人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #1730-#1779；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1680-1729句-2026-07-05](/research/hs-e2101897a3751b9a)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句-2026-07-05](/research/hs-0e3c874bbdf7ae72)

覆盖范围：`#1730-#1779`，时间约 `02:09:46,166-02:09:46,933` 到 `02:13:07,166-02:13:08,400`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第1730-1779句-2026-06-24](/research/hs-c79240c45ecd6c70)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 1730 | `02:09:46,166-02:09:46,933` 甲瑞：`谢谢你` | 承接 #1729「我说我跟你和好了」，甲瑞把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #1731「你觉得重要吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1731「你觉得重要吗」。 |
| 1731 | `02:09:53,333-02:09:54,533` 甲瑞：`你觉得重要吗` | 承接 #1730「谢谢你」，甲瑞把「你觉得重要吗」落到提问和不确定上；后面接 #1732「我不为此而感到」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1732「我不为此而感到」。 |
| 1732 | `02:09:57,100-02:09:58,300` Ricky：`我不为此而感到` | 承接 #1731「你觉得重要吗」，Ricky把「我不为此而感到」落到当前对话上；后面接 #1733「我这个年龄段」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1733「我这个年龄段」。 |
| 1733 | `02:09:59,700-02:10:00,566` 子丑：`我这个年龄段` | 承接 #1732「我不为此而感到」，子丑把「我这个年龄段」落到当前对话上；后面接 #1734「怎么可能有你这样的朋友」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1734「怎么可能有你这样的朋友」。 |
| 1734 | `02:10:00,566-02:10:02,066` 子丑：`怎么可能有你这样的朋友` | 承接 #1733「我这个年龄段」，子丑把「怎么可能有你这样的朋友」落到提问和不确定上；后面接 #1735「哈哈哈」。 | 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1735「哈哈哈」。 |
| 1735 | `02:10:03,400-02:10:04,800` Ricky：`哈哈哈` | 承接 #1734「怎么可能有你这样的朋友」，Ricky把「哈哈哈」落到当前对话上；后面接 #1736「哈」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1736「哈」。 |
| 1736 | `02:10:07,566-02:10:08,400` Ricky：`哈` | 承接 #1735「哈哈哈」，Ricky把「哈」落到当前对话上；后面接 #1737「啊啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1737「啊啊」。 |
| 1737 | `02:10:10,566-02:10:11,400` Ricky：`啊啊` | 承接 #1736「哈」，Ricky把「啊啊」落到当前对话上；后面接 #1738「啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1738「啊」。 |
| 1738 | `02:10:13,233-02:10:14,000` Ricky：`啊` | 承接 #1737「啊啊」，Ricky把「啊」落到当前对话上；后面接 #1739「啊哈啊哈啊哈啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1739「啊哈啊哈啊哈啊」。 |
| 1739 | `02:10:16,233-02:10:21,166` Ricky：`啊哈啊哈啊哈啊` | 承接 #1738「啊」，Ricky把「啊哈啊哈啊哈啊」落到当前对话上；后面接 #1740「你改悔吧」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1740「你改悔吧」。 |
| 1740 | `02:10:20,433-02:10:21,366` 子丑：`你改悔吧` | 承接 #1739「啊哈啊哈啊哈啊」，子丑把「你改悔吧」落到当前对话上；后面接 #1741「啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1741「啊」。 |
| 1741 | `02:10:24,066-02:10:24,833` Ricky：`啊` | 承接 #1740「你改悔吧」，Ricky把「啊」落到当前对话上；后面接 #1742「所以就」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1742「所以就」。 |
| 1742 | `02:10:32,033-02:10:32,933` 阿蒙：`所以就` | 承接 #1741「啊」，阿蒙把「所以就」落到当前对话上；后面接 #1743「什么事都得在今天这一天里面解...」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1743「什么事都得在今天这一天里面解...」。 |
| 1743 | `02:10:32,933-02:10:36,533` 阿蒙：`什么事都得在今天这一天里面解决掉` | 承接 #1742「所以就」，阿蒙把「什么事都得在今天这一天里面解决掉」落到提问和不确定上；后面接 #1744「我要死了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1744「我要死了」。 |
| 1744 | `02:10:34,266-02:10:35,033` 甲瑞：`我要死了` | 承接 #1743「什么事都得在今天这一天里面解...」，甲瑞把「我要死了」落到身体和风险上；后面接 #1745「是吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1745「是吗」。 |
| 1745 | `02:10:36,566-02:10:37,333` 阿蒙：`是吗` | 承接 #1744「我要死了」，阿蒙把「是吗」落到提问和不确定上；后面接 #1746「大家可能不知道我们发生了什么」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1746「大家可能不知道我们发生了什么」。 |
| 1746 | `02:10:37,900-02:10:39,566` 阿蒙：`大家可能不知道我们发生了什么` | 承接 #1745「是吗」，阿蒙把「大家可能不知道我们发生了什么」落到提问和不确定上；后面接 #1747「可能需要通过看电影才知道」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1747「可能需要通过看电影才知道」。 |
| 1747 | `02:10:39,566-02:10:41,233` 阿蒙：`可能需要通过看电影才知道` | 承接 #1746「大家可能不知道我们发生了什么」，阿蒙把「可能需要通过看电影才知道」落到观看和显影上；后面接 #1748「我们在干嘛」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1748「我们在干嘛」。 |
| 1748 | `02:10:41,233-02:10:42,066` 阿蒙：`我们在干嘛` | 承接 #1747「可能需要通过看电影才知道」，阿蒙把「我们在干嘛」落到当前对话上；后面接 #1749「哼」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1749「哼」。 |
| 1749 | `02:10:42,500-02:10:43,266` 甲瑞：`哼` | 承接 #1748「我们在干嘛」，甲瑞把「哼」落到当前对话上；后面接 #1750「都他妈还没死」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1750「都他妈还没死」。 |
| 1750 | `02:11:08,733-02:11:09,833` 甲瑞：`都他妈还没死` | 承接 #1749「哼」，甲瑞把「都他妈还没死」落到身体和风险上；后面接 #1751「你太过分了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在身体和风险线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1751「你太过分了」。 |
| 1751 | `02:11:37,266-02:11:38,266` 甲瑞：`你太过分了` | 承接 #1750「都他妈还没死」，甲瑞把「你太过分了」落到当前对话上；后面接 #1752「哎」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1752「哎」。 |
| 1752 | `02:11:40,833-02:11:41,833` 子丑：`哎` | 承接 #1751「你太过分了」，子丑把「哎」落到当前对话上；后面接 #1753「伤疤得揭开才能好」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1753「伤疤得揭开才能好」。 |
| 1753 | `02:11:42,200-02:11:43,733` 子丑：`伤疤得揭开才能好` | 承接 #1752「哎」，子丑把「伤疤得揭开才能好」落到当前对话上；后面接 #1754「知道吧你不能一直捂着」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1754「知道吧你不能一直捂着」。 |
| 1754 | `02:11:43,733-02:11:45,100` 子丑：`知道吧你不能一直捂着` | 承接 #1753「伤疤得揭开才能好」，子丑把「知道吧你不能一直捂着」落到当前对话上；后面接 #1755「长脓了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1755「长脓了」。 |
| 1755 | `02:11:45,100-02:11:45,866` 子丑：`长脓了` | 承接 #1754「知道吧你不能一直捂着」，子丑把「长脓了」落到当前对话上；后面接 #1756「OK OK OK」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1756「OK OK OK」。 |
| 1756 | `02:11:45,900-02:11:46,566` 甲瑞：`OK OK OK` | 承接 #1755「长脓了」，甲瑞把「OK OK OK」落到当前对话上；后面接 #1757「揭开喽」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1757「揭开喽」。 |
| 1757 | `02:11:46,333-02:11:47,100` 子丑：`揭开喽` | 承接 #1756「OK OK OK」，子丑把「揭开喽」落到当前对话上；后面接 #1758「你说对不对」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1758「你说对不对」。 |
| 1758 | `02:11:51,233-02:11:52,066` 子丑：`你说对不对` | 承接 #1757「揭开喽」，子丑把「你说对不对」落到当前对话上；后面接 #1759「好了 好了 你看」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1759「好了 好了 你看」。 |
| 1759 | `02:11:55,766-02:11:56,866` 子丑：`好了 好了 你看` | 承接 #1758「你说对不对」，子丑把「好了 好了 你看」落到观看和显影上；后面接 #1760「这件事情不是最主要的」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1760「这件事情不是最主要的」。 |
| 1760 | `02:12:11,233-02:12:12,666` 阿蒙：`这件事情不是最主要的` | 承接 #1759「好了 好了 你看」，阿蒙把「这件事情不是最主要的」落到当前对话上；后面接 #1761「还是让我们继续吧」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1761「还是让我们继续吧」。 |
| 1761 | `02:12:21,266-02:12:22,700` 阿蒙：`还是让我们继续吧` | 承接 #1760「这件事情不是最主要的」，阿蒙把「还是让我们继续吧」落到当前对话上；后面接 #1762「你闭眼」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1762「你闭眼」。 |
| 1762 | `02:12:29,400-02:12:30,233` 子丑：`你闭眼` | 承接 #1761「还是让我们继续吧」，子丑把「你闭眼」落到当前对话上；后面接 #1763「哎 你是谁啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1763「哎 你是谁啊」。 |
| 1763 | `02:12:39,400-02:12:40,633` 阿蒙：`哎 你是谁啊` | 承接 #1762「你闭眼」，阿蒙把「哎 你是谁啊」落到当前对话上；后面接 #1764「啊 我不会把你抓住了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1764「啊 我不会把你抓住了」。 |
| 1764 | `02:12:40,666-02:12:42,066` 阿蒙：`啊 我不会把你抓住了` | 承接 #1763「哎 你是谁啊」，阿蒙把「啊 我不会把你抓住了」落到当前对话上；后面接 #1765「Ricky Ricky 你下...」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1765「Ricky Ricky 你下...」。 |
| 1765 | `02:12:41,566-02:12:43,333` 何发 / 真正导演：`Ricky Ricky 你下去吧` | 承接 #1764「啊 我不会把你抓住了」，何发 / 真正导演把「Ricky Ricky 你下去吧」落到行动和位置上；后面接 #1766「下去吧 不用 不用了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1766「下去吧 不用 不用了」。 |
| 1766 | `02:12:43,733-02:12:45,466` 何发 / 真正导演：`下去吧 不用 不用了` | 承接 #1765「Ricky Ricky 你下...」，何发 / 真正导演把「下去吧 不用 不用了」落到行动和位置上；后面接 #1767「下去吧」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1767「下去吧」。 |
| 1767 | `02:12:46,166-02:12:47,233` 何发 / 真正导演：`下去吧` | 承接 #1766「下去吧 不用 不用了」，何发 / 真正导演把「下去吧」落到行动和位置上；后面接 #1768「完了咱们总导演发话了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1768「完了咱们总导演发话了」。 |
| 1768 | `02:12:48,500-02:12:50,400` 阿蒙：`完了咱们总导演发话了` | 承接 #1767「下去吧」，阿蒙把「完了咱们总导演发话了」落到表演和拍摄上；后面接 #1769「真正导演发话了嗯」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1769「真正导演发话了嗯」。 |
| 1769 | `02:12:50,533-02:12:52,433` 子丑：`真正导演发话了嗯` | 承接 #1768「完了咱们总导演发话了」，子丑把「真正导演发话了嗯」落到表演和拍摄上；后面接 #1770「咱们总导演发话了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1770「咱们总导演发话了」。 |
| 1770 | `02:12:54,033-02:12:55,433` 阿蒙：`咱们总导演发话了` | 承接 #1769「真正导演发话了嗯」，阿蒙把「咱们总导演发话了」落到表演和拍摄上；后面接 #1771「真正导演」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1771「真正导演」。 |
| 1771 | `02:12:55,533-02:12:56,366` 子丑：`真正导演` | 承接 #1770「咱们总导演发话了」，子丑把「真正导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1772「然后」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1772「然后」。 |
| 1772 | `02:12:56,366-02:12:57,133` 子丑：`然后` | 承接 #1771「真正导演」，子丑把「然后」落到当前对话上；后面接 #1773「然后」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1773「然后」。 |
| 1773 | `02:12:57,766-02:12:58,533` 子丑：`然后` | 承接 #1772「然后」，子丑把「然后」落到当前对话上；后面接 #1774「真正的导演」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1774「真正的导演」。 |
| 1774 | `02:12:59,900-02:13:00,400` 子丑：`真正的导演` | 承接 #1773「然后」，子丑把「真正的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1775「然后电影里的导演」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1775「然后电影里的导演」。 |
| 1775 | `02:13:00,400-02:13:01,333` 子丑：`然后电影里的导演` | 承接 #1774「真正的导演」，子丑把「然后电影里的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1776「然后戏剧里的导演」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1776「然后戏剧里的导演」。 |
| 1776 | `02:13:01,366-02:13:02,400` 子丑：`然后戏剧里的导演` | 承接 #1775「然后电影里的导演」，子丑把「然后戏剧里的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1777「然后这个是不知道哪来的导演」。 | 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1777「然后这个是不知道哪来的导演」。 |
| 1777 | `02:13:02,400-02:13:04,566` 子丑：`然后这个是不知道哪来的导演` | 承接 #1776「然后戏剧里的导演」，子丑把「然后这个是不知道哪来的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1778「我们有四个导演在场上」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1778「我们有四个导演在场上」。 |
| 1778 | `02:13:05,166-02:13:06,833` 子丑：`我们有四个导演在场上` | 承接 #1777「然后这个是不知道哪来的导演」，子丑把「我们有四个导演在场上」落到表演和拍摄上；后面接 #1779「演 演的实在是太差了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1779「演 演的实在是太差了」。 |
| 1779 | `02:13:07,166-02:13:08,400` 何发 / 真正导演：`演 演的实在是太差了` | 承接 #1778「我们有四个导演在场上」，何发 / 真正导演把「演 演的实在是太差了」落到表演和拍摄上；后面接 #1780「真的」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1780「真的」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#1730-#1779`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1680-1729句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第1780-1829句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

覆盖范围： #1730-#1779 ，时间约 02:09:46,166-02:09:46,933 到 02:13:07,166-02:13:08,400 。

人类投降派观众向逐句表-第1730-1779句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第1730-1779句-2026-06-24 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

1730 02:09:46,166-02:09:46,933 甲瑞： 谢谢你 承接 #1729「我说我跟你和好了」，甲瑞把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #1731「你觉得重要吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1731「你觉得重要吗」。

1731 02:09:53,333-02:09:54,533 甲瑞： 你觉得重要吗 承接 #1730「谢谢你」，甲瑞把「你觉得重要吗」落到提问和不确定上；后面接 #1732「我不为此而感到」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1732「我不为此而感到」。

1732 02:09:57,100-02:09:58,300 Ricky： 我不为此而感到 承接 #1731「你觉得重要吗」，Ricky把「我不为此而感到」落到当前对话上；后面接 #1733「我这个年龄段」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1733「我这个年龄段」。

1733 02:09:59,700-02:10:00,566 子丑： 我这个年龄段 承接 #1732「我不为此而感到」，子丑把「我这个年龄段」落到当前对话上；后面接 #1734「怎么可能有你这样的朋友」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1734「怎么可能有你这样的朋友」。

1734 02:10:00,566-02:10:02,066 子丑： 怎么可能有你这样的朋友 承接 #1733「我这个年龄段」，子丑把「怎么可能有你这样的朋友」落到提问和不确定上；后面接 #1735「哈哈哈」。 把对方推到必须回应的位置；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #1735「哈哈哈」。

1735 02:10:03,400-02:10:04,800 Ricky： 哈哈哈 承接 #1734「怎么可能有你这样的朋友」，Ricky把「哈哈哈」落到当前对话上；后面接 #1736「哈」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1736「哈」。

1736 02:10:07,566-02:10:08,400 Ricky： 哈 承接 #1735「哈哈哈」，Ricky把「哈」落到当前对话上；后面接 #1737「啊啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1737「啊啊」。

1737 02:10:10,566-02:10:11,400 Ricky： 啊啊 承接 #1736「哈」，Ricky把「啊啊」落到当前对话上；后面接 #1738「啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1738「啊」。

1738 02:10:13,233-02:10:14,000 Ricky： 啊 承接 #1737「啊啊」，Ricky把「啊」落到当前对话上；后面接 #1739「啊哈啊哈啊哈啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1739「啊哈啊哈啊哈啊」。

1739 02:10:16,233-02:10:21,166 Ricky： 啊哈啊哈啊哈啊 承接 #1738「啊」，Ricky把「啊哈啊哈啊哈啊」落到当前对话上；后面接 #1740「你改悔吧」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1740「你改悔吧」。

1740 02:10:20,433-02:10:21,366 子丑： 你改悔吧 承接 #1739「啊哈啊哈啊哈啊」，子丑把「你改悔吧」落到当前对话上；后面接 #1741「啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1741「啊」。

1741 02:10:24,066-02:10:24,833 Ricky： 啊 承接 #1740「你改悔吧」，Ricky把「啊」落到当前对话上；后面接 #1742「所以就」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1742「所以就」。

1742 02:10:32,033-02:10:32,933 阿蒙： 所以就 承接 #1741「啊」，阿蒙把「所以就」落到当前对话上；后面接 #1743「什么事都得在今天这一天里面解...」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1743「什么事都得在今天这一天里面解...」。

1743 02:10:32,933-02:10:36,533 阿蒙： 什么事都得在今天这一天里面解决掉 承接 #1742「所以就」，阿蒙把「什么事都得在今天这一天里面解决掉」落到提问和不确定上；后面接 #1744「我要死了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1744「我要死了」。

1744 02:10:34,266-02:10:35,033 甲瑞： 我要死了 承接 #1743「什么事都得在今天这一天里面解...」，甲瑞把「我要死了」落到身体和风险上；后面接 #1745「是吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1745「是吗」。

1745 02:10:36,566-02:10:37,333 阿蒙： 是吗 承接 #1744「我要死了」，阿蒙把「是吗」落到提问和不确定上；后面接 #1746「大家可能不知道我们发生了什么」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1746「大家可能不知道我们发生了什么」。

1746 02:10:37,900-02:10:39,566 阿蒙： 大家可能不知道我们发生了什么 承接 #1745「是吗」，阿蒙把「大家可能不知道我们发生了什么」落到提问和不确定上；后面接 #1747「可能需要通过看电影才知道」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1747「可能需要通过看电影才知道」。

1747 02:10:39,566-02:10:41,233 阿蒙： 可能需要通过看电影才知道 承接 #1746「大家可能不知道我们发生了什么」，阿蒙把「可能需要通过看电影才知道」落到观看和显影上；后面接 #1748「我们在干嘛」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1748「我们在干嘛」。

1748 02:10:41,233-02:10:42,066 阿蒙： 我们在干嘛 承接 #1747「可能需要通过看电影才知道」，阿蒙把「我们在干嘛」落到当前对话上；后面接 #1749「哼」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1749「哼」。

1749 02:10:42,500-02:10:43,266 甲瑞： 哼 承接 #1748「我们在干嘛」，甲瑞把「哼」落到当前对话上；后面接 #1750「都他妈还没死」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1750「都他妈还没死」。

1750 02:11:08,733-02:11:09,833 甲瑞： 都他妈还没死 承接 #1749「哼」，甲瑞把「都他妈还没死」落到身体和风险上；后面接 #1751「你太过分了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在身体和风险线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1751「你太过分了」。

1751 02:11:37,266-02:11:38,266 甲瑞： 你太过分了 承接 #1750「都他妈还没死」，甲瑞把「你太过分了」落到当前对话上；后面接 #1752「哎」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1752「哎」。

1752 02:11:40,833-02:11:41,833 子丑： 哎 承接 #1751「你太过分了」，子丑把「哎」落到当前对话上；后面接 #1753「伤疤得揭开才能好」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1753「伤疤得揭开才能好」。

1753 02:11:42,200-02:11:43,733 子丑： 伤疤得揭开才能好 承接 #1752「哎」，子丑把「伤疤得揭开才能好」落到当前对话上；后面接 #1754「知道吧你不能一直捂着」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1754「知道吧你不能一直捂着」。

1754 02:11:43,733-02:11:45,100 子丑： 知道吧你不能一直捂着 承接 #1753「伤疤得揭开才能好」，子丑把「知道吧你不能一直捂着」落到当前对话上；后面接 #1755「长脓了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1755「长脓了」。

1755 02:11:45,100-02:11:45,866 子丑： 长脓了 承接 #1754「知道吧你不能一直捂着」，子丑把「长脓了」落到当前对话上；后面接 #1756「OK OK OK」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1756「OK OK OK」。

1756 02:11:45,900-02:11:46,566 甲瑞： OK OK OK 承接 #1755「长脓了」，甲瑞把「OK OK OK」落到当前对话上；后面接 #1757「揭开喽」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1757「揭开喽」。

1757 02:11:46,333-02:11:47,100 子丑： 揭开喽 承接 #1756「OK OK OK」，子丑把「揭开喽」落到当前对话上；后面接 #1758「你说对不对」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1758「你说对不对」。

1758 02:11:51,233-02:11:52,066 子丑： 你说对不对 承接 #1757「揭开喽」，子丑把「你说对不对」落到当前对话上；后面接 #1759「好了 好了 你看」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1759「好了 好了 你看」。

1759 02:11:55,766-02:11:56,866 子丑： 好了 好了 你看 承接 #1758「你说对不对」，子丑把「好了 好了 你看」落到观看和显影上；后面接 #1760「这件事情不是最主要的」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1760「这件事情不是最主要的」。

1760 02:12:11,233-02:12:12,666 阿蒙： 这件事情不是最主要的 承接 #1759「好了 好了 你看」，阿蒙把「这件事情不是最主要的」落到当前对话上；后面接 #1761「还是让我们继续吧」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1761「还是让我们继续吧」。

1761 02:12:21,266-02:12:22,700 阿蒙： 还是让我们继续吧 承接 #1760「这件事情不是最主要的」，阿蒙把「还是让我们继续吧」落到当前对话上；后面接 #1762「你闭眼」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1762「你闭眼」。

1762 02:12:29,400-02:12:30,233 子丑： 你闭眼 承接 #1761「还是让我们继续吧」，子丑把「你闭眼」落到当前对话上；后面接 #1763「哎 你是谁啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1763「哎 你是谁啊」。

1763 02:12:39,400-02:12:40,633 阿蒙： 哎 你是谁啊 承接 #1762「你闭眼」，阿蒙把「哎 你是谁啊」落到当前对话上；后面接 #1764「啊 我不会把你抓住了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1764「啊 我不会把你抓住了」。

1764 02:12:40,666-02:12:42,066 阿蒙： 啊 我不会把你抓住了 承接 #1763「哎 你是谁啊」，阿蒙把「啊 我不会把你抓住了」落到当前对话上；后面接 #1765「Ricky Ricky 你下...」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1765「Ricky Ricky 你下...」。

1765 02:12:41,566-02:12:43,333 何发 / 真正导演： Ricky Ricky 你下去吧 承接 #1764「啊 我不会把你抓住了」，何发 / 真正导演把「Ricky Ricky 你下去吧」落到行动和位置上；后面接 #1766「下去吧 不用 不用了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1766「下去吧 不用 不用了」。

1766 02:12:43,733-02:12:45,466 何发 / 真正导演： 下去吧 不用 不用了 承接 #1765「Ricky Ricky 你下...」，何发 / 真正导演把「下去吧 不用 不用了」落到行动和位置上；后面接 #1767「下去吧」。 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1767「下去吧」。

1767 02:12:46,166-02:12:47,233 何发 / 真正导演： 下去吧 承接 #1766「下去吧 不用 不用了」，何发 / 真正导演把「下去吧」落到行动和位置上；后面接 #1768「完了咱们总导演发话了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1768「完了咱们总导演发话了」。

1768 02:12:48,500-02:12:50,400 阿蒙： 完了咱们总导演发话了 承接 #1767「下去吧」，阿蒙把「完了咱们总导演发话了」落到表演和拍摄上；后面接 #1769「真正导演发话了嗯」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1769「真正导演发话了嗯」。

1769 02:12:50,533-02:12:52,433 子丑： 真正导演发话了嗯 承接 #1768「完了咱们总导演发话了」，子丑把「真正导演发话了嗯」落到表演和拍摄上；后面接 #1770「咱们总导演发话了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1770「咱们总导演发话了」。

1770 02:12:54,033-02:12:55,433 阿蒙： 咱们总导演发话了 承接 #1769「真正导演发话了嗯」，阿蒙把「咱们总导演发话了」落到表演和拍摄上；后面接 #1771「真正导演」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1771「真正导演」。

1771 02:12:55,533-02:12:56,366 子丑： 真正导演 承接 #1770「咱们总导演发话了」，子丑把「真正导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1772「然后」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1772「然后」。

1772 02:12:56,366-02:12:57,133 子丑： 然后 承接 #1771「真正导演」，子丑把「然后」落到当前对话上；后面接 #1773「然后」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1773「然后」。

1773 02:12:57,766-02:12:58,533 子丑： 然后 承接 #1772「然后」，子丑把「然后」落到当前对话上；后面接 #1774「真正的导演」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #1774「真正的导演」。

1774 02:12:59,900-02:13:00,400 子丑： 真正的导演 承接 #1773「然后」，子丑把「真正的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1775「然后电影里的导演」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1775「然后电影里的导演」。

1775 02:13:00,400-02:13:01,333 子丑： 然后电影里的导演 承接 #1774「真正的导演」，子丑把「然后电影里的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1776「然后戏剧里的导演」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1776「然后戏剧里的导演」。

1776 02:13:01,366-02:13:02,400 子丑： 然后戏剧里的导演 承接 #1775「然后电影里的导演」，子丑把「然后戏剧里的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1777「然后这个是不知道哪来的导演」。 把话题从上一层带到下一层；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #1777「然后这个是不知道哪来的导演」。

1777 02:13:02,400-02:13:04,566 子丑： 然后这个是不知道哪来的导演 承接 #1776「然后戏剧里的导演」，子丑把「然后这个是不知道哪来的导演」落到表演和拍摄上；后面接 #1778「我们有四个导演在场上」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #1778「我们有四个导演在场上」。

1778 02:13:05,166-02:13:06,833 子丑： 我们有四个导演在场上 承接 #1777「然后这个是不知道哪来的导演」，子丑把「我们有四个导演在场上」落到表演和拍摄上；后面接 #1779「演 演的实在是太差了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #1779「演 演的实在是太差了」。

1779 02:13:07,166-02:13:08,400 何发 / 真正导演： 演 演的实在是太差了 承接 #1778「我们有四个导演在场上」，何发 / 真正导演把「演 演的实在是太差了」落到表演和拍摄上；后面接 #1780「真的」。 靠重复加压，不靠新信息解释；导演声把现场收进归档、清点或散场流程。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #1780「真的」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #1730-#1779 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


阿蒙黄蒙逐句声画标注：第051-100句

# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第051-100句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本卷为逐句声画标注分卷：T0 使用角色逐时轴台词账 timeline_order；T1 复用本卷列出的 LocalForensics 分钟窗、P3 慢扫页、2026-07-03 第051-100句 exact-line 回填页和 2026-07-04 A051-A100 首轮细视觉联系表。已逐句重测者可写 mean/max，但仍不得把强声、低声、短粒子、心理词、暴力词、设备词、角色槽、回应词、月亮/出门/消失词写成事实闭合；逐句视觉为首轮细视觉边界，不是逐帧口型终裁。

# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第051-100句

返回：阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[阿蒙黄蒙逐句声画标注-第001-050句-2026-06-27](/research/hs-4f9dc9d189fedc23)
下一卷：[阿蒙黄蒙逐句声画标注-第101-150句-2026-06-27](/research/hs-17c11286d1959285)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | A051-A100 |
| 全片句号 | #163-#311 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0160 到 HS4G-SUB-0265；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `00:22:03,066-00:31:19,600` |
| 片段范围 | 22 到 31 分钟；把重点放回戏、调度问题、徐锦江/甲瑞错位、出门走走、我在、替难过、眼睛消失入口。 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | [2026-07-04-4K无字幕母文件22到31分阿蒙A051到A100排练在线月亮消失入口首轮细视觉复核](/research/hs-8a6d63bf44772f09)；[2026-07-03-4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句exact-line复核](/research/hs-303ccb3c9488c7a7)；[2026-06-19-4K无字幕母文件开场21分30秒到22分30秒高清复核](/research/hs-8251d7819b2a9c2b)；[2026-06-19-4K无字幕母文件开场22分30秒到23分30秒高清复核](/research/hs-a4ec54513ddc4c3c)；[2026-06-19-4K无字幕母文件开场23分30秒到24分30秒高清复核](/research/hs-47e441c8788a6f9e)；[2026-06-19-4K无字幕母文件开场24分30秒到25分30秒高清复核](/research/hs-393271d7d36dd691)；[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫25到30分钟出门失败可用性回应月亮我画它复核](/research/hs-46dcab39e9abbde8)；[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核](/research/hs-f335a0809685069d) |

## 快速总读

本卷把阿蒙/黄蒙放在“排练在线与私密话语承接者”的位置上读。2026-07-03 已完成 50 行 exact-line 声音/语气与 broad T1 视觉边界；2026-07-04 接入 [2026-07-04-4K无字幕母文件22到31分阿蒙A051到A100排练在线月亮消失入口首轮细视觉复核](/research/hs-8a6d63bf44772f09)，把视觉表升级为首轮细视觉。T1 支持近脸低头、黑帘/白凳/榻面、三人低位排练、黄绿硬光命名事故、室内叠化、灯下声场回执和极近身体遮挡；不支持把早知道、调度、照到、甲瑞/徐锦江、月亮、出门、我在、替难过、爱/喜欢、感受、攥紧、消失或看着我写成心理事实、自然月亮、真实出门、真实抓握、完整同意、关系完成、物理消失、身份事实或稳定互视。

## 逐句视觉标注

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A051 | #163 `00:22:03,066-00:22:06,566` `其实 我 我早就知道了` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A051_triptych.png` 可复核。 | 把早知道/没说放在近景回应中，不写成恋爱事实或沉默证词。 |
| A052 | #164 `00:22:07,000-00:22:08,266` `但是我没有说` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A052_triptych.png` 可复核。 | 把早知道/没说放在近景回应中，不写成恋爱事实或沉默证词。 |
| A053 | #165 `00:22:10,666-00:22:13,533` `就因为我是喜爱你的本子才来的嘛` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A053_triptych.png` 可复核。 | 把喜爱本子和戏上面改写为文本/流程，不写关系完成。 |
| A054 | #166 `00:22:13,666-00:22:16,200` `那我肯定把重点放在戏上面了` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A054_triptych.png` 可复核。 | 把喜爱本子和戏上面改写为文本/流程，不写关系完成。 |
| A055 | #167 `00:22:18,933-00:22:19,700` `嗯` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A055_triptych.png` 可复核。 | 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。 |
| A056 | #168 `00:22:21,566-00:22:22,900` `所以我觉得就是` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A056_triptych.png` 可复核。 | 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。 |
| A057 | #169 `00:22:24,400-00:22:26,566` `可以先把这个演完` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A057_triptych.png` 可复核。 | 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。 |
| A058 | #170 `00:22:28,933-00:22:29,700` `再说` | 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 | 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 | 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 | 本句有中点帧与 `A058_triptych.png` 可复核。 | 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。 |
| A059 | #181 `00:23:05,700-00:23:07,100` `要怎么排这一幕` | 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 | 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 | 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 | 本句有中点帧与 `A059_triptych.png` 可复核。 | 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。 |
| A060 | #182 `00:23:08,566-00:23:10,633` `我们需要走什么调度吗` | 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 | 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 | 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 | 本句有中点帧与 `A060_triptych.png` 可复核。 | 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。 |
| A061 | #183 `00:23:12,433-00:23:13,300` `我们怎么` | 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 | 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 | 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 | 本句有中点帧与 `A061_triptych.png` 可复核。 | 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。 |
| A062 | #184 `00:23:15,500-00:23:19,000` `是趴着还是躺着还是站着还是坐着` | 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 | 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 | 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 | 本句有中点帧与 `A062_triptych.png` 可复核。 | 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。 |
| A063 | #185 `00:23:19,766-00:23:21,533` `还是还是在走` | 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 | 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 | 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 | 本句有中点帧与 `A063_triptych.png` 可复核。 | 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。 |
| A064 | #191 `00:23:46,733-00:23:47,566` `能照到吧？` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 | 本句有中点帧与 `A064_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A065 | #193 `00:24:02,066-00:24:03,500` `他刚叫你在戏里` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 | 本句有中点帧与 `A065_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A066 | #195 `00:24:05,066-00:24:06,566` `他刚叫你什么名字` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 | 本句有中点帧与 `A066_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A067 | #196 `00:24:06,566-00:24:07,433` `他叫你甲瑞` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 | 本句有中点帧与 `A067_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A068 | #197 `00:24:08,066-00:24:10,400` `哈哈哈哈哈` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 笑和遮脸可写为身体反应，不写真实开心。 | 本句有中点帧与 `A068_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A069 | #198 `00:24:11,266-00:24:14,466` `你不是叫徐锦江吗？` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 笑和遮脸可写为身体反应，不写真实开心。 | 本句有中点帧与 `A069_triptych.png` 可复核。 | 徐锦江是角色名错位的声画节点，不是现实身份裁决。 |
| A070 | #199 `00:24:18,733-00:24:20,066` `所以我们` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 | 本句有中点帧与 `A070_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A071 | #200 `00:24:20,200-00:24:22,566` `他不管我们了好像` | 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 | 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 | 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 | 本句有中点帧与 `A071_triptych.png` 可复核。 | 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。 |
| A072 | #201 `00:24:55,900-00:24:57,900` `今天月亮还挺好看的还挺好看的` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A072_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A073 | #202 `00:24:56,333-00:24:58,366` `今天的月亮还挺好看的` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A073_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A074 | #203 `00:24:58,500-00:25:00,933` `你要跟我出门走走吗` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A074_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A075 | #204 `00:24:59,000-00:25:00,533` `你要跟我出门走走吗` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A075_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A076 | #205 `00:25:01,533-00:25:02,866` `啊 你要跟我出去走走吗` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A076_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A077 | #206 `00:25:02,566-00:25:02,933` `嗯` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A077_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A078 | #207 `00:25:04,400-00:25:04,733` `嗯` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A078_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A079 | #208 `00:25:04,566-00:25:06,633` `咱们俩好久没有出门了` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A079_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A080 | #209 `00:25:07,400-00:25:08,433` `走吧` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A080_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A081 | #210 `00:25:08,533-00:25:10,766` `咱们俩太久没有出去走走了` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A081_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A082 | #212 `00:25:26,600-00:25:27,366` `去吗` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A082_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A083 | #214 `00:25:29,233-00:25:30,066` `嗯` | 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 | 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 | 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 | 本句有中点帧与 `A083_triptych.png` 可复核。 | 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。 |
| A084 | #233 `00:26:56,433-00:26:57,466` `我在` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A084_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A085 | #234 `00:26:56,900-00:26:57,833` `我在啊` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A085_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A086 | #236 `00:27:07,900-00:27:09,566` `你一定很难受吧` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A086_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A087 | #237 `00:27:11,733-00:27:13,133` `让我来替你难过吧` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A087_triptych.png` 可复核。 | 强声替难过是替代接管，不是照护成功。 |
| A088 | #240 `00:27:19,100-00:27:20,600` `一定很难受吧` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A088_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A089 | #242 `00:27:23,900-00:27:24,733` `我爱你` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A089_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A090 | #243 `00:27:25,400-00:27:27,066` `让我来替你难过吧` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A090_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A091 | #247 `00:27:46,200-00:27:47,400` `我喜欢你` | 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 | 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 | 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 | 本句有中点帧与 `A091_triptych.png` 可复核。 | 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。 |
| A092 | #303 `00:30:45,533-00:30:48,200` `你还能感受到我吗` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A092_triptych.png` 可复核。 | 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。 |
| A093 | #304 `00:30:48,700-00:30:49,200` `嗯？` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A093_triptych.png` 可复核。 | 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。 |
| A094 | #305 `00:30:49,400-00:30:50,166` `嗯嗯嗯` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A094_triptych.png` 可复核。 | 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。 |
| A095 | #306 `00:30:50,400-00:30:53,566` `嗯 哈哈哈哈` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A095_triptych.png` 可复核。 | 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。 |
| A096 | #307 `00:30:54,200-00:30:55,466` `我在攥紧呢` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A096_triptych.png` 可复核。 | 攥紧是动作候选，不是抓握事实。 |
| A097 | #308 `00:31:03,166-00:31:05,366` `是因为我们在一起的时间太长了吗` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A097_triptych.png` 可复核。 | 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。 |
| A098 | #309 `00:31:09,066-00:31:10,666` `我感觉到你在消失` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A098_triptych.png` 可复核。 | 消失/不真实是回执失败，不是物理离画或存在论事实。 |
| A099 | #310 `00:31:13,566-00:31:14,733` `你变得不真实了` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A099_triptych.png` 可复核。 | 消失/不真实是回执失败，不是物理离画或存在论事实。 |
| A100 | #311 `00:31:17,566-00:31:19,600` `啊 看着我 嗯` | 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 | 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 | 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 | 本句有中点帧与 `A100_triptych.png` 可复核。 | 看着我召唤眼睛，但画面不给稳定眼神对视。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| A051 | `其实 我 我早就知道了` | exact-line `3.500s`，mean=`-34.4dB`，max=`-13.2dB`；早知道不写成心理事实。 |
| A052 | `但是我没有说` | exact-line `1.266s`，mean=`-27.3dB`，max=`-8.4dB`；没有说不等于默认同意或真实隐瞒完成。 |
| A053 | `就因为我是喜爱你的本子才来的嘛` | exact-line `2.867s`，mean=`-26.2dB`，max=`-7.9dB`；喜爱本子回到戏/文本，不写恋爱事实。 |
| A054 | `那我肯定把重点放在戏上面了` | exact-line `2.534s`，mean=`-27.8dB`，max=`-5.0dB`；把重点放在戏上面是流程回收。 |
| A055 | `嗯` | exact-line `0.767s`，mean=`-42.7dB`，max=`-28.5dB`；极低粒子只作接缝。 |
| A056 | `所以我觉得就是` | exact-line `1.334s`，mean=`-28.3dB`，max=`-12.3dB`；连接词保留犹疑。 |
| A057 | `可以先把这个演完` | exact-line `2.166s`，mean=`-27.0dB`，max=`-10.5dB`；演完是推迟/流程化。 |
| A058 | `再说` | exact-line `0.767s`，mean=`-28.0dB`，max=`-15.1dB`；再说把私密话语交给后续。 |
| A059 | `要怎么排这一幕` | exact-line `1.400s`，mean=`-41.7dB`，max=`-22.8dB`；低声排练入口，不等于导演身份。 |
| A060 | `我们需要走什么调度吗` | exact-line `2.067s`，mean=`-35.3dB`，max=`-19.0dB`；调度是流程问题，不是动作已执行。 |
| A061 | `我们怎么` | exact-line `0.867s`，mean=`-44.1dB`，max=`-28.5dB`；极低接缝，不写静默。 |
| A062 | `是趴着还是躺着还是站着还是坐着` | exact-line `3.500s`，mean=`-41.0dB`，max=`-20.1dB`；姿态清单不是姿态动作完成。 |
| A063 | `还是还是在走` | exact-line `1.767s`，mean=`-40.6dB`，max=`-21.9dB`；走只是调度候选。 |
| A064 | `能照到吧？` | exact-line `0.833s`，mean=`-37.5dB`，max=`-15.4dB`；照到是可见性问题，不是证明完成。 |
| A065 | `他刚叫你在戏里` | exact-line `1.434s`，mean=`-31.5dB`，max=`-13.1dB`；戏里框住角色名。 |
| A066 | `他刚叫你什么名字` | exact-line `1.500s`，mean=`-32.0dB`，max=`-14.9dB`；命名追问不是身份裁决。 |
| A067 | `他叫你甲瑞` | exact-line `0.867s`，mean=`-37.6dB`，max=`-19.1dB`；甲瑞名槽是错位点。 |
| A068 | `哈哈哈哈哈` | exact-line `2.334s`，mean=`-32.5dB`，max=`-12.8dB`；笑不写真实开心。 |
| A069 | `你不是叫徐锦江吗？` | exact-line `3.200s`，mean=`-28.8dB`，max=`0.0dB`；强峰命名事故不等于徐锦江现实身份。 |
| A070 | `所以我们` | exact-line `1.333s`，mean=`-20.9dB`，max=`-4.7dB`；强接续把笑收回流程。 |
| A071 | `他不管我们了好像` | exact-line `2.366s`，mean=`-28.6dB`，max=`-8.6dB`；不管是现场判断，不是导演权事实。 |
| A072 | `今天月亮还挺好看的还挺好看的` | exact-line `2.000s`，mean=`-24.5dB`，max=`-6.2dB`；月亮由台词提出，不写自然月亮。 |
| A073 | `今天的月亮还挺好看的` | exact-line `2.033s`，mean=`-24.8dB`，max=`-6.2dB`；重叠强化台词对象，不兑现天体。 |
| A074 | `你要跟我出门走走吗` | exact-line `2.433s`，mean=`-29.9dB`，max=`-11.3dB`；出门是邀约，不是外部空间打开。 |
| A075 | `你要跟我出门走走吗` | exact-line `1.533s`，mean=`-29.6dB`，max=`-14.6dB`；重复邀约仍不构成离场。 |
| A076 | `啊 你要跟我出去走走吗` | exact-line `1.333s`，mean=`-30.0dB`，max=`-13.8dB`；出去仍被室内材料拦住。 |
| A077 | `嗯` | exact-line `0.367s`，mean=`-32.0dB`，max=`-20.6dB`；短粒子不作答应出门。 |
| A078 | `嗯` | exact-line `0.333s`，mean=`-26.9dB`，max=`-16.7dB`；短粒子不等于路线确认。 |
| A079 | `咱们俩好久没有出门了` | exact-line `2.067s`，mean=`-29.5dB`，max=`-8.7dB`；好久没出门不是历史事实证明。 |
| A080 | `走吧` | exact-line `1.033s`，mean=`-28.1dB`，max=`-6.0dB`；走吧不等于离场。 |
| A081 | `咱们俩太久没有出去走走了` | exact-line `2.233s`，mean=`-25.9dB`，max=`-6.0dB`；出去仍是声音里的路线。 |
| A082 | `去吗` | exact-line `0.766s`，mean=`-30.8dB`，max=`-18.6dB`；询问未得画面兑现。 |
| A083 | `嗯` | exact-line `0.833s`，mean=`-32.6dB`，max=`-18.4dB`；低粒子不写同意完成。 |
| A084 | `我在` | exact-line `1.033s`，mean=`-25.0dB`，max=`-10.5dB`；我在是声源回执，不是清楚可见反打。 |
| A085 | `我在啊` | exact-line `0.933s`，mean=`-24.9dB`，max=`-10.5dB`；重叠进入，不锁回应者身体。 |
| A086 | `你一定很难受吧` | exact-line `1.666s`，mean=`-21.0dB`，max=`-8.8dB`；难受是代入话术，不是心理事实。 |
| A087 | `让我来替你难过吧` | exact-line `1.400s`，mean=`-15.9dB`，max=`-0.6dB`；强声替代接管，不是照护成功。 |
| A088 | `一定很难受吧` | exact-line `1.500s`，mean=`-21.8dB`，max=`-10.9dB`；重复难受仍不是心理透明。 |
| A089 | `我爱你` | exact-line `0.833s`，mean=`-23.5dB`，max=`-11.1dB`；爱语返回不等于关系完成。 |
| A090 | `让我来替你难过吧` | exact-line `1.666s`，mean=`-21.9dB`，max=`-8.1dB`；替难过仍是代替接管。 |
| A091 | `我喜欢你` | exact-line `1.200s`，mean=`-22.9dB`，max=`-9.7dB`；喜欢作为命令返回，不是耐久证明。 |
| A092 | `你还能感受到我吗` | exact-line `2.667s`，mean=`-22.1dB`，max=`-10.1dB`；感受问句推进身体回路，不证明触感成功。 |
| A093 | `嗯？` | exact-line `0.500s`，mean=`-27.7dB`，max=`-16.3dB`；疑问粒子不写确认。 |
| A094 | `嗯嗯嗯` | exact-line `0.766s`，mean=`-27.5dB`，max=`-2.5dB`；多粒子有峰值，不等于感受成功。 |
| A095 | `嗯 哈哈哈哈` | exact-line `3.166s`，mean=`-25.7dB`，max=`-2.6dB`；笑声前景化，不写真实松弛。 |
| A096 | `我在攥紧呢` | exact-line `1.266s`，mean=`-31.7dB`，max=`-15.7dB`；攥紧只支撑动作候选。 |
| A097 | `是因为我们在一起的时间太长了吗` | exact-line `2.200s`，mean=`-29.5dB`，max=`-8.0dB`；在一起太长不写关系史事实。 |
| A098 | `我感觉到你在消失` | exact-line `1.600s`，mean=`-28.7dB`，max=`-11.4dB`；消失是回执失败，不是物理离画。 |
| A099 | `你变得不真实了` | exact-line `1.167s`，mean=`-29.2dB`，max=`-12.8dB`；不真实不是存在论事实。 |
| A100 | `啊 看着我 嗯` | exact-line `2.034s`，mean=`-30.0dB`，max=`-13.3dB`；看着我召唤眼睛，不等于稳定互视。 |

## 2026-07-04 A051-A100 首轮细视觉回填说明

- 本次新增 [2026-07-04-4K无字幕母文件22到31分阿蒙A051到A100排练在线月亮消失入口首轮细视觉复核](/research/hs-8a6d63bf44772f09)，把本卷 `A051-A100` 共 50 行视觉表从 2026-07-03 的 exact-line/broad 视觉边界升级为首轮细视觉行。
- 资产已归档到 `raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a051-a100-rehearsal-online-moon-vanish-fine`，含 50 张中点帧、5 张联系表和 50 组三联帧。
- 本卷仍不是逐帧口型终裁；告白回应、调度、甲瑞/徐锦江名槽、月亮/出门、`我在/替难过/我爱你/我喜欢你` 与感受/攥紧/消失入口都只写成可见材料与不可升级边界，不写成心理事实、身份事实、自然天体、真实离场、照护成功、真实抓握、物理消失或稳定互视。

## 2026-07-03 第051-100句 exact-line 回填说明

本次完成本卷 `A051-A100` 共 50 行的首轮 exact-line 回填，来源为 [2026-07-03-4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句exact-line复核](/research/hs-303ccb3c9488c7a7)。

回填内容包括：

- 逐句视觉标注：从泛化身份锁改为本卷六组 broad T1 画面锚：告白回应转戏、排练调度、命名错位、月亮/出门失败、`我在/替难过` 声画错位、感受/攥紧/消失入口。
- 逐句声音 / 语气语调：50 行均写入 exact-line `volumedetect` 的 duration/mean/max。
- 证据边界：月亮不写自然月亮，出门不写离场，`我在` 不写清楚可见回应者身体，`替你难过/我爱你/我喜欢你` 不写照护成功或关系完成，`感受到/攥紧/消失/不真实/看着我` 不写触感成功、抓握事实、物理消失、存在论事实或稳定互视。

本卷目前不再保留首版泛化视觉/声音句；但这些仍是 broad T1 + exact-line audio 回填，不是逐帧口型、接触、遮挡或声画不同步终裁。

## 本卷可直接回收的角色理解

- `AS04` 排练在线确认者（`22:03-24:22`）：用排练流程把私密裂口接回戏；不能误读为：职业化中立、流程已经解决。
- `AS05` 私密话语承接者（`24:55-31:19`）：承接私密台词，同时把它交给眼睛/感受/真实问题；不能误读为：爱情完成、替代性治愈完成。

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成阿蒙/黄蒙在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![A051_triptych.png](/research/images/16b41de8798fdb545bd7.webp)

![A052_triptych.png](/research/images/f1c625572f15497900b7.webp)

![A053_triptych.png](/research/images/54e899cd51998bca87bc.webp)

![A054_triptych.png](/research/images/65bb126b342299e80c5c.webp)

![A055_triptych.png](/research/images/37479411b714fa8edbd2.webp)

![A056_triptych.png](/research/images/006a37bef0772411406e.webp)

![A057_triptych.png](/research/images/645681b7665ac585704d.webp)

![A058_triptych.png](/research/images/ce81e73f90d505911460.webp)

![A059_triptych.png](/research/images/324d6d86e53047147a4f.webp)

![A060_triptych.png](/research/images/43bab635656b55a3ea8c.webp)

![A061_triptych.png](/research/images/26d88652ba59c9a82d23.webp)

![A062_triptych.png](/research/images/e9ac4350ca4854c8d178.webp)

![A063_triptych.png](/research/images/eabff9ce998599f671ab.webp)

![A064_triptych.png](/research/images/e4bf158a85015ebba8de.webp)

![A065_triptych.png](/research/images/07d4491647681e074035.webp)

![A066_triptych.png](/research/images/b286352d097cc89a076d.webp)

![A067_triptych.png](/research/images/fb135399d7cdcb64c648.webp)

![A068_triptych.png](/research/images/386a4922408b2c358e5a.webp)

![A069_triptych.png](/research/images/f6803c8c50aec919bbe1.webp)

![A070_triptych.png](/research/images/db43763883844052f738.webp)

![A071_triptych.png](/research/images/35da7a247a2e702427a7.webp)

![A072_triptych.png](/research/images/547f9f221a0add537109.webp)

![A073_triptych.png](/research/images/26c9f268491c7e9b2237.webp)

![A074_triptych.png](/research/images/dac154074959fcf52b63.webp)

![A075_triptych.png](/research/images/367ad7112c87b5f74070.webp)

![A076_triptych.png](/research/images/49e2abebcdc3e1c2612a.webp)

![A077_triptych.png](/research/images/faa5cedb93d8f8431178.webp)

![A078_triptych.png](/research/images/cf657e6dc0fa9d9b1a03.webp)

![A079_triptych.png](/research/images/f97da1c515d5f0dac9bb.webp)

![A080_triptych.png](/research/images/b16eb27f70a68cf18be6.webp)

![A081_triptych.png](/research/images/eb8fbb9471b95c9d3984.webp)

![A082_triptych.png](/research/images/49ff2a28c556b28d29e8.webp)

![A083_triptych.png](/research/images/4375b7bc55a9b7ee70dd.webp)

![A084_triptych.png](/research/images/c8b6716baddf0273e5d6.webp)

![A085_triptych.png](/research/images/44eaf55e29f5bfedf3c9.webp)

![A086_triptych.png](/research/images/73d22aa99007c8df1ffa.webp)

![A087_triptych.png](/research/images/2192dcc8546f2e256946.webp)

![A088_triptych.png](/research/images/b67a920e4b333edabc7e.webp)

![A089_triptych.png](/research/images/4fa9773fa04a92556507.webp)

![A090_triptych.png](/research/images/3442304612c17a39396c.webp)

![A091_triptych.png](/research/images/76c8f12ba0327f717a43.webp)

![A092_triptych.png](/research/images/98a0d666d9724fa9c0e2.webp)

![A093_triptych.png](/research/images/d36f8ab2d7bf17539e8c.webp)

![A094_triptych.png](/research/images/e2e2060f9d1f990aaa76.webp)

![A095_triptych.png](/research/images/3240d0269489cf1bc842.webp)

![A096_triptych.png](/research/images/07e39456ede36c525d53.webp)

![A097_triptych.png](/research/images/0e4470c30f19e3d4d04b.webp)

![A098_triptych.png](/research/images/9a116185c8433fd65e87.webp)

![A099_triptych.png](/research/images/8044e6f343dde78014d2.webp)

![A100_triptych.png](/research/images/572554c8cb1f4fbfa5f8.webp)

阿蒙黄蒙逐句声画标注：第051-100句

阿蒙黄蒙逐句声画标注：第051-100句

阿蒙黄蒙逐句声画标注：第051-100句

返回：阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷： 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第001-050句-2026-06-27 下一卷： 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第101-150句-2026-06-27

本卷范围

字段 内容

本地句号 A051-A100

全片句号 #163-#311

字幕内部 ID HS4G-SUB-0160 到 HS4G-SUB-0265；不作为本卷全片句号

时间范围 00:22:03,066-00:31:19,600

片段范围 22 到 31 分钟；把重点放回戏、调度问题、徐锦江/甲瑞错位、出门走走、我在、替难过、眼睛消失入口。

T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

T1 底盘 2026-07-04-4K无字幕母文件22到31分阿蒙A051到A100排练在线月亮消失入口首轮细视觉复核 ； 2026-07-03-4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句exact-line复核 ； 2026-06-19-4K无字幕母文件开场21分30秒到22分30秒高清复核 ； 2026-06-19-4K无字幕母文件开场22分30秒到23分30秒高清复核 ； 2026-06-19-4K无字幕母文件开场23分30秒到24分30秒高清复核 ； 2026-06-19-4K无字幕母文件开场24分30秒到25分30秒高清复核 ； 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫25到30分钟出门失败可用性回应月亮我画它复核 ； 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫30到35分钟感受眼睛消失SAUNA数字2走廊证明复核

快速总读

本卷把阿蒙/黄蒙放在“排练在线与私密话语承接者”的位置上读。2026-07-03 已完成 50 行 exact-line 声音/语气与 broad T1 视觉边界；2026-07-04 接入 2026-07-04-4K无字幕母文件22到31分阿蒙A051到A100排练在线月亮消失入口首轮细视觉复核 ，把视觉表升级为首轮细视觉。T1 支持近脸低头、黑帘/白凳/榻面、三人低位排练、黄绿硬光命名事故、室内叠化、灯下声场回执和极近身体遮挡；不支持把早知道、调度、照到、甲瑞/徐锦江、月亮、出门、我在、替难过、爱/喜欢、感受、攥紧、消失或看着我写成心理事实、自然月亮、真实出门、真实抓握、完整同意、关系完成、物理消失、身份事实或稳定互视。

逐句视觉标注

ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

A051 #163 00:22:03,066-00:22:06,566 其实 我 我早就知道了 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A051_triptych.png 可复核。 把早知道/没说放在近景回应中，不写成恋爱事实或沉默证词。

A052 #164 00:22:07,000-00:22:08,266 但是我没有说 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A052_triptych.png 可复核。 把早知道/没说放在近景回应中，不写成恋爱事实或沉默证词。

A053 #165 00:22:10,666-00:22:13,533 就因为我是喜爱你的本子才来的嘛 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A053_triptych.png 可复核。 把喜爱本子和戏上面改写为文本/流程，不写关系完成。

A054 #166 00:22:13,666-00:22:16,200 那我肯定把重点放在戏上面了 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A054_triptych.png 可复核。 把喜爱本子和戏上面改写为文本/流程，不写关系完成。

A055 #167 00:22:18,933-00:22:19,700 嗯 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A055_triptych.png 可复核。 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。

A056 #168 00:22:21,566-00:22:22,900 所以我觉得就是 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A056_triptych.png 可复核。 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。

A057 #169 00:22:24,400-00:22:26,566 可以先把这个演完 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A057_triptych.png 可复核。 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。

A058 #170 00:22:28,933-00:22:29,700 再说 口型不终裁；承接上一窗阿蒙近景/侧脸和告白回应。 黑帘、白凳、榻面、黄绿局部光和房间材料持续。 回应没有传统告白反打，末端被推迟到演完/再说。 低头、侧脸和局部脸部位移可写；不写心理透明。 本句有中点帧与 A058_triptych.png 可复核。 短粒子和连接词只把私密话语递给后续流程。

A059 #181 00:23:05,700-00:23:07,100 要怎么排这一幕 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 本句有中点帧与 A059_triptych.png 可复核。 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。

A060 #182 00:23:08,566-00:23:10,633 我们需要走什么调度吗 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 本句有中点帧与 A060_triptych.png 可复核。 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。

A061 #183 00:23:12,433-00:23:13,300 我们怎么 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 本句有中点帧与 A061_triptych.png 可复核。 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。

A062 #184 00:23:15,500-00:23:19,000 是趴着还是躺着还是站着还是坐着 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 本句有中点帧与 A062_triptych.png 可复核。 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。

A063 #185 00:23:19,766-00:23:21,533 还是还是在走 口型不终裁；调度讨论进入三人低位排练空间。 深色上衣眼镜男性在左/中前景，阿蒙在中后/右侧，条纹上衣男性低头贴近材料。 趴/躺/站/坐/走均作为调度候选出现，动作未由画面逐项兑现。 调度话语低位运行，不从音量或姿态写导演心理。 本句有中点帧与 A063_triptych.png 可复核。 排练流程接管，不写现实导演身份、姿态完成或场面问题解决。

A064 #191 00:23:46,733-00:23:47,566 能照到吧？ 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 本句有中点帧与 A064_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A065 #193 00:24:02,066-00:24:03,500 他刚叫你在戏里 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 本句有中点帧与 A065_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A066 #195 00:24:05,066-00:24:06,566 他刚叫你什么名字 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 本句有中点帧与 A066_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A067 #196 00:24:06,566-00:24:07,433 他叫你甲瑞 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 本句有中点帧与 A067_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A068 #197 00:24:08,066-00:24:10,400 哈哈哈哈哈 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 笑和遮脸可写为身体反应，不写真实开心。 本句有中点帧与 A068_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A069 #198 00:24:11,266-00:24:14,466 你不是叫徐锦江吗？ 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 笑和遮脸可写为身体反应，不写真实开心。 本句有中点帧与 A069_triptych.png 可复核。 徐锦江是角色名错位的声画节点，不是现实身份裁决。

A070 #199 00:24:18,733-00:24:20,066 所以我们 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 本句有中点帧与 A070_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A071 #200 00:24:20,200-00:24:22,566 他不管我们了好像 口型不终裁；黄绿色硬光中的阿蒙/甲瑞二人光区成为主场。 阿蒙坐在光区，甲瑞低位相对；命名事故后可见遮脸、闭眼、低头和手近口鼻。 子丑离开核心低位三角后，命名错位仍留在同一长镜头链条。 表情只写遮挡、低头或收束，不写身份真值。 本句有中点帧与 A071_triptych.png 可复核。 照到/戏里/甲瑞名槽都不构成摄影证明或身份结案。

A072 #201 00:24:55,900-00:24:57,900 今天月亮还挺好看的还挺好看的 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A072_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A073 #202 00:24:56,333-00:24:58,366 今天的月亮还挺好看的 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A073_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A074 #203 00:24:58,500-00:25:00,933 你要跟我出门走走吗 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A074_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A075 #204 00:24:59,000-00:25:00,533 你要跟我出门走走吗 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A075_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A076 #205 00:25:01,533-00:25:02,866 啊 你要跟我出去走走吗 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A076_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A077 #206 00:25:02,566-00:25:02,933 嗯 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A077_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A078 #207 00:25:04,400-00:25:04,733 嗯 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A078_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A079 #208 00:25:04,566-00:25:06,633 咱们俩好久没有出门了 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A079_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A080 #209 00:25:07,400-00:25:08,433 走吧 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A080_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A081 #210 00:25:08,533-00:25:10,766 咱们俩太久没有出去走走了 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A081_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A082 #212 00:25:26,600-00:25:27,366 去吗 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A082_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A083 #214 00:25:29,233-00:25:30,066 嗯 口型不终裁；月亮和出门台词压在室内叠化层中。 室内灯、黄绿光斑、顶光眩光、垫面、身体层和黑幕持续，没有自然天空/月亮。 出门路线被声音提出，但画面仍留在室内材料和低位身体里。 短粒子和邀约声不写为答应、松动或心理事实。 本句有中点帧与 A083_triptych.png 可复核。 月亮不是自然天体，出门不是离场完成，嗯/走吧不构成同意。

A084 #233 00:26:56,433-00:26:57,466 我在 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A084_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A085 #234 00:26:56,900-00:26:57,833 我在啊 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A085_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A086 #236 00:27:07,900-00:27:09,566 你一定很难受吧 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A086_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A087 #237 00:27:11,733-00:27:13,133 让我来替你难过吧 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A087_triptych.png 可复核。 强声替难过是替代接管，不是照护成功。

A088 #240 00:27:19,100-00:27:20,600 一定很难受吧 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A088_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A089 #242 00:27:23,900-00:27:24,733 我爱你 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A089_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A090 #243 00:27:25,400-00:27:27,066 让我来替你难过吧 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A090_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A091 #247 00:27:46,200-00:27:47,400 我喜欢你 口型不终裁；我在/我在啊作为声源回执进入。 画面主要由甲瑞、上方灯、黑幕、顶棚和叠影承担回应位置。 没有给出清楚阿蒙身体、脸或口型反打；命令-返回格式推进可用性测试。 难受、替难过、爱和喜欢不写心理透明或关系完成。 本句有中点帧与 A091_triptych.png 可复核。 我在/爱/喜欢是声场回应，不是可见身体锁定或耐久承诺。

A092 #303 00:30:45,533-00:30:48,200 你还能感受到我吗 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A092_triptych.png 可复核。 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。

A093 #304 00:30:48,700-00:30:49,200 嗯？ 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A093_triptych.png 可复核。 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。

A094 #305 00:30:49,400-00:30:50,166 嗯嗯嗯 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A094_triptych.png 可复核。 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。

A095 #306 00:30:50,400-00:30:53,566 嗯 哈哈哈哈 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A095_triptych.png 可复核。 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。

A096 #307 00:30:54,200-00:30:55,466 我在攥紧呢 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A096_triptych.png 可复核。 攥紧是动作候选，不是抓握事实。

A097 #308 00:31:03,166-00:31:05,366 是因为我们在一起的时间太长了吗 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A097_triptych.png 可复核。 感受问句把触感推到前景，不证明触感成功。

A098 #309 00:31:09,066-00:31:10,666 我感觉到你在消失 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A098_triptych.png 可复核。 消失/不真实是回执失败，不是物理离画或存在论事实。

A099 #310 00:31:13,566-00:31:14,733 你变得不真实了 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A099_triptych.png 可复核。 消失/不真实是回执失败，不是物理离画或存在论事实。

A100 #311 00:31:17,566-00:31:19,600 啊 看着我 嗯 口型不终裁；感受/攥紧/消失入口压在极近身体遮挡中。 低位垫面、天花板/上方平面、手、脸、衣物、黑幕和蓝白硬光共同在场。 身体接触/手部蜷曲有候选，但不能确认抓握对象、受力或动作完成。 笑、嗯和看着我不写真实松弛、确认或稳定互视。 本句有中点帧与 A100_triptych.png 可复核。 看着我召唤眼睛，但画面不给稳定眼神对视。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

ID 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

A051 其实 我 我早就知道了 exact-line 3.500s ，mean= -34.4dB ，max= -13.2dB ；早知道不写成心理事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A052 但是我没有说 exact-line 1.266s ，mean= -27.3dB ，max= -8.4dB ；没有说不等于默认同意或真实隐瞒完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A053 就因为我是喜爱你的本子才来的嘛 exact-line 2.867s ，mean= -26.2dB ，max= -7.9dB ；喜爱本子回到戏/文本，不写恋爱事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A054 那我肯定把重点放在戏上面了 exact-line 2.534s ，mean= -27.8dB ，max= -5.0dB ；把重点放在戏上面是流程回收。

逐句声音 / 语气语调补列

A055 嗯 exact-line 0.767s ，mean= -42.7dB ，max= -28.5dB ；极低粒子只作接缝。

逐句声音 / 语气语调补列

A056 所以我觉得就是 exact-line 1.334s ，mean= -28.3dB ，max= -12.3dB ；连接词保留犹疑。

逐句声音 / 语气语调补列

A057 可以先把这个演完 exact-line 2.166s ，mean= -27.0dB ，max= -10.5dB ；演完是推迟/流程化。

逐句声音 / 语气语调补列

A058 再说 exact-line 0.767s ，mean= -28.0dB ，max= -15.1dB ；再说把私密话语交给后续。

逐句声音 / 语气语调补列

A059 要怎么排这一幕 exact-line 1.400s ，mean= -41.7dB ，max= -22.8dB ；低声排练入口，不等于导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

A060 我们需要走什么调度吗 exact-line 2.067s ，mean= -35.3dB ，max= -19.0dB ；调度是流程问题，不是动作已执行。

逐句声音 / 语气语调补列

A061 我们怎么 exact-line 0.867s ，mean= -44.1dB ，max= -28.5dB ；极低接缝，不写静默。

逐句声音 / 语气语调补列

A062 是趴着还是躺着还是站着还是坐着 exact-line 3.500s ，mean= -41.0dB ，max= -20.1dB ；姿态清单不是姿态动作完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A063 还是还是在走 exact-line 1.767s ，mean= -40.6dB ，max= -21.9dB ；走只是调度候选。

逐句声音 / 语气语调补列

A064 能照到吧？ exact-line 0.833s ，mean= -37.5dB ，max= -15.4dB ；照到是可见性问题，不是证明完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A065 他刚叫你在戏里 exact-line 1.434s ，mean= -31.5dB ，max= -13.1dB ；戏里框住角色名。

逐句声音 / 语气语调补列

A066 他刚叫你什么名字 exact-line 1.500s ，mean= -32.0dB ，max= -14.9dB ；命名追问不是身份裁决。

逐句声音 / 语气语调补列

A067 他叫你甲瑞 exact-line 0.867s ，mean= -37.6dB ，max= -19.1dB ；甲瑞名槽是错位点。

逐句声音 / 语气语调补列

A068 哈哈哈哈哈 exact-line 2.334s ，mean= -32.5dB ，max= -12.8dB ；笑不写真实开心。

逐句声音 / 语气语调补列

A069 你不是叫徐锦江吗？ exact-line 3.200s ，mean= -28.8dB ，max= 0.0dB ；强峰命名事故不等于徐锦江现实身份。

逐句声音 / 语气语调补列

A070 所以我们 exact-line 1.333s ，mean= -20.9dB ，max= -4.7dB ；强接续把笑收回流程。

逐句声音 / 语气语调补列

A071 他不管我们了好像 exact-line 2.366s ，mean= -28.6dB ，max= -8.6dB ；不管是现场判断，不是导演权事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A072 今天月亮还挺好看的还挺好看的 exact-line 2.000s ，mean= -24.5dB ，max= -6.2dB ；月亮由台词提出，不写自然月亮。

逐句声音 / 语气语调补列

A073 今天的月亮还挺好看的 exact-line 2.033s ，mean= -24.8dB ，max= -6.2dB ；重叠强化台词对象，不兑现天体。

逐句声音 / 语气语调补列

A074 你要跟我出门走走吗 exact-line 2.433s ，mean= -29.9dB ，max= -11.3dB ；出门是邀约，不是外部空间打开。

逐句声音 / 语气语调补列

A075 你要跟我出门走走吗 exact-line 1.533s ，mean= -29.6dB ，max= -14.6dB ；重复邀约仍不构成离场。

逐句声音 / 语气语调补列

A076 啊 你要跟我出去走走吗 exact-line 1.333s ，mean= -30.0dB ，max= -13.8dB ；出去仍被室内材料拦住。

逐句声音 / 语气语调补列

A077 嗯 exact-line 0.367s ，mean= -32.0dB ，max= -20.6dB ；短粒子不作答应出门。

逐句声音 / 语气语调补列

A078 嗯 exact-line 0.333s ，mean= -26.9dB ，max= -16.7dB ；短粒子不等于路线确认。

逐句声音 / 语气语调补列

A079 咱们俩好久没有出门了 exact-line 2.067s ，mean= -29.5dB ，max= -8.7dB ；好久没出门不是历史事实证明。

逐句声音 / 语气语调补列

A080 走吧 exact-line 1.033s ，mean= -28.1dB ，max= -6.0dB ；走吧不等于离场。

逐句声音 / 语气语调补列

A081 咱们俩太久没有出去走走了 exact-line 2.233s ，mean= -25.9dB ，max= -6.0dB ；出去仍是声音里的路线。

逐句声音 / 语气语调补列

A082 去吗 exact-line 0.766s ，mean= -30.8dB ，max= -18.6dB ；询问未得画面兑现。

逐句声音 / 语气语调补列

A083 嗯 exact-line 0.833s ，mean= -32.6dB ，max= -18.4dB ；低粒子不写同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A084 我在 exact-line 1.033s ，mean= -25.0dB ，max= -10.5dB ；我在是声源回执，不是清楚可见反打。

逐句声音 / 语气语调补列

A085 我在啊 exact-line 0.933s ，mean= -24.9dB ，max= -10.5dB ；重叠进入，不锁回应者身体。

逐句声音 / 语气语调补列

A086 你一定很难受吧 exact-line 1.666s ，mean= -21.0dB ，max= -8.8dB ；难受是代入话术，不是心理事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A087 让我来替你难过吧 exact-line 1.400s ，mean= -15.9dB ，max= -0.6dB ；强声替代接管，不是照护成功。

逐句声音 / 语气语调补列

A088 一定很难受吧 exact-line 1.500s ，mean= -21.8dB ，max= -10.9dB ；重复难受仍不是心理透明。

逐句声音 / 语气语调补列

A089 我爱你 exact-line 0.833s ，mean= -23.5dB ，max= -11.1dB ；爱语返回不等于关系完成。

逐句声音 / 语气语调补列

A090 让我来替你难过吧 exact-line 1.666s ，mean= -21.9dB ，max= -8.1dB ；替难过仍是代替接管。

逐句声音 / 语气语调补列

A091 我喜欢你 exact-line 1.200s ，mean= -22.9dB ，max= -9.7dB ；喜欢作为命令返回，不是耐久证明。

逐句声音 / 语气语调补列

A092 你还能感受到我吗 exact-line 2.667s ，mean= -22.1dB ，max= -10.1dB ；感受问句推进身体回路，不证明触感成功。

逐句声音 / 语气语调补列

A093 嗯？ exact-line 0.500s ，mean= -27.7dB ，max= -16.3dB ；疑问粒子不写确认。

逐句声音 / 语气语调补列

A094 嗯嗯嗯 exact-line 0.766s ，mean= -27.5dB ，max= -2.5dB ；多粒子有峰值，不等于感受成功。

逐句声音 / 语气语调补列

A095 嗯 哈哈哈哈 exact-line 3.166s ，mean= -25.7dB ，max= -2.6dB ；笑声前景化，不写真实松弛。

逐句声音 / 语气语调补列

A096 我在攥紧呢 exact-line 1.266s ，mean= -31.7dB ，max= -15.7dB ；攥紧只支撑动作候选。

逐句声音 / 语气语调补列

A097 是因为我们在一起的时间太长了吗 exact-line 2.200s ，mean= -29.5dB ，max= -8.0dB ；在一起太长不写关系史事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A098 我感觉到你在消失 exact-line 1.600s ，mean= -28.7dB ，max= -11.4dB ；消失是回执失败，不是物理离画。

逐句声音 / 语气语调补列

A099 你变得不真实了 exact-line 1.167s ，mean= -29.2dB ，max= -12.8dB ；不真实不是存在论事实。

逐句声音 / 语气语调补列

A100 啊 看着我 嗯 exact-line 2.034s ，mean= -30.0dB ，max= -13.3dB ；看着我召唤眼睛，不等于稳定互视。

2026-07-04 A051-A100 首轮细视觉回填说明

本次新增 2026-07-04-4K无字幕母文件22到31分阿蒙A051到A100排练在线月亮消失入口首轮细视觉复核 ，把本卷 A051-A100 共 50 行视觉表从 2026-07-03 的 exact-line/broad 视觉边界升级为首轮细视觉行。

资产已归档到 raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a051-a100-rehearsal-online-moon-vanish-fine ，含 50 张中点帧、5 张联系表和 50 组三联帧。

本卷仍不是逐帧口型终裁；告白回应、调度、甲瑞/徐锦江名槽、月亮/出门、 我在/替难过/我爱你/我喜欢你 与感受/攥紧/消失入口都只写成可见材料与不可升级边界，不写成心理事实、身份事实、自然天体、真实离场、照护成功、真实抓握、物理消失或稳定互视。

2026-07-03 第051-100句 exact-line 回填说明

本次完成本卷 A051-A100 共 50 行的首轮 exact-line 回填，来源为 2026-07-03-4K无字幕母文件22到31分阿蒙第051到100句exact-line复核 。

回填内容包括：

逐句视觉标注：从泛化身份锁改为本卷六组 broad T1 画面锚：告白回应转戏、排练调度、命名错位、月亮/出门失败、 我在/替难过 声画错位、感受/攥紧/消失入口。

逐句声音 / 语气语调：50 行均写入 exact-line volumedetect 的 duration/mean/max。

证据边界：月亮不写自然月亮，出门不写离场， 我在 不写清楚可见回应者身体， 替你难过/我爱你/我喜欢你 不写照护成功或关系完成， 感受到/攥紧/消失/不真实/看着我 不写触感成功、抓握事实、物理消失、存在论事实或稳定互视。

本卷目前不再保留首版泛化视觉/声音句；但这些仍是 broad T1 + exact-line audio 回填，不是逐帧口型、接触、遮挡或声画不同步终裁。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

AS04 排练在线确认者（ 22:03-24:22 ）：用排练流程把私密裂口接回戏；不能误读为：职业化中立、流程已经解决。

本卷可直接回收的角色理解

AS05 私密话语承接者（ 24:55-31:19 ）：承接私密台词，同时把它交给眼睛/感受/真实问题；不能误读为：爱情完成、替代性治愈完成。

本卷可直接回收的角色理解

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成阿蒙/黄蒙在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


电影分析方法外部扩展与《人类投降派》接入

# 电影分析方法外部扩展与《人类投降派》接入

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是方法接入页，不新增影片事实裁决。外部电影分析方法只作为 T4 方法来源；AI 视频索引只作为 T2 候选；涉及《人类投降派》的身份、声源、时间码、动作、字幕、心理、关系、consent 或现实伤害时仍须回到 T0/T1/T2 来源页。

# 电影分析方法外部扩展与《人类投降派》接入

## 一句话结论

现有方法已经有很强的证据纪律：T0/T1/T2/T3/T4、LocalForensics、MiMo、T2 到 T1 队列和 [证据发动机写作法-从T0裁决到未知生产-2026-05-27](/research/hs-3be8b36c2d82b738)。

外部方法的增量，不是替换这套系统，而是把“看电影”拆得更细：

```text
时间窗 -> 序列/镜头 -> 形式五件套 -> 多轨注释 -> 量化节奏 -> 远距模式 -> T2 候选竞争 -> T1/T0 锁边界
```

## 新增十个方法模块

| 模块 | 具体问法 | 进入证据层级 | 接入动作 |
|---|---|---|---|
| 1. 形式细读 | 场面调度、摄影、剪辑、声音、表演分别如何工作？ | T1/T3 | 每个关键片段先填“形式五件套”，再写概念。 |
| 2. 序列/镜头分段 | 这段应切成哪些 sequence / scene / shot？切分理由是什么？ | T1/T3 | LocalForensics 页新增“分段理由”小节。 |
| 3. 场面调度账 | 人、物、光、布、地面、观众、后台如何被安排？ | T1 | 把 blocking、lighting、design、costume、color 单独列栏。 |
| 4. 声音优先 | 声源、听者、声画同/错位、画内画外、空间、沉默、节奏、旋律、音色、复调、噪声、混音、字幕和后台声场如何分层？ | T1/T2/T3 | 采用 [声音音乐分析协议-从声源到后台声场-2026-06-19](/research/hs-82f74006c0e8e129)，把声音做成多轨协议，而不是附在画面之后。 |
| 5. 表演/身体分析 | 姿势、重量、站位、手脚、停顿、退缩、崩塌如何改变事件？ | T1/T3 | 对关键动作建“身体动词表”和“重量变化表”。 |
| 6. 符号链分析 | 重复物、颜色、字幕、数字、白布、眼睛如何互相连接？ | T3 over T1 | 每条符号链必须有至少一个 T1 锚点和一个反例。 |
| 7. 叙事/组织原则 | 如果不是传统剧情，它靠什么组织时间和注意力？ | T3 | 用“场面如何转交组织权”代替剧情复述。 |
| 8. 文化历史/意识形态 | 这段如何处理观看、性别、阶级、机构、表演制度或创作制度？ | T4/T3 | 只作远端共振，不裁决片内事实或导演意图。 |
| 9. 量化风格 | 镜头长度、切点密度、静默口袋、色彩曲线、OCR/字幕密度如何变化？ | T1/T2 | 用数据制造问题，不用数据直接写结论。 |
| 10. 多模型索引 | MiMo、OCR、shot detection、object detection、speech-to-text 是否互相印证或冲突？ | T2 -> T1 | 把不同模型输出放进候选竞争表，冲突处优先本地复核。 |

## 新版片段复核模板

以后遇到一个关键时间窗，可按以下顺序推进：

```yaml
timecode:
question:

T1_formal_base:
  sequence_scene_shot:
  mise_en_scene:
  cinematography:
  editing_or_continuity:
  sound_layers:
  performance_body:
  color_material:
  subtitles_ocr_text:

T2_candidate_sources:
  mimo:
  video_indexing_or_cv:
  distant_viewing_pattern:
  contradictions:

T3_method_reading:
  narrative_or_organization:
  semiotic_chain:
  ideology_or_context:
  relation_to_site_flow:

T0_T1_boundary:
  locked_facts:
  cannot_claim:
  needs_owner_or_manual_review:
```

这个模板的重点是：先把形式和证据分层铺开，再允许概念出现。

## 与现有方法的关系

### 对 LocalForensics 的补强

LocalForensics 原来强在抽帧、接触表、clip 复核、音频检测和字幕骨架。新增方法后，它可以更像一个“多轨细读台”：

- `sequence / scene / shot`：记录分析切分。
- `mise-en-scene`：人、物、光、布、空间、观众、后台。
- `sound_tiers`：台词、呼吸、材料声、音乐、观众、后台、静默。
- `performance_body`：姿势、重量、方向、停顿、接触、低位/高位。
- `color_material`：主要色块、光源、材质、前景/背景。
- `counter_evidence`：这段不能支持哪些漂亮说法。

### 对 MiMo 的补强

MiMo 仍是雷达，但不再是唯一雷达。外部视频索引和 Distant Viewing 类方法可补三种盲区：

- OCR 和片尾名单识别。
- shot / scene / keyframe 自动切分。
- 颜色、对象、脸/身体、字幕密度、音频事件的全片模式。

但规则不变：自动输出只能进 T2 候选。身份、说话人、声源、真实心理、关系、consent 和现实伤害不能由 T2 裁决。

### 对证据发动机的补强

[证据发动机写作法-从T0裁决到未知生产-2026-05-27](/research/hs-3be8b36c2d82b738) 已经规定：

```text
T0 是裁判，不是发动机。
T1 是地面。
T2 是雷达。
T3 是结构。
T4 是远处天气和未知召唤。
```

本页把“雷达”和“地面”都加厚：

```text
T1 地面 = 抽帧 + 音频 + 字幕 + 分段 + 场面调度 + 声音分轨 + 身体动词 + 色彩物质 + 节奏数据
T2 雷达 = MiMo + 视频索引 + OCR + CV 特征 + 远距模式
T3 结构 = 现场流 + 叙事组织 + 符号链 + 形式论证 + 反例约束
T4 天气 = 外部电影理论 + 历史语境 + 文化/意识形态问题 + 数字人文方法
```

### 对声音/音乐的专项升级

2026-06-19 新增 [声音音乐分析协议-从声源到后台声场-2026-06-19](/research/hs-82f74006c0e8e129)，把原来的“声音优先”从一个并列模块升级为可逐段复用的十二轨协议：

```text
声源/听者 -> 声画同位/错位 -> 画内画外 -> 空间声场 -> 沉默休止
-> 节奏重复 -> 旋律召回 -> 音色动态 -> 复调多声部
-> 噪声设备 -> 录音混音 -> 字幕转录
```

这套协议的核心不是多写“声音气氛”，而是把声音作为组织权转移来复核：声音一响，谁被叫进来；声音一停，谁被留下；声音被字幕、空间、音乐、设备或后台接走时，哪些片内事实仍不能结案。

## 对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

1. **声音多轨表**：尤其适合第四部分和片尾，把台词、材料声、音乐、观众声、后台声、静默分开。
2. **身体动词表**：低下、撑起、围住、滑下、转身、靠近、遮挡、退出、被托住、被包裹。
3. **色彩/材料曲线**：蓝紫、粉紫、白布、塑料、近黑、出口灯、红色、黄色脸点、黑线身体。
4. **序列分段理由表**：把长时间窗拆成“为什么这里成段，为什么这里断开”。
5. **T2 竞争表**：MiMo 与其他 OCR/视频索引/本地脚本冲突时，记录冲突，不急着合并。

## 不能做的事

- 不能把外部电影理论变成《人类投降派》的事实答案。
- 不能把 AI 视频索引的人脸、情绪、人物识别写成 T0/T1。
- 不能让量化数据替代细读。ASL、颜色曲线、静默比例只能说明“这里值得问”，不能说明“这里已经有意义”。
- 不能用符号链遮蔽反例。每条符号链必须保留一个可能失败的地方。
- 不能把文化历史分析写成导演意图或现实关系裁决。

## 当前判断

最适合《人类投降派》的新增方法，不是再发明一堆新概念，而是让每个场面被多种方法轮流触摸：

```text
先由 T1 形式细读钉住地面。
再由 T2 多模型雷达提出异物。
再由 T3 现场流/证据发动机组织结构。
再由 T4 外部方法打开远端参照。
最后由 T0/T1 锁住不能越界的事实边界。
```

这样可以让后续分析更细、更稳，也更不容易被漂亮概念带走。

电影分析方法外部扩展与《人类投降派》接入

电影分析方法外部扩展与《人类投降派》接入

一句话结论

现有方法已经有很强的证据纪律：T0/T1/T2/T3/T4、LocalForensics、MiMo、T2 到 T1 队列和 证据发动机写作法-从T0裁决到未知生产-2026-05-27 。

外部方法的增量，不是替换这套系统，而是把“看电影”拆得更细：

新增十个方法模块

模块 具体问法 进入证据层级 接入动作

1. 形式细读 场面调度、摄影、剪辑、声音、表演分别如何工作？ T1/T3 每个关键片段先填“形式五件套”，再写概念。

2. 序列/镜头分段 这段应切成哪些 sequence / scene / shot？切分理由是什么？ T1/T3 LocalForensics 页新增“分段理由”小节。

3. 场面调度账 人、物、光、布、地面、观众、后台如何被安排？ T1 把 blocking、lighting、design、costume、color 单独列栏。

4. 声音优先 声源、听者、声画同/错位、画内画外、空间、沉默、节奏、旋律、音色、复调、噪声、混音、字幕和后台声场如何分层？ T1/T2/T3 采用 声音音乐分析协议-从声源到后台声场-2026-06-19 ，把声音做成多轨协议，而不是附在画面之后。

5. 表演/身体分析 姿势、重量、站位、手脚、停顿、退缩、崩塌如何改变事件？ T1/T3 对关键动作建“身体动词表”和“重量变化表”。

6. 符号链分析 重复物、颜色、字幕、数字、白布、眼睛如何互相连接？ T3 over T1 每条符号链必须有至少一个 T1 锚点和一个反例。

7. 叙事/组织原则 如果不是传统剧情，它靠什么组织时间和注意力？ T3 用“场面如何转交组织权”代替剧情复述。

8. 文化历史/意识形态 这段如何处理观看、性别、阶级、机构、表演制度或创作制度？ T4/T3 只作远端共振，不裁决片内事实或导演意图。

9. 量化风格 镜头长度、切点密度、静默口袋、色彩曲线、OCR/字幕密度如何变化？ T1/T2 用数据制造问题，不用数据直接写结论。

10. 多模型索引 MiMo、OCR、shot detection、object detection、speech-to-text 是否互相印证或冲突？ T2 -> T1 把不同模型输出放进候选竞争表，冲突处优先本地复核。

新版片段复核模板

以后遇到一个关键时间窗，可按以下顺序推进：

这个模板的重点是：先把形式和证据分层铺开，再允许概念出现。

与现有方法的关系

对 LocalForensics 的补强

sequence / scene / shot ：记录分析切分。

mise-en-scene ：人、物、光、布、空间、观众、后台。

sound_tiers ：台词、呼吸、材料声、音乐、观众、后台、静默。

performance_body ：姿势、重量、方向、停顿、接触、低位/高位。

color_material ：主要色块、光源、材质、前景/背景。

counter_evidence ：这段不能支持哪些漂亮说法。

与现有方法的关系
对 MiMo 的补强

对 MiMo 的补强

与现有方法的关系
对 MiMo 的补强

与现有方法的关系
对 MiMo 的补强

OCR 和片尾名单识别。

与现有方法的关系
对 MiMo 的补强

shot / scene / keyframe 自动切分。

与现有方法的关系
对 MiMo 的补强

颜色、对象、脸/身体、字幕密度、音频事件的全片模式。

与现有方法的关系
对 MiMo 的补强

与现有方法的关系 对证据发动机的补强

对证据发动机的补强

与现有方法的关系 对证据发动机的补强

证据发动机写作法-从T0裁决到未知生产-2026-05-27 已经规定：

与现有方法的关系 对证据发动机的补强

与现有方法的关系 对证据发动机的补强

本页把“雷达”和“地面”都加厚：

与现有方法的关系 对证据发动机的补强

与现有方法的关系 对声音/音乐的专项升级

对声音/音乐的专项升级

与现有方法的关系 对声音/音乐的专项升级

2026-06-19 新增 声音音乐分析协议-从声源到后台声场-2026-06-19 ，把原来的“声音优先”从一个并列模块升级为可逐段复用的十二轨协议：

与现有方法的关系 对声音/音乐的专项升级

与现有方法的关系 对声音/音乐的专项升级

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

声音多轨表 ：尤其适合第四部分和片尾，把台词、材料声、音乐、观众声、后台声、静默分开。

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

身体动词表 ：低下、撑起、围住、滑下、转身、靠近、遮挡、退出、被托住、被包裹。

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

色彩/材料曲线 ：蓝紫、粉紫、白布、塑料、近黑、出口灯、红色、黄色脸点、黑线身体。

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

序列分段理由表 ：把长时间窗拆成“为什么这里成段，为什么这里断开”。

对《人类投降派》最该优先新增的五个工作台

T2 竞争表 ：MiMo 与其他 OCR/视频索引/本地脚本冲突时，记录冲突，不急着合并。

不能做的事

不能把外部电影理论变成《人类投降派》的事实答案。

不能把 AI 视频索引的人脸、情绪、人物识别写成 T0/T1。

不能用符号链遮蔽反例。每条符号链必须保留一个可能失败的地方。

不能把文化历史分析写成导演意图或现实关系裁决。

当前判断

这样可以让后续分析更细、更稳，也更不容易被漂亮概念带走。


MiMo 马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫

# MiMo 马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-11

证据边界：MiMo 只作 T2 视听候选；本轮只做片内视觉锚点延续/缺席，不做现实人脸识别，不闭合角色身份；具体时间点、说话人和台词归属以 T1/Owner/V10 为准。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫-2"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo 马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫

本页记录对长发灰衣无声女孩的前后扩窗 MiMo 复扫。目标不是识别演员，而是检查这个视觉锚点在核心段前后如何出现、延续、退场，以及哪些后续人物不能被误合并。

## 运行概况

所有原始 90 秒切片都含 `tmcd` data stream，因此先重新封装为 H.264/AAC、去掉 data stream 后再送 MiMo。共请求 4 段，3 段成功，1 段返回 `HTTP 400 / Multimodal data is corrupted or cannot be processed`。

| run | 时间码 | status | tokens | 可用性 |
|---
|---
|---
:|---
:|---
|
| `silent-girl-recurrence-004030-004200` | `00:40:30-00:42:00` | ok | `30152` | 确认前段已有长发灰衣视觉锚点，与子丑共享马戏帐篷空间。 |
| `silent-girl-recurrence-004200-004330` | `00:42:00-00:43:30` | ok | `30182` | 确认她在核心段前已稳定进入舞台关系场，且无可归属声音。 |
| `silent-girl-recurrence-004500-004630` | `00:45:00-00:46:30` | ok | `29867` | 可用于确认尾声和切换边界，但声源/精确秒点需降级，以 T1/T0 为准。 |
| `silent-girl-recurrence-004630-004800` | `00:46:30-00:48:00` | failed `400` | 0 | 不进入 T2 内容证据；T1 接触表显示目标锚点已缺席。 |

成功运行合计 `90201` tokens，其中 video tokens `77832`，audio tokens `1761`。

## 可用结论

- `00:40:30-00:42:00` 报告给出 high presence：长发、灰/灰紫宽松衣女孩从约 `+17s` 开始在马戏帐篷内持续存在，与黄衣男性/子丑保持同空间关系。
- `00:42:00-00:43:30` 报告继续给出 high presence：她在实体/叠化视觉之间保持稳定长发灰衣锚点，与子丑和空观众席共同构成记忆/记录独白的关系场。
- 两个前段报告均写出：本段无可归属于她的声音。
- `00:45:00-00:46:30` 报告可用于确认切换边界：前段仍有马戏帐篷尾声，之后切到外景短发黑吊带女性；这个后续人物不能和O合并，并应按 Owner/T1 接回阿蒙/黄蒙视觉锚点。

## 必须降级的地方

- `00:42:00-00:43:30` 报告把本段称为核心段“后段残留”，这是时间顺序错位；应改为核心段前导/进入关系场。
- `00:45:00-00:46:30` 报告在 presence verdict 中写 `Absent`，但正文承认开头仍有马戏帐篷尾声；因此可用判断是“切换边界存在”，不能用 `Absent` 覆盖前半段可见事实。
- `00:45:00-00:46:30` 报告出现“女孩有台词/字幕归属于她”的说法，不能入库为事实；本项目说话人和字幕归属继续以 Owner/V10/T0 为最高证据。
- `00:46:30-00:48:00` MiMo 失败，不得用失败段声称 T2 已确认缺席；缺席只能由本地 T1 接触表支持。

## 与旧补扫的关系

旧 [MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩补扫-2026-05-11](/research/hs-a60326a11012fa12) 证明核心段：`00:43:30-00:45:00` 的长发灰衣女孩是[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)。

本轮补扫把结论向前后延展：

```text
00:40:47 起：远距离在场/绕行/分离
00:42:00 起：进入记忆-记录-证明关系场
00:43:30-00:45:00：近距离手势/近脸核心
00:45:00-00:45:48：尾声
00:45:48 后：切到外景短发黑吊带人物；不能合并为 O，应按 Owner/T1 接回阿蒙/黄蒙
```

## 可入库 Vkey

| Vkey | 内容 | 证据层 |
|---
|---
|---
|
| `VKEY-CIRCUS-SG-MR01` | 长发灰衣女孩在核心段之前已经作为马戏帐篷视觉锚点存在。 | T2 + T1 |
| `VKEY-CIRCUS-SG-MR02` | 她的无声性不是近脸段局部现象，前导段同样没有可归属声音。 | T2 候选，声源归 T0 守门 |
| `VKEY-CIRCUS-SG-MR03` | `00:45:48` 后短发黑吊带外景女性不能与O合并；后续按 Owner/T1 接回阿蒙/黄蒙。 | T0 + T1 + T2 |
| `VKEY-CIRCUS-SG-MR04` | MiMo 在精确秒点、声源和时序命名上仍会漂移，必须由 T1 接触表和 T0 role-lock 校正。 | 方法论 |

MiMo 分析报告

MiMo 马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫

MiMo 马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫

MiMo 马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫

运行概况

所有原始 90 秒切片都含 tmcd data stream，因此先重新封装为 H.264/AAC、去掉 data stream 后再送 MiMo。共请求 4 段，3 段成功，1 段返回 HTTP 400 / Multimodal data is corrupted or cannot be processed 。

| run | 时间码 | status | tokens | 可用性 |
|---
|---
|---
:|---
:|---
|
| silent-girl-recurrence-004030-004200 | 00:40:30-00:42:00 | ok | 30152 | 确认前段已有长发灰衣视觉锚点，与子丑共享马戏帐篷空间。 |
| silent-girl-recurrence-004200-004330 | 00:42:00-00:43:30 | ok | 30182 | 确认她在核心段前已稳定进入舞台关系场，且无可归属声音。 |
| silent-girl-recurrence-004500-004630 | 00:45:00-00:46:30 | ok | 29867 | 可用于确认尾声和切换边界，但声源/精确秒点需降级，以 T1/T0 为准。 |
| silent-girl-recurrence-004630-004800 | 00:46:30-00:48:00 | failed 400 | 0 | 不进入 T2 内容证据；T1 接触表显示目标锚点已缺席。 |

成功运行合计 90201 tokens，其中 video tokens 77832 ，audio tokens 1761 。

可用结论

00:40:30-00:42:00 报告给出 high presence：长发、灰/灰紫宽松衣女孩从约 +17s 开始在马戏帐篷内持续存在，与黄衣男性/子丑保持同空间关系。

00:42:00-00:43:30 报告继续给出 high presence：她在实体/叠化视觉之间保持稳定长发灰衣锚点，与子丑和空观众席共同构成记忆/记录独白的关系场。

两个前段报告均写出：本段无可归属于她的声音。

00:45:00-00:46:30 报告可用于确认切换边界：前段仍有马戏帐篷尾声，之后切到外景短发黑吊带女性；这个后续人物不能和O合并，并应按 Owner/T1 接回阿蒙/黄蒙视觉锚点。

必须降级的地方

00:42:00-00:43:30 报告把本段称为核心段“后段残留”，这是时间顺序错位；应改为核心段前导/进入关系场。

00:45:00-00:46:30 报告在 presence verdict 中写 Absent ，但正文承认开头仍有马戏帐篷尾声；因此可用判断是“切换边界存在”，不能用 Absent 覆盖前半段可见事实。

00:45:00-00:46:30 报告出现“女孩有台词/字幕归属于她”的说法，不能入库为事实；本项目说话人和字幕归属继续以 Owner/V10/T0 为最高证据。

00:46:30-00:48:00 MiMo 失败，不得用失败段声称 T2 已确认缺席；缺席只能由本地 T1 接触表支持。

与旧补扫的关系

旧 MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩补扫-2026-05-11 证明核心段： 00:43:30-00:45:00 的长发灰衣女孩是 无声关系端点 。

本轮补扫把结论向前后延展：

可入库 Vkey

| Vkey | 内容 | 证据层 |
|---
|---
|---
|
| VKEY-CIRCUS-SG-MR01 | 长发灰衣女孩在核心段之前已经作为马戏帐篷视觉锚点存在。 | T2 + T1 |
| VKEY-CIRCUS-SG-MR02 | 她的无声性不是近脸段局部现象，前导段同样没有可归属声音。 | T2 候选，声源归 T0 守门 |
| VKEY-CIRCUS-SG-MR03 | 00:45:48 后短发黑吊带外景女性不能与O合并；后续按 Owner/T1 接回阿蒙/黄蒙。 | T0 + T1 + T2 |
| VKEY-CIRCUS-SG-MR04 | MiMo 在精确秒点、声源和时序命名上仍会漂移，必须由 T1 接触表和 T0 role-lock 校正。 | 方法论 |


MiMo 4K无字幕第984不断去做到986做事无知标准 API 声画音频复核

# MiMo 4K无字幕第984不断去做到986做事无知标准 API 声画音频复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-22

证据边界：本页为 MiMo 标准 API T2 候选摘要，用于补充 #984 精确句、#983 到 #984 前高频强峰、#984 到 #986 做事无知链的声画观察和音乐边界。T0 台词、说话人、时间码以逐时轴账为准；T1 声音、频谱、scene detect、silencedetect、峰值定位和画面指标以本地 4K 复核页为准。MiMo 对声源、呼吸/材料归因、可见人物身份、口型同步、工具/图案、心理动机和音乐裁决不得覆盖 T0/T1。

# MiMo 4K无字幕第984不断去做到986做事无知标准 API 声画音频复核

本页记录用户更换 MiMo key 后，对 #984 阿蒙 `可我在 一直在不断去做`、#983 到 #984 前强峰和 #984-#986 做事链的标准 API 复核。运行素材来自本地 4K 无字幕母文件切片；运行过程不保存、不复述任何密钥。

## 运行记录

素材目录：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260622/984-keep-doing-nooffset/`

| 报告 | 时间窗 | 模式 | usage | 状态 |
|---|---:|---|---:|---|
| `mimo-newkey-20260622/984-exact-keep-doing-video-standard-api/mimo-report.md` | `01:32:48.933-01:32:51.100` | video deep-film, fps=8, max | total `10673`; video `7920`; audio `13` | 可用，T2 |
| `mimo-newkey-20260622/984-exact-keep-doing-audio-sound-music-standard-api/mimo-audio-report.md` | `01:32:48.933-01:32:51.100` | audio analysis | total `3767`; audio `14` | 可用，T2；其中前峰值吸气解释需降级 |
| `mimo-newkey-20260622/984-to986-do-chain-video-standard-api/mimo-report.md` | `01:32:48.933-01:32:55.066` | video deep-film, fps=8, max | total `25376`; video `22000`; audio `38` | 可用，T2 |
| `mimo-newkey-20260622/983gap-to985gap-audio-sound-music-standard-api/mimo-audio-report.md` | `01:32:47.900-01:32:51.933` | audio analysis | total `3530`; audio `26` | 可用，T2 |

## 可保留的 T2 方向

- #984 精确视频报告支持：#984 入声时，画面延续 #983 后的弯身、俯身、手/工具候选物作用于半透明薄膜、膜面凹陷和斜向张力线。
- #984 精确视频报告支持：#984 本句内没有硬切，没有可见口型同步；画面把 `不断去做` 交给持续手部/薄膜动作，而不是交给清楚说话脸。
- #984-#986 链条视频报告支持：画面从上半身/手/薄膜逐渐压低到腿部、衣摆、膜面和低处边界；`一件事情` 没有清楚视觉对象，#986 继续回到行动无目标。
- 连续音频报告支持：#983-#984 间隙的 0dBFS 峰值听感更像短促高频材料瞬态噪声，非人声；但具体物理来源仍不能裁决。
- 连续音频报告支持：#984 内部峰值更像语音内部动态，靠近 `去` 或 `不断/去做` 转折；#984 到 #985 前间隙转成低能、低频底噪。
- 两条音频报告均未确认旋律、和声、固定节拍、音高中心或乐器音色；可作为“无可辨识音乐”的 T2 边界。

## 必须降级或不采用

### 前峰值吸气解释降级

#984 精确音频报告把 #984 前强峰倾向写成吸气，但该次请求只上传了 #984 精确句音频，没有包含 #983 到 #984 前间隙。连续音频报告实际覆盖 `01:32:47.900-01:32:51.933`，更倾向把 #983-#984 强峰写成高频材料瞬态。稳写时不能采用“吸气已确认”，只能写为：

```text
0dBFS 高频瞬态；材料/动作/录音瞬态候选，具体声源待复核。
```

### 可见人物身份不采用

MiMo 视频可描述黑衣人物、背部、手臂、腿部和衣摆，但不能由此裁决可见人物就是 T0 声源。T0 只锁定说话人为阿蒙；可见身份和声源归属必须降级。

### 具体工具和图案不采用

MiMo 提到细长工具候选、薄膜张力线、模糊物件等，可保留为观察问题。不能裁决具体工具种类，也不能把膜面线条写成确定图案。

### 情绪和心理动机不采用

MiMo 音频把 #984 写成辩解、压力、急切等，只可作为低置信度听感。逐句正文应先写声学事实和声画结构，再谨慎推出“被推着继续做”的状态。

### 音乐裁决只作边界

MiMo 连续音频称本段无可辨识音乐，这与本地 T1 “未见旋律/和声/节拍/乐器音色证据”一致。但它仍是 T2，不能单独替代本地频谱和人工复核。稳写是：本段没有 T1/T2 可支持的音乐高潮，高频强峰先写作瞬态噪声。

## 对逐句细读的贡献

MiMo 本轮最有价值的是把 #984 的动作连续性和目标缺席说清：

```text
不是 #984 重新开始一个清楚行动；
不是 `一件事情` 获得画面对象；
不是可见嘴签收声音；
不是音乐给出心理解释；
而是低机位、局部身体、薄膜张力和低处边界把 `去做` 变成无目标的继续。
```

本地 T1 进一步钉住：

```text
#983_to_984_gap  RMS=-22.1765dBFS  Peak=0.0000dBFS
#984 exact       RMS=-24.6354dBFS  Peak=-0.8229dBFS
#984 internal peak ≈ 01:32:50.463-01:32:50.493
#984_to_985_gap  RMS=-32.2413dBFS  Peak=-14.5796dBFS
```

因此 #984 稳写为：

```text
#984 接住 #983 后的高频材料瞬态，
在 `不断/去做` 附近出现语音内部峰值，
但句后迅速沉降。
画面把行动交给低机位、手、薄膜、暖橙光和身体局部，
没有给出清楚目标；
到 #986，`不知道做些什么` 把 #984 的 `不断去做` 反证为无目标继续。
```

最终判断仍回到 [2026-06-22-4K无字幕母文件开场92分48秒到92分51秒第984可我在一直在不断去做与前峰值后沉降复核](/research/hs-41de3d66349f6493)。

MiMo 4K无字幕第984不断去做到986做事无知标准 API 声画音频复核

MiMo 4K无字幕第984不断去做到986做事无知标准 API 声画音频复核

MiMo 4K无字幕第984不断去做到986做事无知标准 API 声画音频复核

本页记录用户更换 MiMo key 后，对 #984 阿蒙 可我在 一直在不断去做 、#983 到 #984 前强峰和 #984-#986 做事链的标准 API 复核。运行素材来自本地 4K 无字幕母文件切片；运行过程不保存、不复述任何密钥。

运行记录

素材目录：

报告 时间窗 模式 usage 状态

mimo-newkey-20260622/984-exact-keep-doing-video-standard-api/mimo-report.md 01:32:48.933-01:32:51.100 video deep-film, fps=8, max total 10673 ; video 7920 ; audio 13 可用，T2

mimo-newkey-20260622/984-exact-keep-doing-audio-sound-music-standard-api/mimo-audio-report.md 01:32:48.933-01:32:51.100 audio analysis total 3767 ; audio 14 可用，T2；其中前峰值吸气解释需降级

mimo-newkey-20260622/984-to986-do-chain-video-standard-api/mimo-report.md 01:32:48.933-01:32:55.066 video deep-film, fps=8, max total 25376 ; video 22000 ; audio 38 可用，T2

mimo-newkey-20260622/983gap-to985gap-audio-sound-music-standard-api/mimo-audio-report.md 01:32:47.900-01:32:51.933 audio analysis total 3530 ; audio 26 可用，T2

可保留的 T2 方向

984 精确视频报告支持：#984 本句内没有硬切，没有可见口型同步；画面把 不断去做 交给持续手部/薄膜动作，而不是交给清楚说话脸。

984-#986 链条视频报告支持：画面从上半身/手/薄膜逐渐压低到腿部、衣摆、膜面和低处边界； 一件事情 没有清楚视觉对象，#986 继续回到行动无目标。

连续音频报告支持：#984 内部峰值更像语音内部动态，靠近 去 或 不断/去做 转折；#984 到 #985 前间隙转成低能、低频底噪。

必须降级或不采用

必须降级或不采用 前峰值吸气解释降级

前峰值吸气解释降级

984 精确音频报告把 #984 前强峰倾向写成吸气，但该次请求只上传了 #984 精确句音频，没有包含 #983 到 #984 前间隙。连续音频报告实际覆盖 01:32:47.900-01:32:51.933 ，更倾向把 #983-#984 强峰写成高频材料瞬态。稳写时不能采用“吸气已确认”，只能写为：

0dBFS 高频瞬态；材料/动作/录音瞬态候选，具体声源待复核。

可见人物身份不采用

具体工具和图案不采用

情绪和心理动机不采用

音乐裁决只作边界

对逐句细读的贡献

MiMo 本轮最有价值的是把 #984 的动作连续性和目标缺席说清：

本地 T1 进一步钉住：

因此 #984 稳写为：

最终判断仍回到 2026-06-22-4K无字幕母文件开场92分48秒到92分51秒第984可我在一直在不断去做与前峰值后沉降复核 。


子丑与恽剑辉的主体间性：第一人称出体、摄影身体与观看背面

# 子丑与恽剑辉的主体间性：第一人称出体、摄影身体与观看背面

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-06-07

证据边界：本页为 T3 主体间性综合。T0/T1 可支撑开场子丑先于恽剑辉显影、恽剑辉画内持机、第二部分摄影机幽灵/第一人称折返的 Owner 校正、第四部分“谢谢 恽剑辉”字幕锚点、片尾“摄影 恽剑辉”归档层和 seg130 子丑黑裙道路仰视锚点；T2/MiMo 不裁决身份、持机者、心理、现实关系、同意或伤害。第一人称视角不得自动等同实际持机者；恽剑辉不是子丑，也不是全片唯一摄影师；未由 T1 闭合的恽剑辉抽烟/慌忙拿相机/踩床拍摄/颜料击中/固定倒放共场均保留待复核。

# 子丑与恽剑辉的主体间性：第一人称出体、摄影身体与观看背面

## 最短判断

子丑与恽剑辉这组关系，不能写成“摄影师记录子丑”。

更准确地说：

```text
子丑总想占有观看、评价、组织和第一人称位置。
恽剑辉让他发现：
所谓“我的视角”背后，还有一具实际拿着机器、会呼吸、会慌忙、会靠近、会被点名、会被归档的摄影身体。
```

所以这组主体间性不是心理关系，而是本体论关系。子丑看世界，看着看着，忽然看见自己正在看；再进一步，他发现“我正在看”背后还有另一只手。那只手不是抽象电影机制，而是恽剑辉这个被画面、台词、片尾和用户校正不断叫回来的摄影身体。

这就是本页的核心公式：

```text
子丑 -> 恽剑辉：
把恽剑辉制造成自己第一人称失败后的摄影背面；
一个被子丑视角撞见、被其评价/亲密/表演压力召出的持机身体。

恽剑辉 -> 子丑：
把子丑制造成不能独占观看的人；
子丑从评价者、导演、第一人称拟态者，变成被摄影身体、开场旋转、低位仰视和片尾归档反向观看的人。
```

再短一点说：

```text
子丑不是看见恽剑辉这个摄影师。
子丑是看见“我正在看”背后的那只手。

恽剑辉不是子丑的镜外工具。
恽剑辉是让子丑的第一人称不能复位的摄影背面。
```

这正是“第二人称”在《人类投降派》里最微妙的形态：它不是简单的 `你` 的视角，而是我在看世界时，忽然发现我这个观看动作已经被另一个位置看见。

## 与“摄影师没有站在后面”的区别

恽剑辉（馆内参考，未随本文公开） 和 [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e) 已经反复说明：恽剑辉不是幕后透明劳动，也不是全片唯一持机者。他是影片把摄影师推入场内关系的一枚关键锚点。[2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正](/research/hs-3d819487004913f2) 甚至把他称为“战场内摄影师”：他被旋转镜头纳入，被第一人称视角撞见，被亲密现场卷入，被第四部分点名，又在片尾被职能归档。

那条线主要回答：

```text
摄影师如何成为影片内部事件？
```

本页换一个问题：

```text
恽剑辉怎样改变子丑这个人物的存在方式？
子丑又怎样让恽剑辉不再只是摄影职务，而变成第一人称背面的幽灵身体？
```

这一区别很重要。只写恽剑辉的摄影方法，容易把他放在“技术位置”里。只写子丑的主体危机，又容易把摄影机变成比喻。本页要抓的是两者之间的互相制造：子丑的第一人称需要一个摄影背面才能出体；恽剑辉的摄影身体也正是在子丑的评价、私密、亲密和失控里被迫显影。

## 开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场 `00:03-04:20` 不是一段普通人物介绍。[2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正](/research/hs-13700607a46c09a4) 已经确认：房间方位固定，光位固定，相机逆时针旋转，一个人物出现推进一个 `90°`，总计一圈半。

固定槽位是：

```text
q0 阿蒙
q1 甲瑞
q2 阿蒙
q3 甲瑞
q4 子丑
q5 阿蒙
q6 恽剑辉
```

这个顺序非常关键。甲瑞说完 `我爱你` 之后，镜头不是直接给到恽剑辉。[2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a) 的 T0/T1 复核明确：镜头先扫出黑幕、白框、低位物件，再到子丑红暗脸部，之后才经过阿蒙蓝紫红位、桌面瓶杯，最后到恽剑辉画内持机与片名压画。

这意味着开场做了一个非常准确的分配：

```text
恽剑辉是持机者显影位。
子丑是持机者显影前的观察/评价位。
```

子丑不是此处持机者。这条边界不能动。可是正因为他不是持机者，他在恽剑辉之前出现才更重要。电影没有把摄影者作为第一个第三者揭开，而是先把子丑这个“看着别人如何说爱的人”叫出来。换句话说，摄影背面显影之前，先显影的是观看压力。

甲瑞的 `我爱你` 本来有可能封闭成二人关系。但旋转镜头让它经过子丑再到恽剑辉：

```text
爱情句子
-> 观察/评价位置
-> 另一处阿蒙身体
-> 桌面物件
-> 画内持机者
-> 片名
```

于是爱情从第一秒就不是二人闭环。它被子丑看见，又被恽剑辉拍摄，再被片名保存。子丑和恽剑辉共同证明：任何“我对你说”都会被第三观看、摄影身体和未来观看者偷入。

## 子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑在全片中的强位置，是评价者、组织者、戏中导演、感受证明者。他不断要求别人替他发生一种东西：爱情、感觉、梦、月亮、痛苦、不可共感、真实从假里发生。这样的子丑天然会靠近第一人称。他不是只想看见，他想让这个看见证明“我还在”。

但《人类投降派》的第一人称从来不纯。它一旦形成，就开始泄漏。第二部分 `20:00-23:00` 是最关键的裂口。[2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27) 确认：子丑与阿蒙的私密/近表白话语，被密码锁系统声、甲瑞返回和摄影机幽灵切断；其中还有一个第一人称/幽灵摄影设计：子丑第一人称视角突然向后转，短暂看见慌忙的恽剑辉去拿/持摄影机，然后闪一下又返回。

这一刻不能只当作“拍到摄影师”。它真正可怕的地方在于：

```text
原本像是子丑的第一人称。
第一人称突然回头。
回头后，看见另一个持机身体。
再回来时，子丑又进入画面。
```

这说明所谓“子丑视角”本来就不是他的私有财产。它借了摄影机，借了持机者，借了现场运动，借了未来观看者。第一人称一回头，就发现自己背后还有条件。

因此，子丑制造恽剑辉的方式，不是点名他，不是命令他，也不是与他直接对话。子丑是通过自己的第一人称失败，把恽剑辉召成一个证据：

```text
如果第一人称能完全属于子丑，就不需要恽剑辉显影。
恽剑辉一显影，就说明这个第一人称已经裂开。
```

这就是“摄影背面”的含义。背面不是画面后方的空白，而是让画面得以发生、又不能被画面完全占有的身体条件。子丑越想把感觉收回自己，恽剑辉越像一个突然露出的接口：你以为你在看，其实你的观看是被人拿着、移动着、保存着的。

## 恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

反过来，恽剑辉也在制造子丑。

他不是用台词制造子丑，而是用摄影位置制造子丑。开场，他作为画内持机者出现在子丑之后，使子丑的观察位无法封闭成纯评价。第二部分，他在子丑第一人称回头时显影，使子丑无法把第一人称收回自己。第三部分，他作为亲密现场内的摄影身体线索，使子丑与阿蒙的拥抱不能退回私密二人空间。第四部分，他被甲瑞点名，使摄影师也进入公开语言和游戏现场。片尾，`摄影 恽剑辉` 又把这个身体压成可索引职能。

这条线把子丑从三个位置上剥离下来：

第一，剥离评价者位置。子丑可以说 `演得太差了`，可以纠正、组织、拉回流程。但恽剑辉的存在说明，子丑的评价不是最高观看。评价者也在被拍。

第二，剥离导演位置。子丑有戏中导演姿态，也能在后段声明、跳过、解释和组织，但摄影身体让导演位变成分布式：有人拿机器，有人被机器拍，有人被画内机器再拍，有人被片尾职能归档。子丑不是唯一组织者。

第三，剥离第一人称位置。子丑可以短暂进入第一人称拟态，但他一回头就撞见拍摄条件。这个第一人称的背面属于恽剑辉、属于机器、属于长镜头、属于未来观看。子丑回到画面时，已经不是“视角主人”，而是被视角生产出来的人。

所以恽剑辉制造的子丑，是一个非常特殊的幽灵主体：

```text
他看。
他知道自己在看。
他看见自己正在被另一个观看条件支撑。
他回来以后，不能再假装第一人称只属于自己。
```

这就是 [第一人称出体](/research/hs-f7d61bb4b0423cee) 与 [被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b) 的交点。

## 第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

`20:00-23:00` 的私密话语，本来很容易被写成子丑/阿蒙关系页里的“近表白”。它当然属于子丑与阿蒙，但在子丑与恽剑辉关系里，它还承担另一层任务：让私密空间失败。

[2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认](/research/hs-bc63e64975799d27) 已锁定这一段的骨架：

```text
子丑向阿蒙谈角色/人和剧本。
阿蒙回应并进入更私密的话语层。
密码锁滴滴声与验证失败出现。
甲瑞返回。
阿蒙把话语切回“你可以先把这个戏演完再说”。
子丑退回“没聊啥 / 第四幕”。
摄影机幽灵在此段切开第一人称。
```

[2026-05-12-摄影师位置D4D7候选本地复核](/research/hs-29d5c820f96906a9) 进一步把局部 T1 底盘加厚：`00:20:00-00:25:00` 可见主观化近景、手部介入和多人排练场回收；`00:22:20-00:23:10` 可见阿蒙近身、空场装置、字幕 `Unlocked`、第三人返回和 `第四幕了 是吧` 的流程回收。

这组材料共同支撑一个机制判断：私密不是被某个坏人打断，而是被一整套现场条件打断。

```text
密码锁声打断。
甲瑞返回打断。
“第四幕”流程打断。
摄影背面打断。
恽剑辉持机身体打断。
```

其中恽剑辉的意义最幽灵：他不是以正面人物冲突进入，而是以“视角背后还有持机者”的方式进入。子丑与阿蒙越接近，摄影背面越不能继续隐形。于是子丑的第一人称被切成三层：

```text
我在看阿蒙。
我看见我正在看。
我看见“我正在看”背后还有一个摄影身体。
```

这正是用户反复描述的感觉：“我在看这个世界，看着看着，我的灵魂出体了，我看到了我自己在看”；或者更狠一点：“我看这个世界，忽然发现我正在被看。”

## 第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

[2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正](/research/hs-3d819487004913f2) 的 T0 校正提出：第三部分恽剑辉在阿蒙床上拍摄阿蒙和子丑拥抱，脚踩在床上。[2026-05-12-摄影师位置D4D7候选本地复核](/research/hs-29d5c820f96906a9) 已确认 `01:07:30-01:09:00` 为床上亲密极近特写，但也严格保留边界：这页不能闭合恽剑辉脚踩床、机身或拍摄者身体。

因此本页只能这样写：

```text
T0 指出恽剑辉进入床上亲密拍摄。
T1 已确认该段有床上亲密极近特写。
脚踩床、机身和摄影师身体仍待微切片闭合。
```

这个边界不能跳过。但它并不削弱结构判断，反而让判断更清楚：床上亲密段的可怕之处，不在于“我们看见了摄影师身体”，而在于摄影距离已经进入亲密内部。画面几乎只剩脸、嘴唇、鼻梁、皮肤和少量床面/衣物边缘；摄影师身体被排除在画面外，但摄影距离已经贴到亲密呼吸里。

这就是恽剑辉对子丑的另一种制造：他让子丑的亲密不能成为私有亲密。子丑以为他靠近阿蒙时，正在进入一个更低、更软、更梦、更身体的地方；但摄影距离已经在那里。亲密不是被外部偷窥，而是从一开始就由一个极近的拍摄条件保存。

在幽灵学上，这很关键。幽灵不一定出现在画面里。幽灵也可以是一个不可见但已经贴身的条件：

```text
你看不见摄影师身体。
但你能从极近距离知道，有人正在那里。
```

这个“有人正在那里”，就是子丑与恽剑辉关系的床上形态。

## 第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分给出一个更硬的显影：`01:56:18.733-01:56:19.566` 出现 `谢谢 恽剑辉 / Thank you, Yun Jianhui`。[2026-05-12-第四部分谢谢恽剑辉字幕与画面复核](/research/hs-d5c1d8eb95c2a264) 已将字幕和相邻画面锁定；说话人为甲瑞来自 T0，颜料击中与左臂入画不由该页闭合。

这句话表面不属于子丑。但它对子丑与恽剑辉关系很重要，因为它使摄影背面被公开语言叫名。

在前面的段落里，恽剑辉更像一个被看见的条件：开场持机，第二部分被第一人称折返撞见，第三部分作为亲密极近摄影条件。到第四部分，他不只是“被画面显影”，而是被现场语言显影。摄影师从背面变成一个可称呼的 `你`。

这一步会反过来改变子丑。因为第四部分同时是子丑评价权、导演位、公开游戏和低处身体被不断重组的地方。摄影师一旦被叫名，子丑就更不可能把现场解释成自己与演员、自己与阿蒙、自己与甲瑞之间的关系。还有摄影身体在场，还有观众在场，还有低位摄影和白布材料在场。

也就是说，`谢谢 恽剑辉` 对子丑的关系意义是：

```text
你的戏不是只有演员和导演。
你的观看也不是只有你。
摄影师会被现场叫出来。
叫出来以后，他也成为关系中的对象。
```

摄影师被点名，等于摄影背面获得一个临时第二人称地址。子丑的第一人称由此更加不稳：背面不再只是背面，背面也能被别人说 `谢谢你`。

## 后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

[2026-05-05-全域截图与人工校验](/research/hs-e638d329622aee30) 记录 `seg130_02h10m`：子丑穿黑色长裙跨越道路，仰视镜头，由恽剑辉拍摄。这个锚点很适合放在子丑与恽剑辉关系的后段，因为它把前面的抽象结构落回一个非常具体的身体姿态。

开场的子丑，是红暗里的观察/评价位。第二部分的子丑，靠近第一人称拟态。第三部分的子丑，进入亲密极近现场。后段黑裙道路仰视里的子丑，已经是被低位摄影重新拍成材料的人。

这里的关系不再是“子丑看见摄影背面”，而是：

```text
摄影背面把子丑带到一个低位仰视界面里。
子丑的身体被重新提交给恽剑辉的摄影姿态。
```

到片尾，[2026-05-12-摄影师位置D10D13候选本地复核](/research/hs-0f6eea833c078b9b) 又确认 `摄影 恽剑辉` 的视觉文字进入归档界面。固定倒放共场仍未闭合，但摄影署名本身已经足够说明：恽剑辉不只在现场拿机器，他也会被档案压缩成职能文字。

这让子丑与恽剑辉关系形成一个完整回路：

```text
开场：子丑先于恽剑辉持机位显影。
第二部分：子丑第一人称回头撞见恽剑辉。
第三部分：子丑亲密现场被极近摄影条件扣住。
第四部分：恽剑辉被公开语言点名。
后段：子丑被恽剑辉的低位/仰视摄影重新拍成身体材料。
片尾：恽剑辉被归档为摄影职能。
```

子丑没有简单从被拍中逃出来。恽剑辉也没有简单停留在幕后。他们都被电影放进“被看见的观看”的循环里。

## 幽灵欲望三层

如果把此前的“幽灵欲望三层”落到这组关系，可以这样写。

第一层，幽灵想借一个身体回到现场。子丑借摄影机进入本不属于单一身体的观看：他借第一人称拟态、手持移动和长镜头漂移回到私密、排练和亲密现场。恽剑辉则借子丑的评价、私密和失控显影为摄影身体；如果没有子丑的第一人称危机，恽剑辉就容易被看成技术职务，而不是关系事件。

第二层，幽灵想进入一个本来不属于它的 `你`。子丑的第一人称想进入阿蒙、甲瑞和戏的内部；但恽剑辉偷入了这个第一人称。不是恽剑辉作为人物闯进子丑，而是摄影身体进入了子丑以为属于自己的观看。反过来，子丑也偷入恽剑辉的摄影：他不是持机者，却让恽剑辉的持机位置被自己的观察、评价和亲密压力召出意义。

第三层，幽灵想在回到自己时，不再只是原来的自己。子丑回到画面时，已经不是纯视角主人。他知道第一人称背后有摄影身体；他也会在后段被低位仰视拍成材料。恽剑辉回到片尾时，也不再只是幕后署名。他是被开场旋转、第二部分折返、第四部分点名和片尾字幕共同处理过的场内摄影身体。

所以这组关系的幽灵性，不是“摄影师像鬼一样出没”。它更深：

```text
第一人称自己变成鬼。
摄影身体成为鬼的临时肉身。
子丑每一次想回到自己，都发现自己已经被另一个观看条件改写。
```

## 关系公式

可以把这组关系压成四条公式。

第一条，开场公式：

```text
我爱你
-> 子丑观察位
-> 恽剑辉持机位
```

爱情句子不能封闭成二人关系；它必须经过观看和拍摄。

第二条，第二部分公式：

```text
子丑第一人称
-> 回头
-> 恽剑辉摄影身体
-> 子丑再入画
```

第一人称不能复位为主体所有权；它一回头，就暴露持机条件。

第三条，第四部分公式：

```text
摄影背面
-> 被现场点名
-> 成为公开游戏中的你
```

摄影师不是透明劳动，他也会被现场语言叫出来。

第四条，片尾公式：

```text
场内摄影身体
-> 低位/仰视继续拍摄子丑
-> 摄影 恽剑辉
-> 归档文字
```

摄影身体既拍摄别人，也被档案处理。

最终的双向句是：

```text
子丑 -> 恽剑辉：
子丑把恽剑辉生产成第一人称背面的持机证人；
他用自己的评价、私密、亲密和失控，逼出摄影身体的幽灵性。

恽剑辉 -> 子丑：
恽剑辉把子丑生产成不能独占观看的人；
他让子丑从观察者、评价者和第一人称拟态者，变成被拍摄条件、低位镜头和归档层反向观看的人。

子丑与恽剑辉共同把摄影机生产成：
不是眼睛，不是工具，而是一具会借身、会偷入、会回返后改变人的幽灵身体。
```

## 写作边界与待复核

本页必须保留以下边界。

- 开场 `02:20 / 03:39` 眼镜/摄影者按 T0 归恽剑辉，不归子丑；子丑在持机者显影前作为观察/评价位出现。
- 开场当前电影镜头拍到画内恽剑辉持机，不等于恽剑辉手中相机就是当前电影镜头的主观来源。
- 第一人称视角不能自动等同实际持机者；第二部分的完整窗户/抽烟/慌忙拿相机/子丑再入画链条仍需微切片闭合。
- 第三部分恽剑辉踩床拍摄阿蒙和子丑拥抱为 T0 Owner 校正；本地 T1 当前只确认床上亲密极近特写候选和摄影距离进入亲密内部。
- 第四部分 `谢谢 恽剑辉` 已有 T1 字幕/画面锚点；说话人回到 T0；颜料击中和左臂入画仍待定位。
- 第五部分固定倒放共场仍未闭合；片尾 `摄影 恽剑辉` 可写为归档层视觉文字，不扩展成“全片唯一摄影师”。
- 不把子丑与恽剑辉写成现实心理关系、现实控制关系或现实制作署名裁决；本页只处理影片内部位置、摄影身体和主体间性。

下一轮若继续推进摄影与导演位置，建议接写：

```text
阿蒙—恽剑辉：
阿蒙怎样用问烟、身体近身和被摄影机等待，把摄影背面叫成回应者。

甲瑞—恽剑辉：
甲瑞怎样把“我爱你”、眼睛危机、床/水/身体替身投递给摄影机和未来观看。
```

子丑与恽剑辉的主体间性：第一人称出体、摄影身体与观看背面

子丑与恽剑辉的主体间性：第一人称出体、摄影身体与观看背面

最短判断

子丑与恽剑辉这组关系，不能写成“摄影师记录子丑”。

更准确地说：

这就是本页的核心公式：

再短一点说：

这正是“第二人称”在《人类投降派》里最微妙的形态：它不是简单的 你 的视角，而是我在看世界时，忽然发现我这个观看动作已经被另一个位置看见。

与“摄影师没有站在后面”的区别

与“摄影师没有站在后面”的区别

与“摄影师没有站在后面”的区别

恽剑辉（馆内参考，未随本文公开） 和 摄影师位置 已经反复说明：恽剑辉不是幕后透明劳动，也不是全片唯一持机者。他是影片把摄影师推入场内关系的一枚关键锚点。 2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正 甚至把他称为“战场内摄影师”：他被旋转镜头纳入，被第一人称视角撞见，被亲密现场卷入，被第四部分点名，又在片尾被职能归档。

与“摄影师没有站在后面”的区别

那条线主要回答：

与“摄影师没有站在后面”的区别

摄影师如何成为影片内部事件？

与“摄影师没有站在后面”的区别

本页换一个问题：

与“摄影师没有站在后面”的区别

与“摄影师没有站在后面”的区别

开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场 00:03-04:20 不是一段普通人物介绍。 2026-05-20-开场一圈半逆时针固定方位光位最高校正 已经确认：房间方位固定，光位固定，相机逆时针旋转，一个人物出现推进一个 90° ，总计一圈半。

开场一圈半：子丑先于持机者显影

固定槽位是：

开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场一圈半：子丑先于持机者显影

这个顺序非常关键。甲瑞说完 我爱你 之后，镜头不是直接给到恽剑辉。 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核 的 T0/T1 复核明确：镜头先扫出黑幕、白框、低位物件，再到子丑红暗脸部，之后才经过阿蒙蓝紫红位、桌面瓶杯，最后到恽剑辉画内持机与片名压画。

开场一圈半：子丑先于持机者显影

这意味着开场做了一个非常准确的分配：

开场一圈半：子丑先于持机者显影

恽剑辉是持机者显影位。
子丑是持机者显影前的观察/评价位。

开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场一圈半：子丑先于持机者显影

甲瑞的 我爱你 本来有可能封闭成二人关系。但旋转镜头让它经过子丑再到恽剑辉：

开场一圈半：子丑先于持机者显影

开场一圈半：子丑先于持机者显影

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

但《人类投降派》的第一人称从来不纯。它一旦形成，就开始泄漏。第二部分 20:00-23:00 是最关键的裂口。 2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认 确认：子丑与阿蒙的私密/近表白话语，被密码锁系统声、甲瑞返回和摄影机幽灵切断；其中还有一个第一人称/幽灵摄影设计：子丑第一人称视角突然向后转，短暂看见慌忙的恽剑辉去拿/持摄影机，然后闪一下又返回。

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

这一刻不能只当作“拍到摄影师”。它真正可怕的地方在于：

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

子丑怎样制造恽剑辉：把摄影师召成第一人称失败的证据

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

反过来，恽剑辉也在制造子丑。

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

他不是用台词制造子丑，而是用摄影位置制造子丑。开场，他作为画内持机者出现在子丑之后，使子丑的观察位无法封闭成纯评价。第二部分，他在子丑第一人称回头时显影，使子丑无法把第一人称收回自己。第三部分，他作为亲密现场内的摄影身体线索，使子丑与阿蒙的拥抱不能退回私密二人空间。第四部分，他被甲瑞点名，使摄影师也进入公开语言和游戏现场。片尾， 摄影 恽剑辉 又把这个身体压成可索引职能。

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

这条线把子丑从三个位置上剥离下来：

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

第一，剥离评价者位置。子丑可以说 演得太差了 ，可以纠正、组织、拉回流程。但恽剑辉的存在说明，子丑的评价不是最高观看。评价者也在被拍。

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

所以恽剑辉制造的子丑，是一个非常特殊的幽灵主体：

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

恽剑辉怎样制造子丑：让他不能独占观看

这就是 第一人称出体 与 被看见的观看 的交点。

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

20:00-23:00 的私密话语，本来很容易被写成子丑/阿蒙关系页里的“近表白”。它当然属于子丑与阿蒙，但在子丑与恽剑辉关系里，它还承担另一层任务：让私密空间失败。

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

2026-05-05-Zero60-20到30发哥逐句确认 已锁定这一段的骨架：

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

2026-05-12-摄影师位置D4D7候选本地复核 进一步把局部 T1 底盘加厚： 00:20:00-00:25:00 可见主观化近景、手部介入和多人排练场回收； 00:22:20-00:23:10 可见阿蒙近身、空场装置、字幕 Unlocked 、第三人返回和 第四幕了 是吧 的流程回收。

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

这组材料共同支撑一个机制判断：私密不是被某个坏人打断，而是被一整套现场条件打断。

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

我在看阿蒙。
我看见我正在看。
我看见“我正在看”背后还有一个摄影身体。

第二部分折返：私密空间怎样被摄影背面切开

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正 的 T0 校正提出：第三部分恽剑辉在阿蒙床上拍摄阿蒙和子丑拥抱，脚踩在床上。 2026-05-12-摄影师位置D4D7候选本地复核 已确认 01:07:30-01:09:00 为床上亲密极近特写，但也严格保留边界：这页不能闭合恽剑辉脚踩床、机身或拍摄者身体。

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

因此本页只能这样写：

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

你看不见摄影师身体。
但你能从极近距离知道，有人正在那里。

第三部分亲密现场：极近摄影不是私密，而是私密的不可封闭

这个“有人正在那里”，就是子丑与恽剑辉关系的床上形态。

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分给出一个更硬的显影： 01:56:18.733-01:56:19.566 出现 谢谢 恽剑辉 / Thank you, Yun Jianhui 。 2026-05-12-第四部分谢谢恽剑辉字幕与画面复核 已将字幕和相邻画面锁定；说话人为甲瑞来自 T0，颜料击中与左臂入画不由该页闭合。

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

在前面的段落里，恽剑辉更像一个被看见的条件：开场持机，第二部分被第一人称折返撞见，第三部分作为亲密极近摄影条件。到第四部分，他不只是“被画面显影”，而是被现场语言显影。摄影师从背面变成一个可称呼的 你 。

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

也就是说， 谢谢 恽剑辉 对子丑的关系意义是：

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

第四部分点名：摄影师从背面变成被称呼对象

摄影师被点名，等于摄影背面获得一个临时第二人称地址。子丑的第一人称由此更加不稳：背面不再只是背面，背面也能被别人说 谢谢你 。

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

2026-05-05-全域截图与人工校验 记录 seg130_02h10m ：子丑穿黑色长裙跨越道路，仰视镜头，由恽剑辉拍摄。这个锚点很适合放在子丑与恽剑辉关系的后段，因为它把前面的抽象结构落回一个非常具体的身体姿态。

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

这里的关系不再是“子丑看见摄影背面”，而是：

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

摄影背面把子丑带到一个低位仰视界面里。
子丑的身体被重新提交给恽剑辉的摄影姿态。

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

到片尾， 2026-05-12-摄影师位置D10D13候选本地复核 又确认 摄影 恽剑辉 的视觉文字进入归档界面。固定倒放共场仍未闭合，但摄影署名本身已经足够说明：恽剑辉不只在现场拿机器，他也会被档案压缩成职能文字。

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

这让子丑与恽剑辉关系形成一个完整回路：

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

后段仰视与片尾归档：子丑被重新拍成材料

幽灵欲望三层

如果把此前的“幽灵欲望三层”落到这组关系，可以这样写。

第二层，幽灵想进入一个本来不属于它的 你 。子丑的第一人称想进入阿蒙、甲瑞和戏的内部；但恽剑辉偷入了这个第一人称。不是恽剑辉作为人物闯进子丑，而是摄影身体进入了子丑以为属于自己的观看。反过来，子丑也偷入恽剑辉的摄影：他不是持机者，却让恽剑辉的持机位置被自己的观察、评价和亲密压力召出意义。

所以这组关系的幽灵性，不是“摄影师像鬼一样出没”。它更深：

关系公式

可以把这组关系压成四条公式。

第一条，开场公式：

我爱你
-> 子丑观察位
-> 恽剑辉持机位

爱情句子不能封闭成二人关系；它必须经过观看和拍摄。

第二条，第二部分公式：

子丑第一人称
-> 回头
-> 恽剑辉摄影身体
-> 子丑再入画

第一人称不能复位为主体所有权；它一回头，就暴露持机条件。

第三条，第四部分公式：

摄影背面
-> 被现场点名
-> 成为公开游戏中的你

摄影师不是透明劳动，他也会被现场语言叫出来。

第四条，片尾公式：

场内摄影身体
-> 低位/仰视继续拍摄子丑
-> 摄影 恽剑辉
-> 归档文字

摄影身体既拍摄别人，也被档案处理。

最终的双向句是：

写作边界与待复核

本页必须保留以下边界。

开场 02:20 / 03:39 眼镜/摄影者按 T0 归恽剑辉，不归子丑；子丑在持机者显影前作为观察/评价位出现。

第四部分 谢谢 恽剑辉 已有 T1 字幕/画面锚点；说话人回到 T0；颜料击中和左臂入画仍待定位。

第五部分固定倒放共场仍未闭合；片尾 摄影 恽剑辉 可写为归档层视觉文字，不扩展成“全片唯一摄影师”。

下一轮若继续推进摄影与导演位置，建议接写：


# MiMo Video Report: 02:16:30-02:20:35 流程与跳过：指令声、场内调度、行动停顿和复位

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-03

证据边界：本页为 2026-06-03 MiMo 2.5 中性观看位置微账报告，只作 T2 候选。可用内容限于可见/可听形式线索；不得裁决身份、心理、现实关系、同意、象征终义或 T0/T1 声画事实。bad_output_reasons 非空者只登记为拒绝/失败边界。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["m15-flow-skip-021630-0220"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo Video Report: 02:16:30-02:20:35 流程与跳过：指令声、场内调度、行动停顿和复位

## Usage

```json
{
  "completion_tokens": 3150,
  "prompt_tokens": 37175,
  "total_tokens": 40325,
  "completion_tokens_details": {
    "reasoning_tokens": 672
  },
  "prompt_tokens_details": {
    "audio_tokens": 1531,
    "video_tokens": 33948
  }
}
```

## Report

## 1. 时间轴微账
**02:16:30-02:16:40**
*   **可见事实**：画面中心是一个赤裸上身、身上有污迹或纹路的年轻男性（A），他盘腿坐在一个白色平台上，身体前倾，正在用手触碰并调整自己双腿的位置。他右侧坐着一位穿白色竖条纹衬衫、脸上涂有黄绿色颜料的男性（B）。B的左侧前景有一个穿白色露肩上衣的女性（C）的后脑和肩背。背景中，几个观众或参与者头部从平台后方的矮墙后方露出。整体光线偏暗，有紫色/粉色光源。
*   **可听事实**：有男性声音（疑似B）说“最后”。
*   **镜头位置**：中近景，视角与坐在平台上的演员视线高度相近。镜头轻微向左摇动，跟随A的动作。
*   **遮挡/缝隙/反光/设备**：无显著遮挡。
*   **观看位置如何改变**：观看者被置于与表演者A、B、C同处于平台上的平等观察位置，能近距离观察他们的细微动作。

**02:16:40-02:16:55**
*   **可见事实**：A坐直身体，看向B。B转头对A说话。C也转向B的方向。A再次低头，双手抱膝。B继续说话，脸上颜料清晰可见。背景中的人头保持在矮墙后。
*   **可听事实**：男性声音（B）说：“最后一幕是……”停顿后说：“经录吗？”另一男性声音（A）回答：“啊……”B继续说：“对，然后……嗯……然后就导演下场。”A补充：“然后……我们跳过了很多。”C（女性声音）说：“中间还有，中间还有。”B问：“还有一幕？”
*   **镜头位置**：镜头位置基本稳定，在中近景内进行小幅度的左右摇移，以维持将A、B、C三人同时框入画面的构图。
*   **遮挡/缝隙/反光/设备**：无显著变化。
*   **观看位置如何改变**：观看位置保持不变，但通过对话内容（“最后一幕”、“跳过了很多”），观看者开始意识到当前场景在更大的“剧本”或“流程”中的位置。

**02:16:55-02:17:10**
*   **可见事实**：C（女性）身体前倾，低头，右手似乎在擦眼睛或脸。B转头看向C。A看着B。
*   **可听事实**：C说：“偶像剧。”B和A发出短促的笑声。C说：“好。”B说：“跳过。”C问：“你要跳过偶像剧？”B确认：“嗯。”C问：“你确定吗？”
*   **镜头位置**：镜头轻微向左摇动，更多地聚焦于C低头和B回头的动作。
*   **遮挡/缝隙/反光/设备**：无显著变化。
*   **观看位置如何改变**：通过C低头和B回头的互动，观看焦点从A/B的对话暂时转移到了B/C的问答上。

**02:17:10-02:17:25**
*   **可见事实**：C抬起头，看着B。B面对C说话。A依旧盘腿坐着，看向他们两人。
*   **可听事实**：B说：“那跳过偶像剧。”C说：“不在这儿演？”B回答：“不在这儿演。”C问：“那你想在哪儿演？”B说：“已经演了。”A（或另一男性声音）插话：“不必要了。”
*   **镜头位置**：镜头拉回至更中性的位置，试图平衡框住三人。
*   **遮挡/缝隙/反光/设备**：无显著变化。
*   **观看位置如何改变**：观看者继续作为平台上的旁听者，参与这场关于“在哪演”、“演不演”的流程讨论。

**02:17:25-02:17:35**
*   **可见事实**：C点头。A重新看向前方。B低头。C说：“那现在是最后一幕了？”B点头。C问：“最后的安排是什么？”
*   **可听事实**：C问：“那现在是最后一幕了？”B答：“嗯。”C问：“最后的安排是什么？”B开始解释：“坐在……最开始的地方……”
*   **镜头位置**：镜头稳定。
*   **遮挡/缝隙/反光/设备**：无显著变化。
*   **观看位置如何改变**：观看位置稳定，进入对“最后一幕”具体调度指令的聆听状态。

## 2. 观看位置转移点
1.  **Cue**: 02:16:40左右，B说“最后一幕是……”并询问“经录吗？”。
    **Shift**: 观看位置从单纯观察A的身体动作，转移到聆听并理解当前处于一个有“幕”次划分的流程中。注意力中心从A的肢体，转移到B发出的流程指令和询问上。
    **Evidence Tier**: T2 (基于可听对白)
    **Downgrade**: 这可能只是排练中对进度的普通确认，并非刻意构建的观看引导。

2.  **Cue**: 02:16:50左右，A说“我们跳过了很多”，C接着说“中间还有”。
    **Shift**: 观看位置从“当前一幕”的细节，被拉远到一个有“跳过”和“中间”部分的更大叙事结构里。观看者开始在脑海中构建一个被省略的、非线性的流程地图。
    **Evidence Tier**: T2 (基于可听对白)
    **Downgrade**: 这可能是演员之间对剧本或排练进度的内部核对，无意于塑造观众视角。

3.  **Cue**: 02:17:00左右，C说“偶像剧”，并引发关于是否跳过的讨论。
    **Shift**: 观看位置从一个抽象的“流程讨论”场景，突然被锚定到一个具体的、带有文化标签（偶像剧）的剧目类型上。讨论从“跳过内容”聚焦到“跳过一个具体类型”。
    **Evidence Tier**: T2 (基于可听对白及笑声)
    **Downgrade**: 这可能只是演员间的玩笑或排练花絮，用以活跃气氛。

4.  **Cue**: 02:17:10左右，C问“不在这儿演？”并讨论表演地点。
    **Shift**: 观看位置从关于“演什么”（内容）的讨论，转移到“在哪儿演”（空间调度）的讨论。焦点从虚构的剧本内空间（偶像剧场景），回到现实的排练物理空间（这个平台）。
    **Evidence Tier**: T2 (基于可听对白)
    **Downgrade**: 这是排练中常见的场地协调问题。

5.  **Cue**: 02:17:20左右，B说“已经演了”，A或另一声音说“不必要了”。
    **Shift**: 观看位置从对一个可能发生的动作（在别处演偶像剧）的期待，被直接否定和关闭。流程被判定为“已完成”或“无需执行”，观看位置被强制停留在“讨论”本身，而非指向未来的行动。
    **Evidence Tier**: T2 (基于可听对白)
    **Downgrade**: 可能是排练中快速达成的共识，以推进进度。

6.  **Cue**: 02:17:30左右，B开始解释“最后一幕”的调度：“坐在最开始的地方……他先说话”。
    **Shift**: 观看位置从对流程的宏观讨论（跳过什么），具体化为对一个即将发生的微观场景（最后一幕的行动顺序）的预览。观看者的期待从“他们如何决定”转向“他们将如何执行”。
    **Evidence Tier**: T2 (基于可听对白和明确的指令性语言)
    **Downgrade**: 这就是标准的排练调度说明。

## 3. 可写句
1.  画面中，穿白衬衫的男性（B）口头说明了“最后一幕”的行动顺序，即“他先说话，然后是我，然后是她”。
2.  女性（C）与白衬衫男性（B）通过对话，将“偶像剧”这一片段从当前要进行的流程中标记为“跳过”。
3.  镜头主要以中近景保持对平台上的三位表演者（A、B、C）的同框观察，根据说话者进行轻微摇移。
4.  赤裸上身的男性（A）在听到关于“跳过”的讨论时，保持盘腿坐姿，并未进行台词或行动上的排练。
5.  对话中提及了“导演下场”、“中间还有”等词汇，暗示了当前讨论发生在更大的排练流程节点之中。

## 4. 不可写句
1.  不可写“他们正在排练一出复杂的先锋戏剧”。（需判断剧情内容、艺术风格，超出现有形式信息）
2.  不可写“A演员感到不耐烦，因为流程被跳过”。（需推断人物心理、情绪动机）
3.  不可写“这是导演在给演员说戏”。（需确认说话者身份，画面中无明确指示）
4.  不可写“观众席上的人对跳过‘偶像剧’部分感到不满”。（需判断画外/背景人物的反应和动机）
5.  不可写“这个场景隐喻了现代生活的碎片化”。（属于主题解读和隐喻分析）

## 5. 下一步复核动作
1.  **截取**：02:16:40处，清晰截取B说“最后一幕是……”及后续对话的画面与声轨，以精确核对台词和说话者口型。
2.  **聆听**：02:17:20-02:17:25段，反复聆听“已经演了”和“不必要了”这两句的声音，判断是同一人还是不同人所说，并注意语气。
3.  **对比遮挡**：对比02:16:30（A调整坐姿）与02:17:30（B解释调度）两个时间点的构图，观察背景矮墙后的人头位置是否有变化，判断是固定观众还是其他表演者。
4.  **检查镜头运动**：在02:16:50-02:17:10区间，检查镜头是纯粹的跟随反应摇移，还是有构图上的刻意选择（如始终将C置于前景边缘）。
5.  **确认物件与光源**：观察A和B身上污迹/颜料的分布，在不同光线角度下（如02:16:35 vs 02:17:15）是否有明显变化，以判断是固定造型还是动态添加。

MiMo 分析报告

Usage

Report

1. 时间轴微账

02:16:30-02:16:40 * 可见事实 ：画面中心是一个赤裸上身、身上有污迹或纹路的年轻男性（A），他盘腿坐在一个白色平台上，身体前倾，正在用手触碰并调整自己双腿的位置。他右侧坐着一位穿白色竖条纹衬衫、脸上涂有黄绿色颜料的男性（B）。B的左侧前景有一个穿白色露肩上衣的女性（C）的后脑和肩背。背景中，几个观众或参与者头部从平台后方的矮墙后方露出。整体光线偏暗，有紫色/粉色光源。
* 可听事实 ：有男性声音（疑似B）说“最后”。
* 镜头位置 ：中近景，视角与坐在平台上的演员视线高度相近。镜头轻微向左摇动，跟随A的动作。
* 遮挡/缝隙/反光/设备 ：无显著遮挡。
* 观看位置如何改变 ：观看者被置于与表演者A、B、C同处于平台上的平等观察位置，能近距离观察他们的细微动作。

02:16:40-02:16:55 * 可见事实 ：A坐直身体，看向B。B转头对A说话。C也转向B的方向。A再次低头，双手抱膝。B继续说话，脸上颜料清晰可见。背景中的人头保持在矮墙后。
* 可听事实 ：男性声音（B）说：“最后一幕是……”停顿后说：“经录吗？”另一男性声音（A）回答：“啊……”B继续说：“对，然后……嗯……然后就导演下场。”A补充：“然后……我们跳过了很多。”C（女性声音）说：“中间还有，中间还有。”B问：“还有一幕？”
* 镜头位置 ：镜头位置基本稳定，在中近景内进行小幅度的左右摇移，以维持将A、B、C三人同时框入画面的构图。
* 遮挡/缝隙/反光/设备 ：无显著变化。
* 观看位置如何改变 ：观看位置保持不变，但通过对话内容（“最后一幕”、“跳过了很多”），观看者开始意识到当前场景在更大的“剧本”或“流程”中的位置。

02:16:55-02:17:10 * 可见事实 ：C（女性）身体前倾，低头，右手似乎在擦眼睛或脸。B转头看向C。A看着B。
* 可听事实 ：C说：“偶像剧。”B和A发出短促的笑声。C说：“好。”B说：“跳过。”C问：“你要跳过偶像剧？”B确认：“嗯。”C问：“你确定吗？”
* 镜头位置 ：镜头轻微向左摇动，更多地聚焦于C低头和B回头的动作。
* 遮挡/缝隙/反光/设备 ：无显著变化。
* 观看位置如何改变 ：通过C低头和B回头的互动，观看焦点从A/B的对话暂时转移到了B/C的问答上。

02:17:10-02:17:25 * 可见事实 ：C抬起头，看着B。B面对C说话。A依旧盘腿坐着，看向他们两人。
* 可听事实 ：B说：“那跳过偶像剧。”C说：“不在这儿演？”B回答：“不在这儿演。”C问：“那你想在哪儿演？”B说：“已经演了。”A（或另一男性声音）插话：“不必要了。”
* 镜头位置 ：镜头拉回至更中性的位置，试图平衡框住三人。
* 遮挡/缝隙/反光/设备 ：无显著变化。
* 观看位置如何改变 ：观看者继续作为平台上的旁听者，参与这场关于“在哪演”、“演不演”的流程讨论。

02:17:25-02:17:35 * 可见事实 ：C点头。A重新看向前方。B低头。C说：“那现在是最后一幕了？”B点头。C问：“最后的安排是什么？”
* 可听事实 ：C问：“那现在是最后一幕了？”B答：“嗯。”C问：“最后的安排是什么？”B开始解释：“坐在……最开始的地方……”
* 镜头位置 ：镜头稳定。
* 遮挡/缝隙/反光/设备 ：无显著变化。
* 观看位置如何改变 ：观看位置稳定，进入对“最后一幕”具体调度指令的聆听状态。

2. 观看位置转移点

Cue : 02:16:40左右，B说“最后一幕是……”并询问“经录吗？”。 Shift : 观看位置从单纯观察A的身体动作，转移到聆听并理解当前处于一个有“幕”次划分的流程中。注意力中心从A的肢体，转移到B发出的流程指令和询问上。 Evidence Tier : T2 (基于可听对白) Downgrade : 这可能只是排练中对进度的普通确认，并非刻意构建的观看引导。

Cue : 02:16:50左右，A说“我们跳过了很多”，C接着说“中间还有”。 Shift : 观看位置从“当前一幕”的细节，被拉远到一个有“跳过”和“中间”部分的更大叙事结构里。观看者开始在脑海中构建一个被省略的、非线性的流程地图。 Evidence Tier : T2 (基于可听对白) Downgrade : 这可能是演员之间对剧本或排练进度的内部核对，无意于塑造观众视角。

Cue : 02:17:00左右，C说“偶像剧”，并引发关于是否跳过的讨论。 Shift : 观看位置从一个抽象的“流程讨论”场景，突然被锚定到一个具体的、带有文化标签（偶像剧）的剧目类型上。讨论从“跳过内容”聚焦到“跳过一个具体类型”。 Evidence Tier : T2 (基于可听对白及笑声) Downgrade : 这可能只是演员间的玩笑或排练花絮，用以活跃气氛。

Cue : 02:17:10左右，C问“不在这儿演？”并讨论表演地点。 Shift : 观看位置从关于“演什么”（内容）的讨论，转移到“在哪儿演”（空间调度）的讨论。焦点从虚构的剧本内空间（偶像剧场景），回到现实的排练物理空间（这个平台）。 Evidence Tier : T2 (基于可听对白) Downgrade : 这是排练中常见的场地协调问题。

Cue : 02:17:20左右，B说“已经演了”，A或另一声音说“不必要了”。 Shift : 观看位置从对一个可能发生的动作（在别处演偶像剧）的期待，被直接否定和关闭。流程被判定为“已完成”或“无需执行”，观看位置被强制停留在“讨论”本身，而非指向未来的行动。 Evidence Tier : T2 (基于可听对白) Downgrade : 可能是排练中快速达成的共识，以推进进度。

Cue : 02:17:30左右，B开始解释“最后一幕”的调度：“坐在最开始的地方……他先说话”。 Shift : 观看位置从对流程的宏观讨论（跳过什么），具体化为对一个即将发生的微观场景（最后一幕的行动顺序）的预览。观看者的期待从“他们如何决定”转向“他们将如何执行”。 Evidence Tier : T2 (基于可听对白和明确的指令性语言) Downgrade : 这就是标准的排练调度说明。

3. 可写句

4. 不可写句

不可写“A演员感到不耐烦，因为流程被跳过”。（需推断人物心理、情绪动机）

不可写“这是导演在给演员说戏”。（需确认说话者身份，画面中无明确指示）

不可写“这个场景隐喻了现代生活的碎片化”。（属于主题解读和隐喻分析）

5. 下一步复核动作

截取 ：02:16:40处，清晰截取B说“最后一幕是……”及后续对话的画面与声轨，以精确核对台词和说话者口型。

聆听 ：02:17:20-02:17:25段，反复聆听“已经演了”和“不必要了”这两句的声音，判断是同一人还是不同人所说，并注意语气。

对比遮挡 ：对比02:16:30（A调整坐姿）与02:17:30（B解释调度）两个时间点的构图，观察背景矮墙后的人头位置是否有变化，判断是固定观众还是其他表演者。

检查镜头运动 ：在02:16:50-02:17:10区间，检查镜头是纯粹的跟随反应摇移，还是有构图上的刻意选择（如始终将C置于前景边缘）。

确认物件与光源 ：观察A和B身上污迹/颜料的分布，在不同光线角度下（如02:16:35 vs 02:17:15）是否有明显变化，以判断是固定造型还是动态添加。