忍耐现场流：没有爆发的痛如何维持秩序

本页扩展现场流的人性方向：忍耐、压住、维持秩序和未爆发的痛；不新增影片事实。

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 忍耐现场流：没有爆发的痛如何维持秩序

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性方向：忍耐、压住、维持秩序和未爆发的痛；不新增影片事实。

# 忍耐现场流：没有爆发的痛如何维持秩序

## 一、忍耐不是没有事件

忍耐最容易被看漏。

因为它没有爆发。

没有争吵。

没有摔门。

没有一句清楚的控诉。

但[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)会说：

```text
没有爆发，也可能正在发生很大的事。
```

忍耐是把痛压住，让现场继续。

## 二、忍耐的组织权

忍耐不是纯粹内部承受。

它会组织现场：

```text
我不说。
所以关系还能继续。
我不爆发。
所以流程不被打断。
我不指出。
所以对方不用立刻面对。
```

忍耐让秩序维持下去。

但这个秩序常常由一个人的痛支付。

## 三、忍耐和迟滞

忍耐是一种迟滞。

痛没有消失，只是没有立刻进入语言。

它停在身体、语气、沉默、动作和关系距离里。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写忍耐，必须看这些低声的迹象：

```text
话变少。
动作变慢。
回应变礼貌。
笑变硬。
身体不再靠近。
```

这些不是结论。

它们只是提示：也许有未爆发的东西正在组织现场。

## 四、忍耐的代价

忍耐常常被赞美：

```text
懂事。
顾全大局。
不计较。
能忍。
```

但忍耐有代价。

它可能把关系里的问题延后。

它可能让对方误以为没事。

它可能让忍耐者越来越孤独。

它可能把痛变成怨怼。

## 五、忍耐什么时候是力量

忍耐不总是压迫。

有时忍耐是一种主动选择：

```text
我现在不说，是因为现场承受不了。
我先让事情过去，之后再找更好的形式。
```

这种忍耐有方向。

它不是永远吞下去。

它是在等待一个更不伤人的说法。

## 六、反读

不能把所有沉默都写成忍耐。

沉默可能是平静、无所谓、休息或不知道。

忍耐[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，必须看到：

```text
有痛或压力迹象。
有压住而非表达的动作。
这种压住维持了现场秩序。
```

## 七、结论

忍耐让我们看到，人性里有一种很隐蔽的劳动：

```text
我用不爆发，让大家还能继续。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写忍耐，不是鼓励永远忍。

而是让那份没有爆发的痛，终于被看见为一种维持现场的代价。

## 相关

- - [迟滞证据](/research/hs-c570553409367a7a)
- - [36-迟滞证据-现场说跳过研究不能跳过](/research/hs-12d914e52934d00d)
- - [81-怨怼现场流-没说出口的账如何组织关系](/research/hs-ac4e7f52384b7e74)

忍耐现场流：没有爆发的痛如何维持秩序

忍耐现场流：没有爆发的痛如何维持秩序

一、忍耐不是没有事件

忍耐最容易被看漏。

因为它没有爆发。

没有争吵。

没有摔门。

没有一句清楚的控诉。

但 现场流 会说：

没有爆发，也可能正在发生很大的事。

忍耐是把痛压住，让现场继续。

二、忍耐的组织权

忍耐不是纯粹内部承受。

它会组织现场：

忍耐让秩序维持下去。

但这个秩序常常由一个人的痛支付。

三、忍耐和迟滞

忍耐是一种迟滞。

痛没有消失，只是没有立刻进入语言。

它停在身体、语气、沉默、动作和关系距离里。

现场流 写忍耐，必须看这些低声的迹象：

话变少。
动作变慢。
回应变礼貌。
笑变硬。
身体不再靠近。

这些不是结论。

它们只是提示：也许有未爆发的东西正在组织现场。

四、忍耐的代价

忍耐常常被赞美：

懂事。
顾全大局。
不计较。
能忍。

但忍耐有代价。

它可能把关系里的问题延后。

它可能让对方误以为没事。

它可能让忍耐者越来越孤独。

它可能把痛变成怨怼。

五、忍耐什么时候是力量

忍耐不总是压迫。

有时忍耐是一种主动选择：

我现在不说，是因为现场承受不了。
我先让事情过去，之后再找更好的形式。

这种忍耐有方向。

它不是永远吞下去。

它是在等待一个更不伤人的说法。

六、反读

不能把所有沉默都写成忍耐。

沉默可能是平静、无所谓、休息或不知道。

忍耐 现场流 成立，必须看到：

有痛或压力迹象。
有压住而非表达的动作。
这种压住维持了现场秩序。

七、结论

忍耐让我们看到，人性里有一种很隐蔽的劳动：

我用不爆发，让大家还能继续。

现场流 写忍耐，不是鼓励永远忍。

而是让那份没有爆发的痛，终于被看见为一种维持现场的代价。

相关

迟滞证据

36-迟滞证据-现场说跳过研究不能跳过

81-怨怼现场流-没说出口的账如何组织关系


Shoot self with you

# Shoot self with you

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-12

证据边界：片名确认有 T0 导演答复（HS4G-OPENING-PART1-PART2-DIRECTOR-ANSWERS-PARTIAL，shoot 多义性与语法不稳定）。03:40-04:20 摄影师显影/自拍装置有 2026-05-19 00到05分钟接触表、2026-05-07 第三层关键帧复核提供 T1 帧级验证。00:00-05:30 片头方法执行有 2026-05-20 05到10分钟接触表覆盖。动机考古学层（shoot 三层含义、选角链）为 wiki 综合。

# Shoot self with you

## 一句话定义

`shoot` = 拍摄 + 射精（双关）。一个无法完成性行为的男人，用摄影机完成了自己的性释放。「with you」里的「你」是那个被握着手的女人——也是观众。

## 2026-05-05 重大更新：动机考古学

### 原始文本锚点

2026-05-05-犹德士-新都04-原文节选（馆内参考，未随本文公开） 提供了本 Wiki 当前最重要的动机考古学种子文本：

> 我跟她一共做了三次爱。第一次戴套做，做着做着萎掉了；第二次……第三次我们面对面跪着，开始时她帮我弄，没有感觉，我只好自己来，弄了好一会儿……最后还是不行，我只好放弃，让她去洗了澡。**我在天目星唯一成功的射精，是有一天夜里独自醒过来，一边摸着她的手，一边自慰的时候。**

### shoot 的三层含义

```text
shoot（拍摄）  = 字面动作，frank 的制作行为
shoot（射精）  = 欲望对象，无法在真实关系中完成的动作
shoot（射击）  = 暴力/自伤阴影，指向自身的攻击性

self = 那个无法与他人完成性行为的自身
with you = 握着她的手（成功的唯一条件）

整句 = 可被读作“无法完成直接关系的身体，借拍摄完成释放”
```

### 选角链的重复结构

```
犹德士（frank 的原型）→ 太胆小，拒绝出演自己的故事
徐锦江（候选演员）→ 也拒绝出演
甲瑞（孙甲瑞）→ 最终出演
```

这条链本身重复了原文的困境：每个人都拒绝进入那个 shoot self 的机制。frank 找了三个男人，每一个都在拒绝"握着手射精"这件事。

### 观众的位置

```
我们坐在黑暗里
银幕上的人无法射精 / 无法亲密 / 无法确认自己
我们完成了观看中的"射精"
-> 我们都是"握着她的手"里的"手"
-> 电影把观众变成了那个被握着的"她"
```

## 原始定义（2026-05-04 保留）

`[Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf)` 是《人类投降派》的导演确认英文片名，也是一个方法句。它不是标准英文翻译，而是故意不稳定的语法装置：拍摄你时也拍摄我；和你在一起拍摄我；把拍摄、自我暴露、自伤、暴力、身体冲动和脏话污染压进同一个动词。

### 核心机制（原始版本保留）

这个片名把"拍摄"从单向观看改造成互相卷入。通常摄影机位于幕后，似乎可以安全地观看别人；但本片把持相机者拉到关系内部，使拍摄者也成为被拍、被暴露、被牵连的人。

它和 [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579) 的区别是：[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)强调主体[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)机制组织；`[Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf)` 强调观看者/拍摄者也不能保持外部位置。

## 支持证据

- [HS4G-OPENING-PART1-PART2-DIRECTOR-ANSWERS-PARTIAL-20260504--md](/research/hs-672b338b6c3d662a)：导演确认 `Shoot self with you` 是最终英文片名，并强调其语法不稳定和 `shoot` 的多义性。
- [MIMO-V2-PART1-INTRO-ROTATION-TITLE-AUDIOVISUAL-20260504--md](/research/hs-6149b8e2cd1e25f6)：将开头红黑显示、机械横摇、旋转、摄影师显影和片名出现连成一次方法执行。
- [bridge-0340-0410-audiovideo-540p](/research/hs-0527254e9204e73f)：开头 `03:40-04:10` 已经把拍摄/自摄装置显影，提供片名机制的影像入口。
- [片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05](/research/hs-5d3f75b8edfaf00d)：把片头 `00:00-05:30` 的 MiMo、导演答复和修正总账合成细源卡。
- **2026-05-05-犹德士-新都04-原文节选（馆内参考，未随本文公开）**：原始动机文本，强力支撑 `shoot` 的身体释放维度；“证明”范围应限于本 Wiki 的动机考古学框架，不替代导演/用户后续确认。
- [2026-05-05-人类图像派早期历史脉络-Hermes迁移](/research/hs-1708b08637c94121)：把该片名方法接到 `人类图像派` 早期谱系和 Part4 公演问题，属于候选迁移线索。

## 图谱意义

- 本页是 [shoot-self-with-you-动机考古学-2026-05-05](/research/hs-7ef7a42c7222b60c) 的概念层入口
- [00-排版设计与谜题底稿](/research/hs-330d7f084088b1ae) 把片名语法进一步变成公众号阅读机关：七色追踪代词，字号表现距离，十一扇错序门牌藏入“你在我里面我在你里面吗”。
- [与你拍我-阿蒙递归人物小说-飞行插图版-2026-06-12](/research/hs-17a54ee946e25a86) 让“我 / 你 / 她”的位置交换脱离顺时推进，并由十二张人物插画承担镜面、声音、白布、名字、问号和回望的递归。
- [与你拍我-阿蒙的递归人物小说-2026-06-12](/research/hs-b6072bab57dabaa2) 把“用你拍我 / 与你拍我”的位置交换，以及阿蒙的“你不知道我就是你吗 / 你就是我吗”，写成不依靠时间轴推进的递归人物小说。
- 向上支撑整部 HS4G 项目的动机考古学候选结构
- 向下连接：[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)（手腕连接 = 握着她的手的形式化）、[门槛经验](/research/hs-2f572a2133c306c9)（结尾画外音 = 射精/释放）、[纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)（子丑的触觉困境）、[绝境电影](/research/hs-a7280386b28a9aec)（唯一能完成性释放的形式）

## 0→1 深层结构发现

### 标题反向装配 (2026-05-19)

Gap-scan `00:02:20-00:04:20` 揭示了片名的生成过程：

1. 英文 "Shoot Self" 先出现
2. 中文字符随后逐个浮现，但是**倒序**：派 → 降 → 投 → 类 → 人
3. 最终拼合为"人类投降派"

这不是"显示"而是"装配"——反向装配。英文先给方法框架，中文从尾到头追溯自己的输出。这个过程本身就是 Shoot self with You 的视觉执行：Shoot（恽剑辉持相机自拍）→ Self（被拍的是拍摄者自己）→ with You（标题拼合完成时观众已处于"你"的位置）。

同时发现：开场字幕 "What brings you here?" 对应的中文声音是"你怎么了"（关心），字幕系统把关心改写为社交邀请。"with You" 中的 "You" 在字幕系统中已被分裂为两个不同的含义。

Shoot self with you

一句话定义

shoot = 拍摄 + 射精（双关）。一个无法完成性行为的男人，用摄影机完成了自己的性释放。「with you」里的「你」是那个被握着手的女人——也是观众。

2026-05-05 重大更新：动机考古学

2026-05-05 重大更新：动机考古学

2026-05-05 重大更新：动机考古学
原始文本锚点

原始文本锚点

2026-05-05 重大更新：动机考古学
原始文本锚点

2026-05-05 重大更新：动机考古学
原始文本锚点

我跟她一共做了三次爱。第一次戴套做，做着做着萎掉了；第二次……第三次我们面对面跪着，开始时她帮我弄，没有感觉，我只好自己来，弄了好一会儿……最后还是不行，我只好放弃，让她去洗了澡。 我在天目星唯一成功的射精，是有一天夜里独自醒过来，一边摸着她的手，一边自慰的时候。

2026-05-05 重大更新：动机考古学
shoot 的三层含义

shoot 的三层含义

2026-05-05 重大更新：动机考古学
shoot 的三层含义

2026-05-05 重大更新：动机考古学
选角链的重复结构

选角链的重复结构

2026-05-05 重大更新：动机考古学
选角链的重复结构

2026-05-05 重大更新：动机考古学
选角链的重复结构

2026-05-05 重大更新：动机考古学
观众的位置

观众的位置

2026-05-05 重大更新：动机考古学
观众的位置

原始定义（2026-05-04 保留）

[Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf) 是《人类投降派》的导演确认英文片名，也是一个方法句。它不是标准英文翻译，而是故意不稳定的语法装置：拍摄你时也拍摄我；和你在一起拍摄我；把拍摄、自我暴露、自伤、暴力、身体冲动和脏话污染压进同一个动词。

原始定义（2026-05-04 保留）
核心机制（原始版本保留）

核心机制（原始版本保留）

原始定义（2026-05-04 保留）
核心机制（原始版本保留）

原始定义（2026-05-04 保留）
核心机制（原始版本保留）

它和 被观看 的区别是： 被观看 强调主体 被观看 机制组织； [Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf) 强调观看者/拍摄者也不能保持外部位置。

支持证据

HS4G-OPENING-PART1-PART2-DIRECTOR-ANSWERS-PARTIAL-20260504--md ：导演确认 Shoot self with you 是最终英文片名，并强调其语法不稳定和 shoot 的多义性。

MIMO-V2-PART1-INTRO-ROTATION-TITLE-AUDIOVISUAL-20260504--md ：将开头红黑显示、机械横摇、旋转、摄影师显影和片名出现连成一次方法执行。

bridge-0340-0410-audiovideo-540p ：开头 03:40-04:10 已经把拍摄/自摄装置显影，提供片名机制的影像入口。

片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05 ：把片头 00:00-05:30 的 MiMo、导演答复和修正总账合成细源卡。

2026-05-05-犹德士-新都04-原文节选（馆内参考，未随本文公开） ：原始动机文本，强力支撑 shoot 的身体释放维度；“证明”范围应限于本 Wiki 的动机考古学框架，不替代导演/用户后续确认。

2026-05-05-人类图像派早期历史脉络-Hermes迁移 ：把该片名方法接到 人类图像派 早期谱系和 Part4 公演问题，属于候选迁移线索。

图谱意义

本页是 shoot-self-with-you-动机考古学-2026-05-05 的概念层入口

00-排版设计与谜题底稿 把片名语法进一步变成公众号阅读机关：七色追踪代词，字号表现距离，十一扇错序门牌藏入“你在我里面我在你里面吗”。

与你拍我-阿蒙递归人物小说-飞行插图版-2026-06-12 让“我 / 你 / 她”的位置交换脱离顺时推进，并由十二张人物插画承担镜面、声音、白布、名字、问号和回望的递归。

与你拍我-阿蒙的递归人物小说-2026-06-12 把“用你拍我 / 与你拍我”的位置交换，以及阿蒙的“你不知道我就是你吗 / 你就是我吗”，写成不依靠时间轴推进的递归人物小说。

向上支撑整部 HS4G 项目的动机考古学候选结构

向下连接： 身体电路 （手腕连接 = 握着她的手的形式化）、 门槛经验 （结尾画外音 = 射精/释放）、 纯感觉机器 （子丑的触觉困境）、 绝境电影 （唯一能完成性释放的形式）

0→1 深层结构发现

标题反向装配 (2026-05-19)

Gap-scan 00:02:20-00:04:20 揭示了片名的生成过程：

英文 "Shoot Self" 先出现

中文字符随后逐个浮现，但是 倒序 ：派 → 降 → 投 → 类 → 人

最终拼合为"人类投降派"


# 4K无字幕重启细读-95分39秒到95分45秒-那所以你要一直这样下去不是强声爆发而是低能空档后的责问重启-2026-06-24

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-24

证据边界：本页综合 T0 台词账、T1 4K 本地声画取证与 MiMo T2 候选。T1 本地指标优先；MiMo 只用于补盲和反向检查。不得把 #1040 写成强声爆发、普通重复、心理事实、配乐爆点、设备提示、口型身份证明或关系和解。

# 4K无字幕重启细读-95分39秒到95分45秒-那所以你要一直这样下去不是强声爆发而是低能空档后的责问重启-2026-06-24

## 结论

#1040 阿蒙 `那所以你要一直这样下去` 不是 #1039 强声 `那` 的继续爆发。它是一个 [责问重启](/research/hs-db22de6b13f648d4)。

它的结构是：

```text
#1038 大家都很痛苦 很煎熬
-> #1039 那
-> 低能空档
-> #1040 那所以你要一直这样下去
```

也就是说，#1039 先把共同痛苦切开；#1040 再从低能空档中把它装配成“所以你要继续这样”的责问。

## 声音为什么不是爆发

T1 指标先把听感压窄：

```text
#1039 exact       RMS=-12.9236dBFS
#1039->#1040 gap RMS=-31.8240dBFS
#1040 exact       RMS=-20.8285dBFS
#1040->#1041 gap RMS=-32.5811dBFS
#1041 exact       RMS=-20.3458dBFS
```

#1040 比 #1039 低 `7.9049dB`，也比 #1038 低 `5.4671dB`。它不能写成更大声的压迫。它真正强的地方，是从一个 `-31.8240dBFS` 的低能空档里重新进入，并把句法组织起来。

句内重心也不在开头 `那所以` 的强起音，而在中段推进：

```text
1040_part1 0.00-0.25s RMS=-20.6668dBFS
1040_part2 0.25-0.50s RMS=-20.5730dBFS
1040_part3 0.50-0.75s RMS=-15.9679dBFS
1040_part6 1.40-1.90s RMS=-30.3744dBFS
```

最强 250ms 窗在 `5740.413-5740.663`，而不是句首瞬间。稳定写法是：#1040 用较低声压重新组织逻辑，中段形成压力，尾部撤低。

## 和 #1030 的差别

#1030 已经出现过同一核心结构：

```text
难道你要一直这样下去吗
```

#1040 则是：

```text
那所以你要一直这样下去
```

这不是简单重复。#1030 接在 `胆小鬼` 之后，带着 `难道 / 吗` 的问句外壳，把人格化裁决推成 [时间化质问](/research/hs-dad1eeeef6f41ec5)。#1040 接在 `大家都很痛苦` 和 #1039 强声转折之后，去掉了 `难道 / 吗`，多出 `那所以`。

这个变化很重要：

```text
#1030：如果你是/变成这样，你要一直这样下去吗？
#1040：既然大家都痛苦，所以你要一直这样下去。
```

#1040 的责问更像把公共痛苦当作前提，而不是重新询问是否如此。它不是开放问题，而是把问题压成流程位置。

## 画面：公开场在 #1040 内显影

画面也支持 #1040 的“重启”位置。#1039 时仍是暖色膜面和近脸残留；#1040 内，公开场真正显出来。

帧指标：

```text
1039_tail  luma=0.288773 sat=0.284854 warm=0.959878 red=0.253746
1040_start luma=0.299075 sat=0.206009 warm=0.814253 red=0.116501
1040_mid   luma=0.311318 sat=0.091777 warm=0.659267 red=0.013553
1040_tail  luma=0.368655 sat=0.052769 warm=0.527051 red=0.008692
```

暖色、红色和饱和度持续下降，亮度上升。接触表显示，黑衣站立者、白衣站立者、观众/参与者、半透明塑料膜、白色道具和反光地面在 #1040 内进入同一构图。

scene 检测的高阈值变化落在 #1040 内：

```text
scene>0.04: 5740.916667s
```

这不是把 #1040 写成硬切，而是说明显著视觉重分配在 #1040 内发生。声音从低能空档中重启，画面也在同一句里把 [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe) 打开。

## 声音-音乐边界

#1040 的主要能量仍在人声区：

```text
voice250_4000_ratio=0.819712
stereo_corr=1.000000
side_mid_ratio=0
```

句内后段有 high/air 候选：

```text
1040_part5_1.05-1.40s air12000_20000_ratio=0.160483
```

但这不能自动写成音乐。稳定写法是：辅音、气声、材料/房间、残响或压缩边缘候选；不能确认旋律、节拍、和声、乐器、合成器、设备提示、无线电声像或声道空间打开。

MiMo audio 把前后空档写成“干净静音”，也要降级。T1 显示它们都是低能非静音声床。

## 和 #1041/#1042 的关系

#1040 先建立责问框架：

```text
那所以你要一直这样下去
```

#1041/#1042 才把这个框架压向归因：

```text
用你那种特别莫名其妙的情绪
来让我变成痛苦
```

声学上，#1041 与 #1040 几乎同级，甚至略高 `0.4827dB`。这说明 #1040 不是整串最大声的高潮，而是把 `所以/一直/这样/下去` 的流程框架摆出来；#1041/#1042 再把对象、方式和结果填进去。

稳定链条：

```text
公共痛苦前提
-> 强声切口
-> 低能空档
-> 责问重启
-> 情绪归因
-> 身体/痛苦标记
```

## MiMo T2 取舍

MiMo 可保留：

- #1040 不是强声爆发，而是空档后的清晰切入和逻辑组织。
- #1040 的 `那所以` 不是 #1039 的强声重复。
- #1040 内画面可见公开场、观众、塑料膜、黑衣站立者、白衣站立者、白色道具和反光地面。
- 不能确认音乐、设备提示、无线电声像、口型同步或心理表情签收。

MiMo 必须降级：

- `干净静音`：T1 为低能非静音声床。
- `男声`、身份、性别、心理状态：不能由 MiMo 裁决。
- 镜头运动和同步关系：可作 T2 候选，但必须回到本地接触表、帧差和 scene 检测。

## 稳定读法

#1040 的锋利不在大声，而在逻辑。

```text
#1039 是强声切口；
#1040 是低声重启；
#1039 把大家痛苦切开；
#1040 用“那所以”把切开的东西变成继续追责。
```

完整 T1 复核见 [2026-06-24-4K无字幕母文件开场95分39秒到95分45秒第1040那所以责问重启与公开场显影复核](/research/hs-b77703312ef24b34)；MiMo T2 见 [MiMo-4K无字幕第1040那所以到1042归责链标准API声画音频复核-2026-06-24](/research/hs-894a47e2d84cefab)。

结论

1040 阿蒙 那所以你要一直这样下去 不是 #1039 强声 那 的继续爆发。它是一个 责问重启 。

它的结构是：

声音为什么不是爆发

T1 指标先把听感压窄：

1040 比 #1039 低 7.9049dB ，也比 #1038 低 5.4671dB 。它不能写成更大声的压迫。它真正强的地方，是从一个 -31.8240dBFS 的低能空档里重新进入，并把句法组织起来。

句内重心也不在开头 那所以 的强起音，而在中段推进：

最强 250ms 窗在 5740.413-5740.663 ，而不是句首瞬间。稳定写法是：#1040 用较低声压重新组织逻辑，中段形成压力，尾部撤低。

和 #1030 的差别

1030 已经出现过同一核心结构：

1030 已经出现过同一核心结构：

1030 已经出现过同一核心结构：

难道你要一直这样下去吗

1040 则是：

那所以你要一直这样下去

这不是简单重复。#1030 接在 胆小鬼 之后，带着 难道 / 吗 的问句外壳，把人格化裁决推成 时间化质问 。#1040 接在 大家都很痛苦 和 #1039 强声转折之后，去掉了 难道 / 吗 ，多出 那所以 。

这个变化很重要：

画面：公开场在 #1040 内显影

画面：公开场在 #1040 内显影

画面：公开场在 #1040 内显影

画面：公开场在 #1040 内显影

帧指标：

画面：公开场在 #1040 内显影

画面：公开场在 #1040 内显影

画面：公开场在 #1040 内显影

scene 检测的高阈值变化落在 #1040 内：

画面：公开场在 #1040 内显影

scene>0.04: 5740.916667s

画面：公开场在 #1040 内显影

这不是把 #1040 写成硬切，而是说明显著视觉重分配在 #1040 内发生。声音从低能空档中重启，画面也在同一句里把 公开观察机器 打开。

声音-音乐边界

1040 的主要能量仍在人声区：

1040 的主要能量仍在人声区：

1040 的主要能量仍在人声区：

1040 的主要能量仍在人声区：

句内后段有 high/air 候选：

1040 的主要能量仍在人声区：

1040 的主要能量仍在人声区：

1040 的主要能量仍在人声区：

和 #1041/#1042 的关系

1040 先建立责问框架：

1040 先建立责问框架：

1040 先建立责问框架：

那所以你要一直这样下去

1041/#1042 才把这个框架压向归因：

1041/#1042 才把这个框架压向归因：

1041/#1042 才把这个框架压向归因：

用你那种特别莫名其妙的情绪
来让我变成痛苦

1041/#1042 才把这个框架压向归因：

声学上，#1041 与 #1040 几乎同级，甚至略高 0.4827dB 。这说明 #1040 不是整串最大声的高潮，而是把 所以/一直/这样/下去 的流程框架摆出来；#1041/#1042 再把对象、方式和结果填进去。

1041/#1042 才把这个框架压向归因：

稳定链条：

1041/#1042 才把这个框架压向归因：

MiMo T2 取舍

MiMo 可保留：

1040 不是强声爆发，而是空档后的清晰切入和逻辑组织。

1040 的 那所以 不是 #1039 的强声重复。

不能确认音乐、设备提示、无线电声像、口型同步或心理表情签收。

MiMo 必须降级：

干净静音 ：T1 为低能非静音声床。

男声 、身份、性别、心理状态：不能由 MiMo 裁决。

稳定读法

1040 的锋利不在大声，而在逻辑。

1040 的锋利不在大声，而在逻辑。

1040 的锋利不在大声，而在逻辑。

1040 的锋利不在大声，而在逻辑。

完整 T1 复核见 2026-06-24-4K无字幕母文件开场95分39秒到95分45秒第1040那所以责问重启与公开场显影复核 ；MiMo T2 见 MiMo-4K无字幕第1040那所以到1042归责链标准API声画音频复核-2026-06-24 。


# 4K无字幕母文件133分23秒第1791可是你就是让我演这戏才来的招募责任反咬复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-02

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1791-you-made-me-act-to-ok-chain` 最小证据包，锁定 #1791 exact、#1791->#1792 gap、#1791/#1792 boundary、#1792 `OK OK OK` 参照、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1791 Ricky `可是你就是让我演这戏才来的`；本页判断 #1791 是招募责任反咬：它接住 #1790 的判词认领，以 `可是` 把“演太差”的责任从演员自责推回让她进入这场戏的发令者。不得写成片外制作史、真实招募事实、合同事实、作者意图、Ricky 完整胜利、下放问题解决或真实剧组关系证明。

# 4K无字幕母文件133分23秒第1791可是你就是让我演这戏才来的招募责任反咬复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 当前主证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1791 exact 音频：`audio/1791_exact_you_made_me_act_ref_mono.wav`、`audio/1791_exact_you_made_me_act_stereo.wav`
- 等待与参照：`audio/1791_to1792_gap_mono.wav`、`audio/1791_to1792_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1792_exact_ok_ok_ok_ref_mono.wav`、`audio/1791_1792_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1791_supplement.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1791_supplement.json`
- #1791 exact 100ms 曲线：`metrics/1791_exact_you_made_me_act_ref_mono_100ms_bins.json`
- #1791->#1792 gap 100ms 曲线：`metrics/1791_to1792_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1791/#1792 boundary 20ms 曲线：`metrics/1791_to1792_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1792 exact 100ms 参照曲线：`metrics/1792_exact_ok_ok_ok_ref_mono_100ms_bins.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1791_supplement.json`
- 联系图：`metrics/639_contact_1791_you_made_me_act_to1792_ok_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1789 何发 / 真正导演：实在太差
#1790 Ricky：我知道演的太差了
#1791 Ricky：可是你就是让我演这戏才来的
#1792 何发 / 真正导演：OK OK OK
#1793 甲瑞：我把你们全杀了
```

T0 锁定 #1791 为 Ricky 台词，时间 `02:13:23.200-02:13:25.266`。它与 #1790 零正 gap 相接，形成 `我知道……可是……` 的连续转折；后接 #1792 前有约 `1.267s` gap，但该 gap 不是安静空白，而是高能非静音等待。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1791 exact mono | `02:13:23.200-02:13:25.266` | `2.066s` | `-11.276dBFS` | `0.000dBFS` | Ricky 责任反咬主窗 |
| #1791->#1792 gap | `02:13:25.266-02:13:26.533` | `1.267s` | `-8.938dBFS` | `0.000dBFS` | 反咬后高能非静音等待 |
| #1791/#1792 boundary 200ms | `02:13:25.166-02:13:25.366` | `0.200s` | `-9.945dBFS` | `0.000dBFS` | #1791 尾部没有撤成静默 |
| #1792 exact ref | `02:13:26.533-02:13:27.433` | `0.900s` | `-5.820dBFS` | `0.000dBFS` | 何发 / 真正导演 `OK OK OK` 参照 |
| #1791-#1792 chain | `02:13:23.200-02:13:27.433` | `4.233s` | `-8.852dBFS` | `0.000dBFS` | 责任反咬到 OK 截断 |

#1791 exact 100ms 曲线为：

```text
-14.182 / -10.905 / -12.967 / -13.983 / -15.562 / -12.731 / -8.256 / -9.351 / -11.397 / -13.257 / -13.530 / -10.997 / -13.338 / -11.502 / -11.187 / -9.659 / -10.891 / -9.010 / -10.002 / -10.868 / -11.229 dBFS
```

这条曲线说明 #1791 不是低声解释。它在第 `0.6-0.8s` 抬到 `-8.256/-9.351dBFS`，尾部从 `1.5s` 后又维持在 `-9` 到 `-11dBFS`。`可是` 在结构上把 #1790 的承认转成反咬，声音上也没有撤退成小声补充。

#1791 之后的 gap 更关键。#1791->#1792 gap duration=`1.267s`、RMS=`-8.938dBFS`，100ms 曲线前段可到 `-6.609/-4.811/-6.029dBFS`；#1791/#1792 boundary 20ms 曲线也在 `-12.001` 到 `-7.599dBFS` 间波动。这不是静默等待或认错后闭嘴，而是反咬之后现场仍以高能低频/身体/环境声持续顶住，直到 #1792 用更强的 `OK OK OK` 截断。

频谱和声道边界仍保守。#1791 exact stereo LR correlation=`1.000000`、mid RMS=`-11.276dBFS`、side RMS=`-120.000dBFS`、side/mid ratio=`0.000000`，spectral centroid=`1098.375Hz`，speech_250_4000 ratio=`0.830377`，high_4000_10000 ratio=`0.027038`，air_10000_20000 ratio=`0.018166`。#1791->#1792 gap 的 centroid 降到 `287.445Hz`，更像低频现场/身体/材料或房间纹理，不支持设备提示、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

## 画面指标与联系图

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---|
| #1791 start | `56.732` | `0.107197` | 接 #1790，同一膜边构图 |
| #1791 mid | `56.067` | `0.164153` | 遮挡/暗部增加，但未切入片外空间 |
| #1791 tail | `56.698` | `0.157408` | 反咬尾部仍在膜面/墙面前 |
| #1791->#1792 gap mid | `57.504` | `0.150249` | 高能等待中构图仍持续 |
| #1792 start ref | `58.520` | `0.122234` | `OK OK OK` 进入同一构图 |
| #1792 mid ref | `58.370` | `0.108220` | 未见导演席/剧组证据 |
| #1792 tail ref | `59.443` | `0.084356` | 略抬亮，不等于问题解决 |

联系图显示 #1791 到 #1792 持续在同一透明膜/幕布、墙面、贴膜边戴眼镜人脸、模糊红色身体和前景遮挡关系里。没有合同、剧本来源页、招募画面、片外剧组、导演控制台、评分界面、观众席、出口或空座。画面支持“责任话术留在片内现场”，不支持“你让我演这戏”被兑现成片外制作史事实。

## 稳定支持

- #1791 是招募责任反咬：`可是` 把 #1790 的判词认领转成责任推回。
- `你就是` 加强指向，但只能稳定读作片内发令者/让她进入这场戏的人；不自动证明真实片外招募关系。
- #1791 exact 声压高，且尾后 gap 更高能，支持反咬后现场持续顶住，不支持安静服从或下放完成。
- 画面维持膜边/墙面/身体遮挡关系，不支持片外剧组、合同、招募证据或真实制作史显影。

## 不支持

- 不支持把 `可是你就是让我演这戏才来的` 写成片外制作史、真实招募事实、合同事实、作者意图或现实剧组关系证明。
- 不支持把 #1791 写成 Ricky 已经取得导演主权、已经赢得争论、下放问题解决或安全中止。
- 不支持把 #1792 的 `OK OK OK` 预写成真正认可、修复完成、责任承认或流程问题解决。
- 不支持设备声、无线电、系统提示、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

## Wiki 去向

- 分段正文：[人类投降派逐句对白声画解读-第1780-1829句-2026-06-24](/research/hs-08307b09a14da92a)
- 总入口：人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）
- 下一顺序强读恢复点：第 `1780-1829` 卷 #1792 何发 / 真正导演 `OK OK OK`

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![639_contact_1791_you_made_me_act_to1792_ok_chain.jpg](/research/images/7e5006e88a8e00faf395.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

当前主证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1791 exact 音频： audio/1791_exact_you_made_me_act_ref_mono.wav 、 audio/1791_exact_you_made_me_act_stereo.wav

等待与参照： audio/1791_to1792_gap_mono.wav 、 audio/1791_to1792_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1792_exact_ok_ok_ok_ref_mono.wav 、 audio/1791_1792_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1791_supplement.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1791_supplement.json

1791 exact 100ms 曲线： metrics/1791_exact_you_made_me_act_ref_mono_100ms_bins.json

1791->#1792 gap 100ms 曲线： metrics/1791_to1792_gap_mono_100ms_bins.json

1791/#1792 boundary 20ms 曲线： metrics/1791_to1792_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1792 exact 100ms 参照曲线： metrics/1792_exact_ok_ok_ok_ref_mono_100ms_bins.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1791_supplement.json

联系图： metrics/639_contact_1791_you_made_me_act_to1792_ok_chain.jpg

T0 对照

T0 锁定 #1791 为 Ricky 台词，时间 02:13:23.200-02:13:25.266 。它与 #1790 零正 gap 相接，形成 我知道……可是…… 的连续转折；后接 #1792 前有约 1.267s gap，但该 gap 不是安静空白，而是高能非静音等待。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1791 exact mono 02:13:23.200-02:13:25.266 2.066s -11.276dBFS 0.000dBFS Ricky 责任反咬主窗

#1791->#1792 gap 02:13:25.266-02:13:26.533 1.267s -8.938dBFS 0.000dBFS 反咬后高能非静音等待

#1791/#1792 boundary 200ms 02:13:25.166-02:13:25.366 0.200s -9.945dBFS 0.000dBFS #1791 尾部没有撤成静默

#1792 exact ref 02:13:26.533-02:13:27.433 0.900s -5.820dBFS 0.000dBFS 何发 / 真正导演 OK OK OK 参照

#1791-#1792 chain 02:13:23.200-02:13:27.433 4.233s -8.852dBFS 0.000dBFS 责任反咬到 OK 截断

1791 exact 100ms 曲线为：

这条曲线说明 #1791 不是低声解释。它在第 0.6-0.8s 抬到 -8.256/-9.351dBFS ，尾部从 1.5s 后又维持在 -9 到 -11dBFS 。 可是 在结构上把 #1790 的承认转成反咬，声音上也没有撤退成小声补充。

1791 之后的 gap 更关键。#1791->#1792 gap duration= 1.267s 、RMS= -8.938dBFS ，100ms 曲线前段可到 -6.609/-4.811/-6.029dBFS ；#1791/#1792 boundary 20ms 曲线也在 -12.001 到 -7.599dBFS 间波动。这不是静默等待或认错后闭嘴，而是反咬之后现场仍以高能低频/身体/环境声持续顶住，直到 #1792 用更强的 OK OK OK 截断。

频谱和声道边界仍保守。#1791 exact stereo LR correlation= 1.000000 、mid RMS= -11.276dBFS 、side RMS= -120.000dBFS 、side/mid ratio= 0.000000 ，spectral centroid= 1098.375Hz ，speech_250_4000 ratio= 0.830377 ，high_4000_10000 ratio= 0.027038 ，air_10000_20000 ratio= 0.018166 。#1791->#1792 gap 的 centroid 降到 287.445Hz ，更像低频现场/身体/材料或房间纹理，不支持设备提示、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

画面指标与联系图

帧 mean_luma dark_lt40_ratio 说明

#1791 start 56.732 0.107197 接 #1790，同一膜边构图

#1791 mid 56.067 0.164153 遮挡/暗部增加，但未切入片外空间

#1791 tail 56.698 0.157408 反咬尾部仍在膜面/墙面前

#1791->#1792 gap mid 57.504 0.150249 高能等待中构图仍持续

#1792 start ref 58.520 0.122234 OK OK OK 进入同一构图

#1792 mid ref 58.370 0.108220 未见导演席/剧组证据

#1792 tail ref 59.443 0.084356 略抬亮，不等于问题解决

稳定支持

1791 是招募责任反咬： 可是 把 #1790 的判词认领转成责任推回。

你就是 加强指向，但只能稳定读作片内发令者/让她进入这场戏的人；不自动证明真实片外招募关系。

不支持

不支持把 可是你就是让我演这戏才来的 写成片外制作史、真实招募事实、合同事实、作者意图或现实剧组关系证明。

不支持把 #1792 的 OK OK OK 预写成真正认可、修复完成、责任承认或流程问题解决。

不支持设备声、无线电、系统提示、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

Wiki 去向

分段正文： 人类投降派逐句对白声画解读-第1780-1829句-2026-06-24

下一顺序强读恢复点：第 1780-1829 卷 #1792 何发 / 真正导演 OK OK OK

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


递归指称机器融合重构版：第一轮反馈回收表单字段与缺字段校验规则

# 递归指称机器融合重构版：第一轮反馈回收表单字段与缺字段校验规则

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只规定第一轮读者反馈回收表单的字段、缺字段路由和录入前校验；不生成真实表单记录，不生成 R-001 / N0-001 / RF-001，不修改正文，不重建公开产物。

# 递归指称机器融合重构版：第一轮反馈回收表单字段与缺字段校验规则

返回：融合重构版总入口（馆内参考，未随本文公开）
读者发放说明：[递归指称机器融合重构版-第一轮读者发放说明-2026-07-07](/research/hs-845b317ae2978f2d)
通读任务单：[递归指称机器融合重构版-第一轮通读任务单-2026-07-07](/research/hs-f44c140c1d64ad32)
外发回收执行清单：递归指称机器融合重构版-第一轮外发回收执行清单-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
读者样本结构：[递归指称机器融合重构版-第一轮读者样本结构与反馈偏差控制-2026-07-07](/research/hs-77a3999f7687db48)
原始回应脱敏规则：[递归指称机器融合重构版-第一轮原始回应脱敏与证据保全规则-2026-07-07](/research/hs-ae4e90c20ba5aa94)
脱敏证据包归档规则：[递归指称机器融合重构版-第一轮脱敏证据包归档与引用规则-2026-07-07](/research/hs-c0324b71b0ca6449)
缺字段追问回合规则：[递归指称机器融合重构版-第一轮缺字段追问回合登记与关闭规则-2026-07-07](/research/hs-2d8bcfb60ae18c3e)
反馈台账：[递归指称机器融合重构版-读者反馈收集台账-2026-07-07](/research/hs-d190b889e5400154)
N0 暂存规则：递归指称机器融合重构版-N0泛泛备注暂存规则与不修订台账-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
N0 追问模板：递归指称机器融合重构版-N0追问模板与转RF前置问句卡-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
反馈拆条规则：[递归指称机器融合重构版-反馈拆条合并与冲突归因规则-2026-07-07](/research/hs-efdb61d1d8a3e5b7)
RF SOP：递归指称机器融合重构版-RF反馈处理SOP与微修复验清单-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
RF 判定矩阵：[递归指称机器融合重构版-RF判定矩阵与不修订理由库-2026-07-07](/research/hs-198ebc487fa4d06d)
反馈汇总读表：[递归指称机器融合重构版-第一轮反馈汇总读表与修订窗口开启条件-2026-07-07](/research/hs-9eb68717e59c0166)
第三十批报告：递归指称机器融合重构版-发布前最终轻读第三十批-反馈回收表单字段与缺字段校验规则-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

## 1. 本页用途

前面的规则已经把读者类型、反馈拆条、N0、RF、accepted 队列和修订窗口分开。本页再补一个更直接的入口：**读者回来的原始反馈，在进入任何台账之前，至少要有哪些字段？缺字段时应该追问、暂存，还是直接拒绝？**

本页不是真实表单数据，不生成 `FORM-001`、`R-001`、`N0-001` 或 `RF-001`。它只是一张未来回收反馈时使用的字段校验规则。

## 2. 最小回收表单

字段校验前先做脱敏：如果原始回应来自聊天记录、截图或整段转述，先按 [原始回应脱敏与证据保全规则](/research/hs-ae4e90c20ba5aa94)只保留匿名读者、粗粒度类型、必要短摘录和卡点相关上下文；若后续需要追溯判断链，再按 [脱敏证据包归档与引用规则](/research/hs-c0324b71b0ca6449)形成证据包后再进入字段校验。

未来如果要把反馈发给读者填写，可直接使用下面的文本表单。当前不要填入真实数据。

```text
FORM-____
匿名读者编号：R-____ / 未生成
读者类型：A / B / C / D / E / 其他 / 未知
阅读材料：HTML / PDF / 两者 / 其他
阅读范围：全文 / 某章 / 某节 / 附录 / 页面功能
位置：PDF 页码 / HTML 小节 / 章节标题 / 原句 / 按钮或页面区域
原句或对象：
卡点：我在哪里看不懂、误读、被打断或无法判断？
原因：定义不清 / 案例桥接不清 / 节奏太密 / 证据边界不清 / 页面载体问题 / 其他
建议动作：不改 / 追问 / 补一句说明 / 改一句正文 / 改页面 / 只记录
一句话复述：我理解的“递归电影”是……
备注：
```

这张表不是为了让读者写长评，而是为了让每条反馈至少能被判断为：N0、追问、RF 候选、正向观察或关闭。

## 3. 字段分层

| 字段层级 | 字段 | 是否必需 | 用途 |
|---|---|---:|---|
| 身份最小化 | 匿名读者编号 / 读者类型 | 可选但推荐 | 只用于回收统计和偏差解释，不写真实身份 |
| 阅读范围 | 阅读材料 / 阅读范围 | 推荐 | 判断是正文问题、附录问题还是载体问题 |
| 定位字段 | 位置 / 原句或对象 | RF 必需 | 没有定位，通常不能进入 RF |
| 卡点字段 | 卡点 | RF 必需 | 说明具体哪里卡住 |
| 原因字段 | 原因 | RF 推荐 | 用于 DEF / CAS / PACE / EVD / FORMAT 分类 |
| 动作字段 | 建议动作 | 可选 | 只作为线索，不自动成为修订命令 |
| 理解字段 | 一句话复述 | 推荐 | 用于测试“递归电影”定义是否被读者复述 |

## 4. 缺字段路由

| 缺失情况 | 路由 | 动作 |
|---|---|---|
| 有卡点但没有位置 | N0 或 pending 追问 | 用 N0 追问模板（馆内参考，未随本文公开）追问位置 |
| 有位置但没有卡点 | 正向观察或关闭 | 不进入 RF；必要时追问“具体问题是什么” |
| 有位置、有卡点、无原因 | RF pending | 可入 RF 候选，但先追问一句原因 |
| 只有“好 / 不好 / 太难 / 太长” | N0 | 不进入 RF，不触发修订 |
| 只有建议动作，没有位置和原因 | rejected / N0 | 不把读者建议当修订命令 |
| 只有载体故障但无截图 / 页码 / 设备线索 | pending | 追问页面、设备、浏览器或 PDF 页码 |
| 有真实身份信息 | 脱敏后再登记 | 删除姓名、联系方式、单位、私人关系 |

## 5. 进入 RF 前的三问

每条反馈进入 RF SOP（馆内参考，未随本文公开） 前，先问三句：

1. 它指向哪里？页码、小节、原句、按钮、表格或页面区域是否明确？
2. 它卡在哪里？是定义、案例、节奏、证据、载体，还是读者个人偏好？
3. 它为什么会影响论文？是影响“递归电影是什么”的理解，还是只表达喜好？

三问都能回答，才可能进入 RF 候选。三问缺一项，先追问、暂存或关闭。

## 6. 与反馈拆条规则的关系

本页校验的是“原始回应是否有足够字段”；[反馈拆条规则](/research/hs-efdb61d1d8a3e5b7)处理的是“一个原始回应内部是否包含多个位置或多个卡点”。

顺序必须是：

```text
原始回应 → 脱敏 → 脱敏证据包 → 字段校验 → 缺字段追问回合 / N0 / 关闭 → 可判断回应 → 拆条 → RF / N0 / 正向观察 / 冲突归因
```

第三十三批补充：字段不够时，不得把回应硬拆成 RF；应按 [缺字段追问回合登记与关闭规则](/research/hs-2d8bcfb60ae18c3e)只追问最小字段。追问补齐字段后也只是回到字段校验，不直接生成 RF。

不能反过来。字段不够时，不要硬拆；没有位置时，不要把整段话伪装成 RF。

## 7. 与读者样本结构的关系

[读者样本结构](/research/hs-77a3999f7687db48)只解释反馈来自哪一种阅读位置，不替代表单字段。

A 类读者如果不给位置，也不进入 RF。B / C / D / E 类读者如果给出清楚位置和卡点，也不能因为“非专业”被排除。

## 8. 当前结论

当前仍处于 `S0_LOCKED_NO_DISPATCH`。本页只建立未来第一轮反馈回收的字段表单和缺字段校验规则：**没有真实回收，不生成 FORM；没有真实外发，不生成 R；没有位置和卡点，不生成 RF。**

## 9. 本批复验记录

| 检查项 | 结果 |
|---|---|
| 公开 HTML / PDF / Markdown / manifest 指纹 | 通过，未改变 |
| `RF_NONZERO_ROWS` | `0` |
| `REAL_DISPATCH_ROWS` | `0` |
| `N0_REAL_ROWS` | `0` |
| `WIN_REAL_ROWS` | `0` |
| `BASELINE_REAL_ROWS` | `0` |
| `FBG_REAL_ROWS` | `0` |
| `QUEUE_REAL_ROWS` | `0` |
| `SAMPLE_REAL_ROWS` | `0` |
| `FORM_REAL_ROWS` | `0` |
| `S0_LOCK_OK` | 通过 |
| 本页 YAML / wikilink 方括号配平 | 通过 |
| Obsidian 健康快照 | `2026-07-07T23:34:49+0800` |

本页不生成真实表单，不登记真实外发，不生成 N0 / RF，不修改正文，不重建公开产物。

递归指称机器融合重构版：第一轮反馈回收表单字段与缺字段校验规则

递归指称机器融合重构版：第一轮反馈回收表单字段与缺字段校验规则

递归指称机器融合重构版：第一轮反馈回收表单字段与缺字段校验规则

返回：融合重构版总入口（馆内参考，未随本文公开） 读者发放说明： 递归指称机器融合重构版-第一轮读者发放说明-2026-07-07 通读任务单： 递归指称机器融合重构版-第一轮通读任务单-2026-07-07 外发回收执行清单：递归指称机器融合重构版-第一轮外发回收执行清单-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） 读者样本结构： 递归指称机器融合重构版-第一轮读者样本结构与反馈偏差控制-2026-07-07 原始回应脱敏规则： 递归指称机器融合重构版-第一轮原始回应脱敏与证据保全规则-2026-07-07 脱敏证据包归档规则： 递归指称机器融合重构版-第一轮脱敏证据包归档与引用规则-2026-07-07 缺字段追问回合规则： 递归指称机器融合重构版-第一轮缺字段追问回合登记与关闭规则-2026-07-07 反馈台账： 递归指称机器融合重构版-读者反馈收集台账-2026-07-07 N0 暂存规则：递归指称机器融合重构版-N0泛泛备注暂存规则与不修订台账-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） N0 追问模板：递归指称机器融合重构版-N0追问模板与转RF前置问句卡-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） 反馈拆条规则： 递归指称机器融合重构版-反馈拆条合并与冲突归因规则-2026-07-07 RF SOP：递归指称机器融合重构版-RF反馈处理SOP与微修复验清单-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） RF 判定矩阵： 递归指称机器融合重构版-RF判定矩阵与不修订理由库-2026-07-07 反馈汇总读表： 递归指称机器融合重构版-第一轮反馈汇总读表与修订窗口开启条件-2026-07-07 第三十批报告：递归指称机器融合重构版-发布前最终轻读第三十批-反馈回收表单字段与缺字段校验规则-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

1. 本页用途

前面的规则已经把读者类型、反馈拆条、N0、RF、accepted 队列和修订窗口分开。本页再补一个更直接的入口： 读者回来的原始反馈，在进入任何台账之前，至少要有哪些字段？缺字段时应该追问、暂存，还是直接拒绝？

本页不是真实表单数据，不生成 FORM-001 、 R-001 、 N0-001 或 RF-001 。它只是一张未来回收反馈时使用的字段校验规则。

2. 最小回收表单

字段校验前先做脱敏：如果原始回应来自聊天记录、截图或整段转述，先按 原始回应脱敏与证据保全规则 只保留匿名读者、粗粒度类型、必要短摘录和卡点相关上下文；若后续需要追溯判断链，再按 脱敏证据包归档与引用规则 形成证据包后再进入字段校验。

未来如果要把反馈发给读者填写，可直接使用下面的文本表单。当前不要填入真实数据。

3. 字段分层

字段层级 字段 是否必需 用途

身份最小化 匿名读者编号 / 读者类型 可选但推荐 只用于回收统计和偏差解释，不写真实身份

阅读范围 阅读材料 / 阅读范围 推荐 判断是正文问题、附录问题还是载体问题

定位字段 位置 / 原句或对象 RF 必需 没有定位，通常不能进入 RF

卡点字段 卡点 RF 必需 说明具体哪里卡住

原因字段 原因 RF 推荐 用于 DEF / CAS / PACE / EVD / FORMAT 分类

动作字段 建议动作 可选 只作为线索，不自动成为修订命令

理解字段 一句话复述 推荐 用于测试“递归电影”定义是否被读者复述

4. 缺字段路由

缺失情况 路由 动作

有卡点但没有位置 N0 或 pending 追问 用 N0 追问模板（馆内参考，未随本文公开）追问位置

有位置但没有卡点 正向观察或关闭 不进入 RF；必要时追问“具体问题是什么”

有位置、有卡点、无原因 RF pending 可入 RF 候选，但先追问一句原因

只有“好 / 不好 / 太难 / 太长” N0 不进入 RF，不触发修订

只有建议动作，没有位置和原因 rejected / N0 不把读者建议当修订命令

只有载体故障但无截图 / 页码 / 设备线索 pending 追问页面、设备、浏览器或 PDF 页码

有真实身份信息 脱敏后再登记 删除姓名、联系方式、单位、私人关系

5. 进入 RF 前的三问

5. 进入 RF 前的三问

5. 进入 RF 前的三问

每条反馈进入 RF SOP（馆内参考，未随本文公开） 前，先问三句：

5. 进入 RF 前的三问

它指向哪里？页码、小节、原句、按钮、表格或页面区域是否明确？

5. 进入 RF 前的三问

它卡在哪里？是定义、案例、节奏、证据、载体，还是读者个人偏好？

5. 进入 RF 前的三问

它为什么会影响论文？是影响“递归电影是什么”的理解，还是只表达喜好？

5. 进入 RF 前的三问

三问都能回答，才可能进入 RF 候选。三问缺一项，先追问、暂存或关闭。

6. 与反馈拆条规则的关系

6. 与反馈拆条规则的关系

6. 与反馈拆条规则的关系

本页校验的是“原始回应是否有足够字段”； 反馈拆条规则 处理的是“一个原始回应内部是否包含多个位置或多个卡点”。

6. 与反馈拆条规则的关系

顺序必须是：

6. 与反馈拆条规则的关系

6. 与反馈拆条规则的关系

第三十三批补充：字段不够时，不得把回应硬拆成 RF；应按 缺字段追问回合登记与关闭规则 只追问最小字段。追问补齐字段后也只是回到字段校验，不直接生成 RF。

6. 与反馈拆条规则的关系

不能反过来。字段不够时，不要硬拆；没有位置时，不要把整段话伪装成 RF。

7. 与读者样本结构的关系

7. 与读者样本结构的关系

7. 与读者样本结构的关系

读者样本结构 只解释反馈来自哪一种阅读位置，不替代表单字段。

7. 与读者样本结构的关系

8. 当前结论

当前仍处于 S0_LOCKED_NO_DISPATCH 。本页只建立未来第一轮反馈回收的字段表单和缺字段校验规则： 没有真实回收，不生成 FORM；没有真实外发，不生成 R；没有位置和卡点，不生成 RF。

9. 本批复验记录

检查项 结果

公开 HTML / PDF / Markdown / manifest 指纹 通过，未改变

RF_NONZERO_ROWS 0

REAL_DISPATCH_ROWS 0

N0_REAL_ROWS 0

WIN_REAL_ROWS 0

BASELINE_REAL_ROWS 0

FBG_REAL_ROWS 0

QUEUE_REAL_ROWS 0

SAMPLE_REAL_ROWS 0

FORM_REAL_ROWS 0

S0_LOCK_OK 通过

本页 YAML / wikilink 方括号配平 通过

Obsidian 健康快照 2026-07-07T23:34:49+0800


2026-05-13 第四部分抓人裁决本地复核

# 2026-05-13 第四部分抓人裁决本地复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-13

证据边界：本页只闭合 `01:55:20-01:58:05` 的三字规则、抓人/输赢裁决、身体失衡和社交修补链。`蒙眼/三人围打` 不由本页闭合，优先放回 `02:06-02:11` 后续规则段。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-13-第四部分抓人裁决本地复核"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-13 第四部分抓人裁决本地复核

## 结论

本地字幕与抽帧复核显示，`01:55:20-01:58:05` 的硬结构不是已经完整进入 `02:07` 那种“蒙眼、三人围打”规则，而是先形成一套更窄的抓人/输赢裁决：

```text
三个字
-> 我抓 / 你抓
-> 我开始了啊
-> 你们输了
-> 没有人能在这个游戏里战胜我
-> 谢谢 恽剑辉
-> 该你开始抓人了
-> 三个
-> 我输了 / 你输了啊
-> 他还没有抓到你 / 他没有抓我
-> 哈哈 对不起
-> 我是不是给了你一巴掌
-> 你还有力气吗 / 为什么一点都不开心呢
```

因此，本窗应优先写成 [抓人裁决](/research/hs-1f53b37c9f5feaf7)：语言失败后，游戏先用“三个字”和“谁抓谁”把现场改造成可裁决的追逐规则，再由塑料地形、观众围坐、摄影师点名、身体失衡、道歉和额头确认，把规则推到现实接触边缘。

## 本轮资产

- 接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/contact-015520-015805-0p5fps.jpg`
- 音频：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/audio-015520-015805-mono.wav`
- 1fps 抽帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/frame-*.jpg`
- 关键帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/keyframes/`
- 正片源：`inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/66da56e7e059fb1f4894.webp)

## 字幕复核

| 来源 | 时间码 | 文本 | 判断 |
|---|---|---|---|
| `外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt` | `01:55:21.900-01:55:22.733` | `三个字` | 规则口令已经在目标窗前缘启动。 |
| `外部素材库/字幕/字幕3 对齐.srt` | `01:55:33.233-01:55:34.066` | `我开始了啊` | 游戏执行开始。 |
| `外部素材库/字幕/字幕3 对齐.srt` | `01:55:51.433-01:55:52.466` | `你们输了` | 输赢裁决进入。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `01:56:10.666` | `没有人能在这个游戏里战胜我` | 甲瑞把游戏权力自我宣布为不可战胜。 |
| [2026-05-12-第四部分谢谢恽剑辉字幕与画面复核](/research/hs-d5c1d8eb95c2a264) | `01:56:18.733-01:56:19.566` | `谢谢 恽剑辉` | 摄影师被点名进入游戏/摄影关系。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `01:56:37.233` | `该你开始抓人了` | 抓人权转移。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `01:56:56.930` | `三个` | 这里是 `三个`，不宜自动补成完整 `三个字`。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `01:57:04.930-01:57:13.730` | `我输了 / 你输了啊 / 他还没有抓到你 / 他没有抓我` | 裁决对象和抓捕是否成立发生争议。 |
| `外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt` | `01:57:45.866-01:57:50.566` | `哈哈 对不起 / 我是不是给了你一巴掌` | 游戏触到身体接触和社交修补。 |
| `外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt` | `01:57:56.233-01:58:00.933` | `你还有力气吗 / 为什么一点都不开心呢` | [抓人裁决](/research/hs-1f53b37c9f5feaf7)后转入体力与情绪质询。 |

## 画面复核

接触表显示：

- 空间持续处在白色塑料/半透明屏障、斜面/台阶和观众围坐的公共装置中。
- 身体从坐、站、爬、跑、跨越平台，进入追逐和高低位转换；观众并非单纯背景，而是在追跑、点名和失衡中被纳入观看边界。
- `01:56:18` 附近的“谢谢 恽剑辉”已由单独来源页闭合为字幕/画面锚点，但本页不闭合颜料击中、持机归属或左臂入画。
- `01:57:36-01:58:05` 一带，塑料/脚步噪音、身体冲入、道歉和额头确认构成现实破口；这与 MiMo Wave7/Wave10 的 T2 观察相互支持，但最终仍以本地 T0/T1 为准。

本轮接触表没有把“蒙眼”作为 `01:55:20-01:58:05` 的硬闭合事实。更稳的分段是：本窗是 `[抓人裁决](/research/hs-1f53b37c9f5feaf7)`，后续 `02:06-02:11` 再升级为包含“蒙着眼睛 / 三个人围着打他”等明确规则的身体游戏。

## 可写入综合页的判断

```text
`01:55:20-01:58:05` 不是从“语言失败”直接跳到完整蒙眼围打，而是先经过一层抓人裁决。`三个字` 把语言压成口令，`我抓/你抓` 把口令转成追逐资格，`我输了/你输了` 把身体接触转成裁判争议，`哈哈 对不起 / 我是不是给了你一巴掌` 又把裁判争议拉回现实社交修补。这一层让游戏不再只是说“玩”，而开始以身体、塑料、观众和摄影师点名运行。
```

## 不能由本页闭合的判断

- 不能由本页证明 `01:55:20-01:58:05` 已经出现完整“蒙眼/三人围打”规则；该规则应回到 `02:06-02:11` 后续窗口复核。
- 不能把 `我抓 / 你抓 / 行啊` 写成完整同意或真实轻松娱乐。
- 不能把 `你还有力气吗 / 忧郁` 写成现实临床判断；它们是片内体力/情绪质询。
- 不能用 MiMo 覆盖 T0/V10 说话人和字幕时间码；MiMo 仅作 T2 视听候选。

## 关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

以下关键帧视觉描述与本页上方接触表复核互补。接触表提供连续视觉弧，关键帧提供断面细节。

### 三个字 `frame-015521900-three-words.jpg`

中远景，暗色调。白色塑料膜/屏障铺满地面。左侧多名观众坐地旁观。中央偏右有一名白衣人物蹲坐在塑料膜上，另有一名深色衣物人物站立。空间被白色半透明屏障和台阶/斜面分割。画面呈现"规则即将开始"的悬停感——人物已到位，但追逐尚未启动。

### 游戏胜利 `frame-015610666-game-victory.jpg`

暖红/橙色调中景。一名女性（粉色/红色花裙、黑色紧身裤）站在画面中央，双臂向两侧展开——姿态为明确的胜利/宣告。她身后有一名白衣男子坐在地面。背景可见观众和红色帷幕。暖色调和展开的姿态把"赢了"从语言事实变成身体展示——游戏的裁决不只靠台词，还需要一个可被看见的身体姿态。

### 抱歉/巴掌 `frame-015745866-sorry.jpg`

特写。一名女性（花裙）蹲坐/弯腰在白色塑料膜地面，头部被一名男子的手轻触/按压。后方有另一名男子穿红色上衣。画面色彩鲜明——粉色/红色花裙与白色地面形成强对比。动作像是道歉后的身体确认（"我是不是给了你一巴掌"），但视觉上更像是头部被手掌固定/检查。亲密但带紧张感。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![frame-001.jpg](/research/images/a4931bd64ec687947b25.webp)

![frame-002.jpg](/research/images/bcc563f004f71bf07419.webp)

![frame-003.jpg](/research/images/ffc99ca87145bdd0e062.webp)

![frame-004.jpg](/research/images/cd9bed092787fef426aa.webp)

![frame-005.jpg](/research/images/1fea6d21e241a89f5b14.webp)

![frame-006.jpg](/research/images/a13af2f0fc1609d59c4b.webp)

![frame-007.jpg](/research/images/7729b2999bfb4ffb7fd1.webp)

![frame-008.jpg](/research/images/4b40e5d0f3062cac3782.webp)

![frame-009.jpg](/research/images/638501cfb404883845d5.webp)

![frame-010.jpg](/research/images/89019fa9a7660241a35f.webp)

![frame-011.jpg](/research/images/ccdc2c7271dd43fc5c4b.webp)

![frame-012.jpg](/research/images/00dae44b48cb03e414ee.webp)

![frame-013.jpg](/research/images/f9f8d7b1959817572125.webp)

![frame-014.jpg](/research/images/cef1cbe34aaa5d0602af.webp)

![frame-015.jpg](/research/images/bcef391a0abbed0ab3dd.webp)

![frame-016.jpg](/research/images/f998c474c59784625b25.webp)

![frame-017.jpg](/research/images/59020f7c3950662f1de9.webp)

![frame-018.jpg](/research/images/58cfc76f68c4487c59ac.webp)

![frame-019.jpg](/research/images/17b618299038f51318d5.webp)

![frame-020.jpg](/research/images/98e5f178d99e787b36c3.webp)

![frame-021.jpg](/research/images/2195a6e4df39724a902c.webp)

![frame-022.jpg](/research/images/12b2c2d7d33fb3188a57.webp)

![frame-023.jpg](/research/images/c0c038e4eb42d1b65c9b.webp)

![frame-024.jpg](/research/images/520954e74c0a23cc0308.webp)

![frame-025.jpg](/research/images/a6160d5fc11493769ed1.webp)

![frame-026.jpg](/research/images/0295636b00bfbe3986d0.webp)

![frame-027.jpg](/research/images/15871d1e11e453548175.webp)

![frame-028.jpg](/research/images/6d3c03b97c4510113383.webp)

![frame-029.jpg](/research/images/0f2a202e18e87601e09f.webp)

![frame-030.jpg](/research/images/b52740eed511dfd9ba27.webp)

![frame-031.jpg](/research/images/9d76953dcebef4d865d0.webp)

![frame-032.jpg](/research/images/2beb1894862b740ab2bc.webp)

![frame-033.jpg](/research/images/84a0d4bb93c51e81511c.webp)

![frame-034.jpg](/research/images/fe7cd54d82b54a4c7832.webp)

![frame-035.jpg](/research/images/41552724ffcddf17ee61.webp)

![frame-036.jpg](/research/images/64073a612c913b90017d.webp)

![frame-037.jpg](/research/images/300254a389c8efe7387a.webp)

![frame-038.jpg](/research/images/a465c770f0e7656fdccf.webp)

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本地取证

2026-05-13 第四部分抓人裁决本地复核

2026-05-13 第四部分抓人裁决本地复核

结论

本地字幕与抽帧复核显示， 01:55:20-01:58:05 的硬结构不是已经完整进入 02:07 那种“蒙眼、三人围打”规则，而是先形成一套更窄的抓人/输赢裁决：

因此，本窗应优先写成 抓人裁决 ：语言失败后，游戏先用“三个字”和“谁抓谁”把现场改造成可裁决的追逐规则，再由塑料地形、观众围坐、摄影师点名、身体失衡、道歉和额头确认，把规则推到现实接触边缘。

本轮资产

接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/contact-015520-015805-0p5fps.jpg

音频： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/audio-015520-015805-mono.wav

1fps 抽帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/frame-*.jpg

关键帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-catch-rule-015520-015805/keyframes/

正片源： inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov

字幕复核

来源 时间码 文本 判断

外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt 01:55:21.900-01:55:22.733 三个字 规则口令已经在目标窗前缘启动。

外部素材库/字幕/字幕3 对齐.srt 01:55:33.233-01:55:34.066 我开始了啊 游戏执行开始。

外部素材库/字幕/字幕3 对齐.srt 01:55:51.433-01:55:52.466 你们输了 输赢裁决进入。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 01:56:10.666 没有人能在这个游戏里战胜我 甲瑞把游戏权力自我宣布为不可战胜。

2026-05-12-第四部分谢谢恽剑辉字幕与画面复核 01:56:18.733-01:56:19.566 谢谢 恽剑辉 摄影师被点名进入游戏/摄影关系。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 01:56:37.233 该你开始抓人了 抓人权转移。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 01:56:56.930 三个 这里是 三个 ，不宜自动补成完整 三个字 。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 01:57:04.930-01:57:13.730 我输了 / 你输了啊 / 他还没有抓到你 / 他没有抓我 裁决对象和抓捕是否成立发生争议。

外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt 01:57:45.866-01:57:50.566 哈哈 对不起 / 我是不是给了你一巴掌 游戏触到身体接触和社交修补。

外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt 01:57:56.233-01:58:00.933 你还有力气吗 / 为什么一点都不开心呢 抓人裁决 后转入体力与情绪质询。

画面复核

接触表显示：

空间持续处在白色塑料/半透明屏障、斜面/台阶和观众围坐的公共装置中。

01:56:18 附近的“谢谢 恽剑辉”已由单独来源页闭合为字幕/画面锚点，但本页不闭合颜料击中、持机归属或左臂入画。

01:57:36-01:58:05 一带，塑料/脚步噪音、身体冲入、道歉和额头确认构成现实破口；这与 MiMo Wave7/Wave10 的 T2 观察相互支持，但最终仍以本地 T0/T1 为准。

本轮接触表没有把“蒙眼”作为 01:55:20-01:58:05 的硬闭合事实。更稳的分段是：本窗是 [抓人裁决](/research/hs-1f53b37c9f5feaf7) ，后续 02:06-02:11 再升级为包含“蒙着眼睛 / 三个人围着打他”等明确规则的身体游戏。

可写入综合页的判断

不能由本页闭合的判断

不能由本页证明 01:55:20-01:58:05 已经出现完整“蒙眼/三人围打”规则；该规则应回到 02:06-02:11 后续窗口复核。

不能把 我抓 / 你抓 / 行啊 写成完整同意或真实轻松娱乐。

不能把 你还有力气吗 / 忧郁 写成现实临床判断；它们是片内体力/情绪质询。

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
三个字 frame-015521900-three-words.jpg

三个字 frame-015521900-three-words.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
游戏胜利 frame-015610666-game-victory.jpg

游戏胜利 frame-015610666-game-victory.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
抱歉/巴掌 frame-015745866-sorry.jpg

抱歉/巴掌 frame-015745866-sorry.jpg

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 2026-06-26-4K无字幕母文件99分06秒第1116为什么要画画呀画画流程追问复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-26

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页只完成 #1116 阿蒙 `为什么要画画呀` 的 exact、#1115 到 #1116 前等待、#1116 到 #1117 后等待、#1117 后接参照和 4K 帧链。#1115 只作持续活法逼问前置参照，#1117 只作无聊判断后接参照。MiMo 只作 T2 候选，不作为最终判读。不得把 #1116 写成普通抱怨、画画动作已开始或完成、创作出口显影、阿蒙心理事实、音乐/设备声进入，或把 #1117/#1118 的无聊/设定问题提前倒灌成本句。

# 2026-06-26-4K无字幕母文件99分06秒第1116为什么要画画呀画画流程追问复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

资产目录：

```text
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```

本页使用的当前句资产：

```text
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## T0 台词链

```text
#1115 01:38:58.500-01:39:00.433 阿蒙：所以就要一直这样活下去
#1116 01:39:06.666-01:39:08.100 阿蒙：为什么要画画呀
#1117 01:39:08.733-01:39:09.633 阿蒙：这很无聊啊
#1118 01:39:09.700-01:39:12.233 阿蒙：干嘛要按照之前设定的东西来做呢
```

本页只完成 #1116。#1115 把 `存在主义危机` 反推成“是不是要一直这样活下去”；#1116 不回答这个生活问题，而是把它落到一个具体流程：为什么还要画画？

## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | centroid | body 20-250 | voice 250-4000 | high 4000-12000 | air 12000-20000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1115 到 #1116 前等待 | 6.233s | -44.758dBFS | -23.150dBFS | 0.714 | 5140.414Hz | 0.345811 | 0.292970 | 0.176500 | 0.184716 |
| #1116 exact `为什么要画画呀` | 1.434s | -18.828dBFS | -2.333dBFS | 0.133 | 983.583Hz | 0.027144 | 0.972374 | 0.000393 | 0.000088 |
| #1116 到 #1117 后等待 | 0.633s | -45.008dBFS | -32.423dBFS | 0.429 | 1065.615Hz | 0.797630 | 0.143671 | 0.029098 | 0.029600 |
| #1117 exact 参照 `这很无聊啊` | 0.900s | -22.345dBFS | -7.839dBFS | 0.000 | 547.224Hz | 0.191423 | 0.808189 | 0.000208 | 0.000180 |
| #1116-#1118 链 | 5.567s | -22.108dBFS | -2.333dBFS | 0.125 | 690.888Hz | 0.095861 | 0.902328 | 0.001586 | 0.000225 |

#1116 exact RMS=`-18.828dBFS`，比 #1115 高约 `4.344dB`，比 #1117 高约 `3.517dB`。它不是低声附带句，而是在 #1115 后的长等待之后重新把流程问题推到前景。

#1116 voice band=`0.972374`，high/air 只有 `0.000393/0.000088`。这是一句高度集中在人声区的追问，不支持音乐、电子声、无线电、设备提示音或配乐桥进入。

## #1116 exact 100ms 曲线

```text
0.0  -15.538dBFS peak -2.333
0.1  -15.682dBFS peak -4.207
0.2  -21.660dBFS peak -10.293
0.3  -20.364dBFS peak -7.886
0.4  -12.880dBFS peak -3.371
0.5  -24.889dBFS peak -9.118
0.6  -13.862dBFS peak -3.878
0.7  -20.845dBFS peak -5.448
0.8  -21.477dBFS peak -9.491
0.9  -23.354dBFS peak -11.086
1.0  -32.118dBFS peak -17.537
1.1  -35.035dBFS peak -16.788
1.2  -43.206dBFS peak -26.933
1.3  -46.461dBFS peak -34.560
1.4  -48.516dBFS peak -38.759
```

曲线显示 #1116 不是平滑抱怨，而是几次短促前冲：0.0s 到 0.1s 先强起，0.4s 达到全句最高 RMS=`-12.880dBFS`，0.6s 再次抬起到 `-13.862dBFS`，1.0s 后才明显撤落。稳定写法是：这句把问题一下一下打到前景，而不是把“画画”轻轻放在尾部。

## 前后等待

#1115 到 #1116 有 `6.233s` 前等待，RMS=`-44.758dBFS`，silence ratio=`0.714`。这段等待接近大段低能静默，但仍有材料/房间/身体残留和录音底噪候选。它让 #1115 的“这样活下去”悬着很久，然后才由 #1116 重新开口。

#1116 到 #1117 有 `0.633s` 后等待，RMS=`-45.008dBFS`，body band=`0.797630`。它短、低、偏低频，不支持音乐桥、设备提示或电子声。#1117 `这很无聊啊` RMS=`-22.345dBFS`，低于 #1116，说明 #1117 是对 #1116 的评价性续句，而不是更强的流程重启点。

## 画面帧链

联系图：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0ff8bf87b7da36944c50.webp)

关键帧指标：

```text
gap_before1116_5946.200 mean_luma=28.731358 dark_lt40=0.930394 bright_gt200=0.000164
1116_start_5946.666 mean_luma=25.428999 dark_lt40=0.957231 bright_gt200=0.000082
1116_mid_5947.400 mean_luma=24.005423 dark_lt40=0.933130 bright_gt200=0.000000
1116_tail_5948.080 mean_luma=25.462420 dark_lt40=0.899636 bright_gt200=0.000000
gap_before1117_5948.500 mean_luma=25.936012 dark_lt40=0.925142 bright_gt200=0.000000
1117_start_5948.733 mean_luma=33.833912 dark_lt40=0.724585 bright_gt200=0.000000
1117_mid_5949.200 mean_luma=43.055614 dark_lt40=0.614654 bright_gt200=0.000004
1117_tail_5949.600 mean_luma=49.684528 dark_lt40=0.477259 bright_gt200=0.000004
gap_before1118_5949.666 mean_luma=50.085709 dark_lt40=0.469712 bright_gt200=0.000007
1118_start_5949.700 mean_luma=50.792496 dark_lt40=0.457512 bright_gt200=0.000007
```

#1116 句内画面维持极暗：start/mid/tail mean_luma=`25.429/24.005/25.462`，dark_lt40_ratio=`0.957231/0.933130/0.899636`。联系图显示的是暗处的人体轮廓、前景遮挡、桌面/材料候选、青绿色背景光和低机位现场，而不是清楚的画笔动作、完成的图像或创作出口。

#1117 开始画面明显抬亮：mean_luma 从 #1116 tail 的 `25.462` 到 #1117 start 的 `33.834`，再到 #1117 tail 的 `49.685`。这说明 #1116 的“为什么要画画”是在暗场中提出；画面要到后续“这很无聊啊”才逐渐把桌面、身体和材料关系显影出来。

## 稳定结论

#1116 的稳定读法是“画画流程追问句”。它不是单纯嫌画画，也不是解释美术活动，而是把 #1088 `第二幕要画画了` 这一流程命名重新拉出来审问：都已经经过假、无物、虚无、存在主义危机和一直这样活下去，为什么现场仍然回答为“画画”？

本句支持：

- #1116 是对 #1088 画画流程的延迟追问，不是突然换话题。
- #1116 声音强于 #1115 和 #1117，说明它是重启点，不是弱声抱怨。
- #1116 画面极暗，没有把 `画画` 兑现成清楚动作、完成图像或创作出口。
- #1116 到 #1117 的短等待低而偏低频，支持流程追问后进入“无聊”评价，不支持音乐/设备声过门。
- #1117/#1118 的无聊和设定问题可作为后续参照，但不能提前写成 #1116 已经完成的答案。

本句不支持：

- 不支持把 #1116 写成普通艺术活动疑问、创作动机讨论或美术课问题。
- 不支持写成阿蒙已经拒绝一切表演或成功退出流程。
- 不支持写成画画动作已在本句内开始、完成或获得明确物证。
- 不支持写成创作出口、疗愈出口、生活意义已经找到。
- 不支持把 #1116 的暗画面解释成心理诊断、人物真实内心或客观绝望事实。
- 不支持确认配乐、电子声、无线电、设备提示音或音乐桥。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![00_gap_before1116_5946.200.jpg](/research/images/1a0e08df428eeca24ae6.webp)

![01_1116_start_5946.666.jpg](/research/images/d08582a87d1f9353d6a5.webp)

![02_1116_mid_5947.400.jpg](/research/images/6ca68b4d60261c544ffd.webp)

![03_1116_tail_5948.080.jpg](/research/images/aa25430eb08bb9897d18.webp)

![04_gap_before1117_5948.500.jpg](/research/images/1e86d806d3e97fd5c7d7.webp)

![05_1117_start_5948.733.jpg](/research/images/8a8ab7ad9d505908d490.webp)

![06_1117_mid_5949.200.jpg](/research/images/4e14ad0a294e63650ede.webp)

![07_1117_tail_5949.600.jpg](/research/images/e244cb5bf92704fbb7cb.webp)

![08_gap_before1118_5949.666.jpg](/research/images/bc5fa44b192f402f20a8.webp)

![09_1118_start_5949.700.jpg](/research/images/d26f538798bb557814ab.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

本页使用的当前句资产：

T0 台词链

本页只完成 #1116。#1115 把 存在主义危机 反推成“是不是要一直这样活下去”；#1116 不回答这个生活问题，而是把它落到一个具体流程：为什么还要画画？

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio centroid body 20-250 voice 250-4000 high 4000-12000 air 12000-20000

#1115 到 #1116 前等待 6.233s -44.758dBFS -23.150dBFS 0.714 5140.414Hz 0.345811 0.292970 0.176500 0.184716

#1116 exact 为什么要画画呀 1.434s -18.828dBFS -2.333dBFS 0.133 983.583Hz 0.027144 0.972374 0.000393 0.000088

#1116 到 #1117 后等待 0.633s -45.008dBFS -32.423dBFS 0.429 1065.615Hz 0.797630 0.143671 0.029098 0.029600

#1117 exact 参照 这很无聊啊 0.900s -22.345dBFS -7.839dBFS 0.000 547.224Hz 0.191423 0.808189 0.000208 0.000180

#1116-#1118 链 5.567s -22.108dBFS -2.333dBFS 0.125 690.888Hz 0.095861 0.902328 0.001586 0.000225

1116 exact RMS= -18.828dBFS ，比 #1115 高约 4.344dB ，比 #1117 高约 3.517dB 。它不是低声附带句，而是在 #1115 后的长等待之后重新把流程问题推到前景。

1116 voice band= 0.972374 ，high/air 只有 0.000393/0.000088 。这是一句高度集中在人声区的追问，不支持音乐、电子声、无线电、设备提示音或配乐桥进入。

#1116 exact 100ms 曲线

曲线显示 #1116 不是平滑抱怨，而是几次短促前冲：0.0s 到 0.1s 先强起，0.4s 达到全句最高 RMS= -12.880dBFS ，0.6s 再次抬起到 -13.862dBFS ，1.0s 后才明显撤落。稳定写法是：这句把问题一下一下打到前景，而不是把“画画”轻轻放在尾部。

前后等待

1115 到 #1116 有 6.233s 前等待，RMS= -44.758dBFS ，silence ratio= 0.714 。这段等待接近大段低能静默，但仍有材料/房间/身体残留和录音底噪候选。它让 #1115 的“这样活下去”悬着很久，然后才由 #1116 重新开口。

1116 到 #1117 有 0.633s 后等待，RMS= -45.008dBFS ，body band= 0.797630 。它短、低、偏低频，不支持音乐桥、设备提示或电子声。#1117 这很无聊啊 RMS= -22.345dBFS ，低于 #1116，说明 #1117 是对 #1116 的评价性续句，而不是更强的流程重启点。

画面帧链

联系图：

关键帧指标：

1116 句内画面维持极暗：start/mid/tail mean_luma= 25.429/24.005/25.462 ，dark_lt40_ratio= 0.957231/0.933130/0.899636 。联系图显示的是暗处的人体轮廓、前景遮挡、桌面/材料候选、青绿色背景光和低机位现场，而不是清楚的画笔动作、完成的图像或创作出口。

1117 开始画面明显抬亮：mean_luma 从 #1116 tail 的 25.462 到 #1117 start 的 33.834 ，再到 #1117 tail 的 49.685 。这说明 #1116 的“为什么要画画”是在暗场中提出；画面要到后续“这很无聊啊”才逐渐把桌面、身体和材料关系显影出来。

稳定结论

1116 的稳定读法是“画画流程追问句”。它不是单纯嫌画画，也不是解释美术活动，而是把 #1088 第二幕要画画了 这一流程命名重新拉出来审问：都已经经过假、无物、虚无、存在主义危机和一直这样活下去，为什么现场仍然回答为“画画”？

本句支持：

1116 是对 #1088 画画流程的延迟追问，不是突然换话题。

1116 声音强于 #1115 和 #1117，说明它是重启点，不是弱声抱怨。

1116 画面极暗，没有把 画画 兑现成清楚动作、完成图像或创作出口。

本句不支持：

不支持把 #1116 写成普通艺术活动疑问、创作动机讨论或美术课问题。

不支持写成阿蒙已经拒绝一切表演或成功退出流程。

不支持写成画画动作已在本句内开始、完成或获得明确物证。

不支持写成创作出口、疗愈出口、生活意义已经找到。

不支持把 #1116 的暗画面解释成心理诊断、人物真实内心或客观绝望事实。

不支持确认配乐、电子声、无线电、设备提示音或音乐桥。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第三十八片海域小样顺序：未成点的阅读呼吸

# 第三十八片海域小样顺序：未成点的阅读呼吸

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第三十八片海域小样顺序：未成点的阅读呼吸

## 0. 这一片要读到点未成立

第三十八片海域不能读成终于落点。

也不能读成终点未完。

它要读到点未成立。

读者已经经过未成一。

他们知道一也没有立刻成立。

现在要让他们知道：书已经靠近点，但点还没有成立。

眼睛先遇到一后雾。

再看点外潮漫一下。

再看远聚沙仍然松着。

再看回窄白折回来。

再进入岸边音。

再看页内斑浮出来。

再停在无一灰。

最后停在未成点。

## 1. 入场：从未成一过来

开头应该接着 未成一（馆内参考，未随本文公开）。

不要让未成一变成终于成点。

也不要让未成一走向标点。

可以先放一页一后的雾。

页边只露：

```text
点也……
```

然后进入 一后雾（馆内参考，未随本文公开）。

一后雾让一不在前面，雾也不是它的余波。

## 2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

第一组负责让点不成为中心。

顺序暂定：

```text
一后雾
-> 一后雾图
-> 点外潮
-> 点外潮图
-> 远聚沙
-> 远聚沙图
```

一后雾不是一的余雾。

点外潮不是点的外围。

远聚沙不是聚成点的准备。

这组读完，读者应该知道：点已经靠近，但雾、潮和沙都不让它成为中心。

## 3. 第一次点前停顿

第一组之后，需要一页远聚停顿。

这页可以只有一句：

```text
看上去要聚，聚近了仍然松。
```

不要解释沙。

解释会让沙成为点的材料。

## 4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

第二组负责让窄和音都不进入点。

顺序暂定：

```text
回窄白
-> 回窄白图
-> 岸边音
-> 岸边音图
```

回窄白不是窄路的完成。

岸边音不是岸边给出的答案。

这组读完，读者应该感觉：窄没有通到底，音也没有钉住。

## 5. 第二次点前停顿

岸边音之后要停。

页边可以只写：

```text
音靠边，但不肯钉住。
```

下一句不要让它成为标点。

让音继续靠着边。

## 6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

最后一组负责让成点不被完成。

顺序暂定：

```text
页内斑
-> 页内斑图
-> 无一灰
-> 无一灰图
-> 未成点
-> 未成点图
```

页内斑不是点的雏形。

无一灰不是一的残灰。

未成点不是终点未完。

## 7. 第三十八片临时顺序

暂时整片可以这样走：

```text
未成一余波
-> 点以前入场页
-> 一后雾
-> 一后雾图
-> 点外潮
-> 点外潮图
-> 远聚沙
-> 远聚沙图
-> 点前停顿一
-> 回窄白
-> 回窄白图
-> 岸边音
-> 岸边音图
-> 点前停顿二
-> 页内斑
-> 页内斑图
-> 无一灰
-> 无一灰图
-> 未成点
-> 未成点图
-> 三百零六块页边回流语
-> 三百零六块总回流图
```

这个顺序的重点不是终点。

是点没有成立。

## 8. 页边语如何进入

[三百零六块页边回流语](/research/hs-4239562b9e25611c) 在这一片里应该像页内斑旁边的一点潮。

可以出现：

```text
一后雾。
点外潮。
远聚沙。
回窄白。
岸边音。
页内斑。
无一灰。
仍未成点。
```

这些句子要停在页内。

不要像终点。

终点会把未成点写成已经成点。

## 9. 这一片结束时要停在未成点

第三十八片海域最后不能说“终于落点”。

也不能说“点还没写完”。

最后一句可以暂时写成：

```text
点也没有立刻成立。
```

这句话之后，下一片可以继续发芽。

但下一片也不能把成点写成完成。

点太快，书需要继续漂。

## 10. 下一片开始

下一片可以从 [未成点之后](/research/hs-6165791a0b592890) 开始。

点后水不是点的余水。

句外雾不是句子的外围。

远停沙不是停止的准备。

回斑白、岸内音、页边钝和无点灰一起靠近句号。

但它们不把书交给句号。

句号也没有立刻成立。

第三十八片海域小样顺序：未成点的阅读呼吸

第三十八片海域小样顺序：未成点的阅读呼吸

0. 这一片要读到点未成立

0. 这一片要读到点未成立

0. 这一片要读到点未成立

第三十八片海域不能读成终于落点。

0. 这一片要读到点未成立

也不能读成终点未完。

0. 这一片要读到点未成立

它要读到点未成立。

0. 这一片要读到点未成立

读者已经经过未成一。

0. 这一片要读到点未成立

他们知道一也没有立刻成立。

0. 这一片要读到点未成立

现在要让他们知道：书已经靠近点，但点还没有成立。

0. 这一片要读到点未成立

眼睛先遇到一后雾。

0. 这一片要读到点未成立

再看点外潮漫一下。

0. 这一片要读到点未成立

再看远聚沙仍然松着。

0. 这一片要读到点未成立

再看回窄白折回来。

0. 这一片要读到点未成立

再进入岸边音。

0. 这一片要读到点未成立

再看页内斑浮出来。

0. 这一片要读到点未成立

再停在无一灰。

0. 这一片要读到点未成立

最后停在未成点。

1. 入场：从未成一过来

1. 入场：从未成一过来

1. 入场：从未成一过来

开头应该接着 未成一（馆内参考，未随本文公开）。

1. 入场：从未成一过来

不要让未成一变成终于成点。

1. 入场：从未成一过来

也不要让未成一走向标点。

1. 入场：从未成一过来

可以先放一页一后的雾。

1. 入场：从未成一过来

页边只露：

1. 入场：从未成一过来

点也……

1. 入场：从未成一过来

然后进入 一后雾（馆内参考，未随本文公开）。

1. 入场：从未成一过来

一后雾让一不在前面，雾也不是它的余波。

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

第一组负责让点不成为中心。

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

顺序暂定：

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

一后雾不是一的余雾。

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

点外潮不是点的外围。

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

远聚沙不是聚成点的准备。

2. 第一组：一后雾 -> 点外潮 -> 远聚沙

这组读完，读者应该知道：点已经靠近，但雾、潮和沙都不让它成为中心。

3. 第一次点前停顿

第一组之后，需要一页远聚停顿。

这页可以只有一句：

看上去要聚，聚近了仍然松。

不要解释沙。

解释会让沙成为点的材料。

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

第二组负责让窄和音都不进入点。

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

顺序暂定：

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

回窄白
-> 回窄白图
-> 岸边音
-> 岸边音图

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

回窄白不是窄路的完成。

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

岸边音不是岸边给出的答案。

4. 第二组：回窄白 -> 岸边音

这组读完，读者应该感觉：窄没有通到底，音也没有钉住。

5. 第二次点前停顿

岸边音之后要停。

页边可以只写：

音靠边，但不肯钉住。

下一句不要让它成为标点。

让音继续靠着边。

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

最后一组负责让成点不被完成。

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

顺序暂定：

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

页内斑不是点的雏形。

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

无一灰不是一的残灰。

6. 第三组：页内斑 -> 无一灰 -> 未成点

未成点不是终点未完。

7. 第三十八片临时顺序

7. 第三十八片临时顺序

7. 第三十八片临时顺序

暂时整片可以这样走：

7. 第三十八片临时顺序

7. 第三十八片临时顺序

这个顺序的重点不是终点。

7. 第三十八片临时顺序

是点没有成立。

8. 页边语如何进入

三百零六块页边回流语 在这一片里应该像页内斑旁边的一点潮。

可以出现：

这些句子要停在页内。

不要像终点。

终点会把未成点写成已经成点。

9. 这一片结束时要停在未成点

9. 这一片结束时要停在未成点

9. 这一片结束时要停在未成点

第三十八片海域最后不能说“终于落点”。

9. 这一片结束时要停在未成点

也不能说“点还没写完”。

9. 这一片结束时要停在未成点

最后一句可以暂时写成：

9. 这一片结束时要停在未成点

点也没有立刻成立。

9. 这一片结束时要停在未成点

这句话之后，下一片可以继续发芽。

9. 这一片结束时要停在未成点

但下一片也不能把成点写成完成。

9. 这一片结束时要停在未成点

点太快，书需要继续漂。

10. 下一片开始

下一片可以从 未成点之后 开始。

点后水不是点的余水。

句外雾不是句子的外围。

远停沙不是停止的准备。

回斑白、岸内音、页边钝和无点灰一起靠近句号。

但它们不把书交给句号。

句号也没有立刻成立。


全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

# 全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-27

证据边界：本页为 T3 概念雷达，不新增声画事实裁决。它把第四波六个概念页和既有 T0/T1 锚点重组为第五波六个正式候选概念页：后果找身体、照顾债、壳的使用期、观看账本、低处否决权、代词债务链；具体身份、说话人、动作、声源、分段、时间码、许可/同意/安全边界仍回 T0/T1。不得把照顾债写成真实债务，不得把后果找身体写成现实伤害裁决，不得把观看账本写成观众有罪，不得把壳的使用期写成最终救赎。

# 全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

第四波把六个写作发动机立起来以后，有一个更深的问题浮出来：这些机制并不是平行摆放的。它们在互相追债。

`可以` 说出来以后，后果要找身体。`你` 被说出来以后，代词要找壳。照顾发生以后，现场要继续，继续以后又生成新的照顾债。光把人照出来以后，不只照人，也照出观看者的位置。低处不负责讲大道理，但它会让高处词不能轻易过关。壳能保存人，但壳也有使用期，过期以后，继续打开就是继续使用。

这一波已经拆成六个可继续写作的正式候选概念页。它们仍是 T3，不裁决事实；但它们不再只是灵感词，而是可以回到声画、角色线、后台和片尾继续使用的工具。

## 一、后果找身体

正式候选概念页：[后果找身体](/research/hs-106b510a34315b6d)。

这是 伪许可回路（馆内参考，未随本文公开） 和 [低处反证](/research/hs-f4f7241b2b8501e7) 咬出来的最强方向。

在第四部分 `125:00-130:00`，`可以 / 好啊 / 行 / 做游戏 / 我闭着眼睛` 让现场获得可执行表面。[2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a) 已把这些词锁为片内规则语言和表演场构，不能写成真实授权、安全事实或真实轻松。可是它们一旦让流程开机，后果并不会停留在语言里。后果会立刻找身体：谁闭眼，谁被围住，谁移动，谁进入三角形，谁被材料接触，谁承受观众的看。

这条线能反过来解释全片。第一部分不是先讲清人物，而是把人物放进方位身体；第二部分不是把剧本演清，而是让无法演出的后果落在坐姿、跑掉、回来、问烟、第一人称镜头上；第三部分不是证明关系，而是让证明后果落在床、水、眼睛、皮肤、漂亮和夜路上；第四部分最明显，所有轻词、游戏、规则、代说和不可见话术都要找身体付账；第五部分后果找后台身体，入梦、何发、赵子毅和设备区不再只是幕后；第六部分后果找档案身体，专名、职能、logo 和静默替不能继续发生的东西占位。

这个概念最好的句子是：

```text
《人类投降派》里没有悬空的语言；每一个轻词迟早都要找一个身体来承担重量。
```

它和旧的“身体作为证据”不一样。身体作为证据仍在问身体能不能证明真实；后果找身体问的是：当语言、规则、许可、关怀和剧本都已经说出去以后，谁的身体开始替这些话承担后果。

边界：不能把它写成现实伤害裁决，也不能把每个身体动作都写成被迫。它只追踪片内流程如何把后果落到可见身体、材料身体、后台身体和档案身体上。

## 二、照顾债

正式候选概念页：[照顾债](/research/hs-b5e19b086eb4ba20)。

这是 [温柔流程](/research/hs-b58d773ca47b3a3b)、弱命令（馆内参考，未随本文公开） 和 [最小返回值](/research/hs-7ef3ed1990d1f1f0) 咬出来的东西。

照顾通常被我们写成柔软、保护、救援、修补。但这部电影里，照顾常常会生成一种微妙的债。别人问你、等你、帮你说、说我在、给你一个游戏、给你一个不可见的位置，表面上都在让你轻一点；但你也因此被放进一个需要返回、需要继续、需要确认、需要被保存的流程里。

第二部分 `你有烟吗` 是第一种照顾债。它像普通生活请求，却让镜头后方、打火机声、门、子丑第一人称拟态和恽剑辉窗口抽烟进入。[2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核](/research/hs-12a506f646a545f8) 锁定的不是一个“谁真的给烟”的简单事实，而是一个回应机制：一问，背面就开始还债。

第四部分 `需要我帮你说吗 / 说` 是更尖的照顾债。[2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435) 要求 `说` 不能写成完整授权或完整被迫。正因为如此，它才有张力。帮说既像替你减负，也像让你欠下一个发声入口：既然我帮你说了，你至少要给一个最小开关。

第五部分把照顾债转成声场债。[2026-05-24-第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正](/research/hs-3dfc2be46ab471b9) 已锁定 `4-5` 是后台声场：入梦现场配乐、屏幕、幕后和报幕后话外音。后台不再问某个人“你说不说”，但它继续替台前残余发声。照顾不再是脸对脸，而是声场替事件续命。

这个概念最好不要写成“温柔其实是暴力”。那太快、太廉价。它更细：

```text
照顾不是流程的反面；照顾会让流程变得更有理由继续。
```

或者：

```text
被照顾的人没有被简单拯救，他也被放进了一个必须回应的债务场。
```

边界：照顾债不是现实债务，不是道德控诉，也不裁决人物真实善恶。它只命名片内照顾、关怀、帮说、请求和后台续声如何让回应义务继续生成。

## 三、壳的使用期

正式候选概念页：[壳的使用期](/research/hs-9a984be08b312b51)。

这是 [外壳伦理](/research/hs-0c679fb0ed1851eb) 和 [角色壳](/research/hs-ed00d75241470d75) 再往前推的一步。

第四波说“电影需要壳保存人物，也需要停手”。第五波要追问：一个壳什么时候还在保护人，什么时候开始继续使用人。

第一部分的方位壳有使用期。开场固定光位和逆时针一圈半让人物显影，这是电影诞生的结构；但如果后续分析永远只把阿蒙、甲瑞、子丑、恽剑辉写成方位替身，这个壳就过期了。它从保存开场结构，变成遮蔽人物后续行动。

第二部分的剧本壳有使用期。[2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图](/research/hs-e624810b0178ed16) 确认 `0-2` 有具体剧本和罗拉快跑式排练设计，但呈现里有大量即兴和出逃。剧本壳让演员进入事件；如果我们只用“有剧本”解释一切，出逃、跑掉、问烟、第一人称折返和叠画就会被壳压死。

第四部分的白布壳最危险。白布可以保护不可见愿望，也可以把身体变成 [白布发声壳](/research/hs-69198c75a7986398)。当阿蒙问 `需要我帮你说吗`，甲瑞只给出 `说`，白布让发声机器启动。壳在那一刻仍有保护意味，因为它没有把脸完全交出来；但壳也开始使用身体，因为声音被从壳里敲出来。

第六部分的档案壳就是停止点。[2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正](/research/hs-57c9bf91f6401c71) 锁定最终 logo 为 `p4 theater`。名单、感谢、机构标识和近黑静默不是把所有壳剥开，而是在档案壳处停止。

这个概念的核心句：

```text
每一种壳都有使用期。壳还在期限内，它保存人；壳过期以后，继续打开就是继续使用人。
```

边界：壳的使用期不是实际合同、不是现实伦理裁决，也不是说某个壳本质上好或坏。它用于判断写作和观看何时该继续追、何时该停。

## 四、观看账本

正式候选概念页：[观看账本](/research/hs-f844df847e9c3ef9)。

这是 反照明审计（馆内参考，未随本文公开）、[公开不可逆](/research/hs-0546a64c27ce406c) 和 [观众召回与释放](/research/hs-375d141b2765ebb5) 咬出来的方向。

这部电影不是单纯让观众看见人物。它还让观看者不断被登记。开场固定光位先登记人物，也登记观众的观看方位：你看见的是被方位放置过的人。第四部分三角形内外被 T0 锁定后，观看更不可能是无成本的旁观。[2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁](/research/hs-8e77e1acb8db9fca) 确认三角形内为表演演区、外为观众区，Ricky 从外进入内，三人场变成四人场。观看区不是天然安全区，它随时可能被叫入。

`150:00-155:00` 更像账本翻页。[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca) 记录白布、出口灯、观众、工作台、摄影机和字幕持续可见；不可见话术没有让观看消失，反而让观看条件全部留档。到第五部分，后台声场继续登记幕后；到第六部分，名单和 `p4 theater` 登记制作与机构。

观看账本不是“观众有罪”。那也太快。它更像：

```text
只要你看见，你的位置也被电影记下来了。
```

观众不是最后裁判，也不是无辜空气。观众是账本的一列：何时被召回，何时被释放，何时只是在外面看，何时被邀请或逼迫进三角形，何时又被片尾感谢放回座位。

边界：观看账本不把现实观众写成有罪，也不把片内观众和银幕外观众直接合并。它只追踪电影如何让观看条件可见。

## 五、低处否决权

正式候选概念页：[低处否决权](/research/hs-81cceb5fea9626bf)。

这是 [低处反证](/research/hs-f4f7241b2b8501e7) 再收紧一步。

低处不一定提供解释。它不说“真相是什么”。它只是让某些高处词无法直接通过。

`月球 / 科学 / 门 / 悬崖` 需要过低处。[2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正](/research/hs-1bd2eaed44d88a9f) 说明《拓越》里有宣告者、门、月球、跳下悬崖、肉身死亡等概念。高处词可以把死亡说成通道，但低处身体会否决这套轻盈：跳下去不是纯精神动作。

`谁也看不见你` 需要过低处。白布、工作台、出口灯、观众、摄影机、字幕还在，低处材料否决了“不可见”等于消失。

`我们的演出结束了` 也要过低处。报幕可以结束演出，但厕所/光脚残余声轨、后台工作台、赵子毅低头白衣、入梦配乐和何发报幕后的话外音让结束不能当场清零。

低处否决权最好这样写：

```text
低处没有给出真理，但它有权让高处词暂缓通过。
```

这比“低处更真实”更好。因为它不把地面神圣化。地面只是拥有否决权：你的月球、科学、结束、不可见、证明，都先过来踩一下。

边界：不把低处写成最终裁判。低处否决的是过快封口，不提供最终意义。

## 六、代词债务链

正式候选概念页：[代词债务链](/research/hs-a0dc18e47a77aa61)。

这是 [代词找壳](/research/hs-0630d19f00a361d9) 和 [后果找身体](/research/hs-106b510a34315b6d) 的交叉。

代词不是轻飘飘的语法。`他 / 你 / 我 / 我们` 一旦说出来，就欠下落地债。它必须回答：谁承受这个指称？哪个身体、角色、材料、后台或档案替它承担？

`他在骗你` 欠下的债，由甲瑞身体、宣告者角色、门/月球/科学机制共同承担。`谁也看不见你` 欠下的债，由白布、工作台、观众、摄影机和字幕承担。`我们的演出结束了` 欠下的债，由人数修正、何发报幕、后台声场和最终名单承担。

代词债务链比代词漂移更硬。漂移容易变成诗意雾气，债务链则要求它落账：

```text
这个“你”由谁承担？
这个“他”落在哪个角色壳上？
这个“我们”由哪些在场和缺席的人共同装配？
```

这可以作为后续逐句分析的工具。每次遇到代词，不急着解释成“暧昧”或“模糊”，先列债务表：说话人、听话人、画面承接者、角色壳、材料壳、后台壳、档案壳、T0 是否已锁、T1 是否支持、T2 是否只是候选。

边界：不覆盖 T0 局部代词指向；代词债务链只在指向之外追踪承接结构。

## 七、第五波最值得继续写的四个题

### 1. 每个轻词都要找一个身体

核心连接：伪许可回路（馆内参考，未随本文公开） + [低处反证](/research/hs-f4f7241b2b8501e7) + [声音出走链](/research/hs-2f1c511201e81ea7) + [身体证词反噬](/research/hs-86284262ac7fb721)。

文章问题：为什么这部电影里的 `可以 / 好啊 / 说 / 对 / 继续` 从来不是语言层面的结束，而是身体层面的开始？

### 2. 温柔怎样让机器有理由继续

核心连接：[温柔流程](/research/hs-b58d773ca47b3a3b) + 弱命令（馆内参考，未随本文公开） + 问句命令化（馆内参考，未随本文公开） + [后台声场](/research/hs-b58bddc5bb6405d2)。

文章问题：为什么照顾不是流程的反面，而常常是流程最柔软、最难拒绝的按钮？

### 3. 壳什么时候过期

核心连接：[外壳伦理](/research/hs-0c679fb0ed1851eb) + [角色壳](/research/hs-ed00d75241470d75) + [白布发声壳](/research/hs-69198c75a7986398) + [停手伦理](/research/hs-2420f0ae0501ee2c)。

文章问题：方位、剧本、白布、后台、名单这些壳，什么时候是在保存人，什么时候开始继续使用人？

### 4. 观看也会被记账

核心连接：反照明审计（馆内参考，未随本文公开） + [公开不可逆](/research/hs-0546a64c27ce406c) + [观众召回与释放](/research/hs-375d141b2765ebb5) + [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)。

文章问题：这部电影怎样让观众意识到：看不是无成本的，观看位置本身也会被光、空间、字幕、后台和片尾登记？

## 八、当前总句

第五波最强的总句暂时是：

```text
《人类投降派》里没有一句话能只停在话里：轻词要找身体，代词要找壳，照顾要找回应，观看要被记账，壳也必须知道自己什么时候过期。
```

这个句子目前是 T3，不是最终论断。它的价值在于能继续写，不在于马上封盘。

## 边界

- 本页及六个新概念页均为 T3，不新增声画事实裁决。
- [后果找身体](/research/hs-106b510a34315b6d) 不裁决现实伤害、真实同意或真实被迫。
- [照顾债](/research/hs-b5e19b086eb4ba20) 不写成现实债务、真实操控或善恶审判。
- [壳的使用期](/research/hs-9a984be08b312b51) 不写成救赎，也不把人物空壳化。
- [观看账本](/research/hs-f844df847e9c3ef9) 不把片内观众与银幕外观众直接合并，也不写成观众有罪。
- [低处否决权](/research/hs-81cceb5fea9626bf) 不把低处写成最终真理。
- [代词债务链](/research/hs-a0dc18e47a77aa61) 不覆盖 T0 已确认的局部代词指向。

全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

可以 说出来以后，后果要找身体。 你 被说出来以后，代词要找壳。照顾发生以后，现场要继续，继续以后又生成新的照顾债。光把人照出来以后，不只照人，也照出观看者的位置。低处不负责讲大道理，但它会让高处词不能轻易过关。壳能保存人，但壳也有使用期，过期以后，继续打开就是继续使用。

全片概念雷达第五波：后果找身体、照顾债与壳的使用期

一、后果找身体

正式候选概念页： 后果找身体 。

这是 伪许可回路（馆内参考，未随本文公开） 和 低处反证 咬出来的最强方向。

在第四部分 125:00-130:00 ， 可以 / 好啊 / 行 / 做游戏 / 我闭着眼睛 让现场获得可执行表面。 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 已把这些词锁为片内规则语言和表演场构，不能写成真实授权、安全事实或真实轻松。可是它们一旦让流程开机，后果并不会停留在语言里。后果会立刻找身体：谁闭眼，谁被围住，谁移动，谁进入三角形，谁被材料接触，谁承受观众的看。

这个概念最好的句子是：

《人类投降派》里没有悬空的语言；每一个轻词迟早都要找一个身体来承担重量。

二、照顾债

正式候选概念页： 照顾债 。

这是 温柔流程 、弱命令（馆内参考，未随本文公开） 和 最小返回值 咬出来的东西。

第二部分 你有烟吗 是第一种照顾债。它像普通生活请求，却让镜头后方、打火机声、门、子丑第一人称拟态和恽剑辉窗口抽烟进入。 2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核 锁定的不是一个“谁真的给烟”的简单事实，而是一个回应机制：一问，背面就开始还债。

第四部分 需要我帮你说吗 / 说 是更尖的照顾债。 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 要求 说 不能写成完整授权或完整被迫。正因为如此，它才有张力。帮说既像替你减负，也像让你欠下一个发声入口：既然我帮你说了，你至少要给一个最小开关。

第五部分把照顾债转成声场债。 2026-05-24-第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正 已锁定 4-5 是后台声场：入梦现场配乐、屏幕、幕后和报幕后话外音。后台不再问某个人“你说不说”，但它继续替台前残余发声。照顾不再是脸对脸，而是声场替事件续命。

这个概念最好不要写成“温柔其实是暴力”。那太快、太廉价。它更细：

照顾不是流程的反面；照顾会让流程变得更有理由继续。

或者：

被照顾的人没有被简单拯救，他也被放进了一个必须回应的债务场。

三、壳的使用期

正式候选概念页： 壳的使用期 。

这是 外壳伦理 和 角色壳 再往前推的一步。

第二部分的剧本壳有使用期。 2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图 确认 0-2 有具体剧本和罗拉快跑式排练设计，但呈现里有大量即兴和出逃。剧本壳让演员进入事件；如果我们只用“有剧本”解释一切，出逃、跑掉、问烟、第一人称折返和叠画就会被壳压死。

第四部分的白布壳最危险。白布可以保护不可见愿望，也可以把身体变成 白布发声壳 。当阿蒙问 需要我帮你说吗 ，甲瑞只给出 说 ，白布让发声机器启动。壳在那一刻仍有保护意味，因为它没有把脸完全交出来；但壳也开始使用身体，因为声音被从壳里敲出来。

第六部分的档案壳就是停止点。 2026-05-24-第六部分最终logo为p4-theater校正 锁定最终 logo 为 p4 theater 。名单、感谢、机构标识和近黑静默不是把所有壳剥开，而是在档案壳处停止。

这个概念的核心句：

四、观看账本

正式候选概念页： 观看账本 。

这是 反照明审计（馆内参考，未随本文公开）、 公开不可逆 和 观众召回与释放 咬出来的方向。

这部电影不是单纯让观众看见人物。它还让观看者不断被登记。开场固定光位先登记人物，也登记观众的观看方位：你看见的是被方位放置过的人。第四部分三角形内外被 T0 锁定后，观看更不可能是无成本的旁观。 2026-05-26-第四部分三角形演区与后台赵子毅T0补裁 确认三角形内为表演演区、外为观众区，Ricky 从外进入内，三人场变成四人场。观看区不是天然安全区，它随时可能被叫入。

150:00-155:00 更像账本翻页。 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 记录白布、出口灯、观众、工作台、摄影机和字幕持续可见；不可见话术没有让观看消失，反而让观看条件全部留档。到第五部分，后台声场继续登记幕后；到第六部分，名单和 p4 theater 登记制作与机构。

观看账本不是“观众有罪”。那也太快。它更像：

只要你看见，你的位置也被电影记下来了。

五、低处否决权

正式候选概念页： 低处否决权 。

这是 低处反证 再收紧一步。

低处不一定提供解释。它不说“真相是什么”。它只是让某些高处词无法直接通过。

月球 / 科学 / 门 / 悬崖 需要过低处。 2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正 说明《拓越》里有宣告者、门、月球、跳下悬崖、肉身死亡等概念。高处词可以把死亡说成通道，但低处身体会否决这套轻盈：跳下去不是纯精神动作。

谁也看不见你 需要过低处。白布、工作台、出口灯、观众、摄影机、字幕还在，低处材料否决了“不可见”等于消失。

我们的演出结束了 也要过低处。报幕可以结束演出，但厕所/光脚残余声轨、后台工作台、赵子毅低头白衣、入梦配乐和何发报幕后的话外音让结束不能当场清零。

低处否决权最好这样写：

低处没有给出真理，但它有权让高处词暂缓通过。

边界：不把低处写成最终裁判。低处否决的是过快封口，不提供最终意义。

六、代词债务链

正式候选概念页： 代词债务链 。

这是 代词找壳 和 后果找身体 的交叉。

代词不是轻飘飘的语法。 他 / 你 / 我 / 我们 一旦说出来，就欠下落地债。它必须回答：谁承受这个指称？哪个身体、角色、材料、后台或档案替它承担？

他在骗你 欠下的债，由甲瑞身体、宣告者角色、门/月球/科学机制共同承担。 谁也看不见你 欠下的债，由白布、工作台、观众、摄影机和字幕承担。 我们的演出结束了 欠下的债，由人数修正、何发报幕、后台声场和最终名单承担。

代词债务链比代词漂移更硬。漂移容易变成诗意雾气，债务链则要求它落账：

边界：不覆盖 T0 局部代词指向；代词债务链只在指向之外追踪承接结构。

七、第五波最值得继续写的四个题

七、第五波最值得继续写的四个题

七、第五波最值得继续写的四个题
1. 每个轻词都要找一个身体

1. 每个轻词都要找一个身体

七、第五波最值得继续写的四个题
1. 每个轻词都要找一个身体

核心连接：伪许可回路（馆内参考，未随本文公开） + 低处反证 + 声音出走链 + 身体证词反噬 。

七、第五波最值得继续写的四个题
1. 每个轻词都要找一个身体

文章问题：为什么这部电影里的 可以 / 好啊 / 说 / 对 / 继续 从来不是语言层面的结束，而是身体层面的开始？

七、第五波最值得继续写的四个题
2. 温柔怎样让机器有理由继续

2. 温柔怎样让机器有理由继续

七、第五波最值得继续写的四个题
2. 温柔怎样让机器有理由继续

核心连接： 温柔流程 + 弱命令（馆内参考，未随本文公开） + 问句命令化（馆内参考，未随本文公开） + 后台声场 。

七、第五波最值得继续写的四个题
2. 温柔怎样让机器有理由继续

文章问题：为什么照顾不是流程的反面，而常常是流程最柔软、最难拒绝的按钮？

七、第五波最值得继续写的四个题
3. 壳什么时候过期

3. 壳什么时候过期

七、第五波最值得继续写的四个题
3. 壳什么时候过期

核心连接： 外壳伦理 + 角色壳 + 白布发声壳 + 停手伦理 。

七、第五波最值得继续写的四个题
3. 壳什么时候过期

七、第五波最值得继续写的四个题
4. 观看也会被记账

4. 观看也会被记账

七、第五波最值得继续写的四个题
4. 观看也会被记账

核心连接：反照明审计（馆内参考，未随本文公开） + 公开不可逆 + 观众召回与释放 + 档案静默 。

七、第五波最值得继续写的四个题
4. 观看也会被记账

八、当前总句

第五波最强的总句暂时是：

这个句子目前是 T3，不是最终论断。它的价值在于能继续写，不在于马上封盘。

边界

本页及六个新概念页均为 T3，不新增声画事实裁决。

后果找身体 不裁决现实伤害、真实同意或真实被迫。

照顾债 不写成现实债务、真实操控或善恶审判。

壳的使用期 不写成救赎，也不把人物空壳化。

观看账本 不把片内观众与银幕外观众直接合并，也不写成观众有罪。

低处否决权 不把低处写成最终真理。

代词债务链 不覆盖 T0 已确认的局部代词指向。


第一卷开门页第一百三十五小节：丢下不是事实

# 第一卷开门页第一百三十五小节：丢下不是事实

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 Ricky“你丢下了我”如何在“所以他”之后把因果缺口压到第二人称身上；不把“丢下”裁决为真实遗弃、真实船难、真实关系事实、真实同意/不同意、真实伤害或人物心理。

# 第一卷开门页第一百三十五小节：丢下不是事实

## 硬句

```text
丢下不是事实。
丢下，是因果终于咬住了你。
你一出现，水就开始索命。
```

## 正文

上一格停在：

所以不是解释。

所以，是不会之后的第一道裂口。

他还没有出现，因果已经开始抓人。

现在，裂口没有变成说明。

它变成一句更狠的话：

你丢下了我。

这句话一出来，声音里立刻有了方向。

前面还是“所以他”。

一个未明的他。

一个还不能被钉死的因果影子。

现在突然转向：

你。

不是他。

不是别人。

不是命运。

不是水。

是你。

这就是这一句的重击。

“你丢下了我”不是在给我们一份事实报告。

电影没有给船。

没有给水。

没有给一个真实遗弃现场。

画面仍然在床上。

仍然是近脸、床单、橙棕衣料、紫红光。

所以不能急着说：

真的有人被丢下。

真的发生了遗弃。

真的有一个清楚的受害事实。

真的有一个清楚的加害事实。

不可以。

但也不能把这句话削弱成普通比喻。

因为它太重。

它不是形容。

它是一次指向。

“所以他”还像一团雾。

“你丢下了我”把雾压到第二人称身上。

你。

你丢下。

我。

这三个位置一旦出现，床面就不再只是床面。

它变成一个索责的现场。

一个人不只是说“我不会”。

一个人开始说：

我的不会，和你有关。

我的落水，和你有关。

我的不能继续，和你有关。

这句话的可怕不在于它已经证明了什么。

可怕在于它让证明变得无法安静。

刚才的“不会”，还像身体自己卡住。

现在的“丢下”，把卡住推给了关系。

不会，是我不能替水作证。

丢下，是你不能再假装水自己出现。

你丢下了我。

这句话不是判决。

但它已经让判决的形状出来了。

它不是事实。

但它已经让事实无法轻松退场。

它不是船难。

但它已经让床面有了坠落的重量。

它不是遗弃证明。

但它已经让亲密近景失去温柔。

这就是电影的力量。

它不需要把船拍出来。

它不需要把水拍出来。

它不需要让人真的掉下去。

它只让一句话进入身体之间。

于是亲密就不是亲密了。

贴近也不是靠近了。

床也不是床了。

床变成事故发生之后还没有清账的地方。

这句话还不能走到“掉下船的是我”。

那是下一格。

现在只能停在“你丢下了我”。

停在第二人称第一次被声音抓住的地方。

停在“我不会游泳”之后，责任感开始找对象的地方。

停在一个人还没有被证明受害，却已经无法被轻易安放回比喻里的地方。

因为“丢下”这个词很坏。

它不像“离开”。

离开可以是动作。

丢下带着高度。

丢下带着上和下。

丢下带着一个人在上面，一个人在下面。

丢下带着一个人还在某处，一个人已经坠落。

可画面没有给高度。

画面没有给上下的真实空间。

画面只有近脸和床面。

所以高度不是由画面给的。

高度是由声音造出来的。

一句“你丢下了我”，让床面突然有了边缘。

让身体旁边突然有了空处。

让贴在一起的人突然像一个已经掉下去、一个还留在上面。

但我们仍然不能判案。

不能替它补成完整故事。

不能说谁真的丢下了谁。

不能说谁真的该负责。

不能说“你”已经等于某个现实身份。

不能说“我”已经等于一个完整受害主体。

这里的重，不靠判案。

这里的重，靠一句话把关系从里面撕开。

你丢下了我。

这不是事实报告。

这是被比喻吞进去的人，第一次把比喻吐回对方脸上。

你说鱼缸。

你说里面。

你说游泳。

我说不会。

然后我说：

你丢下了我。

水不是自然来的。

里面不是自然来的。

不会也不是自然来的。

有人说出了水。

有人说出了里面。

现在有人被叫到水边。

你。

丢下不是事实。

丢下，是因果终于咬住了你。

你一出现，水就开始索命。

```text
丢下不是事实。
丢下，是因果终于咬住了你。
你一出现，水就开始索命。
```

## 不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 `37:00.000-37:19.000` 的 T0/T1 字幕骨架、可见事实和声音边界继续写作。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `37:00-37:19` Ricky“所以他 / 你丢下了我 / 掉下船的是我 / 你知道我想做什么 / 谢谢你帮了我 谢谢你”的逐句骨架；本格只写 Ricky“你丢下了我”，上一格已写 Ricky“所以他”，不展开后续“掉下船的是我 / 你知道我想做什么 / 谢谢你帮了我 谢谢你”。

它依托同页 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `37:00-38:00` 继续以床上极近距离为主、机位在极近脸部和稍宽中近景之间呼吸的复核；并依托同页对 `37:06.833` 对应“掉下船的是我”时画面不是船也不是水，而是近脸、床单、橙棕衣料和紫红光，以及 `37:16-37:20` 附近亲密动作、嘴唇/脸颊靠近和手部接触与“谢谢你帮了我 谢谢你”同窗的复核。

同时依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `35:00-40:00` 说话人归属以 V10/T0 和 Q07 Owner 校正为准、不用画面背影、嘴型或性别印象反推说话人的边界；并依托同页对 `36:39 / 36:51` 没有真实水、鱼缸或游泳画面，鱼缸/游泳由声音把床面改写成容器的边界。

本节不把“你丢下了我”判为真实遗弃事实、真实船难事实、真实水域、真实掉落、真实受害事实、真实加害事实、真实同意、真实不同意、真实安全边界、真实伤害、真实关系或剧情结论。

不裁决 Ricky 真实心理、真实脆弱、真实意愿、真实身体状态、真实危险、真实同意、真实不同意或真实关系。

不裁决“你”的现实身份、片内唯一指称、责任归属、人物心理或道德罪责。

不把后续“掉下船的是我”提前写成船难事实、水域事实、遗弃事实、心理诊断、关系结论或道德判决。

不由画面口型、背影、身体局部或性别印象反推说话人。

“丢下不是事实 / 丢下，是因果终于咬住了你 / 你一出现，水就开始索命”只作为 T3 书稿硬句，用来守住 `37:00-37:19` 中“你丢下了我”如何把“所以他”的因果缺口转向第二人称，而不是把片内事实封成道德判决、心理诊断、关系结论、同意结论或剧情结论。

## 接续

上一节：[134 所以不是解释](/research/hs-2f2cb3691606cd5e)

下一节：[136 船不是画面](/research/hs-1efbd6c046f8d3e7)

第一卷开门页第一百三十五小节：丢下不是事实

第一卷开门页第一百三十五小节：丢下不是事实

硬句

丢下不是事实。
丢下，是因果终于咬住了你。
你一出现，水就开始索命。

正文

上一格停在：

所以不是解释。

所以，是不会之后的第一道裂口。

他还没有出现，因果已经开始抓人。

现在，裂口没有变成说明。

它变成一句更狠的话：

你丢下了我。

这句话一出来，声音里立刻有了方向。

前面还是“所以他”。

一个未明的他。

一个还不能被钉死的因果影子。

现在突然转向：

你。

不是他。

不是别人。

不是命运。

不是水。

是你。

这就是这一句的重击。

“你丢下了我”不是在给我们一份事实报告。

电影没有给船。

没有给水。

没有给一个真实遗弃现场。

画面仍然在床上。

仍然是近脸、床单、橙棕衣料、紫红光。

所以不能急着说：

真的有人被丢下。

真的发生了遗弃。

真的有一个清楚的受害事实。

真的有一个清楚的加害事实。

不可以。

但也不能把这句话削弱成普通比喻。

因为它太重。

它不是形容。

它是一次指向。

“所以他”还像一团雾。

“你丢下了我”把雾压到第二人称身上。

你。

你丢下。

我。

这三个位置一旦出现，床面就不再只是床面。

它变成一个索责的现场。

一个人不只是说“我不会”。

一个人开始说：

我的不会，和你有关。

我的落水，和你有关。

我的不能继续，和你有关。

这句话的可怕不在于它已经证明了什么。

可怕在于它让证明变得无法安静。

刚才的“不会”，还像身体自己卡住。

现在的“丢下”，把卡住推给了关系。

不会，是我不能替水作证。

丢下，是你不能再假装水自己出现。

你丢下了我。

这句话不是判决。

但它已经让判决的形状出来了。

它不是事实。

但它已经让事实无法轻松退场。

它不是船难。

但它已经让床面有了坠落的重量。

它不是遗弃证明。

但它已经让亲密近景失去温柔。

这就是电影的力量。

它不需要把船拍出来。

它不需要把水拍出来。

它不需要让人真的掉下去。

它只让一句话进入身体之间。

于是亲密就不是亲密了。

贴近也不是靠近了。

床也不是床了。

床变成事故发生之后还没有清账的地方。

这句话还不能走到“掉下船的是我”。

那是下一格。

现在只能停在“你丢下了我”。

停在第二人称第一次被声音抓住的地方。

停在“我不会游泳”之后，责任感开始找对象的地方。

停在一个人还没有被证明受害，却已经无法被轻易安放回比喻里的地方。

因为“丢下”这个词很坏。

它不像“离开”。

离开可以是动作。

丢下带着高度。

丢下带着上和下。

丢下带着一个人在上面，一个人在下面。

丢下带着一个人还在某处，一个人已经坠落。

可画面没有给高度。

画面没有给上下的真实空间。

画面只有近脸和床面。

所以高度不是由画面给的。

高度是由声音造出来的。

一句“你丢下了我”，让床面突然有了边缘。

让身体旁边突然有了空处。

让贴在一起的人突然像一个已经掉下去、一个还留在上面。

但我们仍然不能判案。

不能替它补成完整故事。

不能说谁真的丢下了谁。

不能说谁真的该负责。

不能说“你”已经等于某个现实身份。

不能说“我”已经等于一个完整受害主体。

这里的重，不靠判案。

这里的重，靠一句话把关系从里面撕开。

你丢下了我。

这不是事实报告。

这是被比喻吞进去的人，第一次把比喻吐回对方脸上。

你说鱼缸。

你说里面。

你说游泳。

我说不会。

然后我说：

你丢下了我。

水不是自然来的。

里面不是自然来的。

不会也不是自然来的。

有人说出了水。

有人说出了里面。

现在有人被叫到水边。

你。

丢下不是事实。

丢下，是因果终于咬住了你。

你一出现，水就开始索命。

丢下不是事实。
丢下，是因果终于咬住了你。
你一出现，水就开始索命。

不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 37:00.000-37:19.000 的 T0/T1 字幕骨架、可见事实和声音边界继续写作。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 37:00-37:19 Ricky“所以他 / 你丢下了我 / 掉下船的是我 / 你知道我想做什么 / 谢谢你帮了我 谢谢你”的逐句骨架；本格只写 Ricky“你丢下了我”，上一格已写 Ricky“所以他”，不展开后续“掉下船的是我 / 你知道我想做什么 / 谢谢你帮了我 谢谢你”。

它依托同页 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 37:00-38:00 继续以床上极近距离为主、机位在极近脸部和稍宽中近景之间呼吸的复核；并依托同页对 37:06.833 对应“掉下船的是我”时画面不是船也不是水，而是近脸、床单、橙棕衣料和紫红光，以及 37:16-37:20 附近亲密动作、嘴唇/脸颊靠近和手部接触与“谢谢你帮了我 谢谢你”同窗的复核。

同时依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 35:00-40:00 说话人归属以 V10/T0 和 Q07 Owner 校正为准、不用画面背影、嘴型或性别印象反推说话人的边界；并依托同页对 36:39 / 36:51 没有真实水、鱼缸或游泳画面，鱼缸/游泳由声音把床面改写成容器的边界。

不裁决“你”的现实身份、片内唯一指称、责任归属、人物心理或道德罪责。

不由画面口型、背影、身体局部或性别印象反推说话人。

“丢下不是事实 / 丢下，是因果终于咬住了你 / 你一出现，水就开始索命”只作为 T3 书稿硬句，用来守住 37:00-37:19 中“你丢下了我”如何把“所以他”的因果缺口转向第二人称，而不是把片内事实封成道德判决、心理诊断、关系结论、同意结论或剧情结论。

接续

上一节： 134 所以不是解释

下一节： 136 船不是画面


# 4K无字幕重启细读-73分05秒到74分05秒-无台词空间尾部把等一下推成全频声门-2026-06-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：以 T0 台词账和 T1 本地 4K/音频复核为底；本窗 MiMo formal-safe 拒绝，不作为证据。不得把 `73:05-73:58` 写成空白、静音、过场或新声源身份确认；不得把蓝紫/粉紫空间写成梦境、投影、回忆或装置功能事实；不得把 `等一等一下` 写成明确同意/拒绝、动作因果、关系崩塌或伤害事实；不得把 `你是怎么跑出来的` 写成真实跑动、逃离、偷入事实、路线事实或画面已经证明的流程事实。

# 4K无字幕重启细读-73分05秒到74分05秒-无台词空间尾部把等一下推成全频声门-2026-06-21

## 核心判断

`73:05-74:05` 不是 #868 `对` 之后的空白过场，也不是 #869 `等一等一下` 前的一段可跳过等待。它的前 53 秒没有新 T0 台词，却有连续声床、强瞬态、多次 scene change，以及窗边/院落、蓝紫倾斜房间、粉紫近身构图之间的空间转运。

上一窗的末尾已经把“人和人/形式/浅/热”交给空间接走。本窗继续这件事：语言暂时撤出，空间和声音仍在工作。画面从粉紫窗前近身出发，经过窗框、白墙、木框、院落暗处、电箱/表箱样结构、蓝紫房间、椅子、窗、地面物件和叠化层，最后又回到粉紫近身室内。也就是说，`73:05-73:58` 是“没有新台词的长句”，不是停顿。

#869 阿蒙 `等一等一下` 是本窗真正的声门。它的句块 RMS=`-16.54dBFS`，在 `73:58.000-73:59.000` 同时成为全窗低频第 1、中频第 2、高频第 1。它不是普通插话，而是全频叫停：声音把长达 53 秒的无新 T0 空间尾部突然折住。

#870 Ricky `你是怎么跑出来的` 则把叫停之后的现场转成流程/阈值问句。可是画面没有出现跑动、逃出、路径、门开或抵达。`跑出来` 只在声音里成立为问题，不能变成 T1 可见事实。它像是在问一个流程漏洞，而电影把这个流程漏洞扣在粉紫近身室内构图里，没有给动作答案。

## 73:05-73:21：无新 T0 尾部继续搬运上一窗

`73:05` 时，画面已经不是上一窗 `72:50` 前后的窗格/夜景纯过渡，而是粉紫窗前/窗外式近身图像。两名人物处在非常近的身体距离中，手臂、头部、窗面、白色建筑/墙面和粉紫光共同构图。这里仍然不能由可见身体反推说话人，因为此段没有新 T0 台词。

`73:07.125`、`73:09.917`、`73:12.208/73:12.250` 连续 scene change 说明，画面在短时间内不断换角：窗框、外部通道、白墙、木框、暗处院落、两名人物的面部/上身位置被重新排列。这些切点落在无新 T0 区间内，因此它们不是为某句新台词服务，而是在替上一窗的论述继续换空间。

声音上，这段不是低到底。全窗 `73:05-73:58` 无新 T0 空间尾部 RMS=`-22.99dBFS`，Peak=`-1.16dBFS`；`73:10.000-73:10.500` 的半秒 RMS=`-16.49dBFS`，甚至是全窗 0.5 秒第二强点。也就是说，即便没有新台词，声场仍会出现强瞬态。这里的分析不能只按字幕走。

这段最稳的写法是：空间在替上一窗的理论余波继续工作。`热` 之后不是安静，而是身体距离、窗边、院落和外部白墙把“人和人/形式/浅”的问题搬离床面。

## 73:21-73:38：门槛空间没有给关系答案

`73:21.250` 仍有三档 scene detect 同命中，之后画面在近身、白墙、门洞/窗框和院落式空间之间继续移动。人物更接近，构图更窄，但这不等于关系事实被证明。可见的是距离、手、头、衣物、墙面和边界；不可见的是稳定关系答案、心理解释或事件因果。

`7330-000-room-threshold.jpg` 中，左侧粉紫墙面和右侧白墙/门洞形成明显的门槛结构。这里的“门槛”只能写作空间形式：一边是粉紫近身，一边是白墙/通道；它不能直接写成有人从某处跑出、进入或逃离。

声音上，`73:36.000-73:36.500` 是全窗第 5 强半秒 RMS=`-19.29dBFS`。这提醒我们：无新 T0 区间内部仍有声音峰值，可能来自动作、环境、材料或设计声床，但不能直接命名声源。更稳的写法是“声床/瞬态强点”，不把它写成某个人的台词或明确动作。

## 73:37-73:54：蓝紫房间接管，空间变成装置化观看

`73:37.958` 是本窗大转折，三档 scene detect 同命中。画面转入蓝紫倾斜房间/空屋式空间：墙面、窗、椅、地面物件、类似自行车把手/框架的结构候选和两名人物的小尺度位置都在场。色彩从前段粉紫窗边/院落转成更冷的蓝紫。

这里最危险的误读，是把蓝紫空间直接写成梦境、投影、回忆或某个装置功能。T1 只能确认：画面呈现出蓝紫、倾斜、叠化/重叠、房间模型感和人物尺度被压小的效果。至于它是怎样制造的、属于哪一层现实，不能由本窗裁决。

声音上，这一段仍有强点：`73:40.500-73:41.000`、`73:41.000-73:41.500`、`73:43.500-73:44.000` 都进入 0.5 秒 top 列表。画面变得更远、更像房间整体时，声音没有退出；这正是《人类投降派》声音分析要抓住的地方：空间拉远，不等于声场变空。

## 73:54-74:00：等一等一下把长尾折成全频声门

`73:54.292` 后，画面进入蓝紫房间与粉紫近身图像的叠加。`7358-000-wait-wait-start.jpg` 显示 #869 前后仍是蓝紫房间/小尺度人物位置；`7359-200-after-wait.jpg` 则可见粉紫近身身体/椅/房间层互相覆盖。这个图像不提供清楚的口型证明，因此说话人只能由 T0 锁定为阿蒙。

#869 `等一等一下` 从 `73:58.000` 开始，句块 RMS=`-16.54dBFS`，Peak=`-1.06dBFS`。0.5 秒 top 第一名是 `73:58.500-73:59.000` RMS=`-15.08dBFS`，第三名是 `73:58.000-73:58.500` RMS=`-17.09dBFS`。这意味着整句一开始就把声场推到前景。

频带上更清楚：`73:58-73:59` 是低频第 1、中频第 2、高频第 1。它不是只有语音中频上来，而是全频被压亮。这个“等一等一下”的功能，就不是内容层面的“让我们等一下”那么简单；它在声音组织上是一个门：长尾空间被突然叫停，声床、语音和高频瞬态一起收拢。

但边界必须守住。`等一等一下` 不能写成完整同意、完整拒绝、动作停止成功、关系崩塌、伤害事实或心理事实。它更稳地说，是一个迟滞/叫停的声音动作：阿蒙在声场里把继续推进的空间余波折了一下。

## 74:01-74:05：跑出来没有跑动图像，流程问句被近身构图扣住

#870 Ricky `你是怎么跑出来的` 位于 `74:01.400-74:02.600`。这句有很强的流程意味：`怎么` 问方式，`跑出来` 指向越界、离开、穿过某个边界或流程漏洞。但 T1 画面没有给跑动、出门、逃离、追逐、路径、抵达或门槛动作。

`7401-400-ricky-run-out-start.jpg` 与 `7402-600-after-run-out.jpg` 都仍在粉紫近身室内构图里：头、手、衣物、椅子、墙面、门洞/通道和空间边缘在场。`74:02.208` 的 scene detect 强切发生在 #870 句内/句尾附近，把蓝紫叠化余波带回粉紫近身构图。电影没有用图像回答“怎么跑出来”，反而让问句继续悬在近身空间里。

声音上，#870 RMS=`-20.40dBFS`，低于 #869 的 `-16.54dBFS`。`74:02.000-74:02.500` 半秒 RMS=`-20.03dBFS`，进入 top，但没有达到 #869 的全频冲击。频带表也显示，#870 周围主要仍由低频/声床主导，中高频没有像 #869 那样同时突起。它是流程问句，而不是第二次全频叫停。

所以 `你是怎么跑出来的` 的真正功能不是证明“有人跑出来了”，而是把刚才无新 T0 长尾和 #869 叫停转换成一个流程问题：现场好像有一个边界被越过了，但电影不给越过的画面证据。下一句 #871 `不要害怕` 要到 `74:19.333`，本窗只负责把“跑出来”的问句悬住。

## 本窗公式

```text
上一窗热/对之后，语言撤出。
空间没有撤出。
粉紫窗边和院落继续搬运关系余波。
蓝紫房间把人物压成小尺度位置。
叠化让近身身体和房间层互相覆盖。
等一等一下突然进入，全频叫停。
叫停不是同意/拒绝裁决。
跑出来成为流程问句。
画面没有跑动、逃出或路线。
问句被粉紫近身室内扣住。
下一窗才会进入不要害怕。
```

因此，`73:05-74:05` 的核心不是“发生了一个跑出来的动作”，而是“电影怎样用长无台词空间尾部制造一个全频叫停声门，再把叫停后的现场改写为流程/阈值问题”。这一分钟把上一窗的形式论从“关系能不能随便谁都可以”推进到更具体的现场问题：边界是否被越过？可见证据仍不回答，声音先开口。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![7330-000-room-threshold.jpg](/research/images/fe9721facabb3d1e5af0.webp)

![7358-000-wait-wait-start.jpg](/research/images/992333b32c9feeb651ca.webp)

![7359-200-after-wait.jpg](/research/images/e495bb8d96d3f0dc1879.webp)

![7401-400-ricky-run-out-start.jpg](/research/images/30532077475ce4f5f817.webp)

![7402-600-after-run-out.jpg](/research/images/08ad2188c020fdfe7c3e.webp)

核心判断

73:05-74:05 不是 #868 对 之后的空白过场，也不是 #869 等一等一下 前的一段可跳过等待。它的前 53 秒没有新 T0 台词，却有连续声床、强瞬态、多次 scene change，以及窗边/院落、蓝紫倾斜房间、粉紫近身构图之间的空间转运。

上一窗的末尾已经把“人和人/形式/浅/热”交给空间接走。本窗继续这件事：语言暂时撤出，空间和声音仍在工作。画面从粉紫窗前近身出发，经过窗框、白墙、木框、院落暗处、电箱/表箱样结构、蓝紫房间、椅子、窗、地面物件和叠化层，最后又回到粉紫近身室内。也就是说， 73:05-73:58 是“没有新台词的长句”，不是停顿。

869 阿蒙 等一等一下 是本窗真正的声门。它的句块 RMS= -16.54dBFS ，在 73:58.000-73:59.000 同时成为全窗低频第 1、中频第 2、高频第 1。它不是普通插话，而是全频叫停：声音把长达 53 秒的无新 T0 空间尾部突然折住。

870 Ricky 你是怎么跑出来的 则把叫停之后的现场转成流程/阈值问句。可是画面没有出现跑动、逃出、路径、门开或抵达。 跑出来 只在声音里成立为问题，不能变成 T1 可见事实。它像是在问一个流程漏洞，而电影把这个流程漏洞扣在粉紫近身室内构图里，没有给动作答案。

73:05-73:21：无新 T0 尾部继续搬运上一窗

73:05 时，画面已经不是上一窗 72:50 前后的窗格/夜景纯过渡，而是粉紫窗前/窗外式近身图像。两名人物处在非常近的身体距离中，手臂、头部、窗面、白色建筑/墙面和粉紫光共同构图。这里仍然不能由可见身体反推说话人，因为此段没有新 T0 台词。

73:07.125 、 73:09.917 、 73:12.208/73:12.250 连续 scene change 说明，画面在短时间内不断换角：窗框、外部通道、白墙、木框、暗处院落、两名人物的面部/上身位置被重新排列。这些切点落在无新 T0 区间内，因此它们不是为某句新台词服务，而是在替上一窗的论述继续换空间。

声音上，这段不是低到底。全窗 73:05-73:58 无新 T0 空间尾部 RMS= -22.99dBFS ，Peak= -1.16dBFS ； 73:10.000-73:10.500 的半秒 RMS= -16.49dBFS ，甚至是全窗 0.5 秒第二强点。也就是说，即便没有新台词，声场仍会出现强瞬态。这里的分析不能只按字幕走。

这段最稳的写法是：空间在替上一窗的理论余波继续工作。 热 之后不是安静，而是身体距离、窗边、院落和外部白墙把“人和人/形式/浅”的问题搬离床面。

73:21-73:38：门槛空间没有给关系答案

73:21-73:38：门槛空间没有给关系答案

73:21-73:38：门槛空间没有给关系答案

73:21.250 仍有三档 scene detect 同命中，之后画面在近身、白墙、门洞/窗框和院落式空间之间继续移动。人物更接近，构图更窄，但这不等于关系事实被证明。可见的是距离、手、头、衣物、墙面和边界；不可见的是稳定关系答案、心理解释或事件因果。

73:21-73:38：门槛空间没有给关系答案

7330-000-room-threshold.jpg 中，左侧粉紫墙面和右侧白墙/门洞形成明显的门槛结构。这里的“门槛”只能写作空间形式：一边是粉紫近身，一边是白墙/通道；它不能直接写成有人从某处跑出、进入或逃离。

73:21-73:38：门槛空间没有给关系答案

声音上， 73:36.000-73:36.500 是全窗第 5 强半秒 RMS= -19.29dBFS 。这提醒我们：无新 T0 区间内部仍有声音峰值，可能来自动作、环境、材料或设计声床，但不能直接命名声源。更稳的写法是“声床/瞬态强点”，不把它写成某个人的台词或明确动作。

73:37-73:54：蓝紫房间接管，空间变成装置化观看

73:37-73:54：蓝紫房间接管，空间变成装置化观看

73:37-73:54：蓝紫房间接管，空间变成装置化观看

73:37.958 是本窗大转折，三档 scene detect 同命中。画面转入蓝紫倾斜房间/空屋式空间：墙面、窗、椅、地面物件、类似自行车把手/框架的结构候选和两名人物的小尺度位置都在场。色彩从前段粉紫窗边/院落转成更冷的蓝紫。

73:37-73:54：蓝紫房间接管，空间变成装置化观看

73:37-73:54：蓝紫房间接管，空间变成装置化观看

声音上，这一段仍有强点： 73:40.500-73:41.000 、 73:41.000-73:41.500 、 73:43.500-73:44.000 都进入 0.5 秒 top 列表。画面变得更远、更像房间整体时，声音没有退出；这正是《人类投降派》声音分析要抓住的地方：空间拉远，不等于声场变空。

73:54-74:00：等一等一下把长尾折成全频声门

73:54-74:00：等一等一下把长尾折成全频声门

73:54-74:00：等一等一下把长尾折成全频声门

73:54.292 后，画面进入蓝紫房间与粉紫近身图像的叠加。 7358-000-wait-wait-start.jpg 显示 #869 前后仍是蓝紫房间/小尺度人物位置； 7359-200-after-wait.jpg 则可见粉紫近身身体/椅/房间层互相覆盖。这个图像不提供清楚的口型证明，因此说话人只能由 T0 锁定为阿蒙。

869 等一等一下 从 73:58.000 开始，句块 RMS= -16.54dBFS ，Peak= -1.06dBFS 。0.5 秒 top 第一名是 73:58.500-73:59.000 RMS= -15.08dBFS ，第三名是 73:58.000-73:58.500 RMS= -17.09dBFS 。这意味着整句一开始就把声场推到前景。

频带上更清楚： 73:58-73:59 是低频第 1、中频第 2、高频第 1。它不是只有语音中频上来，而是全频被压亮。这个“等一等一下”的功能，就不是内容层面的“让我们等一下”那么简单；它在声音组织上是一个门：长尾空间被突然叫停，声床、语音和高频瞬态一起收拢。

但边界必须守住。 等一等一下 不能写成完整同意、完整拒绝、动作停止成功、关系崩塌、伤害事实或心理事实。它更稳地说，是一个迟滞/叫停的声音动作：阿蒙在声场里把继续推进的空间余波折了一下。

74:01-74:05：跑出来没有跑动图像，流程问句被近身构图扣住

74:01-74:05：跑出来没有跑动图像，流程问句被近身构图扣住

870 Ricky 你是怎么跑出来的 位于 74:01.400-74:02.600 。这句有很强的流程意味： 怎么 问方式， 跑出来 指向越界、离开、穿过某个边界或流程漏洞。但 T1 画面没有给跑动、出门、逃离、追逐、路径、抵达或门槛动作。

7401-400-ricky-run-out-start.jpg 与 7402-600-after-run-out.jpg 都仍在粉紫近身室内构图里：头、手、衣物、椅子、墙面、门洞/通道和空间边缘在场。 74:02.208 的 scene detect 强切发生在 #870 句内/句尾附近，把蓝紫叠化余波带回粉紫近身构图。电影没有用图像回答“怎么跑出来”，反而让问句继续悬在近身空间里。

声音上，#870 RMS= -20.40dBFS ，低于 #869 的 -16.54dBFS 。 74:02.000-74:02.500 半秒 RMS= -20.03dBFS ，进入 top，但没有达到 #869 的全频冲击。频带表也显示，#870 周围主要仍由低频/声床主导，中高频没有像 #869 那样同时突起。它是流程问句，而不是第二次全频叫停。

所以 你是怎么跑出来的 的真正功能不是证明“有人跑出来了”，而是把刚才无新 T0 长尾和 #869 叫停转换成一个流程问题：现场好像有一个边界被越过了，但电影不给越过的画面证据。下一句 #871 不要害怕 要到 74:19.333 ，本窗只负责把“跑出来”的问句悬住。

本窗公式

因此， 73:05-74:05 的核心不是“发生了一个跑出来的动作”，而是“电影怎样用长无台词空间尾部制造一个全频叫停声门，再把叫停后的现场改写为流程/阈值问题”。这一分钟把上一窗的形式论从“关系能不能随便谁都可以”推进到更具体的现场问题：边界是否被越过？可见证据仍不回答，声音先开口。

文中引用的图像资料

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4K无字幕母文件128分23秒第1705抓到你了捕获判词复核

# 4K无字幕母文件128分23秒第1705抓到你了捕获判词复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1705-caught-to-forced-chain` 连续证据包，并回接 #1704 页的游戏评语接管判断。T0 台词、说话人和时间码以外置 non-md payload 中的 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv、当前分段卷页和总入口核对为准；本页锁定 #1705 Ricky `抓到你了` 为 #1704 `差一点点哦` 后的捕获判词，但不得写成真实抓触完成、客观胜负事实、公平裁判、完整 consent、安全许可、伤害事实、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件128分23秒第1705抓到你了捕获判词复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1705-caught-to-forced-chain/`
- 当前外置资产目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1705_supplement.json`
- #1705 exact 曲线：`metrics/1705_exact_caught_mono_100ms_bins.json`
- #1705->#1706 gap 曲线：`metrics/1705_to1706_gap_mono_10ms_bins.json`
- #1706 参照曲线：`metrics/1706_exact_forced_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1705_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1705_supplement.json`
- 联系图：`metrics/561_contact_1705_1706_caught_to_forced_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1704 Ricky：差一点点哦
#1705 Ricky：抓到你了
#1706 阿蒙：我被迫
#1707 Ricky：哈哈哈
#1708 Ricky：你被他出卖了
```

T0 锁定 #1705 为 Ricky 台词，时间 `02:08:23.233-02:08:24.300`。它前承 #1704 `差一点点哦` 后的 `5.733s` 高能非静音执行/等待段，后面只隔 `0.033s` 就进入阿蒙 #1706 `我被迫`。所以本句不是孤立胜负宣布，而是把“差一点”的悬置结果强行改成“抓到”的捕获判词，并立刻被“被迫”关系词污染。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1704->#1705 gap ref | `02:08:17.500-02:08:23.233` | `5.733s` | `-18.976dBFS` | `0.000dBFS` | 高能非静音前置执行/等待 |
| #1705 exact | `02:08:23.233-02:08:24.300` | `1.067s` | `-12.174dBFS` | `0.000dBFS` | `抓到你了` |
| #1705->#1706 gap | `02:08:24.300-02:08:24.333` | `0.033s` | `-20.535dBFS` | `-12.078dBFS` | 近乎贴入，不构成停顿结案 |
| #1706 entry boundary 200ms | `02:08:24.233-02:08:24.433` | `0.200s` | `-20.470dBFS` | `-10.490dBFS` | #1706 入场边界 |
| #1706 exact ref | `02:08:24.333-02:08:25.666` | `1.333s` | `-12.741dBFS` | `0.000dBFS` | 后句 `我被迫` 参照 |
| #1705-#1706 chain | `02:08:23.233-02:08:25.666` | `2.433s` | `-12.530dBFS` | `0.000dBFS` | 捕获判词到被迫反咬 |

#1705 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-10.700 / -10.296 / -11.946 / -12.613 / -10.262 / -12.768 / -12.132 / -11.295 / -13.071 / -19.316 / -20.417 dBFS
```

这条曲线说明 #1705 不是尾部低声补句。前九个 100ms 格都维持在约 `-10` 到 `-13dBFS` 的强前景，最后两格才撤到 `-19/-20dBFS`。它在声音上把 #1704 的“差一点点”推进为强声判词：不是“差一点”还在悬着，而是“抓到”被说成已经成立。

#1705->#1706 gap 只有 `0.033s`，10ms 曲线为：

```text
-19.951 / -22.255 / -20.597 / -18.340 dBFS
```

这不是沉默，也不是重新协商的空档。#1706 exact 随后以 `RMS=-12.741dBFS` 接入，100ms 曲线开头是：

```text
-20.484 / -11.251 / -8.482 / -12.716 / -16.505 ...
```

也就是说，#1705 说出“抓到”之后，声音场没有给它一个干净胜利空间；阿蒙的“我被迫”几乎马上贴入，并且迅速抬到同等级强声。捕获判词刚成立，就被强制关系词反咬。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR corr | side/mid | centroid | gt5000 | gt8000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1704->#1705 gap ref | `1.000000` | `0.000000` | `3105.138Hz` | `0.207088` | `0.123721` |
| #1705 exact | `1.000000` | `0.000000` | `3592.521Hz` | `0.211504` | `0.144359` |
| #1705->#1706 gap | `1.000000` | `0.000000` | `2971.527Hz` | `0.182081` | `0.085917` |
| #1706 entry boundary | `1.000000` | `0.000000` | `2963.379Hz` | `0.186185` | `0.092767` |
| #1706 exact ref | `1.000000` | `0.000000` | `2857.906Hz` | `0.154690` | `0.100308` |
| #1705-#1706 chain | `1.000000` | `0.000000` | `2565.874Hz` | `0.137671` | `0.084344` |

所有 stereo 窗口仍为居中同相，`LR corr=1.000000`、`side/mid=0.000000`，不支持声道空间打开。#1705 exact 有较高的 high/air 比例，但它处在人声高能判词、近身身体/材料和房间压缩边缘同场的位置；证据只支持较亮的人声辅音与材料/房间/录音边缘候选，不支持设备声、无线电、系统提示、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

## 画面与联系图

| 帧 | 说明 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1704_to1705_gap_late_ref.jpg` | #1704->#1705 gap late | `39.393` | `0.465634` | `0.000000` |
| `1705_start_caught.jpg` | #1705 start | `40.144` | `0.527201` | `0.000203` |
| `1705_mid_caught.jpg` | #1705 mid | `40.072` | `0.492102` | `0.000217` |
| `1705_tail_caught.jpg` | #1705 tail | `39.382` | `0.538287` | `0.000102` |
| `1705_to1706_gap_mid.jpg` | #1705->#1706 gap mid | `38.323` | `0.594405` | `0.000142` |
| `1706_start_forced_ref.jpg` | #1706 start ref | `38.323` | `0.594405` | `0.000142` |
| `1706_mid_forced_ref.jpg` | #1706 mid ref | `42.921` | `0.462255` | `0.000108` |
| `1706_tail_forced_ref.jpg` | #1706 tail ref | `36.576` | `0.629423` | `0.000003` |

联系图 `561_contact_1705_1706_caught_to_forced_chain.jpg` 显示 #1705 发生在非常贴近的低位身体场：白衣/白布身体贴前景，Ricky 黑衣橙发的脸、手臂和身体压入画面，背景里仍可见站立黑线身体、膜面、绿光和旁观位置。#1706 参照继续保留同一近身缠绕关系，只是画面向更低暗的身体遮挡移动。

这些画面支持“捕获判词在近身执行场中被说出”，但不支持把 `抓到你了` 升级为一个可见、可终裁的触点证据。画面没有给出规则板、胜负物证、安全区、裁判位置、明确抓触完成瞬间或伤害事实；它给的是身体围拢、白布/白衣材料、Ricky 前景笑脸和手臂贴近。

## 稳定支持

- #1705 是捕获判词：它把 #1704 `差一点点哦` 之后仍悬着的结果，说成 `抓到你了`。
- #1705 声压强且前景稳定，说明它承担结果裁决功能；但这个裁决来自游戏话语本身，不等于 T1 已经证明真实抓触完成。
- #1705->#1706 只有 `0.033s` 低间隙，#1706 `我被迫` 以接近同等级强声进入，说明捕获判词没有成为干净胜利，而是立刻吐出强制关系。
- 画面支持近身身体场、白布/白衣材料、Ricky 前景和围拢继续；它支持抓人裁决的现场压力，不支持客观胜负或安全机制。

## 不支持

- 不支持真实抓触完成、具体触点、触摸力度终裁、客观胜负事实、公平裁判、规则板、安全区或游戏停止。
- 不支持完整 consent、充分自愿、安全许可、风险说明完成、撤回机制成立、边界协议成立、关系修复或伤害事实。
- 不支持把 #1705 写成 Ricky 已经获得完整控制、阿蒙已经承认规则正当、甲瑞/子丑关系被客观裁决。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、音乐桥、节拍、和声、乐器或系统提示音。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24](/research/hs-05f65c8ed6cb30f5)，并将 #1705 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度和恢复说明。
- 下一顺序强读恢复点：第 `1680-1729` 卷 #1706 阿蒙 `我被迫`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![561_contact_1705_1706_caught_to_forced_chain.jpg](/research/images/ed6210e144e938f9ea7a.webp)

![1704_to1705_gap_late_ref.jpg](/research/images/314c17c93c3d7142ec5c.webp)

![1705_start_caught.jpg](/research/images/5cb708c6f67d5fbb51d8.webp)

![1705_mid_caught.jpg](/research/images/404e4f4d52e8d0a2d870.webp)

![1705_tail_caught.jpg](/research/images/1bf2b76462ea9bc99968.webp)

![1705_to1706_gap_mid.jpg](/research/images/4ab44b02fb7031651089.webp)

![1706_start_forced_ref.jpg](/research/images/4ab44b02fb7031651089.webp)

![1706_mid_forced_ref.jpg](/research/images/9a6e7d97edb701b7be08.webp)

![1706_tail_forced_ref.jpg](/research/images/f91baf20a079c3811ccb.webp)

4K无字幕母文件128分23秒第1705抓到你了捕获判词复核

4K无字幕母文件128分23秒第1705抓到你了捕获判词复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1705-caught-to-forced-chain/

当前外置资产目录： 〔本地资料路径省略〕

音频摘要： metrics/audio_summary_1705_supplement.json

1705 exact 曲线： metrics/1705_exact_caught_mono_100ms_bins.json

1705->#1706 gap 曲线： metrics/1705_to1706_gap_mono_10ms_bins.json

1706 参照曲线： metrics/1706_exact_forced_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1705_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1705_supplement.json

联系图： metrics/561_contact_1705_1706_caught_to_forced_chain.jpg

T0 对照

T0 锁定 #1705 为 Ricky 台词，时间 02:08:23.233-02:08:24.300 。它前承 #1704 差一点点哦 后的 5.733s 高能非静音执行/等待段，后面只隔 0.033s 就进入阿蒙 #1706 我被迫 。所以本句不是孤立胜负宣布，而是把“差一点”的悬置结果强行改成“抓到”的捕获判词，并立刻被“被迫”关系词污染。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak 说明

#1704->#1705 gap ref 02:08:17.500-02:08:23.233 5.733s -18.976dBFS 0.000dBFS 高能非静音前置执行/等待

#1705 exact 02:08:23.233-02:08:24.300 1.067s -12.174dBFS 0.000dBFS 抓到你了

#1705->#1706 gap 02:08:24.300-02:08:24.333 0.033s -20.535dBFS -12.078dBFS 近乎贴入，不构成停顿结案

#1706 entry boundary 200ms 02:08:24.233-02:08:24.433 0.200s -20.470dBFS -10.490dBFS #1706 入场边界

#1706 exact ref 02:08:24.333-02:08:25.666 1.333s -12.741dBFS 0.000dBFS 后句 我被迫 参照

#1705-#1706 chain 02:08:23.233-02:08:25.666 2.433s -12.530dBFS 0.000dBFS 捕获判词到被迫反咬

1705 exact 的 100ms 曲线为：

这条曲线说明 #1705 不是尾部低声补句。前九个 100ms 格都维持在约 -10 到 -13dBFS 的强前景，最后两格才撤到 -19/-20dBFS 。它在声音上把 #1704 的“差一点点”推进为强声判词：不是“差一点”还在悬着，而是“抓到”被说成已经成立。

1705->#1706 gap 只有 0.033s ，10ms 曲线为：

这不是沉默，也不是重新协商的空档。#1706 exact 随后以 RMS=-12.741dBFS 接入，100ms 曲线开头是：

频谱与声道

窗口 LR corr side/mid centroid gt5000 gt8000

#1704->#1705 gap ref 1.000000 0.000000 3105.138Hz 0.207088 0.123721

#1705 exact 1.000000 0.000000 3592.521Hz 0.211504 0.144359

#1705->#1706 gap 1.000000 0.000000 2971.527Hz 0.182081 0.085917

#1706 entry boundary 1.000000 0.000000 2963.379Hz 0.186185 0.092767

#1706 exact ref 1.000000 0.000000 2857.906Hz 0.154690 0.100308

#1705-#1706 chain 1.000000 0.000000 2565.874Hz 0.137671 0.084344

所有 stereo 窗口仍为居中同相， LR corr=1.000000 、 side/mid=0.000000 ，不支持声道空间打开。#1705 exact 有较高的 high/air 比例，但它处在人声高能判词、近身身体/材料和房间压缩边缘同场的位置；证据只支持较亮的人声辅音与材料/房间/录音边缘候选，不支持设备声、无线电、系统提示、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。

画面与联系图

帧 说明 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio

1704_to1705_gap_late_ref.jpg #1704->#1705 gap late 39.393 0.465634 0.000000

1705_start_caught.jpg #1705 start 40.144 0.527201 0.000203

1705_mid_caught.jpg #1705 mid 40.072 0.492102 0.000217

1705_tail_caught.jpg #1705 tail 39.382 0.538287 0.000102

1705_to1706_gap_mid.jpg #1705->#1706 gap mid 38.323 0.594405 0.000142

1706_start_forced_ref.jpg #1706 start ref 38.323 0.594405 0.000142

1706_mid_forced_ref.jpg #1706 mid ref 42.921 0.462255 0.000108

1706_tail_forced_ref.jpg #1706 tail ref 36.576 0.629423 0.000003

联系图 561_contact_1705_1706_caught_to_forced_chain.jpg 显示 #1705 发生在非常贴近的低位身体场：白衣/白布身体贴前景，Ricky 黑衣橙发的脸、手臂和身体压入画面，背景里仍可见站立黑线身体、膜面、绿光和旁观位置。#1706 参照继续保留同一近身缠绕关系，只是画面向更低暗的身体遮挡移动。

这些画面支持“捕获判词在近身执行场中被说出”，但不支持把 抓到你了 升级为一个可见、可终裁的触点证据。画面没有给出规则板、胜负物证、安全区、裁判位置、明确抓触完成瞬间或伤害事实；它给的是身体围拢、白布/白衣材料、Ricky 前景笑脸和手臂贴近。

稳定支持

1705 是捕获判词：它把 #1704 差一点点哦 之后仍悬着的结果，说成 抓到你了 。

1705->#1706 只有 0.033s 低间隙，#1706 我被迫 以接近同等级强声进入，说明捕获判词没有成为干净胜利，而是立刻吐出强制关系。

不支持

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24 ，并将 #1705 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。

下一顺序强读恢复点：第 1680-1729 卷 #1706 阿蒙 我被迫 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。