第一卷卷尾返光页：另一束光

# 第一卷卷尾返光页：另一束光

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第一卷卷尾返光页：另一束光

```text
第二天。

同一个房间。

另一束光开始登记。
```

不要总结。

不要说第一卷结束。

不要替十八块漂流物收口。

让感谢之后那页黑继续湿着。

然后给一点光。

很少的一点。

少到读者不确定它是早晨，还是纸背反上来的水光。

这束光不能像开场那束光。

开场的光负责登记位置。

卷尾的光负责证明：

```text
结束没有把位置用完。
```

## 版面

这一页可以很空。

上方空。

中间空。

文字放在下方偏右。

像光不是从天上来，而是从纸背某个角落慢慢渗上来。

最底部可以有一条极淡的水线。

水线接住上一页黑。

光从水线上方一点点出现。

## 图像

图像不要画太阳。

只画一块纸背上的微亮。

微亮里有几条几乎看不见的格线。

格线像 [光的登记簿](/research/hs-0983a970bba17e45)，但更湿。

这不是回到开头。

这是开头被水泡过以后，重新亮了一次。

这束光已经接入第二卷发芽台：

[35-第二卷发芽台-另一束光之后](/research/hs-d9d11c2f87358253)

并开始长出第三片海域：

[34-第三片海域-尘椅线呼吸镜余声脚印与未写名](/research/hs-0cf0619d5b9839fa)

第一卷卷尾返光页：另一束光

第一卷卷尾返光页：另一束光

第一卷卷尾返光页：另一束光

第二天。

同一个房间。

另一束光开始登记。

第一卷卷尾返光页：另一束光

不要总结。

第一卷卷尾返光页：另一束光

不要说第一卷结束。

第一卷卷尾返光页：另一束光

不要替十八块漂流物收口。

第一卷卷尾返光页：另一束光

让感谢之后那页黑继续湿着。

第一卷卷尾返光页：另一束光

然后给一点光。

第一卷卷尾返光页：另一束光

很少的一点。

第一卷卷尾返光页：另一束光

少到读者不确定它是早晨，还是纸背反上来的水光。

第一卷卷尾返光页：另一束光

这束光不能像开场那束光。

第一卷卷尾返光页：另一束光

开场的光负责登记位置。

第一卷卷尾返光页：另一束光

卷尾的光负责证明：

第一卷卷尾返光页：另一束光

结束没有把位置用完。

版面

这一页可以很空。

上方空。

中间空。

文字放在下方偏右。

像光不是从天上来，而是从纸背某个角落慢慢渗上来。

最底部可以有一条极淡的水线。

水线接住上一页黑。

光从水线上方一点点出现。

图像

图像不要画太阳。

只画一块纸背上的微亮。

微亮里有几条几乎看不见的格线。

格线像 光的登记簿 ，但更湿。

这不是回到开头。

这是开头被水泡过以后，重新亮了一次。

这束光已经接入第二卷发芽台：

35-第二卷发芽台-另一束光之后

并开始长出第三片海域：

34-第三片海域-尘椅线呼吸镜余声脚印与未写名


Ricky 放了他到共同出现拒绝 T1 微窗加厚：和好不是和解，下放失败不是退场

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# Ricky 放了他到共同出现拒绝 T1 微窗加厚：和好不是和解，下放失败不是退场

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T0 决定 R251-R272 的说话人、句号、时间码与台词；T1 LocalForensics 决定可见、可听、可测和不可确认边界。本页只把既有 T1 窄窗、P1/P3/P6 复核、分钟级接触表、R253-R258 exact-line 与 R253-R258 细视觉复核、R266-R272 exact-line 与 R266-R272 细视觉复核回填进 Ricky 人物工程，不把放了他、咬、杀、和好了、朋友、改悔、下去、不下、演太差、让我演这戏、杀了我、有本事、不要这样、不想共同出现升级为真实心理、真实和解、真实伤害、真实授权、真实自伤/他伤意图、现实导演职务、现实制作史或身体退场完成。

# Ricky 放了他到共同出现拒绝 T1 微窗加厚：和好不是和解，下放失败不是退场

## 一句话结论

这一批把 [Ricky](/research/hs-ddd5b3bf9012d9e9) 的 `R251-R272 / #1717-#1811 / 02:09:01,233-02:17:40,100` 从逐句视觉/声音回填推进到 T1 微窗证据层。结论可以压成四句：

```text
放了他不是释放完成，和好了不是和解完成。
朋友裁决没有修复现场，只把身体风险交给改悔、今天解决和电影见证。
Ricky 下不去不是普通任性，而是把下放命令反咬成“你让我演这戏才来的”。
杀了我和有本事就杀了我不是现实自伤愿望；不想共同出现也不是离场完成。
```

这批让 Ricky 的人物线发生一次反折：他不再只是把规则压到别人身上的声音，也成为被规则吞回的人。前面他用规则制造进入、捕获、观看、男主角槽和蒙眼围打；到这里，规则反过来把他留在演区里。他被何发要求下去，却不能干净退回观众位；他想用和好盖住风险，却被朋友裁决继续追问；他把杀意挑战推到极限，最后说出的不是胜利，而是“不想跟你们出现在一起了”。

## 覆盖范围

| 层级 | 覆盖 |
|---|---|
| Ricky 本地句号 | `R251-R272` |
| 全片句号 | `#1717-#1811` |
| 时间窗 | `02:09:01,233-02:17:40,100`；证据借用 `125:00-130:00`、`130:00-135:05`、`135:00-140:05`、第五锚点 `02:02:00-02:13:08` 与 P6 `130:00-140:00` |
| 当前状态 | 已接入 T1 微窗综合；`R253-R258` 已新增放人/和好 exact-line 音频、gap、联系表复核和首轮细视觉复核；`R266-R272` 已新增下放/杀意/共同出现 exact-line 音频、gap、重叠、联系表复核和首轮细视觉复核；仍不做逐帧口型、触摸性质、伤害事实、授权事实、心理诊断、现实导演职务或离场完成终裁。 |

## T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

`R251-R258` 位于 `129:00-130:00`，承接上一卷的抓到、被迫、出卖、杀和闭眼。[2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a) 与 [2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫125到130分钟赵轩缺席剧本教育失败蒙眼围打复核](/research/hs-2c7362c8e02c5814) 的共同判断是：这里从蒙眼围打转入抓甲瑞/放甲瑞的近身局面，后景观众和白塑料仍在，身体接触仍处于公开场中。

| Ricky 句群 | T1 可支持 | T1 不支持 |
|---|---|---|
| R251-R254 `你在做什么 / 阿蒙 / 放了他吧 / 放了他吧` | 问句和点名把混乱动作收束到阿蒙；释放要求重复出现。 | 具体抓握动作完成、释放已经完成、阿蒙责任事实终裁。 |
| R255-R256 `他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么` | Ricky 用更大的杀意语法吞掉咬/抓的风险评估。 | 现实杀意、现实咬伤事实、伤害风险被取消。 |
| R257-R258 `甲瑞我跟你和好了 / 我说我跟你和好了` | 单方面用关系话术盖住刚才的身体风险。 | 双向和解、治疗成功、关系真实修复。 |

声音上，P3 `makeup_thanks_friend_12934_13000` mean 约 `-13.6dB`，第五锚点把 `我跟你和好了 / 别说 / 我说` 记为 mean 约 `-13.2dB`。也就是说，和好不是低声安抚，而是高压关系盖章。它没有让现场轻下来，反而马上被甲瑞拒绝、谢谢、重要吗和子丑的朋友裁决继续拆开。

2026-06-29 的 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核](/research/hs-61c18737f6c264dd) 把 `R253-R258` 压到单句级：

| 句 | exact-line 声音 | 边界 |
|---|---:|---|
| R253 `放了他吧` | mean=`-12.2dB`，max=`0.0dB` | 释放要求满峰，不等于释放完成。 |
| R254 `放了他吧` | mean=`-14.3dB`，max=`-2.5dB` | 后 `0.034s` 接咬人风险，不是修复完成。 |
| R255 `他不是要把我们杀了吗` | mean=`-15.0dB`，max=`0.0dB` | 杀意风险被重新拉入，不证明现实危险事实。 |
| R256 `咬还算得了什么` | mean=`-14.7dB`，max=`-3.0dB` | 咬/杀比较，不等于咬触发生或风险取消。 |
| R257 `甲瑞我跟你和好了` | mean=`-12.6dB`，max=`0.0dB` | 前 `18.100s` gap 仍 mean=`-11.4dB`、max=`0.0dB`，不是静默修复。 |
| R258 `我说我跟你和好了` | mean=`-14.7dB`，max=`-1.9dB` | `我说` 是覆盖式重申，不能写成双向和解。 |

稳定写法是：Ricky 的 `放了他吧` 是释放要求，不是释放完成；`我跟你和好了` 是单方盖章，不是和解完成。

2026-06-30 的 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核](/research/hs-bbc41604bbd7648b) 把这组从“声音强读 + 基础联系表”推进到首轮细视觉：

| 视觉锚点 | 可写 | 不可写 |
|---|---|---|
| `R253-R254` 放了他 | 低位白色材料、甲瑞黑线身体、Ricky 黑衣橙发边缘、白衣身体和近身遮挡仍同场；释放要求落入风险场。 | 抓握解除、释放完成、安全恢复。 |
| `R255-R256` 咬/杀比较 | 杀/咬词对应的画面仍是近身身体、材料遮挡和手臂/肩脸附近接触候选。 | 可见咬触、可见杀害、伤害风险被取消。 |
| `R257-R258` 和好了 | Ricky 与甲瑞近脸对峙，白色材料和背景人物仍在；`我说` 发生在公开压力场里。 | 双向和解、关系修复、甲瑞拒绝被覆盖、离场完成。 |

## T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

`R259-R265` 是 Ricky 的一句悬空感受和一串笑/叫/非词声口。它们处在 `130:00-131:00`，即朋友裁决尾声。[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫130到135分钟伤疤话术导演位增殖杀意挑战复核](/research/hs-820eb1a24654b713) 明确说：`130:00-135:05` 接住上一窗的和好/朋友裁决，但没有进入修复。朋友问题被改写成改悔，今天必须解决，电影本身被说成以后才能知道发生了什么。

| 证据窗 | 声音指标 | 读法 |
|---|---:|---|
| P3 `full_13000_13505` | mean 约 `-12.0dB` | 朋友裁决后的五分钟是强声窗口，不是安静收束。 |
| P3 `friend_repent_film_13000_13042` | mean 约 `-11.4dB` | 朋友、改悔、电影见证形成高压前景。 |
| P6 `朋友/改悔/看电影` | mean 约 `-7.9dB` | P6 三次慢扫进一步确认朋友裁决不是低压余波。 |

画面上，低处白布/白色平台、灰色隔板、观众高位和多人围绕仍在。Ricky 的笑声和叫声没有把现场松开；它发生在身体规则余波之后。`我不为此而感到` 也保持未闭合，不应替它补写具体心理。

稳定写法是：非词声口不是开心，不是胜利，也不是同意；它是关系盖章失败后的压力声场。

## T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

`R266-R269` 发生在 `133:00-134:00`。何发要求 Ricky 下去做观众，场内随即把何发命名为总导演、真正导演，又被子丑拆成电影里的导演、戏剧里的导演、不知道哪来的导演和四个导演。[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫130到135分钟伤疤话术导演位增殖杀意挑战复核](/research/hs-820eb1a24654b713) 的核心判断是：导演位增殖没有把控制收束成一点。

| Ricky 句群 | T1 可支持 | T1 不支持 |
|---|---|---|
| R266 `为啥 我就不下` | Ricky 对下放命令当场拒绝，身体/声音不退回观众位。 | 现实抗命事实、人格判断、永久留场能力。 |
| R267 `找要是就不下呢` | T0 文本保留不顺处，按“不下”的假设抵抗处理。 | 擅自修字、扩写心理。 |
| R268 `我知道演的太差了` | 先接住失败评价。 | 真正认输、接受退场、片外表演质量事实。 |
| R269 `可是你就是让我演这戏才来的` | 把演得差反钉回让他入场的人，形成召唤债反咬。 | 现实招聘事实、制作史证明、作者意图。 |

声音上，P3 `hefa_down_director_13241_13259` mean 约 `-11.1dB`，`four_directors_13300_13306` mean 约 `-10.8dB`，`bad_down_refusal_13307_13327` mean 约 `-11.3dB`。P6 同窗更强：`何发让 Ricky 下去` mean 约 `-7.8dB`，`四个导演` mean 约 `-7.0dB`，`下去/拒绝` mean 约 `-8.0dB`。

所以，`我就不下` 不是一句边角反抗。它是 Ricky 人物线的关键反折：他已经不能回到普通观众位；同时，他也不能把自己写成真正导演。他被下放，又用“你让我演”把下放者拉进责任链。

2026-06-29 的 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝exact-line复核](/research/hs-9408a9771a1b9135) 把 `R266-R269` 压到单句级：

| 句 | exact-line 声音 | 边界 |
|---|---:|---|
| R266 `为啥 我就不下` | mean=`-9.9dB`，max=`0.0dB` | 下放拒绝达到满峰，不等于取得导演主权。 |
| R267 `找要是就不下呢` | mean=`-17.1dB`，max=`-1.3dB` | T0 文本保留不顺处，只按不下抗命读取。 |
| R268 `我知道演的太差了` | mean=`-12.8dB`，max=`0.0dB` | 与何发 #1789 重叠约 `1.333s`，不是干净认输。 |
| R269 `可是你就是让我演这戏才来的` | mean=`-11.3dB`，max=`0.0dB` | 召唤债反咬，不证明片外制作史。 |

2026-06-30 的 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝细视觉复核](/research/hs-efd697340c08e061) 把这组从“声音强读 + 基础联系表”推进到首轮细视觉：

| 视觉锚点 | 可写 | 不可写 |
|---|---|---|
| `R266-R267` 不下 | 透明膜/幕布、墙面、黄线、设备、旁观身体和 Ricky 膜边位置同场；不下发生在演区边界中。 | 退回观众位完成、留场胜利、现实导演主权。 |
| `R268-R269` 演太差/让我演 | Ricky 近脸/上身被膜面与橙发黑衣前景遮挡包住，仍在膜/墙/设备边界里反咬召唤债。 | 干净认输、片外演技事实、现实制作史或招聘事实。 |

## T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

`R270-R271` 位于 `134:55-135:04`，处在 `130:00-135:05` 最强声区和 `135:00-140:05` 开头软刹车之间。P3 记录 `minute_13400_13500` mean 约 `-9.5dB`，`boundary_13500_13505` mean 约 `-6.8dB`，`kill_challenge_13439_13505` mean 约 `-8.1dB`。P6 记录更高：`杀意挑战` mean 约 `-4.9dB`，`135:00-135:05` 边界 mean 约 `-3.1dB`。

| Ricky 句群 | T1 可支持 | T1 不支持 |
|---|---|---|
| R270 `杀了我吧` | 在甲瑞“我把你们全杀了”之后，把杀意语法反向推到自己身上。 | 现实自伤愿望、真实伤害授权、心理诊断。 |
| R271 `有本事就杀了我` | 把死亡词升级为对抗挑战，成为本窗高压核心。 | 现实他伤许可、真实危险评估、伦理结案。 |
| 后续 `不要这样 / 真不要这样` | 强声软刹车，P3 `soft_brake_only` mean 约 `-7.7dB`。 | 冲突已经修复、照护完成、风险消失。 |

画面上，`134:00-135:05` 仍有近身动作、白色材料、低位身体、观众高位和场内重组。字幕稀疏不等于事件空白。杀意挑战被说出来，但它仍属于片内死亡/挑战语法，而不是现实伤害事实。

单句 exact-line 显示这一组不是低压自语：

| 句 | exact-line 声音 | 边界 |
|---|---:|---|
| R270 `杀了我吧` | mean=`-5.4dB`，max=`0.0dB` | 强声死亡词挑战，不是现实求死或伤害授权。 |
| R271 `有本事就杀了我` | mean=`-5.0dB`，max=`0.0dB` | `有本事` 升级为对抗挑战，不是他伤许可。 |
| R270 -> R271 gap | mean=`-7.5dB`，max=`0.0dB` | 两句之间仍高能非静音，不是冷却或停手证明。 |

细视觉补充边界是：`R270-R271` 的画面持续显示低位白色材料、甲瑞赤膊黑线身体、Ricky 橙发黑衣、白衣身体、头部/手臂和多人围绕；局部接触只能写候选，不能写成可见杀害、真实自伤/他伤授权、伤害完成或安全边界恢复。

## T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

`R272` 出现在 `137:37`，在软刹车、下一幕、连续 `对`、说话顺序和抽烟小规则之后。[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫135到140分钟流程重锁定鲸落跳过伪过去复核](/research/hs-478b8214b882ed14) 对此有非常明确的边界：`我不想跟你们出现在一起了` 是退出共同出现的愿望；画面不支持她已真正离开共同空间。

| 证据窗 | 声音指标 | 读法 |
|---|---:|---|
| P3 `speaking_order_13713_13718` | mean 约 `-21.7dB` | 说话权被排队，流程重锁定。 |
| P3 `smoking_exit_13736_13740` | mean 约 `-24.6dB` | 抽烟规则与共同出现拒绝在低位进入。 |
| P3 `state_check_13758_13803` | mean 约 `-33.9dB` | 状态检查是低位最小再入场，不是治疗完成。 |
| P6 `说话顺序` | mean 约 `-18.7dB` | 流程在重排，不是自由表达。 |

画面显示三人继续压在低位近景里，观众和灰墙在后方；没有人被真正送出公开空间。甲瑞安排 `你先说话 / 然后是我 / 然后是她`，阿蒙插入 `这里不能抽烟`，Ricky 的拒绝共同出现就落在这一套流程重锁定中。

稳定写法是：Ricky 没有赢，也没有退场。他说出了不想共同出现，但共同出现的机器仍在继续运转。

单句 exact-line 补充边界是：

| 句 / gap | exact-line 声音 | 边界 |
|---|---:|---|
| R272 `我知道 我不想跟你们出现在一起了` | mean=`-24.7dB`，max=`-6.2dB` | 低位共在拒绝，不证明身体已经离开。 |
| R272 -> #1812 `你好点了吗` | `18.833s`，mean=`-30.0dB`，max=`0.0dB` | 不是 silence event；后续状态检查仍把她接回流程。 |

细视觉补充显示，`R272` 窄窗是暗部近景、Ricky 黑衣橙发后部位置、前景遮挡和低位公共空间；扩展联系表随即进入观众横排、透明膜背景和状态检查。共同出现拒绝没有把身体送出现场，也没有关闭共同空间。

## 对 Ricky 人物判断的回填

这一卷可以回收到 Ricky 人物库里的稳定定义是：

```text
Ricky 在 R251-R272 中从规则发令者变成规则余波中的被登记者：他要求放人但不能证明释放完成，宣布和好但不能完成和解，拒绝下去但不能取得导演主权，用杀了我挑战杀意但不能把它变成现实授权，最后把失败说成不想共同出现却没有完成离场。
```

更短的公式：

```text
放人刹车 -> 单方和好失败 -> 朋友裁决余波 -> 下放失败 -> 召唤债反咬 -> 杀意挑战 -> 共同出现拒绝
```

这正好回扣 Ricky 的总定义：他是被限权的规则人声。前面他不断让规则进入别人身体；最后，规则把他也困在里面。

## 可直接回收的分卷状态

- [Ricky逐句声画标注-第251-272句-2026-06-29](/research/hs-b6001237fab930d3) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列；本页为该卷首批 T1 微窗综合入口。
- 本页支持把 `R251-R272` 接入 Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）、[演员库-Ricky-规则越界水债捕获与观看区进入时间线-2026-06-27](/research/hs-22b42fb5a8720e1c) 和 人物工程缺口清单-四主角与后台位置库-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）。
- 至此，Ricky `R001-R272` 已有逐句视觉表、逐句声音/语气补列，以及全段 T1 微窗综合入口；`R253-R258` 已有首批 exact-line 音频、gap、相邻话轮、联系表和首轮细视觉复核，`R266-R272` 已有首批 exact-line 音频、gap、相邻话轮、联系表和首轮细视觉复核，后续只剩更细逐帧口型、身体接触和材料遮挡强读。

## 后续待加厚

1. `R253-R258` 已由 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核](/research/hs-61c18737f6c264dd) 完成首批 exact-line 声压、gap、相邻话轮和 4fps 联系表复核，并由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核](/research/hs-bbc41604bbd7648b) 完成首轮细视觉；若继续，只补更高帧率局部裁切、手部/身体具体接触点、释放动作和甲瑞回应逐帧边界。
2. `R266-R272` 已由 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝exact-line复核](/research/hs-9408a9771a1b9135) 完成首批 exact-line 声压、gap、重叠、相邻话轮和联系表复核，并由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝细视觉复核](/research/hs-efd697340c08e061) 完成首轮细视觉；若继续，只补更细的口型、身体接触、材料遮挡和声画不同步。
3. 若回到前卷，可转向 `R213-R216` 男主角槽重叠或 `R225-R228` 做游戏过渡，避免在本页重复扩大已经完成的首批 exact-line 结论。

Ricky 放了他到共同出现拒绝 T1 微窗加厚：和好不是和解，下放失败不是退场

Ricky 放了他到共同出现拒绝 T1 微窗加厚：和好不是和解，下放失败不是退场

一句话结论

这一批把 Ricky 的 R251-R272 / #1717-#1811 / 02:09:01,233-02:17:40,100 从逐句视觉/声音回填推进到 T1 微窗证据层。结论可以压成四句：

覆盖范围

层级 覆盖

Ricky 本地句号 R251-R272

全片句号 #1717-#1811

时间窗 02:09:01,233-02:17:40,100 ；证据借用 125:00-130:00 、 130:00-135:05 、 135:00-140:05 、第五锚点 02:02:00-02:13:08 与 P6 130:00-140:00

当前状态 已接入 T1 微窗综合； R253-R258 已新增放人/和好 exact-line 音频、gap、联系表复核和首轮细视觉复核； R266-R272 已新增下放/杀意/共同出现 exact-line 音频、gap、重叠、联系表复核和首轮细视觉复核；仍不做逐帧口型、触摸性质、伤害事实、授权事实、心理诊断、现实导演职务或离场完成终裁。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R251-R258 位于 129:00-130:00 ，承接上一卷的抓到、被迫、出卖、杀和闭眼。 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 与 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫125到130分钟赵轩缺席剧本教育失败蒙眼围打复核 的共同判断是：这里从蒙眼围打转入抓甲瑞/放甲瑞的近身局面，后景观众和白塑料仍在，身体接触仍处于公开场中。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

Ricky 句群 T1 可支持 T1 不支持

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R251-R254 你在做什么 / 阿蒙 / 放了他吧 / 放了他吧 问句和点名把混乱动作收束到阿蒙；释放要求重复出现。 具体抓握动作完成、释放已经完成、阿蒙责任事实终裁。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R255-R256 他不是要把我们杀了吗 / 咬还算得了什么 Ricky 用更大的杀意语法吞掉咬/抓的风险评估。 现实杀意、现实咬伤事实、伤害风险被取消。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R257-R258 甲瑞我跟你和好了 / 我说我跟你和好了 单方面用关系话术盖住刚才的身体风险。 双向和解、治疗成功、关系真实修复。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

声音上，P3 makeup_thanks_friend_12934_13000 mean 约 -13.6dB ，第五锚点把 我跟你和好了 / 别说 / 我说 记为 mean 约 -13.2dB 。也就是说，和好不是低声安抚，而是高压关系盖章。它没有让现场轻下来，反而马上被甲瑞拒绝、谢谢、重要吗和子丑的朋友裁决继续拆开。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

2026-06-29 的 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核 把 R253-R258 压到单句级：

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

句 exact-line 声音 边界

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R253 放了他吧 mean= -12.2dB ，max= 0.0dB 释放要求满峰，不等于释放完成。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R254 放了他吧 mean= -14.3dB ，max= -2.5dB 后 0.034s 接咬人风险，不是修复完成。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R255 他不是要把我们杀了吗 mean= -15.0dB ，max= 0.0dB 杀意风险被重新拉入，不证明现实危险事实。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R256 咬还算得了什么 mean= -14.7dB ，max= -3.0dB 咬/杀比较，不等于咬触发生或风险取消。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R257 甲瑞我跟你和好了 mean= -12.6dB ，max= 0.0dB 前 18.100s gap 仍 mean= -11.4dB 、max= 0.0dB ，不是静默修复。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R258 我说我跟你和好了 mean= -14.7dB ，max= -1.9dB 我说 是覆盖式重申，不能写成双向和解。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

稳定写法是：Ricky 的 放了他吧 是释放要求，不是释放完成； 我跟你和好了 是单方盖章，不是和解完成。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

2026-06-30 的 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核 把这组从“声音强读 + 基础联系表”推进到首轮细视觉：

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

视觉锚点 可写 不可写

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R253-R254 放了他 低位白色材料、甲瑞黑线身体、Ricky 黑衣橙发边缘、白衣身体和近身遮挡仍同场；释放要求落入风险场。 抓握解除、释放完成、安全恢复。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R255-R256 咬/杀比较 杀/咬词对应的画面仍是近身身体、材料遮挡和手臂/肩脸附近接触候选。 可见咬触、可见杀害、伤害风险被取消。

T1 锚点一：放了他不是释放完成，和好了不是和解

R257-R258 和好了 Ricky 与甲瑞近脸对峙，白色材料和背景人物仍在； 我说 发生在公开压力场里。 双向和解、关系修复、甲瑞拒绝被覆盖、离场完成。

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

R259-R265 是 Ricky 的一句悬空感受和一串笑/叫/非词声口。它们处在 130:00-131:00 ，即朋友裁决尾声。 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫130到135分钟伤疤话术导演位增殖杀意挑战复核 明确说： 130:00-135:05 接住上一窗的和好/朋友裁决，但没有进入修复。朋友问题被改写成改悔，今天必须解决，电影本身被说成以后才能知道发生了什么。

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

证据窗 声音指标 读法

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

P3 full_13000_13505 mean 约 -12.0dB 朋友裁决后的五分钟是强声窗口，不是安静收束。

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

P3 friend_repent_film_13000_13042 mean 约 -11.4dB 朋友、改悔、电影见证形成高压前景。

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

P6 朋友/改悔/看电影 mean 约 -7.9dB P6 三次慢扫进一步确认朋友裁决不是低压余波。

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

画面上，低处白布/白色平台、灰色隔板、观众高位和多人围绕仍在。Ricky 的笑声和叫声没有把现场松开；它发生在身体规则余波之后。 我不为此而感到 也保持未闭合，不应替它补写具体心理。

T1 锚点二：朋友裁决没有修复现场，非词声口不是轻松

稳定写法是：非词声口不是开心，不是胜利，也不是同意；它是关系盖章失败后的压力声场。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R266-R269 发生在 133:00-134:00 。何发要求 Ricky 下去做观众，场内随即把何发命名为总导演、真正导演，又被子丑拆成电影里的导演、戏剧里的导演、不知道哪来的导演和四个导演。 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫130到135分钟伤疤话术导演位增殖杀意挑战复核 的核心判断是：导演位增殖没有把控制收束成一点。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

Ricky 句群 T1 可支持 T1 不支持

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R266 为啥 我就不下 Ricky 对下放命令当场拒绝，身体/声音不退回观众位。 现实抗命事实、人格判断、永久留场能力。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R267 找要是就不下呢 T0 文本保留不顺处，按“不下”的假设抵抗处理。 擅自修字、扩写心理。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R268 我知道演的太差了 先接住失败评价。 真正认输、接受退场、片外表演质量事实。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R269 可是你就是让我演这戏才来的 把演得差反钉回让他入场的人，形成召唤债反咬。 现实招聘事实、制作史证明、作者意图。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

声音上，P3 hefa_down_director_13241_13259 mean 约 -11.1dB ， four_directors_13300_13306 mean 约 -10.8dB ， bad_down_refusal_13307_13327 mean 约 -11.3dB 。P6 同窗更强： 何发让 Ricky 下去 mean 约 -7.8dB ， 四个导演 mean 约 -7.0dB ， 下去/拒绝 mean 约 -8.0dB 。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

所以， 我就不下 不是一句边角反抗。它是 Ricky 人物线的关键反折：他已经不能回到普通观众位；同时，他也不能把自己写成真正导演。他被下放，又用“你让我演”把下放者拉进责任链。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

2026-06-29 的 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝exact-line复核 把 R266-R269 压到单句级：

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

句 exact-line 声音 边界

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R266 为啥 我就不下 mean= -9.9dB ，max= 0.0dB 下放拒绝达到满峰，不等于取得导演主权。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R267 找要是就不下呢 mean= -17.1dB ，max= -1.3dB T0 文本保留不顺处，只按不下抗命读取。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R268 我知道演的太差了 mean= -12.8dB ，max= 0.0dB 与何发 #1789 重叠约 1.333s ，不是干净认输。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R269 可是你就是让我演这戏才来的 mean= -11.3dB ，max= 0.0dB 召唤债反咬，不证明片外制作史。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

2026-06-30 的 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝细视觉复核 把这组从“声音强读 + 基础联系表”推进到首轮细视觉：

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

视觉锚点 可写 不可写

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R266-R267 不下 透明膜/幕布、墙面、黄线、设备、旁观身体和 Ricky 膜边位置同场；不下发生在演区边界中。 退回观众位完成、留场胜利、现实导演主权。

T1 锚点三：下放失败不是退场，演太差被反咬成召唤债

R268-R269 演太差/让我演 Ricky 近脸/上身被膜面与橙发黑衣前景遮挡包住，仍在膜/墙/设备边界里反咬召唤债。 干净认输、片外演技事实、现实制作史或招聘事实。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

R270-R271 位于 134:55-135:04 ，处在 130:00-135:05 最强声区和 135:00-140:05 开头软刹车之间。P3 记录 minute_13400_13500 mean 约 -9.5dB ， boundary_13500_13505 mean 约 -6.8dB ， kill_challenge_13439_13505 mean 约 -8.1dB 。P6 记录更高： 杀意挑战 mean 约 -4.9dB ， 135:00-135:05 边界 mean 约 -3.1dB 。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

Ricky 句群 T1 可支持 T1 不支持

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

R270 杀了我吧 在甲瑞“我把你们全杀了”之后，把杀意语法反向推到自己身上。 现实自伤愿望、真实伤害授权、心理诊断。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

R271 有本事就杀了我 把死亡词升级为对抗挑战，成为本窗高压核心。 现实他伤许可、真实危险评估、伦理结案。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

后续 不要这样 / 真不要这样 强声软刹车，P3 soft_brake_only mean 约 -7.7dB 。 冲突已经修复、照护完成、风险消失。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

画面上， 134:00-135:05 仍有近身动作、白色材料、低位身体、观众高位和场内重组。字幕稀疏不等于事件空白。杀意挑战被说出来，但它仍属于片内死亡/挑战语法，而不是现实伤害事实。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

单句 exact-line 显示这一组不是低压自语：

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

句 exact-line 声音 边界

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

R270 杀了我吧 mean= -5.4dB ，max= 0.0dB 强声死亡词挑战，不是现实求死或伤害授权。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

R271 有本事就杀了我 mean= -5.0dB ，max= 0.0dB 有本事 升级为对抗挑战，不是他伤许可。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

R270 -> R271 gap mean= -7.5dB ，max= 0.0dB 两句之间仍高能非静音，不是冷却或停手证明。

T1 锚点四：杀了我是挑战语法，不是现实自伤愿望

细视觉补充边界是： R270-R271 的画面持续显示低位白色材料、甲瑞赤膊黑线身体、Ricky 橙发黑衣、白衣身体、头部/手臂和多人围绕；局部接触只能写候选，不能写成可见杀害、真实自伤/他伤授权、伤害完成或安全边界恢复。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

R272 出现在 137:37 ，在软刹车、下一幕、连续 对 、说话顺序和抽烟小规则之后。 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫135到140分钟流程重锁定鲸落跳过伪过去复核 对此有非常明确的边界： 我不想跟你们出现在一起了 是退出共同出现的愿望；画面不支持她已真正离开共同空间。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

证据窗 声音指标 读法

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

P3 speaking_order_13713_13718 mean 约 -21.7dB 说话权被排队，流程重锁定。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

P3 smoking_exit_13736_13740 mean 约 -24.6dB 抽烟规则与共同出现拒绝在低位进入。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

P3 state_check_13758_13803 mean 约 -33.9dB 状态检查是低位最小再入场，不是治疗完成。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

P6 说话顺序 mean 约 -18.7dB 流程在重排，不是自由表达。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

画面显示三人继续压在低位近景里，观众和灰墙在后方；没有人被真正送出公开空间。甲瑞安排 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 ，阿蒙插入 这里不能抽烟 ，Ricky 的拒绝共同出现就落在这一套流程重锁定中。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

稳定写法是：Ricky 没有赢，也没有退场。他说出了不想共同出现，但共同出现的机器仍在继续运转。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

单句 exact-line 补充边界是：

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

句 / gap exact-line 声音 边界

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

R272 我知道 我不想跟你们出现在一起了 mean= -24.7dB ，max= -6.2dB 低位共在拒绝，不证明身体已经离开。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

R272 -> #1812 你好点了吗 18.833s ，mean= -30.0dB ，max= 0.0dB 不是 silence event；后续状态检查仍把她接回流程。

T1 锚点五：不想共同出现不是离场完成

细视觉补充显示， R272 窄窗是暗部近景、Ricky 黑衣橙发后部位置、前景遮挡和低位公共空间；扩展联系表随即进入观众横排、透明膜背景和状态检查。共同出现拒绝没有把身体送出现场，也没有关闭共同空间。

对 Ricky 人物判断的回填

对 Ricky 人物判断的回填

对 Ricky 人物判断的回填

这一卷可以回收到 Ricky 人物库里的稳定定义是：

对 Ricky 人物判断的回填

对 Ricky 人物判断的回填

更短的公式：

对 Ricky 人物判断的回填

对 Ricky 人物判断的回填

可直接回收的分卷状态

Ricky逐句声画标注-第251-272句-2026-06-29 已完成逐句视觉表与声音/语气补列；本页为该卷首批 T1 微窗综合入口。

本页支持把 R251-R272 接入 Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）、 演员库-Ricky-规则越界水债捕获与观看区进入时间线-2026-06-27 和 人物工程缺口清单-四主角与后台位置库-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）。

至此，Ricky R001-R272 已有逐句视觉表、逐句声音/语气补列，以及全段 T1 微窗综合入口； R253-R258 已有首批 exact-line 音频、gap、相邻话轮、联系表和首轮细视觉复核， R266-R272 已有首批 exact-line 音频、gap、相邻话轮、联系表和首轮细视觉复核，后续只剩更细逐帧口型、身体接触和材料遮挡强读。

后续待加厚

R253-R258 已由 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核 完成首批 exact-line 声压、gap、相邻话轮和 4fps 联系表复核，并由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核 完成首轮细视觉；若继续，只补更高帧率局部裁切、手部/身体具体接触点、释放动作和甲瑞回应逐帧边界。

R266-R272 已由 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝exact-line复核 完成首批 exact-line 声压、gap、重叠、相邻话轮和联系表复核，并由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝细视觉复核 完成首轮细视觉；若继续，只补更细的口型、身体接触、材料遮挡和声画不同步。

若回到前卷，可转向 R213-R216 男主角槽重叠或 R225-R228 做游戏过渡，避免在本页重复扩大已经完成的首批 exact-line 结论。


第06章：说出口规训和拒绝圣母化

阿蒙黄蒙长文-有盲边的回应接口-2026-06-29

# 第06章：说出口规训和拒绝圣母化

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：本章为 T3 分章长文首版，不新增片内事实裁决；台词、身份、时间码与声画事实服从阿蒙/黄蒙逐句声画标注库、演员库和 T0/T1 来源。不得把回应、帮说、继续、可以、好等词写成完整同意或授权。

# 第06章：说出口规训和拒绝圣母化

返回：阿蒙黄蒙长文总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）
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第四部分里，阿蒙/黄蒙的回应变硬：不要画画，站起来，说话呀，必须说出口。她不再只是承接别人，而是在失控现场里把身体、话语和流程重新推回可执行状态。

这不是简单控制。控制者知道要把别人带到哪里；阿蒙/黄蒙常常并不知道。她只是知道不能再卡住，不能一直沉默，不能把画画、发呆、坐着、躲避当作最终出口。她的规训来自继续劳动，而不是主权。

同时，她明确拒绝圣母化：她没有说自己共情能力强，也不是见谁都想拉一把。她可以问、可以接、可以逼别人说，但不负责救完。阿蒙/黄蒙最动人的地方，正在于她不是圣母却被现场不断推到圣母位置，然后又不断把这个位置推回去。

第06章：说出口规训和拒绝圣母化

第06章：说出口规训和拒绝圣母化

第06章：说出口规训和拒绝圣母化

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第06章：说出口规训和拒绝圣母化

第06章：说出口规训和拒绝圣母化

第06章：说出口规训和拒绝圣母化


代词找壳

# 代词找壳

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-27

证据边界：本页为 T3 概念页，命名代词从稳定指称中松动后，如何寻找演员身体、角色、材料、后台、档案等外壳落脚。具体代词指向、说话人、台词、身份和时间码仍以 T0/T1 为准；不得用本概念覆盖已确认的局部代词指向，也不得把漂移写成最终事实闭合。

# 代词找壳

## 定义

`代词找壳` 指《人类投降派》中代词一旦从稳定人物指称里松动，就不会停在抽象含混中，而会继续寻找可以承接它的外壳：演员身体、剧本角色、材料遮挡、后台声场、报幕人数、名单、机构标识。

最短公式：

```text
代词漂起来。
电影给它找壳。
```

它不是要否定 T0 已确认的代词指向。相反，它从已确认指向出发，追问一个更细的问题：这个 `他 / 你 / 我们` 为什么不能只停在一个人身上。

## 核心机制

`他在骗你` 是最好的入口。[2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正](/research/hs-1bd2eaed44d88a9f) 已确认，阿蒙在《蘑菇游戏》预告片 `01:44-01:46` 的 `他在骗你` 是叠合指向：一方面指甲瑞扮演的剧本人物/宣告者，另一方面指这个人物背后的精神、信仰或机制性诱导。这里的 `他` 并没有失控地随便漂，而是依次落在甲瑞身体、宣告者角色、门/月球/科学这套通道机制上。

第四部分的 `你` 更像材料壳。`谁也看不见你` 表面上把 `你` 送进不可见，可 [2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核](/research/hs-66fbc6ec6a6521ca) 同时记录白布、出口灯、观众、工作台、摄影机和字幕持续可见。这个 `你` 没有消失，它被白布壳、公开观看壳、后台工作台壳和字幕壳接走。

`我们` 则寻找报幕和人数修正的壳。何发宣布演出结束，人数又从三位修正到四位、五位。`我们` 不是自然共同体，而是在报幕、口误、修正、观众、名单中临时装配出来的共同壳。

## 全片路径

第一部分：`我 / 你` 被方位和光位包住。谁在说、说给谁，不只靠心理关系，也靠旋转长镜头里的位置登记。

第二部分：剧本让代词开始分裂。人物既在说自己的话，也在说角色的话；`你在吗 / 我在` 像亲密确认，也像可用性协议。

第三部分：梦、床、水、眼睛和漂亮让代词进入感官壳。`我` 不再只靠自我宣告，而要靠眼睛、身体和水面证明。

第四部分：白布、游戏、三角形演区、观众和报幕让代词进入公开壳。`你` 被遮挡却被公开，`我们` 被报幕却被修正。

第五部分：后台声场把代词从台前身体移向话外音、配乐、屏幕和幕后劳动。

第六部分：名单和 `p4 theater` 把代词压成专名、职能、机构和鸣谢。代词不再漂，但也不等于被解释完。

## 与相邻概念的区别

和 [代词脱钩](/research/hs-f9d5468af7b9b716)：

```text
代词脱钩：代词从稳定指称中松动。
代词找壳：松动后的代词被哪些身体、角色、材料、后台和档案接住。
```

和 [角色壳](/research/hs-ed00d75241470d75)：

```text
角色壳：身体被方位、剧本、材料、后台、档案包住。
代词找壳：语言中的他/你/我/我们怎样进入这些壳。
```

和 [剧本幽灵](/research/hs-788624c3d8f37280)：

```text
剧本幽灵：剧本作为缺席来源追问行动。
代词找壳：剧本角色只是代词落脚的壳之一。
```

## 写作句柄

```text
在这部电影里，代词不是指向一个人就结束了；它还要穿过角色、材料、后台和档案，才知道自己暂时落在哪里。
```

或者：

```text
每一个不稳定的“他”和“你”，都在寻找一个能替它承担后果的壳。
```

## 限制

- 不覆盖 T0 已确认的局部代词指向。
- 不把代词漂移写成任意解释。
- 不用代词找壳裁决真实关系或真实动机。
- 不把片尾专名写成所有前段代词的最终答案。

代词找壳

定义

代词找壳 指《人类投降派》中代词一旦从稳定人物指称里松动，就不会停在抽象含混中，而会继续寻找可以承接它的外壳：演员身体、剧本角色、材料遮挡、后台声场、报幕人数、名单、机构标识。

最短公式：

代词漂起来。
电影给它找壳。

它不是要否定 T0 已确认的代词指向。相反，它从已确认指向出发，追问一个更细的问题：这个 他 / 你 / 我们 为什么不能只停在一个人身上。

核心机制

他在骗你 是最好的入口。 2026-05-25-蘑菇游戏五个待确认钩子T0校正 已确认，阿蒙在《蘑菇游戏》预告片 01:44-01:46 的 他在骗你 是叠合指向：一方面指甲瑞扮演的剧本人物/宣告者，另一方面指这个人物背后的精神、信仰或机制性诱导。这里的 他 并没有失控地随便漂，而是依次落在甲瑞身体、宣告者角色、门/月球/科学这套通道机制上。

第四部分的 你 更像材料壳。 谁也看不见你 表面上把 你 送进不可见，可 2026-05-21-150到155分钟级接触表与clip复核 同时记录白布、出口灯、观众、工作台、摄影机和字幕持续可见。这个 你 没有消失，它被白布壳、公开观看壳、后台工作台壳和字幕壳接走。

我们 则寻找报幕和人数修正的壳。何发宣布演出结束，人数又从三位修正到四位、五位。 我们 不是自然共同体，而是在报幕、口误、修正、观众、名单中临时装配出来的共同壳。

全片路径

第一部分： 我 / 你 被方位和光位包住。谁在说、说给谁，不只靠心理关系，也靠旋转长镜头里的位置登记。

第二部分：剧本让代词开始分裂。人物既在说自己的话，也在说角色的话； 你在吗 / 我在 像亲密确认，也像可用性协议。

第三部分：梦、床、水、眼睛和漂亮让代词进入感官壳。 我 不再只靠自我宣告，而要靠眼睛、身体和水面证明。

第四部分：白布、游戏、三角形演区、观众和报幕让代词进入公开壳。 你 被遮挡却被公开， 我们 被报幕却被修正。

第五部分：后台声场把代词从台前身体移向话外音、配乐、屏幕和幕后劳动。

第六部分：名单和 p4 theater 把代词压成专名、职能、机构和鸣谢。代词不再漂，但也不等于被解释完。

与相邻概念的区别

和 代词脱钩 ：

和 角色壳 ：

和 剧本幽灵 ：

剧本幽灵：剧本作为缺席来源追问行动。
代词找壳：剧本角色只是代词落脚的壳之一。

写作句柄

或者：

每一个不稳定的“他”和“你”，都在寻找一个能替它承担后果的壳。

限制

不覆盖 T0 已确认的局部代词指向。

不把代词漂移写成任意解释。

不用代词找壳裁决真实关系或真实动机。

不把片尾专名写成所有前段代词的最终答案。


无法扮演的表演

# 无法扮演的表演

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页为 T3 概念页。T0 来自 Owner 对第二部分“像是在演，又不是在演 / 很刻意在演但没法去扮演 / 罗拉快跑式排练”的设计意图；T1 来自本地接触表、字幕和分钟级复核；T2 MiMo 只作候选；不得把无法扮演写成真实心理诊断、幕后事实裁决或演员能力评价。

# 无法扮演的表演

`无法扮演的表演` 指《人类投降派》第二部分的一种核心机制：影片不是让演员顺利演出某个情绪、关系或角色，而是把演员送进一个必须表演、却无法被稳定表演出来的任务里；当任务失败、打滑、卡住、变脏、变尴尬时，长镜头不把失败剪掉，而是把“演不了”保留下来，使它成为下一层电影材料。

它的最短公式是：

```text
不是演得像不像，
而是演不了怎样继续在场。
```

这里的“无法扮演”不是说演员真的没有能力，也不是幕后事实裁决。它说的是片内可见/可听的状态：剧本、角色、情感词和排练任务仍在场，但身体、声音、粗口、停顿、纸、灯、门锁、摄影机和他人的返回让它无法顺滑执行。

如果说本页讨论“演不了怎样成为材料”，那么 [洗礼打结](/research/hs-81f5d0b07b28fd64) 讨论这些材料怎样进一步把人物、角色、摄影机和后续部分重新缠在一起。前者是压力点，后者是生成结果。

再往后看，[造器官](/research/hs-29c18d2365d29c9c) 讨论这些材料和结怎样成为后续电影可使用的功能部件：任务化身体、摄影机背面、权限程序、最小回应、命名槽和图像表面。也就是说，演不了不是后面剧情的伏笔，而是后面机器的组织材料。

## 与表演失效的区别

[表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6) 是更宽的概念：戏、演技、剧本、真实关系和生产现场的边界不再稳定。

`无法扮演的表演` 更窄，专门描述第二部分里一种生产动作：电影主动把“演不了”当成可继续加工的材料。

```text
表演失效：表演边界坏了。
无法扮演的表演：坏掉的那一刻被继续拍、继续接、继续推进。
```

所以它不是失败的终点，而是第二部分的发动机。

## 与出入切和眩晕观看的关系

[出入切](/research/hs-98be0d7fbe3c9ebd) 追踪人物怎样在角色、演员、程序、摄影机背面和异质空间之间换相。[眩晕观看](/research/hs-a8c5c6d830d110d7) 追踪观众怎样承受这些换相。

`无法扮演的表演` 追踪换相之前更底层的压力：为什么一个人会被切开？因为他被要求表演一个无法直接执行的东西。

```text
无法扮演的表演：任务压到身体上，身体无法顺滑执行。
出入切：无法执行处发生相位切。
眩晕观看：观众承受这些切带来的慢判读。
```

## 核心机制

### 1. 抽象任务进入身体

`爱情`、`那种感觉`、`崩溃的欣喜`、`绝望的坚定`、`随便来`、`月亮`、`我在`、`我消失了` 这些词都不是普通对白。它们像任务词：要求身体证明一种状态。

但状态无法直接证明。身体只能前倾、遮脸、低下去、靠近镜头、抠脚、扑倒、喘气、互咬、仰头、看灯、拿纸、回到本子。

### 2. 方法词变成空洞

`崩溃的欣喜 / 绝望的坚定` 像表演训练词，也像剧本给出的情绪方向。它们本该帮助演员找到方法，但在第二部分里，它们反而暴露“方法词无法替代方法”。词越准确，身体越不知道怎么演。

### 3. 长镜头保存失败

如果镜头切掉，失败就只是 NG。第二部分不切，失败就变成事件。`我真不知道怎么演这个` 没有从作品中掉出去，而是在作品内部继续发热，后面被阿蒙修复话术、漂亮链条、摄影机开着、假/真评价、问烟、第四幕、灯和 `我在` 继续接走。

### 4. 他人和材料接住演不了

演不了不会停在说话者身上。阿蒙会接成修复话术；纸卷会接成剧本/本子；门锁会接成权限；灯会接成可执行状态；摄影机会接成可见材料；观众会接成 [眩晕观看](/research/hs-a8c5c6d830d110d7)。

这就是 [关系转交方法](/research/hs-a403d6b8b932dc8b) 与本概念相接的地方：关系问题不能被演出来，就交给身体、声音、材料、程序和图像继续组织。

## 第二部分的样本链

- `05:00-07:30`：`那种感觉` 被放到手腕、手臂和低位身体里测试，表演评价被迫变成 [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)。
- `10:20-12:00`：`爱情` 被索取后不能得到关系回应，转入低位崩溃和旁观评价。
- `12:00-13:00`：`我真不知道怎么演这个 / 我没什么信心` 把演不了说出来；抽象情绪词随后被粗口打断。
- `13:30-15:00`：`你觉得我刚刚演的怎么样`、`你好漂亮`、`摄影机开着`、`演得有点太假` 把表演评价和亲密话语绑在一起。
- `21:00-23:20`：近身话语像要变成私密，但纸卷、本子、系统文字和甲瑞返回把它重新拖回排练流程。
- `23:00-24:00`：`随便来` 让自由本身变成新任务，`控灯` 让退出前景的人从技术层继续组织表演。
- `24:00-25:00`：`甲瑞 / 徐锦江` 命名事故说明身份槽也会演不稳；长镜头不清除错误，让错误变成作品事实。
- `26:45-30:00`：`你在吗 / 我在` 与 `我要月亮 / 我画它` 把无法确认的存在和无法抵达的对象转成交互、灯和图像表面。
- `31:28-33:20`：极近身体仍不能演出“我被你看见”，于是 `我消失了` 成为无法扮演的承认危机。

## 支持证据

- [2026-05-21-第二部分造器官生成扫描](/research/hs-da53b116dc7815f0)（本地声画复核）。
- [2026-05-21-第二部分洗礼打结生成扫描](/research/hs-27f4842f6ef847ee)（本地声画复核）。
- [2026-05-21-第二部分无法扮演表演扫描](/research/hs-51d19918c35e9e46)（本地声画复核）。
- 2026-05-20-10到15五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）（本地声画复核）。
- [2026-05-21-第二部分出入切相位扫描](/research/hs-80a12238215b4d0c)（本地声画复核）。
- [2026-05-21-第二部分眩晕观看训练扫描](/research/hs-56db3e15f3712351)（本地声画复核）。
- [2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图](/research/hs-e624810b0178ed16)（用户纠正）。
- [MiMo-第二部分剧本出逃眩晕复扫-2026-05-20](/research/hs-6e573d92f630f867)（MiMo 候选）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。

## 使用边界

- 不把“演不了”写成演员现实能力不足。
- 不把 `我真不知道怎么演这个` 写成单一幕后真话；它可以是片内台词、现场泄漏和表演任务的重影。
- 不把 T2 MiMo 候选升格为说话人、持机者、真实心理或关系真相。
- 不把 `我在` 写成纯系统或纯安慰。
- 不把 `说`、`对`、`嗯`、`我在` 写成完整同意、完整授权或心理闭合。
- 不把 `徐锦江` 写成实名真值；它仍是角色名、身份槽、命名面具。

## 理论接口：Nichols 第七种模式与 Lehmann 后戏剧

### Nichols 第七种模式（表演性纪录片）

Bill Nichols 在纪录片模式理论中提出第七种模式：表演性模式（performative mode）。这种模式中，纪录片不再声称"客观记录现实"，而是**把拍摄行为本身的表演性推到前台**。

"无法扮演的表演"与 Nichols 的表演性模式精确对接：
- Nichols 的表演性模式：纪录片承认自己的拍摄是一种表演
- 无法扮演的表演：影片把"演不了"本身作为表演内容——不是记录失败，而是表演失败的表演性

区别在于：Nichols 的表演性模式通常是导演有意识地展示拍摄的建构性，《人类投降派》的无法扮演的表演更激进——它不是导演展示建构性，而是**演员的身体在无法执行任务时自发地暴露了建构性**。

### Lehmann 后戏剧剧场的"非同一性"

Lehmann 论证后戏剧剧场的核心特征之一是"非同一性"（Nicht-Identität）：演出不再追求演员与角色的同一，而是让演员/角色/身体/材料之间的非同一性成为剧场事件。

"无法扮演的表演"精确地展示了这种非同一性：
- 任务要求演员与角色同一（"演出那种感觉"）
- 身体无法实现这种同一（"我真不知道怎么演这个"）
- 非同一性不是失败，而是后戏剧剧场的核心事件

详见 [后戏剧电影](/research/hs-d14d8f5e7e12193f)、[表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)。

### 与展演档案冲突的关系

[展演档案冲突](/research/hs-6279a11291097477) 描述的是 repertoire（身体展演）被 archive（档案）暴力接管的过程。"无法扮演的表演"中，"演不了"恰恰是 repertoire 拒绝被 archive 接管的时刻：

- 剧本/任务词 = archive 的要求（把活的表演压成可执行的条目）
- 身体无法执行 = repertoire 的拒绝（活的身体不能被档案指令完全驱动）
- 长镜头保存失败 = archive 在接管失败后仍然试图保存——但保存到的只是 repertoire 的残余

详见 [展演档案冲突](/research/hs-6279a11291097477)。

## 学术谱系定位

本概念属于[第五轮综合-学术谱系](/research/hs-2a4519ea3b68de99)中"不可执行指令与失败美学"一支。

### 核心对话

- **Lehmann《Postdramatic Theatre》ch.4"文本之外"**：不只是去文本化，而是表演任务本身成为不可完成的指令。身体被要求执行无法执行的东西。
- **Beckett 失败美学（Endgame, Waiting for Godot）**：Beckett 的失败是美学立场。无法扮演的表演更硬——要求失败有声画证据、可落在具体时间码。
- **Turner《The Ritual Process》阈限**：仪式被悬置、被打断、被跳过，但身体仍然在穿过它。阈限的聚合阶段是身体穿过材料、声场和档案后的偿还。

### 差异与原创

Lehmann 的后戏剧仍有"效果"——即使去叙事化，表演仍在制造美学效果。无法扮演的表演不同：表演被设计成不保证任何结果的程序。不是"有意的失败美学"，而是"指令本身不可执行"的结构性事实。

### 推荐引用路径

Lehmann 后戏剧 -> Beckett 失败美学 -> 无法扮演的表演（从去叙事到不可执行指令）

无法扮演的表演

无法扮演的表演 指《人类投降派》第二部分的一种核心机制：影片不是让演员顺利演出某个情绪、关系或角色，而是把演员送进一个必须表演、却无法被稳定表演出来的任务里；当任务失败、打滑、卡住、变脏、变尴尬时，长镜头不把失败剪掉，而是把“演不了”保留下来，使它成为下一层电影材料。

它的最短公式是：

不是演得像不像，
而是演不了怎样继续在场。

如果说本页讨论“演不了怎样成为材料”，那么 洗礼打结 讨论这些材料怎样进一步把人物、角色、摄影机和后续部分重新缠在一起。前者是压力点，后者是生成结果。

再往后看， 造器官 讨论这些材料和结怎样成为后续电影可使用的功能部件：任务化身体、摄影机背面、权限程序、最小回应、命名槽和图像表面。也就是说，演不了不是后面剧情的伏笔，而是后面机器的组织材料。

与表演失效的区别

表演失效 是更宽的概念：戏、演技、剧本、真实关系和生产现场的边界不再稳定。

无法扮演的表演 更窄，专门描述第二部分里一种生产动作：电影主动把“演不了”当成可继续加工的材料。

所以它不是失败的终点，而是第二部分的发动机。

与出入切和眩晕观看的关系

与出入切和眩晕观看的关系

与出入切和眩晕观看的关系

出入切 追踪人物怎样在角色、演员、程序、摄影机背面和异质空间之间换相。 眩晕观看 追踪观众怎样承受这些换相。

与出入切和眩晕观看的关系

无法扮演的表演 追踪换相之前更底层的压力：为什么一个人会被切开？因为他被要求表演一个无法直接执行的东西。

与出入切和眩晕观看的关系

核心机制

核心机制
1. 抽象任务进入身体

1. 抽象任务进入身体

核心机制
1. 抽象任务进入身体

爱情 、 那种感觉 、 崩溃的欣喜 、 绝望的坚定 、 随便来 、 月亮 、 我在 、 我消失了 这些词都不是普通对白。它们像任务词：要求身体证明一种状态。

核心机制
1. 抽象任务进入身体

核心机制
2. 方法词变成空洞

2. 方法词变成空洞

核心机制
2. 方法词变成空洞

崩溃的欣喜 / 绝望的坚定 像表演训练词，也像剧本给出的情绪方向。它们本该帮助演员找到方法，但在第二部分里，它们反而暴露“方法词无法替代方法”。词越准确，身体越不知道怎么演。

核心机制
3. 长镜头保存失败

3. 长镜头保存失败

核心机制
3. 长镜头保存失败

如果镜头切掉，失败就只是 NG。第二部分不切，失败就变成事件。 我真不知道怎么演这个 没有从作品中掉出去，而是在作品内部继续发热，后面被阿蒙修复话术、漂亮链条、摄影机开着、假/真评价、问烟、第四幕、灯和 我在 继续接走。

核心机制
4. 他人和材料接住演不了

4. 他人和材料接住演不了

核心机制
4. 他人和材料接住演不了

演不了不会停在说话者身上。阿蒙会接成修复话术；纸卷会接成剧本/本子；门锁会接成权限；灯会接成可执行状态；摄影机会接成可见材料；观众会接成 眩晕观看 。

核心机制
4. 他人和材料接住演不了

这就是 关系转交方法 与本概念相接的地方：关系问题不能被演出来，就交给身体、声音、材料、程序和图像继续组织。

第二部分的样本链

05:00-07:30 ： 那种感觉 被放到手腕、手臂和低位身体里测试，表演评价被迫变成 身体电路 。

10:20-12:00 ： 爱情 被索取后不能得到关系回应，转入低位崩溃和旁观评价。

12:00-13:00 ： 我真不知道怎么演这个 / 我没什么信心 把演不了说出来；抽象情绪词随后被粗口打断。

13:30-15:00 ： 你觉得我刚刚演的怎么样 、 你好漂亮 、 摄影机开着 、 演得有点太假 把表演评价和亲密话语绑在一起。

21:00-23:20 ：近身话语像要变成私密，但纸卷、本子、系统文字和甲瑞返回把它重新拖回排练流程。

23:00-24:00 ： 随便来 让自由本身变成新任务， 控灯 让退出前景的人从技术层继续组织表演。

24:00-25:00 ： 甲瑞 / 徐锦江 命名事故说明身份槽也会演不稳；长镜头不清除错误，让错误变成作品事实。

26:45-30:00 ： 你在吗 / 我在 与 我要月亮 / 我画它 把无法确认的存在和无法抵达的对象转成交互、灯和图像表面。

31:28-33:20 ：极近身体仍不能演出“我被你看见”，于是 我消失了 成为无法扮演的承认危机。

支持证据

2026-05-21-第二部分造器官生成扫描 （本地声画复核）。

2026-05-21-第二部分洗礼打结生成扫描 （本地声画复核）。

2026-05-21-第二部分无法扮演表演扫描 （本地声画复核）。

2026-05-21-第二部分出入切相位扫描 （本地声画复核）。

2026-05-21-第二部分眩晕观看训练扫描 （本地声画复核）。

2026-05-20-第二部分罗拉快跑式排练设计意图 （用户纠正）。

MiMo-第二部分剧本出逃眩晕复扫-2026-05-20 （MiMo 候选）。

使用边界

不把“演不了”写成演员现实能力不足。

不把 我真不知道怎么演这个 写成单一幕后真话；它可以是片内台词、现场泄漏和表演任务的重影。

不把 T2 MiMo 候选升格为说话人、持机者、真实心理或关系真相。

不把 我在 写成纯系统或纯安慰。

不把 说 、 对 、 嗯 、 我在 写成完整同意、完整授权或心理闭合。

不把 徐锦江 写成实名真值；它仍是角色名、身份槽、命名面具。

理论接口：Nichols 第七种模式与 Lehmann 后戏剧

理论接口：Nichols 第七种模式与 Lehmann 后戏剧

理论接口：Nichols 第七种模式与 Lehmann 后戏剧
Nichols 第七种模式（表演性纪录片）

Nichols 第七种模式（表演性纪录片）

Bill Nichols 在纪录片模式理论中提出第七种模式：表演性模式（performative mode）。这种模式中，纪录片不再声称"客观记录现实"，而是 把拍摄行为本身的表演性推到前台 。

区别在于：Nichols 的表演性模式通常是导演有意识地展示拍摄的建构性，《人类投降派》的无法扮演的表演更激进——它不是导演展示建构性，而是 演员的身体在无法执行任务时自发地暴露了建构性 。

理论接口：Nichols 第七种模式与 Lehmann 后戏剧
Lehmann 后戏剧剧场的"非同一性"

Lehmann 后戏剧剧场的"非同一性"

详见 后戏剧电影 、 表演失效 。

理论接口：Nichols 第七种模式与 Lehmann 后戏剧
与展演档案冲突的关系

与展演档案冲突的关系

展演档案冲突 描述的是 repertoire（身体展演）被 archive（档案）暴力接管的过程。"无法扮演的表演"中，"演不了"恰恰是 repertoire 拒绝被 archive 接管的时刻：

剧本/任务词 = archive 的要求（把活的表演压成可执行的条目）

详见 展演档案冲突 。

学术谱系定位

本概念属于 第五轮综合-学术谱系 中"不可执行指令与失败美学"一支。

核心对话

Lehmann《Postdramatic Theatre》ch.4"文本之外" ：不只是去文本化，而是表演任务本身成为不可完成的指令。身体被要求执行无法执行的东西。

Beckett 失败美学（Endgame, Waiting for Godot） ：Beckett 的失败是美学立场。无法扮演的表演更硬——要求失败有声画证据、可落在具体时间码。

Turner《The Ritual Process》阈限 ：仪式被悬置、被打断、被跳过，但身体仍然在穿过它。阈限的聚合阶段是身体穿过材料、声场和档案后的偿还。

学术谱系定位 差异与原创

差异与原创

学术谱系定位 差异与原创

学术谱系定位 推荐引用路径

推荐引用路径

学术谱系定位 推荐引用路径


言语行为与伪之力量

# 言语行为与伪之力量

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：借 Deleuze/Guattari 和言语行为理论；必须说明一句话在现场中做了什么，不能只说它象征什么。

# 言语行为与伪之力量

## 最小公式

```text
一句话不是说了什么，
而是做了什么。
```

## 关键句

| 句子 | 现场功能 |
|---|---|
| `跳过` | [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)，删改行动时间。 |
| `不在这演` | 改变表演地点和发生资格。 |
| `演过了 / 没必要演` | 制造伪过去，让未演成为已演。 |
| `需要我帮你说吗` | 临时转移说话权。 |
| `谁也看不见你` | 替主体定义安全、羞耻和不可见。 |
| `感谢各位` | 把现场切入片尾和归档。 |

## 与现场流的关系

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)中的语言不是心理外壳，而是流程按钮、剪辑刀、身份分配器和归档开关。

## 反读

不能把每一句台词都升级为言语行为。必须证明它改变了行动、时间、说话权、观看关系或归档状态。

## 相关

- [分布式公演控制](/research/hs-8e87420b9a3b4cb8)
- [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)
- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）
- [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)
- [迟滞证据](/research/hs-c570553409367a7a)
- [35-言语行为与伪之力量-一句话怎样改变现实](/research/hs-43b1b1ea821559f7)
- [现场流哲学家对话-Deleuze-Guattari-装配体言语行为与伪之力量-2026-05-12](/research/hs-534864fb3c25994f)
- [第四部分伪之力量与跳过流程-2026-05-10](/research/hs-85649a35227a0e36)

## 支持证据

- [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)（相关来源）。
- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [现场流哲学家对话-Deleuze-Guattari-装配体言语行为与伪之力量-2026-05-12](/research/hs-534864fb3c25994f)（相关综合）。
- [第四部分伪之力量与跳过流程-2026-05-10](/research/hs-85649a35227a0e36)（相关综合）。
- [35-言语行为与伪之力量-一句话怎样改变现实](/research/hs-43b1b1ea821559f7)（相关综合）。

言语行为与伪之力量

最小公式

一句话不是说了什么，
而是做了什么。

关键句

句子 现场功能

跳过 现场剪辑 ，删改行动时间。

不在这演 改变表演地点和发生资格。

演过了 / 没必要演 制造伪过去，让未演成为已演。

需要我帮你说吗 临时转移说话权。

谁也看不见你 替主体定义安全、羞耻和不可见。

感谢各位 把现场切入片尾和归档。

与现场流的关系

现场流 中的语言不是心理外壳，而是流程按钮、剪辑刀、身份分配器和归档开关。

反读

相关

分布式公演控制

现场剪辑

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）

说话权被系统接管

迟滞证据

35-言语行为与伪之力量-一句话怎样改变现实

第四部分伪之力量与跳过流程-2026-05-10

支持证据

现场剪辑 （相关来源）。

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。

相关综合

现场流哲学家对话-Deleuze-Guattari-装配体言语行为与伪之力量-2026-05-12 （相关综合）。

第四部分伪之力量与跳过流程-2026-05-10 （相关综合）。

35-言语行为与伪之力量-一句话怎样改变现实 （相关综合）。


白光空场链目录：39:49.000-44:56.000

# 白光空场链目录：39:49.000-44:56.000

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页是 39:49.000-44:56.000 白光空场链的段链目录；只组织白蓝过曝硬断裂、马戏帐篷空观众席、O 的无声在场、子丑记忆独白、纯感觉机器、佐证失败、聊天记录无用和叠画层增强等逐步拆分秩序，不把白光、O、空座、动态影像层、记忆、真实发生、真实心理或道德判决裁决为片内事实。

# 白光空场链目录：39:49.000-44:56.000

## 段链定位

上一条水中叙述链停在：

漂亮吗。

我漂亮吗。

美没有成为答案。

美成为索要确认的刀。

紧接着，电影没有给确认。

它给白光。

`39:49.000` 后，床、人物、房间全部被一个占满画面的圆形过曝白蓝光吞没。

中心白到无细节。

外缘有蓝、紫、粉色环形色差。

周边有栅格、棚架或光学纹理。

`40:00-41:00` 的来源页继续确认：圆形白光先占据画面，随后帐篷顶布、金属桁架、顶灯、座椅弧线和舞台边缘逐渐露出。

所以这一段不能写成梦境已经成立。

也不能写成白光净化。

也不能写成漂亮的答案。

更不能把 O 写成说话人。

本窗 `41:05-44:56` 可归属台词均由子丑承担。

O 是画面中长发灰/灰白衣女性角色，没有稳定可归属声音。

白光之后，电影把床面撤走，把一个空的观看容器打开。

## 小节链

| 小节 | 时间块 | 词/动作 | 页面 | 拆分状态 |
|---|---|---|---|---|
| 155 | `39:49.000-40:15.000` | 圆形白蓝过曝光场 / 床面被吞没 / 帐篷空场渐露 | [155-白光不是答案-39m49s-40m15s](/research/hs-e1296e9dec239287) | 已拆出 |
| 156 | `40:15.000-40:45.000` | 马戏帐篷 / 空观众席 / O 进入空场 / 暗绿户外插入 | [156-空观众席不是中立-40m15s-40m45s](/research/hs-b77b42b415893a5e) | 已拆出 |
| 157 | `41:05.000-41:31.000` | 子丑：记性变差 / 几年前的事一件都不记得 / 被吃掉了 | [157-记性变差不是病历-41m05s-41m31s](/research/hs-37dfa0eda2029328) | 已拆出 |
| 158 | `41:46.000-42:02.000` | 子丑：记忆需要东西佐证 / 图像文字味道 / 什么都没有留下 | [158-佐证不是救援已经到来-41m46s-42m02s](/research/hs-03881c6174e0deed) | 已拆出 |
| 159 | `42:04.000-42:21.000` | 子丑：纯感觉 / 纯纯的感觉机器 / 不爱照相 | [159-纯感觉不是自由-42m04s-42m21s](/research/hs-4e17d0cfe37549b5) | 已拆出 |
| 160 | `42:21.000-42:58.000` | 子丑：体验变成瞬间过程 / 回忆素材没有了 | [160-瞬间不是记忆-42m21s-42m58s](/research/hs-41b8c62f2ff1ac82) | 已拆出 |
| 161 | `43:17.000-43:45.000` | 子丑：聊天记录最没用 / 纯文字 / 想象空间 | [161-纯文字不是保存-43m17s-43m45s](/research/hs-61d782bb25300834) | 已拆出 |
| 162 | `44:10.000-44:56.000` | 子丑：只有我能证明 / 一切先我一步而去 / 干涩木头坚硬 / 叠画层增强 | [162-孤证不是主权-44m10s-44m56s](/research/hs-1885556c8bec2496) | 已拆出 |

## 段链硬骨

```text
白光不是答案。
空场不是中立。
记忆不是私人财产。
佐证不是救援已经到来。
过去没有嘴，就借人开口。
什么都没有留下，是发生过的事没有外骨骼。
纯感觉不是自由。
瞬间不是记忆。
纯文字不是保存。
孤证不是主权。
```

## 下一步

下一次若继续时间线，先重新核证 `44:56` 之后的来源边界，再开启下一条声画链。

白光空场链已从 `39:49` 的圆形白蓝过曝推进到 `44:56` 的孤证、叠画层和干涩/木头/坚硬，后续不应在未核证新来源窗的情况下继续外推。

现在不能把 `162` 的“只有我一个人能证明 / 一切先我一步而去 / 干涩 / 木头 / 坚硬 / 叠画层增强”扩大成客观事实、真实孤独诊断、真实主权、字面木头物体、医学/心理事实、第三实体人物、现场投影、后期叠化、记忆影像或平行时空。

段链定位

上一条水中叙述链停在：

漂亮吗。

我漂亮吗。

美没有成为答案。

美成为索要确认的刀。

紧接着，电影没有给确认。

它给白光。

39:49.000 后，床、人物、房间全部被一个占满画面的圆形过曝白蓝光吞没。

中心白到无细节。

外缘有蓝、紫、粉色环形色差。

周边有栅格、棚架或光学纹理。

40:00-41:00 的来源页继续确认：圆形白光先占据画面，随后帐篷顶布、金属桁架、顶灯、座椅弧线和舞台边缘逐渐露出。

所以这一段不能写成梦境已经成立。

也不能写成白光净化。

也不能写成漂亮的答案。

更不能把 O 写成说话人。

本窗 41:05-44:56 可归属台词均由子丑承担。

O 是画面中长发灰/灰白衣女性角色，没有稳定可归属声音。

白光之后，电影把床面撤走，把一个空的观看容器打开。

小节链

小节 时间块 词/动作 页面 拆分状态

155 39:49.000-40:15.000 圆形白蓝过曝光场 / 床面被吞没 / 帐篷空场渐露 155-白光不是答案-39m49s-40m15s 已拆出

156 40:15.000-40:45.000 马戏帐篷 / 空观众席 / O 进入空场 / 暗绿户外插入 156-空观众席不是中立-40m15s-40m45s 已拆出

157 41:05.000-41:31.000 子丑：记性变差 / 几年前的事一件都不记得 / 被吃掉了 157-记性变差不是病历-41m05s-41m31s 已拆出

158 41:46.000-42:02.000 子丑：记忆需要东西佐证 / 图像文字味道 / 什么都没有留下 158-佐证不是救援已经到来-41m46s-42m02s 已拆出

159 42:04.000-42:21.000 子丑：纯感觉 / 纯纯的感觉机器 / 不爱照相 159-纯感觉不是自由-42m04s-42m21s 已拆出

160 42:21.000-42:58.000 子丑：体验变成瞬间过程 / 回忆素材没有了 160-瞬间不是记忆-42m21s-42m58s 已拆出

161 43:17.000-43:45.000 子丑：聊天记录最没用 / 纯文字 / 想象空间 161-纯文字不是保存-43m17s-43m45s 已拆出

162 44:10.000-44:56.000 子丑：只有我能证明 / 一切先我一步而去 / 干涩木头坚硬 / 叠画层增强 162-孤证不是主权-44m10s-44m56s 已拆出

段链硬骨

下一步

下一次若继续时间线，先重新核证 44:56 之后的来源边界，再开启下一条声画链。

白光空场链已从 39:49 的圆形白蓝过曝推进到 44:56 的孤证、叠画层和干涩/木头/坚硬，后续不应在未核证新来源窗的情况下继续外推。

现在不能把 162 的“只有我一个人能证明 / 一切先我一步而去 / 干涩 / 木头 / 坚硬 / 叠画层增强”扩大成客观事实、真实孤独诊断、真实主权、字面木头物体、医学/心理事实、第三实体人物、现场投影、后期叠化、记忆影像或平行时空。


2026-05-21 110到115分钟级接触表与clip复核

# 2026-05-21 110到115分钟级接触表与clip复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本页记录 110:00-115:00 的本地 clip、contact sheet、关键帧、波形/频谱/音量检测和 T0/V10 字幕骨架。T0 锁定台词与说话人；T1 只确认可见/可听事实。2026-05-25 后执行 全片角色识别协议与第四部分强制角色锁-2026-05-25：黄点脸优先接子丑，甲瑞脱衣后优先接赤膊/黑线身体，黄蒙优先接白衣/白衣蓝眼图案。`思绪很慢` 不写成现实临床诊断；`必须得说出口` 不写成自愿事实或授权事实；童年快乐/痛苦问答不写成心理治疗事实；`看不见就不痛苦了` 不写成影片最终答案、真实治疗方案或真实自伤/逃避建议；`我的麦掉了` 写作技术/表演边缘事件，不写成纯笑场。MiMo 只作 T2 候选，不裁决人物身份、真实心理、真实关系、梦/现实层级或设备来源。

## 关联概念图

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-21-110到115分钟级接触表与"]
    SRC --> C0
    SRC --> C1
    SRC --> C2
    SRC --> C3
    C0["说出口门槛"]
    C1["材料法庭"]
    C2["公开观察机器"]
    C3["程序接手"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-21 110到115分钟级接触表与clip复核

> 2026-05-25 角色锁补注：本页早期正文中的 `赤膊黑线身体 / 黑线身体 / 黄点脸人物 / 阿蒙白衣` 已按 T0 用户校正重接角色库。当前引用时采用：甲瑞（赤膊/黑线身体）、子丑（黄点脸）、黄蒙/阿蒙（白衣/白衣蓝眼图案）。若只是在说图案、线条或遮挡材料，可保留材料层，但不能把人物动作停在匿名身体称谓。

## 本地资产

- 片段目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-11000-11500/clips`
- 接触表目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-11000-11500/contact`
- 音频目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-11000-11500/audio`
- 主 clip：`hs4g-11000-11500-720p.mp4`，`300s`，`1280x720`，`24fps`，文件大小 `38600499` bytes。
- 分钟 clip：
  - `hs4g-11000-11100-720p.mp4`
  - `hs4g-11100-11200-720p.mp4`
  - `hs4g-11200-11300-720p.mp4`
  - `hs4g-11300-11400-720p.mp4`
  - `hs4g-11400-11500-720p.mp4`
- T0 行导出：`t0-lines-11000-11505.json`，覆盖 `01:50:00-01:55:05` 的 Owner/V10 人工确认台词。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e03a18038e1775079c03.webp)

## 声音底座

本地 `volumedetect` 对 `110:00-115:00` 主音频的检测结果：

- mean volume：`-34.5 dB`
- max volume：`-9.3 dB`

`silencedetect=noise=-35dB:d=0.5` 检出大量低能量区间。最密集的是第一分钟：`110:07.99-110:58.95` 内反复出现 0.5 秒到 2.3 秒的沉默/低声间隔。后段也有明显口袋：约 `112:04-112:48`、`113:04-113:48`、`114:18-114:32` 和 `114:57-114:59` 附近。

因此本窗不是连续对白，而是“说一句，停一会儿，再找下一句”的声场。外星人补剧情、`你想好了吗`、`思绪很慢`、`寻找语言`、童年问卷、共情争夺、`那怎么办` 和 `好无聊` 都被停顿、房间底噪、塑料/布料摩擦、轻微物件声和呼吸缝隙切开。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/945aef5ce9d137701b3f.webp)

## T0 字幕骨架

### 110:00-111:00：外星人补剧情、重复“然后”和沉默回压

- `01:50:02.700`，甲瑞：`比如有一个外星人`
- `01:50:05.200`，阿蒙：`嗯`
- `01:50:06.000`，甲瑞：`现在应该要有一个外星人`
- `01:50:09.066`，甲瑞：`然后`
- `01:50:11.733`，阿蒙：`然后`
- `01:50:13.566`，甲瑞：`然后他`
- `01:50:15.433`，阿蒙：`然后他`
- `01:50:20.000`，甲瑞：`要跟外星人战斗`
- `01:50:21.666`，阿蒙：`嗯哼`
- `01:50:22.700`，甲瑞：`然后他打败了外星人`
- `01:50:24.733`，阿蒙：`嗯哼`
- `01:50:25.900`，甲瑞：`然后`
- `01:50:26.733`，阿蒙：`嗯哼`
- `01:50:35.900`，甲瑞：`然后`
- `01:50:41.566`，阿蒙：`你想好了吗`
- `01:50:51.266`，阿蒙：`你想好了吗`

### 111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

- `01:51:03.166`，阿蒙：`怎么又不说话呀`
- `01:51:21.100`，子丑：`最近脑子一直都是`
- `01:51:25.333`，子丑：`思绪很慢`
- `01:51:26.066`，子丑：`然后想很多问题`
- `01:51:28.433`，子丑：`很简单的问题也要花上`
- `01:51:32.200`，子丑：`正常人大概四五倍的时间去`
- `01:51:36.266`，子丑：`想`
- `01:51:38.500`，子丑：`寻找语言 然后`
- `01:51:47.900`，子丑：`对我来说有点困难`
- `01:51:54.666`，甲瑞：`你应该把我也带走`
- `01:51:56.733`，阿蒙：`那没有办法`
- `01:51:59.366`，阿蒙：`也就是说你必须得`

### 112:00-113:00：说出口与童年快乐问卷

- `01:52:03.233`，阿蒙：`说出口`
- `01:52:07.766`，阿蒙：`你和我讲讲你小时候最快乐的事吧`
- `01:52:17.266`，子丑：`小时候最快乐的事`
- `01:52:21.733`，子丑：`是和喜欢的女生一起去海边`
- `01:52:24.933`，阿蒙：`你小时候就有喜欢的？`
- `01:52:27.666`，阿蒙：`你知道什么叫喜欢吗`
- `01:52:29.766`，子丑：`哦`
- `01:52:30.600`，阿蒙：`你多大呀`
- `01:52:34.233`，子丑：`就在车上拉着手`
- `01:52:40.333`，阿蒙：`然后呢`
- `01:52:46.833`，子丑：`然后她去了春晚`
- `01:52:48.900`，阿蒙：`她去了春晚`
- `01:52:51.066`，子丑：`嗯`
- `01:52:53.666`，阿蒙：`那你们现在有见面吗`
- `01:52:56.500`，阿蒙：`再也没见了`

### 113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

- `01:53:10.366`，阿蒙：`那你说你小时最难过的时候`
- `01:53:14.866`，阿蒙：`最让你觉得痛苦的事`
- `01:53:23.666`，子丑：`我知道阿蒙你共情能力很强`
- `01:53:25.400`，子丑：`你`
- `01:53:26.066`，阿蒙：`我没有说我共情能力强`
- `01:53:30.366`，甲瑞：`又跳戏了`
- `01:53:31.000`，甲瑞：`又跳戏了`
- `01:53:31.533`，阿蒙：`我就想知道`
- `01:53:31.933`，甲瑞：`刚才那歌再来一遍`
- `01:53:33.600`，子丑：`见谁都想拉一把`
- `01:53:34.566`，子丑：`然后`
- `01:53:35.066`，阿蒙：`我没有见谁都想拉一把`
- `01:53:37.600`，阿蒙：`你以为我什么呀 圣母啊`
- `01:53:39.700`，甲瑞：`哇哦`
- `01:53:41.400`，阿蒙：`滚 放屁`
- `01:53:46.733`，阿蒙：`我就只想问问`
- `01:53:48.566`，阿蒙：`我想了解一下`
- `01:53:53.866`，子丑：`了解你什么也改变不了`
- `01:53:57.900`，阿蒙：`那所以呢`
- `01:53:58.733`，阿蒙：`所以你要把它埋在心里面`

### 114:00-115:00：看不见、痛苦外判、那怎么办、无聊和麦掉边缘

- `01:54:00.500`，阿蒙：`一直埋在那儿`
- `01:54:02.566`，子丑：`啊 看不见就不痛苦了`
- `01:54:04.766`，阿蒙：`啊可以这样子`
- `01:54:06.000`，阿蒙：`可不像不痛苦啊`
- `01:54:08.066`，阿蒙：`你看起来很痛苦啊`
- `01:54:12.066`，子丑：`嗯 那怎么办`
- `01:54:12.866`，子丑：`那怎么办`
- `01:54:14.100`，子丑：`那怎么办`
- `01:54:15.433`，阿蒙：`那我问你啊`
- `01:54:16.266`，阿蒙：`那怎么办`
- `01:54:16.866`，阿蒙：`那怎么办`
- `01:54:17.400`，阿蒙：`那怎么办`
- `01:54:26.833`，子丑：`那个`
- `01:54:42.600`，阿蒙：`好无聊啊`
- `01:54:43.400`，阿蒙：`甲瑞`
- `01:54:44.200`，甲瑞：`好无聊啊`
- `01:54:45.700`，阿蒙：`他好无聊`
- `01:54:47.833`，甲瑞：`我们都好无聊`
- `01:54:49.900`，阿蒙：`无聊挺好的`
- `01:54:51.333`，阿蒙：`我挺喜欢无聊`
- `01:54:52.766`，阿蒙：`大家什么也不知道`
- `01:54:53.733`，阿蒙：`该发生什么事 就这样坐着`
- `01:55:01.400`，阿蒙：`你干嘛呢`
- `01:55:02.733`，甲瑞：`我的麦掉了`
- `01:55:03.766`，阿蒙：`哈哈哈`

## 接触表复核

### 110:00-111:00：外星人没有改变空间，只暴露剧情补丁

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7bbe069d28f732de08fe.webp)

T1 可见：场景仍在低处白色塑料/布面表演区，观众坐在更高的阶梯或看台上。画面有半透明塑料布、低处身体、白布褶皱和甲瑞（黑线身体）标记。所谓 `外星人 / 战斗 / 打败` 没有被画面兑现为科幻动作，它只在声音里出现；画面仍然是公开观看、低处材料和身体停滞。

T0 可读：甲瑞尝试用 `外星人` 造出冲突，但句子很快退化成重复 `然后`。阿蒙的 `嗯 / 然后 / 嗯哼` 先维持叙述，再用两次 `你想好了吗` 把问题拉回“你到底能不能继续想/继续说”。本分钟的关键不是外星人，而是剧情补丁失败后，沉默重新压回来。

### 111:00-112:00：语言慢被放到身体表面和观众面前

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c5649f619f3c8682a7b1.webp)

T1 可见：镜头贴近甲瑞（赤膊黑线身体）的背部、肩胛、脸和手臂。背部有黄绿色厚涂圆形/旋涡状图案，面部和颈部有红色颜料痕迹，胸腹和手臂有黑色线条。灯光在冷蓝、暖黄和较暗环境之间切换，绿色应急出口灯在高处可见。观众仍在背景高处，塑料布和白布/地面材料持续反光。

T0 可读：阿蒙问 `怎么又不说话呀` 后，子丑把沉默解释为 `思绪很慢`、简单问题要花 `四五倍的时间`、`寻找语言` 有困难。这不是医学诊断，而是片内把语言速度公开化：观众看见的不只是一个人不说话，还听见他说出自己为什么很难说。

### 112:00-113:00：童年快乐被问成公开格式

![《人类投降派》研究图像](/research/images/3d1b038d681c9dbef197.webp)

T1 可见：画面继续近距离围绕甲瑞（赤膊黑线身体）、红色面部颜料、低处坐姿和观众背景移动。某些角度极低，身体、地面褶皱和灯光阴影被放大；观众在后景模糊或高处静坐。没有真实海边、车、春晚画面进入，只剩童年叙述与当前身体表面并置。

T0 可读：阿蒙把 `必须得说出口` 立刻接到 `小时候最快乐的事`。子丑说“喜欢的女生”“海边”“车上拉着手”“她去了春晚”，阿蒙追问喜欢、年龄、然后、现在是否见面，并替句子收成 `再也没见了`。童年不是被温柔保存，而是被格式化成一组公开可追问的槽位。

### 113:00-114:00：痛苦问卷转成共情争夺和空间折转

![《人类投降派》研究图像](/research/images/627e9925d79d79ba7a13.webp)

T1 可见：前半仍有甲瑞（低处黑线身体）和观众看台；后半镜头转向黄蒙/阿蒙所在的白衣/白布区域，可见白色衣物、胸前或上身的眼形图案、子丑（黄点脸）、塑料布、阶梯和设备候选。空间从低处身体转到另一个被白布和塑料包裹的高低台阶关系，但仍没有脱离公开观看场。

T0 可读：阿蒙开始问 `最难过 / 最痛苦`，子丑没有直接给痛苦事实，而是先把阿蒙命名为 `共情能力很强`。阿蒙立即拒绝这个命名：`我没有说我共情能力强`、`我没有见谁都想拉一把`、`圣母啊 / 滚 放屁`。甲瑞的 `又跳戏了 / 刚才那歌再来一遍` 则把这场痛苦问卷打成片内片外、表演/流程的交错状态。

### 114:00-115:00：不可见愿望被可见判断改写，然后掉入无聊

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0daaee90a9ce09321106.webp)

T1 可见：子丑（黄点脸）的近景占据开头，随后镜头看见黄蒙/阿蒙（白衣、胸前眼形图案）、台阶边缘、三脚架摄影机、暗处观众、低处白色塑料布和甲瑞（赤膊黑线身体）。甲瑞的低处身体继续在白布/塑料表面书写或绘画，周围有散落纸/布/工具状物。后段可见透明小瓶或容器状物候选，但其具体性质不作硬事实裁决。

T0 可读：子丑提出 `看不见就不痛苦了`，阿蒙马上以外部观察改写：`可不像不痛苦啊 / 你看起来很痛苦啊`。随后双方反复 `那怎么办`，但没有进入答案，只进入 `好无聊啊 / 我们都好无聊 / 无聊挺好的 / 大家什么也不知道 / 该发生什么事 就这样坐着`。边缘处 `我的麦掉了` 让语言提取失败交给声音设备和下一窗的游戏机制。

## 可确认事实

- T0 台词链为：`外星人 / 战斗 / 打败 -> 然后 / 你想好了吗 -> 怎么又不说话呀 -> 思绪很慢 / 四五倍时间 / 寻找语言 -> 必须得说出口 -> 童年快乐 / 喜欢 / 海边 / 拉手 / 春晚 / 再也没见 -> 最难过 / 最痛苦 -> 共情能力争夺 / 又跳戏 -> 埋在心里面 -> 看不见就不痛苦 / 你看起来很痛苦 -> 那怎么办 -> 好无聊 / 就这样坐着 -> 麦掉了`。
- 画面可确认：低处白色塑料/布面、半透明塑料布、观众高位、甲瑞（赤膊黑线身体）、红色面部/颈部颜料、背部黄绿色厚涂圆形图案、冷蓝/暖黄/暗光变化、绿色应急出口灯、黄蒙/阿蒙（白衣与眼形图案）、子丑（黄点脸）、三脚架摄影机和低处绘写动作共同存在。
- 声音可确认：mean volume `-34.5 dB`，max volume `-9.3 dB`；第一分钟沉默/低能量间隔尤其密集，后续童年、痛苦、不可见和无聊段也不是连续高密度对白。
- `01:55:01-01:55:03` 的 `你干嘛呢 / 我的麦掉了 / 哈哈哈` 是 `110-115` 边缘事件；`我们来玩游戏` 属于下一窗转入。

## 当前解释

- 本窗是 [材料法庭](/research/hs-83609f36b52e3daa) 之后的 [说出口门槛](/research/hs-a034a73b62b37c89)：上一窗审问身体能不能走、能不能轻、能不能离开；本窗审问语言能不能说、多久说得出、说出后由谁继续定义。
- `外星人` 是一次粗糙剧情补丁。它尝试制造“战斗/打败”的戏剧冲突，但在低处塑料空间里无法兑现，只留下重复的 `然后` 和更重的沉默。
- `思绪很慢 / 寻找语言` 不是心理诊断，而是语言迟滞被公开化。沉默不再只是无声状态，而成为观众、字幕和现场都能审理的对象。
- `必须得说出口` 不是表达自由，而是新的公开测试。童年快乐、痛苦、共情、埋在心里、不可见和无聊都被送进这个测试。
- `看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊` 是痛苦定义权的分裂：主体提出不可见作为止痛方案，现场马上用外部可见性把它改写。
- `好无聊` 不是空洞。它是语言提取失败后的现场状态；`我的麦掉了` 则把失败交给设备，预备下一窗由游戏/程序接手。

## 不能越界

- 不把 `思绪很慢` 写成现实临床诊断。
- 不把 `必须得说出口` 写成自愿事实、授权事实或治疗原则。
- 不把童年快乐/痛苦问答写成真实心理治疗事实；它是片内语言槽位和公开问卷化。
- 不把 `看不见就不痛苦了` 写成影片最终答案、真实建议或自伤/逃避结论。
- 不把子丑的黄点脸、黄蒙/阿蒙的眼形图案、甲瑞身体上的黑线、黄绿色背部圆形、塑料布、三脚架和小瓶/容器候选锁死为单一象征。
- 不用 MiMo 改判 T0 说话人、人物身份、真实心理、真实关系、动作动机、设备来源或梦/现实层级。

关联概念图

2026-05-21 110到115分钟级接触表与clip复核

2026-05-25 角色锁补注：本页早期正文中的 赤膊黑线身体 / 黑线身体 / 黄点脸人物 / 阿蒙白衣 已按 T0 用户校正重接角色库。当前引用时采用：甲瑞（赤膊/黑线身体）、子丑（黄点脸）、黄蒙/阿蒙（白衣/白衣蓝眼图案）。若只是在说图案、线条或遮挡材料，可保留材料层，但不能把人物动作停在匿名身体称谓。

本地资产

片段目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-11000-11500/clips

接触表目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-11000-11500/contact

音频目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-11000-11500/audio

主 clip： hs4g-11000-11500-720p.mp4 ， 300s ， 1280x720 ， 24fps ，文件大小 38600499 bytes。

分钟 clip：

T0 行导出： t0-lines-11000-11505.json ，覆盖 01:50:00-01:55:05 的 Owner/V10 人工确认台词。

声音底座

本地 volumedetect 对 110:00-115:00 主音频的检测结果：

mean volume： -34.5 dB

max volume： -9.3 dB

silencedetect=noise=-35dB:d=0.5 检出大量低能量区间。最密集的是第一分钟： 110:07.99-110:58.95 内反复出现 0.5 秒到 2.3 秒的沉默/低声间隔。后段也有明显口袋：约 112:04-112:48 、 113:04-113:48 、 114:18-114:32 和 114:57-114:59 附近。

因此本窗不是连续对白，而是“说一句，停一会儿，再找下一句”的声场。外星人补剧情、 你想好了吗 、 思绪很慢 、 寻找语言 、童年问卷、共情争夺、 那怎么办 和 好无聊 都被停顿、房间底噪、塑料/布料摩擦、轻微物件声和呼吸缝隙切开。

T0 字幕骨架

T0 字幕骨架
110:00-111:00：外星人补剧情、重复“然后”和沉默回压

110:00-111:00：外星人补剧情、重复“然后”和沉默回压

01:50:02.700 ，甲瑞： 比如有一个外星人

01:50:05.200 ，阿蒙： 嗯

01:50:06.000 ，甲瑞： 现在应该要有一个外星人

01:50:09.066 ，甲瑞： 然后

01:50:11.733 ，阿蒙： 然后

01:50:13.566 ，甲瑞： 然后他

01:50:15.433 ，阿蒙： 然后他

01:50:20.000 ，甲瑞： 要跟外星人战斗

01:50:21.666 ，阿蒙： 嗯哼

01:50:22.700 ，甲瑞： 然后他打败了外星人

01:50:24.733 ，阿蒙： 嗯哼

01:50:25.900 ，甲瑞： 然后

01:50:26.733 ，阿蒙： 嗯哼

01:50:35.900 ，甲瑞： 然后

01:50:41.566 ，阿蒙： 你想好了吗

01:50:51.266 ，阿蒙： 你想好了吗

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:03.166 ，阿蒙： 怎么又不说话呀

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:21.100 ，子丑： 最近脑子一直都是

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:25.333 ，子丑： 思绪很慢

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:26.066 ，子丑： 然后想很多问题

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:28.433 ，子丑： 很简单的问题也要花上

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:32.200 ，子丑： 正常人大概四五倍的时间去

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:36.266 ，子丑： 想

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:38.500 ，子丑： 寻找语言 然后

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:47.900 ，子丑： 对我来说有点困难

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:54.666 ，甲瑞： 你应该把我也带走

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:56.733 ，阿蒙： 那没有办法

T0 字幕骨架
111:00-112:00：沉默被点名，语言速度被公开化

01:51:59.366 ，阿蒙： 也就是说你必须得

01:52:03.233 ，阿蒙： 说出口

01:52:07.766 ，阿蒙： 你和我讲讲你小时候最快乐的事吧

01:52:17.266 ，子丑： 小时候最快乐的事

01:52:21.733 ，子丑： 是和喜欢的女生一起去海边

01:52:24.933 ，阿蒙： 你小时候就有喜欢的？

01:52:27.666 ，阿蒙： 你知道什么叫喜欢吗

01:52:29.766 ，子丑： 哦

01:52:30.600 ，阿蒙： 你多大呀

01:52:34.233 ，子丑： 就在车上拉着手

01:52:40.333 ，阿蒙： 然后呢

01:52:46.833 ，子丑： 然后她去了春晚

01:52:48.900 ，阿蒙： 她去了春晚

01:52:51.066 ，子丑： 嗯

01:52:53.666 ，阿蒙： 那你们现在有见面吗

01:52:56.500 ，阿蒙： 再也没见了

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:10.366 ，阿蒙： 那你说你小时最难过的时候

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:14.866 ，阿蒙： 最让你觉得痛苦的事

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:23.666 ，子丑： 我知道阿蒙你共情能力很强

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:25.400 ，子丑： 你

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:26.066 ，阿蒙： 我没有说我共情能力强

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:30.366 ，甲瑞： 又跳戏了

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:31.000 ，甲瑞： 又跳戏了

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:31.533 ，阿蒙： 我就想知道

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:31.933 ，甲瑞： 刚才那歌再来一遍

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:33.600 ，子丑： 见谁都想拉一把

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:34.566 ，子丑： 然后

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:35.066 ，阿蒙： 我没有见谁都想拉一把

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:37.600 ，阿蒙： 你以为我什么呀 圣母啊

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:39.700 ，甲瑞： 哇哦

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:41.400 ，阿蒙： 滚 放屁

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:46.733 ，阿蒙： 我就只想问问

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:48.566 ，阿蒙： 我想了解一下

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:53.866 ，子丑： 了解你什么也改变不了

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:57.900 ，阿蒙： 那所以呢

T0 字幕骨架
113:00-114:00：痛苦问卷、共情争夺和跳戏打断

01:53:58.733 ，阿蒙： 所以你要把它埋在心里面

T0 字幕骨架
114:00-115:00：看不见、痛苦外判、那怎么办、无聊和麦掉边缘

114:00-115:00：看不见、痛苦外判、那怎么办、无聊和麦掉边缘

01:54:00.500 ，阿蒙： 一直埋在那儿

01:54:02.566 ，子丑： 啊 看不见就不痛苦了

01:54:04.766 ，阿蒙： 啊可以这样子

01:54:06.000 ，阿蒙： 可不像不痛苦啊

01:54:08.066 ，阿蒙： 你看起来很痛苦啊

01:54:12.066 ，子丑： 嗯 那怎么办

01:54:12.866 ，子丑： 那怎么办

01:54:14.100 ，子丑： 那怎么办

01:54:15.433 ，阿蒙： 那我问你啊

01:54:16.266 ，阿蒙： 那怎么办

01:54:16.866 ，阿蒙： 那怎么办

01:54:17.400 ，阿蒙： 那怎么办

01:54:26.833 ，子丑： 那个

01:54:42.600 ，阿蒙： 好无聊啊

01:54:43.400 ，阿蒙： 甲瑞

01:54:44.200 ，甲瑞： 好无聊啊

01:54:45.700 ，阿蒙： 他好无聊

01:54:47.833 ，甲瑞： 我们都好无聊

01:54:49.900 ，阿蒙： 无聊挺好的

01:54:51.333 ，阿蒙： 我挺喜欢无聊

01:54:52.766 ，阿蒙： 大家什么也不知道

01:54:53.733 ，阿蒙： 该发生什么事 就这样坐着

01:55:01.400 ，阿蒙： 你干嘛呢

01:55:02.733 ，甲瑞： 我的麦掉了

01:55:03.766 ，阿蒙： 哈哈哈

接触表复核

接触表复核 110:00-111:00：外星人没有改变空间，只暴露剧情补丁

110:00-111:00：外星人没有改变空间，只暴露剧情补丁

接触表复核 110:00-111:00：外星人没有改变空间，只暴露剧情补丁

T1 可见：场景仍在低处白色塑料/布面表演区，观众坐在更高的阶梯或看台上。画面有半透明塑料布、低处身体、白布褶皱和甲瑞（黑线身体）标记。所谓 外星人 / 战斗 / 打败 没有被画面兑现为科幻动作，它只在声音里出现；画面仍然是公开观看、低处材料和身体停滞。

接触表复核 110:00-111:00：外星人没有改变空间，只暴露剧情补丁

T0 可读：甲瑞尝试用 外星人 造出冲突，但句子很快退化成重复 然后 。阿蒙的 嗯 / 然后 / 嗯哼 先维持叙述，再用两次 你想好了吗 把问题拉回“你到底能不能继续想/继续说”。本分钟的关键不是外星人，而是剧情补丁失败后，沉默重新压回来。

接触表复核 111:00-112:00：语言慢被放到身体表面和观众面前

111:00-112:00：语言慢被放到身体表面和观众面前

接触表复核 111:00-112:00：语言慢被放到身体表面和观众面前

接触表复核 111:00-112:00：语言慢被放到身体表面和观众面前

T0 可读：阿蒙问 怎么又不说话呀 后，子丑把沉默解释为 思绪很慢 、简单问题要花 四五倍的时间 、 寻找语言 有困难。这不是医学诊断，而是片内把语言速度公开化：观众看见的不只是一个人不说话，还听见他说出自己为什么很难说。

T0 可读：阿蒙把 必须得说出口 立刻接到 小时候最快乐的事 。子丑说“喜欢的女生”“海边”“车上拉着手”“她去了春晚”，阿蒙追问喜欢、年龄、然后、现在是否见面，并替句子收成 再也没见了 。童年不是被温柔保存，而是被格式化成一组公开可追问的槽位。

接触表复核 113:00-114:00：痛苦问卷转成共情争夺和空间折转

113:00-114:00：痛苦问卷转成共情争夺和空间折转

接触表复核 113:00-114:00：痛苦问卷转成共情争夺和空间折转

接触表复核 113:00-114:00：痛苦问卷转成共情争夺和空间折转

T0 可读：阿蒙开始问 最难过 / 最痛苦 ，子丑没有直接给痛苦事实，而是先把阿蒙命名为 共情能力很强 。阿蒙立即拒绝这个命名： 我没有说我共情能力强 、 我没有见谁都想拉一把 、 圣母啊 / 滚 放屁 。甲瑞的 又跳戏了 / 刚才那歌再来一遍 则把这场痛苦问卷打成片内片外、表演/流程的交错状态。

接触表复核 114:00-115:00：不可见愿望被可见判断改写，然后掉入无聊

114:00-115:00：不可见愿望被可见判断改写，然后掉入无聊

接触表复核 114:00-115:00：不可见愿望被可见判断改写，然后掉入无聊

接触表复核 114:00-115:00：不可见愿望被可见判断改写，然后掉入无聊

T0 可读：子丑提出 看不见就不痛苦了 ，阿蒙马上以外部观察改写： 可不像不痛苦啊 / 你看起来很痛苦啊 。随后双方反复 那怎么办 ，但没有进入答案，只进入 好无聊啊 / 我们都好无聊 / 无聊挺好的 / 大家什么也不知道 / 该发生什么事 就这样坐着 。边缘处 我的麦掉了 让语言提取失败交给声音设备和下一窗的游戏机制。

可确认事实

T0 台词链为： 外星人 / 战斗 / 打败 -> 然后 / 你想好了吗 -> 怎么又不说话呀 -> 思绪很慢 / 四五倍时间 / 寻找语言 -> 必须得说出口 -> 童年快乐 / 喜欢 / 海边 / 拉手 / 春晚 / 再也没见 -> 最难过 / 最痛苦 -> 共情能力争夺 / 又跳戏 -> 埋在心里面 -> 看不见就不痛苦 / 你看起来很痛苦 -> 那怎么办 -> 好无聊 / 就这样坐着 -> 麦掉了 。

声音可确认：mean volume -34.5 dB ，max volume -9.3 dB ；第一分钟沉默/低能量间隔尤其密集，后续童年、痛苦、不可见和无聊段也不是连续高密度对白。

01:55:01-01:55:03 的 你干嘛呢 / 我的麦掉了 / 哈哈哈 是 110-115 边缘事件； 我们来玩游戏 属于下一窗转入。

当前解释

本窗是 材料法庭 之后的 说出口门槛 ：上一窗审问身体能不能走、能不能轻、能不能离开；本窗审问语言能不能说、多久说得出、说出后由谁继续定义。

外星人 是一次粗糙剧情补丁。它尝试制造“战斗/打败”的戏剧冲突，但在低处塑料空间里无法兑现，只留下重复的 然后 和更重的沉默。

思绪很慢 / 寻找语言 不是心理诊断，而是语言迟滞被公开化。沉默不再只是无声状态，而成为观众、字幕和现场都能审理的对象。

必须得说出口 不是表达自由，而是新的公开测试。童年快乐、痛苦、共情、埋在心里、不可见和无聊都被送进这个测试。

看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊 是痛苦定义权的分裂：主体提出不可见作为止痛方案，现场马上用外部可见性把它改写。

好无聊 不是空洞。它是语言提取失败后的现场状态； 我的麦掉了 则把失败交给设备，预备下一窗由游戏/程序接手。

不能越界

不把 思绪很慢 写成现实临床诊断。

不把 必须得说出口 写成自愿事实、授权事实或治疗原则。

不把童年快乐/痛苦问答写成真实心理治疗事实；它是片内语言槽位和公开问卷化。

不把 看不见就不痛苦了 写成影片最终答案、真实建议或自伤/逃避结论。


# 4K无字幕母文件152分42秒第2033我们的王跨过了一道门跨门完成式叙述接厕所返潮句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2033-king-crossed-door-to2034-toilet-return-chain` 证据包。T0 锁定 #2033 为甲瑞 `我们的王跨过了一道门`，时间 02:32:42.066-02:32:43.800；前接 #2032 甲瑞 `朝着门的方向奔跑而去` 后约 1.566s 间隙，后接 #2034 子丑 `厕所谁尿地上了`。#2033 是跨门完成式叙述接厕所返潮句：它把 #2032 的门方向改成 `跨过了一道门` 的完成式，但画面仍主要是展区、音箱、站立人物、大号半透明数字 `5` 与白布/观众回返，不兑现真实门槛、真实跨门动作或王权实体；不构成真实出口、角色离场完成、压力解除、安全空间建立、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件152分42秒第2033我们的王跨过了一道门跨门完成式叙述接厕所返潮句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/878_contact_2033_king_crossed_door_to2034_toilet_return.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2033_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2033_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2033_supplement.json`、`metrics/2033_exact_king_crossed_a_door_after_run_direction_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2032_to2033_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2033_to2034_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2033_to2034_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2034_exact_toilet_return_after_king_door_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2033_2034_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2032 甲瑞：朝着门的方向奔跑而去
#2033 甲瑞：我们的王跨过了一道门
#2034 子丑：厕所谁尿地上了
```

#2033 把 #2032 的 `朝着门的方向` 改写成完成式：`我们的王跨过了一道门`。它听起来像抵达和穿越已经完成，但证据边界必须落在“声轨叙述完成式”，不能直接升级为画面动作完成。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2033 exact | `1.734s` | `-24.886dBFS` | `-5.705dBFS` | `0.000000` | 当前句，跨门完成式叙述 |
| #2032->#2033 gap ref | `1.566s` | `-28.340dBFS` | `-4.510dBFS` | `0.000000` | 奔门方向到跨门完成式之间的间隙 |
| #2033->#2034 gap | `4.300s` | `-23.681dBFS` | `-0.976dBFS` | `0.000000` | 跨门完成式到厕所返潮之间的长间隙 |
| #2033->#2034 boundary 200ms | `0.200s` | `-38.758dBFS` | `-26.092dBFS` | `0.000000` | #2033 尾部接缝 |
| #2034 exact ref | `0.933s` | `-22.939dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 后接参照，厕所低处残声返潮 |
| #2033-#2034 chain | `6.967s` | `-23.837dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 跨门完成式接厕所返潮 |

#2033 exact 100ms 曲线为：

```text
-38.896 / -31.816 / -28.244 / -20.105 / -19.920 / -20.619 / -26.568 / -33.765 / -18.988 / -23.182 / -29.800 / -29.422 / -31.823 / -28.121 / -32.553 / -36.469 / -38.694 / -40.226
```

它与 #2032 exact 的 `-24.542dBFS` 接近，远弱于 #2031 exact 的 `-12.479dBFS`，所以 #2033 的“跨过”不是通过更强声压封口，而是通过完成式词法完成。前接 #2032->#2033 gap ref 100ms 曲线为：

```text
-40.911 / -41.466 / -39.963 / -38.633 / -40.346 / -34.631 / -32.963 / -19.155 / -21.094 / -31.627 / -35.809 / -37.825 / -36.919 / -37.588 / -39.081 / -39.151
```

这里中段有局部抬升，不是纯静默。后接 #2033->#2034 gap 100ms 曲线为：

```text
-38.758 / -39.306 / -40.245 / -35.889 / -21.073 / -33.057 / -37.906 / -36.789 / -20.152 / -17.203 / -25.756 / -32.854 / -36.924 / -25.271 / -25.022 / -18.284 / -32.293 / -39.224 / -38.620 / -38.977 / -37.011 / -36.442 / -32.809 / -30.427 / -33.098 / -30.994 / -29.915 / -35.876 / -38.135 / -38.523 / -37.699 / -37.865 / -35.852 / -36.976 / -36.717 / -35.986 / -36.972 / -16.665 / -14.415
```

这个长间隙有多次局部强声，尾端还抬到 `-16.665/-14.415dBFS`，所以 #2034 的厕所返潮并不是从静默黑场里突然冒出。#2033->#2034 boundary 20ms 曲线为：

```text
-38.792 / -38.025 / -37.417 / -40.101 / -40.130 / -40.261 / -39.768 / -38.044 / -38.682 / -37.606
```

后接 #2034 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-36.858 / -37.734 / -36.496 / -36.467 / -37.195 / -37.123 / -35.497 / -37.118 / -13.958 / -17.754
```

频谱上，#2033 exact spectral centroid=`708.178Hz`，low/speech ratio=`0.168830/0.826205`；#2033->#2034 gap spectral centroid=`1041.657Hz`，low/speech ratio=`0.551008/0.377028`；#2034 exact ref spectral centroid=`804.263Hz`，low/speech ratio=`0.586009/0.380222`。#2033->#2034 boundary 的 LR correlation=`0.900959`、side/mid=`0.229466` 略高，但窗口极短且能量低，不支持独立配乐、无线电、设备声、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2032_tail_run_to_door_ref` | `116.507` | #2032 尾部，展区、音箱、数字 `5` 在场 |
| `2032_to2033_gap_mid_ref` | `119.720` | gap 中段，数字 `5` 覆盖站立人物和音箱 |
| `2033_start_king_crossed_door` | `120.983` | #2033 起点，数字 `5` 与展区持续 |
| `2033_mid_king_crossed_door` | `121.403` | #2033 中段，站立人物/音箱/数字持续 |
| `2033_tail_king_crossed_door` | `124.701` | #2033 尾部，仍无门槛动作完成 |
| `2033_to2034_gap_early` | `127.114` | gap 早段，数字层与展区持续 |
| `2033_to2034_gap_mid` | `127.179` | gap 中段，白布/人物层开始回返 |
| `2033_to2034_gap_late` | `119.427` | gap 后段，观众排和白布现场重新显影 |
| `2034_start_toilet_return_ref` | `120.243` | #2034 起点，观众、白布和展区同场 |

联系图显示，#2033 起中尾仍由大号半透明数字 `5`、书架/展台、音箱和站立人物构成；#2033 后的长间隙逐渐让白布/观众层回到画面，#2034 起点已经能看到观众排、白布和展区同场。没有门槛特写、穿门动作、王权符号、王的身体运动或出口完成。

## 稳定支持

- 支持把 #2033 命名为跨门完成式叙述接厕所返潮句：它把 #2032 的门方向改成 `跨过了一道门`，但后面被 #2034 厕所低处残声重新拉回。
- 支持 #2033 的完成感来自词法，而不是画面物证：画面仍是数字 `5`、展区、音箱、站立人物和白布/观众回返。
- 支持 #2033->#2034 gap 不是静默停机：gap RMS=`-23.681dBFS`，尾部抬到 `-16.665/-14.415dBFS`。
- 支持 #2034 厕所句对跨门叙述形成低处返潮，而不是新空间完成后的事实证明。

## 不支持

- 不支持把 #2033 写成真实跨门动作完成、真实门槛、真实出口、角色已经离场、空间路径事实兑现、国王实体显影或王权人物出现。
- 不支持把大号数字 `5` 写成门、跨门物证、系统 UI、片外真相裁决或正式倒计时规则完成。
- 不支持把 #2034 的厕所返潮回头写成 #2033 已经到达真实厕所空间、卫生间显影、尿地事实或脚部物证。
- 不支持把 #2032->#2033 gap、#2033->#2034 gap 或 boundary 写成黑场、停机、纯静默、音乐桥、独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。
- 不支持把这句写成关系修复、压力解除、安全空间建立、观看责任消失、完整授权或 consent。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2033 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2034 子丑 `厕所谁尿地上了`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![878_contact_2033_king_crossed_door_to2034_toilet_return.jpg](/research/images/c0374e06e3812a502054.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/878_contact_2033_king_crossed_door_to2034_toilet_return.jpg ，尺寸 1920x1242 。

指标文件： metrics/audio_summary_2033_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2033_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2033_supplement.json 、 metrics/2033_exact_king_crossed_a_door_after_run_direction_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2032_to2033_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2033_to2034_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2033_to2034_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2034_exact_toilet_return_after_king_door_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2033_2034_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

2033 把 #2032 的 朝着门的方向 改写成完成式： 我们的王跨过了一道门 。它听起来像抵达和穿越已经完成，但证据边界必须落在“声轨叙述完成式”，不能直接升级为画面动作完成。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#2033 exact 1.734s -24.886dBFS -5.705dBFS 0.000000 当前句，跨门完成式叙述

#2032->#2033 gap ref 1.566s -28.340dBFS -4.510dBFS 0.000000 奔门方向到跨门完成式之间的间隙

#2033->#2034 gap 4.300s -23.681dBFS -0.976dBFS 0.000000 跨门完成式到厕所返潮之间的长间隙

#2033->#2034 boundary 200ms 0.200s -38.758dBFS -26.092dBFS 0.000000 #2033 尾部接缝

#2034 exact ref 0.933s -22.939dBFS 0.000dBFS 0.000000 后接参照，厕所低处残声返潮

#2033-#2034 chain 6.967s -23.837dBFS 0.000dBFS 0.000000 跨门完成式接厕所返潮

2033 exact 100ms 曲线为：

它与 #2032 exact 的 -24.542dBFS 接近，远弱于 #2031 exact 的 -12.479dBFS ，所以 #2033 的“跨过”不是通过更强声压封口，而是通过完成式词法完成。前接 #2032->#2033 gap ref 100ms 曲线为：

这个长间隙有多次局部强声，尾端还抬到 -16.665/-14.415dBFS ，所以 #2034 的厕所返潮并不是从静默黑场里突然冒出。#2033->#2034 boundary 20ms 曲线为：

后接 #2034 exact ref 100ms 曲线为：

频谱上，#2033 exact spectral centroid= 708.178Hz ，low/speech ratio= 0.168830/0.826205 ；#2033->#2034 gap spectral centroid= 1041.657Hz ，low/speech ratio= 0.551008/0.377028 ；#2034 exact ref spectral centroid= 804.263Hz ，low/speech ratio= 0.586009/0.380222 。#2033->#2034 boundary 的 LR correlation= 0.900959 、side/mid= 0.229466 略高，但窗口极短且能量低，不支持独立配乐、无线电、设备声、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

2032_tail_run_to_door_ref 116.507 #2032 尾部，展区、音箱、数字 5 在场

2032_to2033_gap_mid_ref 119.720 gap 中段，数字 5 覆盖站立人物和音箱

2033_start_king_crossed_door 120.983 #2033 起点，数字 5 与展区持续

2033_mid_king_crossed_door 121.403 #2033 中段，站立人物/音箱/数字持续

2033_tail_king_crossed_door 124.701 #2033 尾部，仍无门槛动作完成

2033_to2034_gap_early 127.114 gap 早段，数字层与展区持续

2033_to2034_gap_mid 127.179 gap 中段，白布/人物层开始回返

2033_to2034_gap_late 119.427 gap 后段，观众排和白布现场重新显影

2034_start_toilet_return_ref 120.243 #2034 起点，观众、白布和展区同场

联系图显示，#2033 起中尾仍由大号半透明数字 5 、书架/展台、音箱和站立人物构成；#2033 后的长间隙逐渐让白布/观众层回到画面，#2034 起点已经能看到观众排、白布和展区同场。没有门槛特写、穿门动作、王权符号、王的身体运动或出口完成。

稳定支持

支持把 #2033 命名为跨门完成式叙述接厕所返潮句：它把 #2032 的门方向改成 跨过了一道门 ，但后面被 #2034 厕所低处残声重新拉回。

支持 #2033 的完成感来自词法，而不是画面物证：画面仍是数字 5 、展区、音箱、站立人物和白布/观众回返。

支持 #2033->#2034 gap 不是静默停机：gap RMS= -23.681dBFS ，尾部抬到 -16.665/-14.415dBFS 。

支持 #2034 厕所句对跨门叙述形成低处返潮，而不是新空间完成后的事实证明。

不支持

不支持把大号数字 5 写成门、跨门物证、系统 UI、片外真相裁决或正式倒计时规则完成。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2033 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2034 子丑 厕所谁尿地上了 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。