title: 亲密不属于两个人

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 亲密不属于两个人

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-11

证据边界：本文是 T3 全片级影评综合；MiMo Wave26 只作为 T2 视听候选，身份、说话人、O/阿蒙边界与生产史以 Owner/T0、V10 和 T1 为准。

# 亲密不属于两个人

## 沈白露读《人类投降派》

作者说明。沈白露是本文虚构出来的一位女性影评作者。她不急着给电影下判词，只愿意慢慢看：看灯如何落在脸上，看一句“你在吗”怎样变冷，看一个吻如何没有停在吻里，而是被字幕、观众、片尾和日后的记忆继续带走。

前半段像一只慢慢翻开的旧抽屉：爱、手、月亮、眼睛、债务、O 的沉默，一件一件被取出来，终于发现它们原来属于同一个秘密。

有些电影是把故事讲完的，有些电影却像一个人夜里收拾房间。灯不大亮，东西都还在：一张床，一面墙，几句没有收好的对白，一只手伸出去又缩回来。你以为她要找某个失物，后来才知道，她找的是失物留下来的形状。

《人类投降派》就是这样的电影。

它表面上很猛烈。有人说爱，有人吻，有人倒在地上，有人不说话，有人被观众看着，有人在片尾被重新点名。可是如果把这些场面看成一串刺激的片段，就太便宜它了。这部电影真正阴冷的地方，不在于它拍了多少亲密，而在于它不肯让亲密好好归两个人所有。

一个人对另一个人说“我爱你”，摄影机在场。一个人问“你在吗”，字幕在场。一个人接吻，债务在场。一个人沉默，空座位在场。一个人被问还热不热，整个社会的恐惧都在场。到了第四部分，连观众也坐进了关系里。片尾更狠，它把活人的纠缠收进角色名，好像给一场乱梦缝上标签。

于是这部电影的真正句子并不是“他们相爱了吗”，而是：亲密一旦发生，谁也不能单独保存它。

全片有一条暗暗的线：爱被说出，马上被摄影机接住；身体靠近，马上暴露经验不能共享；眼睛不能确认自我，水和吻便开始记账；Ricky 和甲瑞的吻没有抵达爱情，而是抵达“报答”；O 的沉默把关系推向见证；阿蒙/黄蒙的温度问卷又把见证推向身体诊断；第四部分把这些私下的问答搬到公共空间；片尾则把一切收进名字。

这不是剧情摘要，是电影的命运路线。

## 一、爱一出现，就已经不单纯了

00:01:20。黑暗里有红光，也有被看见的窘迫。爱从一开始就没有独处的机会。

00:06:28。几只手像临时接好的电线，亮了一下，又让人知道电流并不能替人活下去。

电影开头的爱并不漂亮。它不在一间清洁、合适、可以告白的房间里，而在黑暗、红光和近乎冒犯的观看中出现。爱刚刚开口，就被别人听见，被机器收进去，被一层不安的光照着。

这很像《人类投降派》对亲密关系的第一个判断：人从来不是在真空里相爱的。两个人之间总有第三样东西。它可能是一台摄影机，可能是一段字幕，可能是一间排练室，也可能是以后所有人的议论。

早期那几只手尤其要紧。手腕、手背、仰起的脸，在黄绿色灯下接成一个短暂的回路。它像安慰，也像实验。人们试着把身体接上，可接上并不等于懂得。有人说“你们不会明白”，那句话像一根细针，把温情扎破了。

电影后来所有更剧烈的场面，都可以从这里听见回声。接触是真的，不明白也是真的。爱是真的，不能独占也是真的。

## 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

00:28:05。“你在吗”并不甜，它像一次夜间查房：确认对方还在，也确认自己还没有掉下去。

00:32:20。眼睛本该让人回到自己，电影却让眼睛变成一口空井。

若只按出场次数看阿蒙/黄蒙，会看漏她。她并不总是在画面中央，有时甚至不在画面里，可电影一直在预备她的位置。

这个位置很简单，也很辛苦：有人要回答“我在”。

“你在吗”听起来像恋人之间的软话，可在这部电影里，它更像一个系统不断发出的确认信号。它问的不是情话，是存在。你还在吗？你会不会忽然不见？我说话的时候，会不会只剩我一个人在房间里？

后来眼睛失败了。人物说在对方眼里看不到自己。这句话如果放在普通爱情片里，大概会成为伤心的诗；在《人类投降派》里，它更像一份检查报告。眼睛不再可靠。看见不能保证被承认，凝视不能保证返回自身。

于是电影需要另一种确认。不是眼睛，是身体。不是“你爱不爱我”，而是“你热不热”，“你还恐惧吗”，“你能不能继续”。

阿蒙/黄蒙就是从这个缺口里慢慢显出来的。她不是一个被动的爱情对象，而是关系里的测温者。她问，她接住，她让别人把还没有崩掉的部分说出来。她的温柔并不轻巧，倒像一只温度计，越贴近身体，越知道病并没有好。

## 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

00:37:48。水、鱼缸、触摸、接吻，最后没有落到浪漫里，而落到“谢谢”和“报答”里。

00:43:55。O 站在那里，不说话。空座位也在那里，不作证。电影忽然变成一场证明的失败。

Ricky 和甲瑞的吻，是全片第一个把人逼近到无处可退的亲密场面。但电影并不把这个吻拍成胜利。

它前面有水。水总是危险的，像记忆，像债，像人说不清的恩情。鱼缸、游泳、掉下船、帮忙、谢谢，这些东西一路铺过来，等到嘴唇终于碰上，观众才发现，原来亲密并不一定通往爱情，它也可能通往清算。

“报答”这个词很凉。它把吻从温度里拿出来，放到账本上。谁欠了谁，谁救过谁，谁用身体还了什么，谁又有权说这不过是还债。电影没有替他们回答，只让那一点水汽和皮肤的近处继续发潮。

很快，马戏帐篷里的 O 出现了。她没有声音。正因为没有声音，她过去很容易被字幕系统漏掉，好像一场戏里不说话的人就不算在场。可是电影不是这样算人的。

子丑说着证明、记忆、只有我一个人能证明。O 在那里，空观众席也在那里。一个人有声音，一个人有身体，一排座位有位置却没有见证。关系在这里不再问“谁爱谁”，而问“谁能证明事情发生过”。

这就是 O 被找回以后的重要性。她不是一个小小的补名。她让我们意识到，《人类投降派》里还有许多亲密并不靠台词出现。它们靠站位、靠距离、靠沉默，靠一个人没有被别人听见，却仍然被画面保存。

## 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

00:45:58。O 的无声之后，电影切向阿蒙/黄蒙的呼吸和疲惫。证明失败了，身体接手。

01:07:50。这个吻没有把世界关在门外，反而把死亡、朋友、社会和一切都放进了床边。

我几乎觉得，整部电影有一把很小的钥匙，藏在 O 切到阿蒙/黄蒙的地方。

帐篷里，问题是证明。事情发生过吗？谁看见？谁能作证？O 的沉默让这个问题没有办法圆满。空座位也不帮忙，它们只是在那里，像一排冷淡的牙齿。

随后画面切到外景，切到阿蒙/黄蒙的身体。呼吸很快，心跳很快，你累了。问题忽然换了。它不再问“谁能证明”，而问“你现在还承受得住吗”。

这不是普通转场，而是关系机制的转交。O 是无声的见证端点，阿蒙/黄蒙是身体状态的询问者。两者不能合并成同一个人，也不能含糊地说成某种女性符号。她们各自站在不同的位置上，却共同把电影从“发生过吗”推到“还能继续吗”。

子丑和阿蒙的吻，就在这条线的深处。

那场戏发生在阿蒙家里，墙上贴满电影海报。这里不能只把它当成片内情节，因为 Wiki 已确认的生产史让它更复杂：它也是一段真实亲密经验被摄影机收进去的时刻。子丑在这里献出了初吻，电影没有事后仿造一个吻，而是把第一次的笨拙、热、呼吸和问答都留在了画面里。

可是这个吻仍然没有停在吻上。吻以后出现的不是安静，而是更精确的语言。

你还会觉得热吗？

有一点温暖。

不是那种燥热。

你还感到恐惧吗？死亡，亲密关系，朋友，社会，一切。

这里的温暖不是情话，倒像体温单上的数字。恐惧也不是撒娇，它被一项一项报出来，像夜里开柜子，里面并没有衣服，只有世界。死亡、朋友、社会、一切，都挤到一张床边来。原来亲密不是把世界挡在门外，而是把世界缩小到两个人的呼吸之间。

阿蒙/黄蒙在这里的意义也就清楚了。她不是“被爱的人”这么简单。她让关系变得可以继续说。她问温度，接住恐惧，维持现场不塌。她像一个人，也像一个接口。她的照顾不是柔软的背景，而是电影里最辛苦的劳动之一。

## 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

后半段并没有离开亲密。它只是把前面那些私下的确认、测温、凝视和债务，搬进了一个更亮、更冷、更不容易逃走的公共空间。

很多人看第四部分，会觉得电影突然换了一种形状：从私密关系转向公演、装置、现场和观众。其实不是。第四部分不是离开前面的亲密，而是把前面的亲密公开化。

01:22:10。地面像一面低低的镜子，塑料布像一层不透明的皮。观众不是背景，而是装置的一部分。

01:35:10。眼睛被画到身体上。看见不再只是器官的事，而成了公共读取的标记。

反光地面、塑料、低机位、坐着的观众，这些东西把空间做成一台机器。人走进去，不只是演出，而是被处理。前面那些在两个人之间发生的问答，现在有了旁听者、见证者、裁判者。

“你在吗”变成“你说话呀”。

“你还热吗”变成“你还能不能继续”。

“谁能证明”变成“让大家看到”。

“我在你眼里看不到自己”变成眼睛被画到身体上。

这最后一点尤其厉害。眼睛本来应该长在脸上，用来看别人，也让别人看见自己。可到了第四部分，眼睛被画在身体表面。它不再负责看，而负责被看。身体成了一张纸，观众、光线、塑料和镜头都来读它。

阿蒙/黄蒙也被卷进这台机器。她曾经在床边问温度，在关系里提供继续说下去的可能；到了这里，[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)被公开化了。她有时像安抚者，有时像[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)的人，有时像流程里暂时还没有被名字固定住的活体。照顾并不总是温柔的安全区，它也会成为一种被消耗的位置。

## 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

02:00:40。观众坐在那里，私密关系的问答终于变成公开说话义务。

02:33:20。片尾字幕覆盖影像，名字像细针，把活过的混乱一一钉住。

第四部分越往后，越像一间没有墙的档案室。人被叫到可见处，被要求说，被要求承认，被要求继续。可是“结束”说出来以后，现场仍然没有真正结束。人的关系最怕这个：嘴上已经散场，身体还留在原地。

所以片尾在《人类投降派》里不是附录。它是最后一场戏。

影像在后面模糊，字幕在前面清楚。街道、夜色、人群、招牌，都像现实从玻璃后面透出来。文字却很稳定，一行一行，把人重新归类。

黄蒙/阿蒙被写成角色 A（阿蒙）。

O 被写成角色 O，被延迟命名。

Ricky、甲瑞、子丑和其他人也被放回名单秩序里。电影好像终于把那些吻、沉默、证明、温度、恐惧和公开凝视收拢起来，可这种收拢并不温柔。它更像一只冷静的手，把散落在床边、帐篷里和舞台上的东西收进袋子。

名字能保存人吗？未必。名字只能证明人曾经被叫过。

可有时候，这已经是电影能做的最残酷也最慈悲的事。

## 七、亲密不属于两个人

《人类投降派》拍的不是“人不能相爱”。那太轻了。它拍的是，人一旦真的靠近，关系就会离开两个人，进入更大的保存系统。

它进入摄影机。进入字幕。进入别人的眼睛。进入 O 的沉默。进入阿蒙/黄蒙的询问。进入 Ricky 和甲瑞那笔说不清的债。进入第四部分的观众席。进入片尾。也进入我们今天重新整理它的 Wiki。

这就是电影里真正的投降。不是向某个人投降，也不是向导演或机器投降，而是向一个更朴素、更难堪的事实投降：我们不能完全拥有发生在自己身上的关系。

爱发生的时候，我们以为它属于我们。过了很久才知道，它还属于那个看见它的人，那个没有说话的人，那台拍下它的机器，那一行把它写错又改正的字幕，那张片尾名单，以及后来某个夜里重新打开它的人。

所以这部电影并不虚无。它只是冷静得近乎不近人情。

它保存一个吻，也保存吻之后的问句。保存一只手，也保存手没有办法传过去的经验。保存 O 的无声，也保存阿蒙/黄蒙的温度。保存被画在身体上的眼睛，也保存片尾迟来的名字。

亲密不属于两个人。

亲密发生了，于是整个世界开始替它作证。

## Wiki 证据注记

本页正文是全片级公开影评草稿，并采用虚构女性作者“沈白露”的叙述声音。MiMo Wave26 的总账见 MiMo-全片亲密全息Wave26总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），证据账路径为 `inspool-wiki-zh/wiki/meta/ledgers/MiMo全片亲密全息Wave26证据账-2026-05-11.jsonl`。核心身份和命名边界仍以 Owner/T0、V10 和 T1 为准：[O](/research/hs-662884bee38c4a06) 不等于 [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c) / 阿蒙（馆内参考，未随本文公开）；阿蒙/黄蒙在片尾为 `黄蒙 / Huang Meng -> 角色 A（阿蒙）/ Role A (Ameng)`，O 在片尾为 `吴景茜 / Wu Jingqian -> 角色 O / Role O`。本文使用 Wave26 的视听增量，但主动降级 MiMo 的身份漂移、心理推断和过度猎奇表述。

## 相关页面

- 02-凯尔-别急着把它供起来（馆内参考，未随本文公开）
- 11-证据锚点矩阵与二轮修订计划（馆内参考，未随本文公开）
- 17-凯尔式新稿-别把不适消毒成深刻（馆内参考，未随本文公开）
- 18-伊伯特式新稿-它懂人但不替人说完（馆内参考，未随本文公开）
- 2026-05-16-v0-git基线-巴赞式现实主义重看（馆内参考，未随本文公开）
- [摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评](/research/hs-6138cf70959049c9)

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-sheet-1.jpg](/research/images/f7cad2d65f2d9d33c064.webp)

![01-opening-camera-relation.jpg](/research/images/55deb07526844ababb8a.webp)

![02-early-connection-care.jpg](/research/images/402ba62e29ac72f7f693.webp)

![03-are-you-there-moon.jpg](/research/images/061099f8c73f0e1ce712.webp)

![04-eyes-mirror-failure.jpg](/research/images/8aad9f30e5c4c9c138da.webp)

![05-ricky-jiarui-debt-kiss.jpg](/research/images/67aa6784d7e0e3a482c0.webp)

![06-circus-o-silent-witness.jpg](/research/images/b2bbaec3ca1c4659d59d.webp)

![07-cut-to-ameng-body-state.jpg](/research/images/896cc560c70eb8191f7f.webp)

![08-zichou-ameng-temperature-kiss.jpg](/research/images/1a748321177e3b192f7e.webp)

![contact-sheet-2.jpg](/research/images/6f00f765e4542f745f20.webp)

![09-part4-floor-public-machine.jpg](/research/images/33db6856a7d2f134da3b.webp)

![10-part4-body-eye-speaking.jpg](/research/images/a03270fc4296cca0f1b8.webp)

![11-part4-public-speaking.jpg](/research/images/626ff90497b6aa8f7e53.webp)

![12-ending-credits-archive.jpg](/research/images/b54710a63504678b8d94.webp)

text: 亲密不属于两个人

text: 沈白露读《人类投降派》

kind: figcaption

kind: p

text: 《人类投降派》就是这样的电影。

text: 这不是剧情摘要，是电影的命运路线。

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

text: 一、爱一出现，就已经不单纯了

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

text: 00:01:20。黑暗里有红光，也有被看见的窘迫。爱从一开始就没有独处的机会。

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

headingPath: 一、爱一出现，就已经不单纯了

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

text: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

text: 00:32:20。眼睛本该让人回到自己，电影却让眼睛变成一口空井。

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

text: 这个位置很简单，也很辛苦：有人要回答“我在”。

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 二、阿蒙先不是一个人，是一个被等候的位置

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

text: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 三、Ricky 和甲瑞：第一个吻，已经带着账本

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 我几乎觉得，整部电影有一把很小的钥匙，藏在 O 切到阿蒙/黄蒙的地方。

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 子丑和阿蒙的吻，就在这条线的深处。

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 可是这个吻仍然没有停在吻上。吻以后出现的不是安静，而是更精确的语言。

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 你还会觉得热吗？

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 有一点温暖。

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 不是那种燥热。

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

text: 你还感到恐惧吗？死亡，亲密关系，朋友，社会，一切。

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 四、从 O 到阿蒙：电影最隐秘的一剪

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

text: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

text: “你在吗”变成“你说话呀”。

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

text: “你还热吗”变成“你还能不能继续”。

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

text: “谁能证明”变成“让大家看到”。

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

text: “我在你眼里看不到自己”变成眼睛被画到身体上。

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

headingPath: 五、第四部分：私密关系终于坐到观众席上

text: 阿蒙/黄蒙也被卷进这台机器。她曾经在床边问温度，在关系里提供继续说下去的可能；到了这里， 照顾位置 被公开化了。她有时像安抚者，有时像 被观看 的人，有时像流程里暂时还没有被名字固定住的活体。照顾并不总是温柔的安全区，它也会成为一种被消耗的位置。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 02:00:40。观众坐在那里，私密关系的问答终于变成公开说话义务。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 02:33:20。片尾字幕覆盖影像，名字像细针，把活过的混乱一一钉住。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 所以片尾在《人类投降派》里不是附录。它是最后一场戏。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 黄蒙/阿蒙被写成角色 A（阿蒙）。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: O 被写成角色 O，被延迟命名。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 名字能保存人吗？未必。名字只能证明人曾经被叫过。

headingPath: 六、片尾不是结束，是最后一次叫名字

text: 可有时候，这已经是电影能做的最残酷也最慈悲的事。

text: 七、亲密不属于两个人

text: 所以这部电影并不虚无。它只是冷静得近乎不近人情。

text: 亲密不属于两个人。

text: 亲密发生了，于是整个世界开始替它作证。

text: Wiki 证据注记

text: 本页正文是全片级公开影评草稿，并采用虚构女性作者“沈白露”的叙述声音。MiMo Wave26 的总账见 MiMo-全片亲密全息Wave26总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），证据账路径为 inspool-wiki-zh/wiki/meta/ledgers/MiMo全片亲密全息Wave26证据账-2026-05-11.jsonl 。核心身份和命名边界仍以 Owner/T0、V10 和 T1 为准： O 不等于 黄蒙 / 阿蒙（馆内参考，未随本文公开）；阿蒙/黄蒙在片尾为 黄蒙 / Huang Meng -> 角色 A（阿蒙）/ Role A (Ameng) ，O 在片尾为 吴景茜 / Wu Jingqian -> 角色 O / Role O 。本文使用 Wave26 的视听增量，但主动降级 MiMo 的身份漂移、心理推断和过度猎奇表述。

text: 相关页面

kind: li

text: 02-凯尔-别急着把它供起来（馆内参考，未随本文公开）

text: 11-证据锚点矩阵与二轮修订计划（馆内参考，未随本文公开）

text: 17-凯尔式新稿-别把不适消毒成深刻（馆内参考，未随本文公开）

text: 18-伊伯特式新稿-它懂人但不替人说完（馆内参考，未随本文公开）

text: 摄影机站在哪里-人类投降派视听语言批评

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 机器翻译与自动字幕：机器译出我，不等于机器懂我

category: 历史研究稿

series: P26-翻译字幕跨语种内部人称技术第十五批

markdown:
# 机器翻译与自动字幕：机器译出我，不等于机器懂我

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论机器翻译、自动字幕、自动转录、语音识别和模型生成如何把声音/文字转成机器可处理的人称输出，作为翻译/字幕人称技术的 T4 形式参照；不把机器译文、自动字幕或自动转录反向用于裁决《人类投降派》片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、声源归属、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 机器翻译与自动字幕：机器译出我，不等于机器懂我

## 基本对象

机器可以把声音转成字。

可以把一种语言转成另一种语言。

可以生成流畅、像人说过的话。

但流畅不是理解。

硬句是：

```text
机器译出我，不等于机器懂我。
```

## 人称机制

机器翻译会倾向于补全。

它会把含混变明确。

把断裂变顺。

把噪声变句子。

把听不清变成猜到的词。

把没有性别的人称译成有性别的人称。

把没有明确对象的“你”译成某个看起来合理的对象。

这是一种第六人称加工：

```text
不是某个人在说。
而是系统根据概率让一句话看起来已经有人说过。
```

## 回到《人类投降派》

《人类投降派》不能把自动字幕当成底稿。

自动字幕可以作为初筛材料。

但它最应该暴露的是：

```text
机器在哪里替现场做了决定。
```

尤其是错听、漏听、补主语、补性别、改断句、删停顿，都应该被保留下来，供人工审查。

## 可写硬句

```text
机器最危险的地方不是错。
是它错得很顺。
```

```text
自动字幕不是耳朵。
自动字幕是一个会猜的表格。
```

## 风险边界

不能用自动字幕作唯一证据。

不能把机器转录的顺滑句子当作原声原貌。

机器输出必须标版本、标模型、标时间、标人工校正状态。

headingPath: 机器翻译与自动字幕：机器译出我，不等于机器懂我

text: 机器翻译与自动字幕：机器译出我，不等于机器懂我

text: 基本对象

text: 机器可以把声音转成字。

text: 可以把一种语言转成另一种语言。

text: 可以生成流畅、像人说过的话。

text: 但流畅不是理解。

text: 硬句是：

kind: pre

text: 机器译出我，不等于机器懂我。

text: 人称机制

text: 机器翻译会倾向于补全。

text: 它会把含混变明确。

text: 把断裂变顺。

text: 把噪声变句子。

text: 把听不清变成猜到的词。

text: 把没有性别的人称译成有性别的人称。

text: 把没有明确对象的“你”译成某个看起来合理的对象。

text: 这是一种第六人称加工：

text:
不是某个人在说。
而是系统根据概率让一句话看起来已经有人说过。

text: 回到《人类投降派》

text: 《人类投降派》不能把自动字幕当成底稿。

text: 自动字幕可以作为初筛材料。

text: 但它最应该暴露的是：

text: 机器在哪里替现场做了决定。

text: 可写硬句

text:
机器最危险的地方不是错。
是它错得很顺。

text:
自动字幕不是耳朵。
自动字幕是一个会猜的表格。

text: 风险边界

text: 不能用自动字幕作唯一证据。

text: 不能把机器转录的顺滑句子当作原声原貌。

text: 机器输出必须标版本、标模型、标时间、标人工校正状态。


title: 片头：摄影者显影与片名方法

category: 来源与校正记录

series: sources

markdown:
# 片头：摄影者显影与片名方法

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 片头：摄影者显影与片名方法

## 来源信息

本来源卡摘取《人类投降派》00:00-05:30片头专项 MiMo 报告，并和 OpenClaw 已校正总账、Owner/导演答复互校。

主要材料：

- MiMo 报告：`opening-rotation-photographer-title-20260503/mimo-report.md`
- 图像 contact sheet：`opening_contact_sheet_5s.jpg`
- 抽帧目录：`frames2/frame_001.jpg` 至 `frames2/frame_066.jpg`
- Owner 校正：`ZERO60-OPENING-IDENTITY-ROTATION-REVISION-V1-2026-05-03.md`
- 修正总账：`HS4G-TIMELINE-LEDGER-0000-4000-V2-CORRECTED-20260505.md`
- 片头前两部分综合：`HS4G-OPENING-PART1-PART2-DEEP-AUDIOVISUAL-ANALYSIS-V2-20260505.md`
- 导演答复：`HS4G-OPENING-PART1-PART2-DEEP-ANALYSIS-QUESTIONS-V1A-DIRECTOR-ANSWERS-1TO7-20260504.md`

图像入口：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9d23b33daebd922200b9.webp)

## 核心摘要

片头不是自然主义的剧情开场，而是一次观看装置的启动。

最稳链条：

```text
黑场 / 被扣留的图像
→ 非自然红黑光
→ 节奏-音乐-噪声混合声场
→ 黄蒙问“你怎么来了？”
→ 孙甲瑞与黄蒙的近景对白
→ 摄影机旋转，二人幻觉被切开
→ 子丑脸部进入被观看/评价场域
→ 阿蒙、黑幕、桌面物件和蓝紫/红光区被扫过
→ 恽剑辉持相机显影
→ 片名《人类投降派》/ Shoot self with you 出现
```

这意味着片名不是贴在影片上的说明，而是观看机制已经显影之后才出现的方法名。

## 关键锚点

| 锚点 | 内容 | 证据等级 |
|---|---|---|
| 人物身份 | 开场穿条纹男生是孙甲瑞；开场女生是黄蒙。 | DIRECTOR_CONFIRMED / Owner confirmed |
| 第一句台词 | 黄蒙第一句话是“你怎么来了？”。 | DIRECTOR_CONFIRMED / Owner confirmed |
| 旋转之后 | 甲瑞“我爱你”后，旋转镜头先拍到子丑脸部，二人关系被纳入观察/评价场域。 | USER_CONFIRMED + LOCAL_FORENSICS |
| 摄影者显影 | 子丑之后，镜头继续扫过阿蒙、黑幕、桌面物件和蓝紫/红光区，最后到恽剑辉持相机；[摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)被拉到幕前。 | DIRECTOR_CONFIRMED + USER_CONFIRMED + LOCAL_FORENSICS |
| 片名出现 | 摄影机停在持相机者之后，`人类投降派 / [Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf)` 出现。 | DIRECTOR_CONFIRMED |
| 声音性质 | 片头声音不是“噪音而已”，而是节奏、音乐、噪声、机械脉冲混合。 | DIRECTOR_CONFIRMED + MIMO_OBSERVED |

## 画面证据

MiMo 对片头画面的可用观察：

- 00:00-00:07 先行黑场或极暗画面，观众先进入声音和观看条件，而非人物介绍。
- 00:05-02:15 黄蒙、孙甲瑞被放在红黑非自然光里，多为近景或极近景，环境信息被扣留。
- 02:18 左右旋转镜头生硬、非平滑，破坏此前看似二人独白/亲密冲突的空间。
- 02:20 之后子丑脸部进入画面，观看关系从二人对峙变成被组织、被评价的场域。
- 2026-05-19 本地专项复核进一步校正：这段不能写成“甲瑞之后直接到恽剑辉”。更准确的路径是 `甲瑞表白位 -> 白框/低位桌面/黑幕过渡 -> 子丑红暗观察位 -> 黑幕/软垫/低物件带 -> 阿蒙蓝紫红位/竖向反光面 -> 桌面瓶杯/蓝紫低面 -> 恽剑辉持机位/片名压画`。见 [2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a)。
- 03:45-04:15 左右出现持相机者，随后叠加片名；contact sheet 可见摄影机和片名处于同一显影段。
- 04:20 之后进入三人排练构图，前段台词被复演，子丑开始评价“演得太差了”。

这组画面使“摄影者”不再只是镜头背后的隐形功能，而是成为电影内的人物位置和权力位置。

## 声音证据

MiMo 报告把声音分成几层：

- 黑场阶段有低频电子轰鸣、底噪和不稳定电流感。
- 人物出现后有稳定、冷峻的机械节奏，像时钟、心跳或程序脉冲。
- 旋转镜头处出现尖锐、金属摩擦或磁带快进式噪声，切断前半段情绪幻觉。
- 子丑进入后，声音从近景对白转为排练评价、相机快门/拨轮和现场浑浊环境声。

OpenClaw 修正总账要求：这里不能写成“噪声而已”。更稳写法是：

```text
rhythmic music
+ noise
+ machine-like pulse
+ tactile vibration
```

## 台词与归属

当前可用台词锚：

| 时间 | 台词 | 角色 | 说明 |
|---|---|---|---|
| 00:03 左右 | 你怎么来了？ | 黄蒙 | Owner confirmed |
| 00:56 左右 | 我必须见你 | 孙甲瑞 | MiMo + 身份校正 |
| 01:32 左右 | 别再折磨我了 | 黄蒙 | MiMo high；具体字词仍需字幕复核 |
| 01:38 左右 | 你滚 | 黄蒙 | MiMo high |
| 02:05 左右 | 我爱你 | 孙甲瑞 | MiMo high + 身份校正 |
| 04:54 左右 | 演得太差了 | 子丑 | MiMo high + 旋转后子丑锚 |
| 05:00 后 | 不对，不对，不对，不对劲 | 子丑 | MiMo high |
| 05:08 左右 | 我要的是女人 | 子丑 | MiMo high；后续由导演答复扩展 |

## `Shoot self with you` 的方法意义

导演答复已确认：`[Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf)` 不是普通英文翻译，而是方法论。

它至少包含：

- `shoot` 作为拍摄；
- `shoot` 作为射击、命中、自伤或暴力阴影；
- `shoot` 接近 `shit` 的声音污染；
- `with you` 表明自我不能单独被拍出，而是在“你”的关系中被拍、被击中、被暴露。

因此，片头的核心不是“谁拍谁”这么简单，而是：

```text
我拍你
→ 我也被你/被电影拍
→ 拍摄位置不是透明权力
→ 持相机者也投降于影像关系
```

这正是 电影人类图像派（馆内参考，未随本文公开） 的第一张关键证据卡：人类图像不是人物肖像，而是在持相机、被拍、被叫名、[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)的关系中生成。

## 与 P4 / 人类图像派的连接

这张卡暂时不直接抽 P4 文章，但它给 人类图像派（馆内参考，未随本文公开） 提供了电影侧的第一条硬证据：

```text
图像不是人的外观记录
而是人与摄影位置、观看权、声音压力、名字/角色归属共同生成的关系
```

后续整理 P4 的 `实像` 系列时，应重点追问：

- P4 是否已经把“图像”理解为身体、现场和观看关系，而不是静态照片；
- P4 文章中的摄影/肖像/舞台观看，如何在《人类投降派》片头被电影化；
- 恽剑辉持相机显影是否可与 P4 的生产档案、排练档案、摄影档案互相索引。

## 可抽取实体

- 人类投降派（馆内参考，未随本文公开）
- MiMo（馆内参考，未随本文公开）
- OpenClaw-HS4G项目（馆内参考，未随本文公开）
- `黄蒙`
- `孙甲瑞`
- `子丑`
- `恽剑辉`

## 可抽取概念

- 电影人类图像派（馆内参考，未随本文公开）
- 人类图像派（馆内参考，未随本文公开）
- `持相机者`
- `摄影者显影`
- `观看机器`
- `片名作为方法`
- `节奏-音乐-噪声混合声场`

## 待确认问题

- 恽剑辉首次清晰显影的精确帧位。
- 片名覆盖画面的精确起止帧，以及英文/中文标题在画面中的完整拼写、大小写和遮挡关系。
- 01:32 黄蒙台词最终应按字幕写为“别再折磨我了”还是其他近似句。
- 片头机械/电子声是否在后续作为摄影、机器或观看机制的声音动机反复出现。
- 子丑在旋转后第一次被捕捉的准确帧位和空间位置。2026-05-19 专项页已锁定相对路径，仍可继续补更高帧率单帧。

## 与现有 Wiki 的连接

- 更新 电影人类图像派（馆内参考，未随本文公开） 时，把本卡作为第一张片段级来源卡。
- 更新 [OpenClaw摘取任务-电影人类图像派](/research/hs-c88d72ecf96948d0) 时，把下一批任务从“待建第一卡”改为“继续建 33:50-40:00 / Ricky / water / empty-eye”。
- 后续若建立 `恽剑辉` 实体页，本卡应作为最早证据之一。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![frame_066.jpg](/research/images/51a11d7a9b3fe9907124.webp)

text: 来源结构

headingPath: 片头：摄影者显影与片名方法

text: 片头：摄影者显影与片名方法

text: 来源信息

text: 主要材料：

text: MiMo 报告： opening-rotation-photographer-title-20260503/mimo-report.md

text: 图像 contact sheet： opening_contact_sheet_5s.jpg

text: 抽帧目录： frames2/frame_001.jpg 至 frames2/frame_066.jpg

text: Owner 校正： ZERO60-OPENING-IDENTITY-ROTATION-REVISION-V1-2026-05-03.md

text: 修正总账： HS4G-TIMELINE-LEDGER-0000-4000-V2-CORRECTED-20260505.md

text: 片头前两部分综合： HS4G-OPENING-PART1-PART2-DEEP-AUDIOVISUAL-ANALYSIS-V2-20260505.md

text: 导演答复： HS4G-OPENING-PART1-PART2-DEEP-ANALYSIS-QUESTIONS-V1A-DIRECTOR-ANSWERS-1TO7-20260504.md

text: 图像入口：

text: 核心摘要

text: 片头不是自然主义的剧情开场，而是一次观看装置的启动。

text: 最稳链条：

text: 这意味着片名不是贴在影片上的说明，而是观看机制已经显影之后才出现的方法名。

text: 关键锚点

kind: tr

text: 锚点 内容 证据等级

text: 人物身份 开场穿条纹男生是孙甲瑞；开场女生是黄蒙。 DIRECTOR_CONFIRMED / Owner confirmed

text: 第一句台词 黄蒙第一句话是“你怎么来了？”。 DIRECTOR_CONFIRMED / Owner confirmed

text: 旋转之后 甲瑞“我爱你”后，旋转镜头先拍到子丑脸部，二人关系被纳入观察/评价场域。 USER_CONFIRMED + LOCAL_FORENSICS

text: 摄影者显影 子丑之后，镜头继续扫过阿蒙、黑幕、桌面物件和蓝紫/红光区，最后到恽剑辉持相机； 摄影师位置 被拉到幕前。 DIRECTOR_CONFIRMED + USER_CONFIRMED + LOCAL_FORENSICS

text: 片名出现 摄影机停在持相机者之后， 人类投降派 / [Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf) 出现。 DIRECTOR_CONFIRMED

text: 声音性质 片头声音不是“噪音而已”，而是节奏、音乐、噪声、机械脉冲混合。 DIRECTOR_CONFIRMED + MIMO_OBSERVED

text: 画面证据

text: MiMo 对片头画面的可用观察：

text: 02:18 左右旋转镜头生硬、非平滑，破坏此前看似二人独白/亲密冲突的空间。

text: 02:20 之后子丑脸部进入画面，观看关系从二人对峙变成被组织、被评价的场域。

text: 2026-05-19 本地专项复核进一步校正：这段不能写成“甲瑞之后直接到恽剑辉”。更准确的路径是 甲瑞表白位 -> 白框/低位桌面/黑幕过渡 -> 子丑红暗观察位 -> 黑幕/软垫/低物件带 -> 阿蒙蓝紫红位/竖向反光面 -> 桌面瓶杯/蓝紫低面 -> 恽剑辉持机位/片名压画 。见 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核 。

text: 04:20 之后进入三人排练构图，前段台词被复演，子丑开始评价“演得太差了”。

text: 声音证据

text: MiMo 报告把声音分成几层：

text: 黑场阶段有低频电子轰鸣、底噪和不稳定电流感。

text: 人物出现后有稳定、冷峻的机械节奏，像时钟、心跳或程序脉冲。

text: 旋转镜头处出现尖锐、金属摩擦或磁带快进式噪声，切断前半段情绪幻觉。

text: 子丑进入后，声音从近景对白转为排练评价、相机快门/拨轮和现场浑浊环境声。

text: OpenClaw 修正总账要求：这里不能写成“噪声而已”。更稳写法是：

text: 台词与归属

text: 当前可用台词锚：

text: 时间 台词 角色 说明

text: 00:03 左右 你怎么来了？ 黄蒙 Owner confirmed

text: 00:56 左右 我必须见你 孙甲瑞 MiMo + 身份校正

text: 01:32 左右 别再折磨我了 黄蒙 MiMo high；具体字词仍需字幕复核

text: 01:38 左右 你滚 黄蒙 MiMo high

text: 02:05 左右 我爱你 孙甲瑞 MiMo high + 身份校正

text: 04:54 左右 演得太差了 子丑 MiMo high + 旋转后子丑锚

text: 05:00 后 不对，不对，不对，不对劲 子丑 MiMo high

text: 05:08 左右 我要的是女人 子丑 MiMo high；后续由导演答复扩展

text: Shoot self with you 的方法意义

text: 导演答复已确认： [Shoot self with you](/research/hs-7a803e314fcca8cf) 不是普通英文翻译，而是方法论。

text: 它至少包含：

text: shoot 作为拍摄；

text: shoot 作为射击、命中、自伤或暴力阴影；

text: shoot 接近 shit 的声音污染；

text: with you 表明自我不能单独被拍出，而是在“你”的关系中被拍、被击中、被暴露。

text: 因此，片头的核心不是“谁拍谁”这么简单，而是：

text: 这正是 电影人类图像派（馆内参考，未随本文公开） 的第一张关键证据卡：人类图像不是人物肖像，而是在持相机、被拍、被叫名、 被观看 的关系中生成。

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

text: 与 P4 / 人类图像派的连接

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

text: 后续整理 P4 的 实像 系列时，应重点追问：

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

text: P4 是否已经把“图像”理解为身体、现场和观看关系，而不是静态照片；

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

text: P4 文章中的摄影/肖像/舞台观看，如何在《人类投降派》片头被电影化；

headingPath: 与 P4 / 人类图像派的连接

text: 恽剑辉持相机显影是否可与 P4 的生产档案、排练档案、摄影档案互相索引。

text: 可抽取实体

text: 人类投降派（馆内参考，未随本文公开）

text: MiMo（馆内参考，未随本文公开）

text: OpenClaw-HS4G项目（馆内参考，未随本文公开）

text: 黄蒙

text: 孙甲瑞

text: 子丑

text: 恽剑辉

text: 可抽取概念

text: 电影人类图像派（馆内参考，未随本文公开）

text: 人类图像派（馆内参考，未随本文公开）

text: 持相机者

text: 摄影者显影

text: 观看机器

text: 片名作为方法

text: 节奏-音乐-噪声混合声场

text: 待确认问题

text: 恽剑辉首次清晰显影的精确帧位。

text: 01:32 黄蒙台词最终应按字幕写为“别再折磨我了”还是其他近似句。

text: 片头机械/电子声是否在后续作为摄影、机器或观看机制的声音动机反复出现。

headingPath: 与现有 Wiki 的连接

text: 与现有 Wiki 的连接

headingPath: 与现有 Wiki 的连接

headingPath: 与现有 Wiki 的连接

text: 更新 OpenClaw摘取任务-电影人类图像派 时，把下一批任务从“待建第一卡”改为“继续建 33:50-40:00 / Ricky / water / empty-eye”。

headingPath: 与现有 Wiki 的连接

text: 后续若建立 恽剑辉 实体页，本卡应作为最早证据之一。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


category: 模型观察候选

series: 模型观察候选

markdown:
# MiMo Video Report: 01:55:00-02:00:00 URL高细节时间轴雪球第 24/32 段：追踪观看地址、第二人称、幽灵技术和条件视觉如何继承或变形

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-03

证据边界：本页为 2026-06-03 MiMo 2.5 URL 高细节全片时间轴雪球复扫的单段报告镜像，只作 T2 候选。可用内容限于声画形式、观看地址和概念滚动状态；不得裁决人物身份、心理、现实关系、同意、声源终判或最终理论。第 30 段仅为局部 rescue，拒绝窗口不得补造因果；若与 T0/T1 或 Owner 校正冲突，T0/T1 优先。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["s24-06900-07200-urlhires"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo Video Report: 01:55:00-02:00:00 URL高细节时间轴雪球第 24/32 段：追踪观看地址、第二人称、幽灵技术和条件视觉如何继承或变形

## Usage

```json
{
  "completion_tokens": 4843,
  "prompt_tokens": 89901,
  "total_tokens": 94744,
  "completion_tokens_details": {
    "reasoning_tokens": 1148
  },
  "prompt_tokens_details": {
    "audio_tokens": 1875,
    "video_tokens": 82800
  }
}
```

## Report

### 1. 时间轴高细节账

**01:55:00 - 01:56:00**
*   **可见事实**：赤膊、身体有黑色线条标记的人（Gerry）站在场地中央。穿白色长袍、脸上有黄色斑点的人（Ameng）站在高台边缘。二人对话，Ameng说“那来玩儿”，Gerry回应“玩游戏嘛”。
*   **可听事实**：清晰对白。背景安静，无明显环境声或音乐。
*   **观看地址**：镜头中景，正面平视Gerry，随后切至Ameng的中景。镜头作为对话记录者。
*   **自反迹象**：无。

**01:56:00 - 01:57:00**
*   **可见事实**：游戏开始。Gerry背对Ameng开始倒数（“一、二、三、跑！”）。Ameng迅速跑开。镜头跟随Gerry转身和奔跑的动作。Gerry的身体标记（黑色线条）在运动中清晰可见。
*   **可听事实**：Gerry清晰的倒数声，脚步声。
*   **观看地址**：镜头从跟随Gerry的背影，迅速切换至跟随Ameng奔跑的背影。视角在两人之间切换，模拟游戏中的追逐感。
*   **自反迹象**：无。

**01:57:00 - 01:58:00**
*   **可见事实**：Ameng跑到场地一侧，蹲下躲藏。Gerry追赶至附近停下。画外声（不确定人物）喊“别抓了”。Gerry停住，看向画外声来源方向。Ameng也看向该方向。镜头在Gerry、Ameng和画外声来源方向（未见具体人物）之间切换。
*   **可听事实**：画外声“别抓了”清晰。Gerry回应“行”。短暂安静。
*   **观看地址**：镜头从游戏内追逐视角，跳切至包含游戏者和画外干预的“第三人称地址”。画外声成为新的调度指令源。
*   **自反迹象**：游戏进程被画外声打断，暴露了表演的受控性。

**01:58:00 - 01:59:00**
*   **可见事实**：画外声（不确定人物）提出新规则：“玩木头人”。Gerry接受。Ameng点头。Gerry再次背对Ameng开始倒数（“一、二、三”）。Ameng跑开后静止。Gerry回头，Ameng静止不动。镜头特写Gerry面部和上身标记。
*   **可听事实**：画外声提议“玩木头人”。Gerry“行”。倒数声。
*   **观看地址**：镜头回到游戏内流程。倒数时跟随Gerry，倒数结束后切至Ameng静止的身体，再切回Gerry观察的视角。
*   **自反迹象**：游戏规则从“抓人”被外力修改为“木头人”，流程地址发生分叉。

**01:59:00 - 02:00:00**
*   **可见事实**：Gerry慢慢走向静止的Ameng。经过Ameng时，镜头捕捉到Ameng脸上也有黄色斑点（与开头Ameng状态一致）。Gerry没有触碰Ameng，而是继续向前走，最终走出画面。Ameng保持静止。镜头最终停留在Ameng的静止侧影和远处的观众席。
*   **可听事实**：只有轻微的环境底噪和脚步声。沉默。
*   **观看地址**：镜头转为“贴身跟随”Gerry的观察过程，最终变为对Ameng静止状态的“凝视”地址，画面趋于静止。
*   **自反迹象**：Ameng脸上的黄色斑点在特写中被强调，呼应了片段开头的造型，形成一种视觉回环。

### 2. 观看地址细账

| 时间 | 观看地址 | 触发动作/声音 | 镜头距离和高度 | 地址性质 | 证据强度 |
| :--- | :--- | :--- | :--- | :--- | :--- |
| 01:55:30 | 流程地址 | “那来玩儿” / “玩游戏嘛” | 中景，平视 | 预置地址（游戏发起） | 强 |
| 01:56:20 | 贴身跟随 | Gerry倒数，Ameng跑开 | 跟拍背影，运动中 | 贴身跟随（游戏进程） | 强 |
| 01:57:10 | 画外召唤 | 画外声“别抓了” | 中景，平视或略仰 | 画外召唤（流程中断） | 强 |
| 01:57:50 | 流程地址（分叉） | 画外声“玩木头人” | 中景，切换于两人 | 流程地址（规则变更） | 强 |
| 01:59:00 | 条件视觉 | Gerry观察静止的Ameng | 近景特写（Gerry）至中景（Ameng） | 条件视觉（游戏规则下的观察） | 强 |
| 01:59:50 | 归档地址 | 游戏动作停止，画面静止 | 中景，静止构图 | 归档地址（状态凝固） | 中 |

### 3. 本段概念滚动表

| 概念 | 状态 | 声画支点 | 与上一段关系 | 反读/降级 |
| :--- | :--- | :--- | :--- | :--- |
| **标记-身体·全化** | dormant | 身体标记可见，但未见新增绘制过程 | 上一段的核心支点，本段休眠 | 标记作为既定状态存在，未推进“全化”过程 |
| **第二人称** | dormant | 两人有对话和游戏互动，但无上一段的直接质问与对峙 | 从“介入对峙”退回至“游戏共存” | 互动强度降低，可能仅为游戏流程需要 |
| **流程地址** | grow | 游戏规则发起、倒数、被打断、规则分叉（木头人） | 从“排练指令（再来一遍）”具体化为“游戏规则执行” | 流程的脆弱性被揭示（轻易被画外声中断和修改） |
| **被看见的观看** | grow | 镜头多次切至观众席，展示观众观看游戏的状态 | 从“高台远观”或“地面介入”延续至“游戏观众席观看” | 观众反应被明确纳入镜头，构成观看层级 |
| **条件视觉** | mutate | “木头人”规则要求静止，产生基于规则的身体限制与视觉观察 | 从“身体行为姿态限制”变形为“游戏规则产生的视觉限制” | 限制来源于游戏规则，而非个人姿态或物理介质 |
| **体力抵抗** | dormant | 无明显抵抗动作，游戏为自愿参与 | 上一段的“抵抗”支点本段消失 | 游戏性质消解了抵抗的可能 |
| **技术幽灵性** | dormant | 无直接声画支点 | 本段未见支撑 | 未见技术或介质的明确介入 |
| **哲学维度** | dormant | 无直接声画支点 | 本段未见支撑 | 概念停留在游戏互动层面 |

### 4. 微观感知词库

*   **流程的脆弱性**：画外声一句“别抓了”即中断游戏，暴露出既定流程可被轻易叫停和修改 -> 触发点：01:57:10画外声中断游戏。
*   **规则的即时分叉**：从“抓人游戏”瞬间切换至“木头人游戏”，流程走向被外部指令重塑 -> 触发点：01:57:50画外声提议“玩木头人”。
*   **标记作为既定事实**：Gerry身上的黑色线条和Ameng脸上的黄色斑点在此段作为既定外观存在，而非正在被描绘的过程 -> 触发点：01:55:00-02:00:00全程可见。
*   **静止作为条件**：Ameng的完全静止成为游戏规则（木头人）下的强制要求，构成一种基于条件的视觉状态 -> 触发点：01:59:00后Ameng的静止。
*   **观察者的沉默旅程**：Gerry从奔跑者转变为缓慢的观察者，穿越静止的Ameng，最终走向未知 -> 触发点：01:59:00-01:59:50的行走与凝视。
*   **观众作为背景板**：观众在镜头中被反复展示，成为游戏表演的固定背景和反应容器 -> 触发点：01:58:40，01:59:50镜头扫过观众席。
*   **游戏的非游戏感**：游戏参与者表情平淡，动作机械，缺乏真实游戏的兴奋感 -> 触发点：全程两人的面部表情和动作节奏。

### 5. 本段新认知

1.  **画外声作为流程导演**：画外声不仅能发布“再来一遍”这种宏观指令，也能干预游戏内部的具体规则（从抓人到木头人），表明“流程地址”存在多层次的控制源。
2.  **身体标记的静态延续**：在本段，Gerry和Ameng的身体标记（线条与斑点）作为已完成的“既定状态”被呈现，而非上一段的“绘制过程”，这标志着“标记-身体·全化”概念从“过程”进入“结果展示”阶段。
3.  **游戏作为流程容器**：游戏（抓人、木头人）本身成为承载“流程地址”的具体容器，其规则的可修改性直接体现了流程的可塑性与脆弱性。
4.  **观看地址的层级化**：镜头在“游戏参与者视角”、“画外声干预视角”和“观众席视角”之间切换，构建了一个包含表演者、控制者和观看者的多层观看结构。
5.  **条件视觉的规则化**：“木头人”游戏将“条件视觉”从个体姿态限制，提升为集体规则约束，静止成为被观看的强制条件。

### 6. 本段反证和降级

1.  **第二人称的缺席**：本段两人无直接质问或深度对话，互动基于游戏规则，“第二人称”的介入感和强度被大幅降级。
2.  **游戏的真实性存疑**：参与者表情平淡、动作机械，游戏流程被随意打断和修改，强烈暗示这并非自发游戏，而是预设表演环节，削弱了行为的“自发性”认知。
3.  **身体标记的装饰性**：在本段叙事中，身上的标记未产生新的互动或意义推进，可能仅为一种固定的视觉造型，与“全化”的概念进程脱钩。
4.  **观众反应的被动性**：观众大多静坐观看，反应有限，其“被看见”的状态可能仅为镜头调度所需，而非主动介入的观看行为。
5.  **时间码复核需求**：01:57:10画外声“别抓了”的确切来源人物，以及01:57:50“玩木头人”的提议者是否为同一人，需T1复核。

### 7. 出段雪球状态

【继续增强】
- 概念：**流程地址**：游戏规则的发起、执行、中断、分叉，构成了本段核心推进力。
- 概念：**被看见的观看**：镜头明确将观众纳入画面，展示其观看状态。
- 概念：**条件视觉**：游戏规则（木头人）成为产生“静止”这一视觉条件的强制框架。

【发生变形】
- 概念：**流程地址**：从“导演指令控制”变形为“游戏规则控制”，控制方式更具体、更互动。
- 概念：**条件视觉**：从“身体行为姿态限制”变形为“游戏规则产生的集体视觉限制”。

【暂时休眠】
- 概念：**标记-身体·全化**：本段仅见标记结果，未见绘制过程。
- 概念：**第二人称**：本段无直接对峙或深度介入互动。
- 概念：**体力抵抗**、**技术幽灵性**、**哲学维度**：本段无直接声画支点。

【待复核】
- 时间点：01:57:10画外声“别抓了”与01:57:50“玩木头人”的提议者是否为同一人，及其与场上角色的关系。
- 动作：01:59:00后Gerry经过Ameng时未触碰，此行为是游戏规则所致（木头人不能动）还是表演设计。

【给下一段的问题】
- 在“木头人”游戏规则确立且Ameng保持静止后，Gerry的观察和后续行动会如何发展？这种基于规则的静止状态会持续多久，并以何种方式被打破？

```json
{
  "segment": "24/32",
  "timecode": "01:55:00-02:00:00",
  "active_concepts": ["流程地址", "被看见的观看", "条件视觉"],
  "mutated_concepts": [
    {"concept": "流程地址", "from": "导演指令控制", "to": "游戏规则控制"},
    {"concept": "条件视觉", "from": "身体行为姿态限制", "to": "游戏规则产生的集体视觉限制"}
  ],
  "dormant_concepts": ["标记-身体·全化", "第二人称", "体力抵抗", "技术幽灵性", "哲学维度"],
  "strongest_cues": [
    "01:57:10 画外声打断游戏并提议新规则“玩木头人”",
    "01:59:00-01:59:50 Gerry缓慢走向并观察完全静止的Ameng",
    "01:58:40, 01:59:50 镜头明确切至观众席展示其观看状态",
    "全程Gerry与Ameng身上已完成的静态身体标记"
  ],
  "viewing_address_changes": [
    {"time": "01:55:30", "from": "流程地址（游戏发起）", "to": "贴身跟随（游戏进程）", "cue": "游戏开始，镜头跟拍奔跑"},
    {"time": "01:57:10", "from": "贴身跟随", "to": "画外召唤（流程中断）", "cue": "画外声“别抓了”介入"},
    {"time": "01:57:50", "from": "画外召唤", "to": "流程地址（规则分叉）", "cue": "画外声提议“玩木头人”"},
    {"time": "01:59:00", "from": "流程地址", "to": "条件视觉（规则观察）", "cue": "Gerry观察静止的Ameng"},
    {"time": "01:59:50", "from": "条件视觉", "to": "归档地址（状态凝固）", "cue": "游戏动作停止，画面趋于静止"}
  ],
  "counter_readings": [
    "游戏可能为完全预设的表演脚本，参与者情绪平淡",
    "身体标记在本段仅为视觉造型，未与游戏或对话产生互动",
    "观众的观看可能仅为被动反应，未构成主动的观看行为",
    "画外声对游戏规则的干预可能为剧本安排，而非现场即兴"
  ],
  "next_questions": [
    "Ameng的静止状态会持续多久？它将被何种动作或指令打破？",
    "Gerry在观察静止的Ameng后，下一步会走向哪里或做什么？",
    "画外声是否会继续干预游戏，或引入新的规则和参与者？",
    "镜头是否会继续深入展示观众对这场“木头人”游戏的具体反应？"
  ]
}
```

text: MiMo 分析报告

text: Usage

text: Report

headingPath:
Report
1. 时间轴高细节账

text: 1. 时间轴高细节账

text:
01:55:00 - 01:56:00 * 可见事实 ：赤膊、身体有黑色线条标记的人（Gerry）站在场地中央。穿白色长袍、脸上有黄色斑点的人（Ameng）站在高台边缘。二人对话，Ameng说“那来玩儿”，Gerry回应“玩游戏嘛”。
* 可听事实 ：清晰对白。背景安静，无明显环境声或音乐。
* 观看地址 ：镜头中景，正面平视Gerry，随后切至Ameng的中景。镜头作为对话记录者。
* 自反迹象 ：无。

text:
01:56:00 - 01:57:00 * 可见事实 ：游戏开始。Gerry背对Ameng开始倒数（“一、二、三、跑！”）。Ameng迅速跑开。镜头跟随Gerry转身和奔跑的动作。Gerry的身体标记（黑色线条）在运动中清晰可见。
* 可听事实 ：Gerry清晰的倒数声，脚步声。
* 观看地址 ：镜头从跟随Gerry的背影，迅速切换至跟随Ameng奔跑的背影。视角在两人之间切换，模拟游戏中的追逐感。
* 自反迹象 ：无。

text:
01:57:00 - 01:58:00 * 可见事实 ：Ameng跑到场地一侧，蹲下躲藏。Gerry追赶至附近停下。画外声（不确定人物）喊“别抓了”。Gerry停住，看向画外声来源方向。Ameng也看向该方向。镜头在Gerry、Ameng和画外声来源方向（未见具体人物）之间切换。
* 可听事实 ：画外声“别抓了”清晰。Gerry回应“行”。短暂安静。
* 观看地址 ：镜头从游戏内追逐视角，跳切至包含游戏者和画外干预的“第三人称地址”。画外声成为新的调度指令源。
* 自反迹象 ：游戏进程被画外声打断，暴露了表演的受控性。

text:
01:58:00 - 01:59:00 * 可见事实 ：画外声（不确定人物）提出新规则：“玩木头人”。Gerry接受。Ameng点头。Gerry再次背对Ameng开始倒数（“一、二、三”）。Ameng跑开后静止。Gerry回头，Ameng静止不动。镜头特写Gerry面部和上身标记。
* 可听事实 ：画外声提议“玩木头人”。Gerry“行”。倒数声。
* 观看地址 ：镜头回到游戏内流程。倒数时跟随Gerry，倒数结束后切至Ameng静止的身体，再切回Gerry观察的视角。
* 自反迹象 ：游戏规则从“抓人”被外力修改为“木头人”，流程地址发生分叉。

text:
01:59:00 - 02:00:00 * 可见事实 ：Gerry慢慢走向静止的Ameng。经过Ameng时，镜头捕捉到Ameng脸上也有黄色斑点（与开头Ameng状态一致）。Gerry没有触碰Ameng，而是继续向前走，最终走出画面。Ameng保持静止。镜头最终停留在Ameng的静止侧影和远处的观众席。
* 可听事实 ：只有轻微的环境底噪和脚步声。沉默。
* 观看地址 ：镜头转为“贴身跟随”Gerry的观察过程，最终变为对Ameng静止状态的“凝视”地址，画面趋于静止。
* 自反迹象 ：Ameng脸上的黄色斑点在特写中被强调，呼应了片段开头的造型，形成一种视觉回环。

headingPath:
Report
2. 观看地址细账

text: 2. 观看地址细账

text: 时间 观看地址 触发动作/声音 镜头距离和高度 地址性质 证据强度

text: 01:55:30 流程地址 “那来玩儿” / “玩游戏嘛” 中景，平视 预置地址（游戏发起） 强

text: 01:56:20 贴身跟随 Gerry倒数，Ameng跑开 跟拍背影，运动中 贴身跟随（游戏进程） 强

text: 01:57:10 画外召唤 画外声“别抓了” 中景，平视或略仰 画外召唤（流程中断） 强

text: 01:57:50 流程地址（分叉） 画外声“玩木头人” 中景，切换于两人 流程地址（规则变更） 强

text: 01:59:00 条件视觉 Gerry观察静止的Ameng 近景特写（Gerry）至中景（Ameng） 条件视觉（游戏规则下的观察） 强

text: 01:59:50 归档地址 游戏动作停止，画面静止 中景，静止构图 归档地址（状态凝固） 中

headingPath:
Report
3. 本段概念滚动表

text: 3. 本段概念滚动表

text: 概念 状态 声画支点 与上一段关系 反读/降级

text: 标记-身体·全化 dormant 身体标记可见，但未见新增绘制过程 上一段的核心支点，本段休眠 标记作为既定状态存在，未推进“全化”过程

text: 第二人称 dormant 两人有对话和游戏互动，但无上一段的直接质问与对峙 从“介入对峙”退回至“游戏共存” 互动强度降低，可能仅为游戏流程需要

text: 流程地址 grow 游戏规则发起、倒数、被打断、规则分叉（木头人） 从“排练指令（再来一遍）”具体化为“游戏规则执行” 流程的脆弱性被揭示（轻易被画外声中断和修改）

text: 被看见的观看 grow 镜头多次切至观众席，展示观众观看游戏的状态 从“高台远观”或“地面介入”延续至“游戏观众席观看” 观众反应被明确纳入镜头，构成观看层级

text: 条件视觉 mutate “木头人”规则要求静止，产生基于规则的身体限制与视觉观察 从“身体行为姿态限制”变形为“游戏规则产生的视觉限制” 限制来源于游戏规则，而非个人姿态或物理介质

text: 体力抵抗 dormant 无明显抵抗动作，游戏为自愿参与 上一段的“抵抗”支点本段消失 游戏性质消解了抵抗的可能

text: 技术幽灵性 dormant 无直接声画支点 本段未见支撑 未见技术或介质的明确介入

text: 哲学维度 dormant 无直接声画支点 本段未见支撑 概念停留在游戏互动层面

headingPath:
Report
4. 微观感知词库

text: 4. 微观感知词库

text: 流程的脆弱性 ：画外声一句“别抓了”即中断游戏，暴露出既定流程可被轻易叫停和修改 -> 触发点：01:57:10画外声中断游戏。

text: 规则的即时分叉 ：从“抓人游戏”瞬间切换至“木头人游戏”，流程走向被外部指令重塑 -> 触发点：01:57:50画外声提议“玩木头人”。

text: 标记作为既定事实 ：Gerry身上的黑色线条和Ameng脸上的黄色斑点在此段作为既定外观存在，而非正在被描绘的过程 -> 触发点：01:55:00-02:00:00全程可见。

text: 静止作为条件 ：Ameng的完全静止成为游戏规则（木头人）下的强制要求，构成一种基于条件的视觉状态 -> 触发点：01:59:00后Ameng的静止。

text: 观察者的沉默旅程 ：Gerry从奔跑者转变为缓慢的观察者，穿越静止的Ameng，最终走向未知 -> 触发点：01:59:00-01:59:50的行走与凝视。

text: 观众作为背景板 ：观众在镜头中被反复展示，成为游戏表演的固定背景和反应容器 -> 触发点：01:58:40，01:59:50镜头扫过观众席。

text: 游戏的非游戏感 ：游戏参与者表情平淡，动作机械，缺乏真实游戏的兴奋感 -> 触发点：全程两人的面部表情和动作节奏。

headingPath:
Report
5. 本段新认知

text: 5. 本段新认知

text: 画外声作为流程导演 ：画外声不仅能发布“再来一遍”这种宏观指令，也能干预游戏内部的具体规则（从抓人到木头人），表明“流程地址”存在多层次的控制源。

text: 身体标记的静态延续 ：在本段，Gerry和Ameng的身体标记（线条与斑点）作为已完成的“既定状态”被呈现，而非上一段的“绘制过程”，这标志着“标记-身体·全化”概念从“过程”进入“结果展示”阶段。

text: 游戏作为流程容器 ：游戏（抓人、木头人）本身成为承载“流程地址”的具体容器，其规则的可修改性直接体现了流程的可塑性与脆弱性。

text: 观看地址的层级化 ：镜头在“游戏参与者视角”、“画外声干预视角”和“观众席视角”之间切换，构建了一个包含表演者、控制者和观看者的多层观看结构。

text: 条件视觉的规则化 ：“木头人”游戏将“条件视觉”从个体姿态限制，提升为集体规则约束，静止成为被观看的强制条件。

headingPath:
Report
6. 本段反证和降级

text: 6. 本段反证和降级

text: 第二人称的缺席 ：本段两人无直接质问或深度对话，互动基于游戏规则，“第二人称”的介入感和强度被大幅降级。

text: 游戏的真实性存疑 ：参与者表情平淡、动作机械，游戏流程被随意打断和修改，强烈暗示这并非自发游戏，而是预设表演环节，削弱了行为的“自发性”认知。

text: 身体标记的装饰性 ：在本段叙事中，身上的标记未产生新的互动或意义推进，可能仅为一种固定的视觉造型，与“全化”的概念进程脱钩。

text: 观众反应的被动性 ：观众大多静坐观看，反应有限，其“被看见”的状态可能仅为镜头调度所需，而非主动介入的观看行为。

text: 时间码复核需求 ：01:57:10画外声“别抓了”的确切来源人物，以及01:57:50“玩木头人”的提议者是否为同一人，需T1复核。

headingPath:
Report
7. 出段雪球状态

text: 7. 出段雪球状态

text:
【继续增强】
- 概念： 流程地址 ：游戏规则的发起、执行、中断、分叉，构成了本段核心推进力。
- 概念： 被看见的观看 ：镜头明确将观众纳入画面，展示其观看状态。
- 概念： 条件视觉 ：游戏规则（木头人）成为产生“静止”这一视觉条件的强制框架。

text:
【发生变形】
- 概念： 流程地址 ：从“导演指令控制”变形为“游戏规则控制”，控制方式更具体、更互动。
- 概念： 条件视觉 ：从“身体行为姿态限制”变形为“游戏规则产生的集体视觉限制”。

text:
【暂时休眠】
- 概念： 标记-身体·全化 ：本段仅见标记结果，未见绘制过程。
- 概念： 第二人称 ：本段无直接对峙或深度介入互动。
- 概念： 体力抵抗 、 技术幽灵性 、 哲学维度 ：本段无直接声画支点。

active_concepts: 流程地址 被看见的观看 条件视觉

to: 游戏规则产生的集体视觉限制

dormant_concepts: 标记-身体·全化 第二人称 体力抵抗 技术幽灵性 哲学维度

strongest_cues: 01:57:10 画外声打断游戏并提议新规则“玩木头人”

strongest_cues: 全程Gerry与Ameng身上已完成的静态身体标记

cue: 游戏动作停止，画面趋于静止

counter_readings: 游戏可能为完全预设的表演脚本，参与者情绪平淡 身体标记在本段仅为视觉造型，未与游戏或对话产生互动 观众的观看可能仅为被动反应，未构成主动的观看行为 画外声对游戏规则的干预可能为剧本安排，而非现场即兴

next_questions: Ameng的静止状态会持续多久？它将被何种动作或指令打破？ Gerry在观察静止的Ameng后，下一步会走向哪里或做什么？ 画外声是否会继续干预游戏，或引入新的规则和参与者？ 镜头是否会继续深入展示观众对这场“木头人”游戏的具体反应？


title: 人类投降派文明级官网实现记录

markdown:
# 人类投降派文明级官网实现记录

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-23

证据边界：本页记录一次官网导出实现与体验设计，不新增影片事实裁决；页面中使用的片内锚点、视觉素材、说话人、心理、生产史和传播效果仍服从 T0/T1/T2/T3 证据层级。

# 人类投降派文明级官网实现记录

## 定位

本页记录 2026-05-22 新建的公开官网导出：

```text
inspool-wiki-zh/exports/sites/人类投降派文明级官网-2026-05-22/
```

它不是研究仪表盘，也不是 Wiki 内部门户，而是把 [人类投降派文明级传播宣言-2026-05-22](/research/hs-a965d85ba3a85713) 与 [人类投降派文明级首发传播包-2026-05-22](/research/hs-d38cec1b73df5cf2) 落成一个可打开、可浏览、可带给陌生观众的高质感电影官网原型。

## 核心体验

首屏口径固定为：

```text
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？
```

页面用片内公共现场剧照作为主视觉，让电影先显影，再由文字把观众推入问题。核心不是“这部电影很复杂”，而是：

```text
它真正追问的不是现实是真是假，
而是现实由谁继续组织。
```

## 主要模块

- 首屏主视觉：以公共现场剧照、巨幅标题、双入口按钮和“不要只看画面，要看现场怎样把人变成画面”建立第一印象。
- 文明协议：用 Reality / Self / Witness / Archive 四个交互标签，把《黑客帝国》式“现实是否真实”问题推进为“现实由谁继续组织”。
- 四个日常入口：新增“当你被看见 / 当你说不出来 / 当别人替你继续 / 当你想把一个人留住”，让陌生观众先从自身经验进入。
- 四道入口：把旧传播阶梯改写为“被看见 / 被解释 / 被接管 / 重新观看”，去掉首屏、传播任务、方法说明等后台语言。
- 现场流地图：用身体、语言、观众、档案、流程五个节点解释 [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) 不是现场感，而是一个人的内部被外部继续。
- 电影房间：新增“公共现场 / 白布 / 出口光”视觉板块，让官网从概念介绍扩展为可感知的电影建筑。
- 留下的场面：保留 `01:44:03-14`、`02:19:36-55`、`02:28:34-43`、`02:30:04-02:31:09` 与片尾时间点，但把“可写/边界”改成“留下/守住”，让观众看到场面，而不是看到写作纪律。
- 离场后三问：新增“沉默是否被太快翻译”“珍惜是否先变成占有”“被看见后还剩多少未解释干净的自己”，把电影外溢到观众离场后的自我检查。
- 带走几句话：把旧发布控制台改写为“一句话 / 写给朋友 / 一分钟开场 / 离场后”，保留复制功能，但改为观众可以自然转述的公共语言。

## 设计判断

本次没有沿用 `主体换手仪表盘-2026-05-17` 的研究仪表盘风格，而是新建面向公众的官网目录。视觉系统使用黑色、象牙白、琥珀、暗红、灰蓝和低饱和绿，避免单一色相支配；布局保留电影剧照、声谱图和片内时间视觉，但将跑偏的游戏 UI 接触表从首要视觉位置换下，避免第一波公共观看被片内游戏界面误导。

最重要的设计修正是首屏主视觉层级：修复 `hero` 背景被负 `z-index` 压到页面背景之后的问题，让电影现场真正显影，而不是退化成纯黑底海报。

## 2026-05-22 公共文案加厚

用户指出上一版页面仍有“穿帮”的后台方案感，例如“每一句强文案，都必须落回片内锚点”这一类写作纪律不应出现在观众可见页面。本轮据此完成一次公共呈现层重写：

- 去除可见页面中的 `首屏 / 传播 / 证据 / 可写 / 边界 / Launch Console / Day 1 / 平台 / 公众号 / 小红书 / 微博 / 短视频 / 宣发 / 母核 / 首发包 / 锚点` 等后台工作语言。
- 将 `锚点` 导航改为 `场面`，将 `首发` 改为 `带走`，将按钮改为“进入这部电影 / 带走一句话”。
- 新增 `Four Entrances`、`Rooms Of The Film`、`After Viewing` 三个公共内容层，让官网更像一部电影的世界入口，而不是宣发工作台。
- 保留核心公共命题：`现实已经变成现场。你还拥有自己吗？`、`现场流让内心不再私有`、`重新学习一种不占有人的观看`。
- 增加根目录 `favicon.ico`，避免本地服务器根路径 `favicon.ico` 404 干扰控制台验收。

## 验收

- `node --check` 已通过。
- `git diff --check` 已通过。
- Playwright 真实浏览器截图完成桌面端与移动端长页检查。
- 浏览器 console 检查为 0 errors / 0 warnings。
- 图片加载检查：8 张页面图片均 `complete=true`，自然尺寸正常。
- 交互已点测：文明协议、四道入口、现场流节点、时间场面、带走句切换和复制按钮均可用。
- Vimeo 观看区块点测：完整影片与预告片初始状态均不创建 iframe；分别点击后创建正确 Vimeo iframe；390px 移动端 `overflowX=0`。
- 桌面与移动端均未发现文字溢出、关键区块遮挡或断图。

## 2026-05-22 Vimeo 正片与预告片入口

用户提供 Vimeo 正片链接后，本轮在官网靠前位置新增 `Watch The Film` / `观看` 区块，并把首屏主按钮从“进入这部电影”调整为“观看全片”。随后用户补充预告片链接，本轮将观看区升级为完整影片与预告片双入口。站点现在提供四条观看路径：

- 完整影片站内播放器：点击“播放完整影片”后动态创建 Vimeo iframe。
- 完整影片外部兜底：点击“打开完整影片”跳转到 `https://vimeo.com/934438119`。
- 预告片站内播放器：点击“播放预告片”后动态创建 Vimeo iframe。
- 预告片外部兜底：点击“打开预告片”跳转到 `https://vimeo.com/935555288`。

实现上没有把用户原始链接中的临时 `turnstile` 参数、`login=true` 参数写入页面，而是使用 Vimeo 页面给出的清洁播放器地址：

```text
https://player.vimeo.com/video/934438119?h=5b65b88961
https://player.vimeo.com/video/935555288?h=64a716cb9a
```

播放器采用点击后加载，而不是首屏立即加载。原因是本地匿名自动化环境直接请求 Vimeo iframe 时可能触发 Cloudflare / Vimeo 隐私挑战，导致预览控制台出现第三方噪音；点击后加载可以让官网初始体验保持干净，同时保留完整影片与预告片入口。正式部署后如果 iframe 播放仍被拦截，应检查 Vimeo 视频隐私、嵌入权限和部署域名白名单。

本轮同步新增来源页 2026-05-22-Vimeo正片-934438119（馆内参考，未随本文公开），并更新 [2026-05-22-Vimeo预告片-935555288](/research/hs-5cbd723460df8907) 的 `embed_url`，用于长期记录正片与预告片外链和 embed URL。

## 部署检查

正式服务器上线前应确认：

- Vimeo 后台允许 `934438119` 与 `935555288` 被最终官网域名嵌入；如果使用域名白名单，需要把正式域名和必要的 `www` 子域都加入。
- 如果服务器设置 `Content-Security-Policy`，至少允许 `frame-src https://player.vimeo.com`；如果设置更严格的 `img-src / media-src / connect-src`，不要阻断 Vimeo 播放器自身资源。
- 不要把带 `turnstile`、`login=true` 或其他会话性参数的 Vimeo URL 写入长期页面。
- 部署后打开 `/#watch`，分别点击“播放完整影片”和“播放预告片”，确认两个 iframe 正常加载，浏览器控制台没有 CSP、X-Frame 或 Vimeo privacy 报错。

## 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

用户进一步明确官网目标观众应面向全球，以英文作为第一阅读语言，中文作为第二语言，并要求同步打磨 Logo 与整体品牌呈现。本轮据此完成一次国际版重构：

- `index.html` 默认改为 `<html lang="en">`，标题、描述、首屏、导航、观看区、文明命题、现场流解释、场面和带走文本全部改为英文主版。
- 新增 `EN / 中文` 语言切换器，英文为首次进入默认状态；中文切换保留完整公共文案，不再依赖浏览器旧语言缓存。
- `app.js` 新增中英文 i18n 字典与动态内容字典，统一管理静态文案、交互卡片、时间场面、复制文本、播放器标题与 meta / Open Graph 描述。
- 品牌标识从单纯文字升级为 `SY` 电影框式 monogram：黑底、细线框、琥珀斜线、暗红识别点，配合标准英文名 `Shoot Self with You` 与中文片名 `人类投降派`。
- `styles.css` 补齐英文主版排版：英文优先使用 Georgia 系 serif，中文切换后标题回到中文宋体系；新增 header tools、语言切换、移动端 Logo 与按钮约束，避免 390px 手机端溢出。
- 公开页面继续避开后台写作语言，不把证据纪律、平台计划、宣发术语、Wiki/MiMo 规则或内部测试词暴露给陌生观众。

本轮验收补充：

- `node --check` 通过。
- `git diff --check` 通过。
- 桌面端默认语言为 `en`，页面标题为 `Shoot Self with You | Reality Has Become a Site`，默认激活 `EN`。
- 点击 `中文` 后页面切为 `zh-CN`，品牌、标题、文明协议标签与主要公共文案同步切换。
- 390px 移动端横向溢出为 `0`，header 高度约 `60px`，语言切换与低频按钮不挤压主体内容。
- 完整影片与预告片仍保持初始 `0 iframe`，点击后生成两个清洁 Vimeo iframe。
- 站点目录检索未发现 `turnstile / login=true / 强文案 / 锚点 / 宣发 / 母核 / 公众号 / 小红书 / 微博 / 短视频 / Test Plan / Assumptions / Writing Spec` 等不应出现在公开页的词。

## 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

用户明确指出 `Shoot Self with You` 才是《人类投降派》的标准英文名，并要求增加更多图片与图像内容，让外国观众更好理解电影。本轮据此完成一次标题与视觉层升级：

- 全站英文主名从早先临时译名切换为标准英文名 `Shoot Self with You`；中文层保留 `人类投降派`，并把英文名作为中文副标题显示。
- 首屏 H1 改为 `Shoot Self / with You`，不再先打抽象命题；抽象命题退到解释层，让外国观众先记住片名。
- 新增 `title-note`：解释 `shoot` 同时指拍摄、显影、瞄准注意力；`self` 不是私人财产；`with you` 是每个画面都必须面对的伦理压力。
- Logo monogram 从 `HS` 改为 `SY`，同步更新 data URI favicon。
- 首屏新增四张片内图像拼贴，把片名的异物感拉回电影材料。
- 在 Watch 区前新增 `The Title In Images`：用三张图像解释“自我不是先存在再被镜头拍到，而是在压力中被制造出来”。
- 在 Rooms 与时间场面之间新增 `Still Atlas`：以公共房间、白布、想消失的人、仍在观看的结尾、声音残余五个视觉入口增加图像密度。
- 页面图片总数从上一轮约 `8` 张提升到 `20` 张；Playwright 检查显示 `20/20` 图片加载成功。

本轮验收补充：

- `node --check` 与 `git diff --check` 通过。
- 公开站点检索未发现旧英文名、临时 Vimeo 参数或后台方案词。
- Playwright 验证：桌面端 `brand=Shoot Self with You`、monogram=`SY`、首屏标题可读；中文切换后品牌为 `人类投降派`、副标题为 `Shoot Self with You`。
- Vimeo 正片与预告片点击后仍生成两个清洁 iframe，标题分别为 `Shoot Self with You full film Vimeo player` 与 `Shoot Self with You trailer Vimeo player`。
- 390px 移动端首屏横向溢出为 `0`，标题、解释、按钮、核心句和四图拼贴均在首屏可见范围内形成完整入口。

## 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

用户继续要求官网用更多图像内容填充，并让外国观众真正理解标准英文名 `Shoot Self with You` 的力量。本轮在 `The Title In Images` 与 `Watch The Film` 之间新增 `How To Read The Title` 区块，把片名拆成三个公共入口：

- `Shoot`：不是把暴力当作奇观，而是拍摄、显影、瞄准注意力；当注意力开始瞄准，一个人就进入了可被现场接住的位置。
- `Self`：不是孤立灵魂或私人财产，而是经由声音、身体、迟疑、拒绝、字幕、记忆和接住它的目光共同出现。
- `With You`：不是浪漫亲密口号，而是现场开始之后，没有人再能独自被看见的压力。

该区块使用三张片内图像和三张固定卡片，继续避免把后台方案语言暴露给观众。英文主版把 `Shoot / Self / With You` 解释为三个词、三种压力、一个共同现场；中文切换保留完整对应表达。视觉上新增独立标题语法卡片系统，桌面端三列并置，移动端纵向进入观看流，避免把片名解释压成抽象概念说明。

本轮验收补充：

- `node --check` 与 `git diff --check` 通过。
- 公开站点检索未发现旧英文名、临时 Vimeo 参数或后台方案词。
- Playwright 验证：桌面端默认英文、标题语法区标题为 `Three words. Three pressures. One shared scene.`，三张卡片为 `Shoot / Self / With You`；中文切换后标题与三段解释同步切换。
- 页面图片检查提升为 `23/23` 加载成功；桌面端与 390px 移动端横向溢出均为 `0`。
- Vimeo 正片与预告片仍保持初始不加载 iframe，点击后生成两个清洁 Vimeo iframe。

## 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

继续用户“继续”的官网全球化推进，本轮在 `Watch The Film` 与 `Civilizational Thesis` 之间新增 `For Programmers, Critics, Viewers` 区块。这个模块不是内部 press kit 说明，而是让海外电影节选片人、媒体作者、影评人和普通观众都能直接带走的公共转述语言。

该区块包含五张语言卡：

- `One sentence`：用一句话定义 `Shoot Self with You` 是关于“可见之后的自我”的电影，强调镜头、他人和公共现场继续组织一个无法完全替自己说话的生命。
- `Short synopsis`：压成短简介，突出 performance、intimacy、refusal、daze、public witnessing，并追问被记录是否可能成为真正被看见。
- `Festival line`：给电影节/策展语境使用，把本片写成 cinema becomes a site，身体、语言、观众、流程和档案共同决定人留下些什么。
- `Viewer invitation`：给普通观众的进入口，不要求解谜，而是测试自己是否还能不把人变成答案。
- `A boundary`：保留观看伦理，不让“看见”和“保存”被误读成占有或彻底知道。

中文切换保留对应内容，但该区块的第一目标是英文语境。视觉上使用低饱和蓝灰、琥珀和黑底细线网格，避免营销海报感；首张大卡原先字号偏大，本轮已下调为可读的官网引用尺度，并补充 `scroll-margin-top`，减少固定导航遮挡 section 跳转的问题。

本轮验收补充：

- Playwright 验证：英文默认标题为 `A few sentences that can travel.`，五张卡片标签为 `One sentence / Short synopsis / Festival line / Viewer invitation / A boundary`。
- 中文切换后标题与五张卡片同步切换，中文首卡保留标准英文名 `Shoot Self with You`。
- 页面图片仍为 `23/23` 加载成功；桌面端与 390px 移动端横向溢出均为 `0`。
- Vimeo 正片与预告片点击后仍生成两个清洁 iframe。

## 2026-05-23 六部分电影导览区

用户进一步指出官网需要真正从电影的六个部分入手，系统介绍这部电影，并使用截图解释其展开方式。本轮据此在 `For Programmers, Critics, Viewers` 与 `Civilizational Thesis` 之间新增 `The Six Movements` / `六个部分` 区块，让陌生观众在进入文明命题之前，先获得一条沿影片结构观看的路线。

该模块严格服从 2026-05-23 分段校正：第三部分为 `2-3`，第四部分为 `3-4`，第五部分为 `4-5`，第六部分为 `5-End`，不再把数字 `4` 后材料并回第四部分主体。六个公开导览标题为：

- `0-1 | Coordinates`：开端先建立房间、光线、镜头、脸和方向，让自我进入可显现条件。
- `1-2 | Rehearsal Becomes a Machine`：排练不再只是准备，而由身体、纸张、镜头、门、停顿和错误生产事件。
- `2-3 | Proof Enters the Senses`：当语言无法完全证明关系，证明进入床、水、皮肤、黑暗、记忆和捕捉游戏。
- `3-4 | Public Site`：发呆、空白、跳过、帮说、座位、观众、流程和白布把自我推入公共组织。
- `4-5 | Reverse / Afterimage`：公共现场凝固之后，事件以计数、延迟、重复和残影方式返回。
- `5-End | Archive / Silence`：名单、标识、黑场和安静把事件交给记忆，同时拒绝把保存等同于占有。

每张卡片均包含一张片内截图、英文主标题、中文切换文案、`Watch for` / `It changes` 两个公开观看提示。页面没有暴露后台写作纪律或内部测试语言，而是把证据边界转译为观众可直接使用的观影路线。

本轮使用的六张截图来自既有 `raw/assets`，分别覆盖开端方位、排练段、中段感官证明、第四部分公开现场、数字 `4` 后后效和片尾 logo/归档入口。它们作为公开视觉入口使用，不新增影片事实裁决。

本轮验收补充：

- `node --check` 与 `git diff --check` 通过。
- 公开站点目录检索未发现 `强文案 / 锚点 / 宣发 / 母核 / 公众号 / 小红书 / 微博 / 短视频 / Test Plan / Assumptions / Writing Spec / 证据纪律 / 穿帮` 等后台词。
- 浏览器验证：`#movements` 区块存在，6 张 movement card 全部出现，英文标题为 `Coordinates / Rehearsal Becomes a Machine / Proof Enters the Senses / Public Site / Reverse / Afterimage / Archive / Silence`。
- 六张新增图片均 `complete=true` 且自然尺寸正常。
- 中文切换后六个标题同步变为 `方位 / 排练变成机器 / 证明进入感官 / 公共现场 / 反向 / 残影 / 档案 / 静默`。
- 中等宽度与 390px 移动端复验：六部分模块自身无横向溢出，卡片转为单列，图文布局可读。
- 运行 `./inspool-wiki-zh/scripts/obsidian_wiki_health.sh` 成功；输出为全库既有图谱趋势，不是本轮官网修改引入的问题。

## 边界

本官网是 T3 公共呈现层。它可以把既有 Wiki 的传播判断转成可体验界面，但不能反向证明影片事实、传播影响或影史地位。所有片内事实仍回到 T0/T1，MiMo 仍为 T2 候选，公共文案仍需服从 [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)。

headingPath: 人类投降派文明级官网实现记录

text: 人类投降派文明级官网实现记录

text: 定位

text: 本页记录 2026-05-22 新建的公开官网导出：

text: inspool-wiki-zh/exports/sites/人类投降派文明级官网-2026-05-22/

text: 它不是研究仪表盘，也不是 Wiki 内部门户，而是把 人类投降派文明级传播宣言-2026-05-22 与 人类投降派文明级首发传播包-2026-05-22 落成一个可打开、可浏览、可带给陌生观众的高质感电影官网原型。

text: 核心体验

text: 首屏口径固定为：

text:
现实已经变成现场。
你还拥有自己吗？

text: 页面用片内公共现场剧照作为主视觉，让电影先显影，再由文字把观众推入问题。核心不是“这部电影很复杂”，而是：

text:
它真正追问的不是现实是真是假，
而是现实由谁继续组织。

text: 主要模块

text: 首屏主视觉：以公共现场剧照、巨幅标题、双入口按钮和“不要只看画面，要看现场怎样把人变成画面”建立第一印象。

text: 现场流地图：用身体、语言、观众、档案、流程五个节点解释 现场流 不是现场感，而是一个人的内部被外部继续。

text: 电影房间：新增“公共现场 / 白布 / 出口光”视觉板块，让官网从概念介绍扩展为可感知的电影建筑。

text: 留下的场面：保留 01:44:03-14 、 02:19:36-55 、 02:28:34-43 、 02:30:04-02:31:09 与片尾时间点，但把“可写/边界”改成“留下/守住”，让观众看到场面，而不是看到写作纪律。

text: 设计判断

text: 本次没有沿用 主体换手仪表盘-2026-05-17 的研究仪表盘风格，而是新建面向公众的官网目录。视觉系统使用黑色、象牙白、琥珀、暗红、灰蓝和低饱和绿，避免单一色相支配；布局保留电影剧照、声谱图和片内时间视觉，但将跑偏的游戏 UI 接触表从首要视觉位置换下，避免第一波公共观看被片内游戏界面误导。

text: 最重要的设计修正是首屏主视觉层级：修复 hero 背景被负 z-index 压到页面背景之后的问题，让电影现场真正显影，而不是退化成纯黑底海报。

text: 2026-05-22 公共文案加厚

text: 去除可见页面中的 首屏 / 传播 / 证据 / 可写 / 边界 / Launch Console / Day 1 / 平台 / 公众号 / 小红书 / 微博 / 短视频 / 宣发 / 母核 / 首发包 / 锚点 等后台工作语言。

text: 将 锚点 导航改为 场面 ，将 首发 改为 带走 ，将按钮改为“进入这部电影 / 带走一句话”。

text: 新增 Four Entrances 、 Rooms Of The Film 、 After Viewing 三个公共内容层，让官网更像一部电影的世界入口，而不是宣发工作台。

text: 保留核心公共命题： 现实已经变成现场。你还拥有自己吗？ 、 现场流让内心不再私有 、 重新学习一种不占有人的观看 。

text: 增加根目录 favicon.ico ，避免本地服务器根路径 favicon.ico 404 干扰控制台验收。

text: 验收

text: node --check 已通过。

text: git diff --check 已通过。

text: Playwright 真实浏览器截图完成桌面端与移动端长页检查。

text: 浏览器 console 检查为 0 errors / 0 warnings。

text: 图片加载检查：8 张页面图片均 complete=true ，自然尺寸正常。

text: 交互已点测：文明协议、四道入口、现场流节点、时间场面、带走句切换和复制按钮均可用。

text: Vimeo 观看区块点测：完整影片与预告片初始状态均不创建 iframe；分别点击后创建正确 Vimeo iframe；390px 移动端 overflowX=0 。

text: 桌面与移动端均未发现文字溢出、关键区块遮挡或断图。

text: 2026-05-22 Vimeo 正片与预告片入口

text: 用户提供 Vimeo 正片链接后，本轮在官网靠前位置新增 Watch The Film / 观看 区块，并把首屏主按钮从“进入这部电影”调整为“观看全片”。随后用户补充预告片链接，本轮将观看区升级为完整影片与预告片双入口。站点现在提供四条观看路径：

text: 完整影片站内播放器：点击“播放完整影片”后动态创建 Vimeo iframe。

text: 完整影片外部兜底：点击“打开完整影片”跳转到 https://vimeo.com/934438119 。

text: 预告片站内播放器：点击“播放预告片”后动态创建 Vimeo iframe。

text: 预告片外部兜底：点击“打开预告片”跳转到 https://vimeo.com/935555288 。

text: 实现上没有把用户原始链接中的临时 turnstile 参数、 login=true 参数写入页面，而是使用 Vimeo 页面给出的清洁播放器地址：

text: 本轮同步新增来源页 2026-05-22-Vimeo正片-934438119（馆内参考，未随本文公开），并更新 2026-05-22-Vimeo预告片-935555288 的 embed_url ，用于长期记录正片与预告片外链和 embed URL。

text: 部署检查

text: 正式服务器上线前应确认：

text: Vimeo 后台允许 934438119 与 935555288 被最终官网域名嵌入；如果使用域名白名单，需要把正式域名和必要的 www 子域都加入。

text: 如果服务器设置 Content-Security-Policy ，至少允许 frame-src https://player.vimeo.com ；如果设置更严格的 img-src / media-src / connect-src ，不要阻断 Vimeo 播放器自身资源。

text: 不要把带 turnstile 、 login=true 或其他会话性参数的 Vimeo URL 写入长期页面。

text: 部署后打开 /#watch ，分别点击“播放完整影片”和“播放预告片”，确认两个 iframe 正常加载，浏览器控制台没有 CSP、X-Frame 或 Vimeo privacy 报错。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: index.html 默认改为 <html lang="en"> ，标题、描述、首屏、导航、观看区、文明命题、现场流解释、场面和带走文本全部改为英文主版。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 新增 EN / 中文 语言切换器，英文为首次进入默认状态；中文切换保留完整公共文案，不再依赖浏览器旧语言缓存。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: app.js 新增中英文 i18n 字典与动态内容字典，统一管理静态文案、交互卡片、时间场面、复制文本、播放器标题与 meta / Open Graph 描述。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 品牌标识从单纯文字升级为 SY 电影框式 monogram：黑底、细线框、琥珀斜线、暗红识别点，配合标准英文名 Shoot Self with You 与中文片名 人类投降派 。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: styles.css 补齐英文主版排版：英文优先使用 Georgia 系 serif，中文切换后标题回到中文宋体系；新增 header tools、语言切换、移动端 Logo 与按钮约束，避免 390px 手机端溢出。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 本轮验收补充：

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: node --check 通过。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: git diff --check 通过。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 桌面端默认语言为 en ，页面标题为 Shoot Self with You | Reality Has Become a Site ，默认激活 EN 。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 点击 中文 后页面切为 zh-CN ，品牌、标题、文明协议标签与主要公共文案同步切换。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 390px 移动端横向溢出为 0 ，header 高度约 60px ，语言切换与低频按钮不挤压主体内容。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 完整影片与预告片仍保持初始 0 iframe ，点击后生成两个清洁 Vimeo iframe。

headingPath: 2026-05-22 全球英文主版与双语切换

text: 站点目录检索未发现 turnstile / login=true / 强文案 / 锚点 / 宣发 / 母核 / 公众号 / 小红书 / 微博 / 短视频 / Test Plan / Assumptions / Writing Spec 等不应出现在公开页的词。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 用户明确指出 Shoot Self with You 才是《人类投降派》的标准英文名，并要求增加更多图片与图像内容，让外国观众更好理解电影。本轮据此完成一次标题与视觉层升级：

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 全站英文主名从早先临时译名切换为标准英文名 Shoot Self with You ；中文层保留 人类投降派 ，并把英文名作为中文副标题显示。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 首屏 H1 改为 Shoot Self / with You ，不再先打抽象命题；抽象命题退到解释层，让外国观众先记住片名。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 新增 title-note ：解释 shoot 同时指拍摄、显影、瞄准注意力； self 不是私人财产； with you 是每个画面都必须面对的伦理压力。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: Logo monogram 从 HS 改为 SY ，同步更新 data URI favicon。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 首屏新增四张片内图像拼贴，把片名的异物感拉回电影材料。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 在 Watch 区前新增 The Title In Images ：用三张图像解释“自我不是先存在再被镜头拍到，而是在压力中被制造出来”。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 在 Rooms 与时间场面之间新增 Still Atlas ：以公共房间、白布、想消失的人、仍在观看的结尾、声音残余五个视觉入口增加图像密度。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 页面图片总数从上一轮约 8 张提升到 20 张；Playwright 检查显示 20/20 图片加载成功。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 本轮验收补充：

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: node --check 与 git diff --check 通过。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 公开站点检索未发现旧英文名、临时 Vimeo 参数或后台方案词。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: Playwright 验证：桌面端 brand=Shoot Self with You 、monogram= SY 、首屏标题可读；中文切换后品牌为 人类投降派 、副标题为 Shoot Self with You 。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: Vimeo 正片与预告片点击后仍生成两个清洁 iframe，标题分别为 Shoot Self with You full film Vimeo player 与 Shoot Self with You trailer Vimeo player 。

headingPath: 2026-05-22 标准英文名与图像密度升级

text: 390px 移动端首屏横向溢出为 0 ，标题、解释、按钮、核心句和四图拼贴均在首屏可见范围内形成完整入口。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: 用户继续要求官网用更多图像内容填充，并让外国观众真正理解标准英文名 Shoot Self with You 的力量。本轮在 The Title In Images 与 Watch The Film 之间新增 How To Read The Title 区块，把片名拆成三个公共入口：

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: Shoot ：不是把暴力当作奇观，而是拍摄、显影、瞄准注意力；当注意力开始瞄准，一个人就进入了可被现场接住的位置。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: Self ：不是孤立灵魂或私人财产，而是经由声音、身体、迟疑、拒绝、字幕、记忆和接住它的目光共同出现。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: With You ：不是浪漫亲密口号，而是现场开始之后，没有人再能独自被看见的压力。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: 该区块使用三张片内图像和三张固定卡片，继续避免把后台方案语言暴露给观众。英文主版把 Shoot / Self / With You 解释为三个词、三种压力、一个共同现场；中文切换保留完整对应表达。视觉上新增独立标题语法卡片系统，桌面端三列并置，移动端纵向进入观看流，避免把片名解释压成抽象概念说明。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: 本轮验收补充：

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: node --check 与 git diff --check 通过。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: 公开站点检索未发现旧英文名、临时 Vimeo 参数或后台方案词。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: Playwright 验证：桌面端默认英文、标题语法区标题为 Three words. Three pressures. One shared scene. ，三张卡片为 Shoot / Self / With You ；中文切换后标题与三段解释同步切换。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: 页面图片检查提升为 23/23 加载成功；桌面端与 390px 移动端横向溢出均为 0 。

headingPath: 2026-05-23 标题语法区与国际观众入口

text: Vimeo 正片与预告片仍保持初始不加载 iframe，点击后生成两个清洁 Vimeo iframe。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 继续用户“继续”的官网全球化推进，本轮在 Watch The Film 与 Civilizational Thesis 之间新增 For Programmers, Critics, Viewers 区块。这个模块不是内部 press kit 说明，而是让海外电影节选片人、媒体作者、影评人和普通观众都能直接带走的公共转述语言。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 该区块包含五张语言卡：

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: One sentence ：用一句话定义 Shoot Self with You 是关于“可见之后的自我”的电影，强调镜头、他人和公共现场继续组织一个无法完全替自己说话的生命。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: Short synopsis ：压成短简介，突出 performance、intimacy、refusal、daze、public witnessing，并追问被记录是否可能成为真正被看见。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: Festival line ：给电影节/策展语境使用，把本片写成 cinema becomes a site，身体、语言、观众、流程和档案共同决定人留下些什么。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: Viewer invitation ：给普通观众的进入口，不要求解谜，而是测试自己是否还能不把人变成答案。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: A boundary ：保留观看伦理，不让“看见”和“保存”被误读成占有或彻底知道。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 中文切换保留对应内容，但该区块的第一目标是英文语境。视觉上使用低饱和蓝灰、琥珀和黑底细线网格，避免营销海报感；首张大卡原先字号偏大，本轮已下调为可读的官网引用尺度，并补充 scroll-margin-top ，减少固定导航遮挡 section 跳转的问题。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 本轮验收补充：

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: Playwright 验证：英文默认标题为 A few sentences that can travel. ，五张卡片标签为 One sentence / Short synopsis / Festival line / Viewer invitation / A boundary 。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 中文切换后标题与五张卡片同步切换，中文首卡保留标准英文名 Shoot Self with You 。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: 页面图片仍为 23/23 加载成功；桌面端与 390px 移动端横向溢出均为 0 。

headingPath: 2026-05-23 海外媒体与策展转述语言区

text: Vimeo 正片与预告片点击后仍生成两个清洁 iframe。

text: 2026-05-23 六部分电影导览区

text: 用户进一步指出官网需要真正从电影的六个部分入手，系统介绍这部电影，并使用截图解释其展开方式。本轮据此在 For Programmers, Critics, Viewers 与 Civilizational Thesis 之间新增 The Six Movements / 六个部分 区块，让陌生观众在进入文明命题之前，先获得一条沿影片结构观看的路线。

text: 该模块严格服从 2026-05-23 分段校正：第三部分为 2-3 ，第四部分为 3-4 ，第五部分为 4-5 ，第六部分为 5-End ，不再把数字 4 后材料并回第四部分主体。六个公开导览标题为：

text: 0-1 | Coordinates ：开端先建立房间、光线、镜头、脸和方向，让自我进入可显现条件。

text: 1-2 | Rehearsal Becomes a Machine ：排练不再只是准备，而由身体、纸张、镜头、门、停顿和错误生产事件。

text: 2-3 | Proof Enters the Senses ：当语言无法完全证明关系，证明进入床、水、皮肤、黑暗、记忆和捕捉游戏。

text: 3-4 | Public Site ：发呆、空白、跳过、帮说、座位、观众、流程和白布把自我推入公共组织。

text: 4-5 | Reverse / Afterimage ：公共现场凝固之后，事件以计数、延迟、重复和残影方式返回。

text: 5-End | Archive / Silence ：名单、标识、黑场和安静把事件交给记忆，同时拒绝把保存等同于占有。

text: 每张卡片均包含一张片内截图、英文主标题、中文切换文案、 Watch for / It changes 两个公开观看提示。页面没有暴露后台写作纪律或内部测试语言，而是把证据边界转译为观众可直接使用的观影路线。

text: 本轮使用的六张截图来自既有 raw/assets ，分别覆盖开端方位、排练段、中段感官证明、第四部分公开现场、数字 4 后后效和片尾 logo/归档入口。它们作为公开视觉入口使用，不新增影片事实裁决。

text: 本轮验收补充：

text: node --check 与 git diff --check 通过。

text: 公开站点目录检索未发现 强文案 / 锚点 / 宣发 / 母核 / 公众号 / 小红书 / 微博 / 短视频 / Test Plan / Assumptions / Writing Spec / 证据纪律 / 穿帮 等后台词。

text: 浏览器验证： #movements 区块存在，6 张 movement card 全部出现，英文标题为 Coordinates / Rehearsal Becomes a Machine / Proof Enters the Senses / Public Site / Reverse / Afterimage / Archive / Silence 。

text: 六张新增图片均 complete=true 且自然尺寸正常。

text: 中文切换后六个标题同步变为 方位 / 排练变成机器 / 证明进入感官 / 公共现场 / 反向 / 残影 / 档案 / 静默 。

text: 中等宽度与 390px 移动端复验：六部分模块自身无横向溢出，卡片转为单列，图文布局可读。

text: 运行 ./inspool-wiki-zh/scripts/obsidian_wiki_health.sh 成功；输出为全库既有图谱趋势，不是本轮官网修改引入的问题。

text: 边界

text: 本官网是 T3 公共呈现层。它可以把既有 Wiki 的传播判断转成可体验界面，但不能反向证明影片事实、传播影响或影史地位。所有片内事实仍回到 T0/T1，MiMo 仍为 T2 候选，公共文案仍需服从 观看责任 。


title: 书稿正典入口

series: 01-书稿正典

markdown:
# 书稿正典入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-15

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 书稿正典入口

- 上承轴线：[文学性](/research/hs-bc02fe7b97fc86ba)
- 上承父类：[长稿出口](/research/hs-6ec0d8e924c1c888)
- 本子类职责：把“长稿出口”中的材料收窄到“书稿正典”，供人工逐条判断保留、合并或降权。

| 优先级 | 条目 | 原始页 | 保留理由 |
|---|---|---|---|
| P0 | 书稿工程中枢-现场流人类投降派-2026-05-28（馆内参考，未随本文公开） | [书稿工程中枢-现场流人类投降派-2026-05-28](/research/hs-ffa5b943267c2e22) | 书稿工程中枢是“现场流人类投降派”的总控入口。 |
| P0 | 92-最终排版稿-v5（馆内参考，未随本文公开） | 92-最终排版稿-v5（馆内参考，未随本文公开） | 最终排版稿 v5 是可作为正典候选的完整长稿。 |

text: 书稿正典入口

text: 上承轴线： 文学性

text: 上承父类： 长稿出口

text: 优先级 条目 原始页 保留理由

text: P0 书稿工程中枢-现场流人类投降派-2026-05-28（馆内参考，未随本文公开） 书稿工程中枢-现场流人类投降派-2026-05-28 书稿工程中枢是“现场流人类投降派”的总控入口。

text: P0 92-最终排版稿-v5（馆内参考，未随本文公开） 92-最终排版稿-v5（馆内参考，未随本文公开） 最终排版稿 v5 是可作为正典候选的完整长稿。


title: 4K无字幕母文件145分58秒第1934然后就他吃顺接第三人称吃入复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 4K无字幕母文件145分58秒第1934然后就他吃顺接第三人称吃入复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1934-then-he-eat-to-he-ate-chain` 证据包。T0 锁定 #1934 为阿蒙 `然后就他吃`，时间 02:25:58.066-02:25:59.000；前句 #1933 阿蒙 `继续呀`，后句 #1935 阿蒙 `他吃下去了`。本页判断 #1934 是顺接第三人称吃入句：它把 #1933 的低声继续按钮改写成 `然后 / 就 / 他 / 吃` 的顺序流程，并几乎贴连 #1935 的完成式，但 T1 不支持真实吃、真实吞咽、食物出现、身体结果验明、没反抗事实、真实同意、consent、音乐桥、设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。

# 4K无字幕母文件145分58秒第1934然后就他吃顺接第三人称吃入复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/779_contact_1934_then_he_eat_to1935_he_ate_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1934_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1934_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1934_supplement.json`、`metrics/1934_exact_then_he_eat_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1934_to1935_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1934_to1935_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1935_exact_he_ate_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1934_1935_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1932 甲瑞：就吃下去了
#1933 阿蒙：继续呀
#1934 阿蒙：然后就他吃
#1935 阿蒙：他吃下去了
#1936 阿蒙：没反抗 也不敢反驳
```

T0 锁定 #1934 为阿蒙 `然后就他吃`，时间 `02:25:58.066-02:25:59.000`。它接在 #1933 低声 `继续呀` 之后，把继续按钮转换为有顺序的叙述动作：`然后` 给流程排序，`就` 缩短因果距离，`他` 重新把对象放回第三人称槽，`吃` 则停在未完成动作词上，并把完成式交给 #1935 `他吃下去了`。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1933->#1934 gap ref | `02:25:53.633-02:25:58.066` | `4.433s` | `-42.108dBFS` | `-20.723dBFS` | `0.448198` | 低声继续后长等待 |
| #1934 exact | `02:25:58.066-02:25:59.000` | `0.934s` | `-22.239dBFS` | `-8.509dBFS` | `0.000000` | 当前句，顺序流程重新抬高 |
| #1934->#1935 gap | `02:25:59.000-02:25:59.100` | `0.100s` | `-25.484dBFS` | `-16.605dBFS` | `0.000000` | 两句间极短非静音接缝 |
| #1934->#1935 boundary 200ms | 句尾到后句头 | `0.200s` | `-22.342dBFS` | `-12.332dBFS` | `0.000000` | #1934 句尾与 #1935 入声贴连 |
| #1935 exact ref | `02:25:59.100-02:26:00.100` | `1.000s` | `-26.946dBFS` | `-12.113dBFS` | `0.000000` | 后句完成式参照 |
| #1934-#1935 chain | `02:25:58.066-02:26:00.100` | `2.034s` | `-24.118dBFS` | `-8.509dBFS` | `0.000000` | 顺接动作到完成式 |

#1934 exact RMS=`-22.239dBFS`，明显高于 #1933 的 `-31.162dBFS`，也高于 #1935 exact ref 的 `-26.946dBFS`。这说明 #1934 不是低声按钮本身，而是按钮之后的流程抬高：它把 `继续` 重新推成可听见的顺序叙述。

## 分段曲线与频谱

#1934 exact 100ms 曲线为：

```text
-37.267 / -25.869 / -18.016 / -20.172 / -23.055 / -23.061 / -22.846 / -25.141 / -22.014 / -20.313
```

本句首 100ms 很低，随后迅速抬到 `-18.016/-20.172dBFS`，尾部也没有撤回到低能区，而是维持在 `-22.014/-20.313dBFS`。所以 #1934 与 #1933 的差异很清楚：#1933 是低声按钮，#1934 是按钮被按下后的流程起声。

#1934 到 #1935 只有 `0.100s` gap，RMS=`-25.484dBFS`，silence ratio=`0.000000`。#1934->#1935 boundary 20ms 曲线为：

```text
-24.242 / -21.821 / -18.697 / -18.339 / -22.457 / -27.747 / -25.223 / -25.653 / -25.142 / -24.344
```

这个接缝不是沉默，也不是停顿后重新想起；它像把 #1934 的 `吃` 与 #1935 的 `他吃下去了`缝在一起。#1934 先给动作入口，#1935 立刻补完成式。正因为如此，#1934 不能孤立读成一个中性“然后”，它已经在为后句的结果封口铺轨。

频谱上，#1934 exact spectral centroid=`2120.292Hz`，speech ratio=`0.802965`，high/air ratio=`0.059554/0.092719`；#1934->#1935 boundary speech ratio=`0.880984`。#1935 exact ref high ratio=`0.350886`、air ratio=`0.149462`，但它仍是人声/辅音边缘主导的参照窗口，不能自动升级为音乐。所有相关窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持声道空间打开、音乐桥、设备声、无线电、系统 UI、电子提示或可确认独立配乐。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1933_to1934_gap_late_ref` | `65.118` | `0.258345` | `0.000000` | #1934 前，低暗观看场持续 |
| `1934_start_then_he_eat` | `64.214` | `0.290981` | `0.000000` | #1934 起点，红褐色前景身体压入 |
| `1934_mid_then_he_eat` | `64.754` | `0.330310` | `0.000000` | #1934 中段，暗部比例更高 |
| `1934_tail_then_he_eat` | `65.848` | `0.314144` | `0.000000` | #1934 尾部，围坐观看者与膜面持续 |
| `1934_to1935_gap_mid` | `65.754` | `0.311139` | `0.000000` | 两句短缝，画面未换场 |
| `1935_start_he_ate_ref` | `65.925` | `0.309623` | `0.000000` | #1935 起点，第三人称完成式参照 |
| `1935_mid_he_ate_ref` | `66.268` | `0.301886` | `0.000000` | #1935 中段，人物姿态延续 |
| `1935_tail_he_ate_ref` | `66.389` | `0.300085` | `0.000000` | #1935 尾部，仍无食用动作 |
| `1936_start_no_resistance_ref` | `65.879` | `0.313323` | `0.000000` | #1936 参照，未给“没反抗”物证 |

联系图显示，#1934、#1935 和 #1936 参照都在同一半透明膜面、围坐观看者、低处前景身体/头部、红褐色前景身体遮挡和白色材料场中。画面没有出现食物、入口动作、吞咽动作、身体内部结果、事实字幕、医学/法庭界面或客观物证。#1934 的 `他吃` 是台词流程，不是 T1 可见事实。

## 稳定支持

- 支持把 #1934 命名为“顺接第三人称吃入句”：它从 #1933 的 `继续呀` 接出 `然后 / 就 / 他 / 吃`，把流程推进到第三人称动作槽。
- 支持 #1934 比 #1933 更前景化：#1934 exact RMS=`-22.239dBFS`，远高于 #1933 exact 的 `-31.162dBFS`。
- 支持 #1934 与 #1935 贴连：两句之间仅 `0.100s` 非静音 gap，boundary RMS=`-22.342dBFS`，#1935 很快补成 `他吃下去了`。
- 支持画面不兑现字面吃：同一低暗公开观看场持续，没有食物、吞咽、身体结果或客观物证。

## 不支持

- 不支持真实吃、真实吞咽、食物出现、入口动作、吞咽动作、身体结果验明或客观物证出现。
- 不支持把 `然后` 写成事实链已成立、因果被证明、没反抗已被画面证明或后续结论自然成立。
- 不支持把 #1934 的较强 RMS 写成伦理胜利、同意、consent、关系修复、治疗推进或安全空间建立。
- 不支持把 #1934/#1935 的 high/air 或贴连接缝写成音乐桥、配乐进入、设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24](/research/hs-bacf1fc0e83ee65f) 的 #1934 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度、证据规则、恢复点和来源入口，不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点推进到第 `1930-1979` 卷 #1935 阿蒙 `他吃下去了`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![779_contact_1934_then_he_eat_to1935_he_ate_chain.jpg](/research/images/b33edcd81d0d4a818202.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件145分58秒第1934然后就他吃顺接第三人称吃入复核

text: 4K无字幕母文件145分58秒第1934然后就他吃顺接第三人称吃入复核

text: 片源与资产

text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 证据目录： 〔本地资料路径省略〕

text: 联系图： metrics/779_contact_1934_then_he_eat_to1935_he_ate_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。

text: 指标文件： metrics/audio_summary_1934_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1934_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1934_supplement.json 、 metrics/1934_exact_then_he_eat_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1934_to1935_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1934_to1935_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1935_exact_he_ate_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1934_1935_chain_mono_100ms_bins.json 。

text: T0 对照

text: T0 锁定 #1934 为阿蒙 然后就他吃 ，时间 02:25:58.066-02:25:59.000 。它接在 #1933 低声 继续呀 之后，把继续按钮转换为有顺序的叙述动作： 然后 给流程排序， 就 缩短因果距离， 他 重新把对象放回第三人称槽， 吃 则停在未完成动作词上，并把完成式交给 #1935 他吃下去了 。

text: 声音指标

text: 窗口 时间 duration RMS peak silence 说明

text: #1933->#1934 gap ref 02:25:53.633-02:25:58.066 4.433s -42.108dBFS -20.723dBFS 0.448198 低声继续后长等待

text: #1934 exact 02:25:58.066-02:25:59.000 0.934s -22.239dBFS -8.509dBFS 0.000000 当前句，顺序流程重新抬高

text: #1934->#1935 gap 02:25:59.000-02:25:59.100 0.100s -25.484dBFS -16.605dBFS 0.000000 两句间极短非静音接缝

text: #1934->#1935 boundary 200ms 句尾到后句头 0.200s -22.342dBFS -12.332dBFS 0.000000 #1934 句尾与 #1935 入声贴连

text: #1935 exact ref 02:25:59.100-02:26:00.100 1.000s -26.946dBFS -12.113dBFS 0.000000 后句完成式参照

text: #1934-#1935 chain 02:25:58.066-02:26:00.100 2.034s -24.118dBFS -8.509dBFS 0.000000 顺接动作到完成式

headingPath: 1934 exact RMS= -22.239dBFS ，明显高于 #1933 的 -31.162dBFS ，也高于 #1935 exact ref 的 -26.946dBFS 。这说明 #1934 不是低声按钮本身，而是按钮之后的流程抬高：它把 继续 重新推成可听见的顺序叙述。

text: 分段曲线与频谱

text: 1934 exact 100ms 曲线为：

text: 本句首 100ms 很低，随后迅速抬到 -18.016/-20.172dBFS ，尾部也没有撤回到低能区，而是维持在 -22.014/-20.313dBFS 。所以 #1934 与 #1933 的差异很清楚：#1933 是低声按钮，#1934 是按钮被按下后的流程起声。

text: 1934 到 #1935 只有 0.100s gap，RMS= -25.484dBFS ，silence ratio= 0.000000 。#1934->#1935 boundary 20ms 曲线为：

text: 这个接缝不是沉默，也不是停顿后重新想起；它像把 #1934 的 吃 与 #1935 的 他吃下去了 缝在一起。#1934 先给动作入口，#1935 立刻补完成式。正因为如此，#1934 不能孤立读成一个中性“然后”，它已经在为后句的结果封口铺轨。

text: 频谱上，#1934 exact spectral centroid= 2120.292Hz ，speech ratio= 0.802965 ，high/air ratio= 0.059554/0.092719 ；#1934->#1935 boundary speech ratio= 0.880984 。#1935 exact ref high ratio= 0.350886 、air ratio= 0.149462 ，但它仍是人声/辅音边缘主导的参照窗口，不能自动升级为音乐。所有相关窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持声道空间打开、音乐桥、设备声、无线电、系统 UI、电子提示或可确认独立配乐。

text: 画面指标

text: 帧 mean_luma dark_lt40 bright_gt180 说明

text: 1933_to1934_gap_late_ref 65.118 0.258345 0.000000 #1934 前，低暗观看场持续

text: 1934_start_then_he_eat 64.214 0.290981 0.000000 #1934 起点，红褐色前景身体压入

text: 1934_mid_then_he_eat 64.754 0.330310 0.000000 #1934 中段，暗部比例更高

text: 1934_tail_then_he_eat 65.848 0.314144 0.000000 #1934 尾部，围坐观看者与膜面持续

text: 1934_to1935_gap_mid 65.754 0.311139 0.000000 两句短缝，画面未换场

text: 1935_start_he_ate_ref 65.925 0.309623 0.000000 #1935 起点，第三人称完成式参照

text: 1935_mid_he_ate_ref 66.268 0.301886 0.000000 #1935 中段，人物姿态延续

text: 1935_tail_he_ate_ref 66.389 0.300085 0.000000 #1935 尾部，仍无食用动作

text: 1936_start_no_resistance_ref 65.879 0.313323 0.000000 #1936 参照，未给“没反抗”物证

text: 联系图显示，#1934、#1935 和 #1936 参照都在同一半透明膜面、围坐观看者、低处前景身体/头部、红褐色前景身体遮挡和白色材料场中。画面没有出现食物、入口动作、吞咽动作、身体内部结果、事实字幕、医学/法庭界面或客观物证。#1934 的 他吃 是台词流程，不是 T1 可见事实。

text: 稳定支持

text: 支持把 #1934 命名为“顺接第三人称吃入句”：它从 #1933 的 继续呀 接出 然后 / 就 / 他 / 吃 ，把流程推进到第三人称动作槽。

text: 支持 #1934 比 #1933 更前景化：#1934 exact RMS= -22.239dBFS ，远高于 #1933 exact 的 -31.162dBFS 。

text: 支持 #1934 与 #1935 贴连：两句之间仅 0.100s 非静音 gap，boundary RMS= -22.342dBFS ，#1935 很快补成 他吃下去了 。

text: 不支持

text: 不支持把 然后 写成事实链已成立、因果被证明、没反抗已被画面证明或后续结论自然成立。

text: Wiki 去向

text: 正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24 的 #1934 独立强读。

text: 下一顺序强读恢复点推进到第 1930-1979 卷 #1935 阿蒙 他吃下去了 。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

markdown:
# 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-22

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文档结构

```mermaid
flowchart LR
    ROOT["单篇-语言总是来晚-2026-05-22"]
    ROOT --> A["定义"]
    ROOT --> B["证据"]
    ROOT --> C["关联"]
    style ROOT fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

> **来源**：Hermes × Frank 2026-05-22 Discord 讨论
> **标签**：`#语言` `#台词` `#沉默` `#残局` `#减震器`

---

在这部片里，语言做的最重要的事，不是表达，而是收尾。

很多观众会自然而然地认为，一部电影里最重要的时刻是"说出来"的那一下——告白、坦白、对峙、决定说清楚。但在《人类投降派》的结构里，这个假设是错的。那些真正构成关系的东西，往往在语言到场之前就已经发生了。身体先知道，镜头先留下，触碰先改写了边界。语言姗姗来迟，面对的是一个已经被行为和痕迹占据过的现场。

所以语言在这里的首要任务不是创造，而是收拾。

它把那些太直接的、太重的、已经被身体和镜头承担过的东西，翻译成一种还能被承受、还能被讨论、还能继续流通的版本。人借台词说话，借角色说话，借工作术语说话，借玩笑和沉默说话——不是因为这些话比直接说更真实，而是因为直接说太危险。

台词之所以危险，就在于它提供了一种完美的中间状态：话是我说的，但我还保留着"它是角色的话"这层退路。它让那些无法单独以本人身份出现的情感，有了一个可以短暂露面的窗口。情感在这个窗口里被披上了形式的保护壳——但正是因为这层壳，它才得以被说出来。

这是语言的悖论：它最诚实的时刻，往往是借助了"不是我说的"这个前提才能成立。

所以在这部电影里，语言与其说是沟通，不如说是减震。它把硬的东西说软，把太真的东西说轻，把已经不可撤回的事情，压缩成一种还可以继续维持关系的重量。它不是在揭示真相，而是在给真相找一个能让人继续活下去的容器。

这也会让语言显得特别无力。不是因为说话的人不真诚，而是因为真正重要的那些东西，在他开口之前就已经由身体、由镜头、由触碰完成了。语言能做的，只是给这些先发生的事做一个低配的存档。

沉默在这里也因此获得了不同的意义。

在普通的叙事里，沉默通常被理解成"什么都没说"——空白、缺席、拒绝开口。但在这部电影的逻辑里，沉默更像是过载反应。当有些东西已经满到语言处理不了的时候，不说反而是一种保护。因为一旦说出口，它就会被固定、被命名、被归档。而这些一旦发生，原本还可以在模糊里活着的东西，可能就失去了继续生长的空间。

所以沉默不是没有内容。沉默是内容太满，只能以不说的方式存在。

这也解释了为什么在这部电影里，人经常借"讨论作品"来处理"讨论关系"。当两个人直接谈彼此的时候，压力太大，边界太清楚，一说就要承担。但当他们讨论"这个动作怎么处理"、"这里的节奏对不对"、"这个停顿是不是太长了"的时候，他们其实在用工作语言碰触真正的东西。工作提供了缓冲，专业提供了距离，讨论本身提供了继续靠近而不必承认的理由。

语言就在这个缝隙里工作：不是表达情感，而是代理情感。把那些无法直接以"我"的身份说出口的话，借作品的名义投递出去，看对方愿不愿意接收。

等语言终于能把一件事说清楚的时候，这件事往往已经在身体上发生过了，在镜头里留下过了，在沉默里消化过了。语言拿到手的不是一张白纸，而是一个已经被行为和痕迹占据过多空间的现场。它能做的，只是把这个现场重新压缩成一个自己还能控制的版本。

所以语言的迟到，不是偶然的。它是结构性的。是因为在这部电影的逻辑里，真相不需要翻译就已经发生了——而语言的工作，从一开始就不是创造那个真相，而是给它找一个可以被称为语言的形式。

text: 文档结构

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 来源 ：Hermes × Frank 2026-05-22 Discord 讨论 标签 ： #语言 #台词 #沉默 #残局 #减震器

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 在这部片里，语言做的最重要的事，不是表达，而是收尾。

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 所以语言在这里的首要任务不是创造，而是收拾。

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 这是语言的悖论：它最诚实的时刻，往往是借助了"不是我说的"这个前提才能成立。

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 沉默在这里也因此获得了不同的意义。

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

text: 所以沉默不是没有内容。沉默是内容太满，只能以不说的方式存在。

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了

headingPath: 语言总是来晚，因为真相不需要翻译就已经发生了


title: “演绎每个人心中的茧房”：看《茧房》在p4剧场如何碰撞发生

category: P4历史发表来源卡

series: P4历史发表来源卡

markdown:
# “演绎每个人心中的茧房”：看《茧房》在p4剧场如何碰撞发生

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2020-11-05-0c7aa018df)

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2020-11-05-p4剧场和你-“演绎每个人心"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# “演绎每个人心中的茧房”：看《茧房》在p4剧场如何碰撞发生

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2020-11-05
- 主题：理论与方法
- 系列：茧房
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/o-5ESlzvRk0a1ovEjCsf2Q
- 全文索引：`corpus-enriched.json[686]`

## 摘要入口
2020年10月31日晚，由p4剧场出品的《茧房》初次公演圆满结束。

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的短篇信息/表达文章，图文形态偏图集/记录型（20图，1715字）。核心切入口：2020年10月31日晚，由p4剧场出品的《茧房》初次公演圆满结束。。内部结构重点：凝视我们今天的主题——冲破茧房。 / 他们都带着同一个目的——突破自我，遇见真实的自己。。

## 结构线索
- 凝视我们今天的主题——冲破茧房。
- 他们都带着同一个目的——突破自我，遇见真实的自己。
- 身体接触即兴
- 身体接触即兴是透过身体接触互动产生出千变万化的动作，看重身体与心灵的沟通，以开放的态度来探索身体的创造力；它是后现代舞蹈中一个极为重要的部分，亦常作为肢体剧场创作的身体训练。
- 观看更多

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：p4、剧场、招募、排练、观众、真实、摄影、相机、拍摄

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

text: 阅读对应的历史文章全文

text: 来源结构

headingPath: “演绎每个人心中的茧房”：看《茧房》在p4剧场如何碰撞发生

text: “演绎每个人心中的茧房”：看《茧房》在p4剧场如何碰撞发生

text: 来源信息

text: 账号：p4剧场和你

text: 主题：理论与方法

text: 系列：茧房

text: 全文索引： corpus-enriched.json[686]

text: 摘要入口

text: 2020年10月31日晚，由p4剧场出品的《茧房》初次公演圆满结束。

text: 系统摘要

text: 结构线索

text: 凝视我们今天的主题——冲破茧房。

text: 他们都带着同一个目的——突破自我，遇见真实的自己。

text: 身体接触即兴

text: 观看更多

text: 图谱线索

text: 历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

text: 关键词命中：p4、剧场、招募、排练、观众、真实、摄影、相机、拍摄

text: 使用边界

text: 本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


title: 有限结束与参与者作者性：第二轮证据核验

markdown:
# 有限结束与参与者作者性：第二轮证据核验

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-09-07

证据边界：本页记录本轮实际读取及交叉比对，不把新进入论证的旧材料写成新拍摄或新访谈。个人发表文字、台词账、声画复核、接触表各证明不同事项；静帧不独立证明连续性、发声身份或意愿，回忆不替代同期剧本。未新测时间码、未复听全片、未获取后期修改决定链。

# 有限结束与参与者作者性：第二轮证据核验

研究正文：[第一篇v2](/research/hs-461e090355022a0e)。前轮材料见2026-09-07-拒绝修复与条件制定权-本地及外部证据束（馆内参考，未随本文公开）。下列编号是本轮引用标识，不是证据强弱评分。

## L0｜连续台词账：新读取的两个范围

文件：`〔本地资料路径省略〕`。

本轮读取文件行1720—1845与1974—2025，共178行；另作关键词定位。全文件2035行、375954 bytes；读取工具返回SHA-256：`af8fda064226e1fab86129989d2be08a074da44c16b887cf7e98cde2b1c14842`。文件行与台词编号分开使用。此处引用台词与时间，不把账本中的理论标签当影片自述。

### L0-A｜解决期限与疑问

文件行1739—1745：#1742阿蒙“所以就”；#1743于02:10:32.933—02:10:36.533说“什么事都得在今天这一天里面解决掉”。其间另一声部#1744重叠进入；#1745阿蒙“是吗”于02:10:36.566—37.333出现，随后#1746—1748转向“大家可能不知道我们发生了什么／可能需要通过看电影才知道／我们在干嘛”。

结论上限：“今天全部解决”的总括表述进入场面并与疑问、异声和电影观看说明相邻。未重新听辨语调，不能裁定#1745只回应重叠声部，还是也使发声者自己的总括表述疑问化；更不能直接称它为真实机构实施的命令。

### L0-B｜下场拒绝与OK后的序列

文件行1781—1789：#1784“为啥 我就不下”；#1785“三个继续”；#1786再次点名下场；#1787再次拒绝假设；#1788—1790表演评价及重叠回应；#1791于02:13:23.200—25.266说“可是你就是让我演这戏才来的”；#1792于02:13:26.533—27.433说“OK OK OK”。

下一条清楚登记的台词#1793在02:14:39.266开始，间隔71.833秒。自#1792以后至本轮第一段读取终点02:20:04.633，已读文本没有再次出现对Ricky点名下场的同一句要求；这是限定账本范围内的观察，不证明他实际下场或留下、命令被制度性撤回或异议导致让步。随后#1799—1809出现“下一幕”及说话顺序安排。

### L0-C｜不能编造问答配对

文件行1807—1810：#1811 Ricky“我知道 我不想跟你们出现在一起了”；18.833秒后#1812阿蒙“你好点了吗”；#1813“嗯”也登记为阿蒙。不能写成Ricky回答好转、接受关怀或同意继续。受话人身份亦未由这些静帧独立确认。

### L0-D｜跳过的效力须看后续安排

文件行1827—1845：#1830“跳过”后有#1831“你要跳过偶剧吗”、#1832“嗯”、#1833“你确定吗”、#1834再次确认、#1835“好”、#1837—1839“不在这演”的复述与确认、#1840“那你想在哪演”、#1841“演过了”、#1842“没必要演”。关键后续是#1843于02:19:57.066—57.900回答“OK”，#1844问“那现在最后一幕吗”，#1845“嗯”，#1846问“好吧 最后一幕是什么安排”。

因此本轮支持一条局部议程变化链，而不只是一句完成宣告。它不证明偶剧在其他时间是否演出、协商是否公平或此项许可涵盖整个项目。

### L0-E｜末端欲望问答与结束

文件行1998—2002：#2001“所以这就是你想要的”；#2002阿蒙于02:31:01.700—04.200问“所以这是你想要的吗”；#2003甲瑞于02:31:04.900—05.733答“对”；#2004“谁也看不见你”；#2005甲瑞于02:31:09.333—10.100答“对”。随后至#2006“呃”有45.400秒无新清楚登记台词，不能称绝对静音。

#2009于02:32:00.266—01.033宣布演出结束。后续除了“然后”和感谢，还有#2017“然后 大家随便玩”。单凭“然后”不能判定继续义务没有放松。

## F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

**F1：**[2026-07-02-4K无字幕母文件133分26秒第1792OKOKOK流程截断长声桥复核](/research/hs-292b969a8c3dd4f7)，131行。56—76给出话轮和长间隔；84、92、114—117把声能与环境持续接到强行截断的解释，本文只把它当竞争读法。SHA：`fffa21cb3194eb6d36c2188863ddf7320fd3a44fd38bbfbe384555a5e19f1424`。

**F2：**[2026-07-02-4K无字幕母文件137分58秒第1812你好点了吗状态检查转流程入口复核](/research/hs-8c9f6f68f827b33e)，126行。52—61、89、113—123明确“嗯”的发声归属与受话人限制。108行关于现场未让人离开的解释不能由公共空间仍可见单独确证。SHA：`d27cc54734b2b11257ec4895294615d27c79c972bc12d51efe3940f21aad6a21`。

**F3：**[2026-07-01-4K无字幕母文件130分36秒第1745是吗薄回应疑问化复核](/research/hs-6326db867573b8c2)，128行。53—64显示重叠及相邻关系；不能以此替代#1745的语调与指向复听。SHA：`0694c698b929b479879cdd9ab1ebcb3755b9b88f34caab26b60e2aad75ff1c27`。

**F4：**[2026-07-04-4K无字幕母文件151分01秒第2002所以这是你想要的吗想要问句复压接对字签收句复核](/research/hs-af4ce4e96972dfaf)，126行。42—61为台词和测量；112—113由高RMS推导“不是开放询问／不是自由同意”存在逻辑跨越。本文采用“不足以证明完整同意”，不采用“已证明不自由”。本轮没有修订其原数值或source_rule。SHA：`9054cd6b828f34431d11aa68b9766df653cbdaf50f4f10bcb44ef2502737efc2`。

**F5：**[2026-07-04-4K无字幕母文件151分09秒第2005对末端对字封口接结束宣告入口句复核](/research/hs-52d14e274b9284e8)，144行。44—63为末端回应与45.400秒间隔；107—124为从白色覆盖物到公共场、装置和观众的图像记录。将这些事实解释为所有退场均失败，超出本页能够独立支持的范围。SHA：`0173922068377da295ca0a513b3a49034a377af59a7bf93fc74b46644b8fb879`。

## I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

共同根：`〔本地资料路径省略〕`。

| 编号 | 相对位置 | 实际返回尺寸／SHA-256 |
|---|---|---|
| I1 | `1792-ok-ok-ok-to-kill-chain/metrics/640_contact_1792_ok_to1793_kill_chain.jpg` | 1920×1242；`4cf669cea16602be072e688c0d9fc4e915d09d8fea7a4f4b0451be067f6c1621` |
| I2 | `1812-feel-better-to-hm-chain/metrics/660_contact_1812_feel_better_to1813_hm_chain.jpg` | 560×764；`6db5d82f7b3634fdc0e1c025ca661fb9aa59c2472228a7722981c30649e333ad` |
| I3 | `2002-is-this-what-you-want-to-yes-chain/metrics/847_contact_2002_is_this_what_you_want_to2003_yes_chain.jpg` | 1920×1656；`6a5444f2421d62fdf47d49d1bcc3766aa0866763066d0833b599c120a2eb9c2b` |
| I4 | `2005-yes-to-end-declaration-uh-chain/metrics/850_contact_2005_yes_to2006_end_declaration_uh_chain.jpg` | 1920×1656；`d10421fc83d264c0add82047d3ee02d095bed80cfe98e692f88b206b0bbf5009` |

I3显示桌椅、操作设备、灯串、警示标志与数个人物；不能把台词账中的发声者与这些可见面孔等同。I4的标注静帧先是白色覆盖物的近距遮挡，后来出现设备区和面向观众的全景。不能用“公开空间仍可见”推导某个身体一直未离开；也不能由抽样静帧确认消失魔术完整成功。F4中记I3为1920×1080，本轮工具返回为1920×1656；这里只记录尺寸差，不据此推断影片版本改变。

## H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文

共同根：`〔本地资料路径省略〕`。以下是本地网站对历史公众号的再呈现，历史日期来自其元数据；本轮未核验2023原站快照、编辑原录或所有授权。正文虽压在一个HTML行内，已经展开全文阅读，非仅读标题。文字内容、编者介绍与后记分开。

### H1｜招募方案

`2023-06-03-这是一篇关于-人类投降派-的招募文案-7e7a17a8ef/index.html`，读取752—766行，完整正文761。SHA：`72b87b4dc1c0885a499c6442f6a9ec8e41b65eafc4ab74782be0637844a1ed9c`。

原文入口：`https://mp.weixin.qq.com/s/GSI4EKBShDzL5mwNG2xyWA`。

关键是方案将第三部分戏剧的设计编排交给三位演员。它证明合作作者位置曾被公开提出，不证明承诺已全部实现；文中三部分是前期方案，不覆盖成片实际分部。拍摄条件的公布不等于所有用途均获同意。

### H2｜演前自述

`2023-08-19-人类投降派-这是最后的排演-是真的-都是真的-0f7426ff2d/index.html`，读取730—744行，完整正文739。SHA：`0f8c1ded01a784577e869256a34aedd1d836e31ab449770598d6bfdbac74bc74`。

原文入口：`https://mp.weixin.qq.com/s/XGSaSRS_a5CiIZARtXszdw`。

页面将开篇文字归于孙甲瑞。他讨论被拍摄的自己、扮演与关系，并明确把自己这份文字说成残破、偏颇、不能透明等同现实的叙述。写道希望演出之后有意停止，这是当时意向，不是未来事实。本文将其作为参与者的概念表达与自述界限，不提取成临床记录或完整职业史。后段演出宣传有不同功能，不能当作同一种发声。

### H3｜演后自述，白布消失方案与问答

`2023-09-02-人类投降派-我消失了-在演完-最后的排练-之后-50a18864f8/index.html`，读取728—746行，完整正文739。SHA：`9220080b612f963d1e7e9fc771622c2bfa70bdd6492433252fb7c0600fcd12c2`。

原文入口：`https://mp.weixin.qq.com/s/vmUMF8fL-4DjytMikc0MPQ`。

编辑介绍将该文归于甲瑞演后写作。本文使用四处：对他人“献祭”说法的疑问；认为彬彬的介入推动了停滞，并叙述自己虽然知道何发在演仍想反驳；写到事先讨论的调度及用白布制造消失魔术的意图；写到临近下场时一个自述为剧本之外的追问，并坦言不能确定自己回答“对”主要是想结束演出还是问题触及了他。

“预先讨论／剧本之外”目前由该回忆说明，未有同期剧本验证。其问答与L0-E有文字对应，但精确措辞和时序仍用台词账，不以回忆覆盖。本文不凭名字或图像把彬彬与Ricky自动合并。文中敏感身体叙述不展开，不作为现实伤害、意图或责任终裁。页面后记不计作本人自述。

### H4｜同一现场演出的观众文字

`2023-08-30-最后的排练-评论-开始诉说-王亚南-662aaeeabb/index.html`，读取728—747行，完整正文739。SHA：`dbc3e16a9045c71c44b5d81ba3faf66bcc53d5f7c63be52aa389225b16ba8c0e`。

原文入口：`https://mp.weixin.qq.com/s/IKkVsdj1HEt3ItMRUtwPFw`。

正文把断裂、观看与重建表达的可能相连，并叙述自己仿佛处于记录相机之内。它提供一位观众的积极体验表述，不是全部观众或后来成片观众的实测反应。该文由P4发表并带编者后记，样本选择与编辑影响未知。与H3比较的是不同位置及判断对象，不是用一票好评抵消一份负担。前轮《冰山》批评是另一作品，不能混作本片对照组。

## E1—E6｜本轮核读的原典与争论

**E1：结束序列。** Emanuel A. Schegloff and Harvey Sacks, “Opening Up Closings,” *Semiotica* 8(4), 1973: 289–327。重点读印刷页302—306附近，查看304页扫描；PDF页序与印刷页不同。可能的预结束可为尚未提及的事项留位置，后面继续说话不自动证明结束失败；相同的OK需依序列位置分析。原研究不等同中文演出，本文只借这一方法区分。

`https://web.stanford.edu/~eckert/Courses/l1562018/Readings/SchegloffSacks1973.pdf`

**E2：修复的发起与结果。** Emanuel A. Schegloff, Gail Jefferson, and Harvey Sacks, “The Preference for Self-Correction in the Organization of Repair in Conversation,” *Language* 53(2), 1977: 361–382。重点印刷页363—365及相关讨论，查看365页扫描。发起修复与修复结果须分开，发起者不必是完成修复者；不把交谈修复直接等同心理疗愈或政治授权。

`https://www.troyspier.com/assets/files/bibliographies/discourse/schegloff_jefferson_sacks_preference_self_correction.pdf`

**E3：关系的类型与质量。** Claire Bishop, “Antagonism and Relational Aesthetics,” *October* 110, 2004: 51–79。核读65、66、79页扫描及机构条目信息，非通读所有案例。保留她要求分析何种关系、为谁及为何发生的问题，不将“制造冲突”自动等同好艺术。

作者机构记录：`https://academicworks.cuny.edu/gc_pubs/96/`；扫描：`https://www.mission17.org/documents/BishopClaire_AntanogismAndRelationalAesthetics.pdf`。

**E4：艺术家的反驳。** Liam Gillick, “Contingent Factors: A Response to Claire Bishop’s ‘Antagonism and Relational Aesthetics’,” *October* 115, 2006: 95–106。核读原文重刊中的98及104—106页等有关取证与具体作品的反驳。本文不裁定该争论所有事实，只以反驳提醒不同作者、作品和文本不能被提前合并。

**E5：Bishop回应。** Claire Bishop, “Claire Bishop Responds,” *October* 115, 2006: 107。核读重刊全文：承认部分事实修正，同时坚持考察观看者位置与经验；她提及其对Krauss递归结构概念的理解，本文不因此声称直接核读Krauss，也不把形式递归与组织的长期反馈机制等同。

E4/E5同一重刊：`https://www.yumpu.com/en/document/view/18986739/a-response-to-claire-bishops-antagonism-and-relational-aesthetics`。重刊页面尾部会重复开头，不能计为另一文本。

**E6：持续控制的既有命题。** Gilles Deleuze, “Postscript on the Societies of Control,” *October* 59, 1992: 3–7。重新打开普渡大学所载短文全文，重点第二节，作为前稿概念来源校准；重排PDF页不冒充原刊页。本文不把持续评价作为独创新论，也不以单片证明社会转型。

`https://deleuze.cla.purdue.edu/wp-content/uploads/2023/09/Deleuze_Gilles-Postscript-on-the-Societies-of-Control.pdf`

## 最重要的证据裁决

预先设计的结尾：有参与者演后自述支持，待同期调度稿。末端问答：有台词账对应，不能因此证明全部回忆或动机。跳过后的议程转向：在已读序列中有明确支持，未证明长期制度权。观众获得表达动力：一份真实发表的积极自述，不能推广为所有人。因参与者意见而改变终剪或传播用途：本轮仍没有新增可核验前后版本。

本轮最明确需要降级的不是台词事实，而是从“无法证明完整同意”跳到“已证明不是自由同意”的推论；从“公开空间仍可见”跳到“具体人物无法离开”的推论同样不成立。保存本记录不改写旧取证页、台词账或原始文章。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![640_contact_1792_ok_to1793_kill_chain.jpg](/research/images/4cf669cea16602be072e.webp)

![660_contact_1812_feel_better_to1813_hm_chain.jpg](/research/images/6db5d82f7b3634fdc0e1.webp)

![847_contact_2002_is_this_what_you_want_to2003_yes_chain.jpg](/research/images/6a5444f2421d62fdf47d.webp)

![850_contact_2005_yes_to2006_end_declaration_uh_chain.jpg](/research/images/d10421fc83d264c0add8.webp)

headingPath: 有限结束与参与者作者性：第二轮证据核验

text: 有限结束与参与者作者性：第二轮证据核验

headingPath: 有限结束与参与者作者性：第二轮证据核验

text: 研究正文： 第一篇v2 。前轮材料见2026-09-07-拒绝修复与条件制定权-本地及外部证据束（馆内参考，未随本文公开）。下列编号是本轮引用标识，不是证据强弱评分。

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围

text: L0｜连续台词账：新读取的两个范围

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围

text: 文件： 〔本地资料路径省略〕 。

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围

text: 本轮读取文件行1720—1845与1974—2025，共178行；另作关键词定位。全文件2035行、375954 bytes；读取工具返回SHA-256： af8fda064226e1fab86129989d2be08a074da44c16b887cf7e98cde2b1c14842 。文件行与台词编号分开使用。此处引用台词与时间，不把账本中的理论标签当影片自述。

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-A｜解决期限与疑问

text: L0-A｜解决期限与疑问

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-A｜解决期限与疑问

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-A｜解决期限与疑问

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-B｜下场拒绝与OK后的序列

text: L0-B｜下场拒绝与OK后的序列

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-B｜下场拒绝与OK后的序列

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-B｜下场拒绝与OK后的序列

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-C｜不能编造问答配对

text: L0-C｜不能编造问答配对

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-C｜不能编造问答配对

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-D｜跳过的效力须看后续安排

text: L0-D｜跳过的效力须看后续安排

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-D｜跳过的效力须看后续安排

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-D｜跳过的效力须看后续安排

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-E｜末端欲望问答与结束

text: L0-E｜末端欲望问答与结束

headingPath: L0｜连续台词账：新读取的两个范围 L0-E｜末端欲望问答与结束

headingPath: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

text: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

headingPath: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

text: F1： 2026-07-02-4K无字幕母文件133分26秒第1792OKOKOK流程截断长声桥复核 ，131行。56—76给出话轮和长间隔；84、92、114—117把声能与环境持续接到强行截断的解释，本文只把它当竞争读法。SHA： fffa21cb3194eb6d36c2188863ddf7320fd3a44fd38bbfbe384555a5e19f1424 。

headingPath: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

text: F2： 2026-07-02-4K无字幕母文件137分58秒第1812你好点了吗状态检查转流程入口复核 ，126行。52—61、89、113—123明确“嗯”的发声归属与受话人限制。108行关于现场未让人离开的解释不能由公共空间仍可见单独确证。SHA： d27cc54734b2b11257ec4895294615d27c79c972bc12d51efe3940f21aad6a21 。

headingPath: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

text: F3： 2026-07-01-4K无字幕母文件130分36秒第1745是吗薄回应疑问化复核 ，128行。53—64显示重叠及相邻关系；不能以此替代#1745的语调与指向复听。SHA： 0694c698b929b479879cdd9ab1ebcb3755b9b88f34caab26b60e2aad75ff1c27 。

headingPath: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

text: F4： 2026-07-04-4K无字幕母文件151分01秒第2002所以这是你想要的吗想要问句复压接对字签收句复核 ，126行。42—61为台词和测量；112—113由高RMS推导“不是开放询问／不是自由同意”存在逻辑跨越。本文采用“不足以证明完整同意”，不采用“已证明不自由”。本轮没有修订其原数值或source_rule。SHA： 9054cd6b828f34431d11aa68b9766df653cbdaf50f4f10bcb44ef2502737efc2 。

headingPath: F1—F5｜五份局部复核，均全文读取

text: F5： 2026-07-04-4K无字幕母文件151分09秒第2005对末端对字封口接结束宣告入口句复核 ，144行。44—63为末端回应与45.400秒间隔；107—124为从白色覆盖物到公共场、装置和观众的图像记录。将这些事实解释为所有退场均失败，超出本页能够独立支持的范围。SHA： 0173922068377da295ca0a513b3a49034a377af59a7bf93fc74b46644b8fb879 。

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: 共同根： 〔本地资料路径省略〕 。

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: 编号 相对位置 实际返回尺寸／SHA-256

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: I1 1792-ok-ok-ok-to-kill-chain/metrics/640_contact_1792_ok_to1793_kill_chain.jpg 1920×1242； 4cf669cea16602be072e688c0d9fc4e915d09d8fea7a4f4b0451be067f6c1621

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: I2 1812-feel-better-to-hm-chain/metrics/660_contact_1812_feel_better_to1813_hm_chain.jpg 560×764； 6db5d82f7b3634fdc0e1c025ca661fb9aa59c2472228a7722981c30649e333ad

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: I3 2002-is-this-what-you-want-to-yes-chain/metrics/847_contact_2002_is_this_what_you_want_to2003_yes_chain.jpg 1920×1656； 6a5444f2421d62fdf47d49d1bcc3766aa0866763066d0833b599c120a2eb9c2b

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

text: I4 2005-yes-to-end-declaration-uh-chain/metrics/850_contact_2005_yes_to2006_end_declaration_uh_chain.jpg 1920×1656； d10421fc83d264c0add82047d3ee02d095bed80cfe98e692f88b206b0bbf5009

headingPath: I1—I4｜本轮实际查看的四张既有接触表

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文

text: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文

text: 共同根： 〔本地资料路径省略〕 。以下是本地网站对历史公众号的再呈现，历史日期来自其元数据；本轮未核验2023原站快照、编辑原录或所有授权。正文虽压在一个HTML行内，已经展开全文阅读，非仅读标题。文字内容、编者介绍与后记分开。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H1｜招募方案

text: H1｜招募方案

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H1｜招募方案

text: 2023-06-03-这是一篇关于-人类投降派-的招募文案-7e7a17a8ef/index.html ，读取752—766行，完整正文761。SHA： 72b87b4dc1c0885a499c6442f6a9ec8e41b65eafc4ab74782be0637844a1ed9c 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H1｜招募方案

text: 原文入口： https://mp.weixin.qq.com/s/GSI4EKBShDzL5mwNG2xyWA 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H1｜招募方案

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H2｜演前自述

text: H2｜演前自述

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H2｜演前自述

text: 2023-08-19-人类投降派-这是最后的排演-是真的-都是真的-0f7426ff2d/index.html ，读取730—744行，完整正文739。SHA： 0f8c1ded01a784577e869256a34aedd1d836e31ab449770598d6bfdbac74bc74 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H2｜演前自述

text: 原文入口： https://mp.weixin.qq.com/s/XGSaSRS_a5CiIZARtXszdw 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H2｜演前自述

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H3｜演后自述，白布消失方案与问答

text: H3｜演后自述，白布消失方案与问答

text: 2023-09-02-人类投降派-我消失了-在演完-最后的排练-之后-50a18864f8/index.html ，读取728—746行，完整正文739。SHA： 9220080b612f963d1e7e9fc771622c2bfa70bdd6492433252fb7c0600fcd12c2 。

text: 原文入口： https://mp.weixin.qq.com/s/vmUMF8fL-4DjytMikc0MPQ 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H4｜同一现场演出的观众文字

text: H4｜同一现场演出的观众文字

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H4｜同一现场演出的观众文字

text: 2023-08-30-最后的排练-评论-开始诉说-王亚南-662aaeeabb/index.html ，读取728—747行，完整正文739。SHA： dbc3e16a9045c71c44b5d81ba3faf66bcc53d5f7c63be52aa389225b16ba8c0e 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H4｜同一现场演出的观众文字

text: 原文入口： https://mp.weixin.qq.com/s/IKkVsdj1HEt3ItMRUtwPFw 。

headingPath: H1—H4｜同一项目的四篇2023历史发表正文 H4｜同一现场演出的观众文字

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E1：结束序列。 Emanuel A. Schegloff and Harvey Sacks, “Opening Up Closings,” Semiotica 8(4), 1973: 289–327。重点读印刷页302—306附近，查看304页扫描；PDF页序与印刷页不同。可能的预结束可为尚未提及的事项留位置，后面继续说话不自动证明结束失败；相同的OK需依序列位置分析。原研究不等同中文演出，本文只借这一方法区分。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E2：修复的发起与结果。 Emanuel A. Schegloff, Gail Jefferson, and Harvey Sacks, “The Preference for Self-Correction in the Organization of Repair in Conversation,” Language 53(2), 1977: 361–382。重点印刷页363—365及相关讨论，查看365页扫描。发起修复与修复结果须分开，发起者不必是完成修复者；不把交谈修复直接等同心理疗愈或政治授权。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E3：关系的类型与质量。 Claire Bishop, “Antagonism and Relational Aesthetics,” October 110, 2004: 51–79。核读65、66、79页扫描及机构条目信息，非通读所有案例。保留她要求分析何种关系、为谁及为何发生的问题，不将“制造冲突”自动等同好艺术。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: 作者机构记录： https://academicworks.cuny.edu/gc_pubs/96/ ；扫描： https://www.mission17.org/documents/BishopClaire_AntanogismAndRelationalAesthetics.pdf 。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E4：艺术家的反驳。 Liam Gillick, “Contingent Factors: A Response to Claire Bishop’s ‘Antagonism and Relational Aesthetics’,” October 115, 2006: 95–106。核读原文重刊中的98及104—106页等有关取证与具体作品的反驳。本文不裁定该争论所有事实，只以反驳提醒不同作者、作品和文本不能被提前合并。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E5：Bishop回应。 Claire Bishop, “Claire Bishop Responds,” October 115, 2006: 107。核读重刊全文：承认部分事实修正，同时坚持考察观看者位置与经验；她提及其对Krauss递归结构概念的理解，本文不因此声称直接核读Krauss，也不把形式递归与组织的长期反馈机制等同。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E4/E5同一重刊： https://www.yumpu.com/en/document/view/18986739/a-response-to-claire-bishops-antagonism-and-relational-aesthetics 。重刊页面尾部会重复开头，不能计为另一文本。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: E6：持续控制的既有命题。 Gilles Deleuze, “Postscript on the Societies of Control,” October 59, 1992: 3–7。重新打开普渡大学所载短文全文，重点第二节，作为前稿概念来源校准；重排PDF页不冒充原刊页。本文不把持续评价作为独创新论，也不以单片证明社会转型。

headingPath: E1—E6｜本轮核读的原典与争论

text: 最重要的证据裁决

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。