2026-07-03 4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句 exact-line 复核

# 2026-07-03 4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T0 决定 A251-A300 的句号、时间码、说话人和文本；exact-line 声音指标只说明对应时间窗 mean/max 与时长，不裁决心理、真伪、同意、配乐或设备声；视觉边界综合 85-90 与 90-95 分钟本地复核及窄窗页，只写可见装置、塑料、观众、线条和平台关系，不把眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、期待、报告、塔台、开心、紧张或害怕写成画面事实。

# 2026-07-03 4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句 exact-line 复核

## 一句话结论

A251-A300 把阿蒙/黄蒙从公开梦像的找物余波推到“每双眼睛都看着我”和“他们想说话”的公共压力场，再转入幻想/相信/同一性追问与纠正式关怀。T1 可确认的是白色屏障/塑料、反光地面、观众、平台、塑料布线条、黑线/眼状候选和报告/塔台声层的形式化进入；不能把眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、塔台、报告、开心、紧张或害怕写成画面事实、心理诊断、设备声事实或治疗完成。

## 片源与方法

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`。
- T0：[角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) 锁定 A251-A300 的本地句号、全片句号、时间码与文本。
- T1 视觉底盘：[2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核](/research/hs-e1de539e4deba428) 与 [2026-05-21-90到95分钟级接触表与clip复核](/research/hs-89176ab2d4837a0b)，并参照相关窄窗页。
- T1 声音底盘：按每句 T0 时间窗记录 `duration / mean_volume / max_volume`；指标只说明声学窗口，不裁决心理、真伪、胜负、同意、配乐或设备声。

## T0 句群对照

| 本地句号 | 全片句号 | 时间 | 口述对象 / 声画风险 |
|---|---:|---|---|
| A251-A258 | #948-#961 | `01:27:49,766-01:29:55,200` | 找东西 / 一双眼睛 / 无眼 / 被吸入 / 飞 / 蝴蝶 |
| A259-A268 | #965-#974 | `01:31:18,566-01:32:03,733` | 知道 / 空气中 / 期待 / 每双眼睛 / 你在干嘛呢 |
| A269-A282 | #975-#988 | `01:32:11,000-01:33:11,833` | 想说话 / 没人说出来 / 不知道 / 压力 / 驱动 / 催说 |
| A283-A293 | #991-#1015 | `01:33:24,833-01:34:20,833` | 啥 / 幻想 / 不相信 / 相信 / 同一性 / 和谁说话 |
| A294-A300 | #1021-#1028 | `01:34:43,433-01:35:02,500` | 然后呢 / 不想太多 / 开心快乐自在 / 不紧张不害怕 |

## T1 视觉边界

- `87:49-90:00`：低机位公开装置、白色屏障/塑料、反光地面、观众暗影、右侧白衣/白布身体、暖橙光和红色前景/反射持续；未见独立眼睛物、吸入动作、飞行主体或蝴蝶可见物。
- `91:18-92:03`：平台/塑料/人物占位转为介质场；黑衣人物、白衣/浅色位置、塑料膜、观众和暖光在场；空气/期待/每双眼睛不能写成心理透明或实有眼睛群。
- `92:11-93:11`：说话压力进入塑料布、笔触和粗黑线/圆形眼状候选；眼状只是候选，不能写成真实眼睛或众人真实意愿透明。
- `93:24-94:20`：幻想/相信/同一性追问与塔台/报告声层重叠，但画面不显示塔台设备、报告 UI、心理监测界面或同一性物证。
- `94:43-95:02`：纠正式关怀把开心、快乐、自在、紧张、害怕变成规范话术；画面没有治疗空间、安抚完成或真实心理诊断证据。

## exact-line 声音指标

| ID | 全片句号 | 时间 | 台词 | duration | mean | max | 声音边界 |
|---|---:|---|---|---:|---:|---:|---|
| A251 | #948 | `01:27:49,766-01:27:51,200` | `好像在找什么东西` | `1.434s` | `-27.6dB` | `-14.8dB` | 找东西是梦像链尾部低位搜寻词；不写成可见物件、搜寻动作完成或离场方向明确。 |
| A252 | #955 | `01:28:52,900-01:28:54,766` | `有一双眼睛一直在看着我` | `1.866s` | `-26.3dB` | `-13.4dB` | 眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。 |
| A253 | #956 | `01:28:59,900-01:29:02,400` | `好像没有眼睛黑黑的` | `2.500s` | `-24.6dB` | `-1.4dB` | 眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。 |
| A254 | #957 | `01:29:43,333-01:29:45,400` | `我被眼睛给吸了进去` | `2.067s` | `-21.0dB` | `-4.7dB` | 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A255 | #958 | `01:29:46,866-01:29:48,433` | `我一直 我一直在` | `1.567s` | `-22.1dB` | `-5.3dB` | 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A256 | #959 | `01:29:48,433-01:29:49,200` | `飞呀` | `0.767s` | `-29.1dB` | `-14.8dB` | 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A257 | #960 | `01:29:49,733-01:29:50,833` | `飞呀飞呀` | `1.100s` | `-23.3dB` | `-8.2dB` | 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A258 | #961 | `01:29:52,333-01:29:55,200` | `突然看见一只特别漂亮的蝴蝶` | `2.867s` | `-24.6dB` | `-7.6dB` | 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A259 | #965 | `01:31:18,566-01:31:22,633` | `我就知道 你一来找我什么都知道` | `4.067s` | `-29.6dB` | `-12.1dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A260 | #966 | `01:31:30,400-01:31:31,633` | `就你知道吗` | `1.233s` | `-26.8dB` | `-10.1dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A261 | #967 | `01:31:34,733-01:31:35,766` | `这空气中` | `1.033s` | `-26.5dB` | `-9.6dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A262 | #968 | `01:31:39,266-01:31:39,833` | `空气中` | `0.567s` | `-23.1dB` | `-7.3dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A263 | #969 | `01:31:39,866-01:31:42,466` | `弥漫着一股特别特别奇怪的东西` | `2.600s` | `-28.1dB` | `-3.8dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A264 | #970 | `01:31:46,033-01:31:47,400` | `还有一种期待` | `1.367s` | `-20.5dB` | `-3.4dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A265 | #971 | `01:31:49,733-01:31:51,500` | `对 还有一种期待` | `1.767s` | `-28.2dB` | `-11.5dB` | 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A266 | #972 | `01:31:59,066-01:32:00,400` | `他有一种期待` | `1.334s` | `-24.8dB` | `-8.3dB` | 期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。 |
| A267 | #973 | `01:32:00,900-01:32:02,300` | `每一双眼睛都在看着我` | `1.400s` | `-26.1dB` | `-12.2dB` | 期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。 |
| A268 | #974 | `01:32:02,333-01:32:03,733` | `你在干嘛呢` | `1.400s` | `-30.9dB` | `-13.7dB` | 期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。 |
| A269 | #975 | `01:32:11,000-01:32:12,900` | `他们肯定都特别想要说话` | `1.900s` | `-27.2dB` | `-9.9dB` | 想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。 |
| A270 | #976 | `01:32:13,333-01:32:15,200` | `但是没有人 说出来` | `1.867s` | `-32.9dB` | `-16.8dB` | 想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。 |
| A271 | #977 | `01:32:21,266-01:32:22,433` | `就你知道吗` | `1.167s` | `-23.7dB` | `-8.4dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A272 | #978 | `01:32:24,400-01:32:27,966` | `平时我在这个时候都特别紧张` | `3.566s` | `-26.0dB` | `-7.3dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A273 | #979 | `01:32:31,400-01:32:32,966` | `我不知道我该干什么` | `1.566s` | `-26.4dB` | `-11.0dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A274 | #980 | `01:32:33,200-01:32:34,566` | `我也不知道我该说什么` | `1.366s` | `-30.8dB` | `-15.9dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A275 | #981 | `01:32:37,533-01:32:38,433` | `它有一种压力` | `0.900s` | `-28.8dB` | `-14.1dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A276 | #982 | `01:32:41,066-01:32:46,566` | `以后这种压力一直在不断驱动着我` | `5.500s` | `-25.3dB` | `-7.5dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A277 | #983 | `01:32:46,866-01:32:47,900` | `在提醒` | `1.034s` | `-24.5dB` | `-10.4dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A278 | #984 | `01:32:48,933-01:32:51,100` | `可我在 一直在不断去做` | `2.167s` | `-24.6dB` | `-0.8dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A279 | #985 | `01:32:51,933-01:32:53,366` | `让我去做一件事情` | `1.433s` | `-30.7dB` | `-15.1dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A280 | #986 | `01:32:53,566-01:32:55,066` | `我也不知道我该做些什么` | `1.500s` | `-33.2dB` | `-14.8dB` | 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A281 | #987 | `01:33:09,233-01:33:10,400` | `你说话呀` | `1.167s` | `-28.9dB` | `-12.0dB` | 催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。 |
| A282 | #988 | `01:33:10,600-01:33:11,833` | `你怎么不说话呢` | `1.233s` | `-34.3dB` | `-16.8dB` | 催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。 |
| A283 | #991 | `01:33:24,833-01:33:25,600` | `啥` | `0.767s` | `-26.8dB` | `-10.9dB` | 短声“啥”是回地球后的接收失败粒子；不写成理解完成或情绪终裁。 |
| A284 | #999 | `01:33:51,433-01:33:53,366` | `我是你幻想出来的？` | `1.933s` | `-12.9dB` | `0.0dB` | 幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。 |
| A285 | #1001 | `01:33:55,000-01:33:56,266` | `你不相信我吗？` | `1.266s` | `-15.9dB` | `-0.3dB` | 幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。 |
| A286 | #1002 | `01:33:57,333-01:34:00,066` | `你不相信这里的一切吗` | `2.733s` | `-32.2dB` | `-12.8dB` | 幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。 |
| A287 | #1007 | `01:34:05,700-01:34:06,800` | `你相信我` | `1.100s` | `-26.7dB` | `-8.2dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A288 | #1008 | `01:34:07,066-01:34:08,166` | `可是你要走` | `1.100s` | `-28.6dB` | `-11.1dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A289 | #1009 | `01:34:11,233-01:34:12,800` | `你不知道我就是你吗` | `1.567s` | `-25.3dB` | `-10.8dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A290 | #1010 | `01:34:12,833-01:34:14,033` | `你就是我吗` | `1.200s` | `-27.7dB` | `-12.4dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A291 | #1011 | `01:34:14,566-01:34:15,066` | `嗯？` | `0.500s` | `-23.9dB` | `-10.4dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A292 | #1013 | `01:34:17,200-01:34:17,900` | `你在说什么` | `0.700s` | `-29.7dB` | `-16.5dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A293 | #1015 | `01:34:19,433-01:34:20,833` | `你在和谁说话呢` | `1.400s` | `-28.7dB` | `-14.3dB` | 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A294 | #1021 | `01:34:43,433-01:34:44,366` | `然后呢` | `0.933s` | `-23.6dB` | `-6.9dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A295 | #1023 | `01:34:53,000-01:34:54,600` | `或许你不应该想这么多` | `1.600s` | `-24.6dB` | `-6.8dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A296 | #1024 | `01:34:55,400-01:34:56,766` | `你应该更开心一点` | `1.366s` | `-25.2dB` | `-7.4dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A297 | #1025 | `01:34:57,066-01:34:58,233` | `应该更快乐一点` | `1.167s` | `-22.6dB` | `-6.0dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A298 | #1026 | `01:34:58,233-01:34:59,433` | `你应该更自在一点` | `1.200s` | `-21.7dB` | `-1.9dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A299 | #1027 | `01:34:59,500-01:35:00,766` | `你不要那么紧张` | `1.266s` | `-17.2dB` | `-0.8dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A300 | #1028 | `01:35:01,233-01:35:02,500` | `你不要那么害怕` | `1.267s` | `-15.9dB` | `-0.3dB` | 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |

## 可确认判断

- A251-A258 可写成“观看压力被口述成眼睛、吸入、飞行和蝴蝶，但画面不兑现这些物/动作”。
- A259-A280 可写成“空气/期待/每双眼睛/说话压力被材料化到平台、塑料、观众、线条和做事动作”。
- A281-A293 可写成“催说、幻想、相信和同一性追问把声源对象弄乱，但没有给身份合并、设备报告或塔台事实”。
- A294-A300 可写成“纠正式关怀链逐步升压，把不想太多、开心、快乐、自在、紧张、害怕改成规范要求”。

## 不支持 / 禁止升级

- 不把 `有一双眼睛`、`每一双眼睛` 写成画面中出现眼睛群或观看者身份终裁。
- 不把 `被眼睛吸进去`、`飞呀`、`蝴蝶` 写成吸入、升空、蝴蝶显影或梦境事实。
- 不把 `他们肯定都特别想要说话` 写成众人真实意愿透明，也不把 `但是没有人说出来` 写成沉默结案。
- 不把 `幻想出来`、`你就是我`、`相信我` 写成真实身份裁决、身份合并或信任完成。
- 不把塔台/报告格式升级成真实设备声、无线电、心理监测界面或系统事实。
- 不把开心、快乐、自在、紧张、害怕写成治疗成功、心理诊断、真实恐惧清除或完整同意。

## 回填去向

- 本页回填到 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27](/research/hs-a7ba20529fbb8303) 的 50 行逐句视觉标注与 50 行声音/语气语调补列。

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2026-07-03 4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句 exact-line 复核

一句话结论

片源与方法

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov 。

T0： 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版） 锁定 A251-A300 的本地句号、全片句号、时间码与文本。

T1 视觉底盘： 2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核 与 2026-05-21-90到95分钟级接触表与clip复核 ，并参照相关窄窗页。

T1 声音底盘：按每句 T0 时间窗记录 duration / mean_volume / max_volume ；指标只说明声学窗口，不裁决心理、真伪、胜负、同意、配乐或设备声。

T0 句群对照

本地句号 全片句号 时间 口述对象 / 声画风险

A251-A258 #948-#961 01:27:49,766-01:29:55,200 找东西 / 一双眼睛 / 无眼 / 被吸入 / 飞 / 蝴蝶

A259-A268 #965-#974 01:31:18,566-01:32:03,733 知道 / 空气中 / 期待 / 每双眼睛 / 你在干嘛呢

A269-A282 #975-#988 01:32:11,000-01:33:11,833 想说话 / 没人说出来 / 不知道 / 压力 / 驱动 / 催说

A283-A293 #991-#1015 01:33:24,833-01:34:20,833 啥 / 幻想 / 不相信 / 相信 / 同一性 / 和谁说话

A294-A300 #1021-#1028 01:34:43,433-01:35:02,500 然后呢 / 不想太多 / 开心快乐自在 / 不紧张不害怕

T1 视觉边界

87:49-90:00 ：低机位公开装置、白色屏障/塑料、反光地面、观众暗影、右侧白衣/白布身体、暖橙光和红色前景/反射持续；未见独立眼睛物、吸入动作、飞行主体或蝴蝶可见物。

91:18-92:03 ：平台/塑料/人物占位转为介质场；黑衣人物、白衣/浅色位置、塑料膜、观众和暖光在场；空气/期待/每双眼睛不能写成心理透明或实有眼睛群。

92:11-93:11 ：说话压力进入塑料布、笔触和粗黑线/圆形眼状候选；眼状只是候选，不能写成真实眼睛或众人真实意愿透明。

93:24-94:20 ：幻想/相信/同一性追问与塔台/报告声层重叠，但画面不显示塔台设备、报告 UI、心理监测界面或同一性物证。

94:43-95:02 ：纠正式关怀把开心、快乐、自在、紧张、害怕变成规范话术；画面没有治疗空间、安抚完成或真实心理诊断证据。

exact-line 声音指标

ID 全片句号 时间 台词 duration mean max 声音边界

A251 #948 01:27:49,766-01:27:51,200 好像在找什么东西 1.434s -27.6dB -14.8dB 找东西是梦像链尾部低位搜寻词；不写成可见物件、搜寻动作完成或离场方向明确。

A252 #955 01:28:52,900-01:28:54,766 有一双眼睛一直在看着我 1.866s -26.3dB -13.4dB 眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。

A253 #956 01:28:59,900-01:29:02,400 好像没有眼睛黑黑的 2.500s -24.6dB -1.4dB 眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。

A254 #957 01:29:43,333-01:29:45,400 我被眼睛给吸了进去 2.067s -21.0dB -4.7dB 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

A255 #958 01:29:46,866-01:29:48,433 我一直 我一直在 1.567s -22.1dB -5.3dB 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

A256 #959 01:29:48,433-01:29:49,200 飞呀 0.767s -29.1dB -14.8dB 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

A257 #960 01:29:49,733-01:29:50,833 飞呀飞呀 1.100s -23.3dB -8.2dB 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

A258 #961 01:29:52,333-01:29:55,200 突然看见一只特别漂亮的蝴蝶 2.867s -24.6dB -7.6dB 吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

A259 #965 01:31:18,566-01:31:22,633 我就知道 你一来找我什么都知道 4.067s -29.6dB -12.1dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A260 #966 01:31:30,400-01:31:31,633 就你知道吗 1.233s -26.8dB -10.1dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A261 #967 01:31:34,733-01:31:35,766 这空气中 1.033s -26.5dB -9.6dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A262 #968 01:31:39,266-01:31:39,833 空气中 0.567s -23.1dB -7.3dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A263 #969 01:31:39,866-01:31:42,466 弥漫着一股特别特别奇怪的东西 2.600s -28.1dB -3.8dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A264 #970 01:31:46,033-01:31:47,400 还有一种期待 1.367s -20.5dB -3.4dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A265 #971 01:31:49,733-01:31:51,500 对 还有一种期待 1.767s -28.2dB -11.5dB 知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

A266 #972 01:31:59,066-01:32:00,400 他有一种期待 1.334s -24.8dB -8.3dB 期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。

A267 #973 01:32:00,900-01:32:02,300 每一双眼睛都在看着我 1.400s -26.1dB -12.2dB 期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。

A268 #974 01:32:02,333-01:32:03,733 你在干嘛呢 1.400s -30.9dB -13.7dB 期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。

A269 #975 01:32:11,000-01:32:12,900 他们肯定都特别想要说话 1.900s -27.2dB -9.9dB 想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。

A270 #976 01:32:13,333-01:32:15,200 但是没有人 说出来 1.867s -32.9dB -16.8dB 想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。

A271 #977 01:32:21,266-01:32:22,433 就你知道吗 1.167s -23.7dB -8.4dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A272 #978 01:32:24,400-01:32:27,966 平时我在这个时候都特别紧张 3.566s -26.0dB -7.3dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A273 #979 01:32:31,400-01:32:32,966 我不知道我该干什么 1.566s -26.4dB -11.0dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A274 #980 01:32:33,200-01:32:34,566 我也不知道我该说什么 1.366s -30.8dB -15.9dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A275 #981 01:32:37,533-01:32:38,433 它有一种压力 0.900s -28.8dB -14.1dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A276 #982 01:32:41,066-01:32:46,566 以后这种压力一直在不断驱动着我 5.500s -25.3dB -7.5dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A277 #983 01:32:46,866-01:32:47,900 在提醒 1.034s -24.5dB -10.4dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A278 #984 01:32:48,933-01:32:51,100 可我在 一直在不断去做 2.167s -24.6dB -0.8dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A279 #985 01:32:51,933-01:32:53,366 让我去做一件事情 1.433s -30.7dB -15.1dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A280 #986 01:32:53,566-01:32:55,066 我也不知道我该做些什么 1.500s -33.2dB -14.8dB 知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

A281 #987 01:33:09,233-01:33:10,400 你说话呀 1.167s -28.9dB -12.0dB 催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。

A282 #988 01:33:10,600-01:33:11,833 你怎么不说话呢 1.233s -34.3dB -16.8dB 催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。

A283 #991 01:33:24,833-01:33:25,600 啥 0.767s -26.8dB -10.9dB 短声“啥”是回地球后的接收失败粒子；不写成理解完成或情绪终裁。

A284 #999 01:33:51,433-01:33:53,366 我是你幻想出来的？ 1.933s -12.9dB 0.0dB 幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。

A285 #1001 01:33:55,000-01:33:56,266 你不相信我吗？ 1.266s -15.9dB -0.3dB 幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。

A286 #1002 01:33:57,333-01:34:00,066 你不相信这里的一切吗 2.733s -32.2dB -12.8dB 幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。

A287 #1007 01:34:05,700-01:34:06,800 你相信我 1.100s -26.7dB -8.2dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A288 #1008 01:34:07,066-01:34:08,166 可是你要走 1.100s -28.6dB -11.1dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A289 #1009 01:34:11,233-01:34:12,800 你不知道我就是你吗 1.567s -25.3dB -10.8dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A290 #1010 01:34:12,833-01:34:14,033 你就是我吗 1.200s -27.7dB -12.4dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A291 #1011 01:34:14,566-01:34:15,066 嗯？ 0.500s -23.9dB -10.4dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A292 #1013 01:34:17,200-01:34:17,900 你在说什么 0.700s -29.7dB -16.5dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A293 #1015 01:34:19,433-01:34:20,833 你在和谁说话呢 1.400s -28.7dB -14.3dB 相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

A294 #1021 01:34:43,433-01:34:44,366 然后呢 0.933s -23.6dB -6.9dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

A295 #1023 01:34:53,000-01:34:54,600 或许你不应该想这么多 1.600s -24.6dB -6.8dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

A296 #1024 01:34:55,400-01:34:56,766 你应该更开心一点 1.366s -25.2dB -7.4dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

A297 #1025 01:34:57,066-01:34:58,233 应该更快乐一点 1.167s -22.6dB -6.0dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

A298 #1026 01:34:58,233-01:34:59,433 你应该更自在一点 1.200s -21.7dB -1.9dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

A299 #1027 01:34:59,500-01:35:00,766 你不要那么紧张 1.266s -17.2dB -0.8dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

A300 #1028 01:35:01,233-01:35:02,500 你不要那么害怕 1.267s -15.9dB -0.3dB 纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

可确认判断

A251-A258 可写成“观看压力被口述成眼睛、吸入、飞行和蝴蝶，但画面不兑现这些物/动作”。

A259-A280 可写成“空气/期待/每双眼睛/说话压力被材料化到平台、塑料、观众、线条和做事动作”。

A281-A293 可写成“催说、幻想、相信和同一性追问把声源对象弄乱，但没有给身份合并、设备报告或塔台事实”。

A294-A300 可写成“纠正式关怀链逐步升压，把不想太多、开心、快乐、自在、紧张、害怕改成规范要求”。

不支持 / 禁止升级

不把 有一双眼睛 、 每一双眼睛 写成画面中出现眼睛群或观看者身份终裁。

不把 被眼睛吸进去 、 飞呀 、 蝴蝶 写成吸入、升空、蝴蝶显影或梦境事实。

不把 他们肯定都特别想要说话 写成众人真实意愿透明，也不把 但是没有人说出来 写成沉默结案。

不把 幻想出来 、 你就是我 、 相信我 写成真实身份裁决、身份合并或信任完成。

不把塔台/报告格式升级成真实设备声、无线电、心理监测界面或系统事实。

不把开心、快乐、自在、紧张、害怕写成治疗成功、心理诊断、真实恐惧清除或完整同意。

回填去向

本页回填到 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27 的 50 行逐句视觉标注与 50 行声音/语气语调补列。


2026-05-13 第四部分蒙眼围打本地复核

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 2026-05-13 第四部分蒙眼围打本地复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-13

证据边界：本页只闭合 `02:06:00-02:11:00` 中从语言/教育失败转入明确蒙眼围打规则、身体执行、杀意语法、抓甲瑞、朋友裁决与伤疤话术的 T0/T1 链条。不得把 `好啊 / 行 / 可以 / 我闭着眼睛` 写成真实同意或真实安全；不得把 `全杀了 / 发疯 / 咬人 / 我要死了 / 伤疤` 写成现实事实或临床诊断。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-13-第四部分蒙眼围打本地复核"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-13 第四部分蒙眼围打本地复核

## 结论

本地字幕、接触表与关键帧复核显示，`02:06:00-02:11:00` 是 `01:55:20-01:58:05` [抓人裁决](/research/hs-1f53b37c9f5feaf7) 之后的下一次升级：现场再一次遇到语言/教育失败，随后把“少说话、做游戏”明确改造成 `蒙着眼睛 / 三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁` 的身体规则。

这段应优先写成 [蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742)，而不是回头改写 `01:55`。两窗关系是：

```text
01:55-01:58：
抓人裁决，语言口令、追跑、输赢和抓到没抓到先被裁判化。

02:06-02:11：
蒙眼围打，裁判化游戏升级为失去视觉、三人围绕、拍打/触碰、抓捕、杀意语法和关系裁决。
```

## 本轮资产

- 短片：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/clip-020600-021100-blindfold-surround.mp4`
- 接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/contact-020600-021100-0p5fps.jpg`
- 音频：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/audio-020600-021100-mono.wav`
- 1fps 抽帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/frames-1fps/`
- 关键帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/keyframes/`
- 正片源：`inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/2025d34cf2adf9c9081f.webp)

## 字幕复核

| 来源 | 时间码 | 文本 | 判断 |
|---|---:|---|---|
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:06:03.23` | Ricky：抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 | 开场仍在训诫/教育逻辑中，不是直接游戏。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:06:06.70-02:06:09.43` | 甲瑞：不要再教育我了 / 我他妈烦的要死 | 语言/教育失败被明说。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:06:12.86-02:06:19.60` | 黄蒙/阿蒙：甲瑞已经受不了了 / 还是做游戏比较好玩一点 / 就不要说那么多话 | 游戏被提出为少说话的替代程序。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:06:22.06-02:06:25.86` | 甲瑞：不要说这么多话；Ricky：做游戏吧；黄蒙/阿蒙：你觉得可以吧 导演；Ricky：可以 | 游戏取得场内/导演许可外观，但不能写成真实 consent。 |
| `外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt` | `02:06:29.066-02:06:35.100` | 导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们 | “开心点”不是轻松事实，而是让现场继续不被训的压力语法。 |
| `外部素材库/字幕/字幕4 对齐.srt` | `02:06:59.100-02:07:06.633` | 玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛 / 我们三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁 | 本窗闭合“[蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742)”硬规则。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:07:07.10-02:07:21.60` | 好啊 / 行 / 那你先来做 / 石头剪刀布比较公平一点 / 那就你来吧 | 公平性协商给规则补外壳，但不构成真实安全或完整自愿。 |
| `外部素材库/字幕/字幕4 对齐.srt` | `02:07:25.500-02:07:35.600` | 行为艺术 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情 / 无所谓忘记它们吧 | 规则与行为艺术/表演记忆发生粘连，随后被“忘记它们吧”降格。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:08:16.50-02:08:28.20` | 差一点点哦 / 抓到你了 / 我被迫 / 你被他出卖了 / 我被迫被 | 游戏执行后马上滑入被迫、出卖、抓到的关系语法。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:08:38.06-02:08:46.43` | 甲瑞：我想把你们全杀了；黄蒙/阿蒙：甲瑞要把我们全部都杀了；Ricky：杀了 / 背叛 | 游戏外壳裂开，杀意语法与剧本/背叛语法进入。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:09:01.23-02:09:15.16` | Ricky：你在做什么 阿蒙；黄蒙/阿蒙：我在抓甲瑞；Ricky：放了他吧；黄蒙/阿蒙：发疯 / 咬人；甲瑞：我把你们全杀了 | 围打规则反转为抓甲瑞，主动爆发被身体控制和状态命名吸收。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:10:00.56-02:10:36.56` | 子丑：怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧；黄蒙/阿蒙：什么事都得在今天这一天里面解决掉；甲瑞：我要死了 | 暴力/游戏被朋友伦理、悔改、今日解决和死亡语法重新组织。 |
| [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) | `02:11:37.26-02:11:46.33` | 甲瑞：你太过分了；子丑：伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 | 本页窗口后缘连接“治疗话术力”，但 `02:11:37` 后已经进入后续段，应与 `02:07-02:21` 力账联读。 |

## 画面复核

接触表显示：

- 前半段从甲瑞低位、近脸、塑料容器和噪音开始，随后切到黄蒙/阿蒙、Ricky、子丑、甲瑞和旁观者分布在同一塑料包裹空间。
- `02:06:59-02:07:35` 左右，人物开始围绕中心身体协商规则；画面中可见手电/强点光、白色塑料、观众/旁观位和空间高低差。
- `02:08:16-02:08:28` 左右，围绕、靠近、落空、抓到、倒地/贴近和笑声构成游戏执行段；字幕中的 `抓到你了 / 我被迫 / 你被他出卖了` 说明执行马上溢出到关系判断。
- `02:08:38-02:09:15` 左右，画面从游戏聚焦转入多人近身、拉扯/控制与重新站位；T0 字幕把此处固定为杀意语法和 `我在抓甲瑞`。
- `02:10:00-02:11:00` 左右，人物重新进入低位/坐姿/近景对话，现场从身体失序转向朋友、悔改、今日解决、我要死了等话术。

MiMo Wave12 可作为 T2 旁证：它把 `02:06-02:09` 形式化为“游戏重启、蒙眼规则、三人围绕甲瑞、失序开始”，但其中“黄蒙将成为蒙眼者”等具体归属仍需回到 T0/T1，不由 MiMo 单独裁决。MiMo Wave9/Wave10 对“规则异化、杀意语法、观看权转移、伤疤话术”的概括可用于 T3 分析，但不能覆盖本页字幕链和说话人。

## 可写入综合页的判断

```text
`02:06:00-02:11:00` 是 `抓人裁决` 的升级窗。此前游戏已经学会用三个字、输赢和抓到没抓到裁决身体；这里它进一步把规则说成“一个人蒙眼坐在中间，三个人在周围打他，看他抓到谁”。也就是说，身体不仅要被判定为抓到没抓到，还要主动失去视觉、被围绕、被触碰，并在失败、抓到、被迫、出卖、杀意、抓甲瑞、朋友和伤疤话术之间被重新解释。
```

## 不能由本页闭合的判断

- 不能把 `好啊 / 行 / 可以 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情` 写成现实完整同意、真实安全或真正轻松娱乐。
- 不能把 `打他 / 全杀了 / 咬人 / 我要死了` 写成现实伤害事实或现实意图；本页只写片内规则、话语和身体失序。
- 不能把 `发疯` 写成现实临床诊断；它是片内状态命名。
- 不能把 `伤疤得揭开才能好` 写成真实治疗原则；它在本段中是把伤害/痛苦继续纳入流程的治疗话术。
- 不能用 MiMo 覆盖 T0/V10 说话人、台词和时间码；MiMo 仅作 T2 视听候选。

## 关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

### 接触表 `contact-020600-021100-0p5fps.jpg`

0.5fps 采样接触表，覆盖 `02:06:00-02:11:00` 约 5 分钟的连续画面。整体呈四段视觉弧：前段（左上）为高亮过曝的红色织物/袋子与人群，白色衣物人物和观众围绕；中段（中部偏左）转入更暗的红紫调，可见白色塑料、地面红色织物圈和围坐/蹲伏身体；中后段（中部偏右）回到较亮多人画面，出现坐地观众和特写对话；后段（右下）为更深暗调，近距离身体、多人围坐和地面低位场景。全程画面中有多处明显的手电/手机点光源，把空间切割为高亮局部与暗场交替的观看结构。

### 三人围打 `frame-020702200-three-hit.jpg`

高角度俯拍，画面高度过曝。地面铺有红色织物/袋子。三名人物围绕红色织物站立，其中右侧一人姿态像是在拍打/击打红色物体。左侧有坐地观众/旁观者剪影。白色衣物、红色材料和过曝高光把画面压成极简的"白-红-亮"三色结构。视觉上确认"三人围绕、击打、红色地面"的规则化身体执行。

### 蒙眼出场 `frame-020723200-surround.jpg`

中远景，较暗的红紫色调。中央一名穿白色连帽衫/浅色衣物的表演者站立，头部覆盖着红色织物/袋子——蒙眼被直接可视化。地面上铺满红色织物，形成明确的圆形/围合区域。左侧有一名观众坐地旁观。背景可见更多站立人物。画面确认"蒙眼+红色围合+观众位"的空间三件套。

### 被抓 `frame-020823200-caught.jpg`

俯拍。一名穿深色衣物的人蹲坐/蜷缩在地面红色织物上，头部被红色织物/袋子覆盖。另一名穿深色上衣的人站在附近，头微低，似乎在确认或等待。地面上有白色塑料和散落材料。构图把"蒙眼蹲坐者+站立者+红色围合"压成明确的权力不对等关系——被抓者失去视觉，抓人者保持站立和观看权。

### 抓甲瑞 `frame-020903000-catching-jiarui.jpg`

极近距离俯拍。多个人头和上半身密集聚集在画面中。前景一名女性（白上衣）伸手触碰/按住一名穿深色衣物的人的头部。周围有三到四张脸靠近。画面极度亲密且压迫——多张脸和多只手同时进入极小空间。视觉上确认"抓"不只是游戏动作，而是在极近距离内发生的身体接触。

### 朋友 `frame-021000500-friend.jpg`

暖色调近景。两名女性面部极近。左侧女性（白背心/吊带）伸手轻触右侧女性（深色上衣、戴眼镜）的头/太阳穴附近——动作像是抚摸、梳理或检查。右侧女性面容疲惫但柔和。红色和暖黄色调笼罩全画面。拍摄距离极近，亲密被压缩在两张脸之间。视觉上确认"朋友"不只是社交修辞，而是以身体触碰和面部极近距离执行的。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![frame-020702200-three-hit.jpg](/research/images/f6b9ce7650e574e2d6d3.webp)

![frame-020723200-surround.jpg](/research/images/75cd92157b7514ae3155.webp)

![frame-020823200-caught.jpg](/research/images/b9c6523b8b3362fc5fa8.webp)

![frame-020903000-catching-jiarui.jpg](/research/images/5af163c730c9ed83642b.webp)

![frame-021000500-friend.jpg](/research/images/b17eb944a64a2df7c0cf.webp)

本地取证

2026-05-13 第四部分蒙眼围打本地复核

2026-05-13 第四部分蒙眼围打本地复核

结论

本地字幕、接触表与关键帧复核显示， 02:06:00-02:11:00 是 01:55:20-01:58:05 抓人裁决 之后的下一次升级：现场再一次遇到语言/教育失败，随后把“少说话、做游戏”明确改造成 蒙着眼睛 / 三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁 的身体规则。

这段应优先写成 蒙眼围打 ，而不是回头改写 01:55 。两窗关系是：

本轮资产

短片： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/clip-020600-021100-blindfold-surround.mp4

接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/contact-020600-021100-0p5fps.jpg

音频： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/audio-020600-021100-mono.wav

1fps 抽帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/frames-1fps/

关键帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260513-part4-blindfold-surround-020600-021100/keyframes/

正片源： inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov

字幕复核

来源 时间码 文本 判断

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:06:03.23 Ricky：抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 开场仍在训诫/教育逻辑中，不是直接游戏。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:06:06.70-02:06:09.43 甲瑞：不要再教育我了 / 我他妈烦的要死 语言/教育失败被明说。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:06:12.86-02:06:19.60 黄蒙/阿蒙：甲瑞已经受不了了 / 还是做游戏比较好玩一点 / 就不要说那么多话 游戏被提出为少说话的替代程序。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:06:22.06-02:06:25.86 甲瑞：不要说这么多话；Ricky：做游戏吧；黄蒙/阿蒙：你觉得可以吧 导演；Ricky：可以 游戏取得场内/导演许可外观，但不能写成真实 consent。

外部素材库/字幕/字幕2 对齐.srt 02:06:29.066-02:06:35.100 导演说咱们可以做游戏 / 你可以开开心点吗 / 不然导演等下又训我们 “开心点”不是轻松事实，而是让现场继续不被训的压力语法。

外部素材库/字幕/字幕4 对齐.srt 02:06:59.100-02:07:06.633 玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛 / 我们三个人在他周围打他 / 看他能够抓到谁 本窗闭合“ 蒙眼围打 ”硬规则。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:07:07.10-02:07:21.60 好啊 / 行 / 那你先来做 / 石头剪刀布比较公平一点 / 那就你来吧 公平性协商给规则补外壳，但不构成真实安全或完整自愿。

外部素材库/字幕/字幕4 对齐.srt 02:07:25.500-02:07:35.600 行为艺术 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情 / 无所谓忘记它们吧 规则与行为艺术/表演记忆发生粘连，随后被“忘记它们吧”降格。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:08:16.50-02:08:28.20 差一点点哦 / 抓到你了 / 我被迫 / 你被他出卖了 / 我被迫被 游戏执行后马上滑入被迫、出卖、抓到的关系语法。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:08:38.06-02:08:46.43 甲瑞：我想把你们全杀了；黄蒙/阿蒙：甲瑞要把我们全部都杀了；Ricky：杀了 / 背叛 游戏外壳裂开，杀意语法与剧本/背叛语法进入。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:09:01.23-02:09:15.16 Ricky：你在做什么 阿蒙；黄蒙/阿蒙：我在抓甲瑞；Ricky：放了他吧；黄蒙/阿蒙：发疯 / 咬人；甲瑞：我把你们全杀了 围打规则反转为抓甲瑞，主动爆发被身体控制和状态命名吸收。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:10:00.56-02:10:36.56 子丑：怎么可能有你这样的朋友 / 你改悔吧；黄蒙/阿蒙：什么事都得在今天这一天里面解决掉；甲瑞：我要死了 暴力/游戏被朋友伦理、悔改、今日解决和死亡语法重新组织。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 02:11:37.26-02:11:46.33 甲瑞：你太过分了；子丑：伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 本页窗口后缘连接“治疗话术力”，但 02:11:37 后已经进入后续段，应与 02:07-02:21 力账联读。

画面复核

接触表显示：

02:06:59-02:07:35 左右，人物开始围绕中心身体协商规则；画面中可见手电/强点光、白色塑料、观众/旁观位和空间高低差。

02:08:16-02:08:28 左右，围绕、靠近、落空、抓到、倒地/贴近和笑声构成游戏执行段；字幕中的 抓到你了 / 我被迫 / 你被他出卖了 说明执行马上溢出到关系判断。

02:08:38-02:09:15 左右，画面从游戏聚焦转入多人近身、拉扯/控制与重新站位；T0 字幕把此处固定为杀意语法和 我在抓甲瑞 。

02:10:00-02:11:00 左右，人物重新进入低位/坐姿/近景对话，现场从身体失序转向朋友、悔改、今日解决、我要死了等话术。

MiMo Wave12 可作为 T2 旁证：它把 02:06-02:09 形式化为“游戏重启、蒙眼规则、三人围绕甲瑞、失序开始”，但其中“黄蒙将成为蒙眼者”等具体归属仍需回到 T0/T1，不由 MiMo 单独裁决。MiMo Wave9/Wave10 对“规则异化、杀意语法、观看权转移、伤疤话术”的概括可用于 T3 分析，但不能覆盖本页字幕链和说话人。

可写入综合页的判断

不能由本页闭合的判断

不能把 好啊 / 行 / 可以 / 我闭着眼睛 / 你们可以对我做任何事情 写成现实完整同意、真实安全或真正轻松娱乐。

不能把 打他 / 全杀了 / 咬人 / 我要死了 写成现实伤害事实或现实意图；本页只写片内规则、话语和身体失序。

不能把 发疯 写成现实临床诊断；它是片内状态命名。

不能把 伤疤得揭开才能好 写成真实治疗原则；它在本段中是把伤害/痛苦继续纳入流程的治疗话术。

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
接触表 contact-020600-021100-0p5fps.jpg

接触表 contact-020600-021100-0p5fps.jpg

0.5fps 采样接触表，覆盖 02:06:00-02:11:00 约 5 分钟的连续画面。整体呈四段视觉弧：前段（左上）为高亮过曝的红色织物/袋子与人群，白色衣物人物和观众围绕；中段（中部偏左）转入更暗的红紫调，可见白色塑料、地面红色织物圈和围坐/蹲伏身体；中后段（中部偏右）回到较亮多人画面，出现坐地观众和特写对话；后段（右下）为更深暗调，近距离身体、多人围坐和地面低位场景。全程画面中有多处明显的手电/手机点光源，把空间切割为高亮局部与暗场交替的观看结构。

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
三人围打 frame-020702200-three-hit.jpg

三人围打 frame-020702200-three-hit.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
蒙眼出场 frame-020723200-surround.jpg

蒙眼出场 frame-020723200-surround.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
被抓 frame-020823200-caught.jpg

被抓 frame-020823200-caught.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
抓甲瑞 frame-020903000-catching-jiarui.jpg

抓甲瑞 frame-020903000-catching-jiarui.jpg

关键帧逐帧视觉描述（2026-05-16 补）
朋友 frame-021000500-friend.jpg

朋友 frame-021000500-friend.jpg

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


必须重新为百分之九十的人写戏

# 必须重新为百分之九十的人写戏

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2022-11-30-8ea02e7c9c)

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2022-11-30-p4剧场和你-必须重新为百分"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 必须重新为百分之九十的人写戏

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2022-11-30
- 主题：理论与方法
- 系列：必须重新为百分之九十的人写戏
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/v80a5OGDyyI8UCXy1G4lcg
- 全文索引：`corpus-enriched.json[432]`

## 摘要入口
我是什么时候变成这样的？从给百分之九十的人写戏《[冰山](/research/hs-2f722f0857fe160a)》招募：允许失眠的人先集合起来。北风社论｜切开我的胸腔腹

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的短篇信息/表达文章，图文形态偏图文并重型（8图，1243字）。核心切入口：我是什么时候变成这样的？从给百分之九十的人写戏《[冰山](/research/hs-2f722f0857fe160a)》招募：允许失眠的人先集合起来。北风社论｜切开我的胸腔腹。内部结构重点：从 / 到。

## 结构线索
- 从
- 到
- 从种子开始。
- 加剧
- 扭曲
- 不能让恶魔占据你豪哥的大脑！

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：戏剧、关系、参与、招募、观众、真实、[冰山](/research/hs-2f722f0857fe160a)、波菲利娅、触摸

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

阅读对应的历史文章全文

来源结构

必须重新为百分之九十的人写戏

必须重新为百分之九十的人写戏

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：理论与方法

系列：必须重新为百分之九十的人写戏

全文索引： corpus-enriched.json[432]

摘要入口

系统摘要

这是一篇理论与方法向的短篇信息/表达文章，图文形态偏图文并重型（8图，1243字）。核心切入口：我是什么时候变成这样的？从给百分之九十的人写戏《 冰山 》招募：允许失眠的人先集合起来。北风社论｜切开我的胸腔腹。内部结构重点：从 / 到。

结构线索

从

到

从种子开始。

加剧

扭曲

不能让恶魔占据你豪哥的大脑！

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：戏剧、关系、参与、招募、观众、真实、 冰山 、波菲利娅、触摸

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


4K无字幕母文件122分33秒第1544所以他是吗赢家身份第三人称追问复核

# 4K无字幕母文件122分33秒第1544所以他是吗赢家身份第三人称追问复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1544 阿蒙 `所以他是吗` 为 #1543 Ricky `你是今天的赢家` 后的赢家身份第三人称追问，后接 #1545 Ricky `所以你是吗`，且 #1544/#1545 存在约 0.100s 重叠。可写为阿蒙把 `你` 的赢家标签外移成 `他` 的追问；不支持写成赢家身份已被确认、甲瑞/某人已被事实判定为赢家、外部裁判确认、系统 UI、设备声/无线电/独立配乐或声道空间打开。

# 4K无字幕母文件122分33秒第1544所以他是吗赢家身份第三人称追问复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1544-so-he-is/`
- 核心联系图：`metrics/412_contact_1544_1545_so_he_is_to_so_you_are_overlap_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1543 Ricky：你是今天的赢家
#1544 阿蒙：所以他是吗
#1545 Ricky：所以你是吗
#1546 阿蒙：所以你是吗
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1543 | 02:02:30.666-02:02:32.066 | Ricky | 你是今天的赢家 |
| #1544 | 02:02:33.600-02:02:34.866 | 阿蒙 | 所以他是吗 |
| #1545 | 02:02:34.766-02:02:35.833 | Ricky | 所以你是吗 |
| #1546 | 02:02:37.100-02:02:38.200 | 阿蒙 | 所以你是吗 |

T0 接缝口径：#1543 把 `战胜了` 落成 `你是今天的赢家`，#1544 不直接接受这个 `你`，而是用 `所以他是吗` 把赢家身份转成第三人称追问。#1545 随即用 `所以你是吗` 贴回第二人称，并与 #1544 约有 `0.100s` 重叠，说明身份并未稳定落签，而是在 `他/你` 之间来回摆动。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1544 exact | 1.266s | -29.286dBFS | -12.673dBFS | 0.039370 | 第三人称追问，强于 #1543 |
| #1543->#1544 gap ref | 1.534s | -45.293dBFS | -26.706dBFS | 0.688312 | 长低能等待 |
| #1544->#1545 boundary 200ms | 0.200s | -44.344dBFS | -30.197dBFS | 0.650000 | 重叠/贴入边界 |
| #1545 exact ref | 1.067s | -31.373dBFS | -17.707dBFS | 0.158879 | 下一句第二人称反贴 |
| #1544-#1545 chain | 2.233s | -29.936dBFS | -12.673dBFS | 0.066964 | 他/你身份回旋 |

#1544 exact 的 100ms 曲线：

```text
-29.466, -22.129, -25.418, -30.641, -30.412,
-29.929, -31.884, -34.081, -33.964, -36.199,
-37.547, -39.190, -43.659
```

#1544 的 RMS `-29.286dBFS` 高于 #1543 exact 的 `-33.012dBFS`，说明它不是纯弱声附和；但它的尾部从 `-37.547/-39.190` 继续撤到 `-43.659dBFS`，没有把身份追问做成强声裁决。它更像把 #1543 留下的低位身份空位重新抬起一点，问成 `他是吗`。

#1543->#1544 gap 与 #1544->#1545 boundary：

```text
#1543->#1544 gap 100ms: -47.811, -48.201, -44.205, -43.376, -45.382,
-44.981, -45.920, -47.258, -47.634, -48.138, -48.272,
-45.838, -45.792, -44.364, -42.516, -39.273

#1544->#1545 boundary 20ms: -44.951, -46.542, -46.657, -41.407, -43.792,
-46.995, -48.040, -45.840, -43.467, -41.473
```

#1543 之后有 `1.534s` 的长低能等待，silence ratio=`0.688312`，让 #1544 的追问像从赢家标签留下的空位里出来。#1544/#1545 之间没有干净 gap，T0 时间码显示约 `0.100s` 重叠；boundary 200ms 的 RMS 为 `-44.344dBFS`，不是强抢，但足以说明 #1545 `所以你是吗` 很快贴入，把 #1544 的 `他` 重新推回 `你`。

## 画面指标

| 帧 | mean luma | dark ratio <40 | bright ratio >180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1543->#1544 gap mid | 52.817 | 0.332910 | 0.000000 | 赢家标签后低能等待 |
| #1544 start | 55.228 | 0.275219 | 0.000000 | 阿蒙、Ricky、前景男性同场 |
| #1544 mid | 54.732 | 0.279883 | 0.000000 | 公开观看空间持续 |
| #1544 tail | 52.929 | 0.338695 | 0.000000 | 追问尾部继续转暗 |
| #1544/#1545 overlap mid | 52.956 | 0.330556 | 0.000000 | 他/你接缝同画面 |
| #1545 start ref | 53.017 | 0.323295 | 0.000000 | Ricky 更近前景，第二人称反贴 |
| #1545 mid ref | 51.945 | 0.346517 | 0.000000 | 画面不切出公开场 |
| #1545 tail ref | 52.623 | 0.294387 | 0.000000 | 身份仍未裁决 |

联系图 `412_contact_1544_1545_so_he_is_to_so_you_are_overlap_chain.jpg` 尺寸为 `1920x1242`。图中 Ricky、阿蒙、前景男性身体、白裙身体、透明台面/膜面和后排观众持续在同一公开观看空间；#1544 到 #1545 没有切到外部裁判、规则面板、胜利者标识或系统界面。画面只显示人物继续近距共场和轻微遮挡变化，不支持把 `他` 或 `你` 直接判成已经由画面确认的赢家身份。

## 稳定支持

- #1544 是赢家身份第三人称追问：它把 #1543 的 `你是今天的赢家` 改成 `所以他是吗`，让赢家身份从第二人称标签外移为第三人称可疑对象。
- 声音上 #1544 比 #1543 更前景，但尾部撤低，且 #1545 很快贴入，支持“追问/转指”而不是“裁决/确认”。
- 画面维持同一公开观看空间，不支持外部裁判、胜利者标识、规则 UI 或身份事实显影。
- #1545 以 `所以你是吗` 接回第二人称，说明 #1544 的 `他` 不是稳定答案，而是指认回旋的一环。

## 不支持与降级边界

- 不把 #1544 写成赢家身份已经确认、甲瑞/某人已被事实判定为赢家、`他` 的对象已经由画面裁决。
- 不把 `所以` 写成逻辑证明完成；它只是把上一句赢家标签接成追问。
- 不把 #1544/#1545 重叠写成强抢、争吵爆发、系统提示或外部裁判介入。
- 不把 #1543->#1544 gap、#1544->#1545 boundary 或同场画面写成设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、乐器或合成器序列。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![412_contact_1544_1545_so_he_is_to_so_you_are_overlap_chain.jpg](/research/images/7141464a27ff2b1cdeac.webp)

4K无字幕母文件122分33秒第1544所以他是吗赢家身份第三人称追问复核

4K无字幕母文件122分33秒第1544所以他是吗赢家身份第三人称追问复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1544-so-he-is/

核心联系图： metrics/412_contact_1544_1545_so_he_is_to_so_you_are_overlap_chain.jpg

T0 对照

句号 时间码 说话人 台词

#1543 02:02:30.666-02:02:32.066 Ricky 你是今天的赢家

#1544 02:02:33.600-02:02:34.866 阿蒙 所以他是吗

#1545 02:02:34.766-02:02:35.833 Ricky 所以你是吗

#1546 02:02:37.100-02:02:38.200 阿蒙 所以你是吗

T0 接缝口径：#1543 把 战胜了 落成 你是今天的赢家 ，#1544 不直接接受这个 你 ，而是用 所以他是吗 把赢家身份转成第三人称追问。#1545 随即用 所以你是吗 贴回第二人称，并与 #1544 约有 0.100s 重叠，说明身份并未稳定落签，而是在 他/你 之间来回摆动。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

#1544 exact 1.266s -29.286dBFS -12.673dBFS 0.039370 第三人称追问，强于 #1543

#1543->#1544 gap ref 1.534s -45.293dBFS -26.706dBFS 0.688312 长低能等待

#1544->#1545 boundary 200ms 0.200s -44.344dBFS -30.197dBFS 0.650000 重叠/贴入边界

#1545 exact ref 1.067s -31.373dBFS -17.707dBFS 0.158879 下一句第二人称反贴

#1544-#1545 chain 2.233s -29.936dBFS -12.673dBFS 0.066964 他/你身份回旋

1544 exact 的 100ms 曲线：

1544 的 RMS -29.286dBFS 高于 #1543 exact 的 -33.012dBFS ，说明它不是纯弱声附和；但它的尾部从 -37.547/-39.190 继续撤到 -43.659dBFS ，没有把身份追问做成强声裁决。它更像把 #1543 留下的低位身份空位重新抬起一点，问成 他是吗 。

1543 之后有 1.534s 的长低能等待，silence ratio= 0.688312 ，让 #1544 的追问像从赢家标签留下的空位里出来。#1544/#1545 之间没有干净 gap，T0 时间码显示约 0.100s 重叠；boundary 200ms 的 RMS 为 -44.344dBFS ，不是强抢，但足以说明 #1545 所以你是吗 很快贴入，把 #1544 的 他 重新推回 你 。

画面指标

帧 mean luma dark ratio <40 bright ratio >180 观察

#1543->#1544 gap mid 52.817 0.332910 0.000000 赢家标签后低能等待

#1544 start 55.228 0.275219 0.000000 阿蒙、Ricky、前景男性同场

#1544 mid 54.732 0.279883 0.000000 公开观看空间持续

#1544 tail 52.929 0.338695 0.000000 追问尾部继续转暗

#1544/#1545 overlap mid 52.956 0.330556 0.000000 他/你接缝同画面

#1545 start ref 53.017 0.323295 0.000000 Ricky 更近前景，第二人称反贴

#1545 mid ref 51.945 0.346517 0.000000 画面不切出公开场

#1545 tail ref 52.623 0.294387 0.000000 身份仍未裁决

联系图 412_contact_1544_1545_so_he_is_to_so_you_are_overlap_chain.jpg 尺寸为 1920x1242 。图中 Ricky、阿蒙、前景男性身体、白裙身体、透明台面/膜面和后排观众持续在同一公开观看空间；#1544 到 #1545 没有切到外部裁判、规则面板、胜利者标识或系统界面。画面只显示人物继续近距共场和轻微遮挡变化，不支持把 他 或 你 直接判成已经由画面确认的赢家身份。

稳定支持

1544 是赢家身份第三人称追问：它把 #1543 的 你是今天的赢家 改成 所以他是吗 ，让赢家身份从第二人称标签外移为第三人称可疑对象。

1545 以 所以你是吗 接回第二人称，说明 #1544 的 他 不是稳定答案，而是指认回旋的一环。

不支持与降级边界

不把 #1544 写成赢家身份已经确认、甲瑞/某人已被事实判定为赢家、 他 的对象已经由画面裁决。

不把 所以 写成逻辑证明完成；它只是把上一句赢家标签接成追问。

不把 #1544/#1545 重叠写成强抢、争吵爆发、系统提示或外部裁判介入。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


吃饭现场流：共同进食如何重新安放关系

# 吃饭现场流：共同进食如何重新安放关系

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性日常层：吃饭如何把关系从话语、冲突和抽象拉回身体共同维持；不新增影片事实。

# 吃饭现场流：共同进食如何重新安放关系

## 一、吃饭不是背景

吃饭常被当作日常背景。

但人在一起吃饭时，关系会被重新安排。

```text
谁等谁。
谁给谁夹菜。
谁坐得远。
谁先动筷。
谁沉默。
谁把最后一口留给别人。
```

吃饭[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究的是：

```text
共同进食如何重新安放关系。
```

## 二、意识流写滋味，现场流写共同维持

意识流可以写味道如何唤起记忆。

一口食物带回过去，一个气味打开某段关系。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)要看的是：

```text
吃饭如何让人共同维持身体。
```

人不是纯粹靠意义活着。

人也靠饭、热水、座位、碗筷、等候和分享活着。

当关系从争辩回到吃饭，现场不一定被解决，但它被重新压回身体的共同维持。

## 三、吃饭和照护

很多照护不是通过大道理完成的。

它通过很小的动作完成：

```text
吃点东西。
先喝口水。
我给你留了。
别空着肚子说这些。
```

这些句子看似普通，却改变了现场。

痛苦的人不只是痛苦的人。

他还是一个需要吃饭、需要被身体性地照顾的人。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写吃饭，就是把人从抽象情绪里拉回身体。

## 四、吃饭和亲密

亲密关系里，吃饭最能暴露温度。

关系还热时，一顿饭会自然发生。

关系冷却时，饭桌也会变硬。

同一张桌子，可能是陪伴，也可能是审判。

所以吃饭不是温馨符号。

它是关系是否还能共同维持日常的测试场。

## 五、吃饭和感谢

吃饭里常有一种低声的感谢。

不是正式致辞，而是：

```text
你还记得我会饿。
你还愿意和我坐在一起。
我们还可以共同维持一顿普通饭。
```

珍惜常常就藏在这种普通里。

一个人被留下吃饭，有时比被劝说更能让他回到人间。

## 六、反读

不能把所有吃饭都写成照护。

饭桌也可能是控制、冷暴力、审讯或表演和谐。

吃饭[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少需要看到：

```text
共同进食改变了关系位置。
身体维持成为现场组织的一部分。
饭桌不是背景，而是关系发生的场所。
```

如果吃饭只是场景装饰，就不能升格为概念支柱。

## 七、结论

吃饭让[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)回到一种极朴素的人性：

```text
人需要被喂养，也需要和别人一起维持生活。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写吃饭，就是写一顿饭如何让关系从意义、冲突、失语中回到身体：先坐下，先吃一点，先让人还能继续活着。

## 相关

- [112-陪伴现场流-不解决如何仍然让人不孤单](/research/hs-25ba13cc4a7ec693)
- [117-珍惜现场流-普通时刻如何在失去前被看见](/research/hs-6d74d5856f2e1369)
- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)

吃饭现场流：共同进食如何重新安放关系

吃饭现场流：共同进食如何重新安放关系

一、吃饭不是背景

吃饭常被当作日常背景。

但人在一起吃饭时，关系会被重新安排。

吃饭 现场流 研究的是：

共同进食如何重新安放关系。

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

意识流可以写味道如何唤起记忆。

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

一口食物带回过去，一个气味打开某段关系。

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

现场流 要看的是：

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

吃饭如何让人共同维持身体。

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

人不是纯粹靠意义活着。

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

人也靠饭、热水、座位、碗筷、等候和分享活着。

二、意识流写滋味，现场流写共同维持

当关系从争辩回到吃饭，现场不一定被解决，但它被重新压回身体的共同维持。

三、吃饭和照护

很多照护不是通过大道理完成的。

它通过很小的动作完成：

吃点东西。
先喝口水。
我给你留了。
别空着肚子说这些。

这些句子看似普通，却改变了现场。

痛苦的人不只是痛苦的人。

他还是一个需要吃饭、需要被身体性地照顾的人。

现场流 写吃饭，就是把人从抽象情绪里拉回身体。

四、吃饭和亲密

亲密关系里，吃饭最能暴露温度。

关系还热时，一顿饭会自然发生。

关系冷却时，饭桌也会变硬。

同一张桌子，可能是陪伴，也可能是审判。

所以吃饭不是温馨符号。

它是关系是否还能共同维持日常的测试场。

五、吃饭和感谢

吃饭里常有一种低声的感谢。

不是正式致辞，而是：

你还记得我会饿。
你还愿意和我坐在一起。
我们还可以共同维持一顿普通饭。

珍惜常常就藏在这种普通里。

一个人被留下吃饭，有时比被劝说更能让他回到人间。

六、反读

不能把所有吃饭都写成照护。

饭桌也可能是控制、冷暴力、审讯或表演和谐。

吃饭 现场流 成立，至少需要看到：

如果吃饭只是场景装饰，就不能升格为概念支柱。

七、结论

吃饭让 现场流 回到一种极朴素的人性：

人需要被喂养，也需要和别人一起维持生活。

现场流 写吃饭，就是写一顿饭如何让关系从意义、冲突、失语中回到身体：先坐下，先吃一点，先让人还能继续活着。

相关

112-陪伴现场流-不解决如何仍然让人不孤单

117-珍惜现场流-普通时刻如何在失去前被看见

亲密关系证据机器

低处材料


TC 31:30-33:00 眼睛 - 镜子 - 消失

# TC 31:30-33:00 眼睛 - 镜子 - 消失

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-04

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["TC-3130-3300-眼睛镜子消失"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# TC 31:30-33:00 眼睛 - 镜子 - 消失

## 时间窗

- 开始：`31:30`
- 结束：`33:00`
- 所属段落：first-40 中“他者眼睛无法返回自我”的核心小段。

## 字幕证据

稳定字幕锚点包括：

- `00:31:28,366 --> 00:31:29,733`：`我在你的眼睛里 / I can't see myself in your eyes`
- `00:31:38,000 --> 00:31:40,400`：`我才在你的眼睛里看不到我自己 / I can't see myself in your eyes`
- `00:31:41,733 --> 00:31:42,733`：`你像一面镜子 / You're like a mirror`
- `00:32:22,433 --> 00:32:23,700`：`我消失了 / I vanished`
- `00:32:36,500 --> 00:32:41,200`：`你消失了 / 我也消失了`
- `00:32:43,700 --> 00:32:46,533`：`我在你的眼睛里也看不到我了 / I can't see myself in your eyes no more`

## 画面证据

MiMo high-detail probe 显示：两人处在极端特写和俯拍构图中，女性仰卧或处在底层，眼睛紧闭或半睁，面部肌肉接近放弃抵抗；男性极近距离贴近她，手部抚摸、按压，并试图撑开眼皮。脸部被拍成肉体表面、标本或地貌，空间背景几乎被取消。

## 声音证据

声音极近、干燥、幽闭。男声低频贴耳，语速慢，呼吸被放大；女声或叠加声在若干句中与物理口型关系不完全闭合。持续低频 drone 像工业噪音、心跳或仪器声，替代传统配乐。

## 关系变化

男性把女性眼睛当成确认装置，希望在对方眼中看到自己。眼睛被当成镜子，镜子失败，自我无法返回。极近身体距离没有带来亲密，反而暴露主体间性的断裂。

## 支持结论

- 支持 [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8)：这段是该概念当前最强的 first-40 证据。
- 支持 回应失效（馆内参考，未随本文公开）：对方仍在场，眼睛仍在，但不能回应和确认主体。
- 支持 [完整性幻觉](/research/hs-f527c4bc643abf84)：角色试图通过他者眼睛获得完整自我，最后只得到虚焦和消失。

## 待复核

- `Liar` 的真实声源需要人工或更高帧率口型复核。
- 女性状态是防御、失神、无意识还是被影像尸体化，不能单靠本段闭合。
- MiMo 的人物性别和说话候选是高价值证据，但仍需字幕和人工互校。

来源结构

TC 31:30-33:00 眼睛 - 镜子 - 消失

时间窗

开始： 31:30

结束： 33:00

所属段落：first-40 中“他者眼睛无法返回自我”的核心小段。

字幕证据

稳定字幕锚点包括：

00:31:28,366 --> 00:31:29,733 ： 我在你的眼睛里 / I can't see myself in your eyes

00:31:38,000 --> 00:31:40,400 ： 我才在你的眼睛里看不到我自己 / I can't see myself in your eyes

00:31:41,733 --> 00:31:42,733 ： 你像一面镜子 / You're like a mirror

00:32:22,433 --> 00:32:23,700 ： 我消失了 / I vanished

00:32:36,500 --> 00:32:41,200 ： 你消失了 / 我也消失了

00:32:43,700 --> 00:32:46,533 ： 我在你的眼睛里也看不到我了 / I can't see myself in your eyes no more

画面证据

声音证据

关系变化

支持结论

支持 眼睛-镜子-消失 ：这段是该概念当前最强的 first-40 证据。

支持 完整性幻觉 ：角色试图通过他者眼睛获得完整自我，最后只得到虚焦和消失。

待复核

Liar 的真实声源需要人工或更高帧率口型复核。

女性状态是防御、失神、无意识还是被影像尸体化，不能单靠本段闭合。

MiMo 的人物性别和说话候选是高价值证据，但仍需字幕和人工互校。


# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分19秒到80分30秒第918前长无新T0与嗯哈哈入口复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认可见/可听事实。不得把 #918 `嗯` 写成完整同意、理解完成、安抚成功、真实安全、关系缓和、心理事实、动作完成、声源口型或梦/现实层级；不得把 #918 前 80:19.600-80:28.233 长无新 T0 空间写成静音、空白、安全转场、照顾完成或关系结案；不得用 #919 `哈哈哈` 反推 #918 已是快乐、嘲笑、缓和或同意。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分19秒到80分30秒第918前长无新T0与嗯哈哈入口复核

本页承接 [2026-06-21-4K无字幕母文件开场80分15秒到80分19秒妈妈喜欢你与阿蒙去死叠入复核](/research/hs-3483ebdc210c38de)。上一页已经确认 #916 Ricky `妈妈喜欢你` 在入声后约 `0.033s` 被 #917 阿蒙 `去死` 叠入，但 #917 结束后 #916 仍继续约 `2.600s`，并拖入粉紫房间叠影。本页继续从 #916 结束点 `80:19.166` 起，复核 #918 Ricky `嗯` 前的长无新 T0 空间。

本页的核心事实是：#918 不是从静音或安全空白里出现。#916 在 `80:19.166` 结束，#918 到 `80:28.233` 才入声；若从上一页尾点 `80:19.600` 算，中间约 `8.633s` 没有新 T0 台词；若从 #916 结束点算，中间约 `9.067s` 没有新 T0 台词。但这段声音上持续有声床和脉冲，画面上在粉紫站立身体/房间、门口屋檐近身头颈候选与重影叠化之间来回换载，不能写成空白过场。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8019-166-8030-800-post916-gap-um-laugh/`，共 `30` 个文件：

- `clips/8019-166-8030-800-post916-gap-um-laugh-av.mp4`
- `audio/8019-166-8030-800.wav`
- `audio/waveform-8019-8030.png`
- `audio/spectrogram-8019-8030.png`
- `contact/contact-8019-8030-4fps.jpg`
- `contact/contact-8019-8030-8fps.jpg`
- `contact/keyframes-labelled-8019-8030.jpg`
- `stills/8019-166-916-end-fullres.jpg`
- `stills/8019-600-post916-tail-fullres.jpg`
- `stills/8021-000-gap-early-fullres.jpg`
- `stills/8023-000-gap-mid-fullres.jpg`
- `stills/8025-000-gap-late-fullres.jpg`
- `stills/8027-000-pre918-fullres.jpg`
- `stills/8028-233-918-um-start-fullres.jpg`
- `stills/8029-000-918-um-end-fullres.jpg`
- `stills/8029-666-919-laugh-start-fullres.jpg`
- `stills/8030-433-919-laugh-end-fullres.jpg`
- `stills/8030-800-post919-tail-fullres.jpg`
- `metrics/volumedetect-8019-8030.txt`
- `metrics/silencedetect-45dB-0.3-8019-8030.txt`
- `metrics/rms-band-segments-8019-8030.tsv`
- `metrics/rms-05s-sequence-8019-8030.tsv`
- `metrics/rms-025s-sequence-8019-8030.tsv`
- `metrics/rms-010s-sequence-8019-8030.tsv`
- `metrics/top-rms-05s-8019-8030.tsv`
- `metrics/top-rms-025s-8019-8030.tsv`
- `metrics/top-rms-010s-8019-8030.tsv`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt0015-8019-8030.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt004-8019-8030.txt`
- `generated-files.txt`

## T0 台词骨架

| 工程编号 | T0 编号 | 时间 | 说话人 | 台词 | 本窗证据口径 |
|---:|---:|---|---|---|---|
| #916 结束 | #916 | `01:20:15.833-01:20:19.166` | Ricky | `妈妈喜欢你` | 本窗从 #916 结束点开始；不能把句尾写成照顾签收 |
| #916 后长无新 T0 | -- | `01:20:19.166-01:20:28.233` | -- | 无新 T0 | 约 `9.067s`，不是静音/空白/安全转场 |
| #918 | #918 | `01:20:28.233-01:20:29.000` | Ricky | `嗯` | T0 机制栏为“未标记/语气残片”；不能写成完整同意或理解完成 |
| #918 后短间隙 | -- | `01:20:29.000-01:20:29.666` | -- | 无新 T0 | 约 `0.666s`，声场仍连续 |
| #919 | #919 | `01:20:29.666-01:20:30.433` | Ricky | `哈哈哈` | 本页只作 #918 后文入口，不用来反推 #918 已经轻松/快乐 |

最小时间链：

```text
#916 `妈妈喜欢你` 结束
-> 9.067s 无新 T0 声画承载
-> #918 Ricky `嗯`
-> 0.666s 无新 T0
-> #919 Ricky `哈哈哈`
```

## T1 画面总事实

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6d1406880dc236826227.webp)

`80:19.166-80:30.800` 画面不是单一空场，而是持续的叠换：

- `80:19.166` #916 结束点：粉紫房间/墙面中有黑衣低头站立身体候选，右侧门洞/暗部矩形仍在；画面没有母性确认、回应或安全落点。
- `80:19.600` #916 后短尾：黑衣身体候选仍在粉紫房间中，叠影加重，人物边缘和墙面并不稳定。
- `80:21.000` 长无新 T0 早段：画面切到门口/屋檐/外部建筑边缘、线缆/圆形线圈候选和近身头颈候选；右侧黑发后脑/上身候选遮住一部分视野，左侧浅色头脸上仰候选进入近身场。这里不是安全空场，而是把 #916 后的房间叠影重新压回近身身体/门口边界。
- `80:23.000` 长无新 T0 中段：仍是屋檐/门口/外墙与近身头颈遮挡，手部或手臂贴近头颈候选可见；T1 不确认动作因果、触碰关系、伤害事实或口型。
- `80:25.000` 长无新 T0 后段：门口/屋檐层与粉紫房间低头站立身体候选重叠，像近身场被重新折回房间叠影。
- `80:27.000` #918 前：画面回到粉紫房间，黑衣低头站立身体候选居中偏左，右侧门洞/暗部矩形仍在；这不是新建立的对白场，也不是给 `嗯` 准备的清楚答复位。
- `80:28.233` #918 入声：仍是低头站立身体候选、粉紫墙面、门洞和暗部叠影；没有清晰嘴部、互视、回应对象或动作结果。
- `80:29.000` #918 结束：构图基本延续，低头身体候选与门洞叠影未完成新的事实动作。
- `80:29.666` #919 入声：仍在同一粉紫房间/低头身体/门洞叠影系统内，笑声不能反推 #918 已经轻松或关系缓和。
- `80:30.433` #919 结束与 `80:30.800` 尾部：画面继续维持粉紫墙面、低头身体候选、门洞和重影，仍无结案镜头。

因此，本窗画面路径更稳地写作：

```text
粉紫房间低头身体
-> 门口屋檐近身头颈/后脑遮挡
-> 近身场与房间身体叠化
-> 回到粉紫房间低头身体
-> #918 在同一叠影场中低位入声
```

画面不支持：

```text
妈妈喜欢你之后安全转场
-> 人物关系恢复
-> #918 给出明确回答
```

## T1 声音总事实

`80:19.166-80:30.800` 全窗 volumedetect mean=`-19.2dB`、max=`-1.4dB`；`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。全窗 RMS=`-19.9574dBFS`，Peak=`-2.0080dBFS`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/bcc957c3844abde7b604.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e91a5af4a405abc57af2.webp)

分段 RMS / 频带如下：

| 段落 | 时间 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 谱心 | 口径 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| 全窗 | `80:19.166-80:30.800` | `-19.9574dBFS` | `-2.0080dBFS` | `0.5897` | `0.2766` | `0.0648` | `0.0689` | `797.5Hz` | #916 结束到 #919 后尾 |
| #916 后短尾 | `80:19.166-80:19.600` | `-24.2391dBFS` | `-8.2648dBFS` | `0.8223` | `0.0155` | `0.0117` | `0.1506` | `1268.2Hz` | 承接上一页尾部 |
| 长无新 T0 | `80:19.600-80:28.233` | `-19.9661dBFS` | `-2.0080dBFS` | `0.6090` | `0.2488` | `0.0651` | `0.0771` | `852.3Hz` | #918 前无新 T0，但不是静音 |
| #916 后完整无新 T0 | `80:19.166-80:28.233` | `-20.0983dBFS` | `-2.0080dBFS` | `0.6314` | `0.2293` | `0.0645` | `0.0748` | `828.6Hz` | 从 #916 结束算到 #918 入声 |
| 长无新 T0 前三分之一 | `80:19.600-80:22.478` | `-20.6898dBFS` | `-5.4455dBFS` | `0.7119` | `0.1326` | `0.1125` | `0.0430` | `629.4Hz` | 房间后转近身门口 |
| 长无新 T0 中三分之一 | `80:22.478-80:25.356` | `-19.7036dBFS` | `-2.0080dBFS` | `0.6753` | `0.1476` | `0.0697` | `0.1074` | `1081.7Hz` | 近身门口/头颈候选持续 |
| 长无新 T0 末三分之一 | `80:25.356-80:28.233` | `-19.5871dBFS` | `-3.8891dBFS` | `0.7796` | `0.1438` | `0.0462` | `0.0305` | `451.5Hz` | 回到粉紫房间低头身体 |
| #918 前最后 1.233s | `80:27.000-80:28.233` | `-19.8393dBFS` | `-3.8891dBFS` | `0.5960` | `0.2672` | `0.0628` | `0.0740` | `818.6Hz` | #918 入声前接近场 |
| #918 `嗯` | `80:28.233-80:29.000` | `-19.3378dBFS` | `-5.6037dBFS` | `0.6797` | `0.2079` | `0.0524` | `0.0601` | `695.2Hz` | Ricky 语气残片 |
| #918 到 #919 间隙 | `80:29.000-80:29.666` | `-19.4333dBFS` | `-7.0990dBFS` | `0.7537` | `0.1626` | `0.0567` | `0.0269` | `435.6Hz` | 不空，继续低频承载 |
| #919 `哈哈哈` | `80:29.666-80:30.433` | `-19.6193dBFS` | `-4.6414dBFS` | `0.5116` | `0.3059` | `0.0847` | `0.0979` | `1089.6Hz` | 后续笑声入口 |

这组数字提供四条边界：

1. `80:19.600-80:28.233` 长无新 T0 段 RMS=`-19.9661dBFS`，与 #918 本句 RMS=`-19.3378dBFS` 接近；#918 不是从静音中突然出现。
2. 长无新 T0 末三分之一 RMS=`-19.5871dBFS`，20-250Hz 低频占比=`0.7796`；#918 前的声场已经很低频、很厚。
3. 0.25 秒与 0.1 秒最强窗第一名都在约 `80:25.2`，不是 #918。0.1 秒 top 第 11-20 名集中在约 `80:27.26-80:27.42`，也早于 #918；#918 不能写成声压爆点。
4. #918 内部的 0.1 秒较强窗约在 `80:28.676-80:28.806`，排名约第 22-25，低频占比约 `0.86-0.88`。这支持 #918 是低位声床中的鼻音/语气残片，而不是清晰语义回答。

## Scene Detect

`scene>0.04` 有 9 个命中：

| clip rel | 绝对时间 | scene_score | 口径 |
|---:|---|---:|---|
| `0.167s` | 约 `80:19.333` | `0.050706` | #916 刚结束后，粉紫房间仍有变化，不是静止结案 |
| `0.376s` | 约 `80:19.542` | `0.042834` | 上一页尾部附近，仍非空白 |
| `7.459s` | 约 `80:26.625` | `0.040054` | #918 前，粉紫房间/低头身体场变化 |
| `9.126s` | 约 `80:28.292` | `0.047523` | #918 刚入声后低阈变动；不能写成新对白场 |
| `9.334s` | 约 `80:28.500` | `0.050631` | #918 内部画面继续变动 |
| `9.542s` | 约 `80:28.708` | `0.048196` | #918 内部画面继续变动 |
| `9.751s` | 约 `80:28.917` | `0.043801` | #918 结束前继续变动 |
| `9.959s` | 约 `80:29.125` | `0.051157` | #918 后短间隙，不是停稳 |
| `10.167s` | 约 `80:29.333` | `0.045191` | #919 前，仍在同一叠影系统 |

`scene>0.015` 还显示早段 `80:19.333-80:19.958`、中段约 `80:22.667-80:23.125`、后段约 `80:25.167-80:27.667`、#918 前后 `80:28.292-80:30.584` 持续有低阈变化。它们支持“无新 T0 不等于画面空白”，但不能裁决人物身份、声源口型、动作因果或现实空间连续。

## 与 #916/#917 的关系

#918 的前提不是一个已被处理干净的 #916/#917。上一页已经确认：#916 Ricky `妈妈喜欢你` 入声后约 `0.033s` 被 #917 阿蒙 `去死` 叠入；#917 是贴着母位喜欢入口的低频压入，但 #916 没有被切断，仍继续拖行到 `80:19.166`。本页进一步显示：#916 结束后，影片没有立刻给出新的解释句，也没有给出安全镜头，而是把声画交给约 `9.067s` 的无新 T0 承载。

这使 #918 Ricky `嗯` 不能被读成对 #916 `妈妈喜欢你` 的干净回答。它太晚，且前面已经经过房间/近身/门口/叠影/回房间的长换载。也不能把它读成对 #917 `去死` 的否定或承认。T0 只给语气残片，T1 只给低频声床和粉紫低头身体场。

更稳的事实口径是：

```text
#916/#917 的污染没有被对白解决。
它被交给 9 秒无新 T0 的声画换载。
#918 `嗯` 从这个换载后的低频粉紫场里出来。
```

## 证据边界

- #918 Ricky `嗯` 只能写成 T0 锁定的语气残片和 T1 低频声场中的入声事实；不能写成完整同意、理解完成、心理事实、关系缓和、照顾完成、真实安全或动作完成。
- #918 前 `80:19.600-80:28.233` 长无新 T0 空间不能写成静音、空白或安全转场。它的 RMS=`-19.9661dBFS`，且 `silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。
- #918 入声点没有清晰口型、互视、回应对象或新对白场。画面只支持粉紫房间/低头身体候选/门洞/叠影，不能裁决声源口型、身份、动作因果或梦/现实层级。
- #919 Ricky `哈哈哈` 是后续 T0 入口，不能反推 #918 已经是快乐、嘲笑、关系缓和、同意或安全确认。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-8019-8030-4fps.jpg](/research/images/8366c695c4bc18a5ecb5.webp)

![contact-8019-8030-8fps.jpg](/research/images/a1df58a6999b464b184d.webp)

![8019-166-916-end-fullres.jpg](/research/images/e1f2c4ec095b5ff29ffc.webp)

![8021-000-gap-early-fullres.jpg](/research/images/2c1b5c69c205c87af5de.webp)

![8023-000-gap-mid-fullres.jpg](/research/images/9e0abdd8f8523d30ba1a.webp)

![8025-000-gap-late-fullres.jpg](/research/images/44069f0c21fa3d82bb65.webp)

![8027-000-pre918-fullres.jpg](/research/images/2ddee4e0e13b8d03c2ff.webp)

![8028-233-918-um-start-fullres.jpg](/research/images/480fb842b0c10be988f3.webp)

![8029-000-918-um-end-fullres.jpg](/research/images/07c68643905dca40dc84.webp)

本页承接 2026-06-21-4K无字幕母文件开场80分15秒到80分19秒妈妈喜欢你与阿蒙去死叠入复核 。上一页已经确认 #916 Ricky 妈妈喜欢你 在入声后约 0.033s 被 #917 阿蒙 去死 叠入，但 #917 结束后 #916 仍继续约 2.600s ，并拖入粉紫房间叠影。本页继续从 #916 结束点 80:19.166 起，复核 #918 Ricky 嗯 前的长无新 T0 空间。

本页的核心事实是：#918 不是从静音或安全空白里出现。#916 在 80:19.166 结束，#918 到 80:28.233 才入声；若从上一页尾点 80:19.600 算，中间约 8.633s 没有新 T0 台词；若从 #916 结束点算，中间约 9.067s 没有新 T0 台词。但这段声音上持续有声床和脉冲，画面上在粉紫站立身体/房间、门口屋檐近身头颈候选与重影叠化之间来回换载，不能写成空白过场。

复核资产

本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8019-166-8030-800-post916-gap-um-laugh/ ，共 30 个文件：

contact/keyframes-labelled-8019-8030.jpg

stills/8019-600-post916-tail-fullres.jpg

stills/8028-233-918-um-start-fullres.jpg

stills/8030-800-post919-tail-fullres.jpg

generated-files.txt

T0 台词骨架

工程编号 T0 编号 时间 说话人 台词 本窗证据口径

#916 结束 #916 01:20:15.833-01:20:19.166 Ricky 妈妈喜欢你 本窗从 #916 结束点开始；不能把句尾写成照顾签收

#916 后长无新 T0 -- 01:20:19.166-01:20:28.233 -- 无新 T0 约 9.067s ，不是静音/空白/安全转场

#918 #918 01:20:28.233-01:20:29.000 Ricky 嗯 T0 机制栏为“未标记/语气残片”；不能写成完整同意或理解完成

#918 后短间隙 -- 01:20:29.000-01:20:29.666 -- 无新 T0 约 0.666s ，声场仍连续

#919 #919 01:20:29.666-01:20:30.433 Ricky 哈哈哈 本页只作 #918 后文入口，不用来反推 #918 已经轻松/快乐

最小时间链：

T1 画面总事实

80:19.166-80:30.800 画面不是单一空场，而是持续的叠换：

80:19.166 #916 结束点：粉紫房间/墙面中有黑衣低头站立身体候选，右侧门洞/暗部矩形仍在；画面没有母性确认、回应或安全落点。

80:19.600 #916 后短尾：黑衣身体候选仍在粉紫房间中，叠影加重，人物边缘和墙面并不稳定。

80:21.000 长无新 T0 早段：画面切到门口/屋檐/外部建筑边缘、线缆/圆形线圈候选和近身头颈候选；右侧黑发后脑/上身候选遮住一部分视野，左侧浅色头脸上仰候选进入近身场。这里不是安全空场，而是把 #916 后的房间叠影重新压回近身身体/门口边界。

80:23.000 长无新 T0 中段：仍是屋檐/门口/外墙与近身头颈遮挡，手部或手臂贴近头颈候选可见；T1 不确认动作因果、触碰关系、伤害事实或口型。

80:25.000 长无新 T0 后段：门口/屋檐层与粉紫房间低头站立身体候选重叠，像近身场被重新折回房间叠影。

80:27.000 #918 前：画面回到粉紫房间，黑衣低头站立身体候选居中偏左，右侧门洞/暗部矩形仍在；这不是新建立的对白场，也不是给 嗯 准备的清楚答复位。

80:28.233 #918 入声：仍是低头站立身体候选、粉紫墙面、门洞和暗部叠影；没有清晰嘴部、互视、回应对象或动作结果。

80:29.000 #918 结束：构图基本延续，低头身体候选与门洞叠影未完成新的事实动作。

80:29.666 #919 入声：仍在同一粉紫房间/低头身体/门洞叠影系统内，笑声不能反推 #918 已经轻松或关系缓和。

80:30.433 #919 结束与 80:30.800 尾部：画面继续维持粉紫墙面、低头身体候选、门洞和重影，仍无结案镜头。

因此，本窗画面路径更稳地写作：

画面不支持：

妈妈喜欢你之后安全转场
-> 人物关系恢复
-> #918 给出明确回答

T1 声音总事实

80:19.166-80:30.800 全窗 volumedetect mean= -19.2dB 、max= -1.4dB ； silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。全窗 RMS= -19.9574dBFS ，Peak= -2.0080dBFS 。

分段 RMS / 频带如下：

段落 时间 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 谱心 口径

全窗 80:19.166-80:30.800 -19.9574dBFS -2.0080dBFS 0.5897 0.2766 0.0648 0.0689 797.5Hz #916 结束到 #919 后尾

#916 后短尾 80:19.166-80:19.600 -24.2391dBFS -8.2648dBFS 0.8223 0.0155 0.0117 0.1506 1268.2Hz 承接上一页尾部

长无新 T0 80:19.600-80:28.233 -19.9661dBFS -2.0080dBFS 0.6090 0.2488 0.0651 0.0771 852.3Hz #918 前无新 T0，但不是静音

#916 后完整无新 T0 80:19.166-80:28.233 -20.0983dBFS -2.0080dBFS 0.6314 0.2293 0.0645 0.0748 828.6Hz 从 #916 结束算到 #918 入声

长无新 T0 前三分之一 80:19.600-80:22.478 -20.6898dBFS -5.4455dBFS 0.7119 0.1326 0.1125 0.0430 629.4Hz 房间后转近身门口

长无新 T0 中三分之一 80:22.478-80:25.356 -19.7036dBFS -2.0080dBFS 0.6753 0.1476 0.0697 0.1074 1081.7Hz 近身门口/头颈候选持续

长无新 T0 末三分之一 80:25.356-80:28.233 -19.5871dBFS -3.8891dBFS 0.7796 0.1438 0.0462 0.0305 451.5Hz 回到粉紫房间低头身体

#918 前最后 1.233s 80:27.000-80:28.233 -19.8393dBFS -3.8891dBFS 0.5960 0.2672 0.0628 0.0740 818.6Hz #918 入声前接近场

#918 嗯 80:28.233-80:29.000 -19.3378dBFS -5.6037dBFS 0.6797 0.2079 0.0524 0.0601 695.2Hz Ricky 语气残片

#918 到 #919 间隙 80:29.000-80:29.666 -19.4333dBFS -7.0990dBFS 0.7537 0.1626 0.0567 0.0269 435.6Hz 不空，继续低频承载

#919 哈哈哈 80:29.666-80:30.433 -19.6193dBFS -4.6414dBFS 0.5116 0.3059 0.0847 0.0979 1089.6Hz 后续笑声入口

这组数字提供四条边界：

80:19.600-80:28.233 长无新 T0 段 RMS= -19.9661dBFS ，与 #918 本句 RMS= -19.3378dBFS 接近；#918 不是从静音中突然出现。

长无新 T0 末三分之一 RMS= -19.5871dBFS ，20-250Hz 低频占比= 0.7796 ；#918 前的声场已经很低频、很厚。

0.25 秒与 0.1 秒最强窗第一名都在约 80:25.2 ，不是 #918。0.1 秒 top 第 11-20 名集中在约 80:27.26-80:27.42 ，也早于 #918；#918 不能写成声压爆点。

918 内部的 0.1 秒较强窗约在 80:28.676-80:28.806 ，排名约第 22-25，低频占比约 0.86-0.88 。这支持 #918 是低位声床中的鼻音/语气残片，而不是清晰语义回答。

Scene Detect

scene>0.04 有 9 个命中：

clip rel 绝对时间 scene_score 口径

0.167s 约 80:19.333 0.050706 #916 刚结束后，粉紫房间仍有变化，不是静止结案

0.376s 约 80:19.542 0.042834 上一页尾部附近，仍非空白

7.459s 约 80:26.625 0.040054 #918 前，粉紫房间/低头身体场变化

9.126s 约 80:28.292 0.047523 #918 刚入声后低阈变动；不能写成新对白场

9.334s 约 80:28.500 0.050631 #918 内部画面继续变动

9.542s 约 80:28.708 0.048196 #918 内部画面继续变动

9.751s 约 80:28.917 0.043801 #918 结束前继续变动

9.959s 约 80:29.125 0.051157 #918 后短间隙，不是停稳

10.167s 约 80:29.333 0.045191 #919 前，仍在同一叠影系统

scene>0.015 还显示早段 80:19.333-80:19.958 、中段约 80:22.667-80:23.125 、后段约 80:25.167-80:27.667 、#918 前后 80:28.292-80:30.584 持续有低阈变化。它们支持“无新 T0 不等于画面空白”，但不能裁决人物身份、声源口型、动作因果或现实空间连续。

与 #916/#917 的关系

918 的前提不是一个已被处理干净的 #916/#917。上一页已经确认：#916 Ricky 妈妈喜欢你 入声后约 0.033s 被 #917 阿蒙 去死 叠入；#917 是贴着母位喜欢入口的低频压入，但 #916 没有被切断，仍继续拖行到 80:19.166 。本页进一步显示：#916 结束后，影片没有立刻给出新的解释句，也没有给出安全镜头，而是把声画交给约 9.067s 的无新 T0 承载。

这使 #918 Ricky 嗯 不能被读成对 #916 妈妈喜欢你 的干净回答。它太晚，且前面已经经过房间/近身/门口/叠影/回房间的长换载。也不能把它读成对 #917 去死 的否定或承认。T0 只给语气残片，T1 只给低频声床和粉紫低头身体场。

更稳的事实口径是：

证据边界

918 Ricky 嗯 只能写成 T0 锁定的语气残片和 T1 低频声场中的入声事实；不能写成完整同意、理解完成、心理事实、关系缓和、照顾完成、真实安全或动作完成。

918 前 80:19.600-80:28.233 长无新 T0 空间不能写成静音、空白或安全转场。它的 RMS= -19.9661dBFS ，且 silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。

919 Ricky 哈哈哈 是后续 T0 入口，不能反推 #918 已经是快乐、嘲笑、关系缓和、同意或安全确认。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


4K无字幕母文件124分49秒第1621你是男主第二人称男主槽重叠侵入复核

# 4K无字幕母文件124分49秒第1621你是男主第二人称男主槽重叠侵入复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1621 Ricky `你是男主` 为 #1620 阿蒙 `他是你戏里的导演` 后半段中的第二人称男主槽重叠侵入句。可写为它把 #1620 的 `他 / 你戏里的导演` 改成 `你 / 男主`，让角色槽从第三人称对象转回被点名的第二人称位置；不支持写成现实男主角身份、稳定主演事实、完整选角裁决、完整授权、安全许可、画面钉死受话人、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分49秒第1621你是男主第二人称男主槽重叠侵入复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1621 复用邻接证据资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1620-yourplay-director-overlap/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1620_supplement.json`
- #1621 exact 100ms 曲线：`metrics/1621_exact_you_are_malelead_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1620_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1620_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/484_contact_1620_1622_yourplay_director_to_malelead_chain.jpg`，尺寸 `2560x720`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6f63568c9a97718c7d9e.webp)

## T0 对照

```text
#1619 子丑：他是男主角
#1620 阿蒙：他是你戏里的导演
#1621 Ricky：你是男主
#1622 子丑：他是男主
#1623 子丑：对
#1624 Ricky：他是你戏里的男主角
```

T0 锁定 #1621 为 Ricky 台词，时间 `02:04:49.233-02:04:50.233`。它不是在 #1620 结束后才开始，而是从 #1620 的第 `0.500s` 处重叠进入，整句都嵌在 #1620 后半段里。因此它的动作不是“平静接话”，而是在阿蒙仍在说 `他是你戏里的导演` 时，把男主槽重新推回声场。

句法变化很尖锐：#1620 说 `他是你戏里的导演`，主语是第三人称 `他`，导演位被限定在 `你戏里`；#1621 删掉 `戏里的`，也删掉 `导演`，直接说 `你是男主`。这把角色槽从第三人称对象改成第二人称受话位置。它不是证明“你”现实中就是男主，而是把刚刚被放在 `你戏里的导演` 结构里的那条关系，反手改成“你本人就是男主”。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1620 exact | `02:04:48.733-02:04:50.233` | `1.500s` | `-18.501dBFS` | `-0.037dBFS` | #1621 嵌在后半段 |
| #1620/#1621 overlap tail | `02:04:49.233-02:04:50.233` | `1.000s` | `-19.264dBFS` | `-3.661dBFS` | 与 #1621 exact 同窗 |
| #1621 exact | `02:04:49.233-02:04:50.233` | `1.000s` | `-19.264dBFS` | `-3.661dBFS` | 重叠侵入，不是独声裁决 |
| #1621/#1622 boundary | `02:04:50.133-02:04:50.333` | `0.200s` | `-30.937dBFS` | `-15.210dBFS` | 尾部撤低后接 #1622 |
| #1622 exact ref | `02:04:50.233-02:04:51.400` | `1.167s` | `-24.505dBFS` | `-9.295dBFS` | 子丑再说 `他是男主` |

#1621 exact RMS=`-19.264dBFS`，略低于 #1620 exact 的 `-18.501dBFS`，但明显高于后接 #1622 exact 的 `-24.505dBFS`。这说明 #1621 不是弱声附和；它以很高的前景能量嵌入 #1620，把“男主”这个词重新推出。但由于它整句都与 #1620 后半段同窗，不能把这个强度写成 Ricky 单独完成了身份裁决。

#1621 exact 100ms 曲线为：

```text
-17.332/-16.855/-19.551/-14.819/-16.995/-22.092/-22.976/-24.525/-33.660/-37.929
```

前五个 bin 保持在 `-14.819` 到 `-19.551dBFS`，说明 `你是男主` 的主体部分非常前景；后五个 bin 逐步撤到 `-33.660/-37.929dBFS`，把声场交给 #1622 子丑 `他是男主`。所以 #1621 的声音形态不是结案，而是高位插入后迅速被下一句接走。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|
| #1621 exact | `1.000000` | `null / side≈0` | `3121.517Hz` | `0.010238` |
| #1622 exact ref | `1.000000` | `null / side≈0` | `9193.918Hz` | `0.207925` |
| #1620-#1622 chain | `1.000000` | `null / side≈0` | `5760.963Hz` | `0.060315` |

#1621 的声道完全同相，side≈`0`，高频比例较低。这只支持居中的人声层，不支持声道空间打开、设备提示、无线电、系统 UI、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。它的强度来自重叠人声前景，不是外部装置声或音乐层进入。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1621_start_you_are_malelead_ref.jpg` | #1621 start | `56.513` | `0.338375` | `0.004449` |
| `1621_mid_you_are_malelead_ref.jpg` | #1621 mid | `53.948` | `0.367797` | `0.003924` |
| `1621_tail_you_are_malelead_ref.jpg` | #1621 tail | `51.211` | `0.400597` | `0.003586` |
| `1622_start_he_is_malelead_ref.jpg` | #1622 start | `50.977` | `0.405023` | `0.003614` |
| `1622_mid_he_is_malelead_ref.jpg` | #1622 mid | `48.510` | `0.432188` | `0.003120` |

联系图显示同一公开棚内构图延续：Ricky 红发/黑衣身体在前景，后方有半透明膜面、强灯、观看区、白衣人物和低处白布/材料。#1621 start/mid/tail 的 mean_luma 从 `56.513` 降到 `51.211`，暗部比例升高，但画面没有出现选角表、字幕式身份牌、导演/男主角职务凭证、剧本页、监看器或任何能证明“你是男主”的现实物证。

## 稳定支持

- #1621 是第二人称男主槽重叠侵入句：它在 #1620 后半段进入，把 `他是你戏里的导演` 改成 `你是男主`。
- 它的结构动作是把角色槽从第三人称 `他` 转到第二人称 `你`，从 `导演` 转到 `男主`，从 `你戏里的` 转到直接谓语。
- 声音上 #1621 前半高能，足以构成插入和抢槽；但整句与 #1620 重叠，不能写成独立终裁。
- 画面支持公开棚内、材料和观看结构延续；不支持真实选角、现实男主身份或受话人由画面绝对钉死。

## 不支持或需降级

- 不支持把 #1621 写成现实男主角身份、稳定主演事实、完整选角裁决、完整授权、安全许可或关系完成。
- 不支持把 `你` 写成由画面绝对证明的唯一受话人；可按话轮结构指向 #1620 的 `你戏里的` 所在责任位置，但 T1 不提供眼神/口型终裁。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、合成器序列、节拍、和声或音乐桥。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1621_start_you_are_malelead_ref.jpg](/research/images/8d07d87b57ced4ab870e.webp)

![1621_mid_you_are_malelead_ref.jpg](/research/images/447b81cb9bf5b8664a0a.webp)

![1621_tail_you_are_malelead_ref.jpg](/research/images/d133fff4706bc572af92.webp)

![1622_start_he_is_malelead_ref.jpg](/research/images/986cdc8f8561baf99633.webp)

![1622_mid_he_is_malelead_ref.jpg](/research/images/c6d18c3bd2dfcaf57d6c.webp)

4K无字幕母文件124分49秒第1621你是男主第二人称男主槽重叠侵入复核

4K无字幕母文件124分49秒第1621你是男主第二人称男主槽重叠侵入复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

1621 复用邻接证据资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1620-yourplay-director-overlap/

音频摘要： metrics/audio_summary_1620_supplement.json

1621 exact 100ms 曲线： metrics/1621_exact_you_are_malelead_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1620_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1620_supplement.json

核心联系图： metrics/484_contact_1620_1622_yourplay_director_to_malelead_chain.jpg ，尺寸 2560x720

T0 对照

T0 锁定 #1621 为 Ricky 台词，时间 02:04:49.233-02:04:50.233 。它不是在 #1620 结束后才开始，而是从 #1620 的第 0.500s 处重叠进入，整句都嵌在 #1620 后半段里。因此它的动作不是“平静接话”，而是在阿蒙仍在说 他是你戏里的导演 时，把男主槽重新推回声场。

句法变化很尖锐：#1620 说 他是你戏里的导演 ，主语是第三人称 他 ，导演位被限定在 你戏里 ；#1621 删掉 戏里的 ，也删掉 导演 ，直接说 你是男主 。这把角色槽从第三人称对象改成第二人称受话位置。它不是证明“你”现实中就是男主，而是把刚刚被放在 你戏里的导演 结构里的那条关系，反手改成“你本人就是男主”。

声音指标

window time duration RMS peak 说明

#1620 exact 02:04:48.733-02:04:50.233 1.500s -18.501dBFS -0.037dBFS #1621 嵌在后半段

#1620/#1621 overlap tail 02:04:49.233-02:04:50.233 1.000s -19.264dBFS -3.661dBFS 与 #1621 exact 同窗

#1621 exact 02:04:49.233-02:04:50.233 1.000s -19.264dBFS -3.661dBFS 重叠侵入，不是独声裁决

#1621/#1622 boundary 02:04:50.133-02:04:50.333 0.200s -30.937dBFS -15.210dBFS 尾部撤低后接 #1622

#1622 exact ref 02:04:50.233-02:04:51.400 1.167s -24.505dBFS -9.295dBFS 子丑再说 他是男主

1621 exact RMS= -19.264dBFS ，略低于 #1620 exact 的 -18.501dBFS ，但明显高于后接 #1622 exact 的 -24.505dBFS 。这说明 #1621 不是弱声附和；它以很高的前景能量嵌入 #1620，把“男主”这个词重新推出。但由于它整句都与 #1620 后半段同窗，不能把这个强度写成 Ricky 单独完成了身份裁决。

1621 exact 100ms 曲线为：

前五个 bin 保持在 -14.819 到 -19.551dBFS ，说明 你是男主 的主体部分非常前景；后五个 bin 逐步撤到 -33.660/-37.929dBFS ，把声场交给 #1622 子丑 他是男主 。所以 #1621 的声音形态不是结案，而是高位插入后迅速被下一句接走。

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio

#1621 exact 1.000000 null / side≈0 3121.517Hz 0.010238

#1622 exact ref 1.000000 null / side≈0 9193.918Hz 0.207925

#1620-#1622 chain 1.000000 null / side≈0 5760.963Hz 0.060315

1621 的声道完全同相，side≈ 0 ，高频比例较低。这只支持居中的人声层，不支持声道空间打开、设备提示、无线电、系统 UI、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。它的强度来自重叠人声前景，不是外部装置声或音乐层进入。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1621_start_you_are_malelead_ref.jpg #1621 start 56.513 0.338375 0.004449

1621_mid_you_are_malelead_ref.jpg #1621 mid 53.948 0.367797 0.003924

1621_tail_you_are_malelead_ref.jpg #1621 tail 51.211 0.400597 0.003586

1622_start_he_is_malelead_ref.jpg #1622 start 50.977 0.405023 0.003614

1622_mid_he_is_malelead_ref.jpg #1622 mid 48.510 0.432188 0.003120

联系图显示同一公开棚内构图延续：Ricky 红发/黑衣身体在前景，后方有半透明膜面、强灯、观看区、白衣人物和低处白布/材料。#1621 start/mid/tail 的 mean_luma 从 56.513 降到 51.211 ，暗部比例升高，但画面没有出现选角表、字幕式身份牌、导演/男主角职务凭证、剧本页、监看器或任何能证明“你是男主”的现实物证。

稳定支持

1621 是第二人称男主槽重叠侵入句：它在 #1620 后半段进入，把 他是你戏里的导演 改成 你是男主 。

它的结构动作是把角色槽从第三人称 他 转到第二人称 你 ，从 导演 转到 男主 ，从 你戏里的 转到直接谓语。

不支持或需降级

不支持把 你 写成由画面绝对证明的唯一受话人；可按话轮结构指向 #1620 的 你戏里的 所在责任位置，但 T1 不提供眼神/口型终裁。

不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、合成器序列、节拍、和声或音乐桥。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

# 不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-06-14

证据边界：本页为用户否定 v7 后重写的公众号正文。正文不沿用 v7 文案，以《人类投降派》本地 wiki 的全片方法论、感受式重看、P4 公众号矩阵、摄影本体论和观看伦理为底盘；EVA 仅作 T4 远端结构参照，不反向裁决片内事实、现实人物心理、现实关系、授权、同意、伤害或生产责任。

# 不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

如果你这几年越来越怕别人说“我懂你”，这篇文章大概就是写给你的。

最让人窒息的，不一定是没人理解你。

有时恰恰相反。

是别人太快理解你了。

你还没想清楚，他已经替你总结。

你只是沉默，他已经说你“其实是在逃避”。

你说不出来，他很温柔地问：需要我帮你说吗？

听上去都不坏。

甚至很体贴。

但人最容易在这种体贴里被带走。

所以我想把这句话放在最前面：

**不要再补完我。**

这句话不是“别管我”。

也不是“没人懂我”。

更不是一种漂亮的孤独姿态。

它反对的是一件更隐蔽的事：当一个人破碎、迟疑、说不出来、无法解释自己时，世界立刻想把他补成一个完整的人。给他解释，替他总结，帮他表达，告诉他你其实在想什么，告诉他你真正需要什么，告诉他你的痛苦属于哪一种叙事，告诉他这段经历最后应该通向哪里。

补完不一定长得像暴力。

很多时候，它长得像理解。

长得像关心。

长得像“我懂你”。

长得像“需要我帮你说吗”。

这也是为什么今天再谈 EVA，不能只谈怀旧。

不能只谈机甲、使徒、红海、意识流。

也不能满足于一句“东亚青年都很痛苦”。

这句话太方便了，方便到几乎没有危险。

真正危险的问题是：

**当一个人无法完整地成为自己，时代会拿什么东西来处理他？**

![左边，EVA 的恐惧是醒来时发现自己已经被系统接收；右边，《人类投降派》让标题、脸和黑暗压在同一个画面里。一个把人放进组织，一个让现场先压住人。EVA 图源：EvaGeeks；《人类投降派》图源：本地 still 库。](/research/images/9b2253407a8a11eb3ce4.webp)

EVA 的答案很响：驾驶舱、同步率、组织命令、父亲的目光、人类补完计划。

《人类投降派》的答案更贴脸：光位、排练、摄影机、观众、白布、后台、名单、感谢、复看和档案。

它没有把你推进巨大的机器。

它更狠。

它让你发现，机器已经散在生活里。

![左边，EVA 把人接进驾驶舱；右边，《人类投降派》没有驾驶舱，只剩低角度的光、人和等待。机器不再站在面前，它变成了现场的空气。EVA 图源：EvaGeeks；《人类投降派》图源：本地 still 库。](/research/images/d74a85853fef03f8e699.webp)

## 一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

现在回头看 EVA，最可怕的从来不是“驾驶机器人打怪”。

真正刺痛人的，是一个少年还没准备好成为人，世界已经把世界塞到他手里。

他不想进去。

可他不进去，就像连存在资格都没有。

他进去，就被机器使用。

他逃开，又被世界抛回更深的羞耻。

这才是 EVA 一直没有过时的地方。

它把一个少年房间里的难题，突然放大成整个人类的难题：

如果人和人之间永远隔着边界，永远不能真正互相理解，永远会误会、伤害、逃避，永远又想靠近、又怕靠近。

那要不要干脆取消边界？

这就是“补完”的恐怖诱惑。

它表面上像治愈孤独。

实际上，它用一个更大的整体吞掉孤独。

人和人之间的距离太痛，那就让距离消失。

每个人都有自己的边界太痛，那就让边界消失。

我不能成为完整的我太痛，那就把我交给一个更大的“我们”。

补完最深的暴力就在这里：它不是杀死人，它是替人解决作为人的难题。

它说：你不用再孤独了。

代价是：你也不用再是你了。

这和今天的很多关系太像了。

有人不是真的要伤害你。

他只是太想帮你结束痛苦。

太想让你说清楚。

太想让你“好起来”。

可有些时候，一个人真正需要的不是被治好，而是先别被带走。

## 二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

《人类投降派》没有把这种恐怖拍成红色海洋，也没有给它一个世界末日的外壳。

它更冷，也更近。

它把机器拆散，藏进日常。

这不是事后替它拔高。P4 早期关于《人类投降派》的公共文本里，先有一句很重的判断：电影像是最后一条路。到了《最后的排练》阶段，它又被说成不是戏剧、不是电影，而是“一个东西”。

这条变化很关键。

它说明《人类投降派》从一开始就不是一部只想被放进电影分类里的作品。它需要电影，因为电影能保存光、身体、声音、时间和后来者的观看；但它又不断从电影里溢出去，进入排练、公演、公众号文本、演后回声、十年档案和继续被复看的关系。

所以我们不能只问“它讲了什么故事”。

更应该问：它制造了什么现场？它怎样让一个人被光、位置、观众、声音、材料和档案共同处理？

一个人不是先带着完整的内心走进电影。相反，电影先准备好了位置：光怎么落，身体站在哪里，摄影机从哪里看，谁被叫出来，谁被留下，谁被观众看见。

在这里，人不是从自己的内心深处自然出现。

人是在条件中被显影。

这就是《人类投降派》比“后疫情版 EVA”更深的地方。它不是把 EVA 的巨大机器搬到中国语境里，而是看见：到了今天，机器已经不需要以机器的样子出现。

它可以是一场排练。

可以是一句催促。

可以是一台开着的摄影机。

可以是观众的沉默。

可以是片尾名单。

可以是一种非常合理的继续：

继续说。

继续演。

继续解释。

继续被看。

继续被保存。

这就是我们这一代更贴身的处境。

我们不一定被推进驾驶舱，但我们早就被放进各种位置。岗位、关系、平台、镜头、聊天记录、复盘、文档、截图、档案、公共评价，都已经替我们预留好了槽位。

很多时候，你不是选择进入现场。

你是醒来时发现，现场已经在你周围运行。

![左边，EVA 把真实观众席拉进电影；右边，《人类投降派》让剧场、脸和字幕叠在一起。观看不是旁观，观看本身已经进了机器。EVA 图源：EvaGeeks；《人类投降派》图源：本地 still 库。](/research/images/77b4b78e0bf21e92f362.webp)

## 三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

普通电影会把失败剪掉。

《人类投降派》反过来。

它保留失败。

演不了，保留。

卡住，保留。

接不上，保留。

沉默，保留。

发呆，保留。

这当然珍贵。

因为真正发生过的东西，往往就是不顺滑的。人说话会断，会躲，会找借口，会突然想抽烟，会把一句话说得不成形，会用身体替语言拖延。

可《人类投降派》的可怕也在这里：失败被保留下来以后，它并不自动获得自由。

失败会变成下一层材料。

一句话说不动，身体接手。

身体承不住，材料接手。

材料过热，声音接手。

声音退下去，后台接手。

后台还在响，档案接手。

这不是混乱。

这是它最锋利的地方。

它知道每一次失效都不是终点，而是入口。

问题是：如果一件事永远可以继续，如果每个失效都能被转换成新的材料，那么一个人什么时候才可以真的停下来？

这就是《人类投降派》比很多“残酷艺术”更值得被认真对待的地方。

它不是只会索取。

它也在后面慢慢逼出一个问题：当电影太会继续、太会保存、太会让失败产生意义时，电影自己有没有能力停手？

## 四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

很多人会把《人类投降派》看成亲密关系的崩坏。

这没错，但还不够。

它更深的地方在于：它拍的不是“我爱你但你不懂我”，而是“我试图在你那里确认我是否存在，但你的眼睛、声音、身体、回应，都不能完整签收我”。

有一段很轻，却非常要命。

一个人反复说，自己一个人可以。

可是他说着说着，又问：你在吗？

对方回答：我在。

这不是普通的依赖，也不是简单的撒娇。它把“独立”最脆弱的结构拍出来了：

我想一个人待着。

但我需要确认，你没有完全消失。

我想证明我可以独自存在。

但这句话仍然需要一个听见者。

一个人可以，前提是那个“你”还在某处。

所以，《人类投降派》不是在歌颂破碎，也不是在说人应该永远互相纠缠。它只是非常诚实地拍到：人的“一个人”，很多时候并不是没有关系，而是在关系内部争取一小块可以呼吸的地方。

更残酷的是眼睛。

人在对方的眼睛里寻找自己。

通常我们以为，亲密就是在对方眼里看见自己。可在《人类投降派》里，眼睛不再是镜子。越靠近，越无法返回一个完整的我。身体没有消失，脸没有消失，手没有消失，声音没有消失；可是那个可以在对方眼睛里被确认的“我”，消失了。

这不是“没人理解我”的小情绪。

这是回执系统坏掉。

你不能把别人当成让你回到自己的镜子。

你也不能把自己的理解当成别人终于完整的证明。

所以“不要再补完我”在这里变成一句更深的话：

不要把你的眼睛变成我的归宿。

不要把你的理解变成我的边界。

不要因为你看见了我，就以为你可以把我还给我自己。

## 五、你发呆，系统也能拿去剪一条

到了公开场，电影最锋利的一组句子才真正出现。

有人说自己什么也没想，只是在发呆。

现场立刻问：如果你发呆，大家看什么？

这句话不能被提前拿来当全片钥匙。它必须放在前面那么多位置、排练、亲密、感官、回执失败之后，才真正可怕。

因为它不是一句俏皮话。

它是一台公开机器终于露出自己的规则：

你没有内容，也可以成为内容。

你没有表达，也可以成为被表达的对象。

你说自己只是在发呆，现场会把你的发呆加工成可看的东西。

这就是今天很多人熟悉的恐惧。

你沉默，别人会解释你。

你不回应，别人会截图你的不回应。

你没有状态，别人会给你的没有状态命名。

你说“我没想什么”，系统会问：那你为什么没想？你没想的时候，大家看什么？

这句话放到今天，几乎就是一条平台逻辑。

你没有状态，也会被做成状态。

更尖锐的是另一句：需要我帮你说吗？

这句话危险，不是因为它一定恶意。

恰恰相反，它危险在于它可能真的是关心。

有人说不出来，另一个人愿意帮他说。这当然可能是一种照看，一种托住，一种不让人彻底掉下去的努力。

但同一个动作里，也藏着接管。

当一个人的空白被另一个声音接走，当“我”由另一张嘴说出，当白布遮住脸而声音变得更密，当一个短短的“说”打开一大段代说，我们很难再简单地把它归为帮助或暴力。

它更像现代生活最真实的一种暧昧：

关心和占有，常常共用同一只手。

理解和替代，常常共用同一张嘴。

所以，《人类投降派》真正要求的不是“不许帮人说话”，那太粗糙。

它要求的是：帮说之后，仍然承认空白不属于你。

一个人可以被托住，但不能被代签。

一句“说”可以让流程暂时继续，但不能被升级为“你已经完整授权我成为你”。

空白可以被保存。

不能被占有。

## 六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

白布出现时，很多东西看不清了。

脸退成块面。

身体变成褶皱、鼓起、覆盖、半透明的表面。

我们似乎进入一种不可见。

但电影马上让我们知道：不可见不是消失。

摄影机还在。

观众还在。

字幕还在。

声音还在。

档案还会留下。

所以“谁也看不见你”不是一个事实。它更像一个安全幻想，在最不安全的观看条件里被说出来。

这也是现代人最熟悉的悖论。

我们想躲进不可见，想从工作、关系、平台、解释、评价里退出来。可是很多不可见本身也会被记录：离线状态、未读消息、沉默时长、没有更新、没有回应、没有出现。

连消失都可能变成一种可读数据。

《人类投降派》拍到的不是“人无法被看见”。

它拍到的是更痛的一层：

人在被看见到过载时，会渴望不可见。

可不可见也会被现场制造、命名、保存。

于是我们终于抵达标题里的那句话。

不要再补完我。

不是因为我不需要别人。

而是因为我需要一种不把我带走的靠近。

我需要你看见我，但不要把看见变成拥有。

我需要你听见我，但不要把听见变成替我说完。

我需要你在，但不要把在场变成占领。

## 七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

《人类投降派》最强的地方，不是它把现场推到最激烈。

而是它最后知道不能继续向活人索取。

片尾当然在归档。

名字出现。

职能出现。

制作团队出现。

拍摄场地出现。

特别鸣谢出现。

观众也被感谢。

这一切都很重要。因为发生过的事情必须被保存，参与过的人不能被抹掉，观看也不能假装自己在现场之外。

但片尾同时也承认：名单不能完整带回现场。

名字不是回家。

感谢不是赦免。

观众入档不是给观众解释主权。

档案不是拥有人的方式。

最后，声音退下去，黑里只留下标志和微弱的词。电影没有让人物继续说，没有让导演继续解释，没有让观众继续索取新的表情。

它停了。

很多作品都会把自己推到最满。

让人物再说一句，让观众再哭一次，让创作者再解释一轮。

《人类投降派》真正难得的，是它明明还有能力继续，却在最后收住了。

因为前面整部电影都太会继续了。

它会继续拍，继续问，继续让失败生成材料，继续把空白推向声音，继续让现场转换载体。它的能力太强。也正因为能力太强，最后的停手才有伦理重量。

真正的反补完，不是把机器砸掉。

真正的反补完，是在仍然有能力继续的时候，承认自己不能再继续占有。

这就是《人类投降派》和 EVA 最深的分叉。

EVA 把补完拍成取消边界的末日诱惑。

《人类投降派》把停手拍成保存之后的最后伦理。

一个说：如果人太痛，就让所有边界融化。

![左边，EVA 把边界取消画成红海；右边，《人类投降派》把同一种危险缩回水面、房间和真实身体。一个是末日图像，一个是生活现场。EVA 图源：EvaGeeks；《人类投降派》图源：本地 still 库。](/research/images/ca6df3fc8d0f21d4e7cc.webp)

一个说：人确实太痛，所以更不能用理解、观看、档案和爱，把他完整带走。

## 八、所谓投降，是停止把人讲完整

所以，“人类投降派”这个名字不能按字面理解成认输。

它真正投降的，不是某个敌人。

它投降给一个事实：

人不是完整拥有自己的存在。

你出现在光里，就进入了他人的观看。

你被摄影机保存，就会去往未来的眼睛。

你说出的句子，会被别人接收、误收、转述、截取、归档。

你爱过、痛过、演过、沉默过、发呆过，这些东西真实发生过，但它们不再完整归你所有。

可是，反过来也一样。

别人发生过的东西，也不归你所有。

你可以靠近，不能带走。

你可以见证，不能替他完成。

你可以保存，不能把保存误认为拥有。

这就是“投降”最深的姿态：

我承认我不能完整拥有我的显现。

我也承认我不能完整拥有你的显现。

我不再假装自己可以被补完。

我也不再用爱、理论、观看、记录或理解，把你补成我想要的形状。

## 九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

如果你还记得 EVA。

如果你还记得那个少年被推进驾驶舱时的羞耻、恐惧和孤独。

如果你还记得补完计划里那种“终于不用再和别人隔着边界”的诱惑。

那么《人类投降派》不是要你告别 EVA。

它只是让你看见，我们今天的驾驶舱已经不再长得像驾驶舱。

它可能是一段关系。

可能是一场排练。

可能是一台开着的摄影机。

可能是一句“我在听呢”。

可能是一句“需要我帮你说吗”。

可能是一篇试图把电影解释完的文章。

可能是一次非常认真、非常善意、也非常危险的理解。

所以，标题里的话不是拒绝世界。

它是给世界划一条更难、更珍贵的边界：

不要再补完我。

不要把我的沉默变成你的深刻。

不要把我的痛苦变成你的理解能力。

不要把我的失败变成你的作品燃料。

不要把我的空白变成你的第一人称。

你可以看见我。

你可以靠近我。

你可以记住我确实发生过。

但请在最关键的地方停手。

让我真实地发生。

也让我不被你带走。

我不是说人不该亲密。

我是说，亲密不能把别人当成自己的归宿。

我也不是说人不该观看。

我是说，观看不能假装自己没有手。

保存也不是问题。

问题是保存之后，还能不能记得一句话：

发生过，却不归我们。

**不要再补完我。**

**让我不完整地留在这里。**

## Wiki 证据注记

- 文章主轴来自 [全片方法论-条件压强换载生成与停手能力-2026-05-28](/research/hs-362606f99eeefdf4)：条件压强、失效保留、换载生成、后台降温、停手能力。
- EVA 只作为远端参照，使用 EVA人类投降派公众号重写证据矩阵与蓝图-2026-06-10（馆内参考，未随本文公开） 中“同一个问题换了时代机器”的写作规则。
- 片内现场锚点来自 [人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10](/research/hs-ba4271daaac79dc4)：`我一个人可以 / 你在吗 / 我在`、眼睛回执失败、发呆公开化、白布帮说、片尾观众感谢与静默。
- 项目史依据来自 [人类投降派23篇公众号细读矩阵-2026-05-05](/research/hs-754750be2a81295a)：从“电影最后一条路”到“不是戏剧、不是电影、是一个东西”的 P4 语料链。
- “发生过，却不归我们”的收束来自 [从摄影重新奠基人类投降派-光的绘制影的投降与非占有姿态-2026-06-13](/research/hs-af26bcb6c0400ab2) 与 [11-三种命名声部与推荐母版-发生过却不归我们](/research/hs-00106442e3aec6bd)。
- 空白与代说边界使用 [空白不可转让](/research/hs-721da68ebff6af56)，观看与片尾观众入档边界使用 [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)，眼睛段使用 [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8)。

## 公众号发布信息

主标题：

```text
不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》
```

封面短句：

```text
补完不是爱。
真正的爱，是知道何时停手。
```

摘要：

```text
如果你这几年越来越怕别人说“我懂你”，这篇文章大概就是写给你的。EVA 把补完拍成取消边界的末日诱惑；《人类投降派》把同一种危险缩回排练、观看、档案和亲密关系里。真正的反补完，不是没人靠近你，而是有人终于知道何时停手。
```

## 版本说明

本稿为 v7 被用户否定后重写的新版本。v7 的“被理解接管”只保留为失败方向参照，不沿用其正文句法和论证顺序。本版以《人类投降派》自身的现场发生学为主轴，再让 EVA 进入结构参照位。2026-06-14 晚间续改为 EVA / 《人类投降派》四组双联画版本，并加入更强公共叙事入口与去 AI 味修订。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

如果你这几年越来越怕别人说“我懂你”，这篇文章大概就是写给你的。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

最让人窒息的，不一定是没人理解你。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

有时恰恰相反。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

是别人太快理解你了。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

你还没想清楚，他已经替你总结。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

你只是沉默，他已经说你“其实是在逃避”。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

你说不出来，他很温柔地问：需要我帮你说吗？

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

听上去都不坏。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

甚至很体贴。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

但人最容易在这种体贴里被带走。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

所以我想把这句话放在最前面：

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

不要再补完我。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

这句话不是“别管我”。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

也不是“没人懂我”。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

更不是一种漂亮的孤独姿态。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

补完不一定长得像暴力。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

很多时候，它长得像理解。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

长得像关心。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

长得像“我懂你”。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

长得像“需要我帮你说吗”。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

这也是为什么今天再谈 EVA，不能只谈怀旧。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

不能只谈机甲、使徒、红海、意识流。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

也不能满足于一句“东亚青年都很痛苦”。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

这句话太方便了，方便到几乎没有危险。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

真正危险的问题是：

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

当一个人无法完整地成为自己，时代会拿什么东西来处理他？

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

EVA 的答案很响：驾驶舱、同步率、组织命令、父亲的目光、人类补完计划。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

它没有把你推进巨大的机器。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

它更狠。

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

它让你发现，机器已经散在生活里。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

现在回头看 EVA，最可怕的从来不是“驾驶机器人打怪”。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

真正刺痛人的，是一个少年还没准备好成为人，世界已经把世界塞到他手里。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

他不想进去。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

可他不进去，就像连存在资格都没有。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

他进去，就被机器使用。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

他逃开，又被世界抛回更深的羞耻。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

这才是 EVA 一直没有过时的地方。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

它把一个少年房间里的难题，突然放大成整个人类的难题：

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

那要不要干脆取消边界？

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

这就是“补完”的恐怖诱惑。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

它表面上像治愈孤独。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

实际上，它用一个更大的整体吞掉孤独。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

人和人之间的距离太痛，那就让距离消失。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

每个人都有自己的边界太痛，那就让边界消失。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

我不能成为完整的我太痛，那就把我交给一个更大的“我们”。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

补完最深的暴力就在这里：它不是杀死人，它是替人解决作为人的难题。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

它说：你不用再孤独了。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

代价是：你也不用再是你了。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

这和今天的很多关系太像了。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

有人不是真的要伤害你。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

他只是太想帮你结束痛苦。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

太想让你说清楚。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

太想让你“好起来”。

一、最吓人的不是孤独，是有人替你把孤独治好了

可有些时候，一个人真正需要的不是被治好，而是先别被带走。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

《人类投降派》没有把这种恐怖拍成红色海洋，也没有给它一个世界末日的外壳。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

它更冷，也更近。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

它把机器拆散，藏进日常。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

这条变化很关键。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

所以我们不能只问“它讲了什么故事”。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

在这里，人不是从自己的内心深处自然出现。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

人是在条件中被显影。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

它可以是一场排练。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

可以是一句催促。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

可以是一台开着的摄影机。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

可以是观众的沉默。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

可以是片尾名单。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

可以是一种非常合理的继续：

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

继续说。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

继续演。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

继续解释。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

继续被看。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

继续被保存。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

这就是我们这一代更贴身的处境。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

很多时候，你不是选择进入现场。

二、EVA 的驾驶舱没有消失，它变成了每一次“继续一下”

你是醒来时发现，现场已经在你周围运行。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

普通电影会把失败剪掉。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

《人类投降派》反过来。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

它保留失败。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

演不了，保留。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

卡住，保留。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

接不上，保留。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

沉默，保留。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

发呆，保留。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

这当然珍贵。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

可《人类投降派》的可怕也在这里：失败被保留下来以后，它并不自动获得自由。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

失败会变成下一层材料。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

一句话说不动，身体接手。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

身体承不住，材料接手。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

材料过热，声音接手。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

声音退下去，后台接手。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

后台还在响，档案接手。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

这不是混乱。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

这是它最锋利的地方。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

它知道每一次失效都不是终点，而是入口。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

这就是《人类投降派》比很多“残酷艺术”更值得被认真对待的地方。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

它不是只会索取。

三、失败也会被利用：你崩溃了，现场还在开机

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

很多人会把《人类投降派》看成亲密关系的崩坏。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

这没错，但还不够。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

有一段很轻，却非常要命。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

一个人反复说，自己一个人可以。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

可是他说着说着，又问：你在吗？

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

对方回答：我在。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

这不是普通的依赖，也不是简单的撒娇。它把“独立”最脆弱的结构拍出来了：

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

我想一个人待着。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

但我需要确认，你没有完全消失。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

我想证明我可以独自存在。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

但这句话仍然需要一个听见者。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

一个人可以，前提是那个“你”还在某处。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

更残酷的是眼睛。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

人在对方的眼睛里寻找自己。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

这不是“没人理解我”的小情绪。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

这是回执系统坏掉。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

你不能把别人当成让你回到自己的镜子。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

你也不能把自己的理解当成别人终于完整的证明。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

所以“不要再补完我”在这里变成一句更深的话：

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

不要把你的眼睛变成我的归宿。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

不要把你的理解变成我的边界。

四、亲密不是互相补全，是别拿我当镜子

不要因为你看见了我，就以为你可以把我还给我自己。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

到了公开场，电影最锋利的一组句子才真正出现。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

有人说自己什么也没想，只是在发呆。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

现场立刻问：如果你发呆，大家看什么？

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

因为它不是一句俏皮话。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

它是一台公开机器终于露出自己的规则：

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你没有内容，也可以成为内容。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你没有表达，也可以成为被表达的对象。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你说自己只是在发呆，现场会把你的发呆加工成可看的东西。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

这就是今天很多人熟悉的恐惧。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你沉默，别人会解释你。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你不回应，别人会截图你的不回应。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你没有状态，别人会给你的没有状态命名。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你说“我没想什么”，系统会问：那你为什么没想？你没想的时候，大家看什么？

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

这句话放到今天，几乎就是一条平台逻辑。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

你没有状态，也会被做成状态。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

更尖锐的是另一句：需要我帮你说吗？

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

这句话危险，不是因为它一定恶意。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

恰恰相反，它危险在于它可能真的是关心。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

但同一个动作里，也藏着接管。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

它更像现代生活最真实的一种暧昧：

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

关心和占有，常常共用同一只手。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

理解和替代，常常共用同一张嘴。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

所以，《人类投降派》真正要求的不是“不许帮人说话”，那太粗糙。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

它要求的是：帮说之后，仍然承认空白不属于你。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

一个人可以被托住，但不能被代签。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

一句“说”可以让流程暂时继续，但不能被升级为“你已经完整授权我成为你”。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

空白可以被保存。

五、你发呆，系统也能拿去剪一条

不能被占有。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

白布出现时，很多东西看不清了。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

脸退成块面。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

身体变成褶皱、鼓起、覆盖、半透明的表面。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

我们似乎进入一种不可见。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

但电影马上让我们知道：不可见不是消失。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

摄影机还在。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

观众还在。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

字幕还在。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

声音还在。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

档案还会留下。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

这也是现代人最熟悉的悖论。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

连消失都可能变成一种可读数据。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

《人类投降派》拍到的不是“人无法被看见”。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

它拍到的是更痛的一层：

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

人在被看见到过载时，会渴望不可见。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

可不可见也会被现场制造、命名、保存。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

于是我们终于抵达标题里的那句话。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

不要再补完我。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

不是因为我不需要别人。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

而是因为我需要一种不把我带走的靠近。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

我需要你看见我，但不要把看见变成拥有。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

我需要你听见我，但不要把听见变成替我说完。

六、白布挡不住观看，它只让观看更刺眼

我需要你在，但不要把在场变成占领。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

《人类投降派》最强的地方，不是它把现场推到最激烈。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

而是它最后知道不能继续向活人索取。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

片尾当然在归档。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

名字出现。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

职能出现。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

制作团队出现。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

拍摄场地出现。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

特别鸣谢出现。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

观众也被感谢。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

但片尾同时也承认：名单不能完整带回现场。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

名字不是回家。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

感谢不是赦免。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

观众入档不是给观众解释主权。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

档案不是拥有人的方式。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

它停了。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

很多作品都会把自己推到最满。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

让人物再说一句，让观众再哭一次，让创作者再解释一轮。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

《人类投降派》真正难得的，是它明明还有能力继续，却在最后收住了。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

因为前面整部电影都太会继续了。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

真正的反补完，不是把机器砸掉。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

真正的反补完，是在仍然有能力继续的时候，承认自己不能再继续占有。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

这就是《人类投降派》和 EVA 最深的分叉。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

EVA 把补完拍成取消边界的末日诱惑。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

《人类投降派》把停手拍成保存之后的最后伦理。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

一个说：如果人太痛，就让所有边界融化。

七、片尾最狠的一刀：电影终于停手

一个说：人确实太痛，所以更不能用理解、观看、档案和爱，把他完整带走。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

八、所谓投降，是停止把人讲完整

八、所谓投降，是停止把人讲完整

所以，“人类投降派”这个名字不能按字面理解成认输。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

它真正投降的，不是某个敌人。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

它投降给一个事实：

八、所谓投降，是停止把人讲完整

人不是完整拥有自己的存在。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

你出现在光里，就进入了他人的观看。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

你被摄影机保存，就会去往未来的眼睛。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

你说出的句子，会被别人接收、误收、转述、截取、归档。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

八、所谓投降，是停止把人讲完整

可是，反过来也一样。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

别人发生过的东西，也不归你所有。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

你可以靠近，不能带走。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

你可以见证，不能替他完成。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

你可以保存，不能把保存误认为拥有。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

这就是“投降”最深的姿态：

八、所谓投降，是停止把人讲完整

我承认我不能完整拥有我的显现。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

我也承认我不能完整拥有你的显现。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

我不再假装自己可以被补完。

八、所谓投降，是停止把人讲完整

我也不再用爱、理论、观看、记录或理解，把你补成我想要的形状。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

如果你还记得 EVA。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

如果你还记得那个少年被推进驾驶舱时的羞耻、恐惧和孤独。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

如果你还记得补完计划里那种“终于不用再和别人隔着边界”的诱惑。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

那么《人类投降派》不是要你告别 EVA。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

它只是让你看见，我们今天的驾驶舱已经不再长得像驾驶舱。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

它可能是一段关系。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

可能是一场排练。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

可能是一台开着的摄影机。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

可能是一句“我在听呢”。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

可能是一句“需要我帮你说吗”。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

可能是一篇试图把电影解释完的文章。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

可能是一次非常认真、非常善意、也非常危险的理解。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

所以，标题里的话不是拒绝世界。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

它是给世界划一条更难、更珍贵的边界：

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

不要再补完我。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

不要把我的沉默变成你的深刻。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

不要把我的痛苦变成你的理解能力。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

不要把我的失败变成你的作品燃料。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

不要把我的空白变成你的第一人称。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

你可以看见我。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

你可以靠近我。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

你可以记住我确实发生过。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

但请在最关键的地方停手。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

让我真实地发生。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

也让我不被你带走。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

我不是说人不该亲密。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

我是说，亲密不能把别人当成自己的归宿。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

我也不是说人不该观看。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

我是说，观看不能假装自己没有手。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

保存也不是问题。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

问题是保存之后，还能不能记得一句话：

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

发生过，却不归我们。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

不要再补完我。

九、给还记得 EVA 的人：驾驶舱已经散了

让我不完整地留在这里。

Wiki 证据注记

文章主轴来自 全片方法论-条件压强换载生成与停手能力-2026-05-28 ：条件压强、失效保留、换载生成、后台降温、停手能力。

片内现场锚点来自 人类投降派感受式重看札记-演员痛感与观看伦理-2026-06-10 ： 我一个人可以 / 你在吗 / 我在 、眼睛回执失败、发呆公开化、白布帮说、片尾观众感谢与静默。

项目史依据来自 人类投降派23篇公众号细读矩阵-2026-05-05 ：从“电影最后一条路”到“不是戏剧、不是电影、是一个东西”的 P4 语料链。

“发生过，却不归我们”的收束来自 从摄影重新奠基人类投降派-光的绘制影的投降与非占有姿态-2026-06-13 与 11-三种命名声部与推荐母版-发生过却不归我们 。

空白与代说边界使用 空白不可转让 ，观看与片尾观众入档边界使用 观看责任 ，眼睛段使用 眼睛-镜子-消失 。

公众号发布信息

主标题：

不要再补完我：从 EVA 到《人类投降派》

封面短句：

补完不是爱。
真正的爱，是知道何时停手。

摘要：

版本说明


2026-06-27｜甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核

# 2026-06-27｜甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-27

证据边界：RMS/Peak/前后半句能量差只能说明相对声学位置和动态趋势，不直接裁决真实情绪、心理状态、真实杀戮、真实死亡、现实伤害、正式戏剧场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、叙事时间回到开头、被揭示对象实体化、配乐、设备声或口型同步。Peak 到 0.0dBFS 只说明局部满幅/近满幅边缘，不等于情绪爆发。

# 2026-06-27｜甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核

## 资产

- 单声道整窗：`inspool-wiki-zh/raw/assets/actor-library-jiarui-line-forensics-20260627/vol08-j351-j400/audio/J351-J400-window-mono16.wav`
- 逐句指标表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/actor-library-jiarui-line-forensics-20260627/vol08-j351-j400/audio/J351-J400-line-audio-metrics.tsv`

## 总体声音结论

本卷最强的是 J367 `我把你们全杀了`，RMS `-8.60dBFS`，Peak 到 `0.00dBFS`，但它仍是现场对抗话语，不证明真实杀戮。J361 `你觉得重要吗` RMS `-9.80dBFS`，把“重要/不重要”的质问推到强前景。进入下一幕调度后，声音显著降低：J368-J374 多为低声 `下一幕/对`。J385 `OK` RMS `-11.40dBFS` 且后半显著抬起，像重新确认排演秩序。J400 `它应该被揭示出来` 回到中强前景，但仍没有在本句把对象实体化。

## 逐句声音指标

| J号 | 全片# / 台词 | RMS | Peak | 后半-前半 | 语气读法 |
|---|---|---:|---:|---:|---|
| J351 | #1657 卧槽 不要再教育我了 | `-12.77dBFS` | `0.00dBFS` | `-1.36dB` | 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J352 | #1658 我他妈烦的要死 | `-15.08dBFS` | `0.00dBFS` | `5.93dB` | 中强前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J353 | #1663 不要说这么多话 | `-17.13dBFS` | `0.00dBFS` | `-6.21dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J354 | #1666 我操 | `-26.97dBFS` | `-10.87dBFS` | `8.55dB` | 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J355 | #1669 来 | `-22.32dBFS` | `-3.63dBFS` | `1.59dB` | 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J356 | #1671 来 | `-14.04dBFS` | `0.00dBFS` | `-12.32dB` | 强前景/满幅边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J357 | #1710 我想把你们全杀了 | `-13.89dBFS` | `-0.00dBFS` | `-0.29dB` | 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J358 | #1726 我把你们全杀了 | `-13.30dBFS` | `0.00dBFS` | `-9.43dB` | 强前景/满幅边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J359 | #1728 卧槽 别他妈说 我他妈 | `-13.46dBFS` | `0.00dBFS` | `1.65dB` | 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J360 | #1730 谢谢你 | `-16.86dBFS` | `-4.26dBFS` | `-0.46dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J361 | #1731 你觉得重要吗 | `-9.80dBFS` | `0.00dBFS` | `-0.07dB` | 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J362 | #1744 我要死了 | `-21.25dBFS` | `-6.30dBFS` | `15.66dB` | 中强前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J363 | #1749 哼 | `-19.12dBFS` | `-1.51dBFS` | `-6.97dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J364 | #1750 都他妈还没死 | `-17.80dBFS` | `-4.59dBFS` | `-2.31dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J365 | #1751 你太过分了 | `-19.42dBFS` | `-4.25dBFS` | `-2.72dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J366 | #1756 OK OK OK | `-15.35dBFS` | `-2.22dBFS` | `-2.61dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J367 | #1793 我把你们全杀了 | `-8.60dBFS` | `0.00dBFS` | `0.58dB` | 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J368 | #1799 下一幕 | `-32.76dBFS` | `-15.37dBFS` | `-2.85dB` | 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J369 | #1800 下一幕 | `-28.40dBFS` | `-12.03dBFS` | `-6.05dB` | 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J370 | #1802 对 | `-37.07dBFS` | `-24.52dBFS` | `-1.38dB` | 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J371 | #1803 对 | `-36.32dBFS` | `-20.42dBFS` | `-8.46dB` | 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J372 | #1804 对 | `-35.42dBFS` | `-18.29dBFS` | `-12.00dB` | 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J373 | #1805 对 | `-34.84dBFS` | `-18.26dBFS` | `-9.22dB` | 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J374 | #1806 对 | `-29.60dBFS` | `-12.77dBFS` | `4.66dB` | 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J375 | #1807 你先说话 | `-18.62dBFS` | `-6.53dBFS` | `-1.07dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J376 | #1808 然后是我 | `-20.68dBFS` | `-8.68dBFS` | `-3.08dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J377 | #1809 然后是她 | `-30.09dBFS` | `-16.15dBFS` | `-4.36dB` | 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J378 | #1814 就 | `-21.39dBFS` | `-6.21dBFS` | `-6.99dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J379 | #1815 最后一幕是 | `-23.77dBFS` | `-9.07dBFS` | `-9.26dB` | 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J380 | #1816 鲸落 | `-16.69dBFS` | `-3.68dBFS` | `-16.30dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J381 | #1818 对 | `-29.31dBFS` | `-11.81dBFS` | `23.24dB` | 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J382 | #1819 然后啊 | `-29.49dBFS` | `-13.74dBFS` | `1.81dB` | 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J383 | #1820 然后就导演下场 | `-22.18dBFS` | `-3.35dBFS` | `-5.91dB` | 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J384 | #1827 哪一幕 | `-33.32dBFS` | `-16.68dBFS` | `-8.64dB` | 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J385 | #1829 OK | `-11.40dBFS` | `0.00dBFS` | `25.41dB` | 强前景/满幅边缘，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J386 | #1847 我们 | `-26.61dBFS` | `-14.25dBFS` | `-6.70dB` | 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J387 | #1848 坐在 | `-25.92dBFS` | `-11.32dBFS` | `-13.86dB` | 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J388 | #1849 最开始的地方 | `-26.34dBFS` | `-8.16dBFS` | `-5.70dB` | 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J389 | #1850 然后 | `-21.46dBFS` | `-6.58dBFS` | `-12.97dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J390 | #1851 他先说话 | `-27.36dBFS` | `-12.90dBFS` | `-3.60dB` | 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J391 | #1852 还是你先说话 | `-31.73dBFS` | `-16.83dBFS` | `-3.86dB` | 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J392 | #1853 他先说话 | `-24.66dBFS` | `-11.36dBFS` | `-1.31dB` | 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J393 | #1855 然后是 我再说话 | `-25.37dBFS` | `-11.09dBFS` | `2.73dB` | 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J394 | #1857 然后他再说话 | `-20.22dBFS` | `-3.27dBFS` | `-12.98dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J395 | #1862 来 | `-26.48dBFS` | `-11.49dBFS` | `-0.63dB` | 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J396 | #1874 对 | `-32.56dBFS` | `-14.52dBFS` | `-8.95dB` | 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J397 | #1875 对 | `-34.24dBFS` | `-11.66dBFS` | `1.46dB` | 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J398 | #1876 对 | `-29.90dBFS` | `-9.89dBFS` | `3.47dB` | 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J399 | #1889 我操 | `-16.12dBFS` | `-2.37dBFS` | `-0.98dB` | 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |
| J400 | #1890 对 它应该 应该被揭示出来 | `-15.61dBFS` | `0.00dBFS` | `-6.44dB` | 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。 |

2026-06-27｜甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核

2026-06-27｜甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核

资产

单声道整窗： inspool-wiki-zh/raw/assets/actor-library-jiarui-line-forensics-20260627/vol08-j351-j400/audio/J351-J400-window-mono16.wav

逐句指标表： inspool-wiki-zh/raw/assets/actor-library-jiarui-line-forensics-20260627/vol08-j351-j400/audio/J351-J400-line-audio-metrics.tsv

总体声音结论

本卷最强的是 J367 我把你们全杀了 ，RMS -8.60dBFS ，Peak 到 0.00dBFS ，但它仍是现场对抗话语，不证明真实杀戮。J361 你觉得重要吗 RMS -9.80dBFS ，把“重要/不重要”的质问推到强前景。进入下一幕调度后，声音显著降低：J368-J374 多为低声 下一幕/对 。J385 OK RMS -11.40dBFS 且后半显著抬起，像重新确认排演秩序。J400 它应该被揭示出来 回到中强前景，但仍没有在本句把对象实体化。

逐句声音指标

J号 全片# / 台词 RMS Peak 后半-前半 语气读法

J351 #1657 卧槽 不要再教育我了 -12.77dBFS 0.00dBFS -1.36dB 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J352 #1658 我他妈烦的要死 -15.08dBFS 0.00dBFS 5.93dB 中强前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J353 #1663 不要说这么多话 -17.13dBFS 0.00dBFS -6.21dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J354 #1666 我操 -26.97dBFS -10.87dBFS 8.55dB 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J355 #1669 来 -22.32dBFS -3.63dBFS 1.59dB 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J356 #1671 来 -14.04dBFS 0.00dBFS -12.32dB 强前景/满幅边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J357 #1710 我想把你们全杀了 -13.89dBFS -0.00dBFS -0.29dB 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J358 #1726 我把你们全杀了 -13.30dBFS 0.00dBFS -9.43dB 强前景/满幅边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J359 #1728 卧槽 别他妈说 我他妈 -13.46dBFS 0.00dBFS 1.65dB 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J360 #1730 谢谢你 -16.86dBFS -4.26dBFS -0.46dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J361 #1731 你觉得重要吗 -9.80dBFS 0.00dBFS -0.07dB 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J362 #1744 我要死了 -21.25dBFS -6.30dBFS 15.66dB 中强前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J363 #1749 哼 -19.12dBFS -1.51dBFS -6.97dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J364 #1750 都他妈还没死 -17.80dBFS -4.59dBFS -2.31dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J365 #1751 你太过分了 -19.42dBFS -4.25dBFS -2.72dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J366 #1756 OK OK OK -15.35dBFS -2.22dBFS -2.61dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J367 #1793 我把你们全杀了 -8.60dBFS 0.00dBFS 0.58dB 强前景/满幅边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J368 #1799 下一幕 -32.76dBFS -15.37dBFS -2.85dB 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J369 #1800 下一幕 -28.40dBFS -12.03dBFS -6.05dB 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J370 #1802 对 -37.07dBFS -24.52dBFS -1.38dB 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J371 #1803 对 -36.32dBFS -20.42dBFS -8.46dB 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J372 #1804 对 -35.42dBFS -18.29dBFS -12.00dB 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J373 #1805 对 -34.84dBFS -18.26dBFS -9.22dB 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J374 #1806 对 -29.60dBFS -12.77dBFS 4.66dB 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J375 #1807 你先说话 -18.62dBFS -6.53dBFS -1.07dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J376 #1808 然后是我 -20.68dBFS -8.68dBFS -3.08dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J377 #1809 然后是她 -30.09dBFS -16.15dBFS -4.36dB 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J378 #1814 就 -21.39dBFS -6.21dBFS -6.99dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J379 #1815 最后一幕是 -23.77dBFS -9.07dBFS -9.26dB 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J380 #1816 鲸落 -16.69dBFS -3.68dBFS -16.30dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J381 #1818 对 -29.31dBFS -11.81dBFS 23.24dB 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J382 #1819 然后啊 -29.49dBFS -13.74dBFS 1.81dB 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J383 #1820 然后就导演下场 -22.18dBFS -3.35dBFS -5.91dB 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J384 #1827 哪一幕 -33.32dBFS -16.68dBFS -8.64dB 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J385 #1829 OK -11.40dBFS 0.00dBFS 25.41dB 强前景/满幅边缘，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J386 #1847 我们 -26.61dBFS -14.25dBFS -6.70dB 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J387 #1848 坐在 -25.92dBFS -11.32dBFS -13.86dB 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J388 #1849 最开始的地方 -26.34dBFS -8.16dBFS -5.70dB 中低前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J389 #1850 然后 -21.46dBFS -6.58dBFS -12.97dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J390 #1851 他先说话 -27.36dBFS -12.90dBFS -3.60dB 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J391 #1852 还是你先说话 -31.73dBFS -16.83dBFS -3.86dB 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J392 #1853 他先说话 -24.66dBFS -11.36dBFS -1.31dB 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J393 #1855 然后是 我再说话 -25.37dBFS -11.09dBFS 2.73dB 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J394 #1857 然后他再说话 -20.22dBFS -3.27dBFS -12.98dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J395 #1862 来 -26.48dBFS -11.49dBFS -0.63dB 中低前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J396 #1874 对 -32.56dBFS -14.52dBFS -8.95dB 低声或边缘，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J397 #1875 对 -34.24dBFS -11.66dBFS 1.46dB 低声或边缘，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J398 #1876 对 -29.90dBFS -9.89dBFS 3.47dB 中低前景，后半抬起；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J399 #1889 我操 -16.12dBFS -2.37dBFS -0.98dB 中强前景，基本平持或轻微回落；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。

J400 #1890 对 它应该 应该被揭示出来 -15.61dBFS 0.00dBFS -6.44dB 中强前景，尾部明显撤声；不据此确认真实杀戮/死亡、正式场次、对象实体化、设备/音乐或口型同步。