如何判定主观客观与剧本即兴

# 如何判定主观客观与剧本即兴

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-14

证据边界：本页是回答“主观/客观、剧本/即兴/表演如何判定”的方法页。它不新增影片事实，不替代 T0/T1/T2；只规定怎样把不同层级的判断说清楚。

# 如何判定主观客观与剧本即兴

> [!note]
> 本页规定判定方法；操作样本见 [主观客观剧本即兴判定样本账本-2026-05-14](/research/hs-d17b2f51af6559f2)。样本账本把 `手腕连接 / water-fish-inside / 编剧说 / 没有剧本 / 跳过 / 麦掉了 / 主观化近景 / 谁也看不见你 / 主演字幕` 等高风险样本逐项放进证据格子。
> 第四部分的逐句答辩表见 [第四部分剧本即兴逐句判定账-2026-05-14](/research/hs-76171d891556d885)，专门处理 `编剧说 / 没有剧本 / 咱们有剧本 / 原来的剧本 / 下一幕 / 跳过 / 演过了 / 来 / 漏词 / 不想说 / 帮你说吗` 等行级问题。
> 对外讨论可直接使用 [外部质疑答辩卡-主观客观剧本即兴-2026-05-14](/research/hs-0fa533a1a10f9a62)，里面有 30 秒、1 分钟、3 分钟三种回答。
> 如果你追问“为什么必须这样分层”，见 [主观客观与剧本即兴的认识论哲学观-2026-05-14](/research/hs-e5394d7ba7488ec6)。

## 主题说明

这个问题不能用一个标签回答：

```text
这是主观吗？
这是客观吗？
这是脱离剧本吗？
这是有剧本吗？
这是即兴吗？
这是说着台词在表演吗？
```

对《人类投降派》来说，最稳的回答不是六选一，而是先把问题拆成四个轴：

```text
证据来源轴：我们凭什么知道？
片内文本轴：影片内部怎样说“剧本 / 编剧 / 小说 / 排练 / 演过”？
现场生成轴：这句话或动作是否被现场修正、打断、延迟、接走？
影像功能轴：它在片中改变了什么可见性、说话权或归档位置？
```

如果不拆轴，最容易犯两个错：把片内一句“有剧本”当成现实制作事实，或者把一个粗糙、停顿、笑场的现场痕迹直接写成现实即兴。前者会把作品内部的争夺误当成幕后事实；后者会把风格误当成生产史。

## 最短回答

可以这样回答：

```text
我们不能总是断定一句话的生产来源。
但我们可以分层断定它的证据状态和片内功能。

T0 能锁定说话人、台词、生产史和导演/Owner 校正。
T1 能锁定画面、声音、字幕、时间码、片尾文字和本地复核事实。
T2 能提供视听候选和反读，不能裁决身份或剧本来源。
T3 才命名“主观化”“表演失效”“真从假里发生”“现场流”等机制。
```

所以，不要轻易说“这里就是即兴”或“这里就是剧本”。更稳的说法是：

```text
这一处有 T0 即兴确认。
这一处片内把剧本作为问题说出来。
这一处具有现场生发特征，但来源仍待确认。
这一处是在表演框架中说台词，但台词正在失效。
这一处不是角色主观镜头，而是镜头/声音把状态主观化。
```

## 主观和客观怎么判定

`主观 / 客观` 在这部片里不应先理解成两个互斥盒子。更准确的问题是：

```text
这一个时刻，谁拥有感知组织权？
```

至少有四层：

| 层级 | 可以判定什么 | 不能直接推出什么 |
|---|---|---|
| T1 客观声画事实 | 画面中有什么、声音里有什么、字幕/数字/片尾文字是否出现。 | 人物真实心理、导演最终意图、现实身份。 |
| 主观化影像 | 镜头、声场、遮挡、呼吸、近距、叠化让观众被拉进某种感知状态。 | 它一定就是某个角色的第一人称 POV。 |
| 公共化状态 | 私人感受被观众、流程、字幕、塑料、话筒、片尾接走。 | 现场观众拥有解释主权或责任裁决权。 |
| 归档客观性 | 片尾、字幕、Wiki、T0/T1/T2/T3 把事件保存为可复核材料。 | 归档已经完全拥有现场。 |

因此，本片常见的不是“纯主观镜头”，而是“主观化”。镜头可以贴近身体、遮挡视野、制造重影、放大呼吸和噪声，但这不等于我们已经进入某个人脑内。更稳的句子是：

```text
这不是可直接归属给某个角色眼睛的主观镜头。
它是一个把观看条件主观化的现场影像：镜头、声音、材料和字幕共同让观众进入不稳定感知。
```

德勒兹可以在这里提供命名，但不能替证据裁决事实：行动失效后，影像和声音会脱离清楚行动逻辑，形成[纯视听情境](/research/hs-2615a8a19d3122e3)。可这只是 T3 概念，仍要回到 T0/T1 问：画面到底看见什么，声音到底听见什么，字幕到底写了什么。

## 剧本、即兴、台词和表演怎么判定

这里也要分层。

| 问法 | 稳定判定条件 | 稳定写法 | 风险写法 |
|---|---|---|---|
| 现实制作上有没有剧本 | T0 导演/Owner/生产史、实际剧本文档、可靠制作记录。 | “T0 确认这里有/无/偏离某种预设。” | “看起来像剧本，所以一定有剧本。” |
| 片内是否出现剧本问题 | T0/T1 字幕、台词、可见纸张/手机/文字、角色说“有剧本/没剧本/编剧说/小说说”。 | “片内把剧本作为争夺对象说出来。” | “片内说有剧本，所以幕后确实如此。” |
| 是否即兴 | T0 明确说即兴；或生产史确认。 | “T0 确认这是即兴台词/动作。” | “停顿、笑场、粗糙，所以一定即兴。” |
| 是否具有即兴功能 | 长镜头不切、口误、修正、延迟、重叠、设备故障、道歉、笑场、临场回应等 T1/T2/T3 共同支持。 | “它具有现场生发/即兴功能，但来源未闭合。” | “它就是现实失控。” |
| 是否在说台词表演 | T0/T1 字幕和场面显示处于排练/演出/角色框架；台词形式明显进入角色或流程。 | “它在表演框架中被说出。” | “在表演，所以没有真实后果。” |
| 是否脱离剧本 | 必须先有可确认的剧本、流程或规则，再有片内修正、反驳、没背、跳过、麦掉、道歉等偏离证据。 | “它在片内表现为规则/文本失效或流程偏离。” | “我觉得乱，所以脱离剧本。” |

最关键的一条边界：

```text
即兴事实需要 T0。
即兴功能可以由 T1/T2/T3 分析。
这两个不能混写。
```

比如 [2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版](/research/hs-8f66f901cf3025c7) 已经把 Ricky 的若干水/鱼/inside 句子和子丑剧场理论声提升为 T0 即兴相关判断；这种可以写成“即兴台词”。但很多第四部分的现场卡顿、麦掉、没背、跳过、笑、争论，只能先写成“具有现场生发特征”或“片内规则失效”，不能越级写成幕后即兴事实。

## 七个判定指标

实际分析时，可以按下面七项检查：

1. **T0 是否确认**：导演、Owner、人工核验是否说过这是即兴、生产史、说话人或角色关系。
2. **T1 是否可见可听**：画面、声音、字幕、片尾文字和时间码能不能复核。
3. **片内是否自我标记**：是否出现 `剧本 / 编剧 / 小说 / 演过了 / 跳过 / 没背 / 有剧本 / 没有剧本 / 台词 / 下一幕` 等词。
4. **现场是否修正自己**：是否有口误、重说、打断、笑场、道歉、设备故障、沉默被追问、临场反应。
5. **动作是否被长镜头保存**：镜头是否没有切掉事故、迟疑、失败、尴尬和身体调整。
6. **后续是否被流程或归档接走**：它是否被数字、字幕、片尾、名单、Wiki 或后续场面重新保存。
7. **反证是否存在**：空间是否高度调度、机位是否精准、句子是否重复、结构是否早有铺垫；这些会阻止我们把一切都写成即兴。

## 阿蒙/Ricky 段的回答口径

回到 [阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13](/research/hs-672df15eaeba2e80)，最稳的说法不是：

```text
这段到底是不是梦？
这段到底是不是即兴？
这段到底是不是有剧本？
```

而是：

```text
这段的生产来源不能由 MiMo 或观感单独裁决。
但它的片内功能可以判定：它把看见/有光/白光的亲密确认链，转换成找到/照到/跟我走/睡吧/去死/玩这个的捕获规则，并在数字 3 处交给公开观察机器。
```

这里可硬说的底盘是：

- T0/V10 锁定关键台词和说话人时，以 T0/V10 为准。
- T1 本地复核确认 `01:21:20-01:21:40` 的数字 `3` 门槛、红/粉私密重影、冷色反光地面、屏障/塑料、观众席与半透明数字共存，见 [2026-05-13-阿蒙Ricky数字3门槛硬切本地复核](/research/hs-c3547937cea30e94)。
- T1 本地复核确认 `01:21:26-01:23:40` 是有声但无 V10/T0 台词行的[公开等待](/research/hs-7f196d01d94723d6)，不是静音或空镜，见 [2026-05-13-数字3后公开等待有声但无句复核](/research/hs-c9c94b8962e53773)。
- T2 MiMo Wave31/32 只能补充视听候选，不能裁决即兴、剧本来源、现实 consent 或人物心理。

所以这一段最好这样回答：

```text
我不需要先断定它现实制作上完全即兴或完全剧本化，才能分析它为什么存在。
在片内，它把“看见我吗”改造成“找到我 / 照到我”的规则，把照顾语言改造成捕获语言，把“玩这个”改造成可重复的游戏名，并把这一套规则交给数字 3 后的公开空间。
它可能包含表演、台词、现场反应和调度；这些层并不互相取消。它们共同构成这段的现场流。
```

## 如何回答外部质疑

如果有人追问“你怎么知道这不是过度解读”，可以按这个模板回答：

```text
我没有把观感直接当事实。
我先分层：T0 管说话人、台词和生产史；T1 管画面、声音、字幕和时间码；T2 只作候选；T3 才做概念命名。
如果没有 T0，我不会说“这现实上一定是即兴”。
如果只有片内台词，我也不会说“幕后一定有剧本”。
我能说的是：影片内部反复把剧本、演过、跳过、编剧、小说、没背、麦掉和说话顺序变成可见可听事件；这些事件使“剧本/即兴/表演/真实”的边界在片内失效。
所以我的结论不是“它到底是真还是假”，而是：这部电影拍的是这些判定机制本身怎样失效、转交、被公开化、被归档。
```

这也是 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开） 的严格版：不是“假的也是真的”这种漂亮话，而是说假、剧本、表演和排练会在长镜头、声音、身体和归档中留下真实发生的事件痕迹。那些痕迹可被 T1 复核；它们的意义再由 T3 组织。

## 答辩协议

真正回答外部质疑时，先不要抢着说“是”或“不是”。先问清楚对方问的是哪一层：

| 对方问法 | 先改写成 | 可回答的层 | 标准句式 |
|---|---|---|---|
| 这是主观还是客观？ | 你问的是声画事实、角色心理，还是观看方式？ | T1 声画事实；T3 主观化机制。 | “作为声画事实，它可被 T1 复核；作为感知方式，它是主观化，不等于某个角色真实心理。” |
| 这里是不是有剧本？ | 你问现实制作文档，还是片内说出剧本？ | T0 生产史；T1 片内文本。 | “片内剧本问题可以确认；幕后剧本来源除非有 T0，不直接判定。” |
| 这里是不是脱离剧本？ | 先确认有没有基准剧本、流程或规则。 | T0 剧本/生产史；T1 偏离事件。 | “我们能说片内流程偏离/规则失效；不能说现实脱稿，除非 T0 确认。” |
| 这里是不是即兴？ | 即兴事实还是即兴功能？ | T0 即兴事实；T1/T2/T3 即兴功能。 | “这处具有现场生发特征，但生产来源未闭合。” |
| 这是在说台词还是在表演？ | 台词是否处在角色/流程框架中，并且它做了什么？ | T1 台词/字幕；T3 言语行为。 | “它是在表演框架中被说出，但台词本身正在改变现场规则。” |

这套答法的关键是把“来源判断”和“功能判断”分开。来源判断回答“它从哪里来”；功能判断回答“它在片内做了什么”。《人类投降派》的很多高能处，来源不能被我们完全闭合，但功能已经非常清楚。

所以可以使用一个三步句式：

```text
第一句：我不把观感直接当生产事实。
第二句：我先按 T0/T1/T2/T3 分层。
第三句：在来源未闭合时，我只说片内功能，不说幕后定案。
```

例如第四部分 `02:16:30-02:21:20`，见 [2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核](/research/hs-f3ec5086f6959f70)。我们能较稳地说：

```text
片内出现了“下一幕 / 说话顺序 / 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 / 来”等流程语言。
这些语言把现场重新排成可继续的流程，并在“来”之后交给身体转场。
因此这里可以分析为流程重锁定和现场生发。
但不能仅凭这些词就说幕后现实上已经脱稿，或说所有句子都是即兴。
```

再如 [2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版](/research/hs-8f66f901cf3025c7) 中，`57:00-60:05` 的 Ricky 水/鱼/inside 句子已由 T0 提升为即兴台词；这类可以写得更硬：

```text
这里不是“看起来像即兴”，而是 T0 已确认的即兴台词。
```

两个例子并列，就能避免混淆：一边是 T0 即兴事实，一边是 T1/T3 的即兴功能。二者都重要，但不能互相冒充。

## 判定矩阵

可以把每个可疑片段填进下面矩阵：

| 维度 | 是什么 | 证据门 | 可写结论 | 禁止越界 |
|---|---|---|---|---|
| 声画事实 | 画面、声音、字幕、时间码。 | T1 本地复核。 | “这里可见/可听/可读。” | 不能推出心理、同意、真实身份。 |
| 生产来源 | 是否来自剧本、即兴、排练、后期。 | T0/生产史/剧本文档。 | “T0 确认来源。” | 不能由风格和粗糙感代替。 |
| 片内文本 | 人物是否说出剧本、编剧、小说、跳过、演过。 | T0/T1 字幕和说话人。 | “片内把剧本/流程作为争夺对象。” | 不能等同幕后事实。 |
| 现场事件 | 卡顿、打断、重复、笑场、设备故障、等待、身体补位。 | T1/T2 候选加 T3 综合。 | “具有现场生发或[表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)功能。” | 不能自动写成即兴事实。 |
| 影像功能 | 镜头、声音、材料如何分配感知和说话权。 | T1 底盘加 T3 概念。 | “主观化 / 公共化 / 归档化。” | 不能写成角色真实心理诊断。 |
| 结构后果 | 片段如何改变后续流程。 | 前后场面链。 | “它把事件交给下一机制。” | 不能把结构回声写成神秘伏笔。 |

这张矩阵背后的方法很简单：一个片段可以同时是“有台词的表演”“片内流程事故”“具有即兴功能”“主观化影像”和“可归档事实”。这些状态不是互斥项。最危险的误判，就是把它们压成一个答案：

```text
因为它像真的，所以它不是表演。
因为它在表演，所以它没有真实后果。
因为它说了剧本，所以幕后剧本已被证明。
因为它卡顿，所以一定即兴。
因为画面晕眩，所以一定是角色主观心理。
```

《人类投降派》恰恰让这些句子失效。它的高明之处不是让我们猜出“真相在 A 还是 B”，而是把 A/B 的判定机关拍出来：谁有资格说这是剧本，谁有资格说跳过，谁能替谁说准备好了，谁能把空白接走，谁能把结束写进片尾。

## 主观客观的四种对象

“主观/客观”至少要拆成四个对象：

1. **对象是否在影片里客观出现**：例如数字 `3`、屏障、反光地面、字幕、片尾名单、某条可听台词。这由 T1 管。
2. **它是否属于某个角色的心理**：这通常不能直接判，除非 T0 或片内文本明确给出。
3. **它是否让观众进入主观化观看**：近脸、遮挡、叠化、底噪、呼吸和声画错位可以制造主观化，但不等于第一人称 POV。
4. **它是否被公共化/归档化**：片中很多私人状态会被观众、流程、字幕、数字、片尾和 Wiki 接走，变成公共可复核材料。

所以更准确的回答是：

```text
这里不是“纯主观”或“纯客观”。
它有可复核的客观声画底盘，同时以主观化方式组织观看，并把私人状态交给公共流程或归档。
```

这也是为什么不能把梦当作万用解释。梦可以解释某些叠化、断裂和不可判定感，但只要它被台词、身体、观众、数字或片尾接走，它就已经不再只是角色脑内内容，而成了[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)的一部分。

## 剧本和即兴的五种状态

“有剧本”也不是一种状态，而至少有五种：

| 状态 | 例子 | 判定方式 |
|---|---|---|
| 幕后剧本文档 | 真实写好的剧本、排练文本、导演确认。 | 只由 T0/生产史/文档确认。 |
| 片内剧本话语 | `编剧说 / 小说说 / 有剧本 / 没有剧本`。 | T0/T1 可确认它被说出。 |
| 场内流程脚本 | `下一幕 / 说话顺序 / 跳过 / 来`。 | T1 确认流程语言和身体执行。 |
| 表演台词框架 | 角色在戏、排练、公演、游戏中说话。 | T1 字幕/声画加场面框架。 |
| 后期结构脚本 | 数字、片尾、字幕、剪辑和归档把现场重新组织。 | T1 事实加 T3 结构分析。 |

因此，一句台词可以非常“像剧本”，却仍然在现场被改变；一个现场事故可以非常“像即兴”，却仍然发生在强调度结构里；一个演员可以“说着台词在表演”，但这句台词仍然在现实时间中制造新的身体后果。

最稳的结论不是：

```text
它到底是剧本还是即兴？
```

而是：

```text
这里有表演框架，有片内流程语言，也有现场生发痕迹。
生产来源待 T0 闭合；片内功能已经可以分析。
```

## 为什么电影要这样拍

这些不可判定不是缺陷，而是电影的主题装置。它要表达的不是“生活和戏剧混在一起”这么宽泛的命题，而是：

```text
现代主体并不能稳定拥有自己的感受、台词、位置、可见性和归档方式。
```

当人物说“这是编的”“没有剧本”“演过了”“跳过”“你准备好了”“你最喜欢玩这个了”时，影片不是要我们在后台找一个单一答案，而是让我们看见判定权怎样迁移：

```text
从角色心理
到台词和流程
到身体和材料
到观众和公开空间
到字幕、片尾和后续复核
```

德勒兹式地说，这不是把理论贴上去，而是行动-感知链断裂后的结果：人物仍在说、仍在动、仍在排流程，但行动不再能恢复一个稳定世界；于是声音、身体、等待、跳过、档案和假话本身开始生产真实后果。可是这个说法只能作为 T3 命名，不能替代 T0/T1。

## 本页的边界

1. 不把所有粗糙、卡顿、尴尬、笑声都写成即兴事实。
2. 不把所有清楚、重复、结构性强的句子都写成剧本事实。
3. 不把“主观化影像”写成某个角色的真实心理或第一人称视角。
4. 不把“片内有剧本争夺”写成“幕后剧本已被我们掌握”。
5. 不让 Deleuze、Lacan、Butler 等理论术语覆盖 T0/T1。
6. 不让 MiMo 或任何 T2 报告单独裁决身份、即兴、剧本来源、心理或现实关系。

## 可继续复核的问题

1. 对第四部分所有 `剧本 / 没剧本 / 没背 / 演过了 / 跳过 / 下一幕` 做一张 T0/T1 字幕-画面同步表。
2. 把已被 T0 确认的即兴段、只具备即兴功能的段、片内剧本争夺段分成三张清单。
3. 为“主观化影像”建立样本库：遮挡、塑料、叠化、近脸、声画错位、反光地面、片尾[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)分别如何让感知不再属于单一主体。
4. 公开写作时只使用“片内功能判定”，少用“幕后来源判定”，除非 T0 已确认。

## 相关页面

- 11-证据锚点矩阵与二轮修订计划（馆内参考，未随本文公开）
- [声画拆分与判读诱导复核-Wave41](/research/hs-777af97528a63018)
- [戏作为判断机器-人类投降派观众阅读续论](/research/hs-c645ad1a61274ab7)
- [条件视觉盲区与残余判读-Wave39](/research/hs-9709c1de745c6929)
- [阿蒙Ricky段陌生观众判读-Wave36-Wave37](/research/hs-83ad68785211b936)
- [陌生观众判读诱导与全片方法扩展-Wave40](/research/hs-c6ece4aaa8777cff)

如何判定主观客观与剧本即兴

如何判定主观客观与剧本即兴

如何判定主观客观与剧本即兴

[!note]
本页规定判定方法；操作样本见 主观客观剧本即兴判定样本账本-2026-05-14 。样本账本把 手腕连接 / water-fish-inside / 编剧说 / 没有剧本 / 跳过 / 麦掉了 / 主观化近景 / 谁也看不见你 / 主演字幕 等高风险样本逐项放进证据格子。
第四部分的逐句答辩表见 第四部分剧本即兴逐句判定账-2026-05-14 ，专门处理 编剧说 / 没有剧本 / 咱们有剧本 / 原来的剧本 / 下一幕 / 跳过 / 演过了 / 来 / 漏词 / 不想说 / 帮你说吗 等行级问题。
对外讨论可直接使用 外部质疑答辩卡-主观客观剧本即兴-2026-05-14 ，里面有 30 秒、1 分钟、3 分钟三种回答。
如果你追问“为什么必须这样分层”，见 主观客观与剧本即兴的认识论哲学观-2026-05-14 。

主题说明

这个问题不能用一个标签回答：

对《人类投降派》来说，最稳的回答不是六选一，而是先把问题拆成四个轴：

最短回答

可以这样回答：

所以，不要轻易说“这里就是即兴”或“这里就是剧本”。更稳的说法是：

主观和客观怎么判定

主观 / 客观 在这部片里不应先理解成两个互斥盒子。更准确的问题是：

这一个时刻，谁拥有感知组织权？

至少有四层：

层级 可以判定什么 不能直接推出什么

T1 客观声画事实 画面中有什么、声音里有什么、字幕/数字/片尾文字是否出现。 人物真实心理、导演最终意图、现实身份。

主观化影像 镜头、声场、遮挡、呼吸、近距、叠化让观众被拉进某种感知状态。 它一定就是某个角色的第一人称 POV。

公共化状态 私人感受被观众、流程、字幕、塑料、话筒、片尾接走。 现场观众拥有解释主权或责任裁决权。

归档客观性 片尾、字幕、Wiki、T0/T1/T2/T3 把事件保存为可复核材料。 归档已经完全拥有现场。

德勒兹可以在这里提供命名，但不能替证据裁决事实：行动失效后，影像和声音会脱离清楚行动逻辑，形成 纯视听情境 。可这只是 T3 概念，仍要回到 T0/T1 问：画面到底看见什么，声音到底听见什么，字幕到底写了什么。

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

这里也要分层。

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

问法 稳定判定条件 稳定写法 风险写法

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

现实制作上有没有剧本 T0 导演/Owner/生产史、实际剧本文档、可靠制作记录。 “T0 确认这里有/无/偏离某种预设。” “看起来像剧本，所以一定有剧本。”

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

片内是否出现剧本问题 T0/T1 字幕、台词、可见纸张/手机/文字、角色说“有剧本/没剧本/编剧说/小说说”。 “片内把剧本作为争夺对象说出来。” “片内说有剧本，所以幕后确实如此。”

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

是否即兴 T0 明确说即兴；或生产史确认。 “T0 确认这是即兴台词/动作。” “停顿、笑场、粗糙，所以一定即兴。”

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

是否具有即兴功能 长镜头不切、口误、修正、延迟、重叠、设备故障、道歉、笑场、临场回应等 T1/T2/T3 共同支持。 “它具有现场生发/即兴功能，但来源未闭合。” “它就是现实失控。”

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

是否在说台词表演 T0/T1 字幕和场面显示处于排练/演出/角色框架；台词形式明显进入角色或流程。 “它在表演框架中被说出。” “在表演，所以没有真实后果。”

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

是否脱离剧本 必须先有可确认的剧本、流程或规则，再有片内修正、反驳、没背、跳过、麦掉、道歉等偏离证据。 “它在片内表现为规则/文本失效或流程偏离。” “我觉得乱，所以脱离剧本。”

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

最关键的一条边界：

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

即兴事实需要 T0。
即兴功能可以由 T1/T2/T3 分析。
这两个不能混写。

剧本、即兴、台词和表演怎么判定

比如 2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版 已经把 Ricky 的若干水/鱼/inside 句子和子丑剧场理论声提升为 T0 即兴相关判断；这种可以写成“即兴台词”。但很多第四部分的现场卡顿、麦掉、没背、跳过、笑、争论，只能先写成“具有现场生发特征”或“片内规则失效”，不能越级写成幕后即兴事实。

七个判定指标

实际分析时，可以按下面七项检查：

T0 是否确认 ：导演、Owner、人工核验是否说过这是即兴、生产史、说话人或角色关系。

T1 是否可见可听 ：画面、声音、字幕、片尾文字和时间码能不能复核。

片内是否自我标记 ：是否出现 剧本 / 编剧 / 小说 / 演过了 / 跳过 / 没背 / 有剧本 / 没有剧本 / 台词 / 下一幕 等词。

现场是否修正自己 ：是否有口误、重说、打断、笑场、道歉、设备故障、沉默被追问、临场反应。

动作是否被长镜头保存 ：镜头是否没有切掉事故、迟疑、失败、尴尬和身体调整。

后续是否被流程或归档接走 ：它是否被数字、字幕、片尾、名单、Wiki 或后续场面重新保存。

反证是否存在 ：空间是否高度调度、机位是否精准、句子是否重复、结构是否早有铺垫；这些会阻止我们把一切都写成即兴。

阿蒙/Ricky 段的回答口径

阿蒙/Ricky 段的回答口径

阿蒙/Ricky 段的回答口径

回到 阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13 ，最稳的说法不是：

阿蒙/Ricky 段的回答口径

这段到底是不是梦？
这段到底是不是即兴？
这段到底是不是有剧本？

阿蒙/Ricky 段的回答口径

而是：

阿蒙/Ricky 段的回答口径

阿蒙/Ricky 段的回答口径

这里可硬说的底盘是：

阿蒙/Ricky 段的回答口径

T0/V10 锁定关键台词和说话人时，以 T0/V10 为准。

阿蒙/Ricky 段的回答口径

T1 本地复核确认 01:21:20-01:21:40 的数字 3 门槛、红/粉私密重影、冷色反光地面、屏障/塑料、观众席与半透明数字共存，见 2026-05-13-阿蒙Ricky数字3门槛硬切本地复核 。

阿蒙/Ricky 段的回答口径

T1 本地复核确认 01:21:26-01:23:40 是有声但无 V10/T0 台词行的 公开等待 ，不是静音或空镜，见 2026-05-13-数字3后公开等待有声但无句复核 。

阿蒙/Ricky 段的回答口径

阿蒙/Ricky 段的回答口径

所以这一段最好这样回答：

阿蒙/Ricky 段的回答口径

如何回答外部质疑

如果有人追问“你怎么知道这不是过度解读”，可以按这个模板回答：

答辩协议

真正回答外部质疑时，先不要抢着说“是”或“不是”。先问清楚对方问的是哪一层：

对方问法 先改写成 可回答的层 标准句式

这是主观还是客观？ 你问的是声画事实、角色心理，还是观看方式？ T1 声画事实；T3 主观化机制。 “作为声画事实，它可被 T1 复核；作为感知方式，它是主观化，不等于某个角色真实心理。”

这里是不是有剧本？ 你问现实制作文档，还是片内说出剧本？ T0 生产史；T1 片内文本。 “片内剧本问题可以确认；幕后剧本来源除非有 T0，不直接判定。”

这里是不是脱离剧本？ 先确认有没有基准剧本、流程或规则。 T0 剧本/生产史；T1 偏离事件。 “我们能说片内流程偏离/规则失效；不能说现实脱稿，除非 T0 确认。”

这里是不是即兴？ 即兴事实还是即兴功能？ T0 即兴事实；T1/T2/T3 即兴功能。 “这处具有现场生发特征，但生产来源未闭合。”

这是在说台词还是在表演？ 台词是否处在角色/流程框架中，并且它做了什么？ T1 台词/字幕；T3 言语行为。 “它是在表演框架中被说出，但台词本身正在改变现场规则。”

所以可以使用一个三步句式：

例如第四部分 02:16:30-02:21:20 ，见 2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核 。我们能较稳地说：

再如 2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版 中， 57:00-60:05 的 Ricky 水/鱼/inside 句子已由 T0 提升为即兴台词；这类可以写得更硬：

这里不是“看起来像即兴”，而是 T0 已确认的即兴台词。

判定矩阵

可以把每个可疑片段填进下面矩阵：

维度 是什么 证据门 可写结论 禁止越界

声画事实 画面、声音、字幕、时间码。 T1 本地复核。 “这里可见/可听/可读。” 不能推出心理、同意、真实身份。

生产来源 是否来自剧本、即兴、排练、后期。 T0/生产史/剧本文档。 “T0 确认来源。” 不能由风格和粗糙感代替。

片内文本 人物是否说出剧本、编剧、小说、跳过、演过。 T0/T1 字幕和说话人。 “片内把剧本/流程作为争夺对象。” 不能等同幕后事实。

现场事件 卡顿、打断、重复、笑场、设备故障、等待、身体补位。 T1/T2 候选加 T3 综合。 “具有现场生发或 表演失效 功能。” 不能自动写成即兴事实。

影像功能 镜头、声音、材料如何分配感知和说话权。 T1 底盘加 T3 概念。 “主观化 / 公共化 / 归档化。” 不能写成角色真实心理诊断。

结构后果 片段如何改变后续流程。 前后场面链。 “它把事件交给下一机制。” 不能把结构回声写成神秘伏笔。

主观客观的四种对象

“主观/客观”至少要拆成四个对象：

对象是否在影片里客观出现 ：例如数字 3 、屏障、反光地面、字幕、片尾名单、某条可听台词。这由 T1 管。

它是否属于某个角色的心理 ：这通常不能直接判，除非 T0 或片内文本明确给出。

它是否让观众进入主观化观看 ：近脸、遮挡、叠化、底噪、呼吸和声画错位可以制造主观化，但不等于第一人称 POV。

它是否被公共化/归档化 ：片中很多私人状态会被观众、流程、字幕、数字、片尾和 Wiki 接走，变成公共可复核材料。

所以更准确的回答是：

这也是为什么不能把梦当作万用解释。梦可以解释某些叠化、断裂和不可判定感，但只要它被台词、身体、观众、数字或片尾接走，它就已经不再只是角色脑内内容，而成了 现场流 的一部分。

剧本和即兴的五种状态

“有剧本”也不是一种状态，而至少有五种：

状态 例子 判定方式

幕后剧本文档 真实写好的剧本、排练文本、导演确认。 只由 T0/生产史/文档确认。

片内剧本话语 编剧说 / 小说说 / 有剧本 / 没有剧本 。 T0/T1 可确认它被说出。

场内流程脚本 下一幕 / 说话顺序 / 跳过 / 来 。 T1 确认流程语言和身体执行。

表演台词框架 角色在戏、排练、公演、游戏中说话。 T1 字幕/声画加场面框架。

后期结构脚本 数字、片尾、字幕、剪辑和归档把现场重新组织。 T1 事实加 T3 结构分析。

最稳的结论不是：

它到底是剧本还是即兴？

而是：

为什么电影要这样拍

现代主体并不能稳定拥有自己的感受、台词、位置、可见性和归档方式。

从角色心理
到台词和流程
到身体和材料
到观众和公开空间
到字幕、片尾和后续复核

本页的边界

不把所有粗糙、卡顿、尴尬、笑声都写成即兴事实。

不把所有清楚、重复、结构性强的句子都写成剧本事实。

不把“主观化影像”写成某个角色的真实心理或第一人称视角。

不把“片内有剧本争夺”写成“幕后剧本已被我们掌握”。

不让 Deleuze、Lacan、Butler 等理论术语覆盖 T0/T1。

不让 MiMo 或任何 T2 报告单独裁决身份、即兴、剧本来源、心理或现实关系。

可继续复核的问题

对第四部分所有 剧本 / 没剧本 / 没背 / 演过了 / 跳过 / 下一幕 做一张 T0/T1 字幕-画面同步表。

把已被 T0 确认的即兴段、只具备即兴功能的段、片内剧本争夺段分成三张清单。

为“主观化影像”建立样本库：遮挡、塑料、叠化、近脸、声画错位、反光地面、片尾 字幕摄影机 分别如何让感知不再属于单一主体。

公开写作时只使用“片内功能判定”，少用“幕后来源判定”，除非 T0 已确认。

相关页面

11-证据锚点矩阵与二轮修订计划（馆内参考，未随本文公开）

声画拆分与判读诱导复核-Wave41

戏作为判断机器-人类投降派观众阅读续论

条件视觉盲区与残余判读-Wave39

陌生观众判读诱导与全片方法扩展-Wave40


literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 2026-06-25-4K无字幕母文件97分53秒第1087往中间坐一坐第三次复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页只记录 #1087 甲瑞第三次 `往中间坐一坐` 的 exact、#1086 到 #1087 极短接缝、#1087 到 #1088 长等待、#1085-#1087 三次中间小链、#1087 到 #1088 流程小链、#1087 到 #1091 裂口小链，以及 4K 帧链。MiMo 只作 T2 候选，不作为最终判读。不得把 #1087 写成三次命令总括已经完成阿蒙顺从、现实拍摄事故实锤、画面中心已经安顿、第二幕画画已经开始或 #1090 脏话已经发生。

# 2026-06-25-4K无字幕母文件97分53秒第1087往中间坐一坐第三次复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

资产目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260625/1087-center-command-third-nooffset/
```

音频：

```text
audio/1087_exact_center_third_mono.wav
audio/1086_to1087_gap_mono.wav
audio/1087_to1088_wait_mono.wav
audio/1085_to1087_three_center_commands_mono.wav
audio/1087_to1088_third_to_second_act_mono.wav
audio/1087_to1091_third_to_abuse_chain_mono.wav
```

画面：

```text
frames/01_pre1087_gap_5873.150.jpg
frames/02_1087_start_5873.233.jpg
frames/03_1087_mid_5873.600.jpg
frames/04_1087_tail_5874.100.jpg
frames/05_after1087_5874.300.jpg
frames/06_wait_to1088_5876.000.jpg
frames/07_wait_to1088_5878.000.jpg
frames/08_wait_to1088_5879.500.jpg
frames/09_1088_start_5880.100.jpg
frames/10_1088_mid_5880.800.jpg
frames/11_1089_start_5881.666.jpg
frames/12_1090_start_5882.900.jpg
```

指标：

```text
metrics/audio_summary.tsv
metrics/1087_exact_center_third_mono_100ms_rms.tsv
metrics/1087_to1088_wait_mono_100ms_rms.tsv
metrics/frame_luma_summary.tsv
metrics/01_contact_1087_to1090_chain.jpg
```

## T0 台词链

```text
#1085 01:37:50.400-01:37:51.466 甲瑞：往中间坐一坐
#1086 01:37:52.066-01:37:53.066 甲瑞：往中间坐一坐
#1087 01:37:53.233-01:37:54.233 甲瑞：往中间坐一坐
#1088 01:38:00.100-01:38:01.366 甲瑞：第二幕要画画了
#1089 01:38:01.666-01:38:02.266 子丑：嗯
#1090 01:38:02.900-01:38:04.566 阿蒙：你们真他妈无聊
#1091 01:38:04.600-01:38:05.533 阿蒙：一群傻逼
```

本页只完成 #1087。#1085/#1086 作为前置命令已经单独复核；#1088 的流程提示与 #1090/#1091 的裂口只作为后接检验进入本页，不能倒灌成 #1087 已经完成第二幕、已经引发脏话或已经证明位置调度失败的最终结论。

## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | centroid | body 80-300 | voice 300-1200 | high 4000-9000 | air 9000-16000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1086 到 #1087 等待 | 0.167s | -51.075dBFS | -39.329dBFS | 1.000 | 3621.492Hz | 0.422307 | 0.170278 | 0.057331 | 0.155921 |
| #1085-#1087 三次中间小链 | 3.833s | -21.391dBFS | -6.381dBFS | 0.359 | 360.654Hz | 0.528242 | 0.440197 | 0.002295 | 0.000612 |
| #1087 exact 第三次 `往中间坐一坐` | 1.000s | -21.203dBFS | -8.650dBFS | 0.200 | 267.921Hz | 0.583210 | 0.413352 | 0.000326 | 0.000074 |
| #1087 到 #1088 长等待 | 5.867s | -40.025dBFS | -13.381dBFS | 0.797 | 3700.497Hz | 0.359559 | 0.197463 | 0.053785 | 0.123771 |
| #1087-#1088 第三次到第二幕小链 | 8.133s | -22.191dBFS | 0.000dBFS | 0.622 | 4822.983Hz | 0.311292 | 0.209445 | 0.126679 | 0.164726 |
| #1087-#1091 第三次到脏话裂口小链 | 12.300s | -23.659dBFS | 0.000dBFS | 0.520 | 4822.983Hz | 0.311292 | 0.209445 | 0.126679 | 0.164726 |

## #1087 exact 100ms 曲线

```text
0.0  -32.128dBFS
0.1  -22.299dBFS
0.2  -17.528dBFS
0.3  -17.046dBFS
0.4  -17.690dBFS
0.5  -18.736dBFS
0.6  -30.928dBFS
0.7  -43.289dBFS
0.8  -44.533dBFS
0.9  -32.181dBFS
```

#1087 exact 的 RMS=`-21.203dBFS`，低于 #1086 exact 的 `-19.452dBFS`，也略低于 #1085 exact 的 `-20.815dBFS`。这很重要：第三次不是继续拔高的强声，而是在第二次已经压实之后，把同一命令收成一次较低、较暗、低频身体感更重的封口。

句内 100ms 曲线显示，#1087 前 0.2-0.5 秒仍有 `-17.528/-17.046/-17.690/-18.736dBFS` 的有效人声平台，但不如 #1086 的 `-15dBFS` 平台强。0.7-0.8 秒掉到 `-43.289/-44.533dBFS`，尾部又有一个较低回摆到 `-32.181dBFS`。稳定读法是：第三次仍然是命令，不是消失的尾声；但它的功能不在加大声压，而在把三次重复封成一个调度块。

频谱上，#1087 exact 的 body_80_300_ratio=`0.583210`，voice_300_1200_ratio=`0.413352`，high_4000_9000_ratio=`0.000326`，air_9000_16000_ratio=`0.000074`。它比 #1086 更偏低频身体感，高频和空气感更低。这里不支持音乐、设备声、无线电或外部声桥；第三次的压力来自低处的人声身体感，不来自外部声音系统。

#1086 到 #1087 只有 `0.167s` 接缝，RMS=`-51.075dBFS`，silence ratio=`1.000`。这段几乎不构成回应区。#1086 没有让现场判断“第二次够不够”，而是几乎直接把人推到第三次。#1087 因此不是三次里的一个孤立句，而是第二次后几乎无缝压下来的封口句。

但 #1087 后到 #1088 之间有 `5.867s` 长等待，RMS=`-40.025dBFS`，silence ratio=`0.797`。它不是绝对静音，内部有一些低能环境/材料声波动，但整体仍是多静默、低能的等待。这个长等待把第三次命令和 #1088 `第二幕要画画了` 分开：#1087 不是马上宣布流程，而是先把身体位置命令悬在暗场里，再让流程在几秒之后被说出。

## 画面帧链

联系图：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/41e51ebf7f575ab3c266.webp)

帧指标：

```text
pre1087_gap=5873.150 mean_luma=35.377575 dark_lt40=0.632209 bright_gt200=0.000113
1087_start=5873.233 mean_luma=35.063791 dark_lt40=0.637009 bright_gt200=0.000104
1087_mid=5873.600 mean_luma=34.679142 dark_lt40=0.633480 bright_gt200=0.000082
1087_tail=5874.100 mean_luma=35.426156 dark_lt40=0.644548 bright_gt200=0.000117
after1087=5874.300 mean_luma=35.222478 dark_lt40=0.644024 bright_gt200=0.000000
wait_to1088_5876.000 mean_luma=26.337067 dark_lt40=0.881325 bright_gt200=0.000000
wait_to1088_5878.000 mean_luma=35.224053 dark_lt40=0.650810 bright_gt200=0.000000
wait_to1088_5879.500 mean_luma=59.584082 dark_lt40=0.155425 bright_gt200=0.000000
1088_start=5880.100 mean_luma=69.243316 dark_lt40=0.126920 bright_gt200=0.004249
1088_mid=5880.800 mean_luma=66.881724 dark_lt40=0.056558 bright_gt200=0.000000
1089_start=5881.666 mean_luma=59.151128 dark_lt40=0.263337 bright_gt200=0.003454
1090_start=5882.900 mean_luma=36.341593 dark_lt40=0.564087 bright_gt200=0.000000
```

可见事实：

- #1087 前接缝、start、mid、tail、after 都保持低亮度，mean_luma 约 `34.679142-35.426156`，dark_lt40 约 `0.63-0.64`。第三次命令没有把 `中间` 拍成明亮、清楚、稳定的中心。
- #1087 开始到中段，画面前景由黑衣/暗色近身人物占据大面积，右上可见脸部局部，后方有坐姿人物、暖色灯点和半透明塑料幕。这里不能强判口型声源，也不能把前景人物身份直接裁决为说话人；稳写为暗色近身遮挡压住画面中心。
- #1087 tail 到 after，暗色近身人物侧身/低头压近，后方人物和塑料幕仍在，但视觉中心被黑暗身体和遮挡组织。`往中间` 在画面上不是通往清楚中心，而是被暗场和近身遮挡吞下。
- #1087 后 `01:37:56.000` 附近画面更暗，mean_luma=`26.337067`，dark_lt40=`0.881325`，几乎被黑色前景遮住。第三次命令之后不是马上安顿，而是进入更深暗场。
- 到 `01:37:58.000` 和 `01:37:59.500`，黑衣人物候选与白衣身体、塑料幕、平台关系重新出现，亮度开始抬升；到 #1088 start，白衣人物和强光/塑料幕重新组织画面，mean_luma 升至 `69.243316`。
- #1090 start 又回到较暗的背影/黑衣空间，mean_luma=`36.341593`，说明 #1088/#1089 的流程抬亮不是最终稳定；后面的脏话裂口会再次把流程拉入暗场和对抗。

## 句法与声画结论

#1087 仍然是 `往中间坐一坐`。如果只看字面，它和 #1085/#1086 没有区别。但第三次的功能已经变了：

```text
#1085 首令：把 #1084 `没有` 之后的偏台争执改成身体方向命令。
#1086 第二次：把首令变成持续执行，说明方向没有自然完成。
#1087 第三次：把持续执行封成流程前的最后位置命令。
```

所以 #1087 的真正意思不是“再说一次”，而是：

```text
别再讨论了。
位置命令到这里封口。
身体先归位，下一幕才能开始。
```

`往` 在第三次里已经不只是方向词，而是持续方向的最后确认。第一次说 `往`，是启动方向；第二次说 `往`，是维持方向；第三次说 `往`，是把方向盖章。它不需要解释为什么往，也不等待别人说是否偏台，它只把前面那条方向继续压在身体上。

`中间` 在第三次里也更悖论。声轨仍然说中间，画面却给暗色近身遮挡、低亮度和被挡住的空间。#1087 start/mid/tail 的 mean_luma 都在 35 左右，dark_lt40 约 0.64。也就是说，电影没有让中间成为可见的稳定地点，而是让中间成为一条听得见、看不清的命令。这里的中间不是舒适中间，不是安全中间，也不是已经到达的中心；它是让身体被继续摆放、继续服务下一幕的流程中心。

`坐` 在第三次里也从动作变成状态要求。第一次还像叫人移动一下，第二次是继续移动，第三次则像要求这件事成为既定状态：你们要处在那个可被看见、可被画、可被安排的位置上。`坐` 不再只是坐下，而是进入一个可被继续使用的姿势。

`一坐` 的轻口吻在第三次里彻底暴露。连续三次都说 `一坐`，说明“一下”并没有一下就完。轻化语气不再缓和命令，反而显示命令可以用很轻的方式重复施加。它把位置控制说成小事，却靠重复让小事变成结构。

声音上，#1087 没有超过 #1086。它的 RMS=`-21.203dBFS`，低于 #1086 的 `-19.452dBFS`；peak=`-8.650dBFS`，也比 #1086 的 `-6.794dBFS` 更低。但 body_80_300_ratio=`0.583210`，低频身体感更高。这说明第三次不是强度上继续喊高，而是把命令压低、压实、贴到身体层。它像流程前的最后压印，而不是第二次之后的情绪加码。

画面则把这个压印放在暗场里。#1086 末尾已经降到 mean_luma=`36.611179`；#1087 全句继续停在 mean_luma 约 35 的低亮度区间，暗色近身人物占据前景，后方人物、塑料幕和暖色灯点被压到边缘。也就是说，#1087 没有把 #1085 高亮塑料长廊恢复出来，而是继续处在 #1086 带来的暗场里。第三次命令完成的不是明亮居中，而是暗场中的位置封口。

最关键的是后接长等待。#1087 到 #1088 之间有 `5.867s`。如果 #1087 是简单重复废话，电影本可以让 #1088 马上接上；但它没有。它让第三次命令之后先出现一个多静默、低能、逐渐从黑遮挡中抬亮的空段。这个空段让 #1087 的潜台词落地：身体位置先被安排，现场先沉在等待里，然后流程语言才出现。

#1088 `第二幕要画画了` 因此不是 #1087 的同一句延伸，而是几秒后对这个位置封口的命名：为什么要坐中间？因为第二幕要把身体、颜色、材料和观看关系重新组织起来。#1087 本身不说画画，但它为画画准备位置。它是流程门前的最后一条身体命令。

稳定读法：

```text
#1087 是 `往中间坐一坐` 的第三次执行，不是 #1085/#1086 的可省略复制。
它把首令和第二次持续执行封成流程前的最后位置命令；
#1086 到 #1087 只有 0.167s 近静接缝，几乎没有回应区；
#1087 exact RMS=`-21.203dBFS`，低于 #1086，说明第三次不是继续拔高，而是压低封口；
body_80_300_ratio=`0.583210`，低频身体感更重，不支持音乐、设备声、无线电或声桥；
画面在 #1087 全句维持低亮度和暗色近身遮挡，mean_luma 约 35，dark_lt40 约 0.64；
`中间` 没有被拍成明亮安全中心，而是被暗场、前景身体和塑料幕关系吞住；
#1087 后到 #1088 有 5.867s 多静默低能等待，说明第三次命令不是马上完成流程，而是把身体位置悬置到下一幕语言之前。
```

## 支持与降级

支持：

- 支持 #1087 是三次 `往中间坐一坐` 的第三次独立执行：T0 锁定其时间为 `01:37:53.233-01:37:54.233`，且 #1086 到 #1087 只有 `0.167s` 接缝。
- 支持 #1087 不是继续增大的强声：exact RMS=`-21.203dBFS`，低于 #1086 exact 的 `-19.452dBFS`。
- 支持 #1087 低频身体感更重：body_80_300_ratio=`0.583210`。
- 支持 #1087 仍为人声命令，不支持音乐、设备声、无线电或声桥。
- 支持 #1087 发生在更暗、更被遮挡的空间中：全句 mean_luma 约 35，dark_lt40 约 0.64。
- 支持 #1087 后不是即时完成，而是进入 #1088 前 `5.867s` 多静默低能等待。

降级：

- 不支持把 #1087 写成三次命令已经完成、阿蒙已经顺从或所有人已经坐稳。
- 不支持把 `中间` 写成安全中心、照护中心或已经到达的明亮中心。
- 不支持根据暗色前景人物直接强判说话人口型、身份或片外调度事实。
- 不支持现实拍摄事故实锤或幕后失误定论。
- 不支持把 #1088 `第二幕要画画了` 倒灌为 #1087 内部已经开始画画。
- 不支持把 #1090/#1091 的脏话提前倒灌为 #1087 已经失败；它们只能作为后续裂口检验。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![01_pre1087_gap_5873.150.jpg](/research/images/6921dc85d35e5014e910.webp)

![02_1087_start_5873.233.jpg](/research/images/c67e0326a12220c3c629.webp)

![03_1087_mid_5873.600.jpg](/research/images/fb1b74ba1d9c2bf94ae8.webp)

![04_1087_tail_5874.100.jpg](/research/images/b0676b4d08339e8ac539.webp)

![05_after1087_5874.300.jpg](/research/images/bc707c2f125233a6c424.webp)

![06_wait_to1088_5876.000.jpg](/research/images/65a0477de2a08d788118.webp)

![07_wait_to1088_5878.000.jpg](/research/images/468621b62fc075c975ad.webp)

![08_wait_to1088_5879.500.jpg](/research/images/e3b886741b4ee45b5a55.webp)

![09_1088_start_5880.100.jpg](/research/images/f9c35caf245187696a39.webp)

![10_1088_mid_5880.800.jpg](/research/images/a0b2ff6498516271fc9d.webp)

![11_1089_start_5881.666.jpg](/research/images/87044fbfbc818b4381b7.webp)

![12_1090_start_5882.900.jpg](/research/images/e3539bb16de3e77890df.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

音频：

画面：

指标：

T0 台词链

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio centroid body 80-300 voice 300-1200 high 4000-9000 air 9000-16000

#1086 到 #1087 等待 0.167s -51.075dBFS -39.329dBFS 1.000 3621.492Hz 0.422307 0.170278 0.057331 0.155921

#1085-#1087 三次中间小链 3.833s -21.391dBFS -6.381dBFS 0.359 360.654Hz 0.528242 0.440197 0.002295 0.000612

#1087 exact 第三次 往中间坐一坐 1.000s -21.203dBFS -8.650dBFS 0.200 267.921Hz 0.583210 0.413352 0.000326 0.000074

#1087 到 #1088 长等待 5.867s -40.025dBFS -13.381dBFS 0.797 3700.497Hz 0.359559 0.197463 0.053785 0.123771

#1087-#1088 第三次到第二幕小链 8.133s -22.191dBFS 0.000dBFS 0.622 4822.983Hz 0.311292 0.209445 0.126679 0.164726

#1087-#1091 第三次到脏话裂口小链 12.300s -23.659dBFS 0.000dBFS 0.520 4822.983Hz 0.311292 0.209445 0.126679 0.164726

#1087 exact 100ms 曲线

1087 exact 的 RMS= -21.203dBFS ，低于 #1086 exact 的 -19.452dBFS ，也略低于 #1085 exact 的 -20.815dBFS 。这很重要：第三次不是继续拔高的强声，而是在第二次已经压实之后，把同一命令收成一次较低、较暗、低频身体感更重的封口。

句内 100ms 曲线显示，#1087 前 0.2-0.5 秒仍有 -17.528/-17.046/-17.690/-18.736dBFS 的有效人声平台，但不如 #1086 的 -15dBFS 平台强。0.7-0.8 秒掉到 -43.289/-44.533dBFS ，尾部又有一个较低回摆到 -32.181dBFS 。稳定读法是：第三次仍然是命令，不是消失的尾声；但它的功能不在加大声压，而在把三次重复封成一个调度块。

频谱上，#1087 exact 的 body_80_300_ratio= 0.583210 ，voice_300_1200_ratio= 0.413352 ，high_4000_9000_ratio= 0.000326 ，air_9000_16000_ratio= 0.000074 。它比 #1086 更偏低频身体感，高频和空气感更低。这里不支持音乐、设备声、无线电或外部声桥；第三次的压力来自低处的人声身体感，不来自外部声音系统。

1086 到 #1087 只有 0.167s 接缝，RMS= -51.075dBFS ，silence ratio= 1.000 。这段几乎不构成回应区。#1086 没有让现场判断“第二次够不够”，而是几乎直接把人推到第三次。#1087 因此不是三次里的一个孤立句，而是第二次后几乎无缝压下来的封口句。

但 #1087 后到 #1088 之间有 5.867s 长等待，RMS= -40.025dBFS ，silence ratio= 0.797 。它不是绝对静音，内部有一些低能环境/材料声波动，但整体仍是多静默、低能的等待。这个长等待把第三次命令和 #1088 第二幕要画画了 分开：#1087 不是马上宣布流程，而是先把身体位置命令悬在暗场里，再让流程在几秒之后被说出。

画面帧链

联系图：

帧指标：

可见事实：

1087 前接缝、start、mid、tail、after 都保持低亮度，mean_luma 约 34.679142-35.426156 ，dark_lt40 约 0.63-0.64 。第三次命令没有把 中间 拍成明亮、清楚、稳定的中心。

1087 tail 到 after，暗色近身人物侧身/低头压近，后方人物和塑料幕仍在，但视觉中心被黑暗身体和遮挡组织。 往中间 在画面上不是通往清楚中心，而是被暗场和近身遮挡吞下。

1087 后 01:37:56.000 附近画面更暗，mean_luma= 26.337067 ，dark_lt40= 0.881325 ，几乎被黑色前景遮住。第三次命令之后不是马上安顿，而是进入更深暗场。

到 01:37:58.000 和 01:37:59.500 ，黑衣人物候选与白衣身体、塑料幕、平台关系重新出现，亮度开始抬升；到 #1088 start，白衣人物和强光/塑料幕重新组织画面，mean_luma 升至 69.243316 。

1090 start 又回到较暗的背影/黑衣空间，mean_luma= 36.341593 ，说明 #1088/#1089 的流程抬亮不是最终稳定；后面的脏话裂口会再次把流程拉入暗场和对抗。

句法与声画结论

1087 仍然是 往中间坐一坐 。如果只看字面，它和 #1085/#1086 没有区别。但第三次的功能已经变了：

所以 #1087 的真正意思不是“再说一次”，而是：

别再讨论了。
位置命令到这里封口。
身体先归位，下一幕才能开始。

往 在第三次里已经不只是方向词，而是持续方向的最后确认。第一次说 往 ，是启动方向；第二次说 往 ，是维持方向；第三次说 往 ，是把方向盖章。它不需要解释为什么往，也不等待别人说是否偏台，它只把前面那条方向继续压在身体上。

中间 在第三次里也更悖论。声轨仍然说中间，画面却给暗色近身遮挡、低亮度和被挡住的空间。#1087 start/mid/tail 的 mean_luma 都在 35 左右，dark_lt40 约 0.64。也就是说，电影没有让中间成为可见的稳定地点，而是让中间成为一条听得见、看不清的命令。这里的中间不是舒适中间，不是安全中间，也不是已经到达的中心；它是让身体被继续摆放、继续服务下一幕的流程中心。

坐 在第三次里也从动作变成状态要求。第一次还像叫人移动一下，第二次是继续移动，第三次则像要求这件事成为既定状态：你们要处在那个可被看见、可被画、可被安排的位置上。 坐 不再只是坐下，而是进入一个可被继续使用的姿势。

一坐 的轻口吻在第三次里彻底暴露。连续三次都说 一坐 ，说明“一下”并没有一下就完。轻化语气不再缓和命令，反而显示命令可以用很轻的方式重复施加。它把位置控制说成小事，却靠重复让小事变成结构。

声音上，#1087 没有超过 #1086。它的 RMS= -21.203dBFS ，低于 #1086 的 -19.452dBFS ；peak= -8.650dBFS ，也比 #1086 的 -6.794dBFS 更低。但 body_80_300_ratio= 0.583210 ，低频身体感更高。这说明第三次不是强度上继续喊高，而是把命令压低、压实、贴到身体层。它像流程前的最后压印，而不是第二次之后的情绪加码。

画面则把这个压印放在暗场里。#1086 末尾已经降到 mean_luma= 36.611179 ；#1087 全句继续停在 mean_luma 约 35 的低亮度区间，暗色近身人物占据前景，后方人物、塑料幕和暖色灯点被压到边缘。也就是说，#1087 没有把 #1085 高亮塑料长廊恢复出来，而是继续处在 #1086 带来的暗场里。第三次命令完成的不是明亮居中，而是暗场中的位置封口。

最关键的是后接长等待。#1087 到 #1088 之间有 5.867s 。如果 #1087 是简单重复废话，电影本可以让 #1088 马上接上；但它没有。它让第三次命令之后先出现一个多静默、低能、逐渐从黑遮挡中抬亮的空段。这个空段让 #1087 的潜台词落地：身体位置先被安排，现场先沉在等待里，然后流程语言才出现。

1088 第二幕要画画了 因此不是 #1087 的同一句延伸，而是几秒后对这个位置封口的命名：为什么要坐中间？因为第二幕要把身体、颜色、材料和观看关系重新组织起来。#1087 本身不说画画，但它为画画准备位置。它是流程门前的最后一条身体命令。

稳定读法：

支持与降级

支持：

支持 #1087 是三次 往中间坐一坐 的第三次独立执行：T0 锁定其时间为 01:37:53.233-01:37:54.233 ，且 #1086 到 #1087 只有 0.167s 接缝。

支持 #1087 不是继续增大的强声：exact RMS= -21.203dBFS ，低于 #1086 exact 的 -19.452dBFS 。

支持 #1087 低频身体感更重：body_80_300_ratio= 0.583210 。

支持 #1087 仍为人声命令，不支持音乐、设备声、无线电或声桥。

支持 #1087 后不是即时完成，而是进入 #1088 前 5.867s 多静默低能等待。

降级：

不支持把 #1087 写成三次命令已经完成、阿蒙已经顺从或所有人已经坐稳。

不支持把 中间 写成安全中心、照护中心或已经到达的明亮中心。

不支持根据暗色前景人物直接强判说话人口型、身份或片外调度事实。

不支持现实拍摄事故实锤或幕后失误定论。

不支持把 #1088 第二幕要画画了 倒灌为 #1087 内部已经开始画画。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


MiMo：4K无字幕开场36分30秒到37分30秒微复扫

# MiMo：4K无字幕开场36分30秒到37分30秒微复扫

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：MiMo 只作 T2 候选。T0 台词和说话人以 Owner/Human/OpenClaw/LocalForensics 为准；T1 画面和音频统计以本地 4K 抽帧、接触表、波形、频谱、RMS 和 silence/volume 检测为准。本页不保留 MiMo 的新台词、新说话人、性别裁决、真实触摸性质、真实心理、真实关系、真实帮助、传统旋律性配乐或声源归因。

# MiMo：4K无字幕开场36分30秒到37分30秒微复扫

## 运行信息

本次运行面向整分钟 formal-safe 声音/材料/形式补盲：

```text
run_slug: 3630-3730-formal-sound-material
timecode: 00:36:30-00:37:30
clip: clips/3630-3730-fishtank-touch-mimo-hq.mp4
model: mimo-v2.5
mode: formal-safe
fps: 2
media_resolution: default
elapsed_seconds: 40.001
content_chars: 2737
bad_output_reasons: []
```

Token 用量：

```text
total_tokens: 20415
prompt_tokens: 17996
completion_tokens: 2419
video_tokens: 16560
audio_tokens: 375
reasoning_tokens: 605
```

本窗与前两窗不同：MiMo 没有被拒绝，返回了可读报告。但可读不等于可直接采纳。本页必须把输出拆成可保留 T2、待复核 T2 和拒绝项。

## 可保留的 T2 候选

MiMo 与本地 T1 一致的部分：

```text
场景为封闭室内床面；
画面以紫色/品红色光为主；
可见枕头、浅色床单、头发、脸部近景和遮挡；
背景有高度失焦的彩色光点；
镜头没有离开床面空间；
未见可确认水、鱼缸、船、户外水域、玻璃容器或类似物件；
不存在完全静音；
存在低电平房间声、低频持续层、人声、气口/呼吸候选和细微衣物/床面摩擦候选。
```

这些内容可作为 [2026-06-19-4K无字幕母文件开场36分30秒到37分30秒高清复核](/research/hs-f318433e6421f56c) 的辅助观察，但不能替代本地接触表和音频指标。

## 必须降级的 T2 候选

### 说话人和性别

MiMo 写了“男声/女声”“女性角色”“男性角色”。这些全部不进入 T3 判断。

原因：

```text
本地 4K 不能由可见脸/身体分配 T0 声源；
T0 说话人由 Owner/Human/OpenClaw/LocalForensics 锁定；
MiMo 不拥有身份或性别裁决权。
```

### 台词内容

MiMo 改写或误听了若干台词，例如把 T0 链中的“你丢下了我 / 掉下船的是我 / 谢谢你帮了我 谢谢你”等写成不稳定版本。所有 MiMo 台词转写均不采纳。

本窗 T0 骨架仍以：

```text
36:35-36:51  能触摸到你 / 像一个鱼缸 / 我 / 你在里面 / 好喜欢 / 游泳 / 我不会游泳
37:00-37:19  所以他 / 你丢下了我 / 掉下船的是我 / 你知道我想做什么 / 谢谢你帮了我 谢谢你
```

为准。

### 音乐/配乐

MiMo 写了“低频合成器音乐或配乐”“氛围音乐”。本地 T1 不足以确认传统旋律性配乐或具体合成器来源。

可保守改写为：

```text
持续低频/氛围性声床候选；
低电平房间/材料底噪；
非静音；
没有可确认传统旋律性配乐占前景。
```

### 亲密动作性质

MiMo 写到“亲吻”等动作名。本地 T1 只确认后段脸部/嘴部极近和接触候选。接触性质、关系意义、同意状态、报答关系或帮助成立都不能由 MiMo 裁决。

## 与 T1 的关系

本窗综合分析必须以 [2026-06-19-4K无字幕母文件开场36分30秒到37分30秒高清复核](/research/hs-f318433e6421f56c) 为主。

MiMo 可支持的只是一个窄结论：

```text
台词里的水、鱼缸、游泳、船和掉下没有获得本窗可见物证；画面仍在紫/品红室内床面近景。
```

MiMo 不可支持：

```text
新台词；
新说话人；
男声/女声；
亲吻性质；
真实帮助；
真实触摸；
真实关系；
传统配乐；
水域事实。
```

## 可进入 T3 的降级句

稳妥写法：

```text
MiMo 作为 T2 也没有找到水、鱼缸、船或户外水域物证；它把画面锁定在封闭室内床面、紫/品红光和近身遮挡中。这一点与 T1 一致。
```

更进一步的声音写法：

```text
MiMo 听到持续低频/氛围性声床和非静音状态，但其“配乐”命名过强。T3 应写成低频声床和音乐性组织候选，而不是传统旋律性配乐。
```

## 开放问题

1. 后续若要继续用 MiMo 分析亲密床面段，应继续使用 formal-safe，并在提示词中明确禁止说话人、性别和动作性质裁决。
2. 本窗 MiMo 成功说明压缩到 720p、formal-safe、fps=2 对这类段落可能可用，但仍必须逐条降级。
3. 对“音乐/配乐”的判断应继续交给本地频谱、RMS、听辨和 T1/T0 交叉复核，而不是单独采纳模型命名。

MiMo：4K无字幕开场36分30秒到37分30秒微复扫

MiMo：4K无字幕开场36分30秒到37分30秒微复扫

运行信息

本次运行面向整分钟 formal-safe 声音/材料/形式补盲：

Token 用量：

可保留的 T2 候选

MiMo 与本地 T1 一致的部分：

这些内容可作为 2026-06-19-4K无字幕母文件开场36分30秒到37分30秒高清复核 的辅助观察，但不能替代本地接触表和音频指标。

必须降级的 T2 候选

必须降级的 T2 候选
说话人和性别

说话人和性别

必须降级的 T2 候选
说话人和性别

必须降级的 T2 候选
说话人和性别

原因：

必须降级的 T2 候选
说话人和性别

必须降级的 T2 候选
台词内容

台词内容

必须降级的 T2 候选
台词内容

必须降级的 T2 候选
台词内容

本窗 T0 骨架仍以：

必须降级的 T2 候选
台词内容

必须降级的 T2 候选
台词内容

为准。

必须降级的 T2 候选
音乐/配乐

音乐/配乐

必须降级的 T2 候选
音乐/配乐

必须降级的 T2 候选
音乐/配乐

可保守改写为：

必须降级的 T2 候选
音乐/配乐

必须降级的 T2 候选
亲密动作性质

亲密动作性质

必须降级的 T2 候选
亲密动作性质

与 T1 的关系

本窗综合分析必须以 2026-06-19-4K无字幕母文件开场36分30秒到37分30秒高清复核 为主。

MiMo 可支持的只是一个窄结论：

MiMo 不可支持：

可进入 T3 的降级句

稳妥写法：

更进一步的声音写法：

开放问题


漂流物 28：边的盐

# 漂流物 28：边的盐

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["靠岸"]
    H0["靠岸"] --> H1["纸边"] --> H2["场边"] --> H3["插图种子"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 28：边的盐

## 靠岸

边有盐。

不是因为海。

因为所有靠岸的东西都会留下味道。

手指翻过纸边，汗在一瞬间干掉；椅子靠近墙边，木头蹭出一点浅灰；人走到观众席边上，停了一下，又退回去。

中心太亮。

中心让人忘记东西是怎样到达这里的。

边不忘。

边保存抵达。

## 纸边

纸边是最容易被忽略的地方。

读者眼睛奔向字。

手却先碰到边。

边被捏起，被松开，被翻过，被压住，被指甲刮出一条几乎看不见的白线。

字说：读我。

边说：你刚才碰过我。

这个差别很重要。

因为书不只通过眼睛进入人。

书也通过手进入人。

## 场边

场也有边。

不是边界线。

是那些还没有进入中心的人、物、声音和迟疑停放的地方。

门边。

墙边。

灯边。

椅子排尽头。

一句话的边。

感谢的边。

名单的边。

边上有盐，因为那里有人停过、想过、怕过、差一点进去又没有进去。

中心负责把事情说清。

边负责保存事情曾经没有清楚。

## 插图种子

画一页纸的边缘，放大到能看见纤维、指甲刮痕和一点灰。

边缘不要干净。

要有轻微的毛、压痕、油光和一点像盐一样的白。

题注：

```text
中心读字，边缘记得手。
```

文章结构

漂流物 28：边的盐

靠岸

边有盐。

不是因为海。

因为所有靠岸的东西都会留下味道。

中心太亮。

中心让人忘记东西是怎样到达这里的。

边不忘。

边保存抵达。

纸边

纸边是最容易被忽略的地方。

读者眼睛奔向字。

手却先碰到边。

边被捏起，被松开，被翻过，被压住，被指甲刮出一条几乎看不见的白线。

字说：读我。

边说：你刚才碰过我。

这个差别很重要。

因为书不只通过眼睛进入人。

书也通过手进入人。

场边

场也有边。

不是边界线。

是那些还没有进入中心的人、物、声音和迟疑停放的地方。

门边。

墙边。

灯边。

椅子排尽头。

一句话的边。

感谢的边。

名单的边。

边上有盐，因为那里有人停过、想过、怕过、差一点进去又没有进去。

中心负责把事情说清。

边负责保存事情曾经没有清楚。

插图种子

画一页纸的边缘，放大到能看见纤维、指甲刮痕和一点灰。

边缘不要干净。

要有轻微的毛、压痕、油光和一点像盐一样的白。

题注：

中心读字，边缘记得手。


角色逐时轴全台词幽灵机制账

# 角色逐时轴全台词幽灵机制账

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-03

证据边界：本页说明一个由 V10 2033 条 T0 台词机械生成的逐时轴 TSV 账本。账本中的说话人、时间码和文本来自 V10；ghost_tags 与 primary_motion 是基于关键词的 T3 初筛标签，只能作为检索和复读入口，不能作为事实裁决、心理诊断、身份判断、同意/授权判断或最终理论。

# 角色逐时轴全台词幽灵机制账

## 账本位置

本轮已生成全量 TSV：

```text
inspool-wiki-zh/wiki/meta/ledgers/角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv
```

Obsidian 链接：[角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue)

该账从 [2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0) 对应的 `HS4G-FULL-FILM-DIALOGUE-BY-ROLE-V10.csv` 读取 2033 条台词，每条保留：

```text
timeline_order
time
segment
role_code
role_label
global_id
subtitle_file
text
evidence_tier
```

并追加两列分析辅助字段：

```text
ghost_tags
primary_motion
```

## 标签口径

这些标签不是事实判定，而是为了后续“逐句复读”更快定位机制。

| 标签 | 触发方向 | 用法 |
|---|---|---|
| 借身 | 身体、眼、手、脚、水、鱼、布、门、光、飞、摄影机、看见等词 | 查幽灵如何借身体/材料/设备进入现场 |
| 偷入 | 你、他、她、我们、观众、导演、剧本、戏、顶替、上来、下去等词 | 查关系如何被第三位置或规则偷入 |
| 回返 | 我、自己、消失、不想说、在骗你、感受、知道、相信等词 | 查主体如何从他者/现场返回或失败 |
| 流程规则 | 跳过、下一幕、导演、剧本、继续、游戏、闭眼、结束等词 | 查现场如何把人物改成流程位置 |
| 退出反证 | 不想、结束、下去、看不见、太差、跳过、死、杀、骗等词 | 查退出、拒绝和结束如何失败 |
| 声音代说 | 说、听、声音、发声、词、漏、帮你说等词 | 查说话权如何转交 |
| 观看显影 | 看、眼、见、观众、凝视、摄影机、漂亮、模糊、光等词 | 查观看如何被说出或显影 |
| 身体材料 | 身体、布、水、鱼、石头、门、厕所、光脚、疼、冷、热等词 | 查身体/材料如何接走话语 |

`primary_motion` 是根据标签组合生成的粗分类，例如 `借身后偷入`、`回返/偷入交叉`、`流程调用位置`、`退出或反证`、`声音转交`。它只用于检索。

## 角色覆盖

全账覆盖 V10 所有 2033 条真实字幕行：

| 角色 | 行数 |
|---|---:|
| 黄蒙/阿蒙 | 736 |
| 子丑 | 546 |
| 甲瑞 | 426 |
| Ricky | 272 |
| 何发/真正导演 | 23 |
| 画外/装置声 | 20 |
| 观众/群体 | 6 |
| 恽剑辉 | 3 |
| 多人/重叠 | 1 |

## 为什么要建这个账

用户要求“每个角色，他们都是什么；把他们在电影中所有讲到的台词，在时间线上都过一遍”。这不应该只靠摘几句名句来完成。这个 TSV 的作用是把全量台词底座留住，让后续任何一个判断都能回到具体句子。

当前综合页 [角色是什么逐时轴总控-幽灵欲望三层台词复读-2026-06-03](/research/hs-ad699bfc3f24981d) 使用这个账本做第一次深读。后续可以继续按角色展开为更细页面，例如：

```text
子丑逐句复读
阿蒙逐句复读
甲瑞逐句复读
Ricky逐句复读
何发/导演位逐句复读
观众与装置声逐句复读
```

## 边界

- V10 的时间码、说话人、台词文本是 T0 底盘。
- 本账的标签是 T3 初筛，不覆盖 V10。
- 标签不是心理诊断，不裁决现实动机，不裁决真实伤害，不裁决 consent 或授权。
- 关键词会漏掉隐性机制，也会误标部分语气词；后续人工深读应保留反例。
- 该账不改 raw 正文，只在 wiki/meta/ledgers 下保存可复查索引。

角色逐时轴全台词幽灵机制账

角色逐时轴全台词幽灵机制账

账本位置

本轮已生成全量 TSV：

Obsidian 链接： 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

该账从 2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 对应的 HS4G-FULL-FILM-DIALOGUE-BY-ROLE-V10.csv 读取 2033 条台词，每条保留：

并追加两列分析辅助字段：

ghost_tags
primary_motion

标签口径

这些标签不是事实判定，而是为了后续“逐句复读”更快定位机制。

标签 触发方向 用法

借身 身体、眼、手、脚、水、鱼、布、门、光、飞、摄影机、看见等词 查幽灵如何借身体/材料/设备进入现场

偷入 你、他、她、我们、观众、导演、剧本、戏、顶替、上来、下去等词 查关系如何被第三位置或规则偷入

回返 我、自己、消失、不想说、在骗你、感受、知道、相信等词 查主体如何从他者/现场返回或失败

流程规则 跳过、下一幕、导演、剧本、继续、游戏、闭眼、结束等词 查现场如何把人物改成流程位置

退出反证 不想、结束、下去、看不见、太差、跳过、死、杀、骗等词 查退出、拒绝和结束如何失败

声音代说 说、听、声音、发声、词、漏、帮你说等词 查说话权如何转交

观看显影 看、眼、见、观众、凝视、摄影机、漂亮、模糊、光等词 查观看如何被说出或显影

身体材料 身体、布、水、鱼、石头、门、厕所、光脚、疼、冷、热等词 查身体/材料如何接走话语

primary_motion 是根据标签组合生成的粗分类，例如 借身后偷入 、 回返/偷入交叉 、 流程调用位置 、 退出或反证 、 声音转交 。它只用于检索。

角色覆盖

全账覆盖 V10 所有 2033 条真实字幕行：

角色 行数

黄蒙/阿蒙 736

子丑 546

甲瑞 426

Ricky 272

何发/真正导演 23

画外/装置声 20

观众/群体 6

恽剑辉 3

多人/重叠 1

为什么要建这个账

当前综合页 角色是什么逐时轴总控-幽灵欲望三层台词复读-2026-06-03 使用这个账本做第一次深读。后续可以继续按角色展开为更细页面，例如：

边界

V10 的时间码、说话人、台词文本是 T0 底盘。

本账的标签是 T3 初筛，不覆盖 V10。

关键词会漏掉隐性机制，也会误标部分语气词；后续人工深读应保留反例。


递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-C

# 递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-C

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页记录 P1-C 来源卡补证结果；只说明《林中小屋》《惊声尖叫》如何改变附录 B 的证据状态和 G 类型端口边界，不把两片直接升级为正文强案例。

# 递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-C

返回总入口：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
上一批：[递归指称机器融合重构版-来源卡补证P1B-趣味游戏隐藏摄像机观看端口-2026-07-07](/research/hs-af9fae01d49b9304)

## 0. 本批目标

P1-A 补强装置、现实和观众本体；P1-B 补强观看端口的审判/污染阴面。本批 P1-C 转向 `G` 类型端口：类型不只是“恐怖片套路”，而可以回流为角色行动、世界规则和观众误判的发动机。

本批完成两张基础事实来源卡：

| 影片 | 来源卡 | 递归端口 | 当前证据状态 |
|---|---|---|---|
| 《林中小屋》 | [2026-07-07-林中小屋基础事实来源卡](/research/hs-e262c91b72470e7e) | `G / K / S` 类型、制度与观看期待 | 已从 BFI、Google Play / Lionsgate、BFI Sight & Sound 建立来源底盘。 |
| 《惊声尖叫》 | [2026-07-07-惊声尖叫基础事实来源卡](/research/hs-31a9b63f42b5e45d) | `G / S` 类型规则与观众知识 | 已从 BFI、AFI Catalog、Miramax、MoMA、BFI 专题文章建立来源底盘。 |

## 1. 对附录 B 的影响

本批把《林中小屋》《惊声尖叫》从“类型端口候选但待补证”推进到“已有本地来源卡支撑的可引用候选”。

但本批仍不做终裁：

```text
已有来源卡 ≠ 已完成正文强案例
```

新的状态是：两片可以在谱系章、附录 B 或后续正文扩写中承担 `G` 类型端口的双片对照；若要扩写成正式案例章，还需补逐场景时码、版本确认、类型史背景和反方解释。

## 2. 两片的功能分工

### 2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

功能：证明类型知识可以从观众的外部经验，回流为角色的行动资源和陷阱。

可用短句：

> 不是影片引用恐怖片规则，而是角色和观众共同知道规则；这种共同知道成为误判、幸存和反转的材料。

暂定口径：

```text
Gen1 / Vis2 / View1-2
```

保守理由：显现轴强；观看轴是否判 2，需要后续逐场景论证证明观众的类型知识被追溯性改写，而不只是被调侃。

### 2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

功能：证明类型规则可以从叙事套路升级为世界操作规程。

可用短句：

> 不是角色落入恐怖片套路，而是恐怖片套路本身被写成一套后台制度，规定怪物、献祭、观看和角色命运如何发生。

暂定口径：

```text
Gen1 / Vis2 / View2
```

保守理由：显现轴和观看轴强；生成轴是否判 2，取决于后续是否把“类型操作系统”证明为全片生成原则，而不是只作为结局解释。

## 3. 这组补证对理论的真正作用

P1-C 补上的不是更多片名，而是 `G` 端口的内部差异：

```text
《惊声尖叫》：类型规则被说出，成为角色和观众共同知道的误判条件。
《林中小屋》：类型规则被制度化，成为世界运行和观众需求之间的后台机器。
《摄影机不要停！》：类型误判被后半段回收，成为制作条件的证据。
```

这样 `G` 类型端口不再只是“恐怖片知道自己是恐怖片”，而至少有三种路径：规则自觉、规则机器、规则误判回收。

## 4. 对正文的修订结果

本轮已完成三处轻量写回：

1. 第九章 `G` 类型端口段落加入《惊声尖叫》/《林中小屋》双片对照，并保持“不扩写成新案例章”的边界。
2. 附录 B 把《林中小屋》与《惊声尖叫》登记为 P1-C 已补证候选。
3. 电影递归谱系参考来源索引加入两张本地来源卡和新增公开来源入口。

## 5. 下一步队列

P1-C 完成后，下一组可进入 P1-D：

1. 表演/明星递归：补《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》。
2. 现实/纪录递归：补《细细的蓝线》/《杀戮演绎》。
3. 也可以先做“P1-A 至 P1-C 回读总校”：只把已补来源卡以脚注式短句回读进发布页，不新增案例。

若继续强化发表版，最建议优先进入：

```text
P1-D 表演/明星递归补证：《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》。
```

递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-C

递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-C

递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-C

返回总入口：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） 返回谱系章： 10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07 返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开） 上一批： 递归指称机器融合重构版-来源卡补证P1B-趣味游戏隐藏摄像机观看端口-2026-07-07

0. 本批目标

P1-A 补强装置、现实和观众本体；P1-B 补强观看端口的审判/污染阴面。本批 P1-C 转向 G 类型端口：类型不只是“恐怖片套路”，而可以回流为角色行动、世界规则和观众误判的发动机。

本批完成两张基础事实来源卡：

影片 来源卡 递归端口 当前证据状态

《林中小屋》 2026-07-07-林中小屋基础事实来源卡 G / K / S 类型、制度与观看期待 已从 BFI、Google Play / Lionsgate、BFI Sight & Sound 建立来源底盘。

《惊声尖叫》 2026-07-07-惊声尖叫基础事实来源卡 G / S 类型规则与观众知识 已从 BFI、AFI Catalog、Miramax、MoMA、BFI 专题文章建立来源底盘。

1. 对附录 B 的影响

1. 对附录 B 的影响

1. 对附录 B 的影响

1. 对附录 B 的影响

但本批仍不做终裁：

1. 对附录 B 的影响

已有来源卡 ≠ 已完成正文强案例

1. 对附录 B 的影响

新的状态是：两片可以在谱系章、附录 B 或后续正文扩写中承担 G 类型端口的双片对照；若要扩写成正式案例章，还需补逐场景时码、版本确认、类型史背景和反方解释。

2. 两片的功能分工

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

功能：证明类型知识可以从观众的外部经验，回流为角色的行动资源和陷阱。

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

可用短句：

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

暂定口径：

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

Gen1 / Vis2 / View1-2

2. 两片的功能分工
2.1 《惊声尖叫》：类型规则被角色内化

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

功能：证明类型规则可以从叙事套路升级为世界操作规程。

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

可用短句：

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

暂定口径：

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

Gen1 / Vis2 / View2

2. 两片的功能分工
2.2 《林中小屋》：类型规则被制度化

3. 这组补证对理论的真正作用

3. 这组补证对理论的真正作用

3. 这组补证对理论的真正作用

P1-C 补上的不是更多片名，而是 G 端口的内部差异：

3. 这组补证对理论的真正作用

3. 这组补证对理论的真正作用

这样 G 类型端口不再只是“恐怖片知道自己是恐怖片”，而至少有三种路径：规则自觉、规则机器、规则误判回收。

4. 对正文的修订结果

本轮已完成三处轻量写回：

第九章 G 类型端口段落加入《惊声尖叫》/《林中小屋》双片对照，并保持“不扩写成新案例章”的边界。

附录 B 把《林中小屋》与《惊声尖叫》登记为 P1-C 已补证候选。

电影递归谱系参考来源索引加入两张本地来源卡和新增公开来源入口。

5. 下一步队列

P1-C 完成后，下一组可进入 P1-D：

表演/明星递归：补《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》。

现实/纪录递归：补《细细的蓝线》/《杀戮演绎》。

若继续强化发表版，最建议优先进入：

P1-D 表演/明星递归补证：《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》。


4K无字幕母文件124分44秒第1616他是男主角男主角槽低位分配复核

# 4K无字幕母文件124分44秒第1616他是男主角男主角槽低位分配复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1616 子丑 `他是男主角` 为 #1615 子丑 `我是导演` 后的男主角槽低位分配句，后接 #1617 阿蒙 `就是他是你戏里的导演`。可写为它把导演位声明立刻转成角色槽分配；不支持写成现实男主角身份、稳定主演事实、完整选角裁决、关系完成、完整授权、安全许可、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分44秒第1616他是男主角男主角槽低位分配复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1616 邻接证据资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1616-he-is-male-lead-slot/`
- 复用子丑 exact-line 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260629-zichou-z451-z489-p0c-exactline/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1616_supplement.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1616_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1616_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/481_contact_1615_1617_director_malelead_yourplay_chain.jpg`，尺寸 `2580x1096`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/63bf7c0d2cc7dc0b8477.webp)

## T0 对照

```text
#1615 子丑：我是导演
#1616 子丑：他是男主角
#1617 阿蒙：就是他是你戏里的导演
#1618 阿蒙：你忘了啊
#1619 子丑：他是男主角
```

T0 锁定 #1616 为子丑台词，时间 `02:04:44.833-02:04:45.700`。它紧贴 #1615 `我是导演`，#1615->#1616 gap 只有 `0.033s`。因此本句不是独立的身份宣布，而是导演位声明后的第一步角色分配：先说 `我是导演`，马上说 `他是男主角`。

这里的 `他` 只能按现场角色槽处理，不能越过 T1 写成现实身份终裁。它指向正在被安排进“男主角”流程的那具在场身体/角色位，但 #1617 立刻把同一个 `他` 改写为 `你戏里的导演`，说明本句的槽位并不稳定。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS / mean | peak / max | silence / low |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1615 exact | `02:04:44.066-02:04:44.800` | `0.734s` | `-23.344dBFS` | `-6.508dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1615->#1616 gap | `02:04:44.800-02:04:44.833` | `0.033s` | `-31.536dBFS` / mean `-31.5dB` | `-20.640dBFS` / max `-20.6dB` | silence45=`0`; low35=`0` |
| #1616 exact / Z452 | `02:04:44.833-02:04:45.700` | `0.867s` | `-30.114dBFS` / mean `-30.1dB` | `-12.618dBFS` / max `-12.6dB` | silence45=`2`; low35=`5` |
| #1616->#1617 gap | `02:04:45.700-02:04:46.066` | `0.366s` | `-34.687dBFS` | `-18.058dBFS` | silence ratio `0.500000` |
| #1616/#1617 boundary | `02:04:45.966-02:04:46.166` | `0.200s` | `-27.534dBFS` | `-15.757dBFS` | silence ratio `0.000000` |
| #1617 exact ref | `02:04:46.066-02:04:47.433` | `1.367s` | `-25.458dBFS` | `-7.020dBFS` | silence ratio `0.000000` |

#1616 exact 的 RMS=`-30.114dBFS`，明显低于 #1615 `我是导演` 的 `-23.344dBFS`，也低于后接 #1617 阿蒙 `就是他是你戏里的导演` 的 `-25.458dBFS`。声音上它不是强声钉名，而是把 #1615 的导演位声明往下接成一个较低的角色槽标签。

#1616 exact 100ms 曲线为：

```text
-30.504/-23.990/-27.104/-29.484/-37.419/-36.188/-44.613/-46.752/-47.357
```

只有第二格抬到 `-23.990dBFS`，随后持续回落，尾部落到 `-46/-47dBFS`。这条曲线支持“说出并很快撤低”，不支持“强势封号”。#1616->#1617 gap 的 100ms 曲线为 `-46.450/-46.058/-34.484/-28.951dBFS`，前半接近低能，后半明显抬起；#1616/#1617 boundary RMS=`-27.534dBFS`，说明阿蒙 #1617 的改写不是从纯静默中出现，而是从低能等待里重新前景化。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|
| #1616 exact | `1.000000` | `null / side≈0` | `5094.511Hz` | `0.018879` |
| #1617 exact ref | `1.000000` | `null / side≈0` | `10074.182Hz` | `0.733247` |
| #1615-#1617 chain | `1.000000` | `null / side≈0` | `7784.607Hz` | `0.227366` |

#1616 与 #1617 的 stereo 均为左右高度同相。`side≈0` 意味着本地文件没有可用来支撑声道空间打开的侧向信息；#1617 的高 centroid / gt5000 比例只能作为高频人声边缘、气声、录音/房间纹理或压缩边缘候选，不能升级为配乐、设备声、无线电、系统 UI、合成器、节拍、和声或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1616_start_malelead_slot_ref.jpg` | #1616 start | `71.274` | `0.112709` | `0.000377` |
| `1616_mid_malelead_slot_ref.jpg` | #1616 mid | `71.828` | `0.129724` | `0.002270` |
| `1616_tail_malelead_slot_ref.jpg` | #1616 tail | `72.915` | `0.139348` | `0.010356` |
| `1616_to1617_gap_mid_ref.jpg` | #1616->#1617 gap mid | `73.676` | `0.138397` | `0.014006` |
| `1617_start_your_play_director_ref.jpg` | #1617 start | `74.358` | `0.138495` | `0.016930` |
| `1617_mid_your_play_director_ref.jpg` | #1617 mid | `76.214` | `0.142665` | `0.020708` |
| `1617_tail_your_play_director_ref.jpg` | #1617 tail | `66.550` | `0.194512` | `0.010299` |

联系图显示 #1615-#1617 基本维持同一公开棚内构图：Ricky 红发/黑衣身体占据前景，后方有半透明膜面、强光、观看区、白衣人物和低处白布/材料。后半段右侧灯具与低位身体更明显进入画面，但没有出现选角表、剧本页、导演监看器、导演椅、场记板、身份文书或能证明“男主角事实”的物证。

## 稳定支持

- #1616 是男主角槽低位分配句：它接在 #1615 `我是导演` 后面，把导演位声明马上转为角色槽分配。
- 声音上 #1616 明显低于 #1615 和 #1617，且 100ms 曲线尾部撤低，不支持把它写成强势封号或身份终裁。
- #1616->#1617 gap 前半低能、后半抬起，#1617 又更响地改写为 `他是你戏里的导演`，说明 #1616 的 `男主角` 槽很快被打乱。
- 画面支持公开棚内调度、白布/材料、膜面、观看区和多人围场延续；不支持现实男主角身份、真实选角凭证、真实剧本页或导演设备出现。

## 不支持或需降级

- 不支持把 `他是男主角` 写成现实男主角身份、稳定主演事实、完整选角裁决、关系完成或男主角位置已经被证明。
- 不支持把 `他` 过度钉死为一个脱离现场槽位流动的真实身份；#1617 立刻把同一对象滑向 `你戏里的导演`。
- 不支持把 #1616 写成 #1615 导演位稳定成立后的合法任命；导演位本身仍是台词抢占的角色槽。
- 不支持完整授权、安全许可、重来已经成功、赵轩责任闭合、真实剧本出现、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1616_start_malelead_slot_ref.jpg](/research/images/4202cac1712e9893c330.webp)

![1616_mid_malelead_slot_ref.jpg](/research/images/a503c8a233503b922680.webp)

![1616_tail_malelead_slot_ref.jpg](/research/images/b883222d5072de320feb.webp)

![1616_to1617_gap_mid_ref.jpg](/research/images/eb7e011e9671a7b257f5.webp)

![1617_start_your_play_director_ref.jpg](/research/images/12bef5c917ca0962213c.webp)

![1617_mid_your_play_director_ref.jpg](/research/images/feb2eb8febada3b47685.webp)

![1617_tail_your_play_director_ref.jpg](/research/images/935f0ef1ee90853f05ba.webp)

4K无字幕母文件124分44秒第1616他是男主角男主角槽低位分配复核

4K无字幕母文件124分44秒第1616他是男主角男主角槽低位分配复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

1616 邻接证据资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1616-he-is-male-lead-slot/

复用子丑 exact-line 资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260629-zichou-z451-z489-p0c-exactline/

音频摘要： metrics/audio_summary_1616_supplement.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1616_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1616_supplement.json

核心联系图： metrics/481_contact_1615_1617_director_malelead_yourplay_chain.jpg ，尺寸 2580x1096

T0 对照

T0 锁定 #1616 为子丑台词，时间 02:04:44.833-02:04:45.700 。它紧贴 #1615 我是导演 ，#1615->#1616 gap 只有 0.033s 。因此本句不是独立的身份宣布，而是导演位声明后的第一步角色分配：先说 我是导演 ，马上说 他是男主角 。

这里的 他 只能按现场角色槽处理，不能越过 T1 写成现实身份终裁。它指向正在被安排进“男主角”流程的那具在场身体/角色位，但 #1617 立刻把同一个 他 改写为 你戏里的导演 ，说明本句的槽位并不稳定。

声音指标

window time duration RMS / mean peak / max silence / low

#1615 exact 02:04:44.066-02:04:44.800 0.734s -23.344dBFS -6.508dBFS silence ratio 0.000000

#1615->#1616 gap 02:04:44.800-02:04:44.833 0.033s -31.536dBFS / mean -31.5dB -20.640dBFS / max -20.6dB silence45= 0 ; low35= 0

#1616 exact / Z452 02:04:44.833-02:04:45.700 0.867s -30.114dBFS / mean -30.1dB -12.618dBFS / max -12.6dB silence45= 2 ; low35= 5

#1616->#1617 gap 02:04:45.700-02:04:46.066 0.366s -34.687dBFS -18.058dBFS silence ratio 0.500000

#1616/#1617 boundary 02:04:45.966-02:04:46.166 0.200s -27.534dBFS -15.757dBFS silence ratio 0.000000

#1617 exact ref 02:04:46.066-02:04:47.433 1.367s -25.458dBFS -7.020dBFS silence ratio 0.000000

1616 exact 的 RMS= -30.114dBFS ，明显低于 #1615 我是导演 的 -23.344dBFS ，也低于后接 #1617 阿蒙 就是他是你戏里的导演 的 -25.458dBFS 。声音上它不是强声钉名，而是把 #1615 的导演位声明往下接成一个较低的角色槽标签。

1616 exact 100ms 曲线为：

只有第二格抬到 -23.990dBFS ，随后持续回落，尾部落到 -46/-47dBFS 。这条曲线支持“说出并很快撤低”，不支持“强势封号”。#1616->#1617 gap 的 100ms 曲线为 -46.450/-46.058/-34.484/-28.951dBFS ，前半接近低能，后半明显抬起；#1616/#1617 boundary RMS= -27.534dBFS ，说明阿蒙 #1617 的改写不是从纯静默中出现，而是从低能等待里重新前景化。

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio

#1616 exact 1.000000 null / side≈0 5094.511Hz 0.018879

#1617 exact ref 1.000000 null / side≈0 10074.182Hz 0.733247

#1615-#1617 chain 1.000000 null / side≈0 7784.607Hz 0.227366

1616 与 #1617 的 stereo 均为左右高度同相。 side≈0 意味着本地文件没有可用来支撑声道空间打开的侧向信息；#1617 的高 centroid / gt5000 比例只能作为高频人声边缘、气声、录音/房间纹理或压缩边缘候选，不能升级为配乐、设备声、无线电、系统 UI、合成器、节拍、和声或音乐桥。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1616_start_malelead_slot_ref.jpg #1616 start 71.274 0.112709 0.000377

1616_mid_malelead_slot_ref.jpg #1616 mid 71.828 0.129724 0.002270

1616_tail_malelead_slot_ref.jpg #1616 tail 72.915 0.139348 0.010356

1616_to1617_gap_mid_ref.jpg #1616->#1617 gap mid 73.676 0.138397 0.014006

1617_start_your_play_director_ref.jpg #1617 start 74.358 0.138495 0.016930

1617_mid_your_play_director_ref.jpg #1617 mid 76.214 0.142665 0.020708

1617_tail_your_play_director_ref.jpg #1617 tail 66.550 0.194512 0.010299

稳定支持

1616 是男主角槽低位分配句：它接在 #1615 我是导演 后面，把导演位声明马上转为角色槽分配。

1616->#1617 gap 前半低能、后半抬起，#1617 又更响地改写为 他是你戏里的导演 ，说明 #1616 的 男主角 槽很快被打乱。

不支持或需降级

不支持把 他是男主角 写成现实男主角身份、稳定主演事实、完整选角裁决、关系完成或男主角位置已经被证明。

不支持把 他 过度钉死为一个脱离现场槽位流动的真实身份；#1617 立刻把同一对象滑向 你戏里的导演 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 4K无字幕母文件152分15秒第2019你不能他在骗你骗你警报压回月球承诺接那个东西句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2019-he-is-cheating-to-that-thing-gap-chain` 证据包。T0 锁定 #2019 为阿蒙 `你不能 他在骗你`，时间 02:32:15.400-02:32:16.933；前句 #2018 子丑 `我去月球等你啊`，后句 #2020 子丑 `你不知道那个东西对我来说`。本页判断 #2019 是骗你警报压回月球承诺接那个东西句：它把 #2018 的月球远处承诺压回骗局警报，但画面仍在白布/设备/观众/红黄图案上衣身体的片尾现场，后接 #2020 的强声 `那个东西`；不得写成片外真相裁决、声源终裁、真实欺骗事实、黑场宣判、压力解除、安全空间建立、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件152分15秒第2019你不能他在骗你骗你警报压回月球承诺接那个东西句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/864_contact_2019_he_is_cheating_to2020_that_thing_gap_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2019_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2019_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2019_supplement.json`、`metrics/2018_to2019_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2019_exact_he_is_cheating_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2019_to2020_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2019_to2020_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2020_exact_that_thing_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2019_2020_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2018 子丑：我去月球等你啊
#2019 阿蒙：你不能 他在骗你
#2020 子丑：你不知道那个东西对我来说
```

#2019 不是外部旁白宣布真相，也不是黑场裁判。它从 #2018 的 `月球等你` 后进入，用 `你不能 / 他在骗你` 把远处承诺压回警报；但它的声能不强，画面也仍在同一片尾现场，所以它不是终局真相，而是片尾低处残响把月球承诺标成骗局风险。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2018->#2019 gap ref | `0.167s` | `-34.570dBFS` | `-24.091dBFS` | `0.000000` | 月球承诺到骗你警报 |
| #2019 exact | `1.533s` | `-26.167dBFS` | `-13.934dBFS` | `0.000000` | 当前句，骗你警报 |
| #2019->#2020 gap | `0.833s` | `-22.010dBFS` | `-3.373dBFS` | `0.000000` | 尾部被 #2020 强声抬起 |
| #2019->#2020 boundary 200ms | `0.200s` | `-36.694dBFS` | `-24.575dBFS` | `0.000000` | 末端低位接缝 |
| #2020 exact ref | `1.334s` | `-12.863dBFS` | `-0.711dBFS` | `0.000000` | 后句参照，那个东西 |
| #2019-#2020 chain | `3.700s` | `-16.764dBFS` | `-0.711dBFS` | `0.000000` | 警报接意义账 |

#2019 exact 100ms 曲线为：

```text
-23.371 / -37.345 / -22.431 / -21.297 / -24.280 / -27.909 / -31.180 / -26.639 / -34.847 / -35.802 / -30.788 / -23.558 / -24.146 / -31.026 / -35.240 / -36.010
```

它不是强声宣判。RMS=`-26.167dBFS`，peak=`-13.934dBFS`，明显低于 #2018 的 peak=`-1.210dBFS`，也低于后句 #2020 的 RMS=`-12.863dBFS`。它的作用不在声压压倒，而在句法位置：贴着 #2018 的月球承诺说出 `你不能 / 他在骗你`。

#2019->#2020 gap 100ms 曲线为：

```text
-38.910 / -38.521 / -38.549 / -40.414 / -38.825 / -38.175 / -38.326 / -17.351 / -9.987
```

前七格低位，最后两格突然抬到 `-17.351/-9.987dBFS`，说明这个 gap 不是纯空白，而是后句 #2020 的强声进入前已经积累/侵入。#2019->#2020 boundary 20ms 曲线为：

```text
-33.921 / -34.430 / -35.807 / -36.078 / -36.516 / -37.272 / -39.249 / -39.872 / -39.403 / -39.261
```

后接 #2020 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-14.894 / -13.219 / -9.179 / -11.489 / -11.148 / -12.241 / -12.526 / -15.091 / -12.188 / -15.034 / -18.150 / -19.807 / -13.971 / -9.609
```

#2020 把 `那个东西` 推到前景，RMS=`-12.863dBFS`、peak=`-0.711dBFS`，比 #2019 强很多。因此 #2019 的警报不是最后裁判，而是把月球承诺压回风险之后，立刻把话语权交给子丑的 `那个东西` 意义账。

频谱上，#2019 exact spectral centroid=`1652.459Hz`，low/speech ratio=`0.840970/0.084614`；#2019->#2020 gap spectral centroid=`3447.757Hz`，low/speech ratio=`0.576348/0.257152`；#2019->#2020 boundary 200ms spectral centroid=`2583.816Hz`，low/speech ratio=`0.363968/0.521747`；#2020 exact ref spectral centroid=`386.253Hz`，low/speech ratio=`0.341992/0.657212`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、无线电、设备声、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2018_tail_moon_wait_ref` | `54.166` | 月球等你尾部，白布/塑料、红黄图案上衣身体、观众和灯点 |
| `2018_to2019_gap_mid_ref` | `45.178` | 月球到骗你 gap，现场转暗但未黑场 |
| `2019_start_he_is_cheating` | `41.266` | 骗你起点，红黄图案上衣身体、白布和远处灯点仍在 |
| `2019_mid_he_is_cheating` | `32.163` | 暗场，工作台/设备/屏幕和身体轮廓持续 |
| `2019_tail_he_is_cheating` | `31.599` | 讲话者弯身，白布边缘、坐姿身体和设备持续 |
| `2019_to2020_gap_early` | `31.858` | 低亮 gap，现场未清空 |
| `2019_to2020_gap_mid` | `30.971` | 低亮 gap，设备/灯点和身体轮廓仍在 |
| `2019_to2020_gap_late` | `33.379` | #2020 前，身体位置回抬 |
| `2020_start_that_thing_ref` | `36.949` | #2020 起点，红黄图案上衣身体转向 |
| `2020_mid_that_thing_ref` | `65.168` | 画面明显变亮，工作台、屏幕、坐姿观众和吧台可见 |
| `2020_tail_that_thing_ref` | `72.971` | #2020 尾部仍是同一现场，白布/塑料和观众可见 |

联系图显示，#2019 的 `他在骗你` 没有进入黑场、没有切到片外裁判席、没有给出独立声源或真相界面。红黄图案上衣身体、白布/半透明塑料、远处灯点、工作台、设备/显示器、坐姿身体和观众排持续在场；#2020 只是把现场重新抬亮，不是换成新的解释空间。

## 稳定支持

- 支持把 #2019 命名为骗你警报压回月球承诺接那个东西句：它把 #2018 `我去月球等你啊` 改写成风险承诺，又被 #2020 `那个东西` 的意义账接走。
- 支持 #2019 是低位警报而非片外终判：#2019 exact RMS=`-26.167dBFS`、peak=`-13.934dBFS`，比前后句弱，不能承担终审声压。
- 支持 #2019->#2020 gap 不是空白：gap duration=`0.833s`、silence ratio=`0.000000`，100ms 曲线末尾抬到 `-9.987dBFS`。
- 支持画面不兑现欺骗真相：联系图仍在工作台、白布、观众、设备和红黄图案上衣身体之间。

## 不支持

- 不支持把 #2019 `你不能 他在骗你` 写成片外真相裁决、伦理封口、真实欺骗事实、声源终裁、口型终裁、黑场宣判或外部旁白。
- 不支持把 #2019 写成关系修复、保护成功、自由选择恢复、压力解除、安全空间建立、完整授权或 consent。
- 不支持把 #2019->#2020 gap 写成真正静默、黑场、停机、音乐桥、独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。
- 不支持把红黄图案上衣身体、白布/塑料、工作台、设备/显示器、灯点和观众排写成系统 UI、真相界面、后台裁判席或片外证明。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2019 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2020 子丑 `你不知道那个东西对我来说`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![864_contact_2019_he_is_cheating_to2020_that_thing_gap_chain.jpg](/research/images/936f971c8ffe0163d288.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/864_contact_2019_he_is_cheating_to2020_that_thing_gap_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_2019_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2019_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2019_supplement.json 、 metrics/2018_to2019_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2019_exact_he_is_cheating_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2019_to2020_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2019_to2020_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2020_exact_that_thing_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2019_2020_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

2019 不是外部旁白宣布真相，也不是黑场裁判。它从 #2018 的 月球等你 后进入，用 你不能 / 他在骗你 把远处承诺压回警报；但它的声能不强，画面也仍在同一片尾现场，所以它不是终局真相，而是片尾低处残响把月球承诺标成骗局风险。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#2018->#2019 gap ref 0.167s -34.570dBFS -24.091dBFS 0.000000 月球承诺到骗你警报

#2019 exact 1.533s -26.167dBFS -13.934dBFS 0.000000 当前句，骗你警报

#2019->#2020 gap 0.833s -22.010dBFS -3.373dBFS 0.000000 尾部被 #2020 强声抬起

#2019->#2020 boundary 200ms 0.200s -36.694dBFS -24.575dBFS 0.000000 末端低位接缝

#2020 exact ref 1.334s -12.863dBFS -0.711dBFS 0.000000 后句参照，那个东西

#2019-#2020 chain 3.700s -16.764dBFS -0.711dBFS 0.000000 警报接意义账

2019 exact 100ms 曲线为：

它不是强声宣判。RMS= -26.167dBFS ，peak= -13.934dBFS ，明显低于 #2018 的 peak= -1.210dBFS ，也低于后句 #2020 的 RMS= -12.863dBFS 。它的作用不在声压压倒，而在句法位置：贴着 #2018 的月球承诺说出 你不能 / 他在骗你 。

2019->#2020 gap 100ms 曲线为：

前七格低位，最后两格突然抬到 -17.351/-9.987dBFS ，说明这个 gap 不是纯空白，而是后句 #2020 的强声进入前已经积累/侵入。#2019->#2020 boundary 20ms 曲线为：

后接 #2020 exact ref 100ms 曲线为：

2020 把 那个东西 推到前景，RMS= -12.863dBFS 、peak= -0.711dBFS ，比 #2019 强很多。因此 #2019 的警报不是最后裁判，而是把月球承诺压回风险之后，立刻把话语权交给子丑的 那个东西 意义账。

频谱上，#2019 exact spectral centroid= 1652.459Hz ，low/speech ratio= 0.840970/0.084614 ；#2019->#2020 gap spectral centroid= 3447.757Hz ，low/speech ratio= 0.576348/0.257152 ；#2019->#2020 boundary 200ms spectral centroid= 2583.816Hz ，low/speech ratio= 0.363968/0.521747 ；#2020 exact ref spectral centroid= 386.253Hz ，low/speech ratio= 0.341992/0.657212 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、无线电、设备声、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

2018_tail_moon_wait_ref 54.166 月球等你尾部，白布/塑料、红黄图案上衣身体、观众和灯点

2018_to2019_gap_mid_ref 45.178 月球到骗你 gap，现场转暗但未黑场

2019_start_he_is_cheating 41.266 骗你起点，红黄图案上衣身体、白布和远处灯点仍在

2019_mid_he_is_cheating 32.163 暗场，工作台/设备/屏幕和身体轮廓持续

2019_tail_he_is_cheating 31.599 讲话者弯身，白布边缘、坐姿身体和设备持续

2019_to2020_gap_early 31.858 低亮 gap，现场未清空

2019_to2020_gap_mid 30.971 低亮 gap，设备/灯点和身体轮廓仍在

2019_to2020_gap_late 33.379 #2020 前，身体位置回抬

2020_start_that_thing_ref 36.949 #2020 起点，红黄图案上衣身体转向

2020_mid_that_thing_ref 65.168 画面明显变亮，工作台、屏幕、坐姿观众和吧台可见

2020_tail_that_thing_ref 72.971 #2020 尾部仍是同一现场，白布/塑料和观众可见

联系图显示，#2019 的 他在骗你 没有进入黑场、没有切到片外裁判席、没有给出独立声源或真相界面。红黄图案上衣身体、白布/半透明塑料、远处灯点、工作台、设备/显示器、坐姿身体和观众排持续在场；#2020 只是把现场重新抬亮，不是换成新的解释空间。

稳定支持

支持把 #2019 命名为骗你警报压回月球承诺接那个东西句：它把 #2018 我去月球等你啊 改写成风险承诺，又被 #2020 那个东西 的意义账接走。

支持 #2019 是低位警报而非片外终判：#2019 exact RMS= -26.167dBFS 、peak= -13.934dBFS ，比前后句弱，不能承担终审声压。

支持 #2019->#2020 gap 不是空白：gap duration= 0.833s 、silence ratio= 0.000000 ，100ms 曲线末尾抬到 -9.987dBFS 。

不支持

不支持把 #2019 你不能 他在骗你 写成片外真相裁决、伦理封口、真实欺骗事实、声源终裁、口型终裁、黑场宣判或外部旁白。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2019 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2020 子丑 你不知道那个东西对我来说 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 4K无字幕母文件148分50秒第1964是我有一天的夜里独自醒过来夜里醒来叙述接续句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1964-night-awake-to-holding-hand-chain` 证据包。T0 锁定 #1964 为阿蒙 `是我有一天的夜里独自醒过来`，时间 02:28:50.500-02:28:52.700；前句 #1963 阿蒙 `我唯一一次成功的射击`，后句 #1965 阿蒙 `一边握着他的手一边自慰的时候`。本页判断 #1964 是夜里醒来叙述接续句：它把 #1963 的第一人称代说继续推入时间状语和醒来叙述，但画面仍是白布、阿蒙背部、身体块面和观看者同场；因此只能支持代说时间框展开，不支持真实夜晚画面、真实醒来事件、真实记忆证言、私密回忆空间、主体恢复完成、完整授权、consent 或代说正当化。

# 4K无字幕母文件148分50秒第1964是我有一天的夜里独自醒过来夜里醒来叙述接续句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/809_contact_1964_night_awake_to1965_holding_hand_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1964_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1964_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1964_supplement.json`、`metrics/1964_exact_night_awake_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1963_to1964_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1964_to1965_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1964_to1965_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1965_exact_holding_hand_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1964_1965_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1963 阿蒙：我唯一一次成功的射击
#1964 阿蒙：是我有一天的夜里独自醒过来
#1965 阿蒙：一边握着他的手一边自慰的时候
#1966 阿蒙：就身体就这么一个地方
```

T0 锁定 #1964 为阿蒙 `是我有一天的夜里独自醒过来`，时间 `02:28:50.500-02:28:52.700`。它把 #1963 的第一人称代说继续拉入 `有一天 / 夜里 / 独自醒过来` 的时间和状态框，但不能被写成真实夜晚画面或真实醒来事实。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1964 exact | `02:28:50.500-02:28:52.700` | `2.200s` | `-13.101dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 当前句，夜里醒来叙述接续 |
| #1963->#1964 gap | `02:28:50.466-02:28:50.500` | `0.034s` | `-12.086dBFS` | `-3.066dBFS` | `0.000000` | #1963 到 #1964 的极短接缝 |
| #1964->#1965 gap | `02:28:52.700-02:28:52.900` | `0.200s` | `-9.558dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 后句前强接缝 |
| #1964->#1965 boundary 200ms | #1964 尾部到后间隙 | `0.200s` | `-12.216dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 尾部先低后抬 |
| #1965 exact ref | `02:28:52.900-02:28:55.633` | `2.733s` | `-7.358dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 后句，敏感身体动作词链入口 |
| #1964-#1965 chain | `02:28:50.500-02:28:55.633` | `5.133s` | `-9.096dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 夜里醒来到后句的连续代说链 |

#1964 exact RMS=`-13.101dBFS`，明显弱于 #1965 exact ref 的 `-7.358dBFS`，也弱于 #1964->#1965 gap 的 `-9.558dBFS`。这说明 #1964 更像代说链里的时间框铺设，而不是最强声的事件证明。#1963->#1964 gap 只有 `0.034s`，#1964 贴着 #1963 开始；#1964->#1965 gap 只有 `0.200s` 且声能更强，说明它没有独立闭合，而是马上把叙述推给后句。

## 分段曲线与频谱

#1964 exact 100ms 曲线为：

```text
-12.912 / -12.170 / -14.397 / -17.799 / -16.368 / -10.121 / -11.548 / -12.278 / -18.043 / -18.515 / -17.492 / -13.076 / -14.591 / -14.502 / -12.567 / -14.741 / -6.239 / -9.872 / -15.067 / -16.294 / -19.842 / -28.828
```

最强处在第 17 格到 `-6.239dBFS`，但整体被后句前更强的接缝和 #1965 exact ref 包围。#1964->#1965 gap 100ms 曲线为：

```text
-9.253 / -9.885
```

#1964->#1965 boundary 200ms 后半段快速抬高：

```text
-16.082 / -10.215 / -9.027 / -6.542 / -8.956
```

这说明 #1964 尾部不是平静停顿，而是被后句入口重新抬高。#1965 exact ref 100ms 曲线多处强峰为：

```text
-5.119 / -3.931 / -4.015 / -4.085 / -3.295 / -4.711 / -4.568 / -4.164
```

频谱上，#1964 exact spectral centroid=`1063.101Hz`，low/speech ratio=`0.122682/0.820519`，语音成分占主导；#1963->#1964 gap spectral centroid=`575.652Hz`，speech ratio=`0.674840`；#1964->#1965 gap spectral centroid=`183.550Hz`，low ratio=`0.871082`，更偏低频材料；#1965 exact ref spectral centroid=`674.862Hz`，speech ratio=`0.979635`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 可见边界 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1963_tail_successful_shot_ref` | `81.242` | `0.078747` | `0.000000` | #1963 尾部，阿蒙背部和白布同场 |
| `1963_to1964_gap_ref` | `82.202` | `0.072007` | `0.000000` | 极短接缝，构图不换场 |
| `1964_start_night_awake` | `82.202` | `0.072007` | `0.000000` | #1964 入声，仍是背部/白布近景 |
| `1964_mid_night_awake` | `77.887` | `0.074931` | `0.000000` | #1964 中段，白布覆在身体附近 |
| `1964_tail_night_awake` | `85.915` | `0.073691` | `0.000000` | #1964 尾部，观看者仍在背景 |
| `1964_to1965_gap_mid` | `87.213` | `0.066657` | `0.000000` | 后句前，白布扩大为前景 |
| `1965_start_holding_hand_ref` | `87.062` | `0.065270` | `0.000000` | #1965 入声参考，白布遮挡持续 |
| `1965_mid_holding_hand_ref` | `85.844` | `0.066182` | `0.000000` | #1965 中段参考，白布仍遮住画面主体 |
| `1965_tail_holding_hand_ref` | `87.156` | `0.014260` | `0.000000` | #1965 尾部参考，白布大面积占画面 |

联系图显示，#1964 没有切到夜景、床边、独自醒来的回忆空间，也没有出现事实字幕或系统界面。阿蒙背部、白布大块面和背景观看者持续同场；到 #1965 参照帧，白布更大面积封住画面。画面支持“代说时间框在白布发声壳内展开”，不支持真实夜晚、真实醒来、私密安全空间或主体恢复完成。

## 稳定支持

- 支持把 #1964 命名为夜里醒来叙述接续句：它紧接 #1963，把第一人称代说推进到 `有一天 / 夜里 / 独自醒过来`。
- 支持 #1964 不是独立闭合的事实证言：#1963->#1964 gap 只有 `0.034s`，#1964->#1965 gap 只有 `0.200s` 且更强。
- 支持画面仍在白布发声壳和公开观看场内：#1964 start/mid/tail 都是阿蒙背部、白布和观看者/膜面同场，不兑现夜景或回忆空间。
- 支持后句会更强地进入敏感身体动作词链，但 #1965 只能作为后句参照，不能倒灌成 #1964 的事实结论。

## 不支持

- 不支持把 #1964 `是我有一天的夜里独自醒过来` 写成真实夜晚画面、真实醒来事件、真实记忆证言、私密回忆空间、独处事实、主体恢复完成、完整授权、consent 或代说正当化。
- 不支持把 #1964 的 `我` 写成自由自述完成、关系修复、压力解除或安全空间建立。
- 不支持把 #1963->#1964 gap、#1964->#1965 gap、#1964->#1965 boundary 或 #1965 前强峰写成隐藏对白、音乐桥、独立配乐、设备声、电子声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持把白布块面、阿蒙背部、身体近景、观看者、桌面、膜面或亮度变化写成夜景显影、回忆画面、医学显影、心理标签 UI、事实字幕、私密空间、授权界面或系统确认。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24](/research/hs-bacf1fc0e83ee65f) 的 #1964 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为 #1965 阿蒙 `一边握着他的手一边自慰的时候`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![809_contact_1964_night_awake_to1965_holding_hand_chain.jpg](/research/images/6e1198a5058bc02fa7c8.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/809_contact_1964_night_awake_to1965_holding_hand_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。

指标文件： metrics/audio_summary_1964_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1964_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1964_supplement.json 、 metrics/1964_exact_night_awake_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1963_to1964_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1964_to1965_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1964_to1965_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1965_exact_holding_hand_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1964_1965_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

T0 锁定 #1964 为阿蒙 是我有一天的夜里独自醒过来 ，时间 02:28:50.500-02:28:52.700 。它把 #1963 的第一人称代说继续拉入 有一天 / 夜里 / 独自醒过来 的时间和状态框，但不能被写成真实夜晚画面或真实醒来事实。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1964 exact 02:28:50.500-02:28:52.700 2.200s -13.101dBFS 0.000dBFS 0.000000 当前句，夜里醒来叙述接续

#1963->#1964 gap 02:28:50.466-02:28:50.500 0.034s -12.086dBFS -3.066dBFS 0.000000 #1963 到 #1964 的极短接缝

#1964->#1965 gap 02:28:52.700-02:28:52.900 0.200s -9.558dBFS 0.000dBFS 0.000000 后句前强接缝

#1964->#1965 boundary 200ms #1964 尾部到后间隙 0.200s -12.216dBFS 0.000dBFS 0.000000 尾部先低后抬

#1965 exact ref 02:28:52.900-02:28:55.633 2.733s -7.358dBFS 0.000dBFS 0.000000 后句，敏感身体动作词链入口

#1964-#1965 chain 02:28:50.500-02:28:55.633 5.133s -9.096dBFS 0.000dBFS 0.000000 夜里醒来到后句的连续代说链

1964 exact RMS= -13.101dBFS ，明显弱于 #1965 exact ref 的 -7.358dBFS ，也弱于 #1964->#1965 gap 的 -9.558dBFS 。这说明 #1964 更像代说链里的时间框铺设，而不是最强声的事件证明。#1963->#1964 gap 只有 0.034s ，#1964 贴着 #1963 开始；#1964->#1965 gap 只有 0.200s 且声能更强，说明它没有独立闭合，而是马上把叙述推给后句。

分段曲线与频谱

1964 exact 100ms 曲线为：

最强处在第 17 格到 -6.239dBFS ，但整体被后句前更强的接缝和 #1965 exact ref 包围。#1964->#1965 gap 100ms 曲线为：

-9.253 / -9.885

1964->#1965 boundary 200ms 后半段快速抬高：

频谱上，#1964 exact spectral centroid= 1063.101Hz ，low/speech ratio= 0.122682/0.820519 ，语音成分占主导；#1963->#1964 gap spectral centroid= 575.652Hz ，speech ratio= 0.674840 ；#1964->#1965 gap spectral centroid= 183.550Hz ，low ratio= 0.871082 ，更偏低频材料；#1965 exact ref spectral centroid= 674.862Hz ，speech ratio= 0.979635 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 可见边界

1963_tail_successful_shot_ref 81.242 0.078747 0.000000 #1963 尾部，阿蒙背部和白布同场

1963_to1964_gap_ref 82.202 0.072007 0.000000 极短接缝，构图不换场

1964_start_night_awake 82.202 0.072007 0.000000 #1964 入声，仍是背部/白布近景

1964_mid_night_awake 77.887 0.074931 0.000000 #1964 中段，白布覆在身体附近

1964_tail_night_awake 85.915 0.073691 0.000000 #1964 尾部，观看者仍在背景

1964_to1965_gap_mid 87.213 0.066657 0.000000 后句前，白布扩大为前景

1965_start_holding_hand_ref 87.062 0.065270 0.000000 #1965 入声参考，白布遮挡持续

1965_mid_holding_hand_ref 85.844 0.066182 0.000000 #1965 中段参考，白布仍遮住画面主体

1965_tail_holding_hand_ref 87.156 0.014260 0.000000 #1965 尾部参考，白布大面积占画面

稳定支持

支持把 #1964 命名为夜里醒来叙述接续句：它紧接 #1963，把第一人称代说推进到 有一天 / 夜里 / 独自醒过来 。

支持 #1964 不是独立闭合的事实证言：#1963->#1964 gap 只有 0.034s ，#1964->#1965 gap 只有 0.200s 且更强。

不支持

不支持把 #1964 是我有一天的夜里独自醒过来 写成真实夜晚画面、真实醒来事件、真实记忆证言、私密回忆空间、独处事实、主体恢复完成、完整授权、consent 或代说正当化。

不支持把 #1964 的 我 写成自由自述完成、关系修复、压力解除或安全空间建立。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24 的 #1964 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为 #1965 阿蒙 一边握着他的手一边自慰的时候 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


忏悔第一人称

# 忏悔第一人称

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页为 P5 硬卡 03，讨论忏悔第一人称作为临时嘴、承认位和不可占有之你的形式机制。宗教与文学材料只作 T4 参照；本页不把《人类投降派》写成宗教忏悔，不裁决片内人物心理、真实关系、同意/伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 忏悔第一人称

## 一句话

忏悔不是“我终于说出真正的我”。

忏悔更狠：

```text
我一开口，就承认我不是自己的源头。
```

这就是忏悔第一人称的力量。

它不是自我表达。

它是自我失主。

## 形式源流

祈祷和忏悔最值得借用的不是宗教内容，而是人称结构。

[主祷文与忏悔仪式](/research/hs-edff1f4f2eb2588c)显示：一个人可以用“我”或“我们”说话，但这张嘴并不完全归个人所有。固定文本、会众、传统、空间共同制造承认位。

[奥古斯丁《忏悔录》](/research/hs-b4ae11d5916fe383)更锋利：文本里的“我”不断说自己，但每一句都朝向一个不可占有的“你”。读者可以旁听，却不能成为这个“你”的主人。

所以忏悔第一人称不是私密自传。

它是一种结构：

```text
我说我。
但我不是对我自己说。
我说得越多，越承认我不能由我自己封闭完成。
```

## 人称机制

这张卡对应三个动作：

```text
临时开口：第一人称不是源头，而是被承认位置借出的嘴。
地址召唤：每个“我”都朝向一个不可占有之你。
共同见证：忏悔一旦被听见，就不再是纯私人话。
```

普通第一人称说：

```text
我说。
```

忏悔第一人称说：

```text
我被迫说。
而我说出来，正暴露我不能只归我自己。
```

## 回到《人类投降派》

用户 2026-06-18 的写作校正已经锁定：不要刻板模仿圣经，要写出一个人被外部能量逼到不得不开口的感觉。

因此，“忏悔”不能变成仿宗教腔。

它应该变成前台书稿的主体协议：

```text
文章里的我不是私生活里的我。
它是观看位置。
是承认位置。
是电影把事情推到这里以后，被迫形成的一张临时嘴。
```

这和[写文章的主体到底是谁](/research/hs-d5fd671475a67d03)一致：

```text
文章不是“我表达我”。
文章是“事情借我抵达一句话，而我必须负责这句话”。
```

忏悔第一人称最适合用来校正“我”的姿态。

不是：

```text
我解释这部电影。
```

而是：

```text
我被这部电影逼到必须承认：我不是看见的主人。
```

## 可进入前台的硬句

```text
我不是我。
我是事情来到这里时，暂时开出来的一张口。
```

或者：

```text
我一开口，就不能再假装我完整。
```

再锋利一点：

```text
真正的我，不在自我表达里。
真正的我，出现在我承认自己不是主人的那一下。
```

## 证据刹车

不能写：

```text
《人类投降派》就是忏悔文本。
片中人物正在宗教意义上忏悔。
某句第一人称台词证明真实心理。
写作者可以用忏悔姿态替代证据。
```

能写：

```text
忏悔提供 T4 人称形式参照：
第一人称可以不是主权中心，而是承认位。
回到本片和本书稿时，它只用于处理写作主体、观看主体和人称失主，不裁决片内人物真实内心。
```

忏悔第一人称

一句话

忏悔不是“我终于说出真正的我”。

忏悔更狠：

我一开口，就承认我不是自己的源头。

这就是忏悔第一人称的力量。

它不是自我表达。

它是自我失主。

形式源流

祈祷和忏悔最值得借用的不是宗教内容，而是人称结构。

主祷文与忏悔仪式 显示：一个人可以用“我”或“我们”说话，但这张嘴并不完全归个人所有。固定文本、会众、传统、空间共同制造承认位。

奥古斯丁《忏悔录》 更锋利：文本里的“我”不断说自己，但每一句都朝向一个不可占有的“你”。读者可以旁听，却不能成为这个“你”的主人。

所以忏悔第一人称不是私密自传。

它是一种结构：

我说我。
但我不是对我自己说。
我说得越多，越承认我不能由我自己封闭完成。

人称机制

这张卡对应三个动作：

普通第一人称说：

我说。

忏悔第一人称说：

我被迫说。
而我说出来，正暴露我不能只归我自己。

回到《人类投降派》

因此，“忏悔”不能变成仿宗教腔。

它应该变成前台书稿的主体协议：

这和 写文章的主体到底是谁 一致：

文章不是“我表达我”。
文章是“事情借我抵达一句话，而我必须负责这句话”。

忏悔第一人称最适合用来校正“我”的姿态。

不是：

我解释这部电影。

而是：

我被这部电影逼到必须承认：我不是看见的主人。

可进入前台的硬句

我不是我。
我是事情来到这里时，暂时开出来的一张口。

或者：

我一开口，就不能再假装我完整。

再锋利一点：

真正的我，不在自我表达里。
真正的我，出现在我承认自己不是主人的那一下。

证据刹车

不能写：

能写：


全片 P5 二次慢扫第十三窗：140:00-156:32.49

# 全片 P5 二次慢扫第十三窗：140:00-156:32.49

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页是 P5 全片二次慢扫第十三窗综合，建立在 P3 第二十九至第三十二窗、对应 4K 无字幕母文件 LocalForensics 来源页和 P4 第八束之上；只补 P5 终窗结构、声音边界和片尾归档机制，不新增未经 T1 复核的片内事实。不得把坐在最开始的地方写成画面已回到稳定原点；不得把 02:21/T0 空窗写成静音或无事发生；不得把切断感觉、脑子有病、脑子一片空白、胆小鬼写成现实诊断；不得把未揭示处写成真实秘密事实；不得把不想说写成胜利或失败定案；不得把说写成完整授权或完整被迫事实；不得把谁也看不见你、没有被人凝视、再也看不见我们写成视觉事实；不得用片尾名单回头裁决全片所有身份、声源、机位和动作；不得把最终近静写成治愈、不可见成功或伦理结案。

# 全片 P5 二次慢扫第十三窗：140:00-156:32.49

## 核心判断

第十二窗用 `跳过 / 演过了 / 没必要演` 把偶剧和中间段做成片内伪过去。第十三窗证明：被跳过的东西没有消失。它从身体过桥、切断感觉、未揭示处、漏词、不想说、石头/石碑、白布帮说、不可见确认、T0 空窗、结束宣告、人数修正、残余声轨、片尾名单、特别鸣谢、观众感谢、`p4 theater` 标志和最终近静里继续回来。

这一窗的 P5 运动是：

```text
跳过/演过了
-> 最后一幕安排
-> 坐在最开始的地方
-> 说话顺序
-> 来
-> 身体过桥
-> 切断感觉
-> 没有想什么
-> 未揭示处
-> 大脑一片空白
-> 漏词
-> 不想说
-> 石头/石碑/脑子命名
-> 白布
-> 需要我帮你说吗
-> 说
-> 代说
-> 谁也看不见你
-> 不可见强声确认
-> T0 空窗身体和观众
-> 演出结束了
-> 三四五位人数修正
-> 残余声轨
-> 片尾名单/制作团队/场地/鸣谢/观众
-> p4 theater 标志
-> 最终近静封盘
```

一句话：`140:00-156:32.49` 不是人物消失，而是影片把不可见愿望、白布形状、观众现场和制作劳动全部转入归档。

## 1. 跳过之后，身体先付账

`140:00-145:00` 不是最后一幕顺利开始。`坐在最开始的地方` 听起来像回到原点，但 T1 画面没有给稳定回归，而是让身体站起、经过观众、灰台面、脚底、白塑料、低处平台和空间边界。

这里最重要的是 `来` 后的身体过桥。`02:21` 没有 T0 台词行，但不是无声、无事或空白。P3 指标把它标成有声无句：`body_bridge_14028_14201` mean=`-23.0dB`。电影把台词编号撤掉，留下身体、材料和观众继续工作。

```text
跳过
-> 来
-> 有声无句
-> 身体过桥
```

所以跳过没有删除中间，只是把中间改成身体路线。

## 2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

`他先说话 / 你再说话 / 我再说话` 不是在问谁想说，而是在安排谁该说。说话权变成流程表。

随后 `切断感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 什么也感受不到` 像心理陈述，但它发生在白塑料、绿色出口灯、观众墙和灰台面前。它不是私人内心终于敞开，而是不能感觉被公开说出、公开听见、公开接走。

P5 的稳妥说法是：

```text
感觉不是被解释清楚；
感觉被安排进公开发言顺序。
```

## 3. 没有想什么，被改造成未揭示处

甲瑞说 `没有想什么`，原本像退出句。阿蒙却马上把它接成“还有一个没有被彻底揭示出来的地方”。空白被改造成缺口，缺口被改造成揭示任务，揭示又被套上 `对你有帮助 / 现实 / 压力` 的外壳。

声学上，`nothink_unrevealed_14310_14402` mean=`-20.4dB`，`unrevealed_phrase_14348_14402` mean=`-16.2dB`，并不弱。未揭示处不是低声谜底，而是公开机器制造出来的强节点。

## 4. 漏词把空白登记成欠账

`大脑一片空白` 之后，阿蒙说 `你错过了 / 你漏掉了好多的词`。这是终窗最冷的换算之一：空白不被承认为不能继续的边界，而被登记成语言任务没完成。

上一窗说中间可以跳过；这一窗说你空白了所以漏词。流程可以跳过段落，却不允许人的空白保持为空白。

```text
大脑一片空白
-> 错过了
-> 漏掉了好多词
-> 揭示追债
```

## 5. 不想说被保存，但没有终止权

`145:00-150:00` 把漏词继续追债。甲瑞说 `这种话非常恶心`，又说 `我 / 不想说`。这不是胜利，也不是失败定案。它是拒绝的硬锚点：后面所有石头、石碑、白布、帮说和不可见，都必须经过这个残余。

拒绝的残余保存（馆内参考，未随本文公开） 在这里的意思是：拒绝没有停止机器，但它也没有被机器完全擦掉。它作为一个小而硬的残余，被白布和代说一起带到片尾。

## 6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

不想说之后，子丑把拒绝转到 `孤城 / 石头 / 坚硬的地 / 徐锦江 / 石碑 / 这戏我是为他写的 / 脑子有病`。P5 不能把这些词写成片外事实或诊断。

它们更像转译器：当一个人不想说，现场为这个不想说寻找硬物、名字、角色槽和刻写表面。

```text
不想说
-> 石头
-> 坚硬的地
-> 石碑
-> 脑子命名
```

拒绝没有被听成拒绝，而被改造成可以继续说的材料。

## 7. 白布不是遮住人，而是打开帮说接口

白布在第十二窗已经是重要道具。终窗里它真正变成发声壳。T1 可见的是布被提起、拖动、覆盖，形成锥体、褶皱、块面和半透明层；观众仍在后方。

`需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗 / 说` 发生在身体边界被布吞掉的时候。`说` 不能写成完整授权，也不能写成完整被迫事实。它是一个最小让渡：说话权从原身体转给另一个声部，但不想说、疲惫、遮挡和残余仍留在画面里。

帮说后的声压急剧增加：`help_speak_14824_14846` mean=`-11.6dB`，`say_proxy_14845_14924` mean=`-8.9dB`。白布没有让声音变小，它让代说更有理由进入前景。

## 8. 谁也看不见你，不是视觉事实

`谁也看不见你` 是终窗最危险的句子，因为它很容易被写成成功不可见。4K 画面反过来证明：电影保存了白布、褶皱、出口灯、天花板和被遮住的身体块。不可见没有成为无图像，而成为一种被保存的可观看形状。

而且不可见并不安静。`release_fun_14939_14958` mean=`-5.7dB`，`safe_invisible_14958_15007` mean=`-12.0dB`。`你觉得这样好玩吗 / 好玩 / 特别有安全感 / 因为什么也谁也看不见你` 不是隐退，而是高压追问里的安全感公式。

## 9. 不可见被确认，马上被判词化

`150:05-155:00` 继续追不可见。`谁也看不见你 / 对` 之后，阿蒙把它翻成 `没有被人凝视`，再翻成 `因为你害怕 / 你是个胆小鬼`。

这不是心理发现，而是判词化。不可见愿望被解释、确认、羞耻化、再次确认。

最关键指标是：

```text
confirm_invisible_15101_15110 mean=-2.9dB
```

不可见确认是强声确认，不是声音撤退。`对 / 是 / 嗯` 也不能写成完整同意或伦理结案。它们只是让流程继续通过的最小确认。

## 10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

`151:10-151:55` 没有新的 T0 台词行，但 P3 指标是 mean=`-8.7dB`。画面给赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、白布、暗部遮挡和工作台。这不是空白，是现场结构回返。

何发的 `感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了` 不是从静默里来，而是从这个满场的空窗里来。

这也是全片方法论的尾部确认：

```text
无台词不等于无事；
无句处常常是机器露出的位置。
```

## 11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

`我们的演出结束了` 一说完，马上出现 `三位 / 四位 / 五位` 的人数修正，随后残余声轨挤入：科学、月球、骗你、厕所、光脚、门、国王。

结束宣告不是终止门，而是归档门。

```text
演出结束了
-> 人数修正
-> 残余声轨
-> 主演/摄影/片名/发起/导演编剧
-> CAST / Production Team
```

片尾名单很重要，但不能回头裁决全片所有身份、声源、机位和动作。它提供的是归档层，不替代前面的逐窗证据。

## 12. 片尾归档承认名单仍有遗漏

`155:00-156:32.49` 继续列制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢和 `p4 theater` 标志。它不是无关附录，而是最后的工作界面。

拍摄场地把现场转成制度性空间；特别鸣谢承认名单无法穷尽关系；感谢当晚观众把观众也纳入归档。观众不是外部，他们从中段规则边缘、发呆观看、T0 空窗现场，到片尾感谢，一直在这台机器内部。

`p4 theater` 和 `present / photosynthesis / psychology / permanent` 也不能被过度解释成全片唯一钥匙。更稳的说法是：它们是最后可见界面，把名单层转交给机构/标志层。

## 13. 最终近静不是治愈，是停止取证

终窗最后的声学链很清楚：

```text
155:00-155:30 production_locations mean=-15.6dB
155:30-156:00 special_thanks_audience mean=-21.8dB
156:00-156:32.49 final_logo_black mean=-43.6dB
156:06-156:12 lowblack_logo mean=-80.3dB
156:12-156:32.49 final_lowblack mean=-91.0dB
```

真正近静只在最终标志后形成。它不是关系解决，不是不可见成功，也不是伦理结案。它只是影片停止继续展示、测量、归档和递交声画证据。

最后留下的不是人物胜利，而是一个几乎不可听、几乎不可见的标志界面。

## 声音/音乐模板

第十三窗可以补入 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 的模板如下：

```text
skipped material can return as body route
T0-empty passage != silence
cut-off feeling != private diagnosis
blank mind can be turned into word debt
not-wanting-to-speak can persist without ending the process
stone/stele words != external proof
white cloth can become speaking shell
say as one-word transfer != full consent
invisibility phrase != visual fact
minimal confirmation != ethical closure
end declaration != actual stop
credits are archive layer, not total identity proof
near-silence begins late
near-silence != healing
```

关键 T1 指标：

```text
140:00-145:06 full mean=-22.8dB, silence=none
140:28-142:01 身体过桥 mean=-23.0dB
143:10-144:02 没有想/未揭示 mean=-20.4dB
143:48-144:02 未揭示处 mean=-16.2dB
144:46-144:48 继续说/我在听呢 mean=-30.6dB
144:56-145:06 空白/漏词 mean=-26.3dB
145:00-150:07 full mean=-13.4dB, silence=none
146:00-147:00 拒绝/石碑前后 mean=-27.9dB
148:00-149:00 白布帮说 mean=-12.8dB
149:00-150:00 不可见尾部 mean=-8.1dB
148:24-148:46 需要我帮你说吗 mean=-11.6dB
148:45-149:24 说/代说 mean=-8.9dB
149:39-149:58 好玩/安全感 mean=-5.7dB
150:05-155:00 full mean=-11.5dB
151:01-151:10 不可见确认 mean=-2.9dB
151:10-151:55 T0 空窗身体和观众 mean=-8.7dB
153:31-153:48 片尾名单低能缝隙 mean=-56.5dB
155:00-156:32.49 full mean=-19.5dB
155:00-155:30 制作团队/场地 mean=-15.6dB
155:30-156:00 鸣谢/观众 mean=-21.8dB
156:00-156:32.49 标志/黑场 mean=-43.6dB
156:12-156:32.49 最终近静 mean=-91.0dB
```

音乐边界继续收紧：本窗可写片尾声床、归档声场、低能断崖和近静封盘；不确认独立配乐、明确乐器、旋律、和声或外部声源归属。

## 放回 P5 全片

第十三窗使 P5 全片路线闭合：

```text
跳过失败
-> 身体付账
-> 漏词追债
-> 不想说残余
-> 白布帮说
-> 不可见高压确认
-> T0 空窗现场回返
-> 结束权被拆
-> 片尾归档
-> 标志后近静
```

因此，P5 完成后的全片结论可以这样写：

```text
《人类投降派》不是让人终于说清楚，
也不是让人终于不可见。
它让每一次说不出、不想说、被跳过、被遮住、想消失，
都被身体、白布、观众、名单和标志重新保存。
最后的近静不是宽恕，
而是影片停止继续取证。
```

## 不越界

- 不把 `坐在最开始的地方` 写成画面稳定回到原点。
- 不把 `02:21`、`151:10-151:55` 这类 T0 空窗写成静音或无事件。
- 不把 `切断感觉 / 脑子有病 / 脑子一片空白 / 胆小鬼` 写成现实诊断。
- 不把 `未揭示处` 写成真实秘密事实。
- 不把 `不想说` 写成胜利、失败或彻底终止。
- 不把 `说` 写成完整授权或完整被迫事实。
- 不把白布下真实状态闭合。
- 不把 `谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 大家再也看不见我们` 写成视觉事实。
- 不把结束宣告写成事件真正终止。
- 不把片尾名单、场地、鸣谢、观众感谢或 `p4 theater` 标志写成剧情事件或万能身份裁决。
- 不把最终近静写成治愈、不可见成功或伦理结案。

全片 P5 二次慢扫第十三窗：140:00-156:32.49

核心判断

第十二窗用 跳过 / 演过了 / 没必要演 把偶剧和中间段做成片内伪过去。第十三窗证明：被跳过的东西没有消失。它从身体过桥、切断感觉、未揭示处、漏词、不想说、石头/石碑、白布帮说、不可见确认、T0 空窗、结束宣告、人数修正、残余声轨、片尾名单、特别鸣谢、观众感谢、 p4 theater 标志和最终近静里继续回来。

这一窗的 P5 运动是：

一句话： 140:00-156:32.49 不是人物消失，而是影片把不可见愿望、白布形状、观众现场和制作劳动全部转入归档。

1. 跳过之后，身体先付账

1. 跳过之后，身体先付账

1. 跳过之后，身体先付账

140:00-145:00 不是最后一幕顺利开始。 坐在最开始的地方 听起来像回到原点，但 T1 画面没有给稳定回归，而是让身体站起、经过观众、灰台面、脚底、白塑料、低处平台和空间边界。

1. 跳过之后，身体先付账

这里最重要的是 来 后的身体过桥。 02:21 没有 T0 台词行，但不是无声、无事或空白。P3 指标把它标成有声无句： body_bridge_14028_14201 mean= -23.0dB 。电影把台词编号撤掉，留下身体、材料和观众继续工作。

1. 跳过之后，身体先付账

跳过
-> 来
-> 有声无句
-> 身体过桥

1. 跳过之后，身体先付账

所以跳过没有删除中间，只是把中间改成身体路线。

2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

他先说话 / 你再说话 / 我再说话 不是在问谁想说，而是在安排谁该说。说话权变成流程表。

2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

随后 切断感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 什么也感受不到 像心理陈述，但它发生在白塑料、绿色出口灯、观众墙和灰台面前。它不是私人内心终于敞开，而是不能感觉被公开说出、公开听见、公开接走。

2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

P5 的稳妥说法是：

2. 说话权变成顺序，感觉变成公开材料

感觉不是被解释清楚；
感觉被安排进公开发言顺序。

3. 没有想什么，被改造成未揭示处

3. 没有想什么，被改造成未揭示处

3. 没有想什么，被改造成未揭示处

甲瑞说 没有想什么 ，原本像退出句。阿蒙却马上把它接成“还有一个没有被彻底揭示出来的地方”。空白被改造成缺口，缺口被改造成揭示任务，揭示又被套上 对你有帮助 / 现实 / 压力 的外壳。

3. 没有想什么，被改造成未揭示处

声学上， nothink_unrevealed_14310_14402 mean= -20.4dB ， unrevealed_phrase_14348_14402 mean= -16.2dB ，并不弱。未揭示处不是低声谜底，而是公开机器制造出来的强节点。

4. 漏词把空白登记成欠账

4. 漏词把空白登记成欠账

4. 漏词把空白登记成欠账

大脑一片空白 之后，阿蒙说 你错过了 / 你漏掉了好多的词 。这是终窗最冷的换算之一：空白不被承认为不能继续的边界，而被登记成语言任务没完成。

4. 漏词把空白登记成欠账

4. 漏词把空白登记成欠账

大脑一片空白
-> 错过了
-> 漏掉了好多词
-> 揭示追债

5. 不想说被保存，但没有终止权

5. 不想说被保存，但没有终止权

5. 不想说被保存，但没有终止权

145:00-150:00 把漏词继续追债。甲瑞说 这种话非常恶心 ，又说 我 / 不想说 。这不是胜利，也不是失败定案。它是拒绝的硬锚点：后面所有石头、石碑、白布、帮说和不可见，都必须经过这个残余。

5. 不想说被保存，但没有终止权

6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

不想说之后，子丑把拒绝转到 孤城 / 石头 / 坚硬的地 / 徐锦江 / 石碑 / 这戏我是为他写的 / 脑子有病 。P5 不能把这些词写成片外事实或诊断。

6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

不想说
-> 石头
-> 坚硬的地
-> 石碑
-> 脑子命名

6. 石头、石碑和脑子命名把拒绝硬物化

拒绝没有被听成拒绝，而被改造成可以继续说的材料。

7. 白布不是遮住人，而是打开帮说接口

7. 白布不是遮住人，而是打开帮说接口

7. 白布不是遮住人，而是打开帮说接口

7. 白布不是遮住人，而是打开帮说接口

需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗 / 说 发生在身体边界被布吞掉的时候。 说 不能写成完整授权，也不能写成完整被迫事实。它是一个最小让渡：说话权从原身体转给另一个声部，但不想说、疲惫、遮挡和残余仍留在画面里。

7. 白布不是遮住人，而是打开帮说接口

帮说后的声压急剧增加： help_speak_14824_14846 mean= -11.6dB ， say_proxy_14845_14924 mean= -8.9dB 。白布没有让声音变小，它让代说更有理由进入前景。

8. 谁也看不见你，不是视觉事实

8. 谁也看不见你，不是视觉事实

8. 谁也看不见你，不是视觉事实

谁也看不见你 是终窗最危险的句子，因为它很容易被写成成功不可见。4K 画面反过来证明：电影保存了白布、褶皱、出口灯、天花板和被遮住的身体块。不可见没有成为无图像，而成为一种被保存的可观看形状。

8. 谁也看不见你，不是视觉事实

而且不可见并不安静。 release_fun_14939_14958 mean= -5.7dB ， safe_invisible_14958_15007 mean= -12.0dB 。 你觉得这样好玩吗 / 好玩 / 特别有安全感 / 因为什么也谁也看不见你 不是隐退，而是高压追问里的安全感公式。

9. 不可见被确认，马上被判词化

9. 不可见被确认，马上被判词化

9. 不可见被确认，马上被判词化

150:05-155:00 继续追不可见。 谁也看不见你 / 对 之后，阿蒙把它翻成 没有被人凝视 ，再翻成 因为你害怕 / 你是个胆小鬼 。

9. 不可见被确认，马上被判词化

这不是心理发现，而是判词化。不可见愿望被解释、确认、羞耻化、再次确认。

9. 不可见被确认，马上被判词化

最关键指标是：

9. 不可见被确认，马上被判词化

9. 不可见被确认，马上被判词化

不可见确认是强声确认，不是声音撤退。 对 / 是 / 嗯 也不能写成完整同意或伦理结案。它们只是让流程继续通过的最小确认。

10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

151:10-151:55 没有新的 T0 台词行，但 P3 指标是 mean= -8.7dB 。画面给赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、白布、暗部遮挡和工作台。这不是空白，是现场结构回返。

10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

何发的 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 不是从静默里来，而是从这个满场的空窗里来。

10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

这也是全片方法论的尾部确认：

10. T0 空窗不是沉默，而是现场回返

无台词不等于无事；
无句处常常是机器露出的位置。

11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

我们的演出结束了 一说完，马上出现 三位 / 四位 / 五位 的人数修正，随后残余声轨挤入：科学、月球、骗你、厕所、光脚、门、国王。

11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

结束宣告不是终止门，而是归档门。

11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

11. 结束宣告没有结束，反而打开归档

12. 片尾归档承认名单仍有遗漏

12. 片尾归档承认名单仍有遗漏

12. 片尾归档承认名单仍有遗漏

155:00-156:32.49 继续列制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢和 p4 theater 标志。它不是无关附录，而是最后的工作界面。

12. 片尾归档承认名单仍有遗漏

12. 片尾归档承认名单仍有遗漏

p4 theater 和 present / photosynthesis / psychology / permanent 也不能被过度解释成全片唯一钥匙。更稳的说法是：它们是最后可见界面，把名单层转交给机构/标志层。

13. 最终近静不是治愈，是停止取证

13. 最终近静不是治愈，是停止取证

13. 最终近静不是治愈，是停止取证

终窗最后的声学链很清楚：

13. 最终近静不是治愈，是停止取证

13. 最终近静不是治愈，是停止取证

13. 最终近静不是治愈，是停止取证

最后留下的不是人物胜利，而是一个几乎不可听、几乎不可见的标志界面。

声音/音乐模板

第十三窗可以补入 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开） 的模板如下：

关键 T1 指标：

放回 P5 全片

第十三窗使 P5 全片路线闭合：

因此，P5 完成后的全片结论可以这样写：

不越界

不把 坐在最开始的地方 写成画面稳定回到原点。

不把 02:21 、 151:10-151:55 这类 T0 空窗写成静音或无事件。

不把 切断感觉 / 脑子有病 / 脑子一片空白 / 胆小鬼 写成现实诊断。

不把 未揭示处 写成真实秘密事实。

不把 不想说 写成胜利、失败或彻底终止。

不把 说 写成完整授权或完整被迫事实。

不把白布下真实状态闭合。

不把 谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 大家再也看不见我们 写成视觉事实。

不把结束宣告写成事件真正终止。

不把片尾名单、场地、鸣谢、观众感谢或 p4 theater 标志写成剧情事件或万能身份裁决。

不把最终近静写成治愈、不可见成功或伦理结案。


# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分02秒到80分05秒第三声睡吧与第四声前复合身体场复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认可见/可听事实。不得把 #909 第三声 `睡吧` 写成真实睡眠完成、亲密签收后的照顾兑现、安抚成功、状态完成、完整同意、心理事实、动作完成、声源口型、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决；不得用 #910 第四声 `睡吧` 反推 #909 已经完成状态转换、睡眠结案或照顾签收。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分02秒到80分05秒第三声睡吧与第四声前复合身体场复核

本页承接 [2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分57秒到80分03秒我亲爱的宝贝与第三声睡吧前称谓换载复核](/research/hs-84bf92f0002602bf)。上一页确认 #908 Ricky `我亲爱的宝贝` 不是亲密签收、照顾完成或睡眠完成，而是把两声 `睡吧` 后的状态命令换成带 `我` 的亲昵称谓回收。

本页从 #908 结束边界 `80:02.266` 开始，到 #910 第四声 `睡吧` 入声边界 `80:05.066` 停止。这样可以复核 #909 第三声 `睡吧` 如何接住 `我亲爱的宝贝`，但不让 #910 反向证明 #909。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8002-266-8005-066-sleep3-after-beloved-before-sleep4/`，共 `25` 个文件：

- `clips/8002-266-8005-066-sleep3-after-beloved-av.mp4`
- `audio/8002-266-8005-066.wav`
- `audio/waveform-8002-8005.png`
- `audio/spectrogram-8002-8005.png`
- `contact/contact-8002-8005-4fps.jpg`
- `contact/contact-8002-8005-8fps.jpg`
- `contact/keyframes-labelled-8002-8005.jpg`
- `stills/8002-266-post908-start-fullres.jpg`
- `stills/8002-666-post908-halfsec-fullres.jpg`
- `stills/8003-033-sleep3-start-fullres.jpg`
- `stills/8003-400-sleep3-early-fullres.jpg`
- `stills/8004-000-sleep3-mid-fullres.jpg`
- `stills/8004-600-sleep3-end-fullres.jpg`
- `stills/8004-833-post909-short-gap-fullres.jpg`
- `stills/8005-066-pre910-boundary-fullres.jpg`
- `metrics/volumedetect-8002-8005.txt`
- `metrics/silencedetect-45dB-0.3-8002-8005.txt`
- `metrics/rms-band-segments-8002-8005.tsv`
- `metrics/rms-025s-sequence-8002-8005.tsv`
- `metrics/top-rms-05s-8002-8005.tsv`
- `metrics/top-rms-025s-8002-8005.tsv`
- `metrics/top-rms-010s-8002-8005.tsv`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt0015-8002-8005.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt004-8002-8005.txt`
- `metrics/generated-files.txt`

## T0 台词骨架

| 工程编号 | T0 编号 | 时间 | 说话人 | 台词 | 本窗证据口径 |
|---:|---:|---|---|---|---|
| #908 后到 #909 前 | -- | `01:20:02.266-01:20:03.033` | -- | 无新 T0 | #908 句后转亮，叠化复合身体场未退；不是睡眠沉降 |
| #909 | #909 | `01:20:03.033-01:20:04.600` | Ricky | `睡吧` | 第三声 `睡吧`；T0 机制为 `借身;身体材料 / 借身显影` |
| #909 后到 #910 前 | -- | `01:20:04.600-01:20:05.066` | -- | 无新 T0 | 句后仍活跃，非静默；#910 只是下一条边界 |
| #910 | #910 | `01:20:05.066-01:20:06.633` | Ricky | `睡吧` | 下一条逐句处理；本页只取到入声边界 |

T0 账把 #908 标为 `回返 / 回返自我`，把 #909 拉回 `借身;身体材料 / 借身显影`。因此本页的关键问题不是“第三声是否继续温柔”，而是：亲昵称谓刚刚完成所有格回收后，为什么马上又被压回身体状态指令。

## T1 画面总事实

![《人类投降派》研究图像](/research/images/708e75a7915816ae2e50.webp)

`80:02.266-80:05.066` 的画面链没有给出稳定睡眠图像，也没有给出可确认的声源口型。它持续处于粉紫/紫红叠化、墙面/窗框、短发黑衣身体候选、浅橙/裸肩或条纹身体候选、右侧黑衣竖直身体候选和手臂/手部候选互相覆盖的复合场中。

```text
#908 句尾叠化复合身体场
-> #908 后转亮，短发黑衣坐姿/侧身候选与二人身体贴近候选互相覆盖
-> #909 入声，仍无硬切，仍在粉紫复合身体场
-> #909 中段，短发黑衣身体候选进入左侧前景，浅橙身体层和右侧黑衣身体层持续
-> #909 句尾，复合场继续漂移，不给睡眠/回应/完成
-> #910 入声边界前，同一复合承载面仍未退场
```

- `80:02.266` #908 结束：短发黑衣坐姿/侧身候选在左侧，浅橙/浅发身体候选与右侧黑衣竖直身体候选叠在墙面/窗框上。
- `80:02.666` #908 后半秒：叠化未退，身体层、墙窗结构和粉紫色场继续互相覆盖。
- `80:03.033` #909 入声：画面仍是粉紫复合身体场。短发黑衣身体候选在左下/左侧，浅橙/裸肩或条纹身体候选居中，右侧黑衣竖直身体候选与手臂/手部候选靠近头部/颈肩/衣物区域。T1 不确认睡眠、同意、动作完成、口型或真实伤害。
- `80:03.400` #909 早段：手臂/手部候选靠近右侧头部/头发/脸部区域；浅橙身体层居中；短发黑衣候选仍在左下/左侧。只能写贴近/遮挡/叠化候选。
- `80:04.000` #909 中段：短发黑衣脸部/上身候选进入左侧前景，浅橙身体背部/条纹候选居中，右侧黑衣身体层仍在。复合关系更显眼，但没有清楚回应。
- `80:04.600` #909 结束：短发黑衣身体候选在左侧更大，浅橙身体层与右侧黑衣身体层仍重叠。句尾没有给安睡、照顾完成或状态结案。
- `80:04.833-80:05.066` #909 后到 #910 前：复合场继续，墙窗/黑色矩形结构更突出；#910 入声边界前仍未清空。

因此，T1 画面事实不是：

```text
我亲爱的宝贝
-> 睡吧
-> 身体安静下来
```

而是：

```text
亲昵称谓句尾复合图层
-> 第三声睡吧在同一复合场入声
-> 身体/墙窗/影像层继续漂移
-> 句尾和句后都不给睡眠结案
```

## T1 声音总事实

`80:02.266-80:05.066` 全窗 volumedetect mean=`-20.5dB`，max=`-3.7dB`；`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。全窗 RMS=`-21.2063dBFS`，Peak=`-3.9854dBFS`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/bd9bd3449b769bc0d04a.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b04bdec9c3969c1189a6.webp)

分段 RMS / 频带如下：

| 段落 | 时间 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 谱心 | 口径 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| 全窗 | `80:02.266-80:05.066` | `-21.2063dBFS` | `-3.9854dBFS` | `0.5521` | `0.2483` | `0.1178` | `0.0818` | `979.6Hz` | #908 结束到 #910 入声边界 |
| #908 后到 #909 前 | `80:02.266-80:03.033` | `-22.3578dBFS` | `-3.9854dBFS` | `0.2284` | `0.4037` | `0.1790` | `0.1890` | `1867.6Hz` | #908 句后转亮，不是沉睡静默 |
| #909 `睡吧` | `80:03.033-80:04.600` | `-20.7770dBFS` | `-5.0785dBFS` | `0.4657` | `0.3254` | `0.1343` | `0.0745` | `982.6Hz` | 第三声睡吧整体 |
| #909 前半 | `80:03.033-80:03.817` | `-19.6794dBFS` | `-6.0312dBFS` | `0.7248` | `0.1343` | `0.0783` | `0.0625` | `741.4Hz` | 前半更响、更低频 |
| #909 后半 | `80:03.817-80:04.600` | `-22.2493dBFS` | `-5.0785dBFS` | `0.1436` | `0.4347` | `0.2546` | `0.1670` | `1857.8Hz` | 后半变亮、变薄 |
| #909 第一三分之一 | `80:03.033-80:03.555` | `-19.2403dBFS` | `-6.0312dBFS` | `0.7036` | `0.1217` | `0.0858` | `0.0889` | `955.0Hz` | 入声段低频厚压 |
| #909 中三分之一 | `80:03.555-80:04.078` | `-21.9993dBFS` | `-5.0785dBFS` | `0.5288` | `0.3437` | `0.0962` | `0.0314` | `614.0Hz` | 中段低频仍在但声压回落 |
| #909 末三分之一 | `80:04.078-80:04.600` | `-21.6346dBFS` | `-5.8005dBFS` | `0.0894` | `0.3999` | `0.3305` | `0.1802` | `2067.2Hz` | 末段转亮，不是低频落睡 |
| #909 后到 #910 前 | `80:04.600-80:05.066` | `-21.0612dBFS` | `-7.5866dBFS` | `0.4896` | `0.2434` | `0.0824` | `0.1845` | `1768.3Hz` | 句后仍活跃，非空白 |

滑窗结果显示，最强短窗集中在 #909 起点之后的前段：

- 0.5 秒 top 第一名：`80:02.956-80:03.456`，RMS=`-18.9534dBFS`，跨 #908 句后和 #909 早段。
- 0.5 秒 top 第五名：`80:03.056-80:03.556`，RMS=`-19.0924dBFS`，落在 #909 早段内部。
- 0.25 秒 top 第一名：`80:03.086-80:03.336`，RMS=`-18.1378dBFS`。
- 0.1 秒 top 第一名：`80:03.086-80:03.186`，RMS=`-15.9884dBFS`。

这说明 #909 的力量不在句尾睡下，而在入声后很短时间内形成前段压强；随后后半转亮、变薄，句后仍不清空。

## Scene Detect

对 `80:02.266-80:05.066` review clip 跑 `scene>0.04`，无命中。也就是说，本窗没有高阈值硬切；#909 不是靠一次强剪切取得新场面，而是留在 #908 句尾的复合图层中继续工作。

`scene>0.015` 只有低阈值微变化：

| clip rel | 绝对时间 | scene_score | 口径 |
|---:|---|---:|---|
| `0.192301s` | `80:02.458` | `0.017856` | #908 后叠化场内部微漂移 |
| `0.400635s` | `80:02.667` | `0.019709` | #908 后复合身体/墙窗层微变化 |
| `0.608968s` | `80:02.875` | `0.019990` | #909 入声前复合场微变化 |
| `0.817301s` | `80:03.083` | `0.019015` | #909 入声后极短时间内微变化 |
| `1.025635s` | `80:03.292` | `0.016296` | #909 早段身体/手臂/叠化层微变化 |

低阈值微变化不能写成硬切或空间更换；它们只支持“同一复合承载面内部滑动”。

## 证据边界

- 本页只确认 #909 的声画条件，不确认睡眠事实、安抚事实或照顾完成。
- 本页不确认画面中任何身体候选的稳定身份、声源口型、动作意图、同意/拒绝、真实伤害或真实无伤害。
- 本页不把手臂/手部靠近头部、头发、颈肩、背部或衣物区域写成可裁决动作完成；只能写成贴近/遮挡/叠化候选。
- 本页不把粉紫复合场写成梦、回忆、现实或主观层级裁决。
- #910 第四声 `睡吧` 是下一条 T0 边界，不能反推 #909 第三声 `睡吧` 已经完成状态转换或睡眠结案。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-8002-8005-4fps.jpg](/research/images/be098ed2246904a4c62f.webp)

![contact-8002-8005-8fps.jpg](/research/images/34b23ccc32479422e1b5.webp)

![8002-266-post908-start-fullres.jpg](/research/images/2ace14bb28633c6681c0.webp)

![8002-666-post908-halfsec-fullres.jpg](/research/images/f6bf2bd009185400ae36.webp)

![8003-033-sleep3-start-fullres.jpg](/research/images/b6c29dbf294101700d80.webp)

![8003-400-sleep3-early-fullres.jpg](/research/images/628895dc4156e3762501.webp)

![8004-000-sleep3-mid-fullres.jpg](/research/images/ea1cc60251688bb5efc1.webp)

![8004-600-sleep3-end-fullres.jpg](/research/images/9d3215da9765fd2d7e4c.webp)

![8004-833-post909-short-gap-fullres.jpg](/research/images/f7e7dba10385f347442a.webp)

![8005-066-pre910-boundary-fullres.jpg](/research/images/aa021df8ac2cfaeffbef.webp)

本页承接 2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分57秒到80分03秒我亲爱的宝贝与第三声睡吧前称谓换载复核 。上一页确认 #908 Ricky 我亲爱的宝贝 不是亲密签收、照顾完成或睡眠完成，而是把两声 睡吧 后的状态命令换成带 我 的亲昵称谓回收。

本页从 #908 结束边界 80:02.266 开始，到 #910 第四声 睡吧 入声边界 80:05.066 停止。这样可以复核 #909 第三声 睡吧 如何接住 我亲爱的宝贝 ，但不让 #910 反向证明 #909。

复核资产

本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8002-266-8005-066-sleep3-after-beloved-before-sleep4/ ，共 25 个文件：

metrics/generated-files.txt

T0 台词骨架

工程编号 T0 编号 时间 说话人 台词 本窗证据口径

#908 后到 #909 前 -- 01:20:02.266-01:20:03.033 -- 无新 T0 #908 句后转亮，叠化复合身体场未退；不是睡眠沉降

#909 #909 01:20:03.033-01:20:04.600 Ricky 睡吧 第三声 睡吧 ；T0 机制为 借身;身体材料 / 借身显影

#909 后到 #910 前 -- 01:20:04.600-01:20:05.066 -- 无新 T0 句后仍活跃，非静默；#910 只是下一条边界

#910 #910 01:20:05.066-01:20:06.633 Ricky 睡吧 下一条逐句处理；本页只取到入声边界

T0 账把 #908 标为 回返 / 回返自我 ，把 #909 拉回 借身;身体材料 / 借身显影 。因此本页的关键问题不是“第三声是否继续温柔”，而是：亲昵称谓刚刚完成所有格回收后，为什么马上又被压回身体状态指令。

T1 画面总事实

80:02.266-80:05.066 的画面链没有给出稳定睡眠图像，也没有给出可确认的声源口型。它持续处于粉紫/紫红叠化、墙面/窗框、短发黑衣身体候选、浅橙/裸肩或条纹身体候选、右侧黑衣竖直身体候选和手臂/手部候选互相覆盖的复合场中。

80:02.266 #908 结束：短发黑衣坐姿/侧身候选在左侧，浅橙/浅发身体候选与右侧黑衣竖直身体候选叠在墙面/窗框上。

80:02.666 #908 后半秒：叠化未退，身体层、墙窗结构和粉紫色场继续互相覆盖。

80:03.033 #909 入声：画面仍是粉紫复合身体场。短发黑衣身体候选在左下/左侧，浅橙/裸肩或条纹身体候选居中，右侧黑衣竖直身体候选与手臂/手部候选靠近头部/颈肩/衣物区域。T1 不确认睡眠、同意、动作完成、口型或真实伤害。

80:03.400 #909 早段：手臂/手部候选靠近右侧头部/头发/脸部区域；浅橙身体层居中；短发黑衣候选仍在左下/左侧。只能写贴近/遮挡/叠化候选。

80:04.000 #909 中段：短发黑衣脸部/上身候选进入左侧前景，浅橙身体背部/条纹候选居中，右侧黑衣身体层仍在。复合关系更显眼，但没有清楚回应。

80:04.600 #909 结束：短发黑衣身体候选在左侧更大，浅橙身体层与右侧黑衣身体层仍重叠。句尾没有给安睡、照顾完成或状态结案。

80:04.833-80:05.066 #909 后到 #910 前：复合场继续，墙窗/黑色矩形结构更突出；#910 入声边界前仍未清空。

因此，T1 画面事实不是：

我亲爱的宝贝
-> 睡吧
-> 身体安静下来

而是：

T1 声音总事实

80:02.266-80:05.066 全窗 volumedetect mean= -20.5dB ，max= -3.7dB ； silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。全窗 RMS= -21.2063dBFS ，Peak= -3.9854dBFS 。

分段 RMS / 频带如下：

段落 时间 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 谱心 口径

全窗 80:02.266-80:05.066 -21.2063dBFS -3.9854dBFS 0.5521 0.2483 0.1178 0.0818 979.6Hz #908 结束到 #910 入声边界

#908 后到 #909 前 80:02.266-80:03.033 -22.3578dBFS -3.9854dBFS 0.2284 0.4037 0.1790 0.1890 1867.6Hz #908 句后转亮，不是沉睡静默

#909 睡吧 80:03.033-80:04.600 -20.7770dBFS -5.0785dBFS 0.4657 0.3254 0.1343 0.0745 982.6Hz 第三声睡吧整体

#909 前半 80:03.033-80:03.817 -19.6794dBFS -6.0312dBFS 0.7248 0.1343 0.0783 0.0625 741.4Hz 前半更响、更低频

#909 后半 80:03.817-80:04.600 -22.2493dBFS -5.0785dBFS 0.1436 0.4347 0.2546 0.1670 1857.8Hz 后半变亮、变薄

#909 第一三分之一 80:03.033-80:03.555 -19.2403dBFS -6.0312dBFS 0.7036 0.1217 0.0858 0.0889 955.0Hz 入声段低频厚压

#909 中三分之一 80:03.555-80:04.078 -21.9993dBFS -5.0785dBFS 0.5288 0.3437 0.0962 0.0314 614.0Hz 中段低频仍在但声压回落

#909 末三分之一 80:04.078-80:04.600 -21.6346dBFS -5.8005dBFS 0.0894 0.3999 0.3305 0.1802 2067.2Hz 末段转亮，不是低频落睡

#909 后到 #910 前 80:04.600-80:05.066 -21.0612dBFS -7.5866dBFS 0.4896 0.2434 0.0824 0.1845 1768.3Hz 句后仍活跃，非空白

滑窗结果显示，最强短窗集中在 #909 起点之后的前段：

0.5 秒 top 第一名： 80:02.956-80:03.456 ，RMS= -18.9534dBFS ，跨 #908 句后和 #909 早段。

0.5 秒 top 第五名： 80:03.056-80:03.556 ，RMS= -19.0924dBFS ，落在 #909 早段内部。

0.25 秒 top 第一名： 80:03.086-80:03.336 ，RMS= -18.1378dBFS 。

0.1 秒 top 第一名： 80:03.086-80:03.186 ，RMS= -15.9884dBFS 。

Scene Detect

对 80:02.266-80:05.066 review clip 跑 scene>0.04 ，无命中。也就是说，本窗没有高阈值硬切；#909 不是靠一次强剪切取得新场面，而是留在 #908 句尾的复合图层中继续工作。

scene>0.015 只有低阈值微变化：

clip rel 绝对时间 scene_score 口径

0.192301s 80:02.458 0.017856 #908 后叠化场内部微漂移

0.400635s 80:02.667 0.019709 #908 后复合身体/墙窗层微变化

0.608968s 80:02.875 0.019990 #909 入声前复合场微变化

0.817301s 80:03.083 0.019015 #909 入声后极短时间内微变化

1.025635s 80:03.292 0.016296 #909 早段身体/手臂/叠化层微变化

低阈值微变化不能写成硬切或空间更换；它们只支持“同一复合承载面内部滑动”。

证据边界

本页只确认 #909 的声画条件，不确认睡眠事实、安抚事实或照顾完成。

本页不把粉紫复合场写成梦、回忆、现实或主观层级裁决。

910 第四声 睡吧 是下一条 T0 边界，不能反推 #909 第三声 睡吧 已经完成状态转换或睡眠结案。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


漂流物 15：塑料的皮肤

# 漂流物 15：塑料的皮肤

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["响"]
    H0["响"] --> H1["透明"] --> H2["临时皮肤"] --> H3["插图种子"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 15：塑料的皮肤

## 响

塑料先响。

它不庄重。

它没有白布那种沉默的礼貌，也没有地面那种可靠的耐心。它一被碰到，就发出廉价、透明、很难假装没听见的声音。

皱一下。

响一下。

压一下。

再响一下。

塑料把身体的重量翻译成细小的噪音。

这噪音不伟大。

甚至有点尴尬。

但尴尬也是真实的一部分。

不是所有承重的物都庄严。不是所有现场的关键材料都像石头、铁、木头、白布、名单那样适合被认真观看。有些东西就是便宜、临时、薄、透明、容易皱。

可身体压上去的时候，它仍然承重。

## 透明

塑料透明。

但透明不等于诚实。

透明有时候更让人不安。

你以为自己看见了里面，其实你只是看见了一层反光。你以为没有遮挡，其实遮挡变成了贴身的亮。塑料不挡得彻底，也不交得彻底。它让里面显出轮廓，又让轮廓变得廉价、冷、发皱。

白布说：不要直接进入。

塑料说：你以为你已经看见了？

这两个问题不一样。

白布是拒绝。

塑料是误导。

它给你一点看见，让你误以为看见足够。

## 临时皮肤

塑料像一层临时皮肤。

它被铺开，被踩过，被拉紧，被揉皱，被光照出冷亮，被身体压出折痕。

皮肤本来属于身体。

可在这里，皮肤临时移到了物上。

物替身体响。

物替身体皱。

物替身体承受一点不体面的暴露。

这就是塑料的工作。

它不救人。

它只把身体和地面之间那一点接触，放大成声音。

## 插图种子

这一页应该画一块透明塑料。

不要画得干净。

塑料有折痕，有水痕，有脚印，有一点冷光。它下面隐约压着地面账本的一条格线，旁边有白布边缘，远处有烟。

画面要让读者几乎听见那种皱响。

题注：

```text
不是所有承重的物都庄严。
```

文章结构

漂流物 15：塑料的皮肤

漂流物 15：塑料的皮肤

响

塑料先响。

它不庄重。

皱一下。

响一下。

压一下。

再响一下。

塑料把身体的重量翻译成细小的噪音。

这噪音不伟大。

甚至有点尴尬。

但尴尬也是真实的一部分。

可身体压上去的时候，它仍然承重。

透明

塑料透明。

但透明不等于诚实。

透明有时候更让人不安。

白布说：不要直接进入。

塑料说：你以为你已经看见了？

这两个问题不一样。

白布是拒绝。

塑料是误导。

它给你一点看见，让你误以为看见足够。

临时皮肤

塑料像一层临时皮肤。

它被铺开，被踩过，被拉紧，被揉皱，被光照出冷亮，被身体压出折痕。

皮肤本来属于身体。

可在这里，皮肤临时移到了物上。

物替身体响。

物替身体皱。

物替身体承受一点不体面的暴露。

这就是塑料的工作。

它不救人。

它只把身体和地面之间那一点接触，放大成声音。

插图种子

这一页应该画一块透明塑料。

不要画得干净。

画面要让读者几乎听见那种皱响。

题注：

不是所有承重的物都庄严。


# 朝着门的方向奔跑 / 跨过道路：门槛与过线 — MiMo Film Analysis

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

```mermaid
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    MIMO --> RPT["run-to-door-cross-road-15"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 朝着门的方向奔跑 / 跨过道路：门槛与过线 — MiMo Film Analysis

## 来源信息

- MiMo 报告路径：`〔本地资料路径省略〕`
- Vault 镜像：mimo-report
- 运行组：`batch-pearl-v3-20260503`
- 片段：`run-to-door-cross-road-152m38-80s`
- 时间窗：`待解析` 到 `待解析`
- MiMo 状态：`pending_review`
- SHA256：`062a30c9f53016fc28c47a14307a401e7cb4bbaa607fe33c41ccf31e9345d30a`

## 核心摘要

- 朝着门的方向奔跑 / 跨过道路：门槛与过线 — MiMo Film Analysis
- 1. Clip metadata
- model: `mimo-v2.5`
- mode: `deep-audiovisual`

## 证据使用边界

- MiMo 报告是高价值视听证据，不是未经复核的人物身份最终真值。
- 说话人、角色名、真实人物名必须保持 candidate-safe。

## 可支持概念

- 回应失效（馆内参考，未随本文公开）
- [完整性幻觉](/research/hs-f527c4bc643abf84)
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- 程序接手（馆内参考，未随本文公开）
- [门槛经验](/research/hs-2f572a2133c306c9)

## 待确认问题

- 是否与字幕、截图、人工复核形成同一证据链。
- 是否需要追加更短时间窗或本地帧路线。

## 相关来源

- 当前恢复入口-2026-05-04（馆内参考，未随本文公开）

MiMo 分析报告

来源信息

MiMo 报告路径： 〔本地资料路径省略〕

Vault 镜像：mimo-report

运行组： batch-pearl-v3-20260503

片段： run-to-door-cross-road-152m38-80s

时间窗： 待解析 到 待解析

MiMo 状态： pending_review

SHA256： 062a30c9f53016fc28c47a14307a401e7cb4bbaa607fe33c41ccf31e9345d30a

核心摘要

Clip metadata

model: mimo-v2.5

mode: deep-audiovisual

证据使用边界

MiMo 报告是高价值视听证据，不是未经复核的人物身份最终真值。

说话人、角色名、真实人物名必须保持 candidate-safe。

可支持概念

回应失效（馆内参考，未随本文公开）

完整性幻觉

被观看

表演失效

程序接手（馆内参考，未随本文公开）

门槛经验

待确认问题

是否与字幕、截图、人工复核形成同一证据链。

是否需要追加更短时间窗或本地帧路线。

相关来源

当前恢复入口-2026-05-04（馆内参考，未随本文公开）