title: 第二组哲学家补强与正文段落库

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# 第二组哲学家补强与正文段落库

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页把第二组哲学家接入现场流，并生成可直接进入论文正文的段落库；影片事实回到 T0/T1，MiMo 为 T2 候选。

# 第二组哲学家补强与正文段落库

## 写作目标

上一页 [09-哲学家理论冲撞扩写](/research/hs-32392e488dc7163c) 已经把 Bergson、Foucault、Merleau-Ponty、Ranciere、Butler、Simondon、Arendt、Zuboff、Deleuze/Guattari、Derrida、Whitehead、Virilio、Benjamin、Stiegler、Debord、许煜等理论接口放进冲撞结构。本页继续补入第二组哲学家，但目标不是扩充名单，而是补足现场流仍然缺少的几个深层问题：

- Agamben：当“例外状态”进入现场，谁能暂停常规演出秩序？
- Nancy：现场不是个体的集合，而是共在如何发生？
- Badiou：`跳过`、`发呆`、`感谢各位` 何时成为事件，而不是普通片段？
- Lacan：说话权、凝视、声音和大他者缺口如何参与现场流？
- Spinoza：现场如何改变身体的能力、速度、迟滞和被影响能力？
- Nietzsche：现场流如何重新估值，不把失败和空白写成低等状态？
- Levinas：面对他人的脆弱时，观看为什么不是无辜的？
- Serres：现场流中的噪声、寄生、传递和误差如何成为事件动力？

这八个接口会让现场流从“事件如何越过图像”进一步推进到：

```text
事件如何暂停秩序、生成共在、召唤真理程序、
暴露大他者缺口、改变身体能力、重估失败、
制造伦理责任，并让噪声成为传递条件。
```

## 一、Agamben：例外状态与现场暂停权

### 影片入口

- `02:16-02:20` 场内流程声重锁定区。
- `02:19:36` 子丑：`跳过`
- `02:19:47` 子丑：`不在这演`
- `02:19:53/55` 子丑：`演过了 / 没必要演`

### 理论刀口

Agamben 的“例外状态”不能被粗暴地搬成政治隐喻。对现场流有用的部分，是他让我们追问：谁拥有暂停规则的能力？在《人类投降派》中，`跳过` 不是常规剪辑，而是一种现场暂停权。它让某个原本应当被演出的段落退出正常演出秩序，却又不是完全消失。它处在“演出/未演出”“发生/未发生”“在场/缺席”的临界区。

现场流因此获得一个重要问题：

```text
当一个现场说“跳过”时，它是否制造了一个小型例外状态？
```

但这里必须守住红线：`02:16-02:20` 不能写成何发单点接管流程。例外权不是归还给某个中心人物，而是分布在场内流程声、子丑的跳过按钮、黄蒙的确认追问、甲瑞/V10 待复核的顺序安排、身体执行和观众等待之间。

### 可入正文段落

Agamben 让 `跳过` 获得了更尖锐的政治形式。它不是一个普通省略词，而是现场内部的微型例外状态：某个段落被从常规演出秩序中取出，却并未从现实中消失。`不在这演 / 演过了 / 没必要演` 使这一段落悬置在发生与未发生之间。现场流之所以不能被还原为即兴，是因为这里的即兴拥有暂停规则的力量；但这种力量又不是单点主权，而是分布在流程声、确认、身体和档案之间。

### 新概念

[现场例外状态](/research/hs-c6acf76c1b3c00bf)

## 二、Nancy：共在、共同体与不能独自发生的现场

### 影片入口

- `01:44:11-14` 黄蒙：`你不能发呆啊 / 如果你发呆大家看什么`
- `02:28:37/43` 黄蒙：`需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗`
- `02:31:57-59` 何发：`感谢各位 / 来看我们的演出`

### 理论刀口

Nancy 的“共在”让现场流避免把人理解为先完成的个体，然后进入关系。现场不是许多个体的相加，而是个体在彼此之间发生。`如果你发呆大家看什么` 说明发呆并不只属于一个人，因为它改变了别人如何等待、如何观看、如何继续。`需要我帮你说吗` 说明言说也不是完全属于一个人，因为说不出口会把他人拖入表达责任。

现场流因此不是孤立主体的泄露，而是共在条件的暴露。

### 可入正文段落

Nancy 使现场流获得一个更柔软也更残酷的维度：没有人能在现场中完全独自发生。一个人的发呆会改变别人的观看，一个人的空白会召唤别人的帮说，一个人的不可见愿望会被共同场域重新说出。现场不是个体之后的附加环境，而是个体得以出现的“之间”。《人类投降派》里的现场流，正是这种“之间”变得无法被忽略的时刻：主体不再作为封闭内心出现，而是在共在的压力、照护和误解中被临时做出来。

### 新概念

[共在现场](/research/hs-3a1e1dce5a8bd50d)

## 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚

### 影片入口

- `01:44:03-14` 发呆与观看追问。
- `02:19:36-55` 跳过、不在这演、演过了、没必要演。
- `02:31:57-59` 致谢与演出结束。

### 理论刀口

Badiou 对现场流的价值，不是把某一句台词神圣化为“事件”，而是提供一条判断标准：什么东西真正打断了既有情境，并要求后续忠诚？`跳过` 如果只是流程口令，它不是事件；但当它改变未演内容的存在方式，并迫使后续字幕、Wiki、论文和概念反复处理它时，它就接近一个事件节点。

所谓“忠诚”，在现场流研究中不是信仰，而是证据纪律：不断回到时间码，不让跳过被第二次跳过。

### 可入正文段落

Badiou 让现场流区分普通片段和事件节点。并不是每一句话都值得被升格为事件；只有那些改变情境规则，并要求后续持续回应的句子，才具有事件性。`跳过` 之所以重要，不在于它响亮，而在于它让一个未演段落进入了新的存在方式。后来的字幕、复扫、纠偏和论文都必须对这个缺口保持忠诚。现场流的忠诚不是崇拜，而是反复恢复事件条件：不把缺口补平，不把省略写成不存在，不让理论替代证据。

### 新概念

[事件忠诚](/research/hs-0727b7c30b0b7253)

## 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口

### 影片入口

- `01:44:11-14`：`如果你发呆大家看什么`
- `01:54:02-08`：`看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊`
- `02:28:37/43`：`需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗`
- `02:30:04 / 02:31:06`：`谁也看不见你`

### 理论刀口

Lacan 必须慎用。本库已有拉康底盘和术语证据门，不能把“大他者”“凝视”“声音对象”当万能解释。对现场流而言，Lacan 有用的地方在于：观看不是眼睛的事实，声音也不是简单的信息载体。`如果你发呆大家看什么` 暴露的不是普通观看，而是一个观看位置在索要内容。`看不见就不痛苦了` 暴露的也不是简单逃避，而是主体想逃离成为被看对象的位置。

同时，`需要我帮你说吗` 让声音对象问题浮出：当主体不能说，谁的声音替他进入场内？这种替代并不等于完整救援，因为大他者并不保证意义稳定。字幕可能误归，MiMo 可能漂移，现场可能帮说，Wiki 又必须纠偏。现场流在拉康意义上，是大他者缺口被技术和档案不断补缀、又不断漏开的过程。

### 可入正文段落

Lacan 让现场流看到：观看并不等于有人在看，声音也不等于有人在说。`如果你发呆大家看什么` 中的“大家”不是普通观众集合，而是一个要求主体提供可观看内容的位置；`谁也看不见你` 则让主体的不可见愿望反而以语言形式被看见。与此同时，`需要我帮你说吗` 把声音从主体身体中移出：话可以由别人代说，字幕可以固定，模型可以候选，人工可以纠偏。现场流因此不是大他者的胜利，而是大他者缺口被公开展示：没有一个系统能最终保证谁被看见、谁在说话、谁拥有意义。

### 新概念

[大他者缺口现场](/research/hs-e214912efa0ffc47)

## 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学

### 影片入口

- 发呆、空白、痛苦、不可见。
- `02:20-02:21` 身体重力链可接入既有绝境电影证据账。
- `02:28-02:31` 帮说/不可见链。

### 理论刀口

Spinoza 让现场流从心理解释转向能力解释。一个身体不是由内心真相定义，而是由它能做什么、不能做什么、能承受什么、被什么影响、又如何影响别人定义。发呆不是单纯心理内容，而是行动能力暂时改变；空白不是空无，而是表达能力被现场条件重塑；帮说不是简单语言行为，而是一个身体的不能说如何改变另一个身体的行动能力。

### 可入正文段落

Spinoza 使现场流获得身体力学。现场中的人物不是先有内心，再把内心表达出来；他们首先是会被影响、会减速、会停顿、会被观看耗损、也会被他人的声音暂时支撑的身体。`脑子一片空白` 不只是心理状态，而是身体和语言能力的重新分配。`需要我帮你说吗` 也不只是照护句，它改变了两个身体之间的能力关系：一个身体暂时不能说，另一个身体获得了替他说的可能。现场流在这里不是意义学，而是能力学。

### 新概念

[现场身体能力](/research/hs-7f8ff94839e8cb83)

## 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降

### 影片入口

- `我什么也没想 / 只是在发呆`
- `跳过 / 不在这演 / 演过了`
- `看不见就不痛苦了`
- 《人类投降派》中的“投降”总主题。

### 理论刀口

Nietzsche 的价值不在于把影片写成强弱二元，而是逼我们重新估值。传统叙事常把发呆、空白、跳过、投降、不能说看成失败。现场流却显示，这些所谓失败可能是事件真正发生的入口。行动失败不一定是低等状态；它可能暴露了旧行动逻辑的贫乏。跳过不一定是逃避；它可能让未演内容以更危险的方式进入现实。

### 可入正文段落

Nietzsche 让现场流完成一次重估。发呆不再被自动看成懒惰，空白不再被自动看成贫乏，跳过不再被自动看成偷懒，投降也不再只是失败姿态。《人类投降派》反复让那些被传统叙事看低的状态成为事件发动机：不行动迫使时间显形，不能说迫使帮说出现，跳过迫使缺口成为事实，投降迫使观看者承认控制权已经散开。现场流是一种重估机器：它把失败从道德等级中取出，放回事件生成的力场。

### 新概念

[失败重估](/research/hs-47c394654ff4e5f5)

## 七、Levinas：他者脆弱与观看责任

### 影片入口

- `你看起来很痛苦啊`
- `需要我帮你说吗`
- `谁也看不见你`
- 观众席、摄影机、Wiki 复扫。

### 理论刀口

Levinas 让现场流不能只做结构分析。面对他人的痛苦、空白和不可见愿望，观看不是无辜的。现场流揭示暴露条件，但不能把暴露当成知识快感。每一次把痛苦变成证据，都要问：我是否还在面对一个不能被我完全占有的他者？

### 可入正文段落

Levinas 给现场流加上一条伦理底线：他人的脆弱不是理论的燃料。`你看起来很痛苦啊` 让痛苦进入可见性，但研究不能因此把痛苦彻底占有；`需要我帮你说吗` 让空白进入语言关系，但研究不能因此替主体完成其意义；`谁也看不见你` 让不可见愿望被公开说出，但研究必须承认仍有一部分他者不可被看尽。现场流最深的伦理，不是看见一切，而是在看见时承认自己没有权力占有一切。

### 新概念

[观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)

## 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差

### 影片入口

- 场内流程声、画外声、字幕归属、MiMo 漂移。
- `02:16-02:20` 场内流程声重锁定区。
- 后续 Wiki、复扫、人工纠偏。

### 理论刀口

Serres 的“寄生者”和噪声理论，让现场流不要把误差只当失败。现场中有噪声、转译、误听、归属漂移、模型幻觉、字幕纠偏，这些当然不能覆盖事实，但它们确实改变了传递路径。现场流不是纯信号理论，而是信号、噪声和纠偏共同生产事件的过程。

对《人类投降派》尤其重要的是：`02:16-02:20` 的流程声重锁定，本身就是一次噪声伦理。我们不把不确定声源硬塞给某个中心，而是承认传递中有寄生、遮蔽、误差和待复核区。

### 可入正文段落

Serres 让现场流重新理解噪声。噪声不是必须被清除掉的杂质；它有时正是现场传递的条件。场内流程声、画外声、字幕漂移、MiMo 候选和人工纠偏共同说明，事件并不沿着一条纯净通道抵达我们。它穿过噪声，带着误差，被重新锁定。现场流研究的成熟，不在于假装所有声源一开始就清楚，而在于把不确定性纳入证据伦理：能确定的锁定，不能确定的保留，可能误置的降级。

### 新概念

[噪声伦理](/research/hs-8da157314ce025bd)

## 九、第二组哲学家调度表

| 哲学家 | 最适合进入的章节 | 现场流获得什么 | 对应概念 |
|---|---|---|---|
| Agamben | 跳过 / 现场剪辑 / 主权 | 暂停规则的现场例外权。 | [现场例外状态](/research/hs-c6acf76c1b3c00bf) |
| Nancy | 发呆 / 帮说 / 致谢 | 现场不是个体相加，而是共在发生。 | [共在现场](/research/hs-3a1e1dce5a8bd50d) |
| Badiou | 跳过 / 事件节点 / 证据忠诚 | 区分普通片段和改变情境的事件。 | [事件忠诚](/research/hs-0727b7c30b0b7253) |
| Lacan | 凝视 / 声音 / 说话权 | 观看位置、声音代说和大他者缺口。 | [大他者缺口现场](/research/hs-e214912efa0ffc47) |
| Spinoza | 身体力学 / 空白 / 帮说 | 身体能力和被影响能力。 | [现场身体能力](/research/hs-7f8ff94839e8cb83) |
| Nietzsche | 失败 / 空白 / 投降 | 对失败、空白、跳过的重估。 | [失败重估](/research/hs-47c394654ff4e5f5) |
| Levinas | 痛苦 / 不可见 / 研究伦理 | 观看责任和不可占有的他者。 | [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb) |
| Serres | 声源 / 噪声 / 纠偏 | 噪声、寄生和传递误差的伦理化。 | [噪声伦理](/research/hs-8da157314ce025bd) |

## 十、可直接并入论文的综合段落

现场流并不只是让事件越过图像，它还让事件越过常规秩序。Agamben 使我们看到，`跳过` 是一种微型例外状态：它暂停了应当被演出的段落，却又让该段落以缺口形式继续存在。Nancy 进一步提醒，现场不是个体之后的附加环境，而是共在本身；一个人的发呆会改变别人的观看，一个人的空白会召唤别人的帮说。Badiou 则要求我们区分普通片段和真正事件：只有那些改变情境规则并要求后续持续回应的片段，才配得上事件之名。现场流的证据纪律，就是对这些事件保持忠诚。

Lacan 让现场流看见观看和声音的裂缝：`如果你发呆大家看什么` 中的“大家”不是普通观众，而是一个索要可观看内容的位置；`需要我帮你说吗` 则把声音从主体身上移开，让代说、字幕、模型候选和人工纠偏共同暴露大他者缺口。Spinoza 把这一切拉回身体能力：空白不是内心空无，而是表达能力、行动能力和被影响能力的重新分配。Nietzsche 则逼迫我们重估失败：发呆、跳过、投降和不能说不再只是低等状态，它们可能正是旧秩序崩开、事件开始生成的地方。

最后，Levinas 和 Serres 给现场流加上伦理边界。Levinas 提醒我们，他人的痛苦不是理论燃料；看见并不等于有权占有。Serres 则提醒我们，现场抵达研究者时从不纯净，它穿过噪声、误听、归属漂移、模型候选和人工纠偏。现场流的成熟不是假装证据透明，而是在噪声中建立责任：能锁定的锁定，不能锁定的保留，可能误读的降级。由此，现场流成为一种更严格的观看方法：它让事件越过图像，但不让研究越过他者。

## 十一、与 09 冲撞页的衔接

[09-哲学家理论冲撞扩写](/research/hs-32392e488dc7163c) 解决的是第一组理论之间的互相反驳：

```text
绵延 vs 装置
身体 vs 媒介分流
言语行为 vs 痕迹 vs 速度
第二灵光 vs 景观化
宇宙技术 vs 分布式行动者
```

本页补入第二组哲学家后，现场流获得新的八个压力点：

```text
例外状态
共在
事件忠诚
大他者缺口
身体能力
失败重估
观看责任
噪声伦理
```

两页合并后，可形成论文的“理论冲撞章”。

## 十二、写作禁区

1. Agamben 不能被用来把 P4 写成宏大政治寓言；只取“暂停规则/例外权”的操作。
2. Nancy 不能被浪漫化为温柔共同体；共在也包含压力、误解和被迫显现。
3. Badiou 不能把每一句台词都神圣化为事件；必须证明它改变情境并要求后续忠诚。
4. Lacan 必须服从既有拉康证据门；不要把大他者、凝视、声音对象万能化。
5. Spinoza 不要变成心理能量鸡汤；只看身体能力、被影响能力和行动能力。
6. Nietzsche 不要写成强者崇拜；这里的重估是把失败从道德贬值中取出。
7. Levinas 不要变成道德说教；他提供的是他者不可占有的写作底线。
8. Serres 不要把噪声浪漫化；噪声可以生成事件，但必须被证据纪律约束。
9. `02:16-02:20` 仍是场内流程声重锁定区，不能写成何发接管流程。

## 相关页面

- [00-论文工程中枢](/research/hs-c0331a863aba509d)
- [06-理论接口调度表](/research/hs-3bc1c40a75ebd79a)
- [11-理论冲撞章-正文v1](/research/hs-aac8dba4191295a1)
- [12-理论冲撞章-证据脚注版](/research/hs-5be722e56f52a0bc)

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text: 写作目标

text: Agamben：当“例外状态”进入现场，谁能暂停常规演出秩序？

text: Nancy：现场不是个体的集合，而是共在如何发生？

text: Badiou： 跳过 、 发呆 、 感谢各位 何时成为事件，而不是普通片段？

text: Lacan：说话权、凝视、声音和大他者缺口如何参与现场流？

text: Spinoza：现场如何改变身体的能力、速度、迟滞和被影响能力？

text: Nietzsche：现场流如何重新估值，不把失败和空白写成低等状态？

text: Levinas：面对他人的脆弱时，观看为什么不是无辜的？

text: Serres：现场流中的噪声、寄生、传递和误差如何成为事件动力？

text: 这八个接口会让现场流从“事件如何越过图像”进一步推进到：

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text: 一、Agamben：例外状态与现场暂停权

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text: 影片入口

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text: 02:16-02:20 场内流程声重锁定区。

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text: 02:19:36 子丑： 跳过

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text: 02:19:47 子丑： 不在这演

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text: 02:19:53/55 子丑： 演过了 / 没必要演

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text: 理论刀口

headingPath: 一、Agamben：例外状态与现场暂停权 理论刀口

text: Agamben 的“例外状态”不能被粗暴地搬成政治隐喻。对现场流有用的部分，是他让我们追问：谁拥有暂停规则的能力？在《人类投降派》中， 跳过 不是常规剪辑，而是一种现场暂停权。它让某个原本应当被演出的段落退出正常演出秩序，却又不是完全消失。它处在“演出/未演出”“发生/未发生”“在场/缺席”的临界区。

headingPath: 一、Agamben：例外状态与现场暂停权 理论刀口

text: 现场流因此获得一个重要问题：

headingPath: 一、Agamben：例外状态与现场暂停权 理论刀口

text: 当一个现场说“跳过”时，它是否制造了一个小型例外状态？

headingPath: 一、Agamben：例外状态与现场暂停权 理论刀口

text: 但这里必须守住红线： 02:16-02:20 不能写成何发单点接管流程。例外权不是归还给某个中心人物，而是分布在场内流程声、子丑的跳过按钮、黄蒙的确认追问、甲瑞/V10 待复核的顺序安排、身体执行和观众等待之间。

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text: 可入正文段落

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text: Agamben 让 跳过 获得了更尖锐的政治形式。它不是一个普通省略词，而是现场内部的微型例外状态：某个段落被从常规演出秩序中取出，却并未从现实中消失。 不在这演 / 演过了 / 没必要演 使这一段落悬置在发生与未发生之间。现场流之所以不能被还原为即兴，是因为这里的即兴拥有暂停规则的力量；但这种力量又不是单点主权，而是分布在流程声、确认、身体和档案之间。

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text: 新概念

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text: 现场例外状态

headingPath: 二、Nancy：共在、共同体与不能独自发生的现场

text: 二、Nancy：共在、共同体与不能独自发生的现场

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text: 影片入口

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text: 01:44:11-14 黄蒙： 你不能发呆啊 / 如果你发呆大家看什么

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text: 02:28:37/43 黄蒙： 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗

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text: 02:31:57-59 何发： 感谢各位 / 来看我们的演出

headingPath: 二、Nancy：共在、共同体与不能独自发生的现场 理论刀口

text: 理论刀口

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text: Nancy 的“共在”让现场流避免把人理解为先完成的个体，然后进入关系。现场不是许多个体的相加，而是个体在彼此之间发生。 如果你发呆大家看什么 说明发呆并不只属于一个人，因为它改变了别人如何等待、如何观看、如何继续。 需要我帮你说吗 说明言说也不是完全属于一个人，因为说不出口会把他人拖入表达责任。

headingPath: 二、Nancy：共在、共同体与不能独自发生的现场 理论刀口

text: 现场流因此不是孤立主体的泄露，而是共在条件的暴露。

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text: 可入正文段落

headingPath: 二、Nancy：共在、共同体与不能独自发生的现场 可入正文段落

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text: 新概念

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text: 共在现场

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚

text: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚

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text: 影片入口

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text: 01:44:03-14 发呆与观看追问。

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text: 02:19:36-55 跳过、不在这演、演过了、没必要演。

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 影片入口

text: 02:31:57-59 致谢与演出结束。

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 理论刀口

text: 理论刀口

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 理论刀口

text: Badiou 对现场流的价值，不是把某一句台词神圣化为“事件”，而是提供一条判断标准：什么东西真正打断了既有情境，并要求后续忠诚？ 跳过 如果只是流程口令，它不是事件；但当它改变未演内容的存在方式，并迫使后续字幕、Wiki、论文和概念反复处理它时，它就接近一个事件节点。

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 理论刀口

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 可入正文段落

text: 可入正文段落

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 可入正文段落

text: Badiou 让现场流区分普通片段和事件节点。并不是每一句话都值得被升格为事件；只有那些改变情境规则，并要求后续持续回应的句子，才具有事件性。 跳过 之所以重要，不在于它响亮，而在于它让一个未演段落进入了新的存在方式。后来的字幕、复扫、纠偏和论文都必须对这个缺口保持忠诚。现场流的忠诚不是崇拜，而是反复恢复事件条件：不把缺口补平，不把省略写成不存在，不让理论替代证据。

headingPath: 三、Badiou：事件、真理程序与对跳过的忠诚 新概念

text: 新概念

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text: 事件忠诚

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口

text: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口

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text: 影片入口

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text: 01:44:11-14 ： 如果你发呆大家看什么

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text: 01:54:02-08 ： 看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊

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text: 02:28:37/43 ： 需要我帮你说吗 / 你要我帮你说吗

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text: 02:30:04 / 02:31:06 ： 谁也看不见你

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 理论刀口

text: 理论刀口

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 理论刀口

text: Lacan 必须慎用。本库已有拉康底盘和术语证据门，不能把“大他者”“凝视”“声音对象”当万能解释。对现场流而言，Lacan 有用的地方在于：观看不是眼睛的事实，声音也不是简单的信息载体。 如果你发呆大家看什么 暴露的不是普通观看，而是一个观看位置在索要内容。 看不见就不痛苦了 暴露的也不是简单逃避，而是主体想逃离成为被看对象的位置。

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 理论刀口

text: 同时， 需要我帮你说吗 让声音对象问题浮出：当主体不能说，谁的声音替他进入场内？这种替代并不等于完整救援，因为大他者并不保证意义稳定。字幕可能误归，MiMo 可能漂移，现场可能帮说，Wiki 又必须纠偏。现场流在拉康意义上，是大他者缺口被技术和档案不断补缀、又不断漏开的过程。

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 可入正文段落

text: 可入正文段落

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 可入正文段落

text: Lacan 让现场流看到：观看并不等于有人在看，声音也不等于有人在说。 如果你发呆大家看什么 中的“大家”不是普通观众集合，而是一个要求主体提供可观看内容的位置； 谁也看不见你 则让主体的不可见愿望反而以语言形式被看见。与此同时， 需要我帮你说吗 把声音从主体身体中移出：话可以由别人代说，字幕可以固定，模型可以候选，人工可以纠偏。现场流因此不是大他者的胜利，而是大他者缺口被公开展示：没有一个系统能最终保证谁被看见、谁在说话、谁拥有意义。

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 新概念

text: 新概念

headingPath: 四、Lacan：凝视、声音对象与大他者缺口 新概念

text: 大他者缺口现场

headingPath: 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学

text: 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学

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text: 影片入口

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text: 发呆、空白、痛苦、不可见。

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text: 02:20-02:21 身体重力链可接入既有绝境电影证据账。

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text: 02:28-02:31 帮说/不可见链。

headingPath: 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学 理论刀口

text: 理论刀口

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headingPath: 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学 可入正文段落

text: 可入正文段落

headingPath: 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学 可入正文段落

text: Spinoza 使现场流获得身体力学。现场中的人物不是先有内心，再把内心表达出来；他们首先是会被影响、会减速、会停顿、会被观看耗损、也会被他人的声音暂时支撑的身体。 脑子一片空白 不只是心理状态，而是身体和语言能力的重新分配。 需要我帮你说吗 也不只是照护句，它改变了两个身体之间的能力关系：一个身体暂时不能说，另一个身体获得了替他说的可能。现场流在这里不是意义学，而是能力学。

headingPath: 五、Spinoza：身体能力、被影响能力与现场力学 新概念

text: 新概念

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text: 现场身体能力

headingPath: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降

text: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降

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text: 影片入口

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text: 我什么也没想 / 只是在发呆

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text: 跳过 / 不在这演 / 演过了

headingPath: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降 影片入口

text: 看不见就不痛苦了

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text: 《人类投降派》中的“投降”总主题。

headingPath: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降 理论刀口

text: 理论刀口

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headingPath: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降 可入正文段落

text: 可入正文段落

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headingPath: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降 新概念

text: 新概念

headingPath: 六、Nietzsche：重估失败、空白与投降 新概念

text: 失败重估

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任

text: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 影片入口

text: 影片入口

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 影片入口

text: 你看起来很痛苦啊

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 影片入口

text: 需要我帮你说吗

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 影片入口

text: 谁也看不见你

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 影片入口

text: 观众席、摄影机、Wiki 复扫。

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 理论刀口

text: 理论刀口

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 理论刀口

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 可入正文段落

text: 可入正文段落

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 可入正文段落

text: Levinas 给现场流加上一条伦理底线：他人的脆弱不是理论的燃料。 你看起来很痛苦啊 让痛苦进入可见性，但研究不能因此把痛苦彻底占有； 需要我帮你说吗 让空白进入语言关系，但研究不能因此替主体完成其意义； 谁也看不见你 让不可见愿望被公开说出，但研究必须承认仍有一部分他者不可被看尽。现场流最深的伦理，不是看见一切，而是在看见时承认自己没有权力占有一切。

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 新概念

text: 新概念

headingPath: 七、Levinas：他者脆弱与观看责任 新概念

text: 观看责任

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差

text: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差

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text: 影片入口

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 影片入口

text: 场内流程声、画外声、字幕归属、MiMo 漂移。

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 影片入口

text: 02:16-02:20 场内流程声重锁定区。

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 影片入口

text: 后续 Wiki、复扫、人工纠偏。

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 理论刀口

text: 理论刀口

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 理论刀口

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 理论刀口

text: 对《人类投降派》尤其重要的是： 02:16-02:20 的流程声重锁定，本身就是一次噪声伦理。我们不把不确定声源硬塞给某个中心，而是承认传递中有寄生、遮蔽、误差和待复核区。

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 可入正文段落

text: 可入正文段落

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 可入正文段落

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 新概念

text: 新概念

headingPath: 八、Serres：噪声、寄生与传递的误差 新概念

text: 噪声伦理

text: 九、第二组哲学家调度表

text: 哲学家 最适合进入的章节 现场流获得什么 对应概念

text: Agamben 跳过 / 现场剪辑 / 主权 暂停规则的现场例外权。 现场例外状态

text: Nancy 发呆 / 帮说 / 致谢 现场不是个体相加，而是共在发生。 共在现场

text: Badiou 跳过 / 事件节点 / 证据忠诚 区分普通片段和改变情境的事件。 事件忠诚

text: Lacan 凝视 / 声音 / 说话权 观看位置、声音代说和大他者缺口。 大他者缺口现场

text: Spinoza 身体力学 / 空白 / 帮说 身体能力和被影响能力。 现场身体能力

text: Nietzsche 失败 / 空白 / 投降 对失败、空白、跳过的重估。 失败重估

text: Levinas 痛苦 / 不可见 / 研究伦理 观看责任和不可占有的他者。 观看责任

text: Serres 声源 / 噪声 / 纠偏 噪声、寄生和传递误差的伦理化。 噪声伦理

headingPath: 十、可直接并入论文的综合段落

text: 十、可直接并入论文的综合段落

headingPath: 十、可直接并入论文的综合段落

text: 现场流并不只是让事件越过图像，它还让事件越过常规秩序。Agamben 使我们看到， 跳过 是一种微型例外状态：它暂停了应当被演出的段落，却又让该段落以缺口形式继续存在。Nancy 进一步提醒，现场不是个体之后的附加环境，而是共在本身；一个人的发呆会改变别人的观看，一个人的空白会召唤别人的帮说。Badiou 则要求我们区分普通片段和真正事件：只有那些改变情境规则并要求后续持续回应的片段，才配得上事件之名。现场流的证据纪律，就是对这些事件保持忠诚。

headingPath: 十、可直接并入论文的综合段落

text: Lacan 让现场流看见观看和声音的裂缝： 如果你发呆大家看什么 中的“大家”不是普通观众，而是一个索要可观看内容的位置； 需要我帮你说吗 则把声音从主体身上移开，让代说、字幕、模型候选和人工纠偏共同暴露大他者缺口。Spinoza 把这一切拉回身体能力：空白不是内心空无，而是表达能力、行动能力和被影响能力的重新分配。Nietzsche 则逼迫我们重估失败：发呆、跳过、投降和不能说不再只是低等状态，它们可能正是旧秩序崩开、事件开始生成的地方。

headingPath: 十、可直接并入论文的综合段落

headingPath: 十一、与 09 冲撞页的衔接

text: 十一、与 09 冲撞页的衔接

headingPath: 十一、与 09 冲撞页的衔接

text: 09-哲学家理论冲撞扩写 解决的是第一组理论之间的互相反驳：

headingPath: 十一、与 09 冲撞页的衔接

headingPath: 十一、与 09 冲撞页的衔接

text: 本页补入第二组哲学家后，现场流获得新的八个压力点：

headingPath: 十一、与 09 冲撞页的衔接

text:
例外状态
共在
事件忠诚
大他者缺口
身体能力
失败重估
观看责任
噪声伦理

headingPath: 十一、与 09 冲撞页的衔接

text: 两页合并后，可形成论文的“理论冲撞章”。

text: 十二、写作禁区

text: Nancy 不能被浪漫化为温柔共同体；共在也包含压力、误解和被迫显现。

text: Lacan 必须服从既有拉康证据门；不要把大他者、凝视、声音对象万能化。

text: Spinoza 不要变成心理能量鸡汤；只看身体能力、被影响能力和行动能力。

text: Nietzsche 不要写成强者崇拜；这里的重估是把失败从道德贬值中取出。

text: Levinas 不要变成道德说教；他提供的是他者不可占有的写作底线。

text: Serres 不要把噪声浪漫化；噪声可以生成事件，但必须被证据纪律约束。

text: 02:16-02:20 仍是场内流程声重锁定区，不能写成何发接管流程。

text: 相关页面

text: 00-论文工程中枢

text: 06-理论接口调度表

text: 11-理论冲撞章-正文v1

text: 12-理论冲撞章-证据脚注版


title: 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-26

证据边界：本页为 T3 微接口词典，不新增独立影片事实。所有角色身份、三角形内外规则和后台身份以 2026-05-26 T0 裁决为最高优先级；T1 支撑可见/可听事实；T2 MiMo 只补充材料、光线、声场、镜头距离和空间层次候选。词条不是概念裁决，不把 OK/嗯/对/说写成完整同意、授权或事实闭合。

## 书稿结构

```mermaid
flowchart LR
    C0 --> C1 --> C2 --> C3 --> C4 --> C5
    C0["为什么要写“微接口”"]
    C1["1. `然后`"]
    C2["2. `嗯 / 对 / 是 / 好 / ..."]
    C3["3. `OK`"]
    C4["4. `说`"]
    C5["5. `来`"]
```

# 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

## 为什么要写“微接口”

第四部分越往下看，越不能只靠大段概括。真正控制现场的，很多时候不是一段完整台词，也不是一个宏大段落，而是一些很小的东西。

一个 `然后`，让剧情卡住。

一个 `嗯`，让追问继续。

一个 `OK`，让伤疤话术暂时穿过控诉。

一个 `说`，让代说打开，但又不能构成完整授权。

一个黄点脸，让发呆成为可观看的脸。

一个蓝色眼形图案，让“每一双眼睛都在看着我”落到黄蒙/阿蒙身体表面。

一个绿色出口灯，让 `谁也看不见你` 不能成为视觉事实。

一个人数修正，让“我们的演出结束了”变成清点、漏算、重算，而不是封口。

这些东西太小，容易在论文里被当成例子带过。可是第四部分的精密性恰恰藏在这些小接口里。它们像针脚，把人物、空间、声音、材料、观众和后台缝在一起。

本页不把它们升格成独立概念页，只先做一份微接口词典。每个词条都固定回答三件事：

```text
它在画面/声音里是什么。
它接住了什么失败或压力。
它不能被写成什么。
```

## 1. `然后`

`然后` 出现在甲瑞试图补剧情的段落里。外星人、战斗、打败外星人都被说出来了，但句子反复回到 `然后`。这个词本该是连接词，让前后顺畅接上；在这里，它反而暴露出连接失败。

它接住的是剧情推进失败。甲瑞知道自己应该继续，但继续的桥没有搭起来。于是黄蒙/阿蒙的 `你想好了吗` 接上来，把剧情失败改写成说话能力失败。

`然后` 不能写成简单口吃，也不能写成真实心理诊断。更稳的是：它是片内剧情补丁失灵的声音接口。它让观众听见“应该继续”与“无法继续”之间的摩擦。

## 2. `嗯 / 对 / 是 / 好 / 行`

这些最小确认词贯穿第四部分。它们经常让下一句得以进入，但它们不等于完整同意、完整授权或完整理解。

子丑的 `嗯 / 是` 可以让黄蒙/阿蒙继续追问回地球、坠落、发呆。甲瑞的 `对 / 对 / 对` 可以让切断感觉段落进入下一声部。黄蒙/阿蒙的 `好 / 行 / 都可以` 可以让离场暂时获得语言通道。可是这些确认都很薄，它们更像临时通电，而不是稳固契约。

这些词条应该回到 [最小确认](/research/hs-af7f21cae100dd31) 和 [最小同意接口](/research/hs-f9e0d6d2d83f37f0) 的边界：它们可以推进现场，不可以被扩写成完整许可。尤其在第四部分这种公开压力场里，短促确认往往只是让流程继续，不是让伦理问题消失。

## 3. `OK`

伤疤话术附近的 `OK OK OK` 很危险。它很容易被误写成“对方接受了”。但在第四部分里，`OK` 更像一种快速通过信号，让强话术暂时穿过一个阻力点。

子丑说 `伤疤得揭开才能好 / 长脓了 / 揭开喽`，甲瑞有控诉和快速 `OK`。这里不能把 `OK` 写成真实治疗认同，也不能写成完整同意。它只说明片内声音没有在那里停下，伤疤话术获得了继续通道。

`OK` 的反直觉之处在于：它看上去像确认，实际可能只是被公开场压出来的短促接口。它帮现场继续，但不帮我们裁决心理。

## 4. `说`

`说` 是第四部分最小、最重的一个字。

甲瑞先说 `不想说`。这必须被保留。后面白布遮挡、黄蒙/阿蒙问 `需要我帮你说吗`，甲瑞答 `说`。这个字打开代说，但它不能覆盖前面的 `不想说`。它不是一张完整授权书，只是一个极窄的声学通道。

所以 `说` 的作用不是证明一切合法，而是证明说话权发生了转移。甲瑞的声部退到白布之后，黄蒙/阿蒙的声部接过来。这个接过来同时像扶持，也像占位。

`说` 只能写成最小让渡。不能写成完整自愿、完整被迫、完整同意或完整授权。

## 5. `来`

`来` 不是普通口头禅。它在 `140-145` 把流程从说话顺序推入身体执行。

前面子丑说 `跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演`，甲瑞排说话顺序，随后 `来` 让身体重新进入低处材料区。T2 MiMo 也反复提示：`来` 后脚底、平台、杯子、白塑料、观众座位、身体移动开始承担少句区。

所以 `来` 的功能是把语言安排变成身体经过。它不是解释，它是启动键。

不能把 `来` 写成某个单人绝对控制。它是流程声的一部分，具体声源与说话人以 T0/V10 为准；它真正重要的是让跳过之后的身体债务开始显影。

## 6. 黄点脸

黄点脸必须锁子丑。

它不是装饰性妆面，而是第四部分把发呆、虚无、切断感觉和低处承受可视化的接口。子丑说 `我什么也没想 / 只是在发呆` 时，黄点脸近景让这句话变成可观看事实。黄蒙/阿蒙说 `看你发呆啊`，正是把这个脸提交给观众。

黄点脸不能写成真实心理证明。它只能证明：子丑的脸被现场标记出来，成为发呆、静止、被看和被追问的可见表面。

## 7. 蓝色眼形图案

蓝色眼形图案必须锁黄蒙/阿蒙的白衣身体。

它和 `每一双眼睛都在看着我`、`可我是真的`、胸口压力、真实/演的争论形成强连接。眼睛不只是台词里的眼睛，也画在身体表面。观看压力从观众席、摄影机和台词，落到黄蒙/阿蒙的衣服和身体图案上。

这个图案不能写成“她真实内心被看穿”。它更像一种表面化机制：观看被画到被观看者身上，让被看不再只是心理感受，而成为可见设计。

## 8. 黑线身体

甲瑞先是黑衣作画链，后是赤膊/赤裸黑线身体。

黑线的反直觉之处在于：它先在材料上出现，后来回到甲瑞身体上。甲瑞不只是画线的人，他后来也被线画出来。到杀意语法、塑料薄膜和低处近身场里，黑线身体让甲瑞同时像演员、材料、图纸、被标记对象。

不能把黑线身体写成匿名赤裸身体，也不能写成真实失控诊断。它首先是 T0 锁定下的甲瑞身体状态：赤裸/赤膊、黑线、公开观看、低处材料共同组成的可见事实。

## 9. 露肩白衣与白长袖

第四部分里“白衣”不能一概而论。

黄蒙/阿蒙是短发、短袖露肩白衣、白色连衣裙、蓝色眼形身体图案。子丑也有白衬衫、白长袖、白上衣黑裙裤等锚点。赵子毅在 `150-155` 是低头白衣。不同白衣对应不同角色，不能再用“白衣人物”糊过去。

这个微接口的意义是防止表情和动作错接。谁低头，谁在高处，谁在帮说，谁在后台，必须先看衣物形制、妆面、身体图案和时间窗。

不能把白色直接写成同一个象征。第四部分里的白色首先是角色识别问题，其次才是意义问题。

## 10. 麦掉

`我的麦掉了` 是一个很小的设备故障入口。

它在 `114-115` 之后出现，前面是痛苦、不可见、无聊、大家不知道，后面游戏开始。麦掉不是单纯现场事故，它让声音系统的脆弱性暴露出来：人物已经说不清，扩音设备也不稳。

所以游戏不是突然转轻松，而是麦掉之后的替代推进。设备接不住声音，身体规则接手。

不能把麦掉写成唯一原因。它只是接手链里的一个小铰链：说不出口、问卷疲劳、无聊、设备故障共同把现场推向游戏。

## 11. 观众笑声

观众笑声在第四部分很重要，但不能写成现实背书。

笑声让公开性变得具体。它说明场内动作不是私下发生，而被看、被听、被反应。可笑声不等于观众同意，不等于安全，不等于许可，也不等于道德判断完成。

Ricky 从观看区进入演区后，观众区的压力变得更硬。笑声、提问、可不可以打、下去做观众，这些都让观看区不再安静。但是所有这些只能写成片内公开压力，不写成真实授权共同体。

## 12. Ricky 的橙发黑衣

Ricky 的橙发黑衣是边界信号。

他从三角形外进入三角形内，这个动作改变第四部分空间制度。橙发黑衣让他的越界不容易被埋进人群。它提醒观众：这是一个外部观看者/规则制造者进入演区的身体。

Ricky 不能被写成单一控制者。他不是第四部分唯一的发动机。可是他的越界确实让观看区规则进入演区，让三人场变成四人场。

## 13. `四个导演`

`四个导演` 不是制作署名事实。

它出现在何发硬介入、Ricky 被要求下去做观众、现场争论谁是真正导演之后。它的意义不是告诉我们片外有四个导演，而是让导演位在片内增殖。控制位置越被点名，越不像一个稳定中心。

这就是 [导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050) 的微接口：导演不再是幕后单点，而是被现场说成多个位置、多个责任、多个不知从哪里来的控制源。

不能把它写成何发控制一切，也不能写成真实署名清单。它是片内控制权裂开的声音。

## 14. 伤疤

`伤疤得揭开才能好` 很清楚，但画面不清楚。

这就是它的关键。字幕把治疗话术说得非常明白，画面却是近身、遮挡、身体/布料/皮肤边界混在一起。语言越像原则，画面越不给清楚对象。

伤疤话术接走朋友裁决和控诉，但它没有真正解决关系。它只是把继续揭开包装成“为了好”。所以它后来会滑向导演位、杀意挑战和流程重锁定。

不能把伤疤写成真实治疗原则，也不能写成真实伤口事实。它是片内话术如何把停止请求改造成继续理由。

## 15. `跳过 / 演过了`

跳过是语言动作，不是外部事实。

子丑说 `跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演`，它制造一个片内伪过去：好像中间已经发生过，可以不再演。但长镜头拒绝替它删除身体。身体仍要通过平台、脚底、白塑料、杯子和观众空间。

所以跳过的反直觉之处是：越说省略，越暴露不能省略的身体成本。它可以接 [跳过主权](/research/hs-dbf8c68d7bf9127e)，但在第四部分里还必须接 [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)：跳过之后，材料开始记账。

## 16. 白布

白布不是“消失”。

白布遮住脸和身体边界，确实关闭了脸部读取通道。但它没有让人不可见，反而把身体改造成更大的块面、褶皱、锥形、垂坠和可观看表面。白布让表情不能被读，但让遮挡本身变得更强。

白布进入时，代说也进入。脸不可读，声音继续说。于是问题从“他脸上是什么表情”变成“谁在替谁说，声音从哪里来，布下拒绝还剩多少”。

白布不能写成万能象征，也不能反推布下心理。它首先是遮挡材料、块面材料和说话权不稳定的视觉条件。

## 17. 绿色出口灯

绿色出口灯是 `谁也看不见你` 的反证锚点。

当台词走向 `特别有安全感 / 谁也看不见你 / 没有被凝视` 时，画面并没有给出完全不可见。白布、观众、工作台、电脑、后台人员和绿色出口灯仍在。出口灯尤其重要，因为它是固定、稳定、冷静的空间标记。

它让不可见不能变成事实。台词说没人看见，画面说空间还在标记位置，出口还在发光，观看条件还没有撤走。

绿色出口灯不能被写成“希望”或“救赎”事实。它只是一个 T1/T2 层面的空间锚点，用来提醒：不可见是一句片内命名，不是画面事实。

## 18. 人数修正

何发说感谢各位来看我们的演出，人数又从三位、四位、五位等修正链条里暴露出来。

人数修正说明结束并不稳。真正结束的演出应该很容易清点；第四部分结束时，连人数都要修正。这个细节让“结束”变成一次管理动作，而不是自然完成。

人数修正不能写成笑点而已。它是结束失败的证据之一：演出想封口，清点却暴露残余。

## 19. 数字 `4 / 5`

数字 `4` 和 `5` 是分界，不是装饰。

第四部分是 `3-4`。第五部分是 `4-5`，是后台声场。第六部分是 `5-结束`，最后到 `p4 theater`。数字出现时，现场不是简单翻页，而是事件组织权换层：台前推演交给后台声场，后台残余再交给档案静默。

不能把 `4-5` 写成第四部分继续表演，也不能把 `5-结束` 写成第五部分尾声。分界一定要守住。

## 20. 低头白衣

`150-155` 里的低头白衣直接锁赵子毅。

这条 T0 裁决很重要，因为它把后台从模糊工作人员变成具体角色库。低头白衣不是黄蒙/阿蒙，也不是匿名白衣身体，而是赵子毅在电吉他/现场噪音位置。

这个低头不能写成心理。它只能写成后台声场里的身体位置：有人低头，有设备，有音乐/噪音工作，有台前事件转入后台的劳动。

## 21. 电脑前的入梦

`150-155` 电脑前操纵音乐的是入梦。

这让第五部分后台声场不是抽象“后期音乐”，而是现场配乐/电脑操作/幕后设备的一部分。入梦的位置说明：声音不是从虚空来，它有现场劳动、有设备、有屏幕、有后台空间。

但不能把全部声音都归给入梦单源控制。后台声场是分布式的：何发报幕、入梦配乐、赵子毅噪音位置、残余声轨、设备和片尾文字一起接手。

## 22. `徐锦江`

`徐锦江` 在第四部分后段只能写作角色名、身份槽、命名面具。

它出现在不想说、石头、石碑、为他写的戏等链条附近。它的功能不是让我们闭合一个现实实名真值，而是让拒绝和麻木被送入一个角色槽。一个人不想说，子丑用角色名和石碑化话语接住它。

不能把 `徐锦江` 写成现实身份事实，也不能把它当作外部八卦。它是片内命名机制的一部分。

## 23. `谁也看不见你`

`谁也看不见你` 是第四部分后段最美，也最危险的一句。

美在它像安慰：白布遮住，安全感出现，没有被凝视。危险在它很容易被写成事实。画面马上反证它：观众还在，出口灯还在，白布本身可见，后台和设备还在，摄影仍在。

所以这句话应该写成愿望、命名或临时安慰，而不是视觉事实。它不是“真的没人看见”，而是一个人希望通过遮挡获得不被凝视的状态。

这句的力量恰恰来自失败：它说出不可见，电影却让不可见无法完全成立。

## 24. `我们的演出结束了`

这句也不能写成事件停止。

它是结束宣告，是报幕，是行政收束尝试。但后面还有人数修正、数字、名单、残余声轨、后台声场、片尾文字和 `p4 theater`。结束只是换层，不是停机。

更准确的写法是：`我们的演出结束了` 结束的是台前公开推演的制度形态，不结束事件残余。残余会进入第五部分后台声场和第六部分档案静默。

## 小结：微接口比大词更诚实

第四部分之所以难，是因为它不只在“大段落”里发生。它也在微小接口里发生。

`然后` 让剧情卡住。

`嗯 / 对 / OK / 说` 让现场继续，但不能构成完整授权。

黄点脸让发呆可见。

蓝眼图案让观看压力落到身体。

黑线身体让甲瑞从画线者变成被画出来的人。

麦掉让游戏接手。

Ricky 的橙发黑衣让观看区越界可见。

四个导演让控制位裂开。

跳过让身体还账。

白布让脸消失，却让遮挡更可见。

绿色出口灯让不可见被画面反证。

人数修正让结束不稳。

低头白衣和电脑前的入梦让后台声场具体化。

这些微接口共同说明：第四部分不是靠宏大观念成立，而是靠一个个非常小、非常硬、非常具体的东西让事件继续。每个小接口都在问同一个问题：这一次，谁接住了失败？接住以后，它又把失败交给了谁？

text: 书稿结构

kind: pre

headingPath: 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

text: 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

text: 为什么要写“微接口”

kind: p

text: 一个 然后 ，让剧情卡住。

text: 一个 嗯 ，让追问继续。

text: 一个 OK ，让伤疤话术暂时穿过控诉。

text: 一个 说 ，让代说打开，但又不能构成完整授权。

text: 一个黄点脸，让发呆成为可观看的脸。

text: 一个蓝色眼形图案，让“每一双眼睛都在看着我”落到黄蒙/阿蒙身体表面。

text: 一个绿色出口灯，让 谁也看不见你 不能成为视觉事实。

text: 一个人数修正，让“我们的演出结束了”变成清点、漏算、重算，而不是封口。

text: 本页不把它们升格成独立概念页，只先做一份微接口词典。每个词条都固定回答三件事：

text:
它在画面/声音里是什么。
它接住了什么失败或压力。
它不能被写成什么。

text: 1. 然后

text: 然后 出现在甲瑞试图补剧情的段落里。外星人、战斗、打败外星人都被说出来了，但句子反复回到 然后 。这个词本该是连接词，让前后顺畅接上；在这里，它反而暴露出连接失败。

text: 它接住的是剧情推进失败。甲瑞知道自己应该继续，但继续的桥没有搭起来。于是黄蒙/阿蒙的 你想好了吗 接上来，把剧情失败改写成说话能力失败。

text: 然后 不能写成简单口吃，也不能写成真实心理诊断。更稳的是：它是片内剧情补丁失灵的声音接口。它让观众听见“应该继续”与“无法继续”之间的摩擦。

text: 2. 嗯 / 对 / 是 / 好 / 行

text: 子丑的 嗯 / 是 可以让黄蒙/阿蒙继续追问回地球、坠落、发呆。甲瑞的 对 / 对 / 对 可以让切断感觉段落进入下一声部。黄蒙/阿蒙的 好 / 行 / 都可以 可以让离场暂时获得语言通道。可是这些确认都很薄，它们更像临时通电，而不是稳固契约。

text: 这些词条应该回到 最小确认 和 最小同意接口 的边界：它们可以推进现场，不可以被扩写成完整许可。尤其在第四部分这种公开压力场里，短促确认往往只是让流程继续，不是让伦理问题消失。

text: 3. OK

text: 伤疤话术附近的 OK OK OK 很危险。它很容易被误写成“对方接受了”。但在第四部分里， OK 更像一种快速通过信号，让强话术暂时穿过一个阻力点。

text: 子丑说 伤疤得揭开才能好 / 长脓了 / 揭开喽 ，甲瑞有控诉和快速 OK 。这里不能把 OK 写成真实治疗认同，也不能写成完整同意。它只说明片内声音没有在那里停下，伤疤话术获得了继续通道。

text: OK 的反直觉之处在于：它看上去像确认，实际可能只是被公开场压出来的短促接口。它帮现场继续，但不帮我们裁决心理。

text: 4. 说

text: 说 是第四部分最小、最重的一个字。

text: 甲瑞先说 不想说 。这必须被保留。后面白布遮挡、黄蒙/阿蒙问 需要我帮你说吗 ，甲瑞答 说 。这个字打开代说，但它不能覆盖前面的 不想说 。它不是一张完整授权书，只是一个极窄的声学通道。

text: 所以 说 的作用不是证明一切合法，而是证明说话权发生了转移。甲瑞的声部退到白布之后，黄蒙/阿蒙的声部接过来。这个接过来同时像扶持，也像占位。

text: 说 只能写成最小让渡。不能写成完整自愿、完整被迫、完整同意或完整授权。

text: 5. 来

text: 来 不是普通口头禅。它在 140-145 把流程从说话顺序推入身体执行。

text: 前面子丑说 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 ，甲瑞排说话顺序，随后 来 让身体重新进入低处材料区。T2 MiMo 也反复提示： 来 后脚底、平台、杯子、白塑料、观众座位、身体移动开始承担少句区。

text: 所以 来 的功能是把语言安排变成身体经过。它不是解释，它是启动键。

text: 不能把 来 写成某个单人绝对控制。它是流程声的一部分，具体声源与说话人以 T0/V10 为准；它真正重要的是让跳过之后的身体债务开始显影。

text: 6. 黄点脸

text: 黄点脸必须锁子丑。

text: 它不是装饰性妆面，而是第四部分把发呆、虚无、切断感觉和低处承受可视化的接口。子丑说 我什么也没想 / 只是在发呆 时，黄点脸近景让这句话变成可观看事实。黄蒙/阿蒙说 看你发呆啊 ，正是把这个脸提交给观众。

text: 7. 蓝色眼形图案

text: 蓝色眼形图案必须锁黄蒙/阿蒙的白衣身体。

text: 它和 每一双眼睛都在看着我 、 可我是真的 、胸口压力、真实/演的争论形成强连接。眼睛不只是台词里的眼睛，也画在身体表面。观看压力从观众席、摄影机和台词，落到黄蒙/阿蒙的衣服和身体图案上。

text: 8. 黑线身体

text: 甲瑞先是黑衣作画链，后是赤膊/赤裸黑线身体。

text: 9. 露肩白衣与白长袖

text: 第四部分里“白衣”不能一概而论。

text: 黄蒙/阿蒙是短发、短袖露肩白衣、白色连衣裙、蓝色眼形身体图案。子丑也有白衬衫、白长袖、白上衣黑裙裤等锚点。赵子毅在 150-155 是低头白衣。不同白衣对应不同角色，不能再用“白衣人物”糊过去。

text: 10. 麦掉

text: 我的麦掉了 是一个很小的设备故障入口。

text: 它在 114-115 之后出现，前面是痛苦、不可见、无聊、大家不知道，后面游戏开始。麦掉不是单纯现场事故，它让声音系统的脆弱性暴露出来：人物已经说不清，扩音设备也不稳。

text: 所以游戏不是突然转轻松，而是麦掉之后的替代推进。设备接不住声音，身体规则接手。

text: 11. 观众笑声

text: 观众笑声在第四部分很重要，但不能写成现实背书。

text: 12. Ricky 的橙发黑衣

text: Ricky 的橙发黑衣是边界信号。

text: 13. 四个导演

text: 四个导演 不是制作署名事实。

text: 这就是 导演位增殖 的微接口：导演不再是幕后单点，而是被现场说成多个位置、多个责任、多个不知从哪里来的控制源。

text: 不能把它写成何发控制一切，也不能写成真实署名清单。它是片内控制权裂开的声音。

text: 14. 伤疤

text: 伤疤得揭开才能好 很清楚，但画面不清楚。

headingPath: 15. 跳过 / 演过了

text: 15. 跳过 / 演过了

headingPath: 15. 跳过 / 演过了

text: 跳过是语言动作，不是外部事实。

headingPath: 15. 跳过 / 演过了

text: 子丑说 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 ，它制造一个片内伪过去：好像中间已经发生过，可以不再演。但长镜头拒绝替它删除身体。身体仍要通过平台、脚底、白塑料、杯子和观众空间。

headingPath: 15. 跳过 / 演过了

text: 所以跳过的反直觉之处是：越说省略，越暴露不能省略的身体成本。它可以接 跳过主权 ，但在第四部分里还必须接 低处材料 ：跳过之后，材料开始记账。

text: 16. 白布

text: 白布不是“消失”。

text: 17. 绿色出口灯

text: 绿色出口灯是 谁也看不见你 的反证锚点。

text: 当台词走向 特别有安全感 / 谁也看不见你 / 没有被凝视 时，画面并没有给出完全不可见。白布、观众、工作台、电脑、后台人员和绿色出口灯仍在。出口灯尤其重要，因为它是固定、稳定、冷静的空间标记。

text: 18. 人数修正

text: 何发说感谢各位来看我们的演出，人数又从三位、四位、五位等修正链条里暴露出来。

text: 人数修正不能写成笑点而已。它是结束失败的证据之一：演出想封口，清点却暴露残余。

text: 19. 数字 4 / 5

text: 数字 4 和 5 是分界，不是装饰。

text: 第四部分是 3-4 。第五部分是 4-5 ，是后台声场。第六部分是 5-结束 ，最后到 p4 theater 。数字出现时，现场不是简单翻页，而是事件组织权换层：台前推演交给后台声场，后台残余再交给档案静默。

text: 不能把 4-5 写成第四部分继续表演，也不能把 5-结束 写成第五部分尾声。分界一定要守住。

text: 20. 低头白衣

text: 150-155 里的低头白衣直接锁赵子毅。

text: 21. 电脑前的入梦

text: 150-155 电脑前操纵音乐的是入梦。

text: 22. 徐锦江

text: 徐锦江 在第四部分后段只能写作角色名、身份槽、命名面具。

text: 不能把 徐锦江 写成现实身份事实，也不能把它当作外部八卦。它是片内命名机制的一部分。

text: 23. 谁也看不见你

text: 谁也看不见你 是第四部分后段最美，也最危险的一句。

text: 这句的力量恰恰来自失败：它说出不可见，电影却让不可见无法完全成立。

headingPath: 24. 我们的演出结束了

text: 24. 我们的演出结束了

headingPath: 24. 我们的演出结束了

text: 这句也不能写成事件停止。

headingPath: 24. 我们的演出结束了

text: 它是结束宣告，是报幕，是行政收束尝试。但后面还有人数修正、数字、名单、残余声轨、后台声场、片尾文字和 p4 theater 。结束只是换层，不是停机。

headingPath: 24. 我们的演出结束了

text: 更准确的写法是： 我们的演出结束了 结束的是台前公开推演的制度形态，不结束事件残余。残余会进入第五部分后台声场和第六部分档案静默。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 小结：微接口比大词更诚实

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 第四部分之所以难，是因为它不只在“大段落”里发生。它也在微小接口里发生。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 然后 让剧情卡住。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 嗯 / 对 / OK / 说 让现场继续，但不能构成完整授权。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 黄点脸让发呆可见。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 蓝眼图案让观看压力落到身体。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 黑线身体让甲瑞从画线者变成被画出来的人。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 麦掉让游戏接手。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: Ricky 的橙发黑衣让观看区越界可见。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 四个导演让控制位裂开。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 跳过让身体还账。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 白布让脸消失，却让遮挡更可见。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 绿色出口灯让不可见被画面反证。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 人数修正让结束不稳。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实

text: 低头白衣和电脑前的入梦让后台声场具体化。

headingPath: 小结：微接口比大词更诚实


title: 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

markdown:
# 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页为第三部分 35:00-40:00 的 T3 重挖综合。T0/T1 提供事实边界；2026-05-21 MiMo 只提供 T2 细部候选，不裁决说话人、身份、真实心理、关系真相、白光来源或梦/现实层级。

# 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

## 核心判断

第三部分并不是从水开始，而是从一个没有水的床面开始。

床、枕头、白色皱褶床单、佩斯利纹理、头发、肩颈、手、紫红和蓝紫光都很具体。它们不神秘，也不抽象。神秘发生在另一个层面：声音开始给这个干燥的床面施加另一套物理法则。

```text
像一个鱼缸
我不会游泳
掉下船的是我
她在水里
她喝了好多水
漂亮吗
我漂亮吗
```

画面不提供水，声音却坚持让身体在水里。于是第三部分的入口不是“出现了一个新场景”，而是电影第一次把一个旧材料改造成另一种介质：床还是床，但它开始承担水的压力；亲密还是亲密，但它开始像溺水、救援、债务和观看审判。

## 为什么这是第三部分的开口

第二部分刚刚训练完一套生成方法：关系解释失败以后，身体、声音、材料、程序、摄影和图像表面会轮流接走现场压力。到了第三部分，电影不再只是转交关系，而是开始改变关系所在的介质。

第二部分的问题是：

```text
回应还在不在？
我还能不能被你看见？
你能不能证明我存在？
```

第三部分一开口就把问题推进一层：

```text
如果你已经在我旁边，甚至贴着我，
但你所在的介质和我不一样，
那触摸还算触摸吗？
```

所以 `鱼缸` 不是漂亮比喻。它是一种电影条件：两个人可以靠得极近，鼻尖、嘴唇、头发、指甲、床单都进入画面，但关系仍然像隔着玻璃、隔着水、隔着一种无法共享的呼吸系统。

## 五分钟内部的运行

`35:00-36:00` 先把床面从安抚和责任里打开。T0 骨架里有 `不是你的错 / 我的错 / 我们的关系已经变了 / 全身抖的像筛子一样 / 我不知道我是醒了还是睡着`。画面是紫红床面、近脸、手、枕头、白色床单和身体局部。这里的关键不是“谁安慰谁”，而是关系已经不能靠语言安放。`醒着还是睡着` 让床面不再只是现实卧室，而成为一个阈限面。

`36:00-37:00` 出现 `能触摸到你 / 像一个鱼缸 / 你在里面 / 游泳 / 我不会游泳`。T1 已确认：画面没有鱼缸、没有水、没有游泳，只有贴脸、手、头发、枕头、橙棕衣料和紫红光。电影在这里做了一件非常硬的事：它不把鱼缸拍出来，而是让声音把鱼缸放进观看里。观众被迫同时相信两件互相冲突的东西：眼前是床，耳边是水。

`37:00-38:00` 把水改成事故和债务：`掉下船的是我 / 谢谢你帮了我 / 这只是对你的报答`。这时亲密动作不再只属于欲望或安抚，它被重新记账。床面上的靠近、亲吻、依偎、抓握，被语言改写成救援之后的偿还。更狠的是，画面没有展示救援，只有救援后的债务词。事件缺席，债务留下。

`38:00-39:00` 进入眼睛危机。T0 已把 `她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的` 三句归属甲瑞；T1 和 MiMo 都提示画面并没有稳定给出字面空眼，而是给出眼部被角度、头发、阴影、浅景深和极近距离扰乱的状态。这一段不是证明“眼睛没了”，而是让观看器官本身变得不可靠。第二部分的 `我在你的眼睛里看不到我` 到这里变成更原始的恐怖：不是镜子里没有我，而是眼睛这个器官本身开始塌陷成声音里的洞。

`39:00-40:00` 把水、恐惧和漂亮拧到一起。`她在水里 / 她喝了好多水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗` 发生在床上近景里。画面没有给出水中身体，也没有给出腹部证据。正因为没有，`漂亮吗` 才变得尖锐：它不是一个柔软的撒娇句，而像在问，既然眼睛不可靠，既然身体已经被水中死亡叙事吞没，你还能不能把我看成图像？还能不能确认我漂亮？

然后白光进来。`39:49` 后，床、人物、房间、紫红光被一个白蓝圆形过曝吞掉。它不是答案，而是断口。床面水化到极限以后，没有导向真实水域，而是烧穿成纯光学场。下一步才会进入 `40:00-45:00` 的马戏帐篷、空观众席、O 和 `只有我一个人能证明`。换句话说，亲密床面没有解决证明问题，它只是把证明问题推到了空剧场里。

## 声音的真正工作

这五分钟的声音不是给画面配情绪，而是在夺取画面的解释权。

传统旋律性配乐不占前景。更重要的是低语、呼吸、衣物和床单摩擦、停顿、近场声压，以及那些突然把另一个世界压进来的词：

```text
鱼缸
游泳
船
水里
眼睛
漂亮
```

这些词不是旁白，也不是心理说明。它们像一组现场指令，让床面不断改名：

```text
床 -> 鱼缸
贴近 -> 触摸失败
亲密 -> 救援债务
眼部遮挡 -> 无眼叙事
面部近景 -> 漂亮确认压力
光斑 -> 空间断口
```

这就是第三部分的声画方法：声音不解释画面，声音逼画面背负它没有的物质。

## 画面细节为什么重要

这一段必须写细，因为它不是靠剧情信息推进，而是靠材料一点点变性。

白色床单不是背景，它是被压皱的表面；佩斯利纹理不是装饰，它让固体织物带上漩涡和水面候选；头发不是人物造型，它像帘子一样挡住眼睛和嘴；深色指甲不是身份判断，而是手部动作在紫红光里留下的硬锚点；橙棕衣物让身体在冷紫环境里成为一个暖色块；暖黄背景灯和冷屏光把房间拆成两个温度系统。

这些细节都不能被写成单一象征。它们的作用更像材料证词：电影没有水，但它有足够多可以被水化的表面、皱褶、遮挡、光差和近距离。

## 不能越界

- 不能写成画面里出现真实水、鱼缸、船或游泳。
- 不能把 no-eyes 写成画面证明了字面空眼；它是 T0 台词与眼部可见性不稳定之间的冲突。
- 不能把 `漂亮吗 / 我漂亮吗` 写成完整承认、真实心理或单纯诱惑；它是确认要求、审美压力和被观看压力的混合候选。
- 不能把白光闭合为梦醒、镜头光晕、舞台灯、月亮、设备或转场。只能说：白蓝圆形过曝吞没卧室空间，并把床面水化段切向后续证明场。
- 不能让 MiMo 裁决说话人、身份、持机者、真实关系、梦/现实层级或心理动机。本轮 MiMo 有价值，但它也出现了单分钟报告越界谈后续的情况。

## 下一步

2026-05-21 已补第二步综合：[第三部分重挖第二步-白光如何进入空证明剧场-2026-05-21](/research/hs-dfccd6adf7365056)。下列判断作为第一步通向第二步的桥接仍保留。

下一步应慢慢进入 `40:00-45:00`。如果 `35:00-40:00` 是床面被声音水化，`40:00-45:00` 就是被水化后的亲密关系进入一个空的证明剧场：

```text
白光
-> 马戏帐篷
-> 空观众席
-> O 的无声在场
-> 记忆需要证据
-> 只有我一个人能证明
-> 纯感觉机器
```

第三部分真正可怕的地方由此开始显影：亲密不是没有发生，而是发生之后没有公共证人；身体不是没有被触摸，而是触摸之后还需要被证明；水不是没有出现，而是它已经把画面规则改写完了。

## 支持证据

- 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）（本地声画复核）。
- 2026-05-20-40到45分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）（本地声画复核）。
- [MiMo-第三部分35到40重开强复扫-2026-05-21](/research/hs-7524d3fe2cf8cd02)（MiMo 候选）。
- [2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认](/research/hs-d6471ba9c6c322a7)（OpenClaw 处理）。
- [第三部分开端-Ricky水空眼与漂亮-2026-05-05](/research/hs-8950468abf6f2d71)（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [人类投降派图书馆短入口-2026-05-19](/research/hs-d8af66501436351d)（相关综合）。
- [人类投降派图书馆二级入口地图-2026-05-19](/research/hs-8b49b78e8b455022)（相关综合）。

headingPath: 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

text: 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

text: 核心判断

text: 第三部分并不是从水开始，而是从一个没有水的床面开始。

text:
像一个鱼缸
我不会游泳
掉下船的是我
她在水里
她喝了好多水
漂亮吗
我漂亮吗

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

text: 为什么这是第三部分的开口

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

text: 第二部分的问题是：

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

text:
回应还在不在？
我还能不能被你看见？
你能不能证明我存在？

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

text: 第三部分一开口就把问题推进一层：

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

headingPath: 为什么这是第三部分的开口

text: 所以 鱼缸 不是漂亮比喻。它是一种电影条件：两个人可以靠得极近，鼻尖、嘴唇、头发、指甲、床单都进入画面，但关系仍然像隔着玻璃、隔着水、隔着一种无法共享的呼吸系统。

text: 五分钟内部的运行

text: 35:00-36:00 先把床面从安抚和责任里打开。T0 骨架里有 不是你的错 / 我的错 / 我们的关系已经变了 / 全身抖的像筛子一样 / 我不知道我是醒了还是睡着 。画面是紫红床面、近脸、手、枕头、白色床单和身体局部。这里的关键不是“谁安慰谁”，而是关系已经不能靠语言安放。 醒着还是睡着 让床面不再只是现实卧室，而成为一个阈限面。

text: 36:00-37:00 出现 能触摸到你 / 像一个鱼缸 / 你在里面 / 游泳 / 我不会游泳 。T1 已确认：画面没有鱼缸、没有水、没有游泳，只有贴脸、手、头发、枕头、橙棕衣料和紫红光。电影在这里做了一件非常硬的事：它不把鱼缸拍出来，而是让声音把鱼缸放进观看里。观众被迫同时相信两件互相冲突的东西：眼前是床，耳边是水。

text: 37:00-38:00 把水改成事故和债务： 掉下船的是我 / 谢谢你帮了我 / 这只是对你的报答 。这时亲密动作不再只属于欲望或安抚，它被重新记账。床面上的靠近、亲吻、依偎、抓握，被语言改写成救援之后的偿还。更狠的是，画面没有展示救援，只有救援后的债务词。事件缺席，债务留下。

text: 38:00-39:00 进入眼睛危机。T0 已把 她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的 三句归属甲瑞；T1 和 MiMo 都提示画面并没有稳定给出字面空眼，而是给出眼部被角度、头发、阴影、浅景深和极近距离扰乱的状态。这一段不是证明“眼睛没了”，而是让观看器官本身变得不可靠。第二部分的 我在你的眼睛里看不到我 到这里变成更原始的恐怖：不是镜子里没有我，而是眼睛这个器官本身开始塌陷成声音里的洞。

text: 39:00-40:00 把水、恐惧和漂亮拧到一起。 她在水里 / 她喝了好多水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗 发生在床上近景里。画面没有给出水中身体，也没有给出腹部证据。正因为没有， 漂亮吗 才变得尖锐：它不是一个柔软的撒娇句，而像在问，既然眼睛不可靠，既然身体已经被水中死亡叙事吞没，你还能不能把我看成图像？还能不能确认我漂亮？

text: 然后白光进来。 39:49 后，床、人物、房间、紫红光被一个白蓝圆形过曝吞掉。它不是答案，而是断口。床面水化到极限以后，没有导向真实水域，而是烧穿成纯光学场。下一步才会进入 40:00-45:00 的马戏帐篷、空观众席、O 和 只有我一个人能证明 。换句话说，亲密床面没有解决证明问题，它只是把证明问题推到了空剧场里。

text: 声音的真正工作

text: 这五分钟的声音不是给画面配情绪，而是在夺取画面的解释权。

text:
鱼缸
游泳
船
水里
眼睛
漂亮

text: 这些词不是旁白，也不是心理说明。它们像一组现场指令，让床面不断改名：

text: 这就是第三部分的声画方法：声音不解释画面，声音逼画面背负它没有的物质。

text: 画面细节为什么重要

text: 这一段必须写细，因为它不是靠剧情信息推进，而是靠材料一点点变性。

text: 不能越界

kind: li

text: 不能写成画面里出现真实水、鱼缸、船或游泳。

text: 不能把 漂亮吗 / 我漂亮吗 写成完整承认、真实心理或单纯诱惑；它是确认要求、审美压力和被观看压力的混合候选。

text: 下一步

text: 2026-05-21 已补第二步综合： 第三部分重挖第二步-白光如何进入空证明剧场-2026-05-21 。下列判断作为第一步通向第二步的桥接仍保留。

text: 下一步应慢慢进入 40:00-45:00 。如果 35:00-40:00 是床面被声音水化， 40:00-45:00 就是被水化后的亲密关系进入一个空的证明剧场：

text: 支持证据

text: MiMo-第三部分35到40重开强复扫-2026-05-21 （MiMo 候选）。

text: 2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认 （OpenClaw 处理）。

text: 第三部分开端-Ricky水空眼与漂亮-2026-05-05 （相关来源）。

text: 相关综合

text: 人类投降派图书馆短入口-2026-05-19 （相关综合）。

text: 人类投降派图书馆二级入口地图-2026-05-19 （相关综合）。


title: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

category: 历史研究稿

series: 人类投降派观众向逐句表

markdown:
# 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #980-#1029；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第930-979句-2026-07-05](/research/hs-135943a8f68a2d69)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1030-1079句-2026-07-05](/research/hs-cd8c401b2a7905c8)

覆盖范围：`#980-#1029`，时间约 `01:32:33.200-01:32:34.566` 到 `01:35:03.700-01:35:05.266`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第980-1029句-2026-06-22](/research/hs-40c4893d79a20143)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 980 | `01:32:33.200-01:32:34.566` 阿蒙：`我也不知道我该说什么` | 承接 #979「我不知道我该干什么」，阿蒙把「我也不知道我该说什么」落到提问和不确定上；后面接 #981「它有一种压力」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #981「它有一种压力」。 |
| 981 | `01:32:37.533-01:32:38.433` 阿蒙：`它有一种压力` | 承接 #980「我也不知道我该说什么」，阿蒙把「它有一种压力」落到当前对话上；后面接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。 |
| 982 | `01:32:41.066-01:32:46.566` 阿蒙：`以后这种压力一直在不断驱动着我` | 承接 #981「它有一种压力」，阿蒙把「以后这种压力一直在不断驱动着我」落到当前对话上；后面接 #983「在提醒」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #983「在提醒」。 |
| 983 | `01:32:46.866-01:32:47.900` 阿蒙：`在提醒` | 承接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」，阿蒙把「在提醒」落到当前对话上；后面接 #984「可我在 一直在不断去做」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #984「可我在 一直在不断去做」。 |
| 984 | `01:32:48.933-01:32:51.100` 阿蒙：`可我在 一直在不断去做` | 承接 #983「在提醒」，阿蒙把「可我在 一直在不断去做」落到行动和位置上；后面接 #985「让我去做一件事情」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #985「让我去做一件事情」。 |
| 985 | `01:32:51.933-01:32:53.366` 阿蒙：`让我去做一件事情` | 承接 #984「可我在 一直在不断去做」，阿蒙把「让我去做一件事情」落到行动和位置上；后面接 #986「我也不知道我该做些什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #986「我也不知道我该做些什么」。 |
| 986 | `01:32:53.566-01:32:55.066` 阿蒙：`我也不知道我该做些什么` | 承接 #985「让我去做一件事情」，阿蒙把「我也不知道我该做些什么」落到提问和不确定上；后面接 #987「你说话呀」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #987「你说话呀」。 |
| 987 | `01:33:09.233-01:33:10.400` 阿蒙：`你说话呀` | 承接 #986「我也不知道我该做些什么」，阿蒙把「你说话呀」落到当前对话上；后面接 #988「你怎么不说话呢」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #988「你怎么不说话呢」。 |
| 988 | `01:33:10.600-01:33:11.833` 阿蒙：`你怎么不说话呢` | 承接 #987「你说话呀」，阿蒙把「你怎么不说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #989「我可能」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #989「我可能」。 |
| 989 | `01:33:16.066-01:33:17.900` 子丑：`我可能` | 承接 #988「你怎么不说话呢」，子丑把「我可能」落到当前对话上；后面接 #990「我可能要回地球了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #990「我可能要回地球了」。 |
| 990 | `01:33:22.033-01:33:23.466` 子丑：`我可能要回地球了` | 承接 #989「我可能」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #991「啥」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #991「啥」。 |
| 991 | `01:33:24.833-01:33:25.600` 阿蒙：`啥` | 承接 #990「我可能要回地球了」，阿蒙把「啥」落到提问和不确定上；后面接 #992「我可能要回地球了」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #992「我可能要回地球了」。 |
| 992 | `01:33:29.333-01:33:30.700` 子丑：`我可能要回地球了` | 承接 #991「啥」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #993「因为有些人说 可能」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #993「因为有些人说 可能」。 |
| 993 | `01:33:30.700-01:33:33.233` 子丑：`因为有些人说 可能` | 承接 #992「我可能要回地球了」，子丑把「因为有些人说 可能」落到当前对话上；后面接 #994「因为编剧说 可能」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #994「因为编剧说 可能」。 |
| 994 | `01:33:34.733-01:33:36.466` 子丑：`因为编剧说 可能` | 承接 #993「因为有些人说 可能」，子丑把「因为编剧说 可能」落到当前对话上；后面接 #995「因为我写的小说说 可能」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #995「因为我写的小说说 可能」。 |
| 995 | `01:33:37.866-01:33:40.900` 子丑：`因为我写的小说说 可能` | 承接 #994「因为编剧说 可能」，子丑把「因为我写的小说说 可能」落到当前对话上；后面接 #996「你 是」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #996「你 是」。 |
| 996 | `01:33:41.033-01:33:42.033` 子丑：`你 是` | 承接 #995「因为我写的小说说 可能」，子丑把「你 是」落到当前对话上；后面接 #997「你是我幻想出来的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #997「你是我幻想出来的」。 |
| 997 | `01:33:44.100-01:33:45.366` 子丑：`你是我幻想出来的` | 承接 #996「你 是」，子丑把「你是我幻想出来的」落到行动和位置上；后面接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。 |
| 998 | `01:33:49.533-01:33:53.100` 甲瑞：`塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员` | 承接 #997「你是我幻想出来的」，甲瑞把「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #999「我是你幻想出来的？」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #999「我是你幻想出来的？」。 |
| 999 | `01:33:51.433-01:33:53.366` 阿蒙：`我是你幻想出来的？` | 承接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「我是你幻想出来的？」落到行动和位置上；后面接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。 |
| 1000 | `01:33:53.700-01:33:55.900` 甲瑞：`塔台呼叫7号宇航员` | 承接 #999「我是你幻想出来的？」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1001「你不相信我吗？」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1001「你不相信我吗？」。 |
| 1001 | `01:33:55.000-01:33:56.266` 阿蒙：`你不相信我吗？` | 承接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「你不相信我吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1002「你不相信这里的一切吗」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1002「你不相信这里的一切吗」。 |
| 1002 | `01:33:57-01:34:08` 阿蒙：`你不相信这里的一切吗` | 承接 #1001「你不相信我吗？」，阿蒙把「你不相信这里的一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #1003「我相信你」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1003「我相信你」。 |
| 1003 | `01:34:00.066-01:34:01.066` 子丑：`我相信你` | 承接 #1002「你不相信这里的一切吗」，子丑把「我相信你」落到当前对话上；后面接 #1004「但是」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1004「但是」。 |
| 1004 | `01:34:01.066-01:34:02.066` 子丑：`但是` | 承接 #1003「我相信你」，子丑把「但是」落到当前对话上；后面接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。 |
| 1005 | `01:34:02.000-01:34:03.900` 甲瑞：`塔台呼叫7号宇航员` | 承接 #1004「但是」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1006「已经失联一整天了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1006「已经失联一整天了」。 |
| 1006 | `01:34:03.900-01:34:05.733` 甲瑞：`已经失联一整天了` | 承接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」，甲瑞把「已经失联一整天了」落到当前对话上；后面接 #1007「你相信我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1007「你相信我」。 |
| 1007 | `01:34:05.700-01:34:06.800` 阿蒙：`你相信我` | 承接 #1006「已经失联一整天了」，阿蒙把「你相信我」落到当前对话上；后面接 #1008「可是你要走」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1008「可是你要走」。 |
| 1008 | `01:34:07.066-01:34:08.166` 阿蒙：`可是你要走` | 承接 #1007「你相信我」，阿蒙把「可是你要走」落到行动和位置上；后面接 #1009「你不知道我就是你吗」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1009「你不知道我就是你吗」。 |
| 1009 | `01:34:11.233-01:34:12.800` 阿蒙：`你不知道我就是你吗` | 承接 #1008「可是你要走」，阿蒙把「你不知道我就是你吗」落到提问和不确定上；后面接 #1010「你就是我吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1010「你就是我吗」。 |
| 1010 | `01:34:12-01:34:19` 阿蒙：`你就是我吗` | 承接 #1009「你不知道我就是你吗」，阿蒙把「你就是我吗」落到提问和不确定上；后面接 #1011「嗯？」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1011「嗯？」。 |
| 1011 | `01:34:14-01:34:20` 阿蒙：`嗯？` | 承接 #1010「你就是我吗」，阿蒙把「嗯？」落到提问和不确定上；后面接 #1012「07报告一切正常」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1012「07报告一切正常」。 |
| 1012 | `01:34:15.066-01:34:16.833` 子丑：`07报告一切正常` | 承接 #1011「嗯？」，子丑把「07报告一切正常」落到系统和远方上；后面接 #1013「你在说什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1013「你在说什么」。 |
| 1013 | `01:34:17.200-01:34:17.900` 阿蒙：`你在说什么` | 承接 #1012「07报告一切正常」，阿蒙把「你在说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1014「你为什么一天没有回复」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1014「你为什么一天没有回复」。 |
| 1014 | `01:34:17.766-01:34:19.366` 甲瑞：`你为什么一天没有回复` | 承接 #1013「你在说什么」，甲瑞把「你为什么一天没有回复」落到系统和远方上；后面接 #1015「你在和谁说话呢」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1015「你在和谁说话呢」。 |
| 1015 | `01:34:19.433-01:34:20.833` 阿蒙：`你在和谁说话呢` | 承接 #1014「你为什么一天没有回复」，阿蒙把「你在和谁说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #1016「我在」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1016「我在」。 |
| 1016 | `01:34:23.000-01:34:24.033` 子丑：`我在` | 承接 #1015「你在和谁说话呢」，子丑把「我在」落到当前对话上；后面接 #1017「请上传你的心理监测报告」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1017「请上传你的心理监测报告」。 |
| 1017 | `01:34:26.033-01:34:27.966` 甲瑞：`请上传你的心理监测报告` | 承接 #1016「我在」，甲瑞把「请上传你的心理监测报告」落到系统和远方上；后面接 #1018「我是自大狂」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1018「我是自大狂」。 |
| 1018 | `01:34:30.866-01:34:32.266` 子丑：`我是自大狂` | 承接 #1017「请上传你的心理监测报告」，子丑把「我是自大狂」落到当前对话上；后面接 #1019「我是焦躁症」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1019「我是焦躁症」。 |
| 1019 | `01:34:32.266-01:34:35.200` 子丑：`我是焦躁症` | 承接 #1018「我是自大狂」，子丑把「我是焦躁症」落到当前对话上；后面接 #1020「然后我不擅长团队协作」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1020「然后我不擅长团队协作」。 |
| 1020 | `01:34:35.266-01:34:39.700` 子丑：`然后我不擅长团队协作` | 承接 #1019「我是焦躁症」，子丑把「然后我不擅长团队协作」落到当前对话上；后面接 #1021「然后呢」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1021「然后呢」。 |
| 1021 | `01:34:43.433-01:34:44.366` 阿蒙：`然后呢` | 承接 #1020「然后我不擅长团队协作」，阿蒙把「然后呢」落到提问和不确定上；后面接 #1022「你应该更开心一点」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1022「你应该更开心一点」。 |
| 1022 | `01:34:48.700-01:34:50.233` 甲瑞：`你应该更开心一点` | 承接 #1021「然后呢」，甲瑞把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1023「或许你不应该想这么多」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1023「或许你不应该想这么多」。 |
| 1023 | `01:34:53.000-01:34:54.600` 阿蒙：`或许你不应该想这么多` | 承接 #1022「你应该更开心一点」，阿蒙把「或许你不应该想这么多」落到当前对话上；后面接 #1024「你应该更开心一点」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1024「你应该更开心一点」。 |
| 1024 | `01:34:55.400-01:34:56.766` 阿蒙：`你应该更开心一点` | 承接 #1023「或许你不应该想这么多」，阿蒙把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1025「应该更快乐一点」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1025「应该更快乐一点」。 |
| 1025 | `01:34:57.066-01:34:58.233` 阿蒙：`应该更快乐一点` | 承接 #1024「你应该更开心一点」，阿蒙把「应该更快乐一点」落到感受和关系上；后面接 #1026「你应该更自在一点」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1026「你应该更自在一点」。 |
| 1026 | `01:34:58.233-01:34:59.433` 阿蒙：`你应该更自在一点` | 承接 #1025「应该更快乐一点」，阿蒙把「你应该更自在一点」落到当前对话上；后面接 #1027「你不要那么紧张」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1027「你不要那么紧张」。 |
| 1027 | `01:34:59.500-01:35:00.766` 阿蒙：`你不要那么紧张` | 承接 #1026「你应该更自在一点」，阿蒙把「你不要那么紧张」落到感受和关系上；后面接 #1028「你不要那么害怕」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1028「你不要那么害怕」。 |
| 1028 | `01:35:01.233-01:35:02.500` 阿蒙：`你不要那么害怕` | 承接 #1027「你不要那么紧张」，阿蒙把「你不要那么害怕」落到感受和关系上；后面接 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。 |
| 1029 | `01:35:03.700-01:35:05.266` 阿蒙：`不要一直做一个胆小鬼` | 承接 #1028「你不要那么害怕」，阿蒙把「不要一直做一个胆小鬼」落到当前对话上；后面接 #1030「难道你要一直这样下去吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1030「难道你要一直这样下去吗」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#980-#1029`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

text: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

text: 上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第930-979句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

text: 下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1030-1079句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

text: 覆盖范围： #980-#1029 ，时间约 01:32:33.200-01:32:34.566 到 01:35:03.700-01:35:05.266 。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

text: 证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第980-1029句-2026-06-22 。

text: 逐句事实表

kind: tr

text: # 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

text: 980 01:32:33.200-01:32:34.566 阿蒙： 我也不知道我该说什么 承接 #979「我不知道我该干什么」，阿蒙把「我也不知道我该说什么」落到提问和不确定上；后面接 #981「它有一种压力」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #981「它有一种压力」。

text: 981 01:32:37.533-01:32:38.433 阿蒙： 它有一种压力 承接 #980「我也不知道我该说什么」，阿蒙把「它有一种压力」落到当前对话上；后面接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。

text: 982 01:32:41.066-01:32:46.566 阿蒙： 以后这种压力一直在不断驱动着我 承接 #981「它有一种压力」，阿蒙把「以后这种压力一直在不断驱动着我」落到当前对话上；后面接 #983「在提醒」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #983「在提醒」。

text: 983 01:32:46.866-01:32:47.900 阿蒙： 在提醒 承接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」，阿蒙把「在提醒」落到当前对话上；后面接 #984「可我在 一直在不断去做」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #984「可我在 一直在不断去做」。

text: 984 01:32:48.933-01:32:51.100 阿蒙： 可我在 一直在不断去做 承接 #983「在提醒」，阿蒙把「可我在 一直在不断去做」落到行动和位置上；后面接 #985「让我去做一件事情」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #985「让我去做一件事情」。

text: 985 01:32:51.933-01:32:53.366 阿蒙： 让我去做一件事情 承接 #984「可我在 一直在不断去做」，阿蒙把「让我去做一件事情」落到行动和位置上；后面接 #986「我也不知道我该做些什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #986「我也不知道我该做些什么」。

text: 986 01:32:53.566-01:32:55.066 阿蒙： 我也不知道我该做些什么 承接 #985「让我去做一件事情」，阿蒙把「我也不知道我该做些什么」落到提问和不确定上；后面接 #987「你说话呀」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #987「你说话呀」。

text: 987 01:33:09.233-01:33:10.400 阿蒙： 你说话呀 承接 #986「我也不知道我该做些什么」，阿蒙把「你说话呀」落到当前对话上；后面接 #988「你怎么不说话呢」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #988「你怎么不说话呢」。

text: 988 01:33:10.600-01:33:11.833 阿蒙： 你怎么不说话呢 承接 #987「你说话呀」，阿蒙把「你怎么不说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #989「我可能」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #989「我可能」。

text: 989 01:33:16.066-01:33:17.900 子丑： 我可能 承接 #988「你怎么不说话呢」，子丑把「我可能」落到当前对话上；后面接 #990「我可能要回地球了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #990「我可能要回地球了」。

text: 990 01:33:22.033-01:33:23.466 子丑： 我可能要回地球了 承接 #989「我可能」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #991「啥」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #991「啥」。

text: 991 01:33:24.833-01:33:25.600 阿蒙： 啥 承接 #990「我可能要回地球了」，阿蒙把「啥」落到提问和不确定上；后面接 #992「我可能要回地球了」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #992「我可能要回地球了」。

text: 992 01:33:29.333-01:33:30.700 子丑： 我可能要回地球了 承接 #991「啥」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #993「因为有些人说 可能」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #993「因为有些人说 可能」。

text: 993 01:33:30.700-01:33:33.233 子丑： 因为有些人说 可能 承接 #992「我可能要回地球了」，子丑把「因为有些人说 可能」落到当前对话上；后面接 #994「因为编剧说 可能」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #994「因为编剧说 可能」。

text: 994 01:33:34.733-01:33:36.466 子丑： 因为编剧说 可能 承接 #993「因为有些人说 可能」，子丑把「因为编剧说 可能」落到当前对话上；后面接 #995「因为我写的小说说 可能」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #995「因为我写的小说说 可能」。

text: 995 01:33:37.866-01:33:40.900 子丑： 因为我写的小说说 可能 承接 #994「因为编剧说 可能」，子丑把「因为我写的小说说 可能」落到当前对话上；后面接 #996「你 是」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #996「你 是」。

text: 996 01:33:41.033-01:33:42.033 子丑： 你 是 承接 #995「因为我写的小说说 可能」，子丑把「你 是」落到当前对话上；后面接 #997「你是我幻想出来的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #997「你是我幻想出来的」。

text: 997 01:33:44.100-01:33:45.366 子丑： 你是我幻想出来的 承接 #996「你 是」，子丑把「你是我幻想出来的」落到行动和位置上；后面接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。

text: 998 01:33:49.533-01:33:53.100 甲瑞： 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 承接 #997「你是我幻想出来的」，甲瑞把「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #999「我是你幻想出来的？」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #999「我是你幻想出来的？」。

text: 999 01:33:51.433-01:33:53.366 阿蒙： 我是你幻想出来的？ 承接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「我是你幻想出来的？」落到行动和位置上；后面接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。

text: 1000 01:33:53.700-01:33:55.900 甲瑞： 塔台呼叫7号宇航员 承接 #999「我是你幻想出来的？」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1001「你不相信我吗？」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1001「你不相信我吗？」。

text: 1001 01:33:55.000-01:33:56.266 阿蒙： 你不相信我吗？ 承接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「你不相信我吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1002「你不相信这里的一切吗」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1002「你不相信这里的一切吗」。

text: 1002 01:33:57-01:34:08 阿蒙： 你不相信这里的一切吗 承接 #1001「你不相信我吗？」，阿蒙把「你不相信这里的一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #1003「我相信你」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1003「我相信你」。

text: 1003 01:34:00.066-01:34:01.066 子丑： 我相信你 承接 #1002「你不相信这里的一切吗」，子丑把「我相信你」落到当前对话上；后面接 #1004「但是」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1004「但是」。

text: 1004 01:34:01.066-01:34:02.066 子丑： 但是 承接 #1003「我相信你」，子丑把「但是」落到当前对话上；后面接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。

text: 1005 01:34:02.000-01:34:03.900 甲瑞： 塔台呼叫7号宇航员 承接 #1004「但是」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1006「已经失联一整天了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1006「已经失联一整天了」。

text: 1006 01:34:03.900-01:34:05.733 甲瑞： 已经失联一整天了 承接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」，甲瑞把「已经失联一整天了」落到当前对话上；后面接 #1007「你相信我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1007「你相信我」。

text: 1007 01:34:05.700-01:34:06.800 阿蒙： 你相信我 承接 #1006「已经失联一整天了」，阿蒙把「你相信我」落到当前对话上；后面接 #1008「可是你要走」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1008「可是你要走」。

text: 1008 01:34:07.066-01:34:08.166 阿蒙： 可是你要走 承接 #1007「你相信我」，阿蒙把「可是你要走」落到行动和位置上；后面接 #1009「你不知道我就是你吗」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1009「你不知道我就是你吗」。

text: 1009 01:34:11.233-01:34:12.800 阿蒙： 你不知道我就是你吗 承接 #1008「可是你要走」，阿蒙把「你不知道我就是你吗」落到提问和不确定上；后面接 #1010「你就是我吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1010「你就是我吗」。

text: 1010 01:34:12-01:34:19 阿蒙： 你就是我吗 承接 #1009「你不知道我就是你吗」，阿蒙把「你就是我吗」落到提问和不确定上；后面接 #1011「嗯？」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1011「嗯？」。

text: 1011 01:34:14-01:34:20 阿蒙： 嗯？ 承接 #1010「你就是我吗」，阿蒙把「嗯？」落到提问和不确定上；后面接 #1012「07报告一切正常」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1012「07报告一切正常」。

text: 1012 01:34:15.066-01:34:16.833 子丑： 07报告一切正常 承接 #1011「嗯？」，子丑把「07报告一切正常」落到系统和远方上；后面接 #1013「你在说什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1013「你在说什么」。

text: 1013 01:34:17.200-01:34:17.900 阿蒙： 你在说什么 承接 #1012「07报告一切正常」，阿蒙把「你在说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1014「你为什么一天没有回复」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1014「你为什么一天没有回复」。

text: 1014 01:34:17.766-01:34:19.366 甲瑞： 你为什么一天没有回复 承接 #1013「你在说什么」，甲瑞把「你为什么一天没有回复」落到系统和远方上；后面接 #1015「你在和谁说话呢」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1015「你在和谁说话呢」。

text: 1015 01:34:19.433-01:34:20.833 阿蒙： 你在和谁说话呢 承接 #1014「你为什么一天没有回复」，阿蒙把「你在和谁说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #1016「我在」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1016「我在」。

text: 1016 01:34:23.000-01:34:24.033 子丑： 我在 承接 #1015「你在和谁说话呢」，子丑把「我在」落到当前对话上；后面接 #1017「请上传你的心理监测报告」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1017「请上传你的心理监测报告」。

text: 1017 01:34:26.033-01:34:27.966 甲瑞： 请上传你的心理监测报告 承接 #1016「我在」，甲瑞把「请上传你的心理监测报告」落到系统和远方上；后面接 #1018「我是自大狂」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1018「我是自大狂」。

text: 1018 01:34:30.866-01:34:32.266 子丑： 我是自大狂 承接 #1017「请上传你的心理监测报告」，子丑把「我是自大狂」落到当前对话上；后面接 #1019「我是焦躁症」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1019「我是焦躁症」。

text: 1019 01:34:32.266-01:34:35.200 子丑： 我是焦躁症 承接 #1018「我是自大狂」，子丑把「我是焦躁症」落到当前对话上；后面接 #1020「然后我不擅长团队协作」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1020「然后我不擅长团队协作」。

text: 1020 01:34:35.266-01:34:39.700 子丑： 然后我不擅长团队协作 承接 #1019「我是焦躁症」，子丑把「然后我不擅长团队协作」落到当前对话上；后面接 #1021「然后呢」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1021「然后呢」。

text: 1021 01:34:43.433-01:34:44.366 阿蒙： 然后呢 承接 #1020「然后我不擅长团队协作」，阿蒙把「然后呢」落到提问和不确定上；后面接 #1022「你应该更开心一点」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1022「你应该更开心一点」。

text: 1022 01:34:48.700-01:34:50.233 甲瑞： 你应该更开心一点 承接 #1021「然后呢」，甲瑞把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1023「或许你不应该想这么多」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1023「或许你不应该想这么多」。

text: 1023 01:34:53.000-01:34:54.600 阿蒙： 或许你不应该想这么多 承接 #1022「你应该更开心一点」，阿蒙把「或许你不应该想这么多」落到当前对话上；后面接 #1024「你应该更开心一点」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1024「你应该更开心一点」。

text: 1024 01:34:55.400-01:34:56.766 阿蒙： 你应该更开心一点 承接 #1023「或许你不应该想这么多」，阿蒙把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1025「应该更快乐一点」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1025「应该更快乐一点」。

text: 1025 01:34:57.066-01:34:58.233 阿蒙： 应该更快乐一点 承接 #1024「你应该更开心一点」，阿蒙把「应该更快乐一点」落到感受和关系上；后面接 #1026「你应该更自在一点」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1026「你应该更自在一点」。

text: 1026 01:34:58.233-01:34:59.433 阿蒙： 你应该更自在一点 承接 #1025「应该更快乐一点」，阿蒙把「你应该更自在一点」落到当前对话上；后面接 #1027「你不要那么紧张」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1027「你不要那么紧张」。

text: 1027 01:34:59.500-01:35:00.766 阿蒙： 你不要那么紧张 承接 #1026「你应该更自在一点」，阿蒙把「你不要那么紧张」落到感受和关系上；后面接 #1028「你不要那么害怕」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1028「你不要那么害怕」。

text: 1028 01:35:01.233-01:35:02.500 阿蒙： 你不要那么害怕 承接 #1027「你不要那么紧张」，阿蒙把「你不要那么害怕」落到感受和关系上；后面接 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。

text: 1029 01:35:03.700-01:35:05.266 阿蒙： 不要一直做一个胆小鬼 承接 #1028「你不要那么害怕」，阿蒙把「不要一直做一个胆小鬼」落到当前对话上；后面接 #1030「难道你要一直这样下去吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1030「难道你要一直这样下去吗」。

text: 本卷小结

text: 本卷按原逐句工程顺序保留 #980-#1029 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


title: 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 1/6

series: 历史研究稿

markdown:
# 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 1/6

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 1/6 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：这次写作为 T3 对话体综合长文；正文以感性、文学化、偏执式人声推进，不做真实人物临床诊断，不覆盖 T0 人工确信与 T1 可见/可听事实；MiMo/OpenClaw/Hermes 只作为 T2 候选或证据入口。

[下一卷](/research/hs-75362ff3e5f93cdf)

# 散场以后，话还没有死

## 刚散场

甲：你别马上解释。我现在最怕你解释。解释一来，它就变得像一张被擦过的桌子，干净，反光，可是什么味道都没有了。

乙：我不解释。我先陪你把那点味道留住。留不住也行，至少别急着把它倒掉。

甲：你说得还是太稳。你看，你一稳，我就开始不信你。那部电影不是稳的，它像人发烧以后说胡话，句子都湿了。

乙：那我就不稳。我只说我也被它弄得有点不舒服，不是害怕，是像衣服里面有一小块没晒干。

甲：你别问我喜欢不喜欢。我现在没有“喜欢”这个器官。它刚才被拿走了，可能丢在片尾，可能丢在某个说 `skip` 的地方，可能丢在那句“我漂亮吗”旁边。

乙：那就先不喜欢，也不讨厌。先让它疼。

甲：疼也不是准确的词。疼太正派了。它是痒，是闷，是一块湿布贴在胸口，不至于死，也不让人好好活。

乙：好，就从湿布开始。

甲：你看，你又开始接住我。别接太稳。稳了就假。

乙：那我只接一下，马上松手。[^d00]

甲：散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我一出来就觉得街上的风很假，像临时加上的。人群也假，电梯也假，只有喉咙里那点堵是真的。

乙：我记得你刚才一直没说话。不是沉默那种沉默，是好像嘴还在影片里面，身体先走出来了。

甲：对，我嘴没出来。它还坐在黑里，等那个片尾把它放出来，可片尾也没有放。

甲：你知道我为什么一直卡在门口的冷光吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。门口、冷光、楼梯，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。你看见了吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手机屏，还有嗓子里的灰，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是别急着说懂，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，门口不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是冷光、楼梯、手机屏这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有关掉的片尾摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。它还粘在我们身上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到门口，绕到楼梯，绕到嗓子里的灰，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。散场不是结束，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，门口的冷光就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得你看见了吗，记得嗓子里的灰，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得门口的冷光在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：门口、冷光、楼梯、那句 你看见了吗，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说门口的冷光，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到门口，长到没有关掉的片尾，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d01]

## 必须见你

甲：那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：“必须”这个词太讨厌了。它不像爱，它像欠债。像有人拿着一张看不见的纸说，你今天必须到场。

乙：可是它也很软。欠债的人有时候不是凶，是快塌了。他必须见到那个东西，不然自己就散。

甲：那就更可怕了。一个人把自己的不散交给另一个人，那另一个人根本接不住。

甲：你知道我为什么一直卡在那句必须吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。必须、见面、嘴唇，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。我必须见你 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有电话一样的空气，还有等人的身体，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是不是想，是必须，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，必须不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是见面、嘴唇、电话一样的空气这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被叫来的夜摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。必须里面没有退路，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到必须，绕到嘴唇，绕到等人的身体，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。爱从一开始就发烫，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，那句必须就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得我必须见你，记得等人的身体，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得那句必须在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：必须、见面、嘴唇、那句 我必须见你，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说那句必须，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到必须，长到被叫来的夜，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d02]

## 漂亮不是漂亮

甲：“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我听见“我漂亮吗”的时候，第一反应不是怜爱，是烦。我烦自己也会被这句话勒住。

乙：因为它不是问妆，不是问脸。它问的是：你看见的我，会不会比我自己更像我。

甲：别说太准。太准就像刀背压在皮肤上，不流血，但一直在那里。

甲：你知道我为什么一直卡在漂亮这个坏词吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。镜子、脸、漂亮，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。我漂亮吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有皮肤，还有别人的眼，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是你别回答漂亮，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，镜子不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是脸、漂亮、皮肤这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一张被递回来的脸摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。漂亮是借来的，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到镜子，绕到漂亮，绕到别人的眼，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。漂亮像一张欠条，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，漂亮这个坏词就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得我漂亮吗，记得别人的眼，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得漂亮这个坏词在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：镜子、脸、漂亮、那句 我漂亮吗，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说漂亮这个坏词，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到镜子，长到一张被递回来的脸，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d03]

## 没有眼睛的人

甲：眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：没有眼睛以后，到处都是眼睛。墙看你，水看你，字幕看你，观众鞋尖也看你。

乙：被看见的地方太多，人反而找不到那个真正能看见他的地方。

甲：所以“谁也看不见你”不是绝望，是诅咒，也是保护。没人看见，就没人把你做成一个样子。

甲：你知道我为什么一直卡在无眼处吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。眼眶、白墙、被擦掉的脸，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。没有眼睛 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有没有眼睛，还有看不见的手，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是谁也看不见你，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，眼眶不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是白墙、被擦掉的脸、没有眼睛这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只找不到主人的目光摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。眼睛不在脸上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到眼眶，绕到被擦掉的脸，绕到看不见的手，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。看见像惩罚，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，无眼处就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得没有眼睛，记得看不见的手，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得无眼处在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：眼眶、白墙、被擦掉的脸、那句 没有眼睛，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说无眼处，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到眼眶，长到一只找不到主人的目光，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d04]

## 水在替谁说话

甲：水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：水那里我很想哭，但不是感动。像有人把一只手放进另一个世界，拿不回来。

乙：玻璃让接近变得有形。你看见手靠近，也看见不能真正抵达。

甲：别把水说成温柔。水也坏。水什么都接，接完以后又不负责。

甲：你知道我为什么一直卡在水边吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。水、鱼缸、玻璃，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。水不是象征 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有指尖，还有反光，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是它只是接住了手，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，水不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是鱼缸、玻璃、指尖这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只安静的容器摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。你听见水了吗，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到水，绕到玻璃，绕到反光，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。玻璃不让人进来，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，水边就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得水不是象征，记得反光，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得水边在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：水、鱼缸、玻璃、那句 水不是象征，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说水边，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到水，长到一只安静的容器，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d05]

## 白光

甲：白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在白得发疼吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。白光、投影、眼镜，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。太白了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有墙面，还有亮斑，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是白也会咬人，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，白光不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是投影、眼镜、墙面这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被照空的脸摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看见变成受伤，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到白光，绕到眼镜，绕到亮斑，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。光把人洗薄，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，白得发疼就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得太白了，记得亮斑，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得白得发疼在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：白光、投影、眼镜、那句 太白了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说白得发疼，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到白光，长到被照空的脸，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d06]

## 排练把生活弄坏

甲：排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在排练以后吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。排练、台词、笑场，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。已经不是第一次了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有旧衣服，还有重复，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是重复会长出刺，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，排练不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是台词、笑场、旧衣服这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被提前污染的生活摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。排练不是修复，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到排练，绕到笑场，绕到重复，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。演之前就坏了，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，排练以后就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得已经不是第一次了，记得重复，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得排练以后在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：排练、台词、笑场、那句 已经不是第一次了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说排练以后，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到排练，长到被提前污染的生活，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d07]

## P4 像一间湿房子

甲：P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我不想把 P4 当背景。背景太清白了。它不是墙纸，它会把人腌一下。

乙：一个地方如果一直招募、排练、拍、存、写，它就会有自己的口腔。人进去，话出来，身体也被重新咀嚼。

甲：你这句很怪，但我信。口腔。对。不是胃，是口腔，因为它一直在说，也一直在咬。

甲：你知道我为什么一直卡在P4 的墙吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。P4、墙、地面，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。它不是背景 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有招募，还有排练室，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是房间也会说话，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，P4不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是墙、地面、招募这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一群人的热气摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。人被地方做出来，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到P4，绕到地面，绕到排练室，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。地方也在受伤，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，P4 的墙就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得它不是背景，记得排练室，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得P4 的墙在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：P4、墙、地面、那句 它不是背景，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说P4 的墙，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到P4，长到一群人的热气，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d08]

## 观众坐在那里

甲：观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在椅子的冷吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。观众、椅子、沉默，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。他们坐着也是动作 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有灯，还有鞋底，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是沉默不是空的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，观众不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是椅子、沉默、灯这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一排不回答的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看的人也被看，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到观众，绕到沉默，绕到鞋底，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。别把观众洗白，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，椅子的冷就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得他们坐着也是动作，记得鞋底，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得椅子的冷在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：观众、椅子、沉默、那句 他们坐着也是动作，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说椅子的冷，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到观众，长到一排不回答的人，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d09]

## 话筒比嘴更冷

甲：话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在话筒吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。话筒、电线、喉咙，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。谁拿着话筒 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有扩音，还有呼吸，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是声音不是自己的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，话筒不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是电线、喉咙、扩音这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只借来的嘴摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。话筒比嘴更冷，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到话筒，绕到喉咙，绕到呼吸，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。说出来就被拿走，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，话筒就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得谁拿着话筒，记得呼吸，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得话筒在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：话筒、电线、喉咙、那句 谁拿着话筒，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说话筒，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到话筒，长到一只借来的嘴，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d10]

## 谁先说

甲：先说不是小事，先说像一张临时通行证，没拿到的人只能站在自己的话外面。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在顺序吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。先说不是小事，先说像一张临时通行证，没拿到的人只能站在自己的话外面。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。顺序、名字、停顿，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。谁先说 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手势，还有被催促的嘴，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是谁不用说，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，顺序不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是名字、停顿、手势这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有轮到的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。谁替谁说，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到顺序，绕到停顿，绕到被催促的嘴，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。顺序像刀背，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，顺序就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得谁先说，记得被催促的嘴，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得顺序在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。先说不是小事，先说像一张临时通行证，没拿到的人只能站在自己的话外面。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：顺序、名字、停顿、那句 谁先说，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说顺序，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到顺序，长到没有轮到的人，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d11]

## 跳过去

甲：`skip` 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我恨 `skip`。不是因为它冷，是因为它太有效了。它一说，大家就真的能往下走。

乙：最可怕的不是禁止，是让继续变得合理。被跳过的东西还热着，流程已经穿鞋出门了。

甲：对，热。你说对了。`skip` 后面有热的尸体。不是人的，是一段没有活完的话。

甲：你知道我为什么一直卡在skip吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。`skip` 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。skip、按钮、脚步，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。skip 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被折掉的一段，还有空白，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是跳过去，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，skip不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是按钮、脚步、被折掉的一段这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被流程的牙齿摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。别在这里停，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到skip，绕到脚步，绕到空白，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。跳过也会留下声音，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，skip就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得skip，记得空白，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得skip在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。`skip` 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：skip、按钮、脚步、那句 skip，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说skip，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到skip，长到流程的牙齿，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d12]

## 已经演过了

甲：`Already acted` 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：`Already acted` 像一句假英语，假得很疼。

乙：它像把动作放进过去式。身体还没来得及相信，时间已经替它按了印。

甲：我不喜欢过去式。过去式太霸道。它说结束了，可被说结束的人还站在那里。

甲：你知道我为什么一直卡在Already acted吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。`Already acted` 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。Already acted、过去、盖章，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。Already acted 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有没有发生稳的事，还有一张迟到的纸，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是已经演过了，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，Already acted不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是过去、盖章、没有发生稳的事这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被宣布的身体摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。过去被现在盖住，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到Already acted，绕到盖章，绕到一张迟到的纸，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。你不要替我发生，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，Already acted就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得Already acted，记得一张迟到的纸，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得Already acted在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。`Already acted` 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：Already acted、过去、盖章、那句 Already acted，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说Already acted，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到Already acted，长到被宣布的身体，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d13]

## 不在这里演

甲：说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在不在这里吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。门槛、不在这里、房间外，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。Not acting here 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被推迟的动作，还有假装安全的地面，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是不在这里演，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，门槛不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是不在这里、房间外、被推迟的动作这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被另一处舞台摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。这里也会吃人，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到门槛，绕到房间外，绕到假装安全的地面，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。外面并不外面，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，不在这里就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得Not acting here，记得假装安全的地面，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得不在这里在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：门槛、不在这里、房间外、那句 Not acting here，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说不在这里，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到门槛，长到另一处舞台，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d14]

## 塑料贴着皮肤

甲：塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在塑料吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。塑料、皮肤、透明，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。塑料不只是道具 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有褶皱，还有汗，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

text: 下一卷

text: 散场以后，话还没有死

text: 刚散场

text: 乙：我不解释。我先陪你把那点味道留住。留不住也行，至少别急着把它倒掉。

text: 甲：你说得还是太稳。你看，你一稳，我就开始不信你。那部电影不是稳的，它像人发烧以后说胡话，句子都湿了。

text: 乙：那我就不稳。我只说我也被它弄得有点不舒服，不是害怕，是像衣服里面有一小块没晒干。

text: 甲：你别问我喜欢不喜欢。我现在没有“喜欢”这个器官。它刚才被拿走了，可能丢在片尾，可能丢在某个说 skip 的地方，可能丢在那句“我漂亮吗”旁边。

text: 乙：那就先不喜欢，也不讨厌。先让它疼。

text: 甲：疼也不是准确的词。疼太正派了。它是痒，是闷，是一块湿布贴在胸口，不至于死，也不让人好好活。

text: 乙：好，就从湿布开始。

text: 甲：你看，你又开始接住我。别接太稳。稳了就假。

text: 乙：那我只接一下，马上松手。[^d00]

text: 甲：散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：我一出来就觉得街上的风很假，像临时加上的。人群也假，电梯也假，只有喉咙里那点堵是真的。

text: 乙：我记得你刚才一直没说话。不是沉默那种沉默，是好像嘴还在影片里面，身体先走出来了。

text: 甲：对，我嘴没出来。它还坐在黑里，等那个片尾把它放出来，可片尾也没有放。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在门口的冷光吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。门口、冷光、楼梯，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。你看见了吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手机屏，还有嗓子里的灰，还有一点让人想躲开的光。

text: 甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

text: 乙：好，不漂亮。是别急着说懂，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，门口不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有关掉的片尾摸过，变冷了。

text: 甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。它还粘在我们身上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

text: 乙：所以它一直绕。绕到门口，绕到楼梯，绕到嗓子里的灰，绕到片尾还不肯走。

text: 甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。散场不是结束，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，门口的冷光就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得你看见了吗，记得嗓子里的灰，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得门口的冷光在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

text: 甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：门口、冷光、楼梯、那句 你看见了吗，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

text: 乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d01]

text: 必须见你

text: 甲：那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：“必须”这个词太讨厌了。它不像爱，它像欠债。像有人拿着一张看不见的纸说，你今天必须到场。

text: 乙：可是它也很软。欠债的人有时候不是凶，是快塌了。他必须见到那个东西，不然自己就散。

text: 甲：那就更可怕了。一个人把自己的不散交给另一个人，那另一个人根本接不住。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在那句必须吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。必须、见面、嘴唇，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。我必须见你 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：好，不漂亮。是不是想，是必须，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，必须不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被叫来的夜摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。必须里面没有退路，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到必须，绕到嘴唇，绕到等人的身体，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。爱从一开始就发烫，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，那句必须就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得我必须见你，记得等人的身体，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得那句必须在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：必须、见面、嘴唇、那句 我必须见你，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d02]

text: 漂亮不是漂亮

text: 甲：“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：我听见“我漂亮吗”的时候，第一反应不是怜爱，是烦。我烦自己也会被这句话勒住。

text: 乙：因为它不是问妆，不是问脸。它问的是：你看见的我，会不会比我自己更像我。

text: 甲：别说太准。太准就像刀背压在皮肤上，不流血，但一直在那里。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在漂亮这个坏词吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。镜子、脸、漂亮，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。我漂亮吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有皮肤，还有别人的眼，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是你别回答漂亮，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，镜子不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是脸、漂亮、皮肤这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。漂亮是借来的，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到镜子，绕到漂亮，绕到别人的眼，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。漂亮像一张欠条，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，漂亮这个坏词就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得我漂亮吗，记得别人的眼，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得漂亮这个坏词在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：镜子、脸、漂亮、那句 我漂亮吗，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d03]

text: 没有眼睛的人

text: 甲：眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：没有眼睛以后，到处都是眼睛。墙看你，水看你，字幕看你，观众鞋尖也看你。

text: 乙：被看见的地方太多，人反而找不到那个真正能看见他的地方。

text: 甲：所以“谁也看不见你”不是绝望，是诅咒，也是保护。没人看见，就没人把你做成一个样子。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在无眼处吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。眼眶、白墙、被擦掉的脸，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。没有眼睛 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有没有眼睛，还有看不见的手，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是谁也看不见你，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，眼眶不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。眼睛不在脸上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到眼眶，绕到被擦掉的脸，绕到看不见的手，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。看见像惩罚，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，无眼处就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得没有眼睛，记得看不见的手，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得无眼处在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：眼眶、白墙、被擦掉的脸、那句 没有眼睛，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d04]

text: 水在替谁说话

text: 甲：水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：水那里我很想哭，但不是感动。像有人把一只手放进另一个世界，拿不回来。

text: 乙：玻璃让接近变得有形。你看见手靠近，也看见不能真正抵达。

text: 甲：别把水说成温柔。水也坏。水什么都接，接完以后又不负责。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在水边吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。水、鱼缸、玻璃，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。水不是象征 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有指尖，还有反光，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是它只是接住了手，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，水不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是鱼缸、玻璃、指尖这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只安静的容器摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。你听见水了吗，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到水，绕到玻璃，绕到反光，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。玻璃不让人进来，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，水边就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得水不是象征，记得反光，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得水边在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：水、鱼缸、玻璃、那句 水不是象征，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d05]

text: 白光

text: 甲：白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在白得发疼吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：小东西有时候比大场面更诚实。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我想先让它在那里，不给它套名字。

text: 乙：那就说露出来。白光、投影、眼镜，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。太白了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有墙面，还有亮斑，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是白也会咬人，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，白光不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是投影、眼镜、墙面这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被照空的脸摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看见变成受伤，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到白光，绕到眼镜，绕到亮斑，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。光把人洗薄，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，白得发疼就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得太白了，记得亮斑，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得白得发疼在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：白光、投影、眼镜、那句 太白了，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d06]

text: 排练把生活弄坏

text: 甲：排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在排练以后吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。排练、台词、笑场，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。已经不是第一次了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有旧衣服，还有重复，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是重复会长出刺，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，排练不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。排练不是修复，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到排练，绕到笑场，绕到重复，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。演之前就坏了，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，排练以后就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得已经不是第一次了，记得重复，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得排练以后在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：排练、台词、笑场、那句 已经不是第一次了，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d07]

text: P4 像一间湿房子

text: 甲：P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：我不想把 P4 当背景。背景太清白了。它不是墙纸，它会把人腌一下。

text: 乙：一个地方如果一直招募、排练、拍、存、写，它就会有自己的口腔。人进去，话出来，身体也被重新咀嚼。

text: 甲：你这句很怪，但我信。口腔。对。不是胃，是口腔，因为它一直在说，也一直在咬。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在P4 的墙吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。P4、墙、地面，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。它不是背景 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有招募，还有排练室，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是房间也会说话，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，P4不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是墙、地面、招募这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一群人的热气摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。人被地方做出来，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到P4，绕到地面，绕到排练室，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。地方也在受伤，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，P4 的墙就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得它不是背景，记得排练室，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得P4 的墙在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：P4、墙、地面、那句 它不是背景，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d08]

text: 观众坐在那里

text: 甲：观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在椅子的冷吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：小东西有时候比大场面更诚实。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我想先让它在那里，不给它套名字。

text: 乙：那就说露出来。观众、椅子、沉默，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。他们坐着也是动作 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有灯，还有鞋底，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是沉默不是空的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，观众不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是椅子、沉默、灯这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一排不回答的人摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看的人也被看，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到观众，绕到沉默，绕到鞋底，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。别把观众洗白，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，椅子的冷就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得他们坐着也是动作，记得鞋底，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得椅子的冷在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：观众、椅子、沉默、那句 他们坐着也是动作，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d09]

text: 话筒比嘴更冷

text: 甲：话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在话筒吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。话筒、电线、喉咙，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。谁拿着话筒 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有扩音，还有呼吸，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是声音不是自己的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，话筒不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是电线、喉咙、扩音这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只借来的嘴摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。话筒比嘴更冷，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到话筒，绕到喉咙，绕到呼吸，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。说出来就被拿走，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，话筒就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得谁拿着话筒，记得呼吸，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得话筒在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：话筒、电线、喉咙、那句 谁拿着话筒，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d10]

text: 谁先说

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在顺序吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。顺序、名字、停顿，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。谁先说 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手势，还有被催促的嘴，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是谁不用说，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，顺序不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是名字、停顿、手势这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有轮到的人摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。谁替谁说，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到顺序，绕到停顿，绕到被催促的嘴，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。顺序像刀背，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，顺序就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得谁先说，记得被催促的嘴，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得顺序在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：顺序、名字、停顿、那句 谁先说，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d11]

text: 跳过去

text: 甲： skip 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：我恨 skip 。不是因为它冷，是因为它太有效了。它一说，大家就真的能往下走。

text: 乙：最可怕的不是禁止，是让继续变得合理。被跳过的东西还热着，流程已经穿鞋出门了。

text: 甲：对，热。你说对了。 skip 后面有热的尸体。不是人的，是一段没有活完的话。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在skip吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：小东西有时候比大场面更诚实。 skip 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我想先让它在那里，不给它套名字。

text: 乙：那就说露出来。skip、按钮、脚步，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。skip 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被折掉的一段，还有空白，还有一点让人想躲开的光。

text: 乙：好，不漂亮。是跳过去，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被流程的牙齿摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。别在这里停，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到skip，绕到脚步，绕到空白，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。跳过也会留下声音，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，skip就躲进衣柜里了。

text: 乙：那就不用。只说我记得skip，记得空白，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

text: 甲：我现在觉得skip在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。 skip 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：skip、按钮、脚步、那句 skip，还有后来没有关紧的声音。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d12]

text: 已经演过了

text: 甲： Already acted 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲： Already acted 像一句假英语，假得很疼。

text: 乙：它像把动作放进过去式。身体还没来得及相信，时间已经替它按了印。

text: 甲：我不喜欢过去式。过去式太霸道。它说结束了，可被说结束的人还站在那里。

text: 乙：小东西有时候比大场面更诚实。 Already acted 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我想先让它在那里，不给它套名字。

text: 乙：好，不漂亮。是已经演过了，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被宣布的身体摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。过去被现在盖住，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到Already acted，绕到盖章，绕到一张迟到的纸，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。你不要替我发生，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，Already acted就躲进衣柜里了。

text: 甲：我现在觉得Already acted在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。 Already acted 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d13]

text: 不在这里演

text: 甲：说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在不在这里吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。门槛、不在这里、房间外，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 乙：好，不漂亮。是不在这里演，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

text: 甲：我突然觉得，门槛不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

text: 乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被另一处舞台摸过，变冷了。

text: 乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。这里也会吃人，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

text: 乙：所以它一直绕。绕到门槛，绕到房间外，绕到假装安全的地面，绕到片尾还不肯走。

text: 乙：好，没有所以。只有脚步。外面并不外面，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

text: 甲：别用大词。你一用大词，不在这里就躲进衣柜里了。

text: 甲：我现在觉得不在这里在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

text: 乙：那就让盐留下。说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

text: 甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

text: 甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

text: 甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

text: 乙：挂着。别擦。[^d14]

text: 塑料贴着皮肤

text: 甲：塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

text: 乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

text: 甲：你知道我为什么一直卡在塑料吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

text: 乙：那就说露出来。塑料、皮肤、透明，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

text: 甲：我有个很偏的想法。塑料不只是道具 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

text: 乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有褶皱，还有汗，还有一点让人想躲开的光。