全片 90 秒微时间线：好奇心重看底稿

# 全片 90 秒微时间线：好奇心重看底稿

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来源版本日期：2026-06-28

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# 全片 90 秒微时间线：好奇心重看底稿

这页把《人类投降派》重新拆成 105 个 90 秒窗口。它的目的不是替旧结论盖章，而是让每个窗口都保留一个刺：此刻观众到底知道什么？我们哪些解释可能是后文倒灌？如果要用 MiMo 再炸，应该问什么？

## 观看纪律

1. 先把 V10/Owner 人工确认的台词和说话人固定住，这是 T0 底盘。
2. 再看 MiMo 声画卡，这是 T2 候选证据，不替代人工确信。
3. 每个窗口都必须允许至少一种反读：爱情/排练/玩笑/拖延/事故/舞美/剪辑错位，都不能被过早排除。
4. 旧概念如“[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)”“公演机器”“归档系统”只作为嫌疑解释，不作为预设答案。

## 高疑问窗口总表

| 窗 | slug | 观看立场 | 核心疑问 |
| --- | --- | --- | --- |
| 001 | first-viewer-no-canon | 第一次看片者 | 如果完全不知道后面会有剧场系统、公演和归档，开头究竟是什么？找出把它过早解释成系统宣言的风险。 |
| 004 | first-judgment-loop | 第一次判定 | 子丑第一次判定演得差时，权力到底来自导演身份、朋友关系、剪辑位置，还是观众尚未看见的排练结构？ |
| 007 | failure-as-feeling | 失败侦探 | 失败是什么感觉这一串话，是创作方法论的开端，还是个人崩溃的直接陈述？请列支持与反证。 |
| 009 | actor-confidence-lexicon | 演员词汇审计 | 崩溃的欣喜、绝望的坚定等词，是表演术语、空洞口号，还是电影的情绪编码表？ |
| 014 | missing-object-xujinjiang-moon | 缺席者考古 | 徐锦江、月亮、颜色和第四幕是否真的构成方法论压力？还是现场胡言、玩笑或转移话题？ |
| 018 | moon-body-scale | 月亮尺度侦探 | 月亮、变大、你先走等信息是否在改变人物尺度？还是语言即兴造成的诗意误读？ |
| 021 | perception-bridge-counterread | 感知怀疑者 | 30 分钟过桥段是否一定是感知测试？也可能只是剪辑错位、亲密动作、记忆叠化。 |
| 028 | pure-feeling-machine | [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)反读 | [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)是电影自述，还是角色/创作者逃避结构分析的说法？请先看声画事实再判断。 |
| 032 | theory-short-video-senses | 理论污染检查 | 短视频、感官占据和向前的说法，是剧场方法论核心，还是理论语言临时贴上影像？ |
| 040 | theatre-total-operation | 剧场整体论审计 | 仪器、灯光音响、舞美韵律被说出时，画面是否真的支持整体剧场论，还是台词先行？ |
| 041 | blur-glasses-origin | 光学侦探 | 60 分钟眼镜/模糊/散光段到底是爱情亲密、视觉实验，还是公演前规则的起点？ |
| 045 | multilingual-apparatus | 画外装置声审计 | 多语画外声和阿蒙/子丑现场关系如何叠合？它是环境、音乐、引用，还是第三个说话系统？ |
| 052 | overlay-voice-body-split | 声画分离审计 | 01:16:30-01:18:00 的叠画、笑声和台词是否真的说明声音被系统提取？逐项审计同步性。 |
| 056 | offscreen-four-people-hole | 空洞画外侦探 | 几乎无字幕的画外声/空窗是否比有台词处更重要？请寻找缺席信息对观看的支配。 |
| 060 | eye-sucked-inside | 无眼之眼 | 有一双眼睛/没有眼睛/被吸进去，是空间装置事实，还是阿蒙的诗性恐惧？ |
| 063 | silence-return-earth | 沉默压力测试 | 阿蒙要求说话、子丑说回地球，究竟谁在控制现场节奏？沉默是否才是权力中心？ |
| 068 | hole-platform-threshold | 洞与平台 | 跳进洞里是否已经是公演空间预演？还是排练现场的偶然地形被我们过度神话？ |
| 071 | third-act-transformation | 第三幕工程 | 两难抉择、第三幕、蜕变是否证明结构已经成型？请找出仍然没有成型的地方。 |
| 073 | black-liquid-material-forensics | 材质法医 | 黑色液体、塑料布、低机位、旁观者和被迫选择之间是否存在必然关系？ |
| 080 | last-90s-before-public | 阈值边界检查 | 01:58:30-02:00:00 是不是机器安装完成？寻找公演即将开始的最小声画变化和反证。 |
| 081 | public-first-failure-control | 权力反读 | 02:00:00-02:01:30 里到底谁控制现场？Ricky、阿蒙、观众、镜头、道具还是声音？ |
| 085 | abandon-these-sounds | 声音依赖审计 | 抛弃这些声响你就活不下去了吗，这句话是否暴露声音系统核心？还是 Ricky 的误判？ |
| 089 | hefa-mic-intervention | 真正导演介入 | 何发/扩音/闭眼/继续之间的关系是什么？片外权力是否第一次清晰进入片内？ |
| 094 | skip-puppet-rule | 跳过规则 | 跳过偶剧、OK、下一幕等词如何生成现场协议？谁有权跳过？ |
| 097 | unrevealed-place | 未揭示之处 | 肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方，它是在揭示剧情、身体、观众，还是电影自身？ |
| 098 | aftermath-leak-not-closure | 尾声泄漏侦探 | 02:25:30-02:27:00 是归档前余震，还是一场新的戏？找系统无法收束的痕迹。 |
| 102 | hefa-ending-archive-switch | 结束宣告审计 | 何发宣布演出结束时，电影是否真的结束？现场权力如何从角色转到扩音和归档？ |
| 104 | credits-blackout-ledger | 片尾黑场账本 | 无角色台词的片尾文字、低频和标志是否是最后一幕？还是外部包装？ |

## 开场排练三角

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 001 | 00:00:00.000-00:01:30.000 | 12 | ACT-AMENG:1, ACT-JIARUI:1 | 黄蒙/阿蒙: 你怎么来了
孙甲瑞: 我必须见你 | 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 | 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 | 第一次看片者: 如果完全不知道后面会有剧场系统、公演和归档，开头究竟是什么？找出把它过早解释成系统宣言的风险。 |
| 002 | 00:01:30.000-00:03:00.000 | 8 | ACT-AMENG:2, ACT-JIARUI:1 | 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了
黄蒙/阿蒙: 你滚啊
孙甲瑞: 我爱你 | 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 | 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 | 常规反读: 窗口 002 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 003 | 00:03:00.000-00:04:30.000 | 12 | ACT-AMENG:1, ACT-JIARUI:1 | 阿蒙: 你怎么来了
孙甲瑞: 我必须见你 | 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 | 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 | 常规反读: 窗口 003 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 004 | 00:04:30.000-00:06:00.000 | 10 | ACT-ZICHOU:8, ACT-AMENG:2, ACT-JIARUI:1 | 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了
黄蒙/阿蒙: 你滚吧
孙甲瑞: 我爱你
子丑: 演的太差了 | 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 | 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 | 第一次判定: 子丑第一次判定演得差时，权力到底来自导演身份、朋友关系、剪辑位置，还是观众尚未看见的排练结构？ |
| 005 | 00:06:00.000-00:07:30.000 | 2 | ACT-ZICHOU:11 | 子丑: 就是
子丑: 那种你明白吗
子丑: 你们不明白
子丑: 你这辈子都不明白 | 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 | 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 | 常规反读: 窗口 005 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
## Part1 爱情/失败/漂亮

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 006 | 00:07:30.000-00:09:00.000 | 10 | ACT-ZICHOU:12 | 子丑: 我就剩你们俩了
子丑: 你们得相信我
子丑: 你们得帮我
子丑: 这不是我一个人的事 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 常规反读: 窗口 006 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 007 | 00:09:00.000-00:10:30.000 | 13 | ACT-ZICHOU:11 | 子丑: 你知道失败是什么感觉吗
子丑: 全都错了
子丑: 或者从一开始就不对
子丑: 或者过程中不对 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 失败侦探: 失败是什么感觉这一串话，是创作方法论的开端，还是个人崩溃的直接陈述？请列支持与反证。 |
| 008 | 00:10:30.000-00:12:00.000 | 0 | ACT-ZICHOU:9, ACT-JIARUI:3 | 子丑: 爱情
子丑: 我想要的是爱情
子丑: 谁能给我爱情
子丑: 你给我吗 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 常规反读: 窗口 008 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 009 | 00:12:00.000-00:13:30.000 | 12 | ACT-JIARUI:16, ACT-AMENG:8 | 孙甲瑞: 真不知道该怎么演
孙甲瑞: 我没什么信心
孙甲瑞: 崩溃的欣喜
孙甲瑞: 绝望的坚定 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 演员词汇审计: 崩溃的欣喜、绝望的坚定等词，是表演术语、空洞口号，还是电影的情绪编码表？ |
| 010 | 00:13:30.000-00:15:00.000 | 9 | ACT-AMENG:26, ACT-JIARUI:7 | 黄蒙/阿蒙: 我觉得我们应该相信他吧
黄蒙/阿蒙: 这也都不好说我觉得这些东西
黄蒙/阿蒙: 嗯
孙甲瑞: 你觉得我刚刚演的怎么样 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 常规反读: 窗口 010 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 011 | 00:15:00.000-00:16:30.000 | 10 | ACT-JIARUI:7, ACT-AMENG:3 | 孙甲瑞: 太焦虑
孙甲瑞: 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过
孙甲瑞: 还让我爱情
孙甲瑞: 每天晚上吃安眠药 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 常规反读: 窗口 011 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 012 | 00:16:30.000-00:18:00.000 | 13 | ACT-ZICHOU:3 | 子丑: 妈的
子丑: 我为什么没有办法爱上一个女人
子丑: 可是这戏还能继续做下去吗 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 常规反读: 窗口 012 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 013 | 00:18:00.000-00:19:30.000 | 8 | ACT-ZICHOU:5 | 子丑: 我必须要砸碎你
子丑: 让漆黑的夜蒙蔽
子丑: 灵魂烧沸一座座枯城
子丑: 钻井的石头 | 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 | 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 | 常规反读: 窗口 013 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
## Part2 月亮/颜色/第四幕

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 014 | 00:19:30.000-00:21:00.000 | 19 | ACT-ZICHOU:5, ACT-AMENG:4 | 子丑: 干嘛
子丑: 你觉得徐锦江这人怎么样
黄蒙/阿蒙: 挺好的
黄蒙/阿蒙: 还行啊没有你说那么差的 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 缺席者考古: 徐锦江、月亮、颜色和第四幕是否真的构成方法论压力？还是现场胡言、玩笑或转移话题？ |
| 015 | 00:21:00.000-00:22:30.000 | 10 | ACT-AMENG:12, ACT-ZICHOU:7 | 黄蒙/阿蒙: 不要着急
子丑: 你说刚才那吻戏
子丑: 怎么样
黄蒙/阿蒙: 还行啊 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 常规反读: 窗口 015 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 016 | 00:22:30.000-00:24:00.000 | 8 | ACT-ZICHOU:13, ACT-AMENG:6, ACT-JIARUI:3 | 孙甲瑞: 聊啥呢
孙甲瑞: 你俩
子丑: 闲聊
子丑: 没聊啥 没聊啥 那个 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 常规反读: 窗口 016 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 017 | 00:24:00.000-00:25:30.000 | 11 | ACT-AMENG:19, ACT-JIARUI:3 | 黄蒙/阿蒙: 他刚叫你在戏里
孙甲瑞: 嗯啊
黄蒙/阿蒙: 他刚叫你什么名字
黄蒙/阿蒙: 他叫你甲瑞 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 常规反读: 窗口 017 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 018 | 00:25:30.000-00:27:00.000 | 10 | ACT-JIARUI:19, ACT-AMENG:3 | 黄蒙/阿蒙: 嗯
孙甲瑞: 月亮 我
孙甲瑞: 你先走
孙甲瑞: 我有我 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 月亮尺度侦探: 月亮、变大、你先走等信息是否在改变人物尺度？还是语言即兴造成的诗意误读？ |
| 019 | 00:27:00.000-00:28:30.000 | 12 | ACT-JIARUI:21, ACT-AMENG:6 | 孙甲瑞: 你难过吗
黄蒙/阿蒙: 你一定很难受吧
黄蒙/阿蒙: 让我来替你难过吧
孙甲瑞: 你难过吗 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 常规反读: 窗口 019 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 020 | 00:28:30.000-00:30:00.000 | 10 | ACT-JIARUI:38 | 孙甲瑞: 他不停变大
孙甲瑞: 然后
孙甲瑞: 她
孙甲瑞: 变大 | 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 | 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 | 常规反读: 窗口 020 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
## Part2-Part3 感知过桥

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
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| 021 | 00:30:00.000-00:31:30.000 | 8 | ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:5 | 孙甲瑞: 所有的颜色都在上面
孙甲瑞: 可是我
孙甲瑞: 他朝我走来
孙甲瑞: 往后退 | 眼睛、颜色、镜像和感受使亲密关系转成感知测试，但这仍可能只是剪辑和表演叠化。 | 警惕把所有视觉错位都叫感知测试；先确认嘴型、镜头、动作连续性和声音来源。 | 感知怀疑者: 30 分钟过桥段是否一定是感知测试？也可能只是剪辑错位、亲密动作、记忆叠化。 |
| 022 | 00:31:30.000-00:33:00.000 | 10 | ACT-AMENG:18, ACT-JIARUI:5 | 孙甲瑞: 看不到自己
黄蒙/阿蒙: 哼
黄蒙/阿蒙: 骗人
黄蒙/阿蒙: 我才在你的眼睛里看不到我自己 | 眼睛、颜色、镜像和感受使亲密关系转成感知测试，但这仍可能只是剪辑和表演叠化。 | 警惕把所有视觉错位都叫感知测试；先确认嘴型、镜头、动作连续性和声音来源。 | 常规反读: 窗口 022 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 023 | 00:33:00.000-00:34:30.000 | 8 | ACT-AMENG:5, ACT-JIARUI:4, ACT-ZICHOU:4 | 孙甲瑞: 为什么不是我
黄蒙/阿蒙: 为什么不是你
孙甲瑞: 为什么不是你
黄蒙/阿蒙: 你真傻逼 | 眼睛、颜色、镜像和感受使亲密关系转成感知测试，但这仍可能只是剪辑和表演叠化。 | 警惕把所有视觉错位都叫感知测试；先确认嘴型、镜头、动作连续性和声音来源。 | 常规反读: 窗口 023 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
## Part3 认出/水/剧场

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
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| 024 | 00:34:30.000-00:36:00.000 | 12 | ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:6, ACT-ZICHOU:5 | 黄蒙/阿蒙: 去死
黄蒙/阿蒙: 如果你要去证明的话
孙甲瑞: 我过去从来没有这么果断过
孙甲瑞: 可是对不起我 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 024 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 025 | 00:36:00.000-00:37:30.000 | 8 | ACT-JIARUI:10, ACT-RICKY:8, ACT-AMENG:5 | 黄蒙/阿蒙: 这只是单方面的呀
黄蒙/阿蒙: 就你能决定一切吗
子丑: 没有第二次机会了
孙甲瑞: 对不起对不起 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 025 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 026 | 00:37:30.000-00:39:00.000 | 8 | ACT-RICKY:8, ACT-JIARUI:3 | Ricky: 这只是对你的报答
孙甲瑞: 谢谢你
Ricky: 谢我什么呀
Ricky: 你谢我什么呀 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 026 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 027 | 00:39:00.000-00:40:30.000 | 11 | ACT-RICKY:11, ACT-JIARUI:2 | Ricky: 脱下来 赶紧脱下来
Ricky: 为什么脱不下来
孙甲瑞: 我说
Ricky: 她在水里 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 027 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 028 | 00:40:30.000-00:42:00.000 | 17 | ACT-ZICHOU:12 | 子丑: 从某个时刻我的记性就变得特别差
子丑: 上午说完的事中午就忘了
子丑: 然后
子丑: 几年前的事 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)反读: [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)是电影自述，还是角色/创作者逃避结构分析的说法？请先看声画事实再判断。 |
| 029 | 00:42:00.000-00:43:30.000 | 12 | ACT-ZICHOU:32 | 子丑: 但是我当时什么都没有留下
子丑: 只纯感觉
子丑: 把自己当一个
子丑: 纯纯的感觉机器 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 029 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 030 | 00:43:30.000-00:45:00.000 | 12 | ACT-ZICHOU:13 | 子丑: 他们满天都是废话然后
子丑: 然后又单一只是纯文字的东西
子丑: 然后想象空间
子丑: 对有想象空间 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 030 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 031 | 00:45:00.000-00:46:30.000 | 12 | ACT-ZICHOU:12 | 子丑: 然后这时候有人就不信邪说
子丑: 呃多交交朋友
子丑: 然后多互动互动
子丑: 多来个女朋友就好了 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 031 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 032 | 00:46:30.000-00:48:00.000 | 8 | ACT-ZICHOU:30, ACT-RICKY:14 | 子丑: 而且它是向前的
子丑: 你就不会再去想别的那么多东西了
子丑: 或者刷刷短视频
子丑: 它会让你的感官被占据 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 理论污染检查: 短视频、感官占据和向前的说法，是剧场方法论核心，还是理论语言临时贴上影像？ |
| 033 | 00:48:00.000-00:49:30.000 | 2 | ACT-RICKY:9, ACT-JIARUI:8 | Ricky: 想要什么
Ricky: 告诉我
Ricky: 我给你
孙甲瑞: 我做不到 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 033 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 034 | 00:49:30.000-00:51:00.000 | 15 | ACT-JIARUI:3, ACT-RICKY:1 | 孙甲瑞: 太
孙甲瑞: 太 轻了
Ricky: 我们都穿着红色的衣服
孙甲瑞: 房子 烧了起来 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 034 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 035 | 00:51:00.000-00:52:30.000 | 10 | ACT-RICKY:19, ACT-JIARUI:5 | Ricky: 烧了呗
孙甲瑞: 我看到你在窗户上
孙甲瑞: 向我求救
Ricky: 早晚都会蛀掉的 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 035 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 036 | 00:52:30.000-00:54:00.000 | 10 | ACT-RICKY:16, ACT-JIARUI:4 | Ricky: 我受不了了我真的受不了了
Ricky: 我真的受不了了
Ricky: 我真的受不了了
Ricky: 我想 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 036 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 037 | 00:54:00.000-00:55:30.000 | 8 | ACT-RICKY:12, ACT-JIARUI:5 | Ricky: 你知道
Ricky: 你知道冻死的人
Ricky: 在临死前都会把衣服脱光了
孙甲瑞: 太冷了 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 037 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 038 | 00:55:30.000-00:57:00.000 | 11 | ACT-JIARUI:19, ACT-AMENG:11, ACT-RICKY:8 | Ricky: 你骗了她
Ricky: 你多卑鄙啊
Ricky: 你骗了她
孙甲瑞: 我有点想不起来 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 038 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 039 | 00:57:00.000-00:58:30.000 | 10 | ACT-RICKY:12, ACT-JIARUI:6, ACT-ZICHOU:1 | 孙甲瑞: 你在里面游泳
Ricky: 我在里面游泳
Ricky: 我在里面杀鱼
Ricky: 你知道 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 常规反读: 窗口 039 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。 |
| 040 | 00:58:30.000-01:00:00.000 | 10 | ACT-ZICHOU:13, ACT-AMENG:5 | 子丑: 这同样也是艺术的一部分
子丑: 就戏剧它是一个整体
子丑: 不是说光演员表演就可以了
子丑: 仪器的操作 | 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 | 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 | 剧场整体论审计: 仪器、灯光音响、舞美韵律被说出时，画面是否真的支持整体剧场论，还是台词先行？ |
## 公演前游戏阈值

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 041 | 01:00:00.000-01:01:30.000 | 15 | ACT-AMENG:8, ACT-ZICHOU:8 | 黄蒙/阿蒙: 你你把眼镜摘了能看见我吗
黄蒙/阿蒙: 你 你这样能看见我吗
子丑: 能看见
子丑: 而且我周围都会加上一个散光的效果 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 光学侦探: 60 分钟眼镜/模糊/散光段到底是爱情亲密、视觉实验，还是公演前规则的起点？ |
| 042 | 01:01:30.000-01:03:00.000 | 10 | ACT-AMENG:15, ACT-ZICHOU:7, ACT-YUNJIANHUI:1 | 黄蒙/阿蒙: 能抱我吗
子丑: 能但是有点热
黄蒙/阿蒙: 我可以把空调打开
子丑: 但那个又太凉 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 042 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 043 | 01:03:00.000-01:04:30.000 | 12 | ACT-AMENG:33, ACT-ZICHOU:21 | 黄蒙/阿蒙: 哈哈哈哈哈
黄蒙/阿蒙: 哈哈哈哈哈
黄蒙/阿蒙: 笑死我了
黄蒙/阿蒙: 你像一只虫子一样 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 043 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 044 | 01:04:30.000-01:06:00.000 | 9 | ACT-AMENG:10, ACT-ZICHOU:10, OFFSCREEN_APPARATUS:4 | 黄蒙/阿蒙: 你现在看我还会有白光吗
黄蒙/阿蒙: 光
黄蒙/阿蒙: 光
黄蒙/阿蒙: 光 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 044 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 045 | 01:06:00.000-01:07:30.000 | 10 | OFFSCREEN_APPARATUS:11, ACT-AMENG:10 | 画外/装置声: Ou à rêver par ici Moi je prie / 但我还非要在这里做梦 祈祷
画外/装置声: それはどんな状況なんですか（ 那是怎样的情形啊 ）
画外/装置声: Je prie sans Dieu sans foi sans paradis sans croix / 我祈祷 不用上帝 不要信仰 天堂与十字架全都多余
画外/装置声: Pour le son d'une voix / 只为那一个声音 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 画外装置声审计: 多语画外声和阿蒙/子丑现场关系如何叠合？它是环境、音乐、引用，还是第三个说话系统？ |
| 046 | 01:07:30.000-01:09:00.000 | 15 | ACT-AMENG:10, ACT-ZICHOU:6 | 黄蒙/阿蒙: 你还会觉得热吗
子丑: 嗯
子丑: 现在是 有一点温暖
子丑: 真的 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 046 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 047 | 01:09:00.000-01:10:30.000 | 10 | ACT-ZICHOU:4, ACT-AMENG:1 | 黄蒙/阿蒙: 你做梦了啊
子丑: 这就是为什么我保持小心翼翼
子丑: 保持克制
子丑: 我不想去伤害其他女孩子 因为 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 047 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 048 | 01:10:30.000-01:12:00.000 | 8 | ACT-ZICHOU:15, ACT-AMENG:1, OFFSCREEN_APPARATUS:1 | 子丑: 因为小时候被家人抛弃过 然后
子丑: 就会比较恐惧亲密关系里面的
黄蒙/阿蒙: 嗯
子丑: 不稳定不确定的东西 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 048 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 049 | 01:12:00.000-01:13:30.000 | 10 | ACT-ZICHOU:18 | 子丑: 很失败很无聊
子丑: 谈恋爱实际上还是人和人嘛
子丑: 然后
子丑: 而不是那个那个形式 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 049 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 050 | 01:13:30.000-01:15:00.000 | 10 | ACT-RICKY:5, ACT-AMENG:2 | 黄蒙/阿蒙: 等一等一下
Ricky: 你是怎么跑出来的
Ricky: 不要害怕
Ricky: 不要害怕 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 050 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 051 | 01:15:00.000-01:16:30.000 | 10 | ACT-RICKY:9, MULTI_OVERLAP:1 | Ricky: 跟我走好不好
Ricky: 跟我走
Ricky: 跟我走
多人/重叠: 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 051 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 052 | 01:16:30.000-01:18:00.000 | 16 | ACT-AMENG:4 | 黄蒙/阿蒙: 哈哈
黄蒙/阿蒙: 哈哈
黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到我
黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 声画分离审计: 01:16:30-01:18:00 的叠画、笑声和台词是否真的说明声音被系统提取？逐项审计同步性。 |
| 053 | 01:18:00.000-01:19:30.000 | 8 | ACT-RICKY:9, ACT-AMENG:1 | 黄蒙/阿蒙: 你不能每次都照到我
Ricky: 为什么坚持不住呢
Ricky: 为什么坚持不住呢
Ricky: 快去吧 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 053 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 054 | 01:19:30.000-01:21:00.000 | 10 | ACT-RICKY:14, ACT-AMENG:2 | Ricky: 我爱你
Ricky: 我给你唱一首安眠曲吧
Ricky: 睡吧
Ricky: 睡吧 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 054 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 055 | 01:21:00.000-01:22:30.000 | 11 | ACT-RICKY:5 | Ricky: 你越这样我越喜欢
Ricky: 嘿
Ricky: 我最喜欢玩这个了
Ricky: 你也是 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 055 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 056 | 01:22:30.000-01:24:00.000 | 8 | OFFSCREEN_APPARATUS:1 | 画外/装置声: 4个人我又勿买 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 空洞画外侦探: 几乎无字幕的画外声/空窗是否比有台词处更重要？请寻找缺席信息对观看的支配。 |
| 057 | 01:24:00.000-01:25:30.000 | 2 | OFFSCREEN_APPARATUS:3, ACT-JIARUI:3 | 画外/装置声: 哎呀
画外/装置声: 啊
画外/装置声: 哈哈
孙甲瑞: 对那个更大的东西 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 057 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 058 | 01:25:30.000-01:27:00.000 | 10 | ACT-ZICHOU:5, ACT-JIARUI:4, ACT-AMENG:1 | 孙甲瑞: 就那个更大的东西
孙甲瑞: 好像在 在
孙甲瑞: 很
孙甲瑞: 黑的地方 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 058 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 059 | 01:27:00.000-01:28:30.000 | 12 | ACT-JIARUI:7, ACT-YUNJIANHUI:2, ACT-AMENG:2 | 孙甲瑞: 森林里有光
孙甲瑞: 有风
孙甲瑞: 他变得很轻
孙甲瑞: 好像要飞起来 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 059 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 060 | 01:28:30.000-01:30:00.000 | 10 | ACT-AMENG:7, ACT-JIARUI:1 | 孙甲瑞: 要下雨了
黄蒙/阿蒙: 有一双眼睛一直在看着我
黄蒙/阿蒙: 好像没有眼睛黑黑的
黄蒙/阿蒙: 我被眼睛给吸了进去 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 无眼之眼: 有一双眼睛/没有眼睛/被吸进去，是空间装置事实，还是阿蒙的诗性恐惧？ |
| 061 | 01:30:00.000-01:31:30.000 | 15 | ACT-ZICHOU:3, ACT-AMENG:1 | 子丑: 在午后车站
子丑: 分别的一对情侣的包里
子丑: 掉出了一颗桃子
黄蒙/阿蒙: 我就知道 你一来找我什么都知道 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 061 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 062 | 01:31:30.000-01:33:00.000 | 12 | ACT-AMENG:21 | 黄蒙/阿蒙: 就你知道吗
黄蒙/阿蒙: 这空气中
黄蒙/阿蒙: 空气中
黄蒙/阿蒙: 弥漫着一股特别特别奇怪的东西 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 062 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 063 | 01:33:00.000-01:34:30.000 | 13 | ACT-AMENG:13, ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:6 | 黄蒙/阿蒙: 你说话呀
黄蒙/阿蒙: 你怎么不说话呢
子丑: 我可能
子丑: 我可能要回地球了 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 沉默压力测试: 阿蒙要求说话、子丑说回地球，究竟谁在控制现场节奏？沉默是否才是权力中心？ |
| 064 | 01:34:30.000-01:36:00.000 | 8 | ACT-AMENG:23, ACT-ZICHOU:4, ACT-JIARUI:1 | 子丑: 我是自大狂
子丑: 我是焦躁症
子丑: 然后我不擅长团队协作
黄蒙/阿蒙: 然后呢 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 064 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 065 | 01:36:00.000-01:37:30.000 | 8 | ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:2 | 黄蒙/阿蒙: 我也不知道该怎么和你说
黄蒙/阿蒙: 我想让你过得好一点
黄蒙/阿蒙: 让你更开心一点
黄蒙/阿蒙: 让你觉得爱更多一点 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 065 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 066 | 01:37:30.000-01:39:00.000 | 10 | ACT-AMENG:26, ACT-ZICHOU:11, ACT-JIARUI:5 | 黄蒙/阿蒙: 跟你在一起好像都挺快乐的
黄蒙/阿蒙: 可是离开的时候
黄蒙/阿蒙: 总会让我觉得特别难受
黄蒙/阿蒙: 好像什么压在我胸口 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 066 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 067 | 01:39:00.000-01:40:30.000 | 11 | ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:5 | 黄蒙/阿蒙: 所以就要一直这样活下去
黄蒙/阿蒙: 为什么要画画呀
黄蒙/阿蒙: 这很无聊啊
黄蒙/阿蒙: 干嘛要按照之前设定的东西来做呢 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 067 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 068 | 01:40:30.000-01:42:00.000 | 15 | ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:4, ACT-AMENG:2 | 黄蒙/阿蒙: 那你跳进这个洞里
孙甲瑞: 我们排练的时候不是挺开心的吗
子丑: 嗯 是
黄蒙/阿蒙: 所以呢 你要回地球啦 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 洞与平台: 跳进洞里是否已经是公演空间预演？还是排练现场的偶然地形被我们过度神话？ |
| 069 | 01:42:00.000-01:43:30.000 | 8 | ACT-AMENG:17, ACT-JIARUI:5, ACT-ZICHOU:2 | 子丑: 然后啪叽就掉地下了
黄蒙/阿蒙: 所以那你接着继续说呀
黄蒙/阿蒙: 甲瑞
孙甲瑞: 继续给大家解释 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 069 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 070 | 01:43:30.000-01:45:00.000 | 8 | ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:10, ACT-JIARUI:7 | 黄蒙/阿蒙: 你说话呀
黄蒙/阿蒙: 你咋不说话呢
子丑: 我在想
子丑: 后边的小孩能不能安静一点 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 070 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 071 | 01:45:00.000-01:46:30.000 | 11 | ACT-JIARUI:17, ACT-AMENG:7, ACT-ZICHOU:6 | 孙甲瑞: 然后 对 这个戏
孙甲瑞: 对 这就是两难抉择
孙甲瑞: 但是要在第三幕的时候
孙甲瑞: 要完成一个蜕变 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 第三幕工程: 两难抉择、第三幕、蜕变是否证明结构已经成型？请找出仍然没有成型的地方。 |
| 072 | 01:46:30.000-01:48:00.000 | 10 | ACT-AMENG:12, ACT-ZICHOU:5, ACT-JIARUI:3 | 黄蒙/阿蒙: 那你想要我说什么
子丑: 不想你说什么
子丑: 穿这破裙子我走路都不会了
黄蒙/阿蒙: 那你可以选择把它脱掉 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 072 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 073 | 01:48:00.000-01:49:30.000 | 8 | ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:5, ACT-ZICHOU:4 | 孙甲瑞: 我应该把他们全杀了
画外/装置声: 在吗
孙甲瑞: 我操 我当时怎么答应要演这个戏
黄蒙/阿蒙: 你要走 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 材质法医: 黑色液体、塑料布、低机位、旁观者和被迫选择之间是否存在必然关系？ |
| 074 | 01:49:30.000-01:51:00.000 | 12 | ACT-AMENG:12, ACT-JIARUI:10 | 黄蒙/阿蒙: 我知道
黄蒙/阿蒙: 你走吧
孙甲瑞: 没有戏剧冲突
黄蒙/阿蒙: 那要怎么演 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 074 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 075 | 01:51:00.000-01:52:30.000 | 8 | ACT-ZICHOU:11, ACT-AMENG:7, ACT-JIARUI:1 | 黄蒙/阿蒙: 怎么又不说话呀
子丑: 最近脑子一直都是
子丑: 思绪很慢
子丑: 然后想很多问题 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 075 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 076 | 01:52:30.000-01:54:00.000 | 12 | ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:9, ACT-JIARUI:4 | 子丑: 哦
黄蒙/阿蒙: 你多大呀
子丑: 就在车上拉着手
黄蒙/阿蒙: 然后呢 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 076 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 077 | 01:54:00.000-01:55:30.000 | 1 | ACT-AMENG:28, ACT-JIARUI:12, ACT-ZICHOU:7 | 黄蒙/阿蒙: 所以你要把它埋在心里面
黄蒙/阿蒙: 一直埋在那儿
子丑: 啊 看不见就不痛苦了
黄蒙/阿蒙: 啊可以这样子 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 077 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 078 | 01:55:30.000-01:57:00.000 | 10 | ACT-AMENG:13, ACT-JIARUI:7, ACT-ZICHOU:5 | 黄蒙/阿蒙: 好
孙甲瑞: 好
孙甲瑞: 我开始了啊
黄蒙/阿蒙: 好 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 078 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 079 | 01:57:00.000-01:58:30.000 | 11 | ACT-JIARUI:16, ACT-AMENG:15, ACT-ZICHOU:4 | 孙甲瑞: 啊
黄蒙/阿蒙: 谁啊
孙甲瑞: 我输了
孙甲瑞: 你输了啊 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 常规反读: 窗口 079 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。 |
| 080 | 01:58:30.000-02:00:00.000 | 11 | ACT-ZICHOU:7, ACT-AMENG:7, ACT-JIARUI:5 | 子丑: 我都要想
子丑: 大概十十秒 15秒
黄蒙/阿蒙: 你可以多找几个人一起玩
黄蒙/阿蒙: 我的裙子弄脏了 | 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 | 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 | 阈值边界检查: 01:58:30-02:00:00 是不是机器安装完成？寻找公演即将开始的最小声画变化和反证。 |
## 公演 I

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 081 | 02:00:00.000-02:01:30.000 | 8 | ACT-RICKY:16, ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:4 | 孙甲瑞: 哎
黄蒙/阿蒙: 嗯？
子丑: 锵 锵
黄蒙/阿蒙: 啥？ | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 权力反读: 02:00:00-02:01:30 里到底谁控制现场？Ricky、阿蒙、观众、镜头、道具还是声音？ |
| 082 | 02:01:30.000-02:03:00.000 | 8 | ACT-RICKY:22, ACT-AMENG:15, ACT-JIARUI:4 | Ricky: 呃 就是 嗯
Ricky: 我不需要你们说话有这多么清楚
Ricky: 摒弃那些东西
Ricky: 让大家看到你们 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 常规反读: 窗口 082 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 083 | 02:03:00.000-02:04:30.000 | 10 | ACT-AMENG:14, ACT-RICKY:12, ACT-ZICHOU:11 | 黄蒙/阿蒙: 是你吗 长发那个
观众/群体: 怎么还手啊
观众/群体: 哈哈哈
孙甲瑞: 能还手 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 常规反读: 窗口 083 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 084 | 02:04:30.000-02:06:00.000 | 12 | ACT-RICKY:19, ACT-ZICHOU:15, ACT-AMENG:12 | 子丑: 还会找毯子 还会找
Ricky: 我知道
Ricky: 我只是没想到他今天还要这样
Ricky: 所以我们的男主角 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 常规反读: 窗口 084 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 085 | 02:06:00.000-02:07:30.000 | 8 | ACT-AMENG:19, ACT-RICKY:14, ACT-JIARUI:6 | Ricky: 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞
孙甲瑞: 卧槽 不要再教育我了
孙甲瑞: 我他妈烦的要死
黄蒙/阿蒙: 甲瑞已经受不了了 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 声音依赖审计: 抛弃这些声响你就活不下去了吗，这句话是否暴露声音系统核心？还是 Ricky 的误判？ |
| 086 | 02:07:30.000-02:09:00.000 | 10 | ACT-RICKY:11, ACT-AMENG:6, ACT-ZICHOU:1 | Ricky: 你们可以对我做任何事情
黄蒙/阿蒙: 什么行为艺术
Ricky: 就是那个
黄蒙/阿蒙: 我不知道 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 常规反读: 窗口 086 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 087 | 02:09:00.000-02:10:30.000 | 13 | ACT-RICKY:15, ACT-JIARUI:4, ACT-AMENG:3 | Ricky: 你在做什么
Ricky: 阿蒙
黄蒙/阿蒙: 我在抓甲瑞
Ricky: 放了他吧 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 常规反读: 窗口 087 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 088 | 02:10:30.000-02:12:00.000 | 12 | ACT-ZICHOU:7, ACT-AMENG:6, ACT-JIARUI:5 | 黄蒙/阿蒙: 所以就
黄蒙/阿蒙: 什么事都得在今天这一天里面解决掉
孙甲瑞: 我要死了
黄蒙/阿蒙: 是吗 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 常规反读: 窗口 088 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 089 | 02:12:00.000-02:13:30.000 | 10 | CREW-HEFA:13, ACT-ZICHOU:10, ACT-AMENG:6 | 黄蒙/阿蒙: 这件事情不是最主要的
黄蒙/阿蒙: 还是让我们继续吧
子丑: 你闭眼
黄蒙/阿蒙: 哎 你是谁啊 | 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 | 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 | 真正导演介入: 何发/扩音/闭眼/继续之间的关系是什么？片外权力是否第一次清晰进入片内？ |
## 公演 II

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 090 | 02:13:30.000-02:15:00.000 | 1 | ACT-JIARUI:1, ACT-RICKY:1 | 孙甲瑞: 我把你们全杀了
Ricky: 杀了我吧 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 常规反读: 窗口 090 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 091 | 02:15:00.000-02:16:30.000 | 15 | ACT-AMENG:2, ACT-RICKY:1, ACT-ZICHOU:1 | Ricky: 有本事就杀了我
子丑: 啊啊
黄蒙/阿蒙: 不要这样
黄蒙/阿蒙: 真不要这样 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 常规反读: 窗口 091 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 092 | 02:16:30.000-02:18:00.000 | 10 | ACT-JIARUI:10, ACT-AMENG:2, ACT-ZICHOU:1 | 孙甲瑞: 下一幕
孙甲瑞: 下一幕
子丑: 啥来着
孙甲瑞: 对 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 常规反读: 窗口 092 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 093 | 02:18:00.000-02:19:30.000 | 12 | ACT-AMENG:8, ACT-JIARUI:7, ACT-ZICHOU:2 | 黄蒙/阿蒙: 你好点了吗
黄蒙/阿蒙: 嗯
孙甲瑞: 就
孙甲瑞: 最后一幕是 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 常规反读: 窗口 093 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 094 | 02:19:30.000-02:21:00.000 | 16 | ACT-AMENG:14, ACT-JIARUI:11, ACT-ZICHOU:9 | 孙甲瑞: OK
子丑: 跳过
黄蒙/阿蒙: 你要跳过偶剧吗
子丑: 嗯 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 跳过规则: 跳过偶剧、OK、下一幕等词如何生成现场协议？谁有权跳过？ |
| 095 | 02:21:00.000-02:22:30.000 | 10 | ACT-ZICHOU:9 | 子丑: 我从不知道哪一天起就
子丑: 切断了
子丑: 感觉
子丑: 爱 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 常规反读: 窗口 095 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 096 | 02:22:30.000-02:24:00.000 | 10 | ACT-AMENG:10, ACT-ZICHOU:5, ACT-JIARUI:3 | 子丑: 就像切除眼角膜手术那样
子丑: 切掉然后就没有了
子丑: 什么也感受不到
孙甲瑞: 对 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 常规反读: 窗口 096 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。 |
| 097 | 02:24:00.000-02:25:30.000 | 8 | ACT-AMENG:27, ACT-JIARUI:8 | 黄蒙/阿蒙: 就肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方
孙甲瑞: 我操
孙甲瑞: 对 它应该 应该被揭示出来
孙甲瑞: 把她揭示出来 | 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 | 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 | 未揭示之处: 肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方，它是在揭示剧情、身体、观众，还是电影自身？ |
## 尾声/散场/归档

| 窗 | 时间 | 卡 | 话语重心 | V10 台词锚点 | 当下滚雪球读法 | 必须保留的反读 | 下一轮 MiMo 问法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 098 | 02:25:30.000-02:27:00.000 | 12 | ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:10, ACT-ZICHOU:4 | 黄蒙/阿蒙: 啊是就就就
孙甲瑞: 这他妈在我看来
孙甲瑞: 这他妈在我看来这种话真的他妈非常恶心
孙甲瑞: 你知道吗 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 尾声泄漏侦探: 02:25:30-02:27:00 是归档前余震，还是一场新的戏？找系统无法收束的痕迹。 |
| 099 | 02:27:00.000-02:28:30.000 | 0 | ACT-AMENG:6, ACT-ZICHOU:6 | 黄蒙/阿蒙: 我觉得他挺好的
黄蒙/阿蒙: 他很不错
子丑: 我觉得他太麻木了
子丑: 他麻木的就像一块石碑一样 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 常规反读: 窗口 099 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。 |
| 100 | 02:28:30.000-02:30:00.000 | 0 | ACT-AMENG:23, ACT-JIARUI:1, ACT-ZICHOU:1 | 黄蒙/阿蒙: 你干嘛
黄蒙/阿蒙: 你不是脑子一片空白吗
黄蒙/阿蒙: 嗯 需要我帮你说吗
黄蒙/阿蒙: 你要我帮你说吗 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 常规反读: 窗口 100 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。 |
| 101 | 02:30:00.000-02:31:30.000 | 8 | ACT-AMENG:13, ACT-ZICHOU:8, ACT-JIARUI:2 | 子丑: 特别好玩
黄蒙/阿蒙: 它怎么好玩
子丑: 特别有安全感
子丑: 你知道吗 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 常规反读: 窗口 101 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。 |
| 102 | 02:31:30.000-02:33:00.000 | 9 | CREW-HEFA:10, ACT-ZICHOU:10, ACT-JIARUI:5 | 何发/真正导演: 呃
何发/真正导演: 感谢各位
何发/真正导演: 来看我们的演出
何发/真正导演: 我们的演出结束了 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 结束宣告审计: 何发宣布演出结束时，电影是否真的结束？现场权力如何从角色转到扩音和归档？ |
| 103 | 02:33:00.000-02:34:30.000 | 12 | ACT-ZICHOU:2, ACT-JIARUI:1 | 子丑: 我有几句话
子丑: 要向黎明的星辰表达
孙甲瑞: 我就是什么也不在乎 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 常规反读: 窗口 103 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。 |
| 104 | 02:34:30.000-02:36:00.000 | 16 | 无台词/片尾系统 | 无 V10 台词 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 片尾黑场账本: 无角色台词的片尾文字、低频和标志是否是最后一幕？还是外部包装？ |
| 105 | 02:36:00.000-02:36:22.270 | 12 | 无台词/片尾系统 | 无 V10 台词 | 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 | 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 | 常规反读: 窗口 105 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。 |

## 初步刷新

现在更值得保留的总判断是：这部电影不是从模糊走向单一答案，而是从模糊走向多重可审计。越到后面，系统越显形，但这并不意味着前面的每个细节都自动变成系统证据。真正的深挖，要同时保存两种力量：一是装置逐渐成形，二是人的即兴、失败、照护、玩笑和疲惫不断破坏装置的完美性。

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全片 90 秒微时间线：好奇心重看底稿

全片 90 秒微时间线：好奇心重看底稿

全片 90 秒微时间线：好奇心重看底稿

这页把《人类投降派》重新拆成 105 个 90 秒窗口。它的目的不是替旧结论盖章，而是让每个窗口都保留一个刺：此刻观众到底知道什么？我们哪些解释可能是后文倒灌？如果要用 MiMo 再炸，应该问什么？

观看纪律

先把 V10/Owner 人工确认的台词和说话人固定住，这是 T0 底盘。

再看 MiMo 声画卡，这是 T2 候选证据，不替代人工确信。

每个窗口都必须允许至少一种反读：爱情/排练/玩笑/拖延/事故/舞美/剪辑错位，都不能被过早排除。

旧概念如“ 说话权被系统接管 ”“公演机器”“归档系统”只作为嫌疑解释，不作为预设答案。

高疑问窗口总表

窗 slug 观看立场 核心疑问

001 first-viewer-no-canon 第一次看片者 如果完全不知道后面会有剧场系统、公演和归档，开头究竟是什么？找出把它过早解释成系统宣言的风险。

004 first-judgment-loop 第一次判定 子丑第一次判定演得差时，权力到底来自导演身份、朋友关系、剪辑位置，还是观众尚未看见的排练结构？

007 failure-as-feeling 失败侦探 失败是什么感觉这一串话，是创作方法论的开端，还是个人崩溃的直接陈述？请列支持与反证。

009 actor-confidence-lexicon 演员词汇审计 崩溃的欣喜、绝望的坚定等词，是表演术语、空洞口号，还是电影的情绪编码表？

014 missing-object-xujinjiang-moon 缺席者考古 徐锦江、月亮、颜色和第四幕是否真的构成方法论压力？还是现场胡言、玩笑或转移话题？

018 moon-body-scale 月亮尺度侦探 月亮、变大、你先走等信息是否在改变人物尺度？还是语言即兴造成的诗意误读？

021 perception-bridge-counterread 感知怀疑者 30 分钟过桥段是否一定是感知测试？也可能只是剪辑错位、亲密动作、记忆叠化。

028 pure-feeling-machine 纯感觉机器 反读 纯感觉机器 是电影自述，还是角色/创作者逃避结构分析的说法？请先看声画事实再判断。

032 theory-short-video-senses 理论污染检查 短视频、感官占据和向前的说法，是剧场方法论核心，还是理论语言临时贴上影像？

040 theatre-total-operation 剧场整体论审计 仪器、灯光音响、舞美韵律被说出时，画面是否真的支持整体剧场论，还是台词先行？

041 blur-glasses-origin 光学侦探 60 分钟眼镜/模糊/散光段到底是爱情亲密、视觉实验，还是公演前规则的起点？

045 multilingual-apparatus 画外装置声审计 多语画外声和阿蒙/子丑现场关系如何叠合？它是环境、音乐、引用，还是第三个说话系统？

052 overlay-voice-body-split 声画分离审计 01:16:30-01:18:00 的叠画、笑声和台词是否真的说明声音被系统提取？逐项审计同步性。

056 offscreen-four-people-hole 空洞画外侦探 几乎无字幕的画外声/空窗是否比有台词处更重要？请寻找缺席信息对观看的支配。

060 eye-sucked-inside 无眼之眼 有一双眼睛/没有眼睛/被吸进去，是空间装置事实，还是阿蒙的诗性恐惧？

063 silence-return-earth 沉默压力测试 阿蒙要求说话、子丑说回地球，究竟谁在控制现场节奏？沉默是否才是权力中心？

068 hole-platform-threshold 洞与平台 跳进洞里是否已经是公演空间预演？还是排练现场的偶然地形被我们过度神话？

071 third-act-transformation 第三幕工程 两难抉择、第三幕、蜕变是否证明结构已经成型？请找出仍然没有成型的地方。

073 black-liquid-material-forensics 材质法医 黑色液体、塑料布、低机位、旁观者和被迫选择之间是否存在必然关系？

080 last-90s-before-public 阈值边界检查 01:58:30-02:00:00 是不是机器安装完成？寻找公演即将开始的最小声画变化和反证。

081 public-first-failure-control 权力反读 02:00:00-02:01:30 里到底谁控制现场？Ricky、阿蒙、观众、镜头、道具还是声音？

085 abandon-these-sounds 声音依赖审计 抛弃这些声响你就活不下去了吗，这句话是否暴露声音系统核心？还是 Ricky 的误判？

089 hefa-mic-intervention 真正导演介入 何发/扩音/闭眼/继续之间的关系是什么？片外权力是否第一次清晰进入片内？

094 skip-puppet-rule 跳过规则 跳过偶剧、OK、下一幕等词如何生成现场协议？谁有权跳过？

097 unrevealed-place 未揭示之处 肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方，它是在揭示剧情、身体、观众，还是电影自身？

098 aftermath-leak-not-closure 尾声泄漏侦探 02:25:30-02:27:00 是归档前余震，还是一场新的戏？找系统无法收束的痕迹。

102 hefa-ending-archive-switch 结束宣告审计 何发宣布演出结束时，电影是否真的结束？现场权力如何从角色转到扩音和归档？

104 credits-blackout-ledger 片尾黑场账本 无角色台词的片尾文字、低频和标志是否是最后一幕？还是外部包装？

开场排练三角

窗 时间 卡 话语重心 V10 台词锚点 当下滚雪球读法 必须保留的反读 下一轮 MiMo 问法

001 00:00:00.000-00:01:30.000 12 ACT-AMENG:1, ACT-JIARUI:1 黄蒙/阿蒙: 你怎么来了 孙甲瑞: 我必须见你 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 第一次看片者: 如果完全不知道后面会有剧场系统、公演和归档，开头究竟是什么？找出把它过早解释成系统宣言的风险。

002 00:01:30.000-00:03:00.000 8 ACT-AMENG:2, ACT-JIARUI:1 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了 黄蒙/阿蒙: 你滚啊 孙甲瑞: 我爱你 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 常规反读: 窗口 002 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

003 00:03:00.000-00:04:30.000 12 ACT-AMENG:1, ACT-JIARUI:1 阿蒙: 你怎么来了 孙甲瑞: 我必须见你 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 常规反读: 窗口 003 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

004 00:04:30.000-00:06:00.000 10 ACT-ZICHOU:8, ACT-AMENG:2, ACT-JIARUI:1 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了 黄蒙/阿蒙: 你滚吧 孙甲瑞: 我爱你 子丑: 演的太差了 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 第一次判定: 子丑第一次判定演得差时，权力到底来自导演身份、朋友关系、剪辑位置，还是观众尚未看见的排练结构？

005 00:06:00.000-00:07:30.000 2 ACT-ZICHOU:11 子丑: 就是 子丑: 那种你明白吗 子丑: 你们不明白 子丑: 你这辈子都不明白 观众只看见重复台词、沉默和外部判定，尚不能确定这是爱情、排练还是记录启动。 警惕把开场过早读成系统宣言；它也可能只是粗粝排练、情感残片和观众认知延迟。 常规反读: 窗口 005 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

## Part1 爱情/失败/漂亮

006 00:07:30.000-00:09:00.000 10 ACT-ZICHOU:12 子丑: 我就剩你们俩了 子丑: 你们得相信我 子丑: 你们得帮我 子丑: 这不是我一个人的事 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 常规反读: 窗口 006 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

007 00:09:00.000-00:10:30.000 13 ACT-ZICHOU:11 子丑: 你知道失败是什么感觉吗 子丑: 全都错了 子丑: 或者从一开始就不对 子丑: 或者过程中不对 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 失败侦探: 失败是什么感觉这一串话，是创作方法论的开端，还是个人崩溃的直接陈述？请列支持与反证。

008 00:10:30.000-00:12:00.000 0 ACT-ZICHOU:9, ACT-JIARUI:3 子丑: 爱情 子丑: 我想要的是爱情 子丑: 谁能给我爱情 子丑: 你给我吗 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 常规反读: 窗口 008 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

009 00:12:00.000-00:13:30.000 12 ACT-JIARUI:16, ACT-AMENG:8 孙甲瑞: 真不知道该怎么演 孙甲瑞: 我没什么信心 孙甲瑞: 崩溃的欣喜 孙甲瑞: 绝望的坚定 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 演员词汇审计: 崩溃的欣喜、绝望的坚定等词，是表演术语、空洞口号，还是电影的情绪编码表？

010 00:13:30.000-00:15:00.000 9 ACT-AMENG:26, ACT-JIARUI:7 黄蒙/阿蒙: 我觉得我们应该相信他吧 黄蒙/阿蒙: 这也都不好说我觉得这些东西 黄蒙/阿蒙: 嗯 孙甲瑞: 你觉得我刚刚演的怎么样 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 常规反读: 窗口 010 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

011 00:15:00.000-00:16:30.000 10 ACT-JIARUI:7, ACT-AMENG:3 孙甲瑞: 太焦虑 孙甲瑞: 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过 孙甲瑞: 还让我爱情 孙甲瑞: 每天晚上吃安眠药 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 常规反读: 窗口 011 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

012 00:16:30.000-00:18:00.000 13 ACT-ZICHOU:3 子丑: 妈的 子丑: 我为什么没有办法爱上一个女人 子丑: 可是这戏还能继续做下去吗 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 常规反读: 窗口 012 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

013 00:18:00.000-00:19:30.000 8 ACT-ZICHOU:5 子丑: 我必须要砸碎你 子丑: 让漆黑的夜蒙蔽 子丑: 灵魂烧沸一座座枯城 子丑: 钻井的石头 失败、爱情、漂亮和信任在私人话语里出现，但它们也可能已经是创作任务词。 警惕把创作者焦虑全都升格为方法论；有些话可能只是现场求助、无力和拖延。 常规反读: 窗口 013 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

## Part2 月亮/颜色/第四幕

014 00:19:30.000-00:21:00.000 19 ACT-ZICHOU:5, ACT-AMENG:4 子丑: 干嘛 子丑: 你觉得徐锦江这人怎么样 黄蒙/阿蒙: 挺好的 黄蒙/阿蒙: 还行啊没有你说那么差的 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 缺席者考古: 徐锦江、月亮、颜色和第四幕是否真的构成方法论压力？还是现场胡言、玩笑或转移话题？

015 00:21:00.000-00:22:30.000 10 ACT-AMENG:12, ACT-ZICHOU:7 黄蒙/阿蒙: 不要着急 子丑: 你说刚才那吻戏 子丑: 怎么样 黄蒙/阿蒙: 还行啊 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 常规反读: 窗口 015 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

016 00:22:30.000-00:24:00.000 8 ACT-ZICHOU:13, ACT-AMENG:6, ACT-JIARUI:3 孙甲瑞: 聊啥呢 孙甲瑞: 你俩 子丑: 闲聊 子丑: 没聊啥 没聊啥 那个 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 常规反读: 窗口 016 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

017 00:24:00.000-00:25:30.000 11 ACT-AMENG:19, ACT-JIARUI:3 黄蒙/阿蒙: 他刚叫你在戏里 孙甲瑞: 嗯啊 黄蒙/阿蒙: 他刚叫你什么名字 黄蒙/阿蒙: 他叫你甲瑞 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 常规反读: 窗口 017 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

018 00:25:30.000-00:27:00.000 10 ACT-JIARUI:19, ACT-AMENG:3 黄蒙/阿蒙: 嗯 孙甲瑞: 月亮 我 孙甲瑞: 你先走 孙甲瑞: 我有我 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 月亮尺度侦探: 月亮、变大、你先走等信息是否在改变人物尺度？还是语言即兴造成的诗意误读？

019 00:27:00.000-00:28:30.000 12 ACT-JIARUI:21, ACT-AMENG:6 孙甲瑞: 你难过吗 黄蒙/阿蒙: 你一定很难受吧 黄蒙/阿蒙: 让我来替你难过吧 孙甲瑞: 你难过吗 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 常规反读: 窗口 019 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

020 00:28:30.000-00:30:00.000 10 ACT-JIARUI:38 孙甲瑞: 他不停变大 孙甲瑞: 然后 孙甲瑞: 她 孙甲瑞: 变大 缺席对象、月亮、颜色和第四幕把人物拉向一个未显形的作品框架。 警惕把徐锦江/月亮/颜色全部神话化；它们也可能是玩笑、转移话题或排练里的即兴岔路。 常规反读: 窗口 020 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

## Part2-Part3 感知过桥

窗 时间 卡 话语重心 V10 台词锚点 当下滚雪球读法 必须保留的反读 下一轮 MiMo 问法

021 00:30:00.000-00:31:30.000 8 ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:5 孙甲瑞: 所有的颜色都在上面 孙甲瑞: 可是我 孙甲瑞: 他朝我走来 孙甲瑞: 往后退 眼睛、颜色、镜像和感受使亲密关系转成感知测试，但这仍可能只是剪辑和表演叠化。 警惕把所有视觉错位都叫感知测试；先确认嘴型、镜头、动作连续性和声音来源。 感知怀疑者: 30 分钟过桥段是否一定是感知测试？也可能只是剪辑错位、亲密动作、记忆叠化。

022 00:31:30.000-00:33:00.000 10 ACT-AMENG:18, ACT-JIARUI:5 孙甲瑞: 看不到自己 黄蒙/阿蒙: 哼 黄蒙/阿蒙: 骗人 黄蒙/阿蒙: 我才在你的眼睛里看不到我自己 眼睛、颜色、镜像和感受使亲密关系转成感知测试，但这仍可能只是剪辑和表演叠化。 警惕把所有视觉错位都叫感知测试；先确认嘴型、镜头、动作连续性和声音来源。 常规反读: 窗口 022 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

023 00:33:00.000-00:34:30.000 8 ACT-AMENG:5, ACT-JIARUI:4, ACT-ZICHOU:4 孙甲瑞: 为什么不是我 黄蒙/阿蒙: 为什么不是你 孙甲瑞: 为什么不是你 黄蒙/阿蒙: 你真傻逼 眼睛、颜色、镜像和感受使亲密关系转成感知测试，但这仍可能只是剪辑和表演叠化。 警惕把所有视觉错位都叫感知测试；先确认嘴型、镜头、动作连续性和声音来源。 常规反读: 窗口 023 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

## Part3 认出/水/剧场

024 00:34:30.000-00:36:00.000 12 ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:6, ACT-ZICHOU:5 黄蒙/阿蒙: 去死 黄蒙/阿蒙: 如果你要去证明的话 孙甲瑞: 我过去从来没有这么果断过 孙甲瑞: 可是对不起我 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 024 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

025 00:36:00.000-00:37:30.000 8 ACT-JIARUI:10, ACT-RICKY:8, ACT-AMENG:5 黄蒙/阿蒙: 这只是单方面的呀 黄蒙/阿蒙: 就你能决定一切吗 子丑: 没有第二次机会了 孙甲瑞: 对不起对不起 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 025 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

026 00:37:30.000-00:39:00.000 8 ACT-RICKY:8, ACT-JIARUI:3 Ricky: 这只是对你的报答 孙甲瑞: 谢谢你 Ricky: 谢我什么呀 Ricky: 你谢我什么呀 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 026 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

027 00:39:00.000-00:40:30.000 11 ACT-RICKY:11, ACT-JIARUI:2 Ricky: 脱下来 赶紧脱下来 Ricky: 为什么脱不下来 孙甲瑞: 我说 Ricky: 她在水里 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 027 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

028 00:40:30.000-00:42:00.000 17 ACT-ZICHOU:12 子丑: 从某个时刻我的记性就变得特别差 子丑: 上午说完的事中午就忘了 子丑: 然后 子丑: 几年前的事 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 纯感觉机器 反读: 纯感觉机器 是电影自述，还是角色/创作者逃避结构分析的说法？请先看声画事实再判断。

029 00:42:00.000-00:43:30.000 12 ACT-ZICHOU:32 子丑: 但是我当时什么都没有留下 子丑: 只纯感觉 子丑: 把自己当一个 子丑: 纯纯的感觉机器 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 029 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

030 00:43:30.000-00:45:00.000 12 ACT-ZICHOU:13 子丑: 他们满天都是废话然后 子丑: 然后又单一只是纯文字的东西 子丑: 然后想象空间 子丑: 对有想象空间 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 030 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

031 00:45:00.000-00:46:30.000 12 ACT-ZICHOU:12 子丑: 然后这时候有人就不信邪说 子丑: 呃多交交朋友 子丑: 然后多互动互动 子丑: 多来个女朋友就好了 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 031 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

032 00:46:30.000-00:48:00.000 8 ACT-ZICHOU:30, ACT-RICKY:14 子丑: 而且它是向前的 子丑: 你就不会再去想别的那么多东西了 子丑: 或者刷刷短视频 子丑: 它会让你的感官被占据 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 理论污染检查: 短视频、感官占据和向前的说法，是剧场方法论核心，还是理论语言临时贴上影像？

033 00:48:00.000-00:49:30.000 2 ACT-RICKY:9, ACT-JIARUI:8 Ricky: 想要什么 Ricky: 告诉我 Ricky: 我给你 孙甲瑞: 我做不到 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 033 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

034 00:49:30.000-00:51:00.000 15 ACT-JIARUI:3, ACT-RICKY:1 孙甲瑞: 太 孙甲瑞: 太 轻了 Ricky: 我们都穿着红色的衣服 孙甲瑞: 房子 烧了起来 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 034 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

035 00:51:00.000-00:52:30.000 10 ACT-RICKY:19, ACT-JIARUI:5 Ricky: 烧了呗 孙甲瑞: 我看到你在窗户上 孙甲瑞: 向我求救 Ricky: 早晚都会蛀掉的 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 035 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

036 00:52:30.000-00:54:00.000 10 ACT-RICKY:16, ACT-JIARUI:4 Ricky: 我受不了了我真的受不了了 Ricky: 我真的受不了了 Ricky: 我真的受不了了 Ricky: 我想 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 036 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

037 00:54:00.000-00:55:30.000 8 ACT-RICKY:12, ACT-JIARUI:5 Ricky: 你知道 Ricky: 你知道冻死的人 Ricky: 在临死前都会把衣服脱光了 孙甲瑞: 太冷了 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 037 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

038 00:55:30.000-00:57:00.000 11 ACT-JIARUI:19, ACT-AMENG:11, ACT-RICKY:8 Ricky: 你骗了她 Ricky: 你多卑鄙啊 Ricky: 你骗了她 孙甲瑞: 我有点想不起来 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 038 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

039 00:57:00.000-00:58:30.000 10 ACT-RICKY:12, ACT-JIARUI:6, ACT-ZICHOU:1 孙甲瑞: 你在里面游泳 Ricky: 我在里面游泳 Ricky: 我在里面杀鱼 Ricky: 你知道 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 常规反读: 窗口 039 此刻观众实际能知道什么？请找出旧结论可能倒灌的地方。

040 00:58:30.000-01:00:00.000 10 ACT-ZICHOU:13, ACT-AMENG:5 子丑: 这同样也是艺术的一部分 子丑: 就戏剧它是一个整体 子丑: 不是说光演员表演就可以了 子丑: 仪器的操作 水、鱼、Ricky、记忆和剧场理论让媒介结构露面，但因果仍不能提前判死。 警惕把理论独白当作最终解释；理论可能也只是被电影拿来暴露自身局限的材料。 剧场整体论审计: 仪器、灯光音响、舞美韵律被说出时，画面是否真的支持整体剧场论，还是台词先行？

## 公演前游戏阈值

窗 时间 卡 话语重心 V10 台词锚点 当下滚雪球读法 必须保留的反读 下一轮 MiMo 问法

041 01:00:00.000-01:01:30.000 15 ACT-AMENG:8, ACT-ZICHOU:8 黄蒙/阿蒙: 你你把眼镜摘了能看见我吗 黄蒙/阿蒙: 你 你这样能看见我吗 子丑: 能看见 子丑: 而且我周围都会加上一个散光的效果 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 光学侦探: 60 分钟眼镜/模糊/散光段到底是爱情亲密、视觉实验，还是公演前规则的起点？

042 01:01:30.000-01:03:00.000 10 ACT-AMENG:15, ACT-ZICHOU:7, ACT-YUNJIANHUI:1 黄蒙/阿蒙: 能抱我吗 子丑: 能但是有点热 黄蒙/阿蒙: 我可以把空调打开 子丑: 但那个又太凉 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 042 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

043 01:03:00.000-01:04:30.000 12 ACT-AMENG:33, ACT-ZICHOU:21 黄蒙/阿蒙: 哈哈哈哈哈 黄蒙/阿蒙: 哈哈哈哈哈 黄蒙/阿蒙: 笑死我了 黄蒙/阿蒙: 你像一只虫子一样 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 043 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

044 01:04:30.000-01:06:00.000 9 ACT-AMENG:10, ACT-ZICHOU:10, OFFSCREEN_APPARATUS:4 黄蒙/阿蒙: 你现在看我还会有白光吗 黄蒙/阿蒙: 光 黄蒙/阿蒙: 光 黄蒙/阿蒙: 光 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 044 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

045 01:06:00.000-01:07:30.000 10 OFFSCREEN_APPARATUS:11, ACT-AMENG:10 画外/装置声: Ou à rêver par ici Moi je prie / 但我还非要在这里做梦 祈祷 画外/装置声: それはどんな状況なんですか（ 那是怎样的情形啊 ） 画外/装置声: Je prie sans Dieu sans foi sans paradis sans croix / 我祈祷 不用上帝 不要信仰 天堂与十字架全都多余 画外/装置声: Pour le son d'une voix / 只为那一个声音 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 画外装置声审计: 多语画外声和阿蒙/子丑现场关系如何叠合？它是环境、音乐、引用，还是第三个说话系统？

046 01:07:30.000-01:09:00.000 15 ACT-AMENG:10, ACT-ZICHOU:6 黄蒙/阿蒙: 你还会觉得热吗 子丑: 嗯 子丑: 现在是 有一点温暖 子丑: 真的 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 046 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

047 01:09:00.000-01:10:30.000 10 ACT-ZICHOU:4, ACT-AMENG:1 黄蒙/阿蒙: 你做梦了啊 子丑: 这就是为什么我保持小心翼翼 子丑: 保持克制 子丑: 我不想去伤害其他女孩子 因为 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 047 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

048 01:10:30.000-01:12:00.000 8 ACT-ZICHOU:15, ACT-AMENG:1, OFFSCREEN_APPARATUS:1 子丑: 因为小时候被家人抛弃过 然后 子丑: 就会比较恐惧亲密关系里面的 黄蒙/阿蒙: 嗯 子丑: 不稳定不确定的东西 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 048 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

049 01:12:00.000-01:13:30.000 10 ACT-ZICHOU:18 子丑: 很失败很无聊 子丑: 谈恋爱实际上还是人和人嘛 子丑: 然后 子丑: 而不是那个那个形式 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 049 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

050 01:13:30.000-01:15:00.000 10 ACT-RICKY:5, ACT-AMENG:2 黄蒙/阿蒙: 等一等一下 Ricky: 你是怎么跑出来的 Ricky: 不要害怕 Ricky: 不要害怕 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 050 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

051 01:15:00.000-01:16:30.000 10 ACT-RICKY:9, MULTI_OVERLAP:1 Ricky: 跟我走好不好 Ricky: 跟我走 Ricky: 跟我走 多人/重叠: 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 051 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

052 01:16:30.000-01:18:00.000 16 ACT-AMENG:4 黄蒙/阿蒙: 哈哈 黄蒙/阿蒙: 哈哈 黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到我 黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 声画分离审计: 01:16:30-01:18:00 的叠画、笑声和台词是否真的说明声音被系统提取？逐项审计同步性。

053 01:18:00.000-01:19:30.000 8 ACT-RICKY:9, ACT-AMENG:1 黄蒙/阿蒙: 你不能每次都照到我 Ricky: 为什么坚持不住呢 Ricky: 为什么坚持不住呢 Ricky: 快去吧 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 053 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

054 01:19:30.000-01:21:00.000 10 ACT-RICKY:14, ACT-AMENG:2 Ricky: 我爱你 Ricky: 我给你唱一首安眠曲吧 Ricky: 睡吧 Ricky: 睡吧 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 054 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

055 01:21:00.000-01:22:30.000 11 ACT-RICKY:5 Ricky: 你越这样我越喜欢 Ricky: 嘿 Ricky: 我最喜欢玩这个了 Ricky: 你也是 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 055 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

056 01:22:30.000-01:24:00.000 8 OFFSCREEN_APPARATUS:1 画外/装置声: 4个人我又勿买 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 空洞画外侦探: 几乎无字幕的画外声/空窗是否比有台词处更重要？请寻找缺席信息对观看的支配。

057 01:24:00.000-01:25:30.000 2 OFFSCREEN_APPARATUS:3, ACT-JIARUI:3 画外/装置声: 哎呀 画外/装置声: 啊 画外/装置声: 哈哈 孙甲瑞: 对那个更大的东西 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 057 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

058 01:25:30.000-01:27:00.000 10 ACT-ZICHOU:5, ACT-JIARUI:4, ACT-AMENG:1 孙甲瑞: 就那个更大的东西 孙甲瑞: 好像在 在 孙甲瑞: 很 孙甲瑞: 黑的地方 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 058 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

059 01:27:00.000-01:28:30.000 12 ACT-JIARUI:7, ACT-YUNJIANHUI:2, ACT-AMENG:2 孙甲瑞: 森林里有光 孙甲瑞: 有风 孙甲瑞: 他变得很轻 孙甲瑞: 好像要飞起来 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 059 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

060 01:28:30.000-01:30:00.000 10 ACT-AMENG:7, ACT-JIARUI:1 孙甲瑞: 要下雨了 黄蒙/阿蒙: 有一双眼睛一直在看着我 黄蒙/阿蒙: 好像没有眼睛黑黑的 黄蒙/阿蒙: 我被眼睛给吸了进去 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 无眼之眼: 有一双眼睛/没有眼睛/被吸进去，是空间装置事实，还是阿蒙的诗性恐惧？

061 01:30:00.000-01:31:30.000 15 ACT-ZICHOU:3, ACT-AMENG:1 子丑: 在午后车站 子丑: 分别的一对情侣的包里 子丑: 掉出了一颗桃子 黄蒙/阿蒙: 我就知道 你一来找我什么都知道 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 061 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

062 01:31:30.000-01:33:00.000 12 ACT-AMENG:21 黄蒙/阿蒙: 就你知道吗 黄蒙/阿蒙: 这空气中 黄蒙/阿蒙: 空气中 黄蒙/阿蒙: 弥漫着一股特别特别奇怪的东西 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 062 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

063 01:33:00.000-01:34:30.000 13 ACT-AMENG:13, ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:6 黄蒙/阿蒙: 你说话呀 黄蒙/阿蒙: 你怎么不说话呢 子丑: 我可能 子丑: 我可能要回地球了 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 沉默压力测试: 阿蒙要求说话、子丑说回地球，究竟谁在控制现场节奏？沉默是否才是权力中心？

064 01:34:30.000-01:36:00.000 8 ACT-AMENG:23, ACT-ZICHOU:4, ACT-JIARUI:1 子丑: 我是自大狂 子丑: 我是焦躁症 子丑: 然后我不擅长团队协作 黄蒙/阿蒙: 然后呢 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 064 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

065 01:36:00.000-01:37:30.000 8 ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:2 黄蒙/阿蒙: 我也不知道该怎么和你说 黄蒙/阿蒙: 我想让你过得好一点 黄蒙/阿蒙: 让你更开心一点 黄蒙/阿蒙: 让你觉得爱更多一点 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 065 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

066 01:37:30.000-01:39:00.000 10 ACT-AMENG:26, ACT-ZICHOU:11, ACT-JIARUI:5 黄蒙/阿蒙: 跟你在一起好像都挺快乐的 黄蒙/阿蒙: 可是离开的时候 黄蒙/阿蒙: 总会让我觉得特别难受 黄蒙/阿蒙: 好像什么压在我胸口 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 066 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

067 01:39:00.000-01:40:30.000 11 ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:5 黄蒙/阿蒙: 所以就要一直这样活下去 黄蒙/阿蒙: 为什么要画画呀 黄蒙/阿蒙: 这很无聊啊 黄蒙/阿蒙: 干嘛要按照之前设定的东西来做呢 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 067 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

068 01:40:30.000-01:42:00.000 15 ACT-ZICHOU:12, ACT-JIARUI:4, ACT-AMENG:2 黄蒙/阿蒙: 那你跳进这个洞里 孙甲瑞: 我们排练的时候不是挺开心的吗 子丑: 嗯 是 黄蒙/阿蒙: 所以呢 你要回地球啦 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 洞与平台: 跳进洞里是否已经是公演空间预演？还是排练现场的偶然地形被我们过度神话？

069 01:42:00.000-01:43:30.000 8 ACT-AMENG:17, ACT-JIARUI:5, ACT-ZICHOU:2 子丑: 然后啪叽就掉地下了 黄蒙/阿蒙: 所以那你接着继续说呀 黄蒙/阿蒙: 甲瑞 孙甲瑞: 继续给大家解释 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 069 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

070 01:43:30.000-01:45:00.000 8 ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:10, ACT-JIARUI:7 黄蒙/阿蒙: 你说话呀 黄蒙/阿蒙: 你咋不说话呢 子丑: 我在想 子丑: 后边的小孩能不能安静一点 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 070 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

071 01:45:00.000-01:46:30.000 11 ACT-JIARUI:17, ACT-AMENG:7, ACT-ZICHOU:6 孙甲瑞: 然后 对 这个戏 孙甲瑞: 对 这就是两难抉择 孙甲瑞: 但是要在第三幕的时候 孙甲瑞: 要完成一个蜕变 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 第三幕工程: 两难抉择、第三幕、蜕变是否证明结构已经成型？请找出仍然没有成型的地方。

072 01:46:30.000-01:48:00.000 10 ACT-AMENG:12, ACT-ZICHOU:5, ACT-JIARUI:3 黄蒙/阿蒙: 那你想要我说什么 子丑: 不想你说什么 子丑: 穿这破裙子我走路都不会了 黄蒙/阿蒙: 那你可以选择把它脱掉 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 072 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

073 01:48:00.000-01:49:30.000 8 ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:5, ACT-ZICHOU:4 孙甲瑞: 我应该把他们全杀了 画外/装置声: 在吗 孙甲瑞: 我操 我当时怎么答应要演这个戏 黄蒙/阿蒙: 你要走 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 材质法医: 黑色液体、塑料布、低机位、旁观者和被迫选择之间是否存在必然关系？

074 01:49:30.000-01:51:00.000 12 ACT-AMENG:12, ACT-JIARUI:10 黄蒙/阿蒙: 我知道 黄蒙/阿蒙: 你走吧 孙甲瑞: 没有戏剧冲突 黄蒙/阿蒙: 那要怎么演 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 074 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

075 01:51:00.000-01:52:30.000 8 ACT-ZICHOU:11, ACT-AMENG:7, ACT-JIARUI:1 黄蒙/阿蒙: 怎么又不说话呀 子丑: 最近脑子一直都是 子丑: 思绪很慢 子丑: 然后想很多问题 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 075 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

076 01:52:30.000-01:54:00.000 12 ACT-AMENG:16, ACT-ZICHOU:9, ACT-JIARUI:4 子丑: 哦 黄蒙/阿蒙: 你多大呀 子丑: 就在车上拉着手 黄蒙/阿蒙: 然后呢 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 076 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

077 01:54:00.000-01:55:30.000 1 ACT-AMENG:28, ACT-JIARUI:12, ACT-ZICHOU:7 黄蒙/阿蒙: 所以你要把它埋在心里面 黄蒙/阿蒙: 一直埋在那儿 子丑: 啊 看不见就不痛苦了 黄蒙/阿蒙: 啊可以这样子 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 077 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

078 01:55:30.000-01:57:00.000 10 ACT-AMENG:13, ACT-JIARUI:7, ACT-ZICHOU:5 黄蒙/阿蒙: 好 孙甲瑞: 好 孙甲瑞: 我开始了啊 黄蒙/阿蒙: 好 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 078 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

079 01:57:00.000-01:58:30.000 11 ACT-JIARUI:16, ACT-AMENG:15, ACT-ZICHOU:4 孙甲瑞: 啊 黄蒙/阿蒙: 谁啊 孙甲瑞: 我输了 孙甲瑞: 你输了啊 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 常规反读: 窗口 079 是否真的在安装公演机器？请先列事实，再列至少两种非机器解释。

080 01:58:30.000-02:00:00.000 11 ACT-ZICHOU:7, ACT-AMENG:7, ACT-JIARUI:5 子丑: 我都要想 子丑: 大概十十秒 15秒 黄蒙/阿蒙: 你可以多找几个人一起玩 黄蒙/阿蒙: 我的裙子弄脏了 最长阈值段持续安装光学、声音、身体、空间和游戏规则，公演边界被不断推迟。 警惕把所有材料都证明为机器安装；它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。 阈值边界检查: 01:58:30-02:00:00 是不是机器安装完成？寻找公演即将开始的最小声画变化和反证。

## 公演 I

窗 时间 卡 话语重心 V10 台词锚点 当下滚雪球读法 必须保留的反读 下一轮 MiMo 问法

081 02:00:00.000-02:01:30.000 8 ACT-RICKY:16, ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:4 孙甲瑞: 哎 黄蒙/阿蒙: 嗯？ 子丑: 锵 锵 黄蒙/阿蒙: 啥？ 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 权力反读: 02:00:00-02:01:30 里到底谁控制现场？Ricky、阿蒙、观众、镜头、道具还是声音？

082 02:01:30.000-02:03:00.000 8 ACT-RICKY:22, ACT-AMENG:15, ACT-JIARUI:4 Ricky: 呃 就是 嗯 Ricky: 我不需要你们说话有这多么清楚 Ricky: 摒弃那些东西 Ricky: 让大家看到你们 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 常规反读: 窗口 082 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

083 02:03:00.000-02:04:30.000 10 ACT-AMENG:14, ACT-RICKY:12, ACT-ZICHOU:11 黄蒙/阿蒙: 是你吗 长发那个 观众/群体: 怎么还手啊 观众/群体: 哈哈哈 孙甲瑞: 能还手 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 常规反读: 窗口 083 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

084 02:04:30.000-02:06:00.000 12 ACT-RICKY:19, ACT-ZICHOU:15, ACT-AMENG:12 子丑: 还会找毯子 还会找 Ricky: 我知道 Ricky: 我只是没想到他今天还要这样 Ricky: 所以我们的男主角 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 常规反读: 窗口 084 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

085 02:06:00.000-02:07:30.000 8 ACT-AMENG:19, ACT-RICKY:14, ACT-JIARUI:6 Ricky: 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 孙甲瑞: 卧槽 不要再教育我了 孙甲瑞: 我他妈烦的要死 黄蒙/阿蒙: 甲瑞已经受不了了 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 声音依赖审计: 抛弃这些声响你就活不下去了吗，这句话是否暴露声音系统核心？还是 Ricky 的误判？

086 02:07:30.000-02:09:00.000 10 ACT-RICKY:11, ACT-AMENG:6, ACT-ZICHOU:1 Ricky: 你们可以对我做任何事情 黄蒙/阿蒙: 什么行为艺术 Ricky: 就是那个 黄蒙/阿蒙: 我不知道 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 常规反读: 窗口 086 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

087 02:09:00.000-02:10:30.000 13 ACT-RICKY:15, ACT-JIARUI:4, ACT-AMENG:3 Ricky: 你在做什么 Ricky: 阿蒙 黄蒙/阿蒙: 我在抓甲瑞 Ricky: 放了他吧 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 常规反读: 窗口 087 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

088 02:10:30.000-02:12:00.000 12 ACT-ZICHOU:7, ACT-AMENG:6, ACT-JIARUI:5 黄蒙/阿蒙: 所以就 黄蒙/阿蒙: 什么事都得在今天这一天里面解决掉 孙甲瑞: 我要死了 黄蒙/阿蒙: 是吗 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 常规反读: 窗口 088 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

089 02:12:00.000-02:13:30.000 10 CREW-HEFA:13, ACT-ZICHOU:10, ACT-AMENG:6 黄蒙/阿蒙: 这件事情不是最主要的 黄蒙/阿蒙: 还是让我们继续吧 子丑: 你闭眼 黄蒙/阿蒙: 哎 你是谁啊 观众进入后，Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑和现场声音争夺调度权，控制中心变得不稳定。 警惕默认 Ricky 是权力中心；真正的中心可能在观众、道具、声音、摄像机或失控本身。 真正导演介入: 何发/扩音/闭眼/继续之间的关系是什么？片外权力是否第一次清晰进入片内？

## 公演 II

090 02:13:30.000-02:15:00.000 1 ACT-JIARUI:1, ACT-RICKY:1 孙甲瑞: 我把你们全杀了 Ricky: 杀了我吧 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 常规反读: 窗口 090 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

091 02:15:00.000-02:16:30.000 15 ACT-AMENG:2, ACT-RICKY:1, ACT-ZICHOU:1 Ricky: 有本事就杀了我 子丑: 啊啊 黄蒙/阿蒙: 不要这样 黄蒙/阿蒙: 真不要这样 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 常规反读: 窗口 091 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

092 02:16:30.000-02:18:00.000 10 ACT-JIARUI:10, ACT-AMENG:2, ACT-ZICHOU:1 孙甲瑞: 下一幕 孙甲瑞: 下一幕 子丑: 啥来着 孙甲瑞: 对 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 常规反读: 窗口 092 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

093 02:18:00.000-02:19:30.000 12 ACT-AMENG:8, ACT-JIARUI:7, ACT-ZICHOU:2 黄蒙/阿蒙: 你好点了吗 黄蒙/阿蒙: 嗯 孙甲瑞: 就 孙甲瑞: 最后一幕是 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 常规反读: 窗口 093 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

094 02:19:30.000-02:21:00.000 16 ACT-AMENG:14, ACT-JIARUI:11, ACT-ZICHOU:9 孙甲瑞: OK 子丑: 跳过 黄蒙/阿蒙: 你要跳过偶剧吗 子丑: 嗯 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 跳过规则: 跳过偶剧、OK、下一幕等词如何生成现场协议？谁有权跳过？

095 02:21:00.000-02:22:30.000 10 ACT-ZICHOU:9 子丑: 我从不知道哪一天起就 子丑: 切断了 子丑: 感觉 子丑: 爱 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 常规反读: 窗口 095 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

096 02:22:30.000-02:24:00.000 10 ACT-AMENG:10, ACT-ZICHOU:5, ACT-JIARUI:3 子丑: 就像切除眼角膜手术那样 子丑: 切掉然后就没有了 子丑: 什么也感受不到 孙甲瑞: 对 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 常规反读: 窗口 096 的控制权在哪里？请不要默认任何单一导演中心。

097 02:24:00.000-02:25:30.000 8 ACT-AMENG:27, ACT-JIARUI:8 黄蒙/阿蒙: 就肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方 孙甲瑞: 我操 孙甲瑞: 对 它应该 应该被揭示出来 孙甲瑞: 把她揭示出来 杀、跳过、下一幕和揭示让语言变成现场协议，身体按协议被推向执行。 警惕把暴力台词直接当真实意图；它可能是协议、引文、角色残留或表演故障。 未揭示之处: 肯定还有一个没有被彻底揭示出来的地方，它是在揭示剧情、身体、观众，还是电影自身？

## 尾声/散场/归档

窗 时间 卡 话语重心 V10 台词锚点 当下滚雪球读法 必须保留的反读 下一轮 MiMo 问法

098 02:25:30.000-02:27:00.000 12 ACT-AMENG:10, ACT-JIARUI:10, ACT-ZICHOU:4 黄蒙/阿蒙: 啊是就就就 孙甲瑞: 这他妈在我看来 孙甲瑞: 这他妈在我看来这种话真的他妈非常恶心 孙甲瑞: 你知道吗 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 尾声泄漏侦探: 02:25:30-02:27:00 是归档前余震，还是一场新的戏？找系统无法收束的痕迹。

099 02:27:00.000-02:28:30.000 0 ACT-AMENG:6, ACT-ZICHOU:6 黄蒙/阿蒙: 我觉得他挺好的 黄蒙/阿蒙: 他很不错 子丑: 我觉得他太麻木了 子丑: 他麻木的就像一块石碑一样 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 常规反读: 窗口 099 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。

100 02:28:30.000-02:30:00.000 0 ACT-AMENG:23, ACT-JIARUI:1, ACT-ZICHOU:1 黄蒙/阿蒙: 你干嘛 黄蒙/阿蒙: 你不是脑子一片空白吗 黄蒙/阿蒙: 嗯 需要我帮你说吗 黄蒙/阿蒙: 你要我帮你说吗 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 常规反读: 窗口 100 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。

101 02:30:00.000-02:31:30.000 8 ACT-AMENG:13, ACT-ZICHOU:8, ACT-JIARUI:2 子丑: 特别好玩 黄蒙/阿蒙: 它怎么好玩 子丑: 特别有安全感 子丑: 你知道吗 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 常规反读: 窗口 101 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。

102 02:31:30.000-02:33:00.000 9 CREW-HEFA:10, ACT-ZICHOU:10, ACT-JIARUI:5 何发/真正导演: 呃 何发/真正导演: 感谢各位 何发/真正导演: 来看我们的演出 何发/真正导演: 我们的演出结束了 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 结束宣告审计: 何发宣布演出结束时，电影是否真的结束？现场权力如何从角色转到扩音和归档？

103 02:33:00.000-02:34:30.000 12 ACT-ZICHOU:2, ACT-JIARUI:1 子丑: 我有几句话 子丑: 要向黎明的星辰表达 孙甲瑞: 我就是什么也不在乎 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 常规反读: 窗口 103 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。

104 02:34:30.000-02:36:00.000 16 无台词/片尾系统 无 V10 台词 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 片尾黑场账本: 无角色台词的片尾文字、低频和标志是否是最后一幕？还是外部包装？

105 02:36:00.000-02:36:22.270 12 无台词/片尾系统 无 V10 台词 现场没有真正结束，争吵、致谢、字幕、名单和标志把活人泄漏转成归档。 警惕把片尾读成收束；它也可能打开另一场戏，让前面的结论重新漏气。 常规反读: 窗口 105 是结束、泄漏还是新的戏？请寻找收束失败的证据。

初步刷新

现在更值得保留的总判断是：这部电影不是从模糊走向单一答案，而是从模糊走向多重可审计。越到后面，系统越显形，但这并不意味着前面的每个细节都自动变成系统证据。真正的深挖，要同时保存两种力量：一是装置逐渐成形，二是人的即兴、失败、照护、玩笑和疲惫不断破坏装置的完美性。

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# MiMo Video Report: 154:30-156:22 02:34:30-02:36:22 未探索声画残余：最终演职鸣谢、观众感谢、p4 theater 标志、近黑和静默如何封盘但不总解释

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

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# MiMo Video Report: 154:30-156:22 02:34:30-02:36:22 未探索声画残余：最终演职鸣谢、观众感谢、p4 theater 标志、近黑和静默如何封盘但不总解释

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## Report

A. 残余时间轴
- 154:30-154:38：画面主体为向上滚动的演职员名单（CAST）。背景可见一个昏暗的半户外或大空间室内场景，地面有反光。前景有一名身穿白色T恤的人物模糊地从右向左穿过（身体边缘被压缩，处于焦外）。中景有一群人（约10人以上）呈坐姿或蹲姿停留在低矮台阶或地面上。
- 154:38-154:48：字幕滚动至“制作团队”。背景中穿白T的人物已离开画幅。中景人群保持静止，仅有极微小的身体晃动。画面上方可见几根垂直的柱子，环境光呈现冷蓝色调，与黑色字幕形成对比。
- 154:48-155:00：字幕显示拍摄场地（Filming Locations），提及“p4剧场510空间”、“刺鱼书店”等。背景画面持续，摄影机有轻微的手持呼吸感晃动，与匀速滚动的文字层形成运动速率差。
- 155:00-155:25：字幕进入大段文字的“特别鸣谢（中文）”，提及“最后的排练”。背景中人群依旧维持“残余”状态，无人物大幅度互动，光线条件未变。
- 155:25-155:55：字幕切换为英文版“Special Thanks”。背景依旧是那个昏暗的聚集场所。字幕提到感谢观众（audience who came to the performance）。
- 155:55-156:05：字幕完全滚出画面上缘。背景画面单独停留数秒，强化了“空镜”或“残余现场”的即视感。
- 156:05-156:12：硬切至极暗的户外路面。一个黑色剪影人物背对镜头向画面深处走去，只有微弱的路灯光勾勒轮廓。环境噪音似乎被切断或降低。
- 156:12-156:22：切至全黑背景，出现白色手写体Logo“p4 theater”及三行小字（present, photosynthesis, psychology, permanent）。

B. 十条纯字幕看不到的发现
1. **前景干扰物残留**：154:30-154:35期间，前景有一名模糊人物快速穿过，造成视线遮挡。这是典型的排练/演出结束后的松散状态证据（T1可复核）。
2. **地面反光层**：地面呈现湿润或抛光石材的质感，反射出中景人群的腿部倒影，增加了空间的湿润感和冷调（T1可复核）。
3. **摄影机与文字的相对运动**：背景镜头并非静止锁死，而是存在轻微的手持平移和抖动，这与垂直、匀速、僵硬的数字字幕层形成了明显的“层间速度差”（T2候选）。
4. **环境光色温**：现场使用了明显的人造冷光源（偏蓝/紫），主要打在柱子和人群侧面，这不仅是照明，也界定了“公共空间/舞台”的视觉氛围（T1可复核）。
5. **人群的非表演状态**：中景的人群虽然聚集，但没有任何人直视镜头或进行戏剧化互动，他们的姿态（低头、侧坐）呈现出一种“散场后”或“等待中”的惰性（T2候选）。
6. **画幅边缘的暗角**：视频四角有明显的暗角或遮幅，暗示这可能使用了特定的镜头焦段或后期添加了遮罩，用于聚焦中心文字（T1可复核）。
7. **剪辑点的突兀性**：156:05处的剪辑非常生硬，从有人群的聚集点直接切到无人的暗街行走，光线照度骤降，这种断裂感可能是有意保留的“粗糙”转场（T2候选）。
8. **Logo的层级反差**：最后的“p4 theater”Logo是极简的高对比度黑白，与之前复杂的低照度实景形成巨大的视觉反差，强行切断了之前的氛围（T1可复核）。
9. **字幕内容的互文**：字幕中出现了“Last Rehearsal”（最后的排练）字样，而背景画面看起来就像是排练或演出结束后的瞬间，两者形成了互证（T2候选）。
10. **空间深度的模糊**：背景中柱子后方是深不可测的黑暗，无法辨识是室内墙壁还是户外夜景，这种空间边界的不确定性增加了场景的神秘感（T3综合，T2候选）。

C. 声音如何工作
- **声音类型**：这里使用的是持续的、低沉的电子合成器音乐（Beat），没有歌词，属于“有声但无句”的状态。
- **错位关系**：音乐节奏平稳，与画面的剪辑（如156:05的硬切）并没有明显的同步重音，它更像是一个覆盖在画面上的独立音轨，不随画面叙事断开。
- **不可命名声源**：虽然听起来像电子乐，但考虑到“现场”语境，不能排除这是现场扩音设备播放的背景音（Installation Sound）。
- **组织权**：声音维持了时间的连续性，尽管画面发生了从聚集到独行再到黑屏的断裂，音乐（或其残余节奏）将这些碎片缝合在一个统一的情绪容器中。

D. 画面边缘与观众位置
- **中心**：滚动的文字是绝对中心。
- **边缘**：画面上方的柱子、地面的反光、侧面的暗部。
- **观众位置**：观众被置于一个“观察者”的位置，看着一群人（可能是观众自己，也可能是演员）在片尾字幕的覆盖下处于静止状态。这种处理打破了第四面墙，让电影中的“现场”与看电影的“现实”产生重叠。
- **重新判断**：通过背景中人物随意的坐姿、模糊的前景过客以及非正式的灯光，观看者会判断这并非一个精心布置的虚构场景，而是一个真实的、甚至略显杂乱的活动结束现场。

E. 反读与降级
1. **“最后的排练”**：字幕中的标题可能只是作品名或章节名，不能确认这是否真的是一次排练（可能是正式演出后的花絮）。
2. **冷蓝色光**：这可能只是廉价的LED路灯或场地基础照明，而非导演特意设计的布光方案。
3. **行走的剪影**：那个背影可能只是路人或工作人员离场，不必解读为叙事上的“离去”或“死亡”。
4. **Logo的含义**：“photosynthesis psychology permanent”等词汇可能只是工作室的Slogan或视觉设计元素，不代表影片具有相关学科内容。
5. **观众的静止**：他们可能只是累了在看手机（虽然看不清），而不是在进行某种集体沉思仪式。

F. 可写入 Wiki 的最稳结论
根据可见/可听事实，可以写为：该视频片段是一个包含背景实景残余的片尾字幕序列。它通过叠加文字在低照度、冷色调的人群聚集场景上，构建了一种“演出后”的松散氛围。MiMo 只提供 T2 候选，认为这种字幕与背景的并置可能意在消解虚构与现实的界限。不能升级为：具体的场地名称（虽有字幕提及）或人物心理状态。

G. 下一轮追问
1. 156:05处的剪辑点前后，环境噪音是否有物理上的断裂（例如空间混响的改变）？
2. “p4剧场510空间”在画面中是否有对应的视觉特征（如具体的墙面颜色或灯光配置）？
3. 背景中静止的人群在长达30秒的时间内，是否有任何非同步的肢体动作（如点烟、抬手）？
4. Logo出现的时刻，声音是戛然而止还是有混响尾音？
5. “p4 theater”的字体风格是否与片头或片中其他图形元素一致？

MiMo 分析报告

Usage

Report

B. 十条纯字幕看不到的发现
1. 前景干扰物残留 ：154:30-154:35期间，前景有一名模糊人物快速穿过，造成视线遮挡。这是典型的排练/演出结束后的松散状态证据（T1可复核）。
2. 地面反光层 ：地面呈现湿润或抛光石材的质感，反射出中景人群的腿部倒影，增加了空间的湿润感和冷调（T1可复核）。
3. 摄影机与文字的相对运动 ：背景镜头并非静止锁死，而是存在轻微的手持平移和抖动，这与垂直、匀速、僵硬的数字字幕层形成了明显的“层间速度差”（T2候选）。
4. 环境光色温 ：现场使用了明显的人造冷光源（偏蓝/紫），主要打在柱子和人群侧面，这不仅是照明，也界定了“公共空间/舞台”的视觉氛围（T1可复核）。
5. 人群的非表演状态 ：中景的人群虽然聚集，但没有任何人直视镜头或进行戏剧化互动，他们的姿态（低头、侧坐）呈现出一种“散场后”或“等待中”的惰性（T2候选）。
6. 画幅边缘的暗角 ：视频四角有明显的暗角或遮幅，暗示这可能使用了特定的镜头焦段或后期添加了遮罩，用于聚焦中心文字（T1可复核）。
7. 剪辑点的突兀性 ：156:05处的剪辑非常生硬，从有人群的聚集点直接切到无人的暗街行走，光线照度骤降，这种断裂感可能是有意保留的“粗糙”转场（T2候选）。
8. Logo的层级反差 ：最后的“p4 theater”Logo是极简的高对比度黑白，与之前复杂的低照度实景形成巨大的视觉反差，强行切断了之前的氛围（T1可复核）。
9. 字幕内容的互文 ：字幕中出现了“Last Rehearsal”（最后的排练）字样，而背景画面看起来就像是排练或演出结束后的瞬间，两者形成了互证（T2候选）。
10. 空间深度的模糊 ：背景中柱子后方是深不可测的黑暗，无法辨识是室内墙壁还是户外夜景，这种空间边界的不确定性增加了场景的神秘感（T3综合，T2候选）。

C. 声音如何工作
- 声音类型 ：这里使用的是持续的、低沉的电子合成器音乐（Beat），没有歌词，属于“有声但无句”的状态。
- 错位关系 ：音乐节奏平稳，与画面的剪辑（如156:05的硬切）并没有明显的同步重音，它更像是一个覆盖在画面上的独立音轨，不随画面叙事断开。
- 不可命名声源 ：虽然听起来像电子乐，但考虑到“现场”语境，不能排除这是现场扩音设备播放的背景音（Installation Sound）。
- 组织权 ：声音维持了时间的连续性，尽管画面发生了从聚集到独行再到黑屏的断裂，音乐（或其残余节奏）将这些碎片缝合在一个统一的情绪容器中。

D. 画面边缘与观众位置
- 中心 ：滚动的文字是绝对中心。
- 边缘 ：画面上方的柱子、地面的反光、侧面的暗部。
- 观众位置 ：观众被置于一个“观察者”的位置，看着一群人（可能是观众自己，也可能是演员）在片尾字幕的覆盖下处于静止状态。这种处理打破了第四面墙，让电影中的“现场”与看电影的“现实”产生重叠。
- 重新判断 ：通过背景中人物随意的坐姿、模糊的前景过客以及非正式的灯光，观看者会判断这并非一个精心布置的虚构场景，而是一个真实的、甚至略显杂乱的活动结束现场。

E. 反读与降级
1. “最后的排练” ：字幕中的标题可能只是作品名或章节名，不能确认这是否真的是一次排练（可能是正式演出后的花絮）。
2. 冷蓝色光 ：这可能只是廉价的LED路灯或场地基础照明，而非导演特意设计的布光方案。
3. 行走的剪影 ：那个背影可能只是路人或工作人员离场，不必解读为叙事上的“离去”或“死亡”。
4. Logo的含义 ：“photosynthesis psychology permanent”等词汇可能只是工作室的Slogan或视觉设计元素，不代表影片具有相关学科内容。
5. 观众的静止 ：他们可能只是累了在看手机（虽然看不清），而不是在进行某种集体沉思仪式。


北风招募｜你只会拥有你相信的东西

# 北风招募｜你只会拥有你相信的东西

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2022-02-08-f0555b7831)

## 来源结构

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# 北风招募｜你只会拥有你相信的东西

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2022-02-08
- 主题：理论与方法
- 系列：北风招募｜你只会拥有你相信的东西
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/DmSdxpyRmTW0mkqmEM7s-g
- 全文索引：`corpus-enriched.json[546]`

## 摘要入口
戏剧绝不能脱离生活与大众，它绝不应该是小布尔乔亚们的追捧对象与名流们彰显地位的手段与法宝，更不能被改造成用来迷惑苦苦挣扎的无产阶级的催情药水。

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的短篇信息/表达文章，图文形态偏图文并重型（5图，1391字）。核心切入口：戏剧绝不能脱离生活与大众，它绝不应该是小布尔乔亚们的追捧对象与名流们彰显地位的手段与法宝，更不能被改造成用来迷惑苦苦挣扎的无产阶级的催情药水。。内部结构重点：戏剧绝不能脱离生活与大众，它绝不应该是小布尔乔亚们的追捧对象与名流们彰显地位的手段与法宝，更不能被改造成用来迷惑苦苦挣扎的无产阶级的催情药水。 / 生活中的异质性是与生俱来的珍贵礼物，不要尝试压抑，更不要寻求转移，更别依赖任何人能帮你解决问。

## 结构线索
- 戏剧绝不能脱离生活与大众，它绝不应该是小布尔乔亚们的追捧对象与名流们彰显地位的手段与法宝，更不能被改造成用来迷惑苦苦挣扎的无产阶级的催情药水。
- 生活中的异质性是与生俱来的珍贵礼物，不要尝试压抑，更不要寻求转移，更别依赖任何人能帮你解决问题。仔细聆听、感受它，并且你得学会去尝试触摸它，别害怕，它会是运动的、跳跃的、闪烁的、忽高忽低、七上八下的，它迷离、淘气、任性、难以捉摸、肆意妄为、藏匿于无形之中，它通体发红，冷若冰霜，七情六欲，破门而入，盛气临人。它只能是它，而你也只能是它。
- 矛盾不会消失，对话也必将继续，在一次次争吵与碰撞下，偶然性才能转化成必然性，生命与历史才能就此开始。不能一直懵懂与无知下去了，奴隶与主人的位置本就应该不停互换才能充满趣味，赫拉克利特脚下的河流可是从未停止过翻滚。
- 让我们一起来把握存在本身的幸福，哪怕它看上去残破、肥硕、臃肿、胆怯、懦弱、斤斤计较、贼眉鼠眼、尔虞我诈，我也心甘情愿的跳入其中，欢快的蠕动起来。
- 我与你同在，请再恶心点吧，好让世界本身呈现其最鲜活的面相，鼓舞我前行，让创作迈着异调的步伐永不停息。
- 北风剧社的第二部创作实践《漩涡》开始招募，本次将再次集结八位创作者，以创作小组集体创作的形式进行推进，并于3月12日进行公演。

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：戏剧、参与、招募、表演、观众、真实、[冰山](/research/hs-2f722f0857fe160a)、声音、触摸

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

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来源结构

北风招募｜你只会拥有你相信的东西

北风招募｜你只会拥有你相信的东西

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：理论与方法

系列：北风招募｜你只会拥有你相信的东西

全文索引： corpus-enriched.json[546]

摘要入口

系统摘要

结构线索

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：戏剧、参与、招募、表演、观众、真实、 冰山 、声音、触摸

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


#924 你最喜欢玩这个了：完整偏好代签，而非真实偏好

# #924 你最喜欢玩这个了：完整偏好代签，而非真实偏好

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：本页是 T3 机制判断，不新增片内事实裁决。T0 锁 #924 Ricky 台词、说话人和时间码；T1 锁 #923 后低能间隙、#924 弱声短峰、暗外部近身遮挡、仰脸候选、粉色线缆/栅格叠层与 #924 后 scene hit。不得把 #924 写成对方真实偏好、真实游戏事实、完整互惠、真实 consent、关系确认、声源口型、共同签字完成或 #923 已获回应的证明。

# #924 `你最喜欢玩这个了`：完整偏好代签，而非真实偏好

#924 的关键不是它第一次说出 `喜欢` 或 `玩这个`。这两个词在 #920 和 #922 已经出现。#924 真正做的，是把 #923 `你也是` 中被省略的谓词补全：

```text
#922：我最喜欢玩这个了
#923：你也是 [最喜欢玩这个了]
#924：你最喜欢玩这个了
```

因此 #924 不是一个新的回答，而是一个补写动作。#923 先用短句把 `你` 推入上一句格式，#924 再把完整格式写在 `你` 身上。它是 [偏好代签](/research/hs-be308a115c073ffa) 的完整形态：同一个声音不问对方、不等回应，而直接替对方写下最高级偏好。

## 声画压力

T0 已锁 #924 仍由 Ricky 说出。这一点决定了读法边界：它不是对方说“我最喜欢玩这个了”，不是对方承认喜欢，也不是互惠关系完成。它仍是同一说话人继续把前一句的规则推到二人称上。

声学上，#924 反而是三句里最弱的一个。#922 RMS=`-24.7162dBFS`，#923 RMS=`-26.9120dBFS`，#924 RMS=`-32.9674dBFS`。文本越来越完整，声音却越来越退低。越说“你最喜欢”，声场越不能给出共同确认感。

#924 内部也不是稳定发亮。入声边界 `81:16.400-81:16.500` 只有 RMS=`-43.6454dBFS`；最强 0.25 秒窗 `81:16.750-81:17.000` 也只有 RMS=`-27.9788dBFS`，并且 4-12kHz 占比高达 `0.6674`，谱心约 `4485.7Hz`。这不是厚实、温暖、持续的亲密声块，而是低能场里一次偏薄的擦边抬起。随后 `81:17.875-81:18.125` 退到 RMS=`-40.5768dBFS`。全句 35 个 0.1 秒窗里，只有 6 个高于 `-30dBFS`，9 个低于 `-38dBFS`。

画面也不替这句签名。#924 入声、中段和尾部都在暗外部近身遮挡、仰脸候选、左侧黑色头颈/肩部遮挡、粉色线缆/栅格和背景暗结构里。没有反打，没有清楚回应脸，没有声源口型裁决，没有可见游戏对象、手势、道具或双方参与动作。`你` 在声音里被写得很满，画面却不给 `你` 一个可以说“我喜欢”的位置。

更冷的是句尾后。`81:18.333` 有 `scene>0.04` 命中，但这已经在 #924 结束后。这个视觉转折不能倒写为 #924 的画面确认。它只能说明：偏好代签说完之后，画面才开始把粉色线缆/栅格叠层和暗部结构推向下一步变化。台词先代签，画面不签；句后才换层。

## 机制判断

#924 与 [偏好代签](/research/hs-be308a115c073ffa) 的关系非常直接。`你最喜欢玩这个了` 不是“你喜欢吗”，也不是“你是不是也喜欢”，而是“你最喜欢”。最高级 `最` 把偏好写成已经稳定、已经排他的状态；`喜欢` 把卷入写成欲望；`玩` 把不可见的关系压力包装成游戏；`这个` 让规则有了一个似乎可以指认的对象；`了` 再把整句压成完成语气。

但每一层都被 T1 反证：

```text
最：没有最强声学确认。
喜欢：没有真实心理证据。
玩：没有可见游戏动作。
这个：没有可见对象。
了：没有事件完成条件。
```

这正是本句的结构潜台词：它不是描述一个已经存在的偏好，而是在证据缺席处生产偏好文本。#922 先让说话者自己署名，#923 把 `你` 放进同一格式，#924 直接替 `你` 补完整句。[共同署名伪装](/research/hs-24ac3b0c67a8a0f9) 因此不是双方共同签了，而是单一声音先签 `我`，再签 `你`，最后让两份签名看起来像一份共同游戏。

这也解释了为什么 #924 不能用来反推 #923 已获回应。恰恰相反，#924 的存在说明 #923 还没完成。#923 只是省略式预置；如果它已经完成共同署名，#924 就不需要再把谓词补出来。#924 是补全，也是暴露：它把前一句藏在省略里的代签动作说穿了。

## 边界

#924 可以写成：

```text
#923 省略式关系偷入之后的完整偏好代签；
把 `你也是` 省略掉的谓词补成 `你最喜欢玩这个了`；
共同署名伪装的第二笔签名；
规则文本化尾端把卷入写成偏好的动作。
```

#924 不能写成：

```text
对方真实喜欢。
对方说出偏好。
真实游戏事实。
真实互惠。
关系确认。
完整授权或 consent。
声源口型证明。
#923 已经获得对方回应的证明。
```

本页最稳读法是：#924 Ricky `你最喜欢玩这个了` 是 #922-#923 之后的完整 [偏好代签](/research/hs-be308a115c073ffa)。它把 `我最喜欢` 的自我署名，经由 `你也是` 的省略式关系偷入，补成 `你最喜欢` 的他者代签；但声画不给回应、互视、动作、对象、口型或签字位置。它不是共同偏好的完成，而是共同偏好外观被单向写出来的瞬间。

#924 你最喜欢玩这个了 ：完整偏好代签，而非真实偏好

#924 你最喜欢玩这个了 ：完整偏好代签，而非真实偏好

924 的关键不是它第一次说出 喜欢 或 玩这个 。这两个词在 #920 和 #922 已经出现。#924 真正做的，是把 #923 你也是 中被省略的谓词补全：

因此 #924 不是一个新的回答，而是一个补写动作。#923 先用短句把 你 推入上一句格式，#924 再把完整格式写在 你 身上。它是 偏好代签 的完整形态：同一个声音不问对方、不等回应，而直接替对方写下最高级偏好。

声画压力

声学上，#924 反而是三句里最弱的一个。#922 RMS= -24.7162dBFS ，#923 RMS= -26.9120dBFS ，#924 RMS= -32.9674dBFS 。文本越来越完整，声音却越来越退低。越说“你最喜欢”，声场越不能给出共同确认感。

924 内部也不是稳定发亮。入声边界 81:16.400-81:16.500 只有 RMS= -43.6454dBFS ；最强 0.25 秒窗 81:16.750-81:17.000 也只有 RMS= -27.9788dBFS ，并且 4-12kHz 占比高达 0.6674 ，谱心约 4485.7Hz 。这不是厚实、温暖、持续的亲密声块，而是低能场里一次偏薄的擦边抬起。随后 81:17.875-81:18.125 退到 RMS= -40.5768dBFS 。全句 35 个 0.1 秒窗里，只有 6 个高于 -30dBFS ，9 个低于 -38dBFS 。

画面也不替这句签名。#924 入声、中段和尾部都在暗外部近身遮挡、仰脸候选、左侧黑色头颈/肩部遮挡、粉色线缆/栅格和背景暗结构里。没有反打，没有清楚回应脸，没有声源口型裁决，没有可见游戏对象、手势、道具或双方参与动作。 你 在声音里被写得很满，画面却不给 你 一个可以说“我喜欢”的位置。

更冷的是句尾后。 81:18.333 有 scene>0.04 命中，但这已经在 #924 结束后。这个视觉转折不能倒写为 #924 的画面确认。它只能说明：偏好代签说完之后，画面才开始把粉色线缆/栅格叠层和暗部结构推向下一步变化。台词先代签，画面不签；句后才换层。

机制判断

924 与 偏好代签 的关系非常直接。 你最喜欢玩这个了 不是“你喜欢吗”，也不是“你是不是也喜欢”，而是“你最喜欢”。最高级 最 把偏好写成已经稳定、已经排他的状态； 喜欢 把卷入写成欲望； 玩 把不可见的关系压力包装成游戏； 这个 让规则有了一个似乎可以指认的对象； 了 再把整句压成完成语气。

但每一层都被 T1 反证：

这正是本句的结构潜台词：它不是描述一个已经存在的偏好，而是在证据缺席处生产偏好文本。#922 先让说话者自己署名，#923 把 你 放进同一格式，#924 直接替 你 补完整句。 共同署名伪装 因此不是双方共同签了，而是单一声音先签 我 ，再签 你 ，最后让两份签名看起来像一份共同游戏。

边界

924 可以写成：

924 不能写成：

本页最稳读法是：#924 Ricky 你最喜欢玩这个了 是 #922-#923 之后的完整 偏好代签 。它把 我最喜欢 的自我署名，经由 你也是 的省略式关系偷入，补成 你最喜欢 的他者代签；但声画不给回应、互视、动作、对象、口型或签字位置。它不是共同偏好的完成，而是共同偏好外观被单向写出来的瞬间。


# 第七十一片海域：场后潮、景前雾、远景沙、回场白、岸景音、页景影、无场灰与未成景别

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-31

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 景别以前"]
    H0["0. 景别以前"] --> H1["1. 场后潮"] --> H2["2. 景前雾"] --> H3["3. 远景沙"] --> H4["4. 回场白"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第七十一片海域：场后潮、景前雾、远景沙、回场白、岸景音、页景影、无场灰与未成景别

## 0. 景别以前

第七十一片海域从未成场景之后开始。

第七十片说：场景也没有立刻成立。

第七十一片不让场景以后立刻变成景别。

景别太快。

它会把未成场景换成远近。

它会让雾成为前景气，潮成为背景湿，沙、白、音、影和灰都有了可以被观看的距离。

一旦景别出现，漂流物就会被量进画面。

但这些漂流物还没有进入景别。

它们在场后。

在景前。

在远处景意还没有稳住的沙里。

在场意折回的一点白里。

在岸与景之间未成形的音里。

在页边景意悬着的一小片影里。

在没有场以后仍然落下的灰里。

这一片要写景别以前。

场后潮。

景前雾。

远景沙。

回场白。

岸景音。

页景影。

无场灰。

未成景别。

这些词靠近景别。

但不让景别出现。

## 1. 场后潮

场后潮先出现。

它不是场景之后的潮。

之后太会证明场景曾经成立。

场后潮不证明场景。

它是场景没有成立以后，场意后面仍然涌起的一层潮。

潮在场后。

但场还没有成为场。

所以这个后面没有背景。

没有景别可以把它推远。

它只是一层在场意后方迟迟不肯归景的潮。

## 2. 景前雾

景前雾不是景别前的雾。

前面太会让景别已经有位置。

景前雾不替景别安排位置。

它是远近还没有成立以前，景前先起的一层雾。

雾在景前。

但景还不是景。

雾没有成为前景。

也没有成为背景气。

它只是让即将被叫作景别的一处先失去距离。

## 3. 远景沙

远景沙不是远景里的沙。

远景太会成为景别。

远景沙不成为景别。

它是远处那些像要被景别量走的沙。

景意刚出现。

沙又从远近旁边滑开。

它们像一小群不肯被距离收编的颗粒。

颗粒不是远景材料。

颗粒只是它们没有被景别量走。

## 4. 回场白

回场白不是场景回返时的白。

回返太会把场景变成可观看的大小。

回场白不替场景回返。

它是场意旁边折回的一点白。

白在场意旁边回了一下。

场没有因此变成景别。

那一点白也没有成为近处亮部。

它只是在未成场景的边上，短短地亮了一下。

亮得像纸面把自己从远近里撤回。

## 5. 岸景音

岸景音不是景别旁边的声音。

旁边太会证明景别已经站住。

岸景音不替景别作伴。

它是岸与景之间含着的一点音。

音贴着景意。

但景还没有形成。

声音没有进入景别。

也没有离开岸。

它像岸边压低的一条细响。

细响不证明景别。

它只证明岸还没有被景收走。

## 6. 页景影

页景影不是已经落进景别里的影子。

景别里的影子太会安放自己。

页景影不安放。

它只是页边景意处悬着的一小片影。

影靠近景。

但景还没有成为景。

页也没有成为观看距离。

它们互相靠近。

像一张纸快要获得远近。

但景别还没有开始。

## 7. 无场灰

无场灰不是没有场景后的残灰。

残灰太会替场景作证。

无场灰不替场景作证。

它是没有场以后仍然落下的一点灰。

灰落在无场处。

景别还没有底。

灰也不愿意替它铺底。

灰只是落。

落得很散。

散到没有一个距离能把它固定住。

## 8. 未成景别

未成景别最后出现。

它不是还没选好远近。

选择太会假定景别已经在那里。

未成景别不等待选择。

它只是景别还没有成立。

场后潮、景前雾、远景沙、回场白、岸景音、页景影和无场灰都还在。

它们不是景别里的物。

也不是可被观看的大小。

它们只是在景别以前互相靠近。

景别也没有立刻成立。

文章结构

0. 景别以前

第七十一片海域从未成场景之后开始。

第七十片说：场景也没有立刻成立。

第七十一片不让场景以后立刻变成景别。

景别太快。

它会把未成场景换成远近。

它会让雾成为前景气，潮成为背景湿，沙、白、音、影和灰都有了可以被观看的距离。

一旦景别出现，漂流物就会被量进画面。

但这些漂流物还没有进入景别。

它们在场后。

在景前。

在远处景意还没有稳住的沙里。

在场意折回的一点白里。

在岸与景之间未成形的音里。

在页边景意悬着的一小片影里。

在没有场以后仍然落下的灰里。

这一片要写景别以前。

场后潮。

景前雾。

远景沙。

回场白。

岸景音。

页景影。

无场灰。

未成景别。

这些词靠近景别。

但不让景别出现。

1. 场后潮

场后潮先出现。

它不是场景之后的潮。

之后太会证明场景曾经成立。

场后潮不证明场景。

它是场景没有成立以后，场意后面仍然涌起的一层潮。

潮在场后。

但场还没有成为场。

所以这个后面没有背景。

没有景别可以把它推远。

它只是一层在场意后方迟迟不肯归景的潮。

2. 景前雾

景前雾不是景别前的雾。

前面太会让景别已经有位置。

景前雾不替景别安排位置。

它是远近还没有成立以前，景前先起的一层雾。

雾在景前。

但景还不是景。

雾没有成为前景。

也没有成为背景气。

它只是让即将被叫作景别的一处先失去距离。

3. 远景沙

远景沙不是远景里的沙。

远景太会成为景别。

远景沙不成为景别。

它是远处那些像要被景别量走的沙。

景意刚出现。

沙又从远近旁边滑开。

它们像一小群不肯被距离收编的颗粒。

颗粒不是远景材料。

颗粒只是它们没有被景别量走。

4. 回场白

回场白不是场景回返时的白。

回返太会把场景变成可观看的大小。

回场白不替场景回返。

它是场意旁边折回的一点白。

白在场意旁边回了一下。

场没有因此变成景别。

那一点白也没有成为近处亮部。

它只是在未成场景的边上，短短地亮了一下。

亮得像纸面把自己从远近里撤回。

5. 岸景音

岸景音不是景别旁边的声音。

旁边太会证明景别已经站住。

岸景音不替景别作伴。

它是岸与景之间含着的一点音。

音贴着景意。

但景还没有形成。

声音没有进入景别。

也没有离开岸。

它像岸边压低的一条细响。

细响不证明景别。

它只证明岸还没有被景收走。

6. 页景影

页景影不是已经落进景别里的影子。

景别里的影子太会安放自己。

页景影不安放。

它只是页边景意处悬着的一小片影。

影靠近景。

但景还没有成为景。

页也没有成为观看距离。

它们互相靠近。

像一张纸快要获得远近。

但景别还没有开始。

7. 无场灰

无场灰不是没有场景后的残灰。

残灰太会替场景作证。

无场灰不替场景作证。

它是没有场以后仍然落下的一点灰。

灰落在无场处。

景别还没有底。

灰也不愿意替它铺底。

灰只是落。

落得很散。

散到没有一个距离能把它固定住。

8. 未成景别

未成景别最后出现。

它不是还没选好远近。

选择太会假定景别已经在那里。

未成景别不等待选择。

它只是景别还没有成立。

场后潮、景前雾、远景沙、回场白、岸景音、页景影和无场灰都还在。

它们不是景别里的物。

也不是可被观看的大小。

它们只是在景别以前互相靠近。

景别也没有立刻成立。


MiMo 第三部分40到45白光空证明剧场复扫 2026-05-21

# MiMo 第三部分40到45白光空证明剧场复扫 2026-05-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页过滤 2026-05-21 MiMo-v2.5 对第三部分 40:00-45:00 的强复扫。MiMo 为 T2 候选，只用于提示视觉/声音细节，不裁决说话人、O 身份、真实心理、关系真相、动态影像层来源、白光来源或梦/现实层级；凡与 V10/T0、本地 T1 接触表冲突者降权。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["MiMo-第三部分40到45白光空证明剧场复扫-2"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo 第三部分40到45白光空证明剧场复扫 2026-05-21

## 运行信息

本轮用 `mimo_video_analyze.py` 对 `40:00-45:00` 五个一分钟 clip 重新复扫。提示词强制要求 MiMo 只分析当前一分钟，区分 O、空观众席和动态影像层，并显式降级说话人、身份、心理、梦/现实和来源裁决。

原始资产：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/mimo-thirdpart-reopen-20260521/prompt-thirdpart-reopen-40to45.md
inspool-wiki-zh/raw/assets/mimo-thirdpart-reopen-20260521/manifest-40to45.json
inspool-wiki-zh/raw/assets/mimo-thirdpart-reopen-20260521/reports-40to45/
```

运行参数：

```text
model: mimo-v2.5
mode: deep-film
fps: 10
media_resolution: max
max_completion_tokens: 20000
```

五个报告均返回 `ok`，无 API 阻塞：

| 分钟 | slug | 结果 | 字符数 |
|---
|---
|---
:|---
:|
| `40:00-41:00` | `4000-4100-white-light-circus-entry-reopen` | ok | 3627 |
| `41:00-42:00` | `4100-4200-memory-needs-evidence-empty-seats-reopen` | ok | 3901 |
| `42:00-43:00` | `4200-4300-pure-feeling-machine-overexposure-reopen` | ok | 3550 |
| `43:00-44:00` | `4300-4400-chat-records-no-text-interface-reopen` | ok | 3667 |
| `44:00-45:00` | `4400-4500-only-i-can-prove-dynamic-layer-reopen` | ok | 3744 |

## 可保留的 T2 候选

### `40:00-41:00`

MiMo 支持白蓝圆形过曝逐渐显露鱼眼马戏帐篷：蓝紫帐篷顶、金属桁架、强顶光、白色舞台、红台阶、白座椅、黑设备箱和彩色星形地面共同建立空场。中段暗绿户外草地/树林插入，随后返回帐篷。

可保留：白光不是普通换景，而像把上一个亲密空间烧穿以后凝出一个空的观看容器；户外暗绿插入是连续性断口，不闭合为空间因果。

需降权：报告把 `40:00-41:00` 的声音内容说得过满，并出现视觉身份误认风险。本分钟声音和说话人仍以本地 T1/V10 为准。

### `41:00-42:00`

MiMo 支持：子丑关于记忆变差、记忆需要佐证的独白没有被近脸心理特写承接，而是被放在空帐篷、O、空观众席、强顶光和鱼眼暗角中。O 的灰白衣、长发和背影在强光区成为视觉端点；空座持续环绕。

可保留：`记忆需要佐证` 与空观众席同窗，形成“需要见证而席位空着”的对位。

需降权：报告把 `41:00-42:00` 中的半透明层说得非常确定。既有 T1 复核允许 `42:00-43:30` 有动态层偶有介入，但本轮不把 `41:00` 的叠影裁决为稳定事实；可作为后续逐帧复核提示。

### `42:00-43:00`

MiMo 支持：`什么都没有留下 / 纯纯的感觉机器 / 不爱照相 / 只相信此时此刻` 发生在强过曝、空座、帐篷结构和 O/子丑远近走位中。画面没有照片、机器、相机、手机或文字界面。

可保留：过曝让“没有东西留下”变成画面形式；细节不是被说明，而是被光吞掉。

可保留但需标候选：MiMo 认为 `42:30` 后有半透明错位层和行走残影。此处和旧复核的“动态层偶有介入”相邻，可以作为 T2 提示，但不替代本地逐帧。

### `43:00-44:00`

MiMo 支持：`聊天记录 / 最没用 / 纯文字 / 想象空间` 出现时，画面没有手机、屏幕或聊天界面。O 与子丑在空座前形成距离变化、手势试探和对峙；帐篷顶、顶光、星形地面和座椅继续固定空间。

可保留：文字被说出，界面被撤掉；画面用身体和空间来承受“纯文字”的失败。

需降权：MiMo 对手势有“攻击/防御”等命名，这些只能写成抬手、后退、格挡姿态候选，不写成情绪或动机事实。

### `44:00-45:00`

MiMo 支持：`只有我一个人能证明那些事情发生过` 与 O、子丑、空观众席同窗；随后距离从近到远又回近，后半分钟半透明动态影像层增强，覆盖人物和座椅。`干涩 / 木头 / 坚硬` 落在近距离两人关系和影像层增强段中。

可保留：证明语言、无声身体、空见证位和不闭合影像层同时压入现场。

需降权：报告写“后期视觉处理痕迹”过于肯定。当前稳定写法仍是动态影像层/叠画层/投影层候选；生产方式不闭合。

## 新词典候选

本轮最有价值的新词不是某个物件，而是 `无界面证明`：

```text
图像 / 文字 / 味道 / 照相 / 记录 / 聊天记录 / 证明
-> 这些词持续出现
-> 画面不给照片、手机、聊天窗口、证据页或机器
-> 空帐篷、O、空座、顶光、手势和叠层接走证明压力
```

它与 [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)、[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)、[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f) 和 [证明失败剧场](/research/hs-d3488cfcd1ca88fa) 共同构成 `40:00-45:00` 的核心结构。

其他可追踪候选：

| 词典 | 稳定锚点 | 边界 |
|---
|---
|---
|
| 白光凝场 | `40:00` 白蓝过曝显露帐篷 | 不闭合白光来源 |
| 空座弧线 | 红台阶、白座椅、无人席位 | 不写成实体人物 |
| O 的无声背影 | 长发灰/灰白衣身体持续在场 | 不赋予台词 |
| 强顶光吞细节 | 过曝压扁舞台与身体轮廓 | 不等于心理状态 |
| 纯文字无界面 | 聊天记录被说出但界面缺席 | 不补写手机/屏幕 |
| 距离摆钟 | `44:00-45:00` 近-远-近走位候选 | 不裁决动机 |
| 叠层证明 | 半透明动态影像层增强 | 不裁决为投影/后期/记忆 |

## 必须降级的 MiMo 说法

- 不能用 MiMo 的口型、衣着或主体位置改写 V10/T0 说话人；本窗可归属独白以子丑为准。
- 不能把 O 写成阿蒙/黄蒙，不能把 `00:45:48` 后外景短发黑吊带女性合并回 O。
- 不能把 O 写成空观众席；O 是 [无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)，空座是 [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)。
- 不能把动态影像层写成第三个实体人物。
- 不能把动态影像层的来源写死为现场投影、后期合成、记忆闪回或平行时空。
- 不能把白光来源写死为舞台灯、镜头光晕、月亮、神性光源或梦醒装置。
- 不能把“纯感觉机器”写成画面中出现了真实机器。
- 不能把“聊天记录”写成画面中出现了手机或聊天屏。
- 不能用“攻击/防御/害怕/挽留”等动机词替代可见动作事实。

## 对后续写作的提示

`40:00-45:00` 不是简单的记忆独白段。它在做一件更危险的事：把“证明”从界面上拆下来，让观众在没有常规证据界面的情况下，去看身体、空位、灯光、走位和叠层如何暂时代替证据。

这为第三部分后续的找、照、救援、捕获、外景切换和更复杂的视觉端点打底：观众已经不能只问“证据在哪里”，而必须开始问“什么东西正在临时承担证据功能”。

MiMo 分析报告

MiMo 第三部分40到45白光空证明剧场复扫 2026-05-21

运行信息

本轮用 mimo_video_analyze.py 对 40:00-45:00 五个一分钟 clip 重新复扫。提示词强制要求 MiMo 只分析当前一分钟，区分 O、空观众席和动态影像层，并显式降级说话人、身份、心理、梦/现实和来源裁决。

原始资产：

运行参数：

五个报告均返回 ok ，无 API 阻塞：

| 分钟 | slug | 结果 | 字符数 |
|---
|---
|---
:|---
:|
| 40:00-41:00 | 4000-4100-white-light-circus-entry-reopen | ok | 3627 |
| 41:00-42:00 | 4100-4200-memory-needs-evidence-empty-seats-reopen | ok | 3901 |
| 42:00-43:00 | 4200-4300-pure-feeling-machine-overexposure-reopen | ok | 3550 |
| 43:00-44:00 | 4300-4400-chat-records-no-text-interface-reopen | ok | 3667 |
| 44:00-45:00 | 4400-4500-only-i-can-prove-dynamic-layer-reopen | ok | 3744 |

可保留的 T2 候选

需降权：报告把 40:00-41:00 的声音内容说得过满，并出现视觉身份误认风险。本分钟声音和说话人仍以本地 T1/V10 为准。

可保留： 记忆需要佐证 与空观众席同窗，形成“需要见证而席位空着”的对位。

需降权：报告把 41:00-42:00 中的半透明层说得非常确定。既有 T1 复核允许 42:00-43:30 有动态层偶有介入，但本轮不把 41:00 的叠影裁决为稳定事实；可作为后续逐帧复核提示。

MiMo 支持： 什么都没有留下 / 纯纯的感觉机器 / 不爱照相 / 只相信此时此刻 发生在强过曝、空座、帐篷结构和 O/子丑远近走位中。画面没有照片、机器、相机、手机或文字界面。

可保留：过曝让“没有东西留下”变成画面形式；细节不是被说明，而是被光吞掉。

可保留但需标候选：MiMo 认为 42:30 后有半透明错位层和行走残影。此处和旧复核的“动态层偶有介入”相邻，可以作为 T2 提示，但不替代本地逐帧。

MiMo 支持： 聊天记录 / 最没用 / 纯文字 / 想象空间 出现时，画面没有手机、屏幕或聊天界面。O 与子丑在空座前形成距离变化、手势试探和对峙；帐篷顶、顶光、星形地面和座椅继续固定空间。

可保留：文字被说出，界面被撤掉；画面用身体和空间来承受“纯文字”的失败。

MiMo 支持： 只有我一个人能证明那些事情发生过 与 O、子丑、空观众席同窗；随后距离从近到远又回近，后半分钟半透明动态影像层增强，覆盖人物和座椅。 干涩 / 木头 / 坚硬 落在近距离两人关系和影像层增强段中。

可保留：证明语言、无声身体、空见证位和不闭合影像层同时压入现场。

新词典候选

本轮最有价值的新词不是某个物件，而是 无界面证明 ：

它与 纯感觉机器 、 空见证位 、 无声关系端点 和 证明失败剧场 共同构成 40:00-45:00 的核心结构。

其他可追踪候选：

| 词典 | 稳定锚点 | 边界 |
|---
|---
|---
|
| 白光凝场 | 40:00 白蓝过曝显露帐篷 | 不闭合白光来源 |
| 空座弧线 | 红台阶、白座椅、无人席位 | 不写成实体人物 |
| O 的无声背影 | 长发灰/灰白衣身体持续在场 | 不赋予台词 |
| 强顶光吞细节 | 过曝压扁舞台与身体轮廓 | 不等于心理状态 |
| 纯文字无界面 | 聊天记录被说出但界面缺席 | 不补写手机/屏幕 |
| 距离摆钟 | 44:00-45:00 近-远-近走位候选 | 不裁决动机 |
| 叠层证明 | 半透明动态影像层增强 | 不裁决为投影/后期/记忆 |

必须降级的 MiMo 说法

必须降级的 MiMo 说法

必须降级的 MiMo 说法

必须降级的 MiMo 说法

不能把 O 写成阿蒙/黄蒙，不能把 00:45:48 后外景短发黑吊带女性合并回 O。

必须降级的 MiMo 说法

不能把 O 写成空观众席；O 是 无声关系端点 ，空座是 空见证位 。

必须降级的 MiMo 说法

不能把动态影像层写成第三个实体人物。

必须降级的 MiMo 说法

不能把动态影像层的来源写死为现场投影、后期合成、记忆闪回或平行时空。

必须降级的 MiMo 说法

不能把白光来源写死为舞台灯、镜头光晕、月亮、神性光源或梦醒装置。

必须降级的 MiMo 说法

不能把“纯感觉机器”写成画面中出现了真实机器。

必须降级的 MiMo 说法

不能把“聊天记录”写成画面中出现了手机或聊天屏。

必须降级的 MiMo 说法

不能用“攻击/防御/害怕/挽留”等动机词替代可见动作事实。

对后续写作的提示

40:00-45:00 不是简单的记忆独白段。它在做一件更危险的事：把“证明”从界面上拆下来，让观众在没有常规证据界面的情况下，去看身体、空位、灯光、走位和叠层如何暂时代替证据。


# 4K无字幕母文件149分01秒第1967可是我就是控制不了它控制不了失控接续句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1967-cannot-control-to-curse-chain` 证据包。T0 锁定 #1967 为阿蒙 `可是我就是控制不了它`，时间 02:29:01.266-02:29:02.766；前句 #1966 阿蒙 `就身体就这么一个地方`，后句 #1968 阿蒙 `我操他妈的`。本页判断 #1967 是控制不了失控接续句：它把 #1966 的身体局部收束推进到 `我 / 控制不了 / 它` 的失控词链，并与前后句均首尾零间隔相接；但画面仍由白布/覆盖体、灰白遮挡和空间边界主导，不支持可见身体对象、真实控制失败事实、医学/心理诊断、主体恢复完成、完整授权、consent 或代说正当化。

# 4K无字幕母文件149分01秒第1967可是我就是控制不了它控制不了失控接续句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/812_contact_1967_cannot_control_to1968_curse_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1967_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1967_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1967_supplement.json`、`metrics/1967_exact_cannot_control_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1967_to1968_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1968_exact_curse_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1967_1968_chain_mono_100ms_bins.json`。#1966/#1967 与 #1967/#1968 均为首尾零间隔，本证据包没有前后 gap 文件。

## T0 对照

```text
#1966 阿蒙：就身体就这么一个地方
#1967 阿蒙：可是我就是控制不了它
#1968 阿蒙：我操他妈的
```

T0 锁定 #1967 为阿蒙 `可是我就是控制不了它`，时间 `02:29:01.266-02:29:02.766`。它紧接 #1966 的 `身体 / 一个地方`，把局部化身体叙述推入 `我 / 控制不了 / 它` 的失控词链；后句 #1968 又无缝接粗口。这里的“控制不了”只能先作为代说中的失控语法处理，不能升级成现实医学、心理或身体事实。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1967 exact | `02:29:01.266-02:29:02.766` | `1.500s` | `-10.025dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 当前句，失控词链接续 |
| #1967->#1968 boundary 200ms | #1967/#1968 零间隔接缝 | `0.200s` | `-12.376dBFS` | `-0.000dBFS` | `0.000000` | 两句首尾相接，无 gap |
| #1968 exact ref | `02:29:02.766-02:29:04.166` | `1.400s` | `-10.434dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 后句，粗口参照 |
| #1967-#1968 chain | `02:29:01.266-02:29:04.166` | `2.900s` | `-10.218dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 失控词链到粗口 |

#1967 exact RMS=`-10.025dBFS`，和 #1968 exact ref 的 `-10.434dBFS` 接近；#1967-#1968 chain RMS=`-10.218dBFS`。这说明 #1967 不是低声退场，而是保持强语音能量，把 #1966 的局部收束继续推给 #1968 的粗口。

## 分段曲线与频谱

#1967 exact 100ms 曲线为：

```text
-12.751 / -15.548 / -8.517 / -14.922 / -15.574 / -11.406 / -8.010 / -5.204 / -8.282 / -10.021 / -12.555 / -8.524 / -10.229 / -12.591 / -10.775
```

曲线在第 8 格达到 `-5.204dBFS`，并多次回到 `-8dBFS` 左右，支持这句作为强语音失控接续，而不是犹豫低语。#1967->#1968 boundary 200ms 的 20ms 曲线为：

```text
-8.285 / -11.603 / -12.762 / -10.477 / -12.351 / -13.212 / -14.424 / -13.926 / -17.221 / -17.697
```

边界没有静音垫，和 #1968 exact ref 的粗口语音连成一段。#1968 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-14.940 / -21.466 / -14.239 / -5.447 / -9.355 / -9.233 / -15.675 / -8.928 / -7.485 / -9.558 / -11.288 / -8.867 / -17.354 / -26.164
```

频谱上，#1967 exact spectral centroid=`995.914Hz`，low/speech ratio=`0.161861/0.808528`；#1967->#1968 boundary spectral centroid=`1019.394Hz`，speech ratio=`0.980626`；#1968 exact ref spectral centroid=`1682.724Hz`，speech ratio=`0.942504`；#1967-#1968 chain spectral centroid=`1106.483Hz`，speech ratio=`0.924664`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 可见边界 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1966_tail_body_place_ref` | `87.273` | `0.018360` | `0.000000` | 前句尾部，白布/覆盖体近景 |
| `1967_start_cannot_control` | `87.106` | `0.019135` | `0.000000` | #1967 入声，白布块面未解蔽 |
| `1967_mid_cannot_control` | `92.609` | `0.011910` | `0.000000` | #1967 中段，覆盖体占满画面 |
| `1967_tail_cannot_control` | `78.842` | `0.000006` | `0.000000` | #1967 尾部，灰白遮挡压平 |
| `1967_to1968_boundary` | `82.272` | `0.000000` | `0.000000` | 零间隔接缝，遮挡仍在 |
| `1968_start_curse_ref` | `82.272` | `0.000000` | `0.000000` | #1968 入声参照，与边界同帧 |
| `1968_mid_curse_ref` | `77.295` | `0.021963` | `0.000000` | 后句中段，垂落白布与空间边界 |
| `1968_tail_curse_ref` | `61.016` | `0.237709` | `0.000000` | 后句尾部，暗部加重，仍非部位显影 |

联系图显示，#1967 没有给出 `它` 的可见对象，也没有切出身体部位、诊断界面或事实字幕。画面从白布近景压到灰白遮挡，再回到垂落白布和局部空间边界；它只能支持“失控词由阿蒙声部在遮挡内继续代说”，不支持把 `控制不了它` 写成可见身体事实。

## 稳定支持

- 支持把 #1967 命名为控制不了失控接续句：它接住 #1966 的身体局部收束，推进到 `控制不了它`。
- 支持 #1967 与 #1968 是连续强语音链：二者首尾零间隔，#1967 exact、#1968 exact 与 chain RMS 接近，边界 200ms 也没有静音垫。
- 支持画面仍在白布发声壳和遮挡内：#1967 start/mid/tail 与 #1968 参照都没有兑现 `它` 的可见对象。

## 不支持

- 不支持把 #1967 `可是我就是控制不了它` 写成现实医学诊断、心理诊断、真实控制失败事实、身体事实验明、可见身体对象、动作完成证据、事实字幕、系统标注或客观状态确认。
- 不支持把 #1967 的第一人称写成主体恢复完成、自由自述完成、完整授权、consent、代说正当化、关系修复、压力解除或安全空间建立。
- 不支持把 #1967->#1968 boundary、#1967-#1968 chain 或 #1968 参照写成隐藏对白、音乐桥、独立配乐、设备声、电子声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持展开、猎奇化或细化身体/亲密记忆；不支持用白布、覆盖体、灰白遮挡或暗部变化倒推布下真实状态、私密动作场或身体事实。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24](/research/hs-bacf1fc0e83ee65f) 的 #1967 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为 #1968 阿蒙 `我操他妈的`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![812_contact_1967_cannot_control_to1968_curse_chain.jpg](/research/images/485869e685865b5b0256.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/812_contact_1967_cannot_control_to1968_curse_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。

指标文件： metrics/audio_summary_1967_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1967_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1967_supplement.json 、 metrics/1967_exact_cannot_control_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1967_to1968_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1968_exact_curse_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1967_1968_chain_mono_100ms_bins.json 。#1966/#1967 与 #1967/#1968 均为首尾零间隔，本证据包没有前后 gap 文件。

T0 对照

T0 锁定 #1967 为阿蒙 可是我就是控制不了它 ，时间 02:29:01.266-02:29:02.766 。它紧接 #1966 的 身体 / 一个地方 ，把局部化身体叙述推入 我 / 控制不了 / 它 的失控词链；后句 #1968 又无缝接粗口。这里的“控制不了”只能先作为代说中的失控语法处理，不能升级成现实医学、心理或身体事实。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1967 exact 02:29:01.266-02:29:02.766 1.500s -10.025dBFS 0.000dBFS 0.000000 当前句，失控词链接续

#1967->#1968 boundary 200ms #1967/#1968 零间隔接缝 0.200s -12.376dBFS -0.000dBFS 0.000000 两句首尾相接，无 gap

#1968 exact ref 02:29:02.766-02:29:04.166 1.400s -10.434dBFS 0.000dBFS 0.000000 后句，粗口参照

#1967-#1968 chain 02:29:01.266-02:29:04.166 2.900s -10.218dBFS 0.000dBFS 0.000000 失控词链到粗口

1967 exact RMS= -10.025dBFS ，和 #1968 exact ref 的 -10.434dBFS 接近；#1967-#1968 chain RMS= -10.218dBFS 。这说明 #1967 不是低声退场，而是保持强语音能量，把 #1966 的局部收束继续推给 #1968 的粗口。

分段曲线与频谱

1967 exact 100ms 曲线为：

曲线在第 8 格达到 -5.204dBFS ，并多次回到 -8dBFS 左右，支持这句作为强语音失控接续，而不是犹豫低语。#1967->#1968 boundary 200ms 的 20ms 曲线为：

频谱上，#1967 exact spectral centroid= 995.914Hz ，low/speech ratio= 0.161861/0.808528 ；#1967->#1968 boundary spectral centroid= 1019.394Hz ，speech ratio= 0.980626 ；#1968 exact ref spectral centroid= 1682.724Hz ，speech ratio= 0.942504 ；#1967-#1968 chain spectral centroid= 1106.483Hz ，speech ratio= 0.924664 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 可见边界

1966_tail_body_place_ref 87.273 0.018360 0.000000 前句尾部，白布/覆盖体近景

1967_start_cannot_control 87.106 0.019135 0.000000 #1967 入声，白布块面未解蔽

1967_mid_cannot_control 92.609 0.011910 0.000000 #1967 中段，覆盖体占满画面

1967_tail_cannot_control 78.842 0.000006 0.000000 #1967 尾部，灰白遮挡压平

1967_to1968_boundary 82.272 0.000000 0.000000 零间隔接缝，遮挡仍在

1968_start_curse_ref 82.272 0.000000 0.000000 #1968 入声参照，与边界同帧

1968_mid_curse_ref 77.295 0.021963 0.000000 后句中段，垂落白布与空间边界

1968_tail_curse_ref 61.016 0.237709 0.000000 后句尾部，暗部加重，仍非部位显影

联系图显示，#1967 没有给出 它 的可见对象，也没有切出身体部位、诊断界面或事实字幕。画面从白布近景压到灰白遮挡，再回到垂落白布和局部空间边界；它只能支持“失控词由阿蒙声部在遮挡内继续代说”，不支持把 控制不了它 写成可见身体事实。

稳定支持

支持把 #1967 命名为控制不了失控接续句：它接住 #1966 的身体局部收束，推进到 控制不了它 。

支持画面仍在白布发声壳和遮挡内：#1967 start/mid/tail 与 #1968 参照都没有兑现 它 的可见对象。

不支持

不支持把 #1967 可是我就是控制不了它 写成现实医学诊断、心理诊断、真实控制失败事实、身体事实验明、可见身体对象、动作完成证据、事实字幕、系统标注或客观状态确认。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24 的 #1967 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为 #1968 阿蒙 我操他妈的 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第一章：开场场域如何失稳 F2/F4

本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 第一章：开场场域如何失稳 F2/F4

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-06-28

证据边界：本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 第一章：开场场域如何失稳 F2/F4

## 1. 开场不是系统宣言

《人类投降派》的开场不能被过早写成“公演系统已经启动”。这正是矩阵方法要防止的第一种误读。001-005 窗的核心不是某个隐秘系统在背后主宰，而是观众无法稳定判断自己正在看什么：爱情戏、排练、拍摄记录、导演评价，还是一种尚未命名的现场。

矩阵主表显示，开场首先是 `F4`，随后迅速转向 `F2 / O2`、`O2`、`F2 / E3`，最后形成 `F2 / T3`。换句话说，影片不是先给出一个稳定场域，再让人物行动；它先让场域本身成为问题。

## 2. 矩阵片段

| 窗 | 时间 | 主导格 | 扰动 | 形变向量 | 触发句/声画事实 |
|---|---|---|---|---|---|
| 001 | `00:00:00.000-00:01:30.000` | `F4` | 增压 | `起点：F4=3` | 黄蒙/阿蒙: 你怎么来了；孙甲瑞: 我必须见你 |
| 002 | `00:01:30.000-00:03:00.000` | `F2 / O2` | 换主导 | `ΔE4-1 +F11 +F21 F4-1 +O21 …共9格` | 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了；黄蒙/阿蒙: 你滚啊；孙甲瑞: 我爱你 |
| 003 | `00:03:00.000-00:04:30.000` | `O2` | 换主导 | `ΔE2-1 +E31 +E41 F2-1 T2-1 …共6格` | 阿蒙: 你怎么来了；孙甲瑞: 我必须见你 |
| 004 | `00:04:30.000-00:06:00.000` | `F2 / E3` | 换主导 | `Δ+E11 +E21 +E31 E4-1 +F21 …共7格` | 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了；黄蒙/阿蒙: 你滚吧；孙甲瑞: 我爱你；子丑: 演的太差了 |
| 005 | `00:06:00.000-00:07:30.000` | `F2 / T3` | 交叉感染 | `ΔE3-1 F4-1 +T31` | 子丑: 就是；子丑: 那种你明白吗；子丑: 你们不明白；子丑: 你这辈子都不明白 |

## 3. F4：观众被扔进未封闭的场

001 窗的 `F4=3` 很重要。它不是“开放性”的文学赞美，而是场域无法闭合的具体状态。`你怎么来了`、`我必须见你` 像一段爱情冲突，但观众还不知道这句话是否属于角色、演员、排练文本、现场重演，或摄影机捕获的一次关系残片。

这里的敞开不是自由，而是没有足够条件可供判断。观众不是被邀请解释，而是被迫承认自己暂时没有地图。

## 4. F2：爱情场与排练场分裂

002-004 窗使 `F2` 增压。`我爱你`、`你滚啊`、`演的太差了` 把两个场硬叠在一起。爱情台词要求情感投入，排练评价要求表演输出。子丑的评价不是简单导演权力的宣告，而是让前面的爱情句子突然拥有另一种存在方式：它们不只是“说出来的话”，也变成“被判定得好或差的表演产物”。

因此，场域论比人物心理更先发生。人物还没有被稳定解释，场就已经裂开了。

## 5. E3 与 T3 的早期出现

004-005 窗中 `E3` 和 `T3` 开始浮出。评价话语试图中介知识：谁知道演得好不好？谁能说你们不明白？同时，目的论也开始中介化：继续排练、继续说明、继续被评价。这些力量还没有形成后段那种公开观察机器，但它们已经种下了后来的结构。

这就是开场的理论价值：它不提供一个主题，而提供一套会反复回返的形变模板。

## 6. 反读

开场也可以只是粗粝排练、关系残片、表演失败和剪辑延迟。本文必须保留这个反读。若把开场立刻写成系统总纲，矩阵就会变成倒灌。正确的判断应是：开场支持 `F2/F4` 场域不稳，但尚不支持把全部后文系统提前安到开场头上。

第一章：开场场域如何失稳 F2/F4

第一章：开场场域如何失稳 F2/F4

1. 开场不是系统宣言

矩阵主表显示，开场首先是 F4 ，随后迅速转向 F2 / O2 、 O2 、 F2 / E3 ，最后形成 F2 / T3 。换句话说，影片不是先给出一个稳定场域，再让人物行动；它先让场域本身成为问题。

2. 矩阵片段

窗 时间 主导格 扰动 形变向量 触发句/声画事实

001 00:00:00.000-00:01:30.000 F4 增压 起点：F4=3 黄蒙/阿蒙: 你怎么来了；孙甲瑞: 我必须见你

002 00:01:30.000-00:03:00.000 F2 / O2 换主导 ΔE4-1 +F11 +F21 F4-1 +O21 …共9格 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了；黄蒙/阿蒙: 你滚啊；孙甲瑞: 我爱你

003 00:03:00.000-00:04:30.000 O2 换主导 ΔE2-1 +E31 +E41 F2-1 T2-1 …共6格 阿蒙: 你怎么来了；孙甲瑞: 我必须见你

004 00:04:30.000-00:06:00.000 F2 / E3 换主导 Δ+E11 +E21 +E31 E4-1 +F21 …共7格 黄蒙/阿蒙: 你别再折磨我了；黄蒙/阿蒙: 你滚吧；孙甲瑞: 我爱你；子丑: 演的太差了

005 00:06:00.000-00:07:30.000 F2 / T3 交叉感染 ΔE3-1 F4-1 +T31 子丑: 就是；子丑: 那种你明白吗；子丑: 你们不明白；子丑: 你这辈子都不明白

3. F4：观众被扔进未封闭的场

3. F4：观众被扔进未封闭的场

3. F4：观众被扔进未封闭的场

001 窗的 F4=3 很重要。它不是“开放性”的文学赞美，而是场域无法闭合的具体状态。 你怎么来了 、 我必须见你 像一段爱情冲突，但观众还不知道这句话是否属于角色、演员、排练文本、现场重演，或摄影机捕获的一次关系残片。

3. F4：观众被扔进未封闭的场

4. F2：爱情场与排练场分裂

4. F2：爱情场与排练场分裂

4. F2：爱情场与排练场分裂

002-004 窗使 F2 增压。 我爱你 、 你滚啊 、 演的太差了 把两个场硬叠在一起。爱情台词要求情感投入，排练评价要求表演输出。子丑的评价不是简单导演权力的宣告，而是让前面的爱情句子突然拥有另一种存在方式：它们不只是“说出来的话”，也变成“被判定得好或差的表演产物”。

4. F2：爱情场与排练场分裂

因此，场域论比人物心理更先发生。人物还没有被稳定解释，场就已经裂开了。

5. E3 与 T3 的早期出现

5. E3 与 T3 的早期出现

5. E3 与 T3 的早期出现

004-005 窗中 E3 和 T3 开始浮出。评价话语试图中介知识：谁知道演得好不好？谁能说你们不明白？同时，目的论也开始中介化：继续排练、继续说明、继续被评价。这些力量还没有形成后段那种公开观察机器，但它们已经种下了后来的结构。

5. E3 与 T3 的早期出现

这就是开场的理论价值：它不提供一个主题，而提供一套会反复回返的形变模板。

6. 反读

开场也可以只是粗粝排练、关系残片、表演失败和剪辑延迟。本文必须保留这个反读。若把开场立刻写成系统总纲，矩阵就会变成倒灌。正确的判断应是：开场支持 F2/F4 场域不稳，但尚不支持把全部后文系统提前安到开场头上。


2026-05-26 文明不满、疫情高压与反俄狄浦斯创作背景 T0

# 2026-05-26 文明不满、疫情高压与反俄狄浦斯创作背景 T0

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-26

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 关联概念图

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-26-文明不满疫情高压与反俄狄浦斯"]
    SRC --> C0
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    C0["不满机器"]
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```

# 2026-05-26 文明不满、疫情高压与反俄狄浦斯创作背景 T0

## T0 说明

用户/创作者在 2026-05-26 进一步提供一条创作背景和理论方向：

```text
弗洛伊德有一本书叫文明与不满，当然这个可能是我的翻译。
一种不满、否定、不甘，或者评价，代表着某种东西。
这也是电影里一直似有似无、不断冒出来的东西。
这种能量、挫败，或者对一种稳定结构的极大愤怒，需要被分析。
```

用户/创作者同时补充拍摄背景：

```text
电影发生在疫情后。
中国经历了三年的疫情。
在中国的疫情环境下是很封闭的，人们没有办法获得任何自由。
它是一种非常高压的状态。
这是拍摄时候的一些边缘背景信息。
```

用户/创作者进一步要求把 Deleuze/Guattari 的方向打开：

```text
想到德勒兹和加塔利，尤其《反俄狄浦斯》。
他们打破拉康式或弗洛伊德式结构精神分析框架。
他们用强度、逃逸线、解域和结域，解放我们。
希望用一种精神分裂式姿态重新面对未来。
```

## Freud 书名校正

用户所说的“文明与不满”对应 Freud 的 *Civilization and Its Discontents*。

中文常见译名包括：

- 《文明及其不满》
- 《文明及其缺憾》
- 《文明及其不适》

本库后续可统一写作《文明及其不满》，同时在第一次出现时注明其他译名。

## 核心可用问题

Freud 这本书可为本片提供一个问题，而不是一个答案：

```text
文明为了稳定生活，必须压抑、改道、升华人的欲望和攻击性。
这种压抑不会消失，而会返回为不满、罪感、焦虑、攻击、怨恨和不幸福。
```

用户希望把这种“不满”接回《人类投降派》里反复出现的否定、评价、挫败和愤怒，尤其是那些不总被台词明说、却不断从结构缝隙里冒出来的能量。

## 使用边界

- 疫情后三年封闭高压是 T0 创作背景和压力场，不应被写成影片唯一主题或总隐喻。
- “不满 / 否定 / 愤怒”可以作为片内结构能量分析，但不能替代具体时间码、台词、动作、画面和声音证据。
- 《反俄狄浦斯》在本库中应作为松动俄狄浦斯结构的分析方法，不是直接取消前面已经建立的母位、父位、子位和对子机器。
- “精神分裂式姿态”仅按 Deleuze/Guattari 的分裂分析方法使用，不作现实人物临床诊断。

## 接线方向

- 概念页：[不满机器](/research/hs-2f3a595e34c77594)
- 综合页：[文明不满与反俄狄浦斯逃逸线-人类投降派的不满机器-2026-05-26](/research/hs-87aedb6f86752543)
- 俄狄浦斯侧：[俄狄浦斯机器与禁忌亲密-人类投降派精神分析重读-2026-05-26](/research/hs-1e76661969c2e181)
- 对子/评价侧：[对子机器与婴儿导演-演得太差如何切断亲密-2026-05-26](/research/hs-eacc9c3314da019f)

关联概念图

2026-05-26 文明不满、疫情高压与反俄狄浦斯创作背景 T0

2026-05-26 文明不满、疫情高压与反俄狄浦斯创作背景 T0

T0 说明

用户/创作者在 2026-05-26 进一步提供一条创作背景和理论方向：

用户/创作者同时补充拍摄背景：

用户/创作者进一步要求把 Deleuze/Guattari 的方向打开：

Freud 书名校正

用户所说的“文明与不满”对应 Freud 的 Civilization and Its Discontents 。

中文常见译名包括：

《文明及其不满》

《文明及其缺憾》

《文明及其不适》

本库后续可统一写作《文明及其不满》，同时在第一次出现时注明其他译名。

核心可用问题

Freud 这本书可为本片提供一个问题，而不是一个答案：

使用边界

疫情后三年封闭高压是 T0 创作背景和压力场，不应被写成影片唯一主题或总隐喻。

接线方向

概念页： 不满机器

综合页： 文明不满与反俄狄浦斯逃逸线-人类投降派的不满机器-2026-05-26

俄狄浦斯侧： 俄狄浦斯机器与禁忌亲密-人类投降派精神分析重读-2026-05-26

对子/评价侧： 对子机器与婴儿导演-演得太差如何切断亲密-2026-05-26