里面，你离开以后，它会跟着你走吗？

如果你可以用一句“幻想”把我收回自己身体，我还能从哪里对你说不？

她没有逐句问。

她只说：

“你不知道我就是你吗？”

这句话向前飞得很远。

它几乎撞上子丑。

也几乎撞上你。

可阿蒙没有让它变成答案。她紧接着问：

“你就是我吗？”

第一句把两个人牵到一起。

第二句立刻检查这条牵连是否正在变成吞并。

子丑没有停留在问号里。

他说：“07报告，一切正常。”

阿蒙仍在格子外面。

她问：“你在和谁说话？”

子丑没有回答。

也许他已经走了。

身体还在，那个正在被阿蒙叫住的人却从一句正常里退了出去。

许多年以后，你把这段话记成：

“你不知道你就是我，我就是你吗？”

阿蒙听见你的记忆，转过来纠正：

“不要替我把问号说成答案。”

你忽然明白，记错也可能是一种愿望。

你太希望他们彼此相通，于是擅自把两句问话缝成一句完整的相认。

可阿蒙留下的不是相认。

是牵连。

也是差异。

她不肯让爱、幻想、同情或小说把两个人缝得没有出口。

名字比她晚到，却比她先被保存

名字比她晚到，却比她先被保存

名字比她晚到，却比她先被保存

纸片开始落下。

名字比她晚到，却比她先被保存

每一张都像一个名字。

名字比她晚到，却比她先被保存

它们落在阿蒙肩上、膝上、脚边。阿蒙没有伸手接。名字太轻，接住以后却可能很重。

名字比她晚到，却比她先被保存

“阿蒙”先落下来。

名字比她晚到，却比她先被保存

她抬头。

名字比她晚到，却比她先被保存

名字比她晚到，却比她先被保存

后来，另一个名字落下来。

名字比她晚到，却比她先被保存

黄蒙。

名字比她晚到，却比她先被保存

阿蒙看着它，没有立刻靠近。

名字比她晚到，却比她先被保存

黄蒙不是阿蒙背后的答案。

名字比她晚到，却比她先被保存

名字比她晚到，却比她先被保存

阿蒙走向那扇由纸片围出的门。

名字比她晚到，却比她先被保存

门内还有一个她。

名字比她晚到，却比她先被保存

更沉默，更遥远，没有义务继续故事。

名字比她晚到，却比她先被保存

阿蒙问她：“你是我吗？”

名字比她晚到，却比她先被保存

门内的人没有回答。

名字比她晚到，却比她先被保存

她把灯关掉。

名字比她晚到，却比她先被保存

这不是拒绝阿蒙。

名字比她晚到，却比她先被保存

是一个人把自己没有交给角色的部分收回去。

名字比她晚到，却比她先被保存

黑暗里，名字仍然白得醒目。

名字比她晚到，却比她先被保存

人却向更深处退。

问号没有页码

所有页面都编好了次序，只有问号没有。

它可以落在任何一句后面。

我爱你吗？

我在吗？

你看见我了吗？

你看见的是我吗？

你就是我吗？

句号太容易让人安心。

甲瑞需要句号：她会一直在。

Ricky有时也需要句号：我们已经准备好了。

子丑最后躲进句号：一切正常。

你同样渴望句号：我终于理解阿蒙。

阿蒙把这些句号一个个拾起来，放到桌上。

它们看起来像一排小小的终点。

她从中间挑出一个，轻轻向上提。

句号被拉出一条弯曲的身体，变成问号。

“再问一次。”她说。

你是否真的理解我？

理解以后，我还有没有令你意外的权利？

你是否真的同情我？

同情以后，我还能不能拒绝成为你心中那个值得同情的人？

你是否真的与我同在？

同在以后，你能不能不替我说完？

阿蒙把问号递给你。

它很轻。

你却需要两只手才能接住。

第三次开场没有阿蒙

第三次开场，房间里只有一把椅子。

你等了很久。

你用这些细节把她重新放回椅子。

她出现了。

你知道这不是阿蒙。

这是记忆依照你需要的样子做出来的阿蒙。

你几乎爱上了她。

镜子里，真正的阿蒙站在你身后。

她没有生气。

那使你更加羞愧。

她只是看着你怎样用她的细节制造一个不会拒绝你的她。

“你在和谁说话？”她问。

你回头。

身后没有人。

再看椅子，记忆做成的阿蒙也不见了。

只剩下你的嘴仍在动。

“我在。”你说。

声音属于你。

语气却像她。

你终于不知道自己是在纪念，还是在占有。

于是你停下来。

这一次，停顿没有立即变成意义。

它只是一处空位。

阿蒙可以回来。

也可以不回来。

每次回来，入口都会移动

你把我拍下来。

我借你的眼睛看我。

我在你的眼睛里看见一个正在看我的你。

你在我的眼睛里看见一个被你看见的你。

你后退。

你的后退进入我。

你向前。

你的靠近也进入我。

我移开目光。

你失去自己的倒影。

你问：“我在哪里？”

我说：“在你问我的地方。”

你问：“那你在哪里？”

我说：“在你没有找到我的地方。”

你开始寻找。

我从你寻找我的样子里出现。

你越急，我越像一个逃跑的人。

你越温柔，我越像一个等待被理解的人。

如果你早已决定我是谁，那么无论我走进哪一扇门，你都会找到你决定好的我。

于是我绕到你身后，遮住你的眼睛。

你说：“我仍然听得见你。”

我说：“那是声音，不是我。”

你说：“我记得你的脸。”

我说：“那是记忆，不是我。”

你说：“我知道你是谁。”

我把手拿开。

“那是你。”

你睁开眼。

走廊已经折回来。

这就是 回来 。

不是回到原点。

是每回来一次，“我”和“你”的主人都已经换过。

小说忽然进入阿蒙

到这里，本来该由你继续写。

可是文字离开你的手，进入阿蒙。

她发现自己正坐在一篇小说里。

这些东西围着她，像一群认识她却不完全认识她的人。

阿蒙逐一看过去。

她先走到甲瑞面前。

甲瑞仍然在说“我必须见你”。

她把它还给甲瑞。

“这是你的。”她说。

然后她走到Ricky面前。

Ricky的手仍停在半空。

阿蒙没有推开。她把自己的手抬起来，也停在那里。

两只手之间留下一点距离。

“这里是我们的。”她说。

最后她走向子丑。

子丑仍然在报告一切正常。

阿蒙没有再问他在和谁说话。

她站在他面前，很轻地说：

“我听见你离开了。”

子丑的声音顿了一下。

也许只是一下呼吸。

也许什么都没有改变。

阿蒙没有追。

她转向你。

“你呢？”

你不知道该把什么还给自己。

你的同情吗？

你的解释吗？

你在她脸上认出的自己吗？

阿蒙等了一会儿。

她没有替你选择。

与不是一个温柔的字

与你拍我。

“与”看起来很轻，实际上比“用”更难。

“与”却要求人不断失去确定。

与你在一起，我必须承认你会改变我，却不因此属于我。

与你在一起，我可以从你眼里看见自己，却不能要求那双眼睛永远朝向我。

与你在一起，我可以被你的痛触动，却不能宣称我已经替你痛过。

与你在一起，我必须允许你在我最想理解你的地方说：

不对。

阿蒙站在“与”里面。

它不是一座房子。

更像两个人共同维持的一段间距。

靠近一点，可以听见呼吸。

再退一点，让对方拥有没有被听懂的部分。

伸手，但不替她握紧。

看见，但不宣布已经看完。

“与”没有保证。

它只有不断调整的身体。

你从她的目光里出生

现在，最后一页重新落下来。

这一次正面朝上。

小说差一点又要替这个动作寻找意义。

阿蒙抬眼。

小说立刻安静。

她把纸递给你。

你看见开头的句子：

你把我拍下来以后，我才知道，原来被你拍下来的那个人不是我。

是你。

你第一次读到这里时，以为这是一次反转：观看者终于也被看见。

现在它已经不是反转。

它是一种缓慢发生的责任。

她不是因你才存在。

你却因她的回望，第一次看见自己怎样存在。

你把我拍下来。

我用你拍我。

我发现我正在使用你。

我停一下。

我改口。

与你拍我。

拍下那个在你与我之间暂时出现、又不属于任何人的self。

它有时长着阿蒙的脸。

有时长着甲瑞等待回答的脸。

有时是Ricky停在半空的手。

有时是子丑离开关系时突然平静的声音。

有时，它只是你读到这里时，胸口出现的一小块空白。

阿蒙看着那块空白。

“你不知道我就是你吗？”

你没有急着回答。

她又问：

“你就是我吗？”

问号仍在。

距离仍在。

你们没有成为同一个人。

阿蒙把最后一页翻过去。

背面是第一句。

第一句后面，是那把空椅子。

椅子上终于有人慢慢显出来。

不是甲瑞。

不是子丑。

不是Ricky。

也不是阿蒙。

是刚刚学会被自己的目光看见的你。

于是你把我拍下来以后，

你才出生。


阿蒙黄蒙逐句声画标注：第101-150句

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# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第101-150句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本卷已于 2026-07-03 回填 A101-A150 共 50 行 exact-line 声音/语气与 broad T1 视觉边界，并于 2026-07-04 接入 A101-A150 首轮细视觉联系表；T0 使用角色逐时轴台词账 timeline_order；T1 由本卷列出的 LocalForensics 与 exact-line 来源页决定可见可听事实。口型不终裁，不把强声、低声、镜子、消失、去死、水/影子、摔下去或看见写成真实心理、真实伤害、真实动作完成、真实同意、声源/配乐裁决或关系闭合。

# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第101-150句

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## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | A101-A150 |
| 全片句号 | #312-#673 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0266 到 HS4G-SUB-1501；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `00:31:22,100-00:59:20,033` |
| 片段范围 | 31 到 59 分钟；眼睛、镜子、消失、关系单方面、河边记忆和水面影子。 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | [2026-07-03-4K无字幕母文件31到59分阿蒙第101到150句exact-line复核](/research/hs-4deac5461ce6b242)；[2026-07-04-4K无字幕母文件31到59分阿蒙A101到A150眼睛镜子消失去死水影首轮细视觉复核](/research/hs-d78686ef40938606)；[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核](/research/hs-f335a0809685069d)；[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫35到40分钟床面水化鱼缸无眼漂亮白光复核](/research/hs-d02e5b7b488d2c71)；[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫55到60分钟记忆穿身水边栏杆剧场眼镜复核](/research/hs-f38954913369f886) |

## 快速总读

本卷把阿蒙/黄蒙放在“眼睛回执失败者”和“水边找照差分者”的位置上读。2026-07-03 已把 `A101-A150` 全部回填为 exact-line 声音/语气列；2026-07-04 又接入 [2026-07-04-4K无字幕母文件31到59分阿蒙A101到A150眼睛镜子消失去死水影首轮细视觉复核](/research/hs-d78686ef40938606)，把逐句视觉表升级为首轮细视觉。T1 支持蓝紫极近脸、手遮眼、夜间路口、紫红床面、棚内/床边身体、室内叠影、水边栏杆/反光和窗格剧场系统；不支持把镜子、消失、去死、水里影子、摔下去或你看写成真实心理、真实伤害、真实动作完成、真实入水、关系闭合或观看真相完成。

## 逐句视觉标注

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A101 | #312 `00:31:22,100-00:31:22,866` `你说话` | 口型不终裁；仍在感受/消失入口后的极近身体与眼睛接口。 | 低位垫面/床面、黑幕、手、脸、蓝白硬光和暖黄局部同窗；双脸/手部压近，眼睛被角度、手和硬光切开。 | 不从命令语气写真实着急或控制欲。 | 本句有中点帧与 `A101_triptych.png` 可复核。 | 说话被要求出现，但画面不给稳定互视或口型终裁。 |
| A102 | #315 `00:31:33,100-00:31:33,866` `哼` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A102_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A103 | #316 `00:31:34,666-00:31:35,433` `骗人` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A103_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A104 | #317 `00:31:38,000-00:31:40,400` `我才在你的眼睛里看不到我自己` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A104_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A105 | #318 `00:31:41,733-00:31:42,733` `你像一面镜子` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A105_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A106 | #319 `00:31:42,733-00:31:44,266` `你知道吗啊` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A106_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A107 | #320 `00:31:46,066-00:31:46,900` `看着我` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A107_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A108 | #321 `00:31:47,000-00:31:47,766` `嗯` | 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 | 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 | 眼睛/镜子词不写成心理透明。 | 本句有中点帧与 `A108_triptych.png` 可复核。 | 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。 |
| A109 | #322 `00:31:51,900-00:31:53,066` `为什么不是我` | 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 | 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 | 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 | 本句有中点帧与 `A109_triptych.png` 可复核。 | 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。 |
| A110 | #323 `00:31:54,533-00:31:55,600` `为什么不是你` | 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 | 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 | 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 | 本句有中点帧与 `A110_triptych.png` 可复核。 | 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。 |
| A111 | #324 `00:31:55,700-00:31:58,200` `为什么不是你` | 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 | 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 | 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 | 本句有中点帧与 `A111_triptych.png` 可复核。 | 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。 |
| A112 | #325 `00:32:00,000-00:32:01,066` `为什么不是我` | 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 | 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 | 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 | 本句有中点帧与 `A112_triptych.png` 可复核。 | 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。 |
| A113 | #326 `00:32:00,000-00:32:01,566` `还能感受到我吗` | 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 | 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 | 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 | 本句有中点帧与 `A113_triptych.png` 可复核。 | 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。 |
| A114 | #327 `00:32:02,500-00:32:03,900` `嗯嗯` | 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 | 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 | 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 | 本句有中点帧与 `A114_triptych.png` 可复核。 | 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。 |
| A115 | #328 `00:32:08,566-00:32:09,900` `真他妈傻逼` | 口型不终裁；辱骂句落在手切眼周与极近脸部。 | 手背、眼周、蓝白硬光、暖暗部和衣物局部可见；俯身者眼部较可见但仍被手指/脸侧切开。 | 骂词不写成真实伤害或现实攻击。 | 本句有中点帧与 `A115_triptych.png` 可复核。 | 可写声场压力，不可写暴力事实或心理真值。 |
| A116 | #329 `00:32:12,700-00:32:14,133` `你真他妈傻逼` | 口型不终裁；辱骂句落在手切眼周与极近脸部。 | 手背、眼周、蓝白硬光、暖暗部和衣物局部可见；俯身者眼部较可见但仍被手指/脸侧切开。 | 骂词不写成真实伤害或现实攻击。 | 本句有中点帧与 `A116_triptych.png` 可复核。 | 可写声场压力，不可写暴力事实或心理真值。 |
| A117 | #334 `00:32:39,500-00:32:41,200` `我也消失了` | 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 | 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 | 消失不写成真实离画或存在事实。 | 本句有中点帧与 `A117_triptych.png` 可复核。 | 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。 |
| A118 | #335 `00:32:43,700-00:32:46,533` `我在你的眼睛里也看不到我了` | 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 | 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 | 消失不写成真实离画或存在事实。 | 本句有中点帧与 `A118_triptych.png` 可复核。 | 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。 |
| A119 | #336 `00:32:55,933-00:32:58,466` `为什么不是我嗯` | 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 | 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 | 消失不写成真实离画或存在事实。 | 本句有中点帧与 `A119_triptych.png` 可复核。 | 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。 |
| A120 | #338 `00:33:04,500-00:33:05,500` `为什么不是你` | 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 | 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 | 消失不写成真实离画或存在事实。 | 本句有中点帧与 `A120_triptych.png` 可复核。 | 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。 |
| A121 | #340 `00:33:19,566-00:33:20,766` `你真傻逼` | 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 | 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 | 消失不写成真实离画或存在事实。 | 本句有中点帧与 `A121_triptych.png` 可复核。 | 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。 |
| A122 | #344 `00:34:11,733-00:34:13,100` `你根本就不懂我` | 口型不终裁；数字2/走廊/街道门槛中的可见背影不能反推声源。 | 楼道、门、管线、背影与街道路口/车灯接续；人物背影、公共空间和车辆/横道线比脸部口型更稳定。 | 不懂/自以为是/去死不写成心理诊断或真实伤害。 | 本句有中点帧与 `A122_triptych.png` 可复核。 | 决裂词被送入公共门槛，不由可见身体闭合。 |
| A123 | #345 `00:34:15,700-00:34:17,100` `自以为是的家伙` | 口型不终裁；数字2/走廊/街道门槛中的可见背影不能反推声源。 | 楼道、门、管线、背影与街道路口/车灯接续；人物背影、公共空间和车辆/横道线比脸部口型更稳定。 | 不懂/自以为是/去死不写成心理诊断或真实伤害。 | 本句有中点帧与 `A123_triptych.png` 可复核。 | 决裂词被送入公共门槛，不由可见身体闭合。 |
| A124 | #349 `00:34:29,200-00:34:29,966` `去死` | 口型不终裁；数字2/走廊/街道门槛中的可见背影不能反推声源。 | 楼道、门、管线、背影与街道路口/车灯接续；人物背影、公共空间和车辆/横道线比脸部口型更稳定。 | 不懂/自以为是/去死不写成心理诊断或真实伤害。 | 本句有中点帧与 `A124_triptych.png` 可复核。 | 决裂词被送入公共门槛，不由可见身体闭合。 |
| A125 | #350 `00:34:32,566-00:34:33,400` `去死` | 口型不终裁；去死尾部和证明句进入公共街道路口。 | 夜间高楼、红绿灯、横道线、车灯、车流和暗路面可见；可见行人/背影不稳定，不能承担说话人口型裁决。 | 强峰/证明词不写成真实死亡、真实证明或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A125_triptych.png` 可复核。 | 证明问题被交通空间平铺，画面没有给私人正反打答案。 |
| A126 | #351 `00:34:36,733-00:34:38,266` `如果你要去证明的话` | 口型不终裁；去死尾部和证明句进入公共街道路口。 | 夜间高楼、红绿灯、横道线、车灯、车流和暗路面可见；可见行人/背影不稳定，不能承担说话人口型裁决。 | 强峰/证明词不写成真实死亡、真实证明或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A126_triptych.png` 可复核。 | 证明问题被交通空间平铺，画面没有给私人正反打答案。 |
| A127 | #355 `00:34:57,100-00:34:59,033` `我对你不错不是吗` | 口型不终裁；去死尾部和证明句进入公共街道路口。 | 夜间高楼、红绿灯、横道线、车灯、车流和暗路面可见；可见行人/背影不稳定，不能承担说话人口型裁决。 | 强峰/证明词不写成真实死亡、真实证明或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A127_triptych.png` 可复核。 | 证明问题被交通空间平铺，画面没有给私人正反打答案。 |
| A128 | #360 `00:35:18,933-00:35:19,700` `我的错` | 口型不终裁；街道被剪回紫红/粉紫室内床面。 | 浅色床单、被褥、身体近距离、强色光和遮挡可见；身体并置在床面与房间边缘之间，细部被遮挡。 | 错/安抚不写成真实和解或修复完成。 | 本句有中点帧与 `A128_triptych.png` 可复核。 | 关系修复词被压回床面材料，不是清楚对话空间。 |
| A129 | #361 `00:35:20,200-00:35:21,133` `我的错` | 口型不终裁；街道被剪回紫红/粉紫室内床面。 | 浅色床单、被褥、身体近距离、强色光和遮挡可见；身体并置在床面与房间边缘之间，细部被遮挡。 | 错/安抚不写成真实和解或修复完成。 | 本句有中点帧与 `A129_triptych.png` 可复核。 | 关系修复词被压回床面材料，不是清楚对话空间。 |
| A130 | #362 `00:35:22,566-00:35:23,500` `不要这么说` | 口型不终裁；街道被剪回紫红/粉紫室内床面。 | 浅色床单、被褥、身体近距离、强色光和遮挡可见；身体并置在床面与房间边缘之间，细部被遮挡。 | 错/安抚不写成真实和解或修复完成。 | 本句有中点帧与 `A130_triptych.png` 可复核。 | 关系修复词被压回床面材料，不是清楚对话空间。 |
| A131 | #363 `00:35:37,400-00:35:38,633` `你变得这么快` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A131_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A132 | #364 `00:35:40,433-00:35:41,966` `你还是那个你吗` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A132_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A133 | #371 `00:35:57,733-00:35:58,566` `等一下` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A133_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A134 | #372 `00:35:59,666-00:36:01,066` `这只是单方面的呀` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A134_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A135 | #373 `00:36:03,000-00:36:05,200` `就你能决定一切吗` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A135_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A136 | #377 `00:36:16,900-00:36:18,300` `我喜欢你这一点` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A136_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A137 | #378 `00:36:21,233-00:36:24,900` `我知道我说得有点太直接了` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A137_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A138 | #379 `00:36:28,666-00:36:31,400` `但尽管我不该` | 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 | 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 | 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A138_triptych.png` 可复核。 | 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。 |
| A139 | #614 `00:55:48,433-00:55:51,466` `好像就这样走啊走` | 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 | 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 | 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 | 本句有中点帧与 `A139_triptych.png` 可复核。 | 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。 |
| A140 | #619 `00:56:02,900-00:56:05,933` `可能不要刻意去想` | 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 | 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 | 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 | 本句有中点帧与 `A140_triptych.png` 可复核。 | 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。 |
| A141 | #622 `00:56:06,733-00:56:09,066` `你就能够记起来了` | 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 | 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 | 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 | 本句有中点帧与 `A141_triptych.png` 可复核。 | 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。 |
| A142 | #624 `00:56:09,100-00:56:12,433` `如果刻意去想的话反而还记不起来` | 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 | 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 | 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 | 本句有中点帧与 `A142_triptych.png` 可复核。 | 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。 |
| A143 | #630 `00:56:17,100-00:56:18,166` `天啊 吓死我了` | 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 | 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 | 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 | 本句有中点帧与 `A143_triptych.png` 可复核。 | 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。 |
| A144 | #631 `00:56:18,200-00:56:21,066` `哈哈哈` | 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 | 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 | 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 | 本句有中点帧与 `A144_triptych.png` 可复核。 | 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。 |
| A145 | #632 `00:56:19,400-00:56:21,900` `哈哈哈` | 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 | 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 | 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 | 本句有中点帧与 `A145_triptych.png` 可复核。 | 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。 |
| A146 | #633 `00:56:21,100-00:56:22,766` `我也不会游泳` | 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 | 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 | 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 | 本句有中点帧与 `A146_triptych.png` 可复核。 | 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。 |
| A147 | #635 `00:56:24,533-00:56:25,533` `你别摔下去` | 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 | 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 | 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 | 本句有中点帧与 `A147_triptych.png` 可复核。 | 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。 |
| A148 | #642 `00:56:38,933-00:56:40,766` `水里看不见你的影子` | 口型不终裁；台词说水与影子时，水尚未进入画面。 | 室内床面、墙门、门把、墙字、身体和半透明叠影可见；身体与房间叠影仍在，未见水面或清楚倒影。 | 不能写成水里真的无影。 | 本句有中点帧与 `A148_triptych.png` 可复核。 | 水/影子先成为声音判断，不是视觉物证。 |
| A149 | #644 `00:56:44,433-00:56:45,700` `你这样转身很吓人` | 口型不终裁；56:41 后夜间水边已进入。 | 黑暗水面、反光、金属栏杆、桥/步道、树和人物背/侧影可见；转身/角度变化可见，但不支持物理消失或摔落。 | 吓人不写成真实危险已发生。 | 本句有中点帧与 `A149_triptych.png` 可复核。 | 转身成为可见性不稳，不是关系事实闭合。 |
| A150 | #673 `00:59:19,100-00:59:20,033` `你看` | 口型不终裁；59:19 的“你看”处在剧场整体论和窗/床层交错中。 | 窗格/玻璃、城市灯点、床边身体、脸部/室内层和技术接口同窗；短句与子丑“同样也是表演”叠压，可见身体不能反推口型。 | 看不写成看见真相。 | 本句有中点帧与 `A150_triptych.png` 可复核。 | 观看被吸进表演系统，未获得独立主权。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| A101 | `你说话` | exact-line `0.766s`；mean=`-30.4dB`，max=`-12.5dB`。短促命令，低于后续镜子链；把发声义务推上来，不证明说话即真相。 |
| A102 | `哼` | exact-line `0.766s`；mean=`-24.9dB`，max=`-10.8dB`。短哼进入近场，属于接缝粒子；不写成同意或轻松。 |
| A103 | `骗人` | exact-line `0.767s`；mean=`-24.1dB`，max=`-11.8dB`。短促否认，声能不低；“骗人”不裁决片外真假。 |
| A104 | `我才在你的眼睛里看不到我自己` | exact-line `2.400s`；mean=`-22.5dB`，max=`-7.5dB`。眼睛长句进入较强近场声，回执失败被说厚；不证明眼睛可见。 |
| A105 | `你像一面镜子` | exact-line `1.000s`；mean=`-22.2dB`，max=`-10.8dB`。镜子句声能继续偏强；强声不让实体镜面出现。 |
| A106 | `你知道吗啊` | exact-line `1.533s`；mean=`-22.8dB`，max=`-9.7dB`。尾部追问接住镜子句；不把“知道吗”写成理解完成。 |
| A107 | `看着我` | exact-line `0.834s`；mean=`-23.6dB`，max=`-10.4dB`。短命令贴近进入；看着我只召唤观看，不证明互视成立。 |
| A108 | `嗯` | exact-line `0.766s`；mean=`-24.9dB`，max=`-13.6dB`。短回应粒子；只能写接缝/确认候选，不写同意完成。 |
| A109 | `为什么不是我` | exact-line `1.166s`；mean=`-23.7dB`，max=`-12.3dB`。为什么链保持中强声能；第一人称选择没有画面裁决。 |
| A110 | `为什么不是你` | exact-line `1.067s`；mean=`-23.8dB`，max=`-11.3dB`。第二人称转换继续；你/我互换不是身份事实。 |
| A111 | `为什么不是你` | exact-line `2.500s`；mean=`-22.0dB`，max=`-8.3dB`。重复更长、更厚；重复强化问题，不证明答案出现。 |
| A112 | `为什么不是我` | exact-line `1.066s`；mean=`-20.1dB`，max=`-7.0dB`。与 A113 起点重叠，声能较强；不能拆成清楚单独心理峰值。 |
| A113 | `还能感受到我吗` | exact-line `1.566s`；mean=`-21.1dB`，max=`-7.0dB`。覆盖 A112 的触感问句；触感被听见，不等于触感成功。 |
| A114 | `嗯嗯` | exact-line `1.400s`；mean=`-20.6dB`，max=`-7.8dB`。短双粒子在强声窗尾；不写成放心或同意。 |
| A115 | `真他妈傻逼` | exact-line `1.334s`；mean=`-22.4dB`，max=`-10.5dB`。骂词声能偏强；只写声场压力，不写真实攻击。 |
| A116 | `你真他妈傻逼` | exact-line `1.433s`；mean=`-29.5dB`，max=`-16.2dB`。骂词后明显降能；低能不是退败或静默。 |
| A117 | `我也消失了` | exact-line `1.700s`；mean=`-30.6dB`，max=`-17.8dB`。共同消失链进入低声；消失不是离画事实。 |
| A118 | `我在你的眼睛里也看不到我了` | exact-line `2.833s`；mean=`-29.6dB`，max=`-16.0dB`。“也看不到我”比 A117 更长但仍偏低；不等于无声。 |
| A119 | `为什么不是我嗯` | exact-line `2.533s`；mean=`-28.5dB`，max=`-12.2dB`。为什么回潮，声能回升一点；问题继续，不给答案。 |
| A120 | `为什么不是你` | exact-line `1.000s`；mean=`-28.8dB`，max=`-10.5dB`。短问句保持低能尾部；你/我互换未闭合。 |
| A121 | `你真傻逼` | exact-line `1.200s`；mean=`-31.1dB`，max=`-13.5dB`。骂词在低能层里出现；不写作真实伤害或强势胜利。 |
| A122 | `你根本就不懂我` | exact-line `1.367s`；mean=`-29.6dB`，max=`-14.3dB`。楼道/街道门槛上的控诉，声能偏低；不懂不是心理事实。 |
| A123 | `自以为是的家伙` | exact-line `1.400s`；mean=`-33.0dB`，max=`-14.1dB`。更薄的评价词；人物评价不能写成性格定案。 |
| A124 | `去死` | exact-line `0.766s`；mean=`-28.0dB`，max=`-9.0dB`。第一个去死短促，中等峰值；暴力词不是死亡事实。 |
| A125 | `去死` | exact-line `0.834s`；mean=`-23.2dB`，max=`-1.5dB`。第二个去死峰值明显抬高；强峰仍不等于真实指令完成。 |
| A126 | `如果你要去证明的话` | exact-line `1.533s`；mean=`-30.5dB`，max=`-16.6dB`。证明句回落；“证明”被提出，不等于证明成立。 |
| A127 | `我对你不错不是吗` | exact-line `1.933s`；mean=`-33.0dB`，max=`-16.6dB`。不错不是吗偏低；照料账不等于结清或授权。 |
| A128 | `我的错` | exact-line `0.767s`；mean=`-34.6dB`，max=`-17.0dB`。第一个我的错很薄；认错不是修复完成。 |
| A129 | `我的错` | exact-line `0.933s`；mean=`-25.9dB`，max=`-13.6dB`。第二个我的错抬升；重复仍不等于责任结案。 |
| A130 | `不要这么说` | exact-line `0.934s`；mean=`-28.1dB`，max=`-13.5dB`。安抚句中低能；不要这么说不取消前句残余。 |
| A131 | `你变得这么快` | exact-line `1.233s`；mean=`-30.6dB`，max=`-17.3dB`。关系变化句偏低；变快不是心理诊断。 |
| A132 | `你还是那个你吗` | exact-line `1.533s`；mean=`-25.0dB`，max=`-11.5dB`。“那个你”声能抬起；身份追问不是身份事实。 |
| A133 | `等一下` | exact-line `0.833s`；mean=`-23.3dB`，max=`-6.8dB`。等一下短句前景化；暂停请求不等于流程停止。 |
| A134 | `这只是单方面的呀` | exact-line `1.400s`；mean=`-25.8dB`，max=`-10.4dB`。单方面句中强；关系边界被说出，不等于授权撤销被解决。 |
| A135 | `就你能决定一切吗` | exact-line `2.200s`；mean=`-21.6dB`，max=`-5.4dB`。决定权问句本组最厚之一；强声不证明谁能决定。 |
| A136 | `我喜欢你这一点` | exact-line `1.400s`；mean=`-24.4dB`，max=`-6.1dB`。喜欢句偏强；喜欢不写成爱情完成或同意。 |
| A137 | `我知道我说得有点太直接了` | exact-line `3.667s`；mean=`-28.5dB`，max=`-10.6dB`。直接性解释拉长后降能；解释不是清算完成。 |
| A138 | `但尽管我不该` | exact-line `2.734s`；mean=`-27.6dB`，max=`-11.3dB`。转折句保持中低能；“不该”不等于责任闭合。 |
| A139 | `好像就这样走啊走` | exact-line `3.033s`；mean=`-32.4dB`，max=`-19.5dB`。走啊走很薄；记忆路径没有被声音推成外部路线事实。 |
| A140 | `可能不要刻意去想` | exact-line `3.033s`；mean=`-28.8dB`，max=`-11.7dB`。不要刻意想中低能；建议不是记忆恢复完成。 |
| A141 | `你就能够记起来了` | exact-line `2.333s`；mean=`-30.3dB`，max=`-14.1dB`。记起来句偏低；能记起是方法，不是结果已发生。 |
| A142 | `如果刻意去想的话反而还记不起来` | exact-line `3.333s`；mean=`-29.4dB`，max=`-13.1dB`。反向说明继续偏低；记忆失败不写成病因。 |
| A143 | `天啊 吓死我了` | exact-line `1.066s`；mean=`-27.1dB`，max=`-11.6dB`。惊吓短句中等；吓死不写成真实死亡或伤害。 |
| A144 | `哈哈哈` | exact-line `2.866s`；mean=`-28.4dB`，max=`-9.1dB`。笑声较轻；笑不等于轻松或同意。 |
| A145 | `哈哈哈` | exact-line `2.500s`；mean=`-25.2dB`，max=`-9.1dB`。重叠笑声更厚；重叠使情绪不可单线裁决。 |
| A146 | `我也不会游泳` | exact-line `1.666s`；mean=`-24.5dB`，max=`-9.4dB`。不会游泳声能前景化；仍无入水事实。 |
| A147 | `你别摔下去` | exact-line `1.000s`；mean=`-21.8dB`，max=`-7.9dB`。别摔下去本组较强；警告不证明坠落发生。 |
| A148 | `水里看不见你的影子` | exact-line `1.833s`；mean=`-31.6dB`，max=`-13.5dB`。水/影子句偏低；说出水不等于画面有水中无影。 |
| A149 | `你这样转身很吓人` | exact-line `1.267s`；mean=`-33.8dB`，max=`-18.5dB`。转身句很薄；吓人不能写成危险兑现。 |
| A150 | `你看` | exact-line `0.933s`；mean=`-26.0dB`，max=`-3.0dB`。短句峰值贴近上沿；“看”被表演系统接走，不证明看见完成。 |

## 2026-07-04 A101-A150 首轮细视觉回填说明

- 本次新增 [2026-07-04-4K无字幕母文件31到59分阿蒙A101到A150眼睛镜子消失去死水影首轮细视觉复核](/research/hs-d78686ef40938606)，把本卷 `A101-A150` 共 50 行视觉表从 exact-line/broad 视觉边界升级为首轮细视觉行。
- 资产已归档到 `raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a101-a150-eyes-mirror-vanish-water-shadow-fine`，含 50 张中点帧、5 张联系表和 50 组三联帧。
- 本卷仍不是逐帧口型终裁；眼睛/镜子/共同消失、去死、单方面/决定权、水里影子和 `你看` 都只写成可见材料与不可升级边界，不写成真实心理、真实伤害、真实动作完成、真实授权或观看真相。

## 2026-07-03 A101-A150 exact-line 回填说明

- 本次新增 [2026-07-03-4K无字幕母文件31到59分阿蒙第101到150句exact-line复核](/research/hs-4deac5461ce6b242)，回填本卷 `A101-A150` 共 50 行声音/语气指标与 broad T1 视觉边界。
- `A112/A113` 与 `A144/A145` 存在时间重叠；本卷只记录各自 exact-line 窗口的 mean/max，不用单声道指标拆成可裁决的双人口型。
- `A148` 的水/影子台词发生时画面仍是室内叠影；约 `56:41` 后才进入水边，不能把本句写成水中无影物证。
- 本卷仍不是逐帧口型终裁；后续如继续加深，应针对眼周遮挡、手/脸接触、街道路口可见背影、床面材料、水边栏杆和 `你看` 的声画叠压做局部帧级复核。

## 本卷可直接回收的角色理解

- `AS06` 眼睛镜子回执失败者（`31:22-36:31`）：把第二人称回执变成失败的自我显影机制；不能误读为：自恋心理诊断、镜子物件已经出现。
- `AS07` 水边找照差分者（`55:48-59:20`）：把记忆提示和身体安全转给水面/影子差分；不能误读为：真实溺水风险已发生、自然风景段。

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成阿蒙/黄蒙在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

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阿蒙黄蒙逐句声画标注：第101-150句

阿蒙黄蒙逐句声画标注：第101-150句

阿蒙黄蒙逐句声画标注：第101-150句

返回：阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
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本卷范围

字段 内容

本地句号 A101-A150

全片句号 #312-#673

字幕内部 ID HS4G-SUB-0266 到 HS4G-SUB-1501；不作为本卷全片句号

时间范围 00:31:22,100-00:59:20,033

片段范围 31 到 59 分钟；眼睛、镜子、消失、关系单方面、河边记忆和水面影子。

T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

T1 底盘 2026-07-03-4K无字幕母文件31到59分阿蒙第101到150句exact-line复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件31到59分阿蒙A101到A150眼睛镜子消失去死水影首轮细视觉复核 ； 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核 ； 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫35到40分钟床面水化鱼缸无眼漂亮白光复核 ； 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫55到60分钟记忆穿身水边栏杆剧场眼镜复核

快速总读

本卷把阿蒙/黄蒙放在“眼睛回执失败者”和“水边找照差分者”的位置上读。2026-07-03 已把 A101-A150 全部回填为 exact-line 声音/语气列；2026-07-04 又接入 2026-07-04-4K无字幕母文件31到59分阿蒙A101到A150眼睛镜子消失去死水影首轮细视觉复核 ，把逐句视觉表升级为首轮细视觉。T1 支持蓝紫极近脸、手遮眼、夜间路口、紫红床面、棚内/床边身体、室内叠影、水边栏杆/反光和窗格剧场系统；不支持把镜子、消失、去死、水里影子、摔下去或你看写成真实心理、真实伤害、真实动作完成、真实入水、关系闭合或观看真相完成。

逐句视觉标注

ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

A101 #312 00:31:22,100-00:31:22,866 你说话 口型不终裁；仍在感受/消失入口后的极近身体与眼睛接口。 低位垫面/床面、黑幕、手、脸、蓝白硬光和暖黄局部同窗；双脸/手部压近，眼睛被角度、手和硬光切开。 不从命令语气写真实着急或控制欲。 本句有中点帧与 A101_triptych.png 可复核。 说话被要求出现，但画面不给稳定互视或口型终裁。

A102 #315 00:31:33,100-00:31:33,866 哼 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A102_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A103 #316 00:31:34,666-00:31:35,433 骗人 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A103_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A104 #317 00:31:38,000-00:31:40,400 我才在你的眼睛里看不到我自己 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A104_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A105 #318 00:31:41,733-00:31:42,733 你像一面镜子 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A105_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A106 #319 00:31:42,733-00:31:44,266 你知道吗啊 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A106_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A107 #320 00:31:46,066-00:31:46,900 看着我 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A107_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A108 #321 00:31:47,000-00:31:47,766 嗯 口型不终裁；31:33 后是极近双脸、手与眼周遮挡。 黑幕、衣领/衣物、手背、皮肤和冷蓝/暖黄硬光共同在场；一人仰躺、一人俯身压近；手托脸/贴脸/遮眼候选持续。 眼睛/镜子词不写成心理透明。 本句有中点帧与 A108_triptych.png 可复核。 未见实体镜面、玻璃反射或稳定互视；镜子只是台词改名。

A109 #322 00:31:51,900-00:31:53,066 为什么不是我 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 本句有中点帧与 A109_triptych.png 可复核。 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。

A110 #323 00:31:54,533-00:31:55,600 为什么不是你 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 本句有中点帧与 A110_triptych.png 可复核。 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。

A111 #324 00:31:55,700-00:31:58,200 为什么不是你 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 本句有中点帧与 A111_triptych.png 可复核。 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。

A112 #325 00:32:00,000-00:32:01,066 为什么不是我 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 本句有中点帧与 A112_triptych.png 可复核。 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。

A113 #326 00:32:00,000-00:32:01,566 还能感受到我吗 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 本句有中点帧与 A113_triptych.png 可复核。 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。

A114 #327 00:32:02,500-00:32:03,900 嗯嗯 口型不终裁；为什么/感受链仍在同一极近身体窗。 脸、手、衣物、黑幕、垫面和蓝白硬光比清楚眼神更稳定；手部同时像框架和遮挡；触感问题回来但没有清楚触摸证明。 不把重复问句写成真实选择或真实确认。 本句有中点帧与 A114_triptych.png 可复核。 声音可更用力，画面仍不给触觉成功或回执完成。

A115 #328 00:32:08,566-00:32:09,900 真他妈傻逼 口型不终裁；辱骂句落在手切眼周与极近脸部。 手背、眼周、蓝白硬光、暖暗部和衣物局部可见；俯身者眼部较可见但仍被手指/脸侧切开。 骂词不写成真实伤害或现实攻击。 本句有中点帧与 A115_triptych.png 可复核。 可写声场压力，不可写暴力事实或心理真值。

A116 #329 00:32:12,700-00:32:14,133 你真他妈傻逼 口型不终裁；辱骂句落在手切眼周与极近脸部。 手背、眼周、蓝白硬光、暖暗部和衣物局部可见；俯身者眼部较可见但仍被手指/脸侧切开。 骂词不写成真实伤害或现实攻击。 本句有中点帧与 A116_triptych.png 可复核。 可写声场压力，不可写暴力事实或心理真值。

A117 #334 00:32:39,500-00:32:41,200 我也消失了 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 消失不写成真实离画或存在事实。 本句有中点帧与 A117_triptych.png 可复核。 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。

A118 #335 00:32:43,700-00:32:46,533 我在你的眼睛里也看不到我了 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 消失不写成真实离画或存在事实。 本句有中点帧与 A118_triptych.png 可复核。 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。

A119 #336 00:32:55,933-00:32:58,466 为什么不是我嗯 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 消失不写成真实离画或存在事实。 本句有中点帧与 A119_triptych.png 可复核。 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。

A120 #338 00:33:04,500-00:33:05,500 为什么不是你 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 消失不写成真实离画或存在事实。 本句有中点帧与 A120_triptych.png 可复核。 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。

A121 #340 00:33:19,566-00:33:20,766 你真傻逼 口型不终裁；共同消失仍在手遮眼、极近脸和暗场身体里。 脸、手、眼周、皮肤高光、黑幕/织物和垫面边缘共同压住画面；人物没有离开画面，眼睛只在缝隙/高光/遮挡间短暂露出。 消失不写成真实离画或存在事实。 本句有中点帧与 A121_triptych.png 可复核。 共同消失是眼睛回执位置失效，不是空间断裂。

A122 #344 00:34:11,733-00:34:13,100 你根本就不懂我 口型不终裁；数字2/走廊/街道门槛中的可见背影不能反推声源。 楼道、门、管线、背影与街道路口/车灯接续；人物背影、公共空间和车辆/横道线比脸部口型更稳定。 不懂/自以为是/去死不写成心理诊断或真实伤害。 本句有中点帧与 A122_triptych.png 可复核。 决裂词被送入公共门槛，不由可见身体闭合。

A123 #345 00:34:15,700-00:34:17,100 自以为是的家伙 口型不终裁；数字2/走廊/街道门槛中的可见背影不能反推声源。 楼道、门、管线、背影与街道路口/车灯接续；人物背影、公共空间和车辆/横道线比脸部口型更稳定。 不懂/自以为是/去死不写成心理诊断或真实伤害。 本句有中点帧与 A123_triptych.png 可复核。 决裂词被送入公共门槛，不由可见身体闭合。

A124 #349 00:34:29,200-00:34:29,966 去死 口型不终裁；数字2/走廊/街道门槛中的可见背影不能反推声源。 楼道、门、管线、背影与街道路口/车灯接续；人物背影、公共空间和车辆/横道线比脸部口型更稳定。 不懂/自以为是/去死不写成心理诊断或真实伤害。 本句有中点帧与 A124_triptych.png 可复核。 决裂词被送入公共门槛，不由可见身体闭合。

A125 #350 00:34:32,566-00:34:33,400 去死 口型不终裁；去死尾部和证明句进入公共街道路口。 夜间高楼、红绿灯、横道线、车灯、车流和暗路面可见；可见行人/背影不稳定，不能承担说话人口型裁决。 强峰/证明词不写成真实死亡、真实证明或关系结案。 本句有中点帧与 A125_triptych.png 可复核。 证明问题被交通空间平铺，画面没有给私人正反打答案。

A126 #351 00:34:36,733-00:34:38,266 如果你要去证明的话 口型不终裁；去死尾部和证明句进入公共街道路口。 夜间高楼、红绿灯、横道线、车灯、车流和暗路面可见；可见行人/背影不稳定，不能承担说话人口型裁决。 强峰/证明词不写成真实死亡、真实证明或关系结案。 本句有中点帧与 A126_triptych.png 可复核。 证明问题被交通空间平铺，画面没有给私人正反打答案。

A127 #355 00:34:57,100-00:34:59,033 我对你不错不是吗 口型不终裁；去死尾部和证明句进入公共街道路口。 夜间高楼、红绿灯、横道线、车灯、车流和暗路面可见；可见行人/背影不稳定，不能承担说话人口型裁决。 强峰/证明词不写成真实死亡、真实证明或关系结案。 本句有中点帧与 A127_triptych.png 可复核。 证明问题被交通空间平铺，画面没有给私人正反打答案。

A128 #360 00:35:18,933-00:35:19,700 我的错 口型不终裁；街道被剪回紫红/粉紫室内床面。 浅色床单、被褥、身体近距离、强色光和遮挡可见；身体并置在床面与房间边缘之间，细部被遮挡。 错/安抚不写成真实和解或修复完成。 本句有中点帧与 A128_triptych.png 可复核。 关系修复词被压回床面材料，不是清楚对话空间。

A129 #361 00:35:20,200-00:35:21,133 我的错 口型不终裁；街道被剪回紫红/粉紫室内床面。 浅色床单、被褥、身体近距离、强色光和遮挡可见；身体并置在床面与房间边缘之间，细部被遮挡。 错/安抚不写成真实和解或修复完成。 本句有中点帧与 A129_triptych.png 可复核。 关系修复词被压回床面材料，不是清楚对话空间。

A130 #362 00:35:22,566-00:35:23,500 不要这么说 口型不终裁；街道被剪回紫红/粉紫室内床面。 浅色床单、被褥、身体近距离、强色光和遮挡可见；身体并置在床面与房间边缘之间，细部被遮挡。 错/安抚不写成真实和解或修复完成。 本句有中点帧与 A130_triptych.png 可复核。 关系修复词被压回床面材料，不是清楚对话空间。

A131 #363 00:35:37,400-00:35:38,633 你变得这么快 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A131_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A132 #364 00:35:40,433-00:35:41,966 你还是那个你吗 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A132_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A133 #371 00:35:57,733-00:35:58,566 等一下 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A133_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A134 #372 00:35:59,666-00:36:01,066 这只是单方面的呀 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A134_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A135 #373 00:36:03,000-00:36:05,200 就你能决定一切吗 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A135_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A136 #377 00:36:16,900-00:36:18,300 我喜欢你这一点 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A136_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A137 #378 00:36:21,233-00:36:24,900 我知道我说得有点太直接了 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A137_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A138 #379 00:36:28,666-00:36:31,400 但尽管我不该 口型不终裁；35:37-36:31 留在紫红床面近景。 床单、枕头、头发、手臂、脸部边缘、粉紫光和冷暖虚化点可见；距离变近、遮挡变多；没有黑场切口，也没有水/鱼缸物证。 关系变化/单方面/喜欢不写成真实授权或心理透明。 本句有中点帧与 A138_triptych.png 可复核。 决定权和直接性在床面材料中争夺，画面不裁决谁拥有一切。

A139 #614 00:55:48,433-00:55:51,466 好像就这样走啊走 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 本句有中点帧与 A139_triptych.png 可复核。 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。

A140 #619 00:56:02,900-00:56:05,933 可能不要刻意去想 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 本句有中点帧与 A140_triptych.png 可复核。 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。

A141 #622 00:56:06,733-00:56:09,066 你就能够记起来了 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 本句有中点帧与 A141_triptych.png 可复核。 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。

A142 #624 00:56:09,100-00:56:12,433 如果刻意去想的话反而还记不起来 口型不终裁；55:48-56:12 从棚内/床边身体动作承接记忆。 裸灯、三脚架、黄椅、白桶、线缆、白布、鞋形物候选和叠影身体可见；人物弯身、整理脚边、起身/走动候选；高跟鞋仍只能写候选。 妈妈/衣柜/记忆不写成可见家庭事实。 本句有中点帧与 A142_triptych.png 可复核。 记忆被穿到身体和鞋/脚边物件，不是脑内回忆画面完成。

A143 #630 00:56:17,100-00:56:18,166 天啊 吓死我了 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 本句有中点帧与 A143_triptych.png 可复核。 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。

A144 #631 00:56:18,200-00:56:21,066 哈哈哈 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 本句有中点帧与 A144_triptych.png 可复核。 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。

A145 #632 00:56:19,400-00:56:21,900 哈哈哈 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 本句有中点帧与 A145_triptych.png 可复核。 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。

A146 #633 00:56:21,100-00:56:22,766 我也不会游泳 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 本句有中点帧与 A146_triptych.png 可复核。 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。

A147 #635 00:56:24,533-00:56:25,533 你别摔下去 口型不终裁；56:17-56:25 仍在室内叠影/床面/白布层。 床、白布、粉紫/暗蓝光、墙门、躺卧或遮挡身体共同在场；身体叠层和脚边物候选持续，未见水域、高处边缘或落水路径。 笑声/游泳/摔下去不写成轻松、真实入水或坠落。 本句有中点帧与 A147_triptych.png 可复核。 游泳和摔下去先作为声音风险进入，画面尚未兑现。

A148 #642 00:56:38,933-00:56:40,766 水里看不见你的影子 口型不终裁；台词说水与影子时，水尚未进入画面。 室内床面、墙门、门把、墙字、身体和半透明叠影可见；身体与房间叠影仍在，未见水面或清楚倒影。 不能写成水里真的无影。 本句有中点帧与 A148_triptych.png 可复核。 水/影子先成为声音判断，不是视觉物证。

A149 #644 00:56:44,433-00:56:45,700 你这样转身很吓人 口型不终裁；56:41 后夜间水边已进入。 黑暗水面、反光、金属栏杆、桥/步道、树和人物背/侧影可见；转身/角度变化可见，但不支持物理消失或摔落。 吓人不写成真实危险已发生。 本句有中点帧与 A149_triptych.png 可复核。 转身成为可见性不稳，不是关系事实闭合。

A150 #673 00:59:19,100-00:59:20,033 你看 口型不终裁；59:19 的“你看”处在剧场整体论和窗/床层交错中。 窗格/玻璃、城市灯点、床边身体、脸部/室内层和技术接口同窗；短句与子丑“同样也是表演”叠压，可见身体不能反推口型。 看不写成看见真相。 本句有中点帧与 A150_triptych.png 可复核。 观看被吸进表演系统，未获得独立主权。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

ID 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

A101 你说话 exact-line 0.766s ；mean= -30.4dB ，max= -12.5dB 。短促命令，低于后续镜子链；把发声义务推上来，不证明说话即真相。

逐句声音 / 语气语调补列

A102 哼 exact-line 0.766s ；mean= -24.9dB ，max= -10.8dB 。短哼进入近场，属于接缝粒子；不写成同意或轻松。

逐句声音 / 语气语调补列

A103 骗人 exact-line 0.767s ；mean= -24.1dB ，max= -11.8dB 。短促否认，声能不低；“骗人”不裁决片外真假。

逐句声音 / 语气语调补列

A104 我才在你的眼睛里看不到我自己 exact-line 2.400s ；mean= -22.5dB ，max= -7.5dB 。眼睛长句进入较强近场声，回执失败被说厚；不证明眼睛可见。

逐句声音 / 语气语调补列

A105 你像一面镜子 exact-line 1.000s ；mean= -22.2dB ，max= -10.8dB 。镜子句声能继续偏强；强声不让实体镜面出现。

逐句声音 / 语气语调补列

A106 你知道吗啊 exact-line 1.533s ；mean= -22.8dB ，max= -9.7dB 。尾部追问接住镜子句；不把“知道吗”写成理解完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A107 看着我 exact-line 0.834s ；mean= -23.6dB ，max= -10.4dB 。短命令贴近进入；看着我只召唤观看，不证明互视成立。

逐句声音 / 语气语调补列

A108 嗯 exact-line 0.766s ；mean= -24.9dB ，max= -13.6dB 。短回应粒子；只能写接缝/确认候选，不写同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A109 为什么不是我 exact-line 1.166s ；mean= -23.7dB ，max= -12.3dB 。为什么链保持中强声能；第一人称选择没有画面裁决。

逐句声音 / 语气语调补列

A110 为什么不是你 exact-line 1.067s ；mean= -23.8dB ，max= -11.3dB 。第二人称转换继续；你/我互换不是身份事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A111 为什么不是你 exact-line 2.500s ；mean= -22.0dB ，max= -8.3dB 。重复更长、更厚；重复强化问题，不证明答案出现。

逐句声音 / 语气语调补列

A112 为什么不是我 exact-line 1.066s ；mean= -20.1dB ，max= -7.0dB 。与 A113 起点重叠，声能较强；不能拆成清楚单独心理峰值。

逐句声音 / 语气语调补列

A113 还能感受到我吗 exact-line 1.566s ；mean= -21.1dB ，max= -7.0dB 。覆盖 A112 的触感问句；触感被听见，不等于触感成功。

逐句声音 / 语气语调补列

A114 嗯嗯 exact-line 1.400s ；mean= -20.6dB ，max= -7.8dB 。短双粒子在强声窗尾；不写成放心或同意。

逐句声音 / 语气语调补列

A115 真他妈傻逼 exact-line 1.334s ；mean= -22.4dB ，max= -10.5dB 。骂词声能偏强；只写声场压力，不写真实攻击。

逐句声音 / 语气语调补列

A116 你真他妈傻逼 exact-line 1.433s ；mean= -29.5dB ，max= -16.2dB 。骂词后明显降能；低能不是退败或静默。

逐句声音 / 语气语调补列

A117 我也消失了 exact-line 1.700s ；mean= -30.6dB ，max= -17.8dB 。共同消失链进入低声；消失不是离画事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A118 我在你的眼睛里也看不到我了 exact-line 2.833s ；mean= -29.6dB ，max= -16.0dB 。“也看不到我”比 A117 更长但仍偏低；不等于无声。

逐句声音 / 语气语调补列

A119 为什么不是我嗯 exact-line 2.533s ；mean= -28.5dB ，max= -12.2dB 。为什么回潮，声能回升一点；问题继续，不给答案。

逐句声音 / 语气语调补列

A120 为什么不是你 exact-line 1.000s ；mean= -28.8dB ，max= -10.5dB 。短问句保持低能尾部；你/我互换未闭合。

逐句声音 / 语气语调补列

A121 你真傻逼 exact-line 1.200s ；mean= -31.1dB ，max= -13.5dB 。骂词在低能层里出现；不写作真实伤害或强势胜利。

逐句声音 / 语气语调补列

A122 你根本就不懂我 exact-line 1.367s ；mean= -29.6dB ，max= -14.3dB 。楼道/街道门槛上的控诉，声能偏低；不懂不是心理事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A123 自以为是的家伙 exact-line 1.400s ；mean= -33.0dB ，max= -14.1dB 。更薄的评价词；人物评价不能写成性格定案。

逐句声音 / 语气语调补列

A124 去死 exact-line 0.766s ；mean= -28.0dB ，max= -9.0dB 。第一个去死短促，中等峰值；暴力词不是死亡事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A125 去死 exact-line 0.834s ；mean= -23.2dB ，max= -1.5dB 。第二个去死峰值明显抬高；强峰仍不等于真实指令完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A126 如果你要去证明的话 exact-line 1.533s ；mean= -30.5dB ，max= -16.6dB 。证明句回落；“证明”被提出，不等于证明成立。

逐句声音 / 语气语调补列

A127 我对你不错不是吗 exact-line 1.933s ；mean= -33.0dB ，max= -16.6dB 。不错不是吗偏低；照料账不等于结清或授权。

逐句声音 / 语气语调补列

A128 我的错 exact-line 0.767s ；mean= -34.6dB ，max= -17.0dB 。第一个我的错很薄；认错不是修复完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A129 我的错 exact-line 0.933s ；mean= -25.9dB ，max= -13.6dB 。第二个我的错抬升；重复仍不等于责任结案。

逐句声音 / 语气语调补列

A130 不要这么说 exact-line 0.934s ；mean= -28.1dB ，max= -13.5dB 。安抚句中低能；不要这么说不取消前句残余。

逐句声音 / 语气语调补列

A131 你变得这么快 exact-line 1.233s ；mean= -30.6dB ，max= -17.3dB 。关系变化句偏低；变快不是心理诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

A132 你还是那个你吗 exact-line 1.533s ；mean= -25.0dB ，max= -11.5dB 。“那个你”声能抬起；身份追问不是身份事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A133 等一下 exact-line 0.833s ；mean= -23.3dB ，max= -6.8dB 。等一下短句前景化；暂停请求不等于流程停止。

逐句声音 / 语气语调补列

A134 这只是单方面的呀 exact-line 1.400s ；mean= -25.8dB ，max= -10.4dB 。单方面句中强；关系边界被说出，不等于授权撤销被解决。

逐句声音 / 语气语调补列

A135 就你能决定一切吗 exact-line 2.200s ；mean= -21.6dB ，max= -5.4dB 。决定权问句本组最厚之一；强声不证明谁能决定。

逐句声音 / 语气语调补列

A136 我喜欢你这一点 exact-line 1.400s ；mean= -24.4dB ，max= -6.1dB 。喜欢句偏强；喜欢不写成爱情完成或同意。

逐句声音 / 语气语调补列

A137 我知道我说得有点太直接了 exact-line 3.667s ；mean= -28.5dB ，max= -10.6dB 。直接性解释拉长后降能；解释不是清算完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A138 但尽管我不该 exact-line 2.734s ；mean= -27.6dB ，max= -11.3dB 。转折句保持中低能；“不该”不等于责任闭合。

逐句声音 / 语气语调补列

A139 好像就这样走啊走 exact-line 3.033s ；mean= -32.4dB ，max= -19.5dB 。走啊走很薄；记忆路径没有被声音推成外部路线事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A140 可能不要刻意去想 exact-line 3.033s ；mean= -28.8dB ，max= -11.7dB 。不要刻意想中低能；建议不是记忆恢复完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A141 你就能够记起来了 exact-line 2.333s ；mean= -30.3dB ，max= -14.1dB 。记起来句偏低；能记起是方法，不是结果已发生。

逐句声音 / 语气语调补列

A142 如果刻意去想的话反而还记不起来 exact-line 3.333s ；mean= -29.4dB ，max= -13.1dB 。反向说明继续偏低；记忆失败不写成病因。

逐句声音 / 语气语调补列

A143 天啊 吓死我了 exact-line 1.066s ；mean= -27.1dB ，max= -11.6dB 。惊吓短句中等；吓死不写成真实死亡或伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

A144 哈哈哈 exact-line 2.866s ；mean= -28.4dB ，max= -9.1dB 。笑声较轻；笑不等于轻松或同意。

逐句声音 / 语气语调补列

A145 哈哈哈 exact-line 2.500s ；mean= -25.2dB ，max= -9.1dB 。重叠笑声更厚；重叠使情绪不可单线裁决。

逐句声音 / 语气语调补列

A146 我也不会游泳 exact-line 1.666s ；mean= -24.5dB ，max= -9.4dB 。不会游泳声能前景化；仍无入水事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A147 你别摔下去 exact-line 1.000s ；mean= -21.8dB ，max= -7.9dB 。别摔下去本组较强；警告不证明坠落发生。

逐句声音 / 语气语调补列

A148 水里看不见你的影子 exact-line 1.833s ；mean= -31.6dB ，max= -13.5dB 。水/影子句偏低；说出水不等于画面有水中无影。

逐句声音 / 语气语调补列

A149 你这样转身很吓人 exact-line 1.267s ；mean= -33.8dB ，max= -18.5dB 。转身句很薄；吓人不能写成危险兑现。

逐句声音 / 语气语调补列

A150 你看 exact-line 0.933s ；mean= -26.0dB ，max= -3.0dB 。短句峰值贴近上沿；“看”被表演系统接走，不证明看见完成。

2026-07-04 A101-A150 首轮细视觉回填说明

本次新增 2026-07-04-4K无字幕母文件31到59分阿蒙A101到A150眼睛镜子消失去死水影首轮细视觉复核 ，把本卷 A101-A150 共 50 行视觉表从 exact-line/broad 视觉边界升级为首轮细视觉行。

资产已归档到 raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a101-a150-eyes-mirror-vanish-water-shadow-fine ，含 50 张中点帧、5 张联系表和 50 组三联帧。

本卷仍不是逐帧口型终裁；眼睛/镜子/共同消失、去死、单方面/决定权、水里影子和 你看 都只写成可见材料与不可升级边界，不写成真实心理、真实伤害、真实动作完成、真实授权或观看真相。

2026-07-03 A101-A150 exact-line 回填说明

本次新增 2026-07-03-4K无字幕母文件31到59分阿蒙第101到150句exact-line复核 ，回填本卷 A101-A150 共 50 行声音/语气指标与 broad T1 视觉边界。

A112/A113 与 A144/A145 存在时间重叠；本卷只记录各自 exact-line 窗口的 mean/max，不用单声道指标拆成可裁决的双人口型。

A148 的水/影子台词发生时画面仍是室内叠影；约 56:41 后才进入水边，不能把本句写成水中无影物证。

本卷仍不是逐帧口型终裁；后续如继续加深，应针对眼周遮挡、手/脸接触、街道路口可见背影、床面材料、水边栏杆和 你看 的声画叠压做局部帧级复核。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

AS06 眼睛镜子回执失败者（ 31:22-36:31 ）：把第二人称回执变成失败的自我显影机制；不能误读为：自恋心理诊断、镜子物件已经出现。

本卷可直接回收的角色理解

AS07 水边找照差分者（ 55:48-59:20 ）：把记忆提示和身体安全转给水面/影子差分；不能误读为：真实溺水风险已发生、自然风景段。

本卷可直接回收的角色理解

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成阿蒙/黄蒙在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


三百六十二块漂流物总回流图

# 三百六十二块漂流物总回流图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 三百六十二块漂流物总回流图

## 0. 未成边界加入海面

现在已经有三百六十二块漂流物。

三百五十四块时，书停在未成外边。

外边也没有立刻成立。

到了三百六十二块，书开始处理边界以前。

不是边界。

不是划线。

不是分开。

不是内外两侧。

而是边后潮、界前雾、远界沙、回侧白、岸界音、页界影、无外灰和未成边界。

它们让书靠近边界。

但边界还没有成立。

边后潮保留外边没有成立以后，边的后面仍然涌起的一层潮。

界前雾保留边界还没有成立以前，界前先起的一层雾。

远界沙保留远处那些像要连成界的沙。

回侧白保留页侧影处折回的一点白。

岸界音保留岸与界之间含着的一点音。

页界影保留页界处悬着的一小片影。

无外灰保留没有外边以后仍然落下的一点灰。

未成边界保留边界还没有成立。

这一张总回流图要承认：

```text
书已经靠近边界，但边界还没有成立。
```

上一张说：

```text
外边也没有立刻成立。
```

这一张要说：

```text
边界也没有立刻成立。
```

这不是还没划完。

也不是最后少一条线。

它是未成边界的海。

## 1. 第四十五层八块漂流物的回流

边后潮回到 未成外边（馆内参考，未随本文公开） 和 外后潮（馆内参考，未随本文公开）。

未成外边让外边没有成立。

外后潮让外的后面不能成为后面。

边后潮让边的后面不能成为后面。

界前雾回到 边前雾（馆内参考，未随本文公开） 和 边后潮（馆内参考，未随本文公开）。

边前雾让边不能成为边。

边后潮让边不能被送走。

界前雾让界不能成为界。

远界沙回到 远边沙（馆内参考，未随本文公开） 和 界前雾（馆内参考，未随本文公开）。

远边沙让边界不能抵达。

界前雾让界没有位置。

远界沙让沙不能成线。

回侧白回到 页侧影（馆内参考，未随本文公开） 和 远界沙（馆内参考，未随本文公开）。

页侧影让外边没有站稳。

远界沙让界不能出现。

回侧白让两侧不能被照亮。

岸界音回到 岸边音（馆内参考，未随本文公开） 和 回侧白（馆内参考，未随本文公开）。

岸边音让边界没有命令。

回侧白让侧没有分成两侧。

岸界音让界线没有宣布。

页界影回到 页界影（馆内参考，未随本文公开） 自身和 页侧影（馆内参考，未随本文公开）。

页侧影让侧边不是外边。

页界影让界线没有身体。

两个影都不替线作证。

无外灰回到 无门灰（馆内参考，未随本文公开） 和 岸界音（馆内参考，未随本文公开）。

无门灰让门外没有过去。

岸界音让界不宣布。

无外灰让外边没有过去。

未成边界回到 未成边界（馆内参考，未随本文公开） 自身和 未成外边（馆内参考，未随本文公开）。

未成外边让外边没有成立。

未成边界让边界也没有成立。

两个未成不是线。

它们是书拒绝被分开收走的方式。

## 2. 临时总句

三百六十二块以后，临时总句可以写成：

```text
边界也没有立刻成立。
```

这句话不是划线。

它只是页界影旁边的一点雾。

下一片可以从界后继续漂。

三百六十二块漂流物总回流图

三百六十二块漂流物总回流图

0. 未成边界加入海面

现在已经有三百六十二块漂流物。

三百五十四块时，书停在未成外边。

外边也没有立刻成立。

到了三百六十二块，书开始处理边界以前。

不是边界。

不是划线。

不是分开。

不是内外两侧。

而是边后潮、界前雾、远界沙、回侧白、岸界音、页界影、无外灰和未成边界。

它们让书靠近边界。

但边界还没有成立。

边后潮保留外边没有成立以后，边的后面仍然涌起的一层潮。

界前雾保留边界还没有成立以前，界前先起的一层雾。

远界沙保留远处那些像要连成界的沙。

回侧白保留页侧影处折回的一点白。

岸界音保留岸与界之间含着的一点音。

页界影保留页界处悬着的一小片影。

无外灰保留没有外边以后仍然落下的一点灰。

未成边界保留边界还没有成立。

这一张总回流图要承认：

书已经靠近边界，但边界还没有成立。

上一张说：

外边也没有立刻成立。

这一张要说：

边界也没有立刻成立。

这不是还没划完。

也不是最后少一条线。

它是未成边界的海。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

未成外边让外边没有成立。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

外后潮让外的后面不能成为后面。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

边后潮让边的后面不能成为后面。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

边前雾让边不能成为边。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

边后潮让边不能被送走。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

界前雾让界不能成为界。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

远边沙让边界不能抵达。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

界前雾让界没有位置。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

远界沙让沙不能成线。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

页侧影让外边没有站稳。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

远界沙让界不能出现。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

回侧白让两侧不能被照亮。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

岸边音让边界没有命令。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

回侧白让侧没有分成两侧。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

岸界音让界线没有宣布。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

页侧影让侧边不是外边。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

页界影让界线没有身体。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

两个影都不替线作证。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

无门灰让门外没有过去。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

岸界音让界不宣布。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

无外灰让外边没有过去。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

1. 第四十五层八块漂流物的回流

未成外边让外边没有成立。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

未成边界让边界也没有成立。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

两个未成不是线。

1. 第四十五层八块漂流物的回流

它们是书拒绝被分开收走的方式。

2. 临时总句

三百六十二块以后，临时总句可以写成：

边界也没有立刻成立。

这句话不是划线。

它只是页界影旁边的一点雾。

下一片可以从界后继续漂。


# 4K无字幕母文件147分19秒第1952你知道我为什么选你当演员吗选你当演员理由追问复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1952-actor-choice-to-dont-know-chain` 证据包。T0 锁定 #1952 为子丑 `你知道我为什么选你当演员吗`，时间 02:27:19.400-02:27:21.300；前句 #1951 子丑 `这戏我是为他写的`，后句 #1953 阿蒙 `我不知道`。本页判断 #1952 是选你当演员理由追问句：它把 #1951 的写戏归属转向阿蒙的演员位置与理由索取，但不证明真实选角事实、外部 production fact、真实作者事实、现实 consent、心理诊断或客观原因已经成立。

# 4K无字幕母文件147分19秒第1952你知道我为什么选你当演员吗选你当演员理由追问复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/797_contact_1952_actor_choice_to1953_dont_know_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1952_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1952_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1952_supplement.json`、`metrics/1952_exact_actor_choice_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1952_to1953_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1952_to1953_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1953_exact_dont_know_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1952_1953_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1951 子丑：这戏我是为他写的
#1952 子丑：你知道我为什么选你当演员吗
#1953 阿蒙：我不知道
#1954 子丑：因为我脑子有病
```

T0 锁定 #1952 为子丑 `你知道我为什么选你当演员吗`，时间 `02:27:19.400-02:27:21.300`。它不是外部选角说明，而是在 #1951 的 `这戏我是为他写的` 之后，把阿蒙压入“被选为演员”的位置，并索取这个选择的理由。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1952 exact | `02:27:19.400-02:27:21.300` | `1.900s` | `-21.123dBFS` | `-6.959dBFS` | `0.036842` | 当前句，选你当演员理由追问 |
| #1951->#1952 gap | `02:27:10.766-02:27:19.400` | `8.634s` | `-35.908dBFS` | `-6.046dBFS` | `0.171296` | 写戏归属到选演员问句的长间隔 |
| #1952->#1953 gap | `02:27:21.300-02:27:21.566` | `0.266s` | `-43.126dBFS` | `-28.689dBFS` | `0.407407` | 选演员追问后低能接缝 |
| #1952->#1953 boundary 200ms | #1952 尾部到后间隙 | `0.200s` | `-44.909dBFS` | `-34.819dBFS` | `0.450000` | 问句尾部退入极低能 |
| #1953 exact ref | `02:27:21.566-02:27:22.500` | `0.934s` | `-20.633dBFS` | `-4.400dBFS` | `0.031915` | 后句 `我不知道` |
| #1952-#1953 chain | `02:27:19.400-02:27:22.500` | `3.100s` | `-21.343dBFS` | `-4.400dBFS` | `0.061290` | 选演员追问到不知道回答 |

#1952 exact RMS=`-21.123dBFS`，高于 #1951 exact 的 `-26.265dBFS`，也接近 #1953 exact ref 的 `-20.633dBFS`。这说明 #1952 不是低声余波，而是重新前景化的清楚问句。#1951 到 #1952 之间有 `8.634s` 长间隔，不能把写戏归属和选演员追问写成无缝连问；但 #1952 到 #1953 gap 只有 `0.266s` 且 RMS 低到 `-43.126dBFS`，支持后句 `我不知道` 作为极短低能接缝后的直接回答。

## 分段曲线与频谱

#1952 exact 100ms 曲线为：

```text
-30.220 / -21.228 / -17.241 / -19.710 / -19.299 / -17.907 / -21.128 / -19.793 / -18.518 / -20.505 / -18.485 / -19.693 / -23.064 / -24.699 / -24.647 / -25.932 / -36.373 / -43.275 / -44.710
```

中前段多在 `-17` 到 `-21dBFS`，说明这句的主体能量集中在问句推进处；末尾降到 `-36/-43/-44dBFS`，支持写成问句尾部退出。#1952->#1953 gap 100ms 曲线为：

```text
-45.117 / -44.547 / -40.159
```

接缝整体低能；#1952->#1953 boundary 20ms 曲线为：

```text
-43.873 / -44.539 / -45.650 / -44.305 / -45.448 / -44.581 / -46.303 / -44.452 / -46.557 / -44.237
```

这支持把 #1953 写成回答位进入，而不是持续材料声误读为对白。#1953 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-38.308 / -18.298 / -18.605 / -23.636 / -17.700 / -18.271 / -18.261 / -31.185 / -40.146 / -45.098
```

频谱上，#1952 exact spectral centroid=`346.942Hz`，low ratio=`0.530526`，speech ratio=`0.468149`，high/air ratio=`0.000769/0.000555`，是低频/语音主体的人声。#1951->#1952 gap spectral centroid=`12351.078Hz`、air ratio=`0.742770`，但 duration 长、RMS 低，必须降级为膜面/材料、房间、口腔气流或录音边缘候选；不能写成音乐桥、设备声、无线电、系统 UI 或独立配乐。#1952->#1953 gap spectral centroid=`2266.953Hz`，low/speech ratio=`0.498732/0.355655`，但能量极低且时长只有 `0.266s`，不能强写成新声源事件。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 可见边界 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1951_tail_write_ref` | `81.180` | `0.098317` | `0.002478` | #1951 尾部，短发女性与白色膜面 |
| `1951_to1952_gap_early_ref` | `81.506` | `0.080173` | `0.008106` | 间隔早段，侧脸/膜面延续 |
| `1951_to1952_gap_mid_ref` | `90.357` | `0.067091` | `0.007696` | 间隔中段，侧脸更靠近膜面 |
| `1951_to1952_gap_tail_ref` | `90.821` | `0.076491` | `0.000006` | #1952 前，侧脸/膜面位置稳定 |
| `1952_start_actor_choice` | `91.721` | `0.076005` | `0.000000` | #1952 入声，选演员问句开始 |
| `1952_mid_actor_choice` | `93.507` | `0.079905` | `0.000160` | #1952 中段，仍为侧脸/膜面 |
| `1952_tail_actor_choice` | `92.335` | `0.085247` | `0.000029` | #1952 尾部，侧脸/膜面未变成选角界面 |
| `1952_to1953_gap_mid` | `92.504` | `0.085489` | `0.000065` | 极短接缝，侧脸/膜面继续 |
| `1953_start_dont_know_ref` | `92.641` | `0.086552` | `0.000064` | #1953 入声，回答位进入 |
| `1953_mid_dont_know_ref` | `92.377` | `0.084959` | `0.000003` | #1953 中段 |
| `1953_tail_dont_know_ref` | `92.278` | `0.088173` | `0.000041` | #1953 尾部 |

联系图显示，#1952 与 #1953 ref 都维持短发女性侧脸贴近白色膜面/半透明材料的构图。画面没有选角 UI、演员名单、剧本页、后台制作界面、心理诊断界面、医学界面、徐锦江本人、角色卡、投票场面或同意凭证。

## 稳定支持

- 支持把 #1952 命名为“选你当演员理由追问句”：它把 #1951 的写戏归属转成对阿蒙的被选中位置追问。
- 支持 #1952 是清楚前景化人声：exact RMS=`-21.123dBFS`，low+speech ratio=`0.530526/0.468149`。
- 支持 #1952 与 #1953 之间是短低能接缝：gap duration=`0.266s`，RMS=`-43.126dBFS`，后句 `我不知道` 迅速进入回答位。
- 支持画面持续为侧脸/膜面，而不是选角、写作、后台制作或诊断界面。

## 不支持

- 不支持把 `你知道我为什么选你当演员吗` 写成真实选角事实、外部 production fact、片外作者事实或现实演员身份完成验证。
- 不支持把 #1952 写成阿蒙真实 consent、全场共识、群体投票、角色卡显影、徐锦江本人显影或片外身份裁决。
- 不支持把 #1951->#1952 gap 的 high/air 写成音乐桥、独立配乐、设备声、电子声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持用 #1953 的 `我不知道` 倒推 #1952 的选择理由已经客观成立；#1953 需另行复核。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24](/research/hs-bacf1fc0e83ee65f) 的 #1952 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为 #1953 阿蒙 `我不知道`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![797_contact_1952_actor_choice_to1953_dont_know_chain.jpg](/research/images/77a5ab15501d2911750f.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/797_contact_1952_actor_choice_to1953_dont_know_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_1952_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1952_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1952_supplement.json 、 metrics/1952_exact_actor_choice_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1952_to1953_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1952_to1953_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1953_exact_dont_know_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1952_1953_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

T0 锁定 #1952 为子丑 你知道我为什么选你当演员吗 ，时间 02:27:19.400-02:27:21.300 。它不是外部选角说明，而是在 #1951 的 这戏我是为他写的 之后，把阿蒙压入“被选为演员”的位置，并索取这个选择的理由。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1952 exact 02:27:19.400-02:27:21.300 1.900s -21.123dBFS -6.959dBFS 0.036842 当前句，选你当演员理由追问

#1951->#1952 gap 02:27:10.766-02:27:19.400 8.634s -35.908dBFS -6.046dBFS 0.171296 写戏归属到选演员问句的长间隔

#1952->#1953 gap 02:27:21.300-02:27:21.566 0.266s -43.126dBFS -28.689dBFS 0.407407 选演员追问后低能接缝

#1952->#1953 boundary 200ms #1952 尾部到后间隙 0.200s -44.909dBFS -34.819dBFS 0.450000 问句尾部退入极低能

#1953 exact ref 02:27:21.566-02:27:22.500 0.934s -20.633dBFS -4.400dBFS 0.031915 后句 我不知道

#1952-#1953 chain 02:27:19.400-02:27:22.500 3.100s -21.343dBFS -4.400dBFS 0.061290 选演员追问到不知道回答

1952 exact RMS= -21.123dBFS ，高于 #1951 exact 的 -26.265dBFS ，也接近 #1953 exact ref 的 -20.633dBFS 。这说明 #1952 不是低声余波，而是重新前景化的清楚问句。#1951 到 #1952 之间有 8.634s 长间隔，不能把写戏归属和选演员追问写成无缝连问；但 #1952 到 #1953 gap 只有 0.266s 且 RMS 低到 -43.126dBFS ，支持后句 我不知道 作为极短低能接缝后的直接回答。

分段曲线与频谱

1952 exact 100ms 曲线为：

中前段多在 -17 到 -21dBFS ，说明这句的主体能量集中在问句推进处；末尾降到 -36/-43/-44dBFS ，支持写成问句尾部退出。#1952->#1953 gap 100ms 曲线为：

-45.117 / -44.547 / -40.159

接缝整体低能；#1952->#1953 boundary 20ms 曲线为：

频谱上，#1952 exact spectral centroid= 346.942Hz ，low ratio= 0.530526 ，speech ratio= 0.468149 ，high/air ratio= 0.000769/0.000555 ，是低频/语音主体的人声。#1951->#1952 gap spectral centroid= 12351.078Hz 、air ratio= 0.742770 ，但 duration 长、RMS 低，必须降级为膜面/材料、房间、口腔气流或录音边缘候选；不能写成音乐桥、设备声、无线电、系统 UI 或独立配乐。#1952->#1953 gap spectral centroid= 2266.953Hz ，low/speech ratio= 0.498732/0.355655 ，但能量极低且时长只有 0.266s ，不能强写成新声源事件。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 可见边界

1951_tail_write_ref 81.180 0.098317 0.002478 #1951 尾部，短发女性与白色膜面

1951_to1952_gap_early_ref 81.506 0.080173 0.008106 间隔早段，侧脸/膜面延续

1951_to1952_gap_mid_ref 90.357 0.067091 0.007696 间隔中段，侧脸更靠近膜面

1951_to1952_gap_tail_ref 90.821 0.076491 0.000006 #1952 前，侧脸/膜面位置稳定

1952_start_actor_choice 91.721 0.076005 0.000000 #1952 入声，选演员问句开始

1952_mid_actor_choice 93.507 0.079905 0.000160 #1952 中段，仍为侧脸/膜面

1952_tail_actor_choice 92.335 0.085247 0.000029 #1952 尾部，侧脸/膜面未变成选角界面

1952_to1953_gap_mid 92.504 0.085489 0.000065 极短接缝，侧脸/膜面继续

1953_start_dont_know_ref 92.641 0.086552 0.000064 #1953 入声，回答位进入

1953_mid_dont_know_ref 92.377 0.084959 0.000003 #1953 中段

1953_tail_dont_know_ref 92.278 0.088173 0.000041 #1953 尾部

稳定支持

支持 #1952 是清楚前景化人声：exact RMS= -21.123dBFS ，low+speech ratio= 0.530526/0.468149 。

支持 #1952 与 #1953 之间是短低能接缝：gap duration= 0.266s ，RMS= -43.126dBFS ，后句 我不知道 迅速进入回答位。

支持画面持续为侧脸/膜面，而不是选角、写作、后台制作或诊断界面。

不支持

不支持把 你知道我为什么选你当演员吗 写成真实选角事实、外部 production fact、片外作者事实或现实演员身份完成验证。

不支持用 #1953 的 我不知道 倒推 #1952 的选择理由已经客观成立；#1953 需另行复核。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24 的 #1952 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为 #1953 阿蒙 我不知道 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


Ai Weiwei 名单/物证：第三人称如何逼出公共见证

P10-代表作品深读第二批

# Ai Weiwei 名单/物证：第三人称如何逼出公共见证

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论 Ai Weiwei 相关名单、物证、公共档案和展览见证中的人称机制，作为第三人称名字、第四人称公共见证和第五人称缺席压场的 T4 形式参照；不迁移具体政治事实为片内事实，也不替代严肃来源审读。

# Ai Weiwei 名单/物证：第三人称如何逼出公共见证

## 形式对象

名单和物证看似冷。

名字被列出来。

物件被摆出来。

人变成第三人称。

但在公共展览和档案艺术中，这个第三人称不会自动变成冷资料。

它会反过来逼问观看者：

```text
你看见这些名字以后，不能假装它们没有发生过。
```

## 人称动作

第三人称先出现：他们、名字、数量、物件、记录。

第五人称随之出现：不在场者通过名字和物件继续压场。

第四人称被逼出：观众共同看见，但共同看见也带来责任边界。

第六人称由档案、展览、媒体和记录系统延长这种见证。

## 关键机制

```text
名单不是结案。
名单是拒绝让缺席消失。
```

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
036 先数不稳。
037 名字开始追人。
038 名单必须承认自己列不完。
041 保存以后停止占有。
```

片尾名单不是普通附录。

它制造后命，也制造边界。

## 可写硬句

```text
名字不是把人收进来。
名字是拒绝让人无声地消失。
```

## 不可越界

此卡伦理风险高。

不能把公共灾难、政治艺术和《人类投降派》片内经验直接等同。

不能借外部政治事实替本片制造道德裁决。

只能迁移：

```text
名单和物证能把第三人称重新带入第四人称见证责任。
```

## 升降级判断

P1 旁支/强支撑之间。

它支撑片尾名单和公共见证，但必须低声使用，不能压过片内证据。

Ai Weiwei 名单/物证：第三人称如何逼出公共见证

Ai Weiwei 名单/物证：第三人称如何逼出公共见证

形式对象

名单和物证看似冷。

名字被列出来。

物件被摆出来。

人变成第三人称。

但在公共展览和档案艺术中，这个第三人称不会自动变成冷资料。

它会反过来逼问观看者：

你看见这些名字以后，不能假装它们没有发生过。

人称动作

第三人称先出现：他们、名字、数量、物件、记录。

第五人称随之出现：不在场者通过名字和物件继续压场。

第四人称被逼出：观众共同看见，但共同看见也带来责任边界。

第六人称由档案、展览、媒体和记录系统延长这种见证。

关键机制

名单不是结案。
名单是拒绝让缺席消失。

回到《人类投降派》

适用位置：

片尾名单不是普通附录。

它制造后命，也制造边界。

可写硬句

名字不是把人收进来。
名字是拒绝让人无声地消失。

不可越界

此卡伦理风险高。

不能把公共灾难、政治艺术和《人类投降派》片内经验直接等同。

不能借外部政治事实替本片制造道德裁决。

只能迁移：

名单和物证能把第三人称重新带入第四人称见证责任。

升降级判断

P1 旁支/强支撑之间。

它支撑片尾名单和公共见证，但必须低声使用，不能压过片内证据。


4K无字幕母文件140分00秒第1846好吧最后一幕是什么安排终局安排空位追问

# 4K无字幕母文件140分00秒第1846好吧最后一幕是什么安排终局安排空位追问

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1846-last-scene-arrangement-with-1847-overlap-chain` 最小增量证据包，锁定 #1846 exact、#1845->#1846 0.267s 前接 gap、#1847 甲瑞 `我们` 在 #1846 内部的 0.733s 重叠、#1846->#1848 0.633s 后接 gap、#1846/#1848 boundary、#1848 甲瑞 `坐在` 参照、100ms/20ms 曲线、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1846 为阿蒙 `好吧 最后一幕是什么安排`；本页判断 #1846 是终局安排空位追问：它接收 #1845 的低位确认，把“是不是最后一幕”转成“最后一幕如何安排”的内容空位，但不证明最后一幕内容已经确定、阿蒙单方掌控安排、甲瑞回答已经完整、最开始的地方已经到达、偶剧已经补演、跳过完成、音乐桥、设备声、无线电或声道空间打开。

# 4K无字幕母文件140分00秒第1846好吧最后一幕是什么安排终局安排空位追问

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1846 exact 音频：`audio/1846_exact_last_scene_arrangement_ref_mono.wav`、`audio/1846_exact_last_scene_arrangement_ref_stereo.wav`
- 前接 gap：`audio/1845_to1846_gap_mono.wav`、`audio/1845_to1846_gap_stereo.wav`
- #1847 重叠参照：`audio/1847_exact_we_overlap_ref_mono.wav`、`audio/1847_exact_we_overlap_ref_stereo.wav`
- 后接 gap：`audio/1846_to1848_gap_mono.wav`、`audio/1846_to1848_gap_stereo.wav`
- #1846/#1848 boundary：`audio/1846_to1848_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1846_to1848_boundary_200ms_stereo.wav`
- #1848 参照：`audio/1848_exact_sit_at_ref_mono.wav`、`audio/1848_exact_sit_at_ref_stereo.wav`
- 句群参照：`audio/1846_1848_chain_mono.wav`、`audio/1846_1848_chain_stereo.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1846_supplement.json`
- 100ms / 20ms 曲线：`metrics/1846_exact_last_scene_arrangement_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1847_exact_we_overlap_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1846_to1848_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1846_to1848_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1848_exact_sit_at_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1846_1848_chain_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1846_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1846_supplement.json`
- 联系图：`metrics/692_contact_1846_arrangement_overlap_to1848_sit_at_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。格序为：#1845->#1846 gap mid、#1846 start、#1846 pre-overlap、#1846/#1847 overlap mid、#1846 tail、#1846->#1848 gap mid、#1848 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1844 阿蒙：那现在最后一幕吗
#1845 子丑：嗯
#1846 阿蒙：好吧 最后一幕是什么安排
#1847 甲瑞：我们
#1848 甲瑞：坐在
#1849 甲瑞：最开始的地方
```

T0 锁定 #1846 为阿蒙 `好吧 最后一幕是什么安排`，时间 `02:20:00.700-02:20:03.233`。#1847 甲瑞 `我们` 的时间为 `02:20:01.900-02:20:02.633`，完全嵌入 #1846 中段；#1848 甲瑞 `坐在` 在 #1846 结束后 `0.633s` 才进入。这个位置说明 #1846 打开的是安排空位，而 #1847 已经在问题内部抢入回答开端。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1845->#1846 gap ref | `02:20:00.433-02:20:00.700` | `0.267s` | `-46.686dBFS` | `-34.517dBFS` | #1845 低位确认后的低能等待 |
| #1846 exact | `02:20:00.700-02:20:03.233` | `2.533s` | `-30.165dBFS` | `-14.251dBFS` | 阿蒙追问最后一幕安排 |
| #1847 exact overlap ref | `02:20:01.900-02:20:02.633` | `0.733s` | `-26.605dBFS` | `-14.251dBFS` | 甲瑞 `我们` 嵌入 #1846 中段 |
| #1846->#1848 gap | `02:20:03.233-02:20:03.866` | `0.633s` | `-43.750dBFS` | `-29.665dBFS` | #1846 结束后到 #1848 前的低能等待 |
| #1846/#1848 boundary 200ms | `02:20:03.133-02:20:03.333` | `0.200s` | `-48.540dBFS` | `-36.702dBFS` | #1846 尾部极低边界 |
| #1848 exact ref | `02:20:03.866-02:20:04.633` | `0.767s` | `-25.919dBFS` | `-11.320dBFS` | 甲瑞 `坐在` 参照 |
| #1846-#1848 chain | `02:20:00.700-02:20:04.633` | `3.933s` | `-29.485dBFS` | `-11.320dBFS` | 安排追问到起点安排开句 |

#1846 exact 100ms 曲线为：

```text
-42.265 / -30.387 / -29.746 / -27.012 / -38.659 / -36.427 / -31.568 / -33.797 / -38.616 / -45.350 / -47.048 / -30.288 / -22.775 / -24.892 / -24.747 / -27.507 / -29.847 / -37.125 / -31.689 / -30.248 / -31.556 / -34.657 / -38.153 / -43.070 / -48.388 / -49.105 dBFS
```

这条曲线支持“安排空位被打开后又被重叠抢答”：#1846 前半段从 `-42.265dBFS` 抬到 `-27.012dBFS`，像 `好吧 / 最后一幕` 的开句；第 12-17 格出现更强声块，其中第 13-15 格达到 `-22.775/-24.892/-24.747dBFS`，正是 #1847 `我们` 嵌入的区域。#1847 overlap 100ms 曲线为：

```text
-22.775 / -24.892 / -24.747 / -27.507 / -29.847 / -37.125 / -31.689 / -28.538 dBFS
```

这说明 #1847 不是等 #1846 完全落地后再温和接话，而是在 #1846 的问题内部进入。于是 #1846 不是阿蒙单独宣布安排，而是制造一个马上被甲瑞占用的安排空位。

#1846->#1848 gap 100ms 曲线为：

```text
-48.475 / -46.787 / -47.052 / -45.966 / -45.418 / -39.441 / -38.722 dBFS
```

#1846/#1848 boundary 20ms 曲线为：

```text
-47.338 / -48.814 / -49.303 / -48.921 / -48.940 / -48.133 / -49.010 / -48.732 / -47.584 / -49.115 dBFS
```

尾部 boundary 全部低于 `-47dBFS` 左右，不支持把 #1846 尾部写成强执行声、音乐桥或设备提示。#1848 exact ref RMS=`-25.919dBFS` 且无 10ms silence event，说明真正的“坐在”安排在后续才作为更清楚的人声项目出现。

频谱和声道继续保守。#1846 exact spectral centroid=`302.442Hz`，low/speech/high/air ratio=`0.721926/0.273864/0.001951/0.002259`；#1847 overlap spectral centroid=`264.374Hz`，low/speech ratio=`0.775119/0.221070`；#1846->#1848 gap spectral centroid=`3725.291Hz`，high/air=`0.084740/0.197641`，但该窗口 RMS 只有 `-43.750dBFS`；#1848 exact ref spectral centroid=`527.460Hz`，speech ratio=`0.710128`。所有 stereo 窗口 LR correlation=`1.000000`、side_mid_ratio=`0.000000`。这些支持居中同相人声、低能等待、尾部气声/材料/房间或录音压缩边缘候选；不支持音乐桥、电子声、无线电、设备提示、系统 UI、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1845->#1846 gap mid ref | `58.878500` | `0.208452` | `0.000000` | #1846 前接等待 |
| #1846 start | `58.277353` | `0.216035` | `0.000000` | `好吧` 起点 |
| #1846 pre-overlap | `55.303185` | `0.258898` | `0.000000` | #1847 抢入前，仍在同一观看场 |
| #1846/#1847 overlap mid | `60.882216` | `0.189349` | `0.000000` | 甲瑞 `我们` 重叠区 |
| #1846 tail | `62.572695` | `0.189081` | `0.000000` | #1846 尾段 |
| #1846->#1848 gap mid | `60.139618` | `0.236291` | `0.000000` | #1848 前等待 |
| #1848 start ref | `59.740592` | `0.263202` | `0.000000` | `坐在` 起点参照 |
| #1848 mid ref | `62.595389` | `0.240394` | `0.000000` | #1848 中段参照 |
| #1848 tail ref | `64.871062` | `0.213193` | `0.000000` | #1848 尾段参照 |

联系图显示，#1846 没有切入新空间：仍是同一公开观看场、同一背景墙/膜面、后方坐着的人和前景近身身体。变化主要是身体开始转向和遮挡：#1846 pre-overlap 时前景头部/白衬衫男性位置变化，#1846/#1847 overlap mid 里背向头部进入中前景，#1848 参照继续让前景头部遮挡画面下方。也就是说，`安排` 在声音里被提出，画面兑现的是身体重新排位的准备，而不是剧本页、舞台、标题卡或“最开始的地方”的完成。

## 稳定支持

- #1846 是终局安排空位追问：它接住 #1845 的 `嗯`，把“现在是不是最后一幕”转成“最后一幕是什么安排”。
- `好吧` 是接受前一确认并换挡，不是完整同意或伦理结案；`是什么安排` 明确显示内容仍未确定。
- #1847 `我们` 完全嵌入 #1846 中段，说明安排问题一被打开就被甲瑞抢入，而不是阿蒙单方完成安排。
- #1846 后到 #1848 之间存在 `0.633s` 低能等待，#1848 才开始 `坐在`，说明“坐在最开始的地方”尚未在 #1846 内完成。
- 画面维持同一公开观看场，只显示身体转向、遮挡和重新排位准备，不显示新舞台、剧本页、标题卡、清场完成或起点已经到达。

## 不支持

- 不支持把 #1846 写成最后一幕内容已经确定、安排已经完成、最后一幕已经开始或最后一幕已经完成。
- 不支持把 #1846 写成阿蒙单方掌控最后一幕、完整授权、真实 consent、自由协商、全体同意、伦理问题解决或关系修复。
- 不支持把 #1847 的重叠 `我们` 写成完整回答、坐回完成或“最开始的地方”已到达；它只是抢入了回答槽。
- 不支持把 #1846 倒推成偶剧已经实际补演、已在别处演完、外部演出事实、跳过完成或前面表演债已经还清。
- 不支持把 high/air、gap、boundary 或重叠区域写成配乐、音乐桥、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。
- 不支持把联系图里的身体转向写成舞台切换、后台入口、发言席、导演台、清场完成、外部剪辑界面或新安全空间。

## 文中引用的图像资料

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![692_contact_1846_arrangement_overlap_to1848_sit_at_chain.jpg](/research/images/d3eb9f87c18d67389925.webp)

4K无字幕母文件140分00秒第1846好吧最后一幕是什么安排终局安排空位追问

4K无字幕母文件140分00秒第1846好吧最后一幕是什么安排终局安排空位追问

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1846 exact 音频： audio/1846_exact_last_scene_arrangement_ref_mono.wav 、 audio/1846_exact_last_scene_arrangement_ref_stereo.wav

前接 gap： audio/1845_to1846_gap_mono.wav 、 audio/1845_to1846_gap_stereo.wav

1847 重叠参照： audio/1847_exact_we_overlap_ref_mono.wav 、 audio/1847_exact_we_overlap_ref_stereo.wav

后接 gap： audio/1846_to1848_gap_mono.wav 、 audio/1846_to1848_gap_stereo.wav

1846/#1848 boundary： audio/1846_to1848_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1846_to1848_boundary_200ms_stereo.wav

1848 参照： audio/1848_exact_sit_at_ref_mono.wav 、 audio/1848_exact_sit_at_ref_stereo.wav

句群参照： audio/1846_1848_chain_mono.wav 、 audio/1846_1848_chain_stereo.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1846_supplement.json

100ms / 20ms 曲线： metrics/1846_exact_last_scene_arrangement_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1847_exact_we_overlap_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1846_to1848_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1846_to1848_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1848_exact_sit_at_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1846_1848_chain_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1846_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1846_supplement.json

联系图： metrics/692_contact_1846_arrangement_overlap_to1848_sit_at_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。格序为：#1845->#1846 gap mid、#1846 start、#1846 pre-overlap、#1846/#1847 overlap mid、#1846 tail、#1846->#1848 gap mid、#1848 start/mid/tail。

T0 对照

T0 锁定 #1846 为阿蒙 好吧 最后一幕是什么安排 ，时间 02:20:00.700-02:20:03.233 。#1847 甲瑞 我们 的时间为 02:20:01.900-02:20:02.633 ，完全嵌入 #1846 中段；#1848 甲瑞 坐在 在 #1846 结束后 0.633s 才进入。这个位置说明 #1846 打开的是安排空位，而 #1847 已经在问题内部抢入回答开端。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1845->#1846 gap ref 02:20:00.433-02:20:00.700 0.267s -46.686dBFS -34.517dBFS #1845 低位确认后的低能等待

#1846 exact 02:20:00.700-02:20:03.233 2.533s -30.165dBFS -14.251dBFS 阿蒙追问最后一幕安排

#1847 exact overlap ref 02:20:01.900-02:20:02.633 0.733s -26.605dBFS -14.251dBFS 甲瑞 我们 嵌入 #1846 中段

#1846->#1848 gap 02:20:03.233-02:20:03.866 0.633s -43.750dBFS -29.665dBFS #1846 结束后到 #1848 前的低能等待

#1846/#1848 boundary 200ms 02:20:03.133-02:20:03.333 0.200s -48.540dBFS -36.702dBFS #1846 尾部极低边界

#1848 exact ref 02:20:03.866-02:20:04.633 0.767s -25.919dBFS -11.320dBFS 甲瑞 坐在 参照

#1846-#1848 chain 02:20:00.700-02:20:04.633 3.933s -29.485dBFS -11.320dBFS 安排追问到起点安排开句

1846 exact 100ms 曲线为：

这条曲线支持“安排空位被打开后又被重叠抢答”：#1846 前半段从 -42.265dBFS 抬到 -27.012dBFS ，像 好吧 / 最后一幕 的开句；第 12-17 格出现更强声块，其中第 13-15 格达到 -22.775/-24.892/-24.747dBFS ，正是 #1847 我们 嵌入的区域。#1847 overlap 100ms 曲线为：

1846->#1848 gap 100ms 曲线为：

1846/#1848 boundary 20ms 曲线为：

尾部 boundary 全部低于 -47dBFS 左右，不支持把 #1846 尾部写成强执行声、音乐桥或设备提示。#1848 exact ref RMS= -25.919dBFS 且无 10ms silence event，说明真正的“坐在”安排在后续才作为更清楚的人声项目出现。

频谱和声道继续保守。#1846 exact spectral centroid= 302.442Hz ，low/speech/high/air ratio= 0.721926/0.273864/0.001951/0.002259 ；#1847 overlap spectral centroid= 264.374Hz ，low/speech ratio= 0.775119/0.221070 ；#1846->#1848 gap spectral centroid= 3725.291Hz ，high/air= 0.084740/0.197641 ，但该窗口 RMS 只有 -43.750dBFS ；#1848 exact ref spectral centroid= 527.460Hz ，speech ratio= 0.710128 。所有 stereo 窗口 LR correlation= 1.000000 、side_mid_ratio= 0.000000 。这些支持居中同相人声、低能等待、尾部气声/材料/房间或录音压缩边缘候选；不支持音乐桥、电子声、无线电、设备提示、系统 UI、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 说明

#1845->#1846 gap mid ref 58.878500 0.208452 0.000000 #1846 前接等待

#1846 start 58.277353 0.216035 0.000000 好吧 起点

#1846 pre-overlap 55.303185 0.258898 0.000000 #1847 抢入前，仍在同一观看场

#1846/#1847 overlap mid 60.882216 0.189349 0.000000 甲瑞 我们 重叠区

#1846 tail 62.572695 0.189081 0.000000 #1846 尾段

#1846->#1848 gap mid 60.139618 0.236291 0.000000 #1848 前等待

#1848 start ref 59.740592 0.263202 0.000000 坐在 起点参照

#1848 mid ref 62.595389 0.240394 0.000000 #1848 中段参照

#1848 tail ref 64.871062 0.213193 0.000000 #1848 尾段参照

联系图显示，#1846 没有切入新空间：仍是同一公开观看场、同一背景墙/膜面、后方坐着的人和前景近身身体。变化主要是身体开始转向和遮挡：#1846 pre-overlap 时前景头部/白衬衫男性位置变化，#1846/#1847 overlap mid 里背向头部进入中前景，#1848 参照继续让前景头部遮挡画面下方。也就是说， 安排 在声音里被提出，画面兑现的是身体重新排位的准备，而不是剧本页、舞台、标题卡或“最开始的地方”的完成。

稳定支持

1846 是终局安排空位追问：它接住 #1845 的 嗯 ，把“现在是不是最后一幕”转成“最后一幕是什么安排”。

好吧 是接受前一确认并换挡，不是完整同意或伦理结案； 是什么安排 明确显示内容仍未确定。

1847 我们 完全嵌入 #1846 中段，说明安排问题一被打开就被甲瑞抢入，而不是阿蒙单方完成安排。

1846 后到 #1848 之间存在 0.633s 低能等待，#1848 才开始 坐在 ，说明“坐在最开始的地方”尚未在 #1846 内完成。

不支持

不支持把 #1847 的重叠 我们 写成完整回答、坐回完成或“最开始的地方”已到达；它只是抢入了回答槽。

文中引用的图像资料

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