4K无字幕母文件124分55秒第1629你是真正的男主角真正男主角钉名复核

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# 4K无字幕母文件124分55秒第1629你是真正的男主角真正男主角钉名复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1629 Ricky `你是真正的男主角` 为真正男主角钉名。可写为它在重叠中覆盖 #1628 甲瑞 `高鹏飞把我带走`，把带离请求回收为角色槽身份；不得写成现实男主角证明、片外选角裁决、身份凭证、救援失败的现实物证、完整授权、安全许可、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分55秒第1629你是真正的男主角真正男主角钉名复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1629 到 #1630 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1629-true-malelead-to-that-chain/`
- 复用 #1627-#1629 重叠/频谱证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1627-produced-by-you-to-takeaway-chain/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1629_supplement.json`
- #1629 exact 100ms 曲线：`metrics/1629_exact_true_malelead_ref_mono_100ms_bins.json`
- #1629->#1630 gap 100ms 曲线：`metrics/1629_to1630_gap_mono_100ms_bins.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1629_supplement.json`
- 频谱/声道摘要：`1627-produced-by-you-to-takeaway-chain/metrics/audio_frequency_space_1627_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/489_contact_1629_1630_true_malelead_to_that_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ae011340725101496575.webp)

## T0 对照

```text
#1627 Ricky：由你产生的对不对
#1628 甲瑞：高鹏飞把我带走
#1629 Ricky：你是真正的男主角
#1630 子丑：都是由那个
```

T0 锁定 #1629 为 Ricky 台词，时间 `02:04:55.766-02:04:57.333`。它不是在 #1628 结束后从容评价，而是在 #1628 `高鹏飞把我带走` 尚未完全结束时进入；#1628/#1629 overlap duration=`0.467s`。因此本句的第一功能不是解释角色，而是把正在发出的带离请求压回角色槽：当甲瑞把执行力交给 `高鹏飞`，Ricky 立刻把第二人称 `你` 钉成 `真正的男主角`。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1628 exact ref | `02:04:55.400-02:04:56.233` | `0.833s` | `-15.748dBFS` | `-2.394dBFS` | 前句借名带离请求 |
| #1628/#1629 overlap | `02:04:55.766-02:04:56.233` | `0.467s` | `-14.646dBFS` | `-2.394dBFS` | 带离请求后半与本句共窗 |
| #1629 exact | `02:04:55.766-02:04:57.333` | `1.567s` | `-17.761dBFS` | `-2.394dBFS` | 本句 exact，强起后撤 |
| #1629->#1630 gap | `02:04:57.333-02:04:57.600` | `0.267s` | `-38.480dBFS` | `-25.453dBFS` | 短低能非静音缝 |
| #1629/#1630 boundary | `02:04:57.500-02:04:57.700` | `0.200s` | `-35.732dBFS` | `-23.269dBFS` | 低能接缝 |
| #1630 exact ref | `02:04:57.600-02:04:58.866` | `1.266s` | `-22.605dBFS` | `-10.252dBFS` | 后接 `都是由那个` |

#1629 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-13.205/-13.779/-14.644/-16.304/-17.569/-14.468/-18.978/-15.523/-21.081/-25.507/-28.345/-22.117/-27.981/-33.084/-33.051/-34.956
```

本句声音呈现强起后撤。前 `0.3s` 连续在 `-13.205/-13.779/-14.644dBFS`，把 `你是真正的` 以较强前景压入；0.8s 后迅速降到 `-21dBFS` 以下，尾部三格落到约 `-33dBFS` 到 `-35dBFS`。这支持写成“钉名动作强起”，不支持写成持续强声终裁。它进入得锋利，但并没有把场面从此稳定下来。

关键在重叠。#1628 exact 的整体 RMS=`-15.748dBFS`，#1629 exact 为 `-17.761dBFS`；本句整体不比 #1628 更高，但 #1628/#1629 overlap RMS=`-14.646dBFS`，说明两句共窗处形成更强声块。带离请求不是被停顿接纳，而是在最关键的后半段被 `真正的男主角` 覆盖。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|
| #1628/#1629 overlap | `1.000000` | `null / side≈0` | `948.261Hz` | `0.032918` |
| #1629 exact | `1.000000` | `null / side≈0` | `944.989Hz` | `0.024871` |
| #1627-#1629 chain | `1.000000` | `null / side≈0` | `817.284Hz` | `0.023348` |

所有相关窗口左右声道完全同相，side 约为 0。`真正的男主角` 的判定感来自台词格式和重叠进入位置，不来自声道空间打开、通信设备、无线电滤波或外部系统声。未见可确认配乐、节拍、和声、乐器音色、合成器序列、设备提示音或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1628_tail_take_me_away_context.jpg` | #1628 tail context | `60.129` | `0.250666` | `0.004571` |
| `1629_start_true_malelead.jpg` | #1629 start | `53.698` | `0.323780` | `0.003267` |
| `1629_mid_true_malelead.jpg` | #1629 mid | `63.524` | `0.235439` | `0.006118` |
| `1629_tail_true_malelead.jpg` | #1629 tail | `66.368` | `0.196460` | `0.007176` |
| `1629_to1630_gap_mid.jpg` | #1629->#1630 gap | `66.739` | `0.191119` | `0.007377` |
| `1630_start_all_from_that_ref.jpg` | #1630 start ref | `67.084` | `0.184935` | `0.007803` |
| `1630_mid_all_from_that_ref.jpg` | #1630 mid ref | `69.697` | `0.159436` | `0.010010` |
| `1630_tail_all_from_that_ref.jpg` | #1630 tail ref | `69.957` | `0.143646` | `0.009065` |

联系图显示同一公开棚内继续抬亮，前景遮挡、强灯、半透明膜面、白色材料/身体区域和观看场关系仍然在场。画面没有给出男主角身份牌、演员表、剧本页、导演监视器、外部选角凭证，也没有给出高鹏飞可见带离、门、车、通道或转场完成。它支持“角色槽被语言重新钉住”，不支持“现实身份被画面证明”。

## 稳定支持

- #1629 是真正男主角钉名：它把 #1628 的带离请求从行动出口拉回角色身份槽。
- 本句与 #1628 后半重叠，支持“覆盖带离请求”，不支持“先离场申请、后身份评价”的干净顺序。
- 声音呈强起后撤，支持“钉名动作”而不是持续强声终审。
- 画面维持同一公开棚和材料/膜面/身体关系，支持“现场仍在”，不支持离场完成或现实选角凭证出现。
- #1629 后有 `0.267s` 低能非静音缝，随后 #1630 `都是由那个` 以较低 RMS 继续把 `由` 的关系链悬置到下一卷。

## 不支持或需降级

- 不支持把 #1629 写成现实男主角证明、片外选角裁决、演员身份凭证、真正授权、安全许可或现实关系确认。
- 不支持把 `你` 直接钉死为画面中某个身份凭证充分的身体；本地链条支持它指向刚发出带离请求的关系位置，但画面没有身份牌或指认物。
- 不支持高鹏飞可见出现、真实带离完成、救援成功、甲瑞已经离场、现实转场或救援失败的现实物证。
- 不支持设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐、合成器序列、节拍、和声或音乐桥。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1628_tail_take_me_away_context.jpg](/research/images/1fb83afe48a76d5d80a6.webp)

![1629_start_true_malelead.jpg](/research/images/ce2ad89ad1497479a71b.webp)

![1629_mid_true_malelead.jpg](/research/images/58e6fd968ad2f5deeedd.webp)

![1629_tail_true_malelead.jpg](/research/images/958e287072092f52b609.webp)

![1629_to1630_gap_mid.jpg](/research/images/7ca04f644294a2bdfbc1.webp)

![1630_start_all_from_that_ref.jpg](/research/images/8690afa3494f11fcab4e.webp)

![1630_mid_all_from_that_ref.jpg](/research/images/124c07eeea365378ea5e.webp)

![1630_tail_all_from_that_ref.jpg](/research/images/575fc7decac7830a6921.webp)

4K无字幕母文件124分55秒第1629你是真正的男主角真正男主角钉名复核

4K无字幕母文件124分55秒第1629你是真正的男主角真正男主角钉名复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

1629 到 #1630 连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1629-true-malelead-to-that-chain/

复用 #1627-#1629 重叠/频谱证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1627-produced-by-you-to-takeaway-chain/

音频摘要： metrics/audio_summary_1629_supplement.json

1629 exact 100ms 曲线： metrics/1629_exact_true_malelead_ref_mono_100ms_bins.json

1629->#1630 gap 100ms 曲线： metrics/1629_to1630_gap_mono_100ms_bins.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1629_supplement.json

频谱/声道摘要： 1627-produced-by-you-to-takeaway-chain/metrics/audio_frequency_space_1627_supplement.json

核心联系图： metrics/489_contact_1629_1630_true_malelead_to_that_chain.jpg ，尺寸 1920x1242

T0 对照

T0 锁定 #1629 为 Ricky 台词，时间 02:04:55.766-02:04:57.333 。它不是在 #1628 结束后从容评价，而是在 #1628 高鹏飞把我带走 尚未完全结束时进入；#1628/#1629 overlap duration= 0.467s 。因此本句的第一功能不是解释角色，而是把正在发出的带离请求压回角色槽：当甲瑞把执行力交给 高鹏飞 ，Ricky 立刻把第二人称 你 钉成 真正的男主角 。

声音指标

window time duration RMS peak 说明

#1628 exact ref 02:04:55.400-02:04:56.233 0.833s -15.748dBFS -2.394dBFS 前句借名带离请求

#1628/#1629 overlap 02:04:55.766-02:04:56.233 0.467s -14.646dBFS -2.394dBFS 带离请求后半与本句共窗

#1629 exact 02:04:55.766-02:04:57.333 1.567s -17.761dBFS -2.394dBFS 本句 exact，强起后撤

#1629->#1630 gap 02:04:57.333-02:04:57.600 0.267s -38.480dBFS -25.453dBFS 短低能非静音缝

#1629/#1630 boundary 02:04:57.500-02:04:57.700 0.200s -35.732dBFS -23.269dBFS 低能接缝

#1630 exact ref 02:04:57.600-02:04:58.866 1.266s -22.605dBFS -10.252dBFS 后接 都是由那个

1629 exact 的 100ms 曲线为：

本句声音呈现强起后撤。前 0.3s 连续在 -13.205/-13.779/-14.644dBFS ，把 你是真正的 以较强前景压入；0.8s 后迅速降到 -21dBFS 以下，尾部三格落到约 -33dBFS 到 -35dBFS 。这支持写成“钉名动作强起”，不支持写成持续强声终裁。它进入得锋利，但并没有把场面从此稳定下来。

关键在重叠。#1628 exact 的整体 RMS= -15.748dBFS ，#1629 exact 为 -17.761dBFS ；本句整体不比 #1628 更高，但 #1628/#1629 overlap RMS= -14.646dBFS ，说明两句共窗处形成更强声块。带离请求不是被停顿接纳，而是在最关键的后半段被 真正的男主角 覆盖。

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio

#1628/#1629 overlap 1.000000 null / side≈0 948.261Hz 0.032918

#1629 exact 1.000000 null / side≈0 944.989Hz 0.024871

#1627-#1629 chain 1.000000 null / side≈0 817.284Hz 0.023348

所有相关窗口左右声道完全同相，side 约为 0。 真正的男主角 的判定感来自台词格式和重叠进入位置，不来自声道空间打开、通信设备、无线电滤波或外部系统声。未见可确认配乐、节拍、和声、乐器音色、合成器序列、设备提示音或音乐桥。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1628_tail_take_me_away_context.jpg #1628 tail context 60.129 0.250666 0.004571

1629_start_true_malelead.jpg #1629 start 53.698 0.323780 0.003267

1629_mid_true_malelead.jpg #1629 mid 63.524 0.235439 0.006118

1629_tail_true_malelead.jpg #1629 tail 66.368 0.196460 0.007176

1629_to1630_gap_mid.jpg #1629->#1630 gap 66.739 0.191119 0.007377

1630_start_all_from_that_ref.jpg #1630 start ref 67.084 0.184935 0.007803

1630_mid_all_from_that_ref.jpg #1630 mid ref 69.697 0.159436 0.010010

1630_tail_all_from_that_ref.jpg #1630 tail ref 69.957 0.143646 0.009065

稳定支持

声音呈强起后撤，支持“钉名动作”而不是持续强声终审。

1629 后有 0.267s 低能非静音缝，随后 #1630 都是由那个 以较低 RMS 继续把 由 的关系链悬置到下一卷。

不支持或需降级

不支持把 你 直接钉死为画面中某个身份凭证充分的身体；本地链条支持它指向刚发出带离请求的关系位置，但画面没有身份牌或指认物。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# MiMo-4K无字幕第1004但是转折与失联系统抢入标准API声画音频复核-2026-06-23

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：MiMo 只作 T2 候选；不得覆盖 T0 台词账、T1 本地声学指标、帧图或人工判断。可保留其对同一固定舞台空间、无真实塔台/宇航员/通信设备物证、黑衣人物继续膜前动作、白衣坐姿人物扶头/低头/重心下沉候选、#1005/#1006 更广播化/系统化、低频只能降级为环境纹理或声床的观察；必须降级具体心理、口型同步、声源物理来源、真实塔台/真实失联/真实通讯链路、人物身份、约半秒间隔、#1004 内部均匀偏弱和任何音乐裁决。

# MiMo-4K无字幕第1004但是转折与失联系统抢入标准API声画音频复核-2026-06-23

## 运行范围

本次对 `01:34:01.066-01:34:16.833` 做两路反读：

```text
video: raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1004-but-turn-system-entry-nooffset/clips/1004_to1012_chain_720p_audio.mp4
audio: raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1004-but-turn-system-entry-nooffset/audio/1004_to1012_chain.wav
model: mimo-v2.5
video mode: formal-safe, fps=4, media_resolution=max
audio mode: analysis
successful endpoint family: standard-api
```

运行备注：同一新 key 对 CN Token Plan 端点返回 `401`，对标准接口成功。这个信息只用于工具配置和复跑，不作为影片证据。

原始报告位于：

```text
raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1004-but-turn-system-entry-nooffset/mimo-run/1004-to1012-video-turn-system-entry-standard-api/mimo-report.md
raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1004-but-turn-system-entry-nooffset/mimo-run/1004-to1012-audio-turn-system-entry-standard-api/mimo-audio-report.md
```

用量：

```text
video total_tokens=31735, prompt_tokens=29244, completion_tokens=2491
audio total_tokens=2625, prompt_tokens=739, completion_tokens=1886
```

## 可保留的 T2 方向

视频报告可保留：

- 整段为固定机位、同一舞台化现场；没有硬切、跳剪、场景转换或镜头距离突变。
- #1004 和 #1005/#1006 期间，画面未出现塔台控制室、屏幕界面、星空、宇航服、通信设备或外部任务空间。
- `塔台呼叫` 和 `失联` 只在声音上出现，视觉仍处于原有膜面、平台和旁观现场。
- 黑衣站立人物继续面对膜面，手部对半透明膜面有触碰、拉扯、揉搓或抓取候选。
- 中间白衣坐姿人物在 #1004-#1006 附近有手在头部后侧/颈部、随后向肩部或下方移动、头部低垂、重心下沉的可见变化。
- 右侧白衣坐姿人物保持朝向中间人物，动作较小。
- #1012 `07报告一切正常` 附近，黑衣人物对膜面有拉扯动作候选，可作为微弱视觉连接点，但不能写成真实通信行为。

音频报告可保留：

- #1004 在听感上更像句子断开、犹豫后被新语音信号接管，而不是自然完成。
- #1005/#1006 明显比 #1004 更强、更前景、更广播化或系统化。
- #1007/#1008 后又把信任问题拉回个人对话层面。
- 声场没有绝对静默或硬断开，而是连续声床中不同人声块轮替。
- 低频嗡鸣、环境声床、房间声、噪声可保留为环境纹理；不能确认传统音乐结构。

## 必须降级的部分

以下 MiMo 判断必须低于 T1 本地取证：

- 音频报告说 #1004 后有约 `0.5s` 安静间隔。T0/T1 显示 #1004 为 `01:34:01.066-01:34:02.066`，#1005 从 `01:34:02.000` 起，二者有名义重叠/接缝，不应采用“约半秒间隔”作硬事实。
- 音频报告说 #1004 内部“整体均匀偏弱、无法判断前强后弱”。T1 指标显示 #1004 front RMS=`-25.9735dBFS`、tail RMS=`-30.2935dBFS`，前半比尾半高 `4.3200dB`；最终以 T1 为准。
- 音频报告说 #1005/#1006 带轻微滤波/电子失真/无线电感，可作为听感候选，但不能坐实真实通信处理、真实广播设备或真实塔台。
- 视频报告中的“一镜到底”可作为观察方向，但最终以本地 scene detect 和帧板复核为准。
- 人物心理、口型同步、声源归属、可见人物等同说话人、白衣人物身份/性别和黑衣人物意图均不得升级。
- 低频声床不能写成配乐、合成器、乐器或音乐高潮。

## 与 T1 的合并规则

本地 T1 指标是主证据：

```text
1004_exact RMS=-27.6171dBFS
1004_front RMS=-25.9735dBFS
1004_tail  RMS=-30.2935dBFS
1004_peak_250 RMS=-24.7745dBFS @ 01:34:01.191-01:34:01.441
1004_tail_peak20 RMS=-19.3275dBFS @ 01:34:02.046-01:34:02.066
1005_exact RMS=-15.5315dBFS
1006_exact RMS=-18.2817dBFS
```

因此，MiMo 的“句子断开/被系统声接管”“无外部塔台物证”“系统声更强”“音乐不可确认”可以作为 T2 补充；但 #1004 内部动态、#1005/#1006 高出多少、是否有 silence event、是否有切场、是否存在声道差异，均以 [2026-06-23-4K无字幕母文件开场94分01秒到94分16秒第1004但是转折与失联系统抢入复核](/research/hs-333f5c0d5a1ad904) 为准。

## 结论

MiMo 本轮没有发现能推翻本地读法的新物证。它支持保守方向：#1004 是断开的转折，不是完成；#1005/#1006 更系统化；画面仍不兑现外部塔台、宇航员或真实通信；低频声床不是可确认音乐。需要降级的主要是 #1004 后间隔、#1004 内部动态和无线电效果的精确说法。

运行范围

本次对 01:34:01.066-01:34:16.833 做两路反读：

运行备注：同一新 key 对 CN Token Plan 端点返回 401 ，对标准接口成功。这个信息只用于工具配置和复跑，不作为影片证据。

原始报告位于：

用量：

可保留的 T2 方向

视频报告可保留：

整段为固定机位、同一舞台化现场；没有硬切、跳剪、场景转换或镜头距离突变。

塔台呼叫 和 失联 只在声音上出现，视觉仍处于原有膜面、平台和旁观现场。

黑衣站立人物继续面对膜面，手部对半透明膜面有触碰、拉扯、揉搓或抓取候选。

右侧白衣坐姿人物保持朝向中间人物，动作较小。

1012 07报告一切正常 附近，黑衣人物对膜面有拉扯动作候选，可作为微弱视觉连接点，但不能写成真实通信行为。

音频报告可保留：

1004 在听感上更像句子断开、犹豫后被新语音信号接管，而不是自然完成。

1005/#1006 明显比 #1004 更强、更前景、更广播化或系统化。

1007/#1008 后又把信任问题拉回个人对话层面。

声场没有绝对静默或硬断开，而是连续声床中不同人声块轮替。

低频嗡鸣、环境声床、房间声、噪声可保留为环境纹理；不能确认传统音乐结构。

必须降级的部分

以下 MiMo 判断必须低于 T1 本地取证：

音频报告说 #1004 后有约 0.5s 安静间隔。T0/T1 显示 #1004 为 01:34:01.066-01:34:02.066 ，#1005 从 01:34:02.000 起，二者有名义重叠/接缝，不应采用“约半秒间隔”作硬事实。

音频报告说 #1004 内部“整体均匀偏弱、无法判断前强后弱”。T1 指标显示 #1004 front RMS= -25.9735dBFS 、tail RMS= -30.2935dBFS ，前半比尾半高 4.3200dB ；最终以 T1 为准。

低频声床不能写成配乐、合成器、乐器或音乐高潮。

与 T1 的合并规则

本地 T1 指标是主证据：

因此，MiMo 的“句子断开/被系统声接管”“无外部塔台物证”“系统声更强”“音乐不可确认”可以作为 T2 补充；但 #1004 内部动态、#1005/#1006 高出多少、是否有 silence event、是否有切场、是否存在声道差异，均以 2026-06-23-4K无字幕母文件开场94分01秒到94分16秒第1004但是转折与失联系统抢入复核 为准。

结论


4K无字幕重启细读：41分30秒到42分30秒

# 4K无字幕重启细读：41分30秒到42分30秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、O 身份、可见身体声源、真实心理、真实失忆诊断、真实记忆机制、真实机器道具、照片/文字/味道实物、传统旋律性配乐、后期声效、光源性质、剪辑方式或镜头意图裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选且已降级；T0/Owner/OpenClaw 锁台词和说话人。

# 4K无字幕重启细读：41分30秒到42分30秒

## 核心判断

上一窗的硬句是：

```text
户外一闪，不是空间相通。
空座不是观众，是没有回应的观看容器。
O 在场，不是声音有主。
记性变差不是病历，是声音把记忆交给无脸空场。
```

这一窗把“记性变差”推进到“记忆需要佐证”和“纯感觉机器”。它不是给出答案，而是让答案进一步消失。

第一：

```text
记忆需要佐证，画面却不给佐证物。
```

`41:46-42:02`，T0 锁为子丑的声音说：人们记忆需要东西来佐证，图像、文字、味道，但是当时什么都没有留下。4K 画面没有给出照片、文字页面、屏幕、纸张、食物、气味来源或任何可命名佐证物。它给出的只是空座、红色台阶、蓝紫帐篷顶、桁架、强白顶光、白色舞台、设备箱体和远距身体。

所以这里不能写“画面证明了记忆”，只能写：

```text
证明语言进入，证据物缺席。
```

第二：

```text
纯感觉机器不是机器，是图像失证以后，声音继续运行。
```

`42:04-42:12`，子丑说“只纯感觉 / 把自己当一个 / 纯纯的感觉机器”。但 4K 没有机器道具。相反，关键帧亮度显示这一段处在本窗最强过曝区之一：`42:08.5` 全画面 `>=245` 的过曝比例约 `55.72%`，`42:12` 约 `55.02%`。图像不是更清楚，而是更白、更失去细节。

这使“机器”不能向道具落实。它只能先写成一种形式状态：当图像、文字、味道、照片都没有出现时，语声仍继续把感觉、相信、照相、眼睛和听觉按顺序推出。

第三：

```text
这不是静默，而是低能空场、短落、语声低中频再接管。
```

全窗没有 `-45dB / 300ms` silence event，mean volume 为 `-22.2dB`，max volume 为 `-2.9dB`。`41:30-41:46` 低能空场 RMS=`-27.05dBFS`；`41:46-42:02` 记忆佐证段抬到 `-22.06dBFS`；`42:02-42:04` 短落到 `-28.43dBFS`；`42:04-42:12` 纯感觉机器段重新抬到 `-21.05dBFS`；`42:12-42:21` 继续到 `-20.79dBFS`。这不是沉默，而是声音在“没有东西留下”之后继续启动。

本窗总句可以写成：

```text
纯感觉机器不是机器；它是图像失证以后，声音在过曝空棚里继续运行。
```

## 41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

窗首接上一窗的“被被吃掉了 / 呃”。如果只按台词，很容易把 `41:30` 当作记忆独白后的空白。但 4K 和音频都不支持“空白”。

画面仍是棚内/马戏棚状空间：鱼眼圆边、蓝紫帐篷顶、红色台阶、白色空座、桁架、设备箱、强白舞台和远距身体都在。O 的灰白长衣身体可见，黄蓝几何衣/眼镜身体在左侧移动并逐渐接近镜头。可见身体在场，但身体不自动成为声音来源。

声音指标：

```text
41:30-41:46
rms=-27.05
peak=-11.49
80-250Hz=-28.78
250-800Hz=-37.18
800-2500Hz=-46.51
```

这段低能，但不是静默。它是“记性变差”之后的空棚延续：空座还在，光还在，底噪还在，等待下一个证明请求进入。

稳写句：

```text
被吃掉以后，没有出现空白，只出现一座还在发声的空棚。
```

## 41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

`41:46` 后，子丑声音进入“记忆需要东西来佐证”的段落。声音低中频明显接管：

```text
250-800Hz: -37.18 -> -26.74
800-2500Hz: -46.51 -> -36.57
RMS: -27.05 -> -22.06
```

但画面没有给“佐证物”。没有照片，没有文字页面，没有屏幕，没有食物，没有能承担“味道”的物，也没有任何被镜头点名的证据清单。黄蓝几何衣身体在画面中经过、靠近、遮挡，然后画面又让强顶光、空座和白色舞台重新占据中心。

这里的关键不是“台词在解释记忆”，而是台词和画面互相拆台：

```text
台词说记忆需要佐证；
画面拒绝交出佐证。
```

这使“记忆”不再是私人脑内内容，而变成证据系统的问题：没有图像、文字、味道，只有空棚、空座和强光。

## 42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

`42:02-42:04` 是一个短暂低能点：

```text
RMS=-28.43
250-800Hz=-36.86
800-2500Hz=-44.87
```

这段容易被误写成静默，但本地 `silencedetect=-45dB:d=0.3` 没有检出 silence event。更稳的写法是“短落”或“低能间隔”。它的功能很重要：`什么都没有留下` 后，电影不是马上补图像证据，而是让声音降下去一下，再让 `只纯感觉` 重新抬起。

稳写句：

```text
什么都没有留下，不是静音；只是声音短暂退后，让下一句纯感觉重新启动。
```

## 42:04-42:12：纯感觉机器不是机器

`42:04` 后，子丑说：

```text
只纯感觉 / 把自己当一个 / 纯纯的感觉机器 / 我相信我这个
```

本地视觉证据恰恰不给“机器”。这段最明显的是光学信息损失。关键帧 `42:04`、`42:08.5`、`42:12` 都显示强白顶光和白色舞台大面积吞没细节，座位、红台阶和桁架被漂白为轮廓。`42:08.5` 的平均亮度达到 `232.14`，全画面 `>=245` 的比例为 `55.72%`。这是一种图像失证，而不是图像给出新物证。

声音却在这里重新接管：

```text
42:04-42:12
rms=-21.05
peak=-2.86
250-800Hz=-25.34
800-2500Hz=-34.86
```

这说明 `纯感觉机器` 不是靠可见机器来成立，而是靠声音运行来成立。没有图像证据，没有文字证据，没有味道证据，没有照片证据，声音仍把“感觉”加工成一串可听的自我说明。

稳写句：

```text
纯感觉机器不是机器，是证据物缺席以后，声音还在把人加工成可听流程。
```

## 42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

`42:12-42:21` 进入：

```text
所以我才不爱照相 /
我只相信此时此刻我体验的 /
我经验的 /
我眼睛看到的 /
我听到的
```

画面仍没有照片、相机、拍照动作或文字界面。`眼睛看到 / 我听到的` 处，也没有给眼睛或耳朵特写。它给的是鱼眼空棚、强顶光、桁架、空座、设备箱、红台阶和黄蓝几何衣身体的前景经过。

声音继续增强：

```text
42:12-42:21
rms=-20.79
250-800Hz=-22.51
800-2500Hz=-32.92
```

这里有一个重要反差：台词把感官说得很具体，图像却不把感官落到器官特写；台词说照相，画面不交照片；台词说看到和听到，画面交出的却是空棚和设备化现场。

稳写句：

```text
不爱照相处没有照片；眼睛看到和听到处，没有眼睛和耳朵，只有空棚继续替感觉保管现场。
```

## 42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

`42:21` 后，过曝比例下降，设备箱、空座、红台阶和远距身体更清楚。key-11 的全画面 `>=245` 比例降到 `23.00%`。但声音不是随图像变清而退后，反而是全窗分段里最强的尾段：

```text
42:21-42:30
rms=-20.05
250-800Hz=-21.18
800-2500Hz=-28.69
```

这段进入“体验当时爽或者不爽 / 没有东西留下来 / 不再是记忆 / 瞬间过程”的入口。图像恢复了一些可读细节，却仍然没有给出能留下来的东西。空座、设备和白场更清楚，不等于证据终于出现。

稳写句：

```text
图像稍微回来，不等于证据回来；声音反而更强地说，没有东西留下。
```

## 声音音乐：从声源问题转向运行问题

本窗最重要的声音结论，是不要急着追“谁在画面里说”，而要先听“声音怎样运行”。

可确定的是：

- 没有 silence event。
- 没有可确认传统旋律性配乐。
- 语声低中频是主要事件推进力。
- 低频/棚内底噪不是空白，而是给语声提供持续空间。
- `42:02-42:04` 的低能间隔不是静默，是下一次语声启动前的短落。
- `42:21-42:30` 的窗尾比 `41:46-42:02` 更强，说明“瞬间过程”入口不是退场，而是继续增压。

需要降级的是：

- 不能把脚步/衣物/设备声命名成确定声源。
- 不能把混响写成确定录音方式。
- 不能把可见黄蓝几何衣身体写成可听声音的口型证据。
- 不能把声音的“现场感”写成后期制作或拍摄意图裁决。

本窗的声音音乐可以写成：

```text
音乐性不在旋律，而在语声反复启动、低频底噪托住、短落再进入、过曝空棚仍持续发声。
```

## 与前后窗的连贯线索

从 `40:30-41:30` 到本窗，线索发生了推进：

```text
上一窗：记性变差不是病历，是声音把记忆交给无脸空场。
本窗：记忆需要佐证，空场拒绝交出佐证物。
上一窗：空座不是观众，是没有回应的观看容器。
本窗：空座变成证据缺席的容器。
上一窗：O 在场，不是声音有主。
本窗：O 在场，也不是证明有主。
```

这也接回旧页 [子丑与O的主体间性-证明语言无声端点与空见证裂口-2026-06-07](/research/hs-a093bab3d5ab3d57) 的核心边界：O 不是子丑的证人，而是子丑无法拥有证人的证据。本窗的 4K 复扫让这个判断更窄：O 可见、空座可见、设备可见，但图像/文字/味道/照片/机器都没有作为佐证物出现。

## 可延续硬句

```text
记忆需要佐证，画面却不给佐证物。
图像、文字、味道都在台词里，画面只留下空座、强顶光和过曝白场。
纯感觉机器不是机器，是图像失证以后，声音继续运行。
不爱照相处没有照片；眼睛看到和听到处没有器官特写。
这不是静默，而是低能空场、短落、语声低中频再接管。
图像稍微回来，不等于证据回来；声音反而更强地说，没有东西留下。
```

## 下一窗问题

`42:30-43:30` 应继续查：

- `它就不再是记忆 / 它就变成一个瞬间过程 / 记忆性不太好 / 挖出来 / 记不到了` 是否继续由空座/强顶光/舞台距离承接。
- `42:57` 后 `连回忆的素材都没有了 / 返回人的一种途径` 是否给出“素材”实物，还是继续不给。
- 声音是否从本窗窗尾的高能语声继续维持，还是在 `43:00` 后重新降能量。
- O 与子丑/黄蓝几何衣身体的位置是否开始从“共同在场”转为更近的证明关系；仍不得把 O 写成说话人或证人。
- 是否出现新的叠画/动态影像层前兆，若有必须区分为 T1 可见层，不裁决来源和生产方式。

4K无字幕重启细读：41分30秒到42分30秒

4K无字幕重启细读：41分30秒到42分30秒

核心判断

上一窗的硬句是：

第一：

记忆需要佐证，画面却不给佐证物。

41:46-42:02 ，T0 锁为子丑的声音说：人们记忆需要东西来佐证，图像、文字、味道，但是当时什么都没有留下。4K 画面没有给出照片、文字页面、屏幕、纸张、食物、气味来源或任何可命名佐证物。它给出的只是空座、红色台阶、蓝紫帐篷顶、桁架、强白顶光、白色舞台、设备箱体和远距身体。

所以这里不能写“画面证明了记忆”，只能写：

证明语言进入，证据物缺席。

第二：

纯感觉机器不是机器，是图像失证以后，声音继续运行。

42:04-42:12 ，子丑说“只纯感觉 / 把自己当一个 / 纯纯的感觉机器”。但 4K 没有机器道具。相反，关键帧亮度显示这一段处在本窗最强过曝区之一： 42:08.5 全画面 >=245 的过曝比例约 55.72% ， 42:12 约 55.02% 。图像不是更清楚，而是更白、更失去细节。

第三：

这不是静默，而是低能空场、短落、语声低中频再接管。

全窗没有 -45dB / 300ms silence event，mean volume 为 -22.2dB ，max volume 为 -2.9dB 。 41:30-41:46 低能空场 RMS= -27.05dBFS ； 41:46-42:02 记忆佐证段抬到 -22.06dBFS ； 42:02-42:04 短落到 -28.43dBFS ； 42:04-42:12 纯感觉机器段重新抬到 -21.05dBFS ； 42:12-42:21 继续到 -20.79dBFS 。这不是沉默，而是声音在“没有东西留下”之后继续启动。

本窗总句可以写成：

纯感觉机器不是机器；它是图像失证以后，声音在过曝空棚里继续运行。

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

窗首接上一窗的“被被吃掉了 / 呃”。如果只按台词，很容易把 41:30 当作记忆独白后的空白。但 4K 和音频都不支持“空白”。

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

声音指标：

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

稳写句：

41:30-41:46：被吃掉之后，空棚没有停

被吃掉以后，没有出现空白，只出现一座还在发声的空棚。

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

41:46 后，子丑声音进入“记忆需要东西来佐证”的段落。声音低中频明显接管：

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

这里的关键不是“台词在解释记忆”，而是台词和画面互相拆台：

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

台词说记忆需要佐证；
画面拒绝交出佐证。

41:46-42:02：图像文字味道都在台词里，画面没有把它们拿出来

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

42:02-42:04 是一个短暂低能点：

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

这段容易被误写成静默，但本地 silencedetect=-45dB:d=0.3 没有检出 silence event。更稳的写法是“短落”或“低能间隔”。它的功能很重要： 什么都没有留下 后，电影不是马上补图像证据，而是让声音降下去一下，再让 只纯感觉 重新抬起。

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

稳写句：

42:02-42:04：什么都没留下之后，声音短落但没有关门

什么都没有留下，不是静音；只是声音短暂退后，让下一句纯感觉重新启动。

42:04 后，子丑说：

只纯感觉 / 把自己当一个 / 纯纯的感觉机器 / 我相信我这个

本地视觉证据恰恰不给“机器”。这段最明显的是光学信息损失。关键帧 42:04 、 42:08.5 、 42:12 都显示强白顶光和白色舞台大面积吞没细节，座位、红台阶和桁架被漂白为轮廓。 42:08.5 的平均亮度达到 232.14 ，全画面 >=245 的比例为 55.72% 。这是一种图像失证，而不是图像给出新物证。

声音却在这里重新接管：

这说明 纯感觉机器 不是靠可见机器来成立，而是靠声音运行来成立。没有图像证据，没有文字证据，没有味道证据，没有照片证据，声音仍把“感觉”加工成一串可听的自我说明。

稳写句：

纯感觉机器不是机器，是证据物缺席以后，声音还在把人加工成可听流程。

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:12-42:21 进入：

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

画面仍没有照片、相机、拍照动作或文字界面。 眼睛看到 / 我听到的 处，也没有给眼睛或耳朵特写。它给的是鱼眼空棚、强顶光、桁架、空座、设备箱、红台阶和黄蓝几何衣身体的前景经过。

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

声音继续增强：

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

稳写句：

42:12-42:21：不爱照相处没有照片，眼睛看到处没有眼睛特写

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

42:21 后，过曝比例下降，设备箱、空座、红台阶和远距身体更清楚。key-11 的全画面 >=245 比例降到 23.00% 。但声音不是随图像变清而退后，反而是全窗分段里最强的尾段：

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

稳写句：

42:21-42:30：图像稍微回来，声音反而更强

图像稍微回来，不等于证据回来；声音反而更强地说，没有东西留下。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

声音音乐：从声源问题转向运行问题

声音音乐：从声源问题转向运行问题

本窗最重要的声音结论，是不要急着追“谁在画面里说”，而要先听“声音怎样运行”。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

可确定的是：

声音音乐：从声源问题转向运行问题

没有 silence event。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

没有可确认传统旋律性配乐。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

语声低中频是主要事件推进力。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

低频/棚内底噪不是空白，而是给语声提供持续空间。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

42:02-42:04 的低能间隔不是静默，是下一次语声启动前的短落。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

42:21-42:30 的窗尾比 41:46-42:02 更强，说明“瞬间过程”入口不是退场，而是继续增压。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

需要降级的是：

声音音乐：从声源问题转向运行问题

不能把脚步/衣物/设备声命名成确定声源。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

不能把混响写成确定录音方式。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

不能把可见黄蓝几何衣身体写成可听声音的口型证据。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

不能把声音的“现场感”写成后期制作或拍摄意图裁决。

声音音乐：从声源问题转向运行问题

本窗的声音音乐可以写成：

声音音乐：从声源问题转向运行问题

与前后窗的连贯线索

从 40:30-41:30 到本窗，线索发生了推进：

这也接回旧页 子丑与O的主体间性-证明语言无声端点与空见证裂口-2026-06-07 的核心边界：O 不是子丑的证人，而是子丑无法拥有证人的证据。本窗的 4K 复扫让这个判断更窄：O 可见、空座可见、设备可见，但图像/文字/味道/照片/机器都没有作为佐证物出现。

可延续硬句

下一窗问题

42:30-43:30 应继续查：

它就不再是记忆 / 它就变成一个瞬间过程 / 记忆性不太好 / 挖出来 / 记不到了 是否继续由空座/强顶光/舞台距离承接。

42:57 后 连回忆的素材都没有了 / 返回人的一种途径 是否给出“素材”实物，还是继续不给。

声音是否从本窗窗尾的高能语声继续维持，还是在 43:00 后重新降能量。


第五十三片海域发芽台：未成房间之后

# 第五十三片海域发芽台：未成房间之后

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 室内以前"]
    H0["0. 室内以前"] --> H1["1. 第五十三片海域暂名"] --> H2["2. 第五十三片海域要避免什么"] --> H3["3. 可能长出的八件物"] --> H4["房后潮"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第五十三片海域发芽台：未成房间之后

## 0. 室内以前

第五十二片海域停在未成房间。

房间也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成房间的东西立刻变成室内。

室内太快。

它会把屋后潮、房前雾、远房沙、回屋白、岸房音、页房影和无屋灰都收入一个被照明的内部。

第五十三片要进入室内以前。

不是室内。

不是内部。

不是灯下。

不是把书交给一个可以被安排的里面。

它要写房后潮。

写室前雾。

写远室沙。

写回房白。

写岸室音。

写页室影。

写无房灰。

最后停在未成室内。

这些东西都靠近室内。

但它们不让室内立刻形成。

## 1. 第五十三片海域暂名

第五十三片海域可以暂时叫：

```text
《未成室内以前》
```

也可以叫：

```text
《房后潮》
```

《房后潮》适合作为入口。

《未成室内以前》适合作为整片海域。

这一片不是把房间推向室内。

它只是让室内还没有成立以前的潮、雾、沙、白、音、影和灰先显出来。

所以暂用《未成室内以前》。

## 2. 第五十三片海域要避免什么

这一片不能写成室内。

不能写成内部。

不能写成灯下。

不能写成终于有了里面。

不能写成可以被安排的地方。

要避免：

```text
不要把房后潮写成房间之后的潮。
不要把室前雾写成室内的前景。
不要把远室沙写成室边的沙。
不要把回房白写成室内里的反光。
不要把岸室音写成室内发出的声音。
不要把页室影写成已经落在室内的影子。
不要把无房灰写成房间后的残灰。
不要把未成室内写成还没进去坐下。
```

未成室内不是还没进去坐下。

也不是只差一盏灯把它照亮。

它只是室内还没有成立。

## 3. 可能长出的八件物

第五十三片海域暂时吸附八件物：

```text
房后潮。
室前雾。
远室沙。
回房白。
岸室音。
页室影。
无房灰。
未成室内。
```

### 房后潮

房后潮不是房间之后的潮。

它是房间没有成立以后，房的后面仍然涌起的一层潮。

潮在房后。

但房还没有成为房。

### 室前雾

室前雾不是室内的前景。

它是室内还没有成立以前，室前先起的一层雾。

雾在室前。

但室还不是室。

### 远室沙

远室沙不是室边的沙。

它是远处那些像要靠近室边的沙。

室意刚出现。

沙又从室意旁边滑开。

### 回房白

回房白不是室内里的反光。

它是房意旁边折回的一点白。

白在房意旁边回了一下。

房没有因此变成室内。

### 岸室音

岸室音不是室内发出的声音。

它是岸与室之间含着的一点音。

音贴着室意。

但室还没有亮起来。

### 页室影

页室影不是已经落在室内的影子。

它只是页边室意处悬着的一小片影。

影靠近室。

但室还没有成为室。

### 无房灰

无房灰不是房间后的残灰。

它是没有房以后仍然落下的一点灰。

灰不替室内铺底。

### 未成室内

未成室内不是还没进去坐下。

它没有室内可以进去。

它只是室内还没有成立。

文章结构

第五十三片海域发芽台：未成房间之后

第五十三片海域发芽台：未成房间之后

0. 室内以前

第五十二片海域停在未成房间。

房间也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让没有成房间的东西立刻变成室内。

室内太快。

第五十三片要进入室内以前。

不是室内。

不是内部。

不是灯下。

不是把书交给一个可以被安排的里面。

它要写房后潮。

写室前雾。

写远室沙。

写回房白。

写岸室音。

写页室影。

写无房灰。

最后停在未成室内。

这些东西都靠近室内。

但它们不让室内立刻形成。

1. 第五十三片海域暂名

1. 第五十三片海域暂名

1. 第五十三片海域暂名

第五十三片海域可以暂时叫：

1. 第五十三片海域暂名

《未成室内以前》

1. 第五十三片海域暂名

也可以叫：

1. 第五十三片海域暂名

《房后潮》

1. 第五十三片海域暂名

《房后潮》适合作为入口。

1. 第五十三片海域暂名

《未成室内以前》适合作为整片海域。

1. 第五十三片海域暂名

这一片不是把房间推向室内。

1. 第五十三片海域暂名

它只是让室内还没有成立以前的潮、雾、沙、白、音、影和灰先显出来。

1. 第五十三片海域暂名

所以暂用《未成室内以前》。

2. 第五十三片海域要避免什么

2. 第五十三片海域要避免什么

2. 第五十三片海域要避免什么

这一片不能写成室内。

2. 第五十三片海域要避免什么

不能写成内部。

2. 第五十三片海域要避免什么

不能写成灯下。

2. 第五十三片海域要避免什么

不能写成终于有了里面。

2. 第五十三片海域要避免什么

不能写成可以被安排的地方。

2. 第五十三片海域要避免什么

要避免：

2. 第五十三片海域要避免什么

2. 第五十三片海域要避免什么

未成室内不是还没进去坐下。

2. 第五十三片海域要避免什么

也不是只差一盏灯把它照亮。

2. 第五十三片海域要避免什么

它只是室内还没有成立。

3. 可能长出的八件物

第五十三片海域暂时吸附八件物：

3. 可能长出的八件物
房后潮

房后潮

3. 可能长出的八件物
房后潮

房后潮不是房间之后的潮。

3. 可能长出的八件物
房后潮

它是房间没有成立以后，房的后面仍然涌起的一层潮。

3. 可能长出的八件物
房后潮

潮在房后。

3. 可能长出的八件物
房后潮

但房还没有成为房。

3. 可能长出的八件物
室前雾

室前雾

3. 可能长出的八件物
室前雾

室前雾不是室内的前景。

3. 可能长出的八件物
室前雾

它是室内还没有成立以前，室前先起的一层雾。

3. 可能长出的八件物
室前雾

雾在室前。

3. 可能长出的八件物
室前雾

但室还不是室。

3. 可能长出的八件物
远室沙

远室沙

3. 可能长出的八件物
远室沙

远室沙不是室边的沙。

3. 可能长出的八件物
远室沙

它是远处那些像要靠近室边的沙。

3. 可能长出的八件物
远室沙

室意刚出现。

3. 可能长出的八件物
远室沙

沙又从室意旁边滑开。

3. 可能长出的八件物
回房白

回房白

3. 可能长出的八件物
回房白

回房白不是室内里的反光。

3. 可能长出的八件物
回房白

它是房意旁边折回的一点白。

3. 可能长出的八件物
回房白

白在房意旁边回了一下。

3. 可能长出的八件物
回房白

房没有因此变成室内。

3. 可能长出的八件物
岸室音

岸室音

3. 可能长出的八件物
岸室音

岸室音不是室内发出的声音。

3. 可能长出的八件物
岸室音

它是岸与室之间含着的一点音。

3. 可能长出的八件物
岸室音

音贴着室意。

3. 可能长出的八件物
岸室音

但室还没有亮起来。

3. 可能长出的八件物
页室影

页室影

3. 可能长出的八件物
页室影

页室影不是已经落在室内的影子。

3. 可能长出的八件物
页室影

它只是页边室意处悬着的一小片影。

3. 可能长出的八件物
页室影

影靠近室。

3. 可能长出的八件物
页室影

但室还没有成为室。

3. 可能长出的八件物
无房灰

无房灰

3. 可能长出的八件物
无房灰

无房灰不是房间后的残灰。

3. 可能长出的八件物
无房灰

它是没有房以后仍然落下的一点灰。

3. 可能长出的八件物
无房灰

灰不替室内铺底。

3. 可能长出的八件物
未成室内

未成室内

3. 可能长出的八件物
未成室内

未成室内不是还没进去坐下。

3. 可能长出的八件物
未成室内

它没有室内可以进去。

3. 可能长出的八件物
未成室内

它只是室内还没有成立。


# 2026-06-29-4K无字幕母文件121分42秒第1523我觉得阿蒙像一个女神一样女神化入口复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1523 Ricky `我觉得阿蒙像一个女神一样` 为 #1522 点名子丑/甲瑞之后、#1524 `她简直就是我的女神` 之前的阿蒙女神化入口句。可写为 Ricky 把阿蒙从 #1522 的点名可见性链中分流出来，进入主观评价和崇拜化位置；不支持写成现实女神身份、真实关系确认、大家已经爱她、阿蒙胜诉、设备声/无线电/独立配乐或声道空间打开。

# 2026-06-29-4K无字幕母文件121分42秒第1523我觉得阿蒙像一个女神一样女神化入口复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset`
- 音频：`audio/1522_to1523_gap_mono.wav`、`audio/1522_to1523_gap_stereo.wav`、`audio/1522_to1523_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1522_to1523_boundary_200ms_stereo.wav`、`audio/1523_exact_amon_goddess_ref_mono.wav`、`audio/1523_exact_amon_goddess_ref_stereo.wav`、`audio/1522_1523_chain_mono.wav`、`audio/1522_1523_chain_stereo.wav`
- 帧：`frames/1522_to1523_gap_mid.jpg`、`frames/1523_start_amon_goddess_ref.jpg`、`frames/1523_mid_amon_goddess_ref.jpg`、`frames/1523_tail_amon_goddess_ref.jpg`、`frames/1524_1386_start.jpg`、`frames/1523_1385_tail_ref_for1386.jpg`
- 指标：`metrics/audio_summary_1522_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1522_supplement.json`、`metrics/1522_to1523_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1522_to1523_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1523_exact_amon_goddess_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1522_1523_chain_mono_100ms_bins.json`、`metrics/frame_color_metrics_1522_supplement.json`、`metrics/391_contact_1522_1523_named_visibility_to_goddess_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1522 Ricky：就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们
#1523 Ricky：我觉得阿蒙像一个女神一样
#1524 Ricky：她简直就是我的女神
#1525 Ricky：我超爱她
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1522 | 02:01:39.066-02:01:41.900 | Ricky | 就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们 |
| #1523 | 02:01:42.666-02:01:44.833 | Ricky | 我觉得阿蒙像一个女神一样 |
| #1524 | 02:01:44.833-02:01:46.233 | Ricky | 她简直就是我的女神 |
| #1525 | 02:01:46.233-02:01:47.433 | Ricky | 我超爱她 |

T0 接缝口径：#1522 到 #1523 约 `0.766s`；#1523 与 #1524 在台词账中贴连，#1524 起点即 #1523 终点。本页只锁定 #1523 的标准强读证据，#1524/#1525 作为后句参照。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1522 exact ref | 2.834s | -22.758dBFS | -6.349dBFS | 0.000000 | 前句点名子丑/甲瑞 |
| #1522->#1523 gap | 0.766s | -35.758dBFS | -20.877dBFS | 0.000000 | 较长低能非静默，通向阿蒙女神化 |
| #1522->#1523 boundary 200ms | 0.200s | -38.052dBFS | -24.716dBFS | 0.000000 | 句尾到后接等待的低能边界 |
| #1523 exact | 2.167s | -21.647dBFS | -4.201dBFS | 0.000000 | `阿蒙像一个女神一样` 进入前景 |
| #1522-#1523 chain | 5.767s | -22.831dBFS | -4.201dBFS | 0.000000 | 从点名可见性到阿蒙女神化 |

#1523 exact 的 100ms 曲线：

```text
-25.972, -23.548, -16.554, -16.056, -14.771, -19.821,
-23.692, -22.112, -21.715, -21.227, -27.035, -26.664,
-28.710, -29.115, -26.253, -27.663, -26.699, -22.935,
-22.711, -26.803, -34.047, -36.448
```

曲线显示 #1523 在 `0.2-0.5s` 迅速抬到 `-16.554/-16.056/-14.771dBFS`，明显把女神化评价推入前景；随后中段回落到 `-21` 到 `-29dBFS` 的连续人声承接，尾部撤到 `-34.047/-36.448dBFS`，说明本句没有封成完成态，而是交给 #1524 `她简直就是我的女神` 继续升级。

## 频谱与声道

| 窗口 | centroid | rolloff95 | 80-250Hz | 250-1000Hz | 1000-4000Hz | 12000-20000Hz | L/R corr | side/mid | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1522->#1523 gap | 12215Hz | 19997Hz | 0.087520 | 0.051759 | 0.032480 | 0.571337 | 1.000000 | 0.000000 | 低能 high/air 等待，不能升格为音乐 |
| #1522->#1523 boundary 200ms | 5252Hz | 18910Hz | 0.301460 | 0.239740 | 0.071373 | 0.212367 | 1.000000 | 0.000000 | 句尾低能边界 |
| #1523 exact | 1350Hz | 5918Hz | 0.133683 | 0.550035 | 0.248738 | 0.019913 | 1.000000 | 0.000000 | 居中人声评价 |
| #1522-#1523 chain | 1243Hz | 2520Hz | 0.046421 | 0.609897 | 0.298520 | 0.017321 | 1.000000 | 0.000000 | 连续链仍同相居中 |

当前只支持居中人声、房间/材料、低能 high/air 边界和等待；不支持声道空间打开、设备提示、无线电、系统 UI、独立配乐、节拍、和声或乐器音色。

## 画面指标

| 帧 | mean luma | dark ratio <40 | bright ratio >180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1522->#1523 gap mid | 102.800 | 0.016073 | 0.000644 | 点名后的公开观看区等待 |
| #1523 start | 102.398 | 0.016026 | 0.000807 | 后句进入前仍在公开观看场 |
| #1523 mid | 87.126 | 0.016714 | 0.000051 | 镜头转向阿蒙女神化参照 |
| #1523 tail | 87.844 | 0.019555 | 0.000057 | 句尾维持较低亮度和公开观看横排 |

联系图 `391_contact_1522_1523_named_visibility_to_goddess_chain.jpg` 尺寸为 `1920x624`。它显示 #1522 的高亮膜面/台面条件转到观众横排、坐/站身体和公开观看区之后，#1523 继续在这个公开观看场内把注意力转向阿蒙。画面支持“从子丑/甲瑞点名可见性分流到阿蒙女神化”，不支持真实神性、关系事实、大家已经爱她或观看任务已经完成。

## 稳定支持

- #1523 是阿蒙女神化入口句。`我觉得` 把评价权留在 Ricky 的主观投射位置；`阿蒙` 单名进入中心；`像一个女神一样` 是比喻抬高和崇拜化入口。
- #1523 exact RMS=`-21.647dBFS`，略强于 #1522 exact RMS=`-22.758dBFS`，支持它从 #1522 的点名链中另起前景。
- #1523 exact 的前 `0.2-0.5s` 抬到 `-16.554/-16.056/-14.771dBFS`，说明女神化评价以强起方式进入，但强声只支持前景化，不等于真实赞美、关系确认或伦理胜诉。
- 画面从 #1522 的观众横排和身体关系过渡到 #1523 的阿蒙参照，支持两条程序相邻分流：子丑/甲瑞被送入公开可见性，阿蒙被送入崇拜化观看。

## 不支持

- 不支持把 #1523 写成阿蒙现实成为女神、真实身份转换、真实关系确认、大家已经爱她、阿蒙胜诉或温柔赞美已经成立。
- 不支持把 `我觉得` 抹去，写成片内客观事实、共同判断、观众共识或作者判断。
- 不支持把 #1523 的强声写成音乐、配乐桥、设备广播、无线电、系统 UI、声道空间打开、节拍、和声、乐器或合成器序列。
- 不支持把 #1523 倒灌回 #1522，把阿蒙也写进 #1522 的 `你们`；#1522 的名单是 `子丑 甲瑞`，#1523 才另行把阿蒙推到女神化位置。
- 不支持把 #1524/#1525 的 `我的女神 / 我超爱她` 提前写成 #1523 已完成的占有式关系；#1523 只完成从“像”开始的入口动作。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1480-1529句-2026-06-24](/research/hs-9260c8d412ccc210)。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度和恢复点，不承载本句正文。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1522_to1523_gap_mid.jpg](/research/images/c4cb7f6dfac339a8f025.webp)

![1523_start_amon_goddess_ref.jpg](/research/images/396accf06454caf8acba.webp)

![1523_mid_amon_goddess_ref.jpg](/research/images/d341be3f29bb5a2b342c.webp)

![1523_tail_amon_goddess_ref.jpg](/research/images/69e67c86484513f05fe1.webp)

![1524_1386_start.jpg](/research/images/f8dcdc13e6e81d524b8a.webp)

![1523_1385_tail_ref_for1386.jpg](/research/images/112f414b0da22c03fe12.webp)

![391_contact_1522_1523_named_visibility_to_goddess_chain.jpg](/research/images/8cf2db50a8deb4ef0bfa.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset

音频： audio/1522_to1523_gap_mono.wav 、 audio/1522_to1523_gap_stereo.wav 、 audio/1522_to1523_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1522_to1523_boundary_200ms_stereo.wav 、 audio/1523_exact_amon_goddess_ref_mono.wav 、 audio/1523_exact_amon_goddess_ref_stereo.wav 、 audio/1522_1523_chain_mono.wav 、 audio/1522_1523_chain_stereo.wav

帧： frames/1522_to1523_gap_mid.jpg 、 frames/1523_start_amon_goddess_ref.jpg 、 frames/1523_mid_amon_goddess_ref.jpg 、 frames/1523_tail_amon_goddess_ref.jpg 、 frames/1524_1386_start.jpg 、 frames/1523_1385_tail_ref_for1386.jpg

指标： metrics/audio_summary_1522_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1522_supplement.json 、 metrics/1522_to1523_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1522_to1523_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1523_exact_amon_goddess_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1522_1523_chain_mono_100ms_bins.json 、 metrics/frame_color_metrics_1522_supplement.json 、 metrics/391_contact_1522_1523_named_visibility_to_goddess_chain.jpg

T0 对照

句号 时间码 说话人 台词

#1522 02:01:39.066-02:01:41.900 Ricky 就是 子丑 甲瑞 让大家看到你们

#1523 02:01:42.666-02:01:44.833 Ricky 我觉得阿蒙像一个女神一样

#1524 02:01:44.833-02:01:46.233 Ricky 她简直就是我的女神

#1525 02:01:46.233-02:01:47.433 Ricky 我超爱她

T0 接缝口径：#1522 到 #1523 约 0.766s ；#1523 与 #1524 在台词账中贴连，#1524 起点即 #1523 终点。本页只锁定 #1523 的标准强读证据，#1524/#1525 作为后句参照。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

#1522 exact ref 2.834s -22.758dBFS -6.349dBFS 0.000000 前句点名子丑/甲瑞

#1522->#1523 gap 0.766s -35.758dBFS -20.877dBFS 0.000000 较长低能非静默，通向阿蒙女神化

#1522->#1523 boundary 200ms 0.200s -38.052dBFS -24.716dBFS 0.000000 句尾到后接等待的低能边界

#1523 exact 2.167s -21.647dBFS -4.201dBFS 0.000000 阿蒙像一个女神一样 进入前景

#1522-#1523 chain 5.767s -22.831dBFS -4.201dBFS 0.000000 从点名可见性到阿蒙女神化

1523 exact 的 100ms 曲线：

曲线显示 #1523 在 0.2-0.5s 迅速抬到 -16.554/-16.056/-14.771dBFS ，明显把女神化评价推入前景；随后中段回落到 -21 到 -29dBFS 的连续人声承接，尾部撤到 -34.047/-36.448dBFS ，说明本句没有封成完成态，而是交给 #1524 她简直就是我的女神 继续升级。

频谱与声道

窗口 centroid rolloff95 80-250Hz 250-1000Hz 1000-4000Hz 12000-20000Hz L/R corr side/mid 备注

#1522->#1523 gap 12215Hz 19997Hz 0.087520 0.051759 0.032480 0.571337 1.000000 0.000000 低能 high/air 等待，不能升格为音乐

#1522->#1523 boundary 200ms 5252Hz 18910Hz 0.301460 0.239740 0.071373 0.212367 1.000000 0.000000 句尾低能边界

#1523 exact 1350Hz 5918Hz 0.133683 0.550035 0.248738 0.019913 1.000000 0.000000 居中人声评价

#1522-#1523 chain 1243Hz 2520Hz 0.046421 0.609897 0.298520 0.017321 1.000000 0.000000 连续链仍同相居中

画面指标

帧 mean luma dark ratio <40 bright ratio >180 观察

#1522->#1523 gap mid 102.800 0.016073 0.000644 点名后的公开观看区等待

#1523 start 102.398 0.016026 0.000807 后句进入前仍在公开观看场

#1523 mid 87.126 0.016714 0.000051 镜头转向阿蒙女神化参照

#1523 tail 87.844 0.019555 0.000057 句尾维持较低亮度和公开观看横排

联系图 391_contact_1522_1523_named_visibility_to_goddess_chain.jpg 尺寸为 1920x624 。它显示 #1522 的高亮膜面/台面条件转到观众横排、坐/站身体和公开观看区之后，#1523 继续在这个公开观看场内把注意力转向阿蒙。画面支持“从子丑/甲瑞点名可见性分流到阿蒙女神化”，不支持真实神性、关系事实、大家已经爱她或观看任务已经完成。

稳定支持

1523 是阿蒙女神化入口句。 我觉得 把评价权留在 Ricky 的主观投射位置； 阿蒙 单名进入中心； 像一个女神一样 是比喻抬高和崇拜化入口。

1523 exact RMS= -21.647dBFS ，略强于 #1522 exact RMS= -22.758dBFS ，支持它从 #1522 的点名链中另起前景。

1523 exact 的前 0.2-0.5s 抬到 -16.554/-16.056/-14.771dBFS ，说明女神化评价以强起方式进入，但强声只支持前景化，不等于真实赞美、关系确认或伦理胜诉。

不支持

不支持把 我觉得 抹去，写成片内客观事实、共同判断、观众共识或作者判断。

不支持把 #1523 倒灌回 #1522，把阿蒙也写进 #1522 的 你们 ；#1522 的名单是 子丑 甲瑞 ，#1523 才另行把阿蒙推到女神化位置。

不支持把 #1524/#1525 的 我的女神 / 我超爱她 提前写成 #1523 已完成的占有式关系；#1523 只完成从“像”开始的入口动作。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1480-1529句-2026-06-24 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

# 人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1230-#1279；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

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覆盖范围：`#1230-#1279`，时间约 `01:45:11,700-01:45:12,466` 到 `01:48:34,866-01:48:36,200`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第1230-1279句-2026-06-24](/research/hs-5ca6eee9b4d2e4d2)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 1230 | `01:45:11,700-01:45:12,466` 甲瑞：`你会怎么想` | 承接 #1229「如果是你」，甲瑞把「你会怎么想」落到提问和不确定上；后面接 #1231「我」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1231「我」。 |
| 1231 | `01:45:13,066-01:45:13,900` 阿蒙：`我` | 承接 #1230「你会怎么想」，阿蒙把「我」落到当前对话上；后面接 #1232「我什么也不想」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1232「我什么也不想」。 |
| 1232 | `01:45:14,933-01:45:16,033` 阿蒙：`我什么也不想` | 承接 #1231「我」，阿蒙把「我什么也不想」落到提问和不确定上；后面接 #1233「我就这样坐着」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1233「我就这样坐着」。 |
| 1233 | `01:45:16,733-01:45:17,900` 阿蒙：`我就这样坐着` | 承接 #1232「我什么也不想」，阿蒙把「我就这样坐着」落到行动和位置上；后面接 #1234「那观众看什么呀」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1234「那观众看什么呀」。 |
| 1234 | `01:45:18,433-01:45:19,800` 甲瑞：`那观众看什么呀` | 承接 #1233「我就这样坐着」，甲瑞把「那观众看什么呀」落到观看和显影上；后面接 #1235「观众观众」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #1235「观众观众」。 |
| 1235 | `01:45:20,333-01:45:21,233` 甲瑞：`观众观众` | 承接 #1234「那观众看什么呀」，甲瑞把「观众观众」落到表演和拍摄上；后面接 #1236「然后大家都坐着」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1236「然后大家都坐着」。 |
| 1236 | `01:45:24,000-01:45:25,233` 阿蒙：`然后大家都坐着` | 承接 #1235「观众观众」，阿蒙把「然后大家都坐着」落到行动和位置上；后面接 #1237「让大家一起来想」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1237「让大家一起来想」。 |
| 1237 | `01:45:27,433-01:45:28,866` 阿蒙：`让大家一起来想` | 承接 #1236「然后大家都坐着」，阿蒙把「让大家一起来想」落到行动和位置上；后面接 #1238「可是没有人站上来和我们一起想」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1238「可是没有人站上来和我们一起想」。 |
| 1238 | `01:45:29,600-01:45:32,000` 阿蒙：`可是没有人站上来和我们一起想` | 承接 #1237「让大家一起来想」，阿蒙把「可是没有人站上来和我们一起想」落到行动和位置上；后面接 #1239「一定要有一个外界的推力」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1239「一定要有一个外界的推力」。 |
| 1239 | `01:45:37,766-01:45:39,433` 甲瑞：`一定要有一个外界的推力` | 承接 #1238「可是没有人站上来和我们一起想」，甲瑞把「一定要有一个外界的推力」落到当前对话上；后面接 #1240「一直强迫他强迫他」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1240「一直强迫他强迫他」。 |
| 1240 | `01:45:39,566-01:45:41,466` 甲瑞：`一直强迫他强迫他` | 承接 #1239「一定要有一个外界的推力」，甲瑞把「一直强迫他强迫他」落到当前对话上；后面接 #1241「做出心理监测报告」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1241「做出心理监测报告」。 |
| 1241 | `01:45:43,233-01:45:44,633` 甲瑞：`做出心理监测报告` | 承接 #1240「一直强迫他强迫他」，甲瑞把「做出心理监测报告」落到系统和远方上；后面接 #1242「你说话呀 自大狂」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1242「你说话呀 自大狂」。 |
| 1242 | `01:45:44,866-01:45:46,233` 阿蒙：`你说话呀 自大狂` | 承接 #1241「做出心理监测报告」，阿蒙把「你说话呀 自大狂」落到当前对话上；后面接 #1243「一个我生命中从来没出现过的人」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1243「一个我生命中从来没出现过的人」。 |
| 1243 | `01:45:55,400-01:45:57,433` 子丑：`一个我生命中从来没出现过的人` | 承接 #1242「你说话呀 自大狂」，子丑把「一个我生命中从来没出现过的人」落到行动和位置上；后面接 #1244「你凭什么告诉我他是真的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1244「你凭什么告诉我他是真的」。 |
| 1244 | `01:45:57,433-01:45:59,033` 子丑：`你凭什么告诉我他是真的` | 承接 #1243「一个我生命中从来没出现过的人」，子丑把「你凭什么告诉我他是真的」落到提问和不确定上；后面接 #1245「哎」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1245「哎」。 |
| 1245 | `01:46:00,700-01:46:01,100` 甲瑞：`哎` | 承接 #1244「你凭什么告诉我他是真的」，甲瑞把「哎」落到当前对话上；后面接 #1246「我遇不见」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1246「我遇不见」。 |
| 1246 | `01:46:03,566-01:46:04,233` 子丑：`我遇不见` | 承接 #1245「哎」，子丑把「我遇不见」落到观看和显影上；后面接 #1247「遇遇见也不是我」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在观看和显影线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1247「遇遇见也不是我」。 |
| 1247 | `01:46:04,233-01:46:05,433` 子丑：`遇遇见也不是我` | 承接 #1246「我遇不见」，子丑把「遇遇见也不是我」落到观看和显影上；后面接 #1248「遇见也不属于我」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1248「遇见也不属于我」。 |
| 1248 | `01:46:05,566-01:46:06,600` 子丑：`遇见也不属于我` | 承接 #1247「遇遇见也不是我」，子丑把「遇见也不属于我」落到观看和显影上；后面接 #1249「我们对这个角色太狠心了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在观看和显影线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1249「我们对这个角色太狠心了」。 |
| 1249 | `01:46:14,733-01:46:16,333` 甲瑞：`我们对这个角色太狠心了` | 承接 #1248「遇见也不属于我」，甲瑞把「我们对这个角色太狠心了」落到当前对话上；后面接 #1250「你们才是变态」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1250「你们才是变态」。 |
| 1250 | `01:46:17,733-01:46:18,900` 子丑：`你们才是变态` | 承接 #1249「我们对这个角色太狠心了」，子丑把「你们才是变态」落到当前对话上；后面接 #1251「我是变态啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1251「我是变态啊」。 |
| 1251 | `01:46:19,400-01:46:20,400` 甲瑞：`我是变态啊` | 承接 #1250「你们才是变态」，甲瑞把「我是变态啊」落到当前对话上；后面接 #1252「我太变态了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1252「我太变态了」。 |
| 1252 | `01:46:20,400-01:46:21,600` 甲瑞：`我太变态了` | 承接 #1251「我是变态啊」，甲瑞把「我太变态了」落到当前对话上；后面接 #1253「那你想要我说什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1253「那你想要我说什么」。 |
| 1253 | `01:46:33,733-01:46:35,433` 阿蒙：`那你想要我说什么` | 承接 #1252「我太变态了」，阿蒙把「那你想要我说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1254「不想你说什么」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1254「不想你说什么」。 |
| 1254 | `01:46:40,233-01:46:41,233` 子丑：`不想你说什么` | 承接 #1253「那你想要我说什么」，子丑把「不想你说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1255「穿这破裙子我走路都不会了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1255「穿这破裙子我走路都不会了」。 |
| 1255 | `01:46:58,733-01:47:00,633` 子丑：`穿这破裙子我走路都不会了` | 承接 #1254「不想你说什么」，子丑把「穿这破裙子我走路都不会了」落到行动和位置上；后面接 #1256「那你可以选择把它脱掉」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1256「那你可以选择把它脱掉」。 |
| 1256 | `01:47:02,066-01:47:03,900` 阿蒙：`那你可以选择把它脱掉` | 承接 #1255「穿这破裙子我走路都不会了」，阿蒙把「那你可以选择把它脱掉」落到当前对话上；后面接 #1257「你当时还说好看呢」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1257「你当时还说好看呢」。 |
| 1257 | `01:47:04,366-01:47:06,033` 甲瑞：`你当时还说好看呢` | 承接 #1256「那你可以选择把它脱掉」，甲瑞把「你当时还说好看呢」落到观看和显影上；后面接 #1258「对呀你当时还说好看呢」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #1258「对呀你当时还说好看呢」。 |
| 1258 | `01:47:06,233-01:47:08,400` 阿蒙：`对呀你当时还说好看呢` | 承接 #1257「你当时还说好看呢」，阿蒙把「对呀你当时还说好看呢」落到观看和显影上；后面接 #1259「甲瑞 你现在变轻了吗」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #1259「甲瑞 你现在变轻了吗」。 |
| 1259 | `01:47:24,033-01:47:27,600` 阿蒙：`甲瑞 你现在变轻了吗` | 承接 #1258「对呀你当时还说好看呢」，阿蒙把「甲瑞 你现在变轻了吗」落到提问和不确定上；后面接 #1260「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1260「嗯」。 |
| 1260 | `01:47:25,033-01:47:25,466` 甲瑞：`嗯` | 承接 #1259「甲瑞 你现在变轻了吗」，甲瑞把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1261「你把衣服脱掉」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1261「你把衣服脱掉」。 |
| 1261 | `01:47:29,600-01:47:30,533` 阿蒙：`你把衣服脱掉` | 承接 #1260「嗯」，阿蒙把「你把衣服脱掉」落到当前对话上；后面接 #1262「你就能变轻了？」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1262「你就能变轻了？」。 |
| 1262 | `01:47:30,566-01:47:31,566` 阿蒙：`你就能变轻了？` | 承接 #1261「你把衣服脱掉」，阿蒙把「你就能变轻了？」落到提问和不确定上；后面接 #1263「我」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1263「我」。 |
| 1263 | `01:47:33,900-01:47:34,666` 甲瑞：`我` | 承接 #1262「你就能变轻了？」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #1264「你在演上一部戏吗」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1264「你在演上一部戏吗」。 |
| 1264 | `01:47:37,866-01:47:39,266` 子丑：`你在演上一部戏吗` | 承接 #1263「我」，子丑把「你在演上一部戏吗」落到表演和拍摄上；后面接 #1265「没有啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1265「没有啊」。 |
| 1265 | `01:47:39,866-01:47:40,633` 阿蒙：`没有啊` | 承接 #1264「你在演上一部戏吗」，阿蒙把「没有啊」落到当前对话上；后面接 #1266「甲瑞在演上一部戏」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1266「甲瑞在演上一部戏」。 |
| 1266 | `01:47:41,100-01:47:42,433` 子丑：`甲瑞在演上一部戏` | 承接 #1265「没有啊」，子丑把「甲瑞在演上一部戏」落到表演和拍摄上；后面接 #1267「甲瑞 你在演什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1267「甲瑞 你在演什么」。 |
| 1267 | `01:47:43,200-01:47:44,533` 阿蒙：`甲瑞 你在演什么` | 承接 #1266「甲瑞在演上一部戏」，阿蒙把「甲瑞 你在演什么」落到表演和拍摄上；后面接 #1268「CC可不在这」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #1268「CC可不在这」。 |
| 1268 | `01:47:44,900-01:47:46,066` 阿蒙：`CC可不在这` | 承接 #1267「甲瑞 你在演什么」，阿蒙把「CC可不在这」落到当前对话上；后面接 #1269「你没必要这样做」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1269「你没必要这样做」。 |
| 1269 | `01:47:46,100-01:47:47,333` 阿蒙：`你没必要这样做` | 承接 #1268「CC可不在这」，阿蒙把「你没必要这样做」落到当前对话上；后面接 #1270「他要去乌镇 是吧」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1270「他要去乌镇 是吧」。 |
| 1270 | `01:47:48,233-01:47:49,566` 子丑：`他要去乌镇 是吧` | 承接 #1269「你没必要这样做」，子丑把「他要去乌镇 是吧」落到行动和位置上；后面接 #1271「嗯 确实」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1271「嗯 确实」。 |
| 1271 | `01:47:49,866-01:47:51,300` 阿蒙：`嗯 确实` | 承接 #1270「他要去乌镇 是吧」，阿蒙把「嗯 确实」落到当前对话上；后面接 #1272「你是不是需要找」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1272「你是不是需要找」。 |
| 1272 | `01:47:52,233-01:47:53,466` 阿蒙：`你是不是需要找` | 承接 #1271「嗯 确实」，阿蒙把「你是不是需要找」落到观看和显影上；后面接 #1273「我应该把他们全杀了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1273「我应该把他们全杀了」。 |
| 1273 | `01:48:00,100-01:48:01,700` 甲瑞：`我应该把他们全杀了` | 承接 #1272「你是不是需要找」，甲瑞把「我应该把他们全杀了」落到身体和风险上；后面接 #1274「在吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1274「在吗」。 |
| 1274 | `01:48:09,066-01:48:09,833` 画外 / 装置声：`在吗` | 承接 #1273「我应该把他们全杀了」，画外 / 装置声把「在吗」落到提问和不确定上；后面接 #1275「我操 我当时怎么答应要演这个...」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；装置声把人物语言之外的残余声带进场面。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1275「我操 我当时怎么答应要演这个...」。 |
| 1275 | `01:48:20,200-01:48:22,433` 甲瑞：`我操 我当时怎么答应要演这个戏` | 承接 #1274「在吗」，甲瑞把「我操 我当时怎么答应要演这个戏」落到表演和拍摄上；后面接 #1276「你要走」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1276「你要走」。 |
| 1276 | `01:48:28,000-01:48:28,766` 阿蒙：`你要走` | 承接 #1275「我操 我当时怎么答应要演这个...」，阿蒙把「你要走」落到行动和位置上；后面接 #1277「我现在应该坐在回家的地铁上」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1277「我现在应该坐在回家的地铁上」。 |
| 1277 | `01:48:31,033-01:48:32,733` 甲瑞：`我现在应该坐在回家的地铁上` | 承接 #1276「你要走」，甲瑞把「我现在应该坐在回家的地铁上」落到行动和位置上；后面接 #1278「你要走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1278「你要走吗」。 |
| 1278 | `01:48:33,333-01:48:34,233` 阿蒙：`你要走吗` | 承接 #1277「我现在应该坐在回家的地铁上」，阿蒙把「你要走吗」落到行动和位置上；后面接 #1279「你要走你就走前面」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1279「你要走你就走前面」。 |
| 1279 | `01:48:34,866-01:48:36,200` 阿蒙：`你要走你就走前面` | 承接 #1278「你要走吗」，阿蒙把「你要走你就走前面」落到行动和位置上；后面接 #1280「7号宇航员」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1280「7号宇航员」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#1230-#1279`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

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人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1280-1329句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

覆盖范围： #1230-#1279 ，时间约 01:45:11,700-01:45:12,466 到 01:48:34,866-01:48:36,200 。

人类投降派观众向逐句表-第1230-1279句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第1230-1279句-2026-06-24 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

1230 01:45:11,700-01:45:12,466 甲瑞： 你会怎么想 承接 #1229「如果是你」，甲瑞把「你会怎么想」落到提问和不确定上；后面接 #1231「我」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1231「我」。

1231 01:45:13,066-01:45:13,900 阿蒙： 我 承接 #1230「你会怎么想」，阿蒙把「我」落到当前对话上；后面接 #1232「我什么也不想」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1232「我什么也不想」。

1232 01:45:14,933-01:45:16,033 阿蒙： 我什么也不想 承接 #1231「我」，阿蒙把「我什么也不想」落到提问和不确定上；后面接 #1233「我就这样坐着」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1233「我就这样坐着」。

1233 01:45:16,733-01:45:17,900 阿蒙： 我就这样坐着 承接 #1232「我什么也不想」，阿蒙把「我就这样坐着」落到行动和位置上；后面接 #1234「那观众看什么呀」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1234「那观众看什么呀」。

1234 01:45:18,433-01:45:19,800 甲瑞： 那观众看什么呀 承接 #1233「我就这样坐着」，甲瑞把「那观众看什么呀」落到观看和显影上；后面接 #1235「观众观众」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #1235「观众观众」。

1235 01:45:20,333-01:45:21,233 甲瑞： 观众观众 承接 #1234「那观众看什么呀」，甲瑞把「观众观众」落到表演和拍摄上；后面接 #1236「然后大家都坐着」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1236「然后大家都坐着」。

1236 01:45:24,000-01:45:25,233 阿蒙： 然后大家都坐着 承接 #1235「观众观众」，阿蒙把「然后大家都坐着」落到行动和位置上；后面接 #1237「让大家一起来想」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1237「让大家一起来想」。

1237 01:45:27,433-01:45:28,866 阿蒙： 让大家一起来想 承接 #1236「然后大家都坐着」，阿蒙把「让大家一起来想」落到行动和位置上；后面接 #1238「可是没有人站上来和我们一起想」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1238「可是没有人站上来和我们一起想」。

1238 01:45:29,600-01:45:32,000 阿蒙： 可是没有人站上来和我们一起想 承接 #1237「让大家一起来想」，阿蒙把「可是没有人站上来和我们一起想」落到行动和位置上；后面接 #1239「一定要有一个外界的推力」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1239「一定要有一个外界的推力」。

1239 01:45:37,766-01:45:39,433 甲瑞： 一定要有一个外界的推力 承接 #1238「可是没有人站上来和我们一起想」，甲瑞把「一定要有一个外界的推力」落到当前对话上；后面接 #1240「一直强迫他强迫他」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1240「一直强迫他强迫他」。

1240 01:45:39,566-01:45:41,466 甲瑞： 一直强迫他强迫他 承接 #1239「一定要有一个外界的推力」，甲瑞把「一直强迫他强迫他」落到当前对话上；后面接 #1241「做出心理监测报告」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1241「做出心理监测报告」。

1241 01:45:43,233-01:45:44,633 甲瑞： 做出心理监测报告 承接 #1240「一直强迫他强迫他」，甲瑞把「做出心理监测报告」落到系统和远方上；后面接 #1242「你说话呀 自大狂」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在系统和远方线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1242「你说话呀 自大狂」。

1242 01:45:44,866-01:45:46,233 阿蒙： 你说话呀 自大狂 承接 #1241「做出心理监测报告」，阿蒙把「你说话呀 自大狂」落到当前对话上；后面接 #1243「一个我生命中从来没出现过的人」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1243「一个我生命中从来没出现过的人」。

1243 01:45:55,400-01:45:57,433 子丑： 一个我生命中从来没出现过的人 承接 #1242「你说话呀 自大狂」，子丑把「一个我生命中从来没出现过的人」落到行动和位置上；后面接 #1244「你凭什么告诉我他是真的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1244「你凭什么告诉我他是真的」。

1244 01:45:57,433-01:45:59,033 子丑： 你凭什么告诉我他是真的 承接 #1243「一个我生命中从来没出现过的人」，子丑把「你凭什么告诉我他是真的」落到提问和不确定上；后面接 #1245「哎」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1245「哎」。

1245 01:46:00,700-01:46:01,100 甲瑞： 哎 承接 #1244「你凭什么告诉我他是真的」，甲瑞把「哎」落到当前对话上；后面接 #1246「我遇不见」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1246「我遇不见」。

1246 01:46:03,566-01:46:04,233 子丑： 我遇不见 承接 #1245「哎」，子丑把「我遇不见」落到观看和显影上；后面接 #1247「遇遇见也不是我」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在观看和显影线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1247「遇遇见也不是我」。

1247 01:46:04,233-01:46:05,433 子丑： 遇遇见也不是我 承接 #1246「我遇不见」，子丑把「遇遇见也不是我」落到观看和显影上；后面接 #1248「遇见也不属于我」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1248「遇见也不属于我」。

1248 01:46:05,566-01:46:06,600 子丑： 遇见也不属于我 承接 #1247「遇遇见也不是我」，子丑把「遇见也不属于我」落到观看和显影上；后面接 #1249「我们对这个角色太狠心了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在观看和显影线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1249「我们对这个角色太狠心了」。

1249 01:46:14,733-01:46:16,333 甲瑞： 我们对这个角色太狠心了 承接 #1248「遇见也不属于我」，甲瑞把「我们对这个角色太狠心了」落到当前对话上；后面接 #1250「你们才是变态」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1250「你们才是变态」。

1250 01:46:17,733-01:46:18,900 子丑： 你们才是变态 承接 #1249「我们对这个角色太狠心了」，子丑把「你们才是变态」落到当前对话上；后面接 #1251「我是变态啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1251「我是变态啊」。

1251 01:46:19,400-01:46:20,400 甲瑞： 我是变态啊 承接 #1250「你们才是变态」，甲瑞把「我是变态啊」落到当前对话上；后面接 #1252「我太变态了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1252「我太变态了」。

1252 01:46:20,400-01:46:21,600 甲瑞： 我太变态了 承接 #1251「我是变态啊」，甲瑞把「我太变态了」落到当前对话上；后面接 #1253「那你想要我说什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1253「那你想要我说什么」。

1253 01:46:33,733-01:46:35,433 阿蒙： 那你想要我说什么 承接 #1252「我太变态了」，阿蒙把「那你想要我说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1254「不想你说什么」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1254「不想你说什么」。

1254 01:46:40,233-01:46:41,233 子丑： 不想你说什么 承接 #1253「那你想要我说什么」，子丑把「不想你说什么」落到提问和不确定上；后面接 #1255「穿这破裙子我走路都不会了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1255「穿这破裙子我走路都不会了」。

1255 01:46:58,733-01:47:00,633 子丑： 穿这破裙子我走路都不会了 承接 #1254「不想你说什么」，子丑把「穿这破裙子我走路都不会了」落到行动和位置上；后面接 #1256「那你可以选择把它脱掉」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1256「那你可以选择把它脱掉」。

1256 01:47:02,066-01:47:03,900 阿蒙： 那你可以选择把它脱掉 承接 #1255「穿这破裙子我走路都不会了」，阿蒙把「那你可以选择把它脱掉」落到当前对话上；后面接 #1257「你当时还说好看呢」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1257「你当时还说好看呢」。

1257 01:47:04,366-01:47:06,033 甲瑞： 你当时还说好看呢 承接 #1256「那你可以选择把它脱掉」，甲瑞把「你当时还说好看呢」落到观看和显影上；后面接 #1258「对呀你当时还说好看呢」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #1258「对呀你当时还说好看呢」。

1258 01:47:06,233-01:47:08,400 阿蒙： 对呀你当时还说好看呢 承接 #1257「你当时还说好看呢」，阿蒙把「对呀你当时还说好看呢」落到观看和显影上；后面接 #1259「甲瑞 你现在变轻了吗」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #1259「甲瑞 你现在变轻了吗」。

1259 01:47:24,033-01:47:27,600 阿蒙： 甲瑞 你现在变轻了吗 承接 #1258「对呀你当时还说好看呢」，阿蒙把「甲瑞 你现在变轻了吗」落到提问和不确定上；后面接 #1260「嗯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1260「嗯」。

1260 01:47:25,033-01:47:25,466 甲瑞： 嗯 承接 #1259「甲瑞 你现在变轻了吗」，甲瑞把「嗯」落到当前对话上；后面接 #1261「你把衣服脱掉」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1261「你把衣服脱掉」。

1261 01:47:29,600-01:47:30,533 阿蒙： 你把衣服脱掉 承接 #1260「嗯」，阿蒙把「你把衣服脱掉」落到当前对话上；后面接 #1262「你就能变轻了？」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1262「你就能变轻了？」。

1262 01:47:30,566-01:47:31,566 阿蒙： 你就能变轻了？ 承接 #1261「你把衣服脱掉」，阿蒙把「你就能变轻了？」落到提问和不确定上；后面接 #1263「我」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1263「我」。

1263 01:47:33,900-01:47:34,666 甲瑞： 我 承接 #1262「你就能变轻了？」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #1264「你在演上一部戏吗」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1264「你在演上一部戏吗」。

1264 01:47:37,866-01:47:39,266 子丑： 你在演上一部戏吗 承接 #1263「我」，子丑把「你在演上一部戏吗」落到表演和拍摄上；后面接 #1265「没有啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1265「没有啊」。

1265 01:47:39,866-01:47:40,633 阿蒙： 没有啊 承接 #1264「你在演上一部戏吗」，阿蒙把「没有啊」落到当前对话上；后面接 #1266「甲瑞在演上一部戏」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1266「甲瑞在演上一部戏」。

1266 01:47:41,100-01:47:42,433 子丑： 甲瑞在演上一部戏 承接 #1265「没有啊」，子丑把「甲瑞在演上一部戏」落到表演和拍摄上；后面接 #1267「甲瑞 你在演什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1267「甲瑞 你在演什么」。

1267 01:47:43,200-01:47:44,533 阿蒙： 甲瑞 你在演什么 承接 #1266「甲瑞在演上一部戏」，阿蒙把「甲瑞 你在演什么」落到表演和拍摄上；后面接 #1268「CC可不在这」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #1268「CC可不在这」。

1268 01:47:44,900-01:47:46,066 阿蒙： CC可不在这 承接 #1267「甲瑞 你在演什么」，阿蒙把「CC可不在这」落到当前对话上；后面接 #1269「你没必要这样做」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1269「你没必要这样做」。

1269 01:47:46,100-01:47:47,333 阿蒙： 你没必要这样做 承接 #1268「CC可不在这」，阿蒙把「你没必要这样做」落到当前对话上；后面接 #1270「他要去乌镇 是吧」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1270「他要去乌镇 是吧」。

1270 01:47:48,233-01:47:49,566 子丑： 他要去乌镇 是吧 承接 #1269「你没必要这样做」，子丑把「他要去乌镇 是吧」落到行动和位置上；后面接 #1271「嗯 确实」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1271「嗯 确实」。

1271 01:47:49,866-01:47:51,300 阿蒙： 嗯 确实 承接 #1270「他要去乌镇 是吧」，阿蒙把「嗯 确实」落到当前对话上；后面接 #1272「你是不是需要找」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1272「你是不是需要找」。

1272 01:47:52,233-01:47:53,466 阿蒙： 你是不是需要找 承接 #1271「嗯 确实」，阿蒙把「你是不是需要找」落到观看和显影上；后面接 #1273「我应该把他们全杀了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1273「我应该把他们全杀了」。

1273 01:48:00,100-01:48:01,700 甲瑞： 我应该把他们全杀了 承接 #1272「你是不是需要找」，甲瑞把「我应该把他们全杀了」落到身体和风险上；后面接 #1274「在吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1274「在吗」。

1274 01:48:09,066-01:48:09,833 画外 / 装置声： 在吗 承接 #1273「我应该把他们全杀了」，画外 / 装置声把「在吗」落到提问和不确定上；后面接 #1275「我操 我当时怎么答应要演这个...」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；装置声把人物语言之外的残余声带进场面。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1275「我操 我当时怎么答应要演这个...」。

1275 01:48:20,200-01:48:22,433 甲瑞： 我操 我当时怎么答应要演这个戏 承接 #1274「在吗」，甲瑞把「我操 我当时怎么答应要演这个戏」落到表演和拍摄上；后面接 #1276「你要走」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1276「你要走」。

1276 01:48:28,000-01:48:28,766 阿蒙： 你要走 承接 #1275「我操 我当时怎么答应要演这个...」，阿蒙把「你要走」落到行动和位置上；后面接 #1277「我现在应该坐在回家的地铁上」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1277「我现在应该坐在回家的地铁上」。

1277 01:48:31,033-01:48:32,733 甲瑞： 我现在应该坐在回家的地铁上 承接 #1276「你要走」，甲瑞把「我现在应该坐在回家的地铁上」落到行动和位置上；后面接 #1278「你要走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1278「你要走吗」。

1278 01:48:33,333-01:48:34,233 阿蒙： 你要走吗 承接 #1277「我现在应该坐在回家的地铁上」，阿蒙把「你要走吗」落到行动和位置上；后面接 #1279「你要走你就走前面」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1279「你要走你就走前面」。

1279 01:48:34,866-01:48:36,200 阿蒙： 你要走你就走前面 承接 #1278「你要走吗」，阿蒙把「你要走你就走前面」落到行动和位置上；后面接 #1280「7号宇航员」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1280「7号宇航员」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #1230-#1279 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


4K无字幕母文件124分03秒第1594啊短声残响复核

# 4K无字幕母文件124分03秒第1594啊短声残响复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1594 Ricky `啊` 为 #1593 阿蒙 `都不需要啦` 尾部的短声残响，与 #1593 有 0.300 秒重叠，后接 #1595 子丑 `就是有人把假甲瑞换掉`。可写为强声取消之后的极短接收缝，但不支持写成 Ricky 已理解、同意、撤回、惊讶结案、责任账结清、#1595 规则已属于本句、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分03秒第1594啊短声残响复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1594-ah-tail-residue/`
- 前接资产：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1593-dont-need-either/`
- 核心联系图：`metrics/461_contact_1594_1595_ah_to_fake_jiarui_chain.jpg`
- 联系图尺寸：`1920x628`

## T0 对照

```text
#1593 阿蒙：都不需要啦
#1594 Ricky：啊
#1595 子丑：就是有人把假甲瑞换掉
#1596 子丑：然后上来接着演
#1597 阿蒙：你不要这样
```

| 工程号 | 时间 | 说话人 | 台词 |
|---:|---|---|---|
| #1593 | 02:04:02.733-02:04:03.733 | 阿蒙 | 都不需要啦 |
| #1594 | 02:04:03.433-02:04:04.200 | Ricky | 啊 |
| #1595 | 02:04:04.733-02:04:06.633 | 子丑 | 就是有人把假甲瑞换掉 |
| #1596 | 02:04:07.000-02:04:08.233 | 子丑 | 然后上来接着演 |

T0 接缝口径：#1594 从 `02:04:03.433` 开始，早于 #1593 结束点 `02:04:03.733`，因此与 #1593 重叠 `0.300s`。#1594 到 #1595 之间有 `0.533s` gap。#1594 是短声残响，不得提前写成 #1595 的规则解释已经完成。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1593/#1594 overlap ref | 0.300s | -16.698dBFS | -0.380dBFS | 0.000000 | #1594 嵌入 #1593 尾峰 |
| #1594 exact | 0.767s | -20.745dBFS | -0.380dBFS | 0.077922 | 短声残响 |
| #1594->#1595 gap | 0.533s | -35.821dBFS | -20.790dBFS | 0.074074 | 非纯静默接缝 |
| #1594->#1595 boundary 200ms | 0.200s | -36.059dBFS | -19.058dBFS | 0.000000 | #1595 入声前的低能非静音边界 |
| #1595 exact ref | 1.900s | -20.532dBFS | -4.594dBFS | 0.000000 | 后接规则解释参照 |
| #1594-#1595 chain | 3.200s | -21.358dBFS | -0.380dBFS | 0.031250 | 短声残响到假甲瑞规则 |

#1594 exact 的 100ms 曲线：

```text
-33.325 / -12.167 / -25.238 / -36.049 / -41.366 / -43.383 / -44.251 / -44.418 dBFS
```

#1594->#1595 gap 的 100ms 曲线：

```text
-43.673 / -40.962 / -35.720 / -32.265 / -34.509 / -37.665 dBFS
```

#1595 exact ref 的 100ms 曲线：

```text
-36.377 / -25.854 / -18.059 / -16.722 / -21.547 / -20.073 / -14.589 / -20.452 / -15.699 / -21.704 / -21.757 / -22.504 / -24.549 / -23.240 / -19.967 / -26.012 / -31.590 / -37.265 / -41.107 dBFS
```

#1594 的强度主要来自开头的重叠区。它的 exact RMS=`-20.745dBFS`，看似接近 #1593 exact RMS=`-20.037dBFS` 和 #1595 exact ref RMS=`-20.532dBFS`，但 100ms 曲线显示只有第二格冲到 `-12.167dBFS`，随后迅速降到 `-36/-41/-43/-44dBFS`。因此 #1594 不能写成一整句持续强声；它更像 #1593 尾峰中的短声残响，强在入口，弱在延续。

#1594->#1595 gap duration=`0.533s`、RMS=`-35.821dBFS`，silence ratio 只有 `0.074074`，不是纯静默。boundary 200ms RMS=`-36.059dBFS`，20ms 曲线尾端从 `-39.890dBFS` 抬到 `-36.132/-32.570dBFS`，后接 #1595 的规则解释。也就是说，#1594 并没有关门结案；它留下一个低能非静音接缝，让子丑把话重新接回 `假甲瑞` 的位置替换规则。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR correlation | side-minus-mid | spectral centroid | gt5000Hz ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1594 exact stereo | 1.000000 | -300.000dB | 4015.238Hz | 0.243905 | 居中短声 |
| #1595 exact ref stereo | 1.000000 | -300.000dB | 4148.278Hz | 0.255952 | 后接解释句参照 |
| #1594-#1595 chain stereo | 1.000000 | -300.000dB | 3527.298Hz | 0.216730 | 同相居中接续 |

三段 stereo 均为左右同相居中，不支持声道空间打开。频谱只能支持人声、辅音/气声、材料/房间或录音压缩边缘候选；没有独立节拍、和声、持续音高、乐器音色或可追踪音乐层，不能写成设备声、无线电、配乐或音乐桥。

## 画面帧观察

| 帧 | mean_luma | 可见事实 |
|---|---:|---|
| #1593/#1594 overlap mid ref | 75.173 | 白布、手臂和低处红发身体仍压在前景 |
| #1594 start | 76.120 | 低处身体、平台和白布/材料仍同场 |
| #1594 mid | 76.032 | 白裙身体、黑衣/旁观身体、平台和饮料瓶进入更宽公开场 |
| #1594 tail | 75.259 | 公开场维持，白裙身体、黑衣身体、低处身体和平台同场 |
| #1594->#1595 gap mid | 73.230 | 白裙身体、黑衣身体、平台、低处身体和布料仍在 |
| #1595 start ref | 72.070 | 子丑/白裙身体、黑衣身体和平台构成规则解释场 |
| #1595 mid ref | 83.820 | 低处红发身体、白布和透明材料重新占据更大前景 |
| #1595 tail ref | 79.829 | 低处身体与被拉开的白布/透明材料继续前景化 |

联系图显示，#1594 没有把 #1593 的 `都不需要啦` 兑现成材料消失或关系结束。#1594 起点仍压在白布、手臂、平台和低处身体上，中尾段略扩出白裙身体、黑衣身体和公开场；#1595 中尾又把低处红发身体和白布/透明材料推回大前景。#1594 的画面作用更像把取消尾声交给公开场，而不是替任何一方完成判断。

## 稳定支持

- 支持把 #1594 写成“短声残响 / 接收缝”：它和 #1593 重叠 `0.300s`，强峰集中在 overlap 的第二个 100ms。
- 支持写 #1594 不是纯粹沉默：exact silence ratio 不是 1，后接 gap 也不是纯静默。
- 支持写 #1594 没有承载完整回答：它只有 `啊`，尾部快速撤低，随后由 #1595 子丑接管为 `假甲瑞` 规则解释。
- 支持写画面仍留在公开材料场：白布、透明材料、低处身体、白裙身体、黑衣身体和平台持续在场。

## 不支持与降级

- 不支持把 #1594 写成 Ricky 已理解、同意、撤回、惊讶结案、道歉完成、责任账结清或关系结束。
- 不支持把 #1594 写成 #1593 的取消成功、#1595 的规则已经被接受、`假甲瑞` 身份裁决已经成立或材料被撤走。
- 不支持把画面写成理论空间显影、真实后台证明、通信设备、系统 UI、无线电或外部声源。
- 不支持独立配乐、音乐桥、声道空间打开、设备声或无线电声像；当前只能写作居中人声和材料/房间/录音边缘候选。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![461_contact_1594_1595_ah_to_fake_jiarui_chain.jpg](/research/images/a8fbee650eee3ed44db1.webp)

4K无字幕母文件124分03秒第1594啊短声残响复核

4K无字幕母文件124分03秒第1594啊短声残响复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1594-ah-tail-residue/

前接资产： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1593-dont-need-either/

核心联系图： metrics/461_contact_1594_1595_ah_to_fake_jiarui_chain.jpg

联系图尺寸： 1920x628

T0 对照

工程号 时间 说话人 台词

#1593 02:04:02.733-02:04:03.733 阿蒙 都不需要啦

#1594 02:04:03.433-02:04:04.200 Ricky 啊

#1595 02:04:04.733-02:04:06.633 子丑 就是有人把假甲瑞换掉

#1596 02:04:07.000-02:04:08.233 子丑 然后上来接着演

T0 接缝口径：#1594 从 02:04:03.433 开始，早于 #1593 结束点 02:04:03.733 ，因此与 #1593 重叠 0.300s 。#1594 到 #1595 之间有 0.533s gap。#1594 是短声残响，不得提前写成 #1595 的规则解释已经完成。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#1593/#1594 overlap ref 0.300s -16.698dBFS -0.380dBFS 0.000000 #1594 嵌入 #1593 尾峰

#1594 exact 0.767s -20.745dBFS -0.380dBFS 0.077922 短声残响

#1594->#1595 gap 0.533s -35.821dBFS -20.790dBFS 0.074074 非纯静默接缝

#1594->#1595 boundary 200ms 0.200s -36.059dBFS -19.058dBFS 0.000000 #1595 入声前的低能非静音边界

#1595 exact ref 1.900s -20.532dBFS -4.594dBFS 0.000000 后接规则解释参照

#1594-#1595 chain 3.200s -21.358dBFS -0.380dBFS 0.031250 短声残响到假甲瑞规则

1594 exact 的 100ms 曲线：

1594->#1595 gap 的 100ms 曲线：

1595 exact ref 的 100ms 曲线：

1594 的强度主要来自开头的重叠区。它的 exact RMS= -20.745dBFS ，看似接近 #1593 exact RMS= -20.037dBFS 和 #1595 exact ref RMS= -20.532dBFS ，但 100ms 曲线显示只有第二格冲到 -12.167dBFS ，随后迅速降到 -36/-41/-43/-44dBFS 。因此 #1594 不能写成一整句持续强声；它更像 #1593 尾峰中的短声残响，强在入口，弱在延续。

1594->#1595 gap duration= 0.533s 、RMS= -35.821dBFS ，silence ratio 只有 0.074074 ，不是纯静默。boundary 200ms RMS= -36.059dBFS ，20ms 曲线尾端从 -39.890dBFS 抬到 -36.132/-32.570dBFS ，后接 #1595 的规则解释。也就是说，#1594 并没有关门结案；它留下一个低能非静音接缝，让子丑把话重新接回 假甲瑞 的位置替换规则。

频谱与声道

窗口 LR correlation side-minus-mid spectral centroid gt5000Hz ratio 说明

#1594 exact stereo 1.000000 -300.000dB 4015.238Hz 0.243905 居中短声

#1595 exact ref stereo 1.000000 -300.000dB 4148.278Hz 0.255952 后接解释句参照

#1594-#1595 chain stereo 1.000000 -300.000dB 3527.298Hz 0.216730 同相居中接续

画面帧观察

帧 mean_luma 可见事实

#1593/#1594 overlap mid ref 75.173 白布、手臂和低处红发身体仍压在前景

#1594 start 76.120 低处身体、平台和白布/材料仍同场

#1594 mid 76.032 白裙身体、黑衣/旁观身体、平台和饮料瓶进入更宽公开场

#1594 tail 75.259 公开场维持，白裙身体、黑衣身体、低处身体和平台同场

#1594->#1595 gap mid 73.230 白裙身体、黑衣身体、平台、低处身体和布料仍在

#1595 start ref 72.070 子丑/白裙身体、黑衣身体和平台构成规则解释场

#1595 mid ref 83.820 低处红发身体、白布和透明材料重新占据更大前景

#1595 tail ref 79.829 低处身体与被拉开的白布/透明材料继续前景化

联系图显示，#1594 没有把 #1593 的 都不需要啦 兑现成材料消失或关系结束。#1594 起点仍压在白布、手臂、平台和低处身体上，中尾段略扩出白裙身体、黑衣身体和公开场；#1595 中尾又把低处红发身体和白布/透明材料推回大前景。#1594 的画面作用更像把取消尾声交给公开场，而不是替任何一方完成判断。

稳定支持

支持把 #1594 写成“短声残响 / 接收缝”：它和 #1593 重叠 0.300s ，强峰集中在 overlap 的第二个 100ms。

支持写 #1594 没有承载完整回答：它只有 啊 ，尾部快速撤低，随后由 #1595 子丑接管为 假甲瑞 规则解释。

不支持与降级

不支持把 #1594 写成 #1593 的取消成功、#1595 的规则已经被接受、 假甲瑞 身份裁决已经成立或材料被撤走。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


加塔利：群体治疗从何处开始？

# 加塔利：群体治疗从何处开始？

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2023-04-29-a64f42f987)

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2023-04-29-p4剧场和你-加塔利-群体治"]
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    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
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# 加塔利：群体治疗从何处开始？

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2023-04-29
- 主题：理论与方法
- 系列：加塔利：群体治疗从何处开始？
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/lG_qF90caDBjNledWI4UcA
- 全文索引：`corpus-enriched.json[356]`

## 摘要入口
这是加塔利在上世纪50-60年代的一篇讲话词，被他编入文集 Psychoanalysis and Trans

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的中篇分析文章，图文形态偏纯文字/极少配图（0图，2410字）。核心切入口：这是加塔利在上世纪50-60年代的一篇讲话词，被他编入文集 Psychoanalysis and Trans。内部结构重点：主体性的连续性。

## 结构线索
- 主体性的连续性

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：关系、参与、行动、月亮

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

阅读对应的历史文章全文

来源结构

加塔利：群体治疗从何处开始？

加塔利：群体治疗从何处开始？

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：理论与方法

系列：加塔利：群体治疗从何处开始？

全文索引： corpus-enriched.json[356]

摘要入口

系统摘要

结构线索

主体性的连续性

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：关系、参与、行动、月亮

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


4K无字幕母文件129分39秒第1728卧槽别他妈说我他妈拒绝和好命名复核

# 4K无字幕母文件129分39秒第1728卧槽别他妈说我他妈拒绝和好命名复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1728-refusal-to-repeat-chain` 最小证据包。T0 台词、说话人和时间码以外置 non-md payload 中的 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv、当前分段卷页和总入口核对为准；本页锁定 #1728 甲瑞 `卧槽 别他妈说 我他妈` 为对 #1727 Ricky `甲瑞我跟你和好了` 的话语阻断，只能写作拒绝被和好命名、阻止对方继续说和好、未完成第一人称自我定位和后接 #1729 重申的触发点，不得写成完整反驳、关系已经彻底终止、真实暴力升级、离场成功、安静冷却、声道空间打开、无线电、设备声、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件129分39秒第1728卧槽别他妈说我他妈拒绝和好命名复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 当前主证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1728_supplement.json`
- #1728 exact 曲线：`metrics/1728_exact_refusal_mono_100ms_bins.json`
- #1728->#1729 gap 曲线：`metrics/1728_to1729_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1728-#1729 chain 曲线：`metrics/1728_1729_chain_mono_500ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1728_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1728_supplement.json`
- 联系图：`metrics/579_contact_1728_refusal_to_repeat_chain.jpg`
- 前置 #1727 证据页：[2026-07-01-4K无字幕母文件129分34秒第1727甲瑞我跟你和好了单方和好盖章复核](/research/hs-c0bcdc7040e1e30e)
- R253-R258 行级声音边界：[2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核](/research/hs-61c18737f6c264dd)
- R253-R258 细视觉边界：[2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核](/research/hs-bbc41604bbd7648b)

## T0 对照

```text
#1726 甲瑞：我把你们全杀了
#1727 Ricky：甲瑞我跟你和好了
#1728 甲瑞：卧槽 别他妈说 我他妈
#1729 Ricky：我说我跟你和好了
#1730 甲瑞：谢谢你
```

T0 锁定 #1728 为甲瑞台词，时间 `02:09:39.033-02:09:41.433`。它前接 #1727 Ricky `甲瑞我跟你和好了` 后 `2.367s` 非静音等待，后接 #1729 Ricky `我说我跟你和好了`，中间 `3.000s` gap 也不是安静冷却。因此本句不是孤立爆粗，而是对 #1727 单方关系命名的直接阻断；#1729 的 `我说` 正是由这次阻断逼出来的重申。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1727->#1728 gap | `02:09:36.666-02:09:39.033` | `2.367s` | `-15.380dBFS` | `-1.655dBFS` | #1727 后不是静默承认 |
| #1728 exact refusal | `02:09:39.033-02:09:41.433` | `2.400s` | `-13.457dBFS` | `0.000dBFS` | 当前拒绝句，触满峰 |
| #1728->#1729 gap | `02:09:41.433-02:09:44.433` | `3.000s` | `-11.649dBFS` | `0.000dBFS` | 拒绝后反而进入高能非静音等待 |
| #1728->#1729 boundary 200ms | `02:09:44.333-02:09:44.533` | `0.200s` | `-12.362dBFS` | `-3.487dBFS` | #1729 进入前接缝非静音 |
| #1729 exact repeat ref | `02:09:44.433-02:09:45.866` | `1.433s` | `-14.747dBFS` | `-1.932dBFS` | 后句重申参照 |
| #1728-#1729 chain | `02:09:39.033-02:09:45.866` | `6.833s` | `-12.764dBFS` | `0.000dBFS` | 拒绝、等待、重申连续段 |

#1728 exact 100ms 曲线为：

```text
-20.184 / -13.548 / -10.758 / -15.790 / -16.841 / -19.539 / -21.719 / -17.914 / -12.225 / -12.541 / -12.385 / -13.217 / -12.751 / -8.532 / -7.176 / -11.046 / -13.368 / -14.980 / -15.024 / -17.822 / -15.542 / -19.691 / -20.806 / -21.772 dBFS
```

这条曲线支持“断裂式拒绝”，而不是完整、平稳的反论证。句首先有强起，随后掉入较低段，再在 `1.3s-1.5s` 抬到 `-8.532/-7.176dBFS` 的本句最强区间；这更像 `别他妈说` 的阻断动作被顶出来，而不是甲瑞把一整套关系立场说完。尾部连续回落到 `-19/-20dBFS` 附近，正好对应 `我他妈` 的未完成状态：他阻止 Ricky 说“和好”，但自己的第一人称谓语没有稳定落地。

#1728->#1729 gap 的 100ms 曲线中段出现 `-7.182/-5.637dBFS` 的高能段，整段 RMS=`-11.649dBFS` 且 peak=`0.000dBFS`。这意味着 #1728 后没有生成沉默结案；Ricky 的 #1729 不是从空白里温和补充，而是从仍然高能的现场里再次把 `我说我跟你和好了` 推回来。

频谱/声道边界：#1728 exact stereo `LR correlation=1.000000`、`side/mid=0.000000`，spectral centroid=`3204.351Hz`，gt5000 ratio=`0.172897`，gt8000 ratio=`0.137953`。本页只把这些写作居中人声、辅音/气声、身体/材料或录音压缩边缘候选；它们不支持声道空间打开、无线电、设备声、系统提示、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。#1728->#1729 gap centroid=`2265.986Hz`、gt5000 ratio=`0.114417`、gt8000 ratio=`0.089820`，同样不能升级为音乐层。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---|
| #1727->#1728 gap mid | `39.286` | `0.594038` | #1727 后等待仍是近身低照度场 |
| #1728 start refusal | `45.576` | `0.363985` | 拒绝起点，甲瑞赤膊背部占前景，Ricky 与旁观者同场 |
| #1728 mid refusal | `40.932` | `0.432453` | 中段身体和材料面继续压住画面 |
| #1728 tail refusal | `38.203` | `0.555973` | 尾部回暗，不是退出或清场 |
| #1728->#1729 gap mid | `29.560` | `0.828998` | 拒绝后等待进一步压暗 |
| #1729 start repeat ref | `38.326` | `0.569364` | 后句重申参照进入时仍在同一场 |
| #1729 mid repeat ref | `42.112` | `0.460192` | Ricky 重申时可见度回升 |
| #1729 tail repeat ref | `42.731` | `0.449978` | 重申尾部仍未给出安全修复图像 |

联系图 `579_contact_1728_refusal_to_repeat_chain.jpg` 显示：#1728 的可见核心不是一个退开的说话者，而是甲瑞赤膊、背部黑线和弯折身体占据前景，Ricky 的橙发/黑衣、白衣低位身体、黑衣旁观者、白色材料面和后排观看结构持续同场。#1728->#1729 gap mid 进一步压暗，说明拒绝没有把场面清成空白；#1729 进入时画面又回到 Ricky 与甲瑞近身对置。画面支持“拒绝发生在公开近身压力场内”，不支持“甲瑞已经成功撤出关系命名现场”。

## 稳定支持

- #1728 是“拒绝和好命名”：它最核心的动作不是解释自己是否愿意和好，而是用 `别他妈说` 阻止 Ricky 继续把和好说成已经成立。
- `卧槽` 是强感叹起笔，承接 #1727 的突兀完成式；它把 Ricky 的 `和好了` 从关系事实打回为令人无法吞下的话语事件。
- `我他妈` 是未完成第一人称：甲瑞已经夺回 `我`，但没有形成稳定谓语；这让 #1728 成为阻断，而不是完整替代宣告。
- #1728 exact RMS=`-13.457dBFS`、peak=`0.000dBFS`，支持拒绝的强声位置；#1728->#1729 gap RMS=`-11.649dBFS`，支持拒绝后现场没有冷却。
- 画面支持近身身体、材料面、旁观结构和低照度持续，不支持离场、清场或私密修复空间。

## 不支持

- 不支持把 #1728 写成完整反驳、稳定关系宣判、甲瑞已经说清楚全部立场或冲突已经终止。
- 不支持把 `卧槽` 简化为普通爆粗；它在链条中承担对 #1727 完成式的惊拒开口。
- 不支持把 `别他妈说` 写成真实暴力升级、现实威胁执行、关系永久断绝或安全风险事实。
- 不支持把 `我他妈` 补写成一个片内没有说出的完整谓语；本页只能确认未完成的第一人称开口。
- 不支持把 #1728->#1729 gap 写成沉默、冷却、默认同意或 Ricky 等到对方平静后才说话。
- 不支持把 high/air、人声边缘、材料/房间/录音压缩边缘写成设备声、无线电、系统提示、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

## Wiki 去向

- 分卷正文：[人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24](/research/hs-05f65c8ed6cb30f5)
- 总入口只同步目录、进度和恢复说明：人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）
- 已由 #1729 Ricky `我说我跟你和好了` 接续；下一顺序强读恢复点：第 `1730-1779` 卷 #1730 甲瑞 `谢谢你`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![579_contact_1728_refusal_to_repeat_chain.jpg](/research/images/8240b1c0802c76053198.webp)

4K无字幕母文件129分39秒第1728卧槽别他妈说我他妈拒绝和好命名复核

4K无字幕母文件129分39秒第1728卧槽别他妈说我他妈拒绝和好命名复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

当前主证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

音频摘要： metrics/audio_summary_1728_supplement.json

1728 exact 曲线： metrics/1728_exact_refusal_mono_100ms_bins.json

1728->#1729 gap 曲线： metrics/1728_to1729_gap_mono_100ms_bins.json

1728-#1729 chain 曲线： metrics/1728_1729_chain_mono_500ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1728_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1728_supplement.json

联系图： metrics/579_contact_1728_refusal_to_repeat_chain.jpg

前置 #1727 证据页： 2026-07-01-4K无字幕母文件129分34秒第1727甲瑞我跟你和好了单方和好盖章复核

R253-R258 行级声音边界： 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核

R253-R258 细视觉边界： 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核

T0 对照

T0 锁定 #1728 为甲瑞台词，时间 02:09:39.033-02:09:41.433 。它前接 #1727 Ricky 甲瑞我跟你和好了 后 2.367s 非静音等待，后接 #1729 Ricky 我说我跟你和好了 ，中间 3.000s gap 也不是安静冷却。因此本句不是孤立爆粗，而是对 #1727 单方关系命名的直接阻断；#1729 的 我说 正是由这次阻断逼出来的重申。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1727->#1728 gap 02:09:36.666-02:09:39.033 2.367s -15.380dBFS -1.655dBFS #1727 后不是静默承认

#1728 exact refusal 02:09:39.033-02:09:41.433 2.400s -13.457dBFS 0.000dBFS 当前拒绝句，触满峰

#1728->#1729 gap 02:09:41.433-02:09:44.433 3.000s -11.649dBFS 0.000dBFS 拒绝后反而进入高能非静音等待

#1728->#1729 boundary 200ms 02:09:44.333-02:09:44.533 0.200s -12.362dBFS -3.487dBFS #1729 进入前接缝非静音

#1729 exact repeat ref 02:09:44.433-02:09:45.866 1.433s -14.747dBFS -1.932dBFS 后句重申参照

#1728-#1729 chain 02:09:39.033-02:09:45.866 6.833s -12.764dBFS 0.000dBFS 拒绝、等待、重申连续段

1728 exact 100ms 曲线为：

这条曲线支持“断裂式拒绝”，而不是完整、平稳的反论证。句首先有强起，随后掉入较低段，再在 1.3s-1.5s 抬到 -8.532/-7.176dBFS 的本句最强区间；这更像 别他妈说 的阻断动作被顶出来，而不是甲瑞把一整套关系立场说完。尾部连续回落到 -19/-20dBFS 附近，正好对应 我他妈 的未完成状态：他阻止 Ricky 说“和好”，但自己的第一人称谓语没有稳定落地。

1728->#1729 gap 的 100ms 曲线中段出现 -7.182/-5.637dBFS 的高能段，整段 RMS= -11.649dBFS 且 peak= 0.000dBFS 。这意味着 #1728 后没有生成沉默结案；Ricky 的 #1729 不是从空白里温和补充，而是从仍然高能的现场里再次把 我说我跟你和好了 推回来。

频谱/声道边界：#1728 exact stereo LR correlation=1.000000 、 side/mid=0.000000 ，spectral centroid= 3204.351Hz ，gt5000 ratio= 0.172897 ，gt8000 ratio= 0.137953 。本页只把这些写作居中人声、辅音/气声、身体/材料或录音压缩边缘候选；它们不支持声道空间打开、无线电、设备声、系统提示、独立配乐、节拍、和声或音乐桥。#1728->#1729 gap centroid= 2265.986Hz 、gt5000 ratio= 0.114417 、gt8000 ratio= 0.089820 ，同样不能升级为音乐层。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio 说明

#1727->#1728 gap mid 39.286 0.594038 #1727 后等待仍是近身低照度场

#1728 start refusal 45.576 0.363985 拒绝起点，甲瑞赤膊背部占前景，Ricky 与旁观者同场

#1728 mid refusal 40.932 0.432453 中段身体和材料面继续压住画面

#1728 tail refusal 38.203 0.555973 尾部回暗，不是退出或清场

#1728->#1729 gap mid 29.560 0.828998 拒绝后等待进一步压暗

#1729 start repeat ref 38.326 0.569364 后句重申参照进入时仍在同一场

#1729 mid repeat ref 42.112 0.460192 Ricky 重申时可见度回升

#1729 tail repeat ref 42.731 0.449978 重申尾部仍未给出安全修复图像

联系图 579_contact_1728_refusal_to_repeat_chain.jpg 显示：#1728 的可见核心不是一个退开的说话者，而是甲瑞赤膊、背部黑线和弯折身体占据前景，Ricky 的橙发/黑衣、白衣低位身体、黑衣旁观者、白色材料面和后排观看结构持续同场。#1728->#1729 gap mid 进一步压暗，说明拒绝没有把场面清成空白；#1729 进入时画面又回到 Ricky 与甲瑞近身对置。画面支持“拒绝发生在公开近身压力场内”，不支持“甲瑞已经成功撤出关系命名现场”。

稳定支持

1728 是“拒绝和好命名”：它最核心的动作不是解释自己是否愿意和好，而是用 别他妈说 阻止 Ricky 继续把和好说成已经成立。

卧槽 是强感叹起笔，承接 #1727 的突兀完成式；它把 Ricky 的 和好了 从关系事实打回为令人无法吞下的话语事件。

我他妈 是未完成第一人称：甲瑞已经夺回 我 ，但没有形成稳定谓语；这让 #1728 成为阻断，而不是完整替代宣告。

1728 exact RMS= -13.457dBFS 、peak= 0.000dBFS ，支持拒绝的强声位置；#1728->#1729 gap RMS= -11.649dBFS ，支持拒绝后现场没有冷却。

不支持

不支持把 卧槽 简化为普通爆粗；它在链条中承担对 #1727 完成式的惊拒开口。

不支持把 别他妈说 写成真实暴力升级、现实威胁执行、关系永久断绝或安全风险事实。

不支持把 我他妈 补写成一个片内没有说出的完整谓语；本页只能确认未完成的第一人称开口。

Wiki 去向

分卷正文： 人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24

已由 #1729 Ricky 我说我跟你和好了 接续；下一顺序强读恢复点：第 1730-1779 卷 #1730 甲瑞 谢谢你 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


RAG、召回摘要与知识库：摘要不是细节，召回不是审查

P17-数字平台WikiAI内部人称技术第七批

# RAG、召回摘要与知识库：摘要不是细节，召回不是审查

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论 RAG、file search、向量召回、摘要、知识库和审查台如何改变材料再开口顺序，作为《人类投降派》知识库降噪、细节回收和人工审查的 T4 形式参照；不把召回结果、摘要或模型综合当作事实证据、人工审查或片内事实裁决。

# RAG、召回摘要与知识库：摘要不是细节，召回不是审查

## 形式对象

RAG 和知识库检索看起来像解决问题。

资料太多。

让系统帮你找。

让模型帮你总结。

让摘要帮你快速读。

这些都很有用。

但真正危险的地方也在这里：

```text
摘要会替细节先开口。
召回会替审查装成审查。
```

所以硬句是：

```text
摘要不是细节，召回不是审查。
```

## 人称动作

| 人称位 | 在 RAG/摘要/知识库中如何作用 |
|---|---|
| 第一人称 | 写作者以为自己掌握资料，其实常常只是掌握了机器给出的入口。 |
| 第二人称 | 查询对系统发出请求，系统把你压成检索任务。 |
| 第三人称 | 原文被切块、向量化、摘要化、引用化，成为可拼接材料。 |
| 第四人称 | 人工审查台把多人判断组织起来，但不能让群体跳过细节。 |
| 第六人称 | 检索、排序、embedding、摘要模型和界面决定材料怎样回来。 |

## 作用链

```text
原文进入知识库
-> 被切块和标注
-> 查询触发召回
-> 模型生成摘要
-> 摘要看起来完整
-> 细节被压扁
-> 人工审查必须重新打开原文
```

你之前指出的问题就在这里：

```text
垃圾信息被不断调用。
高价值信息没能真实使用。
```

这不是偶然。

知识库如果不治理入口、权重、标签、证据层级和人工审核，就会偏向：

```text
更短的材料。
更像结论的材料。
更容易被召回的材料。
更符合机器摘要口吻的材料。
```

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
041 保存以后停止占有。
044 写在那里不等于是真的。
045 索引决定谁先开口。
047 Owner 负责删掉什么。
048 我不能外包给机器。
```

这张卡是知识库治理核心。

它要求后续审查台必须有三层：

```text
摘要层：快速看方向。
细节层：回到原文和片内证据。
人工层：决定升格、降权、删除、保留。
```

少一层都不行。

## 可写硬句

```text
摘要不是细节，召回不是审查。
```

也可以写成：

```text
系统把材料叫回来，不等于材料已经通过审判。
```

## 不可越界

不能把 RAG 召回当作事实证明。

不能让摘要替代原文细读。

不能让模型综合替代 Owner 审查。

只能迁移：

```text
知识库召回会改变材料出场顺序，因此必须被证据层级和人工审查约束。
```

## 外部线索

- [OpenAI API docs: file search](https://platform.openai.com/docs/guides/tools-file-search)
- [MediaWiki Help: Links](https://www.mediawiki.org/wiki/Help:Links)
- [MediaWiki Help: Categories](https://www.mediawiki.org/wiki/Help:Categories)

RAG、召回摘要与知识库：摘要不是细节，召回不是审查

RAG、召回摘要与知识库：摘要不是细节，召回不是审查

形式对象

RAG 和知识库检索看起来像解决问题。

资料太多。

让系统帮你找。

让模型帮你总结。

让摘要帮你快速读。

这些都很有用。

但真正危险的地方也在这里：

摘要会替细节先开口。
召回会替审查装成审查。

所以硬句是：

摘要不是细节，召回不是审查。

人称动作

人称位 在 RAG/摘要/知识库中如何作用

第一人称 写作者以为自己掌握资料，其实常常只是掌握了机器给出的入口。

第二人称 查询对系统发出请求，系统把你压成检索任务。

第三人称 原文被切块、向量化、摘要化、引用化，成为可拼接材料。

第四人称 人工审查台把多人判断组织起来，但不能让群体跳过细节。

第六人称 检索、排序、embedding、摘要模型和界面决定材料怎样回来。

作用链

你之前指出的问题就在这里：

垃圾信息被不断调用。
高价值信息没能真实使用。

这不是偶然。

知识库如果不治理入口、权重、标签、证据层级和人工审核，就会偏向：

回到《人类投降派》

适用位置：

这张卡是知识库治理核心。

它要求后续审查台必须有三层：

少一层都不行。

可写硬句

摘要不是细节，召回不是审查。

也可以写成：

系统把材料叫回来，不等于材料已经通过审判。

不可越界

不能把 RAG 召回当作事实证明。

不能让摘要替代原文细读。

不能让模型综合替代 Owner 审查。

只能迁移：

知识库召回会改变材料出场顺序，因此必须被证据层级和人工审查约束。

外部线索

OpenAI API docs: file search

MediaWiki Help: Links

MediaWiki Help: Categories


# MiMo-4K无字幕第1048爱目标扩写到1050尽力报账标准API声画复核-2026-06-24

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-24

证据边界：本页只汇总 MiMo 标准 API 对 #1048 到 #1050 的 T2 候选观察。MiMo 不能覆盖 T0 台词账、T1 本地音频指标、抽帧、接触表、频谱或人工判断。人物身份、心理、关系、动作意图、工具类型、口型同步、声源身份和声画同步强度均需回到 T1/T0 复核。

# MiMo-4K无字幕第1048爱目标扩写到1050尽力报账标准API声画复核-2026-06-24

## 运行概况

本次使用 MiMo 标准 API；未在 wiki 或报告中保存明文密钥。有效模型为 `mimo-v2.5`。

音频任务：

```text
audio-1048-love-target-standard-api
timecode: 01:36:06.666-01:36:17.600
audio: inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1048-love-target-to-feeling-threshold-nooffset/audio/1048_to1050_love_refusal_effort_chain_mono.wav
report: inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1048-love-target-to-feeling-threshold-nooffset/mimo/audio-1048-love-target-standard-api/audio-1048-love-target-standard-api/mimo-audio-report.md
usage_total_tokens: 3628
```

视频任务：

```text
video-1048-love-target-standard-api
timecode: 01:36:06.666-01:36:17.600
clip: inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1048-love-target-to-feeling-threshold-nooffset/clips/1048_to1050_love_refusal_effort_chain_540p.mp4
report: inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1048-love-target-to-feeling-threshold-nooffset/mimo/video-1048-love-target-standard-api/video-1048-love-target-standard-api/mimo-report.md
usage_total_tokens: 25688
```

## 可保留的 T2 观察

MiMo audio 可保留：

- #1048 听起来像一次意愿、行动或目标提交，而不是已经完成的爱。
- #1048 前端较强，尾部 `一点` 倾向下沉；这与 T1 的 q1/q4 差异方向相符。
- #1048 到 #1049、#1049 到 #1050 都不应写成干净静音；应回到低能非静音等待。
- 未确认配乐、旋律、节拍、和声、乐器、设备提示、无线电声像或声道空间打开。
- #1050 的 `可是我已经很尽力了` 在听感上重新前景化，可作为 #1049 拒收后的努力说明候选。

MiMo video 可保留：

- #1048 到 #1050 的画面仍围绕胸口/上身标记、手部操作、白色/半透明材料和近脸遮挡。
- 没有表情签收、拥抱、离场、和解空间或爱已抵达的可见证据。
- #1049/#1050 没有离开同一身体标记现场，只是脸、身体和标记的可见比例发生变化。
- 未确认可见音乐设备、声源设备或无线电界面。

## 必须降级或修正的 T2 判断

以下说法不能从 MiMo 直接升级：

- MiMo 对人物身份、性别、心理状态、关系状态、工具类型和动作目的的判断只能作候选。
- `接受 / 承受 / 真诚 / 脆弱 / 亲密` 等词只能保留为观感，不得写成 T1 事实。
- `没有其他人物或环境元素` 过强；只能写作当前裁切范围内未显影，不能推出全场不存在。
- MiMo audio 报告中一处把 #1049 RMS 写成 `-26.6973dBFS` 的数值应以 T1 修正；本地指标为 `#1049 exact RMS=-16.6973dBFS`，高于 #1048。
- `长静默` 必须由 T1 修正为低能非静音等待；两个 gap 的 `silencedetect -45dB:d=0.25` 均无 silence event。

T1 本地指标给出更硬的底盘：

```text
#1048 exact RMS=-19.3535dBFS
#1049 exact RMS=-16.6973dBFS
#1050 exact RMS=-16.0037dBFS
#1048 比 #1047 高 2.4534dB
#1049 比 #1048 高 2.6562dB
#1050 比 #1048 高 3.3498dB
#1048 q1=-16.9303dBFS
#1048 q4=-35.1824dBFS
1048_to1049_gap RMS=-39.6308dBFS
1049_to1050_gap RMS=-36.9225dBFS
stereo_corr=1.000000
side_mid_ratio=0
```

## 汇总判断

MiMo 对 #1048 的价值在于确认方向：#1048 不是爱已经成功抵达，而是把 #1047 的情绪目标继续推成爱目标。#1048 的 `觉得` 很关键；它把爱的成立交给对方的感受系统，因此马上引出 #1049 `我感受不到 没有`。

合并到 T1 后的安全写法是：

```text
#1046 关怀目标句
-> #1047 情绪目标扩写
-> #1048 爱目标扩写
-> #1049 真实感受门槛
-> #1050 尽力报账入口
```

合并时以 [2026-06-24-4K无字幕母文件开场96分06秒到96分17秒第1048爱目标扩写到1049感受门槛与1050尽力报账复核](/research/hs-68e9e801f6a7c0bb) 为 T1 底盘。

运行概况

本次使用 MiMo 标准 API；未在 wiki 或报告中保存明文密钥。有效模型为 mimo-v2.5 。

音频任务：

视频任务：

可保留的 T2 观察

MiMo audio 可保留：

1048 听起来像一次意愿、行动或目标提交，而不是已经完成的爱。

1048 前端较强，尾部 一点 倾向下沉；这与 T1 的 q1/q4 差异方向相符。

未确认配乐、旋律、节拍、和声、乐器、设备提示、无线电声像或声道空间打开。

1050 的 可是我已经很尽力了 在听感上重新前景化，可作为 #1049 拒收后的努力说明候选。

MiMo video 可保留：

没有表情签收、拥抱、离场、和解空间或爱已抵达的可见证据。

未确认可见音乐设备、声源设备或无线电界面。

必须降级或修正的 T2 判断

必须降级或修正的 T2 判断

必须降级或修正的 T2 判断

以下说法不能从 MiMo 直接升级：

必须降级或修正的 T2 判断

必须降级或修正的 T2 判断

接受 / 承受 / 真诚 / 脆弱 / 亲密 等词只能保留为观感，不得写成 T1 事实。

必须降级或修正的 T2 判断

没有其他人物或环境元素 过强；只能写作当前裁切范围内未显影，不能推出全场不存在。

必须降级或修正的 T2 判断

MiMo audio 报告中一处把 #1049 RMS 写成 -26.6973dBFS 的数值应以 T1 修正；本地指标为 #1049 exact RMS=-16.6973dBFS ，高于 #1048。

必须降级或修正的 T2 判断

长静默 必须由 T1 修正为低能非静音等待；两个 gap 的 silencedetect -45dB:d=0.25 均无 silence event。

必须降级或修正的 T2 判断

T1 本地指标给出更硬的底盘：

必须降级或修正的 T2 判断

汇总判断

MiMo 对 #1048 的价值在于确认方向：#1048 不是爱已经成功抵达，而是把 #1047 的情绪目标继续推成爱目标。#1048 的 觉得 很关键；它把爱的成立交给对方的感受系统，因此马上引出 #1049 我感受不到 没有 。

合并到 T1 后的安全写法是：

合并时以 2026-06-24-4K无字幕母文件开场96分06秒到96分17秒第1048爱目标扩写到1049感受门槛与1050尽力报账复核 为 T1 底盘。


第四现场回声回写闭环

# 第四现场回声回写闭环

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本文是第四现场采集后的回写闭环方法页；当前没有真实评论/转发语料入库，只建立入口修订方法，不判断公众实际反应。

# 第四现场回声回写闭环

## 从回响采集到入口修订

## 一、采集不是终点

[第四现场采集协议-从回响到证据回链-2026-05-15](/research/hs-0090cc3b7d36552b) 解决的是如何把评论、转发、二次引用和误读采集成最小回响单元。

但采集不是终点。

如果第四现场只被保存，而不反过来修订第三现场的入口，Wiki 就会变成一个只收集回响、不改进表达的仓库。

因此需要 [回声回写](/research/hs-4a21bb71a2f981cd)：把第四现场产生的回响重新写回第三现场、公共入口和 Wiki 回链。

核心闭环是：

```text
第三现场设计入口
-> 第四现场产生回响
-> Wiki 采集分层
-> 回写修订入口
-> 再次发布或保留修订记录
```

这里的“保留修订记录”后来被单独命名为 [版本责任](/research/hs-de861d2288a344a9)：回声回写不能只留下新入口，也要留下旧入口如何被回响逼迫重新打开的过程。

## 二、四类回响对应四类修订

第一类，**共振**。

共振说明入口打开了感受，但不能证明影片事实。回写动作通常不是加结论，而是保留问题卡的有效性，并检查是否需要补一个更具体的场面卡。

第二类，**追问**。

追问说明观众还在寻找判断方法。回写动作是补路径：补概念链接、时间码、来源页、角色边界或答辩卡。

第三类，**扁平误读**。

扁平误读说明入口太容易被压成标签。回写动作是加反读卡、改标题、降低判断句强度，或把“就是 X”改成“从 X 进入再检验”。

第四类，**证据要求**。

证据要求说明第三现场的证据卡不足。回写动作是补证据卡、补来源页、补 T0/T1/T2/T3 分层说明。

```text
共振 -> 保留入口，但补场面。
追问 -> 补路径。
扁平误读 -> 补反读或改标题。
证据要求 -> 补证据卡。
```

## 三、修订矩阵

| 第四现场回响 | 说明了什么 | 回写到哪里 | 修订动作 |
|---|---|---|---|
| 共振多 | 入口能打开感受 | 问题卡/场面卡 | 保留问题，补具体场面 |
| 追问多 | 观看方法不够清楚 | 正文/Wiki 链接 | 补路径、补答辩卡 |
| 扁平误读多 | 金句像结论 | 标题/反读卡 | 改写标题，补反读 |
| 证据要求多 | 证据入口不足 | 证据卡/source | 补时间码、来源页、证据层级 |
| 身份误认多 | 角色边界不清 | 人物说明/证据卡 | 补 role-lock 和边界 |
| 攻击污名多 | 传播入口可能放大伤害 | 发布策略/删敏 | 限权、删敏、停止放大 |

这个矩阵的目的不是迎合评论，而是让第四现场暴露第三现场的结构缺口。

## 四、回写记录怎么写

每一次回声回写都应该留下最小记录：

```yaml
version_id:
old_entry:
new_entry:
trigger:
source_unit:
response_type:
claim_type:
problem_found:
revision_target:
revision_action:
evidence_boundary:
updated_pages:
public_reply_needed:
privacy_note:
why_not_film_fact:
```

其中 `evidence_boundary` 必须写清楚：这次修订来自公共回响，不是新的影片事实。

如果回写导致标题、金句卡、截图组合或公开正文发生变化，还必须补一条 [版本责任](/research/hs-de861d2288a344a9) 记录，说明旧入口和新入口之间的关系。否则第三现场会被清洗成一个永远正确的入口，而不是一个曾经压缩、误导、被追问、再被修订的公共现场。

## 五、版本责任：回写不能悄悄发生

回声回写的危险，不是“改”，而是“改完以后没有痕迹”。

如果一个公共入口因为扁平误读而改了标题，因为证据要求而补了来源，因为身份误认而补了角色边界，但旧入口完全消失，那么后来的研究者就无法判断：

- 原入口为什么会造成误差。
- 第四现场到底暴露了什么问题。
- 修订是否越过了证据层级。
- 新入口是否真的更可逆。

所以回写之后必须进入版本责任：

```text
原入口
-> 第四现场回响
-> 问题诊断
-> 修订动作
-> 证据边界
-> 新入口
```

版本责任不把旧版本判成错，也不把观众回响判成对。它只让公共入口的历史可复核。详见 [第三四现场版本责任-公共入口修订为什么必须留痕-2026-05-16](/research/hs-d3bf62928d14543e)。

## 六、什么时候要转入撤回责任

有些入口不是补一张证据卡、改一个标题或加一句反读就能修好。

如果旧入口被平台截图独立流通、持续诱发身份错认、把 T3 判断压成 T0/T1 事实、放大污名化攻击，或涉及隐私和人身风险，就应转入 [撤回责任](/research/hs-593852a31882f4d5)。

撤回责任的目标不是删除历史，而是让危险入口退出公共流通，同时保留版本记录。

```text
修订能恢复可逆性 -> 回声回写。
修订不能恢复可逆性 -> 撤回责任。
```

详见 [第三四现场撤回责任-公共入口什么时候应该停止流通-2026-05-16](/research/hs-6e0d4fd73d113412)。

## 七、哪些情况不应该回写

不是所有评论都需要改入口。

不应回写的情况包括：

- 单条情绪宣泄，没有结构性重复。
- 恶意攻击或污名化，不应被放大。
- 明显断章取义，但已经有足够证据卡和反读卡。
- 与影片无关的平台噪声。
- 需要隐私保护的个人信息。

这些材料可以入档或删敏保存，但不一定进入第三现场修订。

## 八、回写不是投票

回声回写不能变成“观众喜欢什么就改成什么”。

它更接近一次复扫：检查入口是否让观众保留了观看能力。

```text
不是：公众反应决定电影意义。
而是：公众回响暴露传播入口的后果。
```

这一区别必须保留。否则第四现场会从研究对象变成新的解释主权。

## 九、与四卡协议闭合

[第三现场四卡协议-从金句到观看任务-2026-05-15](/research/hs-3e82b895af8c4cd1) 提出的四卡是：

```text
问题卡 -> 场面卡 -> 证据卡 -> 反读卡
```

回声回写就是四卡协议的复扫层：

- 问题卡被误读为结论，就改问题卡。
- 场面卡没有让观众回到影片，就补场面卡。
- 证据卡没有承受追问，就补证据卡。
- 反读卡没有保存迟疑，就加强反读卡。

因此，第三现场不是一次性发布，而是可被第四现场回响修订的动态入口。

[版本责任](/research/hs-de861d2288a344a9) 是四卡协议被修订之后的账本层：问题卡、场面卡、证据卡和反读卡都可以改，但必须说明旧版本如何组织过观看、新版本如何重新打开观看。

## 十、当前边界

当前页面仍是方法框架，不包含真实评论语料。

真正执行回声回写之前，必须先有第四现场来源页或 ledger。否则所有“回写”都只是研究者想象出来的公众反馈。

最短原则是：

```text
无采集，不回写。
无分层，不修订。
无版本，不改口。
无证据边界，不公开扩写。
```

## 相关页面

- [入口生命周期与传播治理-公共入口的责任结构](/research/hs-891745a01e92541b)
- [撤回之后的再入口责任-公共传播如何重新开口](/research/hs-1e7e03e40fce63bf)
- [第四现场风险分型协议-从回响到动作判定](/research/hs-c1cd357751145568)

第四现场回声回写闭环

从回响采集到入口修订

一、采集不是终点

第四现场采集协议-从回响到证据回链-2026-05-15 解决的是如何把评论、转发、二次引用和误读采集成最小回响单元。

但采集不是终点。

因此需要 回声回写 ：把第四现场产生的回响重新写回第三现场、公共入口和 Wiki 回链。

核心闭环是：

这里的“保留修订记录”后来被单独命名为 版本责任 ：回声回写不能只留下新入口，也要留下旧入口如何被回响逼迫重新打开的过程。

二、四类回响对应四类修订

二、四类回响对应四类修订

二、四类回响对应四类修订

第一类， 共振 。

二、四类回响对应四类修订

二、四类回响对应四类修订

第二类， 追问 。

二、四类回响对应四类修订

二、四类回响对应四类修订

第三类， 扁平误读 。

二、四类回响对应四类修订

二、四类回响对应四类修订

第四类， 证据要求 。

二、四类回响对应四类修订

二、四类回响对应四类修订

三、修订矩阵

第四现场回响 说明了什么 回写到哪里 修订动作

共振多 入口能打开感受 问题卡/场面卡 保留问题，补具体场面

追问多 观看方法不够清楚 正文/Wiki 链接 补路径、补答辩卡

扁平误读多 金句像结论 标题/反读卡 改写标题，补反读

证据要求多 证据入口不足 证据卡/source 补时间码、来源页、证据层级

身份误认多 角色边界不清 人物说明/证据卡 补 role-lock 和边界

攻击污名多 传播入口可能放大伤害 发布策略/删敏 限权、删敏、停止放大

这个矩阵的目的不是迎合评论，而是让第四现场暴露第三现场的结构缺口。

四、回写记录怎么写

每一次回声回写都应该留下最小记录：

其中 evidence_boundary 必须写清楚：这次修订来自公共回响，不是新的影片事实。

如果回写导致标题、金句卡、截图组合或公开正文发生变化，还必须补一条 版本责任 记录，说明旧入口和新入口之间的关系。否则第三现场会被清洗成一个永远正确的入口，而不是一个曾经压缩、误导、被追问、再被修订的公共现场。

五、版本责任：回写不能悄悄发生

五、版本责任：回写不能悄悄发生

五、版本责任：回写不能悄悄发生

回声回写的危险，不是“改”，而是“改完以后没有痕迹”。

五、版本责任：回写不能悄悄发生

五、版本责任：回写不能悄悄发生

原入口为什么会造成误差。

五、版本责任：回写不能悄悄发生

第四现场到底暴露了什么问题。

五、版本责任：回写不能悄悄发生

修订是否越过了证据层级。

五、版本责任：回写不能悄悄发生

新入口是否真的更可逆。

五、版本责任：回写不能悄悄发生

所以回写之后必须进入版本责任：

五、版本责任：回写不能悄悄发生

五、版本责任：回写不能悄悄发生

版本责任不把旧版本判成错，也不把观众回响判成对。它只让公共入口的历史可复核。详见 第三四现场版本责任-公共入口修订为什么必须留痕-2026-05-16 。

六、什么时候要转入撤回责任

六、什么时候要转入撤回责任

六、什么时候要转入撤回责任

有些入口不是补一张证据卡、改一个标题或加一句反读就能修好。

六、什么时候要转入撤回责任

如果旧入口被平台截图独立流通、持续诱发身份错认、把 T3 判断压成 T0/T1 事实、放大污名化攻击，或涉及隐私和人身风险，就应转入 撤回责任 。

六、什么时候要转入撤回责任

撤回责任的目标不是删除历史，而是让危险入口退出公共流通，同时保留版本记录。

六、什么时候要转入撤回责任

修订能恢复可逆性 -> 回声回写。
修订不能恢复可逆性 -> 撤回责任。

六、什么时候要转入撤回责任

详见 第三四现场撤回责任-公共入口什么时候应该停止流通-2026-05-16 。

七、哪些情况不应该回写

不是所有评论都需要改入口。

不应回写的情况包括：

单条情绪宣泄，没有结构性重复。

恶意攻击或污名化，不应被放大。

明显断章取义，但已经有足够证据卡和反读卡。

与影片无关的平台噪声。

需要隐私保护的个人信息。

这些材料可以入档或删敏保存，但不一定进入第三现场修订。

八、回写不是投票

回声回写不能变成“观众喜欢什么就改成什么”。

它更接近一次复扫：检查入口是否让观众保留了观看能力。

不是：公众反应决定电影意义。
而是：公众回响暴露传播入口的后果。

这一区别必须保留。否则第四现场会从研究对象变成新的解释主权。

九、与四卡协议闭合

第三现场四卡协议-从金句到观看任务-2026-05-15 提出的四卡是：

问题卡 -> 场面卡 -> 证据卡 -> 反读卡

回声回写就是四卡协议的复扫层：

问题卡被误读为结论，就改问题卡。

场面卡没有让观众回到影片，就补场面卡。

证据卡没有承受追问，就补证据卡。

反读卡没有保存迟疑，就加强反读卡。

因此，第三现场不是一次性发布，而是可被第四现场回响修订的动态入口。

版本责任 是四卡协议被修订之后的账本层：问题卡、场面卡、证据卡和反读卡都可以改，但必须说明旧版本如何组织过观看、新版本如何重新打开观看。

十、当前边界

当前页面仍是方法框架，不包含真实评论语料。

最短原则是：

无采集，不回写。
无分层，不修订。
无版本，不改口。
无证据边界，不公开扩写。

相关页面

入口生命周期与传播治理-公共入口的责任结构

撤回之后的再入口责任-公共传播如何重新开口

第四现场风险分型协议-从回响到动作判定


# 4K无字幕母文件152分11秒第2017然后大家随便玩随便玩流程放任接月球等你句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2017-everyone-play-to-moon-wait-chain` 证据包。T0 锁定 #2017 为何发 / 真正导演 `然后 大家随便玩`，时间 02:32:11.000-02:32:13.866；前句 #2016 子丑 `相信科学好不好`，后句 #2018 子丑 `我去月球等你啊`。本页判断 #2017 是随便玩流程放任接月球等你句：它在 #2016 尚未结束时进入，把 `相信科学` 的公共硬词降成临时流程口径；但 #2018 无缝接入并以更强声能把 `随便玩` 推向月球远处承诺，不构成真实散场、真实游戏开始、自由放行、压力解除、安全空间建立、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件152分11秒第2017然后大家随便玩随便玩流程放任接月球等你句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/862_contact_2017_everyone_play_to2018_moon_wait_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2017_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2017_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2017_supplement.json`、`metrics/2016_2017_overlap_head_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2017_exact_everyone_play_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2017_to2018_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2018_exact_moon_wait_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2017_2018_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2016 子丑：相信科学好不好
#2017 何发 / 真正导演：然后 大家随便玩
#2018 子丑：我去月球等你啊
```

#2017 不是自由游戏真正开始，而是把 #2016 的 `相信科学` 从公共硬词降到现场流程口径：然后，大家随便玩。可是这个放任句没有形成散场空地；#2018 无缝接入，把 `随便玩` 立刻带向 `我去月球等你啊` 的远处承诺。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2017 exact | `2.866s` | `-26.365dBFS` | `-8.985dBFS` | `0.000000` | 当前句，大家随便玩 |
| #2016/#2017 overlap head | `1.266s` | `-25.192dBFS` | `-8.985dBFS` | `0.000000` | 从相信科学尾部压入 |
| #2017->#2018 boundary 200ms | `0.200s` | `-31.785dBFS` | `-20.606dBFS` | `0.000000` | 随便玩到月球等你 |
| #2018 exact ref | `1.367s` | `-20.567dBFS` | `-1.210dBFS` | `0.000000` | 后句参照，月球等你 |
| #2017-#2018 chain | `4.233s` | `-23.568dBFS` | `-1.210dBFS` | `0.000000` | 放任口径接远处承诺 |

#2017 exact 100ms 曲线为：

```text
-28.171 / -23.063 / -22.290 / -23.883 / -25.175 / -31.216 / -32.110 / -32.332 / -23.130 / -20.013 / -28.364 / -34.512 / -34.865 / -33.495 / -34.063 / -33.170 / -32.117 / -27.600 / -22.373 / -23.991 / -28.906 / -25.409 / -26.864 / -24.819 / -27.699 / -28.947 / -34.190 / -30.827 / -30.329
```

它不是强声封口，整体 RMS 低于 #2016 exact，也明显低于后接 #2018 exact。前半还处在 #2016/#2017 overlap head 中；该重叠头部 100ms 曲线为：

```text
-28.171 / -23.063 / -22.290 / -23.883 / -25.175 / -31.216 / -32.110 / -32.332 / -23.130 / -20.013 / -28.364 / -34.512 / -34.894
```

这说明 #2017 并非等 `相信科学` 完成后才启动，而是在 #2016 后半穿入，把科学硬词吸进 `然后` 的流程口径。#2017->#2018 boundary 20ms 曲线为：

```text
-30.058 / -29.294 / -29.509 / -30.570 / -31.816 / -33.749 / -32.689 / -34.012 / -36.845 / -36.057
```

边界 200ms 较低但 silence ratio 仍为 `0.000000`，不能写成黑场静默或片外收尾。#2018 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-34.408 / -19.963 / -22.642 / -13.392 / -16.218 / -20.075 / -20.999 / -20.797 / -24.918 / -25.185 / -31.392 / -34.803 / -32.187 / -32.408
```

#2018 的峰值到 `-1.210dBFS`，100ms 强格到 `-13.392dBFS`，比 #2017 的流程放任更有声能。`大家随便玩` 因而没有在声音上完成自由散场，而是被下一句更强的 `我去月球等你啊` 接管。

频谱上，#2017 exact spectral centroid=`1615.675Hz`，low/speech ratio=`0.378254/0.555563`；#2016/#2017 overlap head spectral centroid=`826.039Hz`，low/speech ratio=`0.474122/0.498522`；#2017->#2018 boundary spectral centroid=`13061.522Hz`，air ratio=`0.646114`；#2018 exact ref spectral centroid=`1345.219Hz`，low/speech ratio=`0.661149/0.284264`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2016_overlap_start_believe_science_ref` | `43.700` | #2016/#2017 起点，观众、白布、塑料膜和黑红衣背影 |
| `2016_2017_overlap_mid_ref` | `42.703` | 重叠中段，讲话者背影遮住前景 |
| `2017_start_everyone_play` | `43.700` | #2017 起点，同一遮挡和观众现场 |
| `2017_mid_everyone_play` | `46.104` | 讲话者侧脸、观众排和白布同场 |
| `2017_tail_everyone_play` | `63.848` | 白布、塑料膜、观众和设备继续可见 |
| `2017_to2018_boundary` | `64.622` | 到 #2018 的边界，无视觉清场 |
| `2018_start_moon_wait_ref` | `64.622` | #2018 起点沿用同一画面位置 |
| `2018_mid_moon_wait_ref` | `57.715` | 讲话者转入前景，白布和观众仍在 |
| `2018_tail_moon_wait_ref` | `54.166` | 讲话者、立杆、窗外灯点和观众背景 |

联系图显示，#2017 到 #2018 没有切到真实游戏空间、出口、黑场或月球画面。可见物仍是观众排、白布、塑料膜、设备/显示器、立杆和黑红衣讲话者的背影/侧面；`随便玩` 和 `月球等你` 都落在同一片尾现场残余里。

## 稳定支持

- 支持把 #2017 命名为随便玩流程放任接月球等你句：它从 #2016 `相信科学` 尚未结束处进入，又被 #2018 `我去月球等你啊` 无缝接续。
- 支持 #2017 是弱流程口径而非强封口：#2017 exact RMS=`-26.365dBFS`，后接 #2018 exact RMS=`-20.567dBFS`、peak=`-1.210dBFS`。
- 支持 #2017->#2018 不是黑场断裂：boundary 200ms silence ratio=`0.000000`，联系图也显示同一观众、白布、塑料膜和讲话者场面延续。
- 支持 `大家随便玩` 没有兑现自由空间：画面不显示真实游戏规则、玩具、出口、退场、月球或片外清洗。

## 不支持

- 不支持把 #2017 `然后 大家随便玩` 写成真实散场、真实游戏开始、自由放行、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #2017 写成何发 / 真正导演完成片外统治、现实导演最终裁决、观众已经退场、观看责任已经消失或演出伦理已经封口。
- 不支持把 #2017->#2018 边界写成干净转场、真正静默、黑场、片外旁白、音乐桥、独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。
- 不支持把白布、塑料膜、设备、立杆、窗外灯点和观众背景写成真实月球、太空、游戏场、系统 UI、出口完成或隐藏字幕。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2017 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2018 子丑 `我去月球等你啊`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![862_contact_2017_everyone_play_to2018_moon_wait_chain.jpg](/research/images/b4c62f431e1e9b84c9ef.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/862_contact_2017_everyone_play_to2018_moon_wait_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。

指标文件： metrics/audio_summary_2017_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2017_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2017_supplement.json 、 metrics/2016_2017_overlap_head_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2017_exact_everyone_play_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2017_to2018_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2018_exact_moon_wait_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2017_2018_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

2017 不是自由游戏真正开始，而是把 #2016 的 相信科学 从公共硬词降到现场流程口径：然后，大家随便玩。可是这个放任句没有形成散场空地；#2018 无缝接入，把 随便玩 立刻带向 我去月球等你啊 的远处承诺。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#2017 exact 2.866s -26.365dBFS -8.985dBFS 0.000000 当前句，大家随便玩

#2016/#2017 overlap head 1.266s -25.192dBFS -8.985dBFS 0.000000 从相信科学尾部压入

#2017->#2018 boundary 200ms 0.200s -31.785dBFS -20.606dBFS 0.000000 随便玩到月球等你

#2018 exact ref 1.367s -20.567dBFS -1.210dBFS 0.000000 后句参照，月球等你

#2017-#2018 chain 4.233s -23.568dBFS -1.210dBFS 0.000000 放任口径接远处承诺

2017 exact 100ms 曲线为：

这说明 #2017 并非等 相信科学 完成后才启动，而是在 #2016 后半穿入，把科学硬词吸进 然后 的流程口径。#2017->#2018 boundary 20ms 曲线为：

边界 200ms 较低但 silence ratio 仍为 0.000000 ，不能写成黑场静默或片外收尾。#2018 exact ref 100ms 曲线为：

2018 的峰值到 -1.210dBFS ，100ms 强格到 -13.392dBFS ，比 #2017 的流程放任更有声能。 大家随便玩 因而没有在声音上完成自由散场，而是被下一句更强的 我去月球等你啊 接管。

频谱上，#2017 exact spectral centroid= 1615.675Hz ，low/speech ratio= 0.378254/0.555563 ；#2016/#2017 overlap head spectral centroid= 826.039Hz ，low/speech ratio= 0.474122/0.498522 ；#2017->#2018 boundary spectral centroid= 13061.522Hz ，air ratio= 0.646114 ；#2018 exact ref spectral centroid= 1345.219Hz ，low/speech ratio= 0.661149/0.284264 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

2016_overlap_start_believe_science_ref 43.700 #2016/#2017 起点，观众、白布、塑料膜和黑红衣背影

2016_2017_overlap_mid_ref 42.703 重叠中段，讲话者背影遮住前景

2017_start_everyone_play 43.700 #2017 起点，同一遮挡和观众现场

2017_mid_everyone_play 46.104 讲话者侧脸、观众排和白布同场

2017_tail_everyone_play 63.848 白布、塑料膜、观众和设备继续可见

2017_to2018_boundary 64.622 到 #2018 的边界，无视觉清场

2018_start_moon_wait_ref 64.622 #2018 起点沿用同一画面位置

2018_mid_moon_wait_ref 57.715 讲话者转入前景，白布和观众仍在

2018_tail_moon_wait_ref 54.166 讲话者、立杆、窗外灯点和观众背景

联系图显示，#2017 到 #2018 没有切到真实游戏空间、出口、黑场或月球画面。可见物仍是观众排、白布、塑料膜、设备/显示器、立杆和黑红衣讲话者的背影/侧面； 随便玩 和 月球等你 都落在同一片尾现场残余里。

稳定支持

支持把 #2017 命名为随便玩流程放任接月球等你句：它从 #2016 相信科学 尚未结束处进入，又被 #2018 我去月球等你啊 无缝接续。

支持 #2017 是弱流程口径而非强封口：#2017 exact RMS= -26.365dBFS ，后接 #2018 exact RMS= -20.567dBFS 、peak= -1.210dBFS 。

支持 #2017->#2018 不是黑场断裂：boundary 200ms silence ratio= 0.000000 ，联系图也显示同一观众、白布、塑料膜和讲话者场面延续。

支持 大家随便玩 没有兑现自由空间：画面不显示真实游戏规则、玩具、出口、退场、月球或片外清洗。

不支持

不支持把 #2017 然后 大家随便玩 写成真实散场、真实游戏开始、自由放行、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2017 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2018 子丑 我去月球等你啊 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完

P23-司法行政学校制度内部人称技术第十二批

# 纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论纪律、处分、申诉、复核、听取意见、程序救济和规则处理如何分配制度人称，作为制度人称技术的 T4 形式参照；不把处分或申诉程序反向用于裁决《人类投降派》片内事实、现实责任、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完

## 基本对象

处分让事件进入规则。

申诉让被处理者重新获得一个说话入口。

复核让制度承认自己可能需要再看一遍。

硬句是：

```text
规则能处理事件，不能替人说完。
```

## 人称机制

处分制造第三人称对象：某人被处理。

申诉重新制造第一人称位置：我不同意，我说明，我请求复核。

第二人称由制度发问：请说明理由，请提交材料。

第六人称由程序期限、格式、受理和结果通知接管。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理程序接手、表演法庭、游戏升级、帮说、跳过和 Owner 人工审查。

不要把程序写成正义。

也不要把程序写成纯假。

要写：

```text
程序处理了什么。
程序没有听见什么。
谁还有重新开口的入口。
```

## 可写硬句

```text
申诉不是奇迹。
申诉只是制度承认自己还没有资格闭嘴。
```

## 风险边界

不能把片内冲突写成真实纪律案件。

不能把程序存在写成真相已处理。

更稳的写法是：

```text
程序只证明事件被制度接手。
接手不是说完。
```

纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完

纪律、处分、申诉与复核：规则能处理事件，不能替人说完

基本对象

处分让事件进入规则。

申诉让被处理者重新获得一个说话入口。

复核让制度承认自己可能需要再看一遍。

硬句是：

规则能处理事件，不能替人说完。

人称机制

处分制造第三人称对象：某人被处理。

申诉重新制造第一人称位置：我不同意，我说明，我请求复核。

第二人称由制度发问：请说明理由，请提交材料。

第六人称由程序期限、格式、受理和结果通知接管。

回到《人类投降派》

这能帮助处理程序接手、表演法庭、游戏升级、帮说、跳过和 Owner 人工审查。

不要把程序写成正义。

也不要把程序写成纯假。

要写：

程序处理了什么。
程序没有听见什么。
谁还有重新开口的入口。

可写硬句

申诉不是奇迹。
申诉只是制度承认自己还没有资格闭嘴。

风险边界

不能把片内冲突写成真实纪律案件。

不能把程序存在写成真相已处理。

更稳的写法是：

程序只证明事件被制度接手。
接手不是说完。