# 2026-06-25-4K无字幕母文件98分23秒第1099所以眼泪也是假的情绪证据物裁决复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页只记录 #1099 阿蒙 `所以眼泪也是假的` 的 exact、#1098 到 #1099 等待、#1099 到 #1100 等待、#1098-#1099 是到眼泪小链、#1099-#1100 眼泪到感情小链和 4K 帧链。MiMo 只作 T2 候选，不作为最终判读。不得把 #1099 写成可见泪水事实、影片事实裁决、梦/现实裁决、完整情感心理判断、配乐进入、电子声显现，或把 #1100-#1102 的感情/人/所有人提前倒灌进本句。

# 2026-06-25-4K无字幕母文件98分23秒第1099所以眼泪也是假的情绪证据物裁决复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

资产目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260625/1099-tears-fake-nooffset/
```

音频：

```text
audio/1098_to1099_gap_mono.wav
audio/1099_exact_tears_fake_mono.wav
audio/1099_to1100_gap_mono.wav
audio/1098_to1099_yes_to_tears_chain_mono.wav
audio/1099_to1100_tears_to_feelings_chain_mono.wav
```

画面：

```text
frames/01_wait_before1099_5903.200.jpg
frames/02_1099_start_5903.533.jpg
frames/03_1099_mid_5904.200.jpg
frames/04_1099_tail_5905.000.jpg
frames/05_gap_before1100_5905.200.jpg
frames/06_1100_start_5905.400.jpg
frames/07_1100_mid_5906.000.jpg
```

指标：

```text
metrics/audio_summary.json
metrics/audio_100ms_bins.json
metrics/1099_exact_100ms_bins.json
metrics/frame_color_metrics.json
metrics/01_contact_1099_chain.jpg
```

## T0 台词链

```text
#1097 01:38:20.333-01:38:21.100 阿蒙：是吗
#1098 01:38:22.066-01:38:22.900 子丑：是
#1099 01:38:23.533-01:38:25.033 阿蒙：所以眼泪也是假的
#1100 01:38:25.400-01:38:26.733 阿蒙：感情也是假的
#1101 01:38:27.266-01:38:28.333 阿蒙：人也是假的
```

本页只完成 #1099。#1100 的 `感情也是假的`、#1101 的 `人也是假的` 和 #1102 的 `坐在这里所有的人都是假的` 必须后续逐句单独加厚，不能提前算进 #1099。

## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | centroid | body 20-250 | voice 250-4000 | high 4000-12000 | air 12000-20000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1098 到 #1099 等待 | 0.633s | -45.179dBFS | -23.790dBFS | 0.692 | 9594.278Hz | 0.093458 | 0.315286 | 0.336625 | 0.235653 |
| #1099 exact `所以眼泪也是假的` | 1.500s | -24.426dBFS | -9.080dBFS | 0.067 | 4892.852Hz | 0.081314 | 0.819377 | 0.084312 | 0.014755 |
| #1099 到 #1100 等待 | 0.367s | -46.467dBFS | -34.091dBFS | 1.000 | 10639.469Hz | 0.201026 | 0.228123 | 0.245564 | 0.285732 |
| #1098-#1099 是到眼泪小链 | 2.967s | -27.266dBFS | -9.080dBFS | 0.333 | 3703.926Hz | 0.034150 | 0.938161 | 0.025037 | 0.002517 |
| #1099-#1100 眼泪到感情小链 | 3.200s | -24.366dBFS | -0.000dBFS | 0.172 | 8154.339Hz | 0.074647 | 0.534562 | 0.231154 | 0.157737 |

#1099 exact 的 RMS=`-24.426dBFS`。它比 #1098 `是` 的 `-37.890dBFS` 高约 `13.464dB`，也比 #1097 `是吗` 的 `-33.055dBFS` 高约 `8.629dB`。所以 #1099 是低限确认之后的明显抬声扩写。真正抬起的不是 #1098 的确认，而是阿蒙拿到确认之后开始列举的第一项。

频谱以人声区为主：voice_250_4000_ratio=`0.819377`，body_20_250_ratio=`0.081314`，high_4000_12000_ratio=`0.084312`，air_12000_20000_ratio=`0.014755`。它不支持配乐、设备声、无线电、声桥或神迹声场判断；高频部分更应写成较亮的人声边缘/辅音边缘。

## #1099 exact 100ms 曲线

```text
0.0  -25.016dBFS
0.1  -18.573dBFS
0.2  -21.432dBFS
0.3  -20.165dBFS
0.4  -23.359dBFS
0.5  -20.307dBFS
0.6  -25.469dBFS
0.7  -31.771dBFS
0.8  -27.564dBFS
0.9  -33.741dBFS
1.0  -40.315dBFS
1.1  -40.309dBFS
1.2  -46.230dBFS
1.3  -34.750dBFS
1.4  -39.044dBFS
```

100ms 曲线显示，#1099 的强区集中在 0.1-0.5 秒，尤其 0.1 秒达到 `-18.573dBFS`，0.3 秒为 `-20.165dBFS`，0.5 秒为 `-20.307dBFS`。这对应 `所以 / 眼泪` 一带的推出。1.0 秒后明显回落，1.2 秒到 `-46.230dBFS`，尾部仍有小幅回声/尾音候选。这说明 #1099 是强起扩写，而不是平稳陈述。

#1099 到 #1100 的等待只有 `0.367s`，RMS=`-46.467dBFS`，silence ratio=`1.000`。它不是长时间思考，而是短促分隔：`眼泪` 被判入假的框架后，很快就会轮到 #1100 的 `感情`。

## 画面帧链

联系图：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7f204f1ff385d0d44388.webp)

帧指标：

```text
wait_before1099_5903.200 mean_luma=45.929382 dark_lt40=0.365966 bright_gt200=0.000006
1099_start_5903.533 mean_luma=46.161922 dark_lt40=0.368849 bright_gt200=0.000000
1099_mid_5904.200 mean_luma=45.874126 dark_lt40=0.353317 bright_gt200=0.000066
1099_tail_5905.000 mean_luma=47.901505 dark_lt40=0.355698 bright_gt200=0.000872
gap_before1100_5905.200 mean_luma=49.379505 dark_lt40=0.339885 bright_gt200=0.001262
1100_start_5905.400 mean_luma=49.802567 dark_lt40=0.315470 bright_gt200=0.001237
1100_mid_5906.000 mean_luma=48.297512 dark_lt40=0.295347 bright_gt200=0.000138
```

可见事实：

- #1099 start/mid 没有给眼泪特写，也没有可确认泪水物证。画面主要是白衣身体、胸前眼状标记、黑衣人物、塑料幕、低位平台和前景遮挡。
- 亮度在 #1099 内部维持低位，mean_luma 约 `45.87-47.90`，暗部比例约 `0.35-0.37`。声音抬高，但画面没有同步抬成情绪证据显现。
- #1099 tail 到 #1100 前，绿色光斑、塑料幕、黑衣人物、白衣背颈/身体和低位材料关系继续在场。#1100 进入前，画面才略微抬到 `49.802567`，仍不是泪水证据。

因此 #1099 不能写成“画面证明眼泪为假”。更稳的写法是：阿蒙把 `眼泪` 这个最像情绪证据的物，先拖进 `也是假的` 的审判格式；画面没有给泪水作为可见证据，而是把这句话压回身体标记、塑料幕和公共场。

## 句法与声画结论

#1099 的第一个词是 `所以`。这个 `所以` 不是普通连接词，而是把 #1098 的低限 `是` 直接转成后果。链条很清楚：

```text
#1097 是吗
#1098 是
#1099 所以眼泪也是假的
```

#1098 没有解释，但它一签收，#1099 就获得了推理资格。`所以` 的潜台词是：既然你承认这一切都是演的了，那么第一项可以推出，眼泪也要归入假的。

`眼泪` 是第一件被点名的东西，这非常重。它不是先说 `感情`，不是先说 `人`，而是先说眼泪。眼泪是情绪最容易被看见、最容易被当成真实证据的外显物。一个人哭了，旁人通常会把眼泪当作“这是真的”的凭据。#1099 正是先砍掉这个凭据：连眼泪也是假。

`也` 把它接回 #1094-#1098 的链。不是眼泪单独可疑，而是眼泪也被纳入刚刚已经确认的假/演框架。这个 `也` 让眼泪不再是例外，不再是“至少这个是真的”。它把最后可能保留的情绪证据物拉进同一张网。

`假的` 在这里回到 #1094 的词，而不是停在 #1096 的 `演的了`。这说明 #1099 不是只谈表演状态，而是在表演化被签收之后，重新使用真假裁决去点名具体对象。结构是：先由 `假的` 进入，经过 `演的了 / 是吗 / 是` 的确认，再回到 `也是假的` 的逐项裁决。

声音让这一步明显抬起。#1098 exact 是 `-37.890dBFS`，#1099 exact 升到 `-24.426dBFS`，提升约 `13.464dB`。这不是普通延续，而是阿蒙拿到签字之后抢回扩写权。可是画面并没有给眼泪特写，甚至没有把亮度同步抬高。声音在把眼泪推上审判台，画面仍把现场压在身体、眼状标记、塑料幕、黑衣人物和低位公共场里。

稳定读法：

```text
#1099 是情绪证据物的首项裁决，不是可见泪水事实。
`所以` 把 #1098 的低限 `是` 转成推理后果；
`眼泪` 被先点名，因为它通常最像真实情绪的外显证据；
`也` 表示眼泪没有例外地被纳入假/演框架；
RMS=-24.426dBFS，比 #1098 高约 13.464dB，说明阿蒙在签收后明显抬声扩写；
画面没有给眼泪特写或泪水物证，而保留白衣身体、胸前眼状标记、黑衣人物、塑料幕、绿色光斑和低亮公共场；
它为 #1100 `感情也是假的` 铺路，但不能提前吞掉感情、人和所有人。
```

降级也必须写清。#1099 不支持写成画面可见眼泪、泪水事实被证明为假、阿蒙完成心理诊断、影片事实裁决、梦/现实裁决或全片幕后真相；不支持配乐、电子声、无线电、设备声、闪光或神迹显现；也不支持把 #1100-#1102 的 `感情 / 人 / 所有人` 提前塞进本句。它真正完成的是：在 #1098 低限确认之后，先把最像真实情绪证据的 `眼泪` 拖进 `也是假的` 的逐项审判。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![01_wait_before1099_5903.200.jpg](/research/images/45c7e6e471fc0d049cf4.webp)

![02_1099_start_5903.533.jpg](/research/images/8defb8ffbbe2dbe7b211.webp)

![03_1099_mid_5904.200.jpg](/research/images/713230b459f00ffc02de.webp)

![04_1099_tail_5905.000.jpg](/research/images/f352535fa11088eb096e.webp)

![05_gap_before1100_5905.200.jpg](/research/images/c8c11f273036d84ba4eb.webp)

![06_1100_start_5905.400.jpg](/research/images/2d022bd98ab1239eec42.webp)

![07_1100_mid_5906.000.jpg](/research/images/cbf3df057391538ebf3b.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

音频：

画面：

指标：

T0 台词链

本页只完成 #1099。#1100 的 感情也是假的 、#1101 的 人也是假的 和 #1102 的 坐在这里所有的人都是假的 必须后续逐句单独加厚，不能提前算进 #1099。

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio centroid body 20-250 voice 250-4000 high 4000-12000 air 12000-20000

#1098 到 #1099 等待 0.633s -45.179dBFS -23.790dBFS 0.692 9594.278Hz 0.093458 0.315286 0.336625 0.235653

#1099 exact 所以眼泪也是假的 1.500s -24.426dBFS -9.080dBFS 0.067 4892.852Hz 0.081314 0.819377 0.084312 0.014755

#1099 到 #1100 等待 0.367s -46.467dBFS -34.091dBFS 1.000 10639.469Hz 0.201026 0.228123 0.245564 0.285732

#1098-#1099 是到眼泪小链 2.967s -27.266dBFS -9.080dBFS 0.333 3703.926Hz 0.034150 0.938161 0.025037 0.002517

#1099-#1100 眼泪到感情小链 3.200s -24.366dBFS -0.000dBFS 0.172 8154.339Hz 0.074647 0.534562 0.231154 0.157737

1099 exact 的 RMS= -24.426dBFS 。它比 #1098 是 的 -37.890dBFS 高约 13.464dB ，也比 #1097 是吗 的 -33.055dBFS 高约 8.629dB 。所以 #1099 是低限确认之后的明显抬声扩写。真正抬起的不是 #1098 的确认，而是阿蒙拿到确认之后开始列举的第一项。

频谱以人声区为主：voice_250_4000_ratio= 0.819377 ，body_20_250_ratio= 0.081314 ，high_4000_12000_ratio= 0.084312 ，air_12000_20000_ratio= 0.014755 。它不支持配乐、设备声、无线电、声桥或神迹声场判断；高频部分更应写成较亮的人声边缘/辅音边缘。

#1099 exact 100ms 曲线

100ms 曲线显示，#1099 的强区集中在 0.1-0.5 秒，尤其 0.1 秒达到 -18.573dBFS ，0.3 秒为 -20.165dBFS ，0.5 秒为 -20.307dBFS 。这对应 所以 / 眼泪 一带的推出。1.0 秒后明显回落，1.2 秒到 -46.230dBFS ，尾部仍有小幅回声/尾音候选。这说明 #1099 是强起扩写，而不是平稳陈述。

1099 到 #1100 的等待只有 0.367s ，RMS= -46.467dBFS ，silence ratio= 1.000 。它不是长时间思考，而是短促分隔： 眼泪 被判入假的框架后，很快就会轮到 #1100 的 感情 。

画面帧链

联系图：

帧指标：

可见事实：

亮度在 #1099 内部维持低位，mean_luma 约 45.87-47.90 ，暗部比例约 0.35-0.37 。声音抬高，但画面没有同步抬成情绪证据显现。

1099 tail 到 #1100 前，绿色光斑、塑料幕、黑衣人物、白衣背颈/身体和低位材料关系继续在场。#1100 进入前，画面才略微抬到 49.802567 ，仍不是泪水证据。

因此 #1099 不能写成“画面证明眼泪为假”。更稳的写法是：阿蒙把 眼泪 这个最像情绪证据的物，先拖进 也是假的 的审判格式；画面没有给泪水作为可见证据，而是把这句话压回身体标记、塑料幕和公共场。

句法与声画结论

1099 的第一个词是 所以 。这个 所以 不是普通连接词，而是把 #1098 的低限 是 直接转成后果。链条很清楚：

#1097 是吗
#1098 是
#1099 所以眼泪也是假的

1098 没有解释，但它一签收，#1099 就获得了推理资格。 所以 的潜台词是：既然你承认这一切都是演的了，那么第一项可以推出，眼泪也要归入假的。

眼泪 是第一件被点名的东西，这非常重。它不是先说 感情 ，不是先说 人 ，而是先说眼泪。眼泪是情绪最容易被看见、最容易被当成真实证据的外显物。一个人哭了，旁人通常会把眼泪当作“这是真的”的凭据。#1099 正是先砍掉这个凭据：连眼泪也是假。

也 把它接回 #1094-#1098 的链。不是眼泪单独可疑，而是眼泪也被纳入刚刚已经确认的假/演框架。这个 也 让眼泪不再是例外，不再是“至少这个是真的”。它把最后可能保留的情绪证据物拉进同一张网。

假的 在这里回到 #1094 的词，而不是停在 #1096 的 演的了 。这说明 #1099 不是只谈表演状态，而是在表演化被签收之后，重新使用真假裁决去点名具体对象。结构是：先由 假的 进入，经过 演的了 / 是吗 / 是 的确认，再回到 也是假的 的逐项裁决。

声音让这一步明显抬起。#1098 exact 是 -37.890dBFS ，#1099 exact 升到 -24.426dBFS ，提升约 13.464dB 。这不是普通延续，而是阿蒙拿到签字之后抢回扩写权。可是画面并没有给眼泪特写，甚至没有把亮度同步抬高。声音在把眼泪推上审判台，画面仍把现场压在身体、眼状标记、塑料幕、黑衣人物和低位公共场里。

稳定读法：

降级也必须写清。#1099 不支持写成画面可见眼泪、泪水事实被证明为假、阿蒙完成心理诊断、影片事实裁决、梦/现实裁决或全片幕后真相；不支持配乐、电子声、无线电、设备声、闪光或神迹显现；也不支持把 #1100-#1102 的 感情 / 人 / 所有人 提前塞进本句。它真正完成的是：在 #1098 低限确认之后，先把最像真实情绪证据的 眼泪 拖进 也是假的 的逐项审判。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 4K无字幕重启细读-94分03秒到94分16秒-已经失联一整天了把呼叫失败登记为状态但尾部被相信追问低位咬住-2026-06-23

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：T0 台词账锁定 #1006-#1012；T1 本地 4K/音频取证为主，MiMo 标准 API 只作 T2 候选。不得把 #1006 写成真实任务事故、真实宇航员失踪、真实塔台空间、真实通信设备、报告界面显影、口型同步、声源透明、可确认音乐或硬切换场。

# 4K无字幕重启细读-94分03秒到94分16秒-已经失联一整天了把呼叫失败登记为状态但尾部被相信追问低位咬住-2026-06-23

## 一句话结论

#1006 `已经失联一整天了` 把 #1005 的 `塔台呼叫7号宇航员` 翻译成状态档案，但它没有获得外部任务空间或报告界面。它整体比 #1005 低 `2.7502dB`，却在 `失联` 附近有一个短促局部高点；尾部迅速塌下去后，#1007 `你相信我` 低位贴上来，把系统的“失联”重新咬回信任关系。

## T0 链条

```text
#1005 甲瑞：塔台呼叫7号宇航员
#1006 甲瑞：已经失联一整天了
#1007 阿蒙：你相信我
#1008 阿蒙：可是你要走
#1012 子丑：07报告一切正常
```

#1006 是 #1005 的后半：先呼叫，再登记。它不是从另一个空间来的解释，而是在同一系统声里把未回应改写成状态。

## 不是更强报告，而是局部高点后退场

#1006 相对 #1005 是整体回落：

```text
#1005 RMS=-15.5315dBFS
#1006 RMS=-18.2817dBFS
```

但它内部并不平：

```text
first_half RMS=-16.5136dBFS
tail_half  RMS=-21.3231dBFS
```

四分段更清楚：

```text
q1 RMS=-19.5875dBFS
q2 RMS=-14.7254dBFS
q3 RMS=-19.1670dBFS
q4 RMS=-25.7842dBFS
```

第二四分段最强，第四四分段最低。100ms 高点在：

```text
01:34:04.370-01:34:04.470  RMS=-11.5729dBFS
```

这让 #1006 像一个“状态词被压亮一下”的句子，而不是整句平稳播报。它把“失联”说出来，但不是用冷静、均匀、制度化的报告界面说出来；它是在舞台声场里突然把这个状态托起，然后迅速放低。

## #1007 不是强打断，而是低位咬尾

T0 上 #1007 `你相信我` 从 `01:34:05.700` 开始，#1006 到 `01:34:05.733` 结束，两句有 `0.033s` 名义重叠。

但声学上这个重叠并不强：

```text
1006_to1007_overlap  RMS=-27.3097dBFS
1006_last_500        RMS=-24.9147dBFS
1007_entry_600       RMS=-24.3155dBFS
1007_exact           RMS=-26.7330dBFS
```

#1007 全句比 #1006 低 `8.4512dB`。所以这不是阿蒙大声夺回前景。更细的读法是：系统已经把“失联”登记出来，句尾正在塌下去；阿蒙的 `你相信我` 贴着这个尾部进来，用信任问题低位咬住失联登记。

这条很关键，因为它把系统语言重新拖回二人关系：

```text
已经失联一整天了
-> 你相信我
```

系统说“他失联了”；阿蒙不回应失联事实，而是回到“你信不信我”。

## 画面没有替失联作证

#1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

- 抬高平台；
- 半透明膜面；
- 黑衣站立人物背对镜头，在膜面前处理/触碰/拉扯候选；
- 白衣坐姿男性右手在头部/后脑/颈部附近，低头、身体内收；
- 右侧白衣坐姿人物看向他；
- 左下方和平台下方旁观者仍在。

不可见的是：

- 塔台控制室；
- 太空、星空、飞船；
- 宇航员装备；
- 通信设备；
- 控制台、屏幕、报告界面；
- 外部任务室。

关键帧指标显示 #1006 内部不是打开空间，而是同一空间变暖、变暗：

```text
1006_start  luma=73.473 warm=0.137240 dark=0.096476
1006_peak   luma=68.521 warm=0.448385 dark=0.120625
1006_tail   luma=59.531 warm=0.792448 dark=0.224375
1006_end    luma=59.878 warm=0.819896 dark=0.220312
```

台词说“失联”，画面没有给失联物证，只让这个词落在膜面、平台、身体和旁观者组成的公开现场里。

## 切场、静默和音乐边界

`scene>0.04` 对 #1006 精确窗、#1006 到 #1007、#1006 到 #1008、#1006 到 #1012 均无命中。低阈值只支持身体、遮挡、膜面和光线变化。

`silencedetect -45dB:d=0.3` 对 #1006、#1006 到 #1007、#1006 到 #1008、#1006 到 #1012 均无 silence event。

左右声道完全一致：

```text
1006_exact corr=1.000000
1006_to1007_chain corr=1.000000
1006_to1012_chain corr=1.000000
```

因此，这不是左右声场打开的真实通信，也不是静默后出现外部频道。音乐也不能确认：没有可确认旋律、节拍、和声、乐器、合成器或配乐高潮。

## MiMo T2 的作用

MiMo 标准 API 本轮支持：#1006 期间画面无外部塔台/太空/任务空间/报告系统；#1006 到 #1008/#1012 无硬切；#1007 贴近 #1006 尾部进入；音乐不可确认。

必须降级的是：可见人物身份、口型同步、动作意图、真实通信设备、真实任务事故，以及“#1006 整体情绪强度高于 #1005”。T1 数值已经说明 #1006 整体低于 #1005，只能保留“局部高点”。

## 当前判断

#1006 的最强读法不是“外部事实终于揭示”，而是“系统给关系失败生成状态名”。#1005 呼叫 7 号宇航员；#1006 说已经失联；#1007 马上问你相信我；#1008 再说可是你要走。

也就是说，电影没有让“失联”成为太空事故，而是让它成为信任关系的行政化命名：

```text
没有回应
-> 被呼叫
-> 被登记为失联
-> 被信任追问咬住
```

下一步 #1007 要重点看：`你相信我` 是否把 #1006 的系统状态重新夺回关系现场，还是只是在系统尾部发出一个更弱的个人追问。

一句话结论

1006 已经失联一整天了 把 #1005 的 塔台呼叫7号宇航员 翻译成状态档案，但它没有获得外部任务空间或报告界面。它整体比 #1005 低 2.7502dB ，却在 失联 附近有一个短促局部高点；尾部迅速塌下去后，#1007 你相信我 低位贴上来，把系统的“失联”重新咬回信任关系。

T0 链条

不是更强报告，而是局部高点后退场

不是更强报告，而是局部高点后退场

1006 相对 #1005 是整体回落：

但它内部并不平：

四分段更清楚：

第二四分段最强，第四四分段最低。100ms 高点在：

#1007 不是强打断，而是低位咬尾

#1007 不是强打断，而是低位咬尾

#1007 不是强打断，而是低位咬尾

T0 上 #1007 你相信我 从 01:34:05.700 开始，#1006 到 01:34:05.733 结束，两句有 0.033s 名义重叠。

#1007 不是强打断，而是低位咬尾

但声学上这个重叠并不强：

#1007 不是强打断，而是低位咬尾

1007 全句比 #1006 低 8.4512dB 。所以这不是阿蒙大声夺回前景。更细的读法是：系统已经把“失联”登记出来，句尾正在塌下去；阿蒙的 你相信我 贴着这个尾部进来，用信任问题低位咬住失联登记。

这条很关键，因为它把系统语言重新拖回二人关系：

已经失联一整天了
-> 你相信我

系统说“他失联了”；阿蒙不回应失联事实，而是回到“你信不信我”。

画面没有替失联作证

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

抬高平台；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

半透明膜面；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

黑衣站立人物背对镜头，在膜面前处理/触碰/拉扯候选；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

白衣坐姿男性右手在头部/后脑/颈部附近，低头、身体内收；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

右侧白衣坐姿人物看向他；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

左下方和平台下方旁观者仍在。

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

不可见的是：

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

塔台控制室；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

太空、星空、飞船；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

宇航员装备；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

通信设备；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

控制台、屏幕、报告界面；

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

外部任务室。

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

关键帧指标显示 #1006 内部不是打开空间，而是同一空间变暖、变暗：

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

1006 的画面仍在同一舞台现场。可见的是：

切场、静默和音乐边界

scene>0.04 对 #1006 精确窗、#1006 到 #1007、#1006 到 #1008、#1006 到 #1012 均无命中。低阈值只支持身体、遮挡、膜面和光线变化。

silencedetect -45dB:d=0.3 对 #1006、#1006 到 #1007、#1006 到 #1008、#1006 到 #1012 均无 silence event。

左右声道完全一致：

MiMo T2 的作用

当前判断

也就是说，电影没有让“失联”成为太空事故，而是让它成为信任关系的行政化命名：

没有回应
-> 被呼叫
-> 被登记为失联
-> 被信任追问咬住

下一步 #1007 要重点看： 你相信我 是否把 #1006 的系统状态重新夺回关系现场，还是只是在系统尾部发出一个更弱的个人追问。


开场 image2 材料绑定协议：从 T1 帧到生成图

# 开场 image2 材料绑定协议：从 T1 帧到生成图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：本页只建立视觉生成方法和 T3 材料转写判断，不新增片内事实裁决。时间码、人物身份、说话人、口型、道具名、声源和方位仍回到 T0/T1 来源；image2 产物只作视觉候选，不作事实证据。

# 开场 image2 材料绑定协议：从 T1 帧到生成图

## 为什么前两组 image2 仍然不够

前两组 image2 的主要问题不是丑，也不是方向完全错，而是它们绕开了电影自己的材料摩擦。

它们画出了“地址机器”“观看入档”“无主声音”“第二现场”这些概念，却没有足够画出《人类投降派》开场真正给出的东西：深灰数字 `0` 压在人脸上，红暗脸从黑里显影，黑色竖向带把人物切开，低位桌面/软包/瓶状物/线缆在人退场后继续留在画面里，恽剑辉持机被片名压住，数字 `1` 不是章节卡而是压在三人低位排练空间上。

所以后续 image2 不能先从概念出发。必须先从材料出发。

## 新规则

每张 image2 图必须先通过五个问题：

1. 它绑定哪个时间窗。
2. 它绑定哪一张或哪一组 T1 帧。
3. 它绑定哪些可见材料：数字、黑幕、低位物件、线缆、相机、片名、光位、身体位置。
4. 它绑定哪些声音事实：持续声床、RMS 高点、静默门槛、评价声场。
5. 它禁止生成什么：外部人脸、干净象征、泛化剧场、无来源物件、提前理论化的纸张/王位/银幕。

一张图如果不能回答这五个问题，就不要生成。

## 开场材料矩阵

| 图像任务 | 时间窗 | T1 材料锚 | 声音锚 | 应画什么 | 不能画什么 |
|---|---|---|---|---|---|
| `0` 的地址装配 | `00:00-00:12` | 深灰 `0`、红暗脸/身体显影、低位小瓶/橙红物候选、黑底 | `00:00` 极低声床，`00:07` 后声能抬升 | 数字压在人脸和黑场上，声音不是背景，而是把脸叫出来的压力 | 不画空房间；不把 `0` 画成干净符号；不造清晰外部脸 |
| 黑幕交接 | `01:00-02:07` | 甲瑞竖纹衬衫、阿蒙/黄蒙红暗吊带、黑色竖向带、低位桌面/垫面、瓶/透明器皿候选 | `01:33`、`01:38` 拒绝句声峰，`02:04` 我爱你 | 黑幕怎样切开人，低位物件怎样在两人之间保持连续 | 不再写完全闭口；不画声音离身的纯抽象；不把瓶/线命名成确定道具 |
| 爱语被转送 | `02:07-03:15` | 甲瑞退到画缘，白色凳/框形物，低位软包/桌面，子丑红暗脸和眼镜反光，白色线缆，蓝紫低面 | 全窗无技术静音，`02:36`、`03:02`、`03:05` 有活动高点 | `我爱你` 之后，不画回应，而画物件、黑幕、子丑观察位和线缆如何接走这句话 | 不画拥抱；不画干净黑场；不把子丑画成裁判或摄影者 |
| 持机与片名压画 | `03:15-04:20` | 阿蒙/黄蒙蓝紫红位置、低位桌面/器具、瓶状物/小容器/线缆候选、恽剑辉手持相机、片名压在相机和手上 | `04:03-04:07` 片名峰值，`04:13-04:19` 断续静默，`04:20` 极低声门槛 | 低位材料把人物送到持机者，片名不是外加卡，而是压在持机者身上 | 不画 POV；不画纯标题卡；不让摄影者变成主人 |
| `1` 的排练重启 | `04:20-05:15` | 数字 `1` 半透明压住三人，阿蒙/黄蒙左前景，孙甲瑞右前景，子丑后景中央，黄绿评价光 | `04:20` 低声门，`04:46` 我爱你复演峰，`04:54` 评价开关，`05:00-05:02` 与 `05:09-05:11` 强声区 | 同一句关系对白怎样变成可复演、可评价、可纠错的材料 | 不画审判台；不画旁白；不把 `1` 画成干净章节号 |

## 对已有 image2 图的处理

- `image2-05-room-legislation.png`：氛围成立，但太泛。它缺少 `0`、脸、低位物件、声床这些开场第一秒的材料，应降为“空间方向参考”，不能当开场主图。
- `image2-06-viewer-registered.png`：观看者入档是后续理论方向，但不属于 `00:00-05:15` 的 T1 开场材料，应暂时移出开场 image2 主线。
- `image2-07-ownerless-voice.png`：方向较好，但麦克风不是开场 T1 确认证据。下一版应改成黑幕、低位桌面/软包、线缆、瓶状物和声波，而不是剧场麦克风。
- `image2-08-second-scene-paper-debt.png`：适合“写作/第二现场”卷，不适合开场材料图。开场里更硬的纸/物锚应回到 `04:20` 后低位纸张/垫面候选，不能提前变成“纸是债据”。

## 下一轮 image2 的生成原则

下一轮不再生成四张抽象海报，而生成五张“材料转写图”：

1. `0 压脸`：数字、红暗脸、黑底、声床、低位候选物同场。
2. `黑幕切人`：甲瑞/阿蒙之间不是情绪切换，而是黑色竖向带和低位物件完成交接。
3. `爱语无回应`：`我爱你` 后画面不找脸，先找白色凳/框形物、软包、子丑眼镜反光和线缆。
4. `片名压设备`：持机者不是主人，片名压住手、相机和低位器具。
5. `1 压三人`：数字压住排练构图，子丑先在后景，再成为评价声场中心。

这些图可以继续用 image2，但提示词必须写成“电影材料转写”，不是“哲学概念视觉化”。

## 第三组 image2 质检

第三组已按本协议生成并归档到 `raw/assets/visual-probes/opening-image2-20260620/`：

| 文件 | 判断 |
|---|---|
| `image2-09-zero-presses-face.png` | 可保留。它把灰色 `0`、红暗身体、低位候选物和声波放在同一画面里，比第一组“地址机器”更贴 `00:00-00:12`。 |
| `image2-10-black-band-cuts-people.png` | 可保留。它抓到了黑色竖向带切人、两侧身体边缘和底部低位物件连续，这是目前最接近 `01:00-02:07` 材料逻辑的一张。 |
| `image2-11-love-object-transfer.png` | 可保留但需审慎。白色凳/框形物、软包、线缆、边缘条纹身体都更贴材料；但右侧眼镜/反光物容易被读成过度装置化。 |
| `image2-12-title-presses-camera.png` | 只作候选。它抓住了手、相机、低位瓶/线和标题压画，但伪文字过重，后续应改成更接近片名压画的不可读色块，而非文字纹理。 |
| `image2-13-one-presses-rehearsal-triangle.png` | 可保留。它把 `1`、左粉色、右条纹、中间黄绿评价位和低位空间放在同一张图里，方向明显优于前两组。 |

本组的进步不在“更漂亮”，而在它开始画出材料传递：

```text
数字压脸
-> 黑幕切人
-> 低位物件接场
-> 片名压设备
-> 1 压三人
```

这条链应成为后续所有开场图像生成的最低标准。

## 第四组 image2 片名门槛修正

第四组不是继续扩展概念，而是回头修 `image2-12`。问题很具体：`image2-12` 抓到了“片名压设备”，但伪文字太重，容易滑成概念海报。修正版必须让片名成为画面压力，而不是可读装饰。

| 文件 | 判断 |
|---|---|
| `image2-14-low-object-camera-transfer.png` | 可保留。它把低位桌面、软垫、瓶、碗、线缆、小设备、边缘身体和持机手放回同一空间，适合承接 `03:34-03:46` 的“低位材料把人送到相机”。 |
| `image2-15-title-presses-camera-v2.png` | 当前主候选。红紫压画块不可读，手和相机被压在下方，比 `image2-12` 更接近“片名压设备”而不是“标题卡”。 |
| `image2-16-title-silence-gate.png` | 可保留为门槛图。它不再强调片名，而是画出片名退场后的黑场、低位残物、相机边缘和断续声痕，接向 `04:13-04:19` 断续静默与 `04:20` 低声门槛。 |

这组三张把原先一张图拆成一条更细的链：

```text
低位物件接场
-> 持机手进入
-> 片名压住设备
-> 压力退入黑
-> 断续声门槛把画面送给 1
```

以后处理片名段，不要只问“片名是什么意思”。要先问：片名压住了什么，退场后留下了什么，下一秒由什么接管。

## 第五组 image2 复演评价修正

第五组从 `04:20-05:15` 继续推进。这里不能只画“数字 1 压三人”，因为片内发生的是一条更细的声画链：数字覆盖空间，前段对白被复演，`我爱你` 在后景观察位面前重新出现，子丑从后景光位变成评价/命令声场中心。

| 文件 | 判断 |
|---|---|
| `image2-17-one-over-rehearsal-floor.png` | 可保留。数字 `1` 没有成为干净标题卡，而是半透明压在三人低位空间上；左右身体、后景观察位、垫面、纸张和低位物件仍可见。 |
| `image2-18-love-rehearsed-under-witness.png` | 可保留但需审慎。它抓住了右侧条纹身体向左靠近、爱语声带穿过后景观察位的结构；红声带略重，仍只作 T3 视觉候选。 |
| `image2-19-evaluation-sound-field.png` | 降级为候选/反例。它的评价声场、左右边缘和黄绿中心成立，但中心脸太清楚，违反“不能凭空生成具体人物脸”的规则。 |
| `image2-20-evaluation-field-no-face.png` | 当前主候选。它用黄绿光位、眼镜光点、手影、低位物件和强声波表现评价/命令声场，避免了 `image2-19` 的人物脸问题。 |

这一组的最低链条是：

```text
片名低声门
-> 数字 1 覆盖三人空间
-> 前段台词被复演
-> 我爱你在后景观察位面前重新出现
-> 评价声从黄绿光位里起来
-> 左右二人被推成边缘材料
```

以后画评价段，要避免两种错误：不要把 `1` 画成纯章节卡；不要把子丑画成准确人脸。这里要画的是位置如何开口，声场如何接管，而不是某张脸如何成为主人。

## 可直接使用的硬提示词骨架

```text
Create a dark cinematic visual probe based on the opening material of 《人类投降派》.
Do not make a generic concept poster.
The image must be a material transcription of this time window: <timecode>.
Visible anchors: <T1 frame objects>.
Sound anchors: <waveform/RMS/silence facts>.
Composition must show transfer, not symbolism: <A is carried into B by C>.
No clear invented faces. No external characters. No clean symbolic throne, church, scripture, generic cinema screen, or decorative abstract diagram.
If a human body is needed, use partial silhouette, back edge, cropped shoulder, hands, or dark profile only.
The image should feel like it grew from black curtain, low objects, cables, camera, title text pressure, and rehearsal floor.
```

## 当前判断

开场 image2 真正要画的不是“人失去主权”这个结论。

要画的是主权怎样在材料里一步一步被拿走：

```text
0 先压住脸。
黑幕切开人。
低位物件接住退场。
相机被另一台相机拍到。
片名压住持机者。
1 把三个人重新放成排练。
评价声从后景身体里起来。
后景身体不能被生成模型误造成人物脸。
```

这条链比任何单独概念都重要。后续图如果不能画出这条链，就还是在自说自话。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![image2-05-room-legislation.png](/research/images/667dca34a5762a98d35f.webp)

![image2-06-viewer-registered.png](/research/images/8b0d7402cb5ff7087db6.webp)

![image2-07-ownerless-voice.png](/research/images/05b0f23549252e8b3b43.webp)

![image2-08-second-scene-paper-debt.png](/research/images/0d10dd90c037024b4bad.webp)

![image2-09-zero-presses-face.png](/research/images/bcb738078144bc9f0ca3.webp)

![image2-10-black-band-cuts-people.png](/research/images/3c416868f7247d413416.webp)

![image2-11-love-object-transfer.png](/research/images/cecd5d71098ef46232f5.webp)

![image2-12-title-presses-camera.png](/research/images/ca632e80bb03a7c54d48.webp)

![image2-13-one-presses-rehearsal-triangle.png](/research/images/15d04294199c1108e1a4.webp)

![image2-14-low-object-camera-transfer.png](/research/images/a6a5a2e0629d880528d3.webp)

![image2-15-title-presses-camera-v2.png](/research/images/1f9ad52d2b1115d114be.webp)

![image2-16-title-silence-gate.png](/research/images/9e1c828571cc0a31f93c.webp)

![image2-17-one-over-rehearsal-floor.png](/research/images/54ad6a6bb9cecab9acb6.webp)

![image2-18-love-rehearsed-under-witness.png](/research/images/52576e415b7a6e0b6b5f.webp)

![image2-19-evaluation-sound-field.png](/research/images/ad5ebfc616de3cfe96b1.webp)

![image2-20-evaluation-field-no-face.png](/research/images/df7c266ab74ed6d267d6.webp)

开场 image2 材料绑定协议：从 T1 帧到生成图

开场 image2 材料绑定协议：从 T1 帧到生成图

为什么前两组 image2 仍然不够

为什么前两组 image2 仍然不够

为什么前两组 image2 仍然不够

为什么前两组 image2 仍然不够

它们画出了“地址机器”“观看入档”“无主声音”“第二现场”这些概念，却没有足够画出《人类投降派》开场真正给出的东西：深灰数字 0 压在人脸上，红暗脸从黑里显影，黑色竖向带把人物切开，低位桌面/软包/瓶状物/线缆在人退场后继续留在画面里，恽剑辉持机被片名压住，数字 1 不是章节卡而是压在三人低位排练空间上。

为什么前两组 image2 仍然不够

所以后续 image2 不能先从概念出发。必须先从材料出发。

新规则

每张 image2 图必须先通过五个问题：

它绑定哪个时间窗。

它绑定哪一张或哪一组 T1 帧。

它绑定哪些可见材料：数字、黑幕、低位物件、线缆、相机、片名、光位、身体位置。

它绑定哪些声音事实：持续声床、RMS 高点、静默门槛、评价声场。

一张图如果不能回答这五个问题，就不要生成。

开场材料矩阵

图像任务 时间窗 T1 材料锚 声音锚 应画什么 不能画什么

0 的地址装配 00:00-00:12 深灰 0 、红暗脸/身体显影、低位小瓶/橙红物候选、黑底 00:00 极低声床， 00:07 后声能抬升 数字压在人脸和黑场上，声音不是背景，而是把脸叫出来的压力 不画空房间；不把 0 画成干净符号；不造清晰外部脸

黑幕交接 01:00-02:07 甲瑞竖纹衬衫、阿蒙/黄蒙红暗吊带、黑色竖向带、低位桌面/垫面、瓶/透明器皿候选 01:33 、 01:38 拒绝句声峰， 02:04 我爱你 黑幕怎样切开人，低位物件怎样在两人之间保持连续 不再写完全闭口；不画声音离身的纯抽象；不把瓶/线命名成确定道具

爱语被转送 02:07-03:15 甲瑞退到画缘，白色凳/框形物，低位软包/桌面，子丑红暗脸和眼镜反光，白色线缆，蓝紫低面 全窗无技术静音， 02:36 、 03:02 、 03:05 有活动高点 我爱你 之后，不画回应，而画物件、黑幕、子丑观察位和线缆如何接走这句话 不画拥抱；不画干净黑场；不把子丑画成裁判或摄影者

持机与片名压画 03:15-04:20 阿蒙/黄蒙蓝紫红位置、低位桌面/器具、瓶状物/小容器/线缆候选、恽剑辉手持相机、片名压在相机和手上 04:03-04:07 片名峰值， 04:13-04:19 断续静默， 04:20 极低声门槛 低位材料把人物送到持机者，片名不是外加卡，而是压在持机者身上 不画 POV；不画纯标题卡；不让摄影者变成主人

1 的排练重启 04:20-05:15 数字 1 半透明压住三人，阿蒙/黄蒙左前景，孙甲瑞右前景，子丑后景中央，黄绿评价光 04:20 低声门， 04:46 我爱你复演峰， 04:54 评价开关， 05:00-05:02 与 05:09-05:11 强声区 同一句关系对白怎样变成可复演、可评价、可纠错的材料 不画审判台；不画旁白；不把 1 画成干净章节号

对已有 image2 图的处理

对已有 image2 图的处理

对已有 image2 图的处理

image2-05-room-legislation.png ：氛围成立，但太泛。它缺少 0 、脸、低位物件、声床这些开场第一秒的材料，应降为“空间方向参考”，不能当开场主图。

对已有 image2 图的处理

image2-06-viewer-registered.png ：观看者入档是后续理论方向，但不属于 00:00-05:15 的 T1 开场材料，应暂时移出开场 image2 主线。

对已有 image2 图的处理

image2-07-ownerless-voice.png ：方向较好，但麦克风不是开场 T1 确认证据。下一版应改成黑幕、低位桌面/软包、线缆、瓶状物和声波，而不是剧场麦克风。

对已有 image2 图的处理

image2-08-second-scene-paper-debt.png ：适合“写作/第二现场”卷，不适合开场材料图。开场里更硬的纸/物锚应回到 04:20 后低位纸张/垫面候选，不能提前变成“纸是债据”。

下一轮 image2 的生成原则

下一轮 image2 的生成原则

下一轮 image2 的生成原则

下一轮不再生成四张抽象海报，而生成五张“材料转写图”：

下一轮 image2 的生成原则

0 压脸 ：数字、红暗脸、黑底、声床、低位候选物同场。

下一轮 image2 的生成原则

黑幕切人 ：甲瑞/阿蒙之间不是情绪切换，而是黑色竖向带和低位物件完成交接。

下一轮 image2 的生成原则

爱语无回应 ： 我爱你 后画面不找脸，先找白色凳/框形物、软包、子丑眼镜反光和线缆。

下一轮 image2 的生成原则

片名压设备 ：持机者不是主人，片名压住手、相机和低位器具。

下一轮 image2 的生成原则

1 压三人 ：数字压住排练构图，子丑先在后景，再成为评价声场中心。

下一轮 image2 的生成原则

第三组 image2 质检

第三组已按本协议生成并归档到 raw/assets/visual-probes/opening-image2-20260620/ ：

文件 判断

image2-09-zero-presses-face.png 可保留。它把灰色 0 、红暗身体、低位候选物和声波放在同一画面里，比第一组“地址机器”更贴 00:00-00:12 。

image2-10-black-band-cuts-people.png 可保留。它抓到了黑色竖向带切人、两侧身体边缘和底部低位物件连续，这是目前最接近 01:00-02:07 材料逻辑的一张。

image2-11-love-object-transfer.png 可保留但需审慎。白色凳/框形物、软包、线缆、边缘条纹身体都更贴材料；但右侧眼镜/反光物容易被读成过度装置化。

image2-12-title-presses-camera.png 只作候选。它抓住了手、相机、低位瓶/线和标题压画，但伪文字过重，后续应改成更接近片名压画的不可读色块，而非文字纹理。

image2-13-one-presses-rehearsal-triangle.png 可保留。它把 1 、左粉色、右条纹、中间黄绿评价位和低位空间放在同一张图里，方向明显优于前两组。

本组的进步不在“更漂亮”，而在它开始画出材料传递：

这条链应成为后续所有开场图像生成的最低标准。

第四组 image2 片名门槛修正

第四组 image2 片名门槛修正

第四组 image2 片名门槛修正

第四组不是继续扩展概念，而是回头修 image2-12 。问题很具体： image2-12 抓到了“片名压设备”，但伪文字太重，容易滑成概念海报。修正版必须让片名成为画面压力，而不是可读装饰。

第四组 image2 片名门槛修正

文件 判断

第四组 image2 片名门槛修正

image2-14-low-object-camera-transfer.png 可保留。它把低位桌面、软垫、瓶、碗、线缆、小设备、边缘身体和持机手放回同一空间，适合承接 03:34-03:46 的“低位材料把人送到相机”。

第四组 image2 片名门槛修正

image2-15-title-presses-camera-v2.png 当前主候选。红紫压画块不可读，手和相机被压在下方，比 image2-12 更接近“片名压设备”而不是“标题卡”。

第四组 image2 片名门槛修正

image2-16-title-silence-gate.png 可保留为门槛图。它不再强调片名，而是画出片名退场后的黑场、低位残物、相机边缘和断续声痕，接向 04:13-04:19 断续静默与 04:20 低声门槛。

第四组 image2 片名门槛修正

这组三张把原先一张图拆成一条更细的链：

第四组 image2 片名门槛修正

第四组 image2 片名门槛修正

第五组 image2 复演评价修正

第五组 image2 复演评价修正

第五组 image2 复演评价修正

第五组从 04:20-05:15 继续推进。这里不能只画“数字 1 压三人”，因为片内发生的是一条更细的声画链：数字覆盖空间，前段对白被复演， 我爱你 在后景观察位面前重新出现，子丑从后景光位变成评价/命令声场中心。

第五组 image2 复演评价修正

文件 判断

第五组 image2 复演评价修正

image2-17-one-over-rehearsal-floor.png 可保留。数字 1 没有成为干净标题卡，而是半透明压在三人低位空间上；左右身体、后景观察位、垫面、纸张和低位物件仍可见。

第五组 image2 复演评价修正

image2-18-love-rehearsed-under-witness.png 可保留但需审慎。它抓住了右侧条纹身体向左靠近、爱语声带穿过后景观察位的结构；红声带略重，仍只作 T3 视觉候选。

第五组 image2 复演评价修正

image2-19-evaluation-sound-field.png 降级为候选/反例。它的评价声场、左右边缘和黄绿中心成立，但中心脸太清楚，违反“不能凭空生成具体人物脸”的规则。

第五组 image2 复演评价修正

image2-20-evaluation-field-no-face.png 当前主候选。它用黄绿光位、眼镜光点、手影、低位物件和强声波表现评价/命令声场，避免了 image2-19 的人物脸问题。

第五组 image2 复演评价修正

这一组的最低链条是：

第五组 image2 复演评价修正

第五组 image2 复演评价修正

以后画评价段，要避免两种错误：不要把 1 画成纯章节卡；不要把子丑画成准确人脸。这里要画的是位置如何开口，声场如何接管，而不是某张脸如何成为主人。

可直接使用的硬提示词骨架

可直接使用的硬提示词骨架

可直接使用的硬提示词骨架

当前判断

开场 image2 真正要画的不是“人失去主权”这个结论。

要画的是主权怎样在材料里一步一步被拿走：

这条链比任何单独概念都重要。后续图如果不能画出这条链，就还是在自说自话。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


存档、读档、死亡与重开：过去可以重来，不等于后果消失

P24-游戏互动VR内部人称技术第十三批

# 存档、读档、死亡与重开：过去可以重来，不等于后果消失

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论存档、读档、检查点、死亡、重开、回放和版本化时间如何让过去变成可调用材料，作为游戏/互动/VR 人称技术的 T4 形式参照；不把存档或重开机制反向用于裁决《人类投降派》片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、声源归属、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 存档、读档、死亡与重开：过去可以重来，不等于后果消失

## 基本对象

游戏让过去变得可调用。

存档、读档、检查点、死亡重开、回放和多结局，都让时间不像一次性流走。

硬句是：

```text
过去可以重来，不等于后果消失。
```

## 人称机制

存档制造第五人称和第六人称的时间机器。

玩家可以说：

```text
我刚才死了。
我重新来。
我读档。
我换一个选择。
```

但系统也在说：

```text
这个状态被保存。
这个节点可回返。
这个失败可重演。
这个过去可覆盖。
```

第一人称经验被版本化。

死亡不再只是终点，而变成学习、惩罚、重复和结构记忆。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理重看、复扫、Wiki 版本、片尾后命、证据回放和时间线滚雪球。

不要写：

```text
我们可以重看，所以事情可以重来。
```

要写：

```text
重看改变的是后来理解。
它不能取消当时的不可归还。
```

## 可写硬句

```text
回放不是回到现场。
读档不是赦免过去。
```

## 风险边界

不能把可重来时间写成伦理豁免。

不能把版本覆盖写成事实消失。

更稳的写法是：

```text
存档保存一个状态。
它不归还一个现场。
```

存档、读档、死亡与重开：过去可以重来，不等于后果消失

存档、读档、死亡与重开：过去可以重来，不等于后果消失

基本对象

游戏让过去变得可调用。

存档、读档、检查点、死亡重开、回放和多结局，都让时间不像一次性流走。

硬句是：

过去可以重来，不等于后果消失。

人称机制

存档制造第五人称和第六人称的时间机器。

玩家可以说：

我刚才死了。
我重新来。
我读档。
我换一个选择。

但系统也在说：

这个状态被保存。
这个节点可回返。
这个失败可重演。
这个过去可覆盖。

第一人称经验被版本化。

死亡不再只是终点，而变成学习、惩罚、重复和结构记忆。

回到《人类投降派》

这能帮助处理重看、复扫、Wiki 版本、片尾后命、证据回放和时间线滚雪球。

不要写：

我们可以重看，所以事情可以重来。

要写：

重看改变的是后来理解。
它不能取消当时的不可归还。

可写硬句

回放不是回到现场。
读档不是赦免过去。

风险边界

不能把可重来时间写成伦理豁免。

不能把版本覆盖写成事实消失。

更稳的写法是：

存档保存一个状态。
它不归还一个现场。


Owner Review Console 人工核验表单工程

# Owner Review Console 人工核验表单工程

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-06

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-06-OwnerReviewCon"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# Owner Review Console 人工核验表单工程

## 来源信息

本页记录 OpenClaw 里“制作表单 / 人工核验 / Owner UI”的关键工程文件和当前方法论状态。它不是影片内容本身，而是把影片候选证据升级为 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 的工程层。

## 核心工程路径

最新高强度人工确认表单位于：

`〔本地资料路径省略〕`

其中：

| 工程/文件 | 作用 |
|---|---|
| `human-review-console-v1/` | 第一批 99 条 Owner UI 确认。 |
| `human-review-console-zero60-remaining-v2/` | 剩余 449 条 0-60 字幕归属确认表单。 |
| `human-review-console-v1/HUMAN-REVIEW-COMPLETE-20260506.md` | 99/99 完成证明，pending 为 0。 |
| `human-review-console-zero60-remaining-v2/README.md` | 449 条剩余队列说明。 |
| `V8-HUMAN-CONFIRMED-ALL-SUMMARY.md` | 两个 UI 共 548 条人工确认合并结果。 |
| `HS4G-FULL-FILM-SUBTITLE-ROLELOCK-MASTER-V8-HUMAN-CONFIRMED-ALL-20260506.csv/json` | 合并后的 master 输出。 |

更早的表单生成器和工程面：

| 文件/目录 | 作用 |
|---|---|
| `scripts/build_full_film_role_review_console.py` | 生成全片角色审核台，含人工校对 receipt 和 Omni queue 导出。 |
| `scripts/build_mismatch_review_console.py` | 生成 A/V/T 错配审核台 `owner-review-v2.html`。 |
| `artifacts/full-film-review-console-v1-app/` | React 整片 speaker attribution review console。 |
| `artifacts/actor-db-decision-console-v1-app/` | actor-db duplicate/manual/cleanup decision console。 |
| `artifacts/full-dialogue-scan-v1/owner-review-v2.html` | 旧版 A/V/T 错配 Owner review surface。 |
| `HUMAN-SPEAKER-FIRST-REVIEW-FRONTEND-V2-2026-04-02/` | B/C 去重后的 speaker-first lane 审核前台。 |

## 当前状态

2026-05-06 的表单工程已经完成一次关键升级：

| 指标 | 数值 |
|---|---:|
| `human-review-console-v1` | 99 confirmed |
| `human-review-console-zero60-remaining-v2` | 449 confirmed |
| V8 merged human-confirmed decisions | 548 |
| master rows | 2037 |
| 0-60 role-lock 状态 | remaining review 0 |

V8 merge rule 将匹配行写成：

```text
speaker_confidence = HUMAN_CONFIRMED
review_status = human_resolved
human_choice / human_role_code / human_confirmed_at / human_confirmed_by / human_decision_source
```

## 方法论价值

这套表单把研究顺序改成：

```text
字幕级行表
-> 机器候选
-> Owner UI 人工判断
-> durable receipt / decisions.jsonl / decisions.csv
-> master CSV/JSON 回写
-> 下一轮只显示 unresolved
-> Wiki 再做概念综合
```

这意味着 [四主角说话人归属](/research/hs-f6a49c1ddd72954c) 不再依赖聊天上下文或模型记忆，而进入可以导出、合并、复查和图谱化的证据制度。

## 已固化为 Skill

已新增可复用 skill：

| 位置 | 用途 |
|---|---|
| `〔本地资料路径省略〕` | Codex 当前可调用。 |
| `〔本地资料路径省略〕` | 其他本机 agent 可共享。 |
| `〔本地资料路径省略〕` | OpenClaw 新窗口可恢复。 |

Skill 记录了：

- OpenClaw 工程地图
- A/V/T 错配方法
- Owner UI 行级证据展示规范
- receipt schema
- `pending_review -> human_resolved -> next batch` 闭环
- 查找表单工程的脚本 `scripts/find_review_artifacts.sh`

## 待确认问题

- 后 60 分钟尚未完成同等强度 role-lock。
- 现有 V8 是 `00:00-60:05` 的 T0 证据制度底盘，不等于全片全部角色归属完成。
- 后续需要把同一套表单方法迁移到 `60:05` 之后的字幕和行动 ledger。

来源结构

Owner Review Console 人工核验表单工程

来源信息

核心工程路径

最新高强度人工确认表单位于：

〔本地资料路径省略〕

其中：

工程/文件 作用

human-review-console-v1/ 第一批 99 条 Owner UI 确认。

human-review-console-zero60-remaining-v2/ 剩余 449 条 0-60 字幕归属确认表单。

human-review-console-v1/HUMAN-REVIEW-COMPLETE-20260506.md 99/99 完成证明，pending 为 0。

human-review-console-zero60-remaining-v2/README.md 449 条剩余队列说明。

V8-HUMAN-CONFIRMED-ALL-SUMMARY.md 两个 UI 共 548 条人工确认合并结果。

HS4G-FULL-FILM-SUBTITLE-ROLELOCK-MASTER-V8-HUMAN-CONFIRMED-ALL-20260506.csv/json 合并后的 master 输出。

更早的表单生成器和工程面：

文件/目录 作用

scripts/build_full_film_role_review_console.py 生成全片角色审核台，含人工校对 receipt 和 Omni queue 导出。

scripts/build_mismatch_review_console.py 生成 A/V/T 错配审核台 owner-review-v2.html 。

artifacts/full-film-review-console-v1-app/ React 整片 speaker attribution review console。

artifacts/actor-db-decision-console-v1-app/ actor-db duplicate/manual/cleanup decision console。

artifacts/full-dialogue-scan-v1/owner-review-v2.html 旧版 A/V/T 错配 Owner review surface。

HUMAN-SPEAKER-FIRST-REVIEW-FRONTEND-V2-2026-04-02/ B/C 去重后的 speaker-first lane 审核前台。

当前状态

2026-05-06 的表单工程已经完成一次关键升级：

指标 数值

human-review-console-v1 99 confirmed

human-review-console-zero60-remaining-v2 449 confirmed

V8 merged human-confirmed decisions 548

master rows 2037

0-60 role-lock 状态 remaining review 0

V8 merge rule 将匹配行写成：

方法论价值

这套表单把研究顺序改成：

这意味着 四主角说话人归属 不再依赖聊天上下文或模型记忆，而进入可以导出、合并、复查和图谱化的证据制度。

已固化为 Skill

已新增可复用 skill：

位置 用途

〔本地资料路径省略〕 Codex 当前可调用。

〔本地资料路径省略〕 其他本机 agent 可共享。

〔本地资料路径省略〕 OpenClaw 新窗口可恢复。

Skill 记录了：

OpenClaw 工程地图

A/V/T 错配方法

Owner UI 行级证据展示规范

receipt schema

pending_review -> human_resolved -> next batch 闭环

查找表单工程的脚本 scripts/find_review_artifacts.sh

待确认问题

后 60 分钟尚未完成同等强度 role-lock。

现有 V8 是 00:00-60:05 的 T0 证据制度底盘，不等于全片全部角色归属完成。

后续需要把同一套表单方法迁移到 60:05 之后的字幕和行动 ledger。


MiMo 第二部分视角折返环复扫 2026-05-20

# MiMo 第二部分视角折返环复扫 2026-05-20

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-20

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["MiMo-第二部分视角折返环复扫-2026-05-"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo 第二部分视角折返环复扫 2026-05-20

## 来源信息

本页记录 `21:00-23:20` 的 MiMo URL/clip 复扫。原始报告：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/second-part-punctum-20260520/mimo/2100-2320-pov-password-camera-loop/21-00-23-20/mimo-report.md
```

clip：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/second-part-punctum-20260520/clips/hs4g-2100-2320-pov-password-camera-loop-720p.mp4
```

报告元数据：

```text
model: mimo-v2.5
mode: deep-film
fps: 8.0
media_resolution: max
elapsed_seconds: 102.44
bad_output_reasons: []
prompt_tokens: 129537
video_tokens: 123200
audio_tokens: 875
completion_tokens: 6195
total_tokens: 135732
```

本页只登记 T2 候选。MiMo 在本轮报告中把阿蒙误标为 `Zichou`，并对部分人物身份作推测；这些身份判断全部降权，不用于裁决说话人、持机者、真实心理或关系真相。

## 可用候选

### 21:00-22:15：极近特写、吻戏、嘴、纸卷

MiMo 捕捉到暗场中的阿蒙近身侧脸/上身，背景极暗，脸部和肩颈由侧向光照亮。它注意到 `21:19` 左右阿蒙手部触碰嘴/脸的微动作候选，以及后段低头看向白色纸卷/剧本候选。

可用写法：吻戏台词、嘴部微动作、画外手/脸部空间和纸卷构成一组声画刺点。不可用写法：把这些动作写成阿蒙真实心理、接受或拒绝的定案。

### 22:16-22:30：运动模糊与系统文字

MiMo 报告把 `22:16` 后的剧烈晃动/下坠/模糊识别为视角突变，并捕捉到 `Verification failed` 与 `Unlocked`。它还提出“手机/设备界面”候选。

可用写法：系统文字/程序声画层进入，打断近身私密。不可用写法：由 MiMo 直接确定设备类型、手机操作者或系统文字来源。

### 22:30-23:20：多人排练场与第四幕回收

MiMo 捕捉到镜头恢复后空间变为低角度排练室全貌，黄绿灯包/地灯、白凳、电线/杂物和三人围坐进入画面。它记录了甲瑞返回问“聊啥呢”，随后三人讨论第四幕、走位、趴/躺/站/坐等调度问题。

可用写法：从亲密距离切到公共排练距离，第四幕流程重新接管。不可用写法：用 MiMo 决定前半段画外男声身份，或把条纹衫人物误写为恽剑辉。

## MiMo 新鲜发现清单

本轮 T2 候选中较有价值的细节：

1. `21:19` “吻戏”附近的嘴/脸微动作候选。
2. 纸卷/剧本在私密话语后段成为可见抓手。
3. `22:16-22:30` 运动模糊并非剪辑式切换，而像物理运动或视角折返。
4. `Verification failed / Unlocked` 与近身私密同窗，形成程序打断。
5. 黄绿灯包/地灯在 `22:30` 后作为空间锚点重新出现。
6. 三人排练场复位后，调度语言把身体动作列成菜单。
7. 从极近特写到全景/中景的距离突变，是本段最重要的结构信号。

## 关键降权

- 身份降权：MiMo 把阿蒙误称为 `Zichou`，条纹衫人物也有误判风险。所有身份归属以 T0/T1 来源为准。
- 心理降权：疲惫、纠结、沉浸、真诚等词只能作为感知词，不进入事实层。
- 设备降权：`Verification failed / Unlocked` 可写为系统文字/程序层，但不由 MiMo 裁决其来源。
- POV 降权：MiMo 可提示“视角突变/第一人称拟态”，但不能证明实际持机者是谁。

## 可直接支撑的主文写法

```text
21:00-22:15
阿蒙暗场近身，吻戏与表白话语让嘴、脸、手、纸卷成为声画刺点。

22:16-22:30
镜头撤离/晃动/折返，系统文字 Verification failed / Unlocked 切入，把近身私密交给程序层。

22:30-23:20
甲瑞返回，三人回到低位排练场，第四幕和调度语言重新格式化刚才的私密事故。
```

## 与本地复核的关系

本页应和 [2026-05-20-第二部分视角折返环本地复核](/research/hs-15baffab76f72b14) 成对使用。本地页负责 T1 可见事实和 T0 边界，MiMo 页负责补充主动寻找刺点的 T2 候选。凡二者冲突，以 T0/T1 为准。

MiMo 分析报告

MiMo 第二部分视角折返环复扫 2026-05-20

来源信息

本页记录 21:00-23:20 的 MiMo URL/clip 复扫。原始报告：

clip：

报告元数据：

本页只登记 T2 候选。MiMo 在本轮报告中把阿蒙误标为 Zichou ，并对部分人物身份作推测；这些身份判断全部降权，不用于裁决说话人、持机者、真实心理或关系真相。

可用候选

可用候选 21:00-22:15：极近特写、吻戏、嘴、纸卷

21:00-22:15：极近特写、吻戏、嘴、纸卷

可用候选 21:00-22:15：极近特写、吻戏、嘴、纸卷

MiMo 捕捉到暗场中的阿蒙近身侧脸/上身，背景极暗，脸部和肩颈由侧向光照亮。它注意到 21:19 左右阿蒙手部触碰嘴/脸的微动作候选，以及后段低头看向白色纸卷/剧本候选。

可用候选 21:00-22:15：极近特写、吻戏、嘴、纸卷

MiMo 报告把 22:16 后的剧烈晃动/下坠/模糊识别为视角突变，并捕捉到 Verification failed 与 Unlocked 。它还提出“手机/设备界面”候选。

可用候选 22:30-23:20：多人排练场与第四幕回收

22:30-23:20：多人排练场与第四幕回收

可用候选 22:30-23:20：多人排练场与第四幕回收

可用候选 22:30-23:20：多人排练场与第四幕回收

MiMo 新鲜发现清单

本轮 T2 候选中较有价值的细节：

21:19 “吻戏”附近的嘴/脸微动作候选。

纸卷/剧本在私密话语后段成为可见抓手。

22:16-22:30 运动模糊并非剪辑式切换，而像物理运动或视角折返。

Verification failed / Unlocked 与近身私密同窗，形成程序打断。

黄绿灯包/地灯在 22:30 后作为空间锚点重新出现。

三人排练场复位后，调度语言把身体动作列成菜单。

从极近特写到全景/中景的距离突变，是本段最重要的结构信号。

关键降权

身份降权：MiMo 把阿蒙误称为 Zichou ，条纹衫人物也有误判风险。所有身份归属以 T0/T1 来源为准。

心理降权：疲惫、纠结、沉浸、真诚等词只能作为感知词，不进入事实层。

设备降权： Verification failed / Unlocked 可写为系统文字/程序层，但不由 MiMo 裁决其来源。

可直接支撑的主文写法

与本地复核的关系

本页应和 2026-05-20-第二部分视角折返环本地复核 成对使用。本地页负责 T1 可见事实和 T0 边界，MiMo 页负责补充主动寻找刺点的 T2 候选。凡二者冲突，以 T0/T1 为准。


回看者片段账 MiMo 微感知验证：从 T2 候选到可复核动作

# 回看者片段账 MiMo 微感知验证：从 T2 候选到可复核动作

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-02

证据边界：本页把 2026-06-02 MiMo 2.5 微感知复扫转化为可复核动作账。MiMo 报告只作 T2 候选；蓝眼和空白帮说两个本轮拒绝输出不得作为新发现。T3 判断必须回到 T0/T1 地面，不能裁决观众统一心理、现实关系、同意、身份或最终解释。

# 回看者片段账 MiMo 微感知验证：从 T2 候选到可复核动作

## 本页要解决什么

用户要求“调动 Mimo 2.5，再次深挖电影中微妙、细微的感知，去印证判断和观点，把它变成切实、可行的东西”。

本页的处理方式是：

```text
理论判断
-> MiMo T2 微感知候选
-> T0/T1 地面
-> 可写句 / 不可写句
-> 下一步人工复核动作
```

也就是说，MiMo 不是来替我们下结论的。它是来指出：

```text
这个概念在画面里到底靠哪一个动作、遮挡、声音、镜头运动或材料条件站住。
```

## 总结论

本轮复扫支持把“第二人称幽灵”从抽象感觉降到四种可复核动作：

| 理论词 | 可复核动作 |
|---|---|
| 误收亲密 | `我爱你` 后镜头继续离开说话者，亲密话语被旋转转交给房间、旁观者、持机者和片名层。 |
| 寻找视角主人 | 第二部分近身 POV 被直视、画外手、纸卷、摄影机晃动和全景排练室打碎。 |
| 相信可见 | 蓝色眼睛本轮 MiMo 失败；只能回到 T1：身体表面眼睛能被看，不能替主体观看。 |
| 渴望结束 | `感谢各位`、人数修正、数字、电脑、残余声轨和自由活动，让结束变成归档启动而非观看责任解除。 |

更准确地说：

```text
第二人称不是一种镜头类别，
而是一组观看所有权被转移的动作。
```

## 一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走

### T0/T1 地面

开场 `00:03-04:20` 的一圈半逆时针旋转、固定方位和光位，已由 [2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正](/research/hs-13700607a46c09a4) 锁定。`我爱你` 之后镜头继续经过子丑、阿蒙方位、桌面物件、恽剑辉持机和片名层，见 [2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a)。

### MiMo T2 新增微感知

[01-opening-rotation-misreceived-intimacy](/research/hs-2b5d0277b35b9a64) 抓到的有效候选是：

- `我爱你` 后，镜头没有停留，而是缓慢离开说话者。
- 随后存在长段暗场/无主体等待。
- 多个人物被相似镜头运动依次推出。
- 持机者/设备在后段显影，近乎静默后出现机械声候选。

### 支持的判断

可以更具体地写：

```text
亲密话语不是被剪切转场转走，而是被同一个持续旋转动作转走。
```

因此，开场的第二人称不是“观众被表白”，而是：

```text
观众先被亲密地址吸入，
随后马上看见这个地址并不归自己所有。
```

### 可写句

```text
开场的“我爱你”之后，镜头继续旋转离开说话者，这让亲密话语无法停留在二人关系里。
```

```text
复看时，观众能追踪自己第一次如何把“我爱你”误收成一个稳定亲密入口。
```

### 不可写句

```text
不能写：“我爱你”就是对观众说的。
```

```text
不能写：持机者显影证明这是一种监视或偷拍。
```

### 下一步 T1 复核

- 截 `00:02:04-00:02:08`，确认说话者视线是否直视镜头中心。
- 截 `00:04:14-00:04:20`，确认持机设备位置、取景方向和片名叠加时机。
- 对比三次人物被推出画面的速度和角度，判断旋转是否构成重复结构。

## 二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置

### T0/T1 地面

[2026-05-20-第二部分视角折返环本地复核](/research/hs-15baffab76f72b14) 已把 `21:00-23:20` 锁成一条链：

```text
阿蒙暗场近身
-> 私密话语
-> 画外手/脸部空间
-> 纸卷/剧本
-> 镜头撤向空场和系统文字
-> Verification failed / Unlocked
-> 甲瑞返回
-> 第四幕流程回收
```

### MiMo T2 新增微感知

[02-second-part-pov-password-camera-loop](/research/hs-34ea2509589d1fc1) 抓到：

- `00:21:30` 左右直视镜头方向，制造“她看我”的候选。
- 画外手进入下颌/脸部空间，打断二元对视。
- 背对镜头的告白与纸卷/剧本并置。
- `00:23:00` 左右摄影机剧烈晃动、失焦、现场杂乱环境暴露。
- `00:23:10` 后切回全景排练室，多人和流程语言重组现场。

### 支持的判断

第二部分不是提供一个纯净 POV，而是在制造 POV 的同时拆掉 POV。

它的切实机制是：

```text
近身让你以为自己有一只眼睛。
直视让这只眼睛被看见。
画外手让这只眼睛失去二人结构。
纸卷让亲密退回剧本。
摄影机晃动让眼睛撞见机器背面。
全景排练室让一切重新进入现场流程。
```

### 可写句

```text
第二部分的第一人称感不是稳定的代入，而是在直视、画外手、纸卷和摄影机晃动中不断失主。
```

```text
复看时，观众不再只问“这是谁的眼睛”，而能看见影片如何制造并撤回这个问题。
```

### 不可写句

```text
不能写：这一定是某个角色的真实主观镜头。
```

```text
不能写：画外手、直视或晃动证明现实关系或幕后动机。
```

### 下一步 T1 复核

- 精截 `00:21:30-00:21:35`，确认视线方向。
- 精听 `00:23:00-00:23:08`，确认摄影机运动段是否有现场指令或设备声。
- 对照 `00:23:10-00:23:20` 的台词，确认 `你们聊什么呢 / 我们先把这个演了` 的转录和说话人。

## 三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面

### 本轮状态

03-blue-eye-body-surface-real-fake（馆内参考，未随本文公开） 是拒绝输出，`bad_output_reasons` 为：

```text
too_short:60<1200
provider_rejection_or_high_risk
```

因此它不能作为新发现。

### 可用地面

蓝色眼睛仍回到 [2026-05-21-95到100分钟级接触表与clip复核](/research/hs-7d6acdeba5ca32a6) 和 [2026-05-08-第四部分公演观察机器本地复核](/research/hs-ec01f8bb69b348d5)：

- `01:36:00-01:37:30` 附近，蓝色颜料/马克笔在身体表面形成眼睛状图案。
- 眼睛落在胸口、前臂等身体表面。
- T1 只确认图案可见形态，不裁决唯一象征含义。

### 支持的判断

本轮不能说“MiMo 新验证了蓝色眼睛”。只能说：

```text
蓝色眼睛这一路仍由 T1 地面支撑：它是可被看的身体表面，不是能够替主体观看的新器官。
```

### 可写句

```text
蓝色眼睛的关键不是它“看见了什么”，而是它把眼睛从观看器官降落为可见表面。
```

### 不可写句

```text
不能写：本轮 MiMo 证明了蓝色眼睛的机制。
```

```text
不能写：蓝色眼睛修复了主体的观看能力。
```

### 下一步 T1/T2 复核

- 只跑更窄、无声、无字幕、只问构图/颜色/遮挡的 formal-safe 窗。
- 对比 `96:00-97:00` 与 `97:00-98:00` 的 contact sheet，确认蓝眼从胸口到前臂/身体表面的连续性。

## 四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链

### 本轮状态

04-blank-help-speak-white-cloth（馆内参考，未随本文公开） 也是拒绝输出，不能作为新发现。

### 可用地面

空白/帮说仍回 [2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核](/research/hs-8cae3c46aa4cf435)：

- `02:28:34-02:28:44`：`你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗`。
- `02:28:45`：甲瑞一字 `说`。
- 白布/白色材料大面积包裹身体，脸和身体边界被遮挡。

### 后半链由本轮 `谁也看不见你` 补强

[05-nobody-see-you-invisibility-confirmation](/research/hs-aa12a898fc04bf45) 抓到：

- 白色半透明材料近距离遮挡视野。
- 台词谈 `看不见`、`不被凝视`、`大家再也看不见我了`。
- 镜头仍通过材料缝隙、反光和后段俯拍继续观看。
- `02:30:45` 左右切到俯拍工作现场。

因此，帮说不能由本轮 MiMo 补强，但“帮说之后通向不可见确认”的后半链被补强了。

### 支持的判断

可以更稳地写：

```text
不可见不是单纯遮住，而是由材料遮挡、缝隙观看、声音确认和工作台俯拍共同组织出的条件视觉。
```

### 可写句

```text
“谁也看不见你”并不等于画面真的停止观看；相反，画面通过白布、缝隙和俯拍把不可见愿望变成了一个可见的现场结构。
```

### 不可写句

```text
不能写：“谁也看不见你”是事实陈述。
```

```text
不能写：白布下的真实状态可以由台词或 MiMo 倒推。
```

### 下一步 T1 复核

- 对比 `02:30:44` 和 `02:30:46`，确认主观材料视角到俯拍工作现场的切换方式。
- 精听 `大家再也看不见我了 / 大家会觉得莫名其妙 / 对` 的声源变化。
- 复核白布/帘幕与工作台的空间关系。

## 五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管

### T0/T1 地面

[2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca) 锁定：

- `02:31:55-02:32:00`：`感谢各位 / 来看我们的演出`。
- `02:32:00-02:32:09`：`我们的演出结束了 / 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位`。
- 之后残余声轨继续，包括 `我去月球等你啊`、`他在骗你`、厕所/光脚等。
- 片尾进入主演字幕、摄影、职能名单和制作团队。

### MiMo T2 新增微感知

[06-ending-announcement-archive-release](/research/hs-0b1cd026958e163b) 抓到：

- `感谢各位` 把观看者纳入被致谢对象。
- 电脑屏幕和巨大数字 `4` 将观看锁定到记录设备/编号。
- 人数从三到四到五的修正让归档发生裂缝。
- `自由活动` 后，表演性对白仍在明亮散场空间继续。

### 支持的判断

结束不是离场，而是事件组织权转移：

```text
表演结束
-> 感谢
-> 人数修正
-> 数字覆盖
-> 残余声轨
-> 主演/职能/制作团队
```

因此，复看者能看见：

```text
我第一次以为“结束了”可以让我离场；
复看时我看见结束只是把我交给归档。
```

### 可写句

```text
结束宣告没有释放观看责任，而是把观看责任转交给感谢、人数修正、数字编号和片尾名单。
```

```text
“自由活动”之后残余对白仍然继续，说明散场并没有立即终止现场。
```

### 不可写句

```text
不能写：数字 4 是神秘符号或最终人数真相。
```

```text
不能写：片尾文字可以回头裁决全部画面身份。
```

### 下一步 T1 复核

- 截 `02:32:39-02:32:55`，确认数字 `4` 的覆盖范围。
- 精听 `三位 / 四位 / 五位` 的声源和纠正顺序。
- 对照 `02:33:09` 后的残余对白，确认是否属于散场后仍继续的表演/声轨泄漏。

## 六、可执行写作模板

以后写第二人称幽灵时，可以用这个模板避免抽象飘走：

```yaml
片段:
T0/T1地面:
MiMo T2候选:
观看失主动作:
支持的T3判断:
反读/降级:
可写句:
不可写句:
下一步复核:
```

例：

```yaml
片段: 开场旋转
T0/T1地面: 一圈半逆时针、固定方位、我爱你后继续转出子丑/阿蒙/持机者/片名
MiMo T2候选: 我爱你后镜头离开说话者；多次人物被推出；持机设备显影
观看失主动作: 亲密地址被镜头运动转走
支持的T3判断: 复看时观众看见自己如何误收亲密
反读/降级: 也可能是空间人物展示
可写句: 亲密话语无法停在二人之间
不可写句: 男性就是对观众表白
下一步复核: 视线方向、持机设备、旋转速度
```

## 七、最终压缩

本轮复扫把“第二人称幽灵”压成一个可操作公式：

```text
第二人称 = 观看位置被具体声画动作夺走所有权。
```

四个强动作是：

```text
镜头离开说话者。
摄影机背面暴露。
材料遮挡同时保留缝隙观看。
结束宣告转成归档编号。
```

所以，现在可以更切实地写：

```text
《人类投降派》的幽灵性不在于画面里有鬼，
而在于每一次你以为自己正在看，
电影都用一个可见动作让你发现：
这只眼睛已经不只属于你。
```

回看者片段账 MiMo 微感知验证：从 T2 候选到可复核动作

回看者片段账 MiMo 微感知验证：从 T2 候选到可复核动作

本页要解决什么

本页的处理方式是：

也就是说，MiMo 不是来替我们下结论的。它是来指出：

这个概念在画面里到底靠哪一个动作、遮挡、声音、镜头运动或材料条件站住。

总结论

本轮复扫支持把“第二人称幽灵”从抽象感觉降到四种可复核动作：

理论词 可复核动作

误收亲密 我爱你 后镜头继续离开说话者，亲密话语被旋转转交给房间、旁观者、持机者和片名层。

寻找视角主人 第二部分近身 POV 被直视、画外手、纸卷、摄影机晃动和全景排练室打碎。

相信可见 蓝色眼睛本轮 MiMo 失败；只能回到 T1：身体表面眼睛能被看，不能替主体观看。

渴望结束 感谢各位 、人数修正、数字、电脑、残余声轨和自由活动，让结束变成归档启动而非观看责任解除。

更准确地说：

第二人称不是一种镜头类别，
而是一组观看所有权被转移的动作。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
T0/T1 地面

T0/T1 地面

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
T0/T1 地面

开场 00:03-04:20 的一圈半逆时针旋转、固定方位和光位，已由 2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正 锁定。 我爱你 之后镜头继续经过子丑、阿蒙方位、桌面物件、恽剑辉持机和片名层，见 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核 。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
MiMo T2 新增微感知

MiMo T2 新增微感知

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
MiMo T2 新增微感知

01-opening-rotation-misreceived-intimacy 抓到的有效候选是：

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
MiMo T2 新增微感知

我爱你 后，镜头没有停留，而是缓慢离开说话者。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
MiMo T2 新增微感知

随后存在长段暗场/无主体等待。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
MiMo T2 新增微感知

多个人物被相似镜头运动依次推出。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
MiMo T2 新增微感知

持机者/设备在后段显影，近乎静默后出现机械声候选。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 支持的判断

支持的判断

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 支持的判断

可以更具体地写：

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 支持的判断

亲密话语不是被剪切转场转走，而是被同一个持续旋转动作转走。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 支持的判断

因此，开场的第二人称不是“观众被表白”，而是：

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 支持的判断

观众先被亲密地址吸入，
随后马上看见这个地址并不归自己所有。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 可写句

可写句

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 可写句

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 可写句

复看时，观众能追踪自己第一次如何把“我爱你”误收成一个稳定亲密入口。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 不可写句

不可写句

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 不可写句

不能写：“我爱你”就是对观众说的。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走 不可写句

不能写：持机者显影证明这是一种监视或偷拍。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
下一步 T1 复核

下一步 T1 复核

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
下一步 T1 复核

截 00:02:04-00:02:08 ，确认说话者视线是否直视镜头中心。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
下一步 T1 复核

截 00:04:14-00:04:20 ，确认持机设备位置、取景方向和片名叠加时机。

一、开场旋转：亲密地址被镜头运动转走
下一步 T1 复核

对比三次人物被推出画面的速度和角度，判断旋转是否构成重复结构。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
T0/T1 地面

T0/T1 地面

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
T0/T1 地面

2026-05-20-第二部分视角折返环本地复核 已把 21:00-23:20 锁成一条链：

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
T0/T1 地面

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

MiMo T2 新增微感知

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

02-second-part-pov-password-camera-loop 抓到：

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

00:21:30 左右直视镜头方向，制造“她看我”的候选。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

画外手进入下颌/脸部空间，打断二元对视。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

背对镜头的告白与纸卷/剧本并置。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

00:23:00 左右摄影机剧烈晃动、失焦、现场杂乱环境暴露。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
MiMo T2 新增微感知

00:23:10 后切回全景排练室，多人和流程语言重组现场。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 支持的判断

支持的判断

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 支持的判断

第二部分不是提供一个纯净 POV，而是在制造 POV 的同时拆掉 POV。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 支持的判断

它的切实机制是：

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 支持的判断

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 可写句

可写句

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 可写句

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 可写句

复看时，观众不再只问“这是谁的眼睛”，而能看见影片如何制造并撤回这个问题。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 不可写句

不可写句

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 不可写句

不能写：这一定是某个角色的真实主观镜头。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置 不可写句

不能写：画外手、直视或晃动证明现实关系或幕后动机。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
下一步 T1 复核

下一步 T1 复核

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
下一步 T1 复核

精截 00:21:30-00:21:35 ，确认视线方向。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
下一步 T1 复核

精听 00:23:00-00:23:08 ，确认摄影机运动段是否有现场指令或设备声。

二、第二部分视角折返：第一人称被现场拆成多个位置
下一步 T1 复核

对照 00:23:10-00:23:20 的台词，确认 你们聊什么呢 / 我们先把这个演了 的转录和说话人。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
本轮状态

本轮状态

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
本轮状态

03-blue-eye-body-surface-real-fake（馆内参考，未随本文公开） 是拒绝输出， bad_output_reasons 为：

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
本轮状态

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
本轮状态

因此它不能作为新发现。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可用地面

可用地面

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可用地面

蓝色眼睛仍回到 2026-05-21-95到100分钟级接触表与clip复核 和 2026-05-08-第四部分公演观察机器本地复核 ：

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可用地面

01:36:00-01:37:30 附近，蓝色颜料/马克笔在身体表面形成眼睛状图案。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可用地面

眼睛落在胸口、前臂等身体表面。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可用地面

T1 只确认图案可见形态，不裁决唯一象征含义。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
支持的判断

支持的判断

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
支持的判断

本轮不能说“MiMo 新验证了蓝色眼睛”。只能说：

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
支持的判断

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可写句

可写句

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
可写句

蓝色眼睛的关键不是它“看见了什么”，而是它把眼睛从观看器官降落为可见表面。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
不可写句

不可写句

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
不可写句

不能写：本轮 MiMo 证明了蓝色眼睛的机制。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
不可写句

不能写：蓝色眼睛修复了主体的观看能力。

三、蓝色眼睛：本轮不新增 MiMo 证据，只保留 T1 地面
下一步 T1/T2 复核

下一步 T1/T2 复核

只跑更窄、无声、无字幕、只问构图/颜色/遮挡的 formal-safe 窗。

对比 96:00-97:00 与 97:00-98:00 的 contact sheet，确认蓝眼从胸口到前臂/身体表面的连续性。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 本轮状态

本轮状态

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 本轮状态

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可用地面

可用地面

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可用地面

空白/帮说仍回 2026-05-21-145到150分钟级接触表与clip复核 ：

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可用地面

02:28:34-02:28:44 ： 你不是脑子一片空白吗 / 需要我帮你说吗 。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可用地面

02:28:45 ：甲瑞一字 说 。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可用地面

白布/白色材料大面积包裹身体，脸和身体边界被遮挡。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链
后半链由本轮 谁也看不见你 补强

后半链由本轮 谁也看不见你 补强

05-nobody-see-you-invisibility-confirmation 抓到：

白色半透明材料近距离遮挡视野。

台词谈 看不见 、 不被凝视 、 大家再也看不见我了 。

镜头仍通过材料缝隙、反光和后段俯拍继续观看。

02:30:45 左右切到俯拍工作现场。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 支持的判断

支持的判断

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 支持的判断

可以更稳地写：

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 支持的判断

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可写句

可写句

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 可写句

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 不可写句

不可写句

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 不可写句

不能写：“谁也看不见你”是事实陈述。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链 不可写句

不能写：白布下的真实状态可以由台词或 MiMo 倒推。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链
下一步 T1 复核

下一步 T1 复核

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链
下一步 T1 复核

对比 02:30:44 和 02:30:46 ，确认主观材料视角到俯拍工作现场的切换方式。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链
下一步 T1 复核

精听 大家再也看不见我了 / 大家会觉得莫名其妙 / 对 的声源变化。

四、空白/帮说：本轮拒绝，但不可见确认窗补上后半链
下一步 T1 复核

复核白布/帘幕与工作台的空间关系。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
T0/T1 地面

T0/T1 地面

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
T0/T1 地面

2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 锁定：

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
T0/T1 地面

02:31:55-02:32:00 ： 感谢各位 / 来看我们的演出 。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
T0/T1 地面

02:32:00-02:32:09 ： 我们的演出结束了 / 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
T0/T1 地面

之后残余声轨继续，包括 我去月球等你啊 、 他在骗你 、厕所/光脚等。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
T0/T1 地面

片尾进入主演字幕、摄影、职能名单和制作团队。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
MiMo T2 新增微感知

MiMo T2 新增微感知

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
MiMo T2 新增微感知

06-ending-announcement-archive-release 抓到：

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
MiMo T2 新增微感知

感谢各位 把观看者纳入被致谢对象。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
MiMo T2 新增微感知

电脑屏幕和巨大数字 4 将观看锁定到记录设备/编号。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
MiMo T2 新增微感知

人数从三到四到五的修正让归档发生裂缝。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
MiMo T2 新增微感知

自由活动 后，表演性对白仍在明亮散场空间继续。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 支持的判断

支持的判断

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 支持的判断

结束不是离场，而是事件组织权转移：

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 支持的判断

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 支持的判断

因此，复看者能看见：

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 支持的判断

我第一次以为“结束了”可以让我离场；
复看时我看见结束只是把我交给归档。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 可写句

可写句

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 可写句

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 可写句

“自由活动”之后残余对白仍然继续，说明散场并没有立即终止现场。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 不可写句

不可写句

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 不可写句

不能写：数字 4 是神秘符号或最终人数真相。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管 不可写句

不能写：片尾文字可以回头裁决全部画面身份。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
下一步 T1 复核

下一步 T1 复核

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
下一步 T1 复核

截 02:32:39-02:32:55 ，确认数字 4 的覆盖范围。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
下一步 T1 复核

精听 三位 / 四位 / 五位 的声源和纠正顺序。

五、结束宣告：结束权被数字、感谢和残余声轨接管
下一步 T1 复核

对照 02:33:09 后的残余对白，确认是否属于散场后仍继续的表演/声轨泄漏。

六、可执行写作模板

以后写第二人称幽灵时，可以用这个模板避免抽象飘走：

例：

七、最终压缩

本轮复扫把“第二人称幽灵”压成一个可操作公式：

第二人称 = 观看位置被具体声画动作夺走所有权。

四个强动作是：

所以，现在可以更切实地写：


4K无字幕母文件143分44秒第1884嗯追缴递接复核

# 4K无字幕母文件143分44秒第1884嗯追缴递接复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1884-mm-to-say-these-chain` 证据包，并回接 #1883 的 `1883-so-many-words-to-mm-chain` 前接口径，锁定 #1884 exact、#1883->#1884 1.500s 前接非静音间隙、#1884->#1885 3.300s 后接非静音间隙、#1884->#1885 boundary、#1885 阿蒙 `说这些呢` 参照、100ms/20ms 曲线、频谱/声道指标、帧指标与联系图。T0 锁定 #1884 为阿蒙 `嗯`；本页判断 #1884 是低位追缴接头句：它接住 #1883 `让你说这么多话` 的话语数量追缴，又把解释权递给 #1885 `说这些呢`，但不证明同意完成、理解完成、关怀完成、治疗事实、真实秘密已被证明、纯静默结案、音乐桥、设备声、无线电或声道空间打开。

# 4K无字幕母文件143分44秒第1884嗯追缴递接复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 前接复核页：[2026-07-03-4K无字幕母文件143分41秒第1883让你说这么多话话语数量追缴复核](/research/hs-95a7e6b1af38a95c)
- #1884 exact 音频：`audio/1884_exact_mm_mono.wav`
- #1883->#1884 前接间隙：`audio/1883_to1884_gap_ref_mono.wav`
- #1884->#1885 后接间隙：`audio/1884_to1885_gap_mono.wav`
- #1884->#1885 boundary：`audio/1884_to1885_boundary_200ms_mono.wav`
- #1885 参照：`audio/1885_exact_say_these_ref_mono.wav`
- 句群参照：`audio/1884_1885_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1884_supplement.json`
- 频谱/声道指标：`metrics/audio_frequency_space_1884_supplement.json`
- 100ms / 20ms 曲线：`metrics/1884_exact_mm_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1884_to1885_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1884_to1885_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1885_exact_say_these_ref_mono_100ms_bins.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1884_supplement.json`
- 联系图：`metrics/730_contact_1884_mm_to1885_say_these_chain.jpg`，尺寸 `1280x2070`。格序为：#1883->#1884 gap mid ref、#1884 start/mid/tail、#1884->#1885 gap early/mid/late、#1885 start/mid/tail ref。

## T0 对照

```text
#1880 阿蒙：嗯
#1881 阿蒙：对
#1882 阿蒙：就是呢
#1883 阿蒙：让你说这么多话
#1884 阿蒙：嗯
#1885 阿蒙：说这些呢
#1886 阿蒙：可能都代表了
```

当前分卷 T0 表锁定 #1884 为阿蒙 `嗯`，时间 `02:23:44.266-02:23:45.033`。它不是孤立填充音，而是处在 #1883 `让你说这么多话` 和 #1885 `说这些呢` 之间：前一句把对方说话量拿来追缴，后一句把 `这么多话` 缩成可解释的 `这些`。因此，本页把 #1884 判断为低位追缴接头句。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1883->#1884 gap ref | `02:23:42.766-02:23:44.266` | `1.500s` | `-27.203dBFS` | `-5.005dBFS` | `0.000000` | #1883 后到 #1884 前的非静音间隙 |
| #1884 exact | `02:23:44.266-02:23:45.033` | `0.767s` | `-25.204dBFS` | `-10.827dBFS` | `0.000000` | 阿蒙 `嗯` |
| #1884->#1885 gap | `02:23:45.033-02:23:48.333` | `3.300s` | `-17.671dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | #1884 后到 #1885 前的强非静音等待 |
| #1884->#1885 boundary 200ms | `02:23:48.233-02:23:48.433` | `0.200s` | `-13.395dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | #1885 入声附近边界 |
| #1885 exact ref | `02:23:48.333-02:23:49.400` | `1.067s` | `-17.176dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 阿蒙 `说这些呢` 参照 |
| #1884-#1885 chain | `02:23:44.266-02:23:49.400` | `5.134s` | `-18.119dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | `嗯` 到 `说这些呢` 的递接链 |

#1884 exact 100ms 曲线为：

```text
-29.473 / -22.144 / -22.222 / -23.478 / -26.875 / -28.181 / -29.313 / -29.951
```

这条曲线显示，#1884 不是强解释句。它在第二、三格抬到约 `-22dBFS`，随后逐步回落，整体 RMS=`-25.204dBFS`，比 #1883 exact 的 `-19.149dBFS` 低约 `6.055dB`。它的重量不来自高声压，而来自位置：它把 #1883 的追缴理由挂住，不让它停在“这么多话”这个判断上。

#1884->#1885 gap 100ms 曲线为：

```text
-28.158 / -17.595 / -21.707 / -27.397 / -31.553 / -29.634 / -26.926 / -9.761 / -8.492 / -17.106 / -23.180 / -18.338 / -19.619 / -24.247 / -25.821 / -27.703 / -32.780 / -31.027 / -23.329 / -23.705 / -28.943 / -24.940 / -28.287 / -26.239 / -22.913 / -29.401 / -27.104 / -22.621 / -20.013 / -16.432 / -12.408 / -16.656 / -10.770
```

后接间隙 duration=`3.300s`、RMS=`-17.671dBFS`，不是空白，也不是结案式停顿。第 8-9 格抬到 `-9.761/-8.492dBFS`，临近 #1885 入声前又抬到 `-12.408/-10.770dBFS`；#1884->#1885 boundary 20ms 曲线中第 3 格达到 `-6.137dBFS`。因此 #1884 的功能不是把话说完，而是把短声交给一个更响、更活跃的现场等待，再由 #1885 取回语言。

## 频谱与声道

| 窗口 | centroid | low | speech | high | air | LR corr | side/mid |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1883->#1884 gap ref | `7125.014Hz` | `0.180927` | `0.163738` | `0.254526` | `0.400808` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1884 exact | `2994.777Hz` | `0.108762` | `0.687249` | `0.045506` | `0.158480` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1884->#1885 gap | `3139.758Hz` | `0.498555` | `0.241229` | `0.087038` | `0.173178` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1884->#1885 boundary | `216.681Hz` | `0.952027` | `0.046576` | `0.000573` | `0.000824` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1885 exact ref | `668.825Hz` | `0.525653` | `0.449128` | `0.010778` | `0.014441` | `1.000000` | `0.000000` |
| #1884-#1885 chain | `1871.953Hz` | `0.625867` | `0.229163` | `0.048122` | `0.096849` | `1.000000` | `0.000000` |

#1884 exact speech ratio=`0.687249`，说明这一声 `嗯` 仍是居中人声事件。#1884->#1885 gap 虽然 RMS 较高，但频谱并不支持独立配乐或设备声；#1885 入声 boundary 的 low ratio=`0.952027`，更像强低频/现场材料/人声边界候选，不可直接升级为音乐、电子提示或外部系统声。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开。

## 画面复核

| 帧 | mean_luma | dark<40 | bright>180 | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1883->#1884 gap mid ref | `84.126` | `0.044356` | `0.008296` | 前接间隙仍是白膜、平台、背身身体和右侧观看者 |
| #1884 start | `82.723` | `0.025604` | `0.005625` | #1884 起点维持公开多人宽场 |
| #1884 mid | `85.581` | `0.012349` | `0.004211` | 白衣背身身体、后景人像、白色膜面继续可见 |
| #1884 tail | `88.051` | `0.013460` | `0.005238` | `嗯` 尾部仍没有心理图像或话语计数界面 |
| #1884->#1885 gap early | `106.568` | `0.000006` | `0.000554` | 后接等待转入更近的膜面/平台视角 |
| #1884->#1885 gap mid | `136.508` | `0.000000` | `0.011578` | 画面明显被半透明膜面和粉白遮蔽占据 |
| #1884->#1885 gap late | `86.726` | `0.005909` | `0.000000` | 接近 #1885 前，人物退场为膜面纹理与灰白空间 |
| #1885 start ref | `83.797` | `0.014175` | `0.000000` | #1885 起点不是回到脸部说明，而是贴近膜面 |
| #1885 mid ref | `88.804` | `0.001865` | `0.000000` | 膜面/材料纹理持续，台词没有被视觉对象化为文字 |
| #1885 tail ref | `89.209` | `0.002781` | `0.000000` | 右侧仅见局部身体边缘，主体仍被材料场遮蔽 |

联系图显示，#1884 start/mid/tail 仍在公开多人观看宽场里；但 #1884 后的等待迅速转入膜面、平台和遮蔽性近场，#1885 `说这些呢` 起点也没有回到人物脸部或话语说明图像。画面支持的是：#1884 作为短接头，把公开场里的追缴话语送进一个更遮蔽、更材料化的视觉场；它不支持把 `嗯` 读成内心同意，也不支持把 `这些` 读成已经可见的心理内容。

## 稳定支持

- 支持把 #1884 命名为低位追缴接头句：它接住 #1883 `让你说这么多话`，但真正的解释推进要交给 #1885 `说这些呢`。
- 支持 #1884 不是强声主张：#1884 exact RMS=`-25.204dBFS`，比 #1883 exact 低约 `6.055dB`。
- 支持 #1884 后没有结案：#1884->#1885 gap duration=`3.300s`、RMS=`-17.671dBFS`、silence ratio=`0.000000`，且 100ms 曲线多处抬升。
- 支持画面从公开多人宽场转入膜面/遮蔽近场：#1884 start/mid/tail mean_luma=`82.723/85.581/88.051`，后接 gap early/mid/later 变为 `106.568/136.508/86.726`。
- 支持它预置 #1885-#1888：#1884 保持追缴链不断，#1885 将 `这么多话` 压缩成 `这些`，#1886-#1888 再把 `这些` 推向未揭示处。

## 不支持

- 不支持把 #1884 写成无意义口头禅、孤立填充音或结案式沉默。
- 不支持把 #1884 写成真实同意、理解完成、关怀完成、治疗有效、主体恢复、安全空间、真实 consent 或伦理问题解决。
- 不支持把 #1884->#1885 gap 写成纯静默、停机、剪辑关闭、系统提示或外部设备反应。
- 不支持配乐、音乐桥、电子提示、设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持用联系图精确判定口型、声源位置或人物心理；说话人归属来自 T0 台词账与当前分卷 T0 表。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24](/research/hs-1818a42a08476ce2) 的 #1884 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度和来源入口，不承载正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进到第 1880-1929 卷 #1885 阿蒙 `说这些呢`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![730_contact_1884_mm_to1885_say_these_chain.jpg](/research/images/7880e3716e02ab85ade0.webp)

4K无字幕母文件143分44秒第1884嗯追缴递接复核

4K无字幕母文件143分44秒第1884嗯追缴递接复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

前接复核页： 2026-07-03-4K无字幕母文件143分41秒第1883让你说这么多话话语数量追缴复核

1884 exact 音频： audio/1884_exact_mm_mono.wav

1883->#1884 前接间隙： audio/1883_to1884_gap_ref_mono.wav

1884->#1885 后接间隙： audio/1884_to1885_gap_mono.wav

1884->#1885 boundary： audio/1884_to1885_boundary_200ms_mono.wav

1885 参照： audio/1885_exact_say_these_ref_mono.wav

句群参照： audio/1884_1885_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1884_supplement.json

频谱/声道指标： metrics/audio_frequency_space_1884_supplement.json

100ms / 20ms 曲线： metrics/1884_exact_mm_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1884_to1885_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1884_to1885_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1885_exact_say_these_ref_mono_100ms_bins.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1884_supplement.json

联系图： metrics/730_contact_1884_mm_to1885_say_these_chain.jpg ，尺寸 1280x2070 。格序为：#1883->#1884 gap mid ref、#1884 start/mid/tail、#1884->#1885 gap early/mid/late、#1885 start/mid/tail ref。

T0 对照

当前分卷 T0 表锁定 #1884 为阿蒙 嗯 ，时间 02:23:44.266-02:23:45.033 。它不是孤立填充音，而是处在 #1883 让你说这么多话 和 #1885 说这些呢 之间：前一句把对方说话量拿来追缴，后一句把 这么多话 缩成可解释的 这些 。因此，本页把 #1884 判断为低位追缴接头句。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1883->#1884 gap ref 02:23:42.766-02:23:44.266 1.500s -27.203dBFS -5.005dBFS 0.000000 #1883 后到 #1884 前的非静音间隙

#1884 exact 02:23:44.266-02:23:45.033 0.767s -25.204dBFS -10.827dBFS 0.000000 阿蒙 嗯

#1884->#1885 gap 02:23:45.033-02:23:48.333 3.300s -17.671dBFS 0.000dBFS 0.000000 #1884 后到 #1885 前的强非静音等待

#1884->#1885 boundary 200ms 02:23:48.233-02:23:48.433 0.200s -13.395dBFS 0.000dBFS 0.000000 #1885 入声附近边界

#1885 exact ref 02:23:48.333-02:23:49.400 1.067s -17.176dBFS 0.000dBFS 0.000000 阿蒙 说这些呢 参照

#1884-#1885 chain 02:23:44.266-02:23:49.400 5.134s -18.119dBFS 0.000dBFS 0.000000 嗯 到 说这些呢 的递接链

1884 exact 100ms 曲线为：

这条曲线显示，#1884 不是强解释句。它在第二、三格抬到约 -22dBFS ，随后逐步回落，整体 RMS= -25.204dBFS ，比 #1883 exact 的 -19.149dBFS 低约 6.055dB 。它的重量不来自高声压，而来自位置：它把 #1883 的追缴理由挂住，不让它停在“这么多话”这个判断上。

1884->#1885 gap 100ms 曲线为：

后接间隙 duration= 3.300s 、RMS= -17.671dBFS ，不是空白，也不是结案式停顿。第 8-9 格抬到 -9.761/-8.492dBFS ，临近 #1885 入声前又抬到 -12.408/-10.770dBFS ；#1884->#1885 boundary 20ms 曲线中第 3 格达到 -6.137dBFS 。因此 #1884 的功能不是把话说完，而是把短声交给一个更响、更活跃的现场等待，再由 #1885 取回语言。

频谱与声道

窗口 centroid low speech high air LR corr side/mid

#1883->#1884 gap ref 7125.014Hz 0.180927 0.163738 0.254526 0.400808 1.000000 0.000000

#1884 exact 2994.777Hz 0.108762 0.687249 0.045506 0.158480 1.000000 0.000000

#1884->#1885 gap 3139.758Hz 0.498555 0.241229 0.087038 0.173178 1.000000 0.000000

#1884->#1885 boundary 216.681Hz 0.952027 0.046576 0.000573 0.000824 1.000000 0.000000

#1885 exact ref 668.825Hz 0.525653 0.449128 0.010778 0.014441 1.000000 0.000000

#1884-#1885 chain 1871.953Hz 0.625867 0.229163 0.048122 0.096849 1.000000 0.000000

1884 exact speech ratio= 0.687249 ，说明这一声 嗯 仍是居中人声事件。#1884->#1885 gap 虽然 RMS 较高，但频谱并不支持独立配乐或设备声；#1885 入声 boundary 的 low ratio= 0.952027 ，更像强低频/现场材料/人声边界候选，不可直接升级为音乐、电子提示或外部系统声。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开。

画面复核

帧 mean_luma dark<40 bright>180 说明

#1883->#1884 gap mid ref 84.126 0.044356 0.008296 前接间隙仍是白膜、平台、背身身体和右侧观看者

#1884 start 82.723 0.025604 0.005625 #1884 起点维持公开多人宽场

#1884 mid 85.581 0.012349 0.004211 白衣背身身体、后景人像、白色膜面继续可见

#1884 tail 88.051 0.013460 0.005238 嗯 尾部仍没有心理图像或话语计数界面

#1884->#1885 gap early 106.568 0.000006 0.000554 后接等待转入更近的膜面/平台视角

#1884->#1885 gap mid 136.508 0.000000 0.011578 画面明显被半透明膜面和粉白遮蔽占据

#1884->#1885 gap late 86.726 0.005909 0.000000 接近 #1885 前，人物退场为膜面纹理与灰白空间

#1885 start ref 83.797 0.014175 0.000000 #1885 起点不是回到脸部说明，而是贴近膜面

#1885 mid ref 88.804 0.001865 0.000000 膜面/材料纹理持续，台词没有被视觉对象化为文字

#1885 tail ref 89.209 0.002781 0.000000 右侧仅见局部身体边缘，主体仍被材料场遮蔽

联系图显示，#1884 start/mid/tail 仍在公开多人观看宽场里；但 #1884 后的等待迅速转入膜面、平台和遮蔽性近场，#1885 说这些呢 起点也没有回到人物脸部或话语说明图像。画面支持的是：#1884 作为短接头，把公开场里的追缴话语送进一个更遮蔽、更材料化的视觉场；它不支持把 嗯 读成内心同意，也不支持把 这些 读成已经可见的心理内容。

稳定支持

支持把 #1884 命名为低位追缴接头句：它接住 #1883 让你说这么多话 ，但真正的解释推进要交给 #1885 说这些呢 。

支持 #1884 不是强声主张：#1884 exact RMS= -25.204dBFS ，比 #1883 exact 低约 6.055dB 。

支持 #1884 后没有结案：#1884->#1885 gap duration= 3.300s 、RMS= -17.671dBFS 、silence ratio= 0.000000 ，且 100ms 曲线多处抬升。

支持画面从公开多人宽场转入膜面/遮蔽近场：#1884 start/mid/tail mean_luma= 82.723/85.581/88.051 ，后接 gap early/mid/later 变为 106.568/136.508/86.726 。

支持它预置 #1885-#1888：#1884 保持追缴链不断，#1885 将 这么多话 压缩成 这些 ，#1886-#1888 再把 这些 推向未揭示处。

不支持

不支持把 #1884 写成无意义口头禅、孤立填充音或结案式沉默。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24 的 #1884 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进到第 1880-1929 卷 #1885 阿蒙 说这些呢 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


人类投降派 1到2 第二部分长镜头整体分析 2026-05-20

本页为 T3 策展综合，不新增影片事实裁决。

# 人类投降派 1到2 第二部分长镜头整体分析 2026-05-20

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-26

证据边界：本页为 T3 策展综合，不新增影片事实裁决。

# 人类投降派 1到2 第二部分长镜头整体分析 2026-05-20

## 相关页面

- [人类投降派1到2长镜头再创作-空间时空与关系验证机器](/research/hs-a02e6a966d306192)
- [全片总论-从一圈半方位到片尾静默的现场流](/research/hs-3cea9d41c9c6a2e2)
- [摄影机背面被问醒-阿蒙问烟与第一次摄影机投降](/research/hs-74b2fd775c1af6aa)

## 支持证据

本页结论基于以下来源页，证据层级见各来源 frontmatter 的 `evidence_tier` 字段：

- [2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27)
- 2026-05-20-05到10五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）
- 2026-05-20-10到15五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）
- 2026-05-20-15到20分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）
- [2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核](/research/hs-12a506f646a545f8)
- [MiMo-阿蒙问烟窗口抽烟URL复扫-2026-05-20](/research/hs-b1059ccae8cda452)
- 2026-05-20-20到25分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）
- 2026-05-20-25到30分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）

本页为 T3 策展综合，不新增影片事实裁决。需要回到来源页核实具体证据层级和判断边界。

## 总论：第二部分到底发生了什么

第二部分表面上发生的是排练：阿蒙和甲瑞复演开场台词，子丑说“演得太差了”，三个人讨论怎么演，甲瑞不会演，阿蒙安抚，甲瑞诉说焦虑和失眠，现场暂时断开到夜景，回到后台相机，子丑与阿蒙私密谈话，甲瑞返回，排练第四幕，命名事故，月亮、`你在吗 / 我在`、`说你爱我`、`我画它`，最后进入眼睛/镜子/消失。

但真正发生的是另一件事：数字 `1` 启动了一台“关系验证机器”。它不断把人的请求交给不同的承接系统：

```text
亲密台词
-> 表演评价
-> 身体接线
-> 方法语言
-> 爱情索取
-> 演技评价
-> 生活/睡眠/生计泄漏
-> 空场与城市夜景
-> 摄影机与后台装置
-> 私密话语
-> 密码锁/程序声
-> 第四幕流程
-> 命名事故
-> 多时空叠画
-> 可用性协议
-> 镜像承认失败
-> 数字2
```

所以 `1` 到 `2` 不是一段剧情，而是一段连续变形。它不断问同一个问题：当一个人说“我爱你”“我需要你理解我”“我在你的眼睛里看不到自己”时，到底是谁在回应？人回应，身体回应，摄影机回应，字幕回应，灯回应，密码锁回应，排练流程回应，还是影像叠画回应？

这也是它和第一部分的关系。第一部分 `0` 到 `1` 用旋转长镜头把房间中的人物、光位、观察者和持机者逐一显影。第二部分则不再旋转显影方位，而是让同一个低位排练场持续运行。第一部分回答“这个黑盒里有哪些位置”；第二部分回答“这些位置一旦开始工作，会怎样吞掉人的关系”。

## 整体长镜头结构

按当前稳定口径，第二部分应被看成一条连续长镜头式现场。它不是传统剪辑正反打，不靠切换来解释人物心理，而是靠持续时间保存排练、犹豫、错误、尴尬、遮掩和事故。

它内部的空间不是一直不变，而是不断变焦点：

```text
白垫低位三角
-> 子丑黄绿评价光
-> 手腕/手臂身体线路
-> 天花板/顶灯压画
-> 甲瑞近身遮挡
-> 阿蒙修复低位
-> 甲瑞厕所退出后的空位
-> 顶棚/黑幕/设备
-> 橙红城市夜景
-> 后台相机拍阿蒙
-> 阿蒙暗场近景
-> 密码锁文字/系统声
-> 三人第四幕复位
-> 控灯后的剧场光
-> 月亮与甲瑞仰头灯泡接口
-> 叠影身体和颜色表面
-> 极端脸部/眼睛/镜子危机
-> 数字2
```

这里的“长镜头”不是纯粹炫技，而是一种伦理和结构选择：它不把事故剪掉，不把尴尬修干净，不替观众整理谁是真话谁是假戏。长镜头让现场自己咬合，前一段没有解决的问题会拖到后一段，变成新的形式。

## 内部分段

### 1. `04:20-07:00`：数字1启动评价系统

数字 `1` 出现后，开场的“你怎么来了 / 我必须见你 / 别折磨我 / 我爱你”被搬进白垫、纸张、黑幕和顶灯构成的低位排练场。这里最关键的不是复演，而是子丑的第一句输出：“演的太差了”。

这意味着第二部分一开始就不是爱情场，而是评价场。第一部分里 `我爱你` 触发旋转长镜头，暴露子丑和恽剑辉；第二部分里 `我爱你` 之后直接被评价。爱情从一开始就被放进可观看、可判断、可失败的系统里。

随后 `05:00-07:00`，子丑被黄绿硬光单独抠出来。他说“不对”“我要的是女人”“那种感觉”。语言说不清，就进入手腕/手臂接线：阿蒙和甲瑞从左右两侧接入子丑身体，形成 [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)。但这条电路没有带来理解，反而产出“你们不明白”。第二部分的第一条法则由此成立：身体越靠近，不代表经验越能共享。

### 2. `07:00-12:20`：失败被转成方法，爱情被转成输入项

手腕电路失败后，现场没有停。子丑把失败改写成方法语言：怎么解决，下一步怎么走，怎么拍出来。他请求理解，把理解压低到“一句话 / 一个字”，又把问题推进到“爱欲”“失败是什么感觉”“爱情”“谁能给我爱情”“你给我吗”。

这段的转折很锋利：关系没有获得回应，反而被送入拍摄方法。`怎么拍出来` 比 `怎么理解我` 更先得到现场执行权。第二部分在这里把“感受”变成“拍摄问题”，把“爱情”变成“可输入但不可返回的参数”。

影像上，低位三角、天花板、顶灯、空调口和黑幕共同压住人物。声音上，没有旋律来软化场面，重复、停顿、底噪和衣物摩擦承担节奏。爱情不是音乐化的情感高潮，而是干燥房间里被反复按下的按钮。

### 3. `12:20-15:00`：失败转交给甲瑞，修复滑向漂亮和摄影机

子丑的爱情索取崩掉后，失败转到甲瑞身上。甲瑞说“真不知道该怎么演”“没什么信心”。这不是普通演员抱怨，而是关系任务压到表演身体上的瞬间：他被要求演爱情，但爱情刚刚已经作为不可返回的输入失败了。

阿蒙试图修复：“不要想太多”“他要什么你就给他什么”“你演得很好”。修复话术把场面从崩溃拉回可继续运转，但这种修复并不真正解决甲瑞。它很快滑向“你觉得我刚刚演得怎么样”“我来这个戏就为你来的”“你好漂亮”。

`你好漂亮` 在这里不是孤立调情，它是漂亮链条的前置锚点。甲瑞从演技评价里伸出一个真实/半真实的亲密请求，而阿蒙随后又把摄影机带回中心：“摄影机开着”“看素材”“演得有点太假”。漂亮刚刚发生，就被素材、镜头和演技评价重新收走。

### 4. `15:00-20:00`：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

到 `15:00` 后，甲瑞的失败从演技下沉到生活：焦虑、毕业后演戏没挣到钱、每天吃安眠药、还是睡不着。他说“还让我爱情”。这句话很重要：爱情不再是子丑想要的东西，而是压到甲瑞身上的任务。

甲瑞去厕所后，画面留下阿蒙。她问“你有烟吗”。这句不是普通生活口吻的填缝，而是第二部分第一次把摄影机后的位置直接叫出来：阿蒙朝向镜头/镜头后发问，声音里出现点火/轻响候选，子丑从右后暗门/门框进入，镜头随即从阿蒙低位交给子丑入场后的第一人称拟态，转向窗口处正在抽烟的恽剑辉。顶棚、黑幕、灯具、线缆、设备、门、窗口和烟一起显影。人的关系暂时退后，但退后的不是“空镜”，而是摄影机后共同体取得事件组织权。

随后声音问：“我为什么没有办法爱上一个女人 / 可是这戏还能继续做下去吗。”画面不给稳定说话人的脸，而给黑幕、吊顶、设备、门槛。接着橙红城市夜景出现，诗性字幕覆盖高楼、树冠、窗灯和光污染夜空。这里不是简单外景插入，而是把室内无法承受的语言压力转交给城市和字幕层。

到 `19:40` 左右，镜头甩回室内后台，看见另一台相机正在拍阿蒙。阿蒙一句“干嘛”把诗性文本拉回现场。第二部分在此完成第一次大循环：从排练里的爱情失败，绕过生活、空场、城市，再回到“正在被拍”的阿蒙身体。

### 5. `20:00-23:00`：私密话语出现，又被程序和第三人返回切断

`20:00` 后进入阿蒙暗场近景。子丑画外谈“徐锦江”，谈剧本，谈吻戏，谈第一次面试时爱上阿蒙，谈她身上独特的气息。画面却始终扣住阿蒙近身、黄绿地灯、白凳、黑幕、纸卷/剧本。私密话语不是在纯私人空间里发生，而是在戏、本子、吻戏、面试和拍摄现场里滑出来。

关键打断来自系统：`Verification failed`，`Unlocked`。密码锁不理解告白，只执行验证、失败、重试、解锁。随后甲瑞返回问“聊啥呢 / 你俩”，子丑遮掩“没聊啥”，场面被回收到“第四幕了，是吧”。

这段是第二部分最清晰的 程序接手（馆内参考，未随本文公开）。亲密不是被道德判断切断，也不是被某个人成熟处理，而是被门禁系统、第三人身体和排练流程共同切断。私密空间从一开始就无法闭合。

### 6. `23:00-25:00`：第四幕流程回掩，命名事故被长镜头保存

三人重新回到低位垫面。身体动作被列成菜单：趴着、躺着、站着、坐着、走。子丑去控灯，说“好好演啊 甲瑞”。这说明排练流程比情绪更会继续：刚刚的私密事故没有被理解，它被流程回收。

接着出现命名事故：`徐锦江` 与 `甲瑞` 的角色名/演员名混淆。阿蒙尴尬笑，担心长镜头已经拍到这里、可能要重来；导演不喊卡，事故被保存。这里是 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 的核心证据：失误不是被剪掉的杂质，而是电影结构的一部分。

长镜头在这里的意义最硬。剪辑可以消除事故，让排练恢复为干净表演；长镜头则保存事故，让命名混淆、尴尬笑、不中断的流程一起成为影片事实。

### 7. `25:00-30:00`：月亮、在场协议、程序化关怀与叠画

阿蒙说月亮好看，邀甲瑞出门走走。画面却不给自然月亮，而给低位垫面、灯、黑幕、叠化身体。甲瑞说“你先走 / 我一个人可以”。关系没有通向外部世界，而是在室内叠化中收缩成“我一个人”。

随后甲瑞仰头问“你在吗”，阿蒙回答“我在 / 我在啊”。这句既温柔，又像系统在线返回值。第二部分从这里进入 [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)：`你难过吗`、`让我来替你难过吧`、`你爱我吗`、`说你爱我`、`我爱你`、`你喜欢我吗`、`说你喜欢我`、`我喜欢你`。情感被做成可问、可命令、可复读的格式。

月亮随后变成绳子、引力、变大、变轻、飘远、罪恶感、黑与亮、水里跳舞、`我画它`、`所有的颜色都在上面`。这不是浪漫月亮，而是对象不稳定的图像生成。叠画让一个排练变成多次排练、多种状态、多层时间；人、灯、月亮、身体、图像表面互相替代。

### 8. `30:00-33:50`：可用性协议崩溃为承认危机，数字2出现

`30:00` 后不是干净新段落，而是 `我画它 / 所有颜色` 的余震。画面进入更暗、更贴近身体的叠化、爬行、极端脸部和眼睛段。前面 `你在吗 / 我在` 只需要确认对方在线；这里变成“我在你的眼睛里看不到自己”。问题从“你在不在”升级为“你能不能把我返回给我”。

眼睛、镜子、你不是我、也是我、你只能是我、我消失了、你消失了、我也消失了，构成第二部分的终点。前面所有回应系统都失败后，最后失败的是承认系统：对方即使在，也不再能确认我。

数字 `2` 因此不是普通章节号。它接住的是两个主体、两个消失的人、两种不能重合的确认。`1` 启动的是一个可评价、可拍摄、可排练的系统；`2` 开启的是关系能否被证明、残余能否被保存的问题。

## 段落之间如何切换、融合、咬合

第二部分的段落不是靠硬剪切换，而是靠“失败转交”咬合。每一段失败都没有解决，而是把问题交给下一种机制：

```text
表演失败
-> 身体电路
-> 不可共感
-> 方法/拍摄语言
-> 爱情索取
-> 甲瑞不会演
-> 阿蒙修复
-> 摄影机/素材评价
-> 生活身体泄漏
-> 空场设备
-> 夜景字幕
-> 后台相机
-> 私密话语
-> 密码锁程序
-> 第四幕流程
-> 命名事故
-> 长镜头保存事故
-> 多时空叠画
-> 在场协议
-> 眼睛承认失败
```

每次过渡都不是“下一场”，而是“上一问题换了一个容器”：

- 手腕连接接住“那种感觉”说不清。
- `怎么拍出来` 接住身体电路失败。
- `爱情 / 你给我吗` 接住理解失败。
- `真不知道怎么演` 接住爱情不可返回。
- `你有烟吗` 接住生活压力和厕所退出后的空位，并把摄影机后、点火声、子丑入场、恽剑辉窗口抽烟和后台空间召进画面。
- 城市夜景接住片场空场说不下去的声音。
- 后台相机接住诗性字幕的漂浮。
- 密码锁接住私密话语的无法结束。
- 第四幕接住甲瑞返回后的尴尬。
- 控灯接住排练继续的需要。
- 叠画接住长镜头事故和多次排练残余。
- 眼睛/镜子接住 `我在` 不足以完成确认的问题。

这就是第二部分的真正组织方式：不是叙事推进，而是承接权迁移。

## 声音与音乐的整体结构

第二部分的音乐性不主要来自旋律，而来自声场组织。它有几种声音层轮流接管：

```text
干涩近距离对白
长停顿和房间底噪
衣物/纸张/身体摩擦
灯具/设备/片场动作声
密码锁与系统文字声
城市夜景低频和环境声
诗性字幕带来的无声暴力
画外声与不可见说话人
叠化段中的重复、回声、声画错位
```

因此不能写“没有音乐”。更准确的是：传统配乐退后，现场声、系统声、设备声、字幕节奏和重复台词共同承担音乐结构。`你给我吗` 的重复、`我一个人` 的重复、`你在吗 / 我在` 的协议节奏、`说你爱我 / 我爱你` 的问答节奏，本身就是第二部分的声音作曲。

声音最关键的作用，是不断让画面失去单一归属。很多台词不是由清楚正脸说出，而是从画外、暗部、设备旁、近身处、字幕层或叠影中进入。第二部分的声音不服务于“谁在说话”的简单清晰，而服务于“回应到底从哪里来”的不稳定。

## 灯光与空间的整体结构

第一部分的固定光位用于显影位置：阿蒙、甲瑞、子丑、恽剑辉在旋转中被不同光位逐一揭开。第二部分的灯光则用于分配现场权力：

- 黄绿硬光把子丑做成评价中心。
- 白垫和低位光把三人压进排练/治疗/审讯混合空间。
- 顶灯、吊顶、空调口把人物压在一个不可逃逸的片场容器下。
- 黄绿地灯和白凳把阿蒙暗场近景固定成私密话语的接收面。
- 控灯动作把阿蒙和甲瑞重新推入剧场光。
- 灯泡、顶光、黑幕和甲瑞仰头姿态一起生成 `你在吗` 的上方接口。
- 叠画中的蓝、黄、红黑、白灰和条纹衣共同生成 `所有颜色都在上面` 的图像表面。

空间上，第二部分不是从一个房间到另一个房间，而是同一个现场不断改变“谁在中心”。中心并不稳定：子丑、手腕、天花板、甲瑞、阿蒙、设备、城市、相机、密码锁、灯、月亮、眼睛，轮流取得组织权。

## 与第一部分的系统关系

第一部分 `0` 到 `1` 的原初结构是旋转显影：数字、人脸、甲瑞、子丑、阿蒙、恽剑辉、片名、数字 `1`。它把房间作为一圈半的光位/方位/观看装置打开。

第二部分 `1` 到 `2` 则是系统运行：那些位置开始工作。子丑不再只是被旋转看到的观察位，而成为评价者和控灯者；恽剑辉/相机不再只是片名段显影的持机者，而在后台拍阿蒙时成为现场内部的拍摄条件；阿蒙不再只是拒绝位，而成为修复、接收、被问、被拍、说“我在”的端口；甲瑞不再只是表白者，而成为被评价、不会演、生活泄漏、仰头询问、镜像消失的身体。

所以第一部分是“位置被看见”，第二部分是“位置开始夺权”。第一部分的旋转长镜头把空间画出来；第二部分的长镜头把空间变成机器。

## 当前结论

第二部分是《人类投降派》的第一台完整运行机器。它从数字 `1` 开始，把开场亲密台词送入排练评价；然后让语言失败、身体失败、表演失败、生活失败、私密失败、程序打断、命名事故、叠画和镜像失败一层层接力。数字 `2` 出现时，观众已经不再只是在看一场排练，而是看见一套关系验证系统把“我爱你”消耗成“我在你的眼睛里看不到自己”。

它的用意不在于证明谁真谁假，而在于保存一个过程：当人试图用表演说真话、用真话修复表演、用身体传递经验、用摄影保存关系、用系统确认在场时，每一种方法都会继续工作，也都会失败。第二部分的长镜头保存的正是这种“工作着的失败”。

## 不可越界

- 不把 `1` 到 `2` 写成剪辑拼贴；按用户 T0 口径先作为长镜头式连续现场处理。
- 不把 `徐锦江` 写成实名真值闭合，只写角色名/身份槽/命名事故。
- 不把密码锁和 `Verification failed / Unlocked` 写成心理象征；先写为系统/程序打断的可见可听事实。
- 不把叠画闭合为单一真实时间或单一角色身份；写作多时空排练叠合。
- 不把 `你在吗 / 我在` 写成单纯治愈，也不写成纯机器；它同时保留亲密回应和可用性协议。
- 不把 `我在你的眼睛里看不到自己` 只当情话，它是第二部分回应系统崩溃后的承认危机。

人类投降派 1到2 第二部分长镜头整体分析 2026-05-20

人类投降派 1到2 第二部分长镜头整体分析 2026-05-20

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人类投降派1到2长镜头再创作-空间时空与关系验证机器

全片总论-从一圈半方位到片尾静默的现场流

摄影机背面被问醒-阿蒙问烟与第一次摄影机投降

支持证据

本页结论基于以下来源页，证据层级见各来源 frontmatter 的 evidence_tier 字段：

2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核

总论：第二部分到底发生了什么

总论：第二部分到底发生了什么

总论：第二部分到底发生了什么

第二部分表面上发生的是排练：阿蒙和甲瑞复演开场台词，子丑说“演得太差了”，三个人讨论怎么演，甲瑞不会演，阿蒙安抚，甲瑞诉说焦虑和失眠，现场暂时断开到夜景，回到后台相机，子丑与阿蒙私密谈话，甲瑞返回，排练第四幕，命名事故，月亮、 你在吗 / 我在 、 说你爱我 、 我画它 ，最后进入眼睛/镜子/消失。

总论：第二部分到底发生了什么

但真正发生的是另一件事：数字 1 启动了一台“关系验证机器”。它不断把人的请求交给不同的承接系统：

总论：第二部分到底发生了什么

总论：第二部分到底发生了什么

所以 1 到 2 不是一段剧情，而是一段连续变形。它不断问同一个问题：当一个人说“我爱你”“我需要你理解我”“我在你的眼睛里看不到自己”时，到底是谁在回应？人回应，身体回应，摄影机回应，字幕回应，灯回应，密码锁回应，排练流程回应，还是影像叠画回应？

总论：第二部分到底发生了什么

这也是它和第一部分的关系。第一部分 0 到 1 用旋转长镜头把房间中的人物、光位、观察者和持机者逐一显影。第二部分则不再旋转显影方位，而是让同一个低位排练场持续运行。第一部分回答“这个黑盒里有哪些位置”；第二部分回答“这些位置一旦开始工作，会怎样吞掉人的关系”。

整体长镜头结构

它内部的空间不是一直不变，而是不断变焦点：

内部分段

1. 04:20-07:00 ：数字1启动评价系统

数字 1 出现后，开场的“你怎么来了 / 我必须见你 / 别折磨我 / 我爱你”被搬进白垫、纸张、黑幕和顶灯构成的低位排练场。这里最关键的不是复演，而是子丑的第一句输出：“演的太差了”。

这意味着第二部分一开始就不是爱情场，而是评价场。第一部分里 我爱你 触发旋转长镜头，暴露子丑和恽剑辉；第二部分里 我爱你 之后直接被评价。爱情从一开始就被放进可观看、可判断、可失败的系统里。

随后 05:00-07:00 ，子丑被黄绿硬光单独抠出来。他说“不对”“我要的是女人”“那种感觉”。语言说不清，就进入手腕/手臂接线：阿蒙和甲瑞从左右两侧接入子丑身体，形成 身体电路 。但这条电路没有带来理解，反而产出“你们不明白”。第二部分的第一条法则由此成立：身体越靠近，不代表经验越能共享。

内部分段
2. 07:00-12:20 ：失败被转成方法，爱情被转成输入项

2. 07:00-12:20 ：失败被转成方法，爱情被转成输入项

内部分段
2. 07:00-12:20 ：失败被转成方法，爱情被转成输入项

内部分段
2. 07:00-12:20 ：失败被转成方法，爱情被转成输入项

这段的转折很锋利：关系没有获得回应，反而被送入拍摄方法。 怎么拍出来 比 怎么理解我 更先得到现场执行权。第二部分在这里把“感受”变成“拍摄问题”，把“爱情”变成“可输入但不可返回的参数”。

内部分段
2. 07:00-12:20 ：失败被转成方法，爱情被转成输入项

内部分段
3. 12:20-15:00 ：失败转交给甲瑞，修复滑向漂亮和摄影机

3. 12:20-15:00 ：失败转交给甲瑞，修复滑向漂亮和摄影机

内部分段
3. 12:20-15:00 ：失败转交给甲瑞，修复滑向漂亮和摄影机

内部分段
3. 12:20-15:00 ：失败转交给甲瑞，修复滑向漂亮和摄影机

内部分段
3. 12:20-15:00 ：失败转交给甲瑞，修复滑向漂亮和摄影机

你好漂亮 在这里不是孤立调情，它是漂亮链条的前置锚点。甲瑞从演技评价里伸出一个真实/半真实的亲密请求，而阿蒙随后又把摄影机带回中心：“摄影机开着”“看素材”“演得有点太假”。漂亮刚刚发生，就被素材、镜头和演技评价重新收走。

内部分段
4. 15:00-20:00 ：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

4. 15:00-20:00 ：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

内部分段
4. 15:00-20:00 ：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

到 15:00 后，甲瑞的失败从演技下沉到生活：焦虑、毕业后演戏没挣到钱、每天吃安眠药、还是睡不着。他说“还让我爱情”。这句话很重要：爱情不再是子丑想要的东西，而是压到甲瑞身上的任务。

内部分段
4. 15:00-20:00 ：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

内部分段
4. 15:00-20:00 ：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

内部分段
4. 15:00-20:00 ：生活泄漏，空场接管，夜景把压力外化

到 19:40 左右，镜头甩回室内后台，看见另一台相机正在拍阿蒙。阿蒙一句“干嘛”把诗性文本拉回现场。第二部分在此完成第一次大循环：从排练里的爱情失败，绕过生活、空场、城市，再回到“正在被拍”的阿蒙身体。

内部分段
5. 20:00-23:00 ：私密话语出现，又被程序和第三人返回切断

5. 20:00-23:00 ：私密话语出现，又被程序和第三人返回切断

20:00 后进入阿蒙暗场近景。子丑画外谈“徐锦江”，谈剧本，谈吻戏，谈第一次面试时爱上阿蒙，谈她身上独特的气息。画面却始终扣住阿蒙近身、黄绿地灯、白凳、黑幕、纸卷/剧本。私密话语不是在纯私人空间里发生，而是在戏、本子、吻戏、面试和拍摄现场里滑出来。

关键打断来自系统： Verification failed ， Unlocked 。密码锁不理解告白，只执行验证、失败、重试、解锁。随后甲瑞返回问“聊啥呢 / 你俩”，子丑遮掩“没聊啥”，场面被回收到“第四幕了，是吧”。

内部分段
6. 23:00-25:00 ：第四幕流程回掩，命名事故被长镜头保存

6. 23:00-25:00 ：第四幕流程回掩，命名事故被长镜头保存

内部分段
6. 23:00-25:00 ：第四幕流程回掩，命名事故被长镜头保存

内部分段
6. 23:00-25:00 ：第四幕流程回掩，命名事故被长镜头保存

接着出现命名事故： 徐锦江 与 甲瑞 的角色名/演员名混淆。阿蒙尴尬笑，担心长镜头已经拍到这里、可能要重来；导演不喊卡，事故被保存。这里是 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 的核心证据：失误不是被剪掉的杂质，而是电影结构的一部分。

内部分段
6. 23:00-25:00 ：第四幕流程回掩，命名事故被长镜头保存

内部分段
7. 25:00-30:00 ：月亮、在场协议、程序化关怀与叠画

7. 25:00-30:00 ：月亮、在场协议、程序化关怀与叠画

内部分段
7. 25:00-30:00 ：月亮、在场协议、程序化关怀与叠画

内部分段
7. 25:00-30:00 ：月亮、在场协议、程序化关怀与叠画

随后甲瑞仰头问“你在吗”，阿蒙回答“我在 / 我在啊”。这句既温柔，又像系统在线返回值。第二部分从这里进入 程序化关怀 ： 你难过吗 、 让我来替你难过吧 、 你爱我吗 、 说你爱我 、 我爱你 、 你喜欢我吗 、 说你喜欢我 、 我喜欢你 。情感被做成可问、可命令、可复读的格式。

内部分段
7. 25:00-30:00 ：月亮、在场协议、程序化关怀与叠画

月亮随后变成绳子、引力、变大、变轻、飘远、罪恶感、黑与亮、水里跳舞、 我画它 、 所有的颜色都在上面 。这不是浪漫月亮，而是对象不稳定的图像生成。叠画让一个排练变成多次排练、多种状态、多层时间；人、灯、月亮、身体、图像表面互相替代。

内部分段
8. 30:00-33:50 ：可用性协议崩溃为承认危机，数字2出现

8. 30:00-33:50 ：可用性协议崩溃为承认危机，数字2出现

内部分段
8. 30:00-33:50 ：可用性协议崩溃为承认危机，数字2出现

30:00 后不是干净新段落，而是 我画它 / 所有颜色 的余震。画面进入更暗、更贴近身体的叠化、爬行、极端脸部和眼睛段。前面 你在吗 / 我在 只需要确认对方在线；这里变成“我在你的眼睛里看不到自己”。问题从“你在不在”升级为“你能不能把我返回给我”。

内部分段
8. 30:00-33:50 ：可用性协议崩溃为承认危机，数字2出现

内部分段
8. 30:00-33:50 ：可用性协议崩溃为承认危机，数字2出现

数字 2 因此不是普通章节号。它接住的是两个主体、两个消失的人、两种不能重合的确认。 1 启动的是一个可评价、可拍摄、可排练的系统； 2 开启的是关系能否被证明、残余能否被保存的问题。

段落之间如何切换、融合、咬合

段落之间如何切换、融合、咬合

段落之间如何切换、融合、咬合

段落之间如何切换、融合、咬合

段落之间如何切换、融合、咬合

每次过渡都不是“下一场”，而是“上一问题换了一个容器”：

段落之间如何切换、融合、咬合

手腕连接接住“那种感觉”说不清。

段落之间如何切换、融合、咬合

怎么拍出来 接住身体电路失败。

段落之间如何切换、融合、咬合

爱情 / 你给我吗 接住理解失败。

段落之间如何切换、融合、咬合

真不知道怎么演 接住爱情不可返回。

段落之间如何切换、融合、咬合

你有烟吗 接住生活压力和厕所退出后的空位，并把摄影机后、点火声、子丑入场、恽剑辉窗口抽烟和后台空间召进画面。

段落之间如何切换、融合、咬合

城市夜景接住片场空场说不下去的声音。

段落之间如何切换、融合、咬合

后台相机接住诗性字幕的漂浮。

段落之间如何切换、融合、咬合

密码锁接住私密话语的无法结束。

段落之间如何切换、融合、咬合

第四幕接住甲瑞返回后的尴尬。

段落之间如何切换、融合、咬合

控灯接住排练继续的需要。

段落之间如何切换、融合、咬合

叠画接住长镜头事故和多次排练残余。

段落之间如何切换、融合、咬合

眼睛/镜子接住 我在 不足以完成确认的问题。

段落之间如何切换、融合、咬合

这就是第二部分的真正组织方式：不是叙事推进，而是承接权迁移。

声音与音乐的整体结构

第二部分的音乐性不主要来自旋律，而来自声场组织。它有几种声音层轮流接管：

因此不能写“没有音乐”。更准确的是：传统配乐退后，现场声、系统声、设备声、字幕节奏和重复台词共同承担音乐结构。 你给我吗 的重复、 我一个人 的重复、 你在吗 / 我在 的协议节奏、 说你爱我 / 我爱你 的问答节奏，本身就是第二部分的声音作曲。

灯光与空间的整体结构

黄绿硬光把子丑做成评价中心。

白垫和低位光把三人压进排练/治疗/审讯混合空间。

顶灯、吊顶、空调口把人物压在一个不可逃逸的片场容器下。

黄绿地灯和白凳把阿蒙暗场近景固定成私密话语的接收面。

控灯动作把阿蒙和甲瑞重新推入剧场光。

灯泡、顶光、黑幕和甲瑞仰头姿态一起生成 你在吗 的上方接口。

叠画中的蓝、黄、红黑、白灰和条纹衣共同生成 所有颜色都在上面 的图像表面。

与第一部分的系统关系

第一部分 0 到 1 的原初结构是旋转显影：数字、人脸、甲瑞、子丑、阿蒙、恽剑辉、片名、数字 1 。它把房间作为一圈半的光位/方位/观看装置打开。

第二部分 1 到 2 则是系统运行：那些位置开始工作。子丑不再只是被旋转看到的观察位，而成为评价者和控灯者；恽剑辉/相机不再只是片名段显影的持机者，而在后台拍阿蒙时成为现场内部的拍摄条件；阿蒙不再只是拒绝位，而成为修复、接收、被问、被拍、说“我在”的端口；甲瑞不再只是表白者，而成为被评价、不会演、生活泄漏、仰头询问、镜像消失的身体。

当前结论

第二部分是《人类投降派》的第一台完整运行机器。它从数字 1 开始，把开场亲密台词送入排练评价；然后让语言失败、身体失败、表演失败、生活失败、私密失败、程序打断、命名事故、叠画和镜像失败一层层接力。数字 2 出现时，观众已经不再只是在看一场排练，而是看见一套关系验证系统把“我爱你”消耗成“我在你的眼睛里看不到自己”。

不可越界

不把 1 到 2 写成剪辑拼贴；按用户 T0 口径先作为长镜头式连续现场处理。

不把 徐锦江 写成实名真值闭合，只写角色名/身份槽/命名事故。

不把密码锁和 Verification failed / Unlocked 写成心理象征；先写为系统/程序打断的可见可听事实。

不把叠画闭合为单一真实时间或单一角色身份；写作多时空排练叠合。

不把 你在吗 / 我在 写成单纯治愈，也不写成纯机器；它同时保留亲密回应和可用性协议。

不把 我在你的眼睛里看不到自己 只当情话，它是第二部分回应系统崩溃后的承认危机。


2026-06-19 4K无字幕母文件开场19分30秒到20分30秒高清复核

# 2026-06-19 4K无字幕母文件开场19分30秒到20分30秒高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页只支撑本地可见/可听材料事实和技术参数。人物身份、说话人、台词文本、声源归属、心理关系、consent、POV、道具名、动作意图和生产史仍回到 T0/T1/Owner/canonical 证据链；MiMo 仅作 T2 候选。

# 2026-06-19 4K无字幕母文件开场19分30秒到20分30秒高清复核

## 取证对象

本页延续 [2026-06-19-4K无字幕母文件开场18分钟到19分30秒高清复核](/research/hs-e61bf56ae54ece04)，复核同一本地母文件：

`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

本轮窗口为 `00:19:30-00:20:30`。重点是确认：

```text
城市夜景尾部
-> 约 19:37-19:40 快速回室内
-> 反光膜/透明塑料/杂物/数字显示/操作者显影
-> 黑幕、垫面、灯、相机/三脚架和阿蒙低位身体再现
-> 19:58 子丑呼唤“阿蒙”
-> 20:00 徐锦江问题和阿蒙回应
```

## 资产

### 19:30-20:30 1fps 接触表

图中每格约 1 秒，第一格等于片内 `19:30`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f05a3f8afc6b08651f12.webp)

### 8fps 微表

`19:30-19:50`：城市夜景尾部、快速甩动、反光膜/透明塑料、杂物架、黄色笑脸物、数字显示、黑衣操作者、黑幕和拍摄区重新显影。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0d477efb1ac438e8a2cf.webp)

`19:50-20:10`：机位进入阿蒙/黄蒙所在垫面，黄绿局部光、纸张、黑幕、蓝色垫、白色凳子和近距离手持机位显著。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/72e579c94b785d6d9143.webp)

`20:10-20:30`：机位贴近阿蒙右侧/侧后方，阿蒙在画面内低位回应，背景白色凳子、瓶/罐、黑幕和暗区继续在场。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/752d32ea089cac2f3780.webp)

### 关键帧与声峰帧

1fps/亮度关键帧：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/06a821d3c180d7782997.webp)

声峰对应帧：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/19ff766e6833289b44c7.webp)

### 声音资产

- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/audio/1930-2030.wav`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/waveform-1930-2030.png`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/spectrogram-1930-2030.png`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/volumedetect-1930-2030.txt`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/silencedetect-45db-1930-2030.txt`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/rms-1s-1930-2030.csv`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/rms-100ms-1930-2030.csv`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/rms-summary-1930-2030.txt`
- `raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-1930-2030/metrics/band-volumedetect-1930-2030.txt`

## T0 台词与 19:58 冲突修正

Owner/Human rolelock V8 表的本窗关键行位于：

`inspool-wiki-zh/raw/processed/openclaw-hermes-mimo-recent-full-mirror-20260506/openclaw-project/99-Archive-and-Deep-Analysis-2026-05-02/full-film-subtitle-rolelock-20260506/HS4G-FULL-FILM-SUBTITLE-ROLELOCK-MASTER-V8-HUMAN-CONFIRMED-ALL-20260506.csv`

必须特别处理 `19:58`：

```text
CSV 文本字段：干嘛
role 字段：ACT-ZICHOU / HUMAN_CONFIRMED
Owner note：这句话写错了，他不是叫干嘛，是叫阿蒙，子丑喊阿蒙，这是一个第一人称视角，一定一定一定要记住
```

因此本窗稳写：

```text
19:58 附近不是阿蒙回应“干嘛”。
采用 owner note：子丑喊“阿蒙”。
此处是第一人称视角问题，但不等于本页可以升级为纯 POV 或角色眼睛铁证。
```

`20:00-20:30` 内的 T0/Owner 台词骨架：

| 时间 | 说话人 | 文本 | 状态 |
|---|---|---|---|
| `19:58.400-19:59.166` | 子丑 | 阿蒙（owner note 修正；旧文本列写“干嘛”） | `HUMAN_CONFIRMED` |
| `20:00.900-20:03.966` | 子丑 | 你觉得徐锦江这人怎么样 | `CONFIRMED_OWNER` |
| `20:06.766-20:07.633` | 阿蒙 | 挺好的 | `CONFIRMED_OWNER` |
| `20:10.666-20:13.733` | 阿蒙 | 还行啊没有你说那么差的 | `CONFIRMED_OWNER` |
| `20:18.066-20:20.066` | 子丑 | 我这剧本就是为他写的 | `CONFIRMED_OWNER` |
| `20:21.066-20:21.900` | 阿蒙 | 知道 | `CONFIRMED_OWNER` |
| `20:26.066-20:26.933` | 子丑 | 然后他就 | `CONFIRMED_OWNER` |

`20:31.433` 的“麻木的像一块石碑似的”在本窗之后，不纳入本页 `20:30` 以内的画面结论。

## 画面逐段复核

### 19:30-19:37：城市夜景尾部仍未结束

`19:30` 后仍是高处城市夜景。可见楼体、树冠、道路、车辆、暗部建筑边缘和窗口/阳台视域残余。画面不是纯黑，也不是已经回到室内。声音相对上一窗明显更轻，夜景不再承受 `18:00-18:28` 那种强连续声团。

### 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

约 `19:37-19:40`，画面快速甩动并穿过模糊、反光和半透明材质。`19:38` 左右的单帧显示镜头经过反光膜、透明塑料或镜面边缘；画面内出现扭曲的室内光、暗色垂直面和杂物层。

本地声学与画面一致：全窗最强的 0.1 秒 RMS/peak 集中在这个回场动作里：

```text
19:39.7-19:39.8  RMS -19.41 dB, peak -2.99 dB
19:39.6-19:39.7  RMS -20.82 dB, peak -2.98 dB
19:39.5-19:39.6  RMS -20.97 dB, peak -3.06 dB
19:38.4-19:38.5  RMS -22.80 dB, peak -5.60 dB
```

因此这一段的声音不应被写成对白高峰。更稳的是：

```text
回室内的镜头/身体/设备/材料运动形成全窗最大声学突变。
```

### 19:40-19:45：反光膜、笑脸物、数字显示和操作者同时显影

`19:40` 左右，画面稳定到室内杂物与拍摄装置的混合入口。4K 帧能看见：

```text
反光膜/透明塑料/镜面材质
架子和杂物
黄色笑脸圆形物
数字显示约 05:37，温度约 24°C
线缆
黑衣操作者候选
黑幕/深色帘
```

本页不能把黑衣操作者身份写死；只能写“黑衣操作者/片场人员候选”。但画面可稳支撑：回室内不是直接回到人物戏，而是先回到生活杂物和拍摄装置。

### 19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

`19:45` 后，黑幕/黑窗帘、浅色垫面、蓝色垫、白色纸张、黄绿局部光、三脚架/相机和阿蒙/黄蒙粉色裙装低位坐姿逐步成为中心。画面形成“一个手持机位看见另一个相机/三脚架正在对准阿蒙”的后台视角。

声学上，`19:45-19:58` 明显低于回场突变：

```text
room_reframe_1945_1958 full mean -43.8 dB, max -19.9 dB
mid band mean -47.3 dB, max -24.0 dB
high band mean -55.4 dB, max -28.3 dB
```

这说明回室内之后没有立刻进入强对白。电影先让房间底噪、垫面、布料、设备和人物位置重新排布。

### 19:58-20:00：短呼唤很轻，按 owner note 采用“阿蒙”

`19:58.400` 对应帧中，机位已接近阿蒙侧前方高处，阿蒙从低头/侧向状态转为抬头或朝镜头方向回应位置。旧分钟级页把这一处写成“阿蒙回应干嘛”，但本窗必须用更高证据修正：

```text
Owner note：子丑喊“阿蒙”。
CSV 文本字段“干嘛”与 owner note 冲突。
采用 owner note。
```

声学上，`19:58-20:00` 不是强峰：

```text
call_1958_2000 full mean -46.9 dB, max -23.4 dB
mid band mean -47.8 dB, max -25.9 dB
high band mean -56.6 dB, max -24.2 dB
```

所以这不是靠响度夺取中心，而是靠第一人称呼唤和机位靠近完成转场。

### 20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

`20:00.900-20:03.966`，子丑问：“你觉得徐锦江这人怎么样”。画面靠近阿蒙，阿蒙在画面内；子丑声音不以可见口型出现，而从近机/画外位置进入。

这一句是本窗最清楚的持续对白声段：

```text
xujinjiang_question_2000_2004 full mean -29.4 dB, max -8.7 dB
mid band mean -30.5 dB, max -9.8 dB
```

与 `19:58` 的短呼唤相比，`20:00` 问句明显把语言重新推到前景。

### 20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

`20:06.766` 阿蒙说“挺好的”；`20:10.666-20:13.733` 她继续说“还行啊没有你说那么差的”。画面中阿蒙仍坐在垫面上，黑幕、白色凳子、瓶/罐、黄绿局部光和暗区保持在背景/边缘。

声学上：

```text
ameng_response_2006_2014 full mean -35.3 dB, max -3.1 dB
mid band mean -36.5 dB, max -7.9 dB
high band mean -43.6 dB, max -4.7 dB
```

注意 `20:08.5` 和 `20:08.8` 附近出现强高频 peak，但画面不提供可锁定声源。本页只能写成回应段中的物理/设备/材料瞬态候选，不把它等同为纯人声。

### 20:18-20:30：剧本归属和“然后他就”把下一句石碑比喻推到门口

`20:18.066-20:20.066`，子丑说“我这剧本就是为他写的”；`20:21.066-20:21.900`，阿蒙答“知道”；`20:26.066-20:26.933`，子丑说“然后他就”。

声学对应：

```text
script_for_him_2018_2022 full mean -34.8 dB, max -16.4 dB
then_he_2026_2030 full mean -32.2 dB, max -10.7 dB
```

`20:31.433` 后才出现“麻木的像一块石碑似的”，因此本窗只能写到“石碑比喻的前奏”，不能把石碑句提前纳入本窗。

## 声音与分频段复核

全窗 volumedetect：

```text
mean_volume: -34.9 dB
max_volume:  -3.0 dB
```

全窗分频段：

```text
full       mean -34.9 dB, max -3.0 dB
low <200   mean -44.6 dB, max -20.8 dB
mid 200-4k mean -36.5 dB, max -6.4 dB
high >4k   mean -42.1 dB, max -2.0 dB
```

这比上一窗 `18:00-19:30` 的强城市声场低很多。`silencedetect -45dB / 0.25s` 未检出 silence 事件；不是技术静音，而是低声床和短促事件的组织。

分段对照：

| 段落 | full mean / max | 可写声音功能 |
|---|---:|---|
| `19:30-19:38` 夜景尾部 | `-37.1 / -10.1 dB` | 城市尾声，低声床，尚未回室内 |
| `19:37-19:45` 回场甩动 | `-30.9 / -3.0 dB` | 全窗最大物理突变，镜头/材料/设备/身体运动候选 |
| `19:45-19:58` 室内重排 | `-43.8 / -19.9 dB` | 房间重新安置，低声床、布料/设备/垫面候选 |
| `19:58-20:00` 呼唤阿蒙 | `-46.9 / -23.4 dB` | 低音量短呼唤，按 owner note 锁为子丑喊阿蒙 |
| `20:00-20:04` 徐锦江问题 | `-29.4 / -8.7 dB` | 本窗第一个清楚持续对白前景 |
| `20:06-20:14` 阿蒙回应 | `-35.3 / -3.1 dB` | 画面内回答 + 未锁定高频瞬态 |
| `20:18-20:22` 剧本为他写 | `-34.8 / -16.4 dB` | 子丑把问题转为剧本/角色归属 |
| `20:26-20:30` 然后他就 | `-32.2 / -10.7 dB` | 下一句“石碑”前奏 |

## 本页可支撑的最小结论

1. `19:30-19:37` 仍是城市夜景尾部，尚未稳定回室内。
2. `19:37-19:40` 的回场甩动是全窗最大声学和画面突变，不是对白高峰。
3. 回室内首先显影的是反光膜/透明塑料、杂物、黄色笑脸物、数字显示、线缆、黑衣操作者候选和拍摄装置，而不是单纯人物戏。
4. `19:45-19:58` 室内重排很安静，说明对白前景前有一段房间底噪/设备/材料层。
5. `19:58` 必须按 owner note 写成子丑喊“阿蒙”，不是阿蒙回应“干嘛”。
6. `20:00` 后，子丑近机/画外声音与阿蒙画面内回应形成第一人称位置下的问答。
7. `20:31` 的“石碑”句在本窗之后；本窗只到“然后他就”的前奏。

## 给下一窗的复核问题

下一窗建议从 `20:30-21:30` 开始：

```text
20:31 “麻木的像一块石碑似的”如何把前一窗城市夜景中的“石头/坚硬的地”带回室内人物评价？
阿蒙后续是否继续用表演/戏的框架处理子丑的话？
第一人称机位是否仍然贴近阿蒙，还是转向空间/门/密码锁等外部程序？
密码锁/门声/第三人返回的程序性声音何时进入，并如何切断私密话语？
```

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-1930-2030.png](/research/images/6125bbddaee689897bd3.webp)

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2026-06-19 4K无字幕母文件开场19分30秒到20分30秒高清复核

取证对象

本页延续 2026-06-19-4K无字幕母文件开场18分钟到19分30秒高清复核 ，复核同一本地母文件：

〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

本轮窗口为 00:19:30-00:20:30 。重点是确认：

资产

19:30-20:30 1fps 接触表

图中每格约 1 秒，第一格等于片内 19:30 。

8fps 微表

19:30-19:50 ：城市夜景尾部、快速甩动、反光膜/透明塑料、杂物架、黄色笑脸物、数字显示、黑衣操作者、黑幕和拍摄区重新显影。

19:50-20:10 ：机位进入阿蒙/黄蒙所在垫面，黄绿局部光、纸张、黑幕、蓝色垫、白色凳子和近距离手持机位显著。

20:10-20:30 ：机位贴近阿蒙右侧/侧后方，阿蒙在画面内低位回应，背景白色凳子、瓶/罐、黑幕和暗区继续在场。

关键帧与声峰帧

1fps/亮度关键帧：

声峰对应帧：

声音资产

T0 台词与 19:58 冲突修正

T0 台词与 19:58 冲突修正

T0 台词与 19:58 冲突修正

Owner/Human rolelock V8 表的本窗关键行位于：

T0 台词与 19:58 冲突修正

T0 台词与 19:58 冲突修正

必须特别处理 19:58 ：

T0 台词与 19:58 冲突修正

T0 台词与 19:58 冲突修正

因此本窗稳写：

T0 台词与 19:58 冲突修正

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:00-20:30 内的 T0/Owner 台词骨架：

T0 台词与 19:58 冲突修正

时间 说话人 文本 状态

T0 台词与 19:58 冲突修正

19:58.400-19:59.166 子丑 阿蒙（owner note 修正；旧文本列写“干嘛”） HUMAN_CONFIRMED

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:00.900-20:03.966 子丑 你觉得徐锦江这人怎么样 CONFIRMED_OWNER

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:06.766-20:07.633 阿蒙 挺好的 CONFIRMED_OWNER

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:10.666-20:13.733 阿蒙 还行啊没有你说那么差的 CONFIRMED_OWNER

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:18.066-20:20.066 子丑 我这剧本就是为他写的 CONFIRMED_OWNER

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:21.066-20:21.900 阿蒙 知道 CONFIRMED_OWNER

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:26.066-20:26.933 子丑 然后他就 CONFIRMED_OWNER

T0 台词与 19:58 冲突修正

20:31.433 的“麻木的像一块石碑似的”在本窗之后，不纳入本页 20:30 以内的画面结论。

画面逐段复核

画面逐段复核 19:30-19:37：城市夜景尾部仍未结束

19:30-19:37：城市夜景尾部仍未结束

画面逐段复核 19:30-19:37：城市夜景尾部仍未结束

19:30 后仍是高处城市夜景。可见楼体、树冠、道路、车辆、暗部建筑边缘和窗口/阳台视域残余。画面不是纯黑，也不是已经回到室内。声音相对上一窗明显更轻，夜景不再承受 18:00-18:28 那种强连续声团。

画面逐段复核 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

画面逐段复核 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

约 19:37-19:40 ，画面快速甩动并穿过模糊、反光和半透明材质。 19:38 左右的单帧显示镜头经过反光膜、透明塑料或镜面边缘；画面内出现扭曲的室内光、暗色垂直面和杂物层。

画面逐段复核 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

画面逐段复核 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

画面逐段复核 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

因此这一段的声音不应被写成对白高峰。更稳的是：

画面逐段复核 19:37-19:40：快速甩动/回室内是全窗最大的物理突变

回室内的镜头/身体/设备/材料运动形成全窗最大声学突变。

画面逐段复核 19:40-19:45：反光膜、笑脸物、数字显示和操作者同时显影

19:40-19:45：反光膜、笑脸物、数字显示和操作者同时显影

画面逐段复核 19:40-19:45：反光膜、笑脸物、数字显示和操作者同时显影

19:40 左右，画面稳定到室内杂物与拍摄装置的混合入口。4K 帧能看见：

画面逐段复核 19:40-19:45：反光膜、笑脸物、数字显示和操作者同时显影

画面逐段复核 19:40-19:45：反光膜、笑脸物、数字显示和操作者同时显影

画面逐段复核 19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

画面逐段复核 19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

19:45 后，黑幕/黑窗帘、浅色垫面、蓝色垫、白色纸张、黄绿局部光、三脚架/相机和阿蒙/黄蒙粉色裙装低位坐姿逐步成为中心。画面形成“一个手持机位看见另一个相机/三脚架正在对准阿蒙”的后台视角。

画面逐段复核 19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

声学上， 19:45-19:58 明显低于回场突变：

画面逐段复核 19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

画面逐段复核 19:45-19:58：房间被重新安置，声音显著变低

画面逐段复核
19:58-20:00：短呼唤很轻，按 owner note 采用“阿蒙”

19:58-20:00：短呼唤很轻，按 owner note 采用“阿蒙”

19:58.400 对应帧中，机位已接近阿蒙侧前方高处，阿蒙从低头/侧向状态转为抬头或朝镜头方向回应位置。旧分钟级页把这一处写成“阿蒙回应干嘛”，但本窗必须用更高证据修正：

声学上， 19:58-20:00 不是强峰：

所以这不是靠响度夺取中心，而是靠第一人称呼唤和机位靠近完成转场。

画面逐段复核 20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

画面逐段复核 20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

20:00.900-20:03.966 ，子丑问：“你觉得徐锦江这人怎么样”。画面靠近阿蒙，阿蒙在画面内；子丑声音不以可见口型出现，而从近机/画外位置进入。

画面逐段复核 20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

这一句是本窗最清楚的持续对白声段：

画面逐段复核 20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

画面逐段复核 20:00-20:04：徐锦江问题成为本窗第一个清晰对白前景

与 19:58 的短呼唤相比， 20:00 问句明显把语言重新推到前景。

画面逐段复核 20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

画面逐段复核 20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

20:06.766 阿蒙说“挺好的”； 20:10.666-20:13.733 她继续说“还行啊没有你说那么差的”。画面中阿蒙仍坐在垫面上，黑幕、白色凳子、瓶/罐、黄绿局部光和暗区保持在背景/边缘。

画面逐段复核 20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

声学上：

画面逐段复核 20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

画面逐段复核 20:06-20:14：阿蒙回应，声画从近场提问转为画面内回答

注意 20:08.5 和 20:08.8 附近出现强高频 peak，但画面不提供可锁定声源。本页只能写成回应段中的物理/设备/材料瞬态候选，不把它等同为纯人声。

画面逐段复核 20:18-20:30：剧本归属和“然后他就”把下一句石碑比喻推到门口

20:18-20:30：剧本归属和“然后他就”把下一句石碑比喻推到门口

20:18.066-20:20.066 ，子丑说“我这剧本就是为他写的”； 20:21.066-20:21.900 ，阿蒙答“知道”； 20:26.066-20:26.933 ，子丑说“然后他就”。

声学对应：

20:31.433 后才出现“麻木的像一块石碑似的”，因此本窗只能写到“石碑比喻的前奏”，不能把石碑句提前纳入本窗。

声音与分频段复核

全窗 volumedetect：

全窗分频段：

这比上一窗 18:00-19:30 的强城市声场低很多。 silencedetect -45dB / 0.25s 未检出 silence 事件；不是技术静音，而是低声床和短促事件的组织。

分段对照：

段落 full mean / max 可写声音功能

19:30-19:38 夜景尾部 -37.1 / -10.1 dB 城市尾声，低声床，尚未回室内

19:37-19:45 回场甩动 -30.9 / -3.0 dB 全窗最大物理突变，镜头/材料/设备/身体运动候选

19:45-19:58 室内重排 -43.8 / -19.9 dB 房间重新安置，低声床、布料/设备/垫面候选

19:58-20:00 呼唤阿蒙 -46.9 / -23.4 dB 低音量短呼唤，按 owner note 锁为子丑喊阿蒙

20:00-20:04 徐锦江问题 -29.4 / -8.7 dB 本窗第一个清楚持续对白前景

20:06-20:14 阿蒙回应 -35.3 / -3.1 dB 画面内回答 + 未锁定高频瞬态

20:18-20:22 剧本为他写 -34.8 / -16.4 dB 子丑把问题转为剧本/角色归属

20:26-20:30 然后他就 -32.2 / -10.7 dB 下一句“石碑”前奏

本页可支撑的最小结论

19:30-19:37 仍是城市夜景尾部，尚未稳定回室内。

19:37-19:40 的回场甩动是全窗最大声学和画面突变，不是对白高峰。

19:45-19:58 室内重排很安静，说明对白前景前有一段房间底噪/设备/材料层。

19:58 必须按 owner note 写成子丑喊“阿蒙”，不是阿蒙回应“干嘛”。

20:00 后，子丑近机/画外声音与阿蒙画面内回应形成第一人称位置下的问答。

20:31 的“石碑”句在本窗之后；本窗只到“然后他就”的前奏。

给下一窗的复核问题

下一窗建议从 20:30-21:30 开始：

文中引用的图像资料

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第一卷开门页第一百七十四小节：妈妈没有出现，被子出现了

# 第一卷开门页第一百七十四小节：妈妈没有出现，被子出现了

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 53:00-54:00 叠影中可见床、白色被子、橙/红色被子、蓝紫房间、暖黄灯下坐在椅子上的人物、小凳/桶状物、柜子、瓶子、骷髅状装饰、电视或黑色矩形物，以及人物裹被子、抓头、抱头、躺卧等动作；声音/字幕层面只写 Ricky 重复“妈妈在等我”，随后“怎么突然这么冷啊 / 太冷了 / 盖上被子吧 / 给我一床被子吧”，以及甲瑞回应“太冷 / 太冷了”。不把椅子上的人物裁决为母亲，不把“妈妈在等我”写成母亲已经画面显影，不把冷写成现实天气或确定生理事实，不把被子写成救援、和解、治疗或完整同意，不裁决叠影来源、梦/现实层级、真实亲属关系、真实伤害或真实同意。

# 第一卷开门页第一百七十四小节：妈妈没有出现，被子出现了

## 硬句

```text
妈妈没有出现，被子出现了。
冷不是天气，冷是身体找不到抵达处。
给我一床被子吧，不是救援已经到了。
```

## 正文

上一节末尾，声音说：

妈妈在等我。

这句话像一扇门。

它一出来，人很容易以为电影要回家。

很容易以为母亲要出现。

很容易以为前面的压迫终于有了一个可以抵达的地方。

但电影不这样走。

这一分钟里，声音继续说：

妈妈在等我。

妈妈在等我。

妈妈在等我。

它重复。

重复得像在给自己找路。

可是画面没有把妈妈交出来。

画面给床。

给白色被子。

给橙色或红色的被子。

给蓝紫房间。

给暖黄灯。

给坐在椅子上的人物。

给小凳或桶状物。

给柜子。

给瓶子。

给骷髅状装饰。

给电视，或者一个黑色矩形物。

给裹被子。

给抓头。

给抱头。

给躺卧。

这些东西很具体。

但它们都不是“妈妈”的证件。

椅子上的人物不能直接写成妈妈。

黄灯不能直接写成家。

被子也不能直接写成救。

声音有目的地。

画面给材料。

这就是这一分钟的狠处。

人说妈妈。

电影给被子。

人说等我。

电影给椅子。

人想抵达一个人。

电影让他先抵达一堆东西。

妈妈没有出现，被子出现了。

这不是说妈妈不存在。

也不是说妈妈是假的。

我们不能这样写。

证据不给。

我们只能说：

在这一分钟里，妈妈作为声音里的目的地出现。

但画面没有把这个目的地变成人。

画面把它落到低处空间。

落到床。

落到被子。

落到灯下的静止身体。

落到一个房间里可以包住人的东西。

这已经够残酷。

因为人最想去的地方，常常不是一个地方。

是一个能把自己接住的人。

可电影不给这个人。

电影先给可以盖住身体的东西。

于是“妈妈在等我”不再只是思念。

它变成一条没有被画面承认的路。

路在声音里打开。

路在画面里断开。

然后，冷来了。

怎么突然这么冷啊。

太冷了。

太冷。

太冷了。

这些话不是天气预报。

不能把它们写成现实温度。

也不能把它们直接写成生理事实。

这里的冷，先是声音和身体共同发出来的要求。

冷是身体开始要东西。

冷是被压之后，身体找不到热。

冷是回家没有显影之后，身体向材料伸手。

冷不是天气。

冷是身体找不到抵达处。

这一句要很小心。

不是心理诊断。

不是象征解释。

是这一分钟的声画关系：

声音说冷。

画面给被子。

声音说妈妈。

画面给被子。

声音说等我。

画面给被子。

被子在这里被推到前面。

它不只是道具。

它开始代替一个无法出现的人，承受“等我”。

它开始代替一个没有显影的目的地，承受“太冷”。

它开始代替一个没有到达的家，承受“给我”。

Ricky 说：

盖上被子吧。

给我一床被子吧。

这句话听起来比“妈妈在等我”低很多。

前一句要去一个人那里。

后一句只要一床被子。

但电影的力量就在这里。

它让最高的愿望，落到最低的材料。

人说妈妈。

最后要的是被子。

人说等我。

最后要的是盖上。

人说太冷。

最后要的是一床。

一床。

这个词很具体。

不是爱。

不是救赎。

不是和解。

不是真相。

是一床被子。

人的大词到这里都被压低。

压到可以盖住身体的尺寸。

这不是庸俗。

这是电影把人打回最低处。

因为人不是先有灵魂，然后找材料。

人常常是材料先来了，灵魂才知道自己冷。

人不是先说清楚痛苦，然后得到照顾。

人常常只剩下一句：

给我一床被子吧。

这句话不高。

但它准。

它比很多宏大的话更接近人。

因为它承认：

我现在不是要证明。

我不是要解释。

我不是要赢。

我不是要成为完整的人。

我冷。

我需要盖住。

可是，盖住也不能立刻写成救。

被子不是救援已经到了。

被子可以覆盖。

被子可以保暖。

被子也可以继续压住。

它是暧昧的。

它不是答案。

它只是这一分钟里唯一能接住声音的材料。

所以电影没有给母亲。

也没有给家。

也没有给明确的怀抱。

它给一个房间。

给一盏暖黄灯。

给椅子上的静止身体。

给被子。

给冷。

给一个人从“妈妈在等我”退到“给我一床被子吧”的过程。

这个退，不是降低。

这个退，是揭露。

人不是人。

人是喊妈妈却先摸到被子的东西。

人是想回家却先被房间卡住的东西。

人是想被一个人接住，却只能先被一块布接住的东西。

这句话要像钉子一样钉住：

妈妈没有出现，被子出现了。

电影不是把母亲取消。

电影是拒绝让母亲轻易成为答案。

它不让“妈妈”替代证据。

它不让“妈妈”直接洗掉压迫。

它不让“妈妈在等我”自动变成得救。

它把这句话留在声音里。

又把身体留在被子里。

声音往人那里去。

画面往物那里落。

人就在中间。

冷就在中间。

这一分钟不是回家。

这一分钟是回家这个词还没到达，人已经开始要被盖住。

```text
妈妈没有出现，被子出现了。
冷不是天气，冷是身体找不到抵达处。
给我一床被子吧，不是救援已经到了。
```

## 不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 `53:00.000-54:00.000` 的 T0/T1 边界继续写作。

它依托 [2026-05-21-50到55分钟级接触表与clip复核](/research/hs-766d0e2ce22147fd)：本分钟叠影中可见床、白色被子、橙/红色被子、蓝紫房间、暖黄灯下坐在椅子上的人物、小凳/桶状物、柜子、瓶子、骷髅状装饰、电视或黑色矩形物；人物出现裹被子、抓头、抱头、躺卧等动作。声音/字幕层面，Ricky 重复“妈妈在等我”，随后说“怎么突然这么冷啊 / 太冷了 / 盖上被子吧 / 给我一床被子吧”；甲瑞回应“太冷 / 太冷了”。

本节不把椅子上的人物裁决为母亲，不把“妈妈在等我”写成母亲已经画面显影、真实亲属关系已经确认或回家已经发生，不把“冷”写成现实天气、确定生理事实或心理诊断，不把被子写成确定救援、安慰、和解、治疗、同意或结案，不裁决叠影来源、梦/现实层级、真实伤害或真实同意。

“妈妈没有出现，被子出现了 / 冷不是天气，冷是身体找不到抵达处 / 给我一床被子吧，不是救援已经到了”只作为 T3 书稿硬句，用来写声音目的地如何落入床、灯、椅子、被子和冷感，不反向封闭片内事实。

## 接续

上一节：[173 队列没有出现，压迫已经发生](/research/hs-f1084c21195c36cc)

下一节：[175 当被子不是救赎](/research/hs-9a3762500f67bdd5)

第一卷开门页第一百七十四小节：妈妈没有出现，被子出现了

第一卷开门页第一百七十四小节：妈妈没有出现，被子出现了

硬句

正文

上一节末尾，声音说：

妈妈在等我。

这句话像一扇门。

它一出来，人很容易以为电影要回家。

很容易以为母亲要出现。

很容易以为前面的压迫终于有了一个可以抵达的地方。

但电影不这样走。

这一分钟里，声音继续说：

妈妈在等我。

妈妈在等我。

妈妈在等我。

它重复。

重复得像在给自己找路。

可是画面没有把妈妈交出来。

画面给床。

给白色被子。

给橙色或红色的被子。

给蓝紫房间。

给暖黄灯。

给坐在椅子上的人物。

给小凳或桶状物。

给柜子。

给瓶子。

给骷髅状装饰。

给电视，或者一个黑色矩形物。

给裹被子。

给抓头。

给抱头。

给躺卧。

这些东西很具体。

但它们都不是“妈妈”的证件。

椅子上的人物不能直接写成妈妈。

黄灯不能直接写成家。

被子也不能直接写成救。

声音有目的地。

画面给材料。

这就是这一分钟的狠处。

人说妈妈。

电影给被子。

人说等我。

电影给椅子。

人想抵达一个人。

电影让他先抵达一堆东西。

妈妈没有出现，被子出现了。

这不是说妈妈不存在。

也不是说妈妈是假的。

我们不能这样写。

证据不给。

我们只能说：

在这一分钟里，妈妈作为声音里的目的地出现。

但画面没有把这个目的地变成人。

画面把它落到低处空间。

落到床。

落到被子。

落到灯下的静止身体。

落到一个房间里可以包住人的东西。

这已经够残酷。

因为人最想去的地方，常常不是一个地方。

是一个能把自己接住的人。

可电影不给这个人。

电影先给可以盖住身体的东西。

于是“妈妈在等我”不再只是思念。

它变成一条没有被画面承认的路。

路在声音里打开。

路在画面里断开。

然后，冷来了。

怎么突然这么冷啊。

太冷了。

太冷。

太冷了。

这些话不是天气预报。

不能把它们写成现实温度。

也不能把它们直接写成生理事实。

这里的冷，先是声音和身体共同发出来的要求。

冷是身体开始要东西。

冷是被压之后，身体找不到热。

冷是回家没有显影之后，身体向材料伸手。

冷不是天气。

冷是身体找不到抵达处。

这一句要很小心。

不是心理诊断。

不是象征解释。

是这一分钟的声画关系：

声音说冷。

画面给被子。

声音说妈妈。

画面给被子。

声音说等我。

画面给被子。

被子在这里被推到前面。

它不只是道具。

它开始代替一个无法出现的人，承受“等我”。

它开始代替一个没有显影的目的地，承受“太冷”。

它开始代替一个没有到达的家，承受“给我”。

Ricky 说：

盖上被子吧。

给我一床被子吧。

这句话听起来比“妈妈在等我”低很多。

前一句要去一个人那里。

后一句只要一床被子。

但电影的力量就在这里。

它让最高的愿望，落到最低的材料。

人说妈妈。

最后要的是被子。

人说等我。

最后要的是盖上。

人说太冷。

最后要的是一床。

一床。

这个词很具体。

不是爱。

不是救赎。

不是和解。

不是真相。

是一床被子。

人的大词到这里都被压低。

压到可以盖住身体的尺寸。

这不是庸俗。

这是电影把人打回最低处。

因为人不是先有灵魂，然后找材料。

人常常是材料先来了，灵魂才知道自己冷。

人不是先说清楚痛苦，然后得到照顾。

人常常只剩下一句：

给我一床被子吧。

这句话不高。

但它准。

它比很多宏大的话更接近人。

因为它承认：

我现在不是要证明。

我不是要解释。

我不是要赢。

我不是要成为完整的人。

我冷。

我需要盖住。

可是，盖住也不能立刻写成救。

被子不是救援已经到了。

被子可以覆盖。

被子可以保暖。

被子也可以继续压住。

它是暧昧的。

它不是答案。

它只是这一分钟里唯一能接住声音的材料。

所以电影没有给母亲。

也没有给家。

也没有给明确的怀抱。

它给一个房间。

给一盏暖黄灯。

给椅子上的静止身体。

给被子。

给冷。

给一个人从“妈妈在等我”退到“给我一床被子吧”的过程。

这个退，不是降低。

这个退，是揭露。

人不是人。

人是喊妈妈却先摸到被子的东西。

人是想回家却先被房间卡住的东西。

人是想被一个人接住，却只能先被一块布接住的东西。

这句话要像钉子一样钉住：

妈妈没有出现，被子出现了。

电影不是把母亲取消。

电影是拒绝让母亲轻易成为答案。

它不让“妈妈”替代证据。

它不让“妈妈”直接洗掉压迫。

它不让“妈妈在等我”自动变成得救。

它把这句话留在声音里。

又把身体留在被子里。

声音往人那里去。

画面往物那里落。

人就在中间。

冷就在中间。

这一分钟不是回家。

这一分钟是回家这个词还没到达，人已经开始要被盖住。

不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 53:00.000-54:00.000 的 T0/T1 边界继续写作。

它依托 2026-05-21-50到55分钟级接触表与clip复核 ：本分钟叠影中可见床、白色被子、橙/红色被子、蓝紫房间、暖黄灯下坐在椅子上的人物、小凳/桶状物、柜子、瓶子、骷髅状装饰、电视或黑色矩形物；人物出现裹被子、抓头、抱头、躺卧等动作。声音/字幕层面，Ricky 重复“妈妈在等我”，随后说“怎么突然这么冷啊 / 太冷了 / 盖上被子吧 / 给我一床被子吧”；甲瑞回应“太冷 / 太冷了”。

接续

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4K无字幕母文件126分25秒第1666我操许可尾部粗口插入复核

# 4K无字幕母文件126分25秒第1666我操许可尾部粗口插入复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页，复用 `1665-director-permission-overlap-chain` 连续证据包。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1666 甲瑞 `我操` 为在 #1665 导演许可转交尾部插入的粗口反应句。不得把本句写成甲瑞取得伦理终裁、真实反抗胜利、许可已经取消、游戏已经安全或不安全的客观裁决、Ricky `可以` 已经属于本句自身、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件126分25秒第1666我操许可尾部粗口插入复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 复用连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1665-director-permission-overlap-chain/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1665_supplement.json`
- #1666 exact 100ms 曲线：`metrics/1666_exact_wc_ref_mono_100ms_bins.json`
- #1667 exact 参照曲线：`metrics/1667_exact_can_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1665_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1665_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/524_contact_1665_1668_director_permission_overlap_chain.jpg`，尺寸 `1440x1256`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7b5ce71857b598f655aa.webp)

## T0 对照

```text
#1665 阿蒙：是吧 你觉得可以吧 导演
#1666 甲瑞：我操
#1667 Ricky：可以
#1668 阿蒙：甲瑞 还行吧
#1669 甲瑞：来
```

T0 锁定 #1666 为甲瑞台词，时间 `02:06:25.666-02:06:26.400`。它进入时 #1665 阿蒙 `是吧 你觉得可以吧 导演` 尚未结束，二者重叠 `0.400s`；#1667 Ricky `可以` 又在 `02:06:25.866` 进入，与 #1666 重叠约 `0.534s`。因此 #1666 不是一个独立展开的粗口宣言，而是在导演许可询问尾部露头、又被许可短答覆盖的短促插入。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1665 tail overlap | `02:06:25.666-02:06:26.066` | `0.400s` | `-33.435dBFS` | `-17.489dBFS` | #1665 尾部，含 #1666/#1667 进入 |
| #1666 exact | `02:06:25.666-02:06:26.400` | `0.734s` | `-26.971dBFS` | `-10.867dBFS` | 甲瑞粗口，但后段含 #1667 重叠能量 |
| #1667 exact ref | `02:06:25.866-02:06:26.733` | `0.867s` | `-27.417dBFS` | `-10.867dBFS` | Ricky `可以` 许可参照 |
| #1667->#1668 gap | `02:06:26.733-02:06:26.866` | `0.133s` | `-39.852dBFS` | `-23.576dBFS` | 极短低能接缝 |
| #1668 exact ref | `02:06:26.866-02:06:29.066` | `2.200s` | `-30.382dBFS` | `-11.688dBFS` | 阿蒙回问甲瑞参照 |

#1666 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-35.024/-28.849/-37.795/-45.311/-41.471/-27.406/-20.314/-22.918
```

前两格约等于 #1667 进入前的 #1666 短露头：`-35.024/-28.849dBFS`。从第三格开始，Ricky `可以` 已经进入；后段 `-27.406/-20.314/-22.918dBFS` 不能全部归给甲瑞的粗口强度。也就是说，#1666 的结构重量不来自一声粗口压倒全场，而来自它在许可链尾部短暂打断、随后又被 `可以` 接管。

#1667 exact 参照曲线为：

```text
-37.795/-45.311/-41.471/-27.406/-20.314/-24.099/-36.062/-46.048/-36.072
```

两条曲线共享中后段能量，说明 #1666/#1667 在声音上交叠紧密。若把 #1666 写成甲瑞完整夺回现场，就会把 Ricky 的许可短答也误算进甲瑞的声势。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side/mid | centroid | gt5000 ratio | gt8000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1666 exact | `1.000000` | `0.000000` | `5773.663Hz` | `0.422063` | `0.273100` |
| #1667 exact ref | `1.000000` | `0.000000` | `3213.085Hz` | `0.170880` | `0.129156` |
| #1665 tail overlap | `1.000000` | `0.000000` | `5950.370Hz` | `0.433528` | `0.302370` |
| #1667->#1668 gap | `1.000000` | `0.000000` | `6474.098Hz` | `0.462093` | `0.298457` |

所有 stereo 窗口 `LR corr=1.000000`、`side/mid=0.000000`，仍是同相居中。#1666 的 high/air 比例可以支持粗口辅音、人声边缘、房间/材料或压缩边缘候选，但不支持声道空间打开、设备声、无线电、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt200 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1665_tail_overlap.jpg` | #1665 tail / #1666 start context | `44.467` | `0.425170` | `0.000000` |
| `1666_start_wc_ref.jpg` | #1666 start ref | `41.065` | `0.462033` | `0.000000` |
| `1667_start_can_ref.jpg` | #1667 start ref | `43.435` | `0.446555` | `0.000000` |
| `1667_tail_can_ref.jpg` | #1667 tail ref | `37.971` | `0.568958` | `0.000000` |
| `1668_start_jiarui_ok_ref.jpg` | #1668 start ref | `36.533` | `0.613963` | `0.000000` |
| `1668_mid_jiarui_ok_ref.jpg` | #1668 mid ref | `39.884` | `0.614511` | `0.000000` |

联系图显示 #1666 起点画面仍主要停在阿蒙黑衣橙发前景身体和后方半透明膜面、小相机/灯架状物、白色材料之间。画面没有把甲瑞的脸、口型或身体单独切出来承接 `我操`，T0 可以锁定说话人，但 T1 画面不能把粗口写成甲瑞视觉主权回归。到 #1667 tail 与 #1668 参照，站立黑衣身体和低位甲瑞身体重新占据画面，说明粗口被纳入同一公开观看/身体压迫场，而不是打开一个新的反抗空间。

## 稳定支持

- #1666 是许可尾部粗口插入：它在 #1665 导演许可转交尚未结束时进入，并很快被 #1667 `可以` 重叠覆盖。
- #1666 exact 的后段强格不能全部归给甲瑞，因为 #1667 已经进入；本句的独立露头只有约 `0.200s`。
- 画面没有单独兑现甲瑞口型或主体回归，而是继续停在阿蒙/公开场/材料边界上。
- 声音和画面支持“粗口打断许可链”，不支持“粗口终结许可链”。

## 不支持或需降级

- 不支持把 #1666 写成甲瑞取得伦理终裁、真实反抗胜利、许可链被取消、游戏安全/危险已经被客观裁决。
- 不支持把 #1667 `可以` 回填为 #1666 本句自身的同意、授权或回答。
- 不支持把画面写成甲瑞口型锁定、甲瑞视觉主权回归、反抗空间显影或关系修复。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24](/research/hs-7ba1780a70dfc015)。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度和恢复点，不承载本页正文。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1665_tail_overlap.jpg](/research/images/f68470c7352a2085aa90.webp)

![1666_start_wc_ref.jpg](/research/images/50b02064e06294a30938.webp)

![1667_start_can_ref.jpg](/research/images/97bcb0a61f19750dc338.webp)

![1667_tail_can_ref.jpg](/research/images/f26770262e311ddf99d2.webp)

![1668_start_jiarui_ok_ref.jpg](/research/images/df740d8500a942f1f011.webp)

![1668_mid_jiarui_ok_ref.jpg](/research/images/9021d3db792f7e208058.webp)

4K无字幕母文件126分25秒第1666我操许可尾部粗口插入复核

4K无字幕母文件126分25秒第1666我操许可尾部粗口插入复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

复用连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1665-director-permission-overlap-chain/

音频摘要： metrics/audio_summary_1665_supplement.json

1666 exact 100ms 曲线： metrics/1666_exact_wc_ref_mono_100ms_bins.json

1667 exact 参照曲线： metrics/1667_exact_can_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1665_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1665_supplement.json

核心联系图： metrics/524_contact_1665_1668_director_permission_overlap_chain.jpg ，尺寸 1440x1256

T0 对照

T0 锁定 #1666 为甲瑞台词，时间 02:06:25.666-02:06:26.400 。它进入时 #1665 阿蒙 是吧 你觉得可以吧 导演 尚未结束，二者重叠 0.400s ；#1667 Ricky 可以 又在 02:06:25.866 进入，与 #1666 重叠约 0.534s 。因此 #1666 不是一个独立展开的粗口宣言，而是在导演许可询问尾部露头、又被许可短答覆盖的短促插入。

声音指标

window time duration RMS peak 说明

#1665 tail overlap 02:06:25.666-02:06:26.066 0.400s -33.435dBFS -17.489dBFS #1665 尾部，含 #1666/#1667 进入

#1666 exact 02:06:25.666-02:06:26.400 0.734s -26.971dBFS -10.867dBFS 甲瑞粗口，但后段含 #1667 重叠能量

#1667 exact ref 02:06:25.866-02:06:26.733 0.867s -27.417dBFS -10.867dBFS Ricky 可以 许可参照

#1667->#1668 gap 02:06:26.733-02:06:26.866 0.133s -39.852dBFS -23.576dBFS 极短低能接缝

#1668 exact ref 02:06:26.866-02:06:29.066 2.200s -30.382dBFS -11.688dBFS 阿蒙回问甲瑞参照

1666 exact 的 100ms 曲线为：

前两格约等于 #1667 进入前的 #1666 短露头： -35.024/-28.849dBFS 。从第三格开始，Ricky 可以 已经进入；后段 -27.406/-20.314/-22.918dBFS 不能全部归给甲瑞的粗口强度。也就是说，#1666 的结构重量不来自一声粗口压倒全场，而来自它在许可链尾部短暂打断、随后又被 可以 接管。

1667 exact 参照曲线为：

频谱与声道边界

window LR corr side/mid centroid gt5000 ratio gt8000 ratio

#1666 exact 1.000000 0.000000 5773.663Hz 0.422063 0.273100

#1667 exact ref 1.000000 0.000000 3213.085Hz 0.170880 0.129156

#1665 tail overlap 1.000000 0.000000 5950.370Hz 0.433528 0.302370

#1667->#1668 gap 1.000000 0.000000 6474.098Hz 0.462093 0.298457

所有 stereo 窗口 LR corr=1.000000 、 side/mid=0.000000 ，仍是同相居中。#1666 的 high/air 比例可以支持粗口辅音、人声边缘、房间/材料或压缩边缘候选，但不支持声道空间打开、设备声、无线电、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt200

1665_tail_overlap.jpg #1665 tail / #1666 start context 44.467 0.425170 0.000000

1666_start_wc_ref.jpg #1666 start ref 41.065 0.462033 0.000000

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1667_tail_can_ref.jpg #1667 tail ref 37.971 0.568958 0.000000

1668_start_jiarui_ok_ref.jpg #1668 start ref 36.533 0.613963 0.000000

1668_mid_jiarui_ok_ref.jpg #1668 mid ref 39.884 0.614511 0.000000

联系图显示 #1666 起点画面仍主要停在阿蒙黑衣橙发前景身体和后方半透明膜面、小相机/灯架状物、白色材料之间。画面没有把甲瑞的脸、口型或身体单独切出来承接 我操 ，T0 可以锁定说话人，但 T1 画面不能把粗口写成甲瑞视觉主权回归。到 #1667 tail 与 #1668 参照，站立黑衣身体和低位甲瑞身体重新占据画面，说明粗口被纳入同一公开观看/身体压迫场，而不是打开一个新的反抗空间。

稳定支持

1666 是许可尾部粗口插入：它在 #1665 导演许可转交尚未结束时进入，并很快被 #1667 可以 重叠覆盖。

1666 exact 的后段强格不能全部归给甲瑞，因为 #1667 已经进入；本句的独立露头只有约 0.200s 。

画面没有单独兑现甲瑞口型或主体回归，而是继续停在阿蒙/公开场/材料边界上。

声音和画面支持“粗口打断许可链”，不支持“粗口终结许可链”。

不支持或需降级

不支持把 #1667 可以 回填为 #1666 本句自身的同意、授权或回答。

不支持把画面写成甲瑞口型锁定、甲瑞视觉主权回归、反抗空间显影或关系修复。

不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24 。

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