第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

# 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-26

证据边界：本页为 T3 微接口词典，不新增独立影片事实。所有角色身份、三角形内外规则和后台身份以 2026-05-26 T0 裁决为最高优先级；T1 支撑可见/可听事实；T2 MiMo 只补充材料、光线、声场、镜头距离和空间层次候选。词条不是概念裁决，不把 OK/嗯/对/说写成完整同意、授权或事实闭合。

## 书稿结构

```mermaid
flowchart LR
    C0 --> C1 --> C2 --> C3 --> C4 --> C5
    C0["为什么要写“微接口”"]
    C1["1. `然后`"]
    C2["2. `嗯 / 对 / 是 / 好 / ..."]
    C3["3. `OK`"]
    C4["4. `说`"]
    C5["5. `来`"]
```

# 第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

## 为什么要写“微接口”

第四部分越往下看，越不能只靠大段概括。真正控制现场的，很多时候不是一段完整台词，也不是一个宏大段落，而是一些很小的东西。

一个 `然后`，让剧情卡住。

一个 `嗯`，让追问继续。

一个 `OK`，让伤疤话术暂时穿过控诉。

一个 `说`，让代说打开，但又不能构成完整授权。

一个黄点脸，让发呆成为可观看的脸。

一个蓝色眼形图案，让“每一双眼睛都在看着我”落到黄蒙/阿蒙身体表面。

一个绿色出口灯，让 `谁也看不见你` 不能成为视觉事实。

一个人数修正，让“我们的演出结束了”变成清点、漏算、重算，而不是封口。

这些东西太小，容易在论文里被当成例子带过。可是第四部分的精密性恰恰藏在这些小接口里。它们像针脚，把人物、空间、声音、材料、观众和后台缝在一起。

本页不把它们升格成独立概念页，只先做一份微接口词典。每个词条都固定回答三件事：

```text
它在画面/声音里是什么。
它接住了什么失败或压力。
它不能被写成什么。
```

## 1. `然后`

`然后` 出现在甲瑞试图补剧情的段落里。外星人、战斗、打败外星人都被说出来了，但句子反复回到 `然后`。这个词本该是连接词，让前后顺畅接上；在这里，它反而暴露出连接失败。

它接住的是剧情推进失败。甲瑞知道自己应该继续，但继续的桥没有搭起来。于是黄蒙/阿蒙的 `你想好了吗` 接上来，把剧情失败改写成说话能力失败。

`然后` 不能写成简单口吃，也不能写成真实心理诊断。更稳的是：它是片内剧情补丁失灵的声音接口。它让观众听见“应该继续”与“无法继续”之间的摩擦。

## 2. `嗯 / 对 / 是 / 好 / 行`

这些最小确认词贯穿第四部分。它们经常让下一句得以进入，但它们不等于完整同意、完整授权或完整理解。

子丑的 `嗯 / 是` 可以让黄蒙/阿蒙继续追问回地球、坠落、发呆。甲瑞的 `对 / 对 / 对` 可以让切断感觉段落进入下一声部。黄蒙/阿蒙的 `好 / 行 / 都可以` 可以让离场暂时获得语言通道。可是这些确认都很薄，它们更像临时通电，而不是稳固契约。

这些词条应该回到 [最小确认](/research/hs-af7f21cae100dd31) 和 [最小同意接口](/research/hs-f9e0d6d2d83f37f0) 的边界：它们可以推进现场，不可以被扩写成完整许可。尤其在第四部分这种公开压力场里，短促确认往往只是让流程继续，不是让伦理问题消失。

## 3. `OK`

伤疤话术附近的 `OK OK OK` 很危险。它很容易被误写成“对方接受了”。但在第四部分里，`OK` 更像一种快速通过信号，让强话术暂时穿过一个阻力点。

子丑说 `伤疤得揭开才能好 / 长脓了 / 揭开喽`，甲瑞有控诉和快速 `OK`。这里不能把 `OK` 写成真实治疗认同，也不能写成完整同意。它只说明片内声音没有在那里停下，伤疤话术获得了继续通道。

`OK` 的反直觉之处在于：它看上去像确认，实际可能只是被公开场压出来的短促接口。它帮现场继续，但不帮我们裁决心理。

## 4. `说`

`说` 是第四部分最小、最重的一个字。

甲瑞先说 `不想说`。这必须被保留。后面白布遮挡、黄蒙/阿蒙问 `需要我帮你说吗`，甲瑞答 `说`。这个字打开代说，但它不能覆盖前面的 `不想说`。它不是一张完整授权书，只是一个极窄的声学通道。

所以 `说` 的作用不是证明一切合法，而是证明说话权发生了转移。甲瑞的声部退到白布之后，黄蒙/阿蒙的声部接过来。这个接过来同时像扶持，也像占位。

`说` 只能写成最小让渡。不能写成完整自愿、完整被迫、完整同意或完整授权。

## 5. `来`

`来` 不是普通口头禅。它在 `140-145` 把流程从说话顺序推入身体执行。

前面子丑说 `跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演`，甲瑞排说话顺序，随后 `来` 让身体重新进入低处材料区。T2 MiMo 也反复提示：`来` 后脚底、平台、杯子、白塑料、观众座位、身体移动开始承担少句区。

所以 `来` 的功能是把语言安排变成身体经过。它不是解释，它是启动键。

不能把 `来` 写成某个单人绝对控制。它是流程声的一部分，具体声源与说话人以 T0/V10 为准；它真正重要的是让跳过之后的身体债务开始显影。

## 6. 黄点脸

黄点脸必须锁子丑。

它不是装饰性妆面，而是第四部分把发呆、虚无、切断感觉和低处承受可视化的接口。子丑说 `我什么也没想 / 只是在发呆` 时，黄点脸近景让这句话变成可观看事实。黄蒙/阿蒙说 `看你发呆啊`，正是把这个脸提交给观众。

黄点脸不能写成真实心理证明。它只能证明：子丑的脸被现场标记出来，成为发呆、静止、被看和被追问的可见表面。

## 7. 蓝色眼形图案

蓝色眼形图案必须锁黄蒙/阿蒙的白衣身体。

它和 `每一双眼睛都在看着我`、`可我是真的`、胸口压力、真实/演的争论形成强连接。眼睛不只是台词里的眼睛，也画在身体表面。观看压力从观众席、摄影机和台词，落到黄蒙/阿蒙的衣服和身体图案上。

这个图案不能写成“她真实内心被看穿”。它更像一种表面化机制：观看被画到被观看者身上，让被看不再只是心理感受，而成为可见设计。

## 8. 黑线身体

甲瑞先是黑衣作画链，后是赤膊/赤裸黑线身体。

黑线的反直觉之处在于：它先在材料上出现，后来回到甲瑞身体上。甲瑞不只是画线的人，他后来也被线画出来。到杀意语法、塑料薄膜和低处近身场里，黑线身体让甲瑞同时像演员、材料、图纸、被标记对象。

不能把黑线身体写成匿名赤裸身体，也不能写成真实失控诊断。它首先是 T0 锁定下的甲瑞身体状态：赤裸/赤膊、黑线、公开观看、低处材料共同组成的可见事实。

## 9. 露肩白衣与白长袖

第四部分里“白衣”不能一概而论。

黄蒙/阿蒙是短发、短袖露肩白衣、白色连衣裙、蓝色眼形身体图案。子丑也有白衬衫、白长袖、白上衣黑裙裤等锚点。赵子毅在 `150-155` 是低头白衣。不同白衣对应不同角色，不能再用“白衣人物”糊过去。

这个微接口的意义是防止表情和动作错接。谁低头，谁在高处，谁在帮说，谁在后台，必须先看衣物形制、妆面、身体图案和时间窗。

不能把白色直接写成同一个象征。第四部分里的白色首先是角色识别问题，其次才是意义问题。

## 10. 麦掉

`我的麦掉了` 是一个很小的设备故障入口。

它在 `114-115` 之后出现，前面是痛苦、不可见、无聊、大家不知道，后面游戏开始。麦掉不是单纯现场事故，它让声音系统的脆弱性暴露出来：人物已经说不清，扩音设备也不稳。

所以游戏不是突然转轻松，而是麦掉之后的替代推进。设备接不住声音，身体规则接手。

不能把麦掉写成唯一原因。它只是接手链里的一个小铰链：说不出口、问卷疲劳、无聊、设备故障共同把现场推向游戏。

## 11. 观众笑声

观众笑声在第四部分很重要，但不能写成现实背书。

笑声让公开性变得具体。它说明场内动作不是私下发生，而被看、被听、被反应。可笑声不等于观众同意，不等于安全，不等于许可，也不等于道德判断完成。

Ricky 从观看区进入演区后，观众区的压力变得更硬。笑声、提问、可不可以打、下去做观众，这些都让观看区不再安静。但是所有这些只能写成片内公开压力，不写成真实授权共同体。

## 12. Ricky 的橙发黑衣

Ricky 的橙发黑衣是边界信号。

他从三角形外进入三角形内，这个动作改变第四部分空间制度。橙发黑衣让他的越界不容易被埋进人群。它提醒观众：这是一个外部观看者/规则制造者进入演区的身体。

Ricky 不能被写成单一控制者。他不是第四部分唯一的发动机。可是他的越界确实让观看区规则进入演区，让三人场变成四人场。

## 13. `四个导演`

`四个导演` 不是制作署名事实。

它出现在何发硬介入、Ricky 被要求下去做观众、现场争论谁是真正导演之后。它的意义不是告诉我们片外有四个导演，而是让导演位在片内增殖。控制位置越被点名，越不像一个稳定中心。

这就是 [导演位增殖](/research/hs-63c878de568a6050) 的微接口：导演不再是幕后单点，而是被现场说成多个位置、多个责任、多个不知从哪里来的控制源。

不能把它写成何发控制一切，也不能写成真实署名清单。它是片内控制权裂开的声音。

## 14. 伤疤

`伤疤得揭开才能好` 很清楚，但画面不清楚。

这就是它的关键。字幕把治疗话术说得非常明白，画面却是近身、遮挡、身体/布料/皮肤边界混在一起。语言越像原则，画面越不给清楚对象。

伤疤话术接走朋友裁决和控诉，但它没有真正解决关系。它只是把继续揭开包装成“为了好”。所以它后来会滑向导演位、杀意挑战和流程重锁定。

不能把伤疤写成真实治疗原则，也不能写成真实伤口事实。它是片内话术如何把停止请求改造成继续理由。

## 15. `跳过 / 演过了`

跳过是语言动作，不是外部事实。

子丑说 `跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演`，它制造一个片内伪过去：好像中间已经发生过，可以不再演。但长镜头拒绝替它删除身体。身体仍要通过平台、脚底、白塑料、杯子和观众空间。

所以跳过的反直觉之处是：越说省略，越暴露不能省略的身体成本。它可以接 [跳过主权](/research/hs-dbf8c68d7bf9127e)，但在第四部分里还必须接 [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)：跳过之后，材料开始记账。

## 16. 白布

白布不是“消失”。

白布遮住脸和身体边界，确实关闭了脸部读取通道。但它没有让人不可见，反而把身体改造成更大的块面、褶皱、锥形、垂坠和可观看表面。白布让表情不能被读，但让遮挡本身变得更强。

白布进入时，代说也进入。脸不可读，声音继续说。于是问题从“他脸上是什么表情”变成“谁在替谁说，声音从哪里来，布下拒绝还剩多少”。

白布不能写成万能象征，也不能反推布下心理。它首先是遮挡材料、块面材料和说话权不稳定的视觉条件。

## 17. 绿色出口灯

绿色出口灯是 `谁也看不见你` 的反证锚点。

当台词走向 `特别有安全感 / 谁也看不见你 / 没有被凝视` 时，画面并没有给出完全不可见。白布、观众、工作台、电脑、后台人员和绿色出口灯仍在。出口灯尤其重要，因为它是固定、稳定、冷静的空间标记。

它让不可见不能变成事实。台词说没人看见，画面说空间还在标记位置，出口还在发光，观看条件还没有撤走。

绿色出口灯不能被写成“希望”或“救赎”事实。它只是一个 T1/T2 层面的空间锚点，用来提醒：不可见是一句片内命名，不是画面事实。

## 18. 人数修正

何发说感谢各位来看我们的演出，人数又从三位、四位、五位等修正链条里暴露出来。

人数修正说明结束并不稳。真正结束的演出应该很容易清点；第四部分结束时，连人数都要修正。这个细节让“结束”变成一次管理动作，而不是自然完成。

人数修正不能写成笑点而已。它是结束失败的证据之一：演出想封口，清点却暴露残余。

## 19. 数字 `4 / 5`

数字 `4` 和 `5` 是分界，不是装饰。

第四部分是 `3-4`。第五部分是 `4-5`，是后台声场。第六部分是 `5-结束`，最后到 `p4 theater`。数字出现时，现场不是简单翻页，而是事件组织权换层：台前推演交给后台声场，后台残余再交给档案静默。

不能把 `4-5` 写成第四部分继续表演，也不能把 `5-结束` 写成第五部分尾声。分界一定要守住。

## 20. 低头白衣

`150-155` 里的低头白衣直接锁赵子毅。

这条 T0 裁决很重要，因为它把后台从模糊工作人员变成具体角色库。低头白衣不是黄蒙/阿蒙，也不是匿名白衣身体，而是赵子毅在电吉他/现场噪音位置。

这个低头不能写成心理。它只能写成后台声场里的身体位置：有人低头，有设备，有音乐/噪音工作，有台前事件转入后台的劳动。

## 21. 电脑前的入梦

`150-155` 电脑前操纵音乐的是入梦。

这让第五部分后台声场不是抽象“后期音乐”，而是现场配乐/电脑操作/幕后设备的一部分。入梦的位置说明：声音不是从虚空来，它有现场劳动、有设备、有屏幕、有后台空间。

但不能把全部声音都归给入梦单源控制。后台声场是分布式的：何发报幕、入梦配乐、赵子毅噪音位置、残余声轨、设备和片尾文字一起接手。

## 22. `徐锦江`

`徐锦江` 在第四部分后段只能写作角色名、身份槽、命名面具。

它出现在不想说、石头、石碑、为他写的戏等链条附近。它的功能不是让我们闭合一个现实实名真值，而是让拒绝和麻木被送入一个角色槽。一个人不想说，子丑用角色名和石碑化话语接住它。

不能把 `徐锦江` 写成现实身份事实，也不能把它当作外部八卦。它是片内命名机制的一部分。

## 23. `谁也看不见你`

`谁也看不见你` 是第四部分后段最美，也最危险的一句。

美在它像安慰：白布遮住，安全感出现，没有被凝视。危险在它很容易被写成事实。画面马上反证它：观众还在，出口灯还在，白布本身可见，后台和设备还在，摄影仍在。

所以这句话应该写成愿望、命名或临时安慰，而不是视觉事实。它不是“真的没人看见”，而是一个人希望通过遮挡获得不被凝视的状态。

这句的力量恰恰来自失败：它说出不可见，电影却让不可见无法完全成立。

## 24. `我们的演出结束了`

这句也不能写成事件停止。

它是结束宣告，是报幕，是行政收束尝试。但后面还有人数修正、数字、名单、残余声轨、后台声场、片尾文字和 `p4 theater`。结束只是换层，不是停机。

更准确的写法是：`我们的演出结束了` 结束的是台前公开推演的制度形态，不结束事件残余。残余会进入第五部分后台声场和第六部分档案静默。

## 小结：微接口比大词更诚实

第四部分之所以难，是因为它不只在“大段落”里发生。它也在微小接口里发生。

`然后` 让剧情卡住。

`嗯 / 对 / OK / 说` 让现场继续，但不能构成完整授权。

黄点脸让发呆可见。

蓝眼图案让观看压力落到身体。

黑线身体让甲瑞从画线者变成被画出来的人。

麦掉让游戏接手。

Ricky 的橙发黑衣让观看区越界可见。

四个导演让控制位裂开。

跳过让身体还账。

白布让脸消失，却让遮挡更可见。

绿色出口灯让不可见被画面反证。

人数修正让结束不稳。

低头白衣和电脑前的入梦让后台声场具体化。

这些微接口共同说明：第四部分不是靠宏大观念成立，而是靠一个个非常小、非常硬、非常具体的东西让事件继续。每个小接口都在问同一个问题：这一次，谁接住了失败？接住以后，它又把失败交给了谁？

书稿结构

第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

第四部分长论文第四轮：微接口词典与反直觉线索

为什么要写“微接口”

一个 然后 ，让剧情卡住。

一个 嗯 ，让追问继续。

一个 OK ，让伤疤话术暂时穿过控诉。

一个 说 ，让代说打开，但又不能构成完整授权。

一个黄点脸，让发呆成为可观看的脸。

一个蓝色眼形图案，让“每一双眼睛都在看着我”落到黄蒙/阿蒙身体表面。

一个绿色出口灯，让 谁也看不见你 不能成为视觉事实。

一个人数修正，让“我们的演出结束了”变成清点、漏算、重算，而不是封口。

本页不把它们升格成独立概念页，只先做一份微接口词典。每个词条都固定回答三件事：

它在画面/声音里是什么。
它接住了什么失败或压力。
它不能被写成什么。

1. 然后

然后 出现在甲瑞试图补剧情的段落里。外星人、战斗、打败外星人都被说出来了，但句子反复回到 然后 。这个词本该是连接词，让前后顺畅接上；在这里，它反而暴露出连接失败。

它接住的是剧情推进失败。甲瑞知道自己应该继续，但继续的桥没有搭起来。于是黄蒙/阿蒙的 你想好了吗 接上来，把剧情失败改写成说话能力失败。

然后 不能写成简单口吃，也不能写成真实心理诊断。更稳的是：它是片内剧情补丁失灵的声音接口。它让观众听见“应该继续”与“无法继续”之间的摩擦。

2. 嗯 / 对 / 是 / 好 / 行

子丑的 嗯 / 是 可以让黄蒙/阿蒙继续追问回地球、坠落、发呆。甲瑞的 对 / 对 / 对 可以让切断感觉段落进入下一声部。黄蒙/阿蒙的 好 / 行 / 都可以 可以让离场暂时获得语言通道。可是这些确认都很薄，它们更像临时通电，而不是稳固契约。

这些词条应该回到 最小确认 和 最小同意接口 的边界：它们可以推进现场，不可以被扩写成完整许可。尤其在第四部分这种公开压力场里，短促确认往往只是让流程继续，不是让伦理问题消失。

3. OK

伤疤话术附近的 OK OK OK 很危险。它很容易被误写成“对方接受了”。但在第四部分里， OK 更像一种快速通过信号，让强话术暂时穿过一个阻力点。

子丑说 伤疤得揭开才能好 / 长脓了 / 揭开喽 ，甲瑞有控诉和快速 OK 。这里不能把 OK 写成真实治疗认同，也不能写成完整同意。它只说明片内声音没有在那里停下，伤疤话术获得了继续通道。

OK 的反直觉之处在于：它看上去像确认，实际可能只是被公开场压出来的短促接口。它帮现场继续，但不帮我们裁决心理。

4. 说

说 是第四部分最小、最重的一个字。

甲瑞先说 不想说 。这必须被保留。后面白布遮挡、黄蒙/阿蒙问 需要我帮你说吗 ，甲瑞答 说 。这个字打开代说，但它不能覆盖前面的 不想说 。它不是一张完整授权书，只是一个极窄的声学通道。

所以 说 的作用不是证明一切合法，而是证明说话权发生了转移。甲瑞的声部退到白布之后，黄蒙/阿蒙的声部接过来。这个接过来同时像扶持，也像占位。

说 只能写成最小让渡。不能写成完整自愿、完整被迫、完整同意或完整授权。

5. 来

来 不是普通口头禅。它在 140-145 把流程从说话顺序推入身体执行。

前面子丑说 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 ，甲瑞排说话顺序，随后 来 让身体重新进入低处材料区。T2 MiMo 也反复提示： 来 后脚底、平台、杯子、白塑料、观众座位、身体移动开始承担少句区。

所以 来 的功能是把语言安排变成身体经过。它不是解释，它是启动键。

不能把 来 写成某个单人绝对控制。它是流程声的一部分，具体声源与说话人以 T0/V10 为准；它真正重要的是让跳过之后的身体债务开始显影。

6. 黄点脸

黄点脸必须锁子丑。

它不是装饰性妆面，而是第四部分把发呆、虚无、切断感觉和低处承受可视化的接口。子丑说 我什么也没想 / 只是在发呆 时，黄点脸近景让这句话变成可观看事实。黄蒙/阿蒙说 看你发呆啊 ，正是把这个脸提交给观众。

7. 蓝色眼形图案

蓝色眼形图案必须锁黄蒙/阿蒙的白衣身体。

它和 每一双眼睛都在看着我 、 可我是真的 、胸口压力、真实/演的争论形成强连接。眼睛不只是台词里的眼睛，也画在身体表面。观看压力从观众席、摄影机和台词，落到黄蒙/阿蒙的衣服和身体图案上。

8. 黑线身体

甲瑞先是黑衣作画链，后是赤膊/赤裸黑线身体。

9. 露肩白衣与白长袖

第四部分里“白衣”不能一概而论。

黄蒙/阿蒙是短发、短袖露肩白衣、白色连衣裙、蓝色眼形身体图案。子丑也有白衬衫、白长袖、白上衣黑裙裤等锚点。赵子毅在 150-155 是低头白衣。不同白衣对应不同角色，不能再用“白衣人物”糊过去。

10. 麦掉

我的麦掉了 是一个很小的设备故障入口。

它在 114-115 之后出现，前面是痛苦、不可见、无聊、大家不知道，后面游戏开始。麦掉不是单纯现场事故，它让声音系统的脆弱性暴露出来：人物已经说不清，扩音设备也不稳。

所以游戏不是突然转轻松，而是麦掉之后的替代推进。设备接不住声音，身体规则接手。

11. 观众笑声

观众笑声在第四部分很重要，但不能写成现实背书。

12. Ricky 的橙发黑衣

Ricky 的橙发黑衣是边界信号。

13. 四个导演

四个导演 不是制作署名事实。

这就是 导演位增殖 的微接口：导演不再是幕后单点，而是被现场说成多个位置、多个责任、多个不知从哪里来的控制源。

不能把它写成何发控制一切，也不能写成真实署名清单。它是片内控制权裂开的声音。

14. 伤疤

伤疤得揭开才能好 很清楚，但画面不清楚。

15. 跳过 / 演过了

15. 跳过 / 演过了

15. 跳过 / 演过了

跳过是语言动作，不是外部事实。

15. 跳过 / 演过了

子丑说 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 ，它制造一个片内伪过去：好像中间已经发生过，可以不再演。但长镜头拒绝替它删除身体。身体仍要通过平台、脚底、白塑料、杯子和观众空间。

15. 跳过 / 演过了

所以跳过的反直觉之处是：越说省略，越暴露不能省略的身体成本。它可以接 跳过主权 ，但在第四部分里还必须接 低处材料 ：跳过之后，材料开始记账。

16. 白布

白布不是“消失”。

17. 绿色出口灯

绿色出口灯是 谁也看不见你 的反证锚点。

当台词走向 特别有安全感 / 谁也看不见你 / 没有被凝视 时，画面并没有给出完全不可见。白布、观众、工作台、电脑、后台人员和绿色出口灯仍在。出口灯尤其重要，因为它是固定、稳定、冷静的空间标记。

18. 人数修正

何发说感谢各位来看我们的演出，人数又从三位、四位、五位等修正链条里暴露出来。

人数修正不能写成笑点而已。它是结束失败的证据之一：演出想封口，清点却暴露残余。

19. 数字 4 / 5

数字 4 和 5 是分界，不是装饰。

第四部分是 3-4 。第五部分是 4-5 ，是后台声场。第六部分是 5-结束 ，最后到 p4 theater 。数字出现时，现场不是简单翻页，而是事件组织权换层：台前推演交给后台声场，后台残余再交给档案静默。

不能把 4-5 写成第四部分继续表演，也不能把 5-结束 写成第五部分尾声。分界一定要守住。

20. 低头白衣

150-155 里的低头白衣直接锁赵子毅。

21. 电脑前的入梦

150-155 电脑前操纵音乐的是入梦。

22. 徐锦江

徐锦江 在第四部分后段只能写作角色名、身份槽、命名面具。

不能把 徐锦江 写成现实身份事实，也不能把它当作外部八卦。它是片内命名机制的一部分。

23. 谁也看不见你

谁也看不见你 是第四部分后段最美，也最危险的一句。

这句的力量恰恰来自失败：它说出不可见，电影却让不可见无法完全成立。

24. 我们的演出结束了

24. 我们的演出结束了

24. 我们的演出结束了

这句也不能写成事件停止。

24. 我们的演出结束了

它是结束宣告，是报幕，是行政收束尝试。但后面还有人数修正、数字、名单、残余声轨、后台声场、片尾文字和 p4 theater 。结束只是换层，不是停机。

24. 我们的演出结束了

更准确的写法是： 我们的演出结束了 结束的是台前公开推演的制度形态，不结束事件残余。残余会进入第五部分后台声场和第六部分档案静默。

小结：微接口比大词更诚实

小结：微接口比大词更诚实

小结：微接口比大词更诚实

第四部分之所以难，是因为它不只在“大段落”里发生。它也在微小接口里发生。

小结：微接口比大词更诚实

然后 让剧情卡住。

小结：微接口比大词更诚实

嗯 / 对 / OK / 说 让现场继续，但不能构成完整授权。

小结：微接口比大词更诚实

黄点脸让发呆可见。

小结：微接口比大词更诚实

蓝眼图案让观看压力落到身体。

小结：微接口比大词更诚实

黑线身体让甲瑞从画线者变成被画出来的人。

小结：微接口比大词更诚实

麦掉让游戏接手。

小结：微接口比大词更诚实

Ricky 的橙发黑衣让观看区越界可见。

小结：微接口比大词更诚实

四个导演让控制位裂开。

小结：微接口比大词更诚实

跳过让身体还账。

小结：微接口比大词更诚实

白布让脸消失，却让遮挡更可见。

小结：微接口比大词更诚实

绿色出口灯让不可见被画面反证。

小结：微接口比大词更诚实

人数修正让结束不稳。

小结：微接口比大词更诚实

低头白衣和电脑前的入梦让后台声场具体化。

小结：微接口比大词更诚实


第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页为第三部分 35:00-40:00 的 T3 重挖综合。T0/T1 提供事实边界；2026-05-21 MiMo 只提供 T2 细部候选，不裁决说话人、身份、真实心理、关系真相、白光来源或梦/现实层级。

# 第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

## 核心判断

第三部分并不是从水开始，而是从一个没有水的床面开始。

床、枕头、白色皱褶床单、佩斯利纹理、头发、肩颈、手、紫红和蓝紫光都很具体。它们不神秘，也不抽象。神秘发生在另一个层面：声音开始给这个干燥的床面施加另一套物理法则。

```text
像一个鱼缸
我不会游泳
掉下船的是我
她在水里
她喝了好多水
漂亮吗
我漂亮吗
```

画面不提供水，声音却坚持让身体在水里。于是第三部分的入口不是“出现了一个新场景”，而是电影第一次把一个旧材料改造成另一种介质：床还是床，但它开始承担水的压力；亲密还是亲密，但它开始像溺水、救援、债务和观看审判。

## 为什么这是第三部分的开口

第二部分刚刚训练完一套生成方法：关系解释失败以后，身体、声音、材料、程序、摄影和图像表面会轮流接走现场压力。到了第三部分，电影不再只是转交关系，而是开始改变关系所在的介质。

第二部分的问题是：

```text
回应还在不在？
我还能不能被你看见？
你能不能证明我存在？
```

第三部分一开口就把问题推进一层：

```text
如果你已经在我旁边，甚至贴着我，
但你所在的介质和我不一样，
那触摸还算触摸吗？
```

所以 `鱼缸` 不是漂亮比喻。它是一种电影条件：两个人可以靠得极近，鼻尖、嘴唇、头发、指甲、床单都进入画面，但关系仍然像隔着玻璃、隔着水、隔着一种无法共享的呼吸系统。

## 五分钟内部的运行

`35:00-36:00` 先把床面从安抚和责任里打开。T0 骨架里有 `不是你的错 / 我的错 / 我们的关系已经变了 / 全身抖的像筛子一样 / 我不知道我是醒了还是睡着`。画面是紫红床面、近脸、手、枕头、白色床单和身体局部。这里的关键不是“谁安慰谁”，而是关系已经不能靠语言安放。`醒着还是睡着` 让床面不再只是现实卧室，而成为一个阈限面。

`36:00-37:00` 出现 `能触摸到你 / 像一个鱼缸 / 你在里面 / 游泳 / 我不会游泳`。T1 已确认：画面没有鱼缸、没有水、没有游泳，只有贴脸、手、头发、枕头、橙棕衣料和紫红光。电影在这里做了一件非常硬的事：它不把鱼缸拍出来，而是让声音把鱼缸放进观看里。观众被迫同时相信两件互相冲突的东西：眼前是床，耳边是水。

`37:00-38:00` 把水改成事故和债务：`掉下船的是我 / 谢谢你帮了我 / 这只是对你的报答`。这时亲密动作不再只属于欲望或安抚，它被重新记账。床面上的靠近、亲吻、依偎、抓握，被语言改写成救援之后的偿还。更狠的是，画面没有展示救援，只有救援后的债务词。事件缺席，债务留下。

`38:00-39:00` 进入眼睛危机。T0 已把 `她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的` 三句归属甲瑞；T1 和 MiMo 都提示画面并没有稳定给出字面空眼，而是给出眼部被角度、头发、阴影、浅景深和极近距离扰乱的状态。这一段不是证明“眼睛没了”，而是让观看器官本身变得不可靠。第二部分的 `我在你的眼睛里看不到我` 到这里变成更原始的恐怖：不是镜子里没有我，而是眼睛这个器官本身开始塌陷成声音里的洞。

`39:00-40:00` 把水、恐惧和漂亮拧到一起。`她在水里 / 她喝了好多水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗` 发生在床上近景里。画面没有给出水中身体，也没有给出腹部证据。正因为没有，`漂亮吗` 才变得尖锐：它不是一个柔软的撒娇句，而像在问，既然眼睛不可靠，既然身体已经被水中死亡叙事吞没，你还能不能把我看成图像？还能不能确认我漂亮？

然后白光进来。`39:49` 后，床、人物、房间、紫红光被一个白蓝圆形过曝吞掉。它不是答案，而是断口。床面水化到极限以后，没有导向真实水域，而是烧穿成纯光学场。下一步才会进入 `40:00-45:00` 的马戏帐篷、空观众席、O 和 `只有我一个人能证明`。换句话说，亲密床面没有解决证明问题，它只是把证明问题推到了空剧场里。

## 声音的真正工作

这五分钟的声音不是给画面配情绪，而是在夺取画面的解释权。

传统旋律性配乐不占前景。更重要的是低语、呼吸、衣物和床单摩擦、停顿、近场声压，以及那些突然把另一个世界压进来的词：

```text
鱼缸
游泳
船
水里
眼睛
漂亮
```

这些词不是旁白，也不是心理说明。它们像一组现场指令，让床面不断改名：

```text
床 -> 鱼缸
贴近 -> 触摸失败
亲密 -> 救援债务
眼部遮挡 -> 无眼叙事
面部近景 -> 漂亮确认压力
光斑 -> 空间断口
```

这就是第三部分的声画方法：声音不解释画面，声音逼画面背负它没有的物质。

## 画面细节为什么重要

这一段必须写细，因为它不是靠剧情信息推进，而是靠材料一点点变性。

白色床单不是背景，它是被压皱的表面；佩斯利纹理不是装饰，它让固体织物带上漩涡和水面候选；头发不是人物造型，它像帘子一样挡住眼睛和嘴；深色指甲不是身份判断，而是手部动作在紫红光里留下的硬锚点；橙棕衣物让身体在冷紫环境里成为一个暖色块；暖黄背景灯和冷屏光把房间拆成两个温度系统。

这些细节都不能被写成单一象征。它们的作用更像材料证词：电影没有水，但它有足够多可以被水化的表面、皱褶、遮挡、光差和近距离。

## 不能越界

- 不能写成画面里出现真实水、鱼缸、船或游泳。
- 不能把 no-eyes 写成画面证明了字面空眼；它是 T0 台词与眼部可见性不稳定之间的冲突。
- 不能把 `漂亮吗 / 我漂亮吗` 写成完整承认、真实心理或单纯诱惑；它是确认要求、审美压力和被观看压力的混合候选。
- 不能把白光闭合为梦醒、镜头光晕、舞台灯、月亮、设备或转场。只能说：白蓝圆形过曝吞没卧室空间，并把床面水化段切向后续证明场。
- 不能让 MiMo 裁决说话人、身份、持机者、真实关系、梦/现实层级或心理动机。本轮 MiMo 有价值，但它也出现了单分钟报告越界谈后续的情况。

## 下一步

2026-05-21 已补第二步综合：[第三部分重挖第二步-白光如何进入空证明剧场-2026-05-21](/research/hs-dfccd6adf7365056)。下列判断作为第一步通向第二步的桥接仍保留。

下一步应慢慢进入 `40:00-45:00`。如果 `35:00-40:00` 是床面被声音水化，`40:00-45:00` 就是被水化后的亲密关系进入一个空的证明剧场：

```text
白光
-> 马戏帐篷
-> 空观众席
-> O 的无声在场
-> 记忆需要证据
-> 只有我一个人能证明
-> 纯感觉机器
```

第三部分真正可怕的地方由此开始显影：亲密不是没有发生，而是发生之后没有公共证人；身体不是没有被触摸，而是触摸之后还需要被证明；水不是没有出现，而是它已经把画面规则改写完了。

## 支持证据

- 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）（本地声画复核）。
- 2026-05-20-40到45分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）（本地声画复核）。
- [MiMo-第三部分35到40重开强复扫-2026-05-21](/research/hs-7524d3fe2cf8cd02)（MiMo 候选）。
- [2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认](/research/hs-d6471ba9c6c322a7)（OpenClaw 处理）。
- [第三部分开端-Ricky水空眼与漂亮-2026-05-05](/research/hs-8950468abf6f2d71)（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。
## 相关综合

- [人类投降派图书馆短入口-2026-05-19](/research/hs-d8af66501436351d)（相关综合）。
- [人类投降派图书馆二级入口地图-2026-05-19](/research/hs-8b49b78e8b455022)（相关综合）。

第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

第三部分重挖第一步：床面如何被声音水化 2026-05-21

核心判断

第三部分并不是从水开始，而是从一个没有水的床面开始。

像一个鱼缸
我不会游泳
掉下船的是我
她在水里
她喝了好多水
漂亮吗
我漂亮吗

为什么这是第三部分的开口

为什么这是第三部分的开口

为什么这是第三部分的开口

为什么这是第三部分的开口

第二部分的问题是：

为什么这是第三部分的开口

回应还在不在？
我还能不能被你看见？
你能不能证明我存在？

为什么这是第三部分的开口

第三部分一开口就把问题推进一层：

为什么这是第三部分的开口

为什么这是第三部分的开口

所以 鱼缸 不是漂亮比喻。它是一种电影条件：两个人可以靠得极近，鼻尖、嘴唇、头发、指甲、床单都进入画面，但关系仍然像隔着玻璃、隔着水、隔着一种无法共享的呼吸系统。

五分钟内部的运行

35:00-36:00 先把床面从安抚和责任里打开。T0 骨架里有 不是你的错 / 我的错 / 我们的关系已经变了 / 全身抖的像筛子一样 / 我不知道我是醒了还是睡着 。画面是紫红床面、近脸、手、枕头、白色床单和身体局部。这里的关键不是“谁安慰谁”，而是关系已经不能靠语言安放。 醒着还是睡着 让床面不再只是现实卧室，而成为一个阈限面。

36:00-37:00 出现 能触摸到你 / 像一个鱼缸 / 你在里面 / 游泳 / 我不会游泳 。T1 已确认：画面没有鱼缸、没有水、没有游泳，只有贴脸、手、头发、枕头、橙棕衣料和紫红光。电影在这里做了一件非常硬的事：它不把鱼缸拍出来，而是让声音把鱼缸放进观看里。观众被迫同时相信两件互相冲突的东西：眼前是床，耳边是水。

37:00-38:00 把水改成事故和债务： 掉下船的是我 / 谢谢你帮了我 / 这只是对你的报答 。这时亲密动作不再只属于欲望或安抚，它被重新记账。床面上的靠近、亲吻、依偎、抓握，被语言改写成救援之后的偿还。更狠的是，画面没有展示救援，只有救援后的债务词。事件缺席，债务留下。

38:00-39:00 进入眼睛危机。T0 已把 她没有眼睛 / 他没有眼睛 / 他的眼眶是空的 三句归属甲瑞；T1 和 MiMo 都提示画面并没有稳定给出字面空眼，而是给出眼部被角度、头发、阴影、浅景深和极近距离扰乱的状态。这一段不是证明“眼睛没了”，而是让观看器官本身变得不可靠。第二部分的 我在你的眼睛里看不到我 到这里变成更原始的恐怖：不是镜子里没有我，而是眼睛这个器官本身开始塌陷成声音里的洞。

39:00-40:00 把水、恐惧和漂亮拧到一起。 她在水里 / 她喝了好多水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗 发生在床上近景里。画面没有给出水中身体，也没有给出腹部证据。正因为没有， 漂亮吗 才变得尖锐：它不是一个柔软的撒娇句，而像在问，既然眼睛不可靠，既然身体已经被水中死亡叙事吞没，你还能不能把我看成图像？还能不能确认我漂亮？

然后白光进来。 39:49 后，床、人物、房间、紫红光被一个白蓝圆形过曝吞掉。它不是答案，而是断口。床面水化到极限以后，没有导向真实水域，而是烧穿成纯光学场。下一步才会进入 40:00-45:00 的马戏帐篷、空观众席、O 和 只有我一个人能证明 。换句话说，亲密床面没有解决证明问题，它只是把证明问题推到了空剧场里。

声音的真正工作

这五分钟的声音不是给画面配情绪，而是在夺取画面的解释权。

鱼缸
游泳
船
水里
眼睛
漂亮

这些词不是旁白，也不是心理说明。它们像一组现场指令，让床面不断改名：

这就是第三部分的声画方法：声音不解释画面，声音逼画面背负它没有的物质。

画面细节为什么重要

这一段必须写细，因为它不是靠剧情信息推进，而是靠材料一点点变性。

不能越界

不能写成画面里出现真实水、鱼缸、船或游泳。

不能把 漂亮吗 / 我漂亮吗 写成完整承认、真实心理或单纯诱惑；它是确认要求、审美压力和被观看压力的混合候选。

下一步

2026-05-21 已补第二步综合： 第三部分重挖第二步-白光如何进入空证明剧场-2026-05-21 。下列判断作为第一步通向第二步的桥接仍保留。

下一步应慢慢进入 40:00-45:00 。如果 35:00-40:00 是床面被声音水化， 40:00-45:00 就是被水化后的亲密关系进入一个空的证明剧场：

支持证据

MiMo-第三部分35到40重开强复扫-2026-05-21 （MiMo 候选）。

2026-05-06-Q07-noeyes甲瑞确认 （OpenClaw 处理）。

第三部分开端-Ricky水空眼与漂亮-2026-05-05 （相关来源）。

相关综合

人类投降派图书馆短入口-2026-05-19 （相关综合）。

人类投降派图书馆二级入口地图-2026-05-19 （相关综合）。


人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

# 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #980-#1029；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第930-979句-2026-07-05](/research/hs-135943a8f68a2d69)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1030-1079句-2026-07-05](/research/hs-cd8c401b2a7905c8)

覆盖范围：`#980-#1029`，时间约 `01:32:33.200-01:32:34.566` 到 `01:35:03.700-01:35:05.266`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第980-1029句-2026-06-22](/research/hs-40c4893d79a20143)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 980 | `01:32:33.200-01:32:34.566` 阿蒙：`我也不知道我该说什么` | 承接 #979「我不知道我该干什么」，阿蒙把「我也不知道我该说什么」落到提问和不确定上；后面接 #981「它有一种压力」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #981「它有一种压力」。 |
| 981 | `01:32:37.533-01:32:38.433` 阿蒙：`它有一种压力` | 承接 #980「我也不知道我该说什么」，阿蒙把「它有一种压力」落到当前对话上；后面接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。 |
| 982 | `01:32:41.066-01:32:46.566` 阿蒙：`以后这种压力一直在不断驱动着我` | 承接 #981「它有一种压力」，阿蒙把「以后这种压力一直在不断驱动着我」落到当前对话上；后面接 #983「在提醒」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #983「在提醒」。 |
| 983 | `01:32:46.866-01:32:47.900` 阿蒙：`在提醒` | 承接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」，阿蒙把「在提醒」落到当前对话上；后面接 #984「可我在 一直在不断去做」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #984「可我在 一直在不断去做」。 |
| 984 | `01:32:48.933-01:32:51.100` 阿蒙：`可我在 一直在不断去做` | 承接 #983「在提醒」，阿蒙把「可我在 一直在不断去做」落到行动和位置上；后面接 #985「让我去做一件事情」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #985「让我去做一件事情」。 |
| 985 | `01:32:51.933-01:32:53.366` 阿蒙：`让我去做一件事情` | 承接 #984「可我在 一直在不断去做」，阿蒙把「让我去做一件事情」落到行动和位置上；后面接 #986「我也不知道我该做些什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #986「我也不知道我该做些什么」。 |
| 986 | `01:32:53.566-01:32:55.066` 阿蒙：`我也不知道我该做些什么` | 承接 #985「让我去做一件事情」，阿蒙把「我也不知道我该做些什么」落到提问和不确定上；后面接 #987「你说话呀」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #987「你说话呀」。 |
| 987 | `01:33:09.233-01:33:10.400` 阿蒙：`你说话呀` | 承接 #986「我也不知道我该做些什么」，阿蒙把「你说话呀」落到当前对话上；后面接 #988「你怎么不说话呢」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #988「你怎么不说话呢」。 |
| 988 | `01:33:10.600-01:33:11.833` 阿蒙：`你怎么不说话呢` | 承接 #987「你说话呀」，阿蒙把「你怎么不说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #989「我可能」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #989「我可能」。 |
| 989 | `01:33:16.066-01:33:17.900` 子丑：`我可能` | 承接 #988「你怎么不说话呢」，子丑把「我可能」落到当前对话上；后面接 #990「我可能要回地球了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #990「我可能要回地球了」。 |
| 990 | `01:33:22.033-01:33:23.466` 子丑：`我可能要回地球了` | 承接 #989「我可能」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #991「啥」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #991「啥」。 |
| 991 | `01:33:24.833-01:33:25.600` 阿蒙：`啥` | 承接 #990「我可能要回地球了」，阿蒙把「啥」落到提问和不确定上；后面接 #992「我可能要回地球了」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #992「我可能要回地球了」。 |
| 992 | `01:33:29.333-01:33:30.700` 子丑：`我可能要回地球了` | 承接 #991「啥」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #993「因为有些人说 可能」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #993「因为有些人说 可能」。 |
| 993 | `01:33:30.700-01:33:33.233` 子丑：`因为有些人说 可能` | 承接 #992「我可能要回地球了」，子丑把「因为有些人说 可能」落到当前对话上；后面接 #994「因为编剧说 可能」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #994「因为编剧说 可能」。 |
| 994 | `01:33:34.733-01:33:36.466` 子丑：`因为编剧说 可能` | 承接 #993「因为有些人说 可能」，子丑把「因为编剧说 可能」落到当前对话上；后面接 #995「因为我写的小说说 可能」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #995「因为我写的小说说 可能」。 |
| 995 | `01:33:37.866-01:33:40.900` 子丑：`因为我写的小说说 可能` | 承接 #994「因为编剧说 可能」，子丑把「因为我写的小说说 可能」落到当前对话上；后面接 #996「你 是」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #996「你 是」。 |
| 996 | `01:33:41.033-01:33:42.033` 子丑：`你 是` | 承接 #995「因为我写的小说说 可能」，子丑把「你 是」落到当前对话上；后面接 #997「你是我幻想出来的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #997「你是我幻想出来的」。 |
| 997 | `01:33:44.100-01:33:45.366` 子丑：`你是我幻想出来的` | 承接 #996「你 是」，子丑把「你是我幻想出来的」落到行动和位置上；后面接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。 |
| 998 | `01:33:49.533-01:33:53.100` 甲瑞：`塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员` | 承接 #997「你是我幻想出来的」，甲瑞把「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #999「我是你幻想出来的？」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #999「我是你幻想出来的？」。 |
| 999 | `01:33:51.433-01:33:53.366` 阿蒙：`我是你幻想出来的？` | 承接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「我是你幻想出来的？」落到行动和位置上；后面接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。 |
| 1000 | `01:33:53.700-01:33:55.900` 甲瑞：`塔台呼叫7号宇航员` | 承接 #999「我是你幻想出来的？」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1001「你不相信我吗？」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1001「你不相信我吗？」。 |
| 1001 | `01:33:55.000-01:33:56.266` 阿蒙：`你不相信我吗？` | 承接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「你不相信我吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1002「你不相信这里的一切吗」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1002「你不相信这里的一切吗」。 |
| 1002 | `01:33:57-01:34:08` 阿蒙：`你不相信这里的一切吗` | 承接 #1001「你不相信我吗？」，阿蒙把「你不相信这里的一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #1003「我相信你」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1003「我相信你」。 |
| 1003 | `01:34:00.066-01:34:01.066` 子丑：`我相信你` | 承接 #1002「你不相信这里的一切吗」，子丑把「我相信你」落到当前对话上；后面接 #1004「但是」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1004「但是」。 |
| 1004 | `01:34:01.066-01:34:02.066` 子丑：`但是` | 承接 #1003「我相信你」，子丑把「但是」落到当前对话上；后面接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。 |
| 1005 | `01:34:02.000-01:34:03.900` 甲瑞：`塔台呼叫7号宇航员` | 承接 #1004「但是」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1006「已经失联一整天了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1006「已经失联一整天了」。 |
| 1006 | `01:34:03.900-01:34:05.733` 甲瑞：`已经失联一整天了` | 承接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」，甲瑞把「已经失联一整天了」落到当前对话上；后面接 #1007「你相信我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1007「你相信我」。 |
| 1007 | `01:34:05.700-01:34:06.800` 阿蒙：`你相信我` | 承接 #1006「已经失联一整天了」，阿蒙把「你相信我」落到当前对话上；后面接 #1008「可是你要走」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1008「可是你要走」。 |
| 1008 | `01:34:07.066-01:34:08.166` 阿蒙：`可是你要走` | 承接 #1007「你相信我」，阿蒙把「可是你要走」落到行动和位置上；后面接 #1009「你不知道我就是你吗」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1009「你不知道我就是你吗」。 |
| 1009 | `01:34:11.233-01:34:12.800` 阿蒙：`你不知道我就是你吗` | 承接 #1008「可是你要走」，阿蒙把「你不知道我就是你吗」落到提问和不确定上；后面接 #1010「你就是我吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1010「你就是我吗」。 |
| 1010 | `01:34:12-01:34:19` 阿蒙：`你就是我吗` | 承接 #1009「你不知道我就是你吗」，阿蒙把「你就是我吗」落到提问和不确定上；后面接 #1011「嗯？」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1011「嗯？」。 |
| 1011 | `01:34:14-01:34:20` 阿蒙：`嗯？` | 承接 #1010「你就是我吗」，阿蒙把「嗯？」落到提问和不确定上；后面接 #1012「07报告一切正常」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1012「07报告一切正常」。 |
| 1012 | `01:34:15.066-01:34:16.833` 子丑：`07报告一切正常` | 承接 #1011「嗯？」，子丑把「07报告一切正常」落到系统和远方上；后面接 #1013「你在说什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1013「你在说什么」。 |
| 1013 | `01:34:17.200-01:34:17.900` 阿蒙：`你在说什么` | 承接 #1012「07报告一切正常」，阿蒙把「你在说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1014「你为什么一天没有回复」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1014「你为什么一天没有回复」。 |
| 1014 | `01:34:17.766-01:34:19.366` 甲瑞：`你为什么一天没有回复` | 承接 #1013「你在说什么」，甲瑞把「你为什么一天没有回复」落到系统和远方上；后面接 #1015「你在和谁说话呢」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1015「你在和谁说话呢」。 |
| 1015 | `01:34:19.433-01:34:20.833` 阿蒙：`你在和谁说话呢` | 承接 #1014「你为什么一天没有回复」，阿蒙把「你在和谁说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #1016「我在」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1016「我在」。 |
| 1016 | `01:34:23.000-01:34:24.033` 子丑：`我在` | 承接 #1015「你在和谁说话呢」，子丑把「我在」落到当前对话上；后面接 #1017「请上传你的心理监测报告」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1017「请上传你的心理监测报告」。 |
| 1017 | `01:34:26.033-01:34:27.966` 甲瑞：`请上传你的心理监测报告` | 承接 #1016「我在」，甲瑞把「请上传你的心理监测报告」落到系统和远方上；后面接 #1018「我是自大狂」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1018「我是自大狂」。 |
| 1018 | `01:34:30.866-01:34:32.266` 子丑：`我是自大狂` | 承接 #1017「请上传你的心理监测报告」，子丑把「我是自大狂」落到当前对话上；后面接 #1019「我是焦躁症」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1019「我是焦躁症」。 |
| 1019 | `01:34:32.266-01:34:35.200` 子丑：`我是焦躁症` | 承接 #1018「我是自大狂」，子丑把「我是焦躁症」落到当前对话上；后面接 #1020「然后我不擅长团队协作」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1020「然后我不擅长团队协作」。 |
| 1020 | `01:34:35.266-01:34:39.700` 子丑：`然后我不擅长团队协作` | 承接 #1019「我是焦躁症」，子丑把「然后我不擅长团队协作」落到当前对话上；后面接 #1021「然后呢」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1021「然后呢」。 |
| 1021 | `01:34:43.433-01:34:44.366` 阿蒙：`然后呢` | 承接 #1020「然后我不擅长团队协作」，阿蒙把「然后呢」落到提问和不确定上；后面接 #1022「你应该更开心一点」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1022「你应该更开心一点」。 |
| 1022 | `01:34:48.700-01:34:50.233` 甲瑞：`你应该更开心一点` | 承接 #1021「然后呢」，甲瑞把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1023「或许你不应该想这么多」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1023「或许你不应该想这么多」。 |
| 1023 | `01:34:53.000-01:34:54.600` 阿蒙：`或许你不应该想这么多` | 承接 #1022「你应该更开心一点」，阿蒙把「或许你不应该想这么多」落到当前对话上；后面接 #1024「你应该更开心一点」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1024「你应该更开心一点」。 |
| 1024 | `01:34:55.400-01:34:56.766` 阿蒙：`你应该更开心一点` | 承接 #1023「或许你不应该想这么多」，阿蒙把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1025「应该更快乐一点」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1025「应该更快乐一点」。 |
| 1025 | `01:34:57.066-01:34:58.233` 阿蒙：`应该更快乐一点` | 承接 #1024「你应该更开心一点」，阿蒙把「应该更快乐一点」落到感受和关系上；后面接 #1026「你应该更自在一点」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1026「你应该更自在一点」。 |
| 1026 | `01:34:58.233-01:34:59.433` 阿蒙：`你应该更自在一点` | 承接 #1025「应该更快乐一点」，阿蒙把「你应该更自在一点」落到当前对话上；后面接 #1027「你不要那么紧张」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1027「你不要那么紧张」。 |
| 1027 | `01:34:59.500-01:35:00.766` 阿蒙：`你不要那么紧张` | 承接 #1026「你应该更自在一点」，阿蒙把「你不要那么紧张」落到感受和关系上；后面接 #1028「你不要那么害怕」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1028「你不要那么害怕」。 |
| 1028 | `01:35:01.233-01:35:02.500` 阿蒙：`你不要那么害怕` | 承接 #1027「你不要那么紧张」，阿蒙把「你不要那么害怕」落到感受和关系上；后面接 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。 |
| 1029 | `01:35:03.700-01:35:05.266` 阿蒙：`不要一直做一个胆小鬼` | 承接 #1028「你不要那么害怕」，阿蒙把「不要一直做一个胆小鬼」落到当前对话上；后面接 #1030「难道你要一直这样下去吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1030「难道你要一直这样下去吗」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#980-#1029`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第930-979句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1030-1079句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

覆盖范围： #980-#1029 ，时间约 01:32:33.200-01:32:34.566 到 01:35:03.700-01:35:05.266 。

人类投降派观众向逐句表-第980-1029句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第980-1029句-2026-06-22 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

980 01:32:33.200-01:32:34.566 阿蒙： 我也不知道我该说什么 承接 #979「我不知道我该干什么」，阿蒙把「我也不知道我该说什么」落到提问和不确定上；后面接 #981「它有一种压力」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #981「它有一种压力」。

981 01:32:37.533-01:32:38.433 阿蒙： 它有一种压力 承接 #980「我也不知道我该说什么」，阿蒙把「它有一种压力」落到当前对话上；后面接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」。

982 01:32:41.066-01:32:46.566 阿蒙： 以后这种压力一直在不断驱动着我 承接 #981「它有一种压力」，阿蒙把「以后这种压力一直在不断驱动着我」落到当前对话上；后面接 #983「在提醒」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #983「在提醒」。

983 01:32:46.866-01:32:47.900 阿蒙： 在提醒 承接 #982「以后这种压力一直在不断驱动着...」，阿蒙把「在提醒」落到当前对话上；后面接 #984「可我在 一直在不断去做」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #984「可我在 一直在不断去做」。

984 01:32:48.933-01:32:51.100 阿蒙： 可我在 一直在不断去做 承接 #983「在提醒」，阿蒙把「可我在 一直在不断去做」落到行动和位置上；后面接 #985「让我去做一件事情」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #985「让我去做一件事情」。

985 01:32:51.933-01:32:53.366 阿蒙： 让我去做一件事情 承接 #984「可我在 一直在不断去做」，阿蒙把「让我去做一件事情」落到行动和位置上；后面接 #986「我也不知道我该做些什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #986「我也不知道我该做些什么」。

986 01:32:53.566-01:32:55.066 阿蒙： 我也不知道我该做些什么 承接 #985「让我去做一件事情」，阿蒙把「我也不知道我该做些什么」落到提问和不确定上；后面接 #987「你说话呀」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #987「你说话呀」。

987 01:33:09.233-01:33:10.400 阿蒙： 你说话呀 承接 #986「我也不知道我该做些什么」，阿蒙把「你说话呀」落到当前对话上；后面接 #988「你怎么不说话呢」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #988「你怎么不说话呢」。

988 01:33:10.600-01:33:11.833 阿蒙： 你怎么不说话呢 承接 #987「你说话呀」，阿蒙把「你怎么不说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #989「我可能」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #989「我可能」。

989 01:33:16.066-01:33:17.900 子丑： 我可能 承接 #988「你怎么不说话呢」，子丑把「我可能」落到当前对话上；后面接 #990「我可能要回地球了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #990「我可能要回地球了」。

990 01:33:22.033-01:33:23.466 子丑： 我可能要回地球了 承接 #989「我可能」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #991「啥」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #991「啥」。

991 01:33:24.833-01:33:25.600 阿蒙： 啥 承接 #990「我可能要回地球了」，阿蒙把「啥」落到提问和不确定上；后面接 #992「我可能要回地球了」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #992「我可能要回地球了」。

992 01:33:29.333-01:33:30.700 子丑： 我可能要回地球了 承接 #991「啥」，子丑把「我可能要回地球了」落到系统和远方上；后面接 #993「因为有些人说 可能」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #993「因为有些人说 可能」。

993 01:33:30.700-01:33:33.233 子丑： 因为有些人说 可能 承接 #992「我可能要回地球了」，子丑把「因为有些人说 可能」落到当前对话上；后面接 #994「因为编剧说 可能」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #994「因为编剧说 可能」。

994 01:33:34.733-01:33:36.466 子丑： 因为编剧说 可能 承接 #993「因为有些人说 可能」，子丑把「因为编剧说 可能」落到当前对话上；后面接 #995「因为我写的小说说 可能」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #995「因为我写的小说说 可能」。

995 01:33:37.866-01:33:40.900 子丑： 因为我写的小说说 可能 承接 #994「因为编剧说 可能」，子丑把「因为我写的小说说 可能」落到当前对话上；后面接 #996「你 是」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #996「你 是」。

996 01:33:41.033-01:33:42.033 子丑： 你 是 承接 #995「因为我写的小说说 可能」，子丑把「你 是」落到当前对话上；后面接 #997「你是我幻想出来的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #997「你是我幻想出来的」。

997 01:33:44.100-01:33:45.366 子丑： 你是我幻想出来的 承接 #996「你 是」，子丑把「你是我幻想出来的」落到行动和位置上；后面接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」。

998 01:33:49.533-01:33:53.100 甲瑞： 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 承接 #997「你是我幻想出来的」，甲瑞把「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #999「我是你幻想出来的？」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #999「我是你幻想出来的？」。

999 01:33:51.433-01:33:53.366 阿蒙： 我是你幻想出来的？ 承接 #998「塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「我是你幻想出来的？」落到行动和位置上；后面接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #1000「塔台呼叫7号宇航员」。

1000 01:33:53.700-01:33:55.900 甲瑞： 塔台呼叫7号宇航员 承接 #999「我是你幻想出来的？」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1001「你不相信我吗？」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1001「你不相信我吗？」。

1001 01:33:55.000-01:33:56.266 阿蒙： 你不相信我吗？ 承接 #1000「塔台呼叫7号宇航员」，阿蒙把「你不相信我吗？」落到提问和不确定上；后面接 #1002「你不相信这里的一切吗」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1002「你不相信这里的一切吗」。

1002 01:33:57-01:34:08 阿蒙： 你不相信这里的一切吗 承接 #1001「你不相信我吗？」，阿蒙把「你不相信这里的一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #1003「我相信你」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1003「我相信你」。

1003 01:34:00.066-01:34:01.066 子丑： 我相信你 承接 #1002「你不相信这里的一切吗」，子丑把「我相信你」落到当前对话上；后面接 #1004「但是」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1004「但是」。

1004 01:34:01.066-01:34:02.066 子丑： 但是 承接 #1003「我相信你」，子丑把「但是」落到当前对话上；后面接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1005「塔台呼叫7号宇航员」。

1005 01:34:02.000-01:34:03.900 甲瑞： 塔台呼叫7号宇航员 承接 #1004「但是」，甲瑞把「塔台呼叫7号宇航员」落到系统和远方上；后面接 #1006「已经失联一整天了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1006「已经失联一整天了」。

1006 01:34:03.900-01:34:05.733 甲瑞： 已经失联一整天了 承接 #1005「塔台呼叫7号宇航员」，甲瑞把「已经失联一整天了」落到当前对话上；后面接 #1007「你相信我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1007「你相信我」。

1007 01:34:05.700-01:34:06.800 阿蒙： 你相信我 承接 #1006「已经失联一整天了」，阿蒙把「你相信我」落到当前对话上；后面接 #1008「可是你要走」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1008「可是你要走」。

1008 01:34:07.066-01:34:08.166 阿蒙： 可是你要走 承接 #1007「你相信我」，阿蒙把「可是你要走」落到行动和位置上；后面接 #1009「你不知道我就是你吗」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1009「你不知道我就是你吗」。

1009 01:34:11.233-01:34:12.800 阿蒙： 你不知道我就是你吗 承接 #1008「可是你要走」，阿蒙把「你不知道我就是你吗」落到提问和不确定上；后面接 #1010「你就是我吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1010「你就是我吗」。

1010 01:34:12-01:34:19 阿蒙： 你就是我吗 承接 #1009「你不知道我就是你吗」，阿蒙把「你就是我吗」落到提问和不确定上；后面接 #1011「嗯？」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1011「嗯？」。

1011 01:34:14-01:34:20 阿蒙： 嗯？ 承接 #1010「你就是我吗」，阿蒙把「嗯？」落到提问和不确定上；后面接 #1012「07报告一切正常」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1012「07报告一切正常」。

1012 01:34:15.066-01:34:16.833 子丑： 07报告一切正常 承接 #1011「嗯？」，子丑把「07报告一切正常」落到系统和远方上；后面接 #1013「你在说什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1013「你在说什么」。

1013 01:34:17.200-01:34:17.900 阿蒙： 你在说什么 承接 #1012「07报告一切正常」，阿蒙把「你在说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1014「你为什么一天没有回复」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1014「你为什么一天没有回复」。

1014 01:34:17.766-01:34:19.366 甲瑞： 你为什么一天没有回复 承接 #1013「你在说什么」，甲瑞把「你为什么一天没有回复」落到系统和远方上；后面接 #1015「你在和谁说话呢」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1015「你在和谁说话呢」。

1015 01:34:19.433-01:34:20.833 阿蒙： 你在和谁说话呢 承接 #1014「你为什么一天没有回复」，阿蒙把「你在和谁说话呢」落到提问和不确定上；后面接 #1016「我在」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1016「我在」。

1016 01:34:23.000-01:34:24.033 子丑： 我在 承接 #1015「你在和谁说话呢」，子丑把「我在」落到当前对话上；后面接 #1017「请上传你的心理监测报告」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1017「请上传你的心理监测报告」。

1017 01:34:26.033-01:34:27.966 甲瑞： 请上传你的心理监测报告 承接 #1016「我在」，甲瑞把「请上传你的心理监测报告」落到系统和远方上；后面接 #1018「我是自大狂」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1018「我是自大狂」。

1018 01:34:30.866-01:34:32.266 子丑： 我是自大狂 承接 #1017「请上传你的心理监测报告」，子丑把「我是自大狂」落到当前对话上；后面接 #1019「我是焦躁症」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1019「我是焦躁症」。

1019 01:34:32.266-01:34:35.200 子丑： 我是焦躁症 承接 #1018「我是自大狂」，子丑把「我是焦躁症」落到当前对话上；后面接 #1020「然后我不擅长团队协作」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1020「然后我不擅长团队协作」。

1020 01:34:35.266-01:34:39.700 子丑： 然后我不擅长团队协作 承接 #1019「我是焦躁症」，子丑把「然后我不擅长团队协作」落到当前对话上；后面接 #1021「然后呢」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1021「然后呢」。

1021 01:34:43.433-01:34:44.366 阿蒙： 然后呢 承接 #1020「然后我不擅长团队协作」，阿蒙把「然后呢」落到提问和不确定上；后面接 #1022「你应该更开心一点」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1022「你应该更开心一点」。

1022 01:34:48.700-01:34:50.233 甲瑞： 你应该更开心一点 承接 #1021「然后呢」，甲瑞把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1023「或许你不应该想这么多」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1023「或许你不应该想这么多」。

1023 01:34:53.000-01:34:54.600 阿蒙： 或许你不应该想这么多 承接 #1022「你应该更开心一点」，阿蒙把「或许你不应该想这么多」落到当前对话上；后面接 #1024「你应该更开心一点」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1024「你应该更开心一点」。

1024 01:34:55.400-01:34:56.766 阿蒙： 你应该更开心一点 承接 #1023「或许你不应该想这么多」，阿蒙把「你应该更开心一点」落到感受和关系上；后面接 #1025「应该更快乐一点」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1025「应该更快乐一点」。

1025 01:34:57.066-01:34:58.233 阿蒙： 应该更快乐一点 承接 #1024「你应该更开心一点」，阿蒙把「应该更快乐一点」落到感受和关系上；后面接 #1026「你应该更自在一点」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1026「你应该更自在一点」。

1026 01:34:58.233-01:34:59.433 阿蒙： 你应该更自在一点 承接 #1025「应该更快乐一点」，阿蒙把「你应该更自在一点」落到当前对话上；后面接 #1027「你不要那么紧张」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1027「你不要那么紧张」。

1027 01:34:59.500-01:35:00.766 阿蒙： 你不要那么紧张 承接 #1026「你应该更自在一点」，阿蒙把「你不要那么紧张」落到感受和关系上；后面接 #1028「你不要那么害怕」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1028「你不要那么害怕」。

1028 01:35:01.233-01:35:02.500 阿蒙： 你不要那么害怕 承接 #1027「你不要那么紧张」，阿蒙把「你不要那么害怕」落到感受和关系上；后面接 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1029「不要一直做一个胆小鬼」。

1029 01:35:03.700-01:35:05.266 阿蒙： 不要一直做一个胆小鬼 承接 #1028「你不要那么害怕」，阿蒙把「不要一直做一个胆小鬼」落到当前对话上；后面接 #1030「难道你要一直这样下去吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1030「难道你要一直这样下去吗」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #980-#1029 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


散场以后，话还没有死 · 公开分卷 1/6

# 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 1/6

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 1/6 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：这次写作为 T3 对话体综合长文；正文以感性、文学化、偏执式人声推进，不做真实人物临床诊断，不覆盖 T0 人工确信与 T1 可见/可听事实；MiMo/OpenClaw/Hermes 只作为 T2 候选或证据入口。

[下一卷](/research/hs-75362ff3e5f93cdf)

# 散场以后，话还没有死

## 刚散场

甲：你别马上解释。我现在最怕你解释。解释一来，它就变得像一张被擦过的桌子，干净，反光，可是什么味道都没有了。

乙：我不解释。我先陪你把那点味道留住。留不住也行，至少别急着把它倒掉。

甲：你说得还是太稳。你看，你一稳，我就开始不信你。那部电影不是稳的，它像人发烧以后说胡话，句子都湿了。

乙：那我就不稳。我只说我也被它弄得有点不舒服，不是害怕，是像衣服里面有一小块没晒干。

甲：你别问我喜欢不喜欢。我现在没有“喜欢”这个器官。它刚才被拿走了，可能丢在片尾，可能丢在某个说 `skip` 的地方，可能丢在那句“我漂亮吗”旁边。

乙：那就先不喜欢，也不讨厌。先让它疼。

甲：疼也不是准确的词。疼太正派了。它是痒，是闷，是一块湿布贴在胸口，不至于死，也不让人好好活。

乙：好，就从湿布开始。

甲：你看，你又开始接住我。别接太稳。稳了就假。

乙：那我只接一下，马上松手。[^d00]

甲：散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我一出来就觉得街上的风很假，像临时加上的。人群也假，电梯也假，只有喉咙里那点堵是真的。

乙：我记得你刚才一直没说话。不是沉默那种沉默，是好像嘴还在影片里面，身体先走出来了。

甲：对，我嘴没出来。它还坐在黑里，等那个片尾把它放出来，可片尾也没有放。

甲：你知道我为什么一直卡在门口的冷光吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。门口、冷光、楼梯，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。你看见了吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手机屏，还有嗓子里的灰，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是别急着说懂，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，门口不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是冷光、楼梯、手机屏这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有关掉的片尾摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。它还粘在我们身上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到门口，绕到楼梯，绕到嗓子里的灰，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。散场不是结束，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，门口的冷光就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得你看见了吗，记得嗓子里的灰，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得门口的冷光在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：门口、冷光、楼梯、那句 你看见了吗，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说门口的冷光，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到门口，长到没有关掉的片尾，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d01]

## 必须见你

甲：那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：“必须”这个词太讨厌了。它不像爱，它像欠债。像有人拿着一张看不见的纸说，你今天必须到场。

乙：可是它也很软。欠债的人有时候不是凶，是快塌了。他必须见到那个东西，不然自己就散。

甲：那就更可怕了。一个人把自己的不散交给另一个人，那另一个人根本接不住。

甲：你知道我为什么一直卡在那句必须吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。必须、见面、嘴唇，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。我必须见你 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有电话一样的空气，还有等人的身体，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是不是想，是必须，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，必须不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是见面、嘴唇、电话一样的空气这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被叫来的夜摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。必须里面没有退路，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到必须，绕到嘴唇，绕到等人的身体，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。爱从一开始就发烫，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，那句必须就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得我必须见你，记得等人的身体，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得那句必须在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：必须、见面、嘴唇、那句 我必须见你，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说那句必须，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到必须，长到被叫来的夜，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d02]

## 漂亮不是漂亮

甲：“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我听见“我漂亮吗”的时候，第一反应不是怜爱，是烦。我烦自己也会被这句话勒住。

乙：因为它不是问妆，不是问脸。它问的是：你看见的我，会不会比我自己更像我。

甲：别说太准。太准就像刀背压在皮肤上，不流血，但一直在那里。

甲：你知道我为什么一直卡在漂亮这个坏词吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。镜子、脸、漂亮，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。我漂亮吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有皮肤，还有别人的眼，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是你别回答漂亮，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，镜子不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是脸、漂亮、皮肤这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一张被递回来的脸摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。漂亮是借来的，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到镜子，绕到漂亮，绕到别人的眼，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。漂亮像一张欠条，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，漂亮这个坏词就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得我漂亮吗，记得别人的眼，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得漂亮这个坏词在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：镜子、脸、漂亮、那句 我漂亮吗，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说漂亮这个坏词，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到镜子，长到一张被递回来的脸，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d03]

## 没有眼睛的人

甲：眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：没有眼睛以后，到处都是眼睛。墙看你，水看你，字幕看你，观众鞋尖也看你。

乙：被看见的地方太多，人反而找不到那个真正能看见他的地方。

甲：所以“谁也看不见你”不是绝望，是诅咒，也是保护。没人看见，就没人把你做成一个样子。

甲：你知道我为什么一直卡在无眼处吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。眼眶、白墙、被擦掉的脸，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。没有眼睛 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有没有眼睛，还有看不见的手，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是谁也看不见你，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，眼眶不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是白墙、被擦掉的脸、没有眼睛这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只找不到主人的目光摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。眼睛不在脸上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到眼眶，绕到被擦掉的脸，绕到看不见的手，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。看见像惩罚，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，无眼处就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得没有眼睛，记得看不见的手，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得无眼处在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：眼眶、白墙、被擦掉的脸、那句 没有眼睛，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说无眼处，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到眼眶，长到一只找不到主人的目光，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d04]

## 水在替谁说话

甲：水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：水那里我很想哭，但不是感动。像有人把一只手放进另一个世界，拿不回来。

乙：玻璃让接近变得有形。你看见手靠近，也看见不能真正抵达。

甲：别把水说成温柔。水也坏。水什么都接，接完以后又不负责。

甲：你知道我为什么一直卡在水边吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。水、鱼缸、玻璃，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。水不是象征 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有指尖，还有反光，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是它只是接住了手，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，水不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是鱼缸、玻璃、指尖这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只安静的容器摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。你听见水了吗，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到水，绕到玻璃，绕到反光，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。玻璃不让人进来，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，水边就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得水不是象征，记得反光，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得水边在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：水、鱼缸、玻璃、那句 水不是象征，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说水边，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到水，长到一只安静的容器，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d05]

## 白光

甲：白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在白得发疼吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。白光、投影、眼镜，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。太白了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有墙面，还有亮斑，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是白也会咬人，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，白光不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是投影、眼镜、墙面这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被照空的脸摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看见变成受伤，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到白光，绕到眼镜，绕到亮斑，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。光把人洗薄，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，白得发疼就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得太白了，记得亮斑，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得白得发疼在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：白光、投影、眼镜、那句 太白了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说白得发疼，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到白光，长到被照空的脸，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d06]

## 排练把生活弄坏

甲：排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在排练以后吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。排练、台词、笑场，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。已经不是第一次了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有旧衣服，还有重复，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是重复会长出刺，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，排练不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是台词、笑场、旧衣服这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被提前污染的生活摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。排练不是修复，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到排练，绕到笑场，绕到重复，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。演之前就坏了，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，排练以后就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得已经不是第一次了，记得重复，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得排练以后在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：排练、台词、笑场、那句 已经不是第一次了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说排练以后，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到排练，长到被提前污染的生活，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d07]

## P4 像一间湿房子

甲：P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我不想把 P4 当背景。背景太清白了。它不是墙纸，它会把人腌一下。

乙：一个地方如果一直招募、排练、拍、存、写，它就会有自己的口腔。人进去，话出来，身体也被重新咀嚼。

甲：你这句很怪，但我信。口腔。对。不是胃，是口腔，因为它一直在说，也一直在咬。

甲：你知道我为什么一直卡在P4 的墙吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。P4、墙、地面，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。它不是背景 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有招募，还有排练室，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是房间也会说话，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，P4不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是墙、地面、招募这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一群人的热气摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。人被地方做出来，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到P4，绕到地面，绕到排练室，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。地方也在受伤，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，P4 的墙就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得它不是背景，记得排练室，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得P4 的墙在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：P4、墙、地面、那句 它不是背景，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说P4 的墙，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到P4，长到一群人的热气，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d08]

## 观众坐在那里

甲：观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在椅子的冷吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。观众、椅子、沉默，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。他们坐着也是动作 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有灯，还有鞋底，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是沉默不是空的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，观众不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是椅子、沉默、灯这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一排不回答的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看的人也被看，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到观众，绕到沉默，绕到鞋底，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。别把观众洗白，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，椅子的冷就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得他们坐着也是动作，记得鞋底，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得椅子的冷在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：观众、椅子、沉默、那句 他们坐着也是动作，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说椅子的冷，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到观众，长到一排不回答的人，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d09]

## 话筒比嘴更冷

甲：话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在话筒吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。话筒、电线、喉咙，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。谁拿着话筒 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有扩音，还有呼吸，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是声音不是自己的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，话筒不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是电线、喉咙、扩音这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只借来的嘴摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。话筒比嘴更冷，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到话筒，绕到喉咙，绕到呼吸，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。说出来就被拿走，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，话筒就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得谁拿着话筒，记得呼吸，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得话筒在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：话筒、电线、喉咙、那句 谁拿着话筒，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说话筒，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到话筒，长到一只借来的嘴，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d10]

## 谁先说

甲：先说不是小事，先说像一张临时通行证，没拿到的人只能站在自己的话外面。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在顺序吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。先说不是小事，先说像一张临时通行证，没拿到的人只能站在自己的话外面。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。顺序、名字、停顿，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。谁先说 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手势，还有被催促的嘴，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是谁不用说，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，顺序不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是名字、停顿、手势这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有轮到的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。谁替谁说，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到顺序，绕到停顿，绕到被催促的嘴，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。顺序像刀背，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，顺序就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得谁先说，记得被催促的嘴，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得顺序在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。先说不是小事，先说像一张临时通行证，没拿到的人只能站在自己的话外面。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：顺序、名字、停顿、那句 谁先说，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说顺序，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到顺序，长到没有轮到的人，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d11]

## 跳过去

甲：`skip` 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我恨 `skip`。不是因为它冷，是因为它太有效了。它一说，大家就真的能往下走。

乙：最可怕的不是禁止，是让继续变得合理。被跳过的东西还热着，流程已经穿鞋出门了。

甲：对，热。你说对了。`skip` 后面有热的尸体。不是人的，是一段没有活完的话。

甲：你知道我为什么一直卡在skip吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。`skip` 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。skip、按钮、脚步，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。skip 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被折掉的一段，还有空白，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是跳过去，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，skip不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是按钮、脚步、被折掉的一段这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被流程的牙齿摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。别在这里停，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到skip，绕到脚步，绕到空白，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。跳过也会留下声音，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，skip就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得skip，记得空白，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得skip在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。`skip` 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：skip、按钮、脚步、那句 skip，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说skip，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到skip，长到流程的牙齿，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d12]

## 已经演过了

甲：`Already acted` 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：`Already acted` 像一句假英语，假得很疼。

乙：它像把动作放进过去式。身体还没来得及相信，时间已经替它按了印。

甲：我不喜欢过去式。过去式太霸道。它说结束了，可被说结束的人还站在那里。

甲：你知道我为什么一直卡在Already acted吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。`Already acted` 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。Already acted、过去、盖章，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。Already acted 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有没有发生稳的事，还有一张迟到的纸，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是已经演过了，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，Already acted不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是过去、盖章、没有发生稳的事这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被宣布的身体摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。过去被现在盖住，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到Already acted，绕到盖章，绕到一张迟到的纸，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。你不要替我发生，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，Already acted就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得Already acted，记得一张迟到的纸，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得Already acted在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。`Already acted` 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：Already acted、过去、盖章、那句 Already acted，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说Already acted，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到Already acted，长到被宣布的身体，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d13]

## 不在这里演

甲：说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在不在这里吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。门槛、不在这里、房间外，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。Not acting here 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被推迟的动作，还有假装安全的地面，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是不在这里演，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，门槛不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是不在这里、房间外、被推迟的动作这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被另一处舞台摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。这里也会吃人，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到门槛，绕到房间外，绕到假装安全的地面，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。外面并不外面，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，不在这里就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得Not acting here，记得假装安全的地面，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得不在这里在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：门槛、不在这里、房间外、那句 Not acting here，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

甲：可是你有没有发现，我们越说不在这里，它越不像一个点。它开始长出旁枝，长到门槛，长到另一处舞台，长到我们自己的舌头上。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d14]

## 塑料贴着皮肤

甲：塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在塑料吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。塑料、皮肤、透明，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。塑料不只是道具 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有褶皱，还有汗，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

下一卷

散场以后，话还没有死

刚散场

乙：我不解释。我先陪你把那点味道留住。留不住也行，至少别急着把它倒掉。

甲：你说得还是太稳。你看，你一稳，我就开始不信你。那部电影不是稳的，它像人发烧以后说胡话，句子都湿了。

乙：那我就不稳。我只说我也被它弄得有点不舒服，不是害怕，是像衣服里面有一小块没晒干。

甲：你别问我喜欢不喜欢。我现在没有“喜欢”这个器官。它刚才被拿走了，可能丢在片尾，可能丢在某个说 skip 的地方，可能丢在那句“我漂亮吗”旁边。

乙：那就先不喜欢，也不讨厌。先让它疼。

甲：疼也不是准确的词。疼太正派了。它是痒，是闷，是一块湿布贴在胸口，不至于死，也不让人好好活。

乙：好，就从湿布开始。

甲：你看，你又开始接住我。别接太稳。稳了就假。

乙：那我只接一下，马上松手。[^d00]

甲：散场以后，电影没有退回银幕，它像一层潮气贴在两个人的皮肤上。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我一出来就觉得街上的风很假，像临时加上的。人群也假，电梯也假，只有喉咙里那点堵是真的。

乙：我记得你刚才一直没说话。不是沉默那种沉默，是好像嘴还在影片里面，身体先走出来了。

甲：对，我嘴没出来。它还坐在黑里，等那个片尾把它放出来，可片尾也没有放。

甲：你知道我为什么一直卡在门口的冷光吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：那就说露出来。门口、冷光、楼梯，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。你看见了吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手机屏，还有嗓子里的灰，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是别急着说懂，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，门口不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有关掉的片尾摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。它还粘在我们身上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到门口，绕到楼梯，绕到嗓子里的灰，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。散场不是结束，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，门口的冷光就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得你看见了吗，记得嗓子里的灰，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得门口的冷光在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：门口、冷光、楼梯、那句 你看见了吗，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d01]

必须见你

甲：那句“我必须见你”不是情话的开头，更像门被人从里面反锁。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：“必须”这个词太讨厌了。它不像爱，它像欠债。像有人拿着一张看不见的纸说，你今天必须到场。

乙：可是它也很软。欠债的人有时候不是凶，是快塌了。他必须见到那个东西，不然自己就散。

甲：那就更可怕了。一个人把自己的不散交给另一个人，那另一个人根本接不住。

甲：你知道我为什么一直卡在那句必须吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：那就说露出来。必须、见面、嘴唇，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。我必须见你 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是不是想，是必须，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，必须不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被叫来的夜摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。必须里面没有退路，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到必须，绕到嘴唇，绕到等人的身体，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。爱从一开始就发烫，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，那句必须就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得我必须见你，记得等人的身体，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得那句必须在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：必须、见面、嘴唇、那句 我必须见你，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d02]

漂亮不是漂亮

甲：“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我听见“我漂亮吗”的时候，第一反应不是怜爱，是烦。我烦自己也会被这句话勒住。

乙：因为它不是问妆，不是问脸。它问的是：你看见的我，会不会比我自己更像我。

甲：别说太准。太准就像刀背压在皮肤上，不流血，但一直在那里。

甲：你知道我为什么一直卡在漂亮这个坏词吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：那就说露出来。镜子、脸、漂亮，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。我漂亮吗 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有皮肤，还有别人的眼，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是你别回答漂亮，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，镜子不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是脸、漂亮、皮肤这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。漂亮是借来的，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到镜子，绕到漂亮，绕到别人的眼，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。漂亮像一张欠条，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，漂亮这个坏词就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得我漂亮吗，记得别人的眼，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得漂亮这个坏词在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。“我漂亮吗”不是在讨夸，它像在问：你能不能把我还给我。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：镜子、脸、漂亮、那句 我漂亮吗，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d03]

没有眼睛的人

甲：眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：没有眼睛以后，到处都是眼睛。墙看你，水看你，字幕看你，观众鞋尖也看你。

乙：被看见的地方太多，人反而找不到那个真正能看见他的地方。

甲：所以“谁也看不见你”不是绝望，是诅咒，也是保护。没人看见，就没人把你做成一个样子。

甲：你知道我为什么一直卡在无眼处吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。眼眶、白墙、被擦掉的脸，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。没有眼睛 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有没有眼睛，还有看不见的手，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是谁也看不见你，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，眼眶不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。眼睛不在脸上，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到眼眶，绕到被擦掉的脸，绕到看不见的手，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。看见像惩罚，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，无眼处就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得没有眼睛，记得看不见的手，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得无眼处在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。眼睛一旦从脸上滑下来，世界就开始到处长眼。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：眼眶、白墙、被擦掉的脸、那句 没有眼睛，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d04]

水在替谁说话

甲：水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：水那里我很想哭，但不是感动。像有人把一只手放进另一个世界，拿不回来。

乙：玻璃让接近变得有形。你看见手靠近，也看见不能真正抵达。

甲：别把水说成温柔。水也坏。水什么都接，接完以后又不负责。

甲：你知道我为什么一直卡在水边吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。水、鱼缸、玻璃，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。水不是象征 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有指尖，还有反光，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是它只是接住了手，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，水不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是鱼缸、玻璃、指尖这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只安静的容器摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。你听见水了吗，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到水，绕到玻璃，绕到反光，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。玻璃不让人进来，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，水边就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得水不是象征，记得反光，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得水边在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。水没有解释任何东西，水只是把一句说不出口的话泡软了。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：水、鱼缸、玻璃、那句 水不是象征，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d05]

白光

甲：白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在白得发疼吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。白光、投影、眼镜，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。太白了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有墙面，还有亮斑，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是白也会咬人，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，白光不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是投影、眼镜、墙面这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被照空的脸摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看见变成受伤，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到白光，绕到眼镜，绕到亮斑，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。光把人洗薄，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，白得发疼就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得太白了，记得亮斑，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得白得发疼在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。白光不是明白，白光有时候正是不能明白。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：白光、投影、眼镜、那句 太白了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d06]

排练把生活弄坏

甲：排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在排练以后吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。排练、台词、笑场，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。已经不是第一次了 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有旧衣服，还有重复，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是重复会长出刺，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，排练不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是台词、笑场、旧衣服这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被提前污染的生活摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。排练不是修复，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到排练，绕到笑场，绕到重复，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。演之前就坏了，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，排练以后就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得已经不是第一次了，记得重复，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得排练以后在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。排练没有把人训练得更稳，排练只是让失败提前熟悉了房间。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：排练、台词、笑场、那句 已经不是第一次了，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d07]

P4 像一间湿房子

甲：P4 不是空房间，它像一间湿房子，进去的人都会带着一点墙皮出来。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我不想把 P4 当背景。背景太清白了。它不是墙纸，它会把人腌一下。

乙：一个地方如果一直招募、排练、拍、存、写，它就会有自己的口腔。人进去，话出来，身体也被重新咀嚼。

甲：你这句很怪，但我信。口腔。对。不是胃，是口腔，因为它一直在说，也一直在咬。

甲：你知道我为什么一直卡在P4 的墙吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。P4、墙、地面，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。它不是背景 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有招募，还有排练室，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是房间也会说话，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，P4不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是墙、地面、招募这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一群人的热气摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。人被地方做出来，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到P4，绕到地面，绕到排练室，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。地方也在受伤，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，P4 的墙就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得它不是背景，记得排练室，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得P4 的墙在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：P4、墙、地面、那句 它不是背景，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d08]

观众坐在那里

甲：观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在椅子的冷吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。观众、椅子、沉默，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。他们坐着也是动作 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有灯，还有鞋底，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是沉默不是空的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，观众不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是椅子、沉默、灯这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一排不回答的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。看的人也被看，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到观众，绕到沉默，绕到鞋底，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。别把观众洗白，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，椅子的冷就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得他们坐着也是动作，记得鞋底，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得椅子的冷在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。观众没有说话，可椅子已经替他们发出重量。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：观众、椅子、沉默、那句 他们坐着也是动作，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d09]

话筒比嘴更冷

甲：话筒不是工具，它像一只别人递来的嘴，递来时已经有温度，也有规矩。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在话筒吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。话筒、电线、喉咙，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。谁拿着话筒 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有扩音，还有呼吸，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是声音不是自己的，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，话筒不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是电线、喉咙、扩音这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被一只借来的嘴摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。话筒比嘴更冷，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到话筒，绕到喉咙，绕到呼吸，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。说出来就被拿走，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，话筒就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得谁拿着话筒，记得呼吸，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得话筒在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：话筒、电线、喉咙、那句 谁拿着话筒，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d10]

谁先说

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在顺序吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。顺序、名字、停顿，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。谁先说 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有手势，还有被催促的嘴，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是谁不用说，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，顺序不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

乙：也许这就是它留下来的方式。不是意义留下来，是名字、停顿、手势这些碎东西轮流回来，逼我们承认它还没走。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被没有轮到的人摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。谁替谁说，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到顺序，绕到停顿，绕到被催促的嘴，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。顺序像刀背，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，顺序就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得谁先说，记得被催促的嘴，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得顺序在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：顺序、名字、停顿、那句 谁先说，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d11]

跳过去

甲： skip 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：我恨 skip 。不是因为它冷，是因为它太有效了。它一说，大家就真的能往下走。

乙：最可怕的不是禁止，是让继续变得合理。被跳过的东西还热着，流程已经穿鞋出门了。

甲：对，热。你说对了。 skip 后面有热的尸体。不是人的，是一段没有活完的话。

甲：你知道我为什么一直卡在skip吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。 skip 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。skip、按钮、脚步，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。skip 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有被折掉的一段，还有空白，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是跳过去，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被流程的牙齿摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。别在这里停，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到skip，绕到脚步，绕到空白，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。跳过也会留下声音，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，skip就躲进衣柜里了。

乙：那就不用。只说我记得skip，记得空白，记得那里有一种人被推到边上又被叫回来的声音。

甲：我现在觉得skip在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。 skip 不像省略，像一只手把一段还热的东西塞回墙里。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

乙：那就往回摸一下。只摸得到的东西：skip、按钮、脚步、那句 skip，还有后来没有关紧的声音。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d12]

已经演过了

甲： Already acted 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲： Already acted 像一句假英语，假得很疼。

乙：它像把动作放进过去式。身体还没来得及相信，时间已经替它按了印。

甲：我不喜欢过去式。过去式太霸道。它说结束了，可被说结束的人还站在那里。

乙：小东西有时候比大场面更诚实。 Already acted 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。我想先让它在那里，不给它套名字。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是已经演过了，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被被宣布的身体摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。过去被现在盖住，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到Already acted，绕到盖章，绕到一张迟到的纸，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。你不要替我发生，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，Already acted就躲进衣柜里了。

甲：我现在觉得Already acted在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。 Already acted 最残忍的地方，是它让过去在还没被身体承认时就签了字。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d13]

不在这里演

甲：说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在不在这里吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。门槛、不在这里、房间外，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。

乙：好，不漂亮。是不在这里演，是一个词被用到裂开，裂开以后里面漏出来的不是答案，是身体。

甲：我突然觉得，门槛不是在那里，它是在我们说话的中间。你一说，它就往你那边靠；我一反驳，它又往我这边倒。

甲：你是不是又想说什么结构、位置、声音的对象？你一开口我就知道。你嘴角都准备好了。

乙：我把嘴角收回去。只说一件事：有人说话的时候，话不一定属于他。话可能已经被另一处舞台摸过，变冷了。

甲：这句还可以。别继续往上盖楼。它冷，它就是冷。冷得像手摸到话筒，忽然发现自己的喉咙不是自己的。

乙：嗯。冷不是比喻，是一种归属被拿走的感觉。这里也会吃人，说出来的一秒钟，就开始离开说话的人。

甲：可是我又觉得它很可怜。不是人可怜，是电影可怜。它那么想让什么被看见，又那么怕真的被看见。

乙：所以它一直绕。绕到门槛，绕到房间外，绕到假装安全的地面，绕到片尾还不肯走。

甲：你不要说“所以”。没有所以。它只是绕。像一个人半夜在屋里走，不开灯，也不睡。

乙：好，没有所以。只有脚步。外面并不外面，脚步走到哪里，哪里就开始有一点湿。

甲：别用大词。你一用大词，不在这里就躲进衣柜里了。

甲：我现在觉得不在这里在我脑子里自己繁殖。很恶心，也很美。美得不干净。

乙：不干净的美可能更靠近它。太干净的美会替它洗澡，它不需要洗澡，它需要有人承认它身上那些盐。

甲：盐，对，盐。眼泪干了也是盐，汗干了也是盐，海水干了也是盐。电影干了，剩下的也是盐。

乙：那就让盐留下。说“不在这里”，并没有把这里清空；这里反而开始膨胀。这一句不用擦掉，它会自己刺舌头。

甲：我怕我们说过头。怕我们把它说成我们自己的病。

甲：对，只摸东西。别摸人心。人心一摸就脏了，不是心脏，是我们的手脏。

乙：那我们摸物，摸词，摸残留。人不被我们诊断，电影也不被我们治好。它只是继续咳嗽。

乙：我发现了。所以我不想把它收束。收束太像打扫。它现在需要的是被听见，而不是被扫进一个干净的结尾。

甲：那就让它稀稀拉拉地挂着。像雨后电线上的水。

乙：挂着。别擦。[^d14]

塑料贴着皮肤

甲：塑料最吓人的地方不是遮住，而是它一边让你看见，一边不让你碰到。我知道这句话太满，可我现在只能这么说。

乙：满就满一点。今晚本来就不是为了把话倒空。

甲：你知道我为什么一直卡在塑料吗？不是因为它重要，是因为它小。小东西最坏。它们钻进去，不敲门。

甲：别说“诚实”。我讨厌这个词。电影里的人也未必诚实，物也未必诚实，可它们都露出来了，像伤口没有学会撒谎。

乙：那就说露出来。塑料、皮肤、透明，这些东西都不是为了给我们看懂，它们只是停不住地露。

甲：我有个很偏的想法。塑料不只是道具 不是一句话，是一个洞。人说出口以后，就被自己的声音推下去了。

乙：偏也许正好。直的想法太像路牌。它没有路牌，它只有褶皱，还有汗，还有一点让人想躲开的光。

甲：你看，你又想把它说漂亮。别。它不漂亮。就算它说漂亮，它也不漂亮。它是漂亮这个词坏掉了。


#1029：不要一直做一个胆小鬼

# #1029：不要一直做一个胆小鬼

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：本页综合 T0 台词账、T1 本地声画取证与 MiMo T2。T0 锁定 #1029 阿蒙 `不要一直做一个胆小鬼`；T1 锁定 #1029 声压仍处于 #1027-#1030 负向链平台，句首强开、前半句强、尾部撤落，画面不给真实胆小表情、心理诊断、音乐、设备声、无线电声像、报告 UI 或 #1029 后硬切证据。MiMo 只作 T2 辅助，性别/身份/心理/黑胶声源/象征过度解释和误转写均降级。

# #1029：`不要一直做一个胆小鬼`

#1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

前面两句是：

```text
你不要那么紧张
你不要那么害怕
```

到了 #1029，句子变成：

```text
不要一直做一个胆小鬼
```

`紧张` 和 `害怕` 还像身体反应。它们可以被看成现场压力、呼吸、肌肉、迟疑、眼神、动作僵硬。但 `胆小鬼` 不是反应，而是人。它把“你正在害怕”改写成“你一直在做一个这样的人”。

这就是 #1029 在链条里的位置：它不是更强的安慰，也不是更准确的心理判断，而是人格化裁决。

## 声音：不更大，但更像盖章

声压位置先摆出来：

```text
#1026 你应该更自在一点       RMS=-21.7059dBFS
#1027 你不要那么紧张         RMS=-17.1855dBFS
#1028 你不要那么害怕         RMS=-15.9486dBFS
#1029 不要一直做一个胆小鬼   RMS=-16.8951dBFS
#1030 难道你要一直这样下去吗 RMS=-16.0118dBFS
```

#1029 比 #1028 低 `0.9465dB`，比 #1030 低 `0.8833dB`。所以它不是这几句里最响的声音。不能写成“声音突然加大，于是形成裁决”。更准确的是：它在 #1027-#1030 的同一负向平台内，把语义性质换了。

它仍比 #1026 `你应该更自在一点` 高 `4.8109dB`，也比 #1027 高 `0.2904dB`。这说明它没有退回正向状态清单的低位。它仍在 `不要紧张 / 不要害怕` 的禁令声场里，只是把禁令对象从反应改成了人格。

句内形状很重要：

```text
1029_first_half RMS=-15.3779dBFS
1029_tail_half  RMS=-19.2469dBFS
1029_q1         RMS=-14.6054dBFS
1029_q2         RMS=-16.3209dBFS
1029_q3         RMS=-16.6068dBFS
1029_q4         RMS=-27.0578dBFS
```

前半句比尾半句高 `3.8691dB`，q1 比 q4 高 `12.4524dB`。这让 #1029 和 #1028 拉开了。#1028 前后半句几乎等强，像是把整句 `不要害怕` 持续压住；#1029 则是开口先压进去，尾部明显撤落。

最强短窗全在开头：

```text
50ms top  0.01-0.06s RMS=-8.5682dBFS
100ms top 0.00-0.10s RMS=-9.6003dBFS
250ms top 0.00-0.25s RMS=-12.9223dBFS
```

这给听感一个非常具体的形状：`不要` 先把命令格式钉住，然后 `一直` 把时间拉长，最后 `胆小鬼` 把人装进标签里。尾部撤落不是压力消失，而像裁决已经完成后，声音从标签上撤开。

## `一直`：把状态拉成长时段

#1029 不是只说：

```text
不要做一个胆小鬼
```

它说的是：

```text
不要一直做一个胆小鬼
```

`一直` 很关键。它把 #1028 的 `害怕` 从当下反应拉成长时段。你不是现在害怕一下，你是一直这样。到了 #1030，这个时间轴会进一步被拉开：

```text
难道你要一直这样下去吗
```

所以 #1029 是 #1030 的前奏。#1029 先把人格标签放进 `一直`，#1030 再把 `一直` 变成“下去吗”的未来质问。链条应读成：

```text
害怕
-> 胆小鬼
-> 一直做胆小鬼
-> 一直这样下去吗
```

这不是心理学判断的细化，而是时间化的裁决。一个短暂反应被改写成持续人格，一个持续人格又被送往未来。

## 不是音乐：高频候选仍不能越界

#1029 的频谱比 #1028 更复杂：

```text
1029_exact voice_250_4000_ratio=0.759278
1029_exact high_4000_12000_ratio=0.148037
1029_exact air_12000_20000_ratio=0.009988
1029_exact centroid=2112.5148Hz
```

这说明 #1029 的确比 #1028 多出一些中高频材料。但最强开头仍然是清楚人声：

```text
0.00-0.05s RMS=-8.6176 voice=0.975469 high=0.005285 air=0.000038
0.05-0.10s RMS=-10.8725 voice=0.990985 high=0.002165 air=0.000086
```

真正容易误听的地方在 `0.85-0.95s`：

```text
0.85-0.90s RMS=-15.4274 voice=0.116489 high=0.823610 air=0.019231
0.90-0.95s RMS=-16.2433 voice=0.045281 high=0.861315 air=0.057259
```

这里可以写成局部辅音、摩擦、材料或录音边缘候选，不能写成音乐或设备事实。没有旋律、节拍、和声、配器、合成器序列、无线电声像、可见设备或声道空间打开：

```text
1029_exact stereo_corr=1.000000
1029_exact side_mid_ratio=0
```

MiMo 音频报告猜测背景“噼啪/沙沙”可能类似黑胶或模拟底噪。这一点要降级。T1 能说的只是：有局部中高频/摩擦性材料，但目前没有黑胶、设备、音乐或无线电互证。

更长链条反而把它压回人声命名链：

```text
1029_to1030_coward_to_duration_question voice=0.922540 high=0.034202 air=0.001367
1028_to1030_fear_moral_chain            voice=0.861879 high=0.069027 air=0.005978
1027_to1030_negative_body_moral_chain    voice=0.901305 high=0.044192 air=0.004143
```

这一段的“系统感”来自人声连续命名，而不是配乐。

## 画面：近脸不等于人格签收

#1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 `胆小鬼`。

联系图显示，#1029 起点进入白衣男性近脸、侧向视线、膜面线画、黑衣旁观者和背景人物。膜面线画在头部上方或后方变得清楚，暖光和饱和度逐步增强：

```text
1029_start luma=80.2066 dark=0.0097 warm=0.9780 sat=0.0874
1029_q1    luma=74.3296 dark=0.0156 warm=0.9997 sat=0.1441
1029_mid   luma=65.1373 dark=0.0349 warm=0.99999 sat=0.2423
1029_q3    luma=66.2221 dark=0.0386 warm=0.99999 sat=0.2766
1029_tail  luma=67.8831 dark=0.0406 warm=1.0000 sat=0.3051
```

亮度从起点到中段降低，暖比和饱和度上升。它不是把心理真相照亮，而是把这句裁决放进一个更暖、更饱和、更近的膜面场里。

这时候最容易犯的错误，是把近脸当成心理证明。画面靠近脸，但没有给清楚的胆怯表情、逃避动作、心理特写或被旁观者裁判的动作。人物视线没有直接对镜头签收；膜面线画和旁观者在场，却没有把 `胆小鬼` 变成可见事实。

所以这句的声画关系应该写成：

```text
声音在裁决。
画面在承受。
脸没有签收。
```

这比“他说他是胆小鬼 / 他看起来胆小”要稳得多。#1029 的裁决力量来自外部声音，不来自画面证明。

场景检测也支持保守写法：

```text
1029_exact_coward_label_720p scene>0.04 hits=0
1029_to1030_coward_to_duration_question_720p scene>0.04 hits=0
1028_to1030_fear_moral_chain_720p scene>0.04 hits=0
```

这不能证明绝对无剪辑，但可以说：当前阈值下 #1029 没有被切入新空间、新设备或心理诊断界面。人格标签仍留在同一膜面/近脸/旁观结构里。

## MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

MiMo 本轮标准 API 三路成功。可保留方向如下：

```text
无可确认背景音乐、设备提示或无线电声像
低机位、白衣近脸、半透明塑料膜、膜面黑色线画
右侧黑衣旁观者和背景人物形成观察结构
暖黄光与冷白环境光并置
声音主动施压，画面相对沉默
```

但 MiMo 的边界也很清楚。它倾向把声线说成女性，不能覆盖 T0 的 ACT-AMENG / 阿蒙。它把背景声猜成黑胶或模拟底噪，不能覆盖 T1 的“不确认设备/音乐”。它在 #1029-#1030 视频报告里误写台词，不能作为对白依据。

最重要的是，MiMo 会自然滑向“脆弱、恐惧投射、束缚、压抑”这类心理/象征词。这里必须拦住。#1029 的事实层不是“这个人胆小”，而是“这句话把人命名为胆小鬼”。心理不由画面证明，裁决由声音执行。

## 结构：身体反应被改写成人格

现在这条链可以更精确地写成：

```text
#1022 情绪规范入口：你应该更开心一点
#1023 认知规范：或许你不应该想这么多
#1024 正向状态复制 1：更开心
#1025 正向状态复制 2：更快乐
#1026 正向状态复制 3：更自在
#1027 身体反应禁止 1：不要紧张
#1028 身体反应禁止 2：不要害怕
#1029 人格化裁决：不要一直做一个胆小鬼
#1030 时间/存在质问：难道你要一直这样下去吗
```

#1029 是从“状态管理”到“人格管理”的跨越。#1027/#1028 还像在管理身体反应：不要紧张，不要害怕。#1029 已经不满足于让反应停下，它把反应解释成一种人。

这就是为什么 #1029 不能写成单纯辱骂，也不能写成真实心理判断。它更像一套程序的下一格：

```text
先规定你应该是什么状态。
再禁止你出现哪些反应。
最后把这些反应合成为你是什么人。
```

稳定读法：

```text
#1029 不是心理判断。
它是人格化裁决。
声音没有显著超过 #1028/#1030，但句首强开，把 `不要` 命令格式先钉住。
`一直` 把短暂反应拉成长时段。
`胆小鬼` 把 #1028 的 `害怕` 改写成人格标签。
画面给近脸、膜面线画、旁观者和暖光，但不给胆小表情事实。
```

完整 T1 复核见 [2026-06-23-4K无字幕母文件开场95分03秒到95分08秒第1029胆小鬼人格标签与一直这样质问前奏复核](/research/hs-a431d2bb39c83567)；MiMo T2 见 [MiMo-4K无字幕第1029胆小鬼到1030一直这样标准API声画音频复核-2026-06-23](/research/hs-902e7dcb8769a278)。下一步应进入 #1030 阿蒙 `难道你要一直这样下去吗`，复核 `一直这样` 如何把 #1029 的人格标签进一步推成时间/存在质问。

#1029： 不要一直做一个胆小鬼

#1029： 不要一直做一个胆小鬼

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

前面两句是：

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

你不要那么紧张
你不要那么害怕

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

到了 #1029，句子变成：

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

不要一直做一个胆小鬼

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

紧张 和 害怕 还像身体反应。它们可以被看成现场压力、呼吸、肌肉、迟疑、眼神、动作僵硬。但 胆小鬼 不是反应，而是人。它把“你正在害怕”改写成“你一直在做一个这样的人”。

1029 的冷，不在于它比前后句更响。它的冷在语法。

声音：不更大，但更像盖章

声音：不更大，但更像盖章

声音：不更大，但更像盖章

声压位置先摆出来：

声音：不更大，但更像盖章

1029 比 #1028 低 0.9465dB ，比 #1030 低 0.8833dB 。所以它不是这几句里最响的声音。不能写成“声音突然加大，于是形成裁决”。更准确的是：它在 #1027-#1030 的同一负向平台内，把语义性质换了。

它仍比 #1026 你应该更自在一点 高 4.8109dB ，也比 #1027 高 0.2904dB 。这说明它没有退回正向状态清单的低位。它仍在 不要紧张 / 不要害怕 的禁令声场里，只是把禁令对象从反应改成了人格。

句内形状很重要：

前半句比尾半句高 3.8691dB ，q1 比 q4 高 12.4524dB 。这让 #1029 和 #1028 拉开了。#1028 前后半句几乎等强，像是把整句 不要害怕 持续压住；#1029 则是开口先压进去，尾部明显撤落。

最强短窗全在开头：

这给听感一个非常具体的形状： 不要 先把命令格式钉住，然后 一直 把时间拉长，最后 胆小鬼 把人装进标签里。尾部撤落不是压力消失，而像裁决已经完成后，声音从标签上撤开。

一直 ：把状态拉成长时段

一直 ：把状态拉成长时段

1029 不是只说：

不要做一个胆小鬼

它说的是：

不要一直做一个胆小鬼

一直 很关键。它把 #1028 的 害怕 从当下反应拉成长时段。你不是现在害怕一下，你是一直这样。到了 #1030，这个时间轴会进一步被拉开：

难道你要一直这样下去吗

所以 #1029 是 #1030 的前奏。#1029 先把人格标签放进 一直 ，#1030 再把 一直 变成“下去吗”的未来质问。链条应读成：

害怕
-> 胆小鬼
-> 一直做胆小鬼
-> 一直这样下去吗

不是音乐：高频候选仍不能越界

不是音乐：高频候选仍不能越界

1029 的频谱比 #1028 更复杂：

真正容易误听的地方在 0.85-0.95s ：

更长链条反而把它压回人声命名链：

这一段的“系统感”来自人声连续命名，而不是配乐。

画面：近脸不等于人格签收

画面：近脸不等于人格签收

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

这时候最容易犯的错误，是把近脸当成心理证明。画面靠近脸，但没有给清楚的胆怯表情、逃避动作、心理特写或被旁观者裁判的动作。人物视线没有直接对镜头签收；膜面线画和旁观者在场，却没有把 胆小鬼 变成可见事实。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

所以这句的声画关系应该写成：

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

声音在裁决。
画面在承受。
脸没有签收。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

场景检测也支持保守写法：

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

1029 的画面比 #1028 更靠近脸，但这并不等于脸签收了 胆小鬼 。

MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

MiMo 本轮标准 API 三路成功。可保留方向如下：

MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

MiMo T2：有用，但要把误转写拦住

结构：身体反应被改写成人格

结构：身体反应被改写成人格

结构：身体反应被改写成人格

现在这条链可以更精确地写成：

结构：身体反应被改写成人格

稳定读法：

完整 T1 复核见 2026-06-23-4K无字幕母文件开场95分03秒到95分08秒第1029胆小鬼人格标签与一直这样质问前奏复核 ；MiMo T2 见 MiMo-4K无字幕第1029胆小鬼到1030一直这样标准API声画音频复核-2026-06-23 。下一步应进入 #1030 阿蒙 难道你要一直这样下去吗 ，复核 一直这样 如何把 #1029 的人格标签进一步推成时间/存在质问。


第四章：捕获游戏与规则授权 T1/E3/T3

本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 第四章：捕获游戏与规则授权 T1/E3/T3

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 第四章：捕获游戏与规则授权 T1/E3/T3

## 1. 捕获失败先于规则闭合

第 053-055 窗是全片目的论的关键转折。`你不能每次都照到我` 不是简单逃脱宣言，而是对总捕获的限定：不能每次找到，不能每次照到。这个“不能每次”打断了任何想把关系彻底闭合的系统。

但紧接着，规则又开始吸收这个打断。`为什么坚持不住呢`、`睡吧`、`你越这样我越喜欢`、`我最喜欢玩这个了 / 你也是`，把抵抗转成游戏文本，把不愿意、不确定和逃离重新纳入继续机制。

## 2. 矩阵片段

| 窗 | 时间 | 主导格 | 扰动 | 形变向量 | 触发句/声画事实 |
|---|---|---|---|---|---|
| 052 | `01:16:30.000-01:18:00.000` | `F3 / E3 / E4` | 泄漏 | `ΔO3-1` | 黄蒙/阿蒙: 哈哈；黄蒙/阿蒙: 哈哈；黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到我；黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到 |
| 053 | `01:18:00.000-01:19:30.000` | `E3` | 换主导 | `Δ+T12 E4-1 F3-1 O3-1 +O41 …共6格` | 黄蒙/阿蒙: 你不能每次都照到我；Ricky: 为什么坚持不住呢；Ricky: 为什么坚持不住呢；Ricky: 快去吧 |
| 054 | `01:19:30.000-01:21:00.000` | `T1` | 换主导 | `ΔE3-1 E4-1 +F11 F4-1 +O11 …共9格` | Ricky: 我爱你；Ricky: 我给你唱一首安眠曲吧；Ricky: 睡吧；Ricky: 睡吧 |
| 055 | `01:21:00.000-01:22:30.000` | `F3 / T3` | 回弹 | `Δ+E41 F1-1 +F31 +F41 O1-1 …共10格` | Ricky: 你越这样我越喜欢；Ricky: 嘿；Ricky: 我最喜欢玩这个了；Ricky: 你也是 |

## 3. E3：谁替谁知道

053 窗的 `E3=3` 表示知识由中介生成。此处的知识不是“事实知识”，而是规则替人组织出来的判断：你为什么坚持不住、你该快去、你是否准备好了、你是不是也喜欢。这些句子都在替身体和关系生成可执行说明。

这正是捕获游戏最危险的地方。规则不仅要求行动，还会给行动补上理由。

## 4. T1/T3：闭合与中介目的

054 窗 `T1=3`，055 窗 `T3=3`。这意味着目的论从闭合转入中介：先是规则想让局面进入睡、安抚、继续；随后规则把喜欢、准备、一起玩这些目的交给关系文本执行。人似乎不是直接选择，而是在规则给出的语言里被安排成已经选择。

因此，这一章必须把规则语言写成片内结构，而不能写成现实同意或真实偏好。`你最喜欢玩这个了` 是规则制造出的授权句，不是外部事实证明。

## 5. 与后文的回弹

捕获游戏会在后文多次回弹。公开观察机器、跳过流程、空白代管、片尾归档，都有类似结构：系统无法完全捕获人，却会把捕获失败转成新的可处理材料。`不能每次照到我` 到片尾会变成另一种问题：即使演出结束，档案仍在照；即使说“谁也看不见你”，字幕仍在保存。

## 6. 反读

这段也可能被看成梦、表演、排练、关系游戏或剧本化片段。本文不裁决幕后来源。矩阵只说明：在片内效果上，规则开始替人生产授权，并让目的论闭合与知识中介同时高压。

第四章：捕获游戏与规则授权 T1/E3/T3

第四章：捕获游戏与规则授权 T1/E3/T3

1. 捕获失败先于规则闭合

1. 捕获失败先于规则闭合

1. 捕获失败先于规则闭合

第 053-055 窗是全片目的论的关键转折。 你不能每次都照到我 不是简单逃脱宣言，而是对总捕获的限定：不能每次找到，不能每次照到。这个“不能每次”打断了任何想把关系彻底闭合的系统。

1. 捕获失败先于规则闭合

但紧接着，规则又开始吸收这个打断。 为什么坚持不住呢 、 睡吧 、 你越这样我越喜欢 、 我最喜欢玩这个了 / 你也是 ，把抵抗转成游戏文本，把不愿意、不确定和逃离重新纳入继续机制。

2. 矩阵片段

窗 时间 主导格 扰动 形变向量 触发句/声画事实

052 01:16:30.000-01:18:00.000 F3 / E3 / E4 泄漏 ΔO3-1 黄蒙/阿蒙: 哈哈；黄蒙/阿蒙: 哈哈；黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到我；黄蒙/阿蒙: 你不能每次都找到

053 01:18:00.000-01:19:30.000 E3 换主导 Δ+T12 E4-1 F3-1 O3-1 +O41 …共6格 黄蒙/阿蒙: 你不能每次都照到我；Ricky: 为什么坚持不住呢；Ricky: 为什么坚持不住呢；Ricky: 快去吧

054 01:19:30.000-01:21:00.000 T1 换主导 ΔE3-1 E4-1 +F11 F4-1 +O11 …共9格 Ricky: 我爱你；Ricky: 我给你唱一首安眠曲吧；Ricky: 睡吧；Ricky: 睡吧

055 01:21:00.000-01:22:30.000 F3 / T3 回弹 Δ+E41 F1-1 +F31 +F41 O1-1 …共10格 Ricky: 你越这样我越喜欢；Ricky: 嘿；Ricky: 我最喜欢玩这个了；Ricky: 你也是

3. E3：谁替谁知道

053 窗的 E3=3 表示知识由中介生成。此处的知识不是“事实知识”，而是规则替人组织出来的判断：你为什么坚持不住、你该快去、你是否准备好了、你是不是也喜欢。这些句子都在替身体和关系生成可执行说明。

这正是捕获游戏最危险的地方。规则不仅要求行动，还会给行动补上理由。

4. T1/T3：闭合与中介目的

4. T1/T3：闭合与中介目的

4. T1/T3：闭合与中介目的

054 窗 T1=3 ，055 窗 T3=3 。这意味着目的论从闭合转入中介：先是规则想让局面进入睡、安抚、继续；随后规则把喜欢、准备、一起玩这些目的交给关系文本执行。人似乎不是直接选择，而是在规则给出的语言里被安排成已经选择。

4. T1/T3：闭合与中介目的

因此，这一章必须把规则语言写成片内结构，而不能写成现实同意或真实偏好。 你最喜欢玩这个了 是规则制造出的授权句，不是外部事实证明。

5. 与后文的回弹

捕获游戏会在后文多次回弹。公开观察机器、跳过流程、空白代管、片尾归档，都有类似结构：系统无法完全捕获人，却会把捕获失败转成新的可处理材料。 不能每次照到我 到片尾会变成另一种问题：即使演出结束，档案仍在照；即使说“谁也看不见你”，字幕仍在保存。

6. 反读


漂流物 41：空场的薄膜

# 漂流物 41：空场的薄膜

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["不是无人"]
    H0["不是无人"] --> H1["退潮以后"] --> H2["比空椅更大"] --> H3["插图种子"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 41：空场的薄膜

## 不是无人

空场不是无人。

无人太容易。

无人只是把人拿走。

空场不是这样。

空场里，人已经走过，可能还会回来，也可能有人刚刚站在边上没有进来。

空场不是人消失。

空场是人的进出、迟疑、离开和未到，共同把空间撑出一层薄膜。

这层薄膜很轻。

但它在。

## 退潮以后

声音退掉以后，空间不会立刻恢复。

脚步停下以后，地面不会立刻忘。

观看散开以后，观众墙不会立刻坍塌成普通椅子。

空场就在这段时间里出现。

它像海退以后留在沙上的一层水。

再薄，也能反光。

第五片海域要写这种薄反光。

不是为了空。

是为了说明：事件退潮以后，空间还有一小段没有决定自己是谁。

## 比空椅更大

空椅还有形。

椅背、坐垫、凹陷、位置。

空场比空椅更大，也更难抓。

它可能是一片地面。

一段窗光。

一块没有人站住的墙边。

一个声音刚刚离开的角落。

它没有明确边界。

它只让读者感觉：这里刚刚不是空的。

## 插图种子

画一个没有人的场。

但不要画成空房间。

要让光、地面、椅边和远处的灰阶都带着刚刚退潮的感觉。

题注：

```text
空不是没有，空是还没有恢复。
```

文章结构

漂流物 41：空场的薄膜

漂流物 41：空场的薄膜

不是无人

空场不是无人。

无人太容易。

无人只是把人拿走。

空场不是这样。

空场里，人已经走过，可能还会回来，也可能有人刚刚站在边上没有进来。

空场不是人消失。

空场是人的进出、迟疑、离开和未到，共同把空间撑出一层薄膜。

这层薄膜很轻。

但它在。

退潮以后

声音退掉以后，空间不会立刻恢复。

脚步停下以后，地面不会立刻忘。

观看散开以后，观众墙不会立刻坍塌成普通椅子。

空场就在这段时间里出现。

它像海退以后留在沙上的一层水。

再薄，也能反光。

第五片海域要写这种薄反光。

不是为了空。

是为了说明：事件退潮以后，空间还有一小段没有决定自己是谁。

比空椅更大

空椅还有形。

椅背、坐垫、凹陷、位置。

空场比空椅更大，也更难抓。

它可能是一片地面。

一段窗光。

一块没有人站住的墙边。

一个声音刚刚离开的角落。

它没有明确边界。

它只让读者感觉：这里刚刚不是空的。

插图种子

画一个没有人的场。

但不要画成空房间。

要让光、地面、椅边和远处的灰阶都带着刚刚退潮的感觉。

题注：

空不是没有，空是还没有恢复。