4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核

本页只为 A301-A400 建立首轮细视觉边界。T0 台词、句号、时间码和 exact-line 声音指标仍以对应 exact-line 复核页为准；本页不做逐帧口型终裁，不做声源身份终裁，不把胆小鬼、痛苦、真实/假的、车上、胸口、跳车、洞口、回地球、磕头、小孩、感谢、想什么、发呆或戏/演戏升级为真实心理、现实诊断、真实对象、真相胜诉、动作完成、完整授权、设备声、配乐或片外事实。

# 4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页只为 A301-A400 建立首轮细视觉边界。T0 台词、句号、时间码和 exact-line 声音指标仍以对应 exact-line 复核页为准；本页不做逐帧口型终裁，不做声源身份终裁，不把胆小鬼、痛苦、真实/假的、车上、胸口、跳车、洞口、回地球、磕头、小孩、感谢、想什么、发呆或戏/演戏升级为真实心理、现实诊断、真实对象、真相胜诉、动作完成、完整授权、设备声、配乐或片外事实。

# 4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核

## 结论

A301-A400 的画面底盘不是“真实资格胜诉”或“洞口/发呆被兑现”，而是公开舞台、半透明塑料/膜面、观众、白衣男性、黑衣行动者、黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、低处白布/塑料和紫绿暗场的反复重排。台词可以提出胆小鬼、痛苦、真实/假的、车上、胸口、跳下去、洞、回地球、磕头、小孩、感谢和发呆，但首轮细视觉只支持它们作为现场调度、观看压力、说话债和材料转译；不能把这些词升级为现实人格、外部回忆、真实动作、心理诊断、授权或真相结案。

## 资产

- 每句中点截图：A301-A400 共 100 张，命名为 `A###_字幕号_时间.jpg`。
- 接触表：`contact_A301_A310.png`、`contact_A311_A320.png`、`contact_A321_A330.png`、`contact_A331_A340.png`、`contact_A341_A350.png`、`contact_A351_A360.png`、`contact_A361_A370.png`、`contact_A371_A380.png`、`contact_A381_A390.png`、`contact_A391_A400.png`。
- 前中后三帧：34 组，每组另有 `A###_start.jpg`、`A###_mid.jpg`、`A###_end.jpg` 和合成图；合成图为 `A301_triptych.png`、`A302_triptych.png`、`A303_triptych.png`、`A306_triptych.png`、`A309_triptych.png`、`A310_triptych.png`、`A317_triptych.png`、`A321_triptych.png`、`A322_triptych.png`、`A323_triptych.png`、`A324_triptych.png`、`A327_triptych.png`、`A328_triptych.png`、`A334_triptych.png`、`A337_triptych.png`、`A340_triptych.png`、`A342_triptych.png`、`A345_triptych.png`、`A348_triptych.png`、`A350_triptych.png`、`A351_triptych.png`、`A357_triptych.png`、`A363_triptych.png`、`A367_triptych.png`、`A371_triptych.png`、`A372_triptych.png`、`A373_triptych.png`、`A378_triptych.png`、`A386_triptych.png`、`A389_triptych.png`、`A390_triptych.png`、`A391_triptych.png`、`A398_triptych.png`、`A400_triptych.png`。
- 资产目录：`raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a301-a400-truth-fake-hole-daze-fine`。

## 接触表

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## 分段观察

| 范围 | 可确认画面 | 禁止升级 |
| --- | --- | --- |
| A301-A310 | 白衣近脸、半透明塑料/膜面、观众、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选；胆小鬼/一直这样开始把身体反应改写成时间化责问。 | 不确认人格事实、病程、外部昨晚或医学伤害。 |
| A311-A320 | 黑衣行动者、手/笔、身体标记和观众场持续；关怀目标压进公开身体标记流程。 | 不确认照护成功、真实爱、私密治疗或完整授权。 |
| A321-A330 | 近手/小反光物、湿亮脸部、黑 bob 近脸、蓝色眼状身体标记和腿部标记候选。 | 不确认真实胜诉、非演终裁、车/道路/昨日外景。 |
| A331-A340 | 闭眼/半闭眼近脸、白衣男性背景、平台/塑料和身体标记候选。 | 不确认胸口病历、放出物、跳车动作、伤害完成或事件封口。 |
| A341-A350 | 绿暗低可见场、塑料、观众、白衣/黑衣身体与黑 bob 白衣/蓝眼身体标记。 | 不确认客观真假终裁、看见真物、观看完成或勇敢胜利。 |
| A351-A360 | 黑 bob 白衣身体、蓝色标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡和观众暗影。 | 不确认胆小鬼事实、心理处方、生活方案或救援完成。 |
| A361-A370 | 暗场、白衣男性、观众、膜面/塑料和身体标记逐步进入元戏命名场。 | 不确认片外制作真相、影片终极答案或痛苦取消。 |
| A371-A380 | 低处白布/塑料、手/笔/黑线绘制候选、白衣男性、观众和低处身体关系。 | 不确认真实洞口、跳入动作、回地球旅行、磕头动作或伤害授权。 |
| A381-A390 | 黑衣绘制者、紫光、黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体和观众交替前景化。 | 不确认完整授权、自愿表达、温柔接纳或戏框终极胜利。 |
| A391-A400 | 黄点脸近景、黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏和紫色背光。 | 不确认清晰外部儿童、内心内容、心理诊断、感谢结案或观看授权。 |

## 逐句细视觉边界表

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A301 | #1029 `01:35:03,700-01:35:05,266` `不要一直做一个胆小鬼` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A302 | #1030 `01:35:06,066-01:35:07,766` `难道你要一直这样下去吗` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A303 | #1031 `01:35:12,400-01:35:13,166` `哎` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A304 | #1032 `01:35:15,866-01:35:18,600` `你知道昨晚上跟你一起吃完饭回家` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A305 | #1033 `01:35:18,600-01:35:19,833` `我有多难受吗` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A306 | #1034 `01:35:20,166-01:35:23,266` `你知道你的那些情绪带给我痛` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A307 | #1035 `01:35:23,266-01:35:24,533` `是有多难受吗` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A308 | #1037 `01:35:32,100-01:35:34,866` `我知道你很痛苦` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A309 | #1038 `01:35:35,400-01:35:37,633` `我也知道大家都很痛苦 很煎熬` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A310 | #1039 `01:35:38,566-01:35:39,333` `那` | 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 | 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 | 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。 |
| A311 | #1040 `01:35:39,933-01:35:41,833` `那所以你要一直这样下去` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A312 | #1041 `01:35:42,900-01:35:45,333` `用你那种特别莫名其妙的情绪` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A313 | #1042 `01:35:45,366-01:35:46,900` `来让我变成痛苦` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A314 | #1043 `01:35:54,666-01:35:56,066` `我不知道该怎么办` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A315 | #1044 `01:35:57,366-01:35:58,566` `有些时候和你说话` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A316 | #1045 `01:35:58,566-01:36:00,266` `我也不知道该怎么和你说` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A317 | #1046 `01:36:01,266-01:36:04,133` `我想让你过得好一点` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A318 | #1047 `01:36:04,733-01:36:06,233` `让你更开心一点` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A319 | #1048 `01:36:06,666-01:36:08,233` `让你觉得爱更多一点` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A320 | #1050 `01:36:15,733-01:36:17,600` `可是我已经很尽力了` | 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 | 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 | 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。 |
| A321 | #1051 `01:36:19,400-01:36:21,600` `我在很努力这样做` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A322 | #1061 `01:36:46,233-01:36:47,400` `这不是假的` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A323 | #1063 `01:36:49,366-01:36:49,866` `我是` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A324 | #1065 `01:36:52,733-01:36:53,733` `可我是真的` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A325 | #1068 `01:37:02,033-01:37:03,133` `这不是假的` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A326 | #1069 `01:37:03,166-01:37:04,433` `这都不是演的` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A327 | #1070 `01:37:05,533-01:37:07,233` `可我是真的` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A328 | #1071 `01:37:16,100-01:37:17,033` `昨天我在` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A329 | #1072 `01:37:18,900-01:37:21,566` `车上觉得特别难受` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A330 | #1073 `01:37:24,733-01:37:26,433` `我也不知道我为什么会变成这样` | 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 | 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 | 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。 |
| A331 | #1074 `01:37:29,200-01:37:31,233` `跟你在一起好像都挺快乐的` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A332 | #1075 `01:37:32,233-01:37:33,833` `可是离开的时候` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A333 | #1076 `01:37:33,866-01:37:35,400` `总会让我觉得特别难受` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A334 | #1077 `01:37:36,566-01:37:38,000` `好像什么压在我胸口` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A335 | #1078 `01:37:38,033-01:37:40,233` `但是我就是没有办法` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A336 | #1079 `01:37:40,600-01:37:43,266` `把这个东西给放出来` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A337 | #1080 `01:37:43,266-01:37:45,166` `我想从车上跳下去` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A338 | #1082 `01:37:46,400-01:37:47,400` `可是我又不敢` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A339 | #1084 `01:37:49,700-01:37:50,400` `没有` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A340 | #1090 `01:38:02,900-01:38:04,566` `你们真他妈无聊` | 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 | 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 | 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。 |
| A341 | #1091 `01:38:04,600-01:38:05,533` `一群傻逼` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A342 | #1094 `01:38:14,233-01:38:16,066` `所以你觉得这一切都是假的` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A343 | #1096 `01:38:17,566-01:38:18,966` `这一切都是演的了` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A344 | #1097 `01:38:20,333-01:38:21,100` `是吗` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A345 | #1099 `01:38:23,533-01:38:25,033` `所以眼泪也是假的` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A346 | #1100 `01:38:25,400-01:38:26,733` `感情也是假的` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A347 | #1101 `01:38:27,266-01:38:28,333` `人也是假的` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A348 | #1102 `01:38:29,533-01:38:31,266` `坐在这里所有的人都是假的` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A349 | #1104 `01:38:37,866-01:38:38,733` `我敢看呀` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A350 | #1105 `01:38:38,733-01:38:40,066` `我又不是什么胆小鬼` | 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 | 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 | 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。 |
| A351 | #1106 `01:38:40,100-01:38:42,366` `你以为都和你一样就是胆小鬼` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A352 | #1107 `01:38:42,400-01:38:43,433` `什么也不敢看` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A353 | #1108 `01:38:43,566-01:38:44,400` `什么也不敢说` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A354 | #1109 `01:38:44,400-01:38:45,333` `什么也不敢问` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A355 | #1113 `01:38:54,000-01:38:56,166` `那你总得让生活变得有意思` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A356 | #1115 `01:38:58,500-01:39:00,433` `所以就要一直这样活下去` | 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 | 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。 |
| A357 | #1116 `01:39:06,666-01:39:08,100` `为什么要画画呀` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A358 | #1117 `01:39:08,733-01:39:09,633` `这很无聊啊` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A359 | #1118 `01:39:09,700-01:39:12,233` `干嘛要按照之前设定的东西来做呢` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A360 | #1119 `01:39:12,233-01:39:13,500` `这不傻逼吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A361 | #1120 `01:39:13,533-01:39:15,466` `都到这了还要这样做吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A362 | #1122 `01:39:16,233-01:39:17,433` `你们在干嘛呀` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A363 | #1123 `01:39:17,833-01:39:18,600` `这是戏` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A364 | #1124 `01:39:19,100-01:39:20,266` `不是 这是戏剧吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A365 | #1125 `01:39:20,266-01:39:21,033` `是吗` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A366 | #1126 `01:39:21,366-01:39:22,466` `我们在演戏呢` | 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 | 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 | 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。 |
| A367 | #1127 `01:39:24,666-01:39:25,933` `真的东西你看不到` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A368 | #1128 `01:39:26,233-01:39:27,566` `你就只能看到假的` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A369 | #1129 `01:39:28,733-01:39:30,233` `反正这是最后一次` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A370 | #1131 `01:39:32,400-01:39:33,600` `以后可什么也没有` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A371 | #1133 `01:39:34,000-01:39:35,433` `你想要假的都没有` | 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 | 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 | 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。 |
| A372 | #1148 `01:40:35,900-01:40:37,266` `那你跳进这个洞里` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A373 | #1151 `01:41:21,233-01:41:23,000` `所以呢 你要回地球啦` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A374 | #1167 `01:42:01,733-01:42:03,633` `所以那你接着继续说呀` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A375 | #1168 `01:42:03,833-01:42:04,600` `甲瑞` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A376 | #1170 `01:42:09,933-01:42:10,700` `然后呢` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A377 | #1174 `01:42:18,233-01:42:19,133` `那要怎么办` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A378 | #1176 `01:42:24,733-01:42:27,166` `所以你要替何发磕十个响头吗` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A379 | #1177 `01:42:29,000-01:42:29,766` `啊？` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A380 | #1178 `01:42:31,066-01:42:32,233` `你要替何发` | 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 | 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 | 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。 |
| A381 | #1179 `01:42:32,266-01:42:33,433` `磕十个响头吗` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A382 | #1180 `01:42:37,233-01:42:38,300` `你要磕吗` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A383 | #1181 `01:42:51,500-01:42:52,233` `你继续说呀` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A384 | #1182 `01:42:52,233-01:42:53,100` `我在听呢` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A385 | #1183 `01:43:01,066-01:43:01,900` `你说呀` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A386 | #1184 `01:43:04,033-01:43:05,233` `说呀 说呀 说呀` | 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 | 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 | 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。 |
| A387 | #1186 `01:43:08,566-01:43:10,466` `是啊 这是戏呀` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A388 | #1187 `01:43:11,400-01:43:12,833` `啥不是戏呢` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A389 | #1188 `01:43:15,733-01:43:20,000` `这世上还有难道没有在演戏的时刻吗` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A390 | #1189 `01:43:20,033-01:43:21,966` `大家不都在演戏吗` | 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 | 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 | 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。 |
| A391 | #1190 `01:43:31,433-01:43:32,166` `你说话呀` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A392 | #1191 `01:43:32,200-01:43:33,266` `你咋不说话呢` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A393 | #1194 `01:43:45,000-01:43:46,000` `那你要和他们说` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A394 | #1195 `01:43:46,000-01:43:47,066` `他们才会安心` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A395 | #1196 `01:43:47,733-01:43:49,166` `但你只有一次记性` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A396 | #1199 `01:43:53,066-01:43:54,433` `那你应该感谢` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A397 | #1200 `01:43:59,033-01:44:00,366` `你又在想什么` | 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 | 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 | 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。 |
| A398 | #1206 `01:44:11,333-01:44:12,600` `你不能话发呆啊` | 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 | 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。 |
| A399 | #1207 `01:44:12,600-01:44:14,200` `如果你发呆大家看什么` | 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 | 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。 |
| A400 | #1208 `01:44:14,233-01:44:15,266` `看你发呆啊` | 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 | 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 | 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。 |
## 声音底盘

- A301-A350 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 [2026-07-03-4K无字幕母文件95到99分阿蒙第301到350句exact-line复核](/research/hs-8040edf395e53234) 为准。
- A351-A400 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 [2026-07-04-4K无字幕母文件98到104分阿蒙第351到400句exact-line复核](/research/hs-d482a9f91ad06134) 为准。
- 本页只补首轮细视觉；不替代 exact-line 页的 T0 台词锚点，也不做逐帧口型终裁。

## 可确认判断

- A301-A350 可以写成胆小鬼/一直这样、痛苦归责、关怀目标、真实资格、胸口出口失败、跳车想象和真假法庭被压入公开平台/身体标记/低可见观看场。
- A351-A371 可以写成不敢看说问、活下去、画画/设定问责和假也没有门槛继续推进，但不能写成真相显形或虚无哲学结案。
- A372-A386 可以写成洞口/回地球被转译成低处白布/塑料、黑线绘制候选和继续说话债；磕头只停留在代偿惩罚话语中。
- A387-A400 可以写成戏框扩张、说话债、小孩/他们/感谢和发呆观看任务被公共化；不能写成片外答案、儿童事实、心理监测成功或观看授权。

## 不支持 / 禁止升级

- 不支持“胆小鬼是真实人格”“痛苦是医学病历”“车上/昨晚/回家/跳车是真实外景或动作完成”。
- 不支持“这不是假的/可我是真的/真的东西/假也没有”成为真相胜诉或客观真伪终裁。
- 不支持“洞口/回地球/磕头”成为真实通道、真实旅行、真实跳入或磕头动作完成。
- 不支持“这是戏/大家都在演戏”成为影片终极哲学、片外制作真相或痛苦取消。
- 不支持“小孩/他们/感谢/想什么/发呆”成为清晰外部儿童、内心内容、心理诊断、道德结案、观看授权或问题解决。

## 回填去向

- 回填 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-80fc6427b8bff2ca) 的逐句视觉列。
- 回填 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第351-400句-2026-06-27](/research/hs-1833271d04d44b50) 的逐句视觉列。
- 更新阿蒙总入口、高风险队列、人物工程缺口清单、阶段收口报告、索引与 log。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

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![A309_triptych.png](/research/images/7a6844da92c9b5792fae.webp)

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![A400_triptych.png](/research/images/5f339a4c8e926dde2dff.webp)

4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核

4K无字幕母文件95到104分阿蒙A301到A400胆小鬼真实真假洞口发呆首轮细视觉复核

结论

资产

每句中点截图：A301-A400 共 100 张，命名为 A###_字幕号_时间.jpg 。

接触表： contact_A301_A310.png 、 contact_A311_A320.png 、 contact_A321_A330.png 、 contact_A331_A340.png 、 contact_A341_A350.png 、 contact_A351_A360.png 、 contact_A361_A370.png 、 contact_A371_A380.png 、 contact_A381_A390.png 、 contact_A391_A400.png 。

前中后三帧：34 组，每组另有 A###_start.jpg 、 A###_mid.jpg 、 A###_end.jpg 和合成图；合成图为 A301_triptych.png 、 A302_triptych.png 、 A303_triptych.png 、 A306_triptych.png 、 A309_triptych.png 、 A310_triptych.png 、 A317_triptych.png 、 A321_triptych.png 、 A322_triptych.png 、 A323_triptych.png 、 A324_triptych.png 、 A327_triptych.png 、 A328_triptych.png 、 A334_triptych.png 、 A337_triptych.png 、 A340_triptych.png 、 A342_triptych.png 、 A345_triptych.png 、 A348_triptych.png 、 A350_triptych.png 、 A351_triptych.png 、 A357_triptych.png 、 A363_triptych.png 、 A367_triptych.png 、 A371_triptych.png 、 A372_triptych.png 、 A373_triptych.png 、 A378_triptych.png 、 A386_triptych.png 、 A389_triptych.png 、 A390_triptych.png 、 A391_triptych.png 、 A398_triptych.png 、 A400_triptych.png 。

资产目录： raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a301-a400-truth-fake-hole-daze-fine 。

接触表

分段观察

范围 可确认画面 禁止升级

A301-A310 白衣近脸、半透明塑料/膜面、观众、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选；胆小鬼/一直这样开始把身体反应改写成时间化责问。 不确认人格事实、病程、外部昨晚或医学伤害。

A311-A320 黑衣行动者、手/笔、身体标记和观众场持续；关怀目标压进公开身体标记流程。 不确认照护成功、真实爱、私密治疗或完整授权。

A321-A330 近手/小反光物、湿亮脸部、黑 bob 近脸、蓝色眼状身体标记和腿部标记候选。 不确认真实胜诉、非演终裁、车/道路/昨日外景。

A331-A340 闭眼/半闭眼近脸、白衣男性背景、平台/塑料和身体标记候选。 不确认胸口病历、放出物、跳车动作、伤害完成或事件封口。

A341-A350 绿暗低可见场、塑料、观众、白衣/黑衣身体与黑 bob 白衣/蓝眼身体标记。 不确认客观真假终裁、看见真物、观看完成或勇敢胜利。

A351-A360 黑 bob 白衣身体、蓝色标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡和观众暗影。 不确认胆小鬼事实、心理处方、生活方案或救援完成。

A361-A370 暗场、白衣男性、观众、膜面/塑料和身体标记逐步进入元戏命名场。 不确认片外制作真相、影片终极答案或痛苦取消。

A371-A380 低处白布/塑料、手/笔/黑线绘制候选、白衣男性、观众和低处身体关系。 不确认真实洞口、跳入动作、回地球旅行、磕头动作或伤害授权。

A381-A390 黑衣绘制者、紫光、黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体和观众交替前景化。 不确认完整授权、自愿表达、温柔接纳或戏框终极胜利。

A391-A400 黄点脸近景、黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏和紫色背光。 不确认清晰外部儿童、内心内容、心理诊断、感谢结案或观看授权。

逐句细视觉边界表

ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

A301 #1029 01:35:03,700-01:35:05,266 不要一直做一个胆小鬼 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句有前中后三帧可复核。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A302 #1030 01:35:06,066-01:35:07,766 难道你要一直这样下去吗 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句有前中后三帧可复核。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A303 #1031 01:35:12,400-01:35:13,166 哎 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句有前中后三帧可复核。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A304 #1032 01:35:15,866-01:35:18,600 你知道昨晚上跟你一起吃完饭回家 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A305 #1033 01:35:18,600-01:35:19,833 我有多难受吗 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A306 #1034 01:35:20,166-01:35:23,266 你知道你的那些情绪带给我痛 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句有前中后三帧可复核。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A307 #1035 01:35:23,266-01:35:24,533 是有多难受吗 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A308 #1037 01:35:32,100-01:35:34,866 我知道你很痛苦 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A309 #1038 01:35:35,400-01:35:37,633 我也知道大家都很痛苦 很煎熬 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句有前中后三帧可复核。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A310 #1039 01:35:38,566-01:35:39,333 那 口型不终裁；胆小鬼/一直这样和昨晚痛苦归责从近脸、膜面与公开平台之间推进。 白衣男性近脸、半透明塑料/膜面、观众排、黑衣站立身体和黑 bob 白衣身体候选轮换可见。 胆小鬼、一直这样、昨晚难受和痛不替人格、病程、外部回忆或医学事实作证。 本句有前中后三帧可复核。 只确认公开责问把身体反应改成时间化/痛苦化债务；不确认心理透明、人格事实或治疗裁决。

A311 #1040 01:35:39,933-01:35:41,833 那所以你要一直这样下去 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A312 #1041 01:35:42,900-01:35:45,333 用你那种特别莫名其妙的情绪 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A313 #1042 01:35:45,366-01:35:46,900 来让我变成痛苦 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A314 #1043 01:35:54,666-01:35:56,066 我不知道该怎么办 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A315 #1044 01:35:57,366-01:35:58,566 有些时候和你说话 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A316 #1045 01:35:58,566-01:36:00,266 我也不知道该怎么和你说 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A317 #1046 01:36:01,266-01:36:04,133 我想让你过得好一点 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A318 #1047 01:36:04,733-01:36:06,233 让你更开心一点 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A319 #1048 01:36:06,666-01:36:08,233 让你觉得爱更多一点 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A320 #1050 01:36:15,733-01:36:17,600 可是我已经很尽力了 口型不终裁；说话困难、关怀目标和尽力自证压在身体标记/绘制流程中。 黑衣行动者、手/笔、黑 bob 白衣身体、胸肩附近蓝色眼状标记、白布/塑料和观众场可见。 想让你好、开心、爱更多、尽力不证明照护成功、真实爱、私密治疗空间或完整授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认关怀话术进入公开标记场；不把关怀升级为救援完成或关系修复。

A321 #1051 01:36:19,400-01:36:21,600 我在很努力这样做 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A322 #1061 01:36:46,233-01:36:47,400 这不是假的 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A323 #1063 01:36:49,366-01:36:49,866 我是 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A324 #1065 01:36:52,733-01:36:53,733 可我是真的 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A325 #1068 01:37:02,033-01:37:03,133 这不是假的 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A326 #1069 01:37:03,166-01:37:04,433 这都不是演的 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A327 #1070 01:37:05,533-01:37:07,233 可我是真的 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A328 #1071 01:37:16,100-01:37:17,033 昨天我在 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A329 #1072 01:37:18,900-01:37:21,566 车上觉得特别难受 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A330 #1073 01:37:24,733-01:37:26,433 我也不知道我为什么会变成这样 口型不终裁；反假/真实资格与昨天车上入口在近手、近脸、身体标记和公开场之间切换。 近手/小反光物、黑面、黑 bob 近脸、湿亮脸部、蓝色眼状身体标记、腿部标记和塑料场候选可见。 这不是假的、可我是真的、车上和变成这样不证明真实胜诉、非演终裁、车/道路或外部昨日显影。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实资格和车上难受被声音提出；画面仍把它留在当前身体标记和材料场。

A331 #1074 01:37:29,200-01:37:31,233 跟你在一起好像都挺快乐的 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A332 #1075 01:37:32,233-01:37:33,833 可是离开的时候 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A333 #1076 01:37:33,866-01:37:35,400 总会让我觉得特别难受 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A334 #1077 01:37:36,566-01:37:38,000 好像什么压在我胸口 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句有前中后三帧可复核。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A335 #1078 01:37:38,033-01:37:40,233 但是我就是没有办法 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A336 #1079 01:37:40,600-01:37:43,266 把这个东西给放出来 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A337 #1080 01:37:43,266-01:37:45,166 我想从车上跳下去 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句有前中后三帧可复核。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A338 #1082 01:37:46,400-01:37:47,400 可是我又不敢 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A339 #1084 01:37:49,700-01:37:50,400 没有 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A340 #1090 01:38:02,900-01:38:04,566 你们真他妈无聊 口型不终裁；胸口压力、放出来、跳下去和低声没有链停在近脸与当前舞台关系内。 黑 bob 近脸闭眼/半闭眼、白衣男性背景、白布/塑料、平台边界和蓝色身体标记候选可见。 胸口、放出来、跳车和没有不证明临床诊断、车上外景、跳车动作、伤害完成或事件封口。 本句有前中后三帧可复核。 只确认出口想象被声音打开；画面没有给出车、道路、跳入或真实伤害闭环。

A341 #1091 01:38:04,600-01:38:05,533 一群傻逼 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A342 #1094 01:38:14,233-01:38:16,066 所以你觉得这一切都是假的 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A343 #1096 01:38:17,566-01:38:18,966 这一切都是演的了 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A344 #1097 01:38:20,333-01:38:21,100 是吗 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A345 #1099 01:38:23,533-01:38:25,033 所以眼泪也是假的 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A346 #1100 01:38:25,400-01:38:26,733 感情也是假的 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A347 #1101 01:38:27,266-01:38:28,333 人也是假的 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A348 #1102 01:38:29,533-01:38:31,266 坐在这里所有的人都是假的 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A349 #1104 01:38:37,866-01:38:38,733 我敢看呀 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A350 #1105 01:38:38,733-01:38:40,066 我又不是什么胆小鬼 口型不终裁；无聊骂词、假的裁决、眼泪/感情/人和敢看防御进入绿暗低可见场。 绿暗/蓝绿光、半透明塑料、观众、白衣男性、黑衣身体、黑 bob 白衣/蓝眼身体标记和平台轮廓可见。 假的、眼泪、感情、人、敢看和不是胆小鬼不证明客观真伪终裁、观看完成或勇敢胜利。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真假法庭在低可见条件中扩散；不确认真相对象显影或胆小鬼事实被推翻。

A351 #1106 01:38:40,100-01:38:42,366 你以为都和你一样就是胆小鬼 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

A352 #1107 01:38:42,400-01:38:43,433 什么也不敢看 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

A353 #1108 01:38:43,566-01:38:44,400 什么也不敢说 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

A354 #1109 01:38:44,400-01:38:45,333 什么也不敢问 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

A355 #1113 01:38:54,000-01:38:56,166 那你总得让生活变得有意思 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

A356 #1115 01:38:58,500-01:39:00,433 所以就要一直这样活下去 口型不终裁；胆小鬼反打、不敢看说问、生活有意思和活下去在低可见场继续推进。 黑 bob 白衣身体、蓝色眼状标记、青绿/蓝绿暗场、遮挡、塑料/膜面和观众暗影可见。 不敢看、不敢说、不敢问、生活有意思和活下去不证明人格事实、心理处方或救援完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看/发声义务被继续施加；不把低可见场写成真相显形或治疗方案。

A357 #1116 01:39:06,666-01:39:08,100 为什么要画画呀 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A358 #1117 01:39:08,733-01:39:09,633 这很无聊啊 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A359 #1118 01:39:09,700-01:39:12,233 干嘛要按照之前设定的东西来做呢 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A360 #1119 01:39:12,233-01:39:13,500 这不傻逼吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A361 #1120 01:39:13,533-01:39:15,466 都到这了还要这样做吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A362 #1122 01:39:16,233-01:39:17,433 你们在干嘛呀 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A363 #1123 01:39:17,833-01:39:18,600 这是戏 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A364 #1124 01:39:19,100-01:39:20,266 不是 这是戏剧吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A365 #1125 01:39:20,266-01:39:21,033 是吗 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A366 #1126 01:39:21,366-01:39:22,466 我们在演戏呢 口型不终裁；为什么画画、设定、这是戏/戏剧和我们在演戏把流程问责转成元戏命名。 暗场、白衣男性、观众排、膜面/塑料、黑 bob 白衣身体、蓝色标记和局部灯光逐步可见。 画画、设定、无聊、傻逼、戏和演戏不证明片外制作真相、影片终极答案、痛苦取消或现实秩序完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认现场被元戏词语和流程问责命名；不让元戏命名替代具体声画证据。

A367 #1127 01:39:24,666-01:39:25,933 真的东西你看不到 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

A368 #1128 01:39:26,233-01:39:27,566 你就只能看到假的 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

A369 #1129 01:39:28,733-01:39:30,233 反正这是最后一次 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

A370 #1131 01:39:32,400-01:39:33,600 以后可什么也没有 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

A371 #1133 01:39:34,000-01:39:35,433 你想要假的都没有 口型不终裁；真的看不到、只能看到假的、最后一次和假也没有压入低可见真假门槛。 低照度白衣男性、观众、半透明膜面、暗场剪影和蓝绿/紫光可见，未见稳定真物或假物。 真的东西、假的、最后一次和什么也没有不证明真相胜诉、客观真伪终裁、虚无哲学结案或假物显形。 本句有前中后三帧可复核。 只确认真实观看门槛被推进到假也没有；不确认答案显形或世界结案。

A372 #1148 01:40:35,900-01:40:37,266 那你跳进这个洞里 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A373 #1151 01:41:21,233-01:41:23,000 所以呢 你要回地球啦 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A374 #1167 01:42:01,733-01:42:03,633 所以那你接着继续说呀 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A375 #1168 01:42:03,833-01:42:04,600 甲瑞 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A376 #1170 01:42:09,933-01:42:10,700 然后呢 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A377 #1174 01:42:18,233-01:42:19,133 那要怎么办 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A378 #1176 01:42:24,733-01:42:27,166 所以你要替何发磕十个响头吗 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句有前中后三帧可复核。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A379 #1177 01:42:29,000-01:42:29,766 啊？ 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A380 #1178 01:42:31,066-01:42:32,233 你要替何发 口型不终裁；洞口、回地球、继续说和磕头代偿进入低处材料场。 低处白布/塑料、低处身体、手/笔/黑线绘制候选、桌缘、白衣男性、观众和强光轮换可见。 洞、回地球、继续说和磕头不证明真实洞口、旅行、跳入、磕头动作、解释完成或伤害授权。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认虚无/洞口/回地球被转译为现场材料和说话债；不确认外部通道打开或动作完成。

A381 #1179 01:42:32,266-01:42:33,433 磕十个响头吗 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

A382 #1180 01:42:37,233-01:42:38,300 你要磕吗 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

A383 #1181 01:42:51,500-01:42:52,233 你继续说呀 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

A384 #1182 01:42:52,233-01:42:53,100 我在听呢 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

A385 #1183 01:43:01,066-01:43:01,900 你说呀 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

A386 #1184 01:43:04,033-01:43:05,233 说呀 说呀 说呀 口型不终裁；磕头余波、继续说、我在听和说呀把等待切成连续说话义务。 黑衣绘制者、白布/塑料、近手/笔、紫光、观众和低处公开空间持续。 磕十个响头、你要磕吗、我在听和说呀不证明动作完成、温柔接纳、完整授权或自愿表达。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话权被现场继续调用；不把催促写成对方已经获得表达空间。

A387 #1186 01:43:08,566-01:43:10,466 是啊 这是戏呀 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

A388 #1187 01:43:11,400-01:43:12,833 啥不是戏呢 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

A389 #1188 01:43:15,733-01:43:20,000 这世上还有难道没有在演戏的时刻吗 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句有前中后三帧可复核。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

A390 #1189 01:43:20,033-01:43:21,966 大家不都在演戏吗 口型不终裁；这是戏、啥不是戏和大家都在演戏把戏框扩张到所有人/所有时刻。 黄点脸白衣男性、黑 bob 白衣/蓝眼身体、紫光、半透明栏/塑料和观众轮流进入前景。 戏框扩张不证明影片终极哲学、现实制作真相、痛苦取消或现场秩序稳定。 本句有前中后三帧可复核。 只确认戏从出口变成收编机制；不把强声写成哲学胜利或问题解决。

A391 #1190 01:43:31,433-01:43:32,166 你说话呀 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句有前中后三帧可复核。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A392 #1191 01:43:32,200-01:43:33,266 你咋不说话呢 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A393 #1194 01:43:45,000-01:43:46,000 那你要和他们说 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A394 #1195 01:43:46,000-01:43:47,066 他们才会安心 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A395 #1196 01:43:47,733-01:43:49,166 但你只有一次记性 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A396 #1199 01:43:53,066-01:43:54,433 那你应该感谢 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A397 #1200 01:43:59,033-01:44:00,366 你又在想什么 口型不终裁；说话债、后边小孩、安心/记性/感谢和想什么把外部干扰撤回现场责任。 黄点脸白衣男性近景、观众席、后方人群/空间、塑料场和紫色背景可见。 不说话、小孩、他们、感谢和想什么不证明清晰外部儿童、内心内容、心理透明、观众安心或道德结案。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认外部噪声被改成沟通任务；不确认小孩出口、观众真实安心或内心库存可见。

A398 #1206 01:44:11,333-01:44:12,600 你不能话发呆啊 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 本句有前中后三帧可复核。 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。

A399 #1207 01:44:12,600-01:44:14,200 如果你发呆大家看什么 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。

A400 #1208 01:44:14,233-01:44:15,266 看你发呆啊 口型不终裁；发呆禁令、大家看什么和看你发呆把没有内容改成公共观看内容。 黑 bob 白衣身体、蓝色/红色身体标记、观众、半透明栏/塑料和紫色背光可见。 发呆不证明真实心理最终解释、静默事件、观看授权、私人空白被理解或问题解决。 本句有前中后三帧可复核。 只确认发呆被现场变成可看对象；不把观看任务写成已经完成。

## 声音底盘

A301-A350 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 2026-07-03-4K无字幕母文件95到99分阿蒙第301到350句exact-line复核 为准。

A351-A400 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 2026-07-04-4K无字幕母文件98到104分阿蒙第351到400句exact-line复核 为准。

本页只补首轮细视觉；不替代 exact-line 页的 T0 台词锚点，也不做逐帧口型终裁。

可确认判断

A301-A350 可以写成胆小鬼/一直这样、痛苦归责、关怀目标、真实资格、胸口出口失败、跳车想象和真假法庭被压入公开平台/身体标记/低可见观看场。

A351-A371 可以写成不敢看说问、活下去、画画/设定问责和假也没有门槛继续推进，但不能写成真相显形或虚无哲学结案。

A372-A386 可以写成洞口/回地球被转译成低处白布/塑料、黑线绘制候选和继续说话债；磕头只停留在代偿惩罚话语中。

A387-A400 可以写成戏框扩张、说话债、小孩/他们/感谢和发呆观看任务被公共化；不能写成片外答案、儿童事实、心理监测成功或观看授权。

不支持 / 禁止升级

不支持“胆小鬼是真实人格”“痛苦是医学病历”“车上/昨晚/回家/跳车是真实外景或动作完成”。

不支持“这不是假的/可我是真的/真的东西/假也没有”成为真相胜诉或客观真伪终裁。

不支持“洞口/回地球/磕头”成为真实通道、真实旅行、真实跳入或磕头动作完成。

不支持“这是戏/大家都在演戏”成为影片终极哲学、片外制作真相或痛苦取消。

不支持“小孩/他们/感谢/想什么/发呆”成为清晰外部儿童、内心内容、心理诊断、道德结案、观看授权或问题解决。

回填去向

回填 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27 的逐句视觉列。

回填 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第351-400句-2026-06-27 的逐句视觉列。

更新阿蒙总入口、高风险队列、人物工程缺口清单、阶段收口报告、索引与 log。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第六十二片海域小样顺序：未成人物的阅读呼吸

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 第六十二片海域小样顺序：未成人物的阅读呼吸

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 这一片要读到人物未成立"]
    H0["0. 这一片要读到人物未成立"] --> H1["1. 入场：从未成故事过来"] --> H2["2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙"] --> H3["3. 第一次人物前停顿"] --> H4["4. 第二组：回故白 -> 岸人音"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第六十二片海域小样顺序：未成人物的阅读呼吸

## 0. 这一片要读到人物未成立

第六十二片海域不能读成终于出场。

也不能读成还没出场。

它要读到人物未成立。

读者已经经过未成故事。

他们知道故事也没有立刻成立。

现在要让他们知道：书已经靠近人物，但人物还没有成立。

眼睛先遇到故后潮。

再看人前雾起一下。

再看远人沙从人意旁边滑开。

再看回故白折回来。

再进入岸人音。

再看页人影悬着。

再停在无故灰。

最后停在未成人物。

## 1. 入场：从未成故事过来

开头应该接着 未成故事（馆内参考，未随本文公开）。

不要让未成故事变成终于人物。

也不要让未成故事走向被命名。

可以先放一页人物以前的雾。

页边只露：

```text
人物也……
```

然后进入 故后潮（馆内参考，未随本文公开）。

故后潮让故事不在前面，潮也不是它的余波。

## 2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

第一组负责让人物不成为名字。

顺序暂定：

```text
故后潮
-> 故后潮图
-> 人前雾
-> 人前雾图
-> 远人沙
-> 远人沙图
```

故后潮不是故事之后的潮。

人前雾不是人物前的雾。

远人沙不是人物身边的沙。

这组读完，读者应该知道：人物已经靠近，但潮、雾和沙都不让它成为名字。

## 3. 第一次人物前停顿

第一组之后，需要一页远人停顿。

这页可以只有一句：

```text
人意刚出现，沙又从人意旁边滑开。
```

不要解释沙。

解释会让沙成为人物的材料。

## 4. 第二组：回故白 -> 岸人音

第二组负责让白和音都不进入人物。

顺序暂定：

```text
回故白
-> 回故白图
-> 岸人音
-> 岸人音图
```

回故白不是人物出场时的白。

岸人音不是人物说出的声音。

这组读完，读者应该感觉：白没有照出人物，音也没有让人物开口。

## 5. 第二次人物前停顿

岸人音之后要停。

页边可以只写：

```text
音贴着人意，但人还没有开口。
```

下一句不要让它成为名字。

让音继续贴在人前。

## 6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

最后一组负责让成人物不被完成。

顺序暂定：

```text
页人影
-> 页人影图
-> 无故灰
-> 无故灰图
-> 未成人物
-> 未成人物图
```

页人影不是已经落在人身上的影子。

无故灰不是故事失败后的残灰。

未成人物不是还没出场。

## 7. 第六十二片临时顺序

暂时整片可以这样走：

```text
未成故事余波
-> 人物以前入场页
-> 故后潮
-> 故后潮图
-> 人前雾
-> 人前雾图
-> 远人沙
-> 远人沙图
-> 人物前停顿一
-> 回故白
-> 回故白图
-> 岸人音
-> 岸人音图
-> 人物前停顿二
-> 页人影
-> 页人影图
-> 无故灰
-> 无故灰图
-> 未成人物
-> 未成人物图
-> 四百九十八块页边回流语
-> 四百九十八块总回流图
```

这个顺序的重点不是名字。

是人物没有成立。

## 8. 页边语如何进入

[四百九十八块页边回流语](/research/hs-a53844027a7f54dd) 在这一片里应该像页人影旁边的一点雾。

可以出现：

```text
故后潮。
人前雾。
远人沙。
回故白。
岸人音。
页人影。
无故灰。
仍未成人物。
```

这些句子要停在页人。

不要像人物出场。

人物出场会把未成人物写成已经成人物。

## 9. 这一片结束时要停在未成人物

第六十二片海域最后不能说“终于出场”。

也不能说“人物还没出场”。

最后一句可以暂时写成：

```text
人物也没有立刻成立。
```

这句话之后，下一片可以继续发芽。

但下一片也不能把成人物写成完成。

人物太快，书需要继续漂。

文章结构

第六十二片海域小样顺序：未成人物的阅读呼吸

第六十二片海域小样顺序：未成人物的阅读呼吸

0. 这一片要读到人物未成立

0. 这一片要读到人物未成立

0. 这一片要读到人物未成立

第六十二片海域不能读成终于出场。

0. 这一片要读到人物未成立

也不能读成还没出场。

0. 这一片要读到人物未成立

它要读到人物未成立。

0. 这一片要读到人物未成立

读者已经经过未成故事。

0. 这一片要读到人物未成立

他们知道故事也没有立刻成立。

0. 这一片要读到人物未成立

现在要让他们知道：书已经靠近人物，但人物还没有成立。

0. 这一片要读到人物未成立

眼睛先遇到故后潮。

0. 这一片要读到人物未成立

再看人前雾起一下。

0. 这一片要读到人物未成立

再看远人沙从人意旁边滑开。

0. 这一片要读到人物未成立

再看回故白折回来。

0. 这一片要读到人物未成立

再进入岸人音。

0. 这一片要读到人物未成立

再看页人影悬着。

0. 这一片要读到人物未成立

再停在无故灰。

0. 这一片要读到人物未成立

最后停在未成人物。

1. 入场：从未成故事过来

1. 入场：从未成故事过来

1. 入场：从未成故事过来

开头应该接着 未成故事（馆内参考，未随本文公开）。

1. 入场：从未成故事过来

不要让未成故事变成终于人物。

1. 入场：从未成故事过来

也不要让未成故事走向被命名。

1. 入场：从未成故事过来

可以先放一页人物以前的雾。

1. 入场：从未成故事过来

页边只露：

1. 入场：从未成故事过来

人物也……

1. 入场：从未成故事过来

然后进入 故后潮（馆内参考，未随本文公开）。

1. 入场：从未成故事过来

故后潮让故事不在前面，潮也不是它的余波。

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

第一组负责让人物不成为名字。

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

顺序暂定：

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

故后潮不是故事之后的潮。

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

人前雾不是人物前的雾。

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

远人沙不是人物身边的沙。

2. 第一组：故后潮 -> 人前雾 -> 远人沙

这组读完，读者应该知道：人物已经靠近，但潮、雾和沙都不让它成为名字。

3. 第一次人物前停顿

第一组之后，需要一页远人停顿。

这页可以只有一句：

人意刚出现，沙又从人意旁边滑开。

不要解释沙。

解释会让沙成为人物的材料。

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

第二组负责让白和音都不进入人物。

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

顺序暂定：

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

回故白
-> 回故白图
-> 岸人音
-> 岸人音图

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

回故白不是人物出场时的白。

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

岸人音不是人物说出的声音。

4. 第二组：回故白 -> 岸人音

这组读完，读者应该感觉：白没有照出人物，音也没有让人物开口。

5. 第二次人物前停顿

岸人音之后要停。

页边可以只写：

音贴着人意，但人还没有开口。

下一句不要让它成为名字。

让音继续贴在人前。

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

最后一组负责让成人物不被完成。

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

顺序暂定：

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

页人影不是已经落在人身上的影子。

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

无故灰不是故事失败后的残灰。

6. 第三组：页人影 -> 无故灰 -> 未成人物

未成人物不是还没出场。

7. 第六十二片临时顺序

7. 第六十二片临时顺序

7. 第六十二片临时顺序

暂时整片可以这样走：

7. 第六十二片临时顺序

7. 第六十二片临时顺序

这个顺序的重点不是名字。

7. 第六十二片临时顺序

是人物没有成立。

8. 页边语如何进入

四百九十八块页边回流语 在这一片里应该像页人影旁边的一点雾。

可以出现：

这些句子要停在页人。

不要像人物出场。

人物出场会把未成人物写成已经成人物。

9. 这一片结束时要停在未成人物

9. 这一片结束时要停在未成人物

9. 这一片结束时要停在未成人物

第六十二片海域最后不能说“终于出场”。

9. 这一片结束时要停在未成人物

也不能说“人物还没出场”。

9. 这一片结束时要停在未成人物

最后一句可以暂时写成：

9. 这一片结束时要停在未成人物

人物也没有立刻成立。

9. 这一片结束时要停在未成人物

这句话之后，下一片可以继续发芽。

9. 这一片结束时要停在未成人物

但下一片也不能把成人物写成完成。

9. 这一片结束时要停在未成人物

人物太快，书需要继续漂。


局部章节二：真假、戏、编、发呆和报告

# 局部章节二：真假、戏、编、发呆和报告

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：本文为真假、戏、编、发呆、大家和报告链的 T3 局部章节，只综合既有 T0/T1/T3 页面；不新增片内事实，不把真假词、戏框词、编造词或报告词写成幕后事实、心理事实、世界观实体、现实观众同意或片尾身份终裁。

# 局部章节二：真假、戏、编、发呆和报告

## 一句话论点

《人类投降派》中后段最锋利的地方，不是人物开始讨论“真假”，也不是影片开始暴露“这是戏”。真正锋利的是：每一个看似能解释现场的词，都会被现场重新吞回去。

`假的` 不能取消现实。
`真的` 不能交出对象。
`戏` 不能提供戏外。
`编的` 不能撤销后果。
`发呆` 不能退出观看。
`心理监测报告` 不能证明心理事实，却能把空白送入可引用形式。

这一章的核心命题是：

```text
解释词没有外部。
```

人物越想用一个词解释现场，那个词越会变成新的现场材料。真假、戏、编、发呆和报告，不是答案，而是一连串让现实资格继续转移的入口。

## 一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

开场 #1-#250 已经证明：人物不能直接拥有自己的到场、爱情、感觉、离开、独处和在场。它们都要经过称呼、观看、复演和确认，才临时成立。见 [局部章节一-开场001-250-第二人称爱情与在场资格-2026-06-29](/research/hs-1f7631b70242f3c7)。

因此，中后段出现 `真的假的`、`这一切都是假的`、`这是戏`，并不是突然改换主题。真假问题是开场逻辑的必然后果。

如果爱情要被演，感觉要被拍，出门不能成为外部，一个人也不能脱离观看，那么人物迟早会问：

```text
这一切还算真的么？
```

但本片不会给出一个安稳答案。它让真假词自己也变得不安。

## 二、#1094：`这一切都是假的`，把现场总和推上法庭

#1094 阿蒙 `所以你觉得这一切都是假的` 是真假链的入口。这里的重点不是 `假的`，而是 `这一切`。

`这一切` 把眼前可见、可听、可被问责的现场整个圈起来：身体、声音、材料、观看位、关系、情绪、表演和刚刚发生的迟疑，都被压进一个总括对象。

这就是指称动作：

```text
这一切 = 被现场暂时打包的总对象
假的 = 对这个总对象的取消性判词
你觉得 = 把判词钉回对方的观看位置
```

阿蒙不是冷静提出理论问题，而是在把子丑可能采取的退出姿态变成公开立场：你是不是想用“假”取消这里？

自指也在这一句里发生。影片让一个角色问“这一切是不是假的”，而这一问本身正在把“这一切”制造出来。没有这句话，现场仍是散乱的身体和关系；有了这句话，现场被打包成一个可被真假裁决的对象。

因此，#1094 不是讨论真假，而是制造真假法庭。

## 三、#1096：`假的` 被改写成 `演的`

#1096 阿蒙 `这一切都是演的了` 不是简单重复 #1094。它把 `假` 改写成 `演`。

`假` 可以取消。
`演` 不能取消。

说“假的”，似乎可以把现场从现实里划掉；说“演的”，却保留了身体、声音、动作、观看和后果。演的东西不等于没有发生。它可能正因为被演，才更强地留下痕迹。

所以 #1096 完成一次关键换位：

```text
假 = 取消现实资格
演 = 改写现实资格的出现方式
```

这也是整部电影最重要的转弯之一。影片不是让“假”战胜“真”，而是让“演”取代“假”：被演并不使现场消失，反而让现场更难被撤销。

## 四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

随后真假判断从一个总称扩张到一串对象：

```text
眼泪也是假的
感情也是假的
人也是假的
坐在这里所有的人都是假的
```

这串扩张非常残酷。它不是普通排比，而是把现实资格一层层剥开。

眼泪是可见情绪证据。
感情是内部根据。
人是主体资格。
坐在这里所有的人，是现场共同体。

如果眼泪可以假，感情可以假，那么人的资格也会被拖进问题里；如果人也是假，那么坐在这里所有的人都必须重新说明自己为什么算作现实。

这说明真假词在本片中不是抽象哲学词，而是会伤到身体和共同在场的词。它不是问“世界是真是假”，而是问：

```text
如果你说这里是假的，
你准备把哪些人一起划掉？
```

## 五、#1103：`真的东西你敢看吗`，真变成观看门槛

#1103 子丑 `真的东西你敢看吗` 是对阿蒙真假法庭的反击。

它没有说“真的东西在这里”。它问“你敢看吗”。这一步把 `真` 从对象改成门槛。

```text
真不再是摆在那里的答案；
真变成一种观看是否能够承受的问题。
```

这句很强，因为它既没有交出“真的东西”，也没有否认真。它把真保持在一个被叫出、却不能被轻易占有的位置上。

指称在这里裂开：`真的东西` 被说出来了，但它没有稳定落到画面中的某个物件。观众听见了真，却没有被交付一个真物。于是 `真` 不再是证据，而是压力。

这正是本片的现实资格逻辑：一个词可以把对象叫出来，但叫出来并不等于拥有它。

## 六、#1110-#1111：`真的就是啥也没有`，无也不是出口

#1110 `啥也没有` 和 #1111 `真的就是啥也没有` 看似把真假链推向虚无：真的东西就是没有。

但这不是一个安稳答案。因为画面并不真的空。身体、遮挡、暗场、观看关系和材料仍在。声音说“没有”，画面却让许多东西继续占着位置。

所以 `啥也没有` 不是空镜事实，而是一种声音裁决：

```text
你要真的东西？
那我把“真”加盖到“没有”上。
```

这让 `没有` 也失去外部位置。它不是逃出真假争论的出口，而是争论内部的新判词。说“没有”，仍然是在说；说“真的就是啥也没有”，仍然把“真”带回来。

因此，虚无也被影片收回。连“没有”都不能完全退出指称。

## 七、#1123-#1126：`这是戏 / 我们在演戏呢`

真假链之后，`戏` 登场。

#1123 `这是戏` 似乎提供一个解释：不用再纠缠真假，这是戏。#1124 又把它修正成 `这是戏剧吗`。#1126 `我们在演戏呢` 则把焦点从 `这` 推到 `我们`。

这一步很重要。`戏` 不再只是一个类型名，而是共同体状态。

```text
这是戏
-> 这是戏剧吗
-> 我们在演戏呢
```

从 `这` 到 `我们`，戏框不再只是外部标签，而是把说话者、听话者、旁观者和正在发生的身体关系都卷进去。

所以这里的自指不是简单“影片告诉你它是戏”。更准确地说：片中人用 `戏` 命名现场，而这个命名立刻改变现场里谁还能声称自己站在戏外。

一旦说 `我们在演戏呢`，说话者自己也不再安全。

## 八、#1127-#1128：真从“敢看”变成“看不到”

#1103 的问题是：`真的东西你敢看吗`。
#1127 改成：`真的东西你看不到`。
#1128 再补：`你就只能看到假的`。

这三句之间有一条清楚的降阶：

```text
敢不敢看
-> 能不能看
-> 只能看到什么
```

`敢看` 还保留意志问题；`看不到` 取消意志；`只能看到假的` 则限定观看结果。真不是被拒绝，而是无法进入可见范围。

这说明本片中 `真` 的困难，不只是人物胆怯，也不是观众理解不足。更冷的是：在这个被演、被看、被反复命名的现场里，真的东西未必能以“可见对象”的形式出现。

所以 `真的东西` 越被叫，越无法安定。它在语言里越来越重，在画面里却越来越难落地。

## 九、#1185：甲瑞试图把重点放回 `戏`

#1185 甲瑞 `我觉得我们应该把重点放在戏上` 是一次修复尝试。

这句话的愿望很清楚：现场太乱，话语太逼近，情绪和问责太强，甲瑞试图把大家拉回 `戏`。在这句话里，`戏` 还是一个可以被放置重点的对象。

```text
重点放在戏上
= 把失控现场重新放回可排练、可表演、可讨论的范围
```

但问题在于，`戏` 已经不是一个安稳范围。前面 `我们在演戏呢` 已经让戏框把说话者也卷进去。甲瑞此时想用戏来修复边界，但这个边界已经漏了。

这是一种反身失败：人物想用某个词改变现场，却发现这个词已经被现场改变过。

## 十、#1186-#1187：`这是戏呀 / 啥不是戏呢`

#1186 阿蒙 `是啊 这是戏呀` 接住甲瑞，却反向扩大它。甲瑞说“重点放在戏上”，阿蒙说“这是戏”。一字之差，后果完全不同。

甲瑞那里，戏还是一个重点。
阿蒙这里，戏变成整个现场的名字。

随后 #1187 `啥不是戏呢` 更进一步。它不是证明“万物皆戏”，而是倒置证明责任：如果你想保留戏外，请你指出什么不是戏。

这句的锋利处在于它没有给出正面答案。它只把别人逼到无法举证的位置。

```text
这是戏
-> 什么不是戏
-> 你若要逃出戏，就必须说出戏外在哪里
```

但影片不交出这个戏外。画面没有展开一个总图景，声音却把边界推开。戏不再解释现场，而是吞掉解释者。

## 十一、#1189：`大家不都在演戏吗`

#1189 `大家不都在演戏吗` 把 `戏` 推到公共位置。

`大家` 不是简单指银幕外观众，也不必被写成现实审判者。它首先是片内被召出的观看共同体：在场者、旁观者、听见者、沉默者，都被这句话拉进问题里。

如果大家都在演戏，那么“谁在旁观”就变得不稳。旁观也可能是演戏的一种；沉默也可能被纳入表演；解释别人是否在演，也可能已经在演。

所以这句不是给出答案，而是让外部位置继续塌陷：

```text
我演
-> 我们演
-> 这就是戏
-> 什么不是戏
-> 大家都在演
```

戏框从对象、共同体、现场、反问，扩张到大家。至此，人物很难再用 `戏` 保护自己。

## 十二、#1201：`这都在编的`，编不是撤销，而是暴露现场生产

#1201 子丑 `这都在编的` 常容易被误读成全片裁决：原来一切都是编的。这个读法太快。

这句话前接 #1200 阿蒙 `你又在想什么`。它更像是对“你必须交出内心内容”的反击。子丑说 `这都在编的`，不是站到全片之外宣布幕后真相，而是在指出：你让我说我在想什么，我就必须当场编出一个可回答的内心。

这里的 `这` 指向的是眼前问答。

```text
你问我在想什么
-> 我被迫给出内容
-> 这个内容在问答压力里被编出来
```

因此，`编` 不是撤销现实，而是暴露现实资格如何被现场逼出来。所谓内心，不是已经安静存在、等待被说出；它可能是在被追问时被迫成形。

这使 #1201 成为本片指称链的关键句：它不是说“没有真实”，而是说“真实内容如何被要求、被逼近、被当场造出”。

## 十三、`我什么也没想 / 只是在发呆`

面对 `你又在想什么`，子丑先说 `我什么也没想`，再说 `只是在发呆`。

这是一次撤退：从“我在想什么”撤到“我没有想”；从“没有想”撤到“发呆”。

发呆本应是最轻的状态。它不交出内容，不组织解释，不承担观点，也不提供表演。它像一个最低限度的退场：

```text
我没有内容给你。
我只是在那里。
```

但《人类投降派》不会让这个退场成立。因为只要还有观看，发呆也会变成内容。

## 十四、#1207：`如果你发呆大家看什么`

#1207 阿蒙 `如果你发呆大家看什么` 是全片最冷的观看句之一。

它没有说“你不能发呆，因为这不礼貌”。它说：如果你发呆，大家看什么？

这句话把发呆改写成观看债。

```text
发呆 = 个人低活动状态
大家 = 被召出的观看位置
看什么 = 发呆也必须交付可看之物
```

于是，空白失去私密性。人物想退到“什么也没想”，但这句话把“什么也没想”重新送给大家看。发呆不再是退出，而是更低能的表演材料。

这也说明 `大家` 的残酷。大家不是救援共同体，不是理解共同体，而是让你不能空着的人群位置。只要大家在看，你连无内容都要变成内容。

## 十五、#1209：`你的心理监测报告`

#1209 甲瑞 `你的心理监测报告` 把发呆链推到更冷的位置。

这句话没有让真实报告出现。它也不能被写成医疗事实。它的力量在于：报告词被说出来，就足以把发呆改写成可引用对象。

```text
你 = 报告挂回第二人称
心理 = 发呆被送回内部区域
监测报告 = 内部区域被写成可读条目
```

于是，子丑刚刚试图保留的空白被再次夺走。`我什么也没想` 不能停住；`只是在发呆` 不能停住；`大家看什么` 把发呆拿去观看；`心理监测报告` 又把被观看的发呆送进可引用形式。

这就是报告词的自指：电影没有展示报告，却让“报告化”这个动作在台词里发生。报告不需要真的在画面中出现，也能改变人物的现实位置。

## 十六、这组词为什么是一条链

真假、戏、编、发呆和报告不是五个主题，而是一条连续递归：

```text
假的
-> 演的
-> 戏
-> 什么不是戏
-> 大家都在演
-> 编的
-> 什么也没想
-> 发呆
-> 大家看什么
-> 心理监测报告
```

每一步都像出口，每一步都失败。

说 `假的`，不能取消现场。
说 `演的`，现场仍有后果。
说 `戏`，不能站到戏外。
说 `啥不是戏`，戏外反而更难指认。
说 `编的`，不能撤销被编出的内容。
说 `什么也没想`，不能拥有空白。
说 `发呆`，不能退出观看。
说 `报告`，不能证明真相，却能留下可引用形式。

所以，这组词共同构成一条解释失败链。它们越解释，越暴露解释本身也是现场的一部分。

## 十七、四概念合读

用四概念压缩这一章：

**指称**：`这一切 / 真的东西 / 戏 / 编的 / 发呆 / 大家 / 报告` 都把对象叫到场。它们不是描述已有对象，而是把对象放进可问、可看、可争夺的位置。

**自指**：这些词说出的同时，影片也在做同一件事。说真假时，影片让真假判断本身成为表演；说戏时，戏框吞掉说话者；说发呆时，发呆被拿给大家看；说报告时，报告动作在台词里先发生。

**反身**：被这些词叫到的人无法保持原状。说自己只是发呆的人，被改写成观看对象；说这是戏的人，自己也进入戏；说这是假的的人，要承担把眼泪、感情、人和所有人一起划掉的后果。

**递归**：每个解释词的输出都成为下一轮输入。`假的` 生成 `演的`；`演的` 生成 `戏`；`戏` 生成 `啥不是戏`；`编的` 生成 `发呆`；`发呆` 生成 `大家看什么`；`大家看什么` 生成 `心理监测报告`。

这就是本片中段的真正结构：不是现实层级越来越清楚，而是解释外部越来越少。

## 十八、为什么这不是普通元电影

如果只说“这是元电影”，会错过最重要的部分。

普通元电影判断会说：影片承认自己是戏，观众因此意识到自己在看电影。

但《人类投降派》更复杂。它不是让观众站到片外，而是让所有站到片外的方式都失败。你说这是假的，这句话会被问责；你说这是戏，戏会吞掉你；你说这是编的，编会成为新材料；你说只是发呆，发呆会被看；你说报告，报告会改写人。

也就是说，本片不是给出一个更高层视角，而是取消更高层视角的安稳性。

这就是“解释词没有外部”的意思。

## 十九、本章在全片中的位置

开场 #1-#250 让人物失去对到场、爱情、离开和在场的直接占有。中段这组真假/戏/编/发呆/报告，则让人物失去对解释的直接占有。

前一章的问题是：

```text
我能不能直接拥有我的到场、爱和在场？
```

这一章的问题是：

```text
我能不能直接拥有我对这一切的解释？
```

答案同样是否定的。解释也必须被说出、被看见、被反问、被复写、被保存。人物不仅不能直接拥有自己的现实，也不能直接拥有解释现实的词。

这为片尾做准备。片尾名单不是突然到来的归档，而是这一组报告化、可引用、可保存动作的终点之一。中段已经证明：只要某物被说出，就可能被拿去看、被改写、被留存。片尾只是把这个逻辑推到名字和职能上。

## 二十、结论

这一章可以压成一句话：

```text
在《人类投降派》中，解释不是逃离现场的方法；
解释本身就是现场继续工作的方式。
```

真假词、戏框词、编造词、发呆词和报告词，都不是外部答案。它们是新的称呼。每一次称呼，都会重新分配谁要回答、谁被看见、谁能沉默、谁被保存。

所以，中段的真正恐怖不是“真假难辨”，而是：

```text
连辨认真假这件事，也已经被影片纳入表演、观看和归档。
```

这使《人类投降派》的指称契约更深一层：现实不只要通过称呼获得资格，解释现实的词也要通过称呼获得资格。没有一个解释词能干净站在外面。真假、戏、编、发呆、报告，全部都在片中被使用，也全部都被片中反过来使用。

局部章节二：真假、戏、编、发呆和报告

局部章节二：真假、戏、编、发呆和报告

一句话论点

假的 不能取消现实。 真的 不能交出对象。 戏 不能提供戏外。 编的 不能撤销后果。 发呆 不能退出观看。 心理监测报告 不能证明心理事实，却能把空白送入可引用形式。

这一章的核心命题是：

解释词没有外部。

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

开场 #1-#250 已经证明：人物不能直接拥有自己的到场、爱情、感觉、离开、独处和在场。它们都要经过称呼、观看、复演和确认，才临时成立。见 局部章节一-开场001-250-第二人称爱情与在场资格-2026-06-29 。

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

因此，中后段出现 真的假的 、 这一切都是假的 、 这是戏 ，并不是突然改换主题。真假问题是开场逻辑的必然后果。

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

这一切还算真的么？

一、从开场到中段：为什么真假问题必然出现

但本片不会给出一个安稳答案。它让真假词自己也变得不安。

二、#1094： 这一切都是假的 ，把现场总和推上法庭

二、#1094： 这一切都是假的 ，把现场总和推上法庭

1094 阿蒙 所以你觉得这一切都是假的 是真假链的入口。这里的重点不是 假的 ，而是 这一切 。

这一切 把眼前可见、可听、可被问责的现场整个圈起来：身体、声音、材料、观看位、关系、情绪、表演和刚刚发生的迟疑，都被压进一个总括对象。

这就是指称动作：

因此，#1094 不是讨论真假，而是制造真假法庭。

三、#1096： 假的 被改写成 演的

三、#1096： 假的 被改写成 演的

1096 阿蒙 这一切都是演的了 不是简单重复 #1094。它把 假 改写成 演 。

假 可以取消。 演 不能取消。

所以 #1096 完成一次关键换位：

假 = 取消现实资格
演 = 改写现实资格的出现方式

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

随后真假判断从一个总称扩张到一串对象：

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

眼泪也是假的
感情也是假的
人也是假的
坐在这里所有的人都是假的

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

这串扩张非常残酷。它不是普通排比，而是把现实资格一层层剥开。

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

四、眼泪、感情、人、所有人：真假裁决向主体扩张

如果你说这里是假的，
你准备把哪些人一起划掉？

五、#1103： 真的东西你敢看吗 ，真变成观看门槛

五、#1103： 真的东西你敢看吗 ，真变成观看门槛

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

它没有说“真的东西在这里”。它问“你敢看吗”。这一步把 真 从对象改成门槛。

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

真不再是摆在那里的答案；
真变成一种观看是否能够承受的问题。

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

指称在这里裂开： 真的东西 被说出来了，但它没有稳定落到画面中的某个物件。观众听见了真，却没有被交付一个真物。于是 真 不再是证据，而是压力。

1103 子丑 真的东西你敢看吗 是对阿蒙真假法庭的反击。

这正是本片的现实资格逻辑：一个词可以把对象叫出来，但叫出来并不等于拥有它。

六、#1110-#1111： 真的就是啥也没有 ，无也不是出口

六、#1110-#1111： 真的就是啥也没有 ，无也不是出口

1110 啥也没有 和 #1111 真的就是啥也没有 看似把真假链推向虚无：真的东西就是没有。

所以 啥也没有 不是空镜事实，而是一种声音裁决：

你要真的东西？
那我把“真”加盖到“没有”上。

这让 没有 也失去外部位置。它不是逃出真假争论的出口，而是争论内部的新判词。说“没有”，仍然是在说；说“真的就是啥也没有”，仍然把“真”带回来。

因此，虚无也被影片收回。连“没有”都不能完全退出指称。

七、#1123-#1126： 这是戏 / 我们在演戏呢

七、#1123-#1126： 这是戏 / 我们在演戏呢

七、#1123-#1126： 这是戏 / 我们在演戏呢

真假链之后， 戏 登场。

1123 这是戏 似乎提供一个解释：不用再纠缠真假，这是戏。#1124 又把它修正成 这是戏剧吗 。#1126 我们在演戏呢 则把焦点从 这 推到 我们 。

这一步很重要。 戏 不再只是一个类型名，而是共同体状态。

这是戏
-> 这是戏剧吗
-> 我们在演戏呢

从 这 到 我们 ，戏框不再只是外部标签，而是把说话者、听话者、旁观者和正在发生的身体关系都卷进去。

所以这里的自指不是简单“影片告诉你它是戏”。更准确地说：片中人用 戏 命名现场，而这个命名立刻改变现场里谁还能声称自己站在戏外。

一旦说 我们在演戏呢 ，说话者自己也不再安全。

八、#1127-#1128：真从“敢看”变成“看不到”

八、#1127-#1128：真从“敢看”变成“看不到”

1103 的问题是： 真的东西你敢看吗 。

1103 的问题是： 真的东西你敢看吗 。

1127 改成： 真的东西你看不到 。

1127 改成： 真的东西你看不到 。

1128 再补： 你就只能看到假的 。

1128 再补： 你就只能看到假的 。

1128 再补： 你就只能看到假的 。

这三句之间有一条清楚的降阶：

1128 再补： 你就只能看到假的 。

敢不敢看
-> 能不能看
-> 只能看到什么

1128 再补： 你就只能看到假的 。

敢看 还保留意志问题； 看不到 取消意志； 只能看到假的 则限定观看结果。真不是被拒绝，而是无法进入可见范围。

1128 再补： 你就只能看到假的 。

这说明本片中 真 的困难，不只是人物胆怯，也不是观众理解不足。更冷的是：在这个被演、被看、被反复命名的现场里，真的东西未必能以“可见对象”的形式出现。

1128 再补： 你就只能看到假的 。

所以 真的东西 越被叫，越无法安定。它在语言里越来越重，在画面里却越来越难落地。

九、#1185：甲瑞试图把重点放回 戏

九、#1185：甲瑞试图把重点放回 戏

1185 甲瑞 我觉得我们应该把重点放在戏上 是一次修复尝试。

1185 甲瑞 我觉得我们应该把重点放在戏上 是一次修复尝试。

1185 甲瑞 我觉得我们应该把重点放在戏上 是一次修复尝试。

这句话的愿望很清楚：现场太乱，话语太逼近，情绪和问责太强，甲瑞试图把大家拉回 戏 。在这句话里， 戏 还是一个可以被放置重点的对象。

1185 甲瑞 我觉得我们应该把重点放在戏上 是一次修复尝试。

重点放在戏上
= 把失控现场重新放回可排练、可表演、可讨论的范围

1185 甲瑞 我觉得我们应该把重点放在戏上 是一次修复尝试。

但问题在于， 戏 已经不是一个安稳范围。前面 我们在演戏呢 已经让戏框把说话者也卷进去。甲瑞此时想用戏来修复边界，但这个边界已经漏了。

1185 甲瑞 我觉得我们应该把重点放在戏上 是一次修复尝试。

这是一种反身失败：人物想用某个词改变现场，却发现这个词已经被现场改变过。

十、#1186-#1187： 这是戏呀 / 啥不是戏呢

十、#1186-#1187： 这是戏呀 / 啥不是戏呢

1186 阿蒙 是啊 这是戏呀 接住甲瑞，却反向扩大它。甲瑞说“重点放在戏上”，阿蒙说“这是戏”。一字之差，后果完全不同。

甲瑞那里，戏还是一个重点。 阿蒙这里，戏变成整个现场的名字。

随后 #1187 啥不是戏呢 更进一步。它不是证明“万物皆戏”，而是倒置证明责任：如果你想保留戏外，请你指出什么不是戏。

这句的锋利处在于它没有给出正面答案。它只把别人逼到无法举证的位置。

这是戏
-> 什么不是戏
-> 你若要逃出戏，就必须说出戏外在哪里

十一、#1189： 大家不都在演戏吗

十一、#1189： 大家不都在演戏吗

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

大家 不是简单指银幕外观众，也不必被写成现实审判者。它首先是片内被召出的观看共同体：在场者、旁观者、听见者、沉默者，都被这句话拉进问题里。

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

所以这句不是给出答案，而是让外部位置继续塌陷：

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

我演
-> 我们演
-> 这就是戏
-> 什么不是戏
-> 大家都在演

1189 大家不都在演戏吗 把 戏 推到公共位置。

戏框从对象、共同体、现场、反问，扩张到大家。至此，人物很难再用 戏 保护自己。

十二、#1201： 这都在编的 ，编不是撤销，而是暴露现场生产

十二、#1201： 这都在编的 ，编不是撤销，而是暴露现场生产

1201 子丑 这都在编的 常容易被误读成全片裁决：原来一切都是编的。这个读法太快。

1201 子丑 这都在编的 常容易被误读成全片裁决：原来一切都是编的。这个读法太快。

这句话前接 #1200 阿蒙 你又在想什么 。它更像是对“你必须交出内心内容”的反击。子丑说 这都在编的 ，不是站到全片之外宣布幕后真相，而是在指出：你让我说我在想什么，我就必须当场编出一个可回答的内心。

这里的 这 指向的是眼前问答。

你问我在想什么
-> 我被迫给出内容
-> 这个内容在问答压力里被编出来

因此， 编 不是撤销现实，而是暴露现实资格如何被现场逼出来。所谓内心，不是已经安静存在、等待被说出；它可能是在被追问时被迫成形。

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

面对 你又在想什么 ，子丑先说 我什么也没想 ，再说 只是在发呆 。

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

这是一次撤退：从“我在想什么”撤到“我没有想”；从“没有想”撤到“发呆”。

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

我没有内容给你。
我只是在那里。

十三、 我什么也没想 / 只是在发呆

但《人类投降派》不会让这个退场成立。因为只要还有观看，发呆也会变成内容。

十四、#1207： 如果你发呆大家看什么

十四、#1207： 如果你发呆大家看什么

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

它没有说“你不能发呆，因为这不礼貌”。它说：如果你发呆，大家看什么？

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

这句话把发呆改写成观看债。

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

1207 阿蒙 如果你发呆大家看什么 是全片最冷的观看句之一。

这也说明 大家 的残酷。大家不是救援共同体，不是理解共同体，而是让你不能空着的人群位置。只要大家在看，你连无内容都要变成内容。

十五、#1209： 你的心理监测报告

十五、#1209： 你的心理监测报告

1209 甲瑞 你的心理监测报告 把发呆链推到更冷的位置。

1209 甲瑞 你的心理监测报告 把发呆链推到更冷的位置。

1209 甲瑞 你的心理监测报告 把发呆链推到更冷的位置。

1209 甲瑞 你的心理监测报告 把发呆链推到更冷的位置。

1209 甲瑞 你的心理监测报告 把发呆链推到更冷的位置。

于是，子丑刚刚试图保留的空白被再次夺走。 我什么也没想 不能停住； 只是在发呆 不能停住； 大家看什么 把发呆拿去观看； 心理监测报告 又把被观看的发呆送进可引用形式。

1209 甲瑞 你的心理监测报告 把发呆链推到更冷的位置。

十六、这组词为什么是一条链

十六、这组词为什么是一条链

十六、这组词为什么是一条链

真假、戏、编、发呆和报告不是五个主题，而是一条连续递归：

十六、这组词为什么是一条链

十六、这组词为什么是一条链

每一步都像出口，每一步都失败。

十六、这组词为什么是一条链

说 假的 ，不能取消现场。 说 演的 ，现场仍有后果。 说 戏 ，不能站到戏外。 说 啥不是戏 ，戏外反而更难指认。 说 编的 ，不能撤销被编出的内容。 说 什么也没想 ，不能拥有空白。 说 发呆 ，不能退出观看。 说 报告 ，不能证明真相，却能留下可引用形式。

十六、这组词为什么是一条链

所以，这组词共同构成一条解释失败链。它们越解释，越暴露解释本身也是现场的一部分。

十七、四概念合读

用四概念压缩这一章：

指称 ： 这一切 / 真的东西 / 戏 / 编的 / 发呆 / 大家 / 报告 都把对象叫到场。它们不是描述已有对象，而是把对象放进可问、可看、可争夺的位置。

自指 ：这些词说出的同时，影片也在做同一件事。说真假时，影片让真假判断本身成为表演；说戏时，戏框吞掉说话者；说发呆时，发呆被拿给大家看；说报告时，报告动作在台词里先发生。

反身 ：被这些词叫到的人无法保持原状。说自己只是发呆的人，被改写成观看对象；说这是戏的人，自己也进入戏；说这是假的的人，要承担把眼泪、感情、人和所有人一起划掉的后果。

递归 ：每个解释词的输出都成为下一轮输入。 假的 生成 演的 ； 演的 生成 戏 ； 戏 生成 啥不是戏 ； 编的 生成 发呆 ； 发呆 生成 大家看什么 ； 大家看什么 生成 心理监测报告 。

这就是本片中段的真正结构：不是现实层级越来越清楚，而是解释外部越来越少。

十八、为什么这不是普通元电影

十八、为什么这不是普通元电影

十八、为什么这不是普通元电影

如果只说“这是元电影”，会错过最重要的部分。

十八、为什么这不是普通元电影

普通元电影判断会说：影片承认自己是戏，观众因此意识到自己在看电影。

十八、为什么这不是普通元电影

十八、为什么这不是普通元电影

也就是说，本片不是给出一个更高层视角，而是取消更高层视角的安稳性。

十八、为什么这不是普通元电影

这就是“解释词没有外部”的意思。

十九、本章在全片中的位置

十九、本章在全片中的位置

十九、本章在全片中的位置

十九、本章在全片中的位置

前一章的问题是：

十九、本章在全片中的位置

我能不能直接拥有我的到场、爱和在场？

十九、本章在全片中的位置

这一章的问题是：

十九、本章在全片中的位置

我能不能直接拥有我对这一切的解释？

十九、本章在全片中的位置

十九、本章在全片中的位置

二十、结论

这一章可以压成一句话：

在《人类投降派》中，解释不是逃离现场的方法；
解释本身就是现场继续工作的方式。

所以，中段的真正恐怖不是“真假难辨”，而是：

连辨认真假这件事，也已经被影片纳入表演、观看和归档。


2026-05-21 70到75分钟级接触表与clip复核

# 2026-05-21 70到75分钟级接触表与clip复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页只记录 70:00-75:00 的本地接触表、静帧、波形、音量检测和 V10/T0 字幕骨架。T0/V10 锁定台词和说话人；T1 只确认可见/可听事实，不裁决心理、关系真相、动作意图或梦/现实层级。`对`、`不要害怕`、`来啊` 不得写成完整同意、关系闭合或纯安慰。

## 关联概念图

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# 2026-05-21 70到75分钟级接触表与clip复核

## 本地资产

- 片段目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/clips`
- 接触表目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/contact`
- 静帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/stills`
- 波形图：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/audio/waveform-7000-7500.png`
- 主 clip：`hs4g-7000-7500-720p.mp4`，`300s`，`1280x720`，`24fps`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/aa181587d2604ec18daa.webp)

## 声音底座

本地 `volumedetect` 对 `70:00-75:00` 主 clip 的检测结果：

- mean volume：约 `-33.2 dB`
- max volume：约 `-9.1 dB`

`silencedetect=noise=-35dB:d=1` 显示本段存在多处 1-4 秒低声/静音窗，例如片段内 `0-2.81s`、`3.70-5.09s`、`7.82-11.89s`、`58.03-60.17s`、`63.33-65.22s`、`73.51-75.40s`、`121.65-125.64s`、`170.36-181.36s` 等。它不是完全无声，而是低声、停顿、呼吸/环境底噪、动作声和台词交替的声场。

## V10/T0 字幕骨架

### 70:00-71:05：梦被命名，解释开始

- `01:10:05,000-01:10:06,766`，阿蒙：`你做梦了啊`
- `01:10:14,600-01:10:18,133`，子丑：`这就是为什么我保持小心翼翼`
- `01:10:18,400-01:10:19,166`，子丑：`保持克制`
- `01:10:19,200-01:10:22,466`，子丑：`我不想去伤害其他女孩子 因为`
- `01:10:27,366-01:10:28,733`，子丑：`因为`
- `01:10:46,900-01:10:51,733`，子丑：`因为小时候被家人抛弃过 然后`
- `01:10:53,333-01:10:56,500`，子丑：`就会比较恐惧亲密关系里面的`
- `01:10:56,400-01:10:57,266`，阿蒙：`嗯`
- `01:11:00,266-01:11:02,200`，子丑：`不稳定不确定的东西`
- `01:11:02,400-01:11:04,333`，子丑：`突然就很`

### 71:18-72:50：第一层、形式和人与人

- `01:11:18,533-01:11:20,866`，子丑：`这话是在说`
- `01:11:21,233-01:11:23,000`，子丑：`我`
- `01:11:25,766-01:11:30,700`，子丑：`但是又又太太太那个太亲密了`
- `01:11:33,666-01:11:40,233`，子丑：`说很难有更多就是只是单纯的那个`
- `01:11:40,900-01:11:42,333`，子丑：`就是 第 第一层`
- `01:11:42,366-01:11:45,300`，子丑：`第一层就是那种整天腻在一起`
- `01:11:45,366-01:11:48,966`，子丑：`然后谈一些很叽叽叽乱七八糟的东西`
- `01:11:49,233-01:11:50,066`，画外 / 装置声：`哎`
- `01:11:52,066-01:11:55,833`，子丑：`就往下进行更深的几乎就没有`
- `01:11:57,933-01:11:59,866`，子丑：`所以这个会让你觉得很空虚`
- `01:11:59,900-01:12:02,400`，子丑：`很失败很无聊`
- `01:12:05,866-01:12:08,933`，子丑：`谈恋爱实际上还是人和人嘛`
- `01:12:10,900-01:12:12,266`，子丑：`而不是那个那个形式`
- `01:12:12,266-01:12:13,266`，子丑：`那个形式`
- `01:12:13,566-01:12:15,300`，子丑：`单纯追求那个形式`
- `01:12:17,666-01:12:20,766`，子丑：`得不到得不到 / 得不到就行 / 得不到就行`
- `01:12:22,166-01:12:24,900`，子丑：`那形式跟任何一个人都可以连接`
- `01:12:26,033-01:12:31,400`，子丑：`但是人与人那个那个关系却不是`
- `01:12:31,733-01:12:33,166`，子丑：`随便谁都可以`
- `01:12:36,500-01:12:44,666`，子丑：`对包括所有什么什么一见钟情 / 那都是 因为它很浅 / 所以才可以一见钟情 / 很直观`
- `01:12:46,000-01:12:46,766`，子丑：`现在有点热`
- `01:12:49,400-01:12:50,066`，子丑：`对`

### 73:58-75:00：捕获游戏启动

- `01:13:58,000-01:13:59,200`，阿蒙：`等一等一下`
- `01:14:01,400-01:14:02,600`，Ricky：`你是怎么跑出来的`
- `01:14:19,333-01:14:21,900`，Ricky：`不要害怕 / 不要害怕`
- `01:14:23,666-01:14:24,933`，Ricky：`你为什么要这么做`
- `01:14:40,666-01:14:41,433`，阿蒙：`来啊`
- `01:14:43,900-01:14:44,666`，Ricky：`不要害怕`

## 接触表与静帧复核

### 70:00-71:00：床面极近解释，墙面 collage 开始露出

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a8e672a1b6d0f9a9743a.webp)

T1 可见：床面极近近景持续，脸、枕头、肩颈、手、发丝和被褥占据画面。前半分钟两张脸贴近，随后出现面部转向、手靠近脸/头部、画面逐渐暗下，以及墙面照片/海报/collage 和房间上方结构。字幕从 `你做梦了啊` 推进到 `小心翼翼 / 克制 / 不想伤害 / 被家人抛弃过 / 恐惧亲密关系里的不稳定不确定`。

此处可确认：解释亲密恐惧时，画面没有离开身体近场；解释被床面、脸部、手部和墙面张贴物压住。

### 71:00-72:00：第一层与空虚，极近脸部被强光切开

![《人类投降派》研究图像](/research/images/41eb584fc70f5be9d28a.webp)

T1 可见：画面在墙面 collage、暗场脸部、手部贴近头发/脸、肩背和极近面部之间切换。后半分钟出现明显强光打在脸上，局部过曝，背景暗下。字幕进入 `第一层 / 腻在一起 / 叽叽叽乱七八糟 / 更深几乎没有 / 空虚 / 失败 / 无聊`。

此处可确认：当台词谈“第一层”和“往下更深几乎没有”时，画面不是打开深度，而是把深度压回脸、手和暗部。

### 72:00-73:00：形式/人与人后，窗口、夜景和俯拍房间打开

![《人类投降派》研究图像](/research/images/581f6c16d20c849b703b.webp)

T1 可见：前半段仍是强光脸部、手部、闭眼/侧脸、床面近景。随后画面出现夜间窗口/栏杆/防盗网式线条和远处城市灯点；再出现室内俯拍或高角度房间，床、地面、杂物/设备候选和人物位置被纳入画面。末尾进入蓝紫色房间，木椅、白墙、小窗/墙面结构和冷色光出现。

此处可确认：`形式 / 人和人 / 形式跟任何一个人都可以连接 / 人与人关系不是随便谁都可以` 后，画面发生尺度变化：从脸和床，转向窗口、城市、房间俯拍和蓝紫空间。

### 73:00-74:00：蓝紫房间、粉红房间与捕获门槛

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e3ce49caa820cf1f9a26.webp)

T1 可见：蓝紫房间反复出现，人物与木椅/墙角/小窗同框；随后切到粉红光或洋红窗光/墙光空间，两人站立或面对，短发黑色无袖人物候选与浅色/红发人物候选在近距离互动。画面中有强烈粉红窗面、室外/半室外墙面、地面与房屋结构。后半段蓝紫监控式房间和粉红近身画面交替，出现叠化/重影候选。

此处可确认：`等一等一下` 前后，空间和光色已经完成转换；捕获游戏不是在床上直接开始，而是在蓝紫/粉红两个光场之间开始。

### 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊与重影近身

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ce9f7265533acbf378d7.webp)

T1 可见：粉红/蓝紫色调持续，重影/多重曝光显著增强；两人极近，手部、头发、侧脸、肩颈、低位/高位姿态反复占据画面。可见梳理/整理头发或手部触碰动作候选，但具体动作意图不可由本页裁决。字幕落点为 `你是怎么跑出来的`、三次 `不要害怕`、`你为什么要这么做`、`来啊`。

此处可确认：照顾语和捕获语在同一个重影场里发生；`不要害怕` 与 `来啊` 都不能脱离粉红/蓝紫光、重影、手部动作候选和极近声场来理解。

## 可确认事实

- `70:00-72:50`：床面极近近身解释持续，V10/T0 明确子丑谈小心翼翼、克制、亲密恐惧、第一层、空虚、失败、无聊、形式和人和人关系。
- `72:15-73:00` 左右：窗口/栏杆/夜景、室内俯拍/房间、床和地面物件进入，画面尺度从脸部近场打开到空间级别。
- `73:00-75:00`：蓝紫房间、粉红/洋红光场、木椅、小窗/墙面、两人近身、重影/叠化、手部/头发动作候选出现；V10/T0 锁定阿蒙 `等一等一下`、Ricky `你是怎么跑出来的 / 不要害怕 / 你为什么要这么做`、阿蒙 `来啊`。
- 本段音频不是静音，平均音量约 `-33.2 dB`，有低声、停顿和局部响度峰值。

## 当前解释

- 这一段支持 [亲密形式失效](/research/hs-fd6a01d383e79478)：子丑的“形式/人与人”解释没有闭合亲密关系，反而把画面推向窗口、房间、蓝紫/粉红光和捕获游戏。
- `你是怎么跑出来的` 不是突兀台词，它像是对“人不能被形式随便连接”的声画回应：当人不再被形式容纳，就会以“跑出来”的异常方式出现。
- `不要害怕` 在这里是照顾外壳与安排功能的叠合，不能写成纯安慰；`来啊` 是阈值声，不是完整同意或关系答案。

## 不能越界

- 不把子丑的解释写成现实心理诊断或最终动机裁决。
- 不把 `对` 写成完整同意或关系闭合。
- 不把蓝紫/粉红房间写成梦/现实层级的最终事实。
- 不把手部/头发动作候选写成已确认意图。
- 不把 `不要害怕` 写成纯安慰，也不写成单一控制结论。
- 不把 `来啊` 写成完整同意、授权或关系闭合。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-7000-7500.png](/research/images/e1b5510d5ba36ce32a83.webp)

关联概念图

2026-05-21 70到75分钟级接触表与clip复核

本地资产

片段目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/clips

接触表目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/contact

静帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/stills

波形图： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-7000-7500/audio/waveform-7000-7500.png

主 clip： hs4g-7000-7500-720p.mp4 ， 300s ， 1280x720 ， 24fps 。

声音底座

本地 volumedetect 对 70:00-75:00 主 clip 的检测结果：

mean volume：约 -33.2 dB

max volume：约 -9.1 dB

silencedetect=noise=-35dB:d=1 显示本段存在多处 1-4 秒低声/静音窗，例如片段内 0-2.81s 、 3.70-5.09s 、 7.82-11.89s 、 58.03-60.17s 、 63.33-65.22s 、 73.51-75.40s 、 121.65-125.64s 、 170.36-181.36s 等。它不是完全无声，而是低声、停顿、呼吸/环境底噪、动作声和台词交替的声场。

V10/T0 字幕骨架

01:10:05,000-01:10:06,766 ，阿蒙： 你做梦了啊

01:10:14,600-01:10:18,133 ，子丑： 这就是为什么我保持小心翼翼

01:10:18,400-01:10:19,166 ，子丑： 保持克制

01:10:19,200-01:10:22,466 ，子丑： 我不想去伤害其他女孩子 因为

01:10:27,366-01:10:28,733 ，子丑： 因为

01:10:46,900-01:10:51,733 ，子丑： 因为小时候被家人抛弃过 然后

01:10:53,333-01:10:56,500 ，子丑： 就会比较恐惧亲密关系里面的

01:10:56,400-01:10:57,266 ，阿蒙： 嗯

01:11:00,266-01:11:02,200 ，子丑： 不稳定不确定的东西

01:11:02,400-01:11:04,333 ，子丑： 突然就很

71:18-72:50：第一层、形式和人与人

01:11:18,533-01:11:20,866 ，子丑： 这话是在说

01:11:21,233-01:11:23,000 ，子丑： 我

01:11:25,766-01:11:30,700 ，子丑： 但是又又太太太那个太亲密了

01:11:33,666-01:11:40,233 ，子丑： 说很难有更多就是只是单纯的那个

01:11:40,900-01:11:42,333 ，子丑： 就是 第 第一层

01:11:42,366-01:11:45,300 ，子丑： 第一层就是那种整天腻在一起

01:11:45,366-01:11:48,966 ，子丑： 然后谈一些很叽叽叽乱七八糟的东西

01:11:49,233-01:11:50,066 ，画外 / 装置声： 哎

01:11:52,066-01:11:55,833 ，子丑： 就往下进行更深的几乎就没有

01:11:57,933-01:11:59,866 ，子丑： 所以这个会让你觉得很空虚

01:11:59,900-01:12:02,400 ，子丑： 很失败很无聊

01:12:05,866-01:12:08,933 ，子丑： 谈恋爱实际上还是人和人嘛

01:12:10,900-01:12:12,266 ，子丑： 而不是那个那个形式

01:12:12,266-01:12:13,266 ，子丑： 那个形式

01:12:13,566-01:12:15,300 ，子丑： 单纯追求那个形式

01:12:17,666-01:12:20,766 ，子丑： 得不到得不到 / 得不到就行 / 得不到就行

01:12:22,166-01:12:24,900 ，子丑： 那形式跟任何一个人都可以连接

01:12:26,033-01:12:31,400 ，子丑： 但是人与人那个那个关系却不是

01:12:31,733-01:12:33,166 ，子丑： 随便谁都可以

01:12:36,500-01:12:44,666 ，子丑： 对包括所有什么什么一见钟情 / 那都是 因为它很浅 / 所以才可以一见钟情 / 很直观

01:12:46,000-01:12:46,766 ，子丑： 现在有点热

01:12:49,400-01:12:50,066 ，子丑： 对

01:13:58,000-01:13:59,200 ，阿蒙： 等一等一下

01:14:01,400-01:14:02,600 ，Ricky： 你是怎么跑出来的

01:14:19,333-01:14:21,900 ，Ricky： 不要害怕 / 不要害怕

01:14:23,666-01:14:24,933 ，Ricky： 你为什么要这么做

01:14:40,666-01:14:41,433 ，阿蒙： 来啊

01:14:43,900-01:14:44,666 ，Ricky： 不要害怕

接触表与静帧复核

接触表与静帧复核
70:00-71:00：床面极近解释，墙面 collage 开始露出

70:00-71:00：床面极近解释，墙面 collage 开始露出

T1 可见：床面极近近景持续，脸、枕头、肩颈、手、发丝和被褥占据画面。前半分钟两张脸贴近，随后出现面部转向、手靠近脸/头部、画面逐渐暗下，以及墙面照片/海报/collage 和房间上方结构。字幕从 你做梦了啊 推进到 小心翼翼 / 克制 / 不想伤害 / 被家人抛弃过 / 恐惧亲密关系里的不稳定不确定 。

接触表与静帧复核 71:00-72:00：第一层与空虚，极近脸部被强光切开

71:00-72:00：第一层与空虚，极近脸部被强光切开

接触表与静帧复核 71:00-72:00：第一层与空虚，极近脸部被强光切开

T1 可见：画面在墙面 collage、暗场脸部、手部贴近头发/脸、肩背和极近面部之间切换。后半分钟出现明显强光打在脸上，局部过曝，背景暗下。字幕进入 第一层 / 腻在一起 / 叽叽叽乱七八糟 / 更深几乎没有 / 空虚 / 失败 / 无聊 。

接触表与静帧复核 71:00-72:00：第一层与空虚，极近脸部被强光切开

接触表与静帧复核 72:00-73:00：形式/人与人后，窗口、夜景和俯拍房间打开

72:00-73:00：形式/人与人后，窗口、夜景和俯拍房间打开

此处可确认： 形式 / 人和人 / 形式跟任何一个人都可以连接 / 人与人关系不是随便谁都可以 后，画面发生尺度变化：从脸和床，转向窗口、城市、房间俯拍和蓝紫空间。

接触表与静帧复核 73:00-74:00：蓝紫房间、粉红房间与捕获门槛

73:00-74:00：蓝紫房间、粉红房间与捕获门槛

接触表与静帧复核 73:00-74:00：蓝紫房间、粉红房间与捕获门槛

接触表与静帧复核 73:00-74:00：蓝紫房间、粉红房间与捕获门槛

此处可确认： 等一等一下 前后，空间和光色已经完成转换；捕获游戏不是在床上直接开始，而是在蓝紫/粉红两个光场之间开始。

接触表与静帧复核 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊与重影近身

74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊与重影近身

接触表与静帧复核 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊与重影近身

T1 可见：粉红/蓝紫色调持续，重影/多重曝光显著增强；两人极近，手部、头发、侧脸、肩颈、低位/高位姿态反复占据画面。可见梳理/整理头发或手部触碰动作候选，但具体动作意图不可由本页裁决。字幕落点为 你是怎么跑出来的 、三次 不要害怕 、 你为什么要这么做 、 来啊 。

接触表与静帧复核 74:00-75:00：跑出来、不要害怕、来啊与重影近身

此处可确认：照顾语和捕获语在同一个重影场里发生； 不要害怕 与 来啊 都不能脱离粉红/蓝紫光、重影、手部动作候选和极近声场来理解。

可确认事实

70:00-72:50 ：床面极近近身解释持续，V10/T0 明确子丑谈小心翼翼、克制、亲密恐惧、第一层、空虚、失败、无聊、形式和人和人关系。

72:15-73:00 左右：窗口/栏杆/夜景、室内俯拍/房间、床和地面物件进入，画面尺度从脸部近场打开到空间级别。

73:00-75:00 ：蓝紫房间、粉红/洋红光场、木椅、小窗/墙面、两人近身、重影/叠化、手部/头发动作候选出现；V10/T0 锁定阿蒙 等一等一下 、Ricky 你是怎么跑出来的 / 不要害怕 / 你为什么要这么做 、阿蒙 来啊 。

本段音频不是静音，平均音量约 -33.2 dB ，有低声、停顿和局部响度峰值。

当前解释

这一段支持 亲密形式失效 ：子丑的“形式/人与人”解释没有闭合亲密关系，反而把画面推向窗口、房间、蓝紫/粉红光和捕获游戏。

你是怎么跑出来的 不是突兀台词，它像是对“人不能被形式随便连接”的声画回应：当人不再被形式容纳，就会以“跑出来”的异常方式出现。

不要害怕 在这里是照顾外壳与安排功能的叠合，不能写成纯安慰； 来啊 是阈值声，不是完整同意或关系答案。

不能越界

不把子丑的解释写成现实心理诊断或最终动机裁决。

不把 对 写成完整同意或关系闭合。

不把蓝紫/粉红房间写成梦/现实层级的最终事实。

不把手部/头发动作候选写成已确认意图。

不把 不要害怕 写成纯安慰，也不写成单一控制结论。

不把 来啊 写成完整同意、授权或关系闭合。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


幽灵学专刊征稿议题匹配与 v5 写作入口

# 幽灵学专刊征稿议题匹配与 v5 写作入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-01

证据边界：本页基于用户提供的征稿文本与既有《人类投降派》论文线综合，不核验外部 CFP 原文，不新增影片事实裁决。后续英文摘要和正式投稿需再核对官方 call、期刊名、字数、邮箱和日期。

# 幽灵学专刊征稿议题匹配与 v5 写作入口

## 结论

《人类投降派》最适合主投的征稿议题不是“死亡与博物馆、图书馆或档案馆”，也不是泛泛的“记忆与创伤”，而应当是：

```text
八，仪式、死亡实践与纪念活动
```

但文章不能写成传统丧葬、死亡仪式或纪念研究。它的切入应是：

```text
死亡之前的仪式：一场临时世界如何在关闭时产生哀悼、见证与活人遗存。
```

更准确的英文方向可暂定为：

```text
Pre-mortem ritual and the afterlife of a temporary world
```

这一路线最能同时接住：

- 幽灵学：关闭后的世界仍然回来。
- Death Studies：死亡之前的哀悼、见证、保存和纪念。
- 电影本体：影片不是档案材料，而是一个临时世界的生成与关闭。
- 用户新感受：从未稳定存在、却真实发生过的东西，在戏后仍然回来。

## 各征稿议题匹配度

### 八，仪式、死亡实践与纪念活动：最适合，主入口

这是最好的入口。因为《人类投降派》的核心并不是“记录了什么死去的人”，而是它把一场活人仍在场的表演、排练和公开现场，组织成一种死亡之前的仪式。

“最后的排练”不是普通演出，也不是普通排练。它像一种预先的送别仪式：一个临时世界还在发生，却已经知道自己正在走向关闭；人还活着，关系还在现场里生成，但某些东西已经开始以遗存的方式留下。发呆、跳过、空白、帮说、不可见愿望、感谢、名单、黑场和静默，都可以被理解为一种非丧葬的死亡实践：它们处理的不是尸体，而是一个即将关闭的关系世界。

这个角度最有原创性，因为它不是把死亡研究套到影片上，而是扩展“死亡实践”的对象：死亡不只是生命终止，也可以是一个条件世界、关系资格或临时共同体的结束。

### 五，记忆与创伤：可作为副线，不宜主投

这个议题也能接住影片，但风险很大。若以“记忆与创伤”为主，很容易把人物心理化、创伤化，甚至把电影写成情绪诊断。我们现在最需要避免的就是这种写法。

更适合的用法是：把“记忆与创伤”降级为副线。文章可以讨论影片如何制造一种非创伤诊断式的回返：某些东西不是因为已经被创伤命名才回来，而是因为它曾经在一个临时世界中真实发生过，后来又没有地方安放，所以继续回来。

### 十，死亡与博物馆、图书馆或档案馆：可作为尾部副线，不宜主投

这个议题曾经很诱人，因为片尾、名单、保存、Wiki、档案都很强。但用户已经多次指出：不能让归档成为主角。这个判断是对的。

如果主投“死亡与档案”，文章会很容易重新滑回片尾、名单、保存机制和档案伦理，电影本身会被压扁。更好的方式是把档案作为仪式之后的最后问题：一场临时世界关闭后，电影如何保存其残余而不占有它。

因此，档案只能做第八节或结论里的伦理收束，不应做论文入口。

### 九，对死者的悼念：有潜力，但风险较高

《人类投降派》真正动人的地方确实是“哀悼”，但不是对死者的哀悼。它更像对一个临时世界、关系资格和无法继承的真实的哀悼。

如果直接投“mourning the dead”，审稿人可能会问：死者在哪里？为了避免被认为牵强，可以把它作为“死亡之前的哀悼”来对接第八项，而不是单独作为主议题。

### 一，闹鬼的房屋、空间与景观：可作为形式副线

影片中的房间、公开现场、后台和黑场确实可以被读成 haunted spaces。但如果主投空间，文章会变成空间分析，容易远离 Death Studies 的核心。

它适合作为第一节“条件世界”的形式支撑：空间不是背景，而是临时世界得以成立的条件。

### 其余议题不建议

黑暗旅游、公墓研究、怀旧与极端主义、神经塑料性与身份认同、奴隶制与文化失语、地缘政治/种族灭绝/去殖民化，都不应硬接。强行接会显得投机，也会损害文章可信度。

## 最推荐的投稿定位

主议题：

```text
Rituals, death practices, and commemorations
```

副议题：

```text
Memory and trauma
Death and museums, libraries, or archives
Haunted spaces and landscapes
```

论文中文题目建议：

```text
临时世界的后生命：《人类投降派》中的死亡之前仪式、活人遗存与幽灵学
```

英文题目建议：

```text
The Afterlife of a Temporary World: Pre-Mortem Ritual, Living Remains, and Hauntology in Shoot Self with You
```

这个题目把征稿入口、影片核心和理论贡献都放进去了：

- Temporary World：电影质地。
- Pre-Mortem Ritual：第八项征稿议题。
- Living Remains：我们的核心概念。
- Hauntology：专刊主题。

## 新写作角度

不从“活人遗存”开头。

不从“真假难辨”开头。

不从“档案保存”开头。

应从“仪式”开头，但不是宗教仪式或丧葬仪式，而是更抽象的人文学意义上的仪式：

```text
一种使某个世界得以短暂成立、被共同见证、并在关闭时留下可哀悼残余的形式。
```

《人类投降派》可以被写成一场死亡之前的仪式。它没有处理死者，而是处理一个临时世界的终止。它让人、关系、声音、身体和观看在一个有限时间内取得发生资格；随后又让这个世界关闭，把其中发生过的东西留给活人。幽灵性正发生在这里：不是死者归来，而是临时世界关闭后，其残余仍在活人之间回响。

## 新大纲：从第八项议题出发

### 引言：死亡实践是否只能从死亡开始？

提出问题：死亡研究通常从生命终止、丧葬、哀悼和纪念开始，但《人类投降派》要求我们提前这个问题。

核心句：

```text
本文讨论的不是死者的仪式，而是一个活的临时世界如何在关闭时产生类似死亡实践的后果。
```

### 第一节：临时世界作为仪式空间

说明影片不是讲述一个既成世界，而是在观看中生成一个条件性的临时世界。

开场、空间、光线、排练、声音、观众都是仪式条件，不是单纯形式。

### 第二节：排练不是准备，而是仪式的时间结构

排练意味着尚未完成，最后意味着不能无限推迟。“最后的排练”把试错和不可撤回放在同一个时间结构中。

### 第三节：关系资格与真实发生

影片中亲密、承认、靠近和帮说不是稳定事实，而是在仪式条件中短暂获得发生资格。

这里分析“真/假”问题，但不使用口号式语言。

### 第四节：公开见证与私人状态的转化

发呆、跳过、空白、帮说、不可见愿望在公开现场中被共同见证，开始变成活人遗存。

### 第五节：临时世界的关闭与死亡之前的哀悼

这里是论文心脏。仪式关闭后，关系世界不再继续，但其残余不能被取消。哀悼开始，但哀悼对象不是死者，而是一个无法继承的发生世界。

### 第六节：片尾、名单与保存伦理

片尾不是主角，而是仪式后的有限纪念。它保存名字、劳动、观众和黑场，但不假装复活那个世界。

### 结论：幽灵学作为死亡之前仪式的方法论

总结贡献：幽灵学可以作为研究死亡之前的仪式残余的方法；Death Studies 可以扩展到活人仍在场时的世界终止、见证、哀悼和保存伦理。

## 可以开始写的引言方向

> 死亡实践并不总是从死亡开始。有时，一个人仍然活着，一个事件仍然被记录，一个房间里仍有声音、身体和观众，但某个世界已经开始走向关闭。它尚未成为过去，却已经要求见证；它没有产生死者，却已经产生遗存；它没有进入丧葬，却已经使哀悼提前发生。
>
> 《人类投降派》正是在这个意义上进入幽灵学和死亡研究。它不是一部关于鬼魂的电影，也不是一部表现死亡事件的电影。它更像一场死亡之前的仪式：通过排练、表演、公开现场、身体、声音和记录，影片临时生成一个关系世界；在这个世界中，某些话语、亲密、空白和拒绝短暂取得发生资格；当这个世界关闭以后，它们既不能被归还为普通现实，也不能被取消为纯粹虚构，只能以残余的方式继续在活人之间回响。
>
> 因此，本文不把《人类投降派》的核心问题理解为“真实与虚构的边界模糊”，也不把它简化为影像档案如何保存现场。它更关心一种仪式性结构：一个临时世界如何被共同制造，如何在最后时刻被共同见证，又如何在关闭之后留下无法继承却无法否认的真实。正是在这些残余中，幽灵学不再只是关于死者回返的理论，而成为理解死亡之前的哀悼、见证和活人遗存的方法。

## 最终判断

这篇文章应当主打第八项：

```text
仪式、死亡实践与纪念活动
```

但我们的特殊贡献是：

```text
把死亡实践从死者、葬礼和纪念碑，推进到活人仍在场时临时世界的关闭。
```

这样写最稳，也最有原创性。它既能打中专刊要求，又不会牺牲《人类投降派》的复杂质地。

幽灵学专刊征稿议题匹配与 v5 写作入口

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结论

八，仪式、死亡实践与纪念活动

但文章不能写成传统丧葬、死亡仪式或纪念研究。它的切入应是：

死亡之前的仪式：一场临时世界如何在关闭时产生哀悼、见证与活人遗存。

更准确的英文方向可暂定为：

这一路线最能同时接住：

幽灵学：关闭后的世界仍然回来。

Death Studies：死亡之前的哀悼、见证、保存和纪念。

电影本体：影片不是档案材料，而是一个临时世界的生成与关闭。

用户新感受：从未稳定存在、却真实发生过的东西，在戏后仍然回来。

各征稿议题匹配度

各征稿议题匹配度 八，仪式、死亡实践与纪念活动：最适合，主入口

八，仪式、死亡实践与纪念活动：最适合，主入口

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各征稿议题匹配度 五，记忆与创伤：可作为副线，不宜主投

五，记忆与创伤：可作为副线，不宜主投

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各征稿议题匹配度 十，死亡与博物馆、图书馆或档案馆：可作为尾部副线，不宜主投

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因此，档案只能做第八节或结论里的伦理收束，不应做论文入口。

各征稿议题匹配度 九，对死者的悼念：有潜力，但风险较高

九，对死者的悼念：有潜力，但风险较高

各征稿议题匹配度 九，对死者的悼念：有潜力，但风险较高

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各征稿议题匹配度 一，闹鬼的房屋、空间与景观：可作为形式副线

一，闹鬼的房屋、空间与景观：可作为形式副线

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各征稿议题匹配度 其余议题不建议

其余议题不建议

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最推荐的投稿定位

主议题：

副议题：

论文中文题目建议：

临时世界的后生命：《人类投降派》中的死亡之前仪式、活人遗存与幽灵学

英文题目建议：

这个题目把征稿入口、影片核心和理论贡献都放进去了：

Temporary World：电影质地。

Pre-Mortem Ritual：第八项征稿议题。

Living Remains：我们的核心概念。

Hauntology：专刊主题。

新写作角度

不从“活人遗存”开头。

不从“真假难辨”开头。

不从“档案保存”开头。

应从“仪式”开头，但不是宗教仪式或丧葬仪式，而是更抽象的人文学意义上的仪式：

一种使某个世界得以短暂成立、被共同见证、并在关闭时留下可哀悼残余的形式。

新大纲：从第八项议题出发

新大纲：从第八项议题出发

新大纲：从第八项议题出发 引言：死亡实践是否只能从死亡开始？

引言：死亡实践是否只能从死亡开始？

新大纲：从第八项议题出发 引言：死亡实践是否只能从死亡开始？

新大纲：从第八项议题出发 引言：死亡实践是否只能从死亡开始？

核心句：

新大纲：从第八项议题出发 引言：死亡实践是否只能从死亡开始？

新大纲：从第八项议题出发 第一节：临时世界作为仪式空间

第一节：临时世界作为仪式空间

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说明影片不是讲述一个既成世界，而是在观看中生成一个条件性的临时世界。

新大纲：从第八项议题出发 第一节：临时世界作为仪式空间

开场、空间、光线、排练、声音、观众都是仪式条件，不是单纯形式。

新大纲：从第八项议题出发 第二节：排练不是准备，而是仪式的时间结构

第二节：排练不是准备，而是仪式的时间结构

新大纲：从第八项议题出发 第二节：排练不是准备，而是仪式的时间结构

新大纲：从第八项议题出发 第三节：关系资格与真实发生

第三节：关系资格与真实发生

新大纲：从第八项议题出发 第三节：关系资格与真实发生

影片中亲密、承认、靠近和帮说不是稳定事实，而是在仪式条件中短暂获得发生资格。

新大纲：从第八项议题出发 第三节：关系资格与真实发生

这里分析“真/假”问题，但不使用口号式语言。

新大纲：从第八项议题出发 第四节：公开见证与私人状态的转化

第四节：公开见证与私人状态的转化

新大纲：从第八项议题出发 第四节：公开见证与私人状态的转化

发呆、跳过、空白、帮说、不可见愿望在公开现场中被共同见证，开始变成活人遗存。

新大纲：从第八项议题出发 第五节：临时世界的关闭与死亡之前的哀悼

第五节：临时世界的关闭与死亡之前的哀悼

新大纲：从第八项议题出发 第五节：临时世界的关闭与死亡之前的哀悼

新大纲：从第八项议题出发 第六节：片尾、名单与保存伦理

第六节：片尾、名单与保存伦理

新大纲：从第八项议题出发 第六节：片尾、名单与保存伦理

新大纲：从第八项议题出发 结论：幽灵学作为死亡之前仪式的方法论

结论：幽灵学作为死亡之前仪式的方法论

新大纲：从第八项议题出发 结论：幽灵学作为死亡之前仪式的方法论

可以开始写的引言方向

最终判断

这篇文章应当主打第八项：

仪式、死亡实践与纪念活动

但我们的特殊贡献是：

把死亡实践从死者、葬礼和纪念碑，推进到活人仍在场时临时世界的关闭。